ArteeHistoriaenlosfestejosdelCentenariodelaRevolucindeMayoen

BuenosAires

LauraMalosettiCosta
Dra.EnHistoriadelArteUniversidaddeBuenosAires
CONICET(ConsejoNacionaldeInvestigacionesCientficasyTcnicas)
IDAESUniversidadNacionaldeSanMartn

Resumen
DentrodelampliopanoramadecelebracionesdelprimerCentenariodelaRevolucin
deMayoenBuenosAires1910,desdeelMuseoHistricoNacionalfueencaradoun
amplioproyectodeproduccinycirculacindeimgenesytextosorientadoafijar,a
partirdelaiconografaylaesculturamonumental,unrelatohegemnicodelahistoria
nacional.Enelartculosediscutenlosalcancesycrisisdeestasiniciativasrespectode
laconsolidacindeunmodelocannicodeimaginerahistricaentensinconotras
ideasrespectodelarteargentinoenelcontextointernacional1.

Introduccin
DesdehaceyavariosaoselCentenariodelarevolucinde1810esobjetode
reflexin,exposiciones,publicacionesyrevisioneshistoriogrficas.Nohaydudade
quemsalldesufijacinemblemtica,1910representaunpuntodeinflexin
importanteenlahistorianacionaldesdemuchospuntosdevista,perotambinese
momentodeeuforiaconmemorativayexpansineconmicahaquedadoplasmadoen
laarquitectura,lascallesyplazas,yendiversosaspectosdelaculturadelaciudadde
BuenosAires.Demodoque,msalldelacoyunturadeconmemoracindel
bicentenario,eltemaejerceunafascinanteatraccincomoobjetodeestudioy
anlisis.
Unmomentodeparticularcondensacindeaproximacionescrticasehistoriogrficas
entornoalCentenarioseprodujoen1995,cuandocomoresultadodelproyectoque
llevabaadelanteThomasReese,orientadoaunestudiocomparativodelos
Centenarioslatinoamericanos,sellevacaboelcoloquioBuenosAires1910:El
imaginarioparaunagrancapital,cuyaspresentacionesfueronpublicadasenuntomo
porlaEditorialUniversitariadeBuenosAriesen19992.Comoresultadofinaldeesa
iniciativatuvolugartambinen1999laexposicinBuenosAires1910:Memoriadel
porvenir,conunimportantecatlogoilustrado3.Porotraparte,alaprofusa
historiografayaexistentesobreelperodo(unodelosquemayorintershan
concitadoenlahistoriografaargentina)sehansumadoenlosltimostiempos,desde

lasiniciativasoficialeshaciaelBicentenariohastadiversaspublicaciones,coloquios
ycongresosdedicadosaltema.Noparecenecesariovolversobrecaminosyamuy
transitadosrespectodelavertientehispanistaquetielnacionalismode1910ysus
expansionesiconogrficasymonumentales.Lasideasrespectodeldidactismodelas
imgenesyfiestaspatriascomoformadorasdenuevosciudadanos,elimpactodel
fenmenodelainmigracinmasivadeeuropeosalpuertodeBuenosAiressobrela
economa,lapolticaylasociedaddelaprimeradcadadelsigloXXhansidotambin
muydiscutidosyanalizados.LaimportanteExposicinInternacionaldeArtedel
Centenario,hasidoobjetodetrabajosdeotroscolegas,ascomolatransformacinde
laciudaddeBuenosAires(ensanchamientodecalles,inauguracindemonumentosy
plazas,construccindenuevosedificios,etc.).
Sinembargo,enunmomentoenquesediscuteyteorizaacercadelarchivoyla
memoria,yelroldelosmuseosenlaconstruccindelosimaginariosdenacin,creo
queunamiradasobreellugarqueocupelMuseoHistricoNacional(MHN)enlas
celebracionesdelCentenarioenBuenosAiresapartirdelasideaseiniciativasdesu
director,AdolfoP.Carranza,puederesultardeintersdesdelaperspectivadesu
impactoenlacreacindelugaresdememoria,quehoypuedeserevaluado
retrospectivamente.Peroadems,hubozonasdeconflictoeiniciativasfrustradasque
merecensometerseaanlisispuessudiscusinpuedeaportarnuevasperspectivas
paralaconsideracindeimgenesyartefactosqueanhoysonclasificadoscomo
objetosdearteuobjetoshistricosrespectivamentesinproblematizarestas
clasificacionestradicionales.
Desdelosencargosdeimgenesquecompletaranlaiconografanacional,hastalas
adquisicionesdeobrasyobjetos,lapublicacindesuscoleccionesysudecidida
intervencinenlosconcursosparamonumentosypinturasdehistoria,laactividad
deldirectordelMHNenlapreparacindelascelebracionesdelCentenariode1910
aparececomounpuntodemximarealizacindeproyectoslargamentetrabajados.
Sinembargosuparticipacinfueentodomomentoconflictivaypolmica.Desde1906
AdolfoP.CarranzaintegrlamultitudinariaComisindelCentenario,presididaporel
expresidenteJosEvaristoUriburu,aunquepocotiempodespuspresentsu
renunciaindeclinableaella4.
LlegabaaesaComisincomoseverconproyectospreviamenteelaboradosy
maduradosenlagestindesuMuseodesdesufundacinen1889.Algunosdeesos
proyectosfueronrealizadosyotrosno,peroelsaldodeesasiniciativasygestiones
tuvounasignificacinineludibleenlaconfiguracindelaculturavisualdelapoca.
Demodoque,partiendodeesecomplejoentramadodeproblemasapenasenunciados
aqu,quisieracentraresteensayoenalgunasdelasestrategiasypolmicasque
sostuvo,enrelacinconlosfestejosdelCentenariodelaRevolucindeMayoAdolfo
P.Carranza(18571914)fundadordelMuseoHistricoNacional(MHN)en1889
(aunqueenunprimermomentofuemunicipal).
ElMuseoHistricoylacelebracindelCentenariodelaRevolucindeMayo

