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TEMA 40. EL ENSAYO.

EL PERIODISMO Y SU
IRRUPCIN EN LA LITERATURA.
1. El ensayo.......................................................................................................................1
1.1. Concepto.................................................................................................................1
A. Es posible una tipologa?....................................................................................2
1.2. Estructura................................................................................................................2
A. Exposicin y argumentacin................................................................................3
B. El ensayo como monografa.................................................................................3
1.3. Rasgos lingsticos.................................................................................................4
2. EL PERIODISMO Y SU IRRUPCIN EN LA LITERATURA..................................4
2.1. Introduccin............................................................................................................4
2.2. El texto periodstico: caractersticas y tipologa.....................................................5
2.2.1. El nuevo periodismo:.......................................................................................7
2.3. Periodismo y literatura...........................................................................................7
a) el siglo XVIII.........................................................................................................7
b) en el siglo XIX......................................................................................................9
c) el siglo XX. Perspectiva del siglo XXI...............................................................10

1. El ensayo.
1.1. Concepto.
Vehculo de gran difusin de la exposicin y la argumentacin, segn Miriam
lvarez, es un gnero flexible y con grandes posibilidades de adaptacin formales y
temticas. El ensayo, dice la autora, es un gnero ligado a la reflexin libre, al discurrir
en libertad y, por ello, es el instrumento idneo del que se vale la cultura en su constante
evolucin. As pues, lo define como vehculo de ideas, intentando siempre fijar su
identidad entre lo rigurosamente cientfico y el predominio de lo esttico.
GBHC hablan de gneros didctico-ensaysticos, que incluyen los textos destinados a
la exposicin de idea o de prosa no ficcional, aun cuando no haya siempre una intencin
artstica bien definida. Aunque en muchos de estos gneros el propsito esttico queda
subordinado al ideolgico o al didctico, aqul nunca est ausente por completo. La
forma bsica de este grupo genrico el ensayo es testimonio a lo largo de las pocas
de las tendencias estticas dominantes en los momentos en que fue escrito.
La clasificacin, con alguna modificacin, de GBHC es as:
De
expresin
dramtica

- dilogo platnico.
- dilogo lucianesco.
- dilogo renacentista.
- stira menipea.

De
expresin
objetiva

ENSAYO artculo tratado glosa


miscelnea: apotegma, refrn, mxima, aforismo, greguera
historia, biografa, viajes

FORMAS ORATORIAS: religiosa, poltica, forense, acadmica,


militar,...
DIDCTICA
De
expresin
subjetiva

AUTOBIOGRAFA: ensayo, memorias, diario,...


ENSAYO.
CRTICA.

Dentro de este miscelneo grupo deberan incluirse, claro est, los diferentes
gneros periodsticos que podramos considerar, en trminos de Lzaro Carreter,
literales, esto es, con voluntad de perduracin ms all de la simple difusin diaria de
noticias.
Suele identificarse el ensayo con aquellos textos dirigidos a lectores no
especializados otra cosas son los textos especializados en que se expone un tema de
forma subjetiva y se argumenta sobre l tratando de suscitar el inters, la curiosidad y la
reflexin del lector. Y es que el lector, como afirma lvarez, tiene un papel
determinante en el ensayo como destino de la meditacin del autor. En todo texto, el
autor es consciente del acto comunicativo que est realizando, pero esta conciencia es
ms explcita y evidente en el ensayo, en el que abundan las alusiones y apelaciones al
lector, su inclusin en la reflexin, y diferentes tipos de estrategias retricas destinadas a
influir en l. Como deca Ortega y Gasset, el ensayo es la ciencia menos la prueba
explcita [...]. Yo slo ofrezco posibles maneras nuevas de mirar las cosas. Invito al
lector a que las ensaye por s mismo. (Meditaciones del Quijote).

