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encendida por el aviso aue cae en luz sobre el centro de la plaza. Asi serin nombrados genericamente pilidos como escalaf6n provisorio. entre 10s irboles y 10s bancos. que caiceri pur IUL coil C I I U I I I I I I U ~ U . para llegar hasta el cemento. fijan sus miradas en el bautizo. ritmico y ritual. Sigue tirando la suma de nombres que 10s va a confirmar como existencia. Iluminada en el centro de la plaza empieza otra vez a convulsionarse. mientras el luminoso acomete direct0 en ella . En que el anochecer sustenta la plaza en su omamento. en el proceso que en definitiva les dari la vida: su identificaci6n ciudadana. L. ese haz de luz largado sobre el centro del cuadrante que en la literatura produce indices. Iluminada. Atentos. esos bordes en que se topa hasta 10s cables que le llevan la luz. con el pecho agitado y 10s ojos hlimedos. Cualquiera puede constatar su labios entreabiertos y sus piernas extendidas sobre el pasto -cruzindose o abrikndoseritmicas en el contraluz. entre el frio del amanecer. esa que se devuelve sobre su propio rostro. Asi estin ellos y sus incontables poses: 10s cables son su punto de mira en la paralela del placer de la mirada. para que ella adopte en si las poses trinsfugas que la derivan hasta el cansancio.1 Lo que resta de este anochecer seri un festin para L. IanguideciCndola hasta la acabada de todo el cuerpo: pero el rostro a pedazos. mientras 10s otros pilidos se protegen contra 10s irboles en una distribuci6n casi bella por el recorte de sus siluetas. Esos que vienen desde 10s puntos mis distances hacia la plaza que prendida por redes elkctricas garantiza una ficcidn en la ciudad. El luminoso no se detiene. donado por el letrero que se encender i y se apagari. incesantemente recamada. aunque ya no relumbre como antaiio cuando era contemplada con luz natural. Los pilidos rotan sus cabezas para tener un mejor ingulo y s610 entonces se dispersan sobre el cCsped. Porque el frio en esta plaza es el tiempo que se ha marcado para suponerse un nombre propio.1. Espera ansiosa el luminoso y por eso se remueve entera cuando se siente tocada. donde permanece de espaldas. Por eso la luz elCctrica la maquilla fraccionando sus ingulos.

con las cabezas arrasadas. buscando la luz con 10s oios desorbitados por la transparencia. ~eraririca ei nomDre en dos colores paraleios. . en lo ortodojo de su forma.iueve las caderas bajo la luz: sus muslos se o y su cabeza colganlte se golpea por tantas el pavimento. . r Asi podria haber estado a pesar del frlo. Sin embargo. _ . Gimen por luz. Porque este luminoso que se enciende de noche esti construyendo I. expuesra en rorma nonzontal despuCs de haber perdido el nombre propio. Por literatura podrian ser comparados a zafiros y a 6palos. Sumida en el Cxtasis de perder su costra personal para renacer lampiiia acompaiiada por ellos que. a celestes aguas marinas. Mbs pilidos en sus came. LUII I ~ IJ ~ I I uc I ~I ~U ~ irboles que les lamen el rostro y ella se frota en su madera por el pur0 placer del especticulo. con nombre tan complejo. orgi5sticos en sus ( Nadie diria que en Santiago de Chile PI que esos se distiendan como gemas. el iuminoso amptiado sobre el cuerpo escribe L. ella inicia de nuevo la algarabia y por eso el aviso adquiere una funci6n clisica que se vuelve medieval en su constancia. Es una proposici6n de insania para recubrir a 10s pilidos de Santiago que se han agrupado en torno a L. estin aqui lamiendo la plaza como mercancias de valor incierto. se van a ofertar en ksta desoiada ciudadania. A - CII mpncaip nara pllnc .CIIIP ~ 1 - criln a pea hnra alran7nn c i i nlpnitiid . en lo helado de su construcci6n. 10s tiiie y 10s condiciona. Para decirlo nuevamente: La luz del luminoso. Iluminada y ritmicamente va pasando la cantidad posible de apodos: le escribe trinsfuga y la letra cae como toma filmica. A ellos. que est5 instalado sobre el edificio cae en la plaza. I-. que pudieron brillar de otra manera. como productos comerciales. . 1 1 _ . inmersa. No en balde se acercan al centro justo cuando ella se retira y alli mismo muestran sus cuerpos que no plantean diferencias entre unos y otros: el aviso luminoso 10s encubre de distintas tonalidades. transportados de electricidad. Iluminada nada mis que como complemento visual para sus formas. A J I GJ. balbuceantes. cetrinas estrujando el plackr a cualquier costo. mirindose en la plaza.

mientras la luz toca 10s bancos de la plaza. J elictricos: por una parte el asignado a1 cuadrante y por otra. en el bautizo.. Convulsiones con las uiias sobre la piel: el deseo abre surcos. sus cuerpos frotados que. Todas sus identidades posibles han aflorado por desborde +lavando sus puntos anat6micos. 10s irboles y la disposicih fabricada del u1 s. Nombres sobre nombres con las piernas enlazadas se aproximan en traducciones. en titulos de films. Iluminada en el centro. wv. Per0 no est6 sola alli. mis el impuso muri6 a1 caer sobre su erizada piel en la metamorfosis de tan c Decia volantina pelarl.. Asi.b. Los pilidos se han tomado las esquinas dealaplaza y acurrucan alli sus cuerpos protegidos unos contra otros. intercambian apodos en sus poros famdicos. las esquinas de la plaza adquieren movilidad por 10s cuerpos apiiiados que.J. en el renombre. L.nb. por ejemplo decid Sindalo. La piel de 10s pilidos muestra en sus aberturas su proceso y al fundirse en el siguiente demarcan infinitas posibilidades para cualquier mirada. unos sobre otros. constituyendo un engaiioso limite a la plaz. conducen a un exterior. sino en su apariencia que. en sonidos.a. Suda a pesar del frio y por eso su came se expone a la luminosidad. el que se desliza del luminoso.yvU u1 w. Regida nada mis que por el horario asignado a la luz elictrica en la plasmaci6n del luminoso que la estria.U. en mezclas de vocablos. exudan deleite y reapropiados constituyen el escenario. Pero no en su penetracih. Per0 el luminoso 10s soporta.. M i s que nunca centellea alli controlando por contorsiones su claroscuro. Se arman y desarman en sus lineas. Destroz6 el impulso d habia fabricado para e Por eso es que en la y. esa luz que se vende. Sigue su tintineo con precisa regularidad.-. Las palabras se escriben sobre 10s cuerpos.sobrepasindola en sus zonas. Ellos se tocan y manoseados ceden.Por eso el luminoso. en fragmentos de palabras. Asi por contrapunto sus labios han perdido su obsecuencia y su figura se devuelve engaiiadora bajo 10s rayos que convergen hasta su centro.LUYU . en plen: literarios..

Para quC decir que la ilaman cuando se estructuran sus voces en el espacio. Para el que la mira es un espectbculo desolador porque balbucea. resaltantes en sus tonos morenos. con la cara ligeramente crispada de jdbilo ante 10s tintineos.' tierra se adhieren a su came. Aunque no es nada novedoso. Ella deja oir restos de lenguaje. Pero relumbra. su lengua mojada que 10s humedece. Sin embargo. A un precio no determinado. Sus palabras caen en el vacio ampliando sus molCculas para petrificar lo eterno de la producci6n. Los mismos que se van preparando para una nueva circulacibn. hasta que la caheza cae sobre la tierra reblandecida. Amontonan sus cuerpos y se dejan caer sobre el cemento. Cada uno de sus nombres es desmentido por su facha. Se toca la piel en el mismo momento en que se curva mbs a6n sobre el pasto. Nutrida de savia. Socavada por tierra y pasto. Y aside vencidos en vencedores se convierten. Partiendo desde la ordinariez mbs profunda para llegar por pose a la extrema delicadeza. Es mbs bien el placer que emanan en lo profundo de su compromiso. mientras sus propias manos se acarician en profundidad perdiendose entre sus huecos. adquiriendo en sus carnes una verdadera dimensi6n de la belleza. 10 . el luminoso anuncia que se venden cuerpos . Los pblidos han llegado ahora hasta ese mismo centro y empiezan su particular representaci6n. retazos de signos. Se observa a si misma. como si su nombre le otorgara rasgos diferentes. En actitud de descanso. mientras desliza su lengua sobre 10s labios. cuerpos se venden en la plaza. Si. Con sonidos guturales llenan el espacio en una alfabetizacidn virgen que altera las normas de la experiencia. Las piernas estbn abiertas en posici6n descuidada y las balancea cada vez que en el centro de la plaza se recibe la luz. Asi se van en un ritmo tan dificil de visualizar que s610 el luminoso 10s ordena cuando muestra sus relajos. a6n en plena osc Como bautizada se celebra entre ellos. Porque hasta Cse podria estar comprometido en la disposici6n azarosa de 10s cuerpos. est6 alerta al aviso luminoso.

en el cuadro aparece mis bien la pureza . Ella. mientras sus pies se deslizan. L. Se ven proyectados hasta 10s bordes de Santiago. rodando bajo 10s bancos de madera.En desgarrador sonido se convierten. a esa vaga que yace tirada en la plaza. Pudieraser quizis una toma orgiistica por la acumulacidn de tanto cuerpo. por efectos de luz de un luminoso que cae desde un edificio cercano. Per0 10s pilidos siguen en el centro frotindose contra el cemento.1 I . ampliindoles la imagineria. evocando con sus indecentes movimientos quizis que suefios de entrega. estin reducidos a goce cuando entre 10s haces de luz del luminoso se dejan entrever sus posibilidades. Ha vaciado su mente de toda memoria y ahora construye y planifica s610 con 10s pilidos como referente: plasmados en su futuro. Por pur0 deseo propietarios al venderse a1 luminoso como mercaderias. Es una fiesta. Asi se gesta su primera toma filmica: Ella est6 en el centro de la plaza.el Amado por lo masculino de su grosor que al llamarla la asedia para poseerla. pero. Esos son 10s que se esperan con ansias. plenamente teatral por la observacidn de sus movimientos. ella es la que se rebautiza en cada uno. La armonia se ha asentado en la plaza. Un oido no entrenado en sus particularidades podria oir alli un especticulo de desgarro. Se celebran en sus identidades. Es la salvacidn de la bautizada. Per0 ya se ha dicho que no son propiamente gemidos 10s que escapan de sus labios. produce en la piel un tinte ligeramente distorsionado y fantasmagdrico. Podria ser -tal vez. Iluminada tampoco permanece ausente del especticulo. frigiles de vestimentas pese al frio: gimiendo siempre. Ya se ha consumado la transaccidn y por eso la felicidad de esos cuerpos imprime gracilidad a sus movimientos. Mas no es asi. Son sus propios padrinos que se reciben y ella. ornados de atavios: por robos y excesos accediendo a todos sus lugares. Los cuerpos bullentes de 10s desarrapados que. camina erguida hasta el centro de la plaza para detenerse bajo la luz del luminoso que la alumbra por intermitencias. Por esto. El luminoso sigue cayendo dindoles mis posibilidades.

Dar autonomia y flexibilidad a cada uno en su pose. por lo bidimensional de 10s efectos de luz. cI11 U11 L l U U U J V C I A ~ b l l I I I b I I L U Ibull sus cuerpos frente a la cimara. L1U111111UUU. han ductilizado sus materias sometitndose conscientemente a1 deseo. Pese a la iluminaci6n conservar el especticulo noctumo. En suma el ofertorio. Una mirada mediada por la cimara que 10s asedia y en la cual.UVlIUb cI1 l U 1 1 1 ~ 1 1 V J la. por desprendimiento. Asi: Pieles marchitas sin espectacularidad. 12 . relevando lo marginal de! especticulo. sometan y se sometan ante 10s inaicaciones para la pnmera escena: Conformar cinematogriificamente algo similar a un mural en la plaza ptiblica. Revirtiendo por ello 10s canones de la identidad a travks de la suma de cuerpos que neutralizan a1 miximo 10s rasgos. llegan a constituir estkticamente en el lapso de tres minutos. una mirada admirativa sobre ellos. El goce reflejada en sus rostros. para provocar colectivamente una imagen depurada de 10s que.

es decir. Alucinada es. Y Cse entonces -sudandc+ apretari las piernas porque su penetraci6n mis que jdbilo seria el tizne blanco. Per0 adn no es tiempo. por pantalla. I( -n-*nll- 0- *-n-*--- ---a Insistir en esas mismas caras marchitbar iiiac. quizis nadie pregonm’a ese hecho. elevari sus ojos hacia el luminoso. Cse habri visto como su peligro cuando surgen sorprendiendo en las esquinas. Iluminada perderian su soporte.La persistencia del agrupamiento. le rompa la piel y Cse entonces se veri en cada una de sus llagas y la piel decorada brille con la luz del luminoso y s610 asi sepa verdaderamente de alguna clase de vida.iiciiiaa. apenas se construye en cada uno de ellos. esas mismas piernas supurantes lo mancharin de nuevo en su limpieza. Ah. al sentirlas junto a su piel sana. Quizis por eso el terror a esa figura humana apurm’a sus pasos hasta olvidar esa imagen. hasta que el mismo cemento. se aligerari de ropas. Per0 en fin. mientras la noche avanza. el terror y el deseo de 1 sanidad se manifestari como errata y entonces ugiira ir sus pasus hacia la plaza pfiblica. Sefialar el vicio de la mirada. de miserable en sublime la plaza. Es que ella transmitiri la noticia. como predicadora su rostro transformado. en el cuidado incesante que cualquiera se prodiga. esa absoluta falta de inscripci6n sefialari la veracidad del acontecimiento.Gaaa llllalllaa caras’que enfrentadas a la noche. por dolor de la pose. Pnr ejemplo: Si 10s pilidos que obtuvieron nuevo nombre ciudadano prescindieran de L. Todavia &os no se renonen v vuelven a mirar I ~ nniphnc P Wan . abriri sus piernas tendido de espalda en el cemento y de deseos se habrfi consumado en otro. El Cxtasis del extra que en la elemento estructural. sus mfiltiples facetas. Porque Cse intuye las piernas ulceradas y cuyas manos. bajan 10s pantalones para recorrerse una a una las llagas abiertas que ya no responden a ningfin tratamientol vendadas con tiras sucias para evitar la fricci6n con el gCnero que las cubre y por esto. Porque la plaza produce desvm’os.

10s irboles. no por necesidad interna. Por eso descansa en la plaza. escurri6 la mirada directa a la cimara. Los tijeretazos de su pelo eran demasiado regulares. 10s bancos. las ligrimas previstas no afloraron. . Todos coinciden en la dureza del trabajo. Ellos saben que en algunas horas deberin asumir unaetapa mis.Errores de la primera toma: Los cuerpos tensados estaban rigidos. La luz elCctrica se intensifica denotando el verde del pasto. a ciencia cierta afirman que el error no se reiterari. apenas se humedecieron sus ojos. Alrededor circulan 10s autos con las luces encendidas. Estin tendidos en el pasto observando 10s parpadeos del luminoso que se imprime con nitidez sobre el suelo. Ahora si. Los ruidos llenan la plaza. Se preparan para ello ejercitando cada una de sus particulas corporales. Ella misma no dej6 ver su mejor ingulo. movi6 sus labios varias veces. volvi6 el rostro ante el zoom. sino por efectos de cimara: como terror. Se mostr6 mis bien desafiante que serena. Evit6 el roce con 10s pilidos.

para guaraar esas imagenes que seran revisadas con precisi6n cuando arriben a1 cuadrante a la hora de la prendida de las luces. Sus ojos que conservan impresos lo sin descanso por las calles recomenc interior que se les abre. asombrada por lo homogCneo del espectkulo.se muestra en el goce de su propia herida.1. Estrella su cabeza contra el irbol una y otra vez hasta que la sangre rebasa su piel. se lame las manos nuevamente y a6n sus manos h6medas de saliva frotan sus brazos. per0 hoy tengo y arrastro mi propia cicatriz. manchindo15 . Va hacia el centro de la plaza con la frente daiiada -sus pensamientos. perdidos en el azar de su transcurso. Se abraza a si misma. mira sus manos. las lame. se limpia con las manos. Se tuerce en espasmos en el miximo de su energia. Sus m6sculos estin tensados mientras se acomoda en una de las esquinas para obtener un mejor punto de observaci6n. Iluminada y 10s pilidos que. su respiraci6n agitada. per0 por la cicatrj Dice -tengc excedente y sus ropas manchadas se prenden con la caida del luminoso. Tiende sus manos. Ya no me acuerdo cuinto ni c6mo me dolia.2 Por eso lo que resta de este nuevo anochecer seri el verdadero reencuentro para L. Ilegarin a la plaza para tenderse tirados sobre 10s bancos. per0 con el insomnio asomado a sus pupilas. se aferra a1 irbol mis cercano y aproxima hasta alli su rostro: esa cara humedecida por las kigrimas. Los pilidos estin erguidos sobre 10s asientos v en cada uno de ellos se vislumbra la compaid o que absorbe. hasta que la separa de la corteza y aparece entonces una de sus decisiones en la plaza: Estrella su cabeza contra el irbol. la indaga con sus uiias y si el dolor existe es obvio que su estado conduce al Cxtasis. Se puede deducir sin errar que su estado general es precario. ese brillo de sus ojos. le baiia la sangre su cara. Claro que se tienden en 10s bancos y ella 10s mira. Se exhibe esperando la caida del luminoso sobre la herida: Si yo misma tuve una herida.

por voluntad propia esti presta para el control del luminoso que. Se regula su respiraci6n y 10s pilidos tambiCn distinguen sus cuerpos y se quedan en el centro de la plaza adn conmovidos por 10s ecos del grito. Todo esti dispuesto. su piel como diamantes. per0 ella. Primigenia. Se vue ellos y 10s recorre con su sello particular. en la oscuridad. Estin esperando su turno. sus ojos tambiCn hdmedos/ de compasi6n sus ojos. s610 para 10s pilidos. porque se borra su color verificando la pCrdida voluntaria de sus anales ciudadanos. Sigue transmitiendo 10s nombres propios hasta que la plaza no es nada mis que ella y 10s pilidos que con la mirada fija se reconocen en el relampagueo. Pero no la tocan. levanta su cara: se ha producido un vacio en la plaza. les va borrando esa imagen. se presenta ausente de resguardo. ya menos empalidecidos. por su cara dafiada ella es la que sin duda 10s rige. ella alisa sus ropajes.se. Su grit0 10s sorprende y esos desarrapados se levantan y poco a poco empiezan a acercarse a ella. Tiene la herida auIGl La no se vislumbra adn la proporci6n del dafio. Se tiende sobre el pavimento para extraer lo helado. Ha adquirido otra identidad: por literatura fue. es decir. deja oir un aullido y su voz aguda se expande y prolonga en la oscuridad. en la profundidad de su pose. para que el luminoso 10s confirme como existencia. De pedrerias es su cara. Sus manosAunque saben que ella necesita ese espacio precis0 para mostrar su especticulo. la que se reflecta sobre el piso cuando el luminoso deja caer un nuevo haz de luz. Levanta sus manos y a plena conciencia lleva sus dedos a la cara para reabrirse la piel partida. Se ha dicho que ellos tienen 10s ojos prendidos a otros paisajes. adquiere su profunda penetraci6n. Sin duda se prepara para ellos al asumir en si misma la posibilidad de rehacer la bautizada. Asi se reconwe en su propia imagen. -si yo misma vi 10s ojos de Cse empafiarse y dejarse caer sobre mi para cubrirme con sus manos amorosas. Pero el luminoso no se detiene. Su mirada esti difusa y alli en medio de la plaza. La rodean para mirarla de cerca. las mismas que solicitas curaron mis heridas. la sangre que todavia le entorpece la mirada. Por eso la sed la socava y su lengua reitera sus gestos sobre 10s labios. Por eso merodean en la plaza que 10s contiene hasta la . 10s nombre de otra manera: renacen asi en este transcurso purificante.

nadie dejarh caer ldgrimas sobre la piel. cuando la visibilidad es magra. y nadie sera asi arrasado. hasta que su espalda era la veta de 10s &boles que la recibian a cada embate. Asi es como se vuelve a desprender de su antigua costra rugosa. Pasan sobre el cuerpo. Y por eso. es ella la primera en comparecer en ese cuadrante. estragadd era una 17 . 10s relumbrosos . que no se midi6 en horas en que levantada y exhausta se tendi6 en poros transllicidos-no se replet6 manada entre las piernas para recibir el luminoso contra su pecho toda la noche. El luminoso continda lanzando 10s nombres y apodos. remitiindolos hasta la felicidad anti la tecnologia les da vida. Pueden verlos adoptando otras identidades que se manitjestan en estertores anat6micos. Mientras ellos continlian con sus manipulaciones mimeticas cerca del pasto hasta enterrar sus cabezas entre las piernas. primer0 el nombre y luego su gama total de apodos. lacios y abatidos de nhuseas sobre la concavidad. Abandonada a1 ritmo de 10s cambios del luminoso y. -sigui6 tremula en esos segundos para no desplazarse por segmentos porque estaba partida de plenitud al obtener salada muestras del escarnio. iD6nde fuera de la plaza se obtendria Los pdidos. atravesandolos. se toma la cabeza arrastrindose hasta el banco de cement0 con la cara demacrada por 10s movimientos que la consignan hasta el borde .luz. con las cabezas levantadas. Los traspasados de insomnio. no solitaria ni buscada: impuesta es/ trama su pose y permanece en ella por un lapso de vida. Vean la experimentaci6n en la plaza. cuando 10s ojos pueden confundir sus objetivos. Sintetizando en su nombre singular todos 10s otros que lanza el luminoso hasta recoger para si la identidad fundada en sus diversas apariencias. y empiezan sus movimientos de caderas perceptibles aun entre sus ropajes: sus muslos se tocan y se levantan del suelo. ante cada golpe. no pueden saber nada del vertigo de perderse en distintos residuos hasta dejar el climax de la palidez como linica alternativa. 10s estereotipados por palidez. Esos que han obtenido con naturalidad su nombre propio. como mera came disponible.

Los pilidos se incorporarin de sus asientos. la otra cimara la seguiri en un primer plano de su rostro tocando el suelo. Su grito que se vuelve circular hasta que 10s pilidos se tapan 10s oidos para retomar la normalidad de la plaza. la producci6n del grito: El lumperio se dispone en 10s bancos que rodean el eje de la plaza. La cimara la capta desde el momento en que lentamente se tiende en el suelo boca abajo para permanecer en esa pose algunos segundos. golpeando la zona de su frente que se raja jejando salir la sangre que de inmediato la bafiari. Segunda escena. Se encendi6 de aprensiones a las uiernas uroducidas uor 6rdenes desde su cerebro. Se le acercan para que ordene terminar. destacindola a ella tirada en el suelo. agudizindose ante la caida del luminoso para volver a producirse nuevamente con la misma intensidad con que originalmente fuera emitido. Cada apelati1 tuaria simplezd vet6 su ritmo en un cando-aprens6 el tronco del irbol para depositar alii el luminoso que ya refrotado as016 su cornea hasta perder la conciencia-no ~ U V Ootro rostro que como mercancia se pudiera relevar mis altoAdn retumba su grito en la plaza. El luminoso desde el edificio cercano deja caer sus intermitencias aclarando su imagen. Simultineamente. Se establece una toma aCrea que contemple la figura de 10s pilidos acunucados sobre 10s bancos.imagen. 10s cables. 18 . Se filma. Ella est6 de pie justo a1 centro. hasta 10s bancos son atravesados: se ha producido una nueva secuencia. La oscuridad se extiende en esos alrededores. Copia con su boca. Serin registrados por tomas aCreas. se dobla a si mismd 10s irboles. a ella que ante esa reproducci6n rehace su propio delirio. el cCsped. Convergen hacia el centro huyendo de 10s sonidos. Se levantari y cuando sea tocada por el luminoso de su boca estallari el grito. Se sentari :n el suelo con la cabeza entre las piernas y asi permaneceri por unos instances. con 10s labios ligeramente entreabiertos hasta que ella levanta su cara mantenihdola ?rguida por algunos segundos y violentamente la estrella :ontra el suelo. Su boca se abre ante cada intenumpida. 10s faroles.

todo lo demls es un pretexto. Por esto la nueva bautizada revertirl el gemido primigenio. En la imagen el lumperio presenta rasgos de placidez. Y entonces volveri a producirse el grito una y La escena se cortai hasta su entrada en Para que ella se siente en boca murmure -tengo SI ojeras/ Ah. 19 . por quC no decirlo.desde el timbre femenino a distintos gritos masculinos pero conservando las mismas inflexiones: idCntica curva de recorridos. mls bien de felicidad. no es un grito propiamente de dolor en su forma automltica. La indiferencia relativa. Volverlo a repetir amplificado hasta el ensordecimiento para que se vaya transformando lentamente -. Mezcllndose ademis en tono menor otros sonidos -por e j e m p l w ciudadanos que en forma abrupta cesan. La fuerza de la secuencia es el grito que seri contrastado con el descompromiso facial. por historia. no es la herida la que causa el grito. sino algunos segundos despds. El mismo no va inmediatamente a la herida. Hasta que despuCs empiecen a superponerse grito sobre grito y se anexe tambiCn la voz de ella hasta la distorsi6n extrema. por una pura mirada. sin0 exactamente a la inversa. Para decirlo de otra manera. Comentario a la segunda escena: Gestar mediante la herida lo que se precisa para la producci6n de un grito.or tecnologia. Por eso la reiteraci6n continua del mismo. Indicaciones para la segunda escena: Hacer que resalte el privilegio del sonido inmediatamente que se ha producido la herida por medio del estatismo de la imagen. para herirse era precis0 el grito. sino mls bien una instancia utilitaria para justificarla. Solamente se filmari en planos medios y tomas aCreas.Permanecerln inm6viles cerca.

que se vende a su imagen. Cuando Sean multiples.& ~ c r r a r a u w a . A n y lr oa yraux a ~ r 1rw a linico no ficticio de todc3 este invento. 1. A u r. G J L I I L U J UG I I U G V U .rnlnAnr espacios habitables por 10s suefios de este territorio.. ofertiindoles la suma de nombres literarios cruzados de tradiciones que 10s convertirin a corto plazo en mercancias omamentales...- cidos por el esfuerzo. . &c "rAr n u cwPa ccar r yuuaa yuc r. la transparencia. ceremonia con sus caras pallaas y ias pinras en que se orrecen como la perdida que se vende -a cualquier preci6.. Por literatura serii.~ p Pc . para que Cse se engarce otra vez y hasta el luminoso se curve dejando caer el haz sobre su cuerpo...?nC n. nlo-ro e n d P amidos o haios. Iluminada que nada miis se oferta a la mirada. como esta L. y n VIJLUJUJ. dirtininc rannlpc rnnfliivnn ecnq tnnnq... . Asi permitiri la expansidn hasta que la plaza -entonces.A+.. VCanlos en la . Acceden a1 grito que 10s salvarii. Porque tambiCn la bautiz.solamente porque la tomen en su oficio." A.. . v nor .TU1 CSU 105 pdllUUS bt: LCIlUCrdll CI1 IUS UiiIlCUS Ut: la pliiLii CIlrUI1qUC. prepariindose para las etapas que les procura el luminoso.s salga A n Ilna nln-n yraLa r n * r n r A n c . Para de nuevo ser objetos de deseo hasta la extrema manipulacidn. .:n+nrnn . n.no sea nada mis que una cuerda miximamente estirada por la cual en UG ILVLIULLIUW ... abrumados por sus estertores. y ent0nc. Por eso ella inicia a partir de un acontecimiento la posibilidad de producir tambiCn en la garganta de 10s otros la misma trayectoria de su fusi6n. . Por ejemplo: Si su voz rectora no asolara la plaza entonces la produccidn del grito se suspenderia en el exterior.~.ada conduce a1 desenfreno..

su recato.c o m o lugar solicitchupe en si sus impudores y hervida sea el lugar de la 21 . se han sometido a la admiracidn condicionando sus pintas.A. esta permanente pacateria.-. Porque renacer es extraer el momento de la caida.-*.JtuD l l l l J l l l u J iiaii volado como profesionales.Habria que mejorarlo por laboratorio. El Sacramento en la plaza.-1 aue Dor la sonada de su voz. Estos mismos desarrapados que se llevan las manos a1 pecho y sienten con dulzura 10s latidos de su coraz6n. electrhicamente. Se funden el uno en el otro y por fin . tranca el absoluto del d ecoro de sus voces. 0 mis bien la puesta en marcha del momento primigenio de la bautizada. con mezcla de voces. A Csta -. Hasta que el acercamiento se vuelva inevitable y se deborde la misma plaza en el abrazo obsceno en que grito y luminoso se acoplan. han aprendido de la exhibicih. todo ropaje mostrari las dos caras del Sacramento. hasta que ellos se abran de si y la tomen a ella en su miiximo.. u v c L L a u a c l l CI JUIU p i GJU JG J I ~ U Gi c i i c i a i i u coherente con el pestaiieo del 1 caidas le surge como acompaii Grito y luminoso se acechad Como enemigos en la noche compiten. en que lo natural del agua se suplanta por la tCcnica que de modo mis efectivo penetra y deslumbra. no son nada en realidad. Abren sus ojos.se convulsionan para sumergirse en su centro. suplicantes. el vicio que posaban y dejarlo es el miximo sacrificio para que la plaza . L. Si este grito no perfora.. con la saliva que cae y 10s ojos enrojecidos por el encandilamiento. nada mis aue Dara ser D r. Porque no son ejCrcitos en la noche.Errores de la segunda toma: Sin duda esta vez se han p e r f c L L l u l l a u u . no sirve. En suma. se dilatan las pupilas ante tanta maravilla y todo gesto. la borradura del pasado y esos mismos -e1 lumperio de la ciudad. Per0 no seri asi.e n plena nochesurge como uno el Sacramento. han soltado sus cuerpos. Los que se rajan asCpticos en la gritada no llegan.*. . El error en el grito. Sin embargo.. para ser tocados en la testa que se doblega contra el cemento. seri rehecho en la misma plaza.

salvo el de la noche. la mera exposici6n de sus cuerpos que de tan propios se vuelven fastidiosos. sino para reimprimirse en'las pupilas in. huella de matices hay. las tonalidades existentes no llegan a sorprender por la estatura de lo cotidiano. la carencia. cuando perdidos y desesperados arrastraban sus cabezas contra el pasto antes que el luminosc Por eso la plaza se ilumina en la noc iQuk manos encienden la luz elkctrica la noche? Pero ella est6 rodeada del lumperio que repasa sus papeles. Ese es el problema. sus roles asignados y el estatismo que 10s somete al aburrimiento. Irin hasta 10s bancos de la plaza.' Salvados y rehechos permanecerin 22 .memoria. Hurgan en su memoria filmogrifica y es la ausencia del color. Aunque esto no es verdaderamente exacto. Estas son las tomas. Pero lo salvan justo a la hora en que deberin descansar en este resto de noche. no para dormir. Porque no hay colores. Por eso se indagan para sacarse el partido que corresponde.