EnelarchivodecorrespondenciadeAdolfoP.Carranzaseconservaunacartaescrita
desupuoyletra,fechadael16demayode1903dirigidaenformaannima(firmada
unsuscriptor)alDirectordeldiarioElPas,quellevaelttulo:ElCentenariodela
Independencia.EnesacartaeldirectordelMHNproponaunextraoygigantesco
proyectoparalacelebracindelCentenarioqueserealizarasieteaosmstarde.Un
proyectotandesmesuradoquehacepensarenloambiciosodelasexpectativasde
aquelhistoriador/funcionariorespectodeloquepodrallegarahacersepara1910:
Levantaruncerro,semejantealdeSantaLucaenSantiagodeChile,enuna
delasgrandesplazascentralesoenunparquealaalturadelCaballito,que
eselcentrodelradiodeestaciudad,ycolocarensucimaunedificiodondese
guardetodoloquerecuerdeloshombresyhechosdelaepopeya.
Estaobraquepareceraextraordinaria,notienenadadeeso,pues,ensiete
aos,biencabeelhacerla,yestepasposeerecursosparaella.Haytierray
piedraylosmediosparaadornarladevegetacin.
Ademscoronaraeledificioalgnmonumentoalegricoenhonordel
Centenario,seaunafuente,comolaproyectadaen1856,ounacolumnaen
cuyacspideunfaroiluminasetodoelradiodelacapital.
SindudaelejemplodeBenjamnVicuaMackenna1habaimpresionadomuchoa
aquelargentinoquenuncahabaviajadoaEuropanivisitadograndesmuseos5.A
continuacinCarranzafundamentabasupropuestacomoalgorealizablesise
encaminaranlosrecursosahacerobrapatritica,comoelemplazamientodeestatuas
delosprceresenlasplazasquellevabansusnombres,ynosemalgastaranenobras
dearteyotrasfrusleras:
Estosinperjuiciodequeparaentoncessecolocaranlasestatuasdenuestros
prceresenlasplazasquellevansusnombres,ynoobrasdearte,comolas
queinconsultamentepretendeuncomisionadomunicipal.
Qumejorobradeartequelasestatuasdelosnicosquetienenderechoa
ello,Moreno,Arenales,LasHeras,Pueyrredn,Castelli,etc.?6
Escudadoenelanonimato,esetextorevelanoslolasinmoderadasexpectativas
queen1903CarranzaabrigabarespectodelaconmemoracindelCentenariosino
tambinsusideasacercadelarteylosmonumentos,expresadassindisimulo.Su
prrafofinalserefera,sindudaalasiniciativasdelpintorErnestodelaCrcova
respectodelembellecimientodelaciudadyemplazamientodeesculturas

1RespectodelatransformacindelcerroSantaLucaenpaseomonumentaly

conmemorativoporiniciativadeBenjamnVicuaMackenna,cfr.AlbumdelSanta
Lucia:coleccindelasprincipalesvistasmonumentos,jardines,estatuasiobrasdearte
deestepaseo:dedicadoalaMunicipalidaddeSantiagoporsuactualpresidenteB.
VicuaMackenna.SantiagodeChile,ImprentadelaLibreradelMercurio,1874.

ornamentalesenlasplazas7,etc.aunquetambinpodraestarrefirindoseaotros
proyectosdeestandoleimpulsadosporEduardoSchiaffino,directordelMNBA8.
Carranza,evidentemente,compartaunaopininbastantedifundidaentrelaselites
dirigentes,quedesdefinesdelsigloXIXseopusieronalasiniciativasquese
vincularonconutilizarfondosdelestadoparafinesartsticos(desdefuentesenlas
plazashastaescuelasdearteobecasdeestudio).Asujuicio,lanicafuncinposible
deunaesculturaerapoltica:glorificaralosprceresdelanacin.Noimportaba
quinlasrealizaranisucalidadesttica,cuantomssignificativoalosefectosdel
relatohistricofueraelasuntooelpersonajeretratado,msartsticaseralaobra.
Estonosintroduceenunacuestinquenoeranuevaen1910,sinoquehabaestado
presentedesdeelprimermomentoenlaconformacindelascoleccionesdelMHN:los
retratos,cuadroshistricos,miniaturas,esculturasytodaformadeartequeingresal
Museo,lohizoencalidaddereliquiaotestimonioverdaderodelosprceresolos
hechosevocados.Cuidadosamentebuscadasyseleccionadasporsudirector,las
piezasqueingresabanalMHNseinstituanenpruebastangiblesdeloshechos
histricosquelasimplicaban(uniformes,medallas,armas,tantocomolosretratosu
otrasrepresentacionesvisuales).Enelcasoespecificodelosretratos,sisetratabade
unafotografaodaguerrotipo,suveracidadnoadmitadudas,aunquenosiemprela
verdaddelafotografafueralaimagenmsverosmiloadecuadadeunhroedela
independencia(dadoquelosdaguerrotiposfuerontomadoscuandoyatenanuna
edadmuyavanzada).Enelcasodelaspinturas,sielretratohabasidotomadodel
naturalyelmodelohabaposadoparaelpintor,steeramsautnticoquelas
reconstruccionesposteriores,aunqueaveceslaimpericiadelospintoresloshubiera
llevadoacometererrores9.
SibienestospresupuestoshabandadoformaalascoleccionesdelMHN,en1910se
volvacentralnoslodarvisibilidadyrelevanciaaaqullassino,sobretodo,la
creacindenuevasimgenes,faltantes,parahacervisibleelgranrelatodela
historianacional.Culeraeserelato?quimgeneserannecesarias?aquin
encargarlas?cmoreglamentarlosconcursos?quinstruccionesdebanrecibirlos
artistas?Todasestascuestiones,queestuvieronpresentesenlaspolticasdelMHN
desdeelmomentodesufundacin,pasaronaprimerplanoenvsperasdel
Centenario.ElcontratocelebradoconelpintorJosBouchetenaquelmismoao1903
paralarealizacindelapinturaalleorepresentandoelabrazodeSanMartny
OHigginsenMaipaparececomounbuenejemplodelostrminosenquese
establecilacomitenciadeobrashistricasdesdeelMHN10.RobertoAmigocomenta
alrespectoquefueelrelatosanmartinianodeBartolomMitreelquemarclas
pautasdelaiconografahistricaylaspolticasmuseogrficasdeAdolfoCarranza
desdefinesdelsigloXIX,peroadems,apropsitodedichocontrato,observaquela
verosimilitudhistricaelrequisitoineludibledeesegnerodepintura,tantoparael
comitentecomoparaelpintorselograranosloajustndosealadescripcin
textualdelossucesossinotambinmediantelareproduccindelosobjetosquese
conservabanenelMHN:laautoridaddelaliteraturahistricayelpoderatribuidoa
losobjetoscomocondensadoresdeunpasadohistrico.11

