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Atentos. para que ella adopte en si las poses trinsfugas que la derivan hasta el cansancio. L. mientras el luminoso acomete direct0 en ella . mientras 10s otros pilidos se protegen contra 10s irboles en una distribuci6n casi bella por el recorte de sus siluetas. entre 10s irboles y 10s bancos. aunque ya no relumbre como antaiio cuando era contemplada con luz natural. El luminoso no se detiene. en el proceso que en definitiva les dari la vida: su identificaci6n ciudadana. Sigue tirando la suma de nombres que 10s va a confirmar como existencia. ritmico y ritual. Asi serin nombrados genericamente pilidos como escalaf6n provisorio. Asi estin ellos y sus incontables poses: 10s cables son su punto de mira en la paralela del placer de la mirada. esos bordes en que se topa hasta 10s cables que le llevan la luz. donado por el letrero que se encender i y se apagari. Por eso la luz elCctrica la maquilla fraccionando sus ingulos. fijan sus miradas en el bautizo. En que el anochecer sustenta la plaza en su omamento. para llegar hasta el cemento. con el pecho agitado y 10s ojos hlimedos. entre el frio del amanecer. encendida por el aviso aue cae en luz sobre el centro de la plaza. donde permanece de espaldas. Cualquiera puede constatar su labios entreabiertos y sus piernas extendidas sobre el pasto -cruzindose o abrikndoseritmicas en el contraluz.1 Lo que resta de este anochecer seri un festin para L. Espera ansiosa el luminoso y por eso se remueve entera cuando se siente tocada. que caiceri pur IUL coil C I I U I I I I I I U ~ U . Porque el frio en esta plaza es el tiempo que se ha marcado para suponerse un nombre propio. IanguideciCndola hasta la acabada de todo el cuerpo: pero el rostro a pedazos. incesantemente recamada. Esos que vienen desde 10s puntos mis distances hacia la plaza que prendida por redes elkctricas garantiza una ficcidn en la ciudad.1. Iluminada en el centro de la plaza empieza otra vez a convulsionarse. Iluminada. ese haz de luz largado sobre el centro del cuadrante que en la literatura produce indices. esa que se devuelve sobre su propio rostro. Los pilidos rotan sus cabezas para tener un mejor ingulo y s610 entonces se dispersan sobre el cCsped.

buscando la luz con 10s oios desorbitados por la transparencia. Para decirlo nuevamente: La luz del luminoso. en lo helado de su construcci6n. el iuminoso amptiado sobre el cuerpo escribe L. ella inicia de nuevo la algarabia y por eso el aviso adquiere una funci6n clisica que se vuelve medieval en su constancia. a celestes aguas marinas. A J I GJ. Iluminada nada mis que como complemento visual para sus formas. LUII I ~ IJ ~ I I uc I ~I ~U ~ irboles que les lamen el rostro y ella se frota en su madera por el pur0 placer del especticulo. I-. que est5 instalado sobre el edificio cae en la plaza. r Asi podria haber estado a pesar del frlo. inmersa. balbuceantes. Porque este luminoso que se enciende de noche esti construyendo I. . Sin embargo. se van a ofertar en ksta desoiada ciudadania. No en balde se acercan al centro justo cuando ella se retira y alli mismo muestran sus cuerpos que no plantean diferencias entre unos y otros: el aviso luminoso 10s encubre de distintas tonalidades. ~eraririca ei nomDre en dos colores paraleios.CIIIP ~ 1 - criln a pea hnra alran7nn c i i nlpnitiid . expuesra en rorma nonzontal despuCs de haber perdido el nombre propio. 10s tiiie y 10s condiciona. con las cabezas arrasadas.iueve las caderas bajo la luz: sus muslos se o y su cabeza colganlte se golpea por tantas el pavimento. . estin aqui lamiendo la plaza como mercancias de valor incierto. _ . con nombre tan complejo. Mbs pilidos en sus came. A - CII mpncaip nara pllnc . Por literatura podrian ser comparados a zafiros y a 6palos. Es una proposici6n de insania para recubrir a 10s pilidos de Santiago que se han agrupado en torno a L. 1 1 _ . Sumida en el Cxtasis de perder su costra personal para renacer lampiiia acompaiiada por ellos que. mirindose en la plaza. cetrinas estrujando el plackr a cualquier costo. como productos comerciales. . Gimen por luz. en lo ortodojo de su forma. Iluminada y ritmicamente va pasando la cantidad posible de apodos: le escribe trinsfuga y la letra cae como toma filmica. orgi5sticos en sus ( Nadie diria que en Santiago de Chile PI que esos se distiendan como gemas. que pudieron brillar de otra manera. transportados de electricidad. A ellos.

. esa luz que se vende. constituyendo un engaiioso limite a la plaz. Per0 el luminoso 10s soporta. La piel de 10s pilidos muestra en sus aberturas su proceso y al fundirse en el siguiente demarcan infinitas posibilidades para cualquier mirada. Se arman y desarman en sus lineas. Convulsiones con las uiias sobre la piel: el deseo abre surcos.Por eso el luminoso. en mezclas de vocablos. Los pilidos se han tomado las esquinas dealaplaza y acurrucan alli sus cuerpos protegidos unos contra otros. en sonidos. intercambian apodos en sus poros famdicos.LUYU . las esquinas de la plaza adquieren movilidad por 10s cuerpos apiiiados que. J elictricos: por una parte el asignado a1 cuadrante y por otra.. en el bautizo. sino en su apariencia que.sobrepasindola en sus zonas. Asi. mientras la luz toca 10s bancos de la plaza.J. por ejemplo decid Sindalo. Ellos se tocan y manoseados ceden. Todas sus identidades posibles han aflorado por desborde +lavando sus puntos anat6micos. mis el impuso muri6 a1 caer sobre su erizada piel en la metamorfosis de tan c Decia volantina pelarl. Iluminada en el centro. wv. 10s irboles y la disposicih fabricada del u1 s. L. conducen a un exterior. Pero no en su penetracih.. M i s que nunca centellea alli controlando por contorsiones su claroscuro.. Las palabras se escriben sobre 10s cuerpos.yvU u1 w. en plen: literarios. exudan deleite y reapropiados constituyen el escenario. Destroz6 el impulso d habia fabricado para e Por eso es que en la y.nb. en titulos de films. Nombres sobre nombres con las piernas enlazadas se aproximan en traducciones. sus cuerpos frotados que. Asi por contrapunto sus labios han perdido su obsecuencia y su figura se devuelve engaiiadora bajo 10s rayos que convergen hasta su centro. Sigue su tintineo con precisa regularidad. el que se desliza del luminoso. unos sobre otros.a. Regida nada mis que por el horario asignado a la luz elictrica en la plasmaci6n del luminoso que la estria. en el renombre. Per0 no est6 sola alli.U.-.b. en fragmentos de palabras. Suda a pesar del frio y por eso su came se expone a la luminosidad.

Para el que la mira es un espectbculo desolador porque balbucea. su lengua mojada que 10s humedece. Sin embargo. En actitud de descanso. como si su nombre le otorgara rasgos diferentes. Si.' tierra se adhieren a su came. Se toca la piel en el mismo momento en que se curva mbs a6n sobre el pasto. Pero relumbra. Con sonidos guturales llenan el espacio en una alfabetizacidn virgen que altera las normas de la experiencia. Porque hasta Cse podria estar comprometido en la disposici6n azarosa de 10s cuerpos. Socavada por tierra y pasto. A un precio no determinado. mientras desliza su lengua sobre 10s labios. Cada uno de sus nombres es desmentido por su facha. Para quC decir que la ilaman cuando se estructuran sus voces en el espacio. Los mismos que se van preparando para una nueva circulacibn. 10 . Amontonan sus cuerpos y se dejan caer sobre el cemento. Es mbs bien el placer que emanan en lo profundo de su compromiso. Los pblidos han llegado ahora hasta ese mismo centro y empiezan su particular representaci6n. a6n en plena osc Como bautizada se celebra entre ellos. con la cara ligeramente crispada de jdbilo ante 10s tintineos. el luminoso anuncia que se venden cuerpos . Partiendo desde la ordinariez mbs profunda para llegar por pose a la extrema delicadeza. Sus palabras caen en el vacio ampliando sus molCculas para petrificar lo eterno de la producci6n. est6 alerta al aviso luminoso. mientras sus propias manos se acarician en profundidad perdiendose entre sus huecos. hasta que la caheza cae sobre la tierra reblandecida. Y aside vencidos en vencedores se convierten. resaltantes en sus tonos morenos. Las piernas estbn abiertas en posici6n descuidada y las balancea cada vez que en el centro de la plaza se recibe la luz. Nutrida de savia. Ella deja oir restos de lenguaje. Se observa a si misma. retazos de signos. adquiriendo en sus carnes una verdadera dimensi6n de la belleza. cuerpos se venden en la plaza. Aunque no es nada novedoso. Asi se van en un ritmo tan dificil de visualizar que s610 el luminoso 10s ordena cuando muestra sus relajos.

Por esto. Por pur0 deseo propietarios al venderse a1 luminoso como mercaderias. rodando bajo 10s bancos de madera. frigiles de vestimentas pese al frio: gimiendo siempre.En desgarrador sonido se convierten. Ha vaciado su mente de toda memoria y ahora construye y planifica s610 con 10s pilidos como referente: plasmados en su futuro. La armonia se ha asentado en la plaza. camina erguida hasta el centro de la plaza para detenerse bajo la luz del luminoso que la alumbra por intermitencias. pero. Los cuerpos bullentes de 10s desarrapados que. Podria ser -tal vez. Pudieraser quizis una toma orgiistica por la acumulacidn de tanto cuerpo. Es la salvacidn de la bautizada. ornados de atavios: por robos y excesos accediendo a todos sus lugares.el Amado por lo masculino de su grosor que al llamarla la asedia para poseerla. estin reducidos a goce cuando entre 10s haces de luz del luminoso se dejan entrever sus posibilidades. por efectos de luz de un luminoso que cae desde un edificio cercano. Mas no es asi. ampliindoles la imagineria. Ella.1 I . Iluminada tampoco permanece ausente del especticulo. en el cuadro aparece mis bien la pureza . Per0 ya se ha dicho que no son propiamente gemidos 10s que escapan de sus labios. Ya se ha consumado la transaccidn y por eso la felicidad de esos cuerpos imprime gracilidad a sus movimientos. L. Es una fiesta. Asi se gesta su primera toma filmica: Ella est6 en el centro de la plaza. Se celebran en sus identidades. El luminoso sigue cayendo dindoles mis posibilidades. mientras sus pies se deslizan. a esa vaga que yace tirada en la plaza. plenamente teatral por la observacidn de sus movimientos. Per0 10s pilidos siguen en el centro frotindose contra el cemento. evocando con sus indecentes movimientos quizis que suefios de entrega. produce en la piel un tinte ligeramente distorsionado y fantasmagdrico. Son sus propios padrinos que se reciben y ella. ella es la que se rebautiza en cada uno. Esos son 10s que se esperan con ansias. Un oido no entrenado en sus particularidades podria oir alli un especticulo de desgarro. Se ven proyectados hasta 10s bordes de Santiago.

llegan a constituir estkticamente en el lapso de tres minutos. 12 . Una mirada mediada por la cimara que 10s asedia y en la cual. para provocar colectivamente una imagen depurada de 10s que. una mirada admirativa sobre ellos. Revirtiendo por ello 10s canones de la identidad a travks de la suma de cuerpos que neutralizan a1 miximo 10s rasgos. por lo bidimensional de 10s efectos de luz. Dar autonomia y flexibilidad a cada uno en su pose. Asi: Pieles marchitas sin espectacularidad. relevando lo marginal de! especticulo. cI11 U11 L l U U U J V C I A ~ b l l I I I b I I L U Ibull sus cuerpos frente a la cimara. han ductilizado sus materias sometitndose conscientemente a1 deseo. L1U111111UUU. por desprendimiento. sometan y se sometan ante 10s inaicaciones para la pnmera escena: Conformar cinematogriificamente algo similar a un mural en la plaza ptiblica.UVlIUb cI1 l U 1 1 1 ~ 1 1 V J la. En suma el ofertorio. Pese a la iluminaci6n conservar el especticulo noctumo. El goce reflejada en sus rostros.

Todavia &os no se renonen v vuelven a mirar I ~ nniphnc P Wan . El Cxtasis del extra que en la elemento estructural. Quizis por eso el terror a esa figura humana apurm’a sus pasos hasta olvidar esa imagen. es decir. Sefialar el vicio de la mirada. Per0 adn no es tiempo.iiciiiaa. Pnr ejemplo: Si 10s pilidos que obtuvieron nuevo nombre ciudadano prescindieran de L. como predicadora su rostro transformado. Porque la plaza produce desvm’os.La persistencia del agrupamiento. por pantalla. Es que ella transmitiri la noticia. al sentirlas junto a su piel sana. esas mismas piernas supurantes lo mancharin de nuevo en su limpieza. se aligerari de ropas. Cse habri visto como su peligro cuando surgen sorprendiendo en las esquinas. elevari sus ojos hacia el luminoso. apenas se construye en cada uno de ellos. quizis nadie pregonm’a ese hecho. por dolor de la pose. Y Cse entonces -sudandc+ apretari las piernas porque su penetraci6n mis que jdbilo seria el tizne blanco. sus mfiltiples facetas. abriri sus piernas tendido de espalda en el cemento y de deseos se habrfi consumado en otro. Iluminada perderian su soporte. le rompa la piel y Cse entonces se veri en cada una de sus llagas y la piel decorada brille con la luz del luminoso y s610 asi sepa verdaderamente de alguna clase de vida. Porque Cse intuye las piernas ulceradas y cuyas manos. I( -n-*nll- 0- *-n-*--- ---a Insistir en esas mismas caras marchitbar iiiac. esa absoluta falta de inscripci6n sefialari la veracidad del acontecimiento. Per0 en fin. en el cuidado incesante que cualquiera se prodiga.Gaaa llllalllaa caras’que enfrentadas a la noche. mientras la noche avanza. el terror y el deseo de 1 sanidad se manifestari como errata y entonces ugiira ir sus pasus hacia la plaza pfiblica. Ah. bajan 10s pantalones para recorrerse una a una las llagas abiertas que ya no responden a ningfin tratamientol vendadas con tiras sucias para evitar la fricci6n con el gCnero que las cubre y por esto. hasta que el mismo cemento. de miserable en sublime la plaza. Alucinada es.

Se preparan para ello ejercitando cada una de sus particulas corporales. Ahora si. Ella misma no dej6 ver su mejor ingulo. Alrededor circulan 10s autos con las luces encendidas. a ciencia cierta afirman que el error no se reiterari. Por eso descansa en la plaza. La luz elCctrica se intensifica denotando el verde del pasto. movi6 sus labios varias veces. Evit6 el roce con 10s pilidos. Estin tendidos en el pasto observando 10s parpadeos del luminoso que se imprime con nitidez sobre el suelo.Errores de la primera toma: Los cuerpos tensados estaban rigidos. apenas se humedecieron sus ojos. Se mostr6 mis bien desafiante que serena. Los tijeretazos de su pelo eran demasiado regulares. las ligrimas previstas no afloraron. escurri6 la mirada directa a la cimara. Ellos saben que en algunas horas deberin asumir unaetapa mis. no por necesidad interna. . sino por efectos de cimara: como terror. Todos coinciden en la dureza del trabajo. Los ruidos llenan la plaza. 10s irboles. volvi6 el rostro ante el zoom. 10s bancos.

Sus ojos que conservan impresos lo sin descanso por las calles recomenc interior que se les abre. Claro que se tienden en 10s bancos y ella 10s mira.se muestra en el goce de su propia herida. Va hacia el centro de la plaza con la frente daiiada -sus pensamientos. Se tuerce en espasmos en el miximo de su energia. Se exhibe esperando la caida del luminoso sobre la herida: Si yo misma tuve una herida. ese brillo de sus ojos. Los pilidos estin erguidos sobre 10s asientos v en cada uno de ellos se vislumbra la compaid o que absorbe. per0 por la cicatrj Dice -tengc excedente y sus ropas manchadas se prenden con la caida del luminoso. Ya no me acuerdo cuinto ni c6mo me dolia. hasta que la separa de la corteza y aparece entonces una de sus decisiones en la plaza: Estrella su cabeza contra el irbol. las lame. la indaga con sus uiias y si el dolor existe es obvio que su estado conduce al Cxtasis. Iluminada y 10s pilidos que. se lame las manos nuevamente y a6n sus manos h6medas de saliva frotan sus brazos. para guaraar esas imagenes que seran revisadas con precisi6n cuando arriben a1 cuadrante a la hora de la prendida de las luces.1. asombrada por lo homogCneo del espectkulo. Estrella su cabeza contra el irbol una y otra vez hasta que la sangre rebasa su piel.2 Por eso lo que resta de este nuevo anochecer seri el verdadero reencuentro para L. per0 hoy tengo y arrastro mi propia cicatriz. Ilegarin a la plaza para tenderse tirados sobre 10s bancos. per0 con el insomnio asomado a sus pupilas. manchindo15 . mira sus manos. Se abraza a si misma. perdidos en el azar de su transcurso. Se puede deducir sin errar que su estado general es precario. su respiraci6n agitada. le baiia la sangre su cara. Sus m6sculos estin tensados mientras se acomoda en una de las esquinas para obtener un mejor punto de observaci6n. se limpia con las manos. se aferra a1 irbol mis cercano y aproxima hasta alli su rostro: esa cara humedecida por las kigrimas. Tiende sus manos.

la que se reflecta sobre el piso cuando el luminoso deja caer un nuevo haz de luz. Por eso la sed la socava y su lengua reitera sus gestos sobre 10s labios. -si yo misma vi 10s ojos de Cse empafiarse y dejarse caer sobre mi para cubrirme con sus manos amorosas. Pero el luminoso no se detiene. Se vue ellos y 10s recorre con su sello particular. las mismas que solicitas curaron mis heridas. por su cara dafiada ella es la que sin duda 10s rige. Se tiende sobre el pavimento para extraer lo helado. 10s nombre de otra manera: renacen asi en este transcurso purificante. porque se borra su color verificando la pCrdida voluntaria de sus anales ciudadanos. Por eso merodean en la plaza que 10s contiene hasta la . Levanta sus manos y a plena conciencia lleva sus dedos a la cara para reabrirse la piel partida. en la oscuridad. por voluntad propia esti presta para el control del luminoso que. levanta su cara: se ha producido un vacio en la plaza. De pedrerias es su cara. Asi se reconwe en su propia imagen. per0 ella.se. Ha adquirido otra identidad: por literatura fue. Sigue transmitiendo 10s nombres propios hasta que la plaza no es nada mis que ella y 10s pilidos que con la mirada fija se reconocen en el relampagueo. deja oir un aullido y su voz aguda se expande y prolonga en la oscuridad. Estin esperando su turno. Pero no la tocan. para que el luminoso 10s confirme como existencia. se presenta ausente de resguardo. Sin duda se prepara para ellos al asumir en si misma la posibilidad de rehacer la bautizada. Se ha dicho que ellos tienen 10s ojos prendidos a otros paisajes. en la profundidad de su pose. ella alisa sus ropajes. Primigenia. Su grit0 10s sorprende y esos desarrapados se levantan y poco a poco empiezan a acercarse a ella. Todo esti dispuesto. sus ojos tambiCn hdmedos/ de compasi6n sus ojos. les va borrando esa imagen. Se regula su respiraci6n y 10s pilidos tambiCn distinguen sus cuerpos y se quedan en el centro de la plaza adn conmovidos por 10s ecos del grito. s610 para 10s pilidos. su piel como diamantes. ya menos empalidecidos. Tiene la herida auIGl La no se vislumbra adn la proporci6n del dafio. Sus manosAunque saben que ella necesita ese espacio precis0 para mostrar su especticulo. adquiere su profunda penetraci6n. la sangre que todavia le entorpece la mirada. es decir. La rodean para mirarla de cerca. Su mirada esti difusa y alli en medio de la plaza.

cuando 10s ojos pueden confundir sus objetivos. Asi es como se vuelve a desprender de su antigua costra rugosa. Abandonada a1 ritmo de 10s cambios del luminoso y. atravesandolos. que no se midi6 en horas en que levantada y exhausta se tendi6 en poros transllicidos-no se replet6 manada entre las piernas para recibir el luminoso contra su pecho toda la noche. como mera came disponible. ante cada golpe. Pueden verlos adoptando otras identidades que se manitjestan en estertores anat6micos. es ella la primera en comparecer en ese cuadrante. Y por eso. 10s estereotipados por palidez. Esos que han obtenido con naturalidad su nombre propio. estragadd era una 17 . Los traspasados de insomnio. no pueden saber nada del vertigo de perderse en distintos residuos hasta dejar el climax de la palidez como linica alternativa. nadie dejarh caer ldgrimas sobre la piel. Pasan sobre el cuerpo. primer0 el nombre y luego su gama total de apodos. Mientras ellos continlian con sus manipulaciones mimeticas cerca del pasto hasta enterrar sus cabezas entre las piernas. El luminoso continda lanzando 10s nombres y apodos.luz. cuando la visibilidad es magra. lacios y abatidos de nhuseas sobre la concavidad. Sintetizando en su nombre singular todos 10s otros que lanza el luminoso hasta recoger para si la identidad fundada en sus diversas apariencias. remitiindolos hasta la felicidad anti la tecnologia les da vida. -sigui6 tremula en esos segundos para no desplazarse por segmentos porque estaba partida de plenitud al obtener salada muestras del escarnio. hasta que su espalda era la veta de 10s &boles que la recibian a cada embate. con las cabezas levantadas. y empiezan sus movimientos de caderas perceptibles aun entre sus ropajes: sus muslos se tocan y se levantan del suelo. 10s relumbrosos . se toma la cabeza arrastrindose hasta el banco de cement0 con la cara demacrada por 10s movimientos que la consignan hasta el borde . Vean la experimentaci6n en la plaza. no solitaria ni buscada: impuesta es/ trama su pose y permanece en ella por un lapso de vida. y nadie sera asi arrasado. iD6nde fuera de la plaza se obtendria Los pdidos.

Copia con su boca. destacindola a ella tirada en el suelo. La oscuridad se extiende en esos alrededores. con 10s labios ligeramente entreabiertos hasta que ella levanta su cara mantenihdola ?rguida por algunos segundos y violentamente la estrella :ontra el suelo. 10s faroles. Los pilidos se incorporarin de sus asientos. 18 . Su grito que se vuelve circular hasta que 10s pilidos se tapan 10s oidos para retomar la normalidad de la plaza. el cCsped. Se le acercan para que ordene terminar. agudizindose ante la caida del luminoso para volver a producirse nuevamente con la misma intensidad con que originalmente fuera emitido. a ella que ante esa reproducci6n rehace su propio delirio. golpeando la zona de su frente que se raja jejando salir la sangre que de inmediato la bafiari. El luminoso desde el edificio cercano deja caer sus intermitencias aclarando su imagen. La cimara la capta desde el momento en que lentamente se tiende en el suelo boca abajo para permanecer en esa pose algunos segundos. Se encendi6 de aprensiones a las uiernas uroducidas uor 6rdenes desde su cerebro. Cada apelati1 tuaria simplezd vet6 su ritmo en un cando-aprens6 el tronco del irbol para depositar alii el luminoso que ya refrotado as016 su cornea hasta perder la conciencia-no ~ U V Ootro rostro que como mercancia se pudiera relevar mis altoAdn retumba su grito en la plaza. Serin registrados por tomas aCreas.imagen. la producci6n del grito: El lumperio se dispone en 10s bancos que rodean el eje de la plaza. Su boca se abre ante cada intenumpida. Segunda escena. Se establece una toma aCrea que contemple la figura de 10s pilidos acunucados sobre 10s bancos. Convergen hacia el centro huyendo de 10s sonidos. Se sentari :n el suelo con la cabeza entre las piernas y asi permaneceri por unos instances. Simultineamente. 10s cables. hasta 10s bancos son atravesados: se ha producido una nueva secuencia. Ella est6 de pie justo a1 centro. la otra cimara la seguiri en un primer plano de su rostro tocando el suelo. se dobla a si mismd 10s irboles. Se levantari y cuando sea tocada por el luminoso de su boca estallari el grito. Se filma.

por quC no decirlo. para herirse era precis0 el grito. Volverlo a repetir amplificado hasta el ensordecimiento para que se vaya transformando lentamente -. Por esto la nueva bautizada revertirl el gemido primigenio. no es la herida la que causa el grito. La indiferencia relativa. sino algunos segundos despds. Para decirlo de otra manera.Permanecerln inm6viles cerca. no es un grito propiamente de dolor en su forma automltica. Indicaciones para la segunda escena: Hacer que resalte el privilegio del sonido inmediatamente que se ha producido la herida por medio del estatismo de la imagen. Y entonces volveri a producirse el grito una y La escena se cortai hasta su entrada en Para que ella se siente en boca murmure -tengo SI ojeras/ Ah.or tecnologia. Comentario a la segunda escena: Gestar mediante la herida lo que se precisa para la producci6n de un grito. todo lo demls es un pretexto. En la imagen el lumperio presenta rasgos de placidez. mls bien de felicidad. por una pura mirada. Por eso la reiteraci6n continua del mismo.desde el timbre femenino a distintos gritos masculinos pero conservando las mismas inflexiones: idCntica curva de recorridos. sino mls bien una instancia utilitaria para justificarla. El mismo no va inmediatamente a la herida. La fuerza de la secuencia es el grito que seri contrastado con el descompromiso facial. 19 . Solamente se filmari en planos medios y tomas aCreas. por historia. sin0 exactamente a la inversa. Hasta que despuCs empiecen a superponerse grito sobre grito y se anexe tambiCn la voz de ella hasta la distorsi6n extrema. Mezcllndose ademis en tono menor otros sonidos -por e j e m p l w ciudadanos que en forma abrupta cesan.

&c "rAr n u cwPa ccar r yuuaa yuc r...A+.ada conduce a1 desenfreno.... VCanlos en la . abrumados por sus estertores..no sea nada mis que una cuerda miximamente estirada por la cual en UG ILVLIULLIUW . la transparencia. ceremonia con sus caras pallaas y ias pinras en que se orrecen como la perdida que se vende -a cualquier preci6. para que Cse se engarce otra vez y hasta el luminoso se curve dejando caer el haz sobre su cuerpo. A u r. Para de nuevo ser objetos de deseo hasta la extrema manipulacidn. como esta L.. Por eso ella inicia a partir de un acontecimiento la posibilidad de producir tambiCn en la garganta de 10s otros la misma trayectoria de su fusi6n.& ~ c r r a r a u w a . prepariindose para las etapas que les procura el luminoso. . Acceden a1 grito que 10s salvarii. G J L I I L U J UG I I U G V U .s salga A n Ilna nln-n yraLa r n * r n r A n c . nlo-ro e n d P amidos o haios.. A n y lr oa yraux a ~ r 1rw a linico no ficticio de todc3 este invento. Asi permitiri la expansidn hasta que la plaza -entonces. Iluminada que nada miis se oferta a la mirada.?nC n. que se vende a su imagen. . Cuando Sean multiples." A. 1..:n+nrnn .- cidos por el esfuerzo.rnlnAnr espacios habitables por 10s suefios de este territorio... Por ejemplo: Si su voz rectora no asolara la plaza entonces la produccidn del grito se suspenderia en el exterior.~ p Pc . Porque tambiCn la bautiz. v nor ..TU1 CSU 105 pdllUUS bt: LCIlUCrdll CI1 IUS UiiIlCUS Ut: la pliiLii CIlrUI1qUC.solamente porque la tomen en su oficio. y n VIJLUJUJ. . dirtininc rannlpc rnnfliivnn ecnq tnnnq. y ent0nc. n.~. . Por literatura serii.. ofertiindoles la suma de nombres literarios cruzados de tradiciones que 10s convertirin a corto plazo en mercancias omamentales. .

e n plena nochesurge como uno el Sacramento. Sin embargo..se convulsionan para sumergirse en su centro. A Csta -. seri rehecho en la misma plaza. suplicantes. El error en el grito. Porque renacer es extraer el momento de la caida. no sirve.Errores de la segunda toma: Sin duda esta vez se han p e r f c L L l u l l a u u . para ser tocados en la testa que se doblega contra el cemento. tranca el absoluto del d ecoro de sus voces. se han sometido a la admiracidn condicionando sus pintas. hasta que ellos se abran de si y la tomen a ella en su miiximo. Hasta que el acercamiento se vuelva inevitable y se deborde la misma plaza en el abrazo obsceno en que grito y luminoso se acoplan. En suma. todo ropaje mostrari las dos caras del Sacramento. con la saliva que cae y 10s ojos enrojecidos por el encandilamiento. se dilatan las pupilas ante tanta maravilla y todo gesto. Si este grito no perfora.-1 aue Dor la sonada de su voz. 0 mis bien la puesta en marcha del momento primigenio de la bautizada. su recato. u v c L L a u a c l l CI JUIU p i GJU JG J I ~ U Gi c i i c i a i i u coherente con el pestaiieo del 1 caidas le surge como acompaii Grito y luminoso se acechad Como enemigos en la noche compiten. han soltado sus cuerpos.c o m o lugar solicitchupe en si sus impudores y hervida sea el lugar de la 21 ... esta permanente pacateria. .JtuD l l l l J l l l u J iiaii volado como profesionales.*. Los que se rajan asCpticos en la gritada no llegan.A. Porque no son ejCrcitos en la noche. en que lo natural del agua se suplanta por la tCcnica que de modo mis efectivo penetra y deslumbra. el vicio que posaban y dejarlo es el miximo sacrificio para que la plaza . Per0 no seri asi. no son nada en realidad. Estos mismos desarrapados que se llevan las manos a1 pecho y sienten con dulzura 10s latidos de su coraz6n. la borradura del pasado y esos mismos -e1 lumperio de la ciudad. Se funden el uno en el otro y por fin . electrhicamente. con mezcla de voces.-*. L.-. Abren sus ojos. han aprendido de la exhibicih.Habria que mejorarlo por laboratorio. nada mis aue Dara ser D r. El Sacramento en la plaza.

salvo el de la noche. Pero lo salvan justo a la hora en que deberin descansar en este resto de noche. las tonalidades existentes no llegan a sorprender por la estatura de lo cotidiano. la mera exposici6n de sus cuerpos que de tan propios se vuelven fastidiosos. Por eso se indagan para sacarse el partido que corresponde.memoria. la carencia.' Salvados y rehechos permanecerin 22 . sus roles asignados y el estatismo que 10s somete al aburrimiento. Aunque esto no es verdaderamente exacto. Hurgan en su memoria filmogrifica y es la ausencia del color. Porque no hay colores. cuando perdidos y desesperados arrastraban sus cabezas contra el pasto antes que el luminosc Por eso la plaza se ilumina en la noc iQuk manos encienden la luz elkctrica la noche? Pero ella est6 rodeada del lumperio que repasa sus papeles. huella de matices hay. Ese es el problema. sino para reimprimirse en'las pupilas in. Irin hasta 10s bancos de la plaza. Estas son las tomas. no para dormir.

a una hora determinada -a1 oscurecer.luz elCctrica . 4.se enciende la luz pfiblica todos Ios faroles relumbran en la plaza cae la luz elCctrica sobre la plaza iluminada en sus costados y mi lengua de madona toca su pecho de madona y lo moja. La luz elCctrica denuncia cada vez 10s cuerpos apoyados contra 10s irboles. ..pa--_a..- 3.---. apoyados con sus U C I I I M I I C L C ~ a111W I I GI irboles .perfilados enteros por luz elktrica y mi cara de madona busca su boca de madona y toca interior su lengua profana.en la plaza se estremecen las rodillas . Vuelven 10s pilidua a la p a ~ pdld a cuerpo distendido. La oscuridad no es para la plaza..d u e l e n las orejas.cei ramas y cables que trasladan luz a 1 faroles que tambiCn iluminan 10s bancos y mi cara de madona mirando su cara de madona. Porque permanecer tanto tiempo expuesto a1 trio y rigidez hace que el cuerpo se agarrote. Y'.----=. \--- V .la nariz .10s labios . .1. \". 23 .escasea el aire en 10s pulmones adoloridas las manos -helado el rostro.cCsped .W"b" .cansado el cuerpo y mi lengua de madona moja su lengua de madona temblando. diseminados como esculturas 4ntensamente pilidos.---I perfilada la frente .