A. Es posible una tipologa?


El ensayo, como demuestra la no rigurosa ni exhaustiva clasificacin de GBHC, se
manifiesta de mltiples maneras, bajo diferentes estructuras, abarca una amplia variedad
temtica, de ah que los intentos de tipologa no hayan resultado satisfactorios. Suele
intentarse una clasificacin temtica o una clasificacin modal.
a)

Mediante el ensayo, el autor se dirige a un amplio sector de pblico para


exponer y enjuiciar una cuestin determinada con una clara tendencia a los
humanstico, de ah que pueda hablarse de ensayo poltico, filosfico,
sociolgico,....

b)

Por otro lado, el ensayo puede modalizarse en mayor o menor medida, y


adquirir entonces un sesgo irnico, satrico, crtico,.. De ah que algunos
consideren posible clasificar el ensayo segn su grado de subjetividad o
modalizacin, pero est tan imbricado lo objetivo con lo subjetivo en este
gnero que tal divisin resulta artificial.

El ensayo se manifiesta bajo diferentes formas: artculos periodsticos, editoriales,


columnas, crnicas, artculos de revista, monografas,... Suele considerarse que el
creador del gnero es Montaigne, con sus Essais.

1.2. Estructura.
Segn M. lvarez, el rasgo fundamental del ensayo es que su estructura es libre: la
lnea del pensamiento no sigue un camino prefijado sino que discurre libremente. El
ensayo, por tanto, no avanza de forma lgica: asociaciones, digresiones, pueden motivar

un cambio de direccin [...] y la introduccin de nuevos temas. Asocia esta


caracterstica con el objetivo ltimo del ensayo: sugerir, y no tanto informar con detalle,
porque para eso est el tratado. Unamuno, que acudi a menudo al ensayo, ya apunt
que muchas veces eran notas que iniciaban muchos temas sin acabar ninguno: el
pensamiento fluyen en entera libertad.
Aunque es cierto que el autor goza de gran libertad en la ordenacin y estructuracin
de un texto ensaystico, es posible distinguir en todo texto ensaystico ciertos rasgos de
organizacin.

A. Exposicin y argumentacin.
En un ensayo suelen dominar estos dos tipos textuales. Suele ocurrir que el autor
dedica una parte de su texto a exponer o presentar un tema con el objetivo de hacer
comprender el estado de la cuestin que abordar a sus lectores. En esta parte del texto,
acostumbra a predominar una estructura expositiva, caracterizada por la objetividad, la
claridad, la concisin, el rigor, el manejo de fuentes y que seguir la estructura propia de
este tipo de textos:
Esquema prototpico segn Adam, citado por Casalmiglia y Tusn:
Esquema pregunta Esquema respuesta esquema
inicial problemtico explicativo
Objeto claro e inteligible
Es decir, que se parte de una situacin compleja u obscura que debe ser clarificada o
desentraada. Para ello se problematiza la cuestin y se plantea una explicacin
(respuesta) a travs de una serie de procedimientos explicativos (v. tema 28).
Muchos ensayos son slo una exposicin con rasgos de subjetividad en la
explicacin, pero lo ms habitual es que se le aada una argumentacin a travs de la
cual el autor exprese su opinin. En esta segunda parte, el autor aportar argumentos de
diferente tipo a favor de una tesis relativa al asunto expuesto anteriormente. Esta
segunda parte corresponder a los rasgos habituales del texto argumentativo:
argumentos a favor de una tesis, seleccin lxica y modalizacin, estrategias en busca
de la adhesin del receptor, estructura dialctica o lgica (premisas conclusin),...

B. El ensayo como monografa.


Divulgacin cientfica, argumentacin filosfica, sociolgica, literaria, crtica,...
Muchos mbitos del conocimiento recurren a la monografa en forma de ensayo para la
divulgacin y discusin de ideas, propuestas, enfoques, crticas,... Teniendo que la
longitud, la intencin o la temtica del ensayo puede condicionarla mucho, vale la pena
tener en cuenta la propuesta de M. Alvar en su Manual de lengua Espaola de que la
redaccin de un ensayo seguir estos pasos:
A) Recopilacin ms o menos exhaustiva de informacin sobre el tema.
B) Planteamiento del tema: objetivo, pblico al que se dirige...
C) Organizacin y desarrollo: informacin clara y probada, citas exactas,
jerarquizacin de temas primarios y secundarios, argumentos adecuados para la
tesis,...
D) Conclusin, resumen concreto de lo expuesto anteriormente,...