1. \--- V .- 3.perfilados enteros por luz elktrica y mi cara de madona busca su boca de madona y toca interior su lengua profana.cansado el cuerpo y mi lengua de madona moja su lengua de madona temblando. a una hora determinada -a1 oscurecer. \".cei ramas y cables que trasladan luz a 1 faroles que tambiCn iluminan 10s bancos y mi cara de madona mirando su cara de madona.10s labios . apoyados con sus U C I I I M I I C L C ~ a111W I I GI irboles ..la nariz . 4. La oscuridad no es para la plaza..cCsped .se enciende la luz pfiblica todos Ios faroles relumbran en la plaza cae la luz elCctrica sobre la plaza iluminada en sus costados y mi lengua de madona toca su pecho de madona y lo moja. La luz elCctrica denuncia cada vez 10s cuerpos apoyados contra 10s irboles.----=. Vuelven 10s pilidua a la p a ~ pdld a cuerpo distendido. 23 .---.---I perfilada la frente . .luz elCctrica . diseminados como esculturas 4ntensamente pilidos.pa--_a.escasea el aire en 10s pulmones adoloridas las manos -helado el rostro.en la plaza se estremecen las rodillas .d u e l e n las orejas.. . Porque permanecer tanto tiempo expuesto a1 trio y rigidez hace que el cuerpo se agarrote.W"b" . Y'.

si ~ ruvieran Sonaas y . i.5.marlnnn rnn 6. i N o sera una ramas? boner monocorde la de txtasis y re de muchos enulcs uc IIIGIILE: CII U I ~ I I L U - UE: L I ~ U ~ J U v mic Inhinc de mndnnn cnrhm cii w r h n AI.Si tuvieran el crane0 aDierto-! i .

espalda agarrotada. con estkma de rasgos -marcados de fueg- desmeciados .

cualquier cosa que por inflamaci6n 10s caliente. por eso lo miran a intervalos y Csos se emocionan todavia ante su creciente nitidez. Demacrados sus rostros por este efecto. De sus bocas se escapan 10s vapores de 10s alientos. Efectivamente.1. M i s bien una suma de trapos 10s envuelve: ropa sobre ropa se abrigan . pero que sin embargo la particulariza. Podrin s610 a instantes dejarse caer afirmados contra un Arb01 para volver a realizar cualquier actividad y asi desentumecerse. se vuelve insoportable.4 Cuando a1 oscurecer 10s insomnes llegan adornados a1 sitio escogido. la oscuridad se hace dificil de disimular. que ha tornado su lugar. se va lentamente hasta su imagen y se pone bajo C1 para imprimirse. L e sirven de tela para su proyecci6n. ramas. La misma opacidad que se complementa tambiCn con sus caras. porque Cstos abundan en la noche. Porque pasar una noche con ese frio a la intemperie requiere de una determinada preparaci6n y es por eso que acuden como complementos a diarios. Se frotan las manos y mueven sus pies. Todas las modas se anuncian a retazos. Estin penetrados de frio que en Santiago. Tanto frio en la plaza que 10s pulmones se inundan y hasta la respiraci6n cuesta. desteiiido. Su caida sobre el centro de la plaza lo decanta alin mis en plena oscuridad. Incluso 10s focos del encendido pliblico no absorben la penumbra y 10s bancos de la plaza parecieran estar mojados por la helada. bajo el cielo raso. Por eso no tendrin descanso. Nada lo interfiere en su relumbrar. Sin sorpresas para el que 10s mira. Ropa en ella apenas funcional. Sus ropas grises reciben 10s tonos del luminoso. Su cabeza pricticamente rapada brilla bajo las luces del luminoso y no puede evitar el movimiento que le da calor. 26 . Ella tiembla y ellos entonces empiezan a agrupar sus desperdicios: encenderin una fogata. desechos. per0 siempre el colorido es tenue. Ahora que el frio aumenta y el cuerpo se traspasa azuloso. Est6n de pie en una de las esquinas de la plaza. Sus rostros e s t h borrosos recortados a contraluz. calentindose a cualquier precio. Porque un grueso vestido de lana gris la cubre. Aparecen envueltos en extraiios ropajes. Per0 el luminoso gana con estas situaciones. Y ella misma.

Tienden sus manos y acercan sus rostros. Iluminada. TambiCn constata que el fuego est6 a punto de extinguirse. Vuelve a 10s rincones de la plaza y una y otra vez recoge sus residuos. Sonrie al mirarlos con un gesto complaciente e incluso admirativo. pero de sus manos caen algunos pocos papeles y una que otra rama. incluso L. Ellos siguen embelesados con el fuego. que 10s observaba desde lejos. En fin. sus manos contindan tendidas y en sus rostros se ve un asomo de color. Pasa el tiempo. ella ha limpiado la plaza. por eso cualquier movimiento de Cstos se vuelve perceptible. para que ella pueda seguir 27 . insiste en volver a1 luminoso. Desde su ingulo se ve la cercania de 10s cuerpos. aunque en una apreciaci6n general adn conserva sus efectos. Pero todavia la fogata seri alimentada por otro lapso de tiempo. Se acercan a ella. Cualquier ruido fuera de la plaza ha concluido. se retira del centro del haz de luz para agruparse junto a 10s pilidos. Ella se ha alejado algunos pasos del grupo. Se lleva las manos a1 rostro y se frota con ellas. En medio de su balance0 10s mira y hay en ella un rictus especial. La dureza del suelo 10s obliga a cambiar de posiciones e incluso algunos se levantan. Ella misma comienza a recorrer la plaza y pese a la oscuridad alcanza a distinguir papeles o ramas o cartones. Por fin se sientan a su alrededor. Ellos seguirin protegidos del frio. les dan calor. Vuelve en el tiltimo viaje. Va hacia ellos y deja caer el precario combustible. Alimentan el fuego constantemente y sus miradas se hipnotizan en las llamas que. Algunos tosen por el humo. pero vuelven a incrementa la hoguera.Es cierto que han encendido una pequeiia fogata en uno de 10s costados del centro de la plaza. Levanta la cabeza hacia la luz. incluso 10s autom6viles han cesado de circular. la silueta recortada de sus brazos alargados. aunque no se alejan del lugar. Nada 10s interfiere. Todo esto se empieza a acumular entre sus brazos. per0 de inmediato comienza a mover sus pies. Ella permanece de pie aunque sus manos tambiCn se levantan sobre las llamas. Los extremos de la figura construida por el luminoso se diluyen. algunos de ellos tiran mis ramas y papeles para conservar el fuego. 10s perfiles de esos rostros. aunque dCbiles. Los contempla detenidamente mientras abraza su propio cuerpo y se frota con las manos.

yor eso su mirada est6 atenta y su rostro anhelante. perderia el placer de la observaci6n si se confundiera con uno de ellos y por eso mismo nadie testificaria la escena: corrigiendo 10s angulos. ha sido para su propio gusto. Se desplaza con rapidez hasta que el vertigo de la I I I I I ~ U~ ~G I I I I I L C s610 la observaci6n de fragmentos. midiendo la crecida del fuego cada ve z que se implementa. Por eso ella la prefiere y 10s palidos se acercan a su roce para encenderse. De una forma distinta a la luz de las llamas sobre las siluetas de 10s palidos. 10s * . Por eso cambia de lugar en el centro de la plaza. Un rayo le marca sus vestidos y la deja iridiscente. 28 I < . . el gesro que acompana el camoio en la pose. para ver las otras manos tendidas. Ya no importa el frio. Por las visiones que les saca en el agrupamiento. Empieza a seguir ahora 10s tonos que el luminoso le deja sobre su ropa. si las llamas 10s mantienen abrigados a ella se lo deben.. Esos parecen opacos y disminuidos. iarnoieri sub espiudas curvadas. Que aunque la calentura de la electricidad es insuficiente produce desvm'os. perriies. Como un travelling su mirada. Poraue si bien esta imagen que han construido es de tristeza. Ella toma su lugar. sus movimientos y hasta el sonido de sus ropas. ella en cambio construida est& Parece imposible que puedan continuar quietos junto al fuego. Empiezan con frecuencia a volver su rostro hacia Csa que se ubica bajo el luminoso y de uno en uno se levantan para acercarse. Le han dejado un hueco para que se acerque a la hoguera evitando que 10s cuerpos la rocen.contemplindolos con 1 perfecci6n de sus pose! sea analizada en sus caracienwcas parucuiares. Porque el luminoso 10s ordena en una alterada magnitud. Per0 volvamos. Ya de observaci6n se ha repletado. enmarcada por el luminoso que la embellece. " tambiCn de placer es. No han terminado la ceremonia. Per0 no como bondad. Se mueve en este ej e como punto de Gbservacidn hasta lograr ver el rostro que C:orrespondia a la espalda. Pero tambiCn se extendera la otra mirada y ella alli sera consignada como la que mira. Proyecta sus propios rasgos a traves de las llamas. . como si la tCcnica la embelleciera dejando a 10s otros en la tradici6n fantasmal. F.

Los apodos recaen sobre ellos con propiedad. indefensa.arrimada al fuego.c.L U I L L V L ~ . o AP JU iiiaiiw a v i u i c u JWWIC ~ U J i i u i i a c a o ~ U I I I W I U ub rnlnr ~ W I W I tornhi& . Per0 vaya si la desafian. la contracci6n de 10s dedos. estadia . esa manera de pararse bajc I**rrnc provochndola: otra identidad 10s corrompe.. _ _ _ _ r * .olamente para otorgarse nueva identidad acude a la tradici6n y Como una cita.._ _ _ ----caue~as --L ---. las ampollas que se levantan. la estimulan para llevarla a1 des Ha baiado sus oios para no mirarlos. su mano caida sobre el suelo. Apoya su mano en el cemento frio.El lumperio se dispone entre las luces de la plaza. Su noche de gloria que de la desesperanza la impulsa a esta 29 . frente a la fogata acerca su mano.:-->--I--:~-..tengo sed. Porque en todo lo que resta de la noche no se acercar5 a &os. Est5 hipn6tica a1 mirar la enrojecida llama: el calor la adormece. sola v encendida (ardiente estaba) v esta cara desencajada me auspici6 una h i c a altemativaS. Mira la mano. Solamente para que ella murmure -. Ya no hay rastros de sublevaci6n: Vaya bautizada.__ Los satisrecnus se tienuen D ~ J Uiias i u ~ e s_-___-_ repusan . sus en ei cemento.i . misma estupefacta me he sentido llevada de mi a sabiendas de lo que me emeraba. adiura por Pi At. tiranizada por su pr(.)pia. sus ojos se entornan. Se avecinan para ella convulsiones. aPl Pa! 4nAn In ble que la hostigan. No ve su mano que la ha alejado de si para dejarla sobre el cemento. su actitud general es de descanso.avto r n h r m I n c l l o m o r c o m h . adelanta su mano SIobre las llamas y la deja caer encima. se afiade el vertigo IC: Im-m*-nrn I U I I I I I I W J W . yo . Dice -tengo sed. Para que ella responda la empujan con seiiales extraen fuerzas. Se estremece. esa mirada perdida la conduce al desequilibrio. tuua la y i u a se torna amenazante.n d o. ninTn I 1 I 4 -1 V 1 c n n m o n n Qh. El nuevo daiio se ha producido y por ella otros daiiados comparecen. I I cii JU cara se reviene. No la miran. u a. Se resiste a ello. Se ha abierto un nuevo circuit0 en la literatura.--.y 10s otros comienzan ahora a mirarla sin perder uno de sus movimientos. su cuerpo se curva sentada s()bre el suelo.r .

Sus esfuerzos son considerables. Ya noes s610 ella. Con la palma de la mano entre sus labios dice -tengo sed. Se cubre la cara con ella. su necesidad de expresi6n gesticulara abriendo exageradamente su boca.y son sus mismos labios 10s que la hieren con sus movimientos. Ni un grito ha escapado de su boca. para llegar a ser de nuevo en esta funci6n victimarios de su propia indefensibn. sino el rob0 que ha ht Y asi la quemada le dari nueva voluntad. entrecerrando sus ojos y entonces se convirtiera en un especticulo grotesco para aquel que. SeDara su mano de la boca Derdida de la legibilidad del mensaje. ni mer Ha desorganizado el lenguaje. Asi quedaran plasmados para que ellos con el entumecimiento y el frio se erijan en victimarios como rol asignado. a la extendida sobre el cement0 frio de la plaza. Ya no es reconocible y su gwganta forzada emite con dificultad las seiias. r a c b c I I I Q J u I G 1 1 ulla llluua YuF. Ella es una profesional. de letra en letra. El fuego esti muerto y s610 el reflejo del luminoso y 10s faroles permiten la observaci6n de su gesto. Ha quemado su mano en la incipiente pira y su carne ennegrecida le encoge la piel. y en armonia se deja oir. La noche les ha otorgado autonomia. Contornean sus cuerpos s6lidos bajo el luminoso. Torciendo su fonttica. Muestra la palma de su mano. Enferma parece. Abre sus dedos lentamente. Muy juntos sus cuerpos sin ambages se tocan. capaz de sacar sonido.felicidad. Descubre su brazo atestiguando la desigualdad de color. de sflaba en silaba. De esos limitados en sus capacidades que insisten en mostrarse ante 10s sanos para participar entre ellos. Definitivamente ya no le duele. sin esfuerzo. Los desarrapados en el centro de la plaza est6n sorprendidos y la compasi6n 10s inunda. Es algo mis que una medida de protecci6n. Mirarla en esa situacidn de 30 . Los mira y levanta para ellos su mano. de palabra en palabra. de sonidos. Desconstruye la frase. Alterando la modulaci6n en extranjero idioma se convierte. Per0 entonces con la boca pegada a su mano comienza el sentido inverso de su frase. Con este nuevo poder se distienden todavia mas. Y por primera vez 10s mira y ahora es ella la provocativa.

se arma la siguient Tercera _-_ ____. mis bien una perversidad gestual. Ella esti tomada desde el minuto en que se acerca a1 fuego. Por este momento. La c h a r a capta en primer plano la mano consumiCndose en las llamas hasta que se retira. Toma de tres minutos de duraci6n. Su cabeza se hunde sobre el pecho y s610 es perceptible el ingulo de inclinaci6n. Sera tomada en plano medio. Intenta cerrar sus ojos para no verlos. La cimara la toma en su resistencia. Porque alguno podria decir que nadie quemaria su propia mano por una simple miradd ah si td dices eso es que no sabes nada de la vida. No puede. nada mis que por brutaiiaaa. Comentario a la tercera escena: Cuatro instantes confluyen a la escena que entre si no son independientes: 31 . haberla empujado a eso por la minusvalia de la mirada 10s hace llegar a constituirse en otros. La cimara hace un travelling hasta que se queda a la orilla de la pequeiia fogata. una pose que dC cuenta de lo placentero del calor hasta que ella lentamente vuelva su cabeza hacia el lumperio.deterioro. Por corte la escena mostrari el lento agrupamiento de 10s pilidos bajo las luces. Vuelve la cimara a ella que se deja adormilar junto a1 fuego en una actitud relajada. Finalmente se vuelve hacia las llamas y muy lentamente acerca hasta alli su mano izquierda para sumergirla. Entonces la cimara 10s toma a ellos y muestra la intensidad de sus miradas. En primer plano se toma parte de su rostro que modula -tengo sed.y la cimara se aleja y toma en gran angular la plaza. ensimismado como est6 con 10s rayos del luminoso. Agrupados en el centro y sobindose I rebelada por su condici6n. Ella se deja caer sobre el pavimento y separa el brazo del cuerpo hasta reposar la mano sobre el suelo. Se toma ahora el lumperio que ya no la observa. el anhelo general.

y quemada y palabra como unidad. como si ruese de algodbn... . Por eno la disnlircnria P I reratn la nasirin PI tprrnr d~ I n c nue ias la. .El luminoso que va a regir esta nueva identidad. partidos. Desde su resistencia hasta la entrega total. -Pnr".. . . 10s faro" " L " " ""I-. Serd vista como eso. .AS nurniiue que anranu.. . De la misma manera el luminoso. como materia frigil serd conducida.. . en c i i tntalidad al y'""U. " " 3 . La sorpresa ante su fragilidad I os empujari a la perfecci6n. 10s pilidos que la adquieren.Cctnc ectar6n diirtilirradnc . . ern """.#" nrndiiriqe ante sus propios ojos el cambio. f . . Por eso rictus.". se quedan at6nitos ante sus logros. 10s cables. 10s bancos.. Y. .UIIUUU - 1 a. Esta misma humildad de la entrega en ellos que. ella que se somete. Por eso se debe explotar el intercambio de la situaci6n. gestos... . La sutileza confirma esta escena en un borde extremo frente al cual el traspaso deberd ser absoluto. Se presenta aqui una escena basada en la seducci6n que cada uno de 10s elementos ejerce sobre 10s demds. expresiones se van elaborando.. la escenificaci6n de la seducida. " I Y . Toda sutileza est6 aqui contemplada para que surja y atraviese la camara. que sera someriaa ae una manera especial. csraran uespruvisrus ue resaoius ueiectuosos. "U . 10s drboles.

Y toda palabra sea entonces idCntica a la tulguracion corporal a1 rehacerse en otro espacio con la plaza como tel6n. sin emociones. de la llegada hipotCtica a la plaza de unos cuantos que se sientan en 10s bancos para que 10s otros 10s miren y 10s descifren.Ella misma se rebasa en lo que el dolor deja como hueco y alli la confundida se entrega. .~~ . Si por ejemplo: El luminoso no hubiese caido sobre el centro de la plaza Cstos no habrian accedido al privilegio de la bautizada. Abominar de la cimara. Clausurar la escena.* Luz del luminoso. ella es la suma de 10s otros que en la agresi6n resplandecen .. Libro que muestra al luminoso que velide: lenguaje seri. grito y atentado. el respiradero de la ciudadI. A menudo. Estin cansados.-. La literatura se construye de azares. u l l pLrrlv ~~~~~~ uIIIIbIpuuv. en esta toma 10s ha mirado 33 .~ ~.de . en un gesto descuidado. De pura voluntad otra estructura se construye y ella. L. herida. Porque tendidos en la plaza sus mentes serin cuerpos para que L.ndn deamhula simbolo.. . Algunos desatentos no han llegado a la toma en momentos exactos e incluso.reviente en la letra la Desadilla de estas noches.. es la eauivalencia a la plusvalia que alguien pudiera sacarle a Imas palabias desplegadas sobre el libro. hasta ella que se mantenia en linea ha dejado caer su mano sobre las llamas en forma ripida. ~en . Y lo que se vende por la irradiaci6n del luminoso instalado en la altura del edificio cercano.1 evocaci6n de este paisaje construido.simo .n ont. -. Quemar las tomas.. se conviertan en un eco del lumperio que sufre transformaciones hasta que sus pieles se tornen fosforescentes y la imagen de la literatura aborde y condicione unos cuantos escritos. ~ Errores de la tercera secuencia: Mis que nada por agotamiento han llegado a producirse disparidades. Encarnados en el brillo que se le saca a esos cueros marchitos.r. Y esa que llega a duras penas en la noche r-nn a n n nrnr. hasta aue desbordada sea uno de esos casos que mis valiera la pena olvidar.. Iluminada +om0 material de observaci6n. solo . depreciados.__. la caida del luminoso se presenta como opacidad. Sellar y tambalear lo dicho.

le untaria 10s labios Dara deiarla Dlena. Su mano que lo coca. altamente ticnicas. La conductora.desdeiiosamente evidenciando sus pintas. hasta el mds desarranado. Por eso como enajenados la buscan y lamen su cuerpo. 34 . Porque si el frio era real. estos mismos han logrado.y el lumperio con mano gentil le ha procurado el alivio y ella 10s ha ido tocando uno a uno. Todos han sido tocados y cada uno de ellos le ha procurado calor. Veimosla con su mano extendida en la plaza. sino que tranquila y reposada ha dicho -tengo sed. para agilizar su estadia. mostrar sus mis plugientes miradas. porque su quemada no 10s conmovia y ella misma parecia que recogia 10s residuos de la plaza nada mis que por llenar su tiempo. Aunque de verdad que lo han repetido: gesto por gesto. han reptado por ella como animales y en su arrastrada han verificado la absoluta falta de base. como una ciega que quisiera retener las facciones del otro. Han roto un par de prejuicios. Pero. llegan al cCsped. Si es que ella repitiera en el relato -tengo sed. tal como si buscara otros horizontes. Y 10s empalados se han entendido en esas horas fuera de Coda morbidad: como acunados han permanecid Supieron desde siempre que la e: para si tales sufrimientos. sus gestos posibles. Han rehecho la escena y entonces ella no ha sumido su mano a1 fuego. Porque de dulzura tambiCn Cstos permanecen y sus actuaciones son todavia m6s precisas. sin embargo. se abrazan a1 pavimento. a pesar de todo. cruzaba 10s huesos. es decir. sacaba el alma. paso por paso para el afuera de la cimara y en esta reiteraci6n han arrastrado sus manos por el cement0 frio de la plaza. Se saben imprescindibles en sus modales. Es una de las partes mis bellas de su cuerpo.cualquiera. Ellos no la miraban. porque en cada escena se impide el daiio.

M e pregunto: --jcual

es la utilidad de la plaza publica?

Yo mire extraiiado a ese hombre que m e hacia una pregunta tan rara y le dije un tanto molesto: -Para que
jueguen 10s niiios.
Per0 su mirada siguio pegada a la mia y m e dijo: is610
para eso?
Bueno -le respondi- es un area verde, trae oxigeno al
ambiente.
Per0 cuando ya creia que se iba a ir a otro tema, m e dijo:
i D e veras que es solo para eso?, piensa u n poco mas.
Entonces empece realmente a esforzarme por recordar
las escasas veces que yo habia permanecido alli, lo que
habia visto y le conteste: -En verdad es un sitio de
recreacion, aunque tambien llegan muchos enamorados, ahora que lo pienso, esta tambien llena de enamorados.
-iY que hacen 10s enamorados en la plaza publica?
-Se besan y se abrazan, le dije.
-iY que mas hacen alli?, continuo.
-A veces he visto que tocan sus cuerpos, conteste.
-iQue quieres decir con que tocan sus cuerpos?, insisti6 el otro.
-Se acarician, dijo el que interrogaban.
-iY en que lugar exactamente ocurre eso?, dijo el interrogador.
-Generalmente estan sentados en 10s bancos de la plaza, aunque a veces estan apoyados en 10s arboles per0
est0 pasa menos. Ellos se tocan acariciandose sentados
sobre 10s bancos.
Asi lo hacen.
El interrogatorio parecio detenerse, o al menos, el silencio lo indicaba asi. Por eso, cuando la voz del otro se
levanto de nuevo el interrogado se sobresalto.
-iY que mas has visto en la plaza?, pregunto con
energ ia.
El interrogado se demoro unos instantes en contestar:
-He visto viejos que tambien se sientan en 10s bancos,
especialmente con sol hay muchos viejos, dijo.

37

-jY que hacen 10s viejos sentados en 10s bancos?
jcuanto tiempo se quedan?, pregunto el interrogador.
-No hacen nada, piensan, per0 si alguien se sienta a su
lado ellos intentan conversar, por eso tal vez siempre
estan solos o bien se sientan de a dos o tres, per0 nunca
conversan entre ellos, solo hablan cuando su vecino de
banco no es un anciano, respondio el interrogado.
-Per0 no contestaste toda la pregunta, dijo el otro,
jcuanto tiempo se quedan alli?
-Por muchas horas, contesto.
-jQuienes mas acuden a la plaza?, insisti6 CI ~ U ICU
interrogabi
Se agotabe
vez mas en su magra observacion de la plaza haSta que
una imagen llego a su mente. Por eso le dijo con tono
seguro:
-Mendigos, se ven algunos mendigos. Eso dijo.
-jMendigos?, j y que hacen esos?
-Se tienden en el pasto y he visto algunos que lo hacen
sobre 10s bancos. Duermen de cara al sol cuando lo hay,
o bien si es lnvierno y hace frio se tapan con trapos o con
diarios, dijo el que interrogaban.
-Y 10s demas j s e molestan por sus presencias?
-Nadie se acerca a ellos y si hay nitios cerca, estos son
llamados por sus madres. Donde ellos estan se produce
un vacio. Creo haber oido alguna vez que esta prohibido
dormir en las Dlazas. diio el interroaac

naDer en ia p a r a iueid ue uiius LUdllLU3 que 11ldldIJdlI d i l l

su ocio. Dios mio, quienes mas acudian a ese lugar.
Sabia sin embargo que debia responder, mas le valia al
menos, por eso dijo:
-Algunos desquiciados, llegan algunos locos que estan
muchas horas igual que 10s demas, per0 estos, a diferencia de 10s otros, hablan solos e incluso hacen discursos
incoherentes -se expresaba ahora mas sueltamenteper0 la gente, si bien tambien se aleja de ellos, no tiene la
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su piso es de cernento. -Es un cuadrado . Asi estaban las cosas. El interrogador lo miro y le respondio: -Hazlo. no lo hare. -No. Se alzo la voz para decir: -Esta bien. definitivamente lo era. 3 e ve ae inrneaiaro que son emerrnos.c o n t e s t 0 el que interrogaban. Simplemente eso dijo. ahora en forma ordenada y coherente.misma actitud que hacia 10s mendigos como si supieran que ninguno les va a hacer datio. Los bancos d e madera estan pintados de verde y entra en con- 39 . Describe la plaza. -iRecuerdas a alguno en especial?. Per0 no.i Y como sabes tu que son locos?. dijo. Era absurdo. como si se constituyeran por suma. mas especificamente baldosas grises con un disetio en el mismo color. dijo el que lo interroga ba -Bu dicer confunairios. No es frecuente que aparezcan. solo eso. a ninguno en particular. A su alrededor se disponen 10s bancos. que algo anda desajustado en ellos. su mente esta en otra parte. por eso dijo: -No. Por eso le parecia ahora que era una especie de observacion inconsciente lo que afloraba y que vi0 mucho mas alla de lo que habia imaginado. No sabia que mas podria venir si seguian en eso. casi no habia reparado en ellos. per0 tampoco es tan extrario verlos alli. M e parecen tipificados. Ya el haber incluido a 10s dementes en la plaza le parecia asombroso. estan en otra parte. describela en forma objetiva. ese lugar n o llamaba su atencion. . algunos de piedra y otros de madera. revisemos todo de nuevo. inquirio el interrogador. o tal vez es siempre el mismo que se presenta mas desgastado cada vez. pues en realidad. Per0 estaba seguro que las preguntas se-habian agotado. Hay arboles muy altos y antiguos y cesped. No iba a proseguir con ese juego. es algo estupido. Siempre su permanencia en la plaza era mas bien un intermedio entre una cosa y otra y como tal.