Si tuvieran el crane0 aDierto-! i . si ~ ruvieran Sonaas y . i. i N o sera una ramas? boner monocorde la de txtasis y re de muchos enulcs uc IIIGIILE: CII U I ~ I I L U - UE: L I ~ U ~ J U v mic Inhinc de mndnnn cnrhm cii w r h n AI.5.marlnnn rnn 6.

con estkma de rasgos -marcados de fueg- desmeciados .espalda agarrotada.

cualquier cosa que por inflamaci6n 10s caliente. pero que sin embargo la particulariza. Nada lo interfiere en su relumbrar. Per0 el luminoso gana con estas situaciones. bajo el cielo raso. calentindose a cualquier precio. De sus bocas se escapan 10s vapores de 10s alientos. Tanto frio en la plaza que 10s pulmones se inundan y hasta la respiraci6n cuesta. por eso lo miran a intervalos y Csos se emocionan todavia ante su creciente nitidez.4 Cuando a1 oscurecer 10s insomnes llegan adornados a1 sitio escogido. L e sirven de tela para su proyecci6n. Sin sorpresas para el que 10s mira. 26 . M i s bien una suma de trapos 10s envuelve: ropa sobre ropa se abrigan . Est6n de pie en una de las esquinas de la plaza. Por eso no tendrin descanso. se va lentamente hasta su imagen y se pone bajo C1 para imprimirse. Aparecen envueltos en extraiios ropajes. Podrin s610 a instantes dejarse caer afirmados contra un Arb01 para volver a realizar cualquier actividad y asi desentumecerse. Estin penetrados de frio que en Santiago. Y ella misma. Se frotan las manos y mueven sus pies. Demacrados sus rostros por este efecto. desechos.1. Su caida sobre el centro de la plaza lo decanta alin mis en plena oscuridad. ramas. Todas las modas se anuncian a retazos. per0 siempre el colorido es tenue. Ahora que el frio aumenta y el cuerpo se traspasa azuloso. Ella tiembla y ellos entonces empiezan a agrupar sus desperdicios: encenderin una fogata. Porque pasar una noche con ese frio a la intemperie requiere de una determinada preparaci6n y es por eso que acuden como complementos a diarios. Sus ropas grises reciben 10s tonos del luminoso. La misma opacidad que se complementa tambiCn con sus caras. la oscuridad se hace dificil de disimular. porque Cstos abundan en la noche. Sus rostros e s t h borrosos recortados a contraluz. Su cabeza pricticamente rapada brilla bajo las luces del luminoso y no puede evitar el movimiento que le da calor. que ha tornado su lugar. Porque un grueso vestido de lana gris la cubre. Efectivamente. Ropa en ella apenas funcional. se vuelve insoportable. Incluso 10s focos del encendido pliblico no absorben la penumbra y 10s bancos de la plaza parecieran estar mojados por la helada. desteiiido.

Va hacia ellos y deja caer el precario combustible. aunque en una apreciaci6n general adn conserva sus efectos. aunque dCbiles. la silueta recortada de sus brazos alargados. Sonrie al mirarlos con un gesto complaciente e incluso admirativo. sus manos contindan tendidas y en sus rostros se ve un asomo de color. Los extremos de la figura construida por el luminoso se diluyen. Vuelve a 10s rincones de la plaza y una y otra vez recoge sus residuos. Ella misma comienza a recorrer la plaza y pese a la oscuridad alcanza a distinguir papeles o ramas o cartones. Nada 10s interfiere. Se lleva las manos a1 rostro y se frota con ellas. 10s perfiles de esos rostros. La dureza del suelo 10s obliga a cambiar de posiciones e incluso algunos se levantan. Se acercan a ella. Pero todavia la fogata seri alimentada por otro lapso de tiempo. En medio de su balance0 10s mira y hay en ella un rictus especial. Ellos seguirin protegidos del frio. Vuelve en el tiltimo viaje. Por fin se sientan a su alrededor. Los contempla detenidamente mientras abraza su propio cuerpo y se frota con las manos. pero vuelven a incrementa la hoguera. Tienden sus manos y acercan sus rostros. Cualquier ruido fuera de la plaza ha concluido.Es cierto que han encendido una pequeiia fogata en uno de 10s costados del centro de la plaza. TambiCn constata que el fuego est6 a punto de extinguirse. incluso L. incluso 10s autom6viles han cesado de circular. insiste en volver a1 luminoso. Pasa el tiempo. Ellos siguen embelesados con el fuego. pero de sus manos caen algunos pocos papeles y una que otra rama. Ella se ha alejado algunos pasos del grupo. aunque no se alejan del lugar. Desde su ingulo se ve la cercania de 10s cuerpos. ella ha limpiado la plaza. per0 de inmediato comienza a mover sus pies. les dan calor. En fin. se retira del centro del haz de luz para agruparse junto a 10s pilidos. Iluminada. Alimentan el fuego constantemente y sus miradas se hipnotizan en las llamas que. por eso cualquier movimiento de Cstos se vuelve perceptible. algunos de ellos tiran mis ramas y papeles para conservar el fuego. para que ella pueda seguir 27 . Ella permanece de pie aunque sus manos tambiCn se levantan sobre las llamas. Todo esto se empieza a acumular entre sus brazos. Algunos tosen por el humo. Levanta la cabeza hacia la luz. que 10s observaba desde lejos.

como si la tCcnica la embelleciera dejando a 10s otros en la tradici6n fantasmal. Por eso ella la prefiere y 10s palidos se acercan a su roce para encenderse. perderia el placer de la observaci6n si se confundiera con uno de ellos y por eso mismo nadie testificaria la escena: corrigiendo 10s angulos. Se desplaza con rapidez hasta que el vertigo de la I I I I I ~ U~ ~G I I I I I L C s610 la observaci6n de fragmentos. midiendo la crecida del fuego cada ve z que se implementa. " tambiCn de placer es. Per0 no como bondad. el gesro que acompana el camoio en la pose. sus movimientos y hasta el sonido de sus ropas. De una forma distinta a la luz de las llamas sobre las siluetas de 10s palidos. Se mueve en este ej e como punto de Gbservacidn hasta lograr ver el rostro que C:orrespondia a la espalda. ella en cambio construida est& Parece imposible que puedan continuar quietos junto al fuego. ha sido para su propio gusto. Per0 volvamos. Por las visiones que les saca en el agrupamiento. 10s * . . Empieza a seguir ahora 10s tonos que el luminoso le deja sobre su ropa. iarnoieri sub espiudas curvadas. enmarcada por el luminoso que la embellece. Porque el luminoso 10s ordena en una alterada magnitud. Poraue si bien esta imagen que han construido es de tristeza. Como un travelling su mirada. Empiezan con frecuencia a volver su rostro hacia Csa que se ubica bajo el luminoso y de uno en uno se levantan para acercarse. Ya de observaci6n se ha repletado. Le han dejado un hueco para que se acerque a la hoguera evitando que 10s cuerpos la rocen. yor eso su mirada est6 atenta y su rostro anhelante. Que aunque la calentura de la electricidad es insuficiente produce desvm'os. . si las llamas 10s mantienen abrigados a ella se lo deben. Un rayo le marca sus vestidos y la deja iridiscente. Ya no importa el frio. 28 I < . F. Por eso cambia de lugar en el centro de la plaza. perriies. Ella toma su lugar. Pero tambiCn se extendera la otra mirada y ella alli sera consignada como la que mira. Proyecta sus propios rasgos a traves de las llamas. Esos parecen opacos y disminuidos..contemplindolos con 1 perfecci6n de sus pose! sea analizada en sus caracienwcas parucuiares. para ver las otras manos tendidas. No han terminado la ceremonia.

misma estupefacta me he sentido llevada de mi a sabiendas de lo que me emeraba. yo . frente a la fogata acerca su mano. adiura por Pi At..avto r n h r m I n c l l o m o r c o m h . El nuevo daiio se ha producido y por ella otros daiiados comparecen.c.)pia. No ve su mano que la ha alejado de si para dejarla sobre el cemento. tuua la y i u a se torna amenazante. su mano caida sobre el suelo.arrimada al fuego. Solamente para que ella murmure -. Est5 hipn6tica a1 mirar la enrojecida llama: el calor la adormece. esa mirada perdida la conduce al desequilibrio. Se avecinan para ella convulsiones.r .tengo sed.i .. Ya no hay rastros de sublevaci6n: Vaya bautizada. ninTn I 1 I 4 -1 V 1 c n n m o n n Qh. la estimulan para llevarla a1 des Ha baiado sus oios para no mirarlos. _ _ _ _ r * .n d o.--.El lumperio se dispone entre las luces de la plaza.y 10s otros comienzan ahora a mirarla sin perder uno de sus movimientos.:-->--I--:~-. sola v encendida (ardiente estaba) v esta cara desencajada me auspici6 una h i c a altemativaS. Apoya su mano en el cemento frio. u a. las ampollas que se levantan. aPl Pa! 4nAn In ble que la hostigan.__ Los satisrecnus se tienuen D ~ J Uiias i u ~ e s_-___-_ repusan .L U I L L V L ~ .. sus en ei cemento. su cuerpo se curva sentada s()bre el suelo. sus ojos se entornan. Se estremece. indefensa. tiranizada por su pr(. No la miran. Se resiste a ello. Se ha abierto un nuevo circuit0 en la literatura. o AP JU iiiaiiw a v i u i c u JWWIC ~ U J i i u i i a c a o ~ U I I I W I U ub rnlnr ~ W I W I tornhi& . la contracci6n de 10s dedos. estadia ._ _ _ ----caue~as --L ---. Los apodos recaen sobre ellos con propiedad. Porque en todo lo que resta de la noche no se acercar5 a &os. esa manera de pararse bajc I**rrnc provochndola: otra identidad 10s corrompe. Per0 vaya si la desafian. Dice -tengo sed. Para que ella responda la empujan con seiiales extraen fuerzas. I I cii JU cara se reviene. Su noche de gloria que de la desesperanza la impulsa a esta 29 . se afiade el vertigo IC: Im-m*-nrn I U I I I I I I W J W . adelanta su mano SIobre las llamas y la deja caer encima. su actitud general es de descanso.olamente para otorgarse nueva identidad acude a la tradici6n y Como una cita. Mira la mano.

Ella es una profesional. Enferma parece.y son sus mismos labios 10s que la hieren con sus movimientos. de palabra en palabra. entrecerrando sus ojos y entonces se convirtiera en un especticulo grotesco para aquel que. r a c b c I I I Q J u I G 1 1 ulla llluua YuF. Alterando la modulaci6n en extranjero idioma se convierte. para llegar a ser de nuevo en esta funci6n victimarios de su propia indefensibn. de letra en letra. Mirarla en esa situacidn de 30 . Muy juntos sus cuerpos sin ambages se tocan. y en armonia se deja oir. Abre sus dedos lentamente. Descubre su brazo atestiguando la desigualdad de color. De esos limitados en sus capacidades que insisten en mostrarse ante 10s sanos para participar entre ellos. Con la palma de la mano entre sus labios dice -tengo sed. a la extendida sobre el cement0 frio de la plaza. de sonidos. capaz de sacar sonido. Ya noes s610 ella. Desconstruye la frase.felicidad. Definitivamente ya no le duele. Asi quedaran plasmados para que ellos con el entumecimiento y el frio se erijan en victimarios como rol asignado. Se cubre la cara con ella. su necesidad de expresi6n gesticulara abriendo exageradamente su boca. de sflaba en silaba. sin esfuerzo. Ha quemado su mano en la incipiente pira y su carne ennegrecida le encoge la piel. Muestra la palma de su mano. Sus esfuerzos son considerables. Torciendo su fonttica. El fuego esti muerto y s610 el reflejo del luminoso y 10s faroles permiten la observaci6n de su gesto. ni mer Ha desorganizado el lenguaje. sino el rob0 que ha ht Y asi la quemada le dari nueva voluntad. La noche les ha otorgado autonomia. Con este nuevo poder se distienden todavia mas. Es algo mis que una medida de protecci6n. Los mira y levanta para ellos su mano. Ni un grito ha escapado de su boca. Contornean sus cuerpos s6lidos bajo el luminoso. Ya no es reconocible y su gwganta forzada emite con dificultad las seiias. SeDara su mano de la boca Derdida de la legibilidad del mensaje. Los desarrapados en el centro de la plaza est6n sorprendidos y la compasi6n 10s inunda. Per0 entonces con la boca pegada a su mano comienza el sentido inverso de su frase. Y por primera vez 10s mira y ahora es ella la provocativa.

Intenta cerrar sus ojos para no verlos. La cimara la toma en su resistencia. haberla empujado a eso por la minusvalia de la mirada 10s hace llegar a constituirse en otros. La cimara hace un travelling hasta que se queda a la orilla de la pequeiia fogata. Comentario a la tercera escena: Cuatro instantes confluyen a la escena que entre si no son independientes: 31 . nada mis que por brutaiiaaa. se arma la siguient Tercera _-_ ____.y la cimara se aleja y toma en gran angular la plaza. Vuelve la cimara a ella que se deja adormilar junto a1 fuego en una actitud relajada. La c h a r a capta en primer plano la mano consumiCndose en las llamas hasta que se retira. Agrupados en el centro y sobindose I rebelada por su condici6n. En primer plano se toma parte de su rostro que modula -tengo sed.deterioro. Toma de tres minutos de duraci6n. mis bien una perversidad gestual. ensimismado como est6 con 10s rayos del luminoso. Ella se deja caer sobre el pavimento y separa el brazo del cuerpo hasta reposar la mano sobre el suelo. Porque alguno podria decir que nadie quemaria su propia mano por una simple miradd ah si td dices eso es que no sabes nada de la vida. Finalmente se vuelve hacia las llamas y muy lentamente acerca hasta alli su mano izquierda para sumergirla. Por corte la escena mostrari el lento agrupamiento de 10s pilidos bajo las luces. el anhelo general. No puede. Ella esti tomada desde el minuto en que se acerca a1 fuego. Su cabeza se hunde sobre el pecho y s610 es perceptible el ingulo de inclinaci6n. Entonces la cimara 10s toma a ellos y muestra la intensidad de sus miradas. Por este momento. Se toma ahora el lumperio que ya no la observa. una pose que dC cuenta de lo placentero del calor hasta que ella lentamente vuelva su cabeza hacia el lumperio. Sera tomada en plano medio.

ern """. la escenificaci6n de la seducida. Por eso se debe explotar el intercambio de la situaci6n. se quedan at6nitos ante sus logros. Se presenta aqui una escena basada en la seducci6n que cada uno de 10s elementos ejerce sobre 10s demds.. Y. como si ruese de algodbn. De la misma manera el luminoso. Desde su resistencia hasta la entrega total. -Pnr". Esta misma humildad de la entrega en ellos que. expresiones se van elaborando. . . 10s cables. .#" nrndiiriqe ante sus propios ojos el cambio. La sorpresa ante su fragilidad I os empujari a la perfecci6n. . . " " 3 . .. 10s drboles. . ella que se somete. gestos.UIIUUU - 1 a. f . Por eso rictus. en c i i tntalidad al y'""U. . Serd vista como eso.. Por eno la disnlircnria P I reratn la nasirin PI tprrnr d~ I n c nue ias la.AS nurniiue que anranu. . como materia frigil serd conducida.El luminoso que va a regir esta nueva identidad. 10s pilidos que la adquieren.. . que sera someriaa ae una manera especial. ..". " I Y . La sutileza confirma esta escena en un borde extremo frente al cual el traspaso deberd ser absoluto. 10s bancos.... partidos. csraran uespruvisrus ue resaoius ueiectuosos. y quemada y palabra como unidad.Cctnc ectar6n diirtilirradnc .. "U . Toda sutileza est6 aqui contemplada para que surja y atraviese la camara. 10s faro" " L " " ""I-.

__..~ ~.reviente en la letra la Desadilla de estas noches. De pura voluntad otra estructura se construye y ella.1 evocaci6n de este paisaje construido. la caida del luminoso se presenta como opacidad. de la llegada hipotCtica a la plaza de unos cuantos que se sientan en 10s bancos para que 10s otros 10s miren y 10s descifren. Clausurar la escena. se conviertan en un eco del lumperio que sufre transformaciones hasta que sus pieles se tornen fosforescentes y la imagen de la literatura aborde y condicione unos cuantos escritos. . Libro que muestra al luminoso que velide: lenguaje seri. hasta aue desbordada sea uno de esos casos que mis valiera la pena olvidar. Y toda palabra sea entonces idCntica a la tulguracion corporal a1 rehacerse en otro espacio con la plaza como tel6n. Abominar de la cimara. Estin cansados.n ont. solo . herida.r. Quemar las tomas. el respiradero de la ciudadI.ndn deamhula simbolo.-. L. grito y atentado. sin emociones. Algunos desatentos no han llegado a la toma en momentos exactos e incluso... hasta ella que se mantenia en linea ha dejado caer su mano sobre las llamas en forma ripida. ~ Errores de la tercera secuencia: Mis que nada por agotamiento han llegado a producirse disparidades.. u l l pLrrlv ~~~~~~ uIIIIbIpuuv..Ella misma se rebasa en lo que el dolor deja como hueco y alli la confundida se entrega. en esta toma 10s ha mirado 33 . es la eauivalencia a la plusvalia que alguien pudiera sacarle a Imas palabias desplegadas sobre el libro. Y esa que llega a duras penas en la noche r-nn a n n nrnr. Si por ejemplo: El luminoso no hubiese caido sobre el centro de la plaza Cstos no habrian accedido al privilegio de la bautizada. Iluminada +om0 material de observaci6n. Y lo que se vende por la irradiaci6n del luminoso instalado en la altura del edificio cercano. . depreciados.~~ . Encarnados en el brillo que se le saca a esos cueros marchitos. -. Porque tendidos en la plaza sus mentes serin cuerpos para que L.de .* Luz del luminoso. en un gesto descuidado. A menudo. ~en . La literatura se construye de azares. Sellar y tambalear lo dicho. ella es la suma de 10s otros que en la agresi6n resplandecen .simo .

tal como si buscara otros horizontes. porque en cada escena se impide el daiio. cruzaba 10s huesos. Pero. se abrazan a1 pavimento. sin embargo. Porque de dulzura tambiCn Cstos permanecen y sus actuaciones son todavia m6s precisas. estos mismos han logrado. sus gestos posibles. para agilizar su estadia. porque su quemada no 10s conmovia y ella misma parecia que recogia 10s residuos de la plaza nada mis que por llenar su tiempo. paso por paso para el afuera de la cimara y en esta reiteraci6n han arrastrado sus manos por el cement0 frio de la plaza.desdeiiosamente evidenciando sus pintas. Es una de las partes mis bellas de su cuerpo. como una ciega que quisiera retener las facciones del otro. Su mano que lo coca. Por eso como enajenados la buscan y lamen su cuerpo. sacaba el alma. Porque si el frio era real. hasta el mds desarranado.cualquiera. Si es que ella repitiera en el relato -tengo sed. Han rehecho la escena y entonces ella no ha sumido su mano a1 fuego. mostrar sus mis plugientes miradas. Y 10s empalados se han entendido en esas horas fuera de Coda morbidad: como acunados han permanecid Supieron desde siempre que la e: para si tales sufrimientos. llegan al cCsped. Han roto un par de prejuicios. altamente ticnicas. Todos han sido tocados y cada uno de ellos le ha procurado calor. le untaria 10s labios Dara deiarla Dlena. Ellos no la miraban. Aunque de verdad que lo han repetido: gesto por gesto. Se saben imprescindibles en sus modales. han reptado por ella como animales y en su arrastrada han verificado la absoluta falta de base. sino que tranquila y reposada ha dicho -tengo sed. a pesar de todo. es decir. 34 . Veimosla con su mano extendida en la plaza.y el lumperio con mano gentil le ha procurado el alivio y ella 10s ha ido tocando uno a uno. La conductora.

M e pregunto: --jcual

es la utilidad de la plaza publica?

Yo mire extraiiado a ese hombre que m e hacia una pregunta tan rara y le dije un tanto molesto: -Para que
jueguen 10s niiios.
Per0 su mirada siguio pegada a la mia y m e dijo: is610
para eso?
Bueno -le respondi- es un area verde, trae oxigeno al
ambiente.
Per0 cuando ya creia que se iba a ir a otro tema, m e dijo:
i D e veras que es solo para eso?, piensa u n poco mas.
Entonces empece realmente a esforzarme por recordar
las escasas veces que yo habia permanecido alli, lo que
habia visto y le conteste: -En verdad es un sitio de
recreacion, aunque tambien llegan muchos enamorados, ahora que lo pienso, esta tambien llena de enamorados.
-iY que hacen 10s enamorados en la plaza publica?
-Se besan y se abrazan, le dije.
-iY que mas hacen alli?, continuo.
-A veces he visto que tocan sus cuerpos, conteste.
-iQue quieres decir con que tocan sus cuerpos?, insisti6 el otro.
-Se acarician, dijo el que interrogaban.
-iY en que lugar exactamente ocurre eso?, dijo el interrogador.
-Generalmente estan sentados en 10s bancos de la plaza, aunque a veces estan apoyados en 10s arboles per0
est0 pasa menos. Ellos se tocan acariciandose sentados
sobre 10s bancos.
Asi lo hacen.
El interrogatorio parecio detenerse, o al menos, el silencio lo indicaba asi. Por eso, cuando la voz del otro se
levanto de nuevo el interrogado se sobresalto.
-iY que mas has visto en la plaza?, pregunto con
energ ia.
El interrogado se demoro unos instantes en contestar:
-He visto viejos que tambien se sientan en 10s bancos,
especialmente con sol hay muchos viejos, dijo.

37

-jY que hacen 10s viejos sentados en 10s bancos?
jcuanto tiempo se quedan?, pregunto el interrogador.
-No hacen nada, piensan, per0 si alguien se sienta a su
lado ellos intentan conversar, por eso tal vez siempre
estan solos o bien se sientan de a dos o tres, per0 nunca
conversan entre ellos, solo hablan cuando su vecino de
banco no es un anciano, respondio el interrogado.
-Per0 no contestaste toda la pregunta, dijo el otro,
jcuanto tiempo se quedan alli?
-Por muchas horas, contesto.
-jQuienes mas acuden a la plaza?, insisti6 CI ~ U ICU
interrogabi
Se agotabe
vez mas en su magra observacion de la plaza haSta que
una imagen llego a su mente. Por eso le dijo con tono
seguro:
-Mendigos, se ven algunos mendigos. Eso dijo.
-jMendigos?, j y que hacen esos?
-Se tienden en el pasto y he visto algunos que lo hacen
sobre 10s bancos. Duermen de cara al sol cuando lo hay,
o bien si es lnvierno y hace frio se tapan con trapos o con
diarios, dijo el que interrogaban.
-Y 10s demas j s e molestan por sus presencias?
-Nadie se acerca a ellos y si hay nitios cerca, estos son
llamados por sus madres. Donde ellos estan se produce
un vacio. Creo haber oido alguna vez que esta prohibido
dormir en las Dlazas. diio el interroaac

naDer en ia p a r a iueid ue uiius LUdllLU3 que 11ldldIJdlI d i l l

su ocio. Dios mio, quienes mas acudian a ese lugar.
Sabia sin embargo que debia responder, mas le valia al
menos, por eso dijo:
-Algunos desquiciados, llegan algunos locos que estan
muchas horas igual que 10s demas, per0 estos, a diferencia de 10s otros, hablan solos e incluso hacen discursos
incoherentes -se expresaba ahora mas sueltamenteper0 la gente, si bien tambien se aleja de ellos, no tiene la
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no lo hare. algunos de piedra y otros de madera. per0 tampoco es tan extrario verlos alli. dijo. o tal vez es siempre el mismo que se presenta mas desgastado cada vez. 3 e ve ae inrneaiaro que son emerrnos. Siempre su permanencia en la plaza era mas bien un intermedio entre una cosa y otra y como tal.su piso es de cernento. ahora en forma ordenada y coherente. Per0 no.i Y como sabes tu que son locos?. Se alzo la voz para decir: -Esta bien. Los bancos d e madera estan pintados de verde y entra en con- 39 . por eso dijo: -No. revisemos todo de nuevo. ese lugar n o llamaba su atencion. -Es un cuadrado . describela en forma objetiva. su mente esta en otra parte. . inquirio el interrogador. definitivamente lo era. dijo el que lo interroga ba -Bu dicer confunairios. Ya el haber incluido a 10s dementes en la plaza le parecia asombroso. Describe la plaza.c o n t e s t 0 el que interrogaban. solo eso. M e parecen tipificados.misma actitud que hacia 10s mendigos como si supieran que ninguno les va a hacer datio. Per0 estaba seguro que las preguntas se-habian agotado. a ninguno en particular. Por eso le parecia ahora que era una especie de observacion inconsciente lo que afloraba y que vi0 mucho mas alla de lo que habia imaginado. que algo anda desajustado en ellos. No es frecuente que aparezcan. Era absurdo. No iba a proseguir con ese juego. Hay arboles muy altos y antiguos y cesped. Asi estaban las cosas. A su alrededor se disponen 10s bancos. pues en realidad. -No. Simplemente eso dijo. es algo estupido. El interrogador lo miro y le respondio: -Hazlo. estan en otra parte. mas especificamente baldosas grises con un disetio en el mismo color. No sabia que mas podria venir si seguian en eso. -iRecuerdas a alguno en especial?. casi no habia reparado en ellos. como si se constituyeran por suma.

rnrnnnrrn-----r-mientc adecuado era no dejarsevencer por la ira ni por el cansaricio. es verdad. respondio el otro. en el dia: jquienes llegan a la plaza? _ _ _ Piiiiarinn ______ P I iiiorin r Tenia p9"i"l o coniiir ""y"" -.:on el color del pasto y de las ramas de 10s MlrJunos de estos bancos estan deteriorados poc el uso. jamas. contesto: Por eso calmadamente .PI -. Deiaremos este punto por el momento.finme -- -1 1- ""I - I ~ . Su funcion se evidencia en la noche cuando se enciende la luz.n PPR ". Tambien estan pintados de verde.. solo he pasado cuando he ido en camino a otra parte. Se divisan 10s cables por entre las ramas de 10s arboles y 10s faroles se disponen alrededor de la plaza. Para ejemdificar Darece un sitio de oDereta o un espacio para Ii entonc -jHas jhas p -No. las madres o la persona encargada se levanta y 10s consuela hasta que 10s Ilantos cesan.. hay cables y faroles... Per0 n o se prestan para una mayor observacion. Conversan entre ellas mirando de rat0 en rat0 a 10s niiios que n o se alejan mayormente. entonces. como algo irreal.-He visto ntnos que juegan alii acompanaaos por sus madres o una empleada que 10s vigila sentadas en 10s bancos de la plaza. dijo el interrogador. de seguro por su material. La obeidiencia era lo que correspondia. per0 quedarme.".I I "I . -jY que efectos dan cuando la luz esta encendida?. faltan tablones en 10s respaldos de 10s asientos. -2Y 10s cables de luz electrica y 10s faroles?.UVJV. Los que se encuentran en buen estado son los bancos de piedra. -Se ve fantasmagorica la plaza. nunca he permanecido alii en la noche. _I* F- . ai uutca. Algunos pequeiios de corta edad se caen y se golpean en el cernento.t l . -Esta bien.a. A . . piero dimgentonces. o bien listones en 10s asientos mismos.--". jacaso no 10s has visto? -Si. dijo. dijo. dijo el interrogador. dijo el que lo interrogaba.

estan siempre abrigados. El pretext0 siempre son 10s nihos. -Tambien llegan enamorados. -Per0 tambien llegan viejos a la plaza. lo arrancan y de esa ensucian sus manos. per0 generalmente la otra persona se cambia de asiento y por ello es frecuente ver dos o tres ancianos compartiendo el m i s m o banco en silencio. dijo. continuo. pues sus miradas se distraen ante el pimorama general de la plaza. como una leccion bien aprendida. AI atardecer se levantan despidiendose y se alejan con 10s nihos en 10s brazos o de la mano. Se quedan por varias horas ahi con la mirada que va de u n lado a otro. Las parejas rien y la mujer acaricia a algun nifio cuando jugando se acerca. per0 no lo hizo. poaria hacerlo. Tambien la plaza es a veces escenario del fin de alguna historia. Las madres a veces n o 10s ven hasta que 10s niiios se acercan y entonces les dirigen palabras de reconvencion. La hora exacta va a depender del clima. Las mujeres tambien tejen y 10s hombres leen el diario a medias. A 10s niiios les gusta extraordinariamente el cesped. Aveces estan a n nl miemn h3n-n n i i a silni'in sinpiann aGiiiauua G I I GI I I I I ~ I I I W U ~ I I ~ q W u u~t y u l l U ~ Z V ~ U ~ ~ V en-+-Aee nl ~ I I . Conversan largamente y alguna vez la mujer ire entonces se siente visible41 P . Prefieren 10s bancos de madera evitando 10s de piedra. sea lnvierno o Verano. A menudo se retiran deja1ndo el diario sobre el asiento cuidadosamente doblado Penso que debia agregar mucho mas some eiios.esta a su cargo a levantarse de su asiiento interrumpiendo la conversacion para separarlos. Estan solos y buscan sentarse al lado de alguien para iniciar una conversacion. Hablan muy despacio y de cuando en cuando se besan. en tono suave como se recitaria una buena pieza literaria. asi lo dijo. per0 salvo en cas0 de lluvia siempre hay nihos en la plaza. __ _ -IIrnanera -no swiw ruedan sobre el. Algunas madres tejen e incluso otras bordan y Ilevan en sus bolsos alimentos para 10s pequeiios. Parejas que se sientan en 10s bancos tornados de la mano. Lo dijo d e un tiron. sino que ademas sus ropas. VI visiblemente molesto mira hacia otro lado.

como preambulo para algo. como si temiese que 10s demas lo culpasen. sin0 para cubrirla ante la mirada de extrahos. Per0 sus caras 10s denuncian. como requiriendo un lugar mas intimo. Generalmente el hombre convence a la mujer de irse con rapidez y ella abandona la plaza Ilorando. miran la hora a menudo y la impaciencia condiciona cada uno de sus gestos. Tambien estos se apartan en 10s bancos mas alejados. # m 42 ~ 8 . que el deseo se tiende en la plaza._ -* _ _ _-l--l-. o se tienden sobre el pasto y sus cuerpos se frotan. Esos siempre parecieran que estan al borde del fin.. per0 aeciaio guaraar aigunas reservas. Per0 algunos jovenes se acarician sin disimulo. En resumen. No se percatan de 10s demas. no por gesto amoroso. per0 paradojicamente abundan en la plaza. Se sientan en 10s bancos apartados. . Se interrumpio. En esos instantes la mujer olvida el entorno. -Per0 no solo 10s jovenes . Ellos no se quedan mucho tiempo. por un presunto terror a ser descubiertos en su clandestinidad.. su deseo en la plaza. . Uno podria darse cuenta de que la posesion es inminente. A--Lmas.mente avergonzado a causa de 10s otros que miran la escena y abraza a la mujer.* _ .tienden _ . Bajan el rostro cuando una mirada se cruza con la de ellos. Se dejan Ilevar en el umbral de sus sexualidades. A siempre estan presenres ias aiierenres euaues a iraves de las distintas intensidades con que exteriorizan su procacidadI. . 8 I _ _ I - A:z . Con 10s ojos bajos dijo -tengo sedEl que lo interrogaba le respondio: -Mas adelante. estan alli a su pesar como una manera de diluirse jugando con el azar. Uno de 10s dos esta a la fuerza. per0 el hombre esta pendiente de lo que 10s demas pudieran pensar de el. per0 siempre tienen un ritmo distinto al resto de la plaza. concluye primero. Evaden la mirada de 10s otros y sus manos se deslizan con sutileza. H U ~ I I I ~ todavia le quedaba mucho que decir de las personas de la plaza y su sed iba en aumento. podia nuevamente agregarA mucho Penso que todavia . Se puede observartambien a otras parejas que se juntan clandestinamente.

