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Beatriz Trastoy
(Universidad de Buenos Aires)
El teatro en expansin permanente, casi a modo de enfermedad contagiosa,
se da en muy pocas ciudades del mundo. Buenos Aires es una de ellas.
Si la actividad cultural portea es amplia y variada, la teatral es
proporcionalmente desmesurada. Basta pensar que, apenas seis meses despus del
estallido social de diciembre de 2001, trabajaban en la ciudad 392 grupos teatrales,
funcionaban 132 salas inscriptas oficialmente y se ofrecan con regularidad ms de
250 espectculos semanales (cifra que se duplica ampliamente en la actualidad).
Las autoridades porteas se hicieron cargo de esta inflacin teatralista miles de
alumnos, cientos de talleres y escuelas oficiales y privadas- para elevarla a
orgulloso emblema distintivo: desde 1997, por iniciativa del Gobierno de la Ciudad,
se realiza bianualmente el Festival Internacional de Teatro y Danza que se convirti
en un referente de la actividad escnica para programadores de festivales, actores,
directores, dramaturgos, escengrafos y periodistas especializados de todas partes
del mundo. An ms: en 2006 comenz a discutirse el proyecto presentado por el
legislador socialista, Fernando Finvarb, para lograr que la UNESCO declare a
Buenos Aires capital teatral de Latinoamrica.
En Buenos Aires, pocos logran mantenerse al margen del contagio teatral.
Basta pensar en el Regimiento I de Patricios que parece haber consolidado una
slida vocacin histrinica, pues no slo se limita ya a la escenificacin anual de la
defensa de la ciudad en 1806 y 1807 y de los eventos de la Revolucin de Mayo para deleite de maestras y alumnos que creen as conocer la historia argentina sin
la mediacin laboriosa que proponen los libros y los documentos-, sino que,
incursionando en la escritura dramtica de ficcin, los Patricios no dudan en
transformar en victoria la derrota del Fuerte Barragn de Ensenada durante la
Segunda Invasin Inglesa, en representaciones de las que participan ms de medio
millar de efectivos y que -transgrediendo los ms elementales relatos histricos-
preocupaciones
de
orden
puramente
artstico,
que
excedan
los
Sobre teatro comunitario en Argentina vase el dossier de telondefondo. Revista de Teora y Crtica
Teatral, ao 4, N 8, diciembre de 2008.
primer
intento
de
modernizacin
esttica
de
nuestra
escena
es
inseparable del peso poltico que se la atribua a sta, en tanto instrumento capaz
de elevar espiritualmente a los sectores populares. En efecto, a comienzos de 1930,
como reaccin al teatro comercial, viciado en su forma y en sus contenidos, algunos
jvenes vinculados al grupo de Boedo dieron origen al llamado Movimiento Teatral
Independiente. En tanto intelectuales de izquierda, los Independientes pretendan
vehiculizar su ideologa a travs de un sistema escnico con valores artsticos que
eludieran la ingenuidad e ineficacia del panfletarismo. Para ello, buscaban nuevos
paradigmas que jerarquizaran las diferentes instancias del quehacer teatral y
propiciaran el surgimiento de un espectador ms sensible y reflexivo. Aunque en
sus inicios las diferentes agrupaciones independientes no respondan a instancias
partidistas en sentido estricto fueron aglutinando a sectores politizados, en especial
progresistas, y, con el correr del tiempo, antiperonistas, de los sectores medios,
sus ineludibles destinatarios. Esta particularidad hizo que experimentacin esttica
e intencionalidad poltica constituyeran un nico gesto productivo para los elencos
independientes de las dcadas siguientes: en los 50, por ejemplo, Agustn Cuzzani
invent un gnero de denuncia social, las farstiras, minuciosamente sometidas,
antes del estreno, a la lectura disciplinadora del Partido Comunista; asimismo, la
epicidad brechtiana, que se adecuaba de manera inmejorable a la intencionalidad
didctica del movimiento, fue prontamente incorporada por los independientes,
pero reelaborada a partir de procedimientos propios de poticas ms familiares
para el espectador de la poca.
