Está en la página 1de 6

UNIVERSIDAD PROVINCIAL DE

CRDOBA
LICENCIATURA EN INTERPRETACION MUSICAL

.ALUMNOS: DINO VENTURI


.
ANDRES BERTOGLIO
.
MAXIMILIANO BRITO RIVIERE

Horacio Salgan

[ENSAMBLE]
DOCENTE: JERNIMO PIAZZA

Naci en Buenos Aires, el 15 de julio de 1916. A la edad de 13 aos ingreso al conservatorio municipal y ms tarde,
una vez terminado este, se perfeccion en estudios de Armona, contrapunto y Piano con los maestros Pedro Rubbione,
Marcolli y Vicente Scaramuzza, respectivamente.
Ya transitando el comienzo de la adolescencia recal en un cafetn, El gato negro, de Corrientes y Leandro Alem. Ms tarde
ingres en la orquesta de Juan Puey. Y fue el organista de la iglesia San Antonio, de Villa Devoto. A los 18 aos ingresa a Radio
Belgrano. Ms tarde transit Excelsior, Prieto, Stentor, como solista e integrando los conjuntos acompaantes de los cantores.
El jazz, la msica brasilea, el folclore, todos los ritmos despertaban su curiosidad, tambin los grandes nombres de la msica
clsica. A los veinte aos, su primer golpe de suerte, lo escuch Roberto Firpo que tena el Cuarteto de la Guardia Vieja y, al mismo
tiempo, la orquesta y fue contratado. En el cuarteto, el piano lo tocaba el maestro y en la orquesta, Horacio. Fue en esta poca que
realiz su primer arreglo a pedido de Miguel Cal: el tango de Francisco Canaro, Los indios. Luego integr un tro en Radio El
Mundo desde el rgano, junto a Carlos Garca (piano) y Bernardo Stalmann (violn).
Integr la orquesta de Alberto Cima y, en un oportunidad, un msico de jazz holands lo escuch tocar su tema Choro en Fa y
lo present, a fines de 1942, a la grabadora Simar, all graba su primer disco.

Orquestas
Su primera orquesta la tuvo en 1944, actuando con la misma formacin hasta el ao 1947.
Adems de contar con excelentes ejecutantes, se destac por sus cantores, entre ellos, Edmundo Rivero, quien comienza su carrera
profesional con la incorporacin a esta orquesta.
El repertorio de esta agrupacin estaba constituido, en su mayora, por arreglos de tangos tradicionales, hechos por Salgn. A travs de
ellos, presenta un nuevo concepto estilstico, pero ligado ntimamente a las races del gnero.
Podemos afirmar que con la formacin de su primera orquesta, se da comienzo a la era Salganiana del tango, desde aqu, comienza
la verdadera vanguardia del tango.
Su segunda orquesta actu entre los aos 1950 a 1957. En 1950, graba su primer disco con 2 temas instrumentales.
Entre sus cantantes ms importantes, encontramos a Roberto Goyeneche, quien tambin comienza su carrera profesional en la
orquesta de Salgn.
En 1973, regresa a la orquesta para grabar el LP Los cosos de Buenos Aires.
En 1980 participa como director invitado de la Orquesta del Tango de Buenos Aires, y en 1981,tambin con una formacin de
orquesta, realiza una gira por Japn, actuando en sus principales ciudades.
Otras formaciones importantsimas que el maestro tuvo fueron:

Do Salgn De Lo desde (1957).


Quinteto Real (1960).
Do Salgn Amicarelli (1969).

Aos ms tarde, a pedido de un sello japons arm nuevamente el quinteto con el rtulo de Nuevo Quinteto Real. Estaba
compuesto por Salgn, De Lo, Leopoldo Federico (luego reemplazado por Nstor Marconi), Antonio Agri y Omar Murtagh.
Sus temas ms importantes: Del 1 al 5 (Das de pago) (1944), Don Agustn Bardi (1947), Entre tango y tango (1953),
Grillito, La llam silbando, Cortada de San Ignacio (milonga), A fuego lento, su ttulo de mayor repercusin popular. Los
valses: A una mujer y En tu corazn, Motivo de vals, que naci de una contra meloda que realiz durante un arreglo a
Llorars, llorars, de Hugo Gutirrez.
Es importante tener en claro, que los tangos son una forma de manifestacin cultural, surgidos de un determinado contexto
social y poca.
En el caso especifico del tango de Horacio Salgn Don Agustn Bardi, es un tango compuesto, segn el propio autor en el
ao 1947. Es importante resaltar entonces, que se sita al final de la dcada de 40, poca de proliferacin y crecimiento del tango que
no ha encontrado precedentes.
A continuacin, algunas caractersticas de la poca:

La poca de oro del tango


La poca de 1940 al 1950 es considerada la "poca de oro del tango", por varias razones como por ejemplo la de que fue la
poca en que hubo mayor cantidad de intrpretes de tango, y de msicos de gran calidad; ninguna ciudad del mundo tubo tanta
cantidad de orquestas en activo como la ciudad de Buenos Aires en la dcada de 1940, en la que actuaban alrededor de 200 orquestas;
se haba acabado la poca de las improvisaciones y de los msicos de odo, haba muchsima competencia y por lo tanto a las
orquestas solo ingresaban los msicos ms calificados.
Hubo gran cantidad y calidad de las composiciones, en esa poca se compusieron ms tangos que en cualquiera de los aos
anteriores, grandes poetas se juntaron con msicos inspirados y muy capaces, y lograron composiciones muy prodigiosas y
adelantadas a su poca; proliferaron los bailes; se le dio un gran soporte de parte de los medios de comunicacin que le daba mucha
difusin de manera constante, por ejemplo en 1942 haba alrededor de veinte radios capitalinas privadas y treinta y siete estaciones de
onda media del interior que dedicaron sus transmisiones al tango y apenas incluan un 9,82% de msica grabada; y en el cine nacional
el tango casi siempre es protagonista, etc.
En la poca de oro, el tango tambin se interpretaba en los ms lujosos locales nocturnos, y tambin se tocaba mucho en cafs
constantemente la gente por unos pocos centavos iba a tomar caf y a escuchar el tango que all se interpretaba, en los cafs no se
bailaba, solo se escuchaba a los diferentes conjuntos que se iban cambiando a lo largo del da; las orquestas tocaban alrededor de
media hora y descansaban otra media hora, este intervalo no solo permita la renovacin del publico sino que tambin el cobro del
servicio. Los conjuntos eran presentados por animadores que en algunos casos lograron as su pasaporte a la radio, la locucin.
El publico escriba en servilletas los nombres de algunos temas que queran escuchar para pedirle a la orquesta que los tocara
y el mozo le llevaba estos pedidos a los directores de en una bandeja; Este era un recurso utilizado por los directores de orquesta para
saber cules eran las piezas que ms le gustaban al pblico, luego esas piezas pasaban a la radio y despus al disco, lo que es un
sistema contrario al actual en el que la fama de la msica nace en el disco, pasa a la radio y muere en el pblico.
Las confiteras en cambio eran diferentes a los cafs, las haba bailables y no bailables, eran ms amplias, estaban mejor
decoradas y las orquestas tpicas compartan el lugar con conjuntos de Jazz.
Clubes sociales y de ftbol tambin organizaban veladas danzantes todos los fines de semana en las que tambin se
presentaban las Orquestas Tpicas.
Pero los verdaderos pilares para los conjuntos de tango fueron los cabarets, que estaban ubicados en su mayora en el centro
de Buenos Aires, estos contaban con una clientela fija e hicieron que muchas figuras puedan trascender.
Los clubes competan con los teatros cntricos como el Teatro Maipo, el Teatro Avellaneda, el Teatro Politeama y el Teatro
Blanca Podest antiguamente llamado Teatro Smart, que tambin abran sus puertas y retiraban sus butacas para brindar un espacio
para bailar y organizaban concursos carnavalescos. Tena tanto auge el tema que diarios como El Mundo llegaban a publicar seis
pginas con avisos referidos a las fiestas de carnaval.
El nivel de grabaciones lanzadas al mercado por las distintas casas grabadoras, superaba como promedio los tres discos
diarios. Hubo un importante incremento en las ventas de discos, donde despegaron compitiendo Odeon y Victor. Cuando un artista
grababa un xito inmediatamente el otro sala con el mismo tema a la venta. La discogrfica se convirti en una importante industria
nacional. En las casas vendedoras de discos, la juventud poda llegar a pasar dos o tres horas escuchando discos en las cabinas
preparadas al efecto.
Se dice sin exagerar, en esa poca el tango se poda escuchar en cualquier esquina de la ciudad de Buenos Aires.
Esta dcada extiende su influencia hasta hoy, represento la culminacin de todo lo heredado, sumado al aporte de ejecutantes
y arregladores de formacin ms completa, que se incorporaran al gnero, ampliando su panorama.