UnasuertedecompilacindesusproyectosrespectodelCentenariofuepublicadapor
AdolfoP.Carranzaen1905enformadefolleto,consufirmatitulado:Centenariode
Mayo.Algunasideasparasucelebracin12.Elfolleto(quesereproducentegroal
finaldeesteartculo)eraunanicahojaenlaqueendoblecolumnaseordenabande
unmodobastanteasistemticotodaclasedeiniciativas:desdelasugerenciadeiniciar
concursosparalarealizacindecantospatriticos,cuadrosalleoyestudios
histricos,hastaelcerromonumentalquehabaimaginadoen1903comoeldeSanta
LucaenSantiago,ademsdeunmonumentoalcrucedelosAndesenlamisma
cordillera,estatuasalosprceresenlasplazasquellevabansunombre,reasignacin
denombresadiversoslugaresdelaArgentina(sobretodoaquellosenelsurque
tenantoponimiainglesa),monumentosenlasprovincias,inauguracindetramosdel
ferrocarril,etc.Sedestacaenesalistalacantidaddeideasparapublicarimgenes,
documentos,textoseducativosdestinadosalosescolares.Terminabalaenumeracin
conlasugerenciadeconstruirunedificioparaelMHN.Aesalistaimpresa,enlosdos
ejemplaresqueseconservanenelarchivodelMHNCarranzaagregdesupuoy
letramsideascomoladereeditarsupropiolibrosobreSanMartn,hacerun
monumentoaPueyrrednenMardelPlata,etc.yenlosmrgenesalgunos
nombres,seguramentedeaquellosqueensuopininpodranllevaraquellasideasa
cabo(juntoalapropuestadelcerroenCaballitopusoelnombredeThays,el
renombradopaisajistafrancs,porejemplo).Reconocemosalgunasdeesasideasde
AdolfoP.Carranzaenvariasdelasobrasqueefectivamentesellevaronacaboa
propsitodelCentenario.Otrasnoprosperaron.
Enlosaospreviosa1910elDirectordelMHNestuvomuyactivoprocurandodar
cursoaestasideas.NosloformpartedelaComisindelCentenario13sinoque
ademsintegrlosjuradosdelosconcursosmsimportantesyconflictivos,comoel
delMonumentoalaRevolucindeMayo,quenuncallegaconstruirse,yeldel
concursodepinturahistrica,entreotros.Tambinfuejuradodeconcursosde
ensayos,comoelquesellam(seguramenteapropuestasuya)paraunaobra
originaleindita,desntesisfilosficasobrelaRevolucindeMayo,suscausas,
caracteres,yconsecuencias,citatextualdeunadesuspropuestasde190514.
Tambinrechaznumerosasinvitacionesaintegrarlosmsdiversosjurados,desde
carrozashastamarquillasdecigarrillos,.Encargobras15ehizoadquisicionesparael
MHN,recibiunagrancantidaddedonacionesinspiradasenelfervorpatriticodelos
festejos,ydedicgrandesesfuerzosalapublicacindetodotipodemateriales
impresoscondocumentoseiconografadelMHN.Lapublicacin,desde1908,deLa
IlustracinHistrica,aparecetambinclaramentecomopartedeeseprogramaque
CarranzavenameditandoparaelCentenario.
ElmonumentoalaRevolucindeMayo
ElconcursoparaelMonumentoconmemorativodelaRevolucindeMayo,convocado
enmarzode1907apartirdeundecretodelPoderEjecutivo,fue,sindudaelquems
expectativasconcitytambinelmsconflictivo16.LasBasesdeeseconcurso,
publicadasenformadefolleto,establecanqueelmonumentoselevantaraenlaPlaza
deMayo,yqueserainauguradoel25demayode191017.Setratabadeunconcurso

internacionalendosfases:elprimeroserademaquettes,aescala1en10,parala
realizacindelascualesseestableciunplazodeseismeses.Seseleccionarancinco
primerospremios,cincosegundospremiosycincotercerospremiosyhabraun
segundoconcursoentreloscincoprimerosfinalistasparaelegirelquehabrade
construirse.Eljuradoestaraintegradoporquincemiembros,entreloscuales,adems
derepresentantesdelsenado,delpoderejecutivo,delacomisindelCentenarioy
otrasrepresentacionespolticas,figurabanlosdirectoresdelMuseoNacionalde
BellasArtes,delMuseoHistricoNacional,ydelaAcademiaNacionaldeBellasArtes,
ascomotambinunmiembrodelarecinmodificadayconflictivaComisinNacional
deBellasArtes(CNBA)18,yotrodelaSociedadCentraldeArquitectos.Sibienla
composicindeljuradodabaprioridadalapolticaentrminosdeladesignacinde
susmiembros,habaallunaimportanterepresentacindeartistasyarquitectos:
EduardoSchiaffino,ErnestodelaCrcova,EduardoSvoriyJulioDormal(Crcovay
Dormalhabanredactadolasbasesdelconcurso,conAlejandroChristophersen),
ademsdeJosSemprn,,quiensibieneramdico,eraunaficionadoalartey
coleccionista,yporentoncesdirigalaComisinNacionaldeBellasArtes19.
Las74maquettesrecibidasfueronexpuestasenellocaldelaSociedadRuralen
Palermoentreabrilymayode1908.EnelArchivodelMHNseconservaunactadelas
deliberacionesdeaquelprimerjuradoquereviste,desdelaperspectivaquenos
ocupa,unespecialinters20.Huboallunconflicto,zanjadoamedias,entredos
posicionescontrapuestas,queuntiempomstardealcanzaraampliadimensin
pblica.
Eralacuartavezquesereunaeljurado,habantenidolugardeliberacionespreviasy
sehabahechounaprimeraseleccinparaasignarlosprimeros,segundosyterceros
premios.LaprimeramocindeesajornadafuedeAdolfoP.Carranza,quienpropuso
quelaPirmidedeMayo,levantadaenlaplazaen1811ymodificadaen1857,fuera
preservadadentrodelnuevomonumentocomorecuerdohistrico.Estaidea,que
noestabaenlaconvocatoriadelconcurso,habasidoyaplanteada,sinembargo,por
RufinoVarelaenunopsculode1905enelquehabaformuladolaprimeraideadel
monumentoaconcursar21.Elnuevomonumentocontendradentrodesuestructura
comounrelicariolaautnticapirmide,quepermaneceraensusitioauncuando
nopudieraverse.TantoEduardoSchiaffinocomoErnestodelaCrcovaapoyaronla
mocindeCarranzaystafueremitida,comosugerencia,al2juradoqueseformara
unavezseleccionadosloscincobocetosganadores.
Peroantesdelavotacinfinal,elingenieroAtanasioIturbe,quienintegrabaese
juradoencalidaddeDirectordeObrasPblicasdelaciudaddeBuenosAires22,
propusoqueelbocetoidentificadoconellemaARCODETRIUNFOfueraeliminado
delconcursopornollenarlosrequisitosestablecidos.EldirectordelMNBA,
EduardoSchiaffinoseopuso.Siguiunadiscusinsinsolucinconsensuada,quefue
zanjadaporEmilioMitreconunapropuestaquefueaprobadapormayorade
ampliarelnmerodeprimerospremiosaseisenvezdecincopardarcabidaaese
proyecto:

