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ANTOLOGA: UN SIGLO DE

DRAMATURGIA CHILENA
TOMO IV
PERODO 1990 2009

PUBLICACIONES COMISIN
BICENTENARIO CHILE 2010

Primera edicin: enero de 2010


I.S.B.N. de obra completa: 978-956-7892-21-1
I.S.B.N. Tomo IV: 978-956-7892-25-9
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Editora: Alejandra Schmidt Urza
Colaboradores de edicin: Javiera Larran, Constanza Ternicier, Camila Domnguez
Equipo ejecutivo: Brbara Negrn, Felipe Hidalgo
Supervisin diseo: Mnica Poblete
Diseo de portada: Mnica Poblete
Diseo y diagramacin: Guillermo Salgado
Fotografas:
Programa de Investigacin y Archivo de la Escena Teatral
Escuela de Teatro
Pontificia Universidad Catlica de Chile
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Impresin: Andros impresores
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ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

NDICE
Presentacin de la Presidenta de la Repblica,
Seora Michelle Bachelet Jeria
Prlogo, por Mara de la Luz Hurtado

11

El coordinador, de Benjamn Galemiri

39

Biografa del autor

42

Una escritura desbordada, por Carola Oyarzn

43

El coordinador

47

Malacrianza (restos de familia), de Cristian Figueroa


6

77

Biografa del autor

80

La sangrada familia, por Roberto Matamala Elorz

81

Malacrianza (restos de familia)

85

Santiago High Tech, de Cristin Soto

118

Biografa del autor

122

Cristin Soto: Un autor - una poca, por Ramn Griffero

123

Santiago High Tech

127

Lul, de Ana Harcha Corts

153

Biografa del autor

156

Ana Harcha: Juegos, ritos y voces, por Andrea Jeftanovic

157

Lul

161

HOMBREconpieSOBREunaespaldadeNIO,
de Juan Claudio Burgos

189

Biografa del autor

192

Estrategias alegricas en la nueva escritura teatral chilena,


por Mauricio Barra

193

HOMBREconpieSOBREunaespaldadeNIO

199

NDICE

Rey Planta, de Manuela Infante

229

Biografa del autor

232

Manuela Infante: La Antidramaturga, por Andrea Jeftanovic

233

Rey Planta

237

HP (Hans Pozo), de Luis Barrales

259

Biografa del autor

262

HP/Nosotros, por Ana Lpez Montaner

263

HP (Hans Pozo)

269

Neva, de Guillermo Caldern

299

Biografa del autor

302

Entre el teatro y la vida, por Carola Oyarzn

303

Neva

307

Norte, de Alejandro Moreno

335

Biografa del autor

338

Norte de Alejandro Moreno: Las perversiones del criollismo,


por Cristin Opazo

339

Norte

345

Lista completa de obras seleccionadas

365

Comit de Especialistas

367

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

PRLOGO
Mara de la Luz Hurtado
Sociloga, Dra. en Literatura

CLAVES DE ESTA ANTOLOGA


1. Re-presentar y crear imaginarios identitarios desde las
autoras dramticas
No es casualidad que la dramaturgia chilena haya sido escogida por la Comisin
Bicentenario de la Presidencia de la Repblica para ser recuperada, discutida,
analizada y, sobre todo, publicada en tirajes masivos en esta circunstancia
histrica del pas, que llama a sus habitantes a re-pensarse, a valorizar su
produccin cultural y a proyectar un devenir en permanente transformacin y
cambio, asumiendo sus races.
Las producciones culturales sin memoria no sedimentan en las sociedades ni
tampoco satisfacen una de las principales potencialidades de lo dramtico y de
lo teatral: procesar y ser fuente de imaginarios colectivos, sintetizar lenguajes,
personalidades, temperamentos, comportamientos de la sociedad, distinguiendo
y descubriendo los mviles, utopas, frustraciones, alegras y dolores de los
diferentes grupos y personas que la componen.
La dramaturgia y lo teatral por cierto no son antropologa, sociologa, historia o
psicologa social, pero incluyen y alimentan esas dimensiones. Su diferencia es la
sntesis potica, la cualidad metafrica o simblica, la elaboracin de lenguajes
para capturar, expresar, atisbar lo que est en la realidad, pero que no ha sido an
revelado con esa penetracin, justeza o cualidad anticipatoria. S, el arte puede

referente y adentrndose en sus zonas oscuras y ambiguas.


Siendo, entonces, el objetivo bsico de la dramaturgia representar el mundo, o
presentarlo ante el lector o espectador, las opciones de escritura para realizarlo
son muy variadas, tanto si se opta por mantener una cercana con lo mimtico
como si se busca la creacin de un universo autnomo (Pavis 149). Sin embargo,
la libertad creativa no es abierta: en cada autora dramtica inciden corrientes
los lenguajes constructivos del drama y del teatro, como tambin, el tipo de
profesionalidad escnica existente: para qu tipo de actores y para qu tipo de
escena (aunque sea mental) se est escribiendo? Y el pblico, est constituido, es
un referente, un acicate o un mvil activo para el autor dramtico? De qu modo
quiere relacionarse con l y afectarlo?

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ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

An ms, existen las censuras, autocensuras, presiones y expectativas que los


dramaturgos sienten sobre ellos provenientes del contexto social y de su yo interno,
lenguajes y reas de lo real y del imaginario posibles de ser o no ser abordados,

En las bsquedas y alimentos esttico-temticos del autor se entrelazan sus talentos


con sus obsesiones creativas, siendo la vocacin por la exploracin y las rupturas
pan de cada da en el arte y en la modernidad, y tambin en la posmodernidad? En
el devenir de la produccin dramtica realizada en tiempos y espacios concretos
poticas reconocibles que demarcan y abren espacios, porque la irradiacin de la
obra dramtica es mltiple y misteriosa: toca a los contemporneos y a los por
venir. Al irse actualizando, al encarnarse en las teatralidades que la continan
con renovados dispositivos estticos, tcnicos y metodolgicos, van alcanzando
las variadas redes sociales que la historia y este arte van tejiendo, probablemente
inimaginables para los autores al momento de su escritura inicial.
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2. Inspiraciones y orientaciones de esta Antologa


Ha sido por esto una experiencia apasionante, cuya posibilidad agradezco
a la Comisin Bicentenario; (con coma originalmente) el haber re-ledo y reChile y dramaturgo Mauricio Barra, ms de cuatrocientas obras de dramaturgia
chilena escritas en el segundo siglo posterior a nuestra Independencia poltica
de Espaa (1910-2010). Acompaados por cuatro Comits de Especialistas,
cuyos integrantes tenan slidas y destacables trayectorias en la prctica teatral
y/o en su estudio, y diferentes adscripciones, experiencias y miradas que
complementaban y enriquecan el debate crtico, nos abocamos con decisin
y humildad a seleccionar los autores y textos que integran esta publicacin. Al
antologa
piezas escogidas de literatura, msica, etc., siendo lo antolgico
ser destacado, extraordinario (156).
Estbamos conscientes que una antologa, en especial si es editada por organismos
referencia. Pero por haber sido encargada esta misin a dos universidades con
Universidad Catlica de Chile y la Universidad de Chile, y por haberse acordado
con los Comits de Especialistas criterios, pautas y climas de trabajo tendientes
a una acuciosa y profunda discusin, el resultado posee este respaldo slido que
aun as no pretende erigirse como el nico posible, el mejor o el inapelable. La
seleccin realizada debe entenderse como aquella que este grupo de personas logr
responder a la siguiente pauta orientadora de los parmetros a tener en cuenta
respecto a las obras a seleccionar:

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

grupos teatrales y para diferentes circuitos de pblicos

conjunto dieran una visin del perodo en cuanto a:


- diversidad estilstica, de gneros o lenguajes dramticos
- diversidad temtica y de propuestas de sentido
- diversidad de autores
A veces, la vala de un autor pareca indiscutible para los Comits de Especialistas,
ms de seis obras de un autor antes de llegar a acuerdo. En las discusiones se
destacaron obras y autores meritorios con atendibles argumentos en su respaldo.
necesaria selectividad que conlleva toda antologa, limitada en nmero de obras
para hacerla manejable en su lectura y formato de impresin. En el caso de esta
Antologa, hubo una exigencia ulterior: se fue imponiendo la norma tcita que
cada ttulo seleccionado tuviera la aprobacin unnime del grupo de especialistas
encargado de la seleccin de cada perodo.
Es necesario consignar que ningn dramaturgo miembro de los Comits de
Especialistas particip en una comisin en que se discutiera su propia obra, y que
cada comit se responsabiliz y abord slo el perodo al que estaba directamente
abocado, por lo que si en ocasiones hay nombres de especialistas cuya obra
dramtica fue incluida en esta antologa, aclaramos ellos no tuvieron parte ni
incidencia en dicha seleccin.

de las dramaturgias
Para que la valoracin crtica de las obras tuviera un marco de referencia histricocultural y stas fueran representativas de las diferentes estticas y teatralidades
que las agrupara. El primero, 1910-1950, publicado en el TOMO I de esta
Antologa, abarca a la primera y segunda generacin de autores dramticos que
participaron del auge del teatro en la sociedad chilena, gracias a la proliferacin
de autores dramticos y al nacimiento de las primeras compaas profesionales
chilenas que los incluyeron preferentemente en sus repertorios. En ese largo arco
de cuatro dcadas, hubo quienes operaron como bisagra con el teatro del siglo XIX,

irrumpieron con alternativas que incorporaban referencias de una modernidad de


renovadas vertientes.

