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Apuntes del Curso Intensivo Rearmonizacin

Impartido por el Lic. David Ugalde

Rearmonizacin Bsica
Rearmonizar una meloda la hace ms interesante y personal. La parte personal es muy
importante. El objetivo ltimo al rearmonizar es hacer sonar sonar la meloda como algo nuevo y
aun asi mantener la esencia original del compositor. De esta forma, la rearmonizacin es una
forma de composicin. No es necesario rearmonizar completamente una meloda: a veces cambiar
un solo acorde altera completamente la forma en que una meloda se escucha, y ser una versin
nica. Es posible rearmonizar los acordes de una pieza antes de tocar, o en el transcurso de una
ejecucin.
Hay varias formas de rearmonizacin:
Alterar los acordes
Incrementar el nmero de acordes
Disminuir el nmero de acordes
Sustituir un acorde por otro
Rearmonizando el V como ii V
Muchos de los standards del repertorio del jazz fueron escritos en los aos 20s y 30s. Dichos
standards estaban compuestos usando principalmente progresiones V-I. ii-V y ii-V-I eran utilizados
por los compositores ms sofisticados de la poca. Una de las primeras tcnicas de rearmonizacin
utilizadas por los msicos de jazz de los 30s era preceder un acorde V con su respectivo ii para
crear una progresin ii - V. Rearmonizar el V como un ii - V hace sonar una meloda ms moderna,
y expande las posibilidades al improvisar.
Sustitucin tritnica
Rearmonizar puede significar reemplazar un acorde por otro, es decir, utilizando un acorde
sustituto. Un acorde sustituto es justo eso: un acorde que sustituye a otro escrito en la partitura.
Una forma expandida de la sustitucin tritnica es cuando se utiliza el ii-V correspondiente a la
sustitucin.
La sustitucin tritnica crea una lnea cromtica en el bajo. La sustitucin tritnica funciona as:
las notas ms importantes de cualquier acorde son la 3ra y la 7ma. El intervalo entre dichas notas
en un acorde de dominante es un tritono. Debido a que el tritono solo ocurre en el acorde de
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dominante, su presencia define un acorde dominante. Un tritono es un intervalo muy inestable.


Suena como si quisiera ir a otro lugar, es por ello que los acordes V quieren resolver (normalmente
a un acorde I). Si tocamos las dos notas del tritono, suena como un acorde V incompleto. Lo que
hace tan inusual a un tritono es que son la 3ra y 7ma no solo de uno, sino de dos acordes
dominantes.
Muy frecuentemente, el acorde sustituto es precedido por su respectivo ii, creando una
progresin ii-V. La 3ra y la 7ma de un acorde V siempre forman un intervalo de tritono, sin
importar cul nota est arriba o abajo. Esto sucede porque el intervalo de tritono es exactamente
la mitad de una octava, y si se invierte (poniendo la nota superior abajo o viceversa) se mantiene
la distancia de tritono. Las tnicas del acorde V original y su substituto tambin se encuentran a
distancia de tritono
Acordes semidisminuidos
Si un acorde m7 es parte de un ii V, por lo general se puede rearmonizar el ii como un acorde
semidisminuido (as, Dm7 G7 se convierte en D G7). Esto no funciona si la nota de la meloda
es la 5ta o la 6ta, pues estas notas son rebajadas en la sonoridad disminuida. En el siguiente
ejemplo, note como el Em7 pasa a ser semidisminido, y seguidamente el A7 se convierte en A7b9.
Note tambin que el Bb, la 5ta disminuida del acorde de E, se convierte en la 9na bemol del
acorde de A7b9. Cuando se cambia el m7 por un , el acorde V que lo sucede usualmente se
rearmoniza como un b9 o alt. En muchos libros se menciona que un acorde semidisminuido se
toca como parte de un ii V i en menor, lo cual es cierto, pero no se limita solo a esto. Un ii V en
menor resuelve a un acorde mayo tan bien como lo hace con el menor
Rearmonizando el II como un acorde slash
Esta es una tcnica un poco ms avanzada. Si la meloda de un acorde menor (tnica) es la 3ra
o la 7ma, puedes rearmonizarlo como un acorde slash, usando la triada que est un semitono (por
ejemplo B/C). El acorde resultante tiene 5ta bemol y 7ma mayor (un acorde bastante disonante e
interesante)
Cambiar el II V por un V del V
Se puede cambiar un acorde ii que sea parte de un ii V, por un V, creando un V del V. Esta
tcnica es especialmente efectiva cuando hay dos ii V consecutivos (como en un turnaround iii
vi ii V). Una razn por la cual esto funciona tan bien es porque los acordes V pueden ser
rearmonizados en muchas otras maneras que los acordes ii, lo que nos lleva al siguiente tema.