A veces. en fin. Duermen con la boca abierta y muy profundamente. sino que por un posible contagio de alguna enfermedad que se pudiera extender por roce o cercania. estan con la propiedad que les olorga el lugar publico. debia ser mas sintetico. las personas de paso. Es frecuente tambien que empiecen a arreglar la bolsa con cosas que portan e incluso. sin embargo. que puede ser de madera o de piedra. per0 nunca deben acercarse a ellos. No porque se les acerquen. Otros vuelven al lugar varias veces al dia. incluso llegan grupos de ellos. -Los mendigos. No piden limosna. su madre o la persona encargada se 10s lleva rapidamente. sino mas bien se 43 .AI reves. saquen algunas tiras y venden sus piernas que yo he visto ulceradas y heridas. La gente les teme y evita que sus hijos se les acerquen. como si tuvieran algo que hacer y retornaran a la plaza a descansar. ahorrar el maximo de palabras siendo certero en lo que queria expresar. dijo. ya que casi todos ellos estan alcoholizados. per0 seria interminable. Tambien es notoria su indiferencia para con el resto y su enorme capacidad de desconexion con el entorno. Se ven demacrados y envejecidos. Si estan en eso y un niiio se les acerca. lncluso duermen alli tapados con trapos o simplemente con diarios que cubren sus cuerpos en 10s dias helados. Pero. Eso es muy posible. La mirada del otro lo incito a continuar. reprendiendoles y explicando en voz aha que nunca. siempre estan yendo y viniendo. que estan enfermos. No les importa el banco. Deberia agregar a 10s otros que tambien rodeaban la plaza. Sus edades son indeterminadas. Las mujeres apartan a sus hijos y ellos mismos ni siquiera intentan conversar con nadie. A no ser que fuera imprescindible no lo haria. Son presencias amenazantes. Es posible que vayan a algun bar que hubiese cerca. que son peligrosos. llegan a la plaza y permanecen a intervalos en ella. la impaciencia se asomaba a sus ojos. por eso le dijo: -Algunos locos tambien aparecen y frente a ellos las personas mantienen una actitud distinta que frente a 10s mendigos. Se saben alejados del resto. no solo por el peligro de agresion. 10s estudiantes.

-*A. . mas tarae. --"I . -Eso es lo que se de la plaza. -Si. La vida de la plaza no se altera por su Ilegada. pdlt3Gt3ll tjlldlUt3- I. .. . en la noche. .A. nada mas podria agregar. Estan vestidos de modo similar al de 10s mendigos. json tan distintos 10s mendigos de 10s locos? -En realidad no son absolutamente distintos entre si..nota en ellos la conmiseracion mezclada con la ironia y el asombro. contesto el que interrogaban. ... dijo el interrogado. . El interronador se levanto de su asiento v lo miro desde lo alt:o. ocasionalmente algun desquiciado. . di la verdad. . per0 con toques mayores de extravagancia. -Arb01 e9 \I hanrnc halrlncac rlo romontn r6cnod r a bles de It .:. 1 . algunos mendigos. . incluso con virulencia.. contesto el interrogado con voz cansadai El interrogador guard6 silencio algunos instantes y su voz se elevo de nuevo: -iA que hora se enciende la luz electrica? 44 .. . Tampoco miran al resto. toaavia aeDes responaer algunas preguntas. . 10s enamorados.d n u--+ aad -Hasta Ii 10s farole -jEn qu -En dias de Iluvia. en esas situaciones nadie se queda en la plaza. 10s ancianos. -Descr ibe la plaza. _ . 1 . -Ya aescansaras. por su parte.I . L-Ll. Algunos. . por el abandon0 de si q il e presentan. Ellos. 10s que 10s acompa iian. Y subiendo f:I timbre de su voz le pregunto : -2Quienes llegan hasta la plaza publica? -Los nifios. -Vamos. Despues de algun tiempo se van y el ruido de sus voces continua despues de sus figuras. respondio. o6ligandolo a levantar su cabeza y le dijo: -Ed :as cansado. ... cidos. dijo el interrogador. " A IUS IUGUS Slt3lllprt3 t3Sldll IICIUICIIIUU. se caracterizan por sus discursos incoherentes que dejan oir en distintos tonos. per0 hay algo en comunI que pasa por sus facciones. . Aunque sus discursos estan cruzados por insultos a un publico que nunca conforma el que 10s escucha.

muv. envuelta en su traje gris.-~ com pIeto : cuando ella estuvo a punto de caer y se tendio el brazo del hombre que lo impidio. Per0 n o era cosa de ponerse a discutir. la falta de gestosfaciales. cuadro a cuadro. Hasta donde pudiera iba a responder cualquier asunto que le preguntaran. Todo se simplificaba si el tip0 6se habia visto las tomas. lluminada le lanzo en medio de la plaza a ese que la escuchaba. ~ v 45 . tuvo Der0 sin duda era un aesto " . Tal vez era humillarlo o el preambulo para llegar a algo significativo y entonces el estaria tan cansado que diria. Dime: -1Que has visto cuando se enciende la luz? -No he visto nada. y o te vi y te reconoci desde el primer momento. Cuando se ilumina la plaza tam_ _ _ estan __ bien iluminandose todas las calles de Szmtiago. que se inclinaba sobre ella. la impavidez de su mirada. el coDar ese anaulo r . Algo en definitiva se habia roto. Asi estuvieron hasta que el. porque su sed seria entonces insoportable. Las preguintas se triviali. con la pelada baja y su boca casi en el oido del hombre que s i estaba preparado para ese acontecimiento. zaban cada vez mas. per0 su encendido corresponde al de toda la ciudad. suplicaria y pediria agua.-No se exactamente. Porque algo dependia de eso. -LNada? Yo vi las tomas y es mas. Cuando la camara t e torno tal vez tu actitud era distinta. Asi es que no dilatemos el asunto. le dijo algunas palabras con el rostro mojado por las lagrimas y fue una confesion lo que L. Eso era. Fue un tiempo excesivo en que el ray0 de luz m e daba en la cabeza. si n o por que el otro ocuparia ese tono. las desmonte hasta el momento de desarticularlas. per0 aun asi estuve hasta que termine con ese tra bajo. de ahi su actitud. Por eso volvio la vista con prontitud cuando el que lo interrogaba dijo: -Yo tambien he estado alli y solo por eso sabras todo lo que est0 podria alargarse para llegar de todas maneras a la inevitable conclusion. pens6 el interrogado. la profesionalizacion de esa situacion. Eso le permitio decir: -Si.

Fundidos en uno Daisaie v Dersonaie. buscando un lugar donde descansar y.Se extendian entonces 10s cables para constituir la escena. realmente enfermo. obvio parlamentos importantes por creerlos secundarios. lo 46 . Ni siquiera reparo en sus gestos. N o pudo extenderse a totalidades. sin embargo. no alcanzo a llegar hasta el banco de la plaza y ahora. sin embargo. error 1 Que diria: Nada de lo que puatera aectr narta tamDaiear IO sostenido y.lmaginate decirle algo asi a un perfecto extraiio. gracias a la mano salvadora. el accidentad0 le confesara el motivo de su distraccion. suprimio frases enteras. Cambio palabras. que se hubiera debido a unos tragos de mas y el otro pudiera pensar que como ayudo a un simple borracho. El escucho a medias y completo con sus pensamientos y con sus deseos lo que queria oir. Per0 si tampoco fuese asi y el hombre ese hubiese estado enfermo. quizas. ansioso como estaba por consumirse en 10s contenidos. r e r o tal vez una poaria Tunatrse en la otra y as1 es et hombre (cualquiera) el que estuviera a punto de caer en la plaza y otro hombre (cualquiera) se levantara prontamente de su asiento y lo sostuviese para prevenir el golpe en el cement0 y despues de eso. Exponer ante otro su preferencia. Fue un equivoco constante porque su voz estaba baja y 10s automoviles que seguian pasando tapaban las palabras. escritura y medio. el mer0 gesto familiar de acercar su boca al oido de un desconocido podria generar en otros la pasion --de ella la desesperanza.

Aunque se insertara como telon de fondo. Por todo est0 seria del todo imposible la suplantacion de la escena. Si ella interrogara en cambio. per0 es imposible no dejar setiales. Porque en esos casos cada documento es u n indice o una prueba. Con otra tecnica se imprime el rostro en celuloide. Es sabido el amor por la fotografia. Ya estan catalogadas en cintas magneticas para ser repasadas como posibilidad de dialogo. el fervor de esas personas. como elementos subrepticios. Aunque se filma. Es verdad. Estaran envejecidos con la palidez que 10s caracteriza y hasta el mismo se reconocera en esas fotografias o en las tomas de esos aficionados. por lo engor ciera la ayuda y se 3c1iiai a 311I 1 1 1 1 1 ai ai ULI u pal a I C ~ U ICI I sus energias. Aunque pudiera s8 llar y. unos cuantos nombres seran borrados del kardex y el kardex destruido y la plaza dejara d e ser importante. Habran cambiado.consiguiera y reposara un rat0 hasta aue todo el malestar desapareciera. entonces se subvertiria la caida en la plaza y seria a ella tal vez a la que interrogaban y de su boca no habria salido palabra. mas bien asi es. Hasta pudo haber dicho todo lo que vi0 ahi: sus manifestaciones. Pudiera ser asi. ldentificara algunos rostros por 10s retratos. 10s desfiles. Si eso ocurriera. de confusos asuntos habria tratado. a sus madres y hasta a algun mendigo como telon de fondo. porque interrogatorio aqui es vocablo sagrado y por camara se habria valorado solamente su expresion. escena sobre escena: interrogador e interrogado. Siguen llegando los fotografos y toman a los nifros. 47 . alguien a esa hora estaba siendo interrogado. Vuelve a ser la decoracion de la ciudad. Alguien ya no estara alli. Quizas hayan tocado someramente el asunto ese de la plaza. De esas palabras secretas se dispondra.

levantan sus ojos hasta el luminoso y creen ilusamente . en movimiento. en la noche es algo dis dicho que el frio no 10s deja permanecer en 10s bancos ni apoyados contra 10s arboles y por eso.Per0 en la noche.

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cae y no se levanta o tal vez repta una vez mis: se arrastra y deja su baba tendida a la par de 10s caminos de la plaza/ * 1 Raja su aura de nefasto augurio y todavia mantiene intacta la feroz incidencia de su garganta. la yegua se sosiega. tifien mis bien a1 puncetear de aguemdas ramas sus recepticulos. no era asi. huellas rosadas establecen marcas de 51 . La rama aplaza esas vibraciones. el cCsped nutre el verde desvaido itransporta acaso el cable su energia? Muge en verdad como una vaca lo hace.I Se queja en tonos que cunden la rajadura de su aura. Perturba al que la oye en tan sonados trotes o tropelias que se condiciona. la vaca se recoge en sus marginaciones. Algo ha pasado que su tono baja. pero dindole que se arrastra a1 sonar. simplemente deja pasar el viento entre el cCsped que identifica sus mayores vocalizaciones. hace impetu -mayor intenso seductor. Se queja. marca a Esta punceteada por las ancas/ rasgunaaa mas men por propias ufias. muge y se arrastra como en serie de parto. su hocico se refriega para alcanzar las ramas. pero no por eso se descoyunta. sufrid pero de iniciado vuelo se dejaba Ilevar. mancha y dirime su hocicada forma. adelanta el cuello. pero se toma la garganta y todavia saca mis de su sonido. la cosa que ha llegado a ser se detiene de pleno. no. Posaba con la voz estirada hasta la plaza para erosionarla de auditivos toques. para que la arboleda tan ruin en su raleza salte a primeros planosl el irbol que la nutre.para el que la observa que se engancha de otra manera. o quizis fueron las ramas las que produjeron engaiioso efecto: el auditor escuch6 quejidos y maliciosamente crey6 que. Crece el esfuerzo.

Marca su anca en las rasmilladuras. La audici6n se entorpece por la mezcla LquC sonidos? iquk bestia? iquC humano puede elaborar sus trinos? pierde mis bien la orientacih del que oye. Muge y relincha copia esos sonidos/ se tapa con sus manos esas quemaduras. su cuerpo cambia sus modales/ la plaza entonces se hace peligrosa. sus pelos dejan ver rosadas formas tal .fuego como propiedades. reposa su peiammera.se hiere contra el banco de piedra al no medir su trote. se aplana. produce c mugidos. se refrota y sus relinchos se amplian cuando se golpea contra ese metal que. sigue en el esperpento de la produccih de su alumbrado pdblicol dona por eso su a n d su hocico/ su baba que se resbala sobre el verde banco. sin embargo. truca y permuta su indeleble brtijula al descender a condicih vi1 que la disfruta. Acosada como es en el experiment0 cuando se trota o galopa para abastecerse. La marca se establece en sus escalofrios. Por el sonido. el cuero se chamusca -trota de nuevo. ese corral que la transforma en cerca. Encabrittindoseir les coceos. Mas se hiere 10s pies contra cuando arranca el pasto: tiembla. No ceja en su envanecimiento al traspasar a otra especie y a otro estado animal. bancos en rejas hasta desollarle las patas que se ven envueltas como para las galas de una carrera. faroles en estacas. la luz elkctrica la petrifica y la detiene bajo 10s faroles. se tiende.

est6 tentindolos con esos asuntos. 10s muge raspa el cemento con esas pezutias/ da trotes/ galopes para enardecerlos. cerca de su ronroneo acude a1 pasto como contrafondo y suda por su nueva estampd por el frio anhela fusi6n lumphica.. la plaza empieza a recorrer de nuevo. Pero empalaga esta nueva estampa y antes de eso se echa suavemente cerca de ellos: dobla sus patas hunde su cabeza contra el pavimento. lame en sus nncas la falta de ese neso/ sin la montada su facha es VI1 Busca entre 10s deshechos su montura. el que la lee lineal ritual persigue. el que la mira sufre de tanto descascaro. el que la piensa desea sus ancadas. el frio burla y asi esta estadia en la plaza. para el lumpen dispuesto se mosquea.en 10s quejidos. Su friso crece. se enancha. No en van0 apura el tranco revisando todos 10s huecos de la plaza 53 . muge de suave tono o es maullido de seguro. 10s pelos de sus piernas se elevan. engorda. mira de lejos esas otras formas. se robustece para soportar bien esa montada. se mancha. se endurecen. se acerca 10s relincha. su ruido queda de otro modo en el cemento. Se elastica 10s pelos como adornos festineros para probar asi su resistencia. raspan y hondan. dobla sus patas evidenciando las muescas de las pezutias que daiian cisped verde. Nada le sirve para su dilatada contextura que la aprisione o la cubra ante 10s espoleos iQuC adorno sobre las ancas seria ineludible? ibajo qui condici6n se enterrarian las espuelas en sus ijares? montarld cabalgarla/ cansarla o tal vez apurarla suavemente con las puntas de metal a su cadera.se vuelve soportable. De animal modo obtiene la De animal giro pasea lentamente como si de verdad estuviera ante una oferta. El cuero est6 oculto por 10s pelos. per0 se queda pastando por codicia. sus ancas tiemblan para transportarlo.

asi las nalgas de otros serian recogidas en sus ancas propias. refuerza el anca. como aue si esto fuese involuntario. pero esconde la vista para sorprenderlos/ hace de modo indiferente este recorrido. Retoza 54 .Desecha bruscamente la montura. M5s insiste cuando est5 bajo el farol. Pero sus ojos van clavados hacia el suelo y aunque no deja de exhibir sus ancas. se rep!iega hasta 10s bodes de la plaza. Se echa de nuevo y lame esa pelambrera para dar lustroso aspect0 a su apariencia. para dejar que sus patas marcaran un camino distinto del que la montara. para permitir que el lumpen observara la plaza desde privilegiada altura. frena su trote. hacer que la veracidad del hecho se constituyese s610 por procesos reversivos o por que no. Dm’a vueltas para que la enderezaran las espuelas. lo detuviera debajo del farol para lograr el brillo de su rostro. SOLOun instante antes acuaienao a lo imperceptible. Lo montara en si misma. Hasta que por fin ciavaran en sus ijares. torceria el camino amenazando chocar contra 10s Qrboles o bien contra 10s bancos. Pero eso seria secundario a fin de cuentas: dejaria de acatar las brdenes. desmontajes tecnolbgicos. salobre gusto el roce de la came hasta la herida si sus ancas 10s soportara sin montura. desobecederia siempre el mando de las otras piernas. lo llevara con las piernas abiertas per0 pegadas con fuerza a su costado. sabe Sudor contra sudor penetrm’a.pliblica. menos cuando estQcerca de 10s bancod casi 10s roza a estos empalados. cine tal vez o sonido puro. Las manos del profesional en el teclado. su entusiasmo ante su descubrimiento -mugi6 y bram6 ensordeci6 con sus relincho.

esa luz que a veces produce por delirio el calor en fria Cpoca.. Negd su-logro G a s i pierde su asunt. ae apagaao vueio. arrastrarse entonces sobre el cemento y echarse a rodar entre 10s pastelones. For eso aeja que pasen 10smomenros nasta que ceaa el sudor. deja que sus pelos se separen rompiendo la mezcla que el sudor ha construido sobre su superficie. el cCsped. A i i i o i r x .. sus vellos tenues.. esfuerzo en .-.. Siente que la saliva la penetra.. su hegemonia entre el lumperio. quiere empezar con sus sonidos para cuando haya dado cuerda a su garganta. asiid6nde gestar su abrevadero? iquC cub0 contendria su agua? Est5 a punto de fallar su empresa. La programacidn de la montada la ha sumido de antemano en extremo agotamiento iD6nde beber en ese espacio? el cemento del suelo.- 1- J . la na aejaao exhausta. -. permite que la humedezca la saliva.J - XI . empezar a sentir de nuevo el frio de la plaza. >e na proauciao un aescenso en S'u proyecto: es que necesita de un abrevadero. la voz ingrivida que le caracterizaba. Evitar la luz directa sobre la cabeza.. abre la boca de hocicada forma dirigida hacia el faro1 por el brillar fortalecido de sus dientes.. esti humedecida lentamente/ ya tragd el liquid0 la vuelve resbalo~1 55 .! . Se queda ahi como matando el tiempo pero en realidad ofreciendo su producto/ el animal incita a que lo pa. el descanso para su garganta. Tanto trote.. Se tiende entera sobre el suelo helado. el sudor Cle sus pelos la ha deshidratado. a i suma. sus patas se levantan como en jugueteo. sus sumisos modos. haber llegado a ese especial estado y no lograr vencer ese vulgar impedimento. Mas no se apura en conseguirlo.-.iaiiiu c---l-:l-:---Lla galgal~w.-. Per0 se sobrepuso a1 tomar conciencia que hasta 10s mejores animales se revientan..volver atris hacia la pelada.entonces sobre el cCsped.

Su primer salto sobre el banco de piedra que salda de la mejor manera. Cuida de permanecer en el centro total de ese cuadrante -la luz elCctrica es ahi m6s ciertatal vez el linico punto ubicable. XI1 Emprende trote nuevo m6s cuidadoso adn.sa.I_ _ _ _ _ _ que C--. sus ancas se estremecen entretanta1 para dejar pasar su dura masa. impecable. Resopla y suda aunque todavia se ve brillosa su amplia pelambrera. asume ese traslado hasta la otra punta donde el lump6rico estrato se conserva. -1- -:-A_- Esti la yegua suelta y sus pelos brillan de torma peligrosa. Rodea kboles para estimularse. Su cuerpo extiende al extender sus patas: cruza. m6s lisonjero el sonido peculiar de esos pastelones que ubican sus cascos de mejor manera. Por eso abre el hocico fugazmente y ensaya su relincho. tambiCn baqueana a1 vencer obsticulos. perfora. De largo alcance es su galopada que s610 desplaza ese duro obst6culo a la manera de 10s caballares. Es su seiial llamado m6s que una bdsqueda. sus ancas se levantan. De pronto para bruscamente el trote y en el centro hurga con su pezuiia. Su cuello baja. su cuello se levanta hacia las ramas. su hocico busca con avidez el verde. cuando el apremio la ha obligado a llegar 56 . su cuerpo largo. sus pelos sufren una suave erizada. se encuentra en condici6n de emitir ruidos tan necesarios para su escalada. mis que daiiarse. es agua tenue que no logra quitarle su lozania de animal activo. _ _ _ _ _ _ _ _ _ -. En previsible modo sus amplias patas inician en el centro mismo de la plaza su desbordante galopada.z-1:sin acercarse mas que a_ cienw Loancus S L ~ I UISI puestos entre 10s faroles mientras 10s p6lidos se encuentran a1 extremo. Los cascos suenan de modo estrepitoso. Los trota de manera fina. veloz se muestra. daiio puede hacer contra la plaza si no organiza con raz6n su huella.

Quiere sin duda copar sus preferencias y para ellos se arisca en menor grado. Muge en el pasto de desesperado aspecto. pesarla y apostarla. se muestran sordos ante sus sonidos. que remueve tierra. se alejan de manera obvia hasta el lugar en que su presencia no pueda ser por ellos obser- rero no ceja en sus necesiuaucs. mis lastimero que todo lo logrado. el que la oye fuera de la plaza acusa a1 viento. Aguarda para dar el golpe. niegan su efecto. frota su cuello contra 10s &-boleso se reduce hasta el oscuro espacio. frotan sus manos para combatir el frio. muestra su maiia. anuncia el triunfo dado por su buena raza y hasta resopla rasguiiando el suelo con la pericia de su pezuiia que arranca pasto. gira el pecho. saue quc la pal L I U ~ cs dura para quebrar sus anticuados ritos -per0 no cede. Es su actuaci6n la que se pone en juego. todo ese espacio que le pertenece en que ha ensayado sus mejores poses. Se queda quieta para el extravio. el lumperio en cambio cae en el engaiio de que quizis sufra a1 mugir y que verdaderamente ha podido llegar hasta el vacuno establo. esa aptitud de animal experto que se traslada hasta la plaza pbblica.no porque la ignoren se confunde. pasea ahora como antes de la carrera en que 10s apostadores hubiesen aguardado para medirla. 57 . remueve la cerviz. su oficio en el paseo. podri llegar a contener en pelo las otras piernas y sus propios cuerpos quedarin perdidos. de hecho el lumperio se ha replegado ante su andanada. M i s no la siguen. levanta el anca.ellos y que es su mala direccih la que la empuja justo Konaa sus cuerpos cuanao se muestra en tranco parco frente a sus figuras. sabe que ahora la e s t h buscando. sabe que con el poder del anca.

seiias particulares su trazado.auiCn .. aunque de verdad su garganta es capaz de llegar hasta el relincho. que la tirara sobre el pavimento en espasm6dicas muestras del encuentro._ u1 __I XVIII Los deja entonces con la baba suelta. . pregona su alarido. llama y se anuncia en su desespero . de aumentar golpe por el galope que se habia anunciado. Si el misterioso cable punceteara su henchida costilla sin otra sefia que la brusca caida que no dejara marca m6s que la quemadura en el costado. complicitario ruido se confmna y muge con su elevado cuello. con su penoso hocico en el que briznas de pastos llenan huecos. si no hay m6s rostros que el de la luz elCctrica que est6 rigiendo la plaza en vela.auiCn le clavara esnuelas' 1 . XVII ? Mas. a ser llamada para dejar el anca cruzada por esois animales arafiazos. cuando estuvieron m6s cerca del contact0 de subirsele encima. tinicol infalible que le corrigiera hasta el pensamiento por la efectividad de su asolada. Sube su tono. No sera 58 . esthn limadas lustres sus costillas. jY si fuese la luz qui& la gimiera? jsi tan s610 la luz se la montara? De un golpe de energia plena le desollara el ijar y aunque perdiera el brillo de la plateada espuela. Por eso debe cumplir su rito cuando ha devenido. Ya est6n preparados para su presencia. el penetrante metal se lo saltara por el corcoveo de ese golpe ektrico.c o p i a animal enfermo. dueiio tiene de si su propia marca.XVI Muge en hospitalario tono buscando asi la otra cercania. _. anhela entonces su cabalgadura para entroncarla con la marca a fuego. el pelambrero estado._ --r * jquiCn la doliera? jquC lumpen se tomara ese derecho? jquC piernas? jquC ancas se las pusiera sobre las suyas? Esa elecci6n la turba al quebrar bruscamente la constante._ la montara? u. ..tiiie bestia en celo.

abierta entera. a1 haberle quitado 10s colores. Seria ella el dnico material vendible. Ya se las arreglara con las quemaduras por el privilegio de su breve anuncio: se venderia en pleno. destrozarse contra esos bancos o cabecear entre 10s faroles. como product0 en came iluminada. _ _ del _ _ . Y sus ijares serian el destrozo rnis grande que el de la plaza ahora. medio ciega en golpeteo. Asi no seri. Si el cable la tocara entonces. cables entonces como materia muerta. _ ~ ~ _ si Dia . si se estira perezosa como gata. si muge o brama. El intercambio de sus zonas no arrojari rnis letras. awillulaa JU i I que S C I l i i Uc c3c ~ U I I ~ I I I U ~c.aciia pura arquitectura. nada seria sin0 un entramado absurdo. U. Porque a 10s otros jquiCn 10s contendria? deberia pasar la noche en el galope y quiz&. ni su estilo bruto se ha establecido para acceder en oscuro trote a que un lumpen cualquiera se desborde hasta dejarla exhausta por 10s bancos. sola en el centro como aviso vivo.asi: su anca perfecta no est5 para soportar sus magras cames. rompiendo mis adn el pasto. una indtil f6rmula sobre el edificio. si_ croa. y lo que es peor. todo sonido saldria de sus fauces. si se arrastra como insect0 baio_10s_hordes farol..lograri efecto? 1x5 que ese cable la cabalgue? jintermmpiri la luz il 3r un momento? Porque si la luz se condensara sobre P' J ~ V " SI reducido aspecto/ Ilegaria enterrando en su mente la limpieza de la cabalgata. el dnico deseo LII 59 . nadie la obligarh a elegir liimnon rero jcomo se tienta a la I U Z eiecinca: iuqu quc mecanismo la perturba? si relincha. la oscuridad seria la manera incipiente de la plaza y ella resurgiria asi de mu1 espectro. la fuerza del relincho se diluyera para superponerse a 10s motores de 10s autom6viles que al amanecer ya circularan.

. I . se colorea de su natural gris cuando se esquiva del mular aspecto. otro producto se estableceria entre el sonido de su trompa erguida. repta. evita el frio. miis diversas maneras se desdobla. Cambia. resopla y suda. mantiene sus pezuiias para horadar con furia el pasto verde.I. Lo apagara si. ni la fuerza experta del relinchar han logrado diluir la fuerte marca de ese luminoso que le ha robado su linica presencia ante 10s pilidos escudados tras sus letras.U" .. como una loba tiende sus gemidos. Per0 no.. " " " I .. muge una vez mis hacia la luz. escarcea de humedad sus ojos. Se enloquece de su misma fuerza. . mis inaccesible. la misrna letra en su cuerpo en el sentido miis enigmiitico. y"l "1 "I"""y1'".. I " 1". I ..entre el lumperio. Ha olvidado a 10s pilidos por su especticulo de tentacidn a la luz elkctrica. con tal brio. entronca fonkticos ruidos desde su garganta hasta acercarlos a tonos humanos. cambia de ancas en sucesivos tiempos.. se enancha y angosta. .. Esta omisi6n es necesaria para llegar de pleno a la autonom h del refulgir sin imnedimenta. & "1 . vulnera todavia mAs 10s bancos a1 astillar parte de su madera. que recibiese en pleno toda su potencia: pasara sobre el costado chamuscado. si hasta a ella misma pudiera atraer esa energia. no es del todo asi. . . se desenrolla como un reptil frente a1 farol." . Porque ni sus mugidos. sin mBs 1117m e I R de . de tal manera el corte. Cocea.