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ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

El segundo perodo, 1950-1973, publicado en el TOMO II, incluye a autores


nacidos al impulso de los teatros universitarios, los cuales revitalizaron la
teora y la prctica teatral mediante la introduccin de dramaturgias europeas y
estadounidenses de punta, y mediante su vinculacin con artistas e intelectuales
vigentes en el pas y en el mundo, re-situando a lo teatral dentro de la trama
sociocultural del pas. Una veintena de creadores con formacin universitaria
autoras dramticas, de conexin singular y profunda con lo nacional contingente

histrico-polticas, los idearios participativos y las necesidades de autoexpresin


ideolgicas y personales incitaron en el mundo occidental y en Chile la revisin y
cuestionamiento de las autoras individuales y propugnaron formas y mtodos de
creacin /recepcin realizadas en colectivo.

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una grieta en la institucionalidad y prcticas culturales y creativas, por lo que esa


fecha inaugura un perodo nuevo que se extiende hasta 1990, tiempo en que el
Rgimen dictatorial inicia su retirada del poder poltico institucional, dando paso
a la transicin a la democracia. Esos diecisiete aos que recogemos en el TOMO
III fueron sin duda tensos e intensivos, complejos en los modos en que lo teatral,
descompuesto y quebrado, fue reconstituido, animado, confrontado y transformado
desde nuevos modos de organizacin y gestin institucional y desde otras escenas
teatrales. En esa sociedad vigilada y atomizada, los lenguajes elaborados por
variadas formas y estrategias dramticas. stas, rara vez individuales, se hibridaron
con las propuestas escnicas de los colectivos teatrales en que se originaron, y su
aqu y ahora de la representacin se vio traspasado por una urgente vocacin de

reconstitucin del tejido social, como tambin de experiencias transculturales


realizadas por creadores que regresaban a Chile, renovados tras estadas de
formacin e informacin en el exterior, las teatralidades se tornan ms directas
e incisivas, como tambin, focalizadas en la construccin de los lenguajes
multismicos de la escena. La extenssima produccin dramtica de este perodo,
decisin de considerarlo un perodo con cualidades diferenciales desde su propia
conformacin como expresin teatral.
Los ltimos veinte aos de este siglo de dramaturgia chilena, de 1990 a 2010,
abren una nueva era en la dramaturgia chilena consignada en el TOMO IV
de esta Antologa, en consonancia con los vientos que soplan en el pas y en
el mundo. Son tiempos de transicin en la recuperacin de las libertades y del
asentamiento de la equidad social en el espacio pblico tras la cada de los muros
poltico/ideolgicos provocada por la disolucin y desilusin de los gobiernos

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

del socialismo real en Europa oriental y de los gobiernos militares situados en


su anttesis neoliberal en Amrica Latina, entre ellos, el chileno. Las sociedades
se reorganizan desde parmetros pragmticos de gobernabilidad administrada,
fuera del horizonte de las utopas modernas. La emergencia de subjetividades
mltiples de cara a la memoria en tensin con el olvido, en el seno de sociedades
trasfondo omnipresente de la dramaticidad percibida por estos dramaturgos y
por otros artistas como constituyente subterrneo de lo social, en este tiempo de
individualismo y preponderancia del mercado.
En la dramaturgia, lenguajes fragmentados en sus textualidades y discursos dan
cuenta de esta disolucin de vnculos entre razn e idearios, que fueran tan propios
de la modernidad y del logos aristotlico. Se abre paso a recorridos por experiencias
vitales en constitucin y reconstitucin continua, desde la mirada diferencial del
gnero, de las opciones sexuales, de las otras identidades marginales tnicas o
rasgos predominantes en las nuevas dramaturgias; tambin la rabia, la violencia,
lo trgico como destino inefable de este sujeto desterritorializado de un elusivo
habitus identitario.
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epocales desde la dramaturgia, la mayora, autores con formacin de actor


o actriz en las universidades tradicionales y en las privadas que enriquecen el
campo formativo de lo teatral en el pas. Este haber habitado las tablas los lleva
a anticipar la escena desde el texto, soliendo ellos mismos dirigir sus obras, en
una creatividad teatral de fuerte autora dramtico-escnica. Pero otra vertiente
enfatiza la cualidad literaria del texto dramtico entendido como palabra-accin,

circuitos de pblicos diferenciados y correlativos a la potica del autor y del


director respectivo, en un sistema teatral de entradas mltiples, cada vez ms
Este 2010 encuentra al teatro en gran actividad teatral profesional, muchas veces
apoyada por polticas pblicas, siendo un actor cultural decisivo en la sociedad
nacional. La encuesta INE 2009 arroj un crecimiento de ms del 20% del pblico
teatral desde el ao anterior, fenmeno que viene ocurriendo sostenidamente en las
dos ltimas dcadas: cerca de 500 mil chilenos ya son pblico de teatro gratuito
o pagado cada ao en el pas. Este fenmeno cuantitativo supone redes creativas
de gestin y de pblicos, que se consolidarn y ampliarn en la medida que la
dramaturgia creada en el pas, principal alimento de estas redes, siga renovndose
a la par con lo social y de cara a sus races, races vivas que en esta Antologa
estn representadas en algunos de sus ms preclaros exponentes inconformistas
consigo o con su entorno, para que desde ellas podamos ir reciclando y generando

ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

4. Cruces y transversalidades de esta Antologa: hacia la


contaminacin mutua
Por motivos prcticos, esta Antologa ha sido publicada en cuatro volmenes; no
obstante, el lector ha de considerar cada tomo como parte de una obra mayor,
compuesta por el contenido de todos ellos.
La aventura que ofrece una antologa, en especial una que abarca un perodo
de tiempo tan amplio, equivale a la del viaje: irn apareciendo diversos climas,
temperaturas, geografas, voces y coloridos a la percepcin y degustacin del
lector-viajero. En algunas estaciones se sentir como en casa, en otras, extraado
e interpelado, aun en otras, atrapado en laberintos insospechados en los que
quisiera permanecer o, tal vez, encontrar una clave para acceder a la salida. No
para develar(se) segn la mirada y sensibilidad personal de cada cual. No hay
recorridos recomendados: como los modelos para armar de Cortzar, se puede
empezar y seguir por cualquier lugar, ya que las conexiones temporales aqu
realizadas (ordenadas secuencialmente segn fecha de escritura y/o de estreno)
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Al leer varias de estas obras va surgiendo el valor transversal de esta Antologa:


se producen dilogos entre las obras, diferenciaciones y asociaciones, series y

vitales reiteradas, percepciones tempranas de tensiones sociales y humanas que a


veces solo, despus de dcadas, fueron conceptualizadas por la teora social o se
transformaron en problema pas: aqu estn desde la primera y segunda dcada del
siglo XX el huacho, el indgena, el marginal en diferentes acepciones, el rebelde,
el abuso de clase y sexual, la violencia intrafamiliar, los problemas existenciales y
los idearios religiosos y polticos, como tambin, la inspiracin autoral en hechos
y personajes reales, en leyendas campesinas y en mitos urbanos.
Hubo en los Comits de Especialistas una tendencia a destacar las obras que
iniciaron una tematizacin o una potica de un autor de vasta trayectoria, puesto
que stas parecan estar ms grabadas en la memoria colectiva como obras
en obras posteriores o incursionado con el tiempo en otras vertientes expresivas y
mbitos de realidad.
Para develar estos recorridos y profundizar en las obras seleccionadas, se
elaboraron presentaciones de cada obra y autor publicado y, a travs de estos
escritos, se incorporaron a an ms especialistas y voces crticas a esta Antologa.
Por mi parte, en el prlogo a cada uno de los cuatro volmenes agrego un acpite
que antologa el tomo en cuestin, articuladas con su tiempo histrico y con la
institucionalidad teatral y artstico-cultural de Chile y del mundo occidental.
Vamos, entonces, a la exploracin del perodo que va entre 1990 y 2010,
correspondiente a este TOMO IV de la Antologa: Un siglo de dramaturgia
chilena: 1910-2010.

