Santa Cruz de Tenerife, 9 de diciembre de 2015.

Conservatorio Profesional de Msica

Armona II
Arantxa Gonzlez Rodrguez, 4 EP Violn
Cuestionario Armona
1er Trimestre
Captulo I
Leccin 1
2. Cules son las distintas clases de voces humanas?
Soprano, Contralto, Tenor y Bajo.
3. Cules son sus tesituras?
Soprano: voz aguda de mujer o nio.
Contralto: voz grave de mujer o nio.
Tenor: voz aguda de hombre.
Bajo: voz grave de hombre.

4.1 Cules son las siete claves?

Dos claves de FA (tercera y cuarta lnea), cuatro claves de DO (primera,
segunda, tercera y cuarta lnea) y una clave de SOL (segunda lnea).
4.2 En qu orden hay que disponerlas para que una nota colocada en la
primera lnea se llame DO?
Clave de DO en primera.
4.3 En qu orden hay que disponerlas para que una nota colocada en la
primera lnea se llame MI?
Clave de SOL.

4.4 En qu orden hay que disponerlas para que una nota colocada en la
primera lnea se llame SOL?
Clave de FA en cuarta.
7. Cules son las claves utilizadas para las cuatro voces?
Soprano: DO en primera lnea.
Alto: DO en tercera lnea.
Tenor: DO en cuarta lnea.
Bajo: FA en cuarta lnea.
Leccin 2
8.1 A que se llama intervalo?
Un intervalo es la distancia que separa dos notas.
8.2 En qu orden se enuncian las dos notas que forman un intervalo?
Un intervalo se lee siempre partiendo de la nota inferior.
8.3 Qu es un intervalo meldico?
Un intervalo es meldico si sus dos trminos se oyen sucesivamente.
8.4 Qu un intervalo armnico?
Un intervalo es armnico si sus dos trminos se oyen simultneamente.
8.5 Qu es un intervalo conjunto?
Un intervalo es conjunto si sus trminos son vecinos entre s.
8.6 Qu es un intervalo disjunto?
Un intervalo es disjunto si sus trminos no son vecinos entre s.
8.7 Qu es un intervalo simple?
Un intervalo es simple si est contenido dentro de la octava.
8.8 Qu es un intervalo compuesto?
Un intervalo es compuesto si sobrepasa la octava.
8.9 Qu es un intervalo invertido?
Un intervalo est invertido si se lleva la nota ms grave a la octava superior.

8.10 Qu es un intervalo cromtico?

Un intervalo cromtico se forma con dos trminos de la misma tonalidad.
8.11 Qu es un intervalo diatnico?
Un intervalo es diatnico si sus trminos pertenecen a dos tonalidades.
9.1 A qu se llaman sonido parciales o armnicos?
Son los sonidos infinitos superiores que acompaan la vibracin de un primer
sonido.
9.5 Cita en la serie de armnicos de DO los sonidos que, juntos, formen
consonancias imperfectas.
DO y MI forman una tercera mayor, MI y SOL forman una tercera menor (al
igual que SOL y SIb) Y sus inversiones; MI y DO, y SOL y MI, forman una sexta
menor y una sexta mayor, respectivamente. Todas ellas consonancia
imperfectas.
9.6 Aquellos que, juntos, forman disonancias.
SIb y DO, DO y RE, RE y MI, MI y FA# forman todas entre s segundas
mayores, y sus respectivas inversiones crean sptimas menores. FA# y SOL
forman una segunda menor y su inversin SOL y FA# hacen una sptima
mayor. Todas son disonancias.
9.7 Aquellos que, juntos, formen intervalos aumentados o disminuidos.
MI y SIb (Quinta disminuida) Y su inversin SIb y MI (cuarta aumentada).
11. Cules son los intervalos disonantes que figuran en la escala menor
armnica?
La segunda aumentada y la cuarta disminuida con sus inversiones, la sptima
disminuida y la quinta aumentada, respectivamente.
12.1 Cmo se ha aumenta un intervalo justo?
Aadindole un semitono.
12.2 Cmo se disminuye?
Rebajando un semitono.
12.3 Cmo se aumenta un intervalo mayor?
Se le aade un semitono.

12.4 Cmo se disminuye un intervalo menor?

Se rebaja un semitono
13. Cules son los nombres de los intervalos compuestos?
Novena, dcima, undcima, duodcima, decimotercera, decimocuarta y
decimoquinta.
15. Cules son los nombres de los siete grados de la escala?
Tnica, sobretnica, mediante, subdominante, dominante, sobredominante y
sensible.
16.1 Cules son los grados fundamentales?
Tnica (1) y dominante (5).
16.2 Cules son los grados tonales?
Subdominante (4) y sensible (7).
16.3 Cules son los grados modales?
Mediante (6) y sobredominante (6).
Leccin 3
17.1 A qu se llama movimiento directo?
Cuando las dos voces se dirigen en el mismo sentido.
17.2 A qu se llama movimiento paralelo?
Cuando en un movimiento directo, ambas voces realizan simultneamente el
mismo intervalo.
17.3 A qu se llama movimiento contrario?
Cuando las voces se dirigen en dos sentidos opuestos.
17.4 A qu se llama movimiento oblicuo?
Cuando una de las voces permanece inmvil.
18.1 Cules son los intervalos meldicos permitidos en armona?
Los intervalos justos, mayores y menores, comprendidos dentro de la sexta
menor, as como el intervalo de octava.