ExpresaelSr.Iturbe,alfundarsumocin,quenologuaningnpropsito
preconcebidoenestecaso,sinoeldeseodesalvarsuresponsabilidaddemiembro
delJurado,puesseentiendequedichoboceto,talcomohasidopresentado,noest
deacuerdoconlascondicionesexigidasparaelconcurso.ElSr.Schiaffino
manifiestaqueelproyectoencuestinsibienpodraobjetarsequenollenaen
absolutoensusdetallesexternos,lascondicionesexigidas,est,perfectamente,
dentrodelaideaquesehatenidoenvistayqueinformaesteconcurso,ideaque
debeprimarsobreformasdedetalle.ElSr.Mitredicequeteniendoencuentaque
setratadeunproyectodeindiscutiblevalorartsticopensabaquepodran
armonizarsetodaslasopinionesestablecindoseseisprimerospremios,ampliando
aslarbitaenquehadepronunciarseelJurado.SevotalamocindelSr.Iturbey
esrechazada,aprobndoseladelSr.Mitre.23
Carranzaanotdesupuoyletraenesedocumentoquelhabavotadolamocinde
Iturbe,ydehechoambosseabstuvierondefirmarelveredictodeljuradoporestaren
disidenciaconesavotacin24.
Estadiscusinnopareceratrascendentesinofueraporqueelproyectoencuestin
(ARCODETRIUNFO)fueelnicobocetodeunargentinoentrelosprimerospremios:
setratabadelbocetoenviadoporelescultorRogelioYrurtia.
LaobservacindeEmilioMitrefueunaconsideracindevalor:auncuandono
cumplieraconlosrequisitosdelconcurso,lamaquettedeYrurtiaeravaliosacomo
obradearte.Podrahoyaladistanciaagregarseeladjetivomoderno,puesnoslo
norespondaalaiconografaestipuladaenelconcursosegnsusbases,sinoque
tampocoseajustabaaloscnonesdelatipologademonumentoconmemorativo
tradicionales.YrurtiatitulsuobraElpueblodeMayoenmarcha.Elboceto,quese
conservaenelMuseoCasadeYrurtiaenBuenosAires,estabarealizadoenpiedrade
Pars,ypresentabaungranarcodetriunfobajoelcualsedesplegabaunnotable
grupodefigurasdesnudas,entrelazadas,enactituddegozotriunfal.
ElpresidentedeljuradohabadadounespaldarazoimportantealDirectordelMNBA
alincluirunsextoprimerpremio,yconlalnicoargentinoencarreraparala
instanciafinalenlacualprevisiblementefuederrotado.Elproyectoganador,
diseadopordositalianos(GaetanoMorettiyLuigiyBrizzolara)era,sinduda,un
monumentomscorrecto,tradicional,fielalencargoyconunaformaquepermita
albergarensuinteriorlareliquiahistricadeMayo:unaalegoradelalibertadse
alzaraeneltopedeunpilarimponentequeseapoyarasobreunenormepedestal
conescaleraybajorrelievesquerepresentaranlasbatallas,loshroesyhechos
fundacionales.Sibiennuncallegaconstruirse,seconservaunbocetoenelArchivo
GeneraldelaNacin2.

2Cfr.unanlisisdeltextohistoriogrficopuestoadisposicindelosconcursantes,as

comodelproyectopremiadoen:LauraMalosettiCostayDianaB.Wechsler,
Iconografiasnacionalescit.pp.11921196

RogelioYrurtia(BuenosAires,18791950)habaviajadoaParsen1899conunabeca
otorgadaporlaComisinNacionaldeBellasArtes,sehabaformadoeneltallerde
JulesCoutanenlafamosaAcademiaJulienyhabalogradoconsugrupoescultrico
LasPecadoras,enviadoalSalndelosArtistasFrancesesde1903,llamarlaatencin
deAugusteRodinyalgunoscrticosyescritoresinfluyentescomoCamilleMauclair,
CharlesMoriceyRubnDaro25.SuobraLaspecadorasfueunadelaspiezasclavedel
envodearteargentinoque,en1904,EduardoSchiaffinohabaorganizadoensurol
dedirectordelMNBA,alaExposicinUniversaldeSaintLouisenlosEstados
Unidos26.
LamaquetadelMonumentoalaRevolucindeMayosehabaexhibidopreviamente
enParsymerecialgunoscomentarioscrticosmuyelogiososque,enalgncaso,
pretendieroninfluirsobreladecisindeljuradoenBuenosAires.En1909,en
vsperasdel2concurso,CharlesMoriceescribiintencionadamenteenelParis
Journal:YonoesperoqueloscompetidoresdeRogelioYrurtiaseretirenantel,sin
pediralosjuradosdeBuenosAiressuopinin.Esegestoheroicosera,noobstante,
belloperono,nohayqueesperarlo.Esnecesariocontentarse,deseandoquela
justiciasehaga.27
EnelmismosentidolarevistaAthinae,portavozdelosartistasyestudiantesdela
AcademiadeBellasArtes28,dedicenabrilde1909unimportantedossierfotogrfico
aYrurtiaacompaadoporunartculoenelqueMartnMalharroapenashecho
pblicoeldictamendelprimerjuradoquehabaseleccionadoaYrurtiaentrelos
finalistassostenaenfticamentelasuperioridadartsticadesuproyectode
monumentosobrelosotroscincoconcursantes,yterminabacelebrandoloque
anticipabacomosumerecidotriunfo.Asconclua:
Yhabersabidoimponerunconceptodearte,saliendoairosoenpruebatan
terminantecomounconcursointernacional,enelquefiguraronelementosdela
msconsiderablevala,esunexponenteclarodelafuerzadenuestroartista,el
quehonrasingularmentealaAmricalatina.29