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ya no 10s brama. Se retaca a uno de 10s rincones para decidir cui1 es su via. estira y abre el pecho. ya no 10s tienta. Mira atentamente 10s faroles que con su parca luz la difuminan. 10s bancos aparecen como seiias. La plaza se oscurece. ni 10s muge. Se amncona y urde su trama. Todo atarantamiento podria conducirla a lastimoso fin. su pel0 tiene entero. podrian remontar sus recorridos a h en la falla de la luz elCctrica. Mueve la panza. hace cas0 omiso del lumpen que ha logrado que la vea. Est5 rodeada por el plateado de sus mdltiples espuelas: la Fer0 no se decide a nada todavia. no hay ninguna huella. ve al lumperio. Se dedica tan s610 a la complacencia de su sonido sobre la superficie de concreto. Est6 en una actitud c6moda. a mala escena.c UlcIl su CUIIal y LalrlulcIl lab vallas que Id frenan. 10s kboles son 10s que demarcan la altura. Simplemente estar alli en la plaza como una cualquiera que pasea o yace o muge si algo le procura complacencia. intenta postergar su decisi6n. Pero tambiCn el lumperio es el amo de esos pastelones. una vez mis se encanta de esas formas. s610 por eso alardea en el pavimento de pausado modo. se controla a si misma. Hasta sin luz elCctrica pudiera ser capaz de orientar un atinado galope en sus fronteras.espuela amenazante no pudiese penetrarla. Trotar tambiCn si el frio 62 . sin agitarse su hocicada boca no resopla. se niega incluso hasta al luminoso que tambikn le lanza sus palabras. Evadiendo se encuentra el compromiso. 10s faroles dan otra luminosidad a1 cCsped. Mira hacia 10s bordes de la plaza. Pasan y LuIIcK. las herraduras de sus patas dan un sonido mejor a su camera. S610 por eso corre otra vez. a su ancha estructura en la cual 10s bordes son por primera vez exactos limites.

pero esa melodia la obliga a apurar sus patas en el ritmo. Tambih cede para disgustarlos. Su mds filuda ansia no es la espuela. la avivan. 10s cuernos quiebra -tal vez. se lo madura ella misma. El animal act6a por instinto. la espuela y el jinete si le aguantan per0 no este animal que se desata.a1 estrellar faroles/ ni la luz. 63 . suaviza el trote. esas estacas le previenen de su ijar. la bailan. su volumen cede en las removidas.mide sus pasod cuida la caida. borrar la exwctativa de la cdmara. Rumbea es cierto. es engaiioso o pantalla de luces que se tiende. lo allana hasta responder a sus sonidos en ese ritmo que es el escarceo. per0 10s ldmpenes sacan sus ironias a1 estrellar pie contra pie la espuela. arde tambiCn en su central presencia e‘ . XXVIII Para la fiesta. la pelambrera es ciega asi como su bdsqueda del abrevadero. en trinos o mugidos su alzada curva anca rota. rige la escena su aura que se reconstruye en Idricos espacios. Casi una melodia pudiera precisarse: su trote sobre 10s pastelones y en las orillas el canto del acero. ni baila ni levanta el anca: otros recursos usa. la festejan Csos.asedia. evitar el roce CI que la escucna Cree que el Liernpo se na ernpeorauu. ni el product0 de ese luminoso perturba su adormecida mente/ el animal tan s610 a1 rojo teme. yergue y embate sin erizar su cuello. aunque no de ritmo extraiio ya que su vacunar sitio le da su mismo juego. detiene un tanto el trote hasta el tranco. Est5 de fiesta de modo ineludible. bailarina estampa se arrebola. Deduce su precaria estampa. Pero si de bruscos saltos trepana su corral las varas de 10s bancos crujen y de estupor se tambalea. la tienen en rueda con sus espoleos. Quieren competirla en sus sonidos con el tono peculiar que da el acero en ese corral.

Rige la escena el animal en pasto. daiia.XXIX No hay dualidad para la bestia. el hierro que caliente va a trasponer su hegemonia. su cerviz es vencida por el sueiio. el fuego. su ardor est6 en el cCsped que rastrilla. Su pezuiia en la tierra es provisoria. domini0 peligroso es el cemento. r0013a . chcel y cordel bajado que el anca raja a1 punceteo de su febril marca. la bestia vuelve a1 lar y se apacenta. Asi la bestia no se vende a1 abigeato ficil.

El animal IumpCrico no coma ni embate. si la yegua se cae/ si el animal se quiebra es inservible. este animal pegado al suzlo rasca en el cCsped y la fuerza del anca se destronca. la hinchan de grasa en el corral. la potranca que ha sido se I’atienden. Las ramas/ roncan el resoplar si se la ensefia. La overa se levanta. escurre el bulto. ahueca famClicas sus costillas clavadas por espuelas. su corn0 ensaya.XXXI El luminoso no ofrece carnes. este animal de cegatona estirpe se rinde a la marca a fuego. 65 . No tiene mis nombre que el de su clase. Sordo el animal al ruido. la retozan. El animal se acopla con otro de modo natural se vierte/ la yegua se reduce a sus tobillos. kardex o cintas que ruedan/ el animal se desentiende. a las estacas/ las vallas la renuevan. lejano. 10s bancos se desgastan. Per0 est6 la fuerza reglamentada. trota a lo mis. hasta el coceo se puede prevenir. huele la peligrosa forma. frigid0 proceder.

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4. toda ella Piensa en Lezama y se las frota Con James Joyce se las frota Con cualquier fulano se frota las antenas. Interrumpida para el ojo que la mira por 10s transedntes y m6s all5 por 10s autom6viles que la obstruyen. torna su caDeza en gesros sucesivos -sentada en el banco. Su cabeza se inmoviliza a la izquierda o a la derecha. Entoncesl Los chilenos esperamos 10s mensajes L.1 PARA LA FORMULACION DE UNA IMAGEN EN LA LITERATURA. Iluminada. per0 sin perder su regularidad mon6tona. en que esa en la plaza. 69 .con 10s pies cruzados sobre el suelo.

Sigue inclinada: su manifiesta cabeza en la cerviz de la cinematografia. carente de cuidados. retirada de su invento gemelo a su trasposicibn. Estirada en la cama con sus cabellos prolijos y sus dientes. HaciCndoles falta.Pasar en una sala de hospital el resto de sus dias adormecida y alimentada artificialmente mediante suero. aunque el rubor se extiende por sus mejillas y Csos no la tocan. Con las piernas apretadas ante el espasmo. Iluminada y crece de asombro. con el cuerpo cubierto y el rostro difuminado por un plistico. con el plistico que de vez en cuando cae sobre su rostro sin que su propia mano pueda alejarlo. para nc1 volver a atisbar Santiago de Chile. -parlamentos _ Yacer as1 en una sala de hospital 4esprendida de toda almaalejada de 10s &boles. su mente como archivo. La han observado desde sus mejores 6ngulos infundiendole letra a letra. para convertirse en la pureza. Enterrar sus obscenos pensamientos. se pegue a otros cuerpos enlodindolos en su ponzoiia. Aparentemente vencida para el sueiio. Expulsando todos 10s sufrimientos para traspasarlos a 10s seres que la preceden. Pasar el resto de sus dias vegetalizada hasta el instante inefable de su muerte. Sin mancharlos con la lacra. hasta que con la lengua rota e hinchada pudo decir 10s mbs claros reduciCndolos a memorias. Per0 en el . su alma elaborada como una gema que se expande en una sala de hospital y que evaporada mis all6 de la cimara. Comprobar que su alma puede desaparecer en ese estado. asombrada por su nueva condicibn. guiones y representaciones. o estos ojos que han sabido demasiado de este territorio. olvidando como lipida el 1porvenir. erritica hacia el lumperio. A ella que no ha desarrollado nada fuera de ese cuadrante. ya que era un invento que se propiciaba para cada amanecerl la que tanto cuidaba. Por pura voluntad impregnar el deterioro: insania de la pCrdida a1 reaparecer como enferma incurable. palabra a palabra. que en la cimara lo absorbiese. se dice L.

y esas Por las venas surtida. alucinado por la pr6xima transformacih que adherida a1 cuerpo le trepana el criineo. Y en cada una de sus imiigenes mentales.. sea ella con el rostro cubierto. Asi podria estar +cupando ese lec:ho. * por sonaas.~1a1ta11 L a I i t a a IIWLUD ~ W I I I WDUD I S R U U extraiios pensamientos. ordenen las mantas. la Que irradie un 1. I - 1 Kepte saDanas Diancas some ias ierras nospiraianas y ias manos ae esos miserables interrumpan el suero.L-F.JG ~ aIIIa1IF. cortiindole el paso a la luz elCctrica. Cuando se presume el pr6ximo amanecer de su espacio corporal corrompido y alin asi se obstina a1 mismo cuerpo aprensado en esa cabeza rapada. . que miis de una vez Dudieron ocultarla cuando a solas se preparaba en la plaza para iniciar una de sus acometidas.mientras las miradas le indagan sus signos vitales y el instivmental verifica sus latidos. alisen sus cabellos. con la maxima sensibleria que le permite ese . Hasta que 10s otros se empapen de su nuevii condici6n y ya no sea . mientras 10s piilidos vuelven a la plaza y tendidos sobre 10s bancos doblen su estado con 10s ojos cerrados.roce repetir las rebeldes ramas. Voluntariamente en esa condicih. Diseminados ellos sobre 10s bancos de madera y piedra sin que el suefio 10s posesione. desaten las vendas y deien el qUG 3G c l V G L 1 1 1 G. torturado. estiitica e inocente. extraida en iiquiaos manos que la limpien de cuando en cuando. posa. * se apropie ae su miis que una huella en la memoria y la naturaiiaaa pieza: asCptica yazga desapegada de toda perfeccih. su fisico en desmedro.

72 . Ya le van anulando algunos recuerdos. que bajo su pelada estuviese oculta su verdadera belleza su promiscuidad todo su talento/ya uno se pierde con tantas vueltas que impiden distinguir lo impostado de lo real. esperd cualquier cosa en realidad. sino apenas transformada. calentada a medias. Sus piernas se levantan en movimientos convulsivos/ la acomod a d sus sueiios afloran por movimientos de labios. Arriba segufa profiriendo 10s mismos desatinos que ya no impactaban a 10s observadores. que la hurgaran. La sangre de la cabeza tiiie 10s trapos. ya no recuerda con tanta lucidez y permanece con 10s sueiios mis disparatados: que vuela. Su cabeza asolada por puncetadas rasanl Con luces tan poderosas nadie puede elu fosforescente se destapa y una conversaci lugar del recuerdo/ puras sombras/ las raaiograrias contra la iuz y se suspenden. Planteando lo que se creia inadmisible. En esa sala se elimina cualquier sonido que no sea el de su cabeza horadindose. Para ese nuevo amanecer de una imagen en la literatura en que se expresa cabeza abajo colgando de su cuerpo luminoso. apenas roquelada. -Fue trasladada a la desesperada cuando ya no se podia mis con ella. Cay6 en pleno desde la plaza al medio del patio y esper6 que la llamaran. porque en la abertura del crineo -bloqueadossus secretos se van haciendo cada vez m6s tenues.--QuiCn sabe quC rumbos esti tomando esa cabeza disparadaque resulta ineludible que la pus0 para no salir medio muerta. Per0 sigue amarrada a la cama y ante cada movimiento espasmbdico se aprietan 10s cinturones que la rodean. Cambian a trapos albos y retumba. Se destapa y piensa que la horadan. Per0 le van a ordenar 10s pensamientos. Se extiende plaza abajo para que le perforen 10s huesos y hasta por eso le han dejado silente la peladd se mete tranquilizantes cuando las punzadas la acosan. porque 10s golpes elCctriorinando y pestafieando bajo la luz cos s610 la dejaban -antesdel patio cuando le asignaban camd le asignaban ficha. Una cabeza de perfectas dimensiones rapada a todo lo largo.

Tal vez por eso le asignaron cama. IIIc. Nada mhs que por eso podria ser posible reposar el mayor tiempo/ vulnerar sus obscenas imaginaciones/tenderse todavia articulada -sfibanas blancas.en el banco de la plaza para nominar como remanentes sus adornados pensamientos. indagada hasta el aburrimiento. Qued6 irreconocible en el terror a la electricidad manifestado en gestos primarios +6mo d e c i r l w apenas pestaiieaba en la sala cuando se disponian a acomodarla.Estuvo con las manos caidas lacias a sus costados.ou~buuu y v n w n y b n -vu. Para este amanecer aterida en la plaza como un hear mhs. _____. Luminica. lo que deja disponible es su cabeza colgante. Fue la imagen del relajamiento. mordiCndose 10s bordes del vestido I U L U 11V b A L b I I L L b L O U bUvbLu yub yvun L U ob. donde sobre el m e s h se dejaba caer un rayo de sol y 10s desatinados insistian en la contemplaci6n Eso era antes. sometida hasta el espasmo. Olvid6 todo. Sigue extendic demostrando 1. esa que ha levant: descubrir despuCs de rapada sus verg La iridiscente. metidos de lleno en Santiago. Hasta a la mujer que le cerr6 las piernas y de nuevo al patio.-olores. le asignaron ficha. 73 . trastornada.

wnrre cnc annc ne narimienrn v miierre niinni CII esus ailus st: uiviuiu eriirt: la IICCIUII y la ~ I C C I U ut: ~ I sub U I I C I U ~ Asi logr6 equiparar la ficci6n deseada para lo externo. Desde este lugar se debieron marcar sus preferencias. T i e n e s extrarias antenas. rescatando el tiempo en escenografias poco importantes. desconectando 10s diiilogos.ihas cambiado de forma acaso? Con toda la pasividad que caracteriza a algunos iluminados. la examinan por sondas para ser publicada: se la consume desde 10s pensamientos no cotidianos en un posible film. con un medido argumento. con la alternativa latente de estructurar otro ciclo. inscritas en la ficci6n que ella realizaba sobre 10s demhs. Se propici6 el desvm’o en el lenguaje para alejar asi la solucidn de la belleza y que no se sostuviera en ninguno de sus rasgos caracteristicos. reconociCndolo tan efimero como su imaginacibn. en un proceso igualmente equivocado. Se embal6 en este indefectible placer. En la escritura de 10s otros vitaliz6 su incapacidad para inscribirla de nuevo. Eso tal vez fuera posible entre sus arios de nacimiento y muerte. Esta Cltima fue designada como la propia. aunque no tenian la plasticidad de sus deseos Cay6 en constantes equivocos. otra que no reconocia como tal y la resultante de ambas. de empezar las sitios enazosi rezagosl victimas/ aesnecnos numanosi nospeaerias abiertas/ atentados. La atraviesan quieta adivinando el depdsito de su interior/ como 74 . Le fue negado.

Demudada y silenciosa.expulsados de referentes. Porque detris de 10s irboles no ha ocumdo nada y el pantano que surgia de sus piernas era la penetraci6n de las ramas.s se aferra a la reclusidn. hue algo asi como despertar a mitad de la noche. atosigada .de estupefacientes pidi6 agua porque su cuero estaba reseco. en todos 10s lugares1 en sus ruidos/ en akun Densamiento excedido por lasitud. al igual que 10s pilidos que tienden sus quejidos en el paisaje que recorta espejismos. csos cuerpos ingraviaos susceptioies ae ser traSpaSadOS hasta la poza de sus liquidos -per0 sin aberraciones. sofiando. por 10s autom6viles I / evitando el refrote. Para desaparecer despuCs tapada para la V ista. conservando ese estado limite de salivaci6n continua que podria ser la metifora LUII ras.trabajol como sintesis/ como reflexi6n/ COL da modelo se ductiliza en cada uno de sus fragmentos para desaparecer despuCs asimilada entre 10s objetos que promueve la plaza. del frio que no encontraba protecci6n en su camino.y descubrir que su cabeza estaba vendada y nuevas ideas llegaban a la mf m e .c e r c a del fin. Hasta que surge de Dronto el alumbrado Ddblico en la Dlaza v el IumDerio es . Palpando en la apagada de las luces su erotismo. especificando que no se suefia en este espacio solar electrificado. Hermafroditas se tambalean entre 10s hoyos y protuberancias para autoinferirseheridas. con el coraz6n anftmico . cubierta de se:hales. Con sondas y vendas sobre las sonda. ~ IUS UJUS auler i u s v t m a e11el r~uecu cvncavu ue 10s que no nan desahogado sus sobras. gimiendo por lo que no tiene en su insaciable blisqueda de luz.

o bien este otro. si pennanecerh alli. S610 entonces pasa su mano sobre la cabeza desordenando su pelo. elevindolo de brillo. detectando bajo el maquillaje 10s grados de palidez que portan sus rostros. Pero lo hace de modo fino y casi imperceptible. de la falta de interis por la complacencia de sus miradas.0 tal vez termine entonando una de esas canciones que se cantan por aqui.hace. puede'precisar de inmediato si &os Ilegar6n o no hasta la plaza. la mueve simplemente desde una de sus rodillas en que la tiene apoyada. Lo natural de este ademan convenceria a 10s otros de su absoluta inwencia. ejemplo de arrojo su gesticulaci6n. Ella misma podria contonear su cabeza de manera nunca antes pensada. hasta despejar el pel0 de su frente. evitando el cruce directo.porque es la dnica que mide en segundos cada uno de sus gestos en esta tremenda y arrastrada producci6n. porque si de casualidad su mirada con las otras se cruza. esas extrafias huellas que elabora cuando tiene la mirada perdida. Registra la mirada que recorre su mano sobre la testa. tenue: con hennosa voz cantaba. 76 . Lo hizo para la cinematografia: se par6/ ensay6 la voz/ carraspe6/ lo intent6 de nuevo/ hizo su ndmero/ dijo la letra en francisl con pronunciaci6n miserable fue/ aprobada y celebre -asilada de stras. Pem . cuando levanta una de sus manos. con delicadeza tal podria hacerlo que nadie descubriria su bdsqueda de admiraci6n.con las cintas brillantes sobre la pelada. envidia su traje. _I^__ No alcanza del todo a levantar la mano y el pel movimiento de cabeza. Expresando el melodrama de esas letras en gestos faciales y de vez en cuando aflore una de las famosas citas que quiebran el esquema y esa misma se tape la boca y vuelva a recomenzar la tragedia con voz cristalina. objeto de celos su canto. Este gesto nadie en este pais podria igualarlo. Gira despacio 10s dedos y muestra la palma elevada en el aire que le roza apenas la nariz y 10s p6mulos.In -.-_-tamnncn r--. Pero lo hace con la vista escumda. No muestra la curva de porque siente el impuiso ae cnwar con uira iiiiiaua yuc yuuiia descubrirla en su amaneramiento +n sus ensayos. para que asi puedan seguir con tranquilidad sus facciones descubriendo toda su nitidez. el reflejo de 10s ojos de 10s otros product0 del relumbre de su pelo.

Se baja 10s ojos sumergikndolos en el cuadrante donde esos pobres aficionados no tienen ninguna puerta el (compone .

per0 conservando cada una de ellas el margen anterior a la came. Y U ahciirdirlad U”YU. I u I . Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en cada articulaci6n que otorga la movilidad necesaria para ser mostrados en la extrema delgadez que 10s define. U L I ”a. conservando para el tacto algunos rnonticulos que implican sus formas de caracterizaci6n. Por eso sus uiias mbs pequeiias comparecen como infimas durezas que no protegen en toda su magnitud la came de 10s dedos. Sus uiias de 10s pies son a1 igual de rnis uiias.c + o A n A= atencibn. per0 cada una de esas redondeces restablecen el equilibrio. las uiias e media con el pasto. M6s que atavios.Las uiias de sus pies son a mis uiias gemelas irregulares con manchas rosdceas veteadas por lineas blancas. . Sus uiias de 10s pies presagian el abandon0 de su figura total que ha quedado grabada en 10s mdltiples cortes irregulares que limitan sus bordes . Sus uiias de 10s pies son a las mias gemelas en precaver el espanto del cCsped. Esta fineza comienza sin duda en la privilegiada conformaci6n 6sea que les ha sido dotada. TambiCn resultan escamosas gruesas perfectas cuando marcan la dimensi6n de 10s dedos que vuelven a reaparecer en sus bordes. en ”11 e1 ”1 menoscabo que implantan para el ojo.UU. cortezas. Sus ufias de 10s pies son a mis ufias gemelas en el carcomido de las puntas. demostrando asi la domesticaci6n de la mirada que no se detiene a clasificar sus funciones. al impedir la transparencia.. ya que a 78 . r i p I n c n i e c c n n 9 m i c i i i i o c m e m e l a c en c i i vu0 U” * w 0 y. L ” . Sus uiias de 10s pies son a rnis uiias gemelas en lo desordenado de on*-n I n ~ = c . Sus uiias de 10s pies se amplian segdn la forma extensiva de 10s dedos.r0 0 W . Sus uiias de 10s pies son a mis uiias gemelas en la identidad de sus funciones. que evita la :dos que de este modo permanecen p-1 ~ i i iU c i lnl U o ic. AI tacto parecen graniticas o erosionadas o enfermas si se atiende a las manchas que la cruzan. 0 U‘1LL0 6 ” . L .UIC.

sus ojos son a 10s mios el sostenimiento de 10s pilidos que cruzan la plaza v aue cuando va no necesiten de sus ojos gemelos. . marcadas a todo lo largo por mdltiples estn’as que se constatan a pesar de la endurecida piel que las enmarca. intransables lineas que se hacen inPlmlrlihlPc cnhrp rnda nrticiilacihn que corresponde al propio 1 finalmente. conservando en cambio la definicidn de su color que. permanecen como unidad. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en la hundida sobre el cCsped. Las plantas de sus pies son a mis plantas gemelas en su ocultamiento y en la resistencia. Cada uno de sus dedos es cubierto por m6ltiples granulaciones. sus a 1 . Por eso el cCsped no impide el roce de cada uno de sus dedos de 10s pies que buscan incansablemente el refrote con el pasto. Sus ojos generan en rnis ojos la misma mirada gemela contaminada de tanta ciudad de Santiago reducida al &ped. el IJliegue que IC hA. Dilucidando el abandono. Sus ojos son a mis ojos gemelos en su plgmenraclon.uv la palma. I gue iinicos e incluso. Sus ojos son a 10s mios guardianes.pesar de la aglutinacidn natural de sus dedos no se presentan como elementos discordantes. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos Remelos en su textura. Las plantas de sus pies son a rnis plantas isperas y arqueadas.+artar rt~crlp i v i i i a u u o uui. la vellosid casi imperceptiblemente s610 a Apoyados sobre el suelo se abren un poco entre si y eso permite constatar rnis claramente la belleza de cada uno de ellos en su perfil. conducirin a 10s suyos particulares hasta el mismo irreversible fracaso. per0 pese a todo conservan la curva que se mide en el descanso sobre cualquier piso. en ia pcryeiua humedad transparente que 10s protege. Con 10s dedos extremadamente afilados sus ufias aparecen limpidas filtrando el rosado de la came que acentiia de esa manera su redondez. Mis ojos son a sus UJUS la constante que no permite el equivoco del cCsped con las ramas. en esa decoracidn a color en que el placer se manifiesta desembozado. ninguna imperfeccidn de piel. iinicamente alli permite el rwe diferido con Sus ojos son a mis ojos sufrientes de la miri escaso nexo que priva del abandono. rosados blanquecinos. Sus manos son a mis manos gemelas en su pequefiez. que aminorada por el cCsped.

No dependientes de 10s bancos de la plaza.U”UI0” U. csctahlcsPcsrcn c sn i r n h anrn UUIUU. . Las muiiecas de sus brazos son por esto obsesivamente custodiadas.. Desnudas. es marginacih. En todo cas0 irreductible.1 Ut. entreabren 10s dedos como 10s rayos del sol cuando la luz elCctrica no ilumina el oscurecer precoz de la plaza pdblica. Su cintura es gemela a la mia en la pertinaz insistencia en esta vida. adquieren expuestos a la luz distinta periferia que se ratifica en la delicadeza de sus movimientos cortando el vacio. su cintura se establece provocadora al demarcar zonas er6genas en el balance0 que da cabida al torso y al desplazamiento de 10s muslos. nada hay en ella que solace la mirada o que la detenga en ese punto y al no proponer el vuelo de la imagineria. en la carencia de 10s brazos que -tal vez. Sus palmas son a mis palmas la verdadera fundaci6n del placer. . ~ I Pta n 1 a 7 9 11 o l m n a r nnmn UU 1u y n u L u U . . Recubierto de vellos. Sus brazos son a 10s mios gemelos en su simetria. Su cintura es a mi cintura gemela en su desgaste.. sus brazos son a 10s mios gemelos en su falla. Perfectamente esbeltos muestran en la transparencia de la piel el trazado venoso que 10s circunda.Definitivamente rosadas sus palmas son a las mias el escenario de la quiromancia y que no aportan ningdn destino desajustado al acontecer de la plaza. diversa en su medida. en su absoluta inutilidad. No obstante. Per0 nadie podria descubrir alli ninguna forma de belleza porque su cintura es connotada por su amorfidad. se niegan y tocan 10s deshechos enlazhndolos con 10s iirboles. VU. su cintura permanece como la mia ine Su cintura es a la mia gemela en SI Su cintura es un punto definitivo dc Su cintura es la penitenciarid es el Cxtasis del final.programados para un destino fecundo. Su cintura jav su cintura! es gemela a la mia en la tranwarencia al alma. .. I ‘211 lmo v u a UllllU PC UU . sus brazos son a mis brazos inconscientes en el pasto. 80 . r g ‘ L LVIIIV dnico paisaje verdadero el falsificado de esa misma plaza. Sus brazos son a1 igual que 10s mios sensibles en las muiiecas para que ninguna clase de vida se evada por algdn hipotCtico orificio. Sus manos son a las mias gemelas en la ausencia de sortijas. Su alma es material. . tocando como dnica piel la suya propia singular que incluso en si misma evita el roce.”” .

Su alma es este mundo y nada m6s en la pla Su alma es ser L. 81 . Iluminada y ofrecerse con Su alma es no llamarse diamela eltit/ siibanas Diancasi caaaver.Su alma es cerrar 10s ojos cuando vienen 10s pensamientos y reabrirlos hacia el cCsped.

esa voiuminosa porcion iactea ie roDa y su hocico hambriento chupa del padre su product0 que le presta para continuarla.ae su untada saliva1 especie. la repiten en sus ansias. madre mis impia su madona master para dejarla en el cement0 de ulta su matriz se abre feto y figura se expanden en 10s nuecos aei cuadrante m a gime su ignomiosa mater sus absurdos registros la encarceian. que la faz de CII nadrp I P remite r i i n n d n I'nnrn In m k m a forma de su insatiable l a v a icpa ma.. la faz del padre. gns Suda sedimenta sala su entramado: la destetan a temprana hora. -I-- QuC nombre le inscribieron? L'incesto actua de indolora forma.p i u ~ G I Up c ~ u i i a LUUU pia CACLICU t:i iiuiiiuic ut: s i i i v i i j ~ hLUL~:US. en el . ese potro indecente que la inscribe: su ciudadano lastre 1 ~ . le retira la teta. E 1 LI " a h . animal detestable que avala su hundida superficie. Funda y precisa el continuo apellido. que se levanta su so del pater. . La dobla. . quC padres? que raza mis bien posee el animal? mi6 narlrp'? r---. la entran con la fuerza de la dominancia y se encarga de su antiguo plagio. de entreg:ada mujer que la antecede.e- bada en otra came tiembla y presta su anca: como hasta la plaza + L'incesta su casta reconoce en su faz.

. . No trotari su madre con la raroa nn IIwarG la mrila a1 semental: la mular no incuba mis aue . esta potranca falla mas no el anca que remite a su carta ciudadana. Miden sus genetic. 10s alias de su padre se 10s echa probados/ el argentine/ el otro 10s incluye en espasmos de revuelta. no llegari a la primera plana el rostro de su padre que le hunde el costado: se multiplica. iQuC mis veridica fuente que el metal? Se yerra su primera escena del nombre. la madona del ano que se raja L asi el padre hijo de la madre. anal para la madre.ul JLIIILIIcul partido se la juegan: se la trazan esos apetitos. en el ana11 the1 su the1 figlio deposita para solidificar este semblante. el animal pierde su rasgo distintivo. IIGuIuIIa. oscuramente se la traman cuando la mater deja sus entrafias a la libre potestad del padre + huye del estigma. L’incestael apellido. s610 entonces I’anca de verdad cuando el pater potestad recorre en la misma entrada la monta conocida la patria potestac cejas/ pestafias/ & luz le da espuela ya sin marcas nitidas.L pelada de pegajo hl padre cuida la raza. Laprocacidad del nonlurt:~ I U ~ qut: I U la ~ I I I K el pater consolindola... se sobra el rostro de la madre victima se inyecta se abre las venas con la aguja. Maldice la entraiia que la encorva.. Se clava espuela. No caeri otra vez.

diurnos. F . la perra mis que ladrar alilla. No existe la nochc:de su padre. El coraon es Tino y no la acepta moverse. La perra se detiene. la fiesta de su madre se acoge a lecho duro su cord6n en su ombligado curso la ata en el banco de la plaza. si lo hace estallari en sangre umbilicancia por el ombligo cord6n que la detiene. no sera ahorcada por su propio cord6n umbi~~ I .

1 I _ _ _ _ -> -1 z.-1 I . La sarna de la perra se mejora la inflamacidn de la perra! la infecci6n de esos quiltros LPa que cosa la lleva la correa? iquC hemand6 se establece? iquC bond6 exhuda su ladrido? LS’entiende la fina raza con el quiltro? labrada tan estudiada forma su correa fina.6 Brusca la fina raza se enraiza con su metal collar a1 cuello: la correa sostiene la tira la correa cuando su olfato la rinde de la presa. Su cordel cuero la cifie del pescuezo. el desmigajarse entre la plaza. quiere cortar con su colmillo el cuero animal ya procesado. Su sei6 es implacable el amo d’esta perra -si tuviera. indoloro si frena per0 no si comera.1 I 85 . elaborada en talabartero oficio emerge: collar pa la perra Trompa o patr6n pa la perm su custodio que la protege de esos arranca la jauria. liberta haria? especie se encontraria en la hemand6 del auiltro . perra que sin collar.lo u irajaria la perra sus olonE? el collar que le incrusta no es el cuero. la plaza se finita pa sus patas l’agilid6 I’imposible. La plaza recorre. Afila L’diente pa huir del grueso tronco que la agarra su garra misma hace huecos pa tapar sus reductos la perra fina es perseguida por 10s quiltros. No se cruza y no la cruza quiltrerio langue/ quiltrerio popular sierpe de la tropa. Si macho -!--.1.4.pa que la incita en esa plaza que no cierra la puerta a1 quiltrerio + la cruza entre ellos es evidente que son el pur0 callejeo.I I _ _ _ _ _ _ huele tambiCn I’ostiga + ei truncu aei arooi t el cespea t la presa huye De su cepo cae herida la manceba y se humilla a1 replegar sus patas. A sus olore llega y auiia el perraje sueiw que ladra a la cuidada perra perra cuidada apenas en el cuero. la imbrinca a1 cuero. las puntas de metal. El trote la contubernea a1 lazo. Y corta.