Rearmonizando acordes V
Acordes V7b9, V7 alt y V7#11
Hay muchas posibilidades para alterar un acorde V (b9, #9, alt, #11, #5, sus, susb9). Sin
embargo las tres alteraciones ms utilizadas son b9, alt y #11. Cada una de estas posibles
alteraciones tiende a resolver en diferentes maneras. En un momento, aprenderemos algunas
guas para ayudarle a hacer decisiones inteligentes al alterar acordes V. Estas guas funcionan la
mayor parte del tiempo, pero recuerde: son guas, no reglas.
Los acordes V7b9 pueden resolver casi en cualquier acorde, pero usualmente lo hacen una
quinta descendente. Cuidado: si la meloda es la 9na o la 13b no se puede utilizar este acorde.
Los acordes V7alt y V7#11 son sustituciones tritnicas uno del otro.
V7alt puede resolver en cualquier direccin, pero sus resoluciones ms comunes son:
Bajar una 5ta
Subir un semitono
Bajar una 3ra mayor
V7 #11 pueden resolver en cualquier direccin, pero sus resoluciones ms comunes son:
Bajar un semitono
Bajar una 4ta justa
Subir un tono
El acorde V7#11 tambin puede resolver al acorde ii en la misma tnica, por ejemplo D7#11
resuelve en Dm7
Acorde V7#5
Estos acordes se derivan de la escala de tonos enteros, usualmente funcionan igual que el
V7b9: resuelven una 5ta descendente.
Acorde V7#9
Este acorde funciona como un tipo de acorde I, al igual que el V del primer comps en el blues.
De hecho, el primer acorde en el blues muchas veces se toca como un V7#9. Estos acordes suenan
en cierta forma como una tnica, sin una tendencia especfica para resolver.
Rearmonizando el vi como un V
Los acordes vi se rearmonizan generalmente como acordes V. En un I vi ii V en Bb
(BbMaj7, Gm7, Cm7, F7), Gm7 normalmente se rearmoniza como G7. Esto crea una resolucin
mucho ms fuerte al V siguiente. Adems al convertirlo en uno de la familia de las dominantes,
tiene muchas ms posibilidades de alteracione (b9, alt, #5, por ejemplo). La misma posibilidad
existe en una progresin iii vi ii V. En ambas progresiones, es posible reemplazar este acorde
vi por un disminuido (B en lugar de Gm7) Esto crea una lnea cromtica en el bajo (Bb, B, Cm7,
F7). B es en realidad un acorde de G7b9 disfrazado, sin la tnica)

Rearmonizando Acordes I
Acorde Lidio (Maj7#4)
Se puede cambiar un acorde mayor (CMaj7) por un acorde lidio virtualmente en cualquier
momento. Una excepcin: si el solista o la meloda tienen deliberadamente la 4ta natural del
acorde (la nota avoid) para crear una disonancia en un acorde mayor, tocar la 4# va a sonar muy
mal.
Acorde Lidio Aumentado (Maj7#5)
Cuando la meloda en un acorde mayor es la 3ra o la 7ma, se puede tocar el acorde Lidio
Aumentado. Es comn tambin resolver la 5# a la 5ta natural o al 6ta del acorde.

Moviendo el acorde I medio tono arriba


Si la nota de la meloda en un acorde I es la tnica o la 5ta, el acorde se puede rearmonizar un
semitono arriba (por ejemplo FMaj7 se convierte en GbMaj7. Si la meloda es la 5ta del acorde, al
hacer la rearmonizacin se convierte en la 4#
Acordes Slash como acordes I
Si la meloda en un acorde mayor es la 4# o la 7ma mayor, es posible cambiar el acorde por el
que est un semitono ms abajo, para luego resolverlo en el I original (por ejemplo CMaj7 se
rearmoniza como B/C y resuelve en C)