Está en la página 1de 12

Introduccin:

"Caminando hacia Bond Street, se pregunt si acaso importaba que forzosamente


tuviera que dejar de existir por entero; todo esto tendra que proseguir sin ella; se
sinti molesta. Escribi Virginia Woolf expresando las divagaciones de su personaje de
ficcin ms conocido, Clarissa Dalloway en su novela homnima Mrs Dalloway1.
La reflexin sobre la inexorabilidad con la que el tiempo transcurre y el rol de la vida
humana insertada en el paso de los aos es un tema recurrente en la literatura de la
autora que constantemente, valindose de la percepcin de sus personajes, lleva al lector
a travs de una narracin en el que el transcurrir del tiempo queda subordinado a la
mente humana y a la vida de los mismos, confluyendo de esta manera tpicos como el
olvido y la memoria como nicos referentes temporales. Es as que tenemos a un
caballero rural cuya vida se alarga por casi 300 aos2 (y cuyo genero flucta con el
transcurrir de los siglos tambin), mientras que en otros casos ms de una dcada
marcada por un gran conflicto blico transcurre con el vuelo de un chal colgado en el
ornamento de una pared3.
Esta misma pasin por la bsqueda del retratar el tiempo en la ficcin no con
caractersticas secuenciales y slidas, sino como un ente que se alarga y acorta con el
fluir de los pensamientos y los recuerdos de la vida misma tambin se plasm en la
narrativa corta de la autora. En cuentos como lunes o martes o la casa encantada
podemos observar este rasgo narrativo que se convierte ya en una constante y sienta las
bases del estilo que desarrollara ms tarde y que junto con la contribucin de otros
autores como Marcel Proust y James Joyce, culminara con una reformulacin de la
novela contempornea contribuyendo a su transformacin a tal como la conocemos hoy
en da.
Es, sin embargo, en cuentos donde la presencia del tiempo como uno de los ejes
principales del relato no parece tener tanta cabida donde podremos dilucidar como este
tpico se relaciona ms sutilmente con la narracin que en algunos casos puede parecer
ftil o irrelevante.
El cuento analizado en el presente trabajo encaja en esta categora mencionada, y, por
medio de un anlisis semitico, se buscar establecer su relacin con la constante
establecida en la obra virginiana mencionada anteriormente.

1 La Seora Dalloway, V.W. Editorial Alianza


2 Orlando, V.W. Editorial Terramar
3 Al Faro, V. W. Editorial Planeta

Cabe resaltar que, como textos de apoyo se empleara diversos estudios aplicados a las
novelas ms resaltantes de Woolf, as como la comparacin con otras de sus obras de
narrativa corta para, de esta manera, desarrollar ms ampliamente los temas tratados en
el texto que se hallan presentes y conforman parte esencial a lo largo de toda la obra de
la autora.

1) Estructuras Semionarrativas
a) Categora: Existencia

Soledad

Reclusin

Compaa

Multitud

El cuento en un principio introduce la trama haciendo referencia a la ausencia de la


seorita V. o al caso de ambas hermanas resaltando la poca relevancia que tienen al
mencionarlas juntas, careciendo de individualidad, luego, se lleva a cabo una reflexin
acerca de lo contradictorio de la situacin de las personas que, a pesar de encontrarse
rodeadas de tanta gente, como en el ambiente urbano, por ejemplo, pueden llegar a estar
tan aisladas como si se encontraran en la ms absoluta reclusin.

b) Categora: Entorno

Intrascendencia

Ciudad

Reconocimiento

Campo

Como se ve en el cuadro anterior, la vida en el campo se opone al anonimato al que


queda relegado el personaje en la ciudad, al llegarse a mimetizar con la multitud no
teniendo ninguna caracterstica o posicin resaltante que la lleve a ser tomada en
consideracin ms all de algn simple saludo o charla corta.

c) Categora: Existencia

Consideracin

Ausencia

Ignorancia

Cotidianeidad

El primer indicio que causa la ruptura de este anonimato es la ausencia de que algo ha
cambiado, de que algo falta. La narradora siente de pronto que la rutina a la cual se ha
acostumbrado ha sido alterada de alguna forma que no logra identificar. De esta manera
la existencia del personaje se encuentra sujeta a su presencia, ya sea claramente
identificada o como un objeto ms, propio del ambiente cotidiano.

d) Categora: Individualizacin

Muerte

Irrelevancia

Notoriedad

Rutina

e) Categora: Reaccin

Bsqueda

Reafirmacin

Desconocimiento

Olvido

Es as que la bsqueda de la seorita V. se configura para la narradora como la nica


forma de saciar aquel desbalance creado por su ausencia en su rutina. Mary V. logra a
travs de su ausencia/muerte poner fin a su irrelevancia y resaltar entre la cotidianeidad.

f) Categora: Descubrimiento

Conocimiento

Desconocimiento

Notoriedad

Inaccin

Muerte

2) Nivel Narrativo

Dimensin Cognoscitiva
Hacer Creer

Dimensin Pragmtica

Manipulacin

Accin
Competencia

Creer
Sancin

Performance

Necesidad:

-Intriga

ausencia.
Manipulador

Sujeto de
Estado:

-La narradora logra


identificar al objeto
Motivaciones: ausente a travs de una
epifana al despertar.
-Identificacin del
objeto ausente.
-La narradora no logra
-Bsqueda del objeto
ausente.