Per0 n o se prestan para una mayor observacion.finme -- -1 1- ""I - I ~ . en el dia: jquienes llegan a la plaza? _ _ _ Piiiiarinn ______ P I iiiorin r Tenia p9"i"l o coniiir ""y"" -. o bien listones en 10s asientos mismos.".I I "I . Tambien estan pintados de verde.UVJV. -Se ve fantasmagorica la plaza.--". es verdad.:on el color del pasto y de las ramas de 10s MlrJunos de estos bancos estan deteriorados poc el uso.PI -. Algunos pequeiios de corta edad se caen y se golpean en el cernento. -Esta bien. de seguro por su material. jacaso no 10s has visto? -Si. _I* F- . contesto: Por eso calmadamente . -2Y 10s cables de luz electrica y 10s faroles?. dijo. piero dimgentonces.. ai uutca. per0 quedarme. dijo el que lo interrogaba. jamas. Su funcion se evidencia en la noche cuando se enciende la luz. .-He visto ntnos que juegan alii acompanaaos por sus madres o una empleada que 10s vigila sentadas en 10s bancos de la plaza. respondio el otro.. Deiaremos este punto por el momento. faltan tablones en 10s respaldos de 10s asientos. dijo. solo he pasado cuando he ido en camino a otra parte.t l .a. nunca he permanecido alii en la noche. las madres o la persona encargada se levanta y 10s consuela hasta que 10s Ilantos cesan. Conversan entre ellas mirando de rat0 en rat0 a 10s niiios que n o se alejan mayormente. entonces. Los que se encuentran en buen estado son los bancos de piedra.. A . dijo el interrogador.. como algo irreal. dijo el interrogador.n PPR ". hay cables y faroles. La obeidiencia era lo que correspondia. Para ejemdificar Darece un sitio de oDereta o un espacio para Ii entonc -jHas jhas p -No. rnrnnnrrn-----r-mientc adecuado era no dejarsevencer por la ira ni por el cansaricio. -jY que efectos dan cuando la luz esta encendida?. Se divisan 10s cables por entre las ramas de 10s arboles y 10s faroles se disponen alrededor de la plaza.

sino que ademas sus ropas. Las madres a veces n o 10s ven hasta que 10s niiios se acercan y entonces les dirigen palabras de reconvencion. poaria hacerlo. Hablan muy despacio y de cuando en cuando se besan. AI atardecer se levantan despidiendose y se alejan con 10s nihos en 10s brazos o de la mano. Tambien la plaza es a veces escenario del fin de alguna historia. El pretext0 siempre son 10s nihos. continuo. Las mujeres tambien tejen y 10s hombres leen el diario a medias. -Tambien llegan enamorados. Parejas que se sientan en 10s bancos tornados de la mano. per0 generalmente la otra persona se cambia de asiento y por ello es frecuente ver dos o tres ancianos compartiendo el m i s m o banco en silencio. A 10s niiios les gusta extraordinariamente el cesped. per0 no lo hizo. Prefieren 10s bancos de madera evitando 10s de piedra. Aveces estan a n nl miemn h3n-n n i i a silni'in sinpiann aGiiiauua G I I GI I I I I ~ I I I W U ~ I I ~ q W u u~t y u l l U ~ Z V ~ U ~ ~ V en-+-Aee nl ~ I I . -Per0 tambien llegan viejos a la plaza. Estan solos y buscan sentarse al lado de alguien para iniciar una conversacion. sea lnvierno o Verano. Las parejas rien y la mujer acaricia a algun nifio cuando jugando se acerca. pues sus miradas se distraen ante el pimorama general de la plaza. VI visiblemente molesto mira hacia otro lado. A menudo se retiran deja1ndo el diario sobre el asiento cuidadosamente doblado Penso que debia agregar mucho mas some eiios. La hora exacta va a depender del clima. Lo dijo d e un tiron. Se quedan por varias horas ahi con la mirada que va de u n lado a otro. como una leccion bien aprendida. __ _ -IIrnanera -no swiw ruedan sobre el. en tono suave como se recitaria una buena pieza literaria. estan siempre abrigados. asi lo dijo. Algunas madres tejen e incluso otras bordan y Ilevan en sus bolsos alimentos para 10s pequeiios. lo arrancan y de esa ensucian sus manos. dijo. Conversan largamente y alguna vez la mujer ire entonces se siente visible41 P . per0 salvo en cas0 de lluvia siempre hay nihos en la plaza.esta a su cargo a levantarse de su asiiento interrumpiendo la conversacion para separarlos.

tienden _ . Generalmente el hombre convence a la mujer de irse con rapidez y ella abandona la plaza Ilorando. estan alli a su pesar como una manera de diluirse jugando con el azar. per0 siempre tienen un ritmo distinto al resto de la plaza. como requiriendo un lugar mas intimo. Se interrumpio. por un presunto terror a ser descubiertos en su clandestinidad. Esos siempre parecieran que estan al borde del fin. # m 42 ~ 8 ._ -* _ _ _-l--l-. no por gesto amoroso.mente avergonzado a causa de 10s otros que miran la escena y abraza a la mujer. per0 aeciaio guaraar aigunas reservas. Ellos no se quedan mucho tiempo. .. concluye primero. sin0 para cubrirla ante la mirada de extrahos. Per0 algunos jovenes se acarician sin disimulo. En esos instantes la mujer olvida el entorno. No se percatan de 10s demas. Per0 sus caras 10s denuncian. H U ~ I I I ~ todavia le quedaba mucho que decir de las personas de la plaza y su sed iba en aumento.. per0 paradojicamente abundan en la plaza. Tambien estos se apartan en 10s bancos mas alejados. Bajan el rostro cuando una mirada se cruza con la de ellos. Uno podria darse cuenta de que la posesion es inminente. miran la hora a menudo y la impaciencia condiciona cada uno de sus gestos. En resumen. Se puede observartambien a otras parejas que se juntan clandestinamente. su deseo en la plaza. per0 el hombre esta pendiente de lo que 10s demas pudieran pensar de el. 8 I _ _ I - A:z . Evaden la mirada de 10s otros y sus manos se deslizan con sutileza. . podia nuevamente agregarA mucho Penso que todavia . como si temiese que 10s demas lo culpasen. Uno de 10s dos esta a la fuerza. como preambulo para algo. que el deseo se tiende en la plaza. o se tienden sobre el pasto y sus cuerpos se frotan. A siempre estan presenres ias aiierenres euaues a iraves de las distintas intensidades con que exteriorizan su procacidadI. Con 10s ojos bajos dijo -tengo sedEl que lo interrogaba le respondio: -Mas adelante. A--Lmas. . Se dejan Ilevar en el umbral de sus sexualidades. -Per0 no solo 10s jovenes .* _ . Se sientan en 10s bancos apartados.

sin embargo. A veces. que puede ser de madera o de piedra. reprendiendoles y explicando en voz aha que nunca. que estan enfermos. No piden limosna. saquen algunas tiras y venden sus piernas que yo he visto ulceradas y heridas. A no ser que fuera imprescindible no lo haria.AI reves. la impaciencia se asomaba a sus ojos. per0 nunca deben acercarse a ellos. las personas de paso. Se ven demacrados y envejecidos. como si tuvieran algo que hacer y retornaran a la plaza a descansar. Deberia agregar a 10s otros que tambien rodeaban la plaza. Es posible que vayan a algun bar que hubiese cerca. Las mujeres apartan a sus hijos y ellos mismos ni siquiera intentan conversar con nadie. sino que por un posible contagio de alguna enfermedad que se pudiera extender por roce o cercania. dijo. no solo por el peligro de agresion. siempre estan yendo y viniendo. 10s estudiantes. sino mas bien se 43 . Son presencias amenazantes. No porque se les acerquen. su madre o la persona encargada se 10s lleva rapidamente. que son peligrosos. La gente les teme y evita que sus hijos se les acerquen. incluso llegan grupos de ellos. Es frecuente tambien que empiecen a arreglar la bolsa con cosas que portan e incluso. Duermen con la boca abierta y muy profundamente. estan con la propiedad que les olorga el lugar publico. ahorrar el maximo de palabras siendo certero en lo que queria expresar. No les importa el banco. La mirada del otro lo incito a continuar. por eso le dijo: -Algunos locos tambien aparecen y frente a ellos las personas mantienen una actitud distinta que frente a 10s mendigos. Sus edades son indeterminadas. lncluso duermen alli tapados con trapos o simplemente con diarios que cubren sus cuerpos en 10s dias helados. en fin. -Los mendigos. debia ser mas sintetico. Si estan en eso y un niiio se les acerca. Eso es muy posible. per0 seria interminable. llegan a la plaza y permanecen a intervalos en ella. Pero. Otros vuelven al lugar varias veces al dia. Tambien es notoria su indiferencia para con el resto y su enorme capacidad de desconexion con el entorno. ya que casi todos ellos estan alcoholizados. Se saben alejados del resto.

Ellos. Aunque sus discursos estan cruzados por insultos a un publico que nunca conforma el que 10s escucha. se caracterizan por sus discursos incoherentes que dejan oir en distintos tonos. per0 con toques mayores de extravagancia. . --"I . -Eso es lo que se de la plaza. o6ligandolo a levantar su cabeza y le dijo: -Ed :as cansado. _ . 1 . 10s ancianos. . .. nada mas podria agregar. contesto el interrogado con voz cansadai El interrogador guard6 silencio algunos instantes y su voz se elevo de nuevo: -iA que hora se enciende la luz electrica? 44 . -Vamos.. toaavia aeDes responaer algunas preguntas. . ..I .-*A. json tan distintos 10s mendigos de 10s locos? -En realidad no son absolutamente distintos entre si. -Si.. . -Descr ibe la plaza.. . . cidos. El interronador se levanto de su asiento v lo miro desde lo alt:o. " A IUS IUGUS Slt3lllprt3 t3Sldll IICIUICIIIUU. 1 . Tampoco miran al resto. dijo el interrogado. pdlt3Gt3ll tjlldlUt3- I. . . Y subiendo f:I timbre de su voz le pregunto : -2Quienes llegan hasta la plaza publica? -Los nifios.:. La vida de la plaza no se altera por su Ilegada.d n u--+ aad -Hasta Ii 10s farole -jEn qu -En dias de Iluvia. . ocasionalmente algun desquiciado.. L-Ll.. por su parte. . -Ya aescansaras.nota en ellos la conmiseracion mezclada con la ironia y el asombro. .. incluso con virulencia. di la verdad. dijo el interrogador. 10s enamorados. Estan vestidos de modo similar al de 10s mendigos. por el abandon0 de si q il e presentan. en la noche. . contesto el que interrogaban. Despues de algun tiempo se van y el ruido de sus voces continua despues de sus figuras. respondio. algunos mendigos. Algunos. per0 hay algo en comunI que pasa por sus facciones. mas tarae. 10s que 10s acompa iian. -Arb01 e9 \I hanrnc halrlncac rlo romontn r6cnod r a bles de It . en esas situaciones nadie se queda en la plaza.A.

Eso le permitio decir: -Si. Fue un tiempo excesivo en que el ray0 de luz m e daba en la cabeza. de ahi su actitud. zaban cada vez mas. Tal vez era humillarlo o el preambulo para llegar a algo significativo y entonces el estaria tan cansado que diria. si n o por que el otro ocuparia ese tono. Asi es que no dilatemos el asunto. ~ v 45 . muv. -LNada? Yo vi las tomas y es mas. Las preguintas se triviali. las desmonte hasta el momento de desarticularlas. Algo en definitiva se habia roto. Hasta donde pudiera iba a responder cualquier asunto que le preguntaran. Dime: -1Que has visto cuando se enciende la luz? -No he visto nada.-No se exactamente. le dijo algunas palabras con el rostro mojado por las lagrimas y fue una confesion lo que L. Porque algo dependia de eso. pens6 el interrogado. con la pelada baja y su boca casi en el oido del hombre que s i estaba preparado para ese acontecimiento. Por eso volvio la vista con prontitud cuando el que lo interrogaba dijo: -Yo tambien he estado alli y solo por eso sabras todo lo que est0 podria alargarse para llegar de todas maneras a la inevitable conclusion. Per0 n o era cosa de ponerse a discutir. per0 aun asi estuve hasta que termine con ese tra bajo. envuelta en su traje gris. suplicaria y pediria agua. porque su sed seria entonces insoportable. Cuando la camara t e torno tal vez tu actitud era distinta. Eso era. el coDar ese anaulo r . Todo se simplificaba si el tip0 6se habia visto las tomas. la profesionalizacion de esa situacion. la falta de gestosfaciales. per0 su encendido corresponde al de toda la ciudad. tuvo Der0 sin duda era un aesto " . Asi estuvieron hasta que el. que se inclinaba sobre ella. Cuando se ilumina la plaza tam_ _ _ estan __ bien iluminandose todas las calles de Szmtiago. y o te vi y te reconoci desde el primer momento. lluminada le lanzo en medio de la plaza a ese que la escuchaba.-~ com pIeto : cuando ella estuvo a punto de caer y se tendio el brazo del hombre que lo impidio. la impavidez de su mirada. cuadro a cuadro.

realmente enfermo. que se hubiera debido a unos tragos de mas y el otro pudiera pensar que como ayudo a un simple borracho. Cambio palabras.lmaginate decirle algo asi a un perfecto extraiio.Se extendian entonces 10s cables para constituir la escena. Fue un equivoco constante porque su voz estaba baja y 10s automoviles que seguian pasando tapaban las palabras. lo 46 . ansioso como estaba por consumirse en 10s contenidos. error 1 Que diria: Nada de lo que puatera aectr narta tamDaiear IO sostenido y. sin embargo. buscando un lugar donde descansar y. no alcanzo a llegar hasta el banco de la plaza y ahora. el mer0 gesto familiar de acercar su boca al oido de un desconocido podria generar en otros la pasion --de ella la desesperanza. Ni siquiera reparo en sus gestos. Fundidos en uno Daisaie v Dersonaie. Exponer ante otro su preferencia. gracias a la mano salvadora. el accidentad0 le confesara el motivo de su distraccion. N o pudo extenderse a totalidades. escritura y medio. obvio parlamentos importantes por creerlos secundarios. Per0 si tampoco fuese asi y el hombre ese hubiese estado enfermo. suprimio frases enteras. El escucho a medias y completo con sus pensamientos y con sus deseos lo que queria oir. sin embargo. quizas. r e r o tal vez una poaria Tunatrse en la otra y as1 es et hombre (cualquiera) el que estuviera a punto de caer en la plaza y otro hombre (cualquiera) se levantara prontamente de su asiento y lo sostuviese para prevenir el golpe en el cement0 y despues de eso.

Por todo est0 seria del todo imposible la suplantacion de la escena. Aunque se filma. Hasta pudo haber dicho todo lo que vi0 ahi: sus manifestaciones. Siguen llegando los fotografos y toman a los nifros. el fervor de esas personas. De esas palabras secretas se dispondra. escena sobre escena: interrogador e interrogado. Es verdad. mas bien asi es.consiguiera y reposara un rat0 hasta aue todo el malestar desapareciera. porque interrogatorio aqui es vocablo sagrado y por camara se habria valorado solamente su expresion. Habran cambiado. ldentificara algunos rostros por 10s retratos. Ya estan catalogadas en cintas magneticas para ser repasadas como posibilidad de dialogo. de confusos asuntos habria tratado. 10s desfiles. alguien a esa hora estaba siendo interrogado. Aunque se insertara como telon de fondo. Aunque pudiera s8 llar y. Si ella interrogara en cambio. unos cuantos nombres seran borrados del kardex y el kardex destruido y la plaza dejara d e ser importante. Estaran envejecidos con la palidez que 10s caracteriza y hasta el mismo se reconocera en esas fotografias o en las tomas de esos aficionados. 47 . por lo engor ciera la ayuda y se 3c1iiai a 311I 1 1 1 1 1 ai ai ULI u pal a I C ~ U ICI I sus energias. Si eso ocurriera. Es sabido el amor por la fotografia. Quizas hayan tocado someramente el asunto ese de la plaza. Alguien ya no estara alli. Pudiera ser asi. como elementos subrepticios. per0 es imposible no dejar setiales. Con otra tecnica se imprime el rostro en celuloide. Porque en esos casos cada documento es u n indice o una prueba. Vuelve a ser la decoracion de la ciudad. a sus madres y hasta a algun mendigo como telon de fondo. entonces se subvertiria la caida en la plaza y seria a ella tal vez a la que interrogaban y de su boca no habria salido palabra.

en movimiento. levantan sus ojos hasta el luminoso y creen ilusamente . en la noche es algo dis dicho que el frio no 10s deja permanecer en 10s bancos ni apoyados contra 10s arboles y por eso.Per0 en la noche.

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el cCsped nutre el verde desvaido itransporta acaso el cable su energia? Muge en verdad como una vaca lo hace. Algo ha pasado que su tono baja. o quizis fueron las ramas las que produjeron engaiioso efecto: el auditor escuch6 quejidos y maliciosamente crey6 que. huellas rosadas establecen marcas de 51 . la cosa que ha llegado a ser se detiene de pleno. su hocico se refriega para alcanzar las ramas. sufrid pero de iniciado vuelo se dejaba Ilevar. tifien mis bien a1 puncetear de aguemdas ramas sus recepticulos. pero se toma la garganta y todavia saca mis de su sonido. Posaba con la voz estirada hasta la plaza para erosionarla de auditivos toques.I Se queja en tonos que cunden la rajadura de su aura. la vaca se recoge en sus marginaciones. simplemente deja pasar el viento entre el cCsped que identifica sus mayores vocalizaciones. marca a Esta punceteada por las ancas/ rasgunaaa mas men por propias ufias. la yegua se sosiega. Perturba al que la oye en tan sonados trotes o tropelias que se condiciona. Crece el esfuerzo. adelanta el cuello. Se queja. hace impetu -mayor intenso seductor. no. para que la arboleda tan ruin en su raleza salte a primeros planosl el irbol que la nutre. cae y no se levanta o tal vez repta una vez mis: se arrastra y deja su baba tendida a la par de 10s caminos de la plaza/ * 1 Raja su aura de nefasto augurio y todavia mantiene intacta la feroz incidencia de su garganta. pero no por eso se descoyunta. La rama aplaza esas vibraciones. pero dindole que se arrastra a1 sonar. no era asi. mancha y dirime su hocicada forma. muge y se arrastra como en serie de parto.para el que la observa que se engancha de otra manera.

Encabrittindoseir les coceos. faroles en estacas. se tiende. sus pelos dejan ver rosadas formas tal . Por el sonido. ese corral que la transforma en cerca. Mas se hiere 10s pies contra cuando arranca el pasto: tiembla. La audici6n se entorpece por la mezcla LquC sonidos? iquk bestia? iquC humano puede elaborar sus trinos? pierde mis bien la orientacih del que oye. sigue en el esperpento de la produccih de su alumbrado pdblicol dona por eso su a n d su hocico/ su baba que se resbala sobre el verde banco. truca y permuta su indeleble brtijula al descender a condicih vi1 que la disfruta. se refrota y sus relinchos se amplian cuando se golpea contra ese metal que.fuego como propiedades. la luz elkctrica la petrifica y la detiene bajo 10s faroles. su cuerpo cambia sus modales/ la plaza entonces se hace peligrosa. sin embargo. reposa su peiammera. produce c mugidos. bancos en rejas hasta desollarle las patas que se ven envueltas como para las galas de una carrera. Marca su anca en las rasmilladuras. Muge y relincha copia esos sonidos/ se tapa con sus manos esas quemaduras. No ceja en su envanecimiento al traspasar a otra especie y a otro estado animal. el cuero se chamusca -trota de nuevo. La marca se establece en sus escalofrios. se aplana.se hiere contra el banco de piedra al no medir su trote. Acosada como es en el experiment0 cuando se trota o galopa para abastecerse.

Su friso crece. El cuero est6 oculto por 10s pelos. 10s pelos de sus piernas se elevan. sus ancas tiemblan para transportarlo. raspan y hondan. el que la lee lineal ritual persigue. se endurecen. el frio burla y asi esta estadia en la plaza. Se elastica 10s pelos como adornos festineros para probar asi su resistencia. Nada le sirve para su dilatada contextura que la aprisione o la cubra ante 10s espoleos iQuC adorno sobre las ancas seria ineludible? ibajo qui condici6n se enterrarian las espuelas en sus ijares? montarld cabalgarla/ cansarla o tal vez apurarla suavemente con las puntas de metal a su cadera. De animal modo obtiene la De animal giro pasea lentamente como si de verdad estuviera ante una oferta. 10s muge raspa el cemento con esas pezutias/ da trotes/ galopes para enardecerlos. lame en sus nncas la falta de ese neso/ sin la montada su facha es VI1 Busca entre 10s deshechos su montura.se vuelve soportable. el que la mira sufre de tanto descascaro. la plaza empieza a recorrer de nuevo. su ruido queda de otro modo en el cemento. est6 tentindolos con esos asuntos.en 10s quejidos. muge de suave tono o es maullido de seguro. se enancha. Pero empalaga esta nueva estampa y antes de eso se echa suavemente cerca de ellos: dobla sus patas hunde su cabeza contra el pavimento. No en van0 apura el tranco revisando todos 10s huecos de la plaza 53 . el que la piensa desea sus ancadas. se acerca 10s relincha. se mancha. se robustece para soportar bien esa montada. cerca de su ronroneo acude a1 pasto como contrafondo y suda por su nueva estampd por el frio anhela fusi6n lumphica. mira de lejos esas otras formas.. para el lumpen dispuesto se mosquea. per0 se queda pastando por codicia. dobla sus patas evidenciando las muescas de las pezutias que daiian cisped verde. engorda.

Las manos del profesional en el teclado. Dm’a vueltas para que la enderezaran las espuelas. Retoza 54 .pliblica. Pero eso seria secundario a fin de cuentas: dejaria de acatar las brdenes. desmontajes tecnolbgicos. Se echa de nuevo y lame esa pelambrera para dar lustroso aspect0 a su apariencia. menos cuando estQcerca de 10s bancod casi 10s roza a estos empalados. sabe Sudor contra sudor penetrm’a. asi las nalgas de otros serian recogidas en sus ancas propias. Hasta que por fin ciavaran en sus ijares. salobre gusto el roce de la came hasta la herida si sus ancas 10s soportara sin montura. para permitir que el lumpen observara la plaza desde privilegiada altura. se rep!iega hasta 10s bodes de la plaza.Desecha bruscamente la montura. desobecederia siempre el mando de las otras piernas. hacer que la veracidad del hecho se constituyese s610 por procesos reversivos o por que no. Pero sus ojos van clavados hacia el suelo y aunque no deja de exhibir sus ancas. SOLOun instante antes acuaienao a lo imperceptible. como aue si esto fuese involuntario. M5s insiste cuando est5 bajo el farol. torceria el camino amenazando chocar contra 10s Qrboles o bien contra 10s bancos. su entusiasmo ante su descubrimiento -mugi6 y bram6 ensordeci6 con sus relincho. cine tal vez o sonido puro. pero esconde la vista para sorprenderlos/ hace de modo indiferente este recorrido. para dejar que sus patas marcaran un camino distinto del que la montara. lo llevara con las piernas abiertas per0 pegadas con fuerza a su costado. refuerza el anca. frena su trote. lo detuviera debajo del farol para lograr el brillo de su rostro. Lo montara en si misma.

permite que la humedezca la saliva.entonces sobre el cCsped. deja que sus pelos se separen rompiendo la mezcla que el sudor ha construido sobre su superficie. quiere empezar con sus sonidos para cuando haya dado cuerda a su garganta. el sudor Cle sus pelos la ha deshidratado.- 1- J .volver atris hacia la pelada. Per0 se sobrepuso a1 tomar conciencia que hasta 10s mejores animales se revientan.. A i i i o i r x . abre la boca de hocicada forma dirigida hacia el faro1 por el brillar fortalecido de sus dientes. esti humedecida lentamente/ ya tragd el liquid0 la vuelve resbalo~1 55 . Siente que la saliva la penetra.! . la na aejaao exhausta. sus vellos tenues. Se queda ahi como matando el tiempo pero en realidad ofreciendo su producto/ el animal incita a que lo pa.J - XI . haber llegado a ese especial estado y no lograr vencer ese vulgar impedimento. -. asiid6nde gestar su abrevadero? iquC cub0 contendria su agua? Est5 a punto de fallar su empresa.-. Tanto trote. >e na proauciao un aescenso en S'u proyecto: es que necesita de un abrevadero. el cCsped...-. Se tiende entera sobre el suelo helado. ae apagaao vueio.. la voz ingrivida que le caracterizaba. sus sumisos modos.. For eso aeja que pasen 10smomenros nasta que ceaa el sudor. esfuerzo en ..iaiiiu c---l-:l-:---Lla galgal~w. esa luz que a veces produce por delirio el calor en fria Cpoca. su hegemonia entre el lumperio. La programacidn de la montada la ha sumido de antemano en extremo agotamiento iD6nde beber en ese espacio? el cemento del suelo. Evitar la luz directa sobre la cabeza. el descanso para su garganta.-. arrastrarse entonces sobre el cemento y echarse a rodar entre 10s pastelones. empezar a sentir de nuevo el frio de la plaza. Negd su-logro G a s i pierde su asunt. Mas no se apura en conseguirlo. a i suma.... sus patas se levantan como en jugueteo.

su cuerpo largo. En previsible modo sus amplias patas inician en el centro mismo de la plaza su desbordante galopada. se encuentra en condici6n de emitir ruidos tan necesarios para su escalada.z-1:sin acercarse mas que a_ cienw Loancus S L ~ I UISI puestos entre 10s faroles mientras 10s p6lidos se encuentran a1 extremo. daiio puede hacer contra la plaza si no organiza con raz6n su huella. Su cuerpo extiende al extender sus patas: cruza. Cuida de permanecer en el centro total de ese cuadrante -la luz elCctrica es ahi m6s ciertatal vez el linico punto ubicable. Por eso abre el hocico fugazmente y ensaya su relincho. Su cuello baja. Resopla y suda aunque todavia se ve brillosa su amplia pelambrera. perfora. XI1 Emprende trote nuevo m6s cuidadoso adn. su hocico busca con avidez el verde. impecable. -1- -:-A_- Esti la yegua suelta y sus pelos brillan de torma peligrosa.sa. De pronto para bruscamente el trote y en el centro hurga con su pezuiia. Los cascos suenan de modo estrepitoso. De largo alcance es su galopada que s610 desplaza ese duro obst6culo a la manera de 10s caballares. su cuello se levanta hacia las ramas. m6s lisonjero el sonido peculiar de esos pastelones que ubican sus cascos de mejor manera. es agua tenue que no logra quitarle su lozania de animal activo.I_ _ _ _ _ _ que C--. cuando el apremio la ha obligado a llegar 56 . veloz se muestra. sus ancas se estremecen entretanta1 para dejar pasar su dura masa. sus pelos sufren una suave erizada. Es su seiial llamado m6s que una bdsqueda. _ _ _ _ _ _ _ _ _ -. asume ese traslado hasta la otra punta donde el lump6rico estrato se conserva. Rodea kboles para estimularse. sus ancas se levantan. tambiCn baqueana a1 vencer obsticulos. Los trota de manera fina. mis que daiiarse. Su primer salto sobre el banco de piedra que salda de la mejor manera.

pasea ahora como antes de la carrera en que 10s apostadores hubiesen aguardado para medirla. se muestran sordos ante sus sonidos. gira el pecho. Quiere sin duda copar sus preferencias y para ellos se arisca en menor grado.ellos y que es su mala direccih la que la empuja justo Konaa sus cuerpos cuanao se muestra en tranco parco frente a sus figuras. de hecho el lumperio se ha replegado ante su andanada. Es su actuaci6n la que se pone en juego. el lumperio en cambio cae en el engaiio de que quizis sufra a1 mugir y que verdaderamente ha podido llegar hasta el vacuno establo. Muge en el pasto de desesperado aspecto. Aguarda para dar el golpe. saue quc la pal L I U ~ cs dura para quebrar sus anticuados ritos -per0 no cede. todo ese espacio que le pertenece en que ha ensayado sus mejores poses. 57 . esa aptitud de animal experto que se traslada hasta la plaza pbblica. el que la oye fuera de la plaza acusa a1 viento. muestra su maiia. podri llegar a contener en pelo las otras piernas y sus propios cuerpos quedarin perdidos. anuncia el triunfo dado por su buena raza y hasta resopla rasguiiando el suelo con la pericia de su pezuiia que arranca pasto. sabe que con el poder del anca. pesarla y apostarla. frota su cuello contra 10s &-boleso se reduce hasta el oscuro espacio. sabe que ahora la e s t h buscando. Se queda quieta para el extravio. se alejan de manera obvia hasta el lugar en que su presencia no pueda ser por ellos obser- rero no ceja en sus necesiuaucs. mis lastimero que todo lo logrado. frotan sus manos para combatir el frio. niegan su efecto. que remueve tierra. remueve la cerviz. M i s no la siguen.no porque la ignoren se confunde. su oficio en el paseo. levanta el anca.

XVII ? Mas. jY si fuese la luz qui& la gimiera? jsi tan s610 la luz se la montara? De un golpe de energia plena le desollara el ijar y aunque perdiera el brillo de la plateada espuela. Sube su tono. tinicol infalible que le corrigiera hasta el pensamiento por la efectividad de su asolada. que la tirara sobre el pavimento en espasm6dicas muestras del encuentro. anhela entonces su cabalgadura para entroncarla con la marca a fuego. _. Ya est6n preparados para su presencia. .tiiie bestia en celo. Si el misterioso cable punceteara su henchida costilla sin otra sefia que la brusca caida que no dejara marca m6s que la quemadura en el costado.. Por eso debe cumplir su rito cuando ha devenido. de aumentar golpe por el galope que se habia anunciado. a ser llamada para dejar el anca cruzada por esois animales arafiazos. dueiio tiene de si su propia marca._ u1 __I XVIII Los deja entonces con la baba suelta.c o p i a animal enfermo. No sera 58 . cuando estuvieron m6s cerca del contact0 de subirsele encima. seiias particulares su trazado. complicitario ruido se confmna y muge con su elevado cuello._ la montara? u. con su penoso hocico en el que briznas de pastos llenan huecos. si no hay m6s rostros que el de la luz elCctrica que est6 rigiendo la plaza en vela.._ --r * jquiCn la doliera? jquC lumpen se tomara ese derecho? jquC piernas? jquC ancas se las pusiera sobre las suyas? Esa elecci6n la turba al quebrar bruscamente la constante.auiCn le clavara esnuelas' 1 . el penetrante metal se lo saltara por el corcoveo de ese golpe ektrico.XVI Muge en hospitalario tono buscando asi la otra cercania. aunque de verdad su garganta es capaz de llegar hasta el relincho. esthn limadas lustres sus costillas. pregona su alarido. llama y se anuncia en su desespero .auiCn . el pelambrero estado. .

U. medio ciega en golpeteo. la oscuridad seria la manera incipiente de la plaza y ella resurgiria asi de mu1 espectro.lograri efecto? 1x5 que ese cable la cabalgue? jintermmpiri la luz il 3r un momento? Porque si la luz se condensara sobre P' J ~ V " SI reducido aspecto/ Ilegaria enterrando en su mente la limpieza de la cabalgata. la fuerza del relincho se diluyera para superponerse a 10s motores de 10s autom6viles que al amanecer ya circularan. si se estira perezosa como gata. rompiendo mis adn el pasto. Si el cable la tocara entonces. _ ~ ~ _ si Dia . si_ croa. Asi no seri. una indtil f6rmula sobre el edificio.asi: su anca perfecta no est5 para soportar sus magras cames. Y sus ijares serian el destrozo rnis grande que el de la plaza ahora. nadie la obligarh a elegir liimnon rero jcomo se tienta a la I U Z eiecinca: iuqu quc mecanismo la perturba? si relincha. _ _ del _ _ . abierta entera. sola en el centro como aviso vivo. si se arrastra como insect0 baio_10s_hordes farol. cables entonces como materia muerta. Seria ella el dnico material vendible. Porque a 10s otros jquiCn 10s contendria? deberia pasar la noche en el galope y quiz&.aciia pura arquitectura. si muge o brama. y lo que es peor. El intercambio de sus zonas no arrojari rnis letras.. todo sonido saldria de sus fauces. a1 haberle quitado 10s colores. el dnico deseo LII 59 . ni su estilo bruto se ha establecido para acceder en oscuro trote a que un lumpen cualquiera se desborde hasta dejarla exhausta por 10s bancos. destrozarse contra esos bancos o cabecear entre 10s faroles. nada seria sin0 un entramado absurdo. como product0 en came iluminada. Ya se las arreglara con las quemaduras por el privilegio de su breve anuncio: se venderia en pleno. awillulaa JU i I que S C I l i i Uc c3c ~ U I I ~ I I I U ~c.

y"l "1 "I"""y1'".entre el lumperio. Per0 no. de tal manera el corte. . Cambia. se colorea de su natural gris cuando se esquiva del mular aspecto.. la misrna letra en su cuerpo en el sentido miis enigmiitico. sin mBs 1117m e I R de . I . Se enloquece de su misma fuerza. otro producto se estableceria entre el sonido de su trompa erguida. muge una vez mis hacia la luz. vulnera todavia mAs 10s bancos a1 astillar parte de su madera. mis inaccesible. con tal brio. Lo apagara si. resopla y suda. .U" ...I. miis diversas maneras se desdobla... Ha olvidado a 10s pilidos por su especticulo de tentacidn a la luz elkctrica. mantiene sus pezuiias para horadar con furia el pasto verde." .. " " " I . como una loba tiende sus gemidos. . . ni la fuerza experta del relinchar han logrado diluir la fuerte marca de ese luminoso que le ha robado su linica presencia ante 10s pilidos escudados tras sus letras. no es del todo asi.. si hasta a ella misma pudiera atraer esa energia. Esta omisi6n es necesaria para llegar de pleno a la autonom h del refulgir sin imnedimenta. cambia de ancas en sucesivos tiempos. se desenrolla como un reptil frente a1 farol. I " 1". Cocea. que recibiese en pleno toda su potencia: pasara sobre el costado chamuscado. se enancha y angosta. escarcea de humedad sus ojos. entronca fonkticos ruidos desde su garganta hasta acercarlos a tonos humanos. . repta. evita el frio. & "1 . Porque ni sus mugidos. I .