18.2 Cules son los intervalos meldicos prohibidos en armona?

Segunda aumentada, cuarta aumentada, sexta mayor, sptima menor y
sptima mayor.
18.3 Cules son los intervalos meldicos tolerados en armona?
El semitono cromtico, la quinta disminuida (slo si se produce entre
subdominante y sensible, y quede resuelta por un movimiento conjunto sobre
una nota comprendida dentro de su intervalo), y en las mismas condiciones, la
cuarta disminuida y la sptima disminuida.
18.4 En qu condiciones se permite un doble salto meldico?
Est prohibido el doble salto de intervalos que sobrepasen una tercera mayor,
salvo que las dos notas extremas formen una octava.
18.5 En que condiciones pueden orse las dos notas que forman un tritono?
Cuando no son las notas extremas de un movimiento meldico conjunto.
18.6 Qu movimientos puede seguir la sensible?
Puede ir a la tnica (resolucin natural) o seguir las resoluciones excepcionales
(permanecer inmvil, movimiento conjunto descendente o por movimiento
cromtico en caso de modulacin).
19.1 Cules son las leyes que rigen la sucesin de dos quintas?
Est prohibido encadenar dos quintas (o sus duplicaciones) en las mismas
voces, tanto por movimiento directo, como por contrario.
19.2 Cules son las leyes que rigen la sucesin de dos octavas?
Esta prohibido encadenar dos octava (o sus duplicaciones) en las mismas
voces, tanto por movimiento directo, como por contrario.
19.3 Cules son las leyes que rigen la sucesin de una octava y de un
unsono o recprocamente?
Estando equiparado el unsono a la octava, esta igualmente prohibido
encadenar una octava a un unsono, o viceversa.
19.4 Cules son las leyes que rigen la sucesin de dos cuartas?
Se prohben las cuartas seguidas cuando sus notas inferiores se encuentra en
el bajo.

20.1 En qu condiciones se puede alcanzar una quinta por movimiento directo

entre las partes extremas?
Cuando dos voces extremas confluyen por movimiento directo sobre una
quinta, la voz superior debe proceder por grado conjunto sobre el primer,
cuarto y quinto grado, y por semitono sobre los dems grados, siguiendo la voz
inferior un movimiento disjunto.
20.2 En qu condiciones se puede alcanzar una octava entre las partes
extremas?
La voz superior debe proceder por intervalo de semitono y la voz inferior por
movimiento disjunto.
20.3 En qu condiciones se puede alcanzar una quinta por movimiento
directo entre dos voces cualquiera, a excepcin de las voces extremas?
A) Si una de ambas voces procede por movimiento conjunto.
B) Cuando una de las dos notas es comn a las dos voces, se tolera que
ambas procedan por movimiento disjunto.
21.1 A qu se llama falsa relacin de tritono?
Una falsa relacin de tritono es un intervalo formado por dos notas situadas en
partes o voces diferentes al progresar de un acorde a otro que da lugar a
cuartas aumentadas o quintas disminuidas.
21.2 En qu condiciones est prohibido?
Si sus dos notas, en lugar de orse simultneamente, se oyen en relacin, es
decir, una despus de otra en dos acordes sucesivos, est prohibido que dicha
relacin se produzca entre las voces extremas.
22.1 Cul es la ley que rige el unsono?
Se llama unsono a la confluencia de dos voces sobre una misma nota de un
mismo acorde. Aunque no es recomendable, el unsono est tolerado. Sin
embargo, debe evitarse que tengan lugar por movimiento directo, excepto por
semitono entre el tenor y el bajo.
22.2 Qu diferencia existe entre el unsono y la nota comn?
La misma nota, mantenida en dos acordes sucesivos, no constituye unsono. El
intercambio de una misma nota en los acordes sucesivos se denomina nota
comn.
23. Cul es la ley que rige los cruzamientos de voces?
Los cruzamientos de voces estn prohibidos.