Comen 10s restos pero en cambio la perra huele en perversida este alimento su olfato se arrastra en el cemento. La raza la raza encumbra sin el privilegio de las otras razas emerge el languid0 sonido la plaza se puntea. su puntudo hoclco/su rosada lengua perruna en la lambida U u L a l 1aIrlule pa es1a perm sonidos de reuni6n toqui toque tocada en plata fina I'oscura su hocico sus p6mulos 10s ojos estirados la bailan en rueda ya esos quiltros. El altiplanico espacio se refiere a si mismo y a la perra saltenla del collar/ pierda la plata el pecho se I'electrifica la ruca asola la perra entrega su collar de plata: el toqui a1 sen61 a1 amo al trompa 86 .

.

5.1 Quo Vadis mafiosa para que sus crenchas caigan de una
vez. Jugari tal vez ruleteada con la pura mente, desenterrando
mascara sobre mdscara y palabra caida seri: letra modulada sobre
*' n,,c+n -1
el pasto, frotari cuerpo y pasto, lengua y --e+liquido.
De reiteraci6n elevari la mirada.
Situaci6n ahora no filmica sino narratiPudo decir, por ejemplo:
esta plaza esti rodada, llena de pasto a pGuaLuJ.l v l l J plGlllaJ y a llu
brillan cuando las froto, ni 10s vellos se erizan, estos vellos que
cubren sutilmente mis piernas. Ya no me gusta arrastrarme por alli
debajo del farol que me contagia su descascaro. Porque mis piernas mis bien se cubren de tierra y entonces no noto la erguida de
10s vellos que me traspasan, ah si, me penetran.
Per0 es de este modo como construye su primera escena, porque se
sigue arrastrando para sacarse de si el lodo adherido a la pie1 y de
tanto tocarse se produce el roce. Mueve lentamente 10s mtkculos,
10s retarda en cada contracci6n. Para quC decirlo: est5 bajo el farol.
Esti bajo el farol de la plaza y aunque cunda el frio por estos lados
se tiende sobre el pasto a dormir. Per0 el sueiio no llega y se da
vueltas para cambiar de postura. Prueba a permanecer siempre con
10s ojos cenados para que no se le espante el sueiio. Es una imagen
completamente distinta para el que la lee. Se revuelca sobre el
pasto cruzada por su terco insomnio. Se estira toda. Desde lejos es
una sibana extendida sobre el pasto, desde cerca es una mujer
abierta, desde rnis lejos es pasto, m5s all5 no es nada. Esti tan
oscuro en la plaza. Desde la acera del frente es un cuadrante
iluminado.
Como un zoom es la escritura. Reaparece la mujer que duerme o
quiere dormir, per0 no es asi: es el placer de extenderse jugando
con el deleite de su propia imagen. Infantil tendida es Csta. De
mentirosa lo hace. Porque jugar a la distorsi6n de la mirada por
falta de luz, ha sido una actividad explotada hasta el cansancio.
Vence asi el equivoco, crece la confusi6n y el insomnio es un
hecho fugaz. Todo este movimiento no es mbs que para lograr
-;am-

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dormir. como si su mente no abarcara mis que ese estado.
Se da vuelta desesperada en su lecho, pero su conciencia est5
pendiente de cada rozada de su pierna sobre el pasto, ese extremo
momento en que sus vellos se erizan levantindose de'la pierna y
creando otro circuit0 de cercania.
91

Sigue con 10s ojos cerrados. Se mueve imperceptiblemente hasta
dejar de hacerlo del todo.
No se mueve porque la primera lluvia se deja caer sobre la plaza.
No dormiri, ni podri gozar con sus piemas. el particular friso
luminoso de sus vellos.
La lluvia cae en gruesos goterones y ella se levanta del cCsped para
protegerse debajo de 10s irboles. El frio ha disminuido considerablemente, reemplazado por la incomodidad del agua que empieza
a abrir estrias en la tierra recubierta por el pasto.
El traje gris es penetrado y la lluvia se escurre por su came: la
espalda, el pecho, las piernas. Nada predisponia a esta mojada, tal
vez por no mirar el cielo. tal vez por eso.
Tiembla al ver el espejeo de las baldosas que empiezan a relucir
por efecto de las luces de 10s faroles. En cambio ella mis bien en
opacidad se diluye. Con el cuerpo pesado por tanta agua que
acumula su traje de lana gris. Es un peso concreto el que arrastra en
cada uno de sus pasos; el traje es una carga cada vez rnis oscurecida, en cambio la plaza aparece de manera favorable, ampliada,
relumbrosa.
Y ella no, es ese traje que la priva de su ativica belleza, rnis que la
lluvia que en si no es sino un aditivo. Fa116. Eligi6 mal su ornamento rnis cercano. Otra vez trabaj6 como aficionada. Por lo tanto
juega a perder esa escena. Queda rigida esperando el cese del agua
que no se detiene, a1 revis, se deja caer con rnis fuerza. Su cuerpo
tambalea. Es su estructura la que est6 cerca de caer. La plaza la ha
sobrepasado. Est6 a punto de perder su aparataje, ella no era un
adorno para la plaza sino a la inversa: la plaza era su pigina, s610
eso. Pero su cara crispada ahora, su pelada mojada. su cuerpo
magro que hace para el que la lee veta de irbol, desperdicio.
Reflexiona, sus ojos recorren su traje. se limpia el agua de la cara.
Mira a su alrededor y constata que ninglin pilido ha llegado esa
noche y aunque a6n es tiempo, intuye que no vendrin, como si el
especticulo que les fuera a ofrecer ya no tuviera sentido. Est6 sola
y por eso su actuaci6n es nada mis que para el que la lee, que
participa de su misma soledad.
Enfrentarin mirada a mirada, pensamientos enfrentarin y s610 por
eso habrii que inventar el placer que se ha evadido.
Sale del iirbol y de lluvia es anegada, dice -tengo sed- pero con
porffa cie:rra 10s labios, da lugar a la alucinaci6n, tensa su mano por
espanto.
.. . .
. .
.
.. ..
Asumi6 la retonca del acertijo, nunaiaa en IO cotiaiano ae esa
1

92

. ..

se convence de no mirar para no ser tocada por la veta. hasta que la lluvia resbala por ese nuevo soporte. marcar con neones las pausas. Asi se transfigur6 de su cuerpo apelando a sus mejores atavios. Es que se niega a la contemplaci6n de 10s pilidos para agotar en ella el encanto de lo contemplado. para poder. Empieza a decir toda bella palabra hasta extasiarse. Con 10s cuidados mis significativos se topa en su limite que es el transcurso de la noche. con fluorescentes 10s titulos. sortijas. montindoio sentimentalmente. Toca la humedad del traje y palpa lo resbaladizo de 10s pastelones. Se imprimiri con erratas conscientes y buscadas en las grietas de 10s pastelones de la plaza que contienen la trizadura de cada escena. para decirse tal vez -sortijay se desnudaba la ficci6n en la que volcaba todas sus defensas. corrige las matrices listas ya para la reproducci6n. ensaya. sonriendo las dice y asi este paisaje en diurno se convierte para la noche y aunque sus pirpados estin traspasados. aretes. Cada uno de esos signos es descifrable para ella. Rompe su modelo. Pero se 10s retir6. solazarse en esa agua que no la toca penetrindola. Desenmaraiiar esa hebra para extenderla como escritura en la plaza. Podria asi tejer innumerables historias tan s610 decantando la trama de su vestido de lana gris. Se supuso: con neones. Sin reflectores de ninguna especie. Traspasada de imagen en palabra. Rehace. mediante trucos ticnicos acude a torcer el lenguaje. de came en maniqui. completar con ellas la novela. Cuadriculada de fetiches volvi6 a la letra trazada con guante de seda brillante -enteramente significativa. Retejer encauzando su colorido. optando por su lana gris y todavia sigui6 refulgiendo caligrificamente con igual brio.situaci6n trep6 en lo indescriptible. quizis. se erige en capitulo. Transformar cada uno de esos materiales. quebrar la esterilidad de las 93 .se interroga a si misma en lenguaje poCtico y figurado. Nadie antes la habia indagado como ella misma ante esa imprevisible Iluvia. el gris sobre el gris del suelo puede tentarla. La lectura de la marca de pisadas en la sutil diferencia de colores que s610 la lluvia logra evidenciar. De lana en seda. encontrando para si la perfecci6n. material d i d o . Asi ya no es necesario que diga mis o se llame a si misma piedra preciosa. Subir hasta 10s irboles y rompiendo las ramas.

N o siente frio e incluso est6 transpirando por la emanaci6n del plistico que la encierra. vellosas. a la consumaci6n. Per0 se escap6.que adecuado a distintas situaciones pudo cobrar una autonomia especial. hdmedas. porque la lluvia recae siempre despuCs de 10s intensos frios que 10s traspasan en las noches. Pero c6mo esos rodados pilidos permanecieron esas horas con la mirada perdida. Lon el coqueteo ae sus piernas abiertas: 10s pirpados y la conciencia de un cuerpo d i d o -e1 suyo.. Se vuelve a recubrir con el plistico. Esas mismas piernas convulsionadas por el vello pubial.lluvias hasta llam una lectura posib manteniendo en i contraria la lluvia Llueve en la plaj banco de piedra y JG L u u l G . a1 interior humedecidas con el esfinter contraido. adn bajo la lluvia se arrastra esa piel Su vello pdbico en las nalga: Los pilidos saliendo y entra do desde el maremagnum: No lo logr6 por estar djctante n e c i P I in\rpntn r n n nile t i h t l r i h o colores iridiscentes la arrastri. No logr6 el displacer 1porque sus piernas cedieron. ajenos a la contaminaci6n de todo otro pensamiento. I " 94 U" 0 . Esas mismas particulas al rictus de sus labios.. en ese momento privado. seiialando la necesidad de reconstruir sus piernas en la cercania del L U I U . Mira la plaza.LV bU. No es Cste un espectkulo inCdito para ella. No logr6 el displacer en el entreteiido de sus pelos. Se levanta siempre cubierta y sobre cada uno de 10s bancos va dejando plisticos para preparar la llegada de 10s pilidos. hasta que su pierna se mueve restregindose contra la otra y nuevamente su vello erizado responde a su antojo. Las piernas clausuradas de esos pobres pechos sobresalientes obteniendo-consumando el displacer. -1 I. evitando generosamente el displacer. . g ~ ~ I C~~ U C~I I LaI I I13~ 3 ~ a 1 ~~ U 3U a I3G su cuerpo.1 CP 0- ILl"II~U"L4 . particulas generando rictus. se queda quieta entre 10s goterones. No logr6 el displacer porque enteramente hermosa refrot6 su pecho. "I. a1 intenor de esas iismas piernas permanecieron particula's m6viles. negindose a la rigurosidad. dejando esas otras piernas vacias.

Su vello desubicado de su lateral y esta pierna suya cruzada a1 vacio. La cedida de la pierna que no le otorg6 el displacer porque distante de si misma refrot6 su pecho.inconclusa vellosidad que fantasmag6rica repite el gesti Doblemente hermosa en el refrote que es a pesar de lo iiuasiiicuiu causal liquido. tejieron particulas m6viles. la boca el refrote: 10s dientes. la lengua. mientras sus manos se activaron por la violencia de sus vellos hdmedos pegados tercamente a 10s costados de 10s muslos. Esta misma cansada pierna suya buscando el alivio renal. Su vello pdbico en el torso el refrote: espasmos en 10s hombros cuello. per0 10s dedos y las uiias salihdose de madre. cintura. Basta. hasta que 10s muslos entreabiertos ofrezcan otra especie de miicula. Esa extenuada pierna tirada hasta la nalga buscando en la otra posterioridad la cobertura a 10s vellos radiantes. buscando incansablemente . mejillas y toda la postergada mandibula. . A cualquiera puede asquearle la saliva. brazos. ojos. la fulana con la mirada perdida. mis pobres piernas lapidadas y asi me salt6 mi verdadero nombre propio a1 montarese vello pdbico en las nalgas. 10s p6rpados oscilantes en el cuerpo que se desbarata en tanto sudor y asi quiCn puede aguantar el displacer que no tiene la solidez de 10s dedos. llamandome la luz. su apoyatura. levantada fatigosamente hasta 10s bordes. que deberia traspasarse con la mojadura de 10s vellos. vellosas.S i yo misma prestC mis piernas vacias. Esas mismas particulas a1 rictus de sus labios programando el coqueteo ritual de las piernas abiertas. pdbicas. al adolorido riii6n. iQuC me dices de sus pechos macilentos? Su vello pdbico ascendente. el intenso y estdpido refrote. que era tan pesada sobre su cabeza que la nomine la madre con sus vellos en mi cadera. Su vello pdbico en las manos. Y 10s palidos si que saben darle a su vello pdbico en el vello pdbico frontal: el refrote Su vello pdbico el ritmo de las cade Percatate nada mas ae su veil0 puDico en la cara el rerrore: la frente. con todo el esfuerzo sostenido hacia el vacio blando del borde que no contiene la humedad necesaria al costado.

c6mo se miran tsos y se reciben desatados. relterandoloscomo esquirlas. como orificios sus deseos de ficcih. limpios. 10s ojos empaiiados bajo el plistico y se encienden para nadie 10s faroles. Porque asi se puede decir cualquier cosa . -Pen> c6mo brillan Csos.puedes verificar c6mo empiezan a llegar 10s pilidos hasta 10s demis bancos y cada uno se tapa. Y de verdad que era rico el refrote de 10s pdlidos que. plibicos. cuyo eje se centra en la humedad de 10s vellos. cubierta de plistico. el cCsped.la prendida de las luces que muestran 10s irboles en la reinscripci6n del terror. escritura manual.d i m e algo de tu arrogancia. implementados como grafitis: sus cuerpos4 6 m o contrabandean sus miradas antecediendo a la plaza como antro. circunstanciales carteles o afiches quizis. para nadie este omamento. hasta que lleguen a ubicarla -tambiCn deformado bulto. a plena espalda de la literatura. pr6fugos de la letra impresa. tambitn esas mismas palabras produjeron un rayado sobre el suelo de cement0 de la plaza-Pelurnbran enteros. c6mo aguantan la maestria de sus dobleces. aunque ya traspasados bajo la lluvia y encuentran entonces sus miradas distorsionadas. por 96 .a la que se mueve en la impunidad del refrote. privando el goce carnal de esa 'agua. Se acomodan como lineas ordenadas sobre la pigina y toda plaza 10s imprime y toda 10smega en mOdUlOS rragmentanos. sus piemas y vellos con la boca remiten gestos: la lengua sobre 10s labios. transformando 10s faroles. endilgaban su: Y dime ahora qut se siente estirada en el banco. 10s Arboles. Per0 hasta ese minuto el cuerpo se parceliza en distintas autonomias. Si. apenas borradores. saltando desde 10s resquicios. Asi la lluvia se desata sobre tstos per0 se refrota en el plistico. sin embargo. Sus miradas -digque se tienden a traves del polietileno produciendo la desproporci6n del Bngulo. Tendi6 su proclama en cartelones. Nada de eso: construccion de una narraci6n transitoria que asume como modelo a una desarrapada. soez terminologia acusan. Per0 tampoco vamos a decir que esto es escoria. equivocas sobre la plaza. Saber que sus pieles se erizan por el agua que no 10s toca.

se doblan a tamaiio natural pegando esas palabras sobre el cuerpo: transpiran bajo el plhstico”. esta desenfrenada proclama de la plaza-Para ser leidos desde at& de 10s plhticos que 10s salvan de la lluvia y por eso descifrados. que se devuelve en el reverso de la pagina destemplada de lecturas: asi pierden sus lacras y recobran el antiguo color. E Porque a lo largo ue esze ternzunu asyuerusu IUS Iian elegiuu pardescarnarlos transporthdolos por letras. en el estCpido procedimiento que no les revela el aura. donde no e s t h vendados 10s pies ni ulceradas las piernas. “Sin vida de por medio -salvo la referencia del estereotipo d e s e a d e han ocultado b o h d o l e s el stras-Chile. mirada y texto. se 10s lee bajo la iluminaci6n de la plaza. “Sabiendo que no hay literatura que se les haya disefiado. cuerpo y mente se refrotan. La letra amontonada sobre 10s carteles. definitivamente aburridos posan. se aferran a sus formas y cada gesto cuando se tocan conduce a1 climax. Los sucesivos frentes a 10s que se exponen 10s remiten bidimensionales en la Cnica. nutren 10s &boles. para disfrutar10s ornamentados como caricaturas.atomizarse en electricidad. surgen 10s personajes. desafian la electricidad.esa imagen que les permite intermitentes. la ilusa distancia del que ha creido en una clase de permanencia difenda”. como cubierta. que alcanzan su plenitud bajo el F te les destruyen. Todo el catastro perdido umbilical en su insignificancia. “No bay literatura que 10s haya retratado en toda su inconmesurabilidad. L L 97 . por eso ellos. impidiCndoles la posibilidad de empalidecer y resurgir bajo la luz elCctrica que es la unica capaz de mostrar sus deslumbrantes lacras” . “Estrujados e impresos les han negado esa luz para conformar estampas perfectamente falsas -sin riesgo. como forro. Per0 es m b . El plastic0 evita el deterioro. Se ambienta la pupila y 10s chorros de agua gustan la caida sobre la pielPero no: marcan el cemento. a ellos mismos. precaria certeza que nadie abraza conteniendo la letra. Se abre asi la novela. Asi se acercan hacia el final siendo ese umbral el placer: un pur0 desvm’o la lluvia”. como trabajo cotidiano.

n. Saben que sus diilogo: trivializm’an lo desgamado de la observaci6n.. Ya esti escrito. sus pensamientos siguen desarrollindose fuera dc todo acontecimiento...m. No hay techos par. sorprendidos y tal vez se conmiseren de ello: mismos y entendiendo la fragilidad de sus cuerpos. IUJ upaLuJ.nc -11- 1- L-l-- -1 . Estarin asi mojados. Se arroban en ficciones... se indagan en st situaci6n. en lo propicio del ambiente.0 1 VULIVL 1 nnnf.> naIi i---a ~ i ~1a u---sub u ___prociamas cuanuu eiia sacu uesue ia DO IS^ el cn. El agua corre sobre sus rostros.YI. TT----1 A _ .. Lomo una conina. no surge.tnr l n c . A.. No hay acciones posibles mis que su propia lengua quc adn.a G.a protegerse salvo el escaso ramaje de 10s irt)ales.P UIJIIIIIIUJL J U J iisuiaa. la iiuvia es perceprioie a travds de la luz de 10s faroles.c-. ademis conocen dc antemano a lo que aludirian.nencia aesoiaaora.. No se mueven. renieguen de 12 falla de la plaza.

las panderetas en las manos. si el pie se iluminara con el foco nada mbs aue lo deiaria en tiemDo libre rozarse. la seda. si la costilla el foco iluniluasc sc ~ U ~ U L U C I>UM LUCIU engranujado.pias ). hasta arrastrarse la prolongm’a. el bermellh en las mejillas.caen 10s labios entornados ojos: si la caminata la escena quisiera controlar. el muslo. el sayo. desnuda la planta de 10s pies. perturbarse. su enfoque entero. el velo. 10s dientes jailarina. el manto. el paso lerdo. la regen+- . irguihdose huyendo el foco aprehenderia. nadie soporta sin pasi6n un foco en las costillas. el peso de 10s pies las plantas de sus pies lastimm’a para conseguir esa perfecta escena. todo su trabajo. 10s hilos dorados. per0 si cayese sobre sus espaldas las innumerables curvas de su columna serian registradas por el foco. engorroso. fino gemir si de gemir la piden/ tiembla su barbilla para convencer/ copa todos 10s gestos del gemir -para engrupirlos. hacerse u si en la costilla el foco iluminase. 10s lunares pintaA n c on la frt-ntp la r n i a hnra la rnrnna de espinas. su costilla. su pie. si ese f m o el hombre apynta una movida de su brazo 1 cubriria el hombro con la n Io artbi1lanXn En cambio si lump6rico orden el foco iluminase. un fragment0 apenas de su muslo levantado. las campanillas en torno a 10s tobillos. aunque nadie supiese que se trata de su muslo. el p e s o medallh. su espalda. su hombro. ella perderia de inmediato su pelada. la ciipula. gime de modo prolongado. Acude a1 foco/ la escena si de gemir se trata.

gritos destemplados. en letra hasta extranjero idioma alcanzm’a: inglCs. la cortesana. jugaria a1 gesto de la mano en la rodilld una caida. Per0 si fuera ella la lectura. prensa de avanzado modelo. pondria su expresi6n dulce sentada en un verde banco/ la anciana que hay en ella tor el anciano que hay en ella lee el niiio y su pelota sonrisa a1 lente que le aiera. la lengua h b e / quechua ex6tico para el eslavo/ castellano/ D’umbraIes traspasm’a gCneros caballerid pastoriV picarescd fo100 . la chansonnier. papeles de diversos gramajes. dm’a cuenta en si de 10s enamorados. historia matizada. cubrirse con un diario la cabeza. caminm’a copiando las escenas. la victima. mirando 10s bordes de la plaza el que sufre de penurias que ella porta el persegul -1. mapuche. la muchacha inocente. sumisos. la tapada por gasas. estar sentada con descuido en un banco de piedra. Si por film o por fotografia en el banco de la plaza la tomaran. atrapar cualquier cosa con la mano. toda la tipografia atravesara. enemistad o ese feliz encuentro. titulares. la libidinosa anciana. terror acaso. la espia. provenzal alfabeto o de 10s despreciados aymari. a1 lector se imprimiria en letras/ lineal eficacia logrm’a.la perdida -11 Si por instanthea toma el lente ae la camara la requinese. reir sin tope. la que espera por su anhelo. la damnificada..ocular. todos 10s diilogos finales/ le donm’a a1 sonidista 10s tiltimos segundos de la escena: la muerte de la protagonista. sonreir. escondida de perf11 en un 6rbo1.L . franc&. para placer de 10s dominadores. todo para el lector que la leyera. se escribiria en 10s dialectos. la abandonada: gemiria a la vez todas las poses. para la erudici6n 10s caracteres griegos. bajarse las faldas de un viento reuentino.

bibliote- .lletfn/juglarid drama burguCsl panfleto/ tragedia y comedid experimental intento/ escritura manual/ impresa letrd estante.

Asi botada y empapada tuvo 1 I1 1 .5. es cierto. como si sus historias particulares se desengancharan de esas im5genes. Per0 despues vuelve a rehuirlos para prevenir la catdstrofe. siempre ella va a superarlos en su brillada. Esconder la posibilidad. por fin descansan alli sus ojos. se solaza entre 10s otros que la siguen y aunque testigos de su merma. srempre es asi aespues ae ia iiuvra y se determina la extrema melancolia que convierte a la plaza en objeto linico e inhabitado. como fantasias. Tampoco son unos cualquiera que podrian limosnear por Santiago. Recordar siempre su actuacidn de profesionales y que volados se ratifican en sus r adajes.sus ojos chocan. Sacrifica la mirada. Esti enferma o m5s bien se enferma de estar en ese estado. Cualquier paseo alli est5 teiiido por la soledad. como adornos. Repite mojada su pose contra el &bo1 y se toma de 61 con las dos manos -hacienda fuerzas para que sus mejillas se tiiian con un poco de colorInaugurada en el vertigo ha dejado la mirada convertida en pura supefiicie y vacua intenta reverdecer. Per0 si ella rozara un poco m5s su mirada con la otra y la dejara ir de largo hasta que el negro en ojo negro se frotara. su trivial afectividad. Todavia 1 esta otra noche no se dl iluminaci6n de 10s far( Tierra hlimeda y el frio crece. proyectindose una imagen de desesperacidn o abandono.3 Es que la lluvia ha dejado sobre la plaza la humedad traspasada por ese olor esDecial aue emana de la tierra. como tramoya de ficciones. Est5 perdida. El lumperio pone solamente la fachada para distribuirse selectivamente entre ella. per0 no se comprometen en sus miserias. Por eso no se deja enardecer en la contemplacidn. como actividad cotidiana: amagos de ensayo. Y aunque pudieran limosnear por esas popuiosas caiies. mojada alin por la noche anterior. luego indaga. Nada de eso. Esa mania sentimental. Convulsionada por el frio su mirada lo busca primer0 en forma casual. trabajo pagado. pilida y tiritando. Le restan pocas proyecciones lanzada a1 borde de la esterilidad. Est5n 10s pilidos. Vencer el abismo. Per0 tanto tiempo de estar ahi y su mirada se intercambia -pese a ella misma. aunque el otro sepa de su esfuerzo. ia ciudad est5 afuera. se castra del ojo que la mira hasta gastarlo y recentrarlo en su veridico rol. entonces la vulgaridad seria la forma escrita.

marca el error de la tinta que filtr6 letra con letra en p6ginas contrapuestas.la m6s Clara de sus alucinaciones: descendida. en la propia descripci6n de su ojo caido. del abandon0 de las matrices. Circulante material abusado por la extranjen’a del ojo ajeno a la plaza que no sabrd de 10s originales estropeados. una y otra vez hasta que la mano enrojece y se despelleja de tanto borrado . Teiiidas las mejillas se para bajo el faro1 y sobre el metal su dedo caligr6ficamente escribe en forma imaginaria +om0 10s niiios. Casi arrastrindose por el suelo.“donde vas” con letras maydsculas y con la mano completa borra lo escrito. Ha recuperado color y pose. Aunque ateridos no llegan a morder el polvo de la plaza porque sus voces se cambian por grafias y vuelve a caer la prensa y un tono rosa -SU mejilla. cnsaya sus palaoras. amanecidos y trasnochados se vuelven sobre las matrices. vi0 su bellezd se examin6 en su finitud hasta que ellos se tornaron tan irreverentemente perfectos que le imposibilitaron la elecci6n. de las arrugas incipientes y el. Saca partido de la pelada mojada. las revisan bajo la luz de la plaza. Nada se pierde y aunque la lluvia 10s ha estragado irrumpen con m6s fuerza. aprendiendo estos oficios. Elabora su sonrisa porque ella no 10s ve m B ~ U CII C su pruuuc~u comercial y transferible. curvada sobre el cemento ocupando para sus letras amplios espacios. Fetiche de su vestido y sus pechos ocultos. Disfrutan sus avatares rehaciendo las planchas que falladas sirven como otro material. Digo. incorregible en su forma leida por veracidad. subersiva de indole. LOS otros la omervan aesae sus iugares. empieza a construir grandes letras que abarcan todo el - * I A 1 % 3 3 - 1 103 . Asoma su sonrisa natural. Por fin se levanta y su gesto manifiesta que est6 lista y uno de 10s palidos le alcanza un pedazo de cal. Per0 el lumperio no detiene sus maquinas. tomando precauciones. Se agacha con la cabeza entre las piernas y con las manos eriza sus cabellos. da sonrisa. Lo ensava de nuevo en el centro de la ulaza. Con su lengua limpia 10s dientes: el cemento recogera la imagen. que no soportar6 su segunda impresi6n. Ella ha neutralizado su mirada recomponikndose de la pasajera debilidad de prenderse a esos ojos que ofrecian la ficci6n de una apuesta fracasada. Se preparan para editados resplandecer y el insomnio entonces no sea m6s que cosa del pasado. vi0 la belleza en su particular dimensi6n somiitica.

Una mancha gris se expande sobre el centro de la plaza. Ellos. Se comprometan con la leyenda. dejando grandes blancos entre letras. Ha perdido su impasibilidad y ahora el pecho se le agita por el ansia de medir la fuerza del rayado. Ella se sienta en el banco de la plaza para contemplarlos. centimetro a centimetro. atenta como est6 a1 aprobatorio movimiento del lumperio. Una y otra vez lo hace hasta que por fin. per0 la claridad de la cal casi desaparece. Circulan sus vertiginosidad. incluso algunos de ellos las pisan. No se limpia del todo. Por eso tapan el rayado. 104 . Han comprendido la agresi6n. comienzan a detener sus movimientos. aplanan y elevan las letras por su ubicaci6n. Las migajas caen sobre el cemento per0 no lo percibe. Es evidente que se sienten expulsados hasta 10s bordes de la plaza como notas a1 margen. Por fin las cubren totalmente con 10s pies. Se agacha y con sus manos sigue dispersando las huellas. Ella siempre arrastrada contra el suelo de cemento empieza nuevamente con sus dedos a dibujar letras.centro de la plaza. El lumperio se retira hasta perderse entre la sombra de 10s irboles. destruyen su titulo. sin ni siquiera un titubeo por el trabajo manual. Lee sus lecturas aprobando todo. Aparece 4 6 n d e vas. han desaparecido las letras.con caligrafia impecable. Asi nada esti escrito sobre el suelo. Ella se levanta del banco y se acerca a ellos. bar le permite una desde todos 10s puntos posibles. Sus labios murmuran la frase acercgndose cada vez mis a las palabras. Permanecen rigidos encima. Atravesada y el 4 6 n d e vasordenaci6 Estin titul tierra. sabe que ha introducido un corte en sus actitudes y por eso mismo espera que pase el arrebato. Su mano aferra la cal y pedazos de ella se desintegran bajo 10s dedos. Como en un baile improvisado. siguen como protagonistas ocupando el cemento. para que &os empiecen verdaderamente a leer y entonces cataloguen el acto. a su vez. Se alejan. No la miran y lentamente sus pies se refrotan contra el suelo. hueco a hueco. ritmicos borran la cal. tomando firmemente el trozo de cal escribe su frase en proporciones alin mayores.