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no hay ninguna huella. Evadiendo se encuentra el compromiso. La plaza se oscurece. Est5 rodeada por el plateado de sus mdltiples espuelas: la Fer0 no se decide a nada todavia. Se amncona y urde su trama. a mala escena. Mira atentamente 10s faroles que con su parca luz la difuminan. hace cas0 omiso del lumpen que ha logrado que la vea. Pasan y LuIIcK. una vez mis se encanta de esas formas. Todo atarantamiento podria conducirla a lastimoso fin.espuela amenazante no pudiese penetrarla. Hasta sin luz elCctrica pudiera ser capaz de orientar un atinado galope en sus fronteras. Est6 en una actitud c6moda. Pero tambiCn el lumperio es el amo de esos pastelones. ni 10s muge. Mueve la panza. 10s kboles son 10s que demarcan la altura. podrian remontar sus recorridos a h en la falla de la luz elCctrica. Se dedica tan s610 a la complacencia de su sonido sobre la superficie de concreto. su pel0 tiene entero. intenta postergar su decisi6n. 10s bancos aparecen como seiias. las herraduras de sus patas dan un sonido mejor a su camera.c UlcIl su CUIIal y LalrlulcIl lab vallas que Id frenan. sin agitarse su hocicada boca no resopla. Simplemente estar alli en la plaza como una cualquiera que pasea o yace o muge si algo le procura complacencia. ya no 10s brama. s610 por eso alardea en el pavimento de pausado modo. Trotar tambiCn si el frio 62 . se niega incluso hasta al luminoso que tambikn le lanza sus palabras. ya no 10s tienta. a su ancha estructura en la cual 10s bordes son por primera vez exactos limites. Se retaca a uno de 10s rincones para decidir cui1 es su via. se controla a si misma. Mira hacia 10s bordes de la plaza. S610 por eso corre otra vez. estira y abre el pecho. ve al lumperio. 10s faroles dan otra luminosidad a1 cCsped.

asedia. se lo madura ella misma. la festejan Csos. Est5 de fiesta de modo ineludible. la avivan. la espuela y el jinete si le aguantan per0 no este animal que se desata. ni baila ni levanta el anca: otros recursos usa. El animal act6a por instinto. per0 10s ldmpenes sacan sus ironias a1 estrellar pie contra pie la espuela. Rumbea es cierto. Tambih cede para disgustarlos.mide sus pasod cuida la caida. Quieren competirla en sus sonidos con el tono peculiar que da el acero en ese corral. bailarina estampa se arrebola. 63 . es engaiioso o pantalla de luces que se tiende. lo allana hasta responder a sus sonidos en ese ritmo que es el escarceo. aunque no de ritmo extraiio ya que su vacunar sitio le da su mismo juego. su volumen cede en las removidas. evitar el roce CI que la escucna Cree que el Liernpo se na ernpeorauu. rige la escena su aura que se reconstruye en Idricos espacios. Su mds filuda ansia no es la espuela. Casi una melodia pudiera precisarse: su trote sobre 10s pastelones y en las orillas el canto del acero.a1 estrellar faroles/ ni la luz. borrar la exwctativa de la cdmara. la pelambrera es ciega asi como su bdsqueda del abrevadero. 10s cuernos quiebra -tal vez. ni el product0 de ese luminoso perturba su adormecida mente/ el animal tan s610 a1 rojo teme. esas estacas le previenen de su ijar. detiene un tanto el trote hasta el tranco. la tienen en rueda con sus espoleos. XXVIII Para la fiesta. en trinos o mugidos su alzada curva anca rota. arde tambiCn en su central presencia e‘ . suaviza el trote. Pero si de bruscos saltos trepana su corral las varas de 10s bancos crujen y de estupor se tambalea. la bailan. pero esa melodia la obliga a apurar sus patas en el ritmo. Deduce su precaria estampa. yergue y embate sin erizar su cuello.

el hierro que caliente va a trasponer su hegemonia.XXIX No hay dualidad para la bestia. daiia. el fuego. la bestia vuelve a1 lar y se apacenta. Su pezuiia en la tierra es provisoria. Rige la escena el animal en pasto. r0013a . Asi la bestia no se vende a1 abigeato ficil. su ardor est6 en el cCsped que rastrilla. su cerviz es vencida por el sueiio. chcel y cordel bajado que el anca raja a1 punceteo de su febril marca. domini0 peligroso es el cemento.

kardex o cintas que ruedan/ el animal se desentiende. trota a lo mis. este animal de cegatona estirpe se rinde a la marca a fuego. 10s bancos se desgastan. No tiene mis nombre que el de su clase. frigid0 proceder.XXXI El luminoso no ofrece carnes. ahueca famClicas sus costillas clavadas por espuelas. este animal pegado al suzlo rasca en el cCsped y la fuerza del anca se destronca. hasta el coceo se puede prevenir. su corn0 ensaya. si la yegua se cae/ si el animal se quiebra es inservible. El animal IumpCrico no coma ni embate. 65 . Per0 est6 la fuerza reglamentada. lejano. la hinchan de grasa en el corral. la potranca que ha sido se I’atienden. Sordo el animal al ruido. El animal se acopla con otro de modo natural se vierte/ la yegua se reduce a sus tobillos. Las ramas/ roncan el resoplar si se la ensefia. escurre el bulto. huele la peligrosa forma. a las estacas/ las vallas la renuevan. la retozan. La overa se levanta.

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Entoncesl Los chilenos esperamos 10s mensajes L. torna su caDeza en gesros sucesivos -sentada en el banco. en que esa en la plaza. Interrumpida para el ojo que la mira por 10s transedntes y m6s all5 por 10s autom6viles que la obstruyen.1 PARA LA FORMULACION DE UNA IMAGEN EN LA LITERATURA. Iluminada. 69 . toda ella Piensa en Lezama y se las frota Con James Joyce se las frota Con cualquier fulano se frota las antenas. per0 sin perder su regularidad mon6tona. Su cabeza se inmoviliza a la izquierda o a la derecha.4.con 10s pies cruzados sobre el suelo.

ya que era un invento que se propiciaba para cada amanecerl la que tanto cuidaba. Sigue inclinada: su manifiesta cabeza en la cerviz de la cinematografia. aunque el rubor se extiende por sus mejillas y Csos no la tocan. erritica hacia el lumperio. Per0 en el . con el plistico que de vez en cuando cae sobre su rostro sin que su propia mano pueda alejarlo. carente de cuidados. HaciCndoles falta. para nc1 volver a atisbar Santiago de Chile. Estirada en la cama con sus cabellos prolijos y sus dientes. guiones y representaciones. asombrada por su nueva condicibn. Por pura voluntad impregnar el deterioro: insania de la pCrdida a1 reaparecer como enferma incurable. retirada de su invento gemelo a su trasposicibn. o estos ojos que han sabido demasiado de este territorio. -parlamentos _ Yacer as1 en una sala de hospital 4esprendida de toda almaalejada de 10s &boles. Iluminada y crece de asombro. Aparentemente vencida para el sueiio. A ella que no ha desarrollado nada fuera de ese cuadrante. Pasar el resto de sus dias vegetalizada hasta el instante inefable de su muerte. hasta que con la lengua rota e hinchada pudo decir 10s mbs claros reduciCndolos a memorias. se dice L. La han observado desde sus mejores 6ngulos infundiendole letra a letra. Comprobar que su alma puede desaparecer en ese estado. Expulsando todos 10s sufrimientos para traspasarlos a 10s seres que la preceden. olvidando como lipida el 1porvenir. para convertirse en la pureza. se pegue a otros cuerpos enlodindolos en su ponzoiia. Sin mancharlos con la lacra. Enterrar sus obscenos pensamientos. que en la cimara lo absorbiese.Pasar en una sala de hospital el resto de sus dias adormecida y alimentada artificialmente mediante suero. su alma elaborada como una gema que se expande en una sala de hospital y que evaporada mis all6 de la cimara. palabra a palabra. Con las piernas apretadas ante el espasmo. con el cuerpo cubierto y el rostro difuminado por un plistico. su mente como archivo.

Diseminados ellos sobre 10s bancos de madera y piedra sin que el suefio 10s posesione. desaten las vendas y deien el qUG 3G c l V G L 1 1 1 G.roce repetir las rebeldes ramas. Y en cada una de sus imiigenes mentales. I - 1 Kepte saDanas Diancas some ias ierras nospiraianas y ias manos ae esos miserables interrumpan el suero. Asi podria estar +cupando ese lec:ho. posa.L-F.JG ~ aIIIa1IF. su fisico en desmedro. Voluntariamente en esa condicih. * se apropie ae su miis que una huella en la memoria y la naturaiiaaa pieza: asCptica yazga desapegada de toda perfeccih. alisen sus cabellos. torturado. cortiindole el paso a la luz elCctrica. estiitica e inocente. sea ella con el rostro cubierto. Hasta que 10s otros se empapen de su nuevii condici6n y ya no sea . y esas Por las venas surtida. con la maxima sensibleria que le permite ese .. que miis de una vez Dudieron ocultarla cuando a solas se preparaba en la plaza para iniciar una de sus acometidas. mientras 10s piilidos vuelven a la plaza y tendidos sobre 10s bancos doblen su estado con 10s ojos cerrados. extraida en iiquiaos manos que la limpien de cuando en cuando. . * por sonaas.mientras las miradas le indagan sus signos vitales y el instivmental verifica sus latidos. la Que irradie un 1. Cuando se presume el pr6ximo amanecer de su espacio corporal corrompido y alin asi se obstina a1 mismo cuerpo aprensado en esa cabeza rapada.~1a1ta11 L a I i t a a IIWLUD ~ W I I I WDUD I S R U U extraiios pensamientos. alucinado por la pr6xima transformacih que adherida a1 cuerpo le trepana el criineo. ordenen las mantas.

En esa sala se elimina cualquier sonido que no sea el de su cabeza horadindose. 72 . Una cabeza de perfectas dimensiones rapada a todo lo largo. sino apenas transformada. calentada a medias. Per0 le van a ordenar 10s pensamientos. esperd cualquier cosa en realidad. Ya le van anulando algunos recuerdos.--QuiCn sabe quC rumbos esti tomando esa cabeza disparadaque resulta ineludible que la pus0 para no salir medio muerta. Se destapa y piensa que la horadan. Arriba segufa profiriendo 10s mismos desatinos que ya no impactaban a 10s observadores. porque en la abertura del crineo -bloqueadossus secretos se van haciendo cada vez m6s tenues. La sangre de la cabeza tiiie 10s trapos. Planteando lo que se creia inadmisible. -Fue trasladada a la desesperada cuando ya no se podia mis con ella. apenas roquelada. que bajo su pelada estuviese oculta su verdadera belleza su promiscuidad todo su talento/ya uno se pierde con tantas vueltas que impiden distinguir lo impostado de lo real. Cay6 en pleno desde la plaza al medio del patio y esper6 que la llamaran. Para ese nuevo amanecer de una imagen en la literatura en que se expresa cabeza abajo colgando de su cuerpo luminoso. Su cabeza asolada por puncetadas rasanl Con luces tan poderosas nadie puede elu fosforescente se destapa y una conversaci lugar del recuerdo/ puras sombras/ las raaiograrias contra la iuz y se suspenden. Cambian a trapos albos y retumba. que la hurgaran. porque 10s golpes elCctriorinando y pestafieando bajo la luz cos s610 la dejaban -antesdel patio cuando le asignaban camd le asignaban ficha. Per0 sigue amarrada a la cama y ante cada movimiento espasmbdico se aprietan 10s cinturones que la rodean. Se extiende plaza abajo para que le perforen 10s huesos y hasta por eso le han dejado silente la peladd se mete tranquilizantes cuando las punzadas la acosan. Sus piernas se levantan en movimientos convulsivos/ la acomod a d sus sueiios afloran por movimientos de labios. ya no recuerda con tanta lucidez y permanece con 10s sueiios mis disparatados: que vuela.

trastornada. Para este amanecer aterida en la plaza como un hear mhs. lo que deja disponible es su cabeza colgante. Tal vez por eso le asignaron cama. metidos de lleno en Santiago. sometida hasta el espasmo. esa que ha levant: descubrir despuCs de rapada sus verg La iridiscente. Luminica. Olvid6 todo. Hasta a la mujer que le cerr6 las piernas y de nuevo al patio. Qued6 irreconocible en el terror a la electricidad manifestado en gestos primarios +6mo d e c i r l w apenas pestaiieaba en la sala cuando se disponian a acomodarla. Fue la imagen del relajamiento.en el banco de la plaza para nominar como remanentes sus adornados pensamientos.ou~buuu y v n w n y b n -vu. 73 . _____. Nada mhs que por eso podria ser posible reposar el mayor tiempo/ vulnerar sus obscenas imaginaciones/tenderse todavia articulada -sfibanas blancas. IIIc.Estuvo con las manos caidas lacias a sus costados. donde sobre el m e s h se dejaba caer un rayo de sol y 10s desatinados insistian en la contemplaci6n Eso era antes.-olores. Sigue extendic demostrando 1. mordiCndose 10s bordes del vestido I U L U 11V b A L b I I L L b L O U bUvbLu yub yvun L U ob. indagada hasta el aburrimiento. le asignaron ficha.

desconectando 10s diiilogos. Se embal6 en este indefectible placer. Eso tal vez fuera posible entre sus arios de nacimiento y muerte.ihas cambiado de forma acaso? Con toda la pasividad que caracteriza a algunos iluminados. rescatando el tiempo en escenografias poco importantes. La atraviesan quieta adivinando el depdsito de su interior/ como 74 . inscritas en la ficci6n que ella realizaba sobre 10s demhs. T i e n e s extrarias antenas. Le fue negado. Se propici6 el desvm’o en el lenguaje para alejar asi la solucidn de la belleza y que no se sostuviera en ninguno de sus rasgos caracteristicos. otra que no reconocia como tal y la resultante de ambas.wnrre cnc annc ne narimienrn v miierre niinni CII esus ailus st: uiviuiu eriirt: la IICCIUII y la ~ I C C I U ut: ~ I sub U I I C I U ~ Asi logr6 equiparar la ficci6n deseada para lo externo. en un proceso igualmente equivocado. con un medido argumento. En la escritura de 10s otros vitaliz6 su incapacidad para inscribirla de nuevo. aunque no tenian la plasticidad de sus deseos Cay6 en constantes equivocos. reconociCndolo tan efimero como su imaginacibn. Desde este lugar se debieron marcar sus preferencias. de empezar las sitios enazosi rezagosl victimas/ aesnecnos numanosi nospeaerias abiertas/ atentados. con la alternativa latente de estructurar otro ciclo. Esta Cltima fue designada como la propia. la examinan por sondas para ser publicada: se la consume desde 10s pensamientos no cotidianos en un posible film.

al igual que 10s pilidos que tienden sus quejidos en el paisaje que recorta espejismos.c e r c a del fin. gimiendo por lo que no tiene en su insaciable blisqueda de luz.y descubrir que su cabeza estaba vendada y nuevas ideas llegaban a la mf m e . con el coraz6n anftmico . cubierta de se:hales. Hermafroditas se tambalean entre 10s hoyos y protuberancias para autoinferirseheridas. ~ IUS UJUS auler i u s v t m a e11el r~uecu cvncavu ue 10s que no nan desahogado sus sobras. sofiando. en todos 10s lugares1 en sus ruidos/ en akun Densamiento excedido por lasitud.s se aferra a la reclusidn.de estupefacientes pidi6 agua porque su cuero estaba reseco. hue algo asi como despertar a mitad de la noche.trabajol como sintesis/ como reflexi6n/ COL da modelo se ductiliza en cada uno de sus fragmentos para desaparecer despuCs asimilada entre 10s objetos que promueve la plaza. atosigada . Porque detris de 10s irboles no ha ocumdo nada y el pantano que surgia de sus piernas era la penetraci6n de las ramas. csos cuerpos ingraviaos susceptioies ae ser traSpaSadOS hasta la poza de sus liquidos -per0 sin aberraciones. Palpando en la apagada de las luces su erotismo. conservando ese estado limite de salivaci6n continua que podria ser la metifora LUII ras. Con sondas y vendas sobre las sonda.expulsados de referentes. por 10s autom6viles I / evitando el refrote. Demudada y silenciosa. del frio que no encontraba protecci6n en su camino. Para desaparecer despuCs tapada para la V ista. Hasta que surge de Dronto el alumbrado Ddblico en la Dlaza v el IumDerio es . especificando que no se suefia en este espacio solar electrificado.

-_-tamnncn r--. de la falta de interis por la complacencia de sus miradas. S610 entonces pasa su mano sobre la cabeza desordenando su pelo.con las cintas brillantes sobre la pelada. elevindolo de brillo. Pem . con delicadeza tal podria hacerlo que nadie descubriria su bdsqueda de admiraci6n.In -.0 tal vez termine entonando una de esas canciones que se cantan por aqui. Registra la mirada que recorre su mano sobre la testa. si pennanecerh alli. envidia su traje. No muestra la curva de porque siente el impuiso ae cnwar con uira iiiiiaua yuc yuuiia descubrirla en su amaneramiento +n sus ensayos. Gira despacio 10s dedos y muestra la palma elevada en el aire que le roza apenas la nariz y 10s p6mulos. porque si de casualidad su mirada con las otras se cruza. Expresando el melodrama de esas letras en gestos faciales y de vez en cuando aflore una de las famosas citas que quiebran el esquema y esa misma se tape la boca y vuelva a recomenzar la tragedia con voz cristalina. o bien este otro. puede'precisar de inmediato si &os Ilegar6n o no hasta la plaza. 76 . Este gesto nadie en este pais podria igualarlo. Ella misma podria contonear su cabeza de manera nunca antes pensada. tenue: con hennosa voz cantaba. _I^__ No alcanza del todo a levantar la mano y el pel movimiento de cabeza. esas extrafias huellas que elabora cuando tiene la mirada perdida. Pero lo hace de modo fino y casi imperceptible. detectando bajo el maquillaje 10s grados de palidez que portan sus rostros. para que asi puedan seguir con tranquilidad sus facciones descubriendo toda su nitidez. la mueve simplemente desde una de sus rodillas en que la tiene apoyada. ejemplo de arrojo su gesticulaci6n. cuando levanta una de sus manos. Lo natural de este ademan convenceria a 10s otros de su absoluta inwencia.hace. objeto de celos su canto. evitando el cruce directo. Pero lo hace con la vista escumda. el reflejo de 10s ojos de 10s otros product0 del relumbre de su pelo. Lo hizo para la cinematografia: se par6/ ensay6 la voz/ carraspe6/ lo intent6 de nuevo/ hizo su ndmero/ dijo la letra en francisl con pronunciaci6n miserable fue/ aprobada y celebre -asilada de stras. hasta despejar el pel0 de su frente.porque es la dnica que mide en segundos cada uno de sus gestos en esta tremenda y arrastrada producci6n.

Se baja 10s ojos sumergikndolos en el cuadrante donde esos pobres aficionados no tienen ninguna puerta el (compone .

UIC. 0 U‘1LL0 6 ” . Esta fineza comienza sin duda en la privilegiada conformaci6n 6sea que les ha sido dotada. r i p I n c n i e c c n n 9 m i c i i i i o c m e m e l a c en c i i vu0 U” * w 0 y. conservando para el tacto algunos rnonticulos que implican sus formas de caracterizaci6n. las uiias e media con el pasto.Las uiias de sus pies son a mis uiias gemelas irregulares con manchas rosdceas veteadas por lineas blancas. Sus ufias de 10s pies son a mis ufias gemelas en el carcomido de las puntas.UU. Sus uiias de 10s pies presagian el abandon0 de su figura total que ha quedado grabada en 10s mdltiples cortes irregulares que limitan sus bordes . AI tacto parecen graniticas o erosionadas o enfermas si se atiende a las manchas que la cruzan. en ”11 e1 ”1 menoscabo que implantan para el ojo. per0 cada una de esas redondeces restablecen el equilibrio.. TambiCn resultan escamosas gruesas perfectas cuando marcan la dimensi6n de 10s dedos que vuelven a reaparecer en sus bordes. Sus uiias de 10s pies son a las mias gemelas en precaver el espanto del cCsped. cortezas. . que evita la :dos que de este modo permanecen p-1 ~ i i iU c i lnl U o ic.c + o A n A= atencibn. U L I ”a. demostrando asi la domesticaci6n de la mirada que no se detiene a clasificar sus funciones. M6s que atavios. Y U ahciirdirlad U”YU. Sus uiias de 10s pies son a rnis uiias gemelas en lo desordenado de on*-n I n ~ = c . Por eso sus uiias mbs pequeiias comparecen como infimas durezas que no protegen en toda su magnitud la came de 10s dedos. Sus uiias de 10s pies se amplian segdn la forma extensiva de 10s dedos. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en cada articulaci6n que otorga la movilidad necesaria para ser mostrados en la extrema delgadez que 10s define. Sus uiias de 10s pies son a mis uiias gemelas en la identidad de sus funciones.r0 0 W . al impedir la transparencia. I u I . L . per0 conservando cada una de ellas el margen anterior a la came. Sus uiias de 10s pies son a1 igual de rnis uiias. ya que a 78 . L ” .

+artar rt~crlp i v i i i a u u o uui. Las plantas de sus pies son a mis plantas gemelas en su ocultamiento y en la resistencia.pesar de la aglutinacidn natural de sus dedos no se presentan como elementos discordantes. Las plantas de sus pies son a rnis plantas isperas y arqueadas. en ia pcryeiua humedad transparente que 10s protege. el IJliegue que IC hA. iinicamente alli permite el rwe diferido con Sus ojos son a mis ojos sufrientes de la miri escaso nexo que priva del abandono. Por eso el cCsped no impide el roce de cada uno de sus dedos de 10s pies que buscan incansablemente el refrote con el pasto. Cada uno de sus dedos es cubierto por m6ltiples granulaciones. intransables lineas que se hacen inPlmlrlihlPc cnhrp rnda nrticiilacihn que corresponde al propio 1 finalmente. la vellosid casi imperceptiblemente s610 a Apoyados sobre el suelo se abren un poco entre si y eso permite constatar rnis claramente la belleza de cada uno de ellos en su perfil. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos Remelos en su textura. en esa decoracidn a color en que el placer se manifiesta desembozado. Sus manos son a mis manos gemelas en su pequefiez. conducirin a 10s suyos particulares hasta el mismo irreversible fracaso. Dilucidando el abandono. sus a 1 . Sus ojos son a mis ojos gemelos en su plgmenraclon. Sus ojos son a 10s mios guardianes. marcadas a todo lo largo por mdltiples estn’as que se constatan a pesar de la endurecida piel que las enmarca. Mis ojos son a sus UJUS la constante que no permite el equivoco del cCsped con las ramas. ninguna imperfeccidn de piel. sus ojos son a 10s mios el sostenimiento de 10s pilidos que cruzan la plaza v aue cuando va no necesiten de sus ojos gemelos. per0 pese a todo conservan la curva que se mide en el descanso sobre cualquier piso. conservando en cambio la definicidn de su color que. Sus ojos generan en rnis ojos la misma mirada gemela contaminada de tanta ciudad de Santiago reducida al &ped. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en la hundida sobre el cCsped.uv la palma. permanecen como unidad. . I gue iinicos e incluso. Con 10s dedos extremadamente afilados sus ufias aparecen limpidas filtrando el rosado de la came que acentiia de esa manera su redondez. que aminorada por el cCsped. rosados blanquecinos.

Las muiiecas de sus brazos son por esto obsesivamente custodiadas. Perfectamente esbeltos muestran en la transparencia de la piel el trazado venoso que 10s circunda. . en la carencia de 10s brazos que -tal vez. .programados para un destino fecundo. Sus palmas son a mis palmas la verdadera fundaci6n del placer. adquieren expuestos a la luz distinta periferia que se ratifica en la delicadeza de sus movimientos cortando el vacio. En todo cas0 irreductible. entreabren 10s dedos como 10s rayos del sol cuando la luz elCctrica no ilumina el oscurecer precoz de la plaza pdblica. ~ I Pta n 1 a 7 9 11 o l m n a r nnmn UU 1u y n u L u U . Su cintura es gemela a la mia en la pertinaz insistencia en esta vida.U”UI0” U. Per0 nadie podria descubrir alli ninguna forma de belleza porque su cintura es connotada por su amorfidad. I ‘211 lmo v u a UllllU PC UU .. en su absoluta inutilidad. Sus brazos son a 10s mios gemelos en su simetria. tocando como dnica piel la suya propia singular que incluso en si misma evita el roce. No obstante. su cintura permanece como la mia ine Su cintura es a la mia gemela en SI Su cintura es un punto definitivo dc Su cintura es la penitenciarid es el Cxtasis del final. Su cintura es a mi cintura gemela en su desgaste. VU.Definitivamente rosadas sus palmas son a las mias el escenario de la quiromancia y que no aportan ningdn destino desajustado al acontecer de la plaza. Sus manos son a las mias gemelas en la ausencia de sortijas.. diversa en su medida. 80 . r g ‘ L LVIIIV dnico paisaje verdadero el falsificado de esa misma plaza. su cintura se establece provocadora al demarcar zonas er6genas en el balance0 que da cabida al torso y al desplazamiento de 10s muslos. . csctahlcsPcsrcn c sn i r n h anrn UUIUU. Su alma es material. sus brazos son a 10s mios gemelos en su falla.”” .. Sus brazos son a1 igual que 10s mios sensibles en las muiiecas para que ninguna clase de vida se evada por algdn hipotCtico orificio. sus brazos son a mis brazos inconscientes en el pasto.1 Ut. No dependientes de 10s bancos de la plaza. nada hay en ella que solace la mirada o que la detenga en ese punto y al no proponer el vuelo de la imagineria. Recubierto de vellos. . se niegan y tocan 10s deshechos enlazhndolos con 10s iirboles. Su cintura jav su cintura! es gemela a la mia en la tranwarencia al alma. es marginacih. Desnudas. .

Su alma es este mundo y nada m6s en la pla Su alma es ser L. Iluminada y ofrecerse con Su alma es no llamarse diamela eltit/ siibanas Diancasi caaaver. 81 .Su alma es cerrar 10s ojos cuando vienen 10s pensamientos y reabrirlos hacia el cCsped.

La dobla. esa voiuminosa porcion iactea ie roDa y su hocico hambriento chupa del padre su product0 que le presta para continuarla. E 1 LI " a h . que se levanta su so del pater. ese potro indecente que la inscribe: su ciudadano lastre 1 ~ . madre mis impia su madona master para dejarla en el cement0 de ulta su matriz se abre feto y figura se expanden en 10s nuecos aei cuadrante m a gime su ignomiosa mater sus absurdos registros la encarceian. . quC padres? que raza mis bien posee el animal? mi6 narlrp'? r---. . la repiten en sus ansias.e- bada en otra came tiembla y presta su anca: como hasta la plaza + L'incesta su casta reconoce en su faz. Funda y precisa el continuo apellido. que la faz de CII nadrp I P remite r i i n n d n I'nnrn In m k m a forma de su insatiable l a v a icpa ma. gns Suda sedimenta sala su entramado: la destetan a temprana hora.. -I-- QuC nombre le inscribieron? L'incesto actua de indolora forma. la entran con la fuerza de la dominancia y se encarga de su antiguo plagio.p i u ~ G I Up c ~ u i i a LUUU pia CACLICU t:i iiuiiiuic ut: s i i i v i i j ~ hLUL~:US. la faz del padre. animal detestable que avala su hundida superficie. de entreg:ada mujer que la antecede. en el .ae su untada saliva1 especie. le retira la teta.

s610 entonces I’anca de verdad cuando el pater potestad recorre en la misma entrada la monta conocida la patria potestac cejas/ pestafias/ & luz le da espuela ya sin marcas nitidas. Maldice la entraiia que la encorva.. .. No caeri otra vez. esta potranca falla mas no el anca que remite a su carta ciudadana. la madona del ano que se raja L asi el padre hijo de la madre..ul JLIIILIIcul partido se la juegan: se la trazan esos apetitos. Miden sus genetic. Se clava espuela. anal para la madre. oscuramente se la traman cuando la mater deja sus entrafias a la libre potestad del padre + huye del estigma.L pelada de pegajo hl padre cuida la raza. IIGuIuIIa.. L’incestael apellido. Laprocacidad del nonlurt:~ I U ~ qut: I U la ~ I I I K el pater consolindola. 10s alias de su padre se 10s echa probados/ el argentine/ el otro 10s incluye en espasmos de revuelta. No trotari su madre con la raroa nn IIwarG la mrila a1 semental: la mular no incuba mis aue . el animal pierde su rasgo distintivo. no llegari a la primera plana el rostro de su padre que le hunde el costado: se multiplica. iQuC mis veridica fuente que el metal? Se yerra su primera escena del nombre. se sobra el rostro de la madre victima se inyecta se abre las venas con la aguja. en el ana11 the1 su the1 figlio deposita para solidificar este semblante.

El coraon es Tino y no la acepta moverse. No existe la nochc:de su padre. la perra mis que ladrar alilla. no sera ahorcada por su propio cord6n umbi~~ I .diurnos. F . la fiesta de su madre se acoge a lecho duro su cord6n en su ombligado curso la ata en el banco de la plaza. La perra se detiene. si lo hace estallari en sangre umbilicancia por el ombligo cord6n que la detiene.

1. perra que sin collar.6 Brusca la fina raza se enraiza con su metal collar a1 cuello: la correa sostiene la tira la correa cuando su olfato la rinde de la presa.lo u irajaria la perra sus olonE? el collar que le incrusta no es el cuero. Si macho -!--. Afila L’diente pa huir del grueso tronco que la agarra su garra misma hace huecos pa tapar sus reductos la perra fina es perseguida por 10s quiltros. No se cruza y no la cruza quiltrerio langue/ quiltrerio popular sierpe de la tropa. la plaza se finita pa sus patas l’agilid6 I’imposible. Su cordel cuero la cifie del pescuezo. indoloro si frena per0 no si comera. el desmigajarse entre la plaza. liberta haria? especie se encontraria en la hemand6 del auiltro .1 I 85 . Su sei6 es implacable el amo d’esta perra -si tuviera. la imbrinca a1 cuero.I I _ _ _ _ _ _ huele tambiCn I’ostiga + ei truncu aei arooi t el cespea t la presa huye De su cepo cae herida la manceba y se humilla a1 replegar sus patas. A sus olore llega y auiia el perraje sueiw que ladra a la cuidada perra perra cuidada apenas en el cuero. El trote la contubernea a1 lazo. La plaza recorre. quiere cortar con su colmillo el cuero animal ya procesado. Y corta. elaborada en talabartero oficio emerge: collar pa la perra Trompa o patr6n pa la perm su custodio que la protege de esos arranca la jauria. La sarna de la perra se mejora la inflamacidn de la perra! la infecci6n de esos quiltros LPa que cosa la lleva la correa? iquC hemand6 se establece? iquC bond6 exhuda su ladrido? LS’entiende la fina raza con el quiltro? labrada tan estudiada forma su correa fina. las puntas de metal.pa que la incita en esa plaza que no cierra la puerta a1 quiltrerio + la cruza entre ellos es evidente que son el pur0 callejeo. 1 I _ _ _ _ -> -1 z.-1 I .4.

su puntudo hoclco/su rosada lengua perruna en la lambida U u L a l 1aIrlule pa es1a perm sonidos de reuni6n toqui toque tocada en plata fina I'oscura su hocico sus p6mulos 10s ojos estirados la bailan en rueda ya esos quiltros.Comen 10s restos pero en cambio la perra huele en perversida este alimento su olfato se arrastra en el cemento. El altiplanico espacio se refiere a si mismo y a la perra saltenla del collar/ pierda la plata el pecho se I'electrifica la ruca asola la perra entrega su collar de plata: el toqui a1 sen61 a1 amo al trompa 86 . La raza la raza encumbra sin el privilegio de las otras razas emerge el languid0 sonido la plaza se puntea.