Captulo II
Leccin 4
24. Bajo qu condiciones una reunin de sonidos simultneos constituye un
acorde?
Se produce un acorde cuando estos sonidos pueden, cualquiera que sea su
respectiva posicin, ser superpuestos entre s en intervalos de terceras.
25. Qu es una corte consonante? Por qu se llama as?
Los acordes formados por 3 sonidos se llaman consonantes a causa de que los
intervalos que resultan entre las voces son siempre consonantes (octavas,
quintas justas, cuartas justas, terceras y sextas).
26.1 Cules son las distintas naturalezas de los acordes pertenecientes a la
escala mayor?
Se dan acordes perfecto mayores, perfectos menores y de quinta disminuida.
26.2 Sobre qu grados se encuentran?
Perfectos mayores: sobre el primer, cuarto y quinto grado de la escala mayor.
Perfectos menores: sobre el segundo, tercer y sexto grado de la escala mayor.
De quinta disminuida: sobre el sptimo grado de la escala mayor.
27.1 Cules son las notas tonales?
Las notas fundamentales del primer, cuarto y quinto grado dan origen a las
notas tonales.
27.2 Por qu se llaman as?
Dado a que en estos tres grados (I, IV y V) se concentran las siete notas de la
escala, los mismos poseen un predominio tonal, suficientes para acompaar
cualquier meloda en esa tonalidad.
28. Cul es el papel de los grados secundarios?
Siendo el tercer, el segundo y el sexto grado los relativos menores del quinto,
cuarto y primero respectivamente, puedes suplir en ocasiones a los grados
tonales correspondientes.
29. Cul es el papel del sptimo grado?
Su pobreza, originada por el intervalo de quinta disminuida, hace que casi
siempre sea absorbido por el acorde de la dominante.
30.1 A qu se llama duplicacin en un acorde?
Es repetir, a la octava, uno de los sonidos del acorde.

30.2 En qu orden de preferencia hay que elegir las duplicaciones?

Fundamental, quinta, tercera.
30.3 Cul es la ley relativa a la duplicacin de la tercera?
Hace pesada la sonoridad del acorde, pero empleada sobre los grados
secundarios con recae sobre las notas tonales.
30.4 Cul es la ley relativa a la duplicacin de la sensible?
Est prohibido en el encadenamiento del quinto al primer grado.
31. Cules son los movimientos meldicos preferidos en la realizacin de las
voces superiores?
Se deben emplear intervalos fciles de cantar, preferiblemente conjuntos.
Adems, se deber mantener inmviles el mayor nmero de notas posible.
Leccin 5
32.1 Cules son las leyes que rigen la realizacin de un encadenamiento de
cuarta en el bajo?
Dos voces proceden por movimiento conjunto Y una permanecer inmvil (la
nota comn entre los dos acordes).
32.2 De un encadenamiento de tercera en el bajo?
Dos voces permanecer inmviles, y una procede por movimiento conjunto.
32.3 De un encadenamiento de segunda en el bajo?
A fin de evitar las octavas y quintas consecutivas, dos notas proceden por
movimiento conjunto, y una por movimiento disjunto.
32.4 Entre qu grados se producen casi siempre los encadenamientos de
cuarta en el bajo?
Tendrn lugar entre los grados tonales, o entre la dominante y el segundo
grado.
32.5 Entre qu grados se producen casi siempre los encadenamientos de
tercera en el bajo?
Tendrn lugar entre los grados tonales y sus relativos directos.

32.6 Entre qu grados se producen casi siempre los encadenamientos de

segunda en el bajo?
Tendrn lugar entre el quinto grado y sus notas vecinas, entre el primer y
segundo grado, y raramente entre el tercer y cuarto grado.
Recapitulacin de las reglas que deben observarse
1. Mantenerse dentro de los lmites de las voces, es decir:
De DO grave a LA agudo para el soprano y el tenor;
De SOL grave a RE agudo para el contralto;
De FA grave a RE agudo para el bajo
2. Evitar todo intervalo cromtico, disminuido o aumentado.
3. Evitar los intervalos que sobrepasen la sexta menor, excepto la octava.
4. Evitar el doble salto meldico superior a la tercera.
5. Buscar las notas que deban quedar inmviles, y los movimientos conjuntos.
6. Proscribir quintas y octavas consecutivas, tanto por movimiento contrario
como por movimiento directo.
7. Evitar los unsonos.
8. Proscribir los cruces.
9. Proscribir las falsas relaciones de tritono entre las voces extremas.
10. Repasar el prrafo 20 relativo a la confluencia por movimiento directo sobre
una quinta o una octava.
11. Escoger preferentemente una posicin amplia, con una quinta O una sexta
entre las tres voces superiores, en lugar de una posicin cerrada (terceras y
cuartas) ; sin embargo, evtese la distancia mayor de una octava entre dos
voces, salvo entre el tenor y el bajo.
12. Confrntese la correccin del encadenamiento de cara acorde repasando
las voces de dos en dos, siguiendo este orden:
Soprano con contralto, soprano con tenor, soprano con bajo, contralto con
tenor, contralto con bajo y tenor con bajo.