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

1990-2010: DE AUTORAS ESCNICO-DRAMTICAS


Y TEXTUALES EN LA INDAGACIN DE LO REAL
DESDE LA SUBEJTIVIDAD1
Nuevos paradigmas para nuevos tiempos
Fueron muchos los eventos y circunstancias que convergieron hacia 1990 en
Chile y el mundo, provocando una eclosin de creatividades en el teatro chileno,
1980. Chile rompa en estos aos su caracterstica insularidad acentuada durante
la Dictadura. La salida de Pinochet como Presidente de la Repblica tras dos
derrotas sucesivas en las urnas y la asuncin de Patricio Aylwin a la presidencia
respaldado por la coalicin de centro izquierda Concertacin por la Democracia,
sin duda hizo circular ms libremente los nuevos aires que corran en el pas, aun
cuando persistan enclaves de poder militar en el Estado, cuya erradicacin fue
una larga y difcil tarea.
En el mundo tambin se desplomaban muros ideolgicos junto con los fsicos,
simbolizados con la cada del muro de Berln en 1989. La evidencia del fracaso en
muchos planos de los socialismos reales provoc una fuerte crisis en los idearios,
credos, polticas y visiones de mundo. En lo sucesivo, los proyectos artstico-

en los espectadores una comprensin cabal de ciertos supuestos y conclusiones, no


es tiempo de desarrollar lneas argumentales concatenadas lgicamente desde el
logos
como modelo dramtico, con todas sus implicancias.
humano y social que haban sido negadas o subordinadas a la llamada
y su estar constituidas desde expresividades multilingsticas articuladas a
variados soportes, va delineando otras modalidades de conformacin de los
sujetos, muchas veces mediante transversalidades que quiebran los antiguos

social, la etnia y el gnero, aunque las incluyen.2

1 Esta seccin del prlogo se alimenta de mis investigaciones Proyecto de Creacin y Cultura Artstica VRAID-UC
2007 Nuevos paradigmas en la escena teatral chilena de la transicin a la democracia: 1988-2000, y Fondedoc
2009-2010: Elaboracin del libro Poticas de la escena en la transicin a la democracia chilena: articulaciones
de lenguaje en siete obras paradigmticas.
2 En este contexto, la problemtica del gnero, por ejemplo, cobra relevancia: Hay sensibilidades y experiencias
que puedan explorarse desde el lugar de la opcin sexual y de la crtica a las construcciones de gnero vigentes?
Da o no lo mismo la mirada y la puesta en cuerpo desde el gnero: el femenino, el masculino, el homosexual, el
bisexual? Similar fenmeno ocurre en relacin a una puesta en situacin cultural y corporal de lo indgena y lo
tnico, rea que se tornar acuciante en estas dcadas, como tambin la de la descentralizacin del poder desde
microcircuitos sociales y culturales, y la emergencia de una otra concepcin de lo marginal.

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ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

de rpida expansin en nuestra sociedad, es la familiaridad de las generaciones


nacidas desde 1970 con las nuevas tecnologas y los lenguajes virtuales y
multimedia. Los modos, ritmos y alcances de la comunicacin, de la expresividad,
de la construccin del conocimiento y de la percepcin, y los tipos de circuitos
de pensamiento y sensibilidad activados, son de una diferencia radical con los
prevalecientes no solo en la era Gutenberg sino en la reciente era audiovisual.
La necesidad de las artes de incluir y en el mismo gesto de distanciarse de las
producciones industriales y comerciales que genera con velocidad la sociedad de
la informacin, producen una tensin dialogal con stas. As, prstamos, citas,
recontextualizaciones de los lenguajes en circulacin es otra veta que acusa la
inmersin del creador de esta poca en los cdigos de su tiempo.
Juan Luis Martnez que construye artesanalmente al modo de un artista visual
sus publicaciones de poesa;3 o el artista visual Carlos Leppe, quien en sus
performances 4 ocupa su propio cuerpo en el acto de ser herido y expuesto como
soporte de obra; o los Prisioneros, al quebrar el espritu de la Nueva Cancin
Chilena con la irreverencia, el descreimiento, el reciclajes de ritmos sesenteros
18

la rudeza enrabiada de la impugnacin, ms que entonada desde una sonoridad


melodiosa. Ahora, las mixturas prevalecen desde un impulso transgresor no
los lenguajes.
Desplazamientos e hibridaciones, entonces, contaminaciones mutuas entre arte y
cultura en las cuales los academicismos son transgredidos como programa base.
supuesta voluntad autoral originaria se bate en retirada en el teatro. Aun cuando
en ello opera como referente activo en Chile el programa vigente e iniciado en
los centros teatrales europeos impregnados por la posmodernidad, los propios
fundamentos de esta propuesta favorecen las apropiaciones desde lo local. Su
nfasis en poner en juego eclcticamente los lenguajes disponibles en la tradicin
y los provenientes de las ms nuevas aportaciones incluidas las tecnolgicas,
abierta, discontinua, que deja a la vista los huecos por donde se puedan colar las
construcciones de sentido que el pblico es llamado a realizar.
De este modo esta generacin va constituyendo autoras con personalidad propia no
necesariamente mimetizadas con los modelos del centro. Otro rasgo caracterstico
es que en este perodo las autoras dramticas surgen con similar potencia, ya sea que

3 Perfora las pginas del libro, les pega objetos, adosa materiales vinculados a la memoria, dibuja sobre ellas y
construye acrsticos y movimientos visuales con sus versos, alejado de la impresin masiva de la palabra como
soporte nico homogenizador de la poesa
4 Iniciadas con El huevo y la gallina (1974), La senografa (1975) y Sala de espera (1981), culmina en Los zapatos
de Leppe (2000) en una peregrinacin descalza hacia el santuario del arte local (el Museo de Bellas Artes de
una performance pattica y autoexpuesta de alta resonancia en lo psico-social.

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

textual, ambas, atentas a su funcionamiento en y desde la teatralidad.


Abordar a continuacin las variaciones y alternativas que estas autoras
lo remanente o epigonal, y buscando respaldar mi tesis central: que en este tiempo
que va entre 1910-2010 se produce en Chile la tercera gran revolucin teatral del
los teatros universitarios desde la dcada de 1940, los que consolidaron el teatro de
cuo moderno en el pas.5 Se instauran nuevos paradigmas que, como explicar,
tienen por consecuencia que en este perodo de la Antologa, con ms radicalidad
que en el perodo anterior, habrn dramaturgias escnicas que siendo fuertemente
gravitantes y teniendo relevantes impactos artsticos y sociales, no quedaron
incluidas dentro de la seleccin a publicar aqu justamente por la distancia
producida entre la textualidad de la palabra escrita y la de la escritura escnica.

Recuperacin del lenguaje del circo y del teatro de calle en


relatos de lo popular
Dos compaas teatrales que impactaron en el medio chileno desde inicios de la

al Gran Circo Teatro, dirigido por Andrs Prez y fundado con la puesta en escena
de La Negra Ester,6 y al Teatro del Silencio dirigido por Mauricio Celedn; ambos
directores, coincidentemente, con estadas de aprendizaje en el Teatro de Ariane
Mnouchkine en Francia. El trabajo con grandes elencos y puestas en escena de
gran espectacularidad de cara a un pblico masivo son el sello de Mnouchkine
que capt el inters de los dos directores chilenos, a la par que la indagacin en
metodologas y estticas del teatro oriental y del teatro popular (Comedia del Arte,
teatro de guiol y de mimos realizado en las plazas del Antiguo Rgimen y de la
primera repblica francesa).
Celedn monta el gran espectculo de calle Transfusin
cual recorre de modo crtico procesos de la Conquista espaola de Amrica y de la
Colonia, culminando con la Independencia. Ello, realizado a travs del mimoteatro,
con personajes que realizan diferentes secuencias de accin construidos desde
el gesto, la corporalidad, el maquillaje y el vestuario, articuladas en simbologas
que atraviesan la obra, como la del hospital, la herida, el derramamiento de
sangre, la procreacin que ocasiona choques y fusiones de razas y culturas. El
americanos como soporte de la accin y de la especialidad de la obra animan un
imaginario popular local, al igual que vestuarios, msicas, gestualidades anclados
en referencias latinoamericanas vigentes en la cultura.

5 La primera revolucin sera la creacin de una escena teatral profesional chilena en 1918, asociada a una generacin
de autores chilenos (ver mi Prlogo en Tomo1 de esta Antologa).
6 Ver mi Prlogo en Tomo 3 de esta Antologa.