.

5.1 Quo Vadis mafiosa para que sus crenchas caigan de una
vez. Jugari tal vez ruleteada con la pura mente, desenterrando
mascara sobre mdscara y palabra caida seri: letra modulada sobre
*' n,,c+n -1
el pasto, frotari cuerpo y pasto, lengua y --e+liquido.
De reiteraci6n elevari la mirada.
Situaci6n ahora no filmica sino narratiPudo decir, por ejemplo:
esta plaza esti rodada, llena de pasto a pGuaLuJ.l v l l J plGlllaJ y a llu
brillan cuando las froto, ni 10s vellos se erizan, estos vellos que
cubren sutilmente mis piernas. Ya no me gusta arrastrarme por alli
debajo del farol que me contagia su descascaro. Porque mis piernas mis bien se cubren de tierra y entonces no noto la erguida de
10s vellos que me traspasan, ah si, me penetran.
Per0 es de este modo como construye su primera escena, porque se
sigue arrastrando para sacarse de si el lodo adherido a la pie1 y de
tanto tocarse se produce el roce. Mueve lentamente 10s mtkculos,
10s retarda en cada contracci6n. Para quC decirlo: est5 bajo el farol.
Esti bajo el farol de la plaza y aunque cunda el frio por estos lados
se tiende sobre el pasto a dormir. Per0 el sueiio no llega y se da
vueltas para cambiar de postura. Prueba a permanecer siempre con
10s ojos cenados para que no se le espante el sueiio. Es una imagen
completamente distinta para el que la lee. Se revuelca sobre el
pasto cruzada por su terco insomnio. Se estira toda. Desde lejos es
una sibana extendida sobre el pasto, desde cerca es una mujer
abierta, desde rnis lejos es pasto, m5s all5 no es nada. Esti tan
oscuro en la plaza. Desde la acera del frente es un cuadrante
iluminado.
Como un zoom es la escritura. Reaparece la mujer que duerme o
quiere dormir, per0 no es asi: es el placer de extenderse jugando
con el deleite de su propia imagen. Infantil tendida es Csta. De
mentirosa lo hace. Porque jugar a la distorsi6n de la mirada por
falta de luz, ha sido una actividad explotada hasta el cansancio.
Vence asi el equivoco, crece la confusi6n y el insomnio es un
hecho fugaz. Todo este movimiento no es mbs que para lograr
-;am-

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dormir. como si su mente no abarcara mis que ese estado.
Se da vuelta desesperada en su lecho, pero su conciencia est5
pendiente de cada rozada de su pierna sobre el pasto, ese extremo
momento en que sus vellos se erizan levantindose de'la pierna y
creando otro circuit0 de cercania.
91

Sigue con 10s ojos cerrados. Se mueve imperceptiblemente hasta
dejar de hacerlo del todo.
No se mueve porque la primera lluvia se deja caer sobre la plaza.
No dormiri, ni podri gozar con sus piemas. el particular friso
luminoso de sus vellos.
La lluvia cae en gruesos goterones y ella se levanta del cCsped para
protegerse debajo de 10s irboles. El frio ha disminuido considerablemente, reemplazado por la incomodidad del agua que empieza
a abrir estrias en la tierra recubierta por el pasto.
El traje gris es penetrado y la lluvia se escurre por su came: la
espalda, el pecho, las piernas. Nada predisponia a esta mojada, tal
vez por no mirar el cielo. tal vez por eso.
Tiembla al ver el espejeo de las baldosas que empiezan a relucir
por efecto de las luces de 10s faroles. En cambio ella mis bien en
opacidad se diluye. Con el cuerpo pesado por tanta agua que
acumula su traje de lana gris. Es un peso concreto el que arrastra en
cada uno de sus pasos; el traje es una carga cada vez rnis oscurecida, en cambio la plaza aparece de manera favorable, ampliada,
relumbrosa.
Y ella no, es ese traje que la priva de su ativica belleza, rnis que la
lluvia que en si no es sino un aditivo. Fa116. Eligi6 mal su ornamento rnis cercano. Otra vez trabaj6 como aficionada. Por lo tanto
juega a perder esa escena. Queda rigida esperando el cese del agua
que no se detiene, a1 revis, se deja caer con rnis fuerza. Su cuerpo
tambalea. Es su estructura la que est6 cerca de caer. La plaza la ha
sobrepasado. Est6 a punto de perder su aparataje, ella no era un
adorno para la plaza sino a la inversa: la plaza era su pigina, s610
eso. Pero su cara crispada ahora, su pelada mojada. su cuerpo
magro que hace para el que la lee veta de irbol, desperdicio.
Reflexiona, sus ojos recorren su traje. se limpia el agua de la cara.
Mira a su alrededor y constata que ninglin pilido ha llegado esa
noche y aunque a6n es tiempo, intuye que no vendrin, como si el
especticulo que les fuera a ofrecer ya no tuviera sentido. Est6 sola
y por eso su actuaci6n es nada mis que para el que la lee, que
participa de su misma soledad.
Enfrentarin mirada a mirada, pensamientos enfrentarin y s610 por
eso habrii que inventar el placer que se ha evadido.
Sale del iirbol y de lluvia es anegada, dice -tengo sed- pero con
porffa cie:rra 10s labios, da lugar a la alucinaci6n, tensa su mano por
espanto.
.. . .
. .
.
.. ..
Asumi6 la retonca del acertijo, nunaiaa en IO cotiaiano ae esa
1

92

. ..

Asi ya no es necesario que diga mis o se llame a si misma piedra preciosa. con fluorescentes 10s titulos. Podria asi tejer innumerables historias tan s610 decantando la trama de su vestido de lana gris. se erige en capitulo. La lectura de la marca de pisadas en la sutil diferencia de colores que s610 la lluvia logra evidenciar. hasta que la lluvia resbala por ese nuevo soporte. se convence de no mirar para no ser tocada por la veta. Nadie antes la habia indagado como ella misma ante esa imprevisible Iluvia. ensaya.situaci6n trep6 en lo indescriptible. quebrar la esterilidad de las 93 . sonriendo las dice y asi este paisaje en diurno se convierte para la noche y aunque sus pirpados estin traspasados. completar con ellas la novela. Sin reflectores de ninguna especie. Se supuso: con neones. Se imprimiri con erratas conscientes y buscadas en las grietas de 10s pastelones de la plaza que contienen la trizadura de cada escena. quizis. mediante trucos ticnicos acude a torcer el lenguaje. para poder. Pero se 10s retir6. optando por su lana gris y todavia sigui6 refulgiendo caligrificamente con igual brio. Toca la humedad del traje y palpa lo resbaladizo de 10s pastelones. encontrando para si la perfecci6n. Rompe su modelo. Rehace. Retejer encauzando su colorido. corrige las matrices listas ya para la reproducci6n. Asi se transfigur6 de su cuerpo apelando a sus mejores atavios. marcar con neones las pausas. montindoio sentimentalmente. Es que se niega a la contemplaci6n de 10s pilidos para agotar en ella el encanto de lo contemplado. Empieza a decir toda bella palabra hasta extasiarse. material d i d o . solazarse en esa agua que no la toca penetrindola. Transformar cada uno de esos materiales. Subir hasta 10s irboles y rompiendo las ramas. sortijas. aretes.se interroga a si misma en lenguaje poCtico y figurado. de came en maniqui. De lana en seda. para decirse tal vez -sortijay se desnudaba la ficci6n en la que volcaba todas sus defensas. Cada uno de esos signos es descifrable para ella. Traspasada de imagen en palabra. el gris sobre el gris del suelo puede tentarla. Con 10s cuidados mis significativos se topa en su limite que es el transcurso de la noche. Desenmaraiiar esa hebra para extenderla como escritura en la plaza. Cuadriculada de fetiches volvi6 a la letra trazada con guante de seda brillante -enteramente significativa.

LV bU.. particulas generando rictus. g ~ ~ I C~~ U C~I I LaI I I13~ 3 ~ a 1 ~~ U 3U a I3G su cuerpo. . Lon el coqueteo ae sus piernas abiertas: 10s pirpados y la conciencia de un cuerpo d i d o -e1 suyo. Per0 se escap6. No logr6 el displacer en el entreteiido de sus pelos. Pero c6mo esos rodados pilidos permanecieron esas horas con la mirada perdida. -1 I.lluvias hasta llam una lectura posib manteniendo en i contraria la lluvia Llueve en la plaj banco de piedra y JG L u u l G . dejando esas otras piernas vacias. a la consumaci6n.que adecuado a distintas situaciones pudo cobrar una autonomia especial. evitando generosamente el displacer. No logr6 el displacer porque enteramente hermosa refrot6 su pecho. en ese momento privado. Se vuelve a recubrir con el plistico. Esas mismas particulas al rictus de sus labios. negindose a la rigurosidad.1 CP 0- ILl"II~U"L4 . a1 interior humedecidas con el esfinter contraido. adn bajo la lluvia se arrastra esa piel Su vello pdbico en las nalga: Los pilidos saliendo y entra do desde el maremagnum: No lo logr6 por estar djctante n e c i P I in\rpntn r n n nile t i h t l r i h o colores iridiscentes la arrastri. No logr6 el displacer 1porque sus piernas cedieron. porque la lluvia recae siempre despuCs de 10s intensos frios que 10s traspasan en las noches.. Se levanta siempre cubierta y sobre cada uno de 10s bancos va dejando plisticos para preparar la llegada de 10s pilidos. I " 94 U" 0 . seiialando la necesidad de reconstruir sus piernas en la cercania del L U I U . Mira la plaza. Las piernas clausuradas de esos pobres pechos sobresalientes obteniendo-consumando el displacer. vellosas. Esas mismas piernas convulsionadas por el vello pubial. se queda quieta entre 10s goterones. ajenos a la contaminaci6n de todo otro pensamiento. N o siente frio e incluso est6 transpirando por la emanaci6n del plistico que la encierra. No es Cste un espectkulo inCdito para ella. hdmedas. hasta que su pierna se mueve restregindose contra la otra y nuevamente su vello erizado responde a su antojo. "I. a1 intenor de esas iismas piernas permanecieron particula's m6viles.

10s p6rpados oscilantes en el cuerpo que se desbarata en tanto sudor y asi quiCn puede aguantar el displacer que no tiene la solidez de 10s dedos. Esas mismas particulas a1 rictus de sus labios programando el coqueteo ritual de las piernas abiertas. Y 10s palidos si que saben darle a su vello pdbico en el vello pdbico frontal: el refrote Su vello pdbico el ritmo de las cade Percatate nada mas ae su veil0 puDico en la cara el rerrore: la frente. tejieron particulas m6viles. levantada fatigosamente hasta 10s bordes. llamandome la luz. brazos. vellosas. al adolorido riii6n. su apoyatura. Su vello desubicado de su lateral y esta pierna suya cruzada a1 vacio. Basta. la boca el refrote: 10s dientes. A cualquiera puede asquearle la saliva. que deberia traspasarse con la mojadura de 10s vellos. la lengua. Esta misma cansada pierna suya buscando el alivio renal. . el intenso y estdpido refrote. que era tan pesada sobre su cabeza que la nomine la madre con sus vellos en mi cadera. ojos. Su vello pdbico en el torso el refrote: espasmos en 10s hombros cuello.S i yo misma prestC mis piernas vacias. La cedida de la pierna que no le otorg6 el displacer porque distante de si misma refrot6 su pecho. Su vello pdbico en las manos. mejillas y toda la postergada mandibula. pdbicas.inconclusa vellosidad que fantasmag6rica repite el gesti Doblemente hermosa en el refrote que es a pesar de lo iiuasiiicuiu causal liquido. mis pobres piernas lapidadas y asi me salt6 mi verdadero nombre propio a1 montarese vello pdbico en las nalgas. Esa extenuada pierna tirada hasta la nalga buscando en la otra posterioridad la cobertura a 10s vellos radiantes. hasta que 10s muslos entreabiertos ofrezcan otra especie de miicula. mientras sus manos se activaron por la violencia de sus vellos hdmedos pegados tercamente a 10s costados de 10s muslos. cintura. la fulana con la mirada perdida. per0 10s dedos y las uiias salihdose de madre. buscando incansablemente . con todo el esfuerzo sostenido hacia el vacio blando del borde que no contiene la humedad necesaria al costado. iQuC me dices de sus pechos macilentos? Su vello pdbico ascendente.

sus piemas y vellos con la boca remiten gestos: la lengua sobre 10s labios. saltando desde 10s resquicios. Saber que sus pieles se erizan por el agua que no 10s toca. escritura manual. Per0 hasta ese minuto el cuerpo se parceliza en distintas autonomias. a plena espalda de la literatura. el cCsped.la prendida de las luces que muestran 10s irboles en la reinscripci6n del terror. Y de verdad que era rico el refrote de 10s pdlidos que. Si. por 96 .a la que se mueve en la impunidad del refrote. aunque ya traspasados bajo la lluvia y encuentran entonces sus miradas distorsionadas. -Pen> c6mo brillan Csos. como orificios sus deseos de ficcih. Se acomodan como lineas ordenadas sobre la pigina y toda plaza 10s imprime y toda 10smega en mOdUlOS rragmentanos. Porque asi se puede decir cualquier cosa . sin embargo. implementados como grafitis: sus cuerpos4 6 m o contrabandean sus miradas antecediendo a la plaza como antro. apenas borradores. Per0 tampoco vamos a decir que esto es escoria. cuyo eje se centra en la humedad de 10s vellos. Asi la lluvia se desata sobre tstos per0 se refrota en el plistico. hasta que lleguen a ubicarla -tambiCn deformado bulto. soez terminologia acusan. plibicos. c6mo aguantan la maestria de sus dobleces. Nada de eso: construccion de una narraci6n transitoria que asume como modelo a una desarrapada. circunstanciales carteles o afiches quizis. 10s ojos empaiiados bajo el plistico y se encienden para nadie 10s faroles. pr6fugos de la letra impresa. transformando 10s faroles. endilgaban su: Y dime ahora qut se siente estirada en el banco. Tendi6 su proclama en cartelones. equivocas sobre la plaza. c6mo se miran tsos y se reciben desatados. relterandoloscomo esquirlas. para nadie este omamento. cubierta de plistico. tambitn esas mismas palabras produjeron un rayado sobre el suelo de cement0 de la plaza-Pelurnbran enteros.d i m e algo de tu arrogancia. Sus miradas -digque se tienden a traves del polietileno produciendo la desproporci6n del Bngulo.puedes verificar c6mo empiezan a llegar 10s pilidos hasta 10s demis bancos y cada uno se tapa. limpios. 10s Arboles. privando el goce carnal de esa 'agua.

desafian la electricidad. por eso ellos. L L 97 . que alcanzan su plenitud bajo el F te les destruyen. que se devuelve en el reverso de la pagina destemplada de lecturas: asi pierden sus lacras y recobran el antiguo color.esa imagen que les permite intermitentes. a ellos mismos. surgen 10s personajes. La letra amontonada sobre 10s carteles. donde no e s t h vendados 10s pies ni ulceradas las piernas. para disfrutar10s ornamentados como caricaturas. cuerpo y mente se refrotan. esta desenfrenada proclama de la plaza-Para ser leidos desde at& de 10s plhticos que 10s salvan de la lluvia y por eso descifrados. definitivamente aburridos posan.atomizarse en electricidad. como forro. Los sucesivos frentes a 10s que se exponen 10s remiten bidimensionales en la Cnica. Per0 es m b . Se abre asi la novela. Se ambienta la pupila y 10s chorros de agua gustan la caida sobre la pielPero no: marcan el cemento. se aferran a sus formas y cada gesto cuando se tocan conduce a1 climax. “Sin vida de por medio -salvo la referencia del estereotipo d e s e a d e han ocultado b o h d o l e s el stras-Chile. Asi se acercan hacia el final siendo ese umbral el placer: un pur0 desvm’o la lluvia”. El plastic0 evita el deterioro. “No bay literatura que 10s haya retratado en toda su inconmesurabilidad. se doblan a tamaiio natural pegando esas palabras sobre el cuerpo: transpiran bajo el plhstico”. como trabajo cotidiano. precaria certeza que nadie abraza conteniendo la letra. “Sabiendo que no hay literatura que se les haya disefiado. “Estrujados e impresos les han negado esa luz para conformar estampas perfectamente falsas -sin riesgo. nutren 10s &boles. se 10s lee bajo la iluminaci6n de la plaza. como cubierta. en el estCpido procedimiento que no les revela el aura. mirada y texto. Todo el catastro perdido umbilical en su insignificancia. la ilusa distancia del que ha creido en una clase de permanencia difenda”. E Porque a lo largo ue esze ternzunu asyuerusu IUS Iian elegiuu pardescarnarlos transporthdolos por letras. impidiCndoles la posibilidad de empalidecer y resurgir bajo la luz elCctrica que es la unica capaz de mostrar sus deslumbrantes lacras” .

tnr l n c .a protegerse salvo el escaso ramaje de 10s irt)ales. en lo propicio del ambiente. Se arroban en ficciones.YI.. Lomo una conina.> naIi i---a ~ i ~1a u---sub u ___prociamas cuanuu eiia sacu uesue ia DO IS^ el cn. TT----1 A _ ..P UIJIIIIIIUJL J U J iisuiaa. sus pensamientos siguen desarrollindose fuera dc todo acontecimiento. A. Ya esti escrito..a G. No se mueven.nc -11- 1- L-l-- -1 .n. renieguen de 12 falla de la plaza. la iiuvia es perceprioie a travds de la luz de 10s faroles. ademis conocen dc antemano a lo que aludirian.0 1 VULIVL 1 nnnf.nencia aesoiaaora.. El agua corre sobre sus rostros. sorprendidos y tal vez se conmiseren de ello: mismos y entendiendo la fragilidad de sus cuerpos. No hay acciones posibles mis que su propia lengua quc adn... No hay techos par. Estarin asi mojados. IUJ upaLuJ. no surge.m. se indagan en st situaci6n... Saben que sus diilogo: trivializm’an lo desgamado de la observaci6n.c-.

su hombro. si la costilla el foco iluniluasc sc ~ U ~ U L U C I>UM LUCIU engranujado. todo su trabajo. el muslo.pias ). fino gemir si de gemir la piden/ tiembla su barbilla para convencer/ copa todos 10s gestos del gemir -para engrupirlos. gime de modo prolongado. la seda. perturbarse. la ciipula. su costilla. su pie. su enfoque entero. hacerse u si en la costilla el foco iluminase. su espalda. engorroso. un fragment0 apenas de su muslo levantado. el velo. nadie soporta sin pasi6n un foco en las costillas. el bermellh en las mejillas. aunque nadie supiese que se trata de su muslo. el sayo. irguihdose huyendo el foco aprehenderia. el paso lerdo. hasta arrastrarse la prolongm’a.caen 10s labios entornados ojos: si la caminata la escena quisiera controlar. si el pie se iluminara con el foco nada mbs aue lo deiaria en tiemDo libre rozarse. per0 si cayese sobre sus espaldas las innumerables curvas de su columna serian registradas por el foco. el peso de 10s pies las plantas de sus pies lastimm’a para conseguir esa perfecta escena. si ese f m o el hombre apynta una movida de su brazo 1 cubriria el hombro con la n Io artbi1lanXn En cambio si lump6rico orden el foco iluminase. 10s hilos dorados. la regen+- . el manto. desnuda la planta de 10s pies. Acude a1 foco/ la escena si de gemir se trata. 10s dientes jailarina. 10s lunares pintaA n c on la frt-ntp la r n i a hnra la rnrnna de espinas. las panderetas en las manos. las campanillas en torno a 10s tobillos. el p e s o medallh. ella perderia de inmediato su pelada.

la libidinosa anciana. a1 lector se imprimiria en letras/ lineal eficacia logrm’a. reir sin tope. franc&. historia matizada. la lengua h b e / quechua ex6tico para el eslavo/ castellano/ D’umbraIes traspasm’a gCneros caballerid pastoriV picarescd fo100 . escondida de perf11 en un 6rbo1. toda la tipografia atravesara. para placer de 10s dominadores. pondria su expresi6n dulce sentada en un verde banco/ la anciana que hay en ella tor el anciano que hay en ella lee el niiio y su pelota sonrisa a1 lente que le aiera. la abandonada: gemiria a la vez todas las poses. en letra hasta extranjero idioma alcanzm’a: inglCs. la que espera por su anhelo. Si por film o por fotografia en el banco de la plaza la tomaran. se escribiria en 10s dialectos. prensa de avanzado modelo. provenzal alfabeto o de 10s despreciados aymari. mirando 10s bordes de la plaza el que sufre de penurias que ella porta el persegul -1. la espia. caminm’a copiando las escenas. todo para el lector que la leyera.la perdida -11 Si por instanthea toma el lente ae la camara la requinese. bajarse las faldas de un viento reuentino. todos 10s diilogos finales/ le donm’a a1 sonidista 10s tiltimos segundos de la escena: la muerte de la protagonista. gritos destemplados. cubrirse con un diario la cabeza. la chansonnier. la muchacha inocente. dm’a cuenta en si de 10s enamorados. papeles de diversos gramajes. la cortesana. Per0 si fuera ella la lectura. la victima..ocular. sumisos. atrapar cualquier cosa con la mano. sonreir. jugaria a1 gesto de la mano en la rodilld una caida. enemistad o ese feliz encuentro. la damnificada. mapuche.L . titulares. estar sentada con descuido en un banco de piedra. terror acaso. para la erudici6n 10s caracteres griegos. la tapada por gasas.

lletfn/juglarid drama burguCsl panfleto/ tragedia y comedid experimental intento/ escritura manual/ impresa letrd estante. bibliote- .

Per0 si ella rozara un poco m5s su mirada con la otra y la dejara ir de largo hasta que el negro en ojo negro se frotara. Sacrifica la mirada.sus ojos chocan. Cualquier paseo alli est5 teiiido por la soledad. Per0 despues vuelve a rehuirlos para prevenir la catdstrofe. como adornos. Vencer el abismo. Est5n 10s pilidos. Tampoco son unos cualquiera que podrian limosnear por Santiago. como actividad cotidiana: amagos de ensayo. proyectindose una imagen de desesperacidn o abandono. Y aunque pudieran limosnear por esas popuiosas caiies. El lumperio pone solamente la fachada para distribuirse selectivamente entre ella. Por eso no se deja enardecer en la contemplacidn. mojada alin por la noche anterior. se solaza entre 10s otros que la siguen y aunque testigos de su merma. es cierto. ia ciudad est5 afuera. como fantasias.5. Est5 perdida. Nada de eso.3 Es que la lluvia ha dejado sobre la plaza la humedad traspasada por ese olor esDecial aue emana de la tierra. como tramoya de ficciones. Esti enferma o m5s bien se enferma de estar en ese estado. Esa mania sentimental. Todavia 1 esta otra noche no se dl iluminaci6n de 10s far( Tierra hlimeda y el frio crece. Esconder la posibilidad. Le restan pocas proyecciones lanzada a1 borde de la esterilidad. entonces la vulgaridad seria la forma escrita. Repite mojada su pose contra el &bo1 y se toma de 61 con las dos manos -hacienda fuerzas para que sus mejillas se tiiian con un poco de colorInaugurada en el vertigo ha dejado la mirada convertida en pura supefiicie y vacua intenta reverdecer. per0 no se comprometen en sus miserias. Per0 tanto tiempo de estar ahi y su mirada se intercambia -pese a ella misma. por fin descansan alli sus ojos. se castra del ojo que la mira hasta gastarlo y recentrarlo en su veridico rol. su trivial afectividad. Recordar siempre su actuacidn de profesionales y que volados se ratifican en sus r adajes. aunque el otro sepa de su esfuerzo. luego indaga. Asi botada y empapada tuvo 1 I1 1 . trabajo pagado. siempre ella va a superarlos en su brillada. srempre es asi aespues ae ia iiuvra y se determina la extrema melancolia que convierte a la plaza en objeto linico e inhabitado. pilida y tiritando. Convulsionada por el frio su mirada lo busca primer0 en forma casual. como si sus historias particulares se desengancharan de esas im5genes.

Con su lengua limpia 10s dientes: el cemento recogera la imagen. Asoma su sonrisa natural. las revisan bajo la luz de la plaza. vi0 su bellezd se examin6 en su finitud hasta que ellos se tornaron tan irreverentemente perfectos que le imposibilitaron la elecci6n. Digo. Circulante material abusado por la extranjen’a del ojo ajeno a la plaza que no sabrd de 10s originales estropeados. aprendiendo estos oficios. curvada sobre el cemento ocupando para sus letras amplios espacios.la m6s Clara de sus alucinaciones: descendida. Ella ha neutralizado su mirada recomponikndose de la pasajera debilidad de prenderse a esos ojos que ofrecian la ficci6n de una apuesta fracasada. da sonrisa. del abandon0 de las matrices. Nada se pierde y aunque la lluvia 10s ha estragado irrumpen con m6s fuerza. cnsaya sus palaoras. Aunque ateridos no llegan a morder el polvo de la plaza porque sus voces se cambian por grafias y vuelve a caer la prensa y un tono rosa -SU mejilla. en la propia descripci6n de su ojo caido. una y otra vez hasta que la mano enrojece y se despelleja de tanto borrado . empieza a construir grandes letras que abarcan todo el - * I A 1 % 3 3 - 1 103 . tomando precauciones. de las arrugas incipientes y el. Ha recuperado color y pose. Fetiche de su vestido y sus pechos ocultos. incorregible en su forma leida por veracidad. Saca partido de la pelada mojada. Se agacha con la cabeza entre las piernas y con las manos eriza sus cabellos. Lo ensava de nuevo en el centro de la ulaza. Se preparan para editados resplandecer y el insomnio entonces no sea m6s que cosa del pasado. Elabora su sonrisa porque ella no 10s ve m B ~ U CII C su pruuuc~u comercial y transferible. subersiva de indole. Per0 el lumperio no detiene sus maquinas. Disfrutan sus avatares rehaciendo las planchas que falladas sirven como otro material. que no soportar6 su segunda impresi6n.“donde vas” con letras maydsculas y con la mano completa borra lo escrito. Casi arrastrindose por el suelo. vi0 la belleza en su particular dimensi6n somiitica.marca el error de la tinta que filtr6 letra con letra en p6ginas contrapuestas. Teiiidas las mejillas se para bajo el faro1 y sobre el metal su dedo caligr6ficamente escribe en forma imaginaria +om0 10s niiios. LOS otros la omervan aesae sus iugares. Por fin se levanta y su gesto manifiesta que est6 lista y uno de 10s palidos le alcanza un pedazo de cal. amanecidos y trasnochados se vuelven sobre las matrices.

Las migajas caen sobre el cemento per0 no lo percibe. Por eso tapan el rayado. Ella siempre arrastrada contra el suelo de cemento empieza nuevamente con sus dedos a dibujar letras. No la miran y lentamente sus pies se refrotan contra el suelo. bar le permite una desde todos 10s puntos posibles. Ellos. sabe que ha introducido un corte en sus actitudes y por eso mismo espera que pase el arrebato. Han comprendido la agresi6n. tomando firmemente el trozo de cal escribe su frase en proporciones alin mayores. aplanan y elevan las letras por su ubicaci6n. ritmicos borran la cal.centro de la plaza. Circulan sus vertiginosidad. 104 . No se limpia del todo. Una mancha gris se expande sobre el centro de la plaza. Asi nada esti escrito sobre el suelo. Se alejan. siguen como protagonistas ocupando el cemento. incluso algunos de ellos las pisan. hueco a hueco. Se comprometan con la leyenda. para que &os empiecen verdaderamente a leer y entonces cataloguen el acto. centimetro a centimetro.con caligrafia impecable. destruyen su titulo. han desaparecido las letras. Sus labios murmuran la frase acercgndose cada vez mis a las palabras. Lee sus lecturas aprobando todo. El lumperio se retira hasta perderse entre la sombra de 10s irboles. Se agacha y con sus manos sigue dispersando las huellas. Ella se sienta en el banco de la plaza para contemplarlos. Una y otra vez lo hace hasta que por fin. comienzan a detener sus movimientos. Permanecen rigidos encima. Atravesada y el 4 6 n d e vasordenaci6 Estin titul tierra. Como en un baile improvisado. sin ni siquiera un titubeo por el trabajo manual. Su mano aferra la cal y pedazos de ella se desintegran bajo 10s dedos. Por fin las cubren totalmente con 10s pies. Es evidente que se sienten expulsados hasta 10s bordes de la plaza como notas a1 margen. dejando grandes blancos entre letras. Ella se levanta del banco y se acerca a ellos. Ha perdido su impasibilidad y ahora el pecho se le agita por el ansia de medir la fuerza del rayado. per0 la claridad de la cal casi desaparece. atenta como est6 a1 aprobatorio movimiento del lumperio. a su vez. Aparece 4 6 n d e vas.