Esperfecto. cae tambiCn su cabeza. sabiendo lo que ella espera. la limpieza no seri total hasta que muchas otras pisadas se lleven 10s minuscu10s pedazos de cal entre 10s pies. E s t h una vez mis ocupando su espacio en una nueva labor. aunque claro. con parsimonia. acceden a la imprenta. Espia sus movimientos. borran sus supuestos errores. Estin enajenados en la pendiente de la letra. Se levanta y 10s mira: acercindose a cada uno le pasa un trozo de tiza que va rompiendo entre sus dedos. Gira. Con la cabeza baja lo hace y ellos de la misma manera la reciben. Entiende . Ella. salen multiples y con sus pies confirman la borradura. se reparte las palabras. sumisa. hundidos 10s hombros. alfabetizados. Cada uno controlado por su visi6n. sus manos caen. Ellos entonces afloran. Tan s610 la punta de sus dedos toca el trozo de tiza. No salen y ella 10s sigue mirando hasta que sus ojos se agotan por el cansancio.Se queda alli. entretanto. per0 cuidando de no rozarla. Tan bien distribuidos en sus espacios que el trazo queda libre para 105 . Sonrie con su caracteristica mueca. Las repasa una a una hasta que vuelve sus ojos a 10s pilidos que la observan desde la oscuridad. Ha vencido. sabiendo que Cse levantari la cabeza y abriri su mano para mirar la cal entre sus dedos y entonces la buscari en la oscuridad. parada a1 costado de una letra. bellezas son. ha apoyado su espalda contra 10s irboles y permanece recta de pies a cabeza. anhelante. ordenadamente. 10s fragmentos de letras. Empieza su caminata entre ellas cuidando de no pisarlas. endilgan el pulso. Se sientan en 10s bancos alrededor del centro. ensayan sus caligrafias. Ahora es ella la que se pierde hasta e! fondo de 10s iirboles. Se quedan quietos observando y como profesionales empiezan a tender su propio rayado en el centro. Este lumperio escribe y borra imaginario. Vuelve con paciencia sus rodillas a1 suelo y con el borde del vestido comienza a borrar lo escrito. hasta que su mueca iluminada llegue a1 centro de la plaza y sus rostros se expongan. Tienen la cabeza entre las manos. Se demoran para hacer un buen trabajo. corruptos por la impresi6n. esti consciente que ellos si recibirin su mirada. Sabe a ciencia cierta d6nde esti cada uno de ellos y aunque sus ojos no 10s distingan.

. Terminan pero adn no se levantan del todo.que el otro 1o continde. Pero mis bien se detiene en las alturas de las letras.. Ella puede desde alli comenzar a leer. No puede parar ahora.-. estamparan su .---. file esa lluvia que ha negociado el gris perfecto de su vestido. mojada debia ser. Sus ojos miden 10s trazos y vanI hasta 10s cuerpos cansados que se arrastran por ella en la n l a 7 a v rque mudos.. reseca entera. 10s mismos dedos que escribieron imaginanamente sus trazos milimetrados. Vuelven a buscarla hacia la oscuridad que la alberga. Por primera vez su sonrisa la convulsionalha visto la frase completa y se arrastra sobre ella para frotarse.:ma de 10s dedos. bafiada en palidez. para que se complazcan en su pie1 y quizas hasta podria permitir que la midan con la .. . dando otra dimensi6n a lo impositivo de su presencia. A C Y L Y I . Tint2 . dejan unificar el pensamiento. cansada. Para que esos dedos entintados la trazaran entera. Ha recibido 10s mejores atributos. Es la misma desarrapada que se tiende sobre la letra y la humedad del suelo no es nada comparado con la manificencia de su echada sobre el piso. yr. hasta la macilenta cara se imprime. Porque no importa el duro cement0 que le lacera la espalda. Van hacia 10s bancos y le dejan el lugar de la lectura y por fin el "d6nde vas" es ella misma en el centro de la plaza. ya que como apostadora ha ganado de todas maneras venciendo la rudeza.. tan renovada y perfecta en su palidez que podria actm a r por primera vez su rostro hacia ellos. enferma de frio. con la misma humedad del vestido gris y la pelada. La detectan y arrojan 10s restos de cal hacia el pasto. se imprime el humedecido traje.

.

cercado de irboles: con bancos. Imaginar a esa figura sentada en el banco con 10s ojos cerrados y el frio extendido con violencia. 109 . Imaginar sus pies cruzados sobre el suelo y su cabeza enterrada contra su pecho escondiendo el rostro.6. Imaginar a la mujer con la cabeza baja para eludir una luz.1 Imaginar un espacio cuadrado. Imaginarla en otros gestos circulares. acurmcada para sacarse el frio. Imaginar la curvatura de su espalda. Imaginar a la mujer sentada en el banco con 10s ojos cerrados bajo una luz. Imaginar alli una figura cualquiera sentada en un banco con 10s ojos cerrados. Imaginar su nuca brillando iluminada Imaginar la iluminaci6n de sus ojos cerrados. Imaginar este espacio ciudadano a1 anochecer con sus elementos velados. Imaginar que esa mujer es una desarrapada en la plaza. faroles. Imaginar 10s kboles mecidos por el viento dejando ver 10s cables de luz y en medio a la mujer Csa. Imaginarla curvada. Imaginar que esa figura es una mujer con 10s ojos cerrados. Imaginar este desolado espacio a1 encenderse la luz elCctrica: el haz largado sobre la superficie. el suelo embaldosado y a pedazos la tierra cubierta de cCsped. Imaginar toda la plaza cuadrada iluminada por diferentes haces que se filtran entre 10s irboles. Imaginar una luz de gran potencia sobre la cabeza inclinada de la mujer. construido. cables de luz. Imaginarla encerrada. Imaginar su cabeza iluminada. Imaginar la ciudad quieta. s610 la noche pasando. Imaginar su cuerpo enteramente curvado iluminado por una luz de gran potencia. Imaginar este espacio incluido en la ciudad. Imaginar desolado este espacio. Imaginar su mano iluminada sobre el banco de la plaza. sin ruidos. entumida de frio. desatado. aunque todavia nitidos. Imaginar sus pies iluminados curvados sobre el suelo. sola en la plaza. con 10s ojos cerrados. Imaginar la luz sobre la cabeza de la mujer.

~ ~ . I.Imaginar sus uias iluminadas sobre el banco Imaginarla sustituida bajo la luz por otra figu Imaginar el escenario constituido por una luz __ = ~ .

. de la desinteligencia del que no conoce el cement0 nada m8s que en una de sus partes. porque 10s lugares en que se proponen vienen de lo m b primario.runaaciones que es imposit>le comprender a cabalidad.

Pobres desarra ansiando esa fuerza que nc porque sus expresiones inn y asi.La escritura como desatino.-Anc Escril tirada se del .. Vinieronlabrieron huecos en la tierra para construir sus edificios. con 10s rostros ergui vida hasta que nos botaron No nos contemplaban ya q limitado no irradiaba la caritula refulgente de lo divino. Tenian la fortaleza que 10s A. La belleza del concreto hacia presumir el so1 --n*h.A perseguian... Cada edificio bordeaba el agujero como iirbol aparejado.

Saltanc a la previsible primera plana co fachadas en este desorden que implica el cumplimiento del quc recibe honores que le son dado! prkstamos por 10s huecos que h dejado 10s otros. En todo lo onirico. tal vez levantemos el rostro en este paisaje retrocedidos de carnalidad para recien entonces enfrentar estas edifica refulgen en plena autc Escribi6: me mojo de pur0 tormento. Y asi comparecemos iluminados por luz elkctrica a fundar con nuestra personal presencia el parchc y heridos. permanentel distanciados podriamos acceder sorprendidos a agasajos.La escritura como ticci6n. me empapo 113 . si madona.

.segur luau LULal.

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Escribi6: mhdame a1 otro madona. repitiendo poses arquetipicas per0 sin ninguna concienc . Las estaciones no desaparecieron en forma concreta.La escritura como sentencia. 116 . Sin preguntar parecer alguno nos vinimos escarchados a traspasar 10s ojos. La Cpoca de las fundaciones era la der atascada por subterrheos que invitaba a1 esfuerzo cardinal/ puntos cardinales mirando la luz que se filtraba afiadiendo un espectro m6s a1 concept0 de belleza. Envolvimientos paradisiacos que a todos confundieron en la multiplicidad de su histeria. Los heroes se convierten en huellas a seguir entre 10s cables con simbologiai extrafias. ah si miindame de una vez a todos 10s otros. MAS bien resultaron breves a las edificaciones que destellaron de modo absoluto. para ratificar la noci6n de cambio esteticc por el mayor n6mero de pasadas a1 interior del pensamiento. casi leyendas.

sin configurar de ninglin modo signos n configurar nada en realid. Permanecim empotrados en estas nuevas . Las seiias iluminan las cabezas y ordenan llenar las construcciones que vuelven a1 estado original: pkamos . bliscame el surtidero. Escribi6: arrastrame hasta el agua madona. Se creaban asi sistemas que requerian prontamente de implementaciones.cuerpo fijaban el transcurso. 1 I7 . preveian sistemas comunicativos. Entonces todo qued6 adentro. en 10s respiraderes de esos anaqueles.respiraciones. p que una vez puestos en la vida necesitamos tendernos en su plataforma. Un transformado en otro miramos la ciud: no asemejaba nada importante en si. con el polvillo que consil laceraci6n. Llegamos homogCnc a1 fin. pero distantes y sin voz.mente .La escritura como refrote. Todo confluia hacia 10s edificios .

.

Ibjetivo.
- ._
r.-(3_ _ _ _ _ _ _ _ ---liarnos sin respuesta ccjn
que agradar despues de tamafia empresa. Nc
miramos las manos que no tenian huellas
sobre las lineas y por eso empezamos a se
ingrhvidamente distintos. Estirado
las construcciones, 10s cables perr
constatar que se abren bifurcacion
insospechadas/ la grandezd asi la
podia extenderse para siempre, co
dnico, de modo equidistante a1 tiempo que
todavia no tenia medida entre tanta
concavidad. Los edificios modificaroi
cuerpo y la mirada - c o n ingenuidad
sorprendente- de ahi el ansia por lu:
desde 10s hoyos revestidos por otra materia.
Partida desde lo negado a la vida y ya no
supimos vivirla de otro modo porque el
habitar era la quimera: un modo de esperanza
concluyente.

La escritura como iluminaci6n.
En esta ciudad reconstituidd de operetd
se realiza s610 la norma restringiendo
la imagineria: se extienden entonces grandes
.. S
paneles populares prival.
y rotativos, enormes ca
de nombres cotidianos.
Se imaginan:
en poses distintas, liter:
antipodas de la fundacic
ornamentos religiosos q
. desvirt6an.
Despiertan a1 amanecer y J
sibanas traspasada por algc
que el terror.

. .

Escribi6:
son palabras falaces todo esto
I20

La escritura como burla.
Era un espejismo con claves fijas. 1
de tanto cement0 se nos producia 11
no detenidas/ creadas las-nociones de alto
y bajo: el sol dirigiendo la mezcla.
Envejecieron de tanto construir. La fiebre
remitia a formas anacr6nicas/ vacios y llenos
asolaron las miradas. No dejaron nombres
propios. M6s bien usufructuaron de 10s
consignados por actas de nacimiento. Prevalec'---estilos an6nimos que titularon paisajes complel
en distintas zonas, a partir de huecos horadada
La Cpoca de esas fundaciones era idCntica a la
Cpoca de las m6quinas/ seiiales de ruidos:
festines.

Margi toda producci6n. Lo S I era tabla jugada en todo su espesor .a1 contrario. ilusamente nos sep para enjuiciar las fundaciones. . nos inclinamos. aho por pura negaci6n un estado amorl aglutinante que nos convierte en ci nuestras mentes. Td que no me conociste entonces jamas sabras nada de mis verdaderos pensamientos. normados y transfc comparecemos. Olvidando que hemos recorrido este miserable con el nombre cruzado so pecho en letras de stras. Y de tanto proteg cabeza el cuerpo qued6 deterioradc Por la asolada. el nombre mismo pais que nos conden6.La escritura como abandono.

. Desde el trazado de las calles que vienen a abrir otras vias hundidas por 10s ruidos. Yo digo que eso es verdad a medias: hub0 vencidos y muertos. per0 insuficientes para tanta cabeza que aparece anterior a fundaciones de vida. Nos contaron que en esas fundaciones hub0 vencedores y vencidos. Nada mhs. Nuevas fundaciones como llamado de atencibn para que 10s chilenos descansen sus espaldas en esas mhquinas que alzardn en varios centimetros sus cerebros. excluidas por nacimiento.La escritura como erosibn.

Escribi6: iluminada entera. encendida. .

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de veras que no lo supe. contesto el hombre. Hacia frio. penso. ella estuvo a punto de caer y yo m e adelante para sostenerla. No supe mas. En realidad lo de la rama de 10s arboles era apenas un reflejo. TU eras el Unico que estabas cerca y por eso la sostuviste y entonces ella te hablo. de pronto la vi tambaleary supe que caeria si n o la sostenia. Yo iba por alli. estaba oscuro. dijo el que lo interrogaba. -Tal vez. Tal vez m e agradecio. contesto el hombre. Despues la levante y segui mi camino. Eso lo saben todos.Est0 n o es justo. por eso ambos luchabamos por mantener el equilibrio. lncluso es dificil recordar. No se que dijo. per0 yo solo alcance a ver la rama de 10s arboles. 10s cables de luz. contesto el hombre. Describe lo que ocurrio. Desde su postura no alcanzo a ver casi nada mas que la pura percepcion de I27 . Por que. -Estuviste inclinado con ella mas tiempo de lo usual. a cualquiera pudo pasarle. -jPero recuerdas la escena entonces? Empecemos por alguna parte. Desde mi posicion veia solo parte de su rostro. le dijo el que interroga ba. porque de todas maneras su cuerpo choco contra el cement0 y casi estuve a punto de caer yo tambien. luego levante mi mirada y divise todo aquello. un agradecimiento. dime simplemente que te dijo. seguramente porque no revestian interes. o quizas fueran 10s costados de su cabeza 10s que le dieron esa impresion. En realidad n o tuvo ninguna importancia. algo m u y formal. Estaba en una mala posicion yo mismo. -No m e vengas con esas cosas. contesto. En ese momento n o pude visualizar a 10s otros. -jSe acercaron 10s otros? jalguien trato de ayudarlos? indago el interrogador. casi infimo. pregunto el que lo interrogaba. M e apresure y la tome. A todos nos ha pasado una cosa semejante. Sin embargo y por eso mismo no puedo recordar sus palabras exactas. pudieron no ser ramas. ni cables. -Porque no podia levantarla. yo n o vi esa escena. -Fue algo casual. aunque mas bien disminui el efecto del golpe.

Y mi apariencia no tiene nada que ver en esto. replico el interrogado. -Pudo ser el dolor de la caida.y cualquier cosa que le dijese no pas6 de ser u n consuelo. yo la sostuve. -Lo que tienes que hacer es contestar a mis preguntas. Fue algo que le dijiste. Tengo mucho tiemPO. Tarde o temprano tambalearas tU tambien. l o que usted quiere saber ya se lo he dicho y no es cosa de tiempo. ella Iloraba. -iY que era pues?. Por que no lo dice de una vez. como y por que corriste a sostenerla y y o mismo estare cansado y ya habr6 perdido la paciencia contigo. jverdad? -Es cierto. aprovechast e bien su caida. -TU la hiciste Ilorar. Pudo haber estado llorando desde antes y quizas su vision nublada la hizo tropezar y provocar ese incidente. Es claro que no lloraba por mis palabras. Estas m u y satisfecho de ti. -iPor que?. Tenlo claro. -Ella no cay6 del todo. pero el otro no tenia como certificar lo que el habia visto. dijo el interrogador. dijo el interrogador. Es verdad que 6sa lloro pero y o no puedo saber el porque.. pregunto el interrogador. contesto el interrogado. Lo contradictorio era grave. Cualquier cosa que dijera era proba ble. se te producira el bache y entonces m e diras llorando que cosa le dijiste. dijo el que interrogaban. asi es que dime: idesde cudndo la observabas? j c 6 m o fue que llegaste tan rapido hasta ella para evitar la caida? -Yo pasaba por alli. Sabia que la cinta corria en alguna parte. le advirtio. y su aspec128 . Sus palabras debian ser cuidadosas. -Per0 ella tenia 10s ojos llenos de lagrimas. de que modo te aprovechaste. pero no fue eso.su rostro que lo impulso a imagenes. El interrogador entonces lo miro y acercandose casi le susu rro: -No est& tan seguro de ti mismo. En parte aminore el golpe -corrigio el que interrogaban. Usted quiere otra cosa. Viste eso. -Pudo ser asi. respondio el que interrogaban. jCrees que eso la afecto acaso? -Mire. parece que usted mismo tiene la respuesta. Sus afirmaciones eran plausibles. solo eso. contesto el interrogado.

fue cosa de segundos. Y entonces creiste que &sa era la ocasion propicia para abordarla. AI menos eso seria razonable.1 nile interrnnaha . que pensaste ento . se debia a lo --" -cnc.v. respondio el hombre. dijo el que lo interrogaba. ya se lo dije antes.mvJ---. 41 tal vez tu presumiste que te miraba o quizas ella +a m i ru An n r m i i n ar-c ti'i cnl-manta al m i l a I n h3t-rnun. -LElla t e miro antes?. Tal vez fue el temor el que hizo que las lagrimas le chorrearan la cara. -Asi fue. m e miro.. i -Porque nuestros oja gado. En todo cas0 era suficiente para percibir todco eso. -Per0 dime: Lcomo puaisre ver sus OJOS SI esraDa oscu ro? -Losfaroles iluminaban la plaza. Eras simplemente alguien que ayudaba a otro y de ese modo lo que le dijiste se ocultaba porque tenias tu boca pegada a su cara y asi hacias imperceptibles tus palabras. Ademas habia un poco de luz natural. en ese momento lo hicc -Ahi ella tropezo y tu te acercaste y la tomaste..3 I I 111 \# LU aUIa1I ILG IU I 129 . Ese pequefio desvio motivado por la simple curiosidad. Cualquiera en mi luaar habria hecho " lo mismo. lo interrumpio el interrogador.. Precisamente eso fue lo que permitio la rapidez de mi gesto. aunque se demoraban mas de la cuenta en levantarse. aseguro el que lo interrogaba. porque la inocencia de la situation te protegia. Reconozco que torci un poco mi camino para cruzarla y asi poder mirarla de cerca. -Si. contesto.m b . Fue casual. Y.tr5 e -. -Si. pregunl. De eso estoy segurc3. -Por que Crees eso.Q u e queria mirarla -Desviaste entonces el c a r i n n nI in+nrrn gador.to m e Ham6 la atencion. Pudo haber sido eso. -Es una historia fantastica. dijo el interrogado. LG ~ W VUG I =I I=I = I VUG labia y 10s arboles te estaban protegiendo y estabas tan atento a ella que cuando pas6 cerca tuyo saliste de tu escondite para sostenerla y entonces le dijiste algo hasta amedrentarla y hacerla Ilorar.

Per0 en la plaza eso n o podria ocurrir. j C o m o alguien podria haber entrado a la plaza por alguno de sus costados sin que lo hubiesen visto?. Cualquier punto de vista va a contemplar a 10s otros. per0 a1 atardecer o en 130 . -TU has mentido desde el principio.incomodo de la posicion. todos tienen una dimension particular y acotada. ya se lo he dicho todo. -Desde un punto de vista es probable. todo eso de las miradas y ahora el que nadie pudiese entrar a la plaza. per0 de verdad que en la plaza lo que usted dice no podria suceder. quiero decir que alguien estuviese oculto por un arbol y que ella no lo hubiese advertido de antemano. especialmente si ella lloro. lentamente. Por eso agrego suavemente: -Entiendo que usted pudiera pensar todo eso. reglamentado. Hasta las lagrimas de ella eran explicables por la sorpresa y el dolor de la caida porque su cara. -10s bancos. sin que se notara su irritacion. mientras te contestaba. Son cosas demasiado desarmables las que presentas. Ahora el otro quizas se enfureceria y perderia definitivamente la calma. Me parece una buena fantasia. Cualquiera puede equivocarse. respondid el hombre. esa se cruzo conmigo bajo la luz y la misma luz permitio que yo la viera y no se golpeara contra el cement0. Es un espacio circunscrito. La cosa es mucho mas simple. j n o esverdad? El interrogador habia acercado de nuevo su rostro al del hombre y hablaba en tono bajo. eso n o es posible. En el dia es algo distinto. respondio el hombre. Camuflarse es muy facil. dijo el que lo interrogaba. La plaza no es como otros lugares. -jBajo la luz elkctrica?. Estas actuando como un aficionado. Debio haber hablado sin impaciencia. el cesped. Tli conoces la diferencia entre la luz natural y el artificio de la luz electrica. Nada es inocente. Es posible. 10s faroles. 10s cables. eso n o pasaria. jCaminar bajo 10s faroles entre 10s bancos o atravesar las rejas para quedar oculto entre el cesped? No. no. Una vez que se la ha conocido bien se percibe inmediatamente cualqaier extrafieza. quedaba oculta por la tuya y la oscuridad de la plaza.

Su cabeza estaba practicamente bajo la mia. continuo el que interrogaba. sin emDargo su cuerpo llego al suelo y y o mismo estuve a punto de caer. carrhiar +nnn socavar su agotamiento. que hizo entonces ella? 131 . . o quizas fuera una baldosa mal w e s t a o habia alao en el suelcI que no vio. respondi6 el hombire. insisti6 el otro. pregunto. -Que la hizo tropezar. Era como una escena circular ensayada una multiplicidad de veces. I I - . las perso nas. inutil. eauilibrio .7 - I r . nuevamente.. _ -No esroy seguro.la noche el desplazamiento ya esta Dronramado. pero a pesar de est0 el golpe fue suave. I ~! ~ a * I I _ I ~~~ - I . -En Ila plaza.. .* ~. pregunto el interrogador. t u sa bias perfecramenre como nacerio para n o ser visto y aprovechaste el unico resquicio para acercarte.ue hiciste entonces? .r . -Donde se produjo la caida. Empezar de nuevo pero con otro principio.r y el otro lo pasaba alrededor de su cuello. terminemos: que le dijiste? Comenzaba de nuevo.sorDresivo de la situacion. Perdi . n-La tome IOmas raptaamenre que puae. unas palabras amable tia mucho o algo parecido. Modificar su rol.. -Solo parte de 61. dijo el interrogador. lo. en el centro de la plaza. -No se. pasar a otro asunto desenmascarando la fragilidad de la base. rai vez ramDaieo por un mal paso. El ruido . el -. lo interrumpio el interrogador . -Pudiste verle el rostro entonces. Pero en fin. alli justo al centro y que todo eso pasara desapercibido. esta programado. por eso simplementc -Nada importante. . -Por eso mismo quizas. -Ella estaba de costado sobre el cement0 con la cabeza ~~ .. . alterar el punto de vista. I . Mas bien su perfil. tocarla y hablarle. -LQ . -. Penso en romper ese circulo. Pero n o era posible.Dor r -Describe la posicion en que quedaron. creo que m e agradecio el gesto. Una escena errada. -. -Que te contest6 ella.

es infantil. siempre se hace eso.-Una de sus manos se apoyo contra el cement0 de la plaza y Ilevo la otra a SIu cabeza. conresro e hombre. yo mismo lo vi y hasta me quedaron residuos 132 . -No lo se. -Por que hizo eso. _ _ _ _ _ ___*_ mano. ella sin duda pretendia eso. casi sin darse cuenta y que la llevaba en la mano como mer0 automatismo.. Porque tu has dicho que la tiza se desmigajo por el suelo j e s cierto eso? Claro. Por lo menos asi lo he visto. Per0 en fin. dijc el interrogador. -No veo por que mis palabras la habrian hecho Ilorar. tal vez ioraDa anres a e la caiaa. La cosa es que digas que queria esa con el pedazo de cal. Pudo haber sido la impresion de la caida. -Pero. respondio el interrogador. la caida lo impidio. El hombre lo miro y luego dijo: 4 u e r i a tal vez escribir algo. lo volvio a interrumpir el otro. aigo que aprero contra -Porque tenia algo en su su c -I-- -c r l ( -U -G -Porque eiia estapa cas1 rapaaa y la nza se aesmigajo en su craneo y cay6 sobre el suelo. nac interrogaban. -Y por que tenia la tiza en su mano. lo sabes perfectamente y yo tambien lo se. ique presumes tu? -Que la recogio de alguna parte. ind interrogaba. -. insistio el interrogador. -Es cierto. -Es imposible. -NO IO ~ 6 . -Ese hecho es premeditado. -jY por que 6 -No lo se. Eso no puede ser cierto. asi es que la tiza no pudo llegar por casualidad a sus manos. -0 quizas fueron tus palabras. no tengo la menor idea acerca de que podria estar haciendo con la tiza entre 10s dedos. lncluso le mancho Darte del rostro y la I -jQue hiciero -No lo se.

De eso m e di cuenta despues. la misma soledad. Toda abulia es empujada hasta la ceguera. --iY por que Crees aue ella la adasto contra su cabeza? j p o r que lo Crees? -Puedo no haber Estado bien. la locura i ca beza.-*. tienen fijaciones extraiias con las cosas.*A -1 -Per0 habia llovido GII 1-IO -I--piaLa. el frio. al menos. sentias tu? -L Lo -. inquirio el que interroa- Anan . su amona constitucion. afirm6 el que interrogaban.. -jPor que lo Crees asi? -Es culpa del escenario: esa monotonia.. el dia anterior. que de otra manera no es explicable ese gesto. 10s bancos de madera. Aunque despues de todo no es tan extraiio.. ... esos son 10s que tienen fijaciones extraiias +so dices. perturhada. la incomodidad y hasta 10s cables paralelos llegan a irritar 10s ojos enrojeciendolos. --i Y el frio? 4:laro.parecia confusa por. Es 1un escenario..-. tzaiaua GI iipaiauu I iaaia I U I~iucaua. rarecia casi desesperada 0 . continuo el interrogado.. Incitan a la ocupacion.*-L-.. ----. El interrogador y el interrogado silentes. Posiblemente una fillmadora 10s encuadra. -TU dices 10s de la plaza. -ESL~IU~I iraiisiuu. jcieirtO? -Si. I-L. el pasto. yo he visto cosas asi antes..infimos de ella en la mano. Algunas personas son impredeci bles. El movimiento en la plaza procura el orden y el sentido de su organizacion. esos mismos. contest6 el que intc:rroga ban.. -Y aue hiciste para soportarlo. dacI.lmclL. lo sabes tambien j n o es cierto? per0 antes. Alguien transcribe I(1s parlamentos. --iY 10s banco -Los bancos tambien extreman la miraaa. Eso se tradujo en hume-S i.ella. playulllu GI IlllGlluyador .-I-*----:A-. La cinta sigue corriemndo ubicada con precision.

Gaud V e L qUt5 YU IU qUlt5ld. Es cosa de paciencia. la revento en el momento clue v o la tomaba Dara evitar -jQu )gaba. respondio el hombre. Solo por eso hablame de la tiza de nuevo: j c o m o se llevo la mano a la cabeza? -Usted nunca podria saber lo hablado. Eso es inUtil. es facil notar eso.b u I I I ~ I ULU a aU -I. I ai V G L todo avanzaria mucho mas rapido si lo preguntara de una vez. -jTU lo Crees asi? i D e veras piensas que n o tiene ninguna importancia? Mira. inquirio el interrogador. -TU estabas casi encima de ella y su cara chorreaba de lagrimas. -Per0 dime de la cal en la mano. Pero contesta: 134 . respondio el que interrogaban. -Para que habria de hacerlo. Estoy cansan 111 . de mi paciencia. esta tentandome. insistio el interrogador. Ya todo es asunto consolidado. Prefiero constatar tus inflexiones de voz.I - ULIQ buaa. consumir unos cuantos gestos. incluso doblar tus gestos. Anda hombre: j q u e le dijiste cuando la tomaste? -No le dije nada importante. nada mas puede interesarme salvo verificar algunas palabras.a. Siempre ocurre esto con 10s principiantes. -TU hiciste eso jverdad?. -Revento la tiza contra su cabeza. Ut5Ut5lld5 IIdUelIU l5lll~llUIU desde el inicio.. contest6 el interrogado. esas palabras convencionales. IG ulya WLI a uwaa. u a ~ c u ~ y u U I Gc I ~ U G . Podria decir una a una las palabras pero quiero que tu las repitas. -Eso es una locura. reproducir ese original. -NO I -0. Rehacer la escena.I U I ~ L C GI u u c 1 c v c i iiaatcz la L l L a b w i ca beza.

Tal ve. sin Iagrimas. ..encendieron. I 135 . contest0 el que interrogaban. El interrogador se ICwant6 v. No podian tragarse cualquier cosa.. i Por que . s_ u_ _s oios dijo: 4 u e . es cierto.. Ese escrito no merecia tal golpe. Si trinchera con el ojcI en el lente y sus acolitos movian y sincronizaban el sonido. -Eso tampoco es verdad. D L G u aauc. acosarla hasta la duda. sin palabras. mucho mas bello al fin y al cab0 mi gesto de recogerla. pero despues de la caida. nI nnmnn+n nn f i n mil-1le habria uaiiouu. Se apoyo en reflectores. Pero no fue asi: aprovechaste esa coyuntura para hacer que esa confesara. Estaba encantado con la caida. . solo eso.. inclinarse sobre ella para decirle atentando contra su facha. -. Tentarla. Eso es muy grave: interrumpir una escena. Eso fue en suma.A g A n IWIe+nA eahn. se te pedia el gesto.se . bualquiera habria actuado de la misma manera. . abominara.. Como ensayo. Lo impuesto de la lectura.. .C o n f e s o . . . lo hiciste'? -No qui: . Su cuerpo extendido para nada. exactamente asi fue. pero insisto que era mi rol.. denunciar la luz electrica. era mi rot. Hacerla perder su confianza. m i guion era malo j e s o quieres decir? 6 1 1 1111. Ese fue t u trabajo. Habria sido m u y doloroso.- jpor que irnpedir la caida? Estaba Pronramada. Camara en mano erz3 el costado opuesto al mio. Era una mala escritura despues de todo. . -Es cierto.e que ella se golpeara. Solo eso. Nada de eso.. se desdiiese de lo afirmadn.. hice lo que debia. . Lloro.zse habria roto algun hueso. sino por la impotencia de su produccion. Estaba programada. pero reconocio lo banal de su rayado. la luz de la plaza era insuficiente. Dejarlo mas bien conno borrador. No para ser golpeada de esa manera. jEstas contento? -Si. Corria el rollo y usted no cejaba. la cabeza quizas se A . GI b G i l l l G l l L u .. U n pequefio desvio de la mirada. borrar palabras. esa se habia preparado. Fntrnneante la toma -Asi fu -Asi f u -Asi. -Per0 usted avanzo y aun de reojo pude notarlo. pero no de pena.