Ladiscusinrespectodelotorgamientodelpremioalosdositalianosalcanzestado
pblicoenlaprensaysesumamuchasotrasquevenandesplegndoseenrelacin
conladisyuntivadeabrirconcursosinternacionalesparalosmonumentosyedificios
delanacinargentina30.
Huboquienesaplicaronunalgicanacionalistaaladefensadelosartistasargentinos
enrelacinconlosencargosqueserealizaranparalosfestejosdelCentenario.Silos
hombresdel80EduardoSchiaffino,notoriamenterechazabantodaformade
proteccionismoapostandoaunfluidocontactotantodelosartistascomodelpblico
nacionalconlomejordelarteeuropeo,enlosaospreviosalCentenariola
discusinsecomplejizmucho,comoelcasoqueacabamosdeevocardemuestra.
Confrecuenciaenlaprensasealzaronvocesparaprotegerlaproduccinnacional,
partiendodelabasedequesiseabranconcursosalositalianosofranceses,por

ejemplo,losargentinosnotendranchancesdeganar.Dehecho,esefueelcasodel
monumentoalaRevolucindeMayo.Sinembargo,ladefensadeYrurtiaporparte
tantodeSchiaffinocomodeMalharroimplicabalaconfianzaensuvaloraescala
mundial:sehabaformadoenParslacapitaldelartedelsigloXIXyallhaba
triunfadodesdesuprimerenvoalSalndelosArtistasFrancesesen1903.Su
argumentonoimplicabaunaposicinrelativista.Encambiootrasvoces,comolade
CarlosZuberbhler(quienocupelcargodeDirectordelMNBAunavezdesplazado
SchiaffinoluegodelaExposicindelCentenario)sostenanqueslounargentino
podraexpresarelalmaargentina:ningnmonumentooretrato,pormsartstica
queresultesuejecucin,porbienqueinterpretelossentimientosinspiradorespodr
serconsideradounalegtimademostracindendolenacional,sinosonargentinos
todossuselementosdeterminantes:elalmaquesientalaforma,elcerebroquela
definayelbrazoquelaejecuteescribiZuberbhlerenunartculopublicadoporel
diarioLaNacinen1906,apropsitodelosmonumentosparaelCentenario31.
Delaampliarepercusinquetuvoeldebatesobreeseconcursoparaunmonumento
quenuncallegaconstruirse,merecerecordarseelprrafoqueEduardoSchiaffino,
todavaDirectordelMuseoNacionaldeBellasArtes,lededicalasuntosobreelfinal
desuensayosobreLaevolucindelgustoartsticoenBuenosAirespublicadoenel
nmeroextraordinariodedicadoalCentenariodeldiarioLaNacin:
Nuestropbliconohabrolvidadoaunquemuchosnolohayancomprendidoel
maravillososmboloplasmadoporYrurtia,enunbloquedepiedraparisiense.
Entreaquelladeleznableciudaddeyesodelaexposicindelos170bocetos,la
obradeYrurtiaculminaba:ysuPueblodeMayoenmarchahacialagloria,con
heroicoimpulso,conundesplieguemuscularsoberbioqueembargabaelalmadel
espectador,llenandoelodomentaldesuspirosanhelantes,ydepisadas
rumorosas,hadejadoelaireestremecidoalsoplodelainspiracinquepasa.
Yaestardeparahacerreproches.Lamayoradeljuradoeligiunodetantos
signosconmemorativosdelaIndependenciaennoblecidoalmenosporla
colaboracindeunilustrearquitectoitaliano,pero,enrealidaddeverdad,la
Independenciamoral,aquellaquemsimporta,haquedadopostergadapara
mejorocasin.32
Ladiscusinestabaclaramenteplanteada,desdelaperspectivadelDirectordel
MNBA,entrminosestticos:unescultormoderno,argentinoyformadoenPars,
claramenteseguidordelasaudaciasdeRodin,enfrentadoalagrantradicin
monumentalalaitaliana,habalogradofinalmenteimponerseenelconcurso,aun
cuandoeljuradonolehubieradadoelpremio.
PeroquisieravolverunmomentosobrelaactituddeAdolfoP.Carranzarespectodel
primerconcurso.SuenfticorechazoalproyectodeYrurtiaauncuandono
conservemoseldetalledesusargumentos,aparececomounaradicalfaltadeinters
enlacreatividadartsticaenrelacinconlaconmemoracindeloshechosyeventos
histricos.ParaelDirectordelMHNunaobrayafueraescultrica,pictricaoen
cualquiertcnicaeravaliosaslosieraverdaderayfielaloshechosque

conmemoraba,auncuandoconvienesubrayarloesasupuestaveracidadsefundara
enltimainstanciaensucriterioesttico.Esto,claroest,noaparecijamsenla
aparienciaslidadesusargumentos.
Sinduda,lafiguradeRogelioYrurtia,pocodcilasussugerenciasypocofielala
verdadhistricadelaqueCarranzasesentaimportantecustodia,nolegustaba.Ya
en1907eldirectordelMHNhabarenunciadoalaComisindelmonumentoal
CoronelManuelDorrego,precisamenteporquehabasidopremiadosuproyectode
estatuaecuestre,conelcualestabaencompletodesacuerdo:
EnmiconceptoelmonumentoalamemoriadelilustreDorrego,esunactode
reparacinquehacelaposteridadalmagistradomuertosinproceso,ni
justificacin;errorpolticoquelahistoriacondena.Yenconsecuenciadebe
representrseleenlaestatuadepie,entrajemilitaryconatributosdelcargocivil,
enactitudseriaydigna,ynoacaballoporquenohasidogeneralenjefe,niha
dirigidoejrcitos,nimandadobatallas,nianpertenecidoalarmadecaballera
enlaguerradelaindependencia.33
Latensinentreelconceptodeverdadhistricaysuplasmacinestticaenla
esculturamonumentalapareceexpresadacontodaclaridadsicontraponemoseste
prrafoconelqueJulioRinaldinidescribe,apartirdesusconversacionesconel
artista,laintencindelescultor:
CuandoejecutaelmonumentoaDorregosuvoluntadseconcentraenlaestatua
ecuestre.Suambicinesrealizarunadelasgrandesfigurasecuestresdela
escultura.Antesdelograrlomodelaydestruyetresveceselcaballo.Nocontento
consusestudiostraeaposar,delcuartelvecino,almagnficoalazndeunoficial
decoraceros.Elcaballoposasobreunentarimado.Unatardeceroyeelclarndel
regimiento,seencabrita,elruidodesuscascosenelentarimadoloespanta,se
debateysesuelta,saltasobreelventanaldeltallerysedegella.Ylacomisin
esperaenBuenosAireslahorasolemnedelainauguracindelmonumento.34