teatral
de
los
Independientes,
aunque
stas
no
siempre
se
Teatro
Abierto
se
caracteriz
por
claras
consignas
comunitarias
Al inaugurarse el primer ciclo de Teatro Abierto, en 1981,el actor Jorge Rivera Lpez, por entonces
presidente de la Asociacin Argentina de Actores, ley el texto que expona los objetivos del encuentro,
cuya redaccin haba sido encomendada al dramaturgo Carlos Somigliana: Porque queremos demostrar
la existencia y vitalidad del teatro argentino tantas veces negada; porque siendo el teatro un fenmeno
eminentemente social y comunitario, intentamos mediante la alta calidad de los espectculos y el bajo
precio de las localidades recuperar un pblico masivo; porque pretendemos ejercitar en forma adulta y
responsable nuestro derecho a la libertad de opinin; porque necesitamos encontrar nuevas formas de
expresin que nos liberen de esquemas chatamente mercantilistas; porque anhelamos que nuestra
fraternal solidaridad sea ms importante que nuestras individualidades competitivas; porque amanos
dolorosamente a nuestro pas ste es el nico homenaje que sabemos hacerle; y porque por encima de
todas las razones nos sentimos felices de estar juntos.
los
campos
adversarios,
al
tiempo
que,
por
una
suerte
de
la
democracia
el
momento del
disenso y del
Al respecto, es clebre el monlogo estrenado por Pepe Arias en 1956, en el que el personaje, un
desafortunado oportunista que decide afiliarse al Partido Justicialista precisamente el da del
derrocamiento de Pern, cuenta su pattica historia.
verbalizacin, en acrobticos desafos del riesgo y las alturas. El resto de los grupos
y de los dramaturgos emergentes contaron historias tanto a travs de cuerpos de
muecos y maniques (Perifrico de Objetos), rgidos simulacros de vida,
manipulados y manipuladores, como tambin a travs de personajes despojados de
narrativa personal, de psicologa, meros portadores de discursos sin origen ni
direccionalidad. Las puestas en escena ms celebradas (Alberto Ure) de los autores
clsicos intentaron muchas veces desafiar el orden, desestabilizar el binarismo
sexual, denunciar las mscaras que ponen en crisis las categoras y disfrazan el
cuerpo social. El juego circense del cuerpo de los clowns (El Cl del Claun, La Banda
de la Risa, las numerosas performances individuales de payasos y payasas) busc,
a su vez, desenmascarar imposturas por medio de la burla reveladora habitual en la
parodia. El llamado teatro de imagen (Javier Margulis, Alberto Flix Alberto) reflej
los dolores y los goces, las perversiones y los placeres que los cuerpos ocultan,
mientras que los road-shows o road-plays (Fragmentos de una Hertica [sic]
Primera Feria del Erotismo en la Cultura (1991); Abasto en Sangre (1992), entre
muchos otros) los exhibieron obscenamente en la crueldad de sus ferias. Aunque
tanto las denominadas performances en sentido estricto, como el resto de los
espectculos ms centrados en el lenguaje verbal, eludieron todo tipo de referencia
explcita y precisa a aspectos coyunturales de la historia argentina de aos
anteriores, el imaginario de los espectadores tenda a asociar, oblicuamente, tales
procedimientos escnicos del orden corporal a los horrores de los sucesos
ignominiosos de la dictadura militar, que los cuerpos de los desaparecidos
emblematizan dolorosamente. Lo poltico, cuya especificidad resulta siempre de tan
difcil definicin en el campo teatral, constitua, tambin por entonces, un fenmeno
eminentemente pragmtico, una funcin ordenadora de la realidad, un modo de
leerla y de interpretarla. Este nuevo modelo corporal, un cuerpo que la escena
actual hace ostensible en todas sus variantes, fue una de las claves hermeneticas
-aunque no la nica- que permite pensar el teatro y la compulsin creativa que
genera en la sociedad argentina, desde una perspectiva autnticamente poltica, ya
que el cuerpo, en tanto soporte material de la subjetividad digamos, no sin
reticencias- posmoderna no es garanta del sentido, como lo fuera la palabra hace
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suprime
no
slo
las
tradicionales
oposiciones
entre
racionalidad
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percepciones
sensoriales;
como
as
tambin
determinados
aspectos
12
de
la
episteme
contempornea,
en
tanto
retoman
la
idea
13
14
Son muchos los autores-directores que, en los primeros aos del nuevo
siglo, continan pensando dramatrgica y escnicamente las cuestiones polticas de
actualidad revisitando el pasado argentino. Tradicionalmente, el relato ficcional y
por analoga, los textos dramticos se oponen a la narracin histrica, en tanto los
eventos inscriptos en sta deben ser reales y no imaginarios. El hecho de
considerar reales determinados sucesos no depende, segn Hayden White4, de que
los mismos hayan ocurrido, sino de que sean recordados y de que puedan
encontrar un lugar en una secuencia cronolgicamente ordenada. El teatro
histrico, codificado a partir del siglo XIX, suele centrarse en la narracin de
episodios consignados en la historia escrita o transmitidos de manera oral, recrea
hroes, personajes conocidos y localizables espacial y temporalmente, que
respondan al principio de verosimilitud; esto es, que coincidan con el patrn de
pensamiento mediante el cual tanto el espectador como el resto de los personajes
distingue lo real de lo ficcional5
Tres obras -explcitamente producidas e implcitamente recepcionadas como
polticas- estrenadas en 2009 en los escenarios de Buenos Aires -Ala de criados de
Mauricio Kartun, Illia (Quin va a pagar todo esto?) de Eduardo Rovner, que
representan diferentes modelos de teatro de intertexto histrico, y Autntico de
Jos Mara Muscari, estticamente ms prxima a la modalidad autoperformtica,
pueden ilustrar el actual tratamiento escnico de lo poltico a travs de la
lematizacin del pasado reciente.