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ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

El teatro hecho en la calle y conquistando la calle yuxtapuesto a las protestas


y la opinin pblicas al tomarse espacios pblicos del poder como la Plaza de la
Constitucin frente a La Moneda an regida por Pinochet, y la Plaza de Armas
frente a la Catedral y la Intendencia, entre otros. Montajes posteriores del grupo,
como Malasangre (1991) y Taca Taca mon amour (1993) extendieron este lenguaje
entre el pblico y el medio teatral, el que ha sido recuperado y transformado por
grupos de mimo teatro como La Patogallina, especialmente en su obra antolgica:
El hsar de la muerte
1920 dirigida por Pedro Sienna (Carvajal).
Ya La Negra Ester haba ampliado los acotados espacios del teatro independiente
durante la Dictadura, al clavar su bandera en la cima del cerro fundacional de Santiago,

20

Parra. Esta veta la contina Prez con el montaje, en 1995, del texto del mismo autor
El desquite,7 melodrama sin las censuras morales propias del gnero tradicional: aqu,
las mujeres persiguen y consuman su deseo sexual y amoroso por los hombres, ellas
engaan a la vez que son engaadas, y las relaciones humanas son directas y en esa
medida algo brutales, como tambin, poseen rasgos de afectividad sincera y, en otros
casos, simulada y equvoca. Roberto Parra trabaja el esquema dramtico del melodrama
desde su posicin de marginal cultural que ve la circulacin del poder en esos espacios
campesinos tradicionales con gran capacidad de penetracin en los mviles, conductas
y sentimientos que impulsan la accin de los personajes, sin escatimar un lenguaje de
poesa cruda, mordaz, pardica y sentimental. Deja caer abruptamente episodios sin
Andrs Prez para urdir sus secuencias gestuales, mimticas, verdaderos lazis de la
comedia del arte realizadas por los actores de la compaa de modo magistral.8 El
relato tradicional, con correlatos en historias reales conocidas o vividas por Parra en el
campo chileno en la dcada de 1920, adquiere as una textura teatral de plena vigencia
experimental, hibridando tradicin con nuevos lenguajes.
1994 ya haba visto otra fusin en esta lnea: la del dramaturgo, actor y director
Andrs del Bosque y su Teatro Circo Imaginario con el legendario tony Caluga y
su circo, lo que dio origen a la obra de autora de Del Bosque: Las siete vidas del
tony Caluga. No solo ocupa El Bosque la vida de Abraham Lillo Machuca, el Tony
Caluga, relatada por l mismo al autor, como sustento dramtico y de lenguaje de
la obra, escrita en muchos pasajes en verso libre evocador de la dcima, sino que
la compaa trabaja y aprende junto a los tonys de su circo rutinas, gestualidad,
modos de desencadenar el drama y el humor propios del circo pobre chileno.
Circo que, por su arraigo con lo popular, no dej de involucrarse en la dinmica
poltica del pas en sus sketches y alusiones circenses, sufriendo las consecuencias
represivas durante la Dictadura.
7 Publicado como texto completo en Revista Apuntes 111 (1996), de la Escuela de Teatro UC.
8 En especial, Aldo Parodi como protector de la mujer engaada/vengadora y Willy Semler como el patrn de fundo
engaador. Valdra la pena comparar esta obra con el drama melodramtico Mal hombre de Hurtado Borne (1918),
publicado en el Tomo I de este libro, con el cual El desquite

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

Mismo tipo de trasvasije y aprendizaje de tcnicas y de espritu circense popular


realiza Andrs Prez con el Circo Timoteo al montar La consagracin de la
pobreza (1996), sobre la base de cuentos del escritor Alfonso Alcalde referidos al
mundo popular chileno de pueblo chico, de bizarros y entraables personajes del
mar, del campo, de sus bares y casas de prostitucin. El Circo Timoteo, de gran
popularidad en los barrios marginales de Santiago y de regiones, con capacidad
de armar espectculos sorprendentes, fuertemente carnavalescos desde su esttica
grotesca, de corrosivo humor, es quien contagia al grupo su esttica de la distorsin,
otra clave de lo popular que Prez integra y trabaja en su imaginario de la identidad
chilena. Las teatralidades elaboradas por creadores formados en las universidades
interactan con lo popular desde textos y estticas generadas directamente en ese
mbito, y no solo apelan a este como tema o ambiente de sus obras.
Suma y sigue en las nuevas generaciones cuyas biografas se conectan con estos
mundos: el autor teatral y actor Cristin Soto, quien aparece en esta Antologa
representado por una obra futurista, se dio a conocer con un melodrama escrito en
dcimas, Nemesio Pelao, qu es lo que te ha pasao (1999), montado justamente
por Andrs Prez y cuya accin se sita en un prostbulo de pueblo. Dramaturgias
en clave similar se han seguido realizando a travs de la dcada del 2000, como
Quitapenas de amor, locura y muerte de Danilo Pedreros, montada por el Teatro
del Loco (2006) y en especial, Las palomas del Choferillo escrita en dcimas
por Claudio Fuentes y dirigida por l en un lenguaje de teatro de calle junto a la
Compaa La Fulana (2008). Con esta obra han recorrido los barrios perifricos
de Santiago y los pueblos del pas9, encontrando gran acogida en el pblico, y
manifestando la vigencia cultural de este gnero y este formato escnico.

La escena como lenguaje constructivo de lo dramtico


Es tambin este el tiempo en que directores/actores/dramaturgos elaboran sobre el
escenario junto a sus grupos los lenguajes que constituyen el espectculo escnico
o la teatralidad, teniendo al texto como un trasfondo o un soporte inicial. Dicho
texto suele pertenecer a un gnero no dramtico: relatos, cartas, cuentos, poemas,
crnicas. Y, cuando se trata de obras dramticas propiamente tales, se lo fragmenta,
deconstruye, secciona, no siendo este la nica fuente textual sino que se intercalada con
otras textualidades de diferente procedencia y autora. La heterogeneidad lingstica
y expresiva resultante recurre a la narracin como uno de los recursos para articular
el relato, la cual no suele tener un desarrollo y una intriga consecuencial, y conforma
una teatralidad abierta y no representacional. Ante la prdida de las certezas y la
sospecha por la palabra explicativa, se busca generar una escena caleidoscpica y
multismica que produzca y desplace energas psquicas y corporales potentes para,
desde ellas, acceder a zonas del imaginario y de lo sensible. El pblico se relaciona
con actores jugados en su aqu y ahora y conectados a su memoria, los que manejan
y se relacionan con un mundo objetual y espacial concreto que muchas veces no
representa nada o que, por el contrario, est preado conceptualmente.
9 Tambin han tenido temporadas en el Centro Cultural Matucana 100.

21

ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

La teatralidad es as el proyecto creativo mediante el cual los mecanismos de


las bases del proceso de produccin de sentidos, rompiendo todo ilusionismo
autorreferido, y se le perfora en la escena, abriendo intersticios y remitiendo a su
procesamiento o a su refraccin en el cuerpo actoral. Hay un amplio arco de tonos
y mtodos en los trabajos actorales, los que van desde el uso radical del cuerpo
en un excederse a s mismo ms all de su disciplinamiento por la cultura, a una
contencin expresiva donde la distancia emocional con la situacin es buscada,
puesta en duda y criticada desde su propio modo de enunciacin.10
Todo ello no en un ejercicio de formalidades teatrales sino como modo de acceder
psquicas por su desquiciamiento y ruptura en y con lo social, y respecto a los
cuales las respuestas teatrales convencionales asentadas en el logos parecen no ser
capaces en este tiempo de ser fuentes de iluminacin comprensiva.

22

Uno de los ejemplos ms claros de este modo de construir teatralidades es el trabajo


realizado desde 1990 por el actor/director/dramaturgo Alfredo Castro y su Teatro
La Memoria, en su paradigmtica Triloga Testimonial de Chile, que incluye La
manzana de Adn (1990), adaptacin teatral de Alfredo Castro de textos de Claudia
Donoso, el cual tiene por primer referente los relatos de prostitutos/travestis y de su
madre; Historia de la sangre (1992), realizada en base a testimonios de criminales
pasionales recluidos en crceles y hospitales psiquitricos, y Los das tuertos
(1993) que rescata a artistas circenses y cuidadores de tumbas. Los textos escritos
de estas obras son muy cortos, sucintos, sin didascalias ni indicaciones escnicas.
Textos despojados de todo intento de darle un formato dramtico tradicional,
que arman una partitura de contrapuntos, de relatos en paralelo que encuentran
puesta en cuerpo en la escena, pero que no deja de esta huella en su textualidad
inmediata. As, quien lee solamente el texto de esta adaptacin teatral de Castro,
no encuentra claves de una esttica escnica ms all de la fragmentacin del relato
y su composicin, siendo igualmente posible para un director y un grupo remitirse
directamente al texto completo de Donoso, tambin heterogneo y abierto, y
quienes quieran encontrar en l un material dramtico.
Para Castro, la escena es el lugar de lo dramtico per se
la re-interpretacin del texto dramtico literario con el propsito de desentraar el
de la dramatizacin, es el gran espectculo (1993, 14). Los lugares tradicionales de

personaje, como se le concibe en el teatro tradicional, no existe, sino que es el propio


actor que, pasando por su dolor (aqu hablo de la existencia), tocando las zonas
10 Estando en el trasfondo de las primeras una revisitacin de Grotowski y Artaud y, en las segundas, de Brecht y
Heiner Mller.