ElMonumentoalasPatriciasArgentinas.
Quisiera,porltimo,referirbrevementeotrointercambioepistolardelDirectordel
MHNenrelacinconunproyectodemonumentoalasPatriciasArgentinas,que
tampocollegarealizarse.
ElMuseoHistricoNacionaltuvo,prcticamentedesdesufundacin,unasala
dedicadaalasPatriciasArgentinas.Apartirdelosprimeroscatlogosyalgunas
fotosdeladisposicindesussalas,sabemosqueenellaseexhibiunacombinacin
deretratos(demuydiferentescalidades)dedamasquehabantenidoparticipacin
activaenloshechosdelarevolucindeMayoyhabancolaboradoconlafinanciacin
delascampaasrevolucionarias,juntoadiversosobjetosdelmbitodomstico,
prendasyaccesoriosfemeninos,queensumayorahabansidodonadosalMHN
comopartedelegadosfamiliaresoreliquiasdeaquellasdamas.

Delmismomodo,enLailustracinhistrica,lapublicacinquedesde1908elMHN
dedicabaadifundirelrelatohistoriogrficoquedabaformaalMuseo,habauna
seccinfijatitulada,precisamentePatriciasargentinasdedicadaadestacaralgunos
hechosprotagonizadospormujeres,perosobretodoapublicarsusretratos
acompandolosdebrevessemblanzasbiogrficasquedestacabansuaporteala
historianacional.Variasveces,adems,elMHNpubliclminasalegricasdedicadas
aesaspatriciasargentinasconsusretratosenpequeosmedallonesalrededordela
alegoradelaRepblicaoderamasdelaurel,comoelquededicalaSociedad
PatriticafundadaencasadeEscaladaen1812paracomprarfusiles35.
En1906AdolfoP.CarranzarecibiunacartadelaComisinProPatriapidindole
asesoramientoparaunmonumentoqueseproyectabaenmemoriadelasmujeres
argentinasquesobresalieronporsupatriotismodurantelaguerradela
independencia.LarespuestadeAdolfoP.CarranzaaJosE.Uriburu(presidentedela
ComisindelCentenario,quienevidentementelehabatransmitidolaconsultadeesa
comisindedamas)constituyenoslouncompletoprogramaiconogrfico,
minuciosamentedescripto,sinotambinunaindicacinprecisadelaformaquedeba
tenerlafiguraalegricaque,segnsudiseo,coronaraelmonumento:
Elmonumentodehomenajealaaccindelasdamasargentinasenlaguerradela
independenciapuedesersimbolizadoenunamujersentadamajestuosamente
sobreunpedestal[ilegible],indicandoconelbrazoderecho,conserenidadpero
conresolucin,elcaminodeldeberydelavictoria.36
Lacartacontinuabadetallandolaiconografaqueasujuiciodebaaparecerenlos
relievesconescenashistricasentresladosdelpedestal,ascomoeltextodelas
inscripcionesqueapareceranenelfrente.Cadaunadelasescenasrepresentaraalas
patriciasentregandosushijos,susjoyasydineroalvocaldelaJunta,bordandola
banderadelejrcitodeSanMartnenMendozayformandolaSociedadPatriticaen
lasaladeEscaladaen1812.
SindudaCarranzatenaunaideamuyclaradeloquepretendaentrminosde
monumento,aundesdeelpuntodevistaesttico.Susinstruccionesnodejabanmucho
margenparalacreatividadartstica.Peroenestecaso,comoenlosanteriores,incluso
fuemsallensupretensindeintervenirentodaslasdecisiones,sobretodoenla
eleccindelescultorquelollevaraacabo:frentealadecisindelacomisinPro
PatriadeencargarelmonumentoalaescultoraLolaMora,lanicamujerargentina
dedicadaexitosamentealaesculturamonumental,Carranzaescribiaunabreve
cartaaAndreaRuizHuidobro,presidentadedichacomisincomunicndoleque,dada
laimportanciadelaobrahoycreoquedebesacarseaconcursoenelquesindudase
presentarnnuevasideasqueseanmsdignasdeaceptarse.37
LolaMorahabaadquiridoamplianotoriedadpblicaenBuenosAires,sobretodoa
partirdelainauguracin,en1903,desuFuentedelasNereidas,unagranfuente
ornamentalconfigurasdesnudasquehabasidopensadaenprimerainstanciapara
seremplazadaenlaPlazadeMayo,perofinalmentesehabaubicadoenelms
popularymenosemblemticoPaseodeJulio38.LafuentedeLolaMora(actualmente

ubicadaenlaCostaneraSurdeBuenosAires),era,sinduda,unadeesasobrasde
artequeCarranzadeploraba,comovimosenlacitadelcomienzo,paralascualesse
utilizabanfondosqueensuopinindebandestinarseafinesmspatriticos.
Eplogo
Elartepblico,tantocomolasbellasartes,losmuseosysuscolecciones,fueron
temasampliamentedebatidosenlosaospreviosalCentenarioentrminos
nacionalistas.Noslolasobrasubicadasencallesyplazasdelaciudad,sinotambin
aquellasqueseexhibanenlassalasdelmuseoydelaExposicindeArte,seranun
factordecohesinyeducacindeunasmasasdeinmigrantestodavapocointegradas
alanacin(ysobretodosushijos).LacelebracindelCentenariodelaindependencia
fuetambinunmomentoemblemticodelarevaloracindelpasadohispnicoyla
reanudacindeunvnculoconlaantiguametrpoliscolonial,pensadocomo
correctivoparaelexcesivocosmopolitismomoderno.Lapresenciaespaolaenla
ciudadyenlaculturafuecreciendoalcalordeunavertientedeeseprimer
nacionalismoquerescatabalasraceshispnicasdelaraza.
PeroaunlosartistasquecomoEduardoSchiaffino,MartnMalharrooRogelio
Yrurtiaadheranalmodelofrancsdeunartemodernoylibrerespectode
sujecionestemticas,compartanlaconviccindequeelarteeraunfactoreducativo
insoslayableparaelprogresodelanacin.Porotraparte,losesfuerzosinvertidosen
concursosmonumentalestantocomoenlaorganizacindelagranExposicin
InternacionaldeArtedelCentenario,tambinsevieronalimentadosporlaconviccin
dequeesasobrasubicaranalaArgentinaenunlugarrelativodevalorcomonacin
civilizadaenelcontextointernacional.
LastensionesentrelosproyectoseideasdelDirectordelMuseoHistricoNacionaly
algunosdelosartistasmsinfluyentesdelaciudad,quehemosanalizadoconcierto
detalle,aparecencomounpuntodetensinentrefenmenosquepocasvecesse
piensanensintona:laorganizacindegrandescertmenesartsticosylafijacinde
unrelatohistoriogrficodelanacin.
Nosecreaapartirdeestosejemplosderenunciasymonumentosfrustrados,quelas
iniciativasdeAdolfoP.CarranzanofueroninfluyentesenlosaosdelCentenario.
Lejosdeello,suactividadenesosaosfueintenssimaentrminosdeasesorar,
divulgar,reproducirypromocionartodaunaestticadeglorificacindehroes
nacionales,episodioshistricos,batallas,etc.enimgenesquepoblaronmanuales
ilustradosparalainfancia,revistas,folletos,ademsdeunaenormecantidadde
souvenirsdelCentenarioypublicidaddeartculoscomerciales39.
Resultaevidentequelaecuacinarte/testimoniohistricotuvounasignificaciny
valorrelativomuydiferentesparalosdirectoresdelosdosmuseosdeBuenosAires
dedicadosalarteylahistoria:elMuseoNacionaldeBellasArtesyelMuseoHistrico
Nacional.Dehecho,lasutilperooperativalneaquedividisuscoleccionesy
determineldestinodemuchaspinturasyesculturasdonadasaunauotra
institucin,aunnohasidoanalizadacondetenimiento.Estaaproximacinalas