En Illia, Rovner adopt el modelo de teatro de intertexto histrico que se
basa en lo estrictamente factual como referente, en tanto busca ser una
reproduccin ingenua y elemental de la historia, a fin de promover la identificacin
entre realismo y realidad, arte y verdad, a travs de la figura rectora del hroe
ejemplar. En este caso, se trat del Dr. Arturo Umberto Illia, un autntico
demcrata
cuya
honestidad,
generosidad
austeridad
republicana,
jams
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relato
historiogrfico
y,
por
lo
tanto,
no-ficcionales,
tampoco
vuelve
abierto
risitas
irnicas
entre
los
espectadores
ante
la
inevitable
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tratamiento
de
al
menos
uno
de
los
personajes
masculinos
(cuya
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Autntico Foto 1
Ezequiel Lozano, Clima chejoviano en una fotografa marplatense. Entrevista a Mauricio Kartun a
propsito de Ala de criados (2009), telondefondo, Revista de Teora y Crtica Teatral, ao 5, N11,
diciembre 2009.
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la
posibilidad
de
voluntarios
cambios
fsicos
travs
del
la
tecnologa
biomdica;
experimentacin
gentica;
la
ciruga
plstica
deseable.
En
Autntico,
con
intencin
poltica
explcita
con
de
gnero,
la
trata
de
mujeres,
la
discriminacin
de
travestis,
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Autntico Foto 2
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ensayismo cool que exima al estudioso de la exigencia del rigor tericometodolgico que toda investigacin seria debe ser capaz de ostentar.
Este principio flexible, basado en la idea de que cada mtodo debe ajustarse
a su objeto de estudio, no resuelve el problema de la siempre difcil definicin,
precisamente, del tema que aqu nos ocupa. En lneas sumamente generales, mi
punto de partida es el supuesto de que la politicidad de los espectculos teatrales
no
es
necesariamente
exclusivamente
en
una
cualidad
determinados
intrnseca
repertorios
de
temticos
los
mismos,
y/o
basada
procedimientos
suficientemente
satisfactoria
y,
adems,
trasladable
sin
excesivos
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Sin embargo, tengo dudas de que esto se logre. Las risas estentreas y aparentemente motivadas por
una excluyente lectura irnica (y quizs tambin banal) de personajes y situaciones con que los jvenes
espectadores adeptos en su mayora estudiantes de artes escnicas, actores noveles o aspirantes a
serlo- suelen responder al patetismo de lo que se muestra o se cuenta en escena, si no invalidan del
todo, al menos plantean incertidumbres sobre los efectivos alcances de esta presunta intencin crtica.
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para quienes habitan la escena. Imbuido de este modo de una nueva perspectiva
social de alcances polticos, el teatro argentino de los ltimos aos podra impulsar
al espectador a pensarse, a reflexionar aunque indirectamente- sobre su propia
corporalidad, sobre sus formas y hbitos perceptivos, sobre sus gustos adquiridos e
impuestos, sobre su manera de vincularse emocional y crticamente con el teatro y,
a travs de l, con el arte en s mismo.
btrastoy@hotmail.com
Abstract:
Starting from the idea that the enormous stage activity of Buenos Aires filled
somehow, and perhaps even fills gaps and needs, commitment and political
participation of Argentine people, especially those of the middle class (the sector
most closely linked to theater as a producer and consumer), the article covers the
major milestones of dramatic and stage writing characterized by political
perspective during the twentieth century and the early years of the new century.
Palabras clave: teatro poltico- Teatro Independiente- Teatro Abierto- monlogoperformance- Kartun- Rovner- Muscari- cuerpo
Keywords: political theatre- Teatro Independiente- Teatro Abierto- monologueperformance- Kartun- Rovner- Muscari- body
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