Su caida es inminente y la prensa espera. Per0 se estropeo. Avantan. Requiso las tomas y y o tambien en la oscuridad de la sala asisti a la proyeccion de 10s copiones. Por fin esos originales estan rehechos. Dijo: -Y tal vez por eso estuve este tiempo cambiando el montaje. El tecnico suda. Espie sus gestos. sus ojos relumbrantes ante la caida esperando la rotura. Habria que estimularla para que empiece una de las suyas. Manipulada se cargo en la tradicion de lo tragico. Sus asistentes murmuraban y alli usted que seguia el ritmo con 10s labios entreabiertos. con tanta luz no era para la iridiscencia ni para la palabra segura. Sin recursos tecnicos no habia sin0 una univoca interpretacion. anexa Nidos : dist orsion a. Los asistentes asintieron con las cabezas bajas. La muchacha esta correcta en I36 . su complacencia. -iMe sigues? deja ese pestafieo habra que romper 10s originales. se gastan de tanta pasada. Torno la prueba del rayado como comprobacion veridica. -1mpedi la caida. Hacerlo de nuevo es una empresa. Las dan vuelta en cada sonido y tambien son elevadas en la mesa. La muchacha parece que se ha retirado o al menos ya esta en otra cosa. Corte y tome instantes que eran disimiles entre ellos. Revento la tiza entre sus manos Y se desminajo hasta que las luces se encen3 palabra no se cc -La muchacha carecia de estilo. No tienen valor. estan mal montados. burdo. El produce por tecnologia erratas. altera notas. mucho mas m e eso. Ella tenia otros proyectos mas vitales y abarcadores. el telon t e i i d o que nose cubrio.-Era impropio mas bien. Per0 era mas simole. caracolean. Tome su confesion y las cintas la sostienen. ese oficio que anunciaba su presencia era nada mas que un recurso de su vida persona I. anacronico. interrumpe.

pastosa. La maquina en otro sector sigue su ritmo: la entintan y el hombre da la orden. tratar de robar un instante de camara. Le dije: andate de aqui. dice el hombre. Se preparan la cara. Entumida se dobla sobre el banco. Las ropas tambien estan correspondiendo. Per0 es asi: Recorren buscando 10s originales. yo vi esa escena: La vi tambaleary m e apresure. argumentos casi". el suelo. Dio la voz de corte. Estan llenos 10s archivos de sendas proclamas ordenadas para su catalogacion final. 137 . burle sus andrajos con mi pinta y m e tire encim a como poder. aguardan 10s testigos. pararon las maquinas justo cuando la muchacha mudaba la voz para decir por enesima vez "idonde vas?". Es verdad.su pose. tu parlamento esta balbuceante. Anuncian en escena al interrogador y al interrogado. Ha empezado el frio. 10s faroles. que no lo dijo en realidad. Le dije: si caes ahora no habra posibilidad de rehacer este entarimado. Rumas de papeles que ya son parte del pasado. Los bancos estan rayados. El interrogado confiesa. La plaza en verdad esta casi vacia. reposa. yo solo habia pensado un poco. es demasiado. oir el golpe. no sirve igualmente seras impugnada. Era ese el unico momento para acercarme y hacerla renegar de lo escenografico del montaje. sino con seguridad en mi oido dijo "es tiempo perdido m e redujeron a cuadros y yo misma a letra y esos mismos a acciones. esta caida es fragmentaria. Le dije: tu estas considerada ya entre las profesionales. Se amontonan sobre las mesas. poner caras. El hombre toma la camara. lenta. Le dije: borra lo escrito. El subterrane0 se despeja hasta neutralizarse. M e reconocieron enseguida. Sonrie Tiene tiza entre 10s dedos. 10s troncos de 10s arboles. algunas meditaciones. corrige la ca Iigrafia. utilera. La voz d e ella tambien aparece. Retoma la voz. Cruce esas desfachateces. piensa est0 de nuevo. Es verdad que pase por encima de 10s otros que tambien se apresuraban para verla.

Sera imDresa en tiooarafia. una mancha aris . en offset.

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G.E. 3 Mugeh’onda corp-oral Brahma su ma la mano que la denuncia & brama. 144 .

signo o escritura que va a separar la mano que se libera mediante la linea que la antecede. 145 . Este es el corte con la mano. Es solamente marca.Horizontal sentido acusa la primera linea o corte del brazo izquierdo. En cambio -hacia arriba. barrosa. barroca la epidermis.se vuelve barro.

. .que .es manitiestamente mas de manera superficial. aparece y emerge siguiendo rigurosai muiieca. UCUII. LQ IIUJQ JC IIQ IIUIIUIUU C I I ~ I C I . Este segundo corte est5 regido por el primer0 del brazo izquierdo. La distancia que separa 10s dos cortes es la superficie de la pie1 .

l O L U UIIIyIIW TI P I r n r t m m i c m n CP J b L b W I I b I.. . rbu‘IIyw Ub ylb.El tercer corte est5 fallado a1 interrumpir en una sentido horizontal de las lineas anteriores. . .O. viit-ctro iin o m n n Am n..ol m 6 c .IW 0” :nancha dejando en la oscuridad el nacimiento o fin de su trazado. pese a que se :onserva la direcci6n recta.‘UO ornnlin u o l o xricto 1u .I. I U b O U U u . La tercera linea es discontinua de las que la preceden.acusa una :rrata o bien el intento por cambiar de recorrido. La tercera linea -mirada en el conjunto de las otras.

El primer corte es un arrebato -es un !ob* a lo plano de la superficie de la pie1 a la que se divide rompiendo su continuidad. es apenas la setial. 31. El corte es el limite. El corte debiera verse como limite.porque rompe con una superricie aaaa. En ese sentido es que se acude a aislarlo solamente para mostrar la primera marca que se establece. El primer corte se establece como ensayo general por cuanto hay otros que sucesivamente se integran. I48 . Entonces j c u d es la frontera? jel corte mismo? No. Se da una linea para que se actlie. 3oore esa misrna superficie el corte parcela un fragment0 que marca un limite distinto.

erriitico. s610 constreiiido por su propio contorno. El -ojo que recorre la fotografia se detiene ante el. est6 hundido bajo una superficie que ha sido penetrada. el trazado del corte es un surco sobre el que se opera evidencihndolo de ese modo como una sefial. . La representaci6n se da en la medida que se actCe sobre 61. se encarcela en una lectura lineal. 149 . que solamente serii rota por el ojo que corta alli su mirada. iY el ojo entonces? El ojo que lo lee.63C ~cpicseiiiaGII SI IIIISIIIU el C. . Si se lo devuelve fotogriificamente se lo aplana en el rigor de una nueva superfkie. a1 estar como un surco.UIK WIIIU CII ia prupia iuiugiaiia: Miis bien se lo fija como tal..corte (su corte) y . Empero. se vuelve trinchera o parapeto bajo el cual se protege o se esconde una actuaci6n. Por ejemplo. Como surco.

.taf. parapeto._ --.lo . frontera. sino que marc6 un limite huella. se obli . Porque es curioso que este tercer corte sea el tinico que cambia su direcci6n en relaci6n al estricto sentido horizontal que conservan 10s demds..* 1 0 . u i c b -1 rrf. -. t:s ~ l I c L l i l l l l c l r l e _ _ him. oi a n i iuGaG. pudo entonces haberse corregido implantando la horizontalidad a todas C. biiLuiibba bi yiiiiibi b u i ~ b[yub bn c._^-1.--A c.IU ut: su LIuauu. el tercer corte PId r i a haber sido el primer corte qucs . m l o A n a m t n tarnnr nndn -1 a i n i a u u b n ~ b~ b i b b ic .--. Si _ _ se _ _ atiende a posible que asi haya sido.----1..n n m a i a n u u a n i i i i b a n .Supongamos: Que se eligi6 azarosamente la superfkie y sobre ella se realiz6 tambiCn en cualquier sitio el Psnmer corte.n ouii-iu..1 tercero) no vino a liberar la mano. A1 ver ese resultado oblicuo. entre una parte y otra de1 brazo . w 6 l n m n h n m l<-nnm no< h m n m n n-tn-nnm -f.mnr 7 Cn1. r l aa i r l ircuiuuuUS apenas un grafiti en la pie1 del brazo que entra en 61 oblicuamente a la manera de la firma sobre un cuadro. -1 nndn /n. ' De esa manera.mnm nn yiiiiicliu \rii ~ ~ 1 . trinchera. i S e debi6 tal vez a que ese tercer corte fue el primer0 y se realiz6 . a .lCL.

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La cuarta linea, en cambio, es m6s reducida que las anteriores,
per0 vuelve a la direcci6n horizontal que habia dibujado el primer
y segundo corte del brazo izquierdo.
El trazado de la cuarta linea est6 brevemente interrumpido por un
fragment0 de piel, lo que podria permitir el !
a) La linea fue realizada en m6s de una etapi
b) La hoja que efectuo el corte se levant6 lei
El cuarto corte del brazo izquierdo reitera las I I I ~ I L Q~~I I I I I C Iy~
segunda, descart6ndose de ese modo el trazado oblicuo que pudo
haber impuesto el tercer corte.

I52

El quinto corte de su brazo izquierdo delata su incrustaci6n sobre
una superficie distinta.
La superficie sobre la que aparece esti modificada por una quemadura en la piel. Asi este quinto corte se inscribe sobre (0bajo) la
epidermis quemada, que se ha vuelto a ciencia cierta barro, barrosa, barroca, en su tramado.
El quinto corte, en cuanto entra en relaci6n con otra forma de
atentado, establece la dualidad de la marca:
a) Corte que fragmenta horizontalmente la verticalidad del brazo.
b) Verticalidad que tambiCn es resentida nor la huella de la Diel
quemada.
c) Corte y piel quema
fotografia.
~

corporal.

153

De las escenas anteriores se desprende que:
Definir aisladamente 10s diversos cortes resulta un subterfugio por
cuanto ellos se articulan en la medida que cada uno va iluminando
el recorrido de 10s otros.

-- =------ ~---_-_______-__
----__-__- - - =-- -__-sobre la piel:
Arrasados por la quemadura desaparecen 10s v
izquierdo, la costra levantada, erizada sobre 10s
es otro decorado del ensayo general.

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Su sexto corte es la abulia de 10s otros. Cotidiano material. la hoja sobre la cual se escribe la marca. Es traspasado. Sones arcaicos se entremezclan en su arte: reconocibles citas. . La quema-dura lo absorbe y determina todo. De triviales objetos se fabrica una pose. Brutal arrebato a1 tajo. mas la pie1 se ampolla oscureciendo la sexta I inea . Registros de traza antigua tambien en su arquetipica plana. 1. obseso y fugaz apenas se marca en 10s bordes. 2. La utilidad de su fragmentario rudimento: el metblico y fino instrumental se aleja de la huella fotogrbfica. El hastio del sexto elemento es un hilo suelto de las quemaduras. Se apropia del espacio lineal empujando.De 10s fragmentos anteriores mbs el sexto corte. expulsando el sexto corte. el vertigo y el hbbito. La sexta linea por su debilidad es el excedente de su ensayo.

157 . Se va a iniciar el Ensayo General. Se sienta en el suelo con 10s pies descalzos. Sin mirarse la acerca hasta su cuero.Hace frio. permanece asi por un lapso de tiempo y luego levanta la cabeza y mira. su cabeza est6 ligeramente inclinada hacia abajo. Mantiene la vista fija en pequeiios parpadeos. y tal vez s610 por eso tiende su pose en la plaza. Los dedos de su mano derecha sostienen la pequeiia y afilada hoja.

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161 . marchita la desvm’an gestual. Reniega/ correntina catrea su embeleco sudante tb. No esa condicidn que por voluntad habia establecido al indagado cemento. Hibrida y triunfante est6 lista para emerger: es cosa de la luz y de este pertinaz ingulo que alli la designa (per0 ella rota siempre para no dejarse atrapar por la pose) Nada la sojuzga a una permanencia. Larga para afuera embotada/ no logra.I rwaua en mera presenwciun reuruena su gesucuiariie aVdUUIa y se desenrolla formalmente acusando su propia maladia. Le llega -la mancha secular y la tifiemas no vencida del todo revisa 10s mismos disponibles apodos que la habian condicionado. Sintetiza 10s timidos haces que por economia la suturard no duda en transar sus particulares limites. retrocede hasta la par de si misma y vuelven a asomarse sus antiguos giros: rupestre eximia voraz que tanta celebracidn la conllevan. sin embargo. Cae para resurgir en esta examinada que se pega en su propio doblaje. Est6 al borde de 10s excesos y la preparacidn recorre con la toma de sus gestos todo el difundido espacio de salvas como: clarined inadmisibles instrumented el frio la sediciosa redoblada todo eso que se vierte por 10s convencionales orificios. La huella permanece esta vez pristina de errores. Luz y Angulo. Planea su misma manipulacidn para lograr su equivalencia intima. longa + su nombre no logra engarzar con la luz del farol. establecer su misma distancia y se embelesa a su pesar en la refulgente marca.

cida y esquiva la nominaci6n que estaba a deja vencer por la comodidad de estampar a llama a detenerse en la forma que podria evo lo que se estaba perfilando y su mano soba y quiebra el phegue rompiendo esta hipotCtica encuadernaci6n el impulso de la guillotina que cercena la hoja corta la veta y el tronco se difumina Aunque mis duro el metal la oblig .. la mudez s610 remarca su dramatismo. . Nndn In ncnln t n n t n rnmn C I I C n r n n i n c m n r l a l p c ~ pero.. ~ -.. Asi es que cae por efectos de luz. sin embargo.-.. Se burla de 10s desatinos a que la carencia material podria empefiarla. ... ..r --I (3.. M-1-- en cii w r c n i r n r i n ~ ~ - ~ 0- .

Asi es. P paima crr piel ni por m e t e se aleian. Dalma Y Diel se gustan Y 1.Apasionaaa con su azar aeja que sus manos se vayan ai rest0 ue sus zonas apenas mencionadas -1as estira.y sus gestos se vuelven entonces de ciencia Drofesionales. .

consistente a1 metabolizar su esfuerzo porque perturba y rinde su propia soltura.traza’la mano y advierte que pegada la palma y la pie1 su sabiduria est6 en lo primigenio de su alzada Ha embargado 10s tradicionales atavios dejando verter las lineas que no quieren pasar la empaiiada sugesti6n + vicia y el avatar encima de su propia oscuridad no cede. Sella la tirada.elabora . Marcando est6 mejor la preparaci6n de su acometida.es rigida en su efecto. Per0 de transitiva etapa est6 en las tiltimas. y la ordenaci6n de cada una de esas letras la suplanta de sus dCbiles conformismos. sin0 m6s bien jadea & rubor no expande/ Nada augura: ya nada es frio ni espanta. posando terrores a que no accede.une . Encorvada captura este tiltimo apodo singular Lo rige y levanta -periquC cosas no le ha propiciado? para rugir a veces convulsa de tanto membrarse con la borrachera de esta tinica posibilidad/ ha dicho (torcida de palabras definitivas) “que no hay armaz6n que la sostenga”. Se enreda en la observacih.traza . Est6 y la placidez no es el espacio cuadriculado verde. rasga por carneada su propio enardecimiento + responde con la tonalidad que requiere su marcaci6n. Abre para si misma y se desdobla de tanta combinada que la design& frisos y residuos: ni siquiera. Finge. para retomar su propio giro & la desfachatez no logra 164 . Ordena . Denostada gana su espacio encementado y luna abajo especula. No transa nada -m6s bien. 3 Sus huellas se extienden y alli pega su delito.Esc. Firma por abulia y desenfado ha dicho. No se tuerce ni comunica este poder que la domina en las exclusivas ocasiones en que rinde la luz a su guarida: se cava.

165 .No es para este tiempo ni menos para esta precariedad que se va generalizando Anuncian (proclaman) la forma de la beiieza per0 se ievania eiia echando abajo sus propios edificios Burlesca trampa. alucinado hueco que se abre trapando la luz aue emana a1 vituperado cuadrante Ya que m6s quieren si todo lumperio.

Tanta cosa se dice.Esc. estan 10s borradores tendikndose como zarpazos. sacandose de encima 10s brillos de las preseccias salivantes. Se le echan la lengua: raspan y sefialan sus materias la filetean quedan excluidos si arriesgan su designaci6n/ y / aunque a menudo se turben. se enturbia con ellos para contaminar a 10s proscritos. La copian a hurtadillas y lastimeros tratan todos ellos de ensafiarse Utilizan toda su grafia su grafia ya est6 i m p r e d la malentienden. Se hiered su falla es la pelada que ha quedado atras como facha incompleta. . 4 Se adorna Se adorna acometida hasta reflotar 10s liltimos espacios que les han quitado se expone.

De apariencias la direcci6n es oL1. lu.. No hay silllyIbLLIJ ia yuc..vruAv..-.c.a IIIPPC fmiamn AP tete emand se hurga y lleku -rn c.l.ll TQ plv. Pie1 y cuero abie festeja en SI1 nueva con per0 su soliidez es s610 c.. Ya se ha aearrotado de tanto manoseo su labio gime & retorcido acopla... 5 Como saiia el lumperio se manifiesta. Vaciada entera reconview ? de tanta sordidez que de la piel plugienrnh-rmn Iluo Q C luc.Esc. pueda guarecerse.n a...lvll uc una fragilidad sospechosa. advierte que la suavidad es todavia m l s alarmante.. SegUiDK. c n su iluIriiiiaua la IUL . Se repite se repite y la experiencia venc la piel se vence raja la piel y la hoja demora el corte Emhellecida .

168 . per0 que a1 ubicarse bajo 10s faroles bajo la luz de la plaza rednen en si todo el deterioro que se condensa en ellos. Por encandilamiento/ de luz y de ___. Sin embargo. al ocultarse 10s bancos bajo las ramas rompen el circuit0 sacro de la oscuridad de la noche y cc estrellas. La luz cae y la palpada se hace pasable M6s seguros la recorren nuevamente para volver a ser tocados. A mal traer la apariencia de ella decepciona al que la cruza.. Por la luz._~ O Sbancos son como el cuero la arrugada. cuero y plaza se borran de sus caracteres y el &ped oculta apenas la costra de tierra que lo enturbid Que ancojaaizos en su aiseno quieDran la justa caiaa para que la pose forzada sea la dnica comodidad posible. Cuero y plaza dialogan cuando esta dltima est6 en su punto m8s depreciado.Esc. 6 El material se censa. per0 a Cse de primitivos pasos 10 acusan.

Se 'eriza quizis. 7 Pie1 de luz. se la tragan y la largan ahora que la plaza esti de 10s mejor.para quC este revuelco y 10s tramados se extienden: borran. ya se la dieron otra vez para que vaya pensando su omnipotencia. QuC curiosa disposici6n esta. 10s disuelve.Esc. Brilla la came y se dispara. mas no vuelve a1 constante equivoco. trampa de seguro. Ya se 10s ha festejado a todos & rodan para retomar: Asi deberia ser y ni con la imaginacih se la pudieron. Ronca mis bien a1 golpe. que ias rnuescas no iiegaron a conrar ia suma: se 10s refriega por la cara. patio. vacilan para entretenimiento de la zampada. 10s ha perforado de 169 . No planta su desenfadol ni agrede/ porque el retozo es la prosaica envolt'ura que se alcanza. perforan 10s grilletes Se rien. Raida madera sobre las corvas -la cruzan astillindola.amarillentos surcos se levantan y aunque la llanura se va extendiendo & la piel frota su retoque. a1 ser carnada de luz otro baile se encabrita iupiua acaso. Se la han echado por 10s frentes. Se estigmatiza hasta extender su frase: La vende. Transa para lograr abastecer su lujo chocante en 10s tramados grises que la envuelven. Se ha sacado tanta distancia. yerra y vuelve su rostro enunciado de ranuras cuero ardido . Yace en la plaza e hipoteca la soltura que rinde a su apuesta. La luz cubre y descubre a la amenazante via. per0 sin 10s aspavientos de 10s iiicicIaucica s610 como piel y cuero que se vende. Se alargan y las aristas van aprensando 10s orificios.

V1b1UII1Ulil GI IilyU que la irradia y se acomoda en la pose m6s pCtrea de su funci6n. el pasto.OC a l l C U l d U C Lclllld3 CbUUJilUilS ~ 0 1 1 1 0St: Fgil. la lluvia han estampado mordiscos en sus fig Ya ni se descifra. amalgasa en sus poros que se tensan y distienden a la manera. cemento. Reniega de la pose que antaiio magnifica la extendia y por niirn imniilcn rpanarerp I a marm e1 c i i p l n 1 a hiimilla Pprn >e tocan y esta a punto aei retorno a su impaviaez ae toao nrafilqrn m a r n h \ . Se pega. se pega a la vuelta de su enrejado y es que el cCsped. Ya no da m6s. metale a la trucada que la horada. m6s bien se rumia en lo marginal del resquicio y no es m6s dinhmica Quetoda la burda imitativa resaca que Dermanece Mezcla endurecida. A n el .

Per0 Dara no dirsela mbs todavia. iiega el equivoco nasta que rorzaaa entorna 10s OJOS para que la mirada le encubra la convencional toma. se la cede para recuperar despuCs la Lomo ae ampoiia su quejiao se revienra y consume en agua mas es su mano la que en el fuego de apariencia se consume. m5s todavid excesiva Per0 se la vuelve a prestar. Nada es como presupuesto y nada formulan. yunta con ella se encabnta otra vez. Le gusta y siempre le ha gustado cuando saca brillo a1 cuero que en ella corcovea.esta para hacerse ver. Est5 m5s dura total. Lo refrot6 contra si: la turbia se pudo llamar per0 no recogi6 la seiial. se consume de Dacato instinto U ( 1 I I U L a -1cl UallUUaJClcl- se vuelve. Minti6: trampe6 a tiltimo minuto y fue Cse su pretext0 para ascen- .

Per0 no sera asi: literaturescos modos demuestran. llamea de verdad y herrnosura. anticuados de tipo. la dejan por prescripciones imnivida.. . Mas de nuevo la copian para no quedarse atris. pedantescos en sus oficios. . 9 Aficionados han acudido para gratificar sus pupilas. ha acudido a1 vasto subterfugio de la trampeada para anularlos.. 10s mora y la 172 . Solda sus inquietos despoblados. Sin nominacih se ha dicho o al menos la provisionalidad que sin llamarse se llama y 10s altera. . Son parad6jicos en sus ultranzas. Recha Intent. . Se las dan no mis. La tie Minti6. estuvo a punto de virarse. 10s une con dificultad per0 en las mismas: no accederi para magnificarse toda la pasada en el re] chazo. axmazones livianas y superficiales. . Articulada en la falla se reprime. gloriosos en su finitud + lumperio deberian conocer: tocarlos. El desperdicio de la tranca ya ha sido sometido a este acontecer. Se deja en la plaza hasta que la luz ilumina todo el lumperio y como la nombran. lienzo * * ' . Ha pregonado anquilosamiento en sus carteles y afiches. . vamos rozarlos un poco apenas. Comienza de a uno que no le vengan con esa modal se esconde tras una aparente lasitud: 10s engaiia de nuevo. Le creen siempre porque son apenas figuritas. Per0 en cuanto a Csa. no convencen. frases de . en 10s lienzos de la plaza tendidos como sus mis locas frases.Esc.. La buscan hasta el banco transidos de otra funesta luz.

Se co16 por luz en 10s bancos.tranquilidad la cede. Concede y rompe con su inCdita proposici6n. la plaza era entonces el adorno de una aparente civilidad. Sin noticias. Discuti6 entonces de nuevo su nombre propio y acudi6 a sus m6s llamativos apodos/ lumperio se engarz6 a partir de su drama y pudo quedarse a sacarles el jug0 que tambiCn carente se solicitaba. La ganan para el expenmento hasta borrar toda otra forma de inscripci6n. tirone6 sus aciertos en 10s cables -violent6 la matrizCay6 incrustada de fama a1 cCsped . Arranca sus mejores trozos y 10s cataloga en sus trabaiod ya triunfa de este Bngulo a1 marcarlos de serenidad dej6ndolos en el conquistado segundo plano. Se domeiia asi bajo el gozo y concede. Estaban hechos: dia a dia aumentaba la lucubraci6n.

U . Y.. . si triunfara de pur0 malabarismo. rajara su indeleble Cxito. ""l" . a .accede a esta mercaderia de oropeles. si acosara la expectativa popular. la burlan la usan la desquician .. si cambiara roles descendiendo siempre . . -1 l.""" . "1 1u Y I I U % U1" WU"... Ciinde el errnr v enn le nmdiice a ella la nimilitiid de la felicidad.VU". 1 U 1 1 . .. Los ha dejado como meros grafitis en la plaza.WYI . U Y UU..

PosCelos en rimbombantes surcos que la letra cava como si de filigranas se rayara el pasto bajo sus sacudidas: la estropean como una paveadd intenta pregonar: predica de espeqkntica manera y la sortean en su lapidaria infuld vuelvenla a su misero estilo + la humillan per0 ahora el rubor se expande y el pasto/ el pasto mullido. . I. cruza que no hay suficiencia en sus tonos y por eso gime yendose en el desfondado colorido. _ 10s engancha. bancos la acogieron. Ramas tal vez le inculcaron el rubor rojizo o mis bien de botinicos giros se apelaron en su alzada. per0 ella que ordenen sus enunciados..#. aplastado bajo sus cuerpos no se eriza. cables la tensaron 9. lof manipula la tiza un manch6n bl.-- Raja el lumperio su atronada pose y desentona disparando mejor su manifiesta complacencid la ven/ la auguran y la dejan pasar para esconder el cuero abierto. . La empujan de pura luz. Ni cortada se levanta la testa cuando avanzan acumulando sus deshechos y rechazando a las cuenteras que refulgen luz del oropel..que de esta resamblada plaza que no nnde el IUJO costado sepia. Ramas de seguro le llevaron el perturbado efecto en la conjunci6n del cesped.

embotan el disminuido entorno. SaquCanla de todo referente & m8s que luz de la plaza. _ _ salva la hora rinde el insor reformula el lame su 176 . del toda i en su derruida contii La asolan de tanto invento.. 12 Castellano esfuerzo ha desplegado para reubicar su disefiado espacio: cura ha obtenido en cicatrices/ huellas aue Dor constantes.Esc. aguarda el l u r . que no perturba m8s que a1 iniciado Asi es como constituye su material humano: de sobras parias que ha recuperado por efectos de la luz elictrica en la plaza & como en un truco .

a la complicidad humana de la compadecida. 10s alaba. Les rinde culto. La registran de hecho para estrujarla y no ve mis que 10s rayos del luminoso. Ha trastrocado su particular orden dificultando toda certezd duda de veras arrepiente el signo.Esc. acampan por la luz que 10s reflecta. energetiza la forma de su refrotado aspecto & vuelve su vista hasta 10s desarrapados/ mueve su mano + ellos se resisten. 177 . Se acurrucan de pose solamente. eriza sus sentidos. fuera y descargados de anacronismos miticos. sirven en tanto a la imagen fria. ruego es lo que tira por su admiraci6n en las miradas: estin cumplidos. En frio ambiente. La tecnica impone las mis embrolladas perturbaciones: la brujeria se instala en el tendido de la luz eldctricd. tal vez. en helado aspecto gime agarrotada para recubrirse. constituye oferta en pfloros daiiados ya abjurada de su solariega faz/ Crece y es la hora en que se deforma el rostro -cabece+ per0 no recae sino que cambia de banco -madera por piedraY se sienta en su plataforma. transa su estadia. Giran a1 fuego y encienden sus residuos. y suefia transformarse en paralela huella del tendido absurdo: borra visiones. acota lo planteado. Repta en la plaza. De ordinario margen traslada el gesto de la quemadura desde el cemento. Mueve su pierna. 13 Recursos tecnicos siempre la trastornan. resume en sintesis: la buscan para deshacer el frio. Se abre un circuito. toda informaci6n es resentida y todo documento es transitorio. se presta para condescenderlos. Los cables. amaneceh -segurse aproxima la empalada general del techo abierto.

Se tiran nombres para reformarse -I-apodos sobran en esta repartija de tanto cab0 suelto de identidades que ya no se sabe que ciudadano gesto 10s hub0 envilecido de llamarse. . aullidos fabricados en sintel rroteos.id nebnica.