Como proceso de escritura es mucho ms didctico el de D. Cassany (Describir


escribir, La cocina de la escritura,...), pero en cualquier caso todos los autores
coinciden en la especial libertad del ensayo para que el autor lo modele a su personal
manera para adaptarlo al tratamiento subjetivo del tema que haya escogido de la forma
que le parezca ms apropiada.

1.3. Rasgos lingsticos.

Lenguaje abstracto. Frente al tratado cientfico, el ensayo de tendencia ms


humanstica, aunque admite una enorme variedad temtica tiende al empleo de
terminologa poco precisa o ms bien, de significado variable: los mismos trminos
se emplean por diferentes autores a lo largo de los siglos con significados
diferentes, y a un cierto grado de abstraccin y especulacin frente a la precisin
del lenguaje cientfico. Sin embargo hay que tener en cuenta que muchos ensayos
no tratan de temas abstractos o profundos si no de cuestiones cotidianas (ver
prensa).

Empleo frecuente de citas, con la intencin de poner de relieve la conexin con una
tradicin legitimada por el tiempo y por una cierta autoridad el argumento de
autoridad no es exclusivo de la argumentacin pura. Algunos autores tienden a
cargar el texto de erudicin, pero lo normal es simplemente arraigarse con una
comunidad de opinin o de tendencia, o con una tradicin de peso, con autoridad.

El ensayo breve, segn M. lvarez, tiende a la estructura deductiva, pues permite


mayor brevedad y facilita la comprensin.

Brevedad, que deriva de la intencin ltima que lo anima. Puesto que su fin no es
transmitir todo lo que se sabe sobre un tema, ni se trata de un proyecto exhaustivo
de investigacin, tiende a la brevedad. Pero precisamente por la libertad propia del
gnero, ser la lgica interna la que dicte la duracin final.

Carcter subjetivo. El enfoque personal condiciona todo el ensayo: el tono, el punto


de vista, la concepcin del tema tratado, la intencin y los objetivos,... El autor trata
el tema desde su propia concepcin del mundo, proyecta en l su carcter, sus ideas,
sus pensamientos, piensa en voz alta, o tiene dudas y las comparte. La
personalidad, los gustos, las aversiones del autor, incluso datos biogrficos, forman
parte del texto ensaystico. Hay pues una relacin entre lo social y lo individual.

2. EL PERIODISMO Y SU IRRUPCIN EN LA
LITERATURA.
2.1. Introduccin.
Segn Salvador Giner, (prlogo a Gomis, Ll. Teora de los gneros periodsticos,
BCN, Generalitat de Cat, 1989, cat.), la mayor innovacin literaria de nuestro tiempo
es el periodismo. El influjo del periodismo en nuestra sociedad es enorme, ya que es
travs de l prensa, radio, televisin, internet como vemos el mundo. Por otro lado, el
mismo autor afirma que la consolidacin del periodismo como gnero literario (o
conjunto de gneros que abrazan la noticia, la crtica, el reportaje) ha comportado una
transformacin de los dems gneros. Aparecen desde hace tiempo novelas
periodsticas, o que emplean tcnicas periodsticas (Soldados de Salamina, Territorio
Comanche), incluso poemas que juegan con el lenguaje periodstico.

