NOTAS COMPLEMENTARIAS / ACLARATORIAS SOBRE FENOMENOLOGIA
_______________________________________________________________________________________________ REDUCCION FENOMENOLOGICA Ofrece el Material. Para alcanzar lo Reducido hay que hacer epojs de todo aquello que no se adeca al Principio de todos los Principios (intuicin como fundamento de derecho del conocimiento; tomar todo lo que se da tal como se da y dentro de los lmites en que se da), comenzando, por supuesto, por la epoj de la Cosa en S (de la que se recordar que era un recurso estratgico de Kant de cara a que su filosofa fuese un idealismo que reivindica la potencia, eficacia o relevancia constituyente de sentido del Sujeto: eficacia categorial, de Ideas, etc.crtico) Sobre el material brindado por la Reduccin Fenomenologa hay que practicar las reducciones TRASCENDENTAL y EIDTICA. TRASCENDENTAL La reduccin trascendental consiste en remitir la realidad constituida a las fuentes subjetuales de su sentido. Kant hablaba de Categoras. Husserl es mucho ms descriptivo. Por ejemplo: La actitud natural piensa que la REALIDAD de los molinos de Sancho depende slo de que los MOLINOS son ellos mismos realmente-reales. Por eso, los Gigantes de Don Quijote no son reales, porque la Realidad no es un Sentido que prestemos. Sin embargo, en ACTITUD FENOMENOLGICO-TRASCENDENTAL se comprende que, sin menoscabo de la Realidad (en actitud natural), y sin tener que entrar en polmicas sobre relativismo, etc., la Realidad es sobre todo (en sentido fenomenolgico-trascendental) o tambin (contemplndolo todo en conjunto) un sentido que prestamos. Por eso es interesante entrecomillar los sentidos. Los Gigantes de Don Quijote son tan reales como son reales los molinos de Sancho. Para ser rigurosos, habra que no-salir-del-entrecomillamiento mientras nos mantengamos en actitud fenomenolgico-trascendental. Los que no llegan a comprender esto piensan que el considerar real como un sentido que se presta, quita o pone algo a las cosas en s. No se trata de eso, pero es uno de los lugares y errores comunes. Por eso hemos dicho que
la reduccin trascendental slo debe proyectarse sobre el material que
brinda la reduccin fenomenolgica. Si lo entendemos, no extraeremos conclusiones relativistas, sino trascendentales, de la contraposicin entre Don quijote y Sancho. Luego podr decirse acerca de si ese sentido se confirma (como ocurre en el caso de Sancho) o queda desmentido. Pero aquello a lo que dara lugar en el caso de haber un desmentido, seguira tambin requiriendo que la predicacin de realidad fuese entrecomillada. Por ejemplo: No son reales los gigantes, sino que son reales los Molinos. El primero de estos reales no abandona el sentido que se le ha prestado! Luego, propiamente hablando, habra que decir que no son reales los gigantes. EIDTICA La reduccin eidtica es de raigambre inequvocamente platnica, pero habra que aplicarle en la fenomenologa un matiz ms prcticodescriptivo. Si entendemos Platn/Spinoza comprenderemos bien de qu va la reduccin eidtica. En lo que se nos da hay un ncleo duro eidtico y todos los recubrimientos del eidos. Imaginemos una Playa. Playa es un eidos, que hace indiferente de qu playa se trate (pero sin que el eidos niegue a lo singular!!!!). Y si digo La Pantalla que ahora t ves, en esta proposicin Pantalla tambin es un eidos al que todos accedemos. En la medida en que la fenomenologa, gracias a las epojs y reducciones, se sita en una zona PRE-MUNDANA (RECORDARLO: PRE-MUNDANA en el sentido en que el Ver- es premundano antes de tener que decidir/discriminar si vemos esto o aquello: gigantes o molinos), el EIDOS le ayuda. Pero este eidos no puede ser extraido de meras inducciones empricas (por ejemplo, a partir de lo que se nos da y que recolectamos), sino que es importante que se acceda a l a partir de VARIACIONES IMAGINARIAS e incluso, dice Husserl, ARBITRARIAS. Por ejemplo, hay que ser capaces de imaginar no slo los relojes conocidos (valga el ejemplo), sino someter a variaciones todos los relojes, hasta DILATAR INTRAEIDTICAMENTE EL PERMETRO EMPRICO DEL EIDOS, es decir, haciendo incursiones en lo ms alejado de nuestros prejuicios, rutinas, vecinales que, ciertamente, nos comunican con el Eidos, pero con los que corremos el Riesgo de CONFUNDIR LA TRASCENDENCIA DEL EIDOS con la RUTINA DE SUS INTERPRETACIONES USUALES. Por ejemplo, en el caso de lo que significa Msica, segn hemos visto en clase HAY QUE VARIAR EN LA FANTASIA hasta alcanzar NO TODOS LOS RASGOS QUE PUEDE POSEER LO QUE PODAMOS LLAMAR MSICA, SINO LO-QUE-NO-PUEDA-FALTARLE. Esto MINIMO es la POSIBILIDAD MISMA DE UN MAXIMUM.