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

peligrosas de la interioridad, desencadena una accin que nace de la profundidad


de su ser (1990, 49). No explicar el texto al interior de la obra implica no contar
para realizar un recorrido por el vaco que esos textos y esas imgenes van dejando
() el desinters por la ancdota, por la historia (Castro y Vega, 1993). El trabajo
dramatrgico posterior de Castro y La Memoria en base a novelas de autor chileno
ha sido igualmente potente en tanto dramaturgia escnica: Patas de perro basada en
la obra homnima de Droguett, o Mano de obra, en la de Diamela Eltit.
Por cierto tambin en este perodo se crean asociaciones creativas entre
dramaturgo/a y grupos teatrales que concurren en torno a una esttica de
direccin. Fue el caso desde 1990 de la dramaturga Ins Stranger, la cual con
Cario malo (1990) exorciza un duelo amoroso y con Malinche (1993) indaga
en torno al modo en que la mujer indgena asimil/sufri/corporiz la conquista
espaola. Ambos textos desentraados en su cualidad escnica ritual por Claudia
Echenique con el grupo La Magdalena.
En los aos 90, tambin La Troppa, integrada por los directores/actores/
dramaturgos Juan Carlos Zagall, Laura Pizarro y Jaime Lorca, realiza un trabajo
de escritura textual que anticipa y delnea la escena al momento de la escritura,
de vocalizacin del texto, de gestualidad, de acciones fsicas y movilidad del actor,
o del mueco que lo replica, dentro o en relacin a las estructuras arquitectnicas
mviles que construyen, junto a recursos cinticos y visuales de gran dinamismo
y animacin de imaginarios. La apropiacin creativa de clsicos europeos como
El Quijote de la Mancha (Cervantes), Pinochio (Collodi), Viaje al centro de la
tierra (Verne), El gran cuaderno que da origen a su Gemelos (Agota Kristof)
o Sin sangre (Alessandro Baricco), ya de Teatro Cinema (2007), dan cuenta de
una capacidad prodigiosa del grupo de trasponer estas obras narrativas a una
dramaturgia escnica signada por los lenguajes de la contemporaneidad.11
Pero ms que redescubrir en la dramaturgia escnica las potencialidades expresivas
y de sentido de una obra narrativa, manteniendo en la escena la estructura
directores con sus grupos generen una experiencia de taller a partir de textos
una dramaturgia escnica nueva a partir de su provocacin en el director y el
grupo. As, se seleccionan las partes consideradas medulares del texto escenas,
fragmentos de escenas y se las incorpora a una obra mayor en la cual el proceso
tambin las experiencias relativas a sta propias del grupo o investigadas por
ste, quedan registradas establecindose un correlato entre las ideas fuerzas del
material teatral o documental utilizado y la prctica escnica generada a partir de
l y de su contexto de produccin.

11 Sin duda, tanto en el caso de Castro como en el de La Troppa, es fundamental el dilogo creativo con los artistas
visuales que crean los espacios escnicos: Rodrigo Vega en el primer caso, y Eduardo Jimnez y Rodrigo Bazaes
en el segundo.

23

ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

Paradigmtico de este procedimiento constructivo es La tercera obra (2005) del


teatro La Mara, con la codireccin y actuacin de Alejandra Von Hummel y
Alexis Moreno. Obra abierta y en proceso creativo al momento de compartirla con
el pblico, se trabaj a partir de Terror y miserias del Tercer Reich, de Brecht, de la
vigencia de la potica de Brecht tras la cada de las utopas y otros temas ligados a
al interior de un colectivo sometido al terror como forma de educacin, lo que
por cierto es asimilable a experiencias vividas por el grupo durante la dictadura
chilena. Los fragmentos, secuencias, saltos de tiempo y espacio, diferentes niveles
de lenguaje coexisten en la obra, enlazados con puntadas gruesas dejadas a la vista
del espectador, puesto que se recrean las discusiones sobre las disyuntivas del
proceso creativo de la obra, las dudas, cuestionamientos, autocrticas del grupo,
respecto a la generacin, manejo y modo de presentar el material. Poltica teatral
el acto mismo de construccin de la dramaturgia escnica.

24

Similar proceso se juega en Calias, tentativas sobre la belleza de Rolando Jara y


puesta en escena de la compaa La Puerta, en direccin de Luis Ureta (2007). El
texto de Jara, destinado a ser presentado en el Festival Schiller en Alemania, se
plante como un dilogo o reaccin a Kallias. Cartas sobre la educacin esttica
del hombre
abierto a ser trabajado por el grupo. Este realiz variadas operaciones sobre el
texto, como: diseminar los dilogos de uno de los personajes (Alguien, Una Voz)
a travs del montaje y distribuirlos entre los cuatro personajes/actores; hacer que
actores expliciten verbalmente los modos constructivos de la dramaturgia y la
en torno a la belleza; explicitar el contexto de produccin de la obra, citando
prrafos de la correspondencia intercambiada entre la compaa La Puerta y el
festival Schiller. La misma dinmica ocurre a nivel de la construccin del espacio
escnico a travs de pinturas de colores y otros materiales que van manipulando
los actores, por lo que el espacio y la obra se van construyendo en acto, abierta e
inacabadamente frente al pblico (Ureta 47-8).
Estos procedimientos han sido llevados al lmite por las ms nuevas generaciones:
Ana Harcha realiza un trabajo de taller con un egreso de una escuela de teatro
universitaria12 que titula Sinceridad, velada cultural ntima (2009) y que sigue al
ensayo Sinceridad: Chile ntimo 1910 de Alejandro Venegas, y tambin a Desdicha
obrera, obra anarquista de Luis Emilio Recabarren de 1921. La obra resultante es
asimilable a una performance. En un teatro obrero construido a principios del
siglo XX en un barrio de Santiago (el Teatro Huemul), se ejecutan performances
satricas, dramticas y cmicas de recreacin de ambientes, personajes. Estas
temticas, vigentes en el tiempo de escritura de las obras de referencia, mixturadas
con referencias contingentes del presente, y que de algn modo se tocan con el
Sinceridad
12 La Universidad del Desarrollo.

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

y Desdicha obrera; sin todava haberse resuelto en el presente. De esta ltima se


acta el esqueleto de una escena melodramtica de enfermedad y pobreza entre
madre/hija, en tanto el clmax el asesinato del patrn por la obrera para evitar
ser forzada sexualmente por este se ejecuta mediante una pantomima en sombras
chinas. La dramaturgia de Harcha, entonces, generada en colectivo con el grupo
ya muy distante a la creacin colectiva vigente en los 60 y 70 mediante un
taller de actuacin y construccin de obra entendida como crtica y aporte a la
revisin de la tradicin teatral chilena y en ese acto, es una construccin de nuevos
lenguajes y miradas crticas a este Bicentenario.13
Por cierto Ernesto (2010), en la reescritura de la dramaturga/directora Manuela
Infante y la Compaa Teatro de Chile de la obra dramtica de cuo romntico
del mismo ttulo del chileno-espaol Rafael Minvielle (1842), es un paradigma de
este tipo de potica. En la puesta en escena de esta obra, los actores van relatando,
mimando, mostrando al pblico el otro espacio teatral donde podra haberse
representado el Ernesto de Minvielle en este 2010 en el Teatro Municipal,
correspondiente a una esttica decimonnica, haciendo ver en ese acto las
condiciones y conformacin del espacio que efectivamente estn usando una
pequea sala tipo caja negra en la Universidad de Chile, en tanto sus propios
cuerpos, gneros, edades, atributos actorales se van mostrando y trabajando como
potenciales lugares de encarnacin de personajes que nunca se constituyen del
todo, pues se encuentran en una tensin de permanente vaciado recproco entre
la persona y el actor. El espacio del cuerpo por dentro14 y por fuera, y el de la

y experimentan las consecuencias de luchar en la guerra independentista y el


ahora, 2010, celebrando el Bicentenario; entre el aqu Chile, la sala de teatro en
que se est, en la que se pudo haber estado, en la que pesadillescamente se va a
estar, y el entorno urbano de uno y otro, el de 2010 y el de 1843, y el all un
pueblo de Espaa en 1843.
El trabajo de la obra en trnsito continuo desde el texto al escenario y viceversa,
dio por resultado un prolijo y preciso texto que soporta la obra en tono de frescos
dilogos entre los actores/personajes y lo que estos dirigen al pblico.15 En
contadas pero medulares ocasiones, los actores/personajes citan el texto de la
obra de Minvielle, motivados por su indagacin en esta y en los modos posibles
y factuales de su representacin teatral, sin llegar nunca a representarla pero a
la vez sin dejar nunca de hacerlo. Teatro en, sobre y acerca del teatro y la escena

13 Experiencias interesantes de reescrituras de dramaturgia chilena de la tradicin realizada por dramaturgos de ms


recientes generaciones es la realizada bajo un proyecto Bicentenario del Teatro La Puerta, en la que la dramaturga
Coca Duarte escribe Plaga (2009) teniendo por referencia La mantis religiosa (1970) de Alejandro Sieveking, y
Mauricio Barra escribe Pramo, con la referencia de Amo y seor de G. Luco Cruchaga (1926).
movimiento, del que tiene conciencia y que vive la persona-personaje, invisible para ambos y para el pblico, por
tanto slo imaginable mediante la palabra que lo explora.
15 Al igual que en Cristo (2008), la obra anterior de Infante, en que se realiza una aparente permanente reescritura de la
obra frente al pblico, en tono de inmediatez y de lucubracin dicha por primera vez en un proceso de pensamiento
vivo en acto, pero que de hecho tiene por respaldo un preciso texto escrito. Se representa la improvisacin pero esta
no es efectiva: es otra representacin ms, siendo la representacin un inescapable del teatro y de la vida.