polticasdelMHNenvsperasdelCentenariopretende,almenos,llamarlaatencin
sobreestacuestin.quemereceseranalizadaconmayordetenimiento.

1AgradezcoalDirectordelMHN,Dr.JosAntonioPrezGolln,alJefede

Investigacindelmismo,Lic.MiguelRuffo,ymuyespecialmentea:Lic.VivianaIsola,a
cargodeldepartamentodedocumentacin,Lic.SofaOguic,acargodelarchivo
histrico,Lic.VilmaPrezCasalet,jefadeconservacinyLic.DiegoAlbertoRuiz,
bibliotecariodedichainstitucin.Sinsuinvalorableydesinteresadacolaboracinno
hubierasidoposibleestetrabajo.
2

Gutman, Margarita y Thomas Reese (eds.) Buenos Aires 1910. El imaginario para una
gran capital. Buenos Aires, EUdeBA, 1999.

Gutman, Margarita (ed.) Buenos Aires 1910: Memoria del Porvenir. Buenos Aires,
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires - FADU, UBA - Instituto Nacional de Medio
Ambiente y Desarrollo, Amrica Latina, 1999.

Decreto nombrando una Comisin Nacional encargada de proyectar la celebracin del

centenario de la emancipacin argentina, y de dirigir los trabajos que hayan de efectuarse
con tal motivo. Junio 6 de 1906. Fdo. FIGUEROA ALCORTA, N. Quirno Costa, M.A.
Montes de Oca, N. Piero, Luis Mara Campos, Onofre Betbeder, Federico Pinedo, Miguel
Tedn, Ezequiel Ramos Mexa. MHN Fondo Adolfo P. Carranza C44c1

Al menos no hay ningn indicio de que haya realizado alguna vez un viaje fuera de
Amrica del Sur en sus papeles, correspondencia y archivo. Agradezco a la Lic. Sofa
Oguic esta observacin.

Fondo Adolfo P. Carranza, MHN C44c1

7Cfr.PatriciaVivianaCorsani,Hermosearlaciudad.ErnestodelaCrcovayelPlan

deAdquisicindeObrasdeArteparalosespaciospblicosdeBuenosAires.: IV
Jornadas Estudios e Investigaciones. Instituto de Teora e Historia del Arte Julio E.
Payr. Buenos Aires, Facultad de Filosofa y Letras, UBA, 2000 pp. 249-262.

Cfr. Ral Piccioni, Eduardo Schiaffino. Plazas, arte y urbanismo. En: Segundas
Jornadas Estudios e Investigaciones en Artes Visuales y Msica. Instituto de Teora e
Historia del Arte Julio E. Payr. Buenos Aires, Facultad de Filosofa y Letras, UBA,
1996. Del mismo autor Cfr. tb. La esttica de la ciudad. Preocupaciones de un pintor.
En: IV Jornadas Estudios e Investigaciones. Instituto de Teora e Historia del Arte Julio E.
Payr. Buenos Aires, Facultad de Filosofa y Letras, UBA, 2000.

Una primera aproximacin a esta cuestin ha sido formulada en mi ensayo sobre la

fortuna crtica de los retratos de Jos Gil de Castro en la Argentina, en el marco del
proyecto Jos Gil de Castro: Cultura visual y representacin, del Antiguo Rgimen a las
Repblicas Sudamericanas dirigido por la Dra. Natalia Majluf, Directora del Museo de
Arte de Lima, y financiado por la J. Paul Getty Foundation. (Catlogo en proceso de
edicin)

10

Fondo Adolfo P. Carranza, MHN C41c2. Publicado por Roberto Amigo, Un contrato
del pintor Jos Bouchet. Estudios e Investigaciones N5 1994, Instituto de Teora e
Historia del Arte Julio Payr, Facultad de filosofa y Letras, UBA pp. 113-116.

11

Ibid. p.114

12

Fondo Adolfo P. Carranza, MHN C44c1

13

Ibid. Carranza integr la Comisin por un breve lapso. Al pie de la convocatoria impresa
a la Asamblea de la Comisin realizada el 26 de junio de 1906, Carranza anot de su puo
y letra: En esta Asamblea fui designado Secretario y renunci indeclinablemente. Junio 29
de 1906

14

Fondo Adolfo P. Carranza, MHN C44c1

15

Fue habitual que Adolfo P. Carranza encargara copias de cuadros para integrar las
colecciones del MHN. Cabral, Fausto Coppini, Alberto del Villar fueron algunos de los
copistas a quienes el MHN hizo numerosos encargos. Cfr. Mara Ins Rodrguez Aguilar y
Miguel Jos Ruffo, Entre originales y copias: el caso del Museo Histrico Nacional. pp.
91-102

16

Un anlisis de las vicisitudes del concurso en: Teresa Espantoso Rodrguez et al.
Imgenes para la nacin argentina: conformacin de un eje monumental urbano en Buenos
Aires entre 1811 y 1910. En: Arte, Historia e Identidad en Amrica, visiones
comparativas. XVII Coloquio Internacional de Historia del Arte. Mexico, UNAM IIE,
1994 t.II pp. 345-360 Cfr. tb. Laura Malosetti Costa y Diana Beatriz Wechsler La
iconografa nacional del mundo hispnico. Iconografas nacionales en el Cono Sur. En:
Francisco Colom Gonzlez (ed.) Relatos de nacin. La construccin de las identidades
nacionales en el mundo hispnico. Madrid, Iberoamericana Vervuert, 2005. Tomo II pp.
1177-1198.