Con la cabeza baja lo hace y ellos de la misma manera la reciben. Sabe a ciencia cierta d6nde esti cada uno de ellos y aunque sus ojos no 10s distingan. Se sientan en 10s bancos alrededor del centro. sabiendo lo que ella espera. anhelante. per0 cuidando de no rozarla. Ellos entonces afloran. acceden a la imprenta. Entiende . Ha vencido. Empieza su caminata entre ellas cuidando de no pisarlas. entretanto. sumisa. bellezas son. sabiendo que Cse levantari la cabeza y abriri su mano para mirar la cal entre sus dedos y entonces la buscari en la oscuridad. Espia sus movimientos. esti consciente que ellos si recibirin su mirada. hundidos 10s hombros. salen multiples y con sus pies confirman la borradura. endilgan el pulso. alfabetizados. Sonrie con su caracteristica mueca. Tienen la cabeza entre las manos. ordenadamente. sus manos caen. Estin enajenados en la pendiente de la letra.Se queda alli. cae tambiCn su cabeza. Ella. Se levanta y 10s mira: acercindose a cada uno le pasa un trozo de tiza que va rompiendo entre sus dedos. Tan bien distribuidos en sus espacios que el trazo queda libre para 105 . Tan s610 la punta de sus dedos toca el trozo de tiza. parada a1 costado de una letra. E s t h una vez mis ocupando su espacio en una nueva labor. Cada uno controlado por su visi6n. 10s fragmentos de letras. Este lumperio escribe y borra imaginario. ensayan sus caligrafias. corruptos por la impresi6n. No salen y ella 10s sigue mirando hasta que sus ojos se agotan por el cansancio. Ahora es ella la que se pierde hasta e! fondo de 10s iirboles. aunque claro. Esperfecto. borran sus supuestos errores. Se demoran para hacer un buen trabajo. Las repasa una a una hasta que vuelve sus ojos a 10s pilidos que la observan desde la oscuridad. hasta que su mueca iluminada llegue a1 centro de la plaza y sus rostros se expongan. se reparte las palabras. la limpieza no seri total hasta que muchas otras pisadas se lleven 10s minuscu10s pedazos de cal entre 10s pies. Vuelve con paciencia sus rodillas a1 suelo y con el borde del vestido comienza a borrar lo escrito. ha apoyado su espalda contra 10s irboles y permanece recta de pies a cabeza. Se quedan quietos observando y como profesionales empiezan a tender su propio rayado en el centro. con parsimonia. Gira.

---. mojada debia ser. Pero mis bien se detiene en las alturas de las letras. yr. A C Y L Y I . se imprime el humedecido traje. dando otra dimensi6n a lo impositivo de su presencia.:ma de 10s dedos. Sus ojos miden 10s trazos y vanI hasta 10s cuerpos cansados que se arrastran por ella en la n l a 7 a v rque mudos. ya que como apostadora ha ganado de todas maneras venciendo la rudeza. Van hacia 10s bancos y le dejan el lugar de la lectura y por fin el "d6nde vas" es ella misma en el centro de la plaza. con la misma humedad del vestido gris y la pelada. dejan unificar el pensamiento.. cansada. hasta la macilenta cara se imprime.. file esa lluvia que ha negociado el gris perfecto de su vestido. Terminan pero adn no se levantan del todo. Ha recibido 10s mejores atributos. . Por primera vez su sonrisa la convulsionalha visto la frase completa y se arrastra sobre ella para frotarse. reseca entera. Es la misma desarrapada que se tiende sobre la letra y la humedad del suelo no es nada comparado con la manificencia de su echada sobre el piso. enferma de frio. Tint2 . Vuelven a buscarla hacia la oscuridad que la alberga.. tan renovada y perfecta en su palidez que podria actm a r por primera vez su rostro hacia ellos. La detectan y arrojan 10s restos de cal hacia el pasto.-. Ella puede desde alli comenzar a leer. para que se complazcan en su pie1 y quizas hasta podria permitir que la midan con la . Para que esos dedos entintados la trazaran entera. bafiada en palidez. Porque no importa el duro cement0 que le lacera la espalda... 10s mismos dedos que escribieron imaginanamente sus trazos milimetrados. estamparan su . No puede parar ahora.que el otro 1o continde.

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s610 la noche pasando. Imaginar su cabeza iluminada. cercado de irboles: con bancos. Imaginar la luz sobre la cabeza de la mujer. Imaginar que esa figura es una mujer con 10s ojos cerrados. Imaginarla curvada. Imaginar toda la plaza cuadrada iluminada por diferentes haces que se filtran entre 10s irboles. construido. faroles. Imaginar la ciudad quieta. Imaginar a esa figura sentada en el banco con 10s ojos cerrados y el frio extendido con violencia. cables de luz. Imaginar sus pies cruzados sobre el suelo y su cabeza enterrada contra su pecho escondiendo el rostro.6. el suelo embaldosado y a pedazos la tierra cubierta de cCsped. Imaginar la curvatura de su espalda. 109 . Imaginar a la mujer con la cabeza baja para eludir una luz. Imaginar su cuerpo enteramente curvado iluminado por una luz de gran potencia. Imaginar alli una figura cualquiera sentada en un banco con 10s ojos cerrados. Imaginar su mano iluminada sobre el banco de la plaza. Imaginarla en otros gestos circulares. Imaginar sus pies iluminados curvados sobre el suelo. aunque todavia nitidos. Imaginar 10s kboles mecidos por el viento dejando ver 10s cables de luz y en medio a la mujer Csa. sin ruidos. Imaginar este espacio incluido en la ciudad.1 Imaginar un espacio cuadrado. con 10s ojos cerrados. acurmcada para sacarse el frio. Imaginar desolado este espacio. Imaginar a la mujer sentada en el banco con 10s ojos cerrados bajo una luz. Imaginar este espacio ciudadano a1 anochecer con sus elementos velados. Imaginar que esa mujer es una desarrapada en la plaza. Imaginarla encerrada. entumida de frio. Imaginar una luz de gran potencia sobre la cabeza inclinada de la mujer. Imaginar este desolado espacio a1 encenderse la luz elCctrica: el haz largado sobre la superficie. desatado. sola en la plaza. Imaginar su nuca brillando iluminada Imaginar la iluminaci6n de sus ojos cerrados.

Imaginar sus uias iluminadas sobre el banco Imaginarla sustituida bajo la luz por otra figu Imaginar el escenario constituido por una luz __ = ~ . ~ ~ . I.

. porque 10s lugares en que se proponen vienen de lo m b primario.runaaciones que es imposit>le comprender a cabalidad. de la desinteligencia del que no conoce el cement0 nada m8s que en una de sus partes.

. Tenian la fortaleza que 10s A.-Anc Escril tirada se del . La belleza del concreto hacia presumir el so1 --n*h.. Vinieronlabrieron huecos en la tierra para construir sus edificios..La escritura como desatino. con 10s rostros ergui vida hasta que nos botaron No nos contemplaban ya q limitado no irradiaba la caritula refulgente de lo divino. Pobres desarra ansiando esa fuerza que nc porque sus expresiones inn y asi.A perseguian. Cada edificio bordeaba el agujero como iirbol aparejado.

La escritura como ticci6n. tal vez levantemos el rostro en este paisaje retrocedidos de carnalidad para recien entonces enfrentar estas edifica refulgen en plena autc Escribi6: me mojo de pur0 tormento. En todo lo onirico. permanentel distanciados podriamos acceder sorprendidos a agasajos. si madona. Y asi comparecemos iluminados por luz elkctrica a fundar con nuestra personal presencia el parchc y heridos. Saltanc a la previsible primera plana co fachadas en este desorden que implica el cumplimiento del quc recibe honores que le son dado! prkstamos por 10s huecos que h dejado 10s otros. me empapo 113 .

segur luau LULal. .

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Las estaciones no desaparecieron en forma concreta. Escribi6: mhdame a1 otro madona. repitiendo poses arquetipicas per0 sin ninguna concienc . Sin preguntar parecer alguno nos vinimos escarchados a traspasar 10s ojos. Envolvimientos paradisiacos que a todos confundieron en la multiplicidad de su histeria. MAS bien resultaron breves a las edificaciones que destellaron de modo absoluto. para ratificar la noci6n de cambio esteticc por el mayor n6mero de pasadas a1 interior del pensamiento. 116 . casi leyendas. ah si miindame de una vez a todos 10s otros. Los heroes se convierten en huellas a seguir entre 10s cables con simbologiai extrafias.La escritura como sentencia. La Cpoca de las fundaciones era la der atascada por subterrheos que invitaba a1 esfuerzo cardinal/ puntos cardinales mirando la luz que se filtraba afiadiendo un espectro m6s a1 concept0 de belleza.

bliscame el surtidero. Un transformado en otro miramos la ciud: no asemejaba nada importante en si.La escritura como refrote.respiraciones. Todo confluia hacia 10s edificios .cuerpo fijaban el transcurso. en 10s respiraderes de esos anaqueles. Entonces todo qued6 adentro. Permanecim empotrados en estas nuevas . 1 I7 .mente . Las seiias iluminan las cabezas y ordenan llenar las construcciones que vuelven a1 estado original: pkamos . sin configurar de ninglin modo signos n configurar nada en realid. Se creaban asi sistemas que requerian prontamente de implementaciones. p que una vez puestos en la vida necesitamos tendernos en su plataforma. Llegamos homogCnc a1 fin. con el polvillo que consil laceraci6n. preveian sistemas comunicativos. Escribi6: arrastrame hasta el agua madona. pero distantes y sin voz.

.

Ibjetivo.
- ._
r.-(3_ _ _ _ _ _ _ _ ---liarnos sin respuesta ccjn
que agradar despues de tamafia empresa. Nc
miramos las manos que no tenian huellas
sobre las lineas y por eso empezamos a se
ingrhvidamente distintos. Estirado
las construcciones, 10s cables perr
constatar que se abren bifurcacion
insospechadas/ la grandezd asi la
podia extenderse para siempre, co
dnico, de modo equidistante a1 tiempo que
todavia no tenia medida entre tanta
concavidad. Los edificios modificaroi
cuerpo y la mirada - c o n ingenuidad
sorprendente- de ahi el ansia por lu:
desde 10s hoyos revestidos por otra materia.
Partida desde lo negado a la vida y ya no
supimos vivirla de otro modo porque el
habitar era la quimera: un modo de esperanza
concluyente.

La escritura como iluminaci6n.
En esta ciudad reconstituidd de operetd
se realiza s610 la norma restringiendo
la imagineria: se extienden entonces grandes
.. S
paneles populares prival.
y rotativos, enormes ca
de nombres cotidianos.
Se imaginan:
en poses distintas, liter:
antipodas de la fundacic
ornamentos religiosos q
. desvirt6an.
Despiertan a1 amanecer y J
sibanas traspasada por algc
que el terror.

. .

Escribi6:
son palabras falaces todo esto
I20

La escritura como burla.
Era un espejismo con claves fijas. 1
de tanto cement0 se nos producia 11
no detenidas/ creadas las-nociones de alto
y bajo: el sol dirigiendo la mezcla.
Envejecieron de tanto construir. La fiebre
remitia a formas anacr6nicas/ vacios y llenos
asolaron las miradas. No dejaron nombres
propios. M6s bien usufructuaron de 10s
consignados por actas de nacimiento. Prevalec'---estilos an6nimos que titularon paisajes complel
en distintas zonas, a partir de huecos horadada
La Cpoca de esas fundaciones era idCntica a la
Cpoca de las m6quinas/ seiiales de ruidos:
festines.

normados y transfc comparecemos. Lo S I era tabla jugada en todo su espesor . Y de tanto proteg cabeza el cuerpo qued6 deterioradc Por la asolada. Td que no me conociste entonces jamas sabras nada de mis verdaderos pensamientos. ilusamente nos sep para enjuiciar las fundaciones. Margi toda producci6n. Olvidando que hemos recorrido este miserable con el nombre cruzado so pecho en letras de stras.La escritura como abandono. . aho por pura negaci6n un estado amorl aglutinante que nos convierte en ci nuestras mentes. nos inclinamos.a1 contrario. el nombre mismo pais que nos conden6.

Yo digo que eso es verdad a medias: hub0 vencidos y muertos. excluidas por nacimiento. Desde el trazado de las calles que vienen a abrir otras vias hundidas por 10s ruidos.La escritura como erosibn. . Nos contaron que en esas fundaciones hub0 vencedores y vencidos. per0 insuficientes para tanta cabeza que aparece anterior a fundaciones de vida. Nada mhs. Nuevas fundaciones como llamado de atencibn para que 10s chilenos descansen sus espaldas en esas mhquinas que alzardn en varios centimetros sus cerebros.

.Escribi6: iluminada entera. encendida.

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pudieron no ser ramas. un agradecimiento. TU eras el Unico que estabas cerca y por eso la sostuviste y entonces ella te hablo. o quizas fueran 10s costados de su cabeza 10s que le dieron esa impresion. penso. Sin embargo y por eso mismo no puedo recordar sus palabras exactas. contesto. algo m u y formal. A todos nos ha pasado una cosa semejante. En realidad n o tuvo ninguna importancia. -Tal vez. -jPero recuerdas la escena entonces? Empecemos por alguna parte. contesto el hombre. Yo iba por alli. contesto el hombre. yo n o vi esa escena. Desde su postura no alcanzo a ver casi nada mas que la pura percepcion de I27 . ni cables. En ese momento n o pude visualizar a 10s otros. Estaba en una mala posicion yo mismo. lncluso es dificil recordar. de pronto la vi tambaleary supe que caeria si n o la sostenia. seguramente porque no revestian interes. En realidad lo de la rama de 10s arboles era apenas un reflejo. -No m e vengas con esas cosas. contesto el hombre. aunque mas bien disminui el efecto del golpe. -jSe acercaron 10s otros? jalguien trato de ayudarlos? indago el interrogador. estaba oscuro. -Porque no podia levantarla. Por que. Eso lo saben todos. Tal vez m e agradecio. M e apresure y la tome. de veras que no lo supe. dime simplemente que te dijo. Describe lo que ocurrio. Desde mi posicion veia solo parte de su rostro. Hacia frio. porque de todas maneras su cuerpo choco contra el cement0 y casi estuve a punto de caer yo tambien. No supe mas. dijo el que lo interrogaba. a cualquiera pudo pasarle. per0 yo solo alcance a ver la rama de 10s arboles. 10s cables de luz. le dijo el que interroga ba. -Estuviste inclinado con ella mas tiempo de lo usual. luego levante mi mirada y divise todo aquello. Despues la levante y segui mi camino. casi infimo. -Fue algo casual. por eso ambos luchabamos por mantener el equilibrio. ella estuvo a punto de caer y yo m e adelante para sostenerla. pregunto el que lo interrogaba. No se que dijo.Est0 n o es justo.

Lo contradictorio era grave. Tengo mucho tiemPO. yo la sostuve. l o que usted quiere saber ya se lo he dicho y no es cosa de tiempo. como y por que corriste a sostenerla y y o mismo estare cansado y ya habr6 perdido la paciencia contigo. asi es que dime: idesde cudndo la observabas? j c 6 m o fue que llegaste tan rapido hasta ella para evitar la caida? -Yo pasaba por alli. pregunto el interrogador. -Pudo ser asi. -iPor que?. Y mi apariencia no tiene nada que ver en esto. Por que no lo dice de una vez. jverdad? -Es cierto. Tenlo claro. -Lo que tienes que hacer es contestar a mis preguntas.su rostro que lo impulso a imagenes. Cualquier cosa que dijera era proba ble. Es verdad que 6sa lloro pero y o no puedo saber el porque. El interrogador entonces lo miro y acercandose casi le susu rro: -No est& tan seguro de ti mismo. Tarde o temprano tambalearas tU tambien. -TU la hiciste Ilorar. Viste eso. -Pudo ser el dolor de la caida. Sus afirmaciones eran plausibles. dijo el que interrogaban. de que modo te aprovechaste. y su aspec128 .. parece que usted mismo tiene la respuesta. -Per0 ella tenia 10s ojos llenos de lagrimas. contesto el interrogado. pero el otro no tenia como certificar lo que el habia visto. -Ella no cay6 del todo. Pudo haber estado llorando desde antes y quizas su vision nublada la hizo tropezar y provocar ese incidente. jCrees que eso la afecto acaso? -Mire. Sus palabras debian ser cuidadosas. replico el interrogado. Sabia que la cinta corria en alguna parte. respondio el que interrogaban. pero no fue eso. Usted quiere otra cosa. Estas m u y satisfecho de ti. contesto el interrogado. -iY que era pues?. solo eso. Fue algo que le dijiste. se te producira el bache y entonces m e diras llorando que cosa le dijiste. dijo el interrogador. Es claro que no lloraba por mis palabras. le advirtio. aprovechast e bien su caida. En parte aminore el golpe -corrigio el que interrogaban. ella Iloraba. dijo el interrogador.y cualquier cosa que le dijese no pas6 de ser u n consuelo.

De eso estoy segurc3. Ademas habia un poco de luz natural.tr5 e -. lo interrumpio el interrogador. ya se lo dije antes. Eras simplemente alguien que ayudaba a otro y de ese modo lo que le dijiste se ocultaba porque tenias tu boca pegada a su cara y asi hacias imperceptibles tus palabras. dijo el interrogado. m e miro.. aunque se demoraban mas de la cuenta en levantarse.3 I I 111 \# LU aUIa1I ILG IU I 129 . aseguro el que lo interrogaba.to m e Ham6 la atencion. que pensaste ento . Y. -LElla t e miro antes?.. LG ~ W VUG I =I I=I = I VUG labia y 10s arboles te estaban protegiendo y estabas tan atento a ella que cuando pas6 cerca tuyo saliste de tu escondite para sostenerla y entonces le dijiste algo hasta amedrentarla y hacerla Ilorar. contesto. -Per0 dime: Lcomo puaisre ver sus OJOS SI esraDa oscu ro? -Losfaroles iluminaban la plaza. i -Porque nuestros oja gado. AI menos eso seria razonable.m b . Fue casual.. pregunl. Ese pequefio desvio motivado por la simple curiosidad. porque la inocencia de la situation te protegia.Q u e queria mirarla -Desviaste entonces el c a r i n n nI in+nrrn gador. Reconozco que torci un poco mi camino para cruzarla y asi poder mirarla de cerca. 41 tal vez tu presumiste que te miraba o quizas ella +a m i ru An n r m i i n ar-c ti'i cnl-manta al m i l a I n h3t-rnun. fue cosa de segundos. Precisamente eso fue lo que permitio la rapidez de mi gesto. Pudo haber sido eso. -Si. -Es una historia fantastica.mvJ---. se debia a lo --" -cnc. Cualquiera en mi luaar habria hecho " lo mismo. -Asi fue. -Por que Crees eso. dijo el que lo interrogaba. En todo cas0 era suficiente para percibir todco eso. Tal vez fue el temor el que hizo que las lagrimas le chorrearan la cara. -Si.1 nile interrnnaha . Y entonces creiste que &sa era la ocasion propicia para abordarla. respondio el hombre. en ese momento lo hicc -Ahi ella tropezo y tu te acercaste y la tomaste.v.

Tli conoces la diferencia entre la luz natural y el artificio de la luz electrica. todo eso de las miradas y ahora el que nadie pudiese entrar a la plaza. Es posible. Me parece una buena fantasia. -Desde un punto de vista es probable. Una vez que se la ha conocido bien se percibe inmediatamente cualqaier extrafieza. j n o esverdad? El interrogador habia acercado de nuevo su rostro al del hombre y hablaba en tono bajo. per0 de verdad que en la plaza lo que usted dice no podria suceder. mientras te contestaba. esa se cruzo conmigo bajo la luz y la misma luz permitio que yo la viera y no se golpeara contra el cement0. Son cosas demasiado desarmables las que presentas. Per0 en la plaza eso n o podria ocurrir. -10s bancos. Debio haber hablado sin impaciencia. reglamentado. Nada es inocente. quedaba oculta por la tuya y la oscuridad de la plaza. Estas actuando como un aficionado. todos tienen una dimension particular y acotada. La cosa es mucho mas simple. quiero decir que alguien estuviese oculto por un arbol y que ella no lo hubiese advertido de antemano. jCaminar bajo 10s faroles entre 10s bancos o atravesar las rejas para quedar oculto entre el cesped? No. -jBajo la luz elkctrica?. -TU has mentido desde el principio. Cualquiera puede equivocarse. 10s cables. lentamente. ya se lo he dicho todo. j C o m o alguien podria haber entrado a la plaza por alguno de sus costados sin que lo hubiesen visto?. Cualquier punto de vista va a contemplar a 10s otros. Camuflarse es muy facil. Hasta las lagrimas de ella eran explicables por la sorpresa y el dolor de la caida porque su cara. eso n o es posible. el cesped. 10s faroles. eso n o pasaria. En el dia es algo distinto.incomodo de la posicion. especialmente si ella lloro. no. per0 a1 atardecer o en 130 . sin que se notara su irritacion. dijo el que lo interrogaba. Es un espacio circunscrito. Ahora el otro quizas se enfureceria y perderia definitivamente la calma. La plaza no es como otros lugares. respondio el hombre. Por eso agrego suavemente: -Entiendo que usted pudiera pensar todo eso. respondid el hombre.

Su cabeza estaba practicamente bajo la mia. -No se.. alterar el punto de vista. respondi6 el hombire. alli justo al centro y que todo eso pasara desapercibido. . I I - . rai vez ramDaieo por un mal paso. -LQ . Modificar su rol. -. unas palabras amable tia mucho o algo parecido. -Que te contest6 ella. -En Ila plaza. Era como una escena circular ensayada una multiplicidad de veces. carrhiar +nnn socavar su agotamiento. pregunto. lo interrumpio el interrogador . por eso simplementc -Nada importante. las perso nas. -Pudiste verle el rostro entonces. Perdi . tocarla y hablarle. insisti6 el otro. esta programado. inutil. -Donde se produjo la caida. Empezar de nuevo pero con otro principio. -Solo parte de 61. Penso en romper ese circulo. -Ella estaba de costado sobre el cement0 con la cabeza ~~ . continuo el que interrogaba.r . Una escena errada. -. . I ~! ~ a * I I _ I ~~~ - I . en el centro de la plaza. Pero n o era posible. el -. Pero en fin.ue hiciste entonces? . Mas bien su perfil. dijo el interrogador. pero a pesar de est0 el golpe fue suave. pasar a otro asunto desenmascarando la fragilidad de la base.. sin emDargo su cuerpo llego al suelo y y o mismo estuve a punto de caer. t u sa bias perfecramenre como nacerio para n o ser visto y aprovechaste el unico resquicio para acercarte.la noche el desplazamiento ya esta Dronramado. creo que m e agradecio el gesto. n-La tome IOmas raptaamenre que puae.* ~. eauilibrio . que hizo entonces ella? 131 .sorDresivo de la situacion. _ -No esroy seguro. -Que la hizo tropezar. o quizas fuera una baldosa mal w e s t a o habia alao en el suelcI que no vio.r y el otro lo pasaba alrededor de su cuello. nuevamente. lo. . terminemos: que le dijiste? Comenzaba de nuevo. I . .. -Por eso mismo quizas.. El ruido . pregunto el interrogador.7 - I r .Dor r -Describe la posicion en que quedaron.

El hombre lo miro y luego dijo: 4 u e r i a tal vez escribir algo. no tengo la menor idea acerca de que podria estar haciendo con la tiza entre 10s dedos. -jY por que 6 -No lo se. -Es cierto. es infantil. La cosa es que digas que queria esa con el pedazo de cal. -Pero. Per0 en fin. Por lo menos asi lo he visto. casi sin darse cuenta y que la llevaba en la mano como mer0 automatismo. -Por que hizo eso. insistio el interrogador. respondio el interrogador. dijc el interrogador. asi es que la tiza no pudo llegar por casualidad a sus manos. lo sabes perfectamente y yo tambien lo se. -Es imposible. ique presumes tu? -Que la recogio de alguna parte. -Ese hecho es premeditado. -. conresro e hombre. siempre se hace eso. nac interrogaban. -No lo se. lncluso le mancho Darte del rostro y la I -jQue hiciero -No lo se.. _ _ _ _ _ ___*_ mano. Eso no puede ser cierto. la caida lo impidio. -0 quizas fueron tus palabras.-Una de sus manos se apoyo contra el cement0 de la plaza y Ilevo la otra a SIu cabeza. -No veo por que mis palabras la habrian hecho Ilorar. lo volvio a interrumpir el otro. Pudo haber sido la impresion de la caida. aigo que aprero contra -Porque tenia algo en su su c -I-- -c r l ( -U -G -Porque eiia estapa cas1 rapaaa y la nza se aesmigajo en su craneo y cay6 sobre el suelo. -Y por que tenia la tiza en su mano. Porque tu has dicho que la tiza se desmigajo por el suelo j e s cierto eso? Claro. ella sin duda pretendia eso. tal vez ioraDa anres a e la caiaa. ind interrogaba. -NO IO ~ 6 . yo mismo lo vi y hasta me quedaron residuos 132 .

el pasto. -TU dices 10s de la plaza. yo he visto cosas asi antes. -Y aue hiciste para soportarlo.lmclL. la misma soledad.. contest6 el que intc:rroga ban. el dia anterior. .*-L-. el frio. continuo el interrogado. Eso se tradujo en hume-S i....infimos de ella en la mano. lo sabes tambien j n o es cierto? per0 antes. -jPor que lo Crees asi? -Es culpa del escenario: esa monotonia. esos son 10s que tienen fijaciones extraiias +so dices. tzaiaua GI iipaiauu I iaaia I U I~iucaua. dacI.-.. El movimiento en la plaza procura el orden y el sentido de su organizacion.ella. -ESL~IU~I iraiisiuu. sentias tu? -L Lo -. Aunque despues de todo no es tan extraiio. El interrogador y el interrogado silentes. Toda abulia es empujada hasta la ceguera. perturhada. 10s bancos de madera. playulllu GI IlllGlluyador . --iY 10s banco -Los bancos tambien extreman la miraaa.. I-L..-*. rarecia casi desesperada 0 ..parecia confusa por. --iY por que Crees aue ella la adasto contra su cabeza? j p o r que lo Crees? -Puedo no haber Estado bien. La cinta sigue corriemndo ubicada con precision. ----. Algunas personas son impredeci bles. que de otra manera no es explicable ese gesto.-I-*----:A-. jcieirtO? -Si. Alguien transcribe I(1s parlamentos. Incitan a la ocupacion.. la incomodidad y hasta 10s cables paralelos llegan a irritar 10s ojos enrojeciendolos. Posiblemente una fillmadora 10s encuadra. al menos. tienen fijaciones extraiias con las cosas. De eso m e di cuenta despues. Es 1un escenario.*A -1 -Per0 habia llovido GII 1-IO -I--piaLa. su amona constitucion. esos mismos. afirm6 el que interrogaban. la locura i ca beza. inquirio el que interroa- Anan .. --i Y el frio? 4:laro.

Ut5Ut5lld5 IIdUelIU l5lll~llUIU desde el inicio. -jTU lo Crees asi? i D e veras piensas que n o tiene ninguna importancia? Mira. esta tentandome. Solo por eso hablame de la tiza de nuevo: j c o m o se llevo la mano a la cabeza? -Usted nunca podria saber lo hablado. Siempre ocurre esto con 10s principiantes.I - ULIQ buaa. -TU hiciste eso jverdad?. -TU estabas casi encima de ella y su cara chorreaba de lagrimas. -Per0 dime de la cal en la mano. Prefiero constatar tus inflexiones de voz. es facil notar eso. Ya todo es asunto consolidado. respondio el que interrogaban. contest6 el interrogado. incluso doblar tus gestos. inquirio el interrogador. I ai V G L todo avanzaria mucho mas rapido si lo preguntara de una vez..a. -Eso es una locura. Rehacer la escena. la revento en el momento clue v o la tomaba Dara evitar -jQu )gaba. Anda hombre: j q u e le dijiste cuando la tomaste? -No le dije nada importante. respondio el hombre. esas palabras convencionales. insistio el interrogador. reproducir ese original.I U I ~ L C GI u u c 1 c v c i iiaatcz la L l L a b w i ca beza.b u I I I ~ I ULU a aU -I. Estoy cansan 111 . u a ~ c u ~ y u U I Gc I ~ U G . Pero contesta: 134 . IG ulya WLI a uwaa. nada mas puede interesarme salvo verificar algunas palabras.Gaud V e L qUt5 YU IU qUlt5ld. consumir unos cuantos gestos. -NO I -0. Eso es inUtil. -Para que habria de hacerlo. -Revento la tiza contra su cabeza. Podria decir una a una las palabras pero quiero que tu las repitas. de mi paciencia. Es cosa de paciencia.

I 135 . . se desdiiese de lo afirmadn. . Era una mala escritura despues de todo. jEstas contento? -Si. sin palabras.. la cabeza quizas se A . Tentarla. Como ensayo.zse habria roto algun hueso. inclinarse sobre ella para decirle atentando contra su facha. D L G u aauc.. El interrogador se ICwant6 v. Si trinchera con el ojcI en el lente y sus acolitos movian y sincronizaban el sonido. Estaba encantado con la caida. Tal ve. Se apoyo en reflectores.. GI b G i l l l G l l L u . Ese fue t u trabajo. Estaba programada. . era mi rot. mucho mas bello al fin y al cab0 mi gesto de recogerla.encendieron. .se . denunciar la luz electrica. bualquiera habria actuado de la misma manera. pero insisto que era mi rol.A g A n IWIe+nA eahn.. Pero no fue asi: aprovechaste esa coyuntura para hacer que esa confesara. acosarla hasta la duda. Ese escrito no merecia tal golpe. . Hacerla perder su confianza.C o n f e s o . pero reconocio lo banal de su rayado. se te pedia el gesto. m i guion era malo j e s o quieres decir? 6 1 1 1111. borrar palabras. Su cuerpo extendido para nada. pero despues de la caida. lo hiciste'? -No qui: . sino por la impotencia de su produccion. Lo impuesto de la lectura. Lloro.- jpor que irnpedir la caida? Estaba Pronramada. No podian tragarse cualquier cosa. contest0 el que interrogaban.. Fntrnneante la toma -Asi fu -Asi f u -Asi. -Eso tampoco es verdad. . Dejarlo mas bien conno borrador. No para ser golpeada de esa manera.e que ella se golpeara. Nada de eso. Camara en mano erz3 el costado opuesto al mio.. la luz de la plaza era insuficiente. exactamente asi fue. Eso es muy grave: interrumpir una escena.. -Es cierto. Corria el rollo y usted no cejaba. sin Iagrimas. hice lo que debia. es cierto. s_ u_ _s oios dijo: 4 u e . . esa se habia preparado. . i Por que . Eso fue en suma. -Per0 usted avanzo y aun de reojo pude notarlo. abominara. nI nnmnn+n nn f i n mil-1le habria uaiiouu. pero no de pena.. U n pequefio desvio de la mirada. solo eso. -.. Solo eso. Habria sido m u y doloroso..

