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INDICE
El corpus del anlisis 3
Los objetivos. 5
Los materiales para el anlisis. 5
El marco terico... 5
El anlisis. 8
Bibliografa. 17
EL ANALISIS
(Nota: El texto dramtico aparece en letra cursiva)
Silencio absoluto. Oscuridad total. Esta unin de elementos sonoros y visuales (vector
acumulador) funciona a su vez como vector secante ya que implica un corte con el bloque
anterior. Este corte no se da slo en el plano de la fbula (finaliza un momento histrico: la
unin de hippies, estudiantes, artistas y obreros que permite desalojar al poder represor);
sino tambin en la materialidad escnica ya que es la primera vez en el espectculo en que
desaparece el signo de la msica (de protagonismo decisivo en los bloques anteriores). Este
corte advierte al espectador de un cambio importante: algo pasa, se acab el baile,
termin la fiesta, permitiendo un paso a otra situacin de significacin (vector embrague).
Se escuchan pasos potentes. Luego, sonido de sillas que son arrastradas, caen o son
acomodadas con golpes. La acumulacin de signos sonoros indica la apropiacin violenta del
espacio por un personaje que todava no se alcanza a divisar -ya que contina la oscuridadpero que se puede intuir debido a la conexin de estos signos con otros similares producidos
en los bloques anteriores: los pasos potentes suenan a botas y stas, haciendo un recorrido
diacrnico del espectculo, aparecen fuertemente semantizadas. De este modo el espectculo
anticipa la presentacin del personaje, delata su identidad.Alguien enciende un cigarrillo y se dirige al centro del espacio. La acumulacin de este signo
visual -luz del encendedor- y su escasa duracin permite una relativa confirmacin de la
identidad del personaje, ya que se alcanzan a divisar por segundos detalles de su vestuario y
de su rostro. Este recurso le permite al espectador jugar con sus sospechas, poner en juego sus
referentes histricos y completar as lo que el espectculo decide no mostrar y slo sugerir.Lo apaga y se cuadra con rotundo sonido de botas. La accin de fumar se interrumpe, dura
escasos segundos, pero cada vez que la brasa del cigarrillo se enciende permite, a travs de la
acumulacin de efmeros signos visuales, una nueva aproximacin a la identidad del personaje
Se cuadra en la oscuridad y a pesar de la ausencia de luz, la claridad simblica del signo sonoro
permite confirmar la sospecha del espectador. Pero casi no hay tiempo para disfrutar el triunfo
del acierto ya que inmediatamente, de manera casi simultnea al sonido de las botas que se
cuadran, aparece la luz develadora:
Luz cenital lo ilumina. Es un oficial de la Marina con traje de gala y botas de caa alta. Con el
recurso de la acumulacin casi simultnea de los signos visuales al signo sonoro, el espectculo
parece decirnos: S, adivinaron, pero no hay motivos para enorgullecerse, despus de todo
era obvio, quin otro podra ser! A los datos informativos brindados por el vestuario y
maquillaje se adiciona el hecho de que el actor que representa al militar ha sido el encargado
de asumir todos los personajes y roles vinculados con el poder y la represin a lo largo del
espectculo. Esta estrategia de la puesta apela a la conexin, vinculando a un mismo actor con
una tipologa de personajes y roles y orientando as la lectura del espectador. El espectculo
juega con la redundancia de los signos no solamente como una sobrecarga de significados
tendiente a brindar informacin al espectador, sino como una posible estrategia: un
bombardeo de significantes remite al peso del poder militar
Observa alerta los despojos del pasado diseminados en el espacio que la luz va descubriendo
tenuemente. A la accin de observar que ejecuta el personaje se suma la luz y ambos permiten
ir descubriendo los despojos del pasado en este saln de baile-metfora del pas. A travs
del uso de vectores conectores (que permiten vincular los objetos con personajes y situaciones
fcilmente reconocibles) y acumuladores, el espectculo muestra la galera del oligarca y su
copa de champagne, juntos al chambergo del arrabalero del bloque I; las alpargatas y la
bandera argentina de un obrero asesinado en la Revolucin Libertadora del bloque II; una caja
de bombones con forma de corazn, junto a unos guantes y anteojos de la dcada del 50
(bloque III) y, esparcidos por el piso y por todos los rincones, los papeles y libros de los
intelectuales y las flores de una pareja hippie de los aos 60 (bloque IV). El espacio aparece as
fuertemente semantizado y la mirada del militar que lo recorre adquiere la violencia de la
apropiacin indebida.Se mueve por el mbito, haciendo gambetas como un futbolista. Corre hasta proscenio y hace
un gol. Festeja con los brazos en alto mientras silba la Marcha del Mundial 78. El personaje se
instala definitivamente en el poder simbolizado en el espacio-pas al que, con sus acciones,
transforma en un estadio de ftbol. La transformacin en este mbito no es casual, el ftbol
no es solamente el deporte nacional, sino que el estadio aparece como un espejo de la
sociedad, tal como lo fueron el Olimpo griego o el circo romano. La referencia al ftbol conecta
tambin a una poca del pas la dictadura militar 1976/1983- en la que imperaba la
prohibicin en todos los rdenes, excepto en este deporte , a la inevitable vinculacin
autoritarismo-ftbol y a la importancia poltica que el proceso militar otorg a este deporte A
la conexin de acciones se acumula la Marcha del Mundial 78 silbada por el militar. Se
interrumpe el silencio y reaparece el signo sonoro (vector secante), el espectculo retoma as
una materia significante (lo sonoro) de fuerte protagonismo en su desarrollo. Pero el sonido no
proviene esta vez de una fuente grabada como en los bloques anteriores, sino del propio
militar: la concentracin del poder ya es absoluta. El receptor de Quin nos quita lo bailado?