17ComisinNacionaldelCentenario,Concursodefinitivoparaelmonumentoala

IndependenciaArgentinaMonumentoprovisionalApndiceBasesdelprimer
concurso.BuenosAires,EstablecimientotipogrficoLaAlianza,1909.
18Cfr.MiguelngelMuoz,Uncampoparaelarteargentino.Modernidadartsticay

nacionalismoentornoalCentenario.En:DianaB.Wechsler(ed.)Desdelaotravereda.
MomentoseneldebateporunartemodernoenlaArgentina(18801960),BuenosAires,
elJilguero,1998ArchivosdelCAIAI,pp.4382.


19RespectodelconflictoentrelosestudiantesdelaAcademiaNacionaldeBellasArtes

ylaComisinNacionaldeBellasArtesen1907,Cfr.MaraIsabelBaldasarre,La
revistadelosjvenes:Athinae.En:Artundo,Patricia(dir.)Arteenrevistas.
PublicacionesculturalesenlaArgentina19001950.Rosario,BeatrizViterbo,2008,pp.
3239

20ActaN4,junio2de1908mimeo2fs.FondoAdolfoP.CarranzaC44c1
21RufinoVarela,18101910:CentenariodeMayo.Obrasyrecursosparaelescenariode

sugrandiosacelebracin.BuenosAires,s/d1905.cit.en:Malosetticosta,Lauray
DianaB.Wechsler,art.citpp.11911192.

22Cfr.labiografadeAtanasioIturbe(18701946)porEnriquePereiraparael

DiccionarioBiogrficoNacionaldelaUninCvicaRadical.Iturbeparticipenla
revolucinde1890,yen1904formpartedelComitNacionaldelaU.C.R.Fue
directordeObrasPblicasySecretariodeObrasPblicasdelaMunicipalidadde
BuenosAiresentre1907y1912.
http://diccionarioradical.blogspot.com/2007_11_28_archive.html

23ActaN4,junio2de1908cit.p.2,subrayadoeneloriginal.
24Veredictodelprimerjuradoenelconcursodebocetosparaelmonumento

conmemorativodelPrimerCentenariodelaRevolucindeMayo.BuenosAires,Imp.
Europea,junio5de1908.EnelejemplarexistenteenelFondoAdolfoP.Carranzadel
MHNhayunainscripcinautgrafadelDirectordelMHNenlaltimapgina:No
quisimosfirmarporestarendisidencia.IturbeyA.P.Carranza.

25Cfr.RubnDaro,ElescultorargentinoYrurtia;CharlesMorice,LasPecadorasen

elSalndeParsyMonumentoalaRevolucindeMayodelmismoautor,ascomo
partedelacorrespondenciaintercambiadaporelescultorconGodofredoDaireaux
respectodelconcursode1909,enCuadrosdeviaje:artistasargentinosenEjuropay
EstadosUnidos18801910.Selec.LauraMalosettiCosta.BuenosAires,Fondode
CulturaEconmica,2008,pp.325340.

26Cfr.MartaPenhos,SinpanysintrabajoperoconbizcochitosCanaleyHesperidina.

ElenvodearteargentinoalaExposicindeSaintLouisde1904.En:AAVV,Artey
recepcin.VIIJornadasdeTeoraeHistoriadelasArtes.BuenosAires,CAIA,1997,pp.
919.
27CharlesMorice,MonumentoalaRevolucindeMayopublicadoenelParisJournal

en1909.TraducidoypublicadoenelcatlogodelMuseoCasadeYrurtia,Buenos
Aires,DGM,SecretaradeCulturadelaNacin,1967,pp.2934.


28Cfr.paraunanlisisdelarevistaylaspolmicasquesesostuvierondesdesus

pginas,MaraIsabelBaldasarre,Larevistadelosjvenes:Athinae,art.cit.

29MartnMalharro,RogelioYrurtiaAthinaeAoIIN8,abrilde1909pp.59.
30UnaaproximacinatalesdiscusionesenMiguelngelMuoz,art.cit.
31CarlosZuberbhler,Elarteyelsentimientonacional.Monumentos,estatuas,

retreatos.Unacuestinprevia.LaNacin,19dejuliode1906.Cit.porMiguelngel
Muoz,art.cit.p.43.
32EduardoSchiaffino,LaevolucindelgustoartsticoenBuenosAirespublicadoen

elnmeroespecialdeldiarioLaNacinel25demayode1910,pp.187203.Lacitaha
sidotomadadelatranscripcindeesetextorealizadaporGodofredoE.J.Canale,
BuenosAires,Ed.FranciscoA.Colombo,1981,p.114.

33RenunciaalaComisindelmonumentoaDorrego15dejuniode1907.Fondo

AdolfoP.Carranza,C5c1DiariodeCarranzap.148.

34JulioRinaldini,RogelioYrurtia.BuenosAires,Losada,1942p.17
35"Patriciasargentinas"Hojaimpresaconlosretratosdelascontribuyentesala

colectaparalacompradefusilesen1812.MHNObj.N8760Cat.N2243p.256t.1.
36MonumentoalasPatriciascartafechadael11dediciembrede1906.Fondo

AdolfoP.Carranza,C5c1DiariodeCarranzapp.145147
37Cartafechadael20demarzode1907.FondoAdolfoP.Carranza,C5c1Diariode

Carranzapp.147148

38Cfr.uncompletopanoramadelasalternativasydebatesqueacompaaronel

emplazamientodelafuenteen:PatriciaCorsani,Honoresyrenuncias.Laescultora
argentinaLolaMoraylafuentedelosdebates.AnaisdoMuseuPaulista.Historiae
Culturamaterial.SaoPaulo,USP,NovaSerieVol.15N2,juliodic.2007pp.169196.

39Cfr.RobertoAmigo,ImgenesdelahistoriaenelCentenario:nacionalismoe

hispanidaden:MargaritaGutmanyThomasReese(eds.)Op.Cit.pp.171184.