25

ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

acerca de la representacin de la representacin es tambin un texto escrito


sobre ese otro texto escrito de la tradicin dramtica chilena. Ambos, revitalizados
por el Bicentenario, apuntan a aspectos centrales de la Independencia de Chile y
Amrica, como la cuestin de la lealtad o la traicin a una causa patritica, a una
causa poltica y una causa amorosa, lo que en trminos de lo teatral, establece la
equivalencia entre las interrogantes de pelear o no por la Independencia de Chile
y la de hacer o no hacer un Teatro de Chile, dejndose entrever que unas y otras
disyuntivas estn ligadas paradojal y dramticamente.

26

El trabajo de dramaturgia escnica se realiza en este tipo de teatralidad del 2000


incluyendo los espacios de la representacin como lenguajes sustanciales de la
obra y no como un mero espacio funcional, los que incluyen al espectador en su
diseo creativo. La Compaa Loco Mvil, por ejemplo, monta Mal nacido (2008),
en direccin y dramaturgia de Camilo Carmona y Juan Pablo Larenas, dentro
de un container de embalaje depositado en una plazoleta frente a la ex crcel
en Valparaso, destinando al pblico un apretujado espacio apegado a un vidrio
que lo separa de la larga y angosta franja que atraviesa de extremo a extremo el
container, iluminado con luces de nen. All, los actores realizan una grotowskiana
performance
Edipo de Sfocles,
es decir, la relacin sexual incestuosa madre/hijo en toda su crudeza fsica y los
pensamientos libidinosos y morales, de deseo y culpa, de atraccin y odio que
atraviesan a Edipo y a Yocasta en y tras el acto transgresor. La dramaturgia explora
as la mdula del relato de Edipo, en la que los autores incluyen a retazos, sin
diferenciacin explcita dentro de la textualidad, citas del Edipo Rey de Sfocles.
Es un procedimiento que excede la intertextualidad y que habra que estudiar en
su diferencia con los procedimientos ya cannicos de reescritura.16 Sin duda que
el discpulo y a la vez traidor de Brecht, Heiner Mller, y sus Mquina Hamlet y
su Medea material abrieron el cauce para la fructfera veta de reescrituras, citas,
parodias de este teatro posmoderno en Chile.
Ya sean partituras, guiones, textos ms o menos estructurados, los que se proponen
antes de, durante o despus de un intenso proceso de puesta en escena en la que se
elabora y realiza la teatralidad de la obra, la semitica escnica de estas obras no
se resuelve necesariamente en visualidad como medio expresivo principal al modo
actual director del Teatro La Provincia, privilegian o articulan la escena en torno
a los llenos y vacos que la palabra genera, haciendo del texto de la palabra la
matriz de la teatralidad.
Al borde del nuevo milenio, Rodrigo Prez sita a la palabra como punto de
resistencia de la escena, siendo la inteleccin, comprensin y provocacin en
recuperar el discurso en la escena. (En ella) aparece el texto como el soporte de
los dems signos escnicos y dichos signos son seleccionados para tensionar,

16 Por ejemplo, el modo en que Anouilh y Brecht estructuran sus respectivas Antgonas en la dcada de 1940, recreando
las tramas en otros contextos histricos y poticos, pero generando a su vez obras cerradas, con una estructura

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

subrayar, contradecir o bien distanciar (al texto), aislando el discurso. () Mi


intencin es que el texto se escuche y se analice ms all de la pura ancdota para
que el texto puesto en escena nos permita ver estructuras de relacin, de poder
(23). Los textos que Prez ocupa como base de sus montajes no suelen ser obras
teatrales, y citan ms de una fuente, manejando heterogeneidades dialogantes. As
en Cuerpo (2005), los textos de carcter testimonial provienen del Informe Rettig
sobre prisin poltica y tortura, que se entreven con textos de la obra Para Louis
de Funes del dramaturgo y ensayista francs Novarina referidos a la problemtica
actoral y squica del actor, entendida como momento de muerte y pasin en la
sobreexposicin de sentimientos y cuerpo. En su obra posterior, Madre (2006),
cita textos dramticos de La madre de Brecht (basado a su vez en Gorka), que
son contrapunteados por textos de la biografa de la dirigenta de las madres de
detenidos desaparecidos chilenos, Sola Sierra, entre otros (Lagos).17
Este tipo de dramaturgia de texto entreverada con dramaturgias escnicas incluyen
al espectador, desde la nocin que el discurso lo elabora este ltimo mediante una
activa participacin en los procesos (mentales y perceptivos) de construccin de
el discurso, que sera uno de los objetivos de trabajar con estructuras fragmentadas,
se fundamenta de modo ms hondo en los trminos de Rodrigo Prez, el cual, tras
de la realidad como lo hiciera el teatro chileno en especial en las dcadas de 1970 y
1980, puesto que existen otras instancias sociales y comunicacionales para hacerlo,
plantea que al creador teatral le cabe ms bien implicar al espectador en procesos, en
proporcionan el soporte al discurso. Es decir, el espacio y los cuerpos que en l habitan
resultan ser el silencio del discurso, sus espacios en blanco. De ah mi necesidad
de espacios despojados, de modo que cuando la palabra se calla, permanezca en
nuestro odo su eco repitindose en el vaco y el espectador pueda completar, con su
biografa personal destilada en su imaginario, las fracturas y carencias de la verdad
que est siendo puesta en escena (23).

El retorno del texto


Estos mecanismo creativos realizados por el teatro chileno en especial desde 1990,
de obras preexistentes (propios de las operaciones posmodernas), deconstruyendo
y re-construyendo la tradicin, ponen al teatro chileno en situacin de manejar
18
Ha sido una veta

17 Para una profundizacin en la esttica de Prez en el 2000, ver Soledad Lagos.


18 Los teatros universitarios amaban los clsicos europeos y el teatro contemporneo europeo, y su gran esfuerzo fue
autor era desentraarlo en sus intenciones, respetando siempre la factura del texto original. Esta etapa de reiterado
trabajo con este tipo de textos gener en el pas una importante acumulacin cultural en relacin al drama, lo que
sediment terreno para que pudieran producirse las apropiaciones culturales como las mencionadas arriba. Estas

27

ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

antiguos y modernos como sustrato de su creacin autoral. Es fundamental


iniciada la dictadura, el propio De la Parra y Juan Radrign, mantuvieron en este
perodo 1990-2010 una fecunda y riqusima obra, madurando y actualizando
permanentemente sus problemticas y estticas, en ocasiones, a travs de este
Radrign, hijo de la dictadura en su dramaturgia, resinti durante los primeros aos
de transicin a la democracia el nuevo escenario, pero luego su vocacin y talentos
hacer, y entonces qu decir. () Esto de tener que andar juntando palabras que
Hablando largamente de todo esto conmigo mismo, pas un ao, luego dos ms,
largos, y estaba por pasar el cuarto, cuando me encontr con una leyenda que me
mir con ojos solidarios y me ayud a seguir juntando palabras (52). La leyenda
28

de pueblo, y el hacendado Don Javier de la Rosa, que origina El encuentramiento


teatro chileno en Acevedo Hernndez, quien abord este mtico duelo de clases
y de dignidad en Los payadores (1936). Radrign se encuentra nuevamente con
Acevedo en su posterior Can, que Acevedo trat antes poticamente en su propio
Can, de 1927.
Sin duda las obras con mayor repercusin escritas por Radrign en la dcada
del 2000 estn enhebradas con clsicos fundantes de la dramaturgia europea: su
Medea Mapuche (2000), situada en la historicidad de nuestros pueblos originarios
y con largos textos en mapudungun, y Beckett y Godot (2004), en la cual explora
en un paradojal e inquietante juego metateatral. Un modo de recoger, procesar,
importante de los autores chilenos?
Marco Antonio de la Parra, a su vez, escribe zagas de obras dramticas que tienen
por hipotexto obras de Shakespeare y de autores griegos clsicos, produciendo as
Ofelia o la madre muerta (1995) y El padre muerto, entre otras. En la dcada de
1990, De la Parra se dedica a explorar los espacios oscuros, ambiguos, frgiles,
desolados de la cultura de la soledad sin utopas, a partir bsicamente en personajes
femeninos, lugar de la vulnerabilidad y de lo indescifrable por antonomasia, en los
cuales radica en el imaginario ms que en el logos su transcurrir psquico. Recoge
algunas de sus obras de esta lnea en su publicacin Herona, teatro repleto de
mujeres (1999) que incluye Herona; Hroe; El continente negro; Lucrecia &