(argentino de finales del siglo XX) conoce el uso que el poder militar hizo del Mundial 78, al
que consider como una pantalla para cubrir el horror de los desaparecidos y los campos de
concentracin e intentar mejorar su desprestigiada imagen en el exterior. La conexin de la
Marcha con la informacin del espectador, la hace sonar irnica, agresiva.Silencio. Se recompone. Busca una silla y la coloca en el haz de luz. Se sienta, impecable. Nueva
interrupcin del signo sonoro. Reaparece con todo su peso semntico el silencio. La conexin
de las acciones (recomponerse, buscar la silla, acomodarla en la luz, sentarse) permite vincular
al personaje con el orden, la pulcritud, la contencin y toda una serie de valores adjudicados
culturalmente al rol de militar. La seleccin de acciones y el carcter de las mismas permiten
definir al personaje y, al mismo tiempo, contrastar con el desorden del espacio, plagado de
papeles y objetos significativos. Estas acciones funcionan tambin como secantes -en el
sentido de oposicin- de las que ejecutaran los personajes de los bloques anteriores (ms
asociados al baile, a la vida y a la democracia).Levanta un papel del piso y lo observa con desprecio. Comienza a doblarlo. Arma un avioncito
y empieza a hacer maniobras con l en el aire, silba imitando las turbinas. El papel que el
militar levanta y sobre el que acciona es un residuo del bloque anterior: perteneci al grupo
de jvenes intelectuales, artistas y obreros que lograron desalojar al poder represor. La
puesta conecta as las acciones del personaje a un objeto fuertemente connotado, logrando un
efecto de alta carga simblica. El militar arma un avioncito y juega con l, juega a la guerra con
un objeto que el trabajo escnico se encarg de cargar de una semanticidad de gran impacto
en el receptor. A la acumulacin de acciones de carcter blico, se suma la alegra que le
imprime el actor al juego, lo que permite una vinculacin con el universo infantil, logrando as
una oposicin de gran efecto siniestro. Se adiciona el signo sonoro (silba imitando las
turbinas).Es interrumpido por la Marcha del Mundial 78. El juego blico se interrumpe abruptamente
por el peso semntico del signo sonoro. La msica funciona as como vector secante y
conector, ya que permite una nueva vinculacin al ftbol y al referente del Mundial 78: La
msica cumple varias funciones: ubica espacial y temporalmente, creando a su vez un efecto
de contrapunto -al modo de los song brechtianos- comentando irnicamente la accin. Este
efecto de irona se logra fundamentalmente con la letra de la cancin: veinticinco millones de
argentinos jugaremos el mundial y la lectura que el espectador puede hacer en el momento
de la representacin (finales del siglo XX) de los hechos histricos referidos por el espectculo.Se levanta, va hacia proscenio, se cuadra y dirige a la orquesta con gestos marciales. El
espectculo vuelve a apelar a acciones representativas del rol del militar (gestos marciales)
pero vinculndolas ahora con otra situacin de significacin: la direccin de una orquesta. En
este espacio-metfora del pas un militar dirige con gestos marciales una orquesta al son de los
acordes de la Marcha del Mundial 78. La acumulacin y la conexin de signos provocan una
imagen de fuerte simbolismo.La marcha comienza paulatinamente a aumentar de volumen. El militar baila apropindose de
todo el espacio. Festeja. Salta con los brazos en alto. La sobrecarga del signo sonoro (aumento
Apagn. Nueva interrupcin del signo lumnico que provoca la clausura de la situacin.-
BIBLIOGRAFIA:
DE MARINIS, M.
1997
FREUD, S.
1966
Madrid: Alianza
PAVIS, P.
1999
TRAPERO, P.
1989
Semitica teatral