-Intriga

Sujeto
operador:

-Narradora

-Sensacin de

Manipulado:

-Narradora

Aptitudes:

hallar a Mary V. debido a


que ya se encontraba
muerta.

Juez:

-Tiempo
-Muerte

Juzgado:

-Narradora

Sancin
Pragmtica:

-Ausencia definitiva
del sujeto ausente.

-Relevancia

Estrategias de
-Identificacin de la
Manipulacin persona ausente.
:
Destinatario:
-Sensacin de ausencia
-Narradora
-Vaco

Ayudante:

-Desequilibrio
-Intriga

Oponente:

-Olvido
-Irrelevancia

Manipulacin:
La categora de la manipulacin en el texto parte del sentimiento de vaco que siente la
narradora a partir de la ausencia de Mary V, quien, como hemos visto en la primera
parte de este estudio se configura como un personaje irrelevante, aislado y casi invisible
a la vista de otras personas, tanto al punto de llegar considerarla como una parte ms del
mobiliario cotidiano, como un mueble.

Es de esta manera que su ausencia en la rutina de la narradora genera un sentimiento de


desequilibrio en su vida y a su vez ocasiona en ella la necesidad de la identificacin de
qu es este objeto o sujeto que ha desaparecido. Entonces es as como el S1 (la
narradora) en una primera instancia es manipulada por este desequilibrio ya
mencionado, mientras que, en una segunda instancia, al lograr identificar al sujeto
ausente en su vida y causante de su inicial perturbacin, decide buscar a Mary V.
manipulada por la intriga misma del qu es lo que le habra sucedido para desaparecer
tan repentinamente.
Sin embargo no apareci; y pienso que me sent descontenta. En cualquier caso, a la
noche cuando estaba despierta me vino a la cabeza el extrao plan fantstico, un mero
antojo al principio, que fue ponindose serio y excitante poco a poco, de que iba pasar
a ver a Mary V. en persona (2013:28).
Es as que la autora se empecina en buscar a la seorita V. preguntndose en lo que ser
buscar a alguien tan irrelevante, a un sujeto tan cotidiano que la lleva dudar de su
existencia ms all de cuando ella la tiene en frente, preguntndose donde viva o
incluso si viva. Ah, que loco raro y divertido pareca, ahora que lo pienso!
averiguar el paradero de una sombra, ver donde viva y si viva y hablar con ella y
que si fuera una persona como el resto de nosotros! (2013:28).

Manipulador:
-

Sensacin de ausencia
Intriga

Estrategia:
-

Generacin de un desequilibrio en la vida de la narradora.

As, en una habitacin atestada empec a hallarme echando un vistazo al rededor con
una insatisfaccin sin nombre; no, todos parecan estar all; pero sin duda haba algo
ausente en el mobiliario o las cortinas; O es que haban quitado de la pared un
grabado? (2013:28)
-

Curiosidad acerca de la vida de alguien tan intrascendente como Mary V.

Competencia:
Motivaciones:

Querer Hacer

La narradora busca identificar el


origen de su la percepcin de la .
ausencia de algo que la incomoda.

Aptitudes:
La narradora, incapaz en un
primer momento de
identificar lo que ha
desequilibrado la rutina de su
da a da, consigue a travs
de una epifana el nombre de
la persona que se encuentra

Saber Hacer

Performance

Modelos Actanciales:

1)

Desaparicin
(Destinador)

Desequilibrio
(Ayudante)

Descubrir el objeto ausente

Narradora

(O.D)

(Destinatario)

Narradora

Irrelevancia

( Suj)

(oponente)

2)

Muerte

Bsqueda de M. V.

Narradora

(Destinador)

Intriga
(Ayudante)

(O.D)

(Destinatario)

Narradora

Irrelevancia

( Suj)

(oponente)

Objeto:
El objeto de deseo en el texto sufre una transformacin durante la narracin, en un
primer lugar, el objeto se configura como la identificacin de quien o qu se encuentra
ausente en la rutina del S1 (narradora) influenciada por la sensacin de fastidio que la
persigue. Luego de haberse identificado esta persona la cual se encontraba desparecida
de la vida de la narradora, el objeto cambia de ser la identificacin de la misma a
hallarla explcitamente a ella (Mary V., quien se encontraba desaparecida).
-

Pragmtico
Conocimiento

Hallar a Mary V.
Identificar a la persona u objeto ausente
Saber ms de Mary V.

En la segunda categora sealada anteriormente se ha mencionado el saber ms de Mary


V. como uno de los objetos de deseo del S1, debido a que en el texto se menciona:
averiguar el paradero de una sombra, ver donde viva y si viva adems de unas
lneas ms abajo mencionarse: y empec a preguntarme, si las sombras podan
morir, y cmo las enterraban.... Se entiende entonces el uso de la palabra sombra para
referirse a la persona ausente quien busca la narradora, llamndola de esta manera
debido a su insignificancia o intrascendencia.