Esc. 14 Tal vez h e asi como transgredieron su in6til facha de desarrapado aspecto.. penetran como una totalidad impuesta. Supuran a1 mismo tiempo sus imperfecciones. deiarii que el &ped la r----- defid la aplazan hasta esta amanecida & sangra. Sangra para recuperar su territorio. 10s deja de prendida sus miradas. cavan concentrados sus impedimentos. 179 . y no leviita. Concede sin embargo que por equilibrio 10s asuntos se establezcan en inescrutable estilo/ aborrece de su lejano vCrtigo que expulsaba su inimo de cuesta abaio/ de Duro extravio tifi6 con safia su y se tender6 en la plaza sin sus borradores. Ripio de lumpenesco orden desata la estriada hazafid atomiza saciindolos de sus referentes . apenas el relumbrar de sus miradas . 10s evaden de tacto y pierden por eso el Itijo de sus carnes. ermuta por SL . La observan. Braman de formas mis completas al dejar de lado sus modales. Se ha vilipendiado. sonrien 10s desdentados..

cercena. No es propiamente seiialar un trato/ no es Cso. s610 la plaza va diferenciando el gesto. Tanto disfariar para su relleno: claros. y de nuevo se abre este pellejo livido. bordea la iconografia. punzante riesgo de enfebrecido entorno: yace. denuncia cuando todo esplendor se le entregaba de luminoso afecto/ cuando de atm6sfera de luz subiz1. salta de nuevo a la tCcnica y cruza sonidos. la convenci6n engafia + la alegria en cambio aflora: la sorpresa de la grafia a todas luces disuelta en trinos ret6ricos frente a este descampado. Es que se la pusieron frente a sus Es que la piantaron y la plaza. lamisca se da por vida el nombre imaginario. yace en verdad para que la laman y es su particular boca la que disfruta. recompone el bnimo. atiende en el suelo su pose & trasgrede. champa y friso. frote y pasto. Lambear. ' I80 . pulsiones que se van distorsionando para que ya nunca quizbs pueda tornar a su erradicado centro. la sangre es apenas un resquicio. lame a si misma sus emanaciones. lame.Abre. ruido mbs bien se le escuchaba La pie1 se parte he manera fria. Dale.

iiisuiia resuna resurge erripariiana ia piaciuez y exiiriia icrisa de pleno el epicdreo borde de lasitud y terrible insidia la contagian & enuncia su esparcido Cmbolo matriz de rasgados t6picos anuncia y matiza del mas dorado material la ambigiiedad soleada suele contener evocaciones + la himen se vierte en lumen y zumba tal vez el faro de iridiscencia su esplendor resona la dCbil marca y transpirando la nalgada opulosa de su empeiio ayunta per0 la tropa se le va en la estampida aurado suelta su corcoveo y la llama del bosque ardido se lascivia del tono del rojizo como de su champa incendiada silente el sender0 serpenteante gotea + la tierra la va rajando & la mangonea vibra y es de un pend6n que vibra en toda su altura + llorando la cunde hasta estrujarla y su picoteo espanta + suda de boca + le pasa + gime + quiCn la aprisiona en esa falseteada que lumpenesca se oferta y qui& se contrae el ano que se hostiga en la fosforescencia mis se altera en su condenado sino Bbrese de ancas de pdstulas de miedo + la conquista rompe la montada y llamea abierta su hdmeda latencia suntuosas fantasias la manan dobla la palma el embeleco que lame q’ierve la viciosa estopa lerda y no late l’embustera trocandose en visadas muecas & la plaza atrona ya no volveri a1 original extremo + la himenada rama la roza a la sua figlia y viene I’arKrica la concupiscencia & el bosque es el que viene l’aletargada madona q’aletarga su embeleso de hojas y ramas tan sierva tan llorosa de nostalgia que se desnuda en inocentes pliegues anca y penetra en el domado cCsped sin 10s lares l’inmortalidad se suma y se cede y es mueca la entrada a1 sepulcro la himenica es lhica + ya no late como antaiio ni abraza la desarrapada & su veta se rinde hacia el lumperio cuando inche misma se cruz6 10s ojos en la faroleada de la suficiencia & traza & ronca del lugarejo todos sus nombres de inn6modos apodos como una extendida del pasto en su llanura que a algunos engatusa & es a nausea & vCrtigo que llora mas llegari tarde la hosca entarimada llegar6 comihdosela en celo y el lumperio alrededor de salvas y fuegos estallara hasta la tranca y llorar6 todo el muslo + la sirven a la despilfarrada & la arremeten a acostumbramiento d’impddica forma por estrelladas que sobre ellos la noche alumbre y se vea su veta esta l’espeqkntica figura asi se vea + rie y suda a vdmitos o estallidos sordos que le muestran su desacostumbrada risa se sirve de ellos retoza adn y 10s firboles brillan como si de ella + 181 . t.yciic.

salieran + ella se agacha y tiembla si idesfallece acaso su aspecto? de estudiado gesto recurre al truco per0 vuelve a posar se desengaiiita Csa & son sus piernas las ramas salientes del bosque y se encabrita la mosta mata que gorgoreante gotea + lago y forma en su iluminada el fuego que se extiende sobre toda la arrasada & seca & lampiiia de wenumapu la quena el corte trocha la figura y es seminal el mojo de su mano en la fronda cuando escondio la cara y su cara fue entonces la marca de sus dedos bailandole toda la fantasmagoria que le crispaba de rictus la boca + se agarra al form6n y se abre el cuero sangra otra vez se mira y su sangre no sabe de d6nde la mancha toda luz que roja la encabrita + preciosura ya est5 al despuntar la plaza piiblica + iquC cal era esa para retenerla? iquC trozos mar&? iquC mugre? I’stanca + liimina sus ojos frontean solda pluge abrese de piernas & dice tengo sed de sustentadojade dice y trilla y engafia I’ironia + I’ame incomoda su matrina pose renuncia acaso per piacere al golpe quaque tu tuvo que decir a1 cCsped y larg6 su cielo al tacho y sigui6 en ojos cerrados la ceremonia y resefia ella el tronco que por ramas nalguea v la frota v su &tore v es ella aue tira en el banco su uenosa .

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Es una hora de mucho movimiento y por esto numerosas personas atraviesan diagonalmente por el cuadrante para evitarse un trecho de camino. Per0 no alcanzan a dar a la plaza una imagen de suciedad. tambiCn desarman sus precdas instalaciones para retirarse. Paulatinamente. El traje que la cubre es de tela gruesa para precaver el fno que se ha dejado caer sobre Santiago. Van con 10s focos prendidos y dan luz a la plaza. Todo est6 a su vista desde 185 . Ella tiene una panorimica de un sector definido. Esti vestida con un traje gris bastante m6s largo que el que esti en uso.Est6 sola en la plaza. Los vendedores se van cargando sus bultos sin aparentar esfuerzo al transportarlos. incluso alcanza a distinguir con relativa nitidez a 10s que pasan por la vereda del frente. Tiene entre sus manos una bolsa de papel sobre su falda. que hasta esa hora permanecian voceando sus mercadenas. Las parejas conversan mientras caminan. El &ped est5 francamente descuidado y a pedazos se deja ver la tierra. envoltorios. Todavia quedan algunas personas y la oscuridad anuncia la pronta prendida de las luces. diarios. dhdose como constante en ellos el caminar con un cierto apremio. per0 nadie pasea. No alcanza a conformar una figura vistosa. aunque algunos de estos elementos quedan tirados en el suelo. Todos e s t h relativamente abrigados. Ella 10s mira distraidamente. pequeiias bolsas de plisticos y objetos similares. Su vista alcanza a divisar 10s autom6viles que pasan alrededor del lugar. descascarada y opaca. Las rejas que lo protegen estin tambiCn deterioradas y su pintura verde. sino que se desplazan hacia otros lugares. Los vendedores. empiezan a levantarse de 10s bancos aquellos que todavia ocupaban unos pocos asientos. Van dejando diversas cosas sobre 10s bancos como papeles. aunque si un tanto aiieja o poco notoria. Un traje casi sin formas tomado a la cintura con un cord6n tambiCn gris. Las ramas de 10s 6rboles se mueven con suavidad por efectos del viento. como si el clima 10s empujara a apurar el paso para no enfriarse demasiado. tratando de distinguirlos de 10s que pasan por ahi para acortar su camino o bien la han cruzado accidentalmente. Ella contintia alli y sus ojos ahora van contabilizando a 10s seres que abandonan la plaza. Nadie hace ningtln ademin para adquirir algo. Sentada en un banco de madera con la cabeza apoyada en el respaldo. Personas de distintas edades se desplazan y cruzan la plaza.

sino con espacios entre unos y otros. La calle aparece asi como un escenario desde la plaza y por eso mismo. actores que lo cruzan. La plaza est6 ahora semivacia y la oscuridad la rodea. Los autom6viles contin6an circulando y tambiCn 10s peatones que pasan por las calles adyacentes en numero cada vez menor. en su vacio. mas sus pies continuan apoyados sobre el suelo. Apenas alcanza a distinguir a un puiiado de personas sentadas en 10s bancos sin poder determinarlas mayormente. pues la visibilidad 10s conforma s610 en sus siluetas. La perspectiva cambia con la luz encendida. sino que est6 entera caida sobre su falda. generalmente solos o en grupos muy reducidos. en cambio el resto. justo cuando la oscuridad era casi total. per0 sus piernas ya no se cruzan. SUS manos afirman sobre la falda la bolsa de papel. Ahora se sienta sobre el banco. A ratos cruza y descruza las piernas con lentitud mientras su cabeza se vuelve para observar a 10s peatones que caminan cerca de ella o motivada por el frenazo inesperado de alg6n autom6vil que se ve obstaculizado en su tr6nsito por otro. queda a contraluz. Se encienden lentamente. un poco inclinada. Permanece sentada con las 10s pies apoyados sobre el suelo. De pronto se encienden las luces. Los bancos est6n vacios y el movimiento se advierte s610 en sus alrededores. 10s peatones.s ojos logran abarcar. especialmente la escasa luz que no permite definir ningdn rasgo. per0 p l ~ l LluLaUaJ ~ ~ a ~ hacia adelante y 186 . Del mismo modo. Su posici6n ha variado ligeramente. Definitivamente no queda nadie m6s en la plaza. la bolsa de papel ya no la tiene aprisionada entre sus manos. siendo mayormente hombres 10s que circulan. Es un escenario fantasmag6rico en su desolaci6n. La luz de la plaza sigue el mismo proceso que 10s faroles que estiin instalados sobre la vereda que 10s circunda. Hay entre ellos distancias de tiempo y por eso sus pasos resuenan imposibilitando el que pasen desapercibido. Las vestimentas 10s uniforman y a eso se agrega una estatura similar que 10s hace repetidos y mon6tonos. per0 sin apretarla demasiado. ya que lo ubicado bajo sus focos se deja ver en tonos postizos per0 claros. TambiCn disminuye el n6mero de gente que pasa sobre la vereda del frente. que est6 m6s alejado. Ya no se ven caminando apiiiados. Ella est6 bastante cerca de un faro1 y por eso se hace perceptible para cualquier observador. lanzando primer0 un tinte deslavado sobre el entorno hasta que gradualmente adquiere m8s fuerza y nitidez.

por el escaso lapso de tiempo en que se exhiben ante sus ojos. Las puertas dan directamente a la calle Y su color oscuro las hace resaltar de inmediato. balcones. Las casas son bajas salvo un edificio que se recorta en una de las esquinas. F . Cada persona que pasa a1 frente es observada atentamente por la mujer que lo sigue hasta perderse. En algunas de esas ventanas se ve la luz que denuncia la actividad de sus moradores. cuando la masa de gente vhn no permitia reparar en el ht. atin asi 10s diseca. 10s objetos que portan. Examina la forma de caniinar. Per0 el . La tranquilidad es total especialmente por la 187 . Hay un amplio port6n entre la mtrada y su interior iluminado por . las edificaciones vecinas. ante la estatura del resto de las construcciones.-. LQScolores a esa hora no se destacan per0 son pilidos.ocupa ahora toda su atenci6n...:- A. y aos . se ven en su p6rtico algunos escalones que permiten el acceso a 10s departamentos.la .. El edificio se recorta alli como un lugar distinto e incluso discordante. A veces alcanza a distinguir la silueta dibujada de alguien que deambula en el interior.. ' - 1 -. sus ventanas son estrechas y no tienen. cuando nadie Dasa. TambiCn observa. Tal vez lo hi(:ieron antes. Aunque s610 puede precisar aspectos superficiales en cada uno. sus estilos..- ciones. y por eso alcanza a ver partes de cada una de ellas. luz que se deja entrever por 10s visillos claros que las recubren..mirada con sus reflejos. La plaza limita desde su punto de vista con tres calles. No es demasiado elevado ni demasiado moderno. A A:&?--. aparentemente.- ----c-. entonces alcanza s610 a vislumbrar la cabeza del que pasa.. Est5justo en la esquina de una de las intersecciones. Nadit? ha entrado-en este tiempo a ninguna de esas casas. Algunas de las ventanas tambiCn estin iluminadas v otras no. y c n su mayor pane ias casas tienen est110 similar: una puena hasta tres ventanas a la calle. lo que les da una tonalidad indefinida dentro de su opacidad.. lo aue Dareceria un curioso juego de azar y se podria jugar incluso con la pi:6xima luz que se apagari o se encenderi atravesando. Tampoco nadie ha penetrado en ese tiempo a1 edificio. 1. Y asi puede determinar que grado de prisa llevan y hasta d6nde el frio 10s penetra o ncj.I A * * a* I ninguna cibala.. A veces su inter& es interrumpido por alg6n autom6vil que la hace perder la figura.

Incluso un par de ellos e s t h apagados. hacia donde e s t h orientados la mayon'a de 10s asientos. de algdn lugar que no puede ser determinado rnbs que como cercano. Ella misma est6 ahora casi curvada en el banco y a menudo mueve sus pies para evitar que se empalen. Con las solapas de su chaqueta levantadas para protegerse del frio. . Por ejemplo. el dltimo ha pasado casi a la camera. que se despiazan..arnente por vehiculos que circundan las calles vecinas. Los focos no tienen una . Cambia de postura fugazmente.. producidos segur. Por G J U '--~ 1 . Las baldosas son m8s nitidas que en el centro de la plaza. per0 vuelve rbpidamente a la inicial que es la que le acomoda. que entre 10s escasos autos . especialmenteparte del cCsped que. Su mirad. . ya3ca U l l d y . La bolsa ya no la tiene en la falda. .a atenta le permite descubrir.gran potencia delatando su antiguedad. Sus piernas han vuelto a cruzarse apoyadas sobre el suelo. . ni fuentes. . A veces su cabeza tambalea a punto de dejarse vencer por el sueiio. Per0 se puede ver la plaza. Per0 con la caida de su cabeza surge el sobresalto y entonces se yergue de inmediato abriendo 10s ojos. si no fuera por alguno definitivamente rezagado que todavia se deja ver en su manifiesta prisa. Los faroles dejan ver 10s cables que transportan la luz y son una referencia rnbs de 10s limites de la plaza. Hay algo escrito en su fachada imposible de leer a esa distancia. La inercia en el sector es casi absoluta. nada en . . UUd V C L pu1 I U S C S p l L l U S UlUUJ V l b l l b l l y" LUIIUGILIUS SI11 ~ I I l N l l l I i l l nada que la seduzca. ni iuegos infantiles.-i A ahora desde mbs lejos. irradiado de sombras.--- disminuci6n del ndmero de autom6viles. Una de las casas rnbs alejadas de su Angulo ae omervacion tiene una cortina metblica. sino que la ha puesto a su lado sobre el banco. Sus manos e s t h cruzadas y de rat0 en rat0 se las frota. Curiosamente en el centro no hay nada. lo que indica la presencia de una tienda o taller quizbs. La iluminaci6n no es del todo buena y la altura de 10s &-bolesllena de sombra amplios lugares. . Sus ojos siguen ahora las lineas de la plaza que se manifiesta en otra dimensi6n a partir de su vacio. cas1 ia totaiiaaa penenecen a patruiias que 1UJ . se corta con la aparici6n del 6rbol.

esperando de nuevo encontrar un signo distinto. aunque en un color m6s claro que el resto. y tambien el descuido que se adivina no s610 en 10s bancos. En cada uno de ellos daba dpidas miradas a su alrededor como si alguien la fuera a sorprender. salvo que se tendiera sobre 61. En uno de sus adormecimientos. ubicados en estrechos caminos que se abren por las partes laterales de la plaza. la incomodidad y la dureza del asiento lo impedian. No parece un sitio diseiiado para el esparcimiento. sino que especialmente en la raleza del cCsped. Las baldosas. dan una enorme aridez y fiialdad a1 lugar. No alcanza a abarcar toda la plaza desde el lugar donde se encuentra. Aunque es verdad que la presencia de gente en el dia le otorga otro cariz.absoluto. Otra vez pareci6 que el suefio la iba a vencer. rompiendo incluso el privilegio del verde de algunos bancos que han perdido su brillo. Entonces se levant6 de su asiento como si temiese reclinarse en el respaldo del banco y dormirse definitivamente. per0 se adivina que aquello que ha visto se repite en todo el lugar. TambiCn estos bancos son grises. se acentu6 la curvatura de su espalda hasta casi dejar caer su pecho sobre su falda. La falta de colores es uno de 10s primeros obsthculos. o algo. Un sector queda a su espalda y otros dos e s t h tambiCn casi de& de ella. M6s all6 estin 10s asientos de piedra entre 10s iirboles. m6s prolongado esta vez. Sentada asi. como si su iinico adorno fuese la pintura blanca extendida sobre el tronco de 10s Arboles que m6s bien contribuye a afear su disefio. pese a su distribuci6n. como revisando su observaci6n anterior. su cabeza empez6 a caer sobre su pecho y siguieron 10s sucesivos sobresaltos. el estremecirniento posterior h e tambiCn mayor. Caminii hacia uno de 10s costados de la plaza y se sent6 sobre el banco de piedra m6s cercano a sus pasos . se hubiese modificado. Sus manos apoyadas sobre las . tal vez. De pronto sus ojos tampoco siguieron mirando con atencibn. el que se afiade a1 color de su vestido. Es m6s. muchos detalles habrian pasado para otros desapercibidos. El sueiio era asi imposible. empezaron a vagar de un lugar a otro. El gris es ahi el tono dominante.

construido de metal y de madera para otorgar una mayor firmeza a1 pesado letrero. 10s diferentes neones se entrecruzaban en lineas curvas y rectas. Tenia dos leyendas y asi. subyugada. Porque el luminoso no se detendrfa. Pens6 que debia detenerse porque ya sus ojos estaban saturados por el esfuerzo. Se encendia y apagaba a intervalos. EO del product0 sin0 del luminoso mismo. Aunque quen'a cambiar su vista no lo lograba. su propia desatencibn. La propia luz del luminoso permitia ver el entramado de su soporte. Prhticamente no leia las frases que se formaban y hasta levant6 su torso para elevar m& atin su mirada hacia lo alto del edificio. seguramente mediante procesos de sincronia. el deambular de la gente. per0 no habia producido en ella ese sortilegio. Estaba absolutamente encandilada. hasta que una idea emergi6 de su cerebro: todo ese 190 . y verific6 que se debia a la ocupaci6n de distintos sectores del letrero que. Estaba programado para la noche y su programaci6n no tenia la racionalidad de Chile que paraba su ritmo noctumo. formaban cada una de las letras. enmarcadas en otros neones de diversos tonos rojizos. de su existencia como tal. Observ6 con atencibn. Antes ya lo habia visto. per0 lo postergaba para la pr6xima encendida y asi para la pr6xima y no dejaba de mirar. encendidos en un sector y en otro mostrando el aparataje que 10s construia. Ahora todo era distinto. a1 apagarse una. Por eso observ6 con m8s atenci6n el luminoso que estaba ubicado en lo alto. No porque esperara que como acto de magia apareciera algo inusitado ahi. esperaba el cambio de la leyenda y luego el siguiente hasta convertirse en una situacidn circular. habia recibido el mensaje. Ni siquiera el dolor de sus ojos podia distraerla. inundada de placer se habia entregado. Seguia absorta. CaligrAficamente. Por eso ella tan s610 era la que. producia las diferentes lecturas. Era simplemente la atracci6n de la luz.estaban apagadas en las casas y en el edificio. Nada m8s ocupaba su pensamiento. seguramente por el entorpecimiento de 10s ruidos de la plaza. El vertigo del juego del luminoso era el perfecto disetio para su mirada que. El color que primaba en su leyenda era el rojo filtrado desde 10sneones que. Sus ojos quedaron fijos alli y cay6 en una especie de embeleso que le impedia cambiar el rumbo de su mirada. en la encendida siguiente era otra la que aparecia.

espectdculo era para ella. S610 asi pudo por vez primera apartar sus oios de lo alto del edificio. Se levant6 y mir6 sus manos. su facha entera era casi un atentado contra ese brillo y actividad.. Hasta su cansancio desapareci6 por la encadilada. 10s signos que se construian en I l ~ i l b ---A:- 7 - 1 191 . Todo eso para que ella sentada en la plaza en la noche se dejara llevar realmente por el deslumbramiento de esos vidrios que insuflados de colores.----------:. evitando 10s mensajes aparentes que podrian haberla inducido a un error por quedarse en la superficialidad de la letra. sus pies.A. -. Estaba alli con la modestia de su traje gris. Ella en el medio del artificio tal VE:z tampoco era real. activados por baterias. permisos. por eso ese lujo le pertenecia. Pens6 que ella no estaba en concordancia con lo contempordneo de la tCcnica que la complacia. Per0 no. La rigidez se habia ido y esto le producia una revalorizaci6n no s610 de la plaza. en esas horas en que gast6 su mirada dejando ir sus ojos sobre 10s neones.-:. n. como don para si.r------. sino lo que el espacio habia construi2. c-ici R niiriir CIC I X I iiia~icii~~aIU uuc CI I U I ~ I I I ~ UIC~ iiauia J uuiiauu -I-----. cdlculos ingenieriles. trabajo manual.. con colores y movimientos.. A ella LquiCn la contemplaba? Cuando ya no era ella misma. Aunque de pronto eso le pareci6 legitimo. A. Sabia con certeza que nadie mis estaba a esa hora pendiente del luminoso. Tal vez ella misma habria conseguido una satisfaccih mayor si su ropa hubiese tenido toques de avanzada. palabra por palabra..--1 1. El antagonism0 entre el observador y lo observado creaba una evidente tensibn.c. Hasta ella misma era el exceso. Per0 no era asi..1. falsificaci6n sobre falsificacidr1 recompuso. Lo habia logrado uniendo las letras mds distantes.nnann lo nnphn l o nnl-X La inutilidad de ambos -plaza y IunlllluJb i I ia ia 5uipu de pleno. Letra a letra.. &. algo singular que tambiCn la hubiese denotado como unica en esa peculiar situaci6n.a1 meterle ideas en la cabeza de tanta letra que le habia tirado sobre 10s ojos. sus vestidos. sino tambiCn de las casas cercanas a1 luminoso. 1. Su ropa.2. y asi. para hacerlos recaer sobre 1la cuadratura de ese espacio. hasta lograr descifrar lo inicialmente cifrado.su .Id. Alguien habia montado esa costosa tramoya en la ciudad. cuyo mediador era el avance de la noche en la plaza publica. la sometieran a ella. las encendidas y las apagadas. con escritura y colores. 10s cruces de ambas.

Era tambiCn la luz del luminoso la que 10s teiia. Se reflejaban sobre ella una tenues marcas de luz en un color. Eso era. muy diluidas. Efectivamente. Trat6 de adivinar que signo caia sobre ella. pintaban su alrededor. Por eso se levant6 del banco de piedra y por unos momentos debi6 desentumecerse moviendo las piernas y las manos. que no era aminorado por 10s &-boles y extendi6 con las manos su vestido. Era lo mismo. se moditicaban tal como ella misma que percibia el hecho con claridad absoluta. Per0 alli estaban 10s grafismos que aceptaban m6s de una interpretaci6n. como 10s rayos del sol.el medio. no llegaban a formar palabras. rosado. no era s610 la luz de la plaza la que irradiaba fuera de sus limites. 10s aparentes vacios. en las manos. Ahora ella tenia el elemento que faltaba. Busc6 distintas formas de desplazamiento y en cada una de ellas seguia impresa por el luminoso. Estuvo en eso mucho rato 192 . Se sobrepuso al frio del centro. Este se evidenciaba m6s hacia el centro de la plaza donde ella estaba de espalda a la calle m6s importante que circundaba al cuadrante. Sup0 en ese instante que tambiCn estaba atravesada en el rostro. asi como tambiCn era otra la acera y la calle y hasta 10s firboles se afectaban. Unas lineas rojas cruzaban su vestido. a esa distancia. en las piernas: en la came. No claramente sino como una luz que se reflejaba encima. Tom6 otra posici6n. el intercambio entre mensaje y mensaje. No era suficiente y por esos 10s neones no se diluian como debieran sino que. aIej6ndose un trecho de donde estuvo tanto tiempo sentada antes. Destensando su cuello se qued6 rigida. per0 siempre siguiendo la direcci6n del letrero. Todo era claro ahora y por eso pudo empezar a recorrer casa por casa con sus niveles inferiores iluminados por las intermitencias del luminoso. mirando para eso la altnm ~ I I P cncmndia el Inminoso. Y en verdad ese aviso tenia una falla: la altura del edificio sobie el cual descansaba. Era ahi el 6ngulojusto en que el luminoso caia con m6s fuerza alcanzando a denotar incluso letras que. Vi0 el luminoso proyectarse sobre su vestido gris. Cada uno de ellos contenia mis de una letra.

No podia equivocarse y creer errhamente que era impresa por una letra que finalmente nunca le habia correspondido en realidad. con el borde de su vestido habia dejado caer la bolsa de papel a1 suelo.Dud6 entre un par y ademh por la desfiguracibn de la lejania. tres o cuatro letras podrian caer si ella se paraba en un lugar preciso. Detuvo sus pasos. que mAs allb de un sentido claro o riguroso se establecian como nexos. Se levant6 despuCs de un rat0 y plaza. proyectado en el centro de la plaza. tal vez. unas se montaban sobre las otras. cuando SIu insuficiencia de luminosidad era notoria. que aunque difusas. resaltada de otra manera que en horas anteriores. Su mirada vagaba sobre GI ~ J L Uu UICII JC G I C V ~ UJUUIC ~ la copa de 10s &boles hasta dejarse caer sobre 10s faroles. era un momento limite en el cual la luz elCctrica estaba iluminando la plaza con mayor eficacia. Asi se prendian zonias de la plaza. Estuvo en eso alg6n tiempo. Por eso mismo. se hacia mbs ostensible que ___I -1 193 . lo que era del todo imposible por el fno reinante y cada uno de sus movimientos permitirian la entrada de otros signos v Dor eso de distintas palabras. Estaba cerca del amanecer. dando origen a palabras completas. Sup0 despuCs de una corta mirada que le era imposible precisar con certeza una combinatoria exacta. Se acomod6 en el asiento. Su espalda seguia curvada hacia adelante y su aspect0 general era demacrado y macilento. Volvi6 a1 --__C N Z ~ U -1I--1 -_ --A?--. Para eso se sent6 de nuevo en el banco de piedra que le otorgaba una mirada mbs eficaz. El luminoso estaba en su m h i m a potencia y. Volvi6 a su puesto inicial. en cud otra podria convertirse. Ademb para eso debia contar con su absoluta rigidez. por la misma distancia. per0 un ruido la distrajo.-1banco de piedra para sentme U ias pienias y el reirwe ue sus manos le dio calor. Que dos. Vi0 alli la caida de las letras. se suponian por la lectura que hacia de las emanadas por la altura. per0 esta vez sus ojos estaban prendidos a1 centro de la plaza. para dar paso en poco tiempo a 10s primeros atisbos del amanecer. Era el instante en que la noche se consumia como tal. El frio era intenso. Por lo cerrado de la noche deberia abrirse otro ciclo. Decidi6 dejarlo por un rat0 hasta alcanzar la serenidad y lucidez completa. Se agach6 a recogerla y la pus0 de nuevo sobre el banco. Y era mds a h .

la parte frontal. tom6 la bolsa. Respir6 intensamente. Pas6 su mano acariciindose la nuca. Hundi6 su mano hasta lo profundo de la bolsa y sac6 de alli una tijera. Estuvo de pie un rato miis en el centro de la plaza. Pas6 repetidamente su mano por la cara. Levant6 su mano con la tijera hasta la cabeza. Se cort6 un mech6n de sus cabellos. Las partes recubiertas por cabellos tenian un tono mis oscuro aunque tambih transparentes. incluso ensay6 una sonrisa. con sus manos. las zonas que no estaban rapadas no tenian mis que uno o dos centimetros de largo. Nuevamente elev6 sus manos sobre la cabeza y recomenz6 con sus cortes irregulares. Se volvi6 a exponer al luminoso. Tom6 con sus manos el bolso de papel que le habia acompaiiado toda la noche. Ya el pel0 estaba pegado al casco de su crineo. Mir6 su rostro largamente. Cambi6 de asiento para ubicarse directamente bajo un farol. Por un . Guard6 el espejo. Su cabeza articulaba 10s movimientos rotatorios para asi. Alej6 y acercd el espejo. Volvi6 a su asiento primitivo. Se mir6 levantando & inclinando el espejo. Mir6 hacia 61. Asi estaba del todo iluminada. Mir6 su cara en el espejo mucho mis diluida y cruzada friigilmente por las luces. dejindolo caer en la bolsa de papel. Hizo ruido con sus manipulaciones. En lineas generales. A pedazos aparecia su casco blanquecino. Guard6 las tijeras. Se levant6 enseguida caminando hacia el centro. Finalmente camin6 hasta un banco. Lo abri6 cuidadosamente. Fue hacia el centro de la plaza y parada bajo el alero del luminoso comenz6 a cortar sus cabellos. sac6 del interior un espejo de regular porte. Se par6 enseguida. 10s costados. Su pel0 caia sobre el suelo copando el alrededor. y se sent6 en uno que estaba bajo un farol. Sac6 nuevamente el espejo. la abertura estaba armgada y torcida como sello. Se interrumpid. Pese a1 frio gotas de sudor resbalaban sobre su frente. Se qued6 parada con 10s brazos caidos y la tijera que todavia permanecia entreabierta en una de sus manos. Su frente y sus hombros estaban totalmente despejados. hacia la plaza y cada uno de sus rincones. lo que para ella era dificil. Los huecos en su cdneo eran notorios. En un momento lo dej6 apoyado sobre el borde de la baranda cercana para observar desde el suelo su rostro. Se mir6 desde todos 10s ingulos posibles.nunca. llegar hasta la nuca.

TambiCn las personas que pasaban aumentaron como si la luz natural miigicamente las multiplicara. Seguia sentada con la cabeza apoyada en el respaldo per0 sus ojos estaban abiertos del todo. La gente era ahora heterogCnea. Ella las seguia con la mirada. Ella volvib a buscar en el fondo de la bolsa y de alli sac6 un collar de pedrerias. Sus ojos se cruzaron. ruidos crecian en el momento en aue el dia va . El primer peat6n cruz6 la plaza. Las ventanas del edificio dejaban ver sus luces encendidas. Igual que el tiltimo de la noche anterior. estudiantes. mientras lo hacia. Se volvi6 a cambiar de lugar hasta un banco de madera. El collar cay6 sobre la parte frontal de su vestido. El amanecer avanzaba con rapidez. aunque todavia el lugar se veia en penumbras. Vi0 tambiCn como desde una de las casas salia un hombre cerrando la puerta cuidadosamente tras de si. Asi se'quedb. Se sent6 alli apoyando su cabeza contra el respaldo del asiento. caminando riipido. Empezaba dCbilmente el amanecer. Todos ellos iban a almna narte v lor. porque el pel0 no desaparecia totalmente. Los ruidos empezaban a inundar el espacio. per0 despuCs la dej6 ir hacia la calle de enfrente. su pelada se volvia gris. mujeres. iba con las solapas de su chaqueta levantadas. Uno tras otro empezaron a sucederse 10s autos. seguramente para acortar camino. sus focos todavia estaban encendidos.sector de la frente que qued6 casi totalmente rapado. hombres. Su mirada distraida la enfoc6 vagamente. Sus pies cruzados sobre el suelo. Los primeros autom6viles comenzaban a circular alrededor de la plaza. Su cara limpida mirando de un lado a otro. Una tenue claridad competia debilitando las luces del alumbrado p6blico. erguida sobre el asiento con la bolsa de papel entre las manos. Luego pas6 el primer peat6n por el frente. Se lo pus0 alrededor del cuello. luego de manera abierta