Discografa

lbum de estudio

Horacio Salgn y su Orquesta Tpica, 1957

Buenos Aires at 3 A.M, 1961

Salgn - Rivero, 1962

Msica japonesa en tiempo de Tango, 1963

Presente y futuro de Tango, 1964

Salgn Tango, 1967

Tanguero (Salgn-DE Elo), 1967

Dos virtuosos del piano (Salgn-Amicarelli), 1970

Entre Tango y Tango (Salgn & Edmundo Rivero), 1970

El bosque mgico (Salgn-Amicarelli), 1971

Tango (Salgn-De Lo), 1971

Los cosos de Buenos Aires (Salgn-Miguel Montero), 1973

Oratorio Carlos Gardel (Salgn & Horacio Ferrer), 1990

Tangos '91 (Salgn - De Lo), 1991

lbums en vivo

Concierto en vivo en el Buenos Aires Sheraton Hotel (Horacio Salgn & Ubaldo de Lo), 1976

Trottoirs de Buenos Aires - Una soire Tango (Horacio Salgn & Ubaldo de Lo), 1988

En vivo en el Club del Vino (Salgn-De Lo)m 2000

ltimo concierto (Salgn- De Lo), 2008

Tangos
Algunas de las ms conocidas composiciones de Salgn incluyen

Del 1 al 5 (das de pago) (1944)

Don Agustn Bardi (1947)

Entre tango y tango (1953)

Grillito

La llamo silbando (un error habitual es denominarla La llam silbando, con tilde. En realidad no lo lleva)

A plazo fijo

Cortada de San Ignacio y

A fuego lento.

GRABACIONES COMPLETAS EN RCA Victor 1950-1953


1950 Recuerdo / La clavada
1950 Mi refugio / Como abrazado a un rencor
1950 Mala junta / Motivo de vals
1950 Gallo ciego / Don Agustn Bardi
1951 Sueo querido / Las mirlas
1951 Tierra querida / Shusheta
1951 Pobre colombina / Vieja recova
1951 Ojos negros / La tablada
1951 Yo te bendigo / N.P.
1952 Ilusin de mi vida / La llam silbando
1952 Los mareados / Alma loca
1952 Boedo / Una carta
1952 Yo soy el mismo / Del 1 al 5
1953 Sentimental y canyengue / Un momento
1953 El marn / Don Goyo
1953 Siga el corso / Doble castigo

GRABACIONES COMPLETAS EN TK 1953-1956


1953 Nueve de Julio / Pan
1953 Desde el alma / Margarita Gauthier
1954 La cautiva / Malevaje
1954 Grillito / El vino triste
1954 A fuego lento / Por el camino
1955 Alma, corazn y vida / Silbando
1955 Sueo azul / Sus ojos se cerraron
1956 Retirao / Un cielo para los dos

GRABACIONES COMPLETAS EN ANTAR TELEFUNKEN 1957


Responso
La ltima curda (canta Rivero)
La casita de mis viejos (canta Rivero)
Milonguero viejo
Flores negras

Homenaje
Entre Tango y Tango... Tango
La cachila (solo piano)

Horacio Salgn Hi-Fi


(Antar Telefunken PLP 2003 / Grabacin Julio de 1957)
(1957)

Agustn Bardi fue un msico de tango, que se destac como compositor, pianista y violinista, muy
representativo del perodo conocido como guardia vieja. Ha sido considerado un genio musical, y uno de los
compositores claves para la evolucin del tango hacia su era de oro.
Bardi se inici en la msica de nio, como mascota de una murga de carnaval, Los Artesanos de Barracas, de
donde le qued su alias de "Mascotita". Trabaj desde nio, llegando a ser gerente de una casa de comercio;
altern su empleo con la actividad musical.
Su primer grupo fue un tro con Genaro Espsito (bandonen) y Jos Camarano (guitarra), en el que l tocaba
inicialmente el violn, pero luego cambi por el piano, y que alcanz bastante reconocimiento. Se instalaron
en La Boca, donde tocaron en varios bares. En 1922 escribi su primer tango, Vicentito (dedicado a Vicente
Greco) aunque no saba escribir msica.
Integr las orquestas de Vicente Greco, Eduardo Arolas y Francisco Canaro. Se relacion con Samuel Castriota,
presentndose ambos en el conocido saln Armenonville, principal centro de difusin del tango, y en el Centro
de Almaceneros. Mantuvo tambin una slida relacin con Vicente Greco.
Falleci en 1941 de un ataque cardaco en la vereda. Su tumba se encuentra en el cementerio de Ezpeleta. En su
memoria Osvaldo Pugliese escribi "Adis Bardi" y Horacio Salgn "A Don Agustn Bardi".