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

Judith; Ofelia o la madre muerta; La vida privada. Descifrando las claves de esta
dramaticidad inscrita en los cuerpos: insomnes, catatnicos, bulmicos, frmacodependientes, alcohlicos, drogadictos, con lentes que ocultan los ojos, manos que
se tapan los odos, camillas que sostienen cuerpos inertes, maquillajes y ropajes
que intentan crear un cuerpo distinto. Seres que sufren por su corrupcin corporal
porque creen que es su corporalidad la que los podr rescatar, la que les brindar
la posibilidad de recuperar el sexo o el amor perdidos. Cuerpos martirizados
cuando no cumplen la promesa de satisfaccin de s o del otro: golpeados, heridos,
torturados (Hurtado, 2000).
Por cierto, estos cuerpos y psiquis estn impactados por el imperio del comercio
y el intercambio impersonal en ciudades que dejan huecos a las soledades y a los
el consumo, al modo de Kolts. En la obra de De la Parra, el quiebre se ha instalado
hay en este teatro de De la Parra ese acento costumbrista, de identidad de clase
media chilena de sus primeras obras: alude ahora a la realidad posible en Santiago,
Concepcin, Caracas o Madrid. Inundan el ambiente los marasmos provocados
por la globalizacin, por lo que cotidianamente circula y se juega el poder y la
dominacin; circuitos que nacen y se devuelven al corazn de lo que algn da fue
la familia como proyeccin de la familia social. No hay ncleo, no hay eje, no hay
comunidad, no hay un otro que juegue a la alteridad. No hay siquiera tragedia que
nos conmueva y redima, porque no hay hroe ni herona capaz siquiera de un gesto
no degradable (Hurtado, 2000).
Ramn Griffero es otro dramaturgo que persiste en la escritura de textos cada vez
ms complejos que, como los de De la Parra, exploran en la intimidad de personajes
en estado de crisis de cara a su tiempo. Ya sea que contine abordando la memoria
traumtica como en Brunch o almuerzo de medioda (1999), o que explore en
relaciones e imaginarios erticos y sexuales en ambientes de hipermodernidad,
como en Tus deseos en fragmentos (2002), sus textos, aun cuando son dirigidos
por l y los escribe desde su dramaturgia escnica, poseen autonoma escritural
y como tales, son tambin montados por otros grupos teatrales y directores,
rompiendo la inicial atadura unidireccional autor/director de su dramaturgia.
Radrign, de la Parra y Griffero, entre algunos otros maestros de la dramaturgia,
ya durante la dcada de 1990 y la del 2000 ofrecen una slida y motivadora
plataforma de arraigo, formacin y proyeccin para autores noveles que aspiran
a dedicarse a la escritura teatral. Ya sea por el impacto de sus publicaciones y
del montaje de sus obras como por los mltiples talleres y cursos de dramaturgia
que imparten en las universidades tradicionales, en las ya mltiples privadas, en
institutos culturales o en grupos autnomos, esta nueva generacin encuentra

29

ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

generaciones precedentes, fundamentalmente autodidactas o formadas en relacin


solo a referentes extranjeros. Por cierto que la dinmica, viva y siempre renovada
escena teatral local, la cual con el advenimiento de la democracia tuvo un entorno
ms amable y apoyador que le fue abriendo fronteras al terminar con el entorno
represivo, al aportar apoyos econmicos, concursos, posibilidades de montajes y
otro factor de estmulo y aprendizaje para quienes encontraron en la dramaturgia
su vocacin.
Esta generacin de dramaturgos, constituida en su mayora por jvenes con
1960, al tener la formacin de actores o actrices en las escuelas de teatro, por
tanto, conocen las tablas y la escena desde dentro. Sin embargo, hay un nmero
en el texto.
Es as como Marco Antonio de la Parra celebra la consolidacin de una
tendencia reciente en el teatro chileno de surgimiento de cultores de la escritura
30

plagado de estrenos de teatro de autor, autor-autor y autor-director, pluma al


que se puede leer la obra, leer con el inconsciente, es decir, soar. () Nuestro
textuales. () El teatro tambin se lee. Es decir, debe poder leerse. O el texto o
la escena. Y sigue siendo as, aun, siempre (95).
El primer autor-autor, como los denomina de la Parra, que irrumpe con energa a
es Benjamn Galemiri, el cual desarrollar con el tiempo una obra tan vasta y
compleja como la del primero. Esta generacin ya ha encontrado su lugar autoral,
en el cual el dramaturgo realiza su propuesta como un acto de provocacin que
El director a sus actores. Los actores al pblico. He ah el proceso perfecto
o esclarecedor, ya al tiempo de escribir El coordiandor (1993) declara que no
le interesa construir sus obras para develar misterios sino para proponerlos, al
modo de enigmas inescrutables que inviten al espectador a especular libre y
soberanamente. Esto le lleva a trabajar arduamente sobre los modos constructivos
emotiva. () Escrutar el alma humana tomando en cuenta la historia del teatro y
buscando un andamiaje que permita la seduccin.
Es as Galemiri representante de una generacin con conciencia e inters en sus
desfachatada, en la medida que generan hibridaciones y mixturas que atraviesan
la unicidad de sus poticas para punzar desde diferentes ngulos y perspectivas,

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

buena obra de teatro congrega ms de un estilo, permite la interaccin de varios


soportes narrativos y su construccin supone la introduccin de la construccin
en abismo (26).

personajes de personalidades estereotipadas presionados por una sociedad neoliberal, en la cual el exitismo en el sexo, el dinero, la poltica y el intelecto simbolizan
la potencia flica. Las mscaras y juegos dislocados de estos personajes, que llegan
escritural, realizada eglatramente para su propia auto-exhibicin en la escena en
bsqueda de reconocimiento y por su deseo insaciable de ser amado por todas
las mujeres del mundo (Hurtado, 2009, 12). Entre las obras ms representativas
de la capacidad autoral desarrollada por Galemiri de tejer pardica y ldicamente
Chile se encuentra Djala sangrar
sustrato del cine de accin de la guerra fra, en el cual maquiavlica, astuta y con
toda impiedad las y los agentes secretos de uno y otro bando se espan, pactan,
tienen sexo, se seducen, se traicionan, se aniquilan con toda elegancia y despliegue
efectista, en una constante puesta en abismo de las relaciones y situaciones. Aun
as, el recorrido tiene una lgica histrico-secuencial ya que sus referentes van
siendo las luchas revolucionarias latinoamericanas del 60, las derrotas del 70, los
exilios y guerrillas de los 80 y los regresos a gobiernos democrticos en los 90
(Hurtado, 2009, 13).
Una de las caractersticas ms interesantes de los autores dramticos que surgen
desde 1993 en adelante es que, a la par que parodian, reciclan y realizan pastiches
sobre la base de gneros populares del teatro, del cine, de los radioteatros, de
los comics destacable en esta lnea es el trabajo de Alexis Moreno con el
melodrama, el radioteatro de terror, el cine de aventuras en obras como Trauma
(2001) y Superhroe (2006), que se anclan en grandes referentes de la novela
contempornea como El neo-proceso de Benjamn Galemiri (2006) referida a la
novela de Kafka y especialmente, en la tragedia griega clsica, cuyos personajes
arquetpicos encuentran sus dobles posmodernos entre nosotros est la Infamante
Electra (2006) de Galemiri, El thriller de Antgona y la Medea o la desesperada
conquista del fraude de Ana Lpez, una Antgona puesta en la lgica brutal de
la sociedad de consumo globalizada; Ismene de Luca de la Maza, Ulises o no de
Benito Escobar, El clownplejo de Edipo de Rolando Jara, Narciso de Manuela
Infante, todas escritas en torno a la segunda mitad de esta primera dcada del
lenguaje y de sentido propias, encaminadas a bucear en los traumas e imaginarios
no resueltos de nuestra vida colectiva y psquica (Hurtado, 2009, 15).

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ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

El que esta plyade de obras de autoras ms recientes exploren esta productiva


veta de operar con hipotextos puede signarse como un mecanismo constructivo
dramtico que busca distanciar para re-pensar el trauma histrico, en una vuelta
ms de tuerca a la intuicin inicial realizada como poltica crtica durante toda
la dictadura militar de montar este tipo de obras en sus textos originales, para
que el espectador, ayudado por la perspectiva de direccin, estableciera por s
mismo los correlatos. Ahora, la actualizacin se realiza desde autoras locales
plenamente asumidas desde la construccin textual propiamente tal, y es el modo
que se encuentra en este tiempo de post-dictadura de no abordar directamente
hechos y problemas sino de atravesarlos por tramas culturales de complejsima
elaboracin simblica, resonantes con el pasado de la humanidad.