Avantan. Torno la prueba del rayado como comprobacion veridica. Sin recursos tecnicos no habia sin0 una univoca interpretacion. burdo.-Era impropio mas bien. mucho mas m e eso. el telon t e i i d o que nose cubrio. Espie sus gestos. No tienen valor. con tanta luz no era para la iridiscencia ni para la palabra segura. Manipulada se cargo en la tradicion de lo tragico. se gastan de tanta pasada. anacronico. sus ojos relumbrantes ante la caida esperando la rotura. La muchacha parece que se ha retirado o al menos ya esta en otra cosa. interrumpe. anexa Nidos : dist orsion a. caracolean. altera notas. La muchacha esta correcta en I36 . Corte y tome instantes que eran disimiles entre ellos. Tome su confesion y las cintas la sostienen. estan mal montados. Per0 se estropeo. Per0 era mas simole. El tecnico suda. Por fin esos originales estan rehechos. Su caida es inminente y la prensa espera. Habria que estimularla para que empiece una de las suyas. Los asistentes asintieron con las cabezas bajas. El produce por tecnologia erratas. su complacencia. -1mpedi la caida. Las dan vuelta en cada sonido y tambien son elevadas en la mesa. Revento la tiza entre sus manos Y se desminajo hasta que las luces se encen3 palabra no se cc -La muchacha carecia de estilo. Hacerlo de nuevo es una empresa. ese oficio que anunciaba su presencia era nada mas que un recurso de su vida persona I. Requiso las tomas y y o tambien en la oscuridad de la sala asisti a la proyeccion de 10s copiones. -iMe sigues? deja ese pestafieo habra que romper 10s originales. Ella tenia otros proyectos mas vitales y abarcadores. Dijo: -Y tal vez por eso estuve este tiempo cambiando el montaje. Sus asistentes murmuraban y alli usted que seguia el ritmo con 10s labios entreabiertos.

oir el golpe. El subterrane0 se despeja hasta neutralizarse. Se preparan la cara. esta caida es fragmentaria. aguardan 10s testigos. Rumas de papeles que ya son parte del pasado. Estan llenos 10s archivos de sendas proclamas ordenadas para su catalogacion final. La plaza en verdad esta casi vacia. Ha empezado el frio. lenta. Se amontonan sobre las mesas. Dio la voz de corte. argumentos casi".su pose. sino con seguridad en mi oido dijo "es tiempo perdido m e redujeron a cuadros y yo misma a letra y esos mismos a acciones. 10s faroles. Per0 es asi: Recorren buscando 10s originales. El hombre toma la camara. El interrogado confiesa. 137 . Retoma la voz. pararon las maquinas justo cuando la muchacha mudaba la voz para decir por enesima vez "idonde vas?". es demasiado. yo solo habia pensado un poco. Le dije: andate de aqui. Le dije: borra lo escrito. reposa. dice el hombre. tu parlamento esta balbuceante. algunas meditaciones. M e reconocieron enseguida. no sirve igualmente seras impugnada. Entumida se dobla sobre el banco. burle sus andrajos con mi pinta y m e tire encim a como poder. Sonrie Tiene tiza entre 10s dedos. corrige la ca Iigrafia. piensa est0 de nuevo. Las ropas tambien estan correspondiendo. que no lo dijo en realidad. Es verdad. Le dije: tu estas considerada ya entre las profesionales. Era ese el unico momento para acercarme y hacerla renegar de lo escenografico del montaje. pastosa. Le dije: si caes ahora no habra posibilidad de rehacer este entarimado. Cruce esas desfachateces. el suelo. La voz d e ella tambien aparece. Anuncian en escena al interrogador y al interrogado. 10s troncos de 10s arboles. tratar de robar un instante de camara. poner caras. La maquina en otro sector sigue su ritmo: la entintan y el hombre da la orden. utilera. yo vi esa escena: La vi tambaleary m e apresure. Los bancos estan rayados. Es verdad que pase por encima de 10s otros que tambien se apresuraban para verla.

en offset.Sera imDresa en tiooarafia. una mancha aris .

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144 . 3 Mugeh’onda corp-oral Brahma su ma la mano que la denuncia & brama.G.E.

145 . En cambio -hacia arriba. barroca la epidermis. barrosa. Este es el corte con la mano. Es solamente marca. signo o escritura que va a separar la mano que se libera mediante la linea que la antecede.Horizontal sentido acusa la primera linea o corte del brazo izquierdo.se vuelve barro.

UCUII. .es manitiestamente mas de manera superficial. . Este segundo corte est5 regido por el primer0 del brazo izquierdo. LQ IIUJQ JC IIQ IIUIIUIUU C I I ~ I C I . aparece y emerge siguiendo rigurosai muiieca.que . La distancia que separa 10s dos cortes es la superficie de la pie1 .

.acusa una :rrata o bien el intento por cambiar de recorrido. I U b O U U u ..O. l O L U UIIIyIIW TI P I r n r t m m i c m n CP J b L b W I I b I. . rbu‘IIyw Ub ylb.. viit-ctro iin o m n n Am n.‘UO ornnlin u o l o xricto 1u . . La tercera linea es discontinua de las que la preceden.El tercer corte est5 fallado a1 interrumpir en una sentido horizontal de las lineas anteriores.I. pese a que se :onserva la direcci6n recta. La tercera linea -mirada en el conjunto de las otras.IW 0” :nancha dejando en la oscuridad el nacimiento o fin de su trazado.ol m 6 c .

El corte es el limite. es apenas la setial. Entonces j c u d es la frontera? jel corte mismo? No. Se da una linea para que se actlie. El corte debiera verse como limite. 31.porque rompe con una superricie aaaa. I48 . 3oore esa misrna superficie el corte parcela un fragment0 que marca un limite distinto. El primer corte se establece como ensayo general por cuanto hay otros que sucesivamente se integran. El primer corte es un arrebato -es un !ob* a lo plano de la superficie de la pie1 a la que se divide rompiendo su continuidad. En ese sentido es que se acude a aislarlo solamente para mostrar la primera marca que se establece.

Como surco.UIK WIIIU CII ia prupia iuiugiaiia: Miis bien se lo fija como tal. est6 hundido bajo una superficie que ha sido penetrada. El -ojo que recorre la fotografia se detiene ante el. Si se lo devuelve fotogriificamente se lo aplana en el rigor de una nueva superfkie. . . el trazado del corte es un surco sobre el que se opera evidencihndolo de ese modo como una sefial. La representaci6n se da en la medida que se actCe sobre 61. iY el ojo entonces? El ojo que lo lee. a1 estar como un surco. se encarcela en una lectura lineal. Empero. 149 . que solamente serii rota por el ojo que corta alli su mirada.corte (su corte) y . erriitico.63C ~cpicseiiiaGII SI IIIISIIIU el C.. Por ejemplo. se vuelve trinchera o parapeto bajo el cual se protege o se esconde una actuaci6n. s610 constreiiido por su propio contorno.

oi a n i iuGaG. frontera.* 1 0 .----1.n n m a i a n u u a n i i i i b a n .IU ut: su LIuauu._^-1. -. parapeto.1 tercero) no vino a liberar la mano. r l aa i r l ircuiuuuUS apenas un grafiti en la pie1 del brazo que entra en 61 oblicuamente a la manera de la firma sobre un cuadro.mnm nn yiiiiicliu \rii ~ ~ 1 . Si _ _ se _ _ atiende a posible que asi haya sido. ' De esa manera._ --. Porque es curioso que este tercer corte sea el tinico que cambia su direcci6n en relaci6n al estricto sentido horizontal que conservan 10s demds. m l o A n a m t n tarnnr nndn -1 a i n i a u u b n ~ b~ b i b b ic . -1 nndn /n. pudo entonces haberse corregido implantando la horizontalidad a todas C. se obli .. a . el tercer corte PId r i a haber sido el primer corte qucs . trinchera.lCL. u i c b -1 rrf.n ouii-iu. A1 ver ese resultado oblicuo.mnr 7 Cn1. w 6 l n m n h n m l<-nnm no< h m n m n n-tn-nnm -f. t:s ~ l I c L l i l l l l c l r l e _ _ him.taf.--A c. i S e debi6 tal vez a que ese tercer corte fue el primer0 y se realiz6 .Supongamos: Que se eligi6 azarosamente la superfkie y sobre ella se realiz6 tambiCn en cualquier sitio el Psnmer corte. sino que marc6 un limite huella..lo .--. entre una parte y otra de1 brazo . . biiLuiibba bi yiiiiibi b u i ~ b[yub bn c..

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La cuarta linea, en cambio, es m6s reducida que las anteriores,
per0 vuelve a la direcci6n horizontal que habia dibujado el primer
y segundo corte del brazo izquierdo.
El trazado de la cuarta linea est6 brevemente interrumpido por un
fragment0 de piel, lo que podria permitir el !
a) La linea fue realizada en m6s de una etapi
b) La hoja que efectuo el corte se levant6 lei
El cuarto corte del brazo izquierdo reitera las I I I ~ I L Q~~I I I I I C Iy~
segunda, descart6ndose de ese modo el trazado oblicuo que pudo
haber impuesto el tercer corte.

I52

El quinto corte de su brazo izquierdo delata su incrustaci6n sobre
una superficie distinta.
La superficie sobre la que aparece esti modificada por una quemadura en la piel. Asi este quinto corte se inscribe sobre (0bajo) la
epidermis quemada, que se ha vuelto a ciencia cierta barro, barrosa, barroca, en su tramado.
El quinto corte, en cuanto entra en relaci6n con otra forma de
atentado, establece la dualidad de la marca:
a) Corte que fragmenta horizontalmente la verticalidad del brazo.
b) Verticalidad que tambiCn es resentida nor la huella de la Diel
quemada.
c) Corte y piel quema
fotografia.
~

corporal.

153

De las escenas anteriores se desprende que:
Definir aisladamente 10s diversos cortes resulta un subterfugio por
cuanto ellos se articulan en la medida que cada uno va iluminando
el recorrido de 10s otros.

-- =------ ~---_-_______-__
----__-__- - - =-- -__-sobre la piel:
Arrasados por la quemadura desaparecen 10s v
izquierdo, la costra levantada, erizada sobre 10s
es otro decorado del ensayo general.

---

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el vertigo y el hbbito. Es traspasado. mas la pie1 se ampolla oscureciendo la sexta I inea . Su sexto corte es la abulia de 10s otros. Registros de traza antigua tambien en su arquetipica plana. 1. Sones arcaicos se entremezclan en su arte: reconocibles citas. La sexta linea por su debilidad es el excedente de su ensayo. La quema-dura lo absorbe y determina todo. obseso y fugaz apenas se marca en 10s bordes. De triviales objetos se fabrica una pose. Se apropia del espacio lineal empujando. Brutal arrebato a1 tajo.De 10s fragmentos anteriores mbs el sexto corte. Cotidiano material. la hoja sobre la cual se escribe la marca. expulsando el sexto corte. El hastio del sexto elemento es un hilo suelto de las quemaduras. La utilidad de su fragmentario rudimento: el metblico y fino instrumental se aleja de la huella fotogrbfica. 2. .

Mantiene la vista fija en pequeiios parpadeos. 157 . permanece asi por un lapso de tiempo y luego levanta la cabeza y mira.Hace frio. Sin mirarse la acerca hasta su cuero. y tal vez s610 por eso tiende su pose en la plaza. Los dedos de su mano derecha sostienen la pequeiia y afilada hoja. Se sienta en el suelo con 10s pies descalzos. Se va a iniciar el Ensayo General. su cabeza est6 ligeramente inclinada hacia abajo.

.

Le llega -la mancha secular y la tifiemas no vencida del todo revisa 10s mismos disponibles apodos que la habian condicionado. La huella permanece esta vez pristina de errores.I rwaua en mera presenwciun reuruena su gesucuiariie aVdUUIa y se desenrolla formalmente acusando su propia maladia. Larga para afuera embotada/ no logra. retrocede hasta la par de si misma y vuelven a asomarse sus antiguos giros: rupestre eximia voraz que tanta celebracidn la conllevan. Sintetiza 10s timidos haces que por economia la suturard no duda en transar sus particulares limites. No esa condicidn que por voluntad habia establecido al indagado cemento. longa + su nombre no logra engarzar con la luz del farol. Planea su misma manipulacidn para lograr su equivalencia intima. Reniega/ correntina catrea su embeleco sudante tb. marchita la desvm’an gestual. Hibrida y triunfante est6 lista para emerger: es cosa de la luz y de este pertinaz ingulo que alli la designa (per0 ella rota siempre para no dejarse atrapar por la pose) Nada la sojuzga a una permanencia. Cae para resurgir en esta examinada que se pega en su propio doblaje. Est6 al borde de 10s excesos y la preparacidn recorre con la toma de sus gestos todo el difundido espacio de salvas como: clarined inadmisibles instrumented el frio la sediciosa redoblada todo eso que se vierte por 10s convencionales orificios. establecer su misma distancia y se embelesa a su pesar en la refulgente marca. sin embargo. 161 . Luz y Angulo.

Asi es que cae por efectos de luz.-..cida y esquiva la nominaci6n que estaba a deja vencer por la comodidad de estampar a llama a detenerse en la forma que podria evo lo que se estaba perfilando y su mano soba y quiebra el phegue rompiendo esta hipotCtica encuadernaci6n el impulso de la guillotina que cercena la hoja corta la veta y el tronco se difumina Aunque mis duro el metal la oblig . . ~ -. sin embargo.r --I (3. Nndn In ncnln t n n t n rnmn C I I C n r n n i n c m n r l a l p c ~ pero.... Se burla de 10s desatinos a que la carencia material podria empefiarla.. la mudez s610 remarca su dramatismo. ... .. M-1-- en cii w r c n i r n r i n ~ ~ - ~ 0- .

P paima crr piel ni por m e t e se aleian.y sus gestos se vuelven entonces de ciencia Drofesionales. .Apasionaaa con su azar aeja que sus manos se vayan ai rest0 ue sus zonas apenas mencionadas -1as estira. Asi es. Dalma Y Diel se gustan Y 1.

Marcando est6 mejor la preparaci6n de su acometida. sin0 m6s bien jadea & rubor no expande/ Nada augura: ya nada es frio ni espanta. Se enreda en la observacih.elabora . Est6 y la placidez no es el espacio cuadriculado verde. No transa nada -m6s bien. Finge. Abre para si misma y se desdobla de tanta combinada que la design& frisos y residuos: ni siquiera.traza . rasga por carneada su propio enardecimiento + responde con la tonalidad que requiere su marcaci6n. Denostada gana su espacio encementado y luna abajo especula. Firma por abulia y desenfado ha dicho. Encorvada captura este tiltimo apodo singular Lo rige y levanta -periquC cosas no le ha propiciado? para rugir a veces convulsa de tanto membrarse con la borrachera de esta tinica posibilidad/ ha dicho (torcida de palabras definitivas) “que no hay armaz6n que la sostenga”.Esc. Ordena . 3 Sus huellas se extienden y alli pega su delito. para retomar su propio giro & la desfachatez no logra 164 . No se tuerce ni comunica este poder que la domina en las exclusivas ocasiones en que rinde la luz a su guarida: se cava.es rigida en su efecto.une . Per0 de transitiva etapa est6 en las tiltimas. y la ordenaci6n de cada una de esas letras la suplanta de sus dCbiles conformismos. consistente a1 metabolizar su esfuerzo porque perturba y rinde su propia soltura. posando terrores a que no accede.traza’la mano y advierte que pegada la palma y la pie1 su sabiduria est6 en lo primigenio de su alzada Ha embargado 10s tradicionales atavios dejando verter las lineas que no quieren pasar la empaiiada sugesti6n + vicia y el avatar encima de su propia oscuridad no cede. Sella la tirada.

alucinado hueco que se abre trapando la luz aue emana a1 vituperado cuadrante Ya que m6s quieren si todo lumperio.No es para este tiempo ni menos para esta precariedad que se va generalizando Anuncian (proclaman) la forma de la beiieza per0 se ievania eiia echando abajo sus propios edificios Burlesca trampa. 165 .

sacandose de encima 10s brillos de las preseccias salivantes. Se le echan la lengua: raspan y sefialan sus materias la filetean quedan excluidos si arriesgan su designaci6n/ y / aunque a menudo se turben.Esc. se enturbia con ellos para contaminar a 10s proscritos. . Se hiered su falla es la pelada que ha quedado atras como facha incompleta. estan 10s borradores tendikndose como zarpazos. 4 Se adorna Se adorna acometida hasta reflotar 10s liltimos espacios que les han quitado se expone. Tanta cosa se dice. La copian a hurtadillas y lastimeros tratan todos ellos de ensafiarse Utilizan toda su grafia su grafia ya est6 i m p r e d la malentienden.

Se repite se repite y la experiencia venc la piel se vence raja la piel y la hoja demora el corte Emhellecida . Vaciada entera reconview ? de tanta sordidez que de la piel plugienrnh-rmn Iluo Q C luc.c. No hay silllyIbLLIJ ia yuc.-. lu....lvll uc una fragilidad sospechosa.n a... c n su iluIriiiiaua la IUL .Esc.a IIIPPC fmiamn AP tete emand se hurga y lleku -rn c.. SegUiDK. Ya se ha aearrotado de tanto manoseo su labio gime & retorcido acopla... advierte que la suavidad es todavia m l s alarmante.ll TQ plv.l. De apariencias la direcci6n es oL1.. 5 Como saiia el lumperio se manifiesta.vruAv. pueda guarecerse. Pie1 y cuero abie festeja en SI1 nueva con per0 su soliidez es s610 c.

cuero y plaza se borran de sus caracteres y el &ped oculta apenas la costra de tierra que lo enturbid Que ancojaaizos en su aiseno quieDran la justa caiaa para que la pose forzada sea la dnica comodidad posible. al ocultarse 10s bancos bajo las ramas rompen el circuit0 sacro de la oscuridad de la noche y cc estrellas.. per0 que a1 ubicarse bajo 10s faroles bajo la luz de la plaza rednen en si todo el deterioro que se condensa en ellos. Cuero y plaza dialogan cuando esta dltima est6 en su punto m8s depreciado. La luz cae y la palpada se hace pasable M6s seguros la recorren nuevamente para volver a ser tocados. Sin embargo. Por la luz. 168 . per0 a Cse de primitivos pasos 10 acusan. 6 El material se censa.Esc. Por encandilamiento/ de luz y de ___._~ O Sbancos son como el cuero la arrugada. A mal traer la apariencia de ella decepciona al que la cruza.

Se 'eriza quizis. Se alargan y las aristas van aprensando 10s orificios. 10s ha perforado de 169 . vacilan para entretenimiento de la zampada. Transa para lograr abastecer su lujo chocante en 10s tramados grises que la envuelven. mas no vuelve a1 constante equivoco. yerra y vuelve su rostro enunciado de ranuras cuero ardido . 7 Pie1 de luz. patio.para quC este revuelco y 10s tramados se extienden: borran. se la tragan y la largan ahora que la plaza esti de 10s mejor. Ya se 10s ha festejado a todos & rodan para retomar: Asi deberia ser y ni con la imaginacih se la pudieron. Raida madera sobre las corvas -la cruzan astillindola. que ias rnuescas no iiegaron a conrar ia suma: se 10s refriega por la cara. perforan 10s grilletes Se rien. trampa de seguro. La luz cubre y descubre a la amenazante via. a1 ser carnada de luz otro baile se encabrita iupiua acaso. Yace en la plaza e hipoteca la soltura que rinde a su apuesta. No planta su desenfadol ni agrede/ porque el retozo es la prosaica envolt'ura que se alcanza. Se la han echado por 10s frentes. Se estigmatiza hasta extender su frase: La vende. per0 sin 10s aspavientos de 10s iiicicIaucica s610 como piel y cuero que se vende. QuC curiosa disposici6n esta.Esc. ya se la dieron otra vez para que vaya pensando su omnipotencia. Se ha sacado tanta distancia. 10s disuelve.amarillentos surcos se levantan y aunque la llanura se va extendiendo & la piel frota su retoque. Brilla la came y se dispara. Ronca mis bien a1 golpe.

amalgasa en sus poros que se tensan y distienden a la manera. V1b1UII1Ulil GI IilyU que la irradia y se acomoda en la pose m6s pCtrea de su funci6n. la lluvia han estampado mordiscos en sus fig Ya ni se descifra. metale a la trucada que la horada.OC a l l C U l d U C Lclllld3 CbUUJilUilS ~ 0 1 1 1 0St: Fgil. A n el . el pasto. se pega a la vuelta de su enrejado y es que el cCsped. Ya no da m6s. cemento. Se pega. Reniega de la pose que antaiio magnifica la extendia y por niirn imniilcn rpanarerp I a marm e1 c i i p l n 1 a hiimilla Pprn >e tocan y esta a punto aei retorno a su impaviaez ae toao nrafilqrn m a r n h \ . m6s bien se rumia en lo marginal del resquicio y no es m6s dinhmica Quetoda la burda imitativa resaca que Dermanece Mezcla endurecida.

se consume de Dacato instinto U ( 1 I I U L a -1cl UallUUaJClcl- se vuelve. Minti6: trampe6 a tiltimo minuto y fue Cse su pretext0 para ascen- . m5s todavid excesiva Per0 se la vuelve a prestar. iiega el equivoco nasta que rorzaaa entorna 10s OJOS para que la mirada le encubra la convencional toma. se la cede para recuperar despuCs la Lomo ae ampoiia su quejiao se revienra y consume en agua mas es su mano la que en el fuego de apariencia se consume.esta para hacerse ver. Le gusta y siempre le ha gustado cuando saca brillo a1 cuero que en ella corcovea. Per0 Dara no dirsela mbs todavia. Lo refrot6 contra si: la turbia se pudo llamar per0 no recogi6 la seiial. Est5 m5s dura total. Nada es como presupuesto y nada formulan. yunta con ella se encabnta otra vez.

Sin nominacih se ha dicho o al menos la provisionalidad que sin llamarse se llama y 10s altera. gloriosos en su finitud + lumperio deberian conocer: tocarlos.. Mas de nuevo la copian para no quedarse atris. Ha pregonado anquilosamiento en sus carteles y afiches. frases de . 10s une con dificultad per0 en las mismas: no accederi para magnificarse toda la pasada en el re] chazo. vamos rozarlos un poco apenas. no convencen. axmazones livianas y superficiales. .Esc. Articulada en la falla se reprime. El desperdicio de la tranca ya ha sido sometido a este acontecer. Per0 no sera asi: literaturescos modos demuestran. Recha Intent. ha acudido a1 vasto subterfugio de la trampeada para anularlos. .. lienzo * * ' . Se las dan no mis. . Comienza de a uno que no le vengan con esa modal se esconde tras una aparente lasitud: 10s engaiia de nuevo. anticuados de tipo. Le creen siempre porque son apenas figuritas. Per0 en cuanto a Csa. 10s mora y la 172 . la dejan por prescripciones imnivida. Solda sus inquietos despoblados. llamea de verdad y herrnosura. estuvo a punto de virarse. .. Se deja en la plaza hasta que la luz ilumina todo el lumperio y como la nombran. pedantescos en sus oficios. en 10s lienzos de la plaza tendidos como sus mis locas frases. 9 Aficionados han acudido para gratificar sus pupilas. Son parad6jicos en sus ultranzas. La tie Minti6. . La buscan hasta el banco transidos de otra funesta luz. .

Se co16 por luz en 10s bancos. Concede y rompe con su inCdita proposici6n. Arranca sus mejores trozos y 10s cataloga en sus trabaiod ya triunfa de este Bngulo a1 marcarlos de serenidad dej6ndolos en el conquistado segundo plano. Se domeiia asi bajo el gozo y concede. La ganan para el expenmento hasta borrar toda otra forma de inscripci6n. la plaza era entonces el adorno de una aparente civilidad. Discuti6 entonces de nuevo su nombre propio y acudi6 a sus m6s llamativos apodos/ lumperio se engarz6 a partir de su drama y pudo quedarse a sacarles el jug0 que tambiCn carente se solicitaba.tranquilidad la cede. Estaban hechos: dia a dia aumentaba la lucubraci6n. tirone6 sus aciertos en 10s cables -violent6 la matrizCay6 incrustada de fama a1 cCsped . Sin noticias.

-1 l. Y. 1 U 1 1 .. . .. ""l" .VU".. si triunfara de pur0 malabarismo.WYI .. U . "1 1u Y I I U % U1" WU". Ciinde el errnr v enn le nmdiice a ella la nimilitiid de la felicidad. Los ha dejado como meros grafitis en la plaza. U Y UU.. . a . rajara su indeleble Cxito. la burlan la usan la desquician .accede a esta mercaderia de oropeles. si acosara la expectativa popular.""" .. si cambiara roles descendiendo siempre .

aplastado bajo sus cuerpos no se eriza. bancos la acogieron.-- Raja el lumperio su atronada pose y desentona disparando mejor su manifiesta complacencid la ven/ la auguran y la dejan pasar para esconder el cuero abierto. PosCelos en rimbombantes surcos que la letra cava como si de filigranas se rayara el pasto bajo sus sacudidas: la estropean como una paveadd intenta pregonar: predica de espeqkntica manera y la sortean en su lapidaria infuld vuelvenla a su misero estilo + la humillan per0 ahora el rubor se expande y el pasto/ el pasto mullido. . cruza que no hay suficiencia en sus tonos y por eso gime yendose en el desfondado colorido.#. per0 ella que ordenen sus enunciados. I.que de esta resamblada plaza que no nnde el IUJO costado sepia. ... Ramas de seguro le llevaron el perturbado efecto en la conjunci6n del cesped. La empujan de pura luz. _ 10s engancha. Ramas tal vez le inculcaron el rubor rojizo o mis bien de botinicos giros se apelaron en su alzada. lof manipula la tiza un manch6n bl. cables la tensaron 9. Ni cortada se levanta la testa cuando avanzan acumulando sus deshechos y rechazando a las cuenteras que refulgen luz del oropel.

que no perturba m8s que a1 iniciado Asi es como constituye su material humano: de sobras parias que ha recuperado por efectos de la luz elictrica en la plaza & como en un truco . 12 Castellano esfuerzo ha desplegado para reubicar su disefiado espacio: cura ha obtenido en cicatrices/ huellas aue Dor constantes. _ _ salva la hora rinde el insor reformula el lame su 176 . SaquCanla de todo referente & m8s que luz de la plaza.Esc. del toda i en su derruida contii La asolan de tanto invento. embotan el disminuido entorno.. aguarda el l u r .

13 Recursos tecnicos siempre la trastornan. Ha trastrocado su particular orden dificultando toda certezd duda de veras arrepiente el signo. y suefia transformarse en paralela huella del tendido absurdo: borra visiones. en helado aspecto gime agarrotada para recubrirse. Se abre un circuito. En frio ambiente. amaneceh -segurse aproxima la empalada general del techo abierto.Esc. acota lo planteado. Repta en la plaza. tal vez. Les rinde culto. Se acurrucan de pose solamente. 10s alaba. La registran de hecho para estrujarla y no ve mis que 10s rayos del luminoso. resume en sintesis: la buscan para deshacer el frio. energetiza la forma de su refrotado aspecto & vuelve su vista hasta 10s desarrapados/ mueve su mano + ellos se resisten. a la complicidad humana de la compadecida. acampan por la luz que 10s reflecta. Mueve su pierna. La tecnica impone las mis embrolladas perturbaciones: la brujeria se instala en el tendido de la luz eldctricd. ruego es lo que tira por su admiraci6n en las miradas: estin cumplidos. toda informaci6n es resentida y todo documento es transitorio. fuera y descargados de anacronismos miticos. constituye oferta en pfloros daiiados ya abjurada de su solariega faz/ Crece y es la hora en que se deforma el rostro -cabece+ per0 no recae sino que cambia de banco -madera por piedraY se sienta en su plataforma. se presta para condescenderlos. 177 . transa su estadia. Los cables. sirven en tanto a la imagen fria. De ordinario margen traslada el gesto de la quemadura desde el cemento. eriza sus sentidos. Giran a1 fuego y encienden sus residuos.

id nebnica. aullidos fabricados en sintel rroteos. Se tiran nombres para reformarse -I-apodos sobran en esta repartija de tanto cab0 suelto de identidades que ya no se sabe que ciudadano gesto 10s hub0 envilecido de llamarse. .

penetran como una totalidad impuesta. cavan concentrados sus impedimentos. Se ha vilipendiado. Supuran a1 mismo tiempo sus imperfecciones. Braman de formas mis completas al dejar de lado sus modales. sonrien 10s desdentados. apenas el relumbrar de sus miradas . 10s deja de prendida sus miradas. La observan. 10s evaden de tacto y pierden por eso el Itijo de sus carnes. y no leviita. Sangra para recuperar su territorio. Ripio de lumpenesco orden desata la estriada hazafid atomiza saciindolos de sus referentes . 179 . 14 Tal vez h e asi como transgredieron su in6til facha de desarrapado aspecto.Esc. deiarii que el &ped la r----- defid la aplazan hasta esta amanecida & sangra.. Concede sin embargo que por equilibrio 10s asuntos se establezcan en inescrutable estilo/ aborrece de su lejano vCrtigo que expulsaba su inimo de cuesta abaio/ de Duro extravio tifi6 con safia su y se tender6 en la plaza sin sus borradores.. ermuta por SL .

punzante riesgo de enfebrecido entorno: yace. Es que se la pusieron frente a sus Es que la piantaron y la plaza. denuncia cuando todo esplendor se le entregaba de luminoso afecto/ cuando de atm6sfera de luz subiz1. ruido mbs bien se le escuchaba La pie1 se parte he manera fria.Abre. Dale. cercena. recompone el bnimo. frote y pasto. bordea la iconografia. ' I80 . s610 la plaza va diferenciando el gesto. atiende en el suelo su pose & trasgrede. y de nuevo se abre este pellejo livido. Tanto disfariar para su relleno: claros. salta de nuevo a la tCcnica y cruza sonidos. la sangre es apenas un resquicio. la convenci6n engafia + la alegria en cambio aflora: la sorpresa de la grafia a todas luces disuelta en trinos ret6ricos frente a este descampado. lame a si misma sus emanaciones. champa y friso. pulsiones que se van distorsionando para que ya nunca quizbs pueda tornar a su erradicado centro. lamisca se da por vida el nombre imaginario. yace en verdad para que la laman y es su particular boca la que disfruta. lame. Lambear. No es propiamente seiialar un trato/ no es Cso.

iiisuiia resuna resurge erripariiana ia piaciuez y exiiriia icrisa de pleno el epicdreo borde de lasitud y terrible insidia la contagian & enuncia su esparcido Cmbolo matriz de rasgados t6picos anuncia y matiza del mas dorado material la ambigiiedad soleada suele contener evocaciones + la himen se vierte en lumen y zumba tal vez el faro de iridiscencia su esplendor resona la dCbil marca y transpirando la nalgada opulosa de su empeiio ayunta per0 la tropa se le va en la estampida aurado suelta su corcoveo y la llama del bosque ardido se lascivia del tono del rojizo como de su champa incendiada silente el sender0 serpenteante gotea + la tierra la va rajando & la mangonea vibra y es de un pend6n que vibra en toda su altura + llorando la cunde hasta estrujarla y su picoteo espanta + suda de boca + le pasa + gime + quiCn la aprisiona en esa falseteada que lumpenesca se oferta y qui& se contrae el ano que se hostiga en la fosforescencia mis se altera en su condenado sino Bbrese de ancas de pdstulas de miedo + la conquista rompe la montada y llamea abierta su hdmeda latencia suntuosas fantasias la manan dobla la palma el embeleco que lame q’ierve la viciosa estopa lerda y no late l’embustera trocandose en visadas muecas & la plaza atrona ya no volveri a1 original extremo + la himenada rama la roza a la sua figlia y viene I’arKrica la concupiscencia & el bosque es el que viene l’aletargada madona q’aletarga su embeleso de hojas y ramas tan sierva tan llorosa de nostalgia que se desnuda en inocentes pliegues anca y penetra en el domado cCsped sin 10s lares l’inmortalidad se suma y se cede y es mueca la entrada a1 sepulcro la himenica es lhica + ya no late como antaiio ni abraza la desarrapada & su veta se rinde hacia el lumperio cuando inche misma se cruz6 10s ojos en la faroleada de la suficiencia & traza & ronca del lugarejo todos sus nombres de inn6modos apodos como una extendida del pasto en su llanura que a algunos engatusa & es a nausea & vCrtigo que llora mas llegari tarde la hosca entarimada llegar6 comihdosela en celo y el lumperio alrededor de salvas y fuegos estallara hasta la tranca y llorar6 todo el muslo + la sirven a la despilfarrada & la arremeten a acostumbramiento d’impddica forma por estrelladas que sobre ellos la noche alumbre y se vea su veta esta l’espeqkntica figura asi se vea + rie y suda a vdmitos o estallidos sordos que le muestran su desacostumbrada risa se sirve de ellos retoza adn y 10s firboles brillan como si de ella + 181 . t.yciic.

salieran + ella se agacha y tiembla si idesfallece acaso su aspecto? de estudiado gesto recurre al truco per0 vuelve a posar se desengaiiita Csa & son sus piernas las ramas salientes del bosque y se encabrita la mosta mata que gorgoreante gotea + lago y forma en su iluminada el fuego que se extiende sobre toda la arrasada & seca & lampiiia de wenumapu la quena el corte trocha la figura y es seminal el mojo de su mano en la fronda cuando escondio la cara y su cara fue entonces la marca de sus dedos bailandole toda la fantasmagoria que le crispaba de rictus la boca + se agarra al form6n y se abre el cuero sangra otra vez se mira y su sangre no sabe de d6nde la mancha toda luz que roja la encabrita + preciosura ya est5 al despuntar la plaza piiblica + iquC cal era esa para retenerla? iquC trozos mar&? iquC mugre? I’stanca + liimina sus ojos frontean solda pluge abrese de piernas & dice tengo sed de sustentadojade dice y trilla y engafia I’ironia + I’ame incomoda su matrina pose renuncia acaso per piacere al golpe quaque tu tuvo que decir a1 cCsped y larg6 su cielo al tacho y sigui6 en ojos cerrados la ceremonia y resefia ella el tronco que por ramas nalguea v la frota v su &tore v es ella aue tira en el banco su uenosa .