Una sombra solitaria

La calificacin de sombra en el cuento guarda una significacin muy profunda al referir


al personaje de Mary v. de esta manera, la narradora da cuenta del carcter casi
fantasmagrico que jugaba en su vida, siendo solo una eventual aparicin en su rutina,
con la cual no intercambiaba ms de un par de breves comentarios. Esto, por tanto,

cierra el concepto de Mary V. como un personaje atemporal, un sujeto que la narradora


da por sentado que siempre se hallara eventualmente. En el cuento se menciona:
Haban estado deslizndose por Londres durante unos quince aos; una poda
hallarlas4 en ciertos salones o galeras de arte, y cuando decan: <<Que tal, Srta.
V.>>, como si hubiera tenido el habito de encontrarse con ella todos los das de su
vida, ella contestaba: << No es un da agradable?>> o <<Que mal da estamos
teniendo>>, y entonces una segua adelante y ella pareca fundirse en un silln o
cmoda. Por lo menos una no pensaba ms en ella hasta que la vea despegarse del
mobiliario al cabo de un ao, quizs, y se decan las mismas cosas.
Es de esta manera que la figura de la sombra, achacada a este personaje en el texto
presenta caractersticas que se escapan a la percepcin del tiempo de la narradora a cuya
conciencia est sujeto el texto, en su artculo El tiempo y la seora Dalloway Cecilia
Sorrento menciona:
Pero, adems, la reiteracin del golpe de las horas es uno de los <<recursos que
posee la ficcin para seguir las sutiles variaciones entre el tiempo de la conciencia y el
cronolgico>>. La hora es irrevocable para todos. No obstante, la hora no es igual
para todos.5 (2013)
Por lo tanto, vemos como esta sombra, al pasar completamente desapercibida ms all
de una breve pltica, y siendo a la vez tan insignificante, se sobre entiende que carece de
una percepcin propia del tiempo, como se poda decir de un mueble o cualquier otro
objeto inanimado parte del mobiliario que no posee conciencia propia, por lo tanto, no
percibe ni interacta (mas all de sus caractersticas fsicas) con el paso del tiempo.

Insignificancia

Conciencia

(atemporalidad)(Percepcin)

Programas Narrativos:
4 Refirindose a la Srta. V y su hermana.
5 En esta cita Sorrento se refiere a los golpes de las horas en el contexto del
anlisis de las campanadas que emite el Big Ben con el transcurrir de las
horas, campanadas que dan seales del tiempo cronolgico.

PN1

PN2

Fastidio

PN3

Bsqueda

Ausencia

intriga

Epifana

Conocimiento

Programas Narrativos de Desposesin y Adquisicin:

S1
O1
O2
S2

Narradora
Identificar lo que falta
Hallar a Mary V
Muerte / Tiempo

1)

S1

(S1 v O v S2)

S1

H (S1 v

Conclusiones:

O2

(S1 ^ O v S2)

S2)

Como hemos visto a lo largo del presente estudio la figura central en torno a la que gira
el texto se construye a partir de caractersticas como su fatuidad o intrascendencia,
caracteres que llevan a la narradora a desembocar en el trmino sombra usado en
reiteradas ocasiones para referirse a ella como un sujeto que se escapa de la concepcin
de un nosotros, referido en el texto.
Es as que el personaje de Mary V. se muestra atemporal, debido a las caractersticas
anteriormente mencionadas, no teniendo ningn tipo de interaccin con el tiempo a
travs de su percepcin, la cual a los ojos de otras personas no la tiene, al ser un sujeto
tan aislado y olvidado.
Es solo a travs de su desaparicin que se logra percibir que algo falta y lo cual da pie
a la narracin en la cual se logra identificarla como un sujeto vivo, logra en este sentido
notoriedad solo a partir de su muerte, que de esta manera se posiciona como la nica
capaz de romper la temporalidad bajo la cual se encontraba el personaje de Mary V.,
esto queda claramente reflejado en los cuadros semiticos aplicados a esta misma
dinmica, es as que este personaje, referido como sombra logra salir del limbo de la
insignificancia o intrascendencia, ya sea momentneamente y solo ante los ojos de la
narradora.

Bibliografa:
Woolf, Virginia. Cuentos y relatos completos. 1era edicin Buenos
Aires: Losada, 2014
Woolf Virginia. Mrs. Dalloway. Espaa: Editorial Alianza S.A (2003)
Sorrentino, Cecilia. El tiempo y la seora Dalloway (2013). Extrado
de: http://blog.elalmacendelibros.com.ar/el-tiempo-y-la-senora-dalloway/
Asensi Prez, Manuel, Mrs Dalloway como mquina de Guerra. Una
introduccin.
Extrado
de:
file:///C:/Users/NOTEBOOK/Downloads/DialnetMrsDallowayComoMaquinaDeGuerraUnaIntroduccion-2227996.pdf