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El oscurecimiento de lo textual para generar zonas de ambigedad reautoriza al


dramaturgo a una escritura potica, la cual se reconecta con el uso de diversos
tropos literarios en el cultivo de la palabra, principal conductora y soporte de la
accin, la que no obstante no pierde de vista su operatividad en la escena. En estas
dramaturgias el cuerpo se transforma en un lugar del deseo a la par que en un lugar
de la abyeccin y de la profanacin, desde la voracidad de algunos personajes
por contenerlo, seducirlo, fagocitarlo, aniquilarlo. La violencia intrafamiliar
ritualizada, metfora de la violencia en reas sensibles de la vida nacional, aparece
en obras como Pedazos rotos de algo (1998) de Benito Escobar y en El peso de
la pureza (2003) e Impudicia (2005) de Mauricio Barra (Matamala). Violencia
contenida en la seduccin amorosa inicitica del nio o nia, del pber, del
inocente, ritualizada dentro de atmsferas sacras, profanadas por una parte y por
otra, liberadas de su peso castrante de tradicin. La palabra accin en estas obras
se realiza a partir de una potica de la introspeccin, de la narracin, del relato
pormenorizado de la situacin de los cuerpos y de su recorrido emocional al ser
tocados por el deseo del otro/ por el otro, deseo que se encuentra con la refraccin
y con el hendir pasadizos en el imaginario, cuyos crculos concntricos se amplan
al rozar lo social y sus violentamientos y seducciones sobre los cuerpo/psiquis
vulnerables al ejercicio de la fuerza y la penetracin. HOMBREconpiesSOBRE
unaespaldadeNIO (2005), de Juan Claudio Burgos, se ubica tambin en este
mbito de bsqueda.
Antonio de la Parra de los 90, que explora en los recovecos psquicos ms
enfermos de nuestra cultura en una dramaturgia crptica que lleg a denominar
en autores como Cristian Figueroa y su Malacrianza. Restos de familia (1998)
y La grieta sin grito (2002). Figueroa explora con sensibilidad en la violencia
intrafamiliar de los sectores populares de Chile, en la violencia contra mujeres
y nios marginados ejercida por el ms fuerte, por la autoridad del padre, del
militar, cuyas prcticas de abuso se entretejen con lo amoroso y la prdida,
en la pulsin entre la sobrevivencia y la muerte, eros y thanatos que signa a

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

desde dentro de esas culturas, de sus lenguajes, imaginarios, cdigos concretos


de relacin y valoracin, pero esta es de tal modo abierta y potica que establece
resonancias con toda experiencia del sujeto dentro de la intimidad familiar ms
recndita y secreta y de su espacio social correlativo, generalmente negados en
el discurso y la mirada pblicas por su condicin de lugares de la abyeccin.
Entrar en estos espacios convertidos en tab por la cultura es otro modo de
acceder a las heridas sociales.
Hurgar en el dolor del cuerpo enfermo, desquiciado, discriminado, muerto,
torturado y fragmentado, a la vez, cuerpo/familia y cuerpo/nacin, se ha convertido
as en una constante en las dramaturgias que se aproximan al 2010. H.P. Hans
Pozo
de voces, variedad de espacios, temporalidades e idiolectos de la enunciacin, los
cuales van disociando y rearticulando cuerpo/tiempo/espacio/accin (Hurtado,
del crimen pasional y del descuartizamiento de Hans Pozo, suceso real ocurrido en
la ciudad de Puente Alto, sino para signar algunas claves de ese joven marginal de
la periferia de Santiago, marginal no tan solo por su condicin socio-econmica,
que signara en esa condicin a sujetos como l en la dramaturgia chilena de las
dcadas de 1960 y 70, sino por huacho, rucio, bisexual, prostituto, padre soltero,
Luis Barrales ya es un maestro en indagar en jvenes de tribus urbanas de nuestras
grandes ciudades globalizadas, logrando provocar un click de la otra mirada, lejos
Explora crudamente la tan discutida y comentada crisis del estudiantado chileno,
de sus batallas por una mejor organizacin del sistema (la llamada movilizacin de
los pinginos) y, uno sospecha, con clarividencia despojada de consignas ligadas
a cualquier inters contingente, desde una arista desconcertante y valedera en su
La mala clase (2009), en la que las nuevas generaciones de estudiantes marginales
y marginalizados se confrontan con su anterior generacin en la persona de una
profesora que se aferra a las utopas de los 80. Similar exploracin realiza Guillermo
Caldern en Clase (2008), y de un modo experimental desde una dramaturgia
escnica iconoclasta, lo hace Simulacro (2008), donde la Compaa La Re-sentida
junto al autor y director Marco Layera confrontan desde su situacin de jvenes
del 2000 a diferentes sectores y episodios de la vida nacional, de la dictadura y de
la globalizacin.
Norte (2008) de Alejandro Moreno es otra indagacin en la crueldad y el sin
sentido de las marginalidades del Chile de la sociedad globalizada, simbolizada
en personajes annimos, de esos muchos que deambulan en los hogares, en los
sobrevivencia. La obra los pone en situacin de estar recluidos en un encierro
kafkiano que, a diferencia de los de Lo crudo, lo cocido y lo podrido de Marco

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ANTOLOGA: UN SIGLO DE DRAMATURGIA CHILENA 1910-2010

Antonio de la Parra (1978), o del mismo El coordinador (1993) de Galemiri, en


los cuales el dilogo y el ping pong verbal conducen la accin dramtica y donde
las relaciones sadomasoquistas y de poder sobre los dominados son ejercidas en
escena ante el espectador, en Norte es sobre todo el monlogo interior el que nos
da acceso a los mundos labernticos, obsesos, heridos en su yo ms ntimo de estos
Espacio mental y espacio real que vamos descubriendo a travs de descifrar
permitiendo atisbar lo dramtico de su situacin, expuesta a la violencia soterrada
o actualizada entre ellos mismos, a la de la propia autoconciencia denigrada de s
y a la concreta y material que proviene del mundo exterior, el cual ellos violentan
y amedrentan por su sola presencia de reclusos con corporalidades vulnerables al
hambre, la luz, las heridas y los deterioros fsicos.
Memoria reconstruida una y otra vez desde un lenguaje con giros, gramticas,
construcciones reconocibles de ciertos personajes urbanos prototpicos chilenos,

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los tocan o que ellos emiten, indagan en su sensacin ntima de ser menospreciados
por el sistema y por sus seres ms cercnos. As, lo mismo y lo otro de esos
geografa de Chile, arraigados a su territorio.
Se producen inextricables paralelos entre Norte y Rey planta (2006) de Manuela
Infante. Aunque este rey fue y represent el poder total, se encuentra ahora en
otra prisin: en la de su mente encerrada en su cuerpo inmvil, cuerpo objeto
de la mirada de sus sbditos en un tortuoso retrucano de estos para mantener
en l la sede del poder. Pero, como en muchas de las obras de este perodo, el
movimiento de la palabra es lo nico que corta el aire de la escena, en este caso,
palabra grabada y proferida por medios tecnolgicos fuera de esta, palabra en
Mente del Rey planta que recorre el palacio con sus huellas ya macilentas de la
sangre vertida, que recorre los meandros de Chile y su cordillera, para concentrar
cada vez ms en ese cuerpo muerto/vivo la visin y concepto de nacin, reducto
del poder inmerso en la paradoja del no poder, pura memoria en el movimiento
de la palabra interior y pura representacin en la inmovilidad del cuerpo exhibido
como espectculo teatral anti dramtico.
Santiago High Tech (2002) de Cristin Soto,
cuyos contextos espaciales y culturales estn tensionados por una extrapolacin
paroxstica de ciertas tendencias ya presentes en nuestras sociedades de
soledades afectivas y negociadoras, alguna vez delineadas por Kolts, en la cual
la sexualidad es un punto de tensin que abre espacios de deseo y consumacin
irresueltos, y que en este caso, explora en diversos modos de experimentarla
ms all de los cnones reconocidos en la cultura tradicional y en la legislacin

PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

pone en el lugar de la transgresin prcticas ya extendidas en lo social); o en


obras como Lul (2003) de Ana Harcha, que ubica la voz narrativa en el lugar
de la mujer joven, la cual salta desde diversos registros y actitudes a lugares
de dolor experimentados en diversas instancias contemporneas: la familia, la
escuela, la ciudad, las relaciones afectivas, los idearios vigentes, el contagio y
la peste, en una dramaturgia tambin fragmentada y atravesada por huecos y
espacios que permiten al espectador o lector colarse hacia su propia memoria
e imaginario, y al director y actores, explorar los modos de actualizar dichos
textos provocativos en los lenguajes escnicos. As, estos textos de los 2000 sin
que constituyendo y convocando imaginarios ms que refrendndolos.
Si la dramaturgia de este nuevo milenio se piensa a s misma y a la teatralidad
obra de modo que el espectador sepa dnde est situado y ante qu tipo de
teatral est copartaicipando, Neva (2007) de Guillermo Caldern es una obra
magistral que tiene estos meandros como objeto mismo de lo dramtico. Explota
todas las posibilidades pirandelianas del teatro dentro del teatro, en la situacin en
que unos pocos actores de una compaa rusa ensayan una obra de Chejov, junto a
la primera actriz, la reciente viuda del mismo Chejov. La obra mantiene al lector
o espectador en suspenso, en estado de sospecha, en admiracin, en resonancia
afectiva por la habilidad del guin, el cual no marca las transiciones ni establece
convencin alguna para indicar el paso de una situacin de actuacin dentro de la

al tejido de niveles emocionales, ideolgicos, estticos, sociales, histricos que


se van entretejiendo en esa fra y desolada sala de teatro, en tanto fuera acecha la
fro ro ruso, el ro Neva del entonces Petesburgo, y en la realidad al lado de algn
respecto a la escena social y la escena privada.

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PRLOGO MARA DE LA LUZ HURTADO

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