Segn Pizarroso Quintero, A. (Informacin y poder, Eudema, Salamanca, 1993), la


revolucin informativa protagonizada por la prensa empez con la invencin de la
imprenta. Desde finales del XIV hasta principios del XVIII, la prensa peridica fue
gestando su futura expansin a las sombra del Estado, que pronto vio en ella un
poderoso medio de propaganda. En el siglo XVI ya se haba generalizado la impresin
de leyes, decretos, pragmticas,... Pero en el siglo XVII, en algunos pases, encabezados
por Holanda, la imprenta, y la prensa an no peridica se convierten en vivero de
ideas divergentes, de discrepancias, de opinin y difusin intelectual, de libertad. La
Inglaterra liberal de segunda mitad del XVII (Cromwell aparte) crea un cierto modelo
de libertad de prensa. Hasta el siglo XVIII la prensa se convierte en vehculo de control
del estado, en maquinaria propagandstica de los poderes religiosos y en punto de
difusin de nuevas ideas algunas clandestinas. Se popularizan ciertas publicaciones
peridicas en forma de folletos, novelas por entregas, literatura popular, almanaques,,..
El siglo XVIII contemplar el nacimiento de la prensa peridica. La secularizacin y
generalizacin de la cultura, as como la difusin del libro impreso y la voluntad
didctica y reformista del espritu ilustrado motivan la aparicin de un periodismo
literario a nivel europeo: desde el estado, desde las sociedades privadas, desde los
crculos intelectuales se van creando incipientes empresas periodsticas. Se consolidan
las gacetas semanales y aparecen los primeros peridicos diarios an denostados por la
alta cultura, mientas se suceden episodios de una lucha oculta contra la censura
impuesta por los estados. Durante aos, debido a esa censura, la prensa ser un producto
caro, slo al alcance de las medias clases pujantes.
El siglo XIX ser la gran poca de la prensa poltica. Sin la competencia de los
medios tecnolgicos del siglo XX, la prensa vive su Edad de Oro hasta la segunda
dcada del XX como nico y gran medio de informacin. La revolucin industrial, con
sus nuevos medios y la mejora de las tcnicas de impresin, permiten ampliar las
tiradas, la calidad y la periodicidad de las publicaciones, que, con los nuevos medios de
comunicacin, llegan antes y mejor a los ms remotos lugares. No sin limitaciones
legales, la prensa se desarrolla y se consolida de forma definitiva en todos los pases
occidentales, apareciendo algunos de los grandes peridicos que an perviven. El
lenguaje periodstico desarrolla un sistema propio que, en manos de algunos autores, se
consolida como lleno de posibilidades expresivas y, as, como gnero literario.
El siglo XX, con su vertiginosa tecnologa, desplaza a la prensa como medio de
informacin de plena actualidad, para convertirla en vehculo de reflexin y opinin,
que ha sabido adaptarse a los tiempos tanto en su forma y presentacin, como en los
contenidos y enfoques que recoge.

2.2. El texto periodstico: caractersticas y tipologa.


Suele decirse que la comunicacin periodstica satisface la necesidad de informacin
sobre asuntos de inters comn que tiene toda sociedad bien organizada. La prensa se
dedica por lo tanto a difundir informacin, pero adems es tambin creadora de
corrientes de opinin.
Nadie suele plantearle una pregunta tan simple como Qu es el periodismo? Es algo
tan presente en nuestra cotidianeidad, tan convencional, tan familiar,... Puede entenderse
como un mtodo de interpretacin de la realidad social que es la actualidad
(Gomis). Esa interpretacin implica un doble proceso: entender y expresar. Segn
Gomis, la interpretacin periodstica permite, mediante el lenguaje, descifrar y
entender la realidad de las cosas que han pasado y pasan a nuestro alrededor. Para ello,
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el periodista lleva cabo un proceso de evaluacin, seleccin e interpretacin de las