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Esti vestida con un traje gris bastante m6s largo que el que esti en uso. Ella 10s mira distraidamente. descascarada y opaca. empiezan a levantarse de 10s bancos aquellos que todavia ocupaban unos pocos asientos. Los vendedores se van cargando sus bultos sin aparentar esfuerzo al transportarlos. sino que se desplazan hacia otros lugares. aunque si un tanto aiieja o poco notoria. incluso alcanza a distinguir con relativa nitidez a 10s que pasan por la vereda del frente. Las rejas que lo protegen estin tambiCn deterioradas y su pintura verde. Van dejando diversas cosas sobre 10s bancos como papeles. dhdose como constante en ellos el caminar con un cierto apremio. Todavia quedan algunas personas y la oscuridad anuncia la pronta prendida de las luces. Los vendedores. Las parejas conversan mientras caminan. aunque algunos de estos elementos quedan tirados en el suelo. El traje que la cubre es de tela gruesa para precaver el fno que se ha dejado caer sobre Santiago. per0 nadie pasea. Todos e s t h relativamente abrigados. tambiCn desarman sus precdas instalaciones para retirarse. Paulatinamente. Nadie hace ningtln ademin para adquirir algo. pequeiias bolsas de plisticos y objetos similares.Est6 sola en la plaza. No alcanza a conformar una figura vistosa. El &ped est5 francamente descuidado y a pedazos se deja ver la tierra. Es una hora de mucho movimiento y por esto numerosas personas atraviesan diagonalmente por el cuadrante para evitarse un trecho de camino. Un traje casi sin formas tomado a la cintura con un cord6n tambiCn gris. Personas de distintas edades se desplazan y cruzan la plaza. Ella tiene una panorimica de un sector definido. Sentada en un banco de madera con la cabeza apoyada en el respaldo. Todo est6 a su vista desde 185 . Su vista alcanza a divisar 10s autom6viles que pasan alrededor del lugar. Las ramas de 10s 6rboles se mueven con suavidad por efectos del viento. Tiene entre sus manos una bolsa de papel sobre su falda. tratando de distinguirlos de 10s que pasan por ahi para acortar su camino o bien la han cruzado accidentalmente. como si el clima 10s empujara a apurar el paso para no enfriarse demasiado. Van con 10s focos prendidos y dan luz a la plaza. Per0 no alcanzan a dar a la plaza una imagen de suciedad. diarios. envoltorios. Ella contintia alli y sus ojos ahora van contabilizando a 10s seres que abandonan la plaza. que hasta esa hora permanecian voceando sus mercadenas.

per0 p l ~ l LluLaUaJ ~ ~ a ~ hacia adelante y 186 . siendo mayormente hombres 10s que circulan. La luz de la plaza sigue el mismo proceso que 10s faroles que estiin instalados sobre la vereda que 10s circunda. 10s peatones. sino que est6 entera caida sobre su falda. en su vacio. especialmente la escasa luz que no permite definir ningdn rasgo. sino con espacios entre unos y otros. Del mismo modo. La perspectiva cambia con la luz encendida. Definitivamente no queda nadie m6s en la plaza. mas sus pies continuan apoyados sobre el suelo. pues la visibilidad 10s conforma s610 en sus siluetas. Es un escenario fantasmag6rico en su desolaci6n. A ratos cruza y descruza las piernas con lentitud mientras su cabeza se vuelve para observar a 10s peatones que caminan cerca de ella o motivada por el frenazo inesperado de alg6n autom6vil que se ve obstaculizado en su tr6nsito por otro. Se encienden lentamente. Las vestimentas 10s uniforman y a eso se agrega una estatura similar que 10s hace repetidos y mon6tonos. Los autom6viles contin6an circulando y tambiCn 10s peatones que pasan por las calles adyacentes en numero cada vez menor. un poco inclinada. lanzando primer0 un tinte deslavado sobre el entorno hasta que gradualmente adquiere m8s fuerza y nitidez. Hay entre ellos distancias de tiempo y por eso sus pasos resuenan imposibilitando el que pasen desapercibido. Ya no se ven caminando apiiiados. Su posici6n ha variado ligeramente. Ella est6 bastante cerca de un faro1 y por eso se hace perceptible para cualquier observador. per0 sin apretarla demasiado. Los bancos est6n vacios y el movimiento se advierte s610 en sus alrededores.s ojos logran abarcar. De pronto se encienden las luces. per0 sus piernas ya no se cruzan. Permanece sentada con las 10s pies apoyados sobre el suelo. justo cuando la oscuridad era casi total. ya que lo ubicado bajo sus focos se deja ver en tonos postizos per0 claros. actores que lo cruzan. queda a contraluz. la bolsa de papel ya no la tiene aprisionada entre sus manos. que est6 m6s alejado. La calle aparece asi como un escenario desde la plaza y por eso mismo. en cambio el resto. TambiCn disminuye el n6mero de gente que pasa sobre la vereda del frente. SUS manos afirman sobre la falda la bolsa de papel. La plaza est6 ahora semivacia y la oscuridad la rodea. generalmente solos o en grupos muy reducidos. Apenas alcanza a distinguir a un puiiado de personas sentadas en 10s bancos sin poder determinarlas mayormente. Ahora se sienta sobre el banco.

Est5justo en la esquina de una de las intersecciones.. 1.. 10s objetos que portan. cuando nadie Dasa. A A:&?--. Aunque s610 puede precisar aspectos superficiales en cada uno. sus ventanas son estrechas y no tienen. y aos . lo que les da una tonalidad indefinida dentro de su opacidad. Cada persona que pasa a1 frente es observada atentamente por la mujer que lo sigue hasta perderse.- ciones. las edificaciones vecinas. No es demasiado elevado ni demasiado moderno. Examina la forma de caniinar. lo aue Dareceria un curioso juego de azar y se podria jugar incluso con la pi:6xima luz que se apagari o se encenderi atravesando..:- A.mirada con sus reflejos. La plaza limita desde su punto de vista con tres calles. entonces alcanza s610 a vislumbrar la cabeza del que pasa. ' - 1 -. TambiCn observa.. Las casas son bajas salvo un edificio que se recorta en una de las esquinas.la .. Hay un amplio port6n entre la mtrada y su interior iluminado por . A veces alcanza a distinguir la silueta dibujada de alguien que deambula en el interior. ante la estatura del resto de las construcciones. La tranquilidad es total especialmente por la 187 . Las puertas dan directamente a la calle Y su color oscuro las hace resaltar de inmediato.. se ven en su p6rtico algunos escalones que permiten el acceso a 10s departamentos. Y asi puede determinar que grado de prisa llevan y hasta d6nde el frio 10s penetra o ncj.-. Tal vez lo hi(:ieron antes.- ----c-.. por el escaso lapso de tiempo en que se exhiben ante sus ojos. sus estilos.. LQScolores a esa hora no se destacan per0 son pilidos. Tampoco nadie ha penetrado en ese tiempo a1 edificio. luz que se deja entrever por 10s visillos claros que las recubren.ocupa ahora toda su atenci6n. En algunas de esas ventanas se ve la luz que denuncia la actividad de sus moradores. aparentemente. Algunas de las ventanas tambiCn estin iluminadas v otras no.I A * * a* I ninguna cibala. atin asi 10s diseca. F . y por eso alcanza a ver partes de cada una de ellas. y c n su mayor pane ias casas tienen est110 similar: una puena hasta tres ventanas a la calle. El edificio se recorta alli como un lugar distinto e incluso discordante. A veces su inter& es interrumpido por alg6n autom6vil que la hace perder la figura. Per0 el . cuando la masa de gente vhn no permitia reparar en el ht. Nadit? ha entrado-en este tiempo a ninguna de esas casas. balcones..

que se despiazan. nada en .arnente por vehiculos que circundan las calles vecinas. Una de las casas rnbs alejadas de su Angulo ae omervacion tiene una cortina metblica. irradiado de sombras.-i A ahora desde mbs lejos. Los focos no tienen una . Las baldosas son m8s nitidas que en el centro de la plaza. Cambia de postura fugazmente. ni iuegos infantiles. Por G J U '--~ 1 . Los faroles dejan ver 10s cables que transportan la luz y son una referencia rnbs de 10s limites de la plaza. Hay algo escrito en su fachada imposible de leer a esa distancia. ya3ca U l l d y . Su mirad.--- disminuci6n del ndmero de autom6viles.. Sus manos e s t h cruzadas y de rat0 en rat0 se las frota. Per0 se puede ver la plaza. Incluso un par de ellos e s t h apagados. de algdn lugar que no puede ser determinado rnbs que como cercano. . Sus ojos siguen ahora las lineas de la plaza que se manifiesta en otra dimensi6n a partir de su vacio.. . Ella misma est6 ahora casi curvada en el banco y a menudo mueve sus pies para evitar que se empalen. . hacia donde e s t h orientados la mayon'a de 10s asientos. Por ejemplo. si no fuera por alguno definitivamente rezagado que todavia se deja ver en su manifiesta prisa. La iluminaci6n no es del todo buena y la altura de 10s &-bolesllena de sombra amplios lugares. que entre 10s escasos autos . cas1 ia totaiiaaa penenecen a patruiias que 1UJ . . Curiosamente en el centro no hay nada. producidos segur. . . La inercia en el sector es casi absoluta. el dltimo ha pasado casi a la camera. especialmenteparte del cCsped que.gran potencia delatando su antiguedad. UUd V C L pu1 I U S C S p l L l U S UlUUJ V l b l l b l l y" LUIIUGILIUS SI11 ~ I I l N l l l I i l l nada que la seduzca. sino que la ha puesto a su lado sobre el banco.a atenta le permite descubrir. Per0 con la caida de su cabeza surge el sobresalto y entonces se yergue de inmediato abriendo 10s ojos. A veces su cabeza tambalea a punto de dejarse vencer por el sueiio. per0 vuelve rbpidamente a la inicial que es la que le acomoda. ni fuentes. La bolsa ya no la tiene en la falda. . Sus piernas han vuelto a cruzarse apoyadas sobre el suelo. Con las solapas de su chaqueta levantadas para protegerse del frio. se corta con la aparici6n del 6rbol. lo que indica la presencia de una tienda o taller quizbs.

Es m6s. muchos detalles habrian pasado para otros desapercibidos. el que se afiade a1 color de su vestido. como revisando su observaci6n anterior. TambiCn estos bancos son grises. salvo que se tendiera sobre 61. Otra vez pareci6 que el suefio la iba a vencer. Entonces se levant6 de su asiento como si temiese reclinarse en el respaldo del banco y dormirse definitivamente. y tambien el descuido que se adivina no s610 en 10s bancos. pese a su distribuci6n. Las baldosas. De pronto sus ojos tampoco siguieron mirando con atencibn. o algo. El sueiio era asi imposible. como si su iinico adorno fuese la pintura blanca extendida sobre el tronco de 10s Arboles que m6s bien contribuye a afear su disefio. dan una enorme aridez y fiialdad a1 lugar. m6s prolongado esta vez. No parece un sitio diseiiado para el esparcimiento. En cada uno de ellos daba dpidas miradas a su alrededor como si alguien la fuera a sorprender. M6s all6 estin 10s asientos de piedra entre 10s iirboles. ubicados en estrechos caminos que se abren por las partes laterales de la plaza. empezaron a vagar de un lugar a otro. per0 se adivina que aquello que ha visto se repite en todo el lugar. Sentada asi. Caminii hacia uno de 10s costados de la plaza y se sent6 sobre el banco de piedra m6s cercano a sus pasos . se hubiese modificado. La falta de colores es uno de 10s primeros obsthculos. se acentu6 la curvatura de su espalda hasta casi dejar caer su pecho sobre su falda.absoluto. No alcanza a abarcar toda la plaza desde el lugar donde se encuentra. su cabeza empez6 a caer sobre su pecho y siguieron 10s sucesivos sobresaltos. el estremecirniento posterior h e tambiCn mayor. En uno de sus adormecimientos. El gris es ahi el tono dominante. rompiendo incluso el privilegio del verde de algunos bancos que han perdido su brillo. esperando de nuevo encontrar un signo distinto. Aunque es verdad que la presencia de gente en el dia le otorga otro cariz. Un sector queda a su espalda y otros dos e s t h tambiCn casi de& de ella. aunque en un color m6s claro que el resto. Sus manos apoyadas sobre las . tal vez. la incomodidad y la dureza del asiento lo impedian. sino que especialmente en la raleza del cCsped.

Aunque quen'a cambiar su vista no lo lograba. el deambular de la gente. EO del product0 sin0 del luminoso mismo. producia las diferentes lecturas. per0 no habia producido en ella ese sortilegio. Se encendia y apagaba a intervalos. en la encendida siguiente era otra la que aparecia. Prhticamente no leia las frases que se formaban y hasta levant6 su torso para elevar m& atin su mirada hacia lo alto del edificio. esperaba el cambio de la leyenda y luego el siguiente hasta convertirse en una situacidn circular. Ahora todo era distinto. El color que primaba en su leyenda era el rojo filtrado desde 10sneones que. Porque el luminoso no se detendrfa. La propia luz del luminoso permitia ver el entramado de su soporte. Antes ya lo habia visto. encendidos en un sector y en otro mostrando el aparataje que 10s construia. su propia desatencibn. Por eso observ6 con m8s atenci6n el luminoso que estaba ubicado en lo alto. Estaba absolutamente encandilada. Era simplemente la atracci6n de la luz. CaligrAficamente. Seguia absorta. a1 apagarse una. habia recibido el mensaje. El vertigo del juego del luminoso era el perfecto disetio para su mirada que. hasta que una idea emergi6 de su cerebro: todo ese 190 . seguramente mediante procesos de sincronia. construido de metal y de madera para otorgar una mayor firmeza a1 pesado letrero. subyugada. seguramente por el entorpecimiento de 10s ruidos de la plaza. Ni siquiera el dolor de sus ojos podia distraerla. Por eso ella tan s610 era la que. y verific6 que se debia a la ocupaci6n de distintos sectores del letrero que. formaban cada una de las letras. inundada de placer se habia entregado. de su existencia como tal. Pens6 que debia detenerse porque ya sus ojos estaban saturados por el esfuerzo. Estaba programado para la noche y su programaci6n no tenia la racionalidad de Chile que paraba su ritmo noctumo. Tenia dos leyendas y asi. enmarcadas en otros neones de diversos tonos rojizos. No porque esperara que como acto de magia apareciera algo inusitado ahi. Sus ojos quedaron fijos alli y cay6 en una especie de embeleso que le impedia cambiar el rumbo de su mirada.estaban apagadas en las casas y en el edificio. per0 lo postergaba para la pr6xima encendida y asi para la pr6xima y no dejaba de mirar. Nada m8s ocupaba su pensamiento. Observ6 con atencibn. 10s diferentes neones se entrecruzaban en lineas curvas y rectas.

para hacerlos recaer sobre 1la cuadratura de ese espacio.Id. Su ropa. sus pies. en esas horas en que gast6 su mirada dejando ir sus ojos sobre 10s neones. El antagonism0 entre el observador y lo observado creaba una evidente tensibn.. Letra a letra.1. n. algo singular que tambiCn la hubiese denotado como unica en esa peculiar situaci6n. 10s signos que se construian en I l ~ i l b ---A:- 7 - 1 191 . sino lo que el espacio habia construi2. Hasta ella misma era el exceso. permisos. las encendidas y las apagadas. por eso ese lujo le pertenecia.-:. Hasta su cansancio desapareci6 por la encadilada.c. Todo eso para que ella sentada en la plaza en la noche se dejara llevar realmente por el deslumbramiento de esos vidrios que insuflados de colores. sus vestidos. A.--1 1.nnann lo nnphn l o nnl-X La inutilidad de ambos -plaza y IunlllluJb i I ia ia 5uipu de pleno.espectdculo era para ella. Ella en el medio del artificio tal VE:z tampoco era real. Per0 no.su .a1 meterle ideas en la cabeza de tanta letra que le habia tirado sobre 10s ojos. falsificaci6n sobre falsificacidr1 recompuso. y asi. Sabia con certeza que nadie mis estaba a esa hora pendiente del luminoso. Alguien habia montado esa costosa tramoya en la ciudad. trabajo manual. La rigidez se habia ido y esto le producia una revalorizaci6n no s610 de la plaza. sino tambiCn de las casas cercanas a1 luminoso. -. cuyo mediador era el avance de la noche en la plaza publica. Pens6 que ella no estaba en concordancia con lo contempordneo de la tCcnica que la complacia...A. palabra por palabra. activados por baterias.----------:. hasta lograr descifrar lo inicialmente cifrado. Estaba alli con la modestia de su traje gris. &. 1. su facha entera era casi un atentado contra ese brillo y actividad... S610 asi pudo por vez primera apartar sus oios de lo alto del edificio. con colores y movimientos. c-ici R niiriir CIC I X I iiia~icii~~aIU uuc CI I U I ~ I I I ~ UIC~ iiauia J uuiiauu -I-----. Se levant6 y mir6 sus manos.. evitando 10s mensajes aparentes que podrian haberla inducido a un error por quedarse en la superficialidad de la letra.r------.2. con escritura y colores. Per0 no era asi. Aunque de pronto eso le pareci6 legitimo. Tal vez ella misma habria conseguido una satisfaccih mayor si su ropa hubiese tenido toques de avanzada. A ella LquiCn la contemplaba? Cuando ya no era ella misma. 10s cruces de ambas. la sometieran a ella. como don para si. Lo habia logrado uniendo las letras mds distantes. cdlculos ingenieriles.

pintaban su alrededor. Era ahi el 6ngulojusto en que el luminoso caia con m6s fuerza alcanzando a denotar incluso letras que. Cada uno de ellos contenia mis de una letra. Era lo mismo. mirando para eso la altnm ~ I I P cncmndia el Inminoso. Per0 alli estaban 10s grafismos que aceptaban m6s de una interpretaci6n. asi como tambiCn era otra la acera y la calle y hasta 10s firboles se afectaban. Trat6 de adivinar que signo caia sobre ella. No claramente sino como una luz que se reflejaba encima. se moditicaban tal como ella misma que percibia el hecho con claridad absoluta. Busc6 distintas formas de desplazamiento y en cada una de ellas seguia impresa por el luminoso. Vi0 el luminoso proyectarse sobre su vestido gris. per0 siempre siguiendo la direcci6n del letrero. Unas lineas rojas cruzaban su vestido. que no era aminorado por 10s &-boles y extendi6 con las manos su vestido. aIej6ndose un trecho de donde estuvo tanto tiempo sentada antes. No era suficiente y por esos 10s neones no se diluian como debieran sino que. Por eso se levant6 del banco de piedra y por unos momentos debi6 desentumecerse moviendo las piernas y las manos. no llegaban a formar palabras. no era s610 la luz de la plaza la que irradiaba fuera de sus limites. a esa distancia. 10s aparentes vacios. en las piernas: en la came. rosado. muy diluidas. Todo era claro ahora y por eso pudo empezar a recorrer casa por casa con sus niveles inferiores iluminados por las intermitencias del luminoso. Sup0 en ese instante que tambiCn estaba atravesada en el rostro. Destensando su cuello se qued6 rigida. Ahora ella tenia el elemento que faltaba. en las manos. Tom6 otra posici6n. Estuvo en eso mucho rato 192 . Eso era. Se reflejaban sobre ella una tenues marcas de luz en un color. Se sobrepuso al frio del centro. el intercambio entre mensaje y mensaje. Efectivamente. Y en verdad ese aviso tenia una falla: la altura del edificio sobie el cual descansaba. Este se evidenciaba m6s hacia el centro de la plaza donde ella estaba de espalda a la calle m6s importante que circundaba al cuadrante. como 10s rayos del sol.el medio. Era tambiCn la luz del luminoso la que 10s teiia.

Para eso se sent6 de nuevo en el banco de piedra que le otorgaba una mirada mbs eficaz. unas se montaban sobre las otras. Por lo cerrado de la noche deberia abrirse otro ciclo. Asi se prendian zonias de la plaza. Se levant6 despuCs de un rat0 y plaza.Dud6 entre un par y ademh por la desfiguracibn de la lejania. Por eso mismo. era un momento limite en el cual la luz elCctrica estaba iluminando la plaza con mayor eficacia. Que dos. El luminoso estaba en su m h i m a potencia y. proyectado en el centro de la plaza. Sup0 despuCs de una corta mirada que le era imposible precisar con certeza una combinatoria exacta. lo que era del todo imposible por el fno reinante y cada uno de sus movimientos permitirian la entrada de otros signos v Dor eso de distintas palabras. Ademb para eso debia contar con su absoluta rigidez. No podia equivocarse y creer errhamente que era impresa por una letra que finalmente nunca le habia correspondido en realidad. Volvi6 a su puesto inicial. Y era mds a h . Estaba cerca del amanecer. Decidi6 dejarlo por un rat0 hasta alcanzar la serenidad y lucidez completa. tres o cuatro letras podrian caer si ella se paraba en un lugar preciso. per0 un ruido la distrajo. cuando SIu insuficiencia de luminosidad era notoria. se hacia mbs ostensible que ___I -1 193 . Detuvo sus pasos. Estuvo en eso alg6n tiempo. per0 esta vez sus ojos estaban prendidos a1 centro de la plaza. para dar paso en poco tiempo a 10s primeros atisbos del amanecer. Se agach6 a recogerla y la pus0 de nuevo sobre el banco. resaltada de otra manera que en horas anteriores. Era el instante en que la noche se consumia como tal. Se acomod6 en el asiento. Volvi6 a1 --__C N Z ~ U -1I--1 -_ --A?--. tal vez. en cud otra podria convertirse. que mAs allb de un sentido claro o riguroso se establecian como nexos. por la misma distancia. El frio era intenso.-1banco de piedra para sentme U ias pienias y el reirwe ue sus manos le dio calor. se suponian por la lectura que hacia de las emanadas por la altura. que aunque difusas. Vi0 alli la caida de las letras. Su mirada vagaba sobre GI ~ J L Uu UICII JC G I C V ~ UJUUIC ~ la copa de 10s &boles hasta dejarse caer sobre 10s faroles. Su espalda seguia curvada hacia adelante y su aspect0 general era demacrado y macilento. dando origen a palabras completas. con el borde de su vestido habia dejado caer la bolsa de papel a1 suelo.

Respir6 intensamente. En un momento lo dej6 apoyado sobre el borde de la baranda cercana para observar desde el suelo su rostro. A pedazos aparecia su casco blanquecino. Se cort6 un mech6n de sus cabellos. Tom6 con sus manos el bolso de papel que le habia acompaiiado toda la noche. Mir6 su rostro largamente. Su cabeza articulaba 10s movimientos rotatorios para asi. Pas6 repetidamente su mano por la cara. Guard6 las tijeras. Cambi6 de asiento para ubicarse directamente bajo un farol. Pese a1 frio gotas de sudor resbalaban sobre su frente. Su pel0 caia sobre el suelo copando el alrededor. En lineas generales. Asi estaba del todo iluminada. Sac6 nuevamente el espejo. Estuvo de pie un rato miis en el centro de la plaza. Guard6 el espejo. Las partes recubiertas por cabellos tenian un tono mis oscuro aunque tambih transparentes. Hizo ruido con sus manipulaciones. la abertura estaba armgada y torcida como sello. incluso ensay6 una sonrisa. Se volvi6 a exponer al luminoso. Se levant6 enseguida caminando hacia el centro. Mir6 su cara en el espejo mucho mis diluida y cruzada friigilmente por las luces. Se par6 enseguida. sac6 del interior un espejo de regular porte.nunca. dejindolo caer en la bolsa de papel. Se interrumpid. Se mir6 desde todos 10s ingulos posibles. Se mir6 levantando & inclinando el espejo. Finalmente camin6 hasta un banco. las zonas que no estaban rapadas no tenian mis que uno o dos centimetros de largo. con sus manos. Volvi6 a su asiento primitivo. la parte frontal. Ya el pel0 estaba pegado al casco de su crineo. hacia la plaza y cada uno de sus rincones. Mir6 hacia 61. tom6 la bolsa. Pas6 su mano acariciindose la nuca. Su frente y sus hombros estaban totalmente despejados. Alej6 y acercd el espejo. Nuevamente elev6 sus manos sobre la cabeza y recomenz6 con sus cortes irregulares. Por un . Levant6 su mano con la tijera hasta la cabeza. 10s costados. Lo abri6 cuidadosamente. lo que para ella era dificil. Los huecos en su cdneo eran notorios. Se qued6 parada con 10s brazos caidos y la tijera que todavia permanecia entreabierta en una de sus manos. llegar hasta la nuca. y se sent6 en uno que estaba bajo un farol. Fue hacia el centro de la plaza y parada bajo el alero del luminoso comenz6 a cortar sus cabellos. Hundi6 su mano hasta lo profundo de la bolsa y sac6 de alli una tijera.

Seguia sentada con la cabeza apoyada en el respaldo per0 sus ojos estaban abiertos del todo. iba con las solapas de su chaqueta levantadas. Los primeros autom6viles comenzaban a circular alrededor de la plaza. Se sent6 alli apoyando su cabeza contra el respaldo del asiento. mujeres. Los ruidos empezaban a inundar el espacio. Una tenue claridad competia debilitando las luces del alumbrado p6blico. aunque todavia el lugar se veia en penumbras. su pelada se volvia gris. erguida sobre el asiento con la bolsa de papel entre las manos. Asi se'quedb. ruidos crecian en el momento en aue el dia va . Se volvi6 a cambiar de lugar hasta un banco de madera. El collar cay6 sobre la parte frontal de su vestido. per0 despuCs la dej6 ir hacia la calle de enfrente. El primer peat6n cruz6 la plaza. Sus pies cruzados sobre el suelo. Ella volvib a buscar en el fondo de la bolsa y de alli sac6 un collar de pedrerias. hombres. Ella sostuvo la mirada por un instante. El amanecer avanzaba con rapidez. Sus ojos se cruzaron. seguramente para acortar camino. estudiantes. Empezaba dCbilmente el amanecer.sector de la frente que qued6 casi totalmente rapado. Su mirada distraida la enfoc6 vagamente. caminando riipido. Todos ellos iban a almna narte v lor. Las ventanas del edificio dejaban ver sus luces encendidas. La gente era ahora heterogCnea. TambiCn las personas que pasaban aumentaron como si la luz natural miigicamente las multiplicara. luego de manera abierta. Igual que el tiltimo de la noche anterior. Su cara limpida mirando de un lado a otro. Vi0 tambiCn como desde una de las casas salia un hombre cerrando la puerta cuidadosamente tras de si. Se lo pus0 alrededor del cuello. sus focos todavia estaban encendidos. Ella las seguia con la mirada. Luego pas6 el primer peat6n por el frente. porque el pel0 no desaparecia totalmente. mientras lo hacia. Uno tras otro empezaron a sucederse 10s autos.

A Zurita .

-r 1 U L U 1u IvIIIIUIuLIvII UL u 1 1 u L I I I U ~ L I LII I 1u I I L L I U I U L U . 5 &QuoVadis? L V I 89 In i .

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en cuya trama se juega la sobrevivencia de una conciencia lucida y triigica hasta el fin. inquietantes 9 reveladoras de la condicion humana. Diarnela Eltit. de una mirada tan u n i d como representativa en la cual el cWh6 de “lo femhnino” se des a za abntptamente haeia las zonas mas clausuradas.la irrupci6n. Wsando multiples recursios Iingiiisticos y narrativos. d .nuevo sujeto. el hecho qae haya si$oy escrita por una mujerjmplica -de una u otra forma. Intensamente ruptural-conrespecto a la narrativa tradicional. marginal y btillante.’dhcuehta de un mundo obturado.LUMPERICA ?:emq- prime la v$ih de mundo de una mujer gida desde el $ranscurso de una nkhe bnica: sita en la Plaza piiblica.de un.

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