noticias, como filtro para hacerlas llegar al pblico. Y an despus de ellos, volver a
filtrarlas al preparar el texto que se ofrecer al pblico.
Por lo tanto, en todo texto periodstico hay una doble intencin, un doble proceso,
una doble motivacin: INFORMACIN (con voluntad tericamente objetiva, se trata
de proporcionar al receptor los datos ms completos y neutros posibles: interpretacin
indicativa y descriptiva) y OPININ (todo texto periodstico, por haber pasado una
serie de filtros, es implcitamente subjetivo, pero adems puede ofrecer explcitamente
opiniones: interpretacin exegtica y evaluativa, la prensa crea opinin.).
La prensa, pues, como indica Rodrigo Alsina (La construccin de la noticia, Paids,
BCN, 1989), tiene un triple rol social:
- informar sobre la realidad social objetiva que rodea al individuo.
- participar en la construccin simblica de esa realidad.
- participar en la construccin de la realidad social subjetiva que cada individuo crea
en base a las anteriores.
El texto periodstico fundamental es la NOTICIA, que muchos periodistas definen
como aquello que hace exclamar caramba! al lector y otros muchos como aquello
sobre lo que la gente hablar o cualquier cosa que har hablar a la gente, y que otros,
ms acadmicos, relacionan con el concepto de interesante. La noticia suele recoger
hechos de actualidad, que tengan inters humano, y que se evalan segn una serie de
criterios como la popularidad de sus protagonistas, lo inslito o sorprendente, la
continuidad que pueda tener, el impacto o la espectacularidad, la proximidad
geogrfica,...
Partes de la noticia: Titular, subttulo, encabezamiento, cuerpo de la noticia. Las
cinco WW.
Estilo expositivo: claridad, concisin, brevedad, correccin, informacin completa y
detallada
Objetividad y subjetividad: focalizacin y modalizacin.
Problemas lingsticos (Lzaro Carreter): literalizacin, estilo administrativo,
vulgarismos, extranjerismos, ultracorrecciones sintcticas, uso excesivo de terminologa
especfica,...
Pero existen otros gneros. Recogemos, completndola, la clasificacin de Gomis:
Gnero
de
informacin

Gnero

Noticia

relato de un hecho sucedido que se considera que el


pblico debe saber

reportaje

redaccin viva detallada e ilustrada de un suceso o


situacin del que el periodista ha sido testigo.

entrevista

dilogo con una persona cuyas opiniones o confidencias


pueden ser de inters. Estilo directo, presentacin previa.

Crnica

cuenta una serie de hechos de cierta duracin de forma


panormica, en ciertas tendencias periodsticas, se mezcla
con la opinin.

crtica

opinin sobre un evento cultural por especialista: libro,

de opinin

pelcula, obra, concierto.


editorial
Chiste
grficocaricatura
cartas al
director
Artculo

escrito sin firma, fijo y destacado, que expone la


opinin de todo el peridico.
ilustracin cmica firmada que expresa una opinin
sobre un suceso de actualidad.
opiniones de los lectores.
exposicin subjetiva de cierta longitud sobre una tema
cualquiera de actualidad.

Artculo de siglo XIX:


costumbres
cotidianas,
columna

descripciones

detalladas

de

escenas

espacio fijo de un colaborar o un periodista que escribe


de forma asidua y regular sobre un tema de actualidad.
Hay columnistas muy influyentes en la opinin pblica.

2.2.1. El nuevo periodismo:


Tambin llamado (periodismo literario, o personal). Estilo de periodismo que
aparece en EEUU en los 60 a partir de la obra A sangre fra de T. Capote, mezcla de
gnero novelesco y periodstico, y de los texto periodsticos de Tom Wolfe, que
empleaba recursos y tcnica de la novela para sus artculos y noticias, a la vez que
predicaba que el periodista tiene que empaparse de la vida de los sujetos de sus artculos
para poder explicar bien los sucesos. Se trata de acudir a recursos novelescos para llenar
de realismos y cotidianeidad el texto periodstico, imprimindole adems un estilo
personal. Ivan Tubau resume as las caractersticas de este periodismo: periodismo como
literatura, realismo detallado, periodista culto y documentado, nueva manera de mirar el
mundo para tratar de reflejarlo tal como es sin opinar ni valorar, que el lector saque sus
propias conclusiones.

2.3. Periodismo y literatura.


Aunque podemos retraernos hasta las tablillas romanas para encontrar los orgenes de
una incipiente obra periodstica, es en el siglo XVI, a raz de la invencin de la imprenta
cuando se empieza a gestar la verdadera explosin periodstica en Europa que se
producir en el siglo XVII y XVIII. Desde sus inicios como gran medio de
comunicacin en el siglo XVIII, el periodismo va a mantener una estrecha relacin con
la literatura y sus protagonistas: como medio de difusin, de debate, de opinin, de
crtica, de divulgacin, de publicidad, de subsistencia,... Desde el siglo XVIII, prensa y
literatura andarn cogidas de la mano.

a) el siglo XVIII.
Afirma N. Glendinning (Historia de la literatura espaola, vol. 4, Ariel), que fue
gracias a las publicaciones peridicas cmo muchos autores pudieron alcanzar un
pblico ms amplio. Las diferentes revistas y diarios, favorecieron la aparicin de
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nuevos gneros caracterizados por su brevedad, la controversia, la polmica, la


actualidad (el ensayo reducido y la carta, sobre todo) formando as nuevos hbitos de
lectura, influyendo en el estilo de escritura de los autores, trabajando como medio de
publicacin y circulacin de muchas de las obras del siglo (como las Cartas Marruecas
que aparecieron primero en el Correo de Madrid).
1713: bajo cierta estabilidad poltica: desarrollo de corrientes periodsticas de crtica
literaria, poltica, cientfica, econmica,... Aparecen peridicos como las Memorias
eruditas para la crtica de Artes y Ciencias, antecedente del fundamental Diario de los
Literatos (1737-1742). Alborg considera que el Diario perteneca a la modalidad
llamada literario-erudita, ya que en l se proponan emitir juicio ecunime sobre todos
los libros que se publicaran en Espaa. N. Glendinning insiste en la importancia de
estas publicaciones para la distribucin y difusin de las ideas ilustradas y los principios
del Neoclasicismo en Espaa. As, el Diario acab por ser un verdadero tratado de
preceptiva contra el barroquismo, el amaneramiento y la falta de rigor, y alab la
claridad, la sistemtica y la calidad didctica. El Diario de los Literatos fue fundado por
Juan Martnez Salafranca (uno de los fundadores de la Academia de Historia), Leopoldo
Jernimo Puig y Francisco Xavier de la Huerta y Vega. Alrededor de esta publicacin se
creo una amplio crculo de colaboradores entre lo ms granado de la intelectualidad
espaola de la poca. Inspirados en el anterior aparecieron en 1739 el Mercurio
Literario, de Antonio Maria Herrero y Jos Lorenzo de Arenas y el Nuevo
Cordn Crtico general de Espaa (1748).
F. Mariano de Nipho edit el semanal Caxon de sastre dedicada a la seleccin de
autores espaoles y extranjeros bajo criterios morales y ticos, pretendiendo moralizar y
entretener a la vez. Nipho es el primero en crear una publicacin peridica aunque
prescinde de la actualidad y en establecer un sistema de suscripcin. El mismo edit
despus Diario estrangero, amalgama de traduccin de obras y artculos franceses. Bajo
la misma rbita de ste ltimo aparecen publicaciones como El Hablador juicioso (que
pretende instruir al pueblo con artculos sobre moral, poltica, metafsica, bellas
artes,...), El Hurn poltico (seguidor del periodismo anglosajn, didactista), la Aduana
crtica (revista de crtica literaria que pretenda cribar los malos libros), El Belianis
Literario (primer ejemplo de crtica literaria moderna) o la Tertulia de la aldea (dirigida
a un pblico sencillo pretenda divulgar obras clsicas internacionales).
Nigel Glendinning destaca publicaciones como la de Jos Clavijo y Fajardo: El
pensador (1762), semanal que sigue el modelo del Spectator de Addison:
especulaciones, heterogeneidad temtica, generalizaciones, incorporacin de cartas
escritas por personajes ficticios, tertulias inventadas,....Con ella, Clavijo se convierte en
portavoz de las grandes cuestiones que preocupaban a los ilustrados: educacin, lucha
contra la supersticin, reformismo, crtica social especialmente a los ociosos,...
Destaca la importancia de otros peridicos como El Censor o el Correo de Madrid por
su difusin de las ideas de la ilustracin ms avanzada.
Hacia finales de siglo XVIII el nmero de publicaciones es cuantioso, y destaca El
Memorial Literario, primera revista que se puede considerar estrictamente literaria.
Exitoso fue tambin El espritu de los mejores diarios literarios que se publican en
Europa (1787-1791) de Christoval Cladera, importante fuente de difusin
enciclopedista, defensor de la utilidad prctica de la literatura. Tambin la brevsima La
espigadera (1790-91), mezcla de revista de actualidad, literaria y filosfica, muy
cercana a lo que hoy consideramos revista literaria. En 1791 se prohben todos los
peridicos salvo la Gaceta y el Diario de Madrid, al que se prohbe incluir temas
polticos.
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b) en el siglo XIX.
Los modelos del XVIII se mantienen, con su voluntad didactista y reformista, pero
incorporando el espritu prerromntico que empieza a asomar en la Espaa de la Guerra
de la Independencia. Algunos autores dirigen publicaciones como vehculo para la
expresin de ideas no polticas (Cienfuegos, El mercurio, o Quintana, Variedades de
Ciencia, Literatura y Arte, Lista, Arjona y Reionoso, El correo de Sevilla). De 1808,
con el levantamiento y el restablecimiento de la libertad de prensa hasta el regreso
absolutista de 1814, se multiplican los peridicos y gacetas en todo el estado, sern,
como deca Alcal Galiano, el medio de ilustracin de los espaoles. Los autores del
romanticismo espaol se lanzan a la creacin de revistas. Quintana, Lista, Blanco
White,... En 1814 y 1825, permitidos slo 4 peridicos, destacan La crnica cientfica y
literaria en la que JJ de Mora defiende el clasicismo y Diario mercantil en el que Bhl
de Faber defiende la esttica romntica. En el Trienio liberal resurgen efmeramente
varias revistas como El Censor. Muchos autores seguirn publicando en el exilio,
mientras en Espaa la prensa vehicula la obra de Larra (El duende satrico del da), los
artculos costumbristas de Mesonero Romanos o Estbanez Caldern y el apogeo del
romanticismo hispano en revistas como Cartas Espaolas, El Correo Literario y
Mercantil, La Revista Espaola,...
Muerte de Fernando VII: muchos peridicos efmeros, El siglo, El sol,... Destacan
revistas como El artista, El semanario pintoresco Espaol de Mesonero Romanos o El
museo artstico y literario en el que se public la primera parte de El estudiante de
Salamanca. La prensa un lugar preeminente en la difusin del ideario romntico y de la
obra de sus autores, en ella se consolid el artculo de costumbres documento
esencial para conocer la vida espaola de la poca, adems de su inters literario por su
tcnica descriptiva y pictrica y como revitalizacin de la narrativa espaola despus
del parntesis del XVIII, en l radica el nacimiento del realismo espaol. Mesonero
recogi algunos de esos artculos que public en prensa bajo el pseudnimoEl curioso
parlante, en dos libros: Escenas Matritenses (1842) y Obras jocosas y serias (1862).
En sus artculos se dedica a recoger y pintar escenas de las costumbres y los tipos del
ambiente madrileo, con especial atencin al pueblo llano.
La obra de Larra no puede desvincularse de la prensa, en ella empez como crtico
teatral, y en ella alcanz las ms altas cotas de la literatura periodstica, con artculos
que an hoy resultan de actualidad. En sus artculos se recoge una visin completa y
animada de las costumbres, usos y vicios nacionales, y una visin desencantada y crtica
del mundo y la sociedad reflejada con irona y desgarro en algunos de los primeros
artculos realmente contemporneos de la prensa espaola.
Tras la agitacin revoltosa del romanticismo, la segunda mitad de siglo se
caracterizar por la consolidacin de un periodismo informativo ms cercano al actual.
El romanticismo fue un movimiento que nace y muere ligado el mundo de la prensa,
pero no cejar de tener un papel fundamental en el realismo, por poner slo un ejemplo,
la labor crtica de Clarn en varios peridicos de la poca. Destaca tambin, tras la
libertad total de prensa establecida en el sexenio revolucionario, peridicos como El
Imparcial y su famoso Lunes Literario en el que colaboraban los mejores escritores de
la poca o el otro gran peridico: La correspondencia de Espaa.

c) el siglo XX. Perspectiva del siglo XXI.


El periodismo espaol de finales del XIX y principio del XX destaca por una
considerable fusin entre prensa y literatura. Una mezcla de motivos econmicos, de
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difusin a ms pblico y de colaboracin entre autores de tendencias parecidas


convierte a la prensa en el centro de la vida cultura y literaria. No es exagerado
considerar que el mbito natural del escritor en esta poca es ms el peridico que el
libro. Con las generaciones del 98 y el 14, y an la del 27, la preponderancia del ensayo
se debe a esa simbiosis entre periodista, articulista y escritos. La prensa se convierte en
una de las principales fuentes de ingresos para muchos autores y deviene adems un
medio eficaz para la labor cultural de los autores y para hacer llegar la propia obra a un
pblico mayor. Muchas de las obras de estas generaciones ven la luz en peridicos y
revistas como El Sol, El globo, Revista de Occidente, El espectador, El imparcial, ABC.
La prensa espaola deviene literaria e intelectualizada.
Jos Carlos Mainer, en La Edad de Plata, destaca el papel fundamental del
periodismo en el proceso cultural que vive Espaa hasta la guerra. Afirma el profesor
Mainer que el escritor se ha transformado en intelectual, y hasta su actitud bohemia se
colorea de poltica y supone una toma de posicin frente a la sociedad contempornea.
Bajo el trmino ensayo, cuando se dice que la literatura espaola de esta poca es
ensaystica, se oculta en realidad la condicin de periodstica que originariamente
tuvieron tantas obras maestras de Unamuno, Baroja, Machado, Ortega, Azorn, Prez de
Ayala,... Se olvida hasta qu punto la apuesta diaria de escribir para un pas de sordos
acaba siendo, para el escritor, una forma de recabar audiencia pblica y reconocimiento
profesional.
Papel fundamental tendrn an las revistas en la G.27: Litoral, Presencia, La Gaceta
Literaria, Ultra, Nos, Espaa. La Edad de Plata espaola, en fin, no se entiende sin las
plataformas periodsticas en las que se apoy.
Despus de la guerra civil, continuarn slo algunos peridicos ms o menos afines
al rgimen, y aparecern revistas literarias como Escorial, Arbor, o el suplemento
literario de Arriba, teidas de un nacionalismo catlico y conservador anclado en la
vocerismo patriotero del rgimen. El semanario El Espaol prest cierta atencin a las
polmicas literarias de los 40 y 50 y fue plataforma para algunos autores jvenes.
Mucho ms productivas resultarn revistas como Cuadernos para el Dilogo o Destino
hasta que en 1966 se declare la libertad de prensa y aparezcan peridicos como Madrid,
de marcado corte intelectual, a travs del cual se dan a conocer muchos jvenes
artistas. En 1975 aparece El Pas y se afianza los peridicos regionales. La prensa afn
al rgimen desaparece. La relacin entre literatura y prensa contina viva, y pocos son
los autores que no han probado suerte en columnas, artculos, crticas de las muchsimas
publicaciones, suplementos, y peridicos que pueblan un panorama cultural de enorme
variedad y riqueza.
Cabra reflexionar sobre el papel de la prensa frente a los otros medios de
comunicacin. Y especialmente los retos a los que se enfrenta en la poca de la
digitalizacin. LA PRENSA EN LA ESCUELA Y EN LA CLASE DE LENGUA Y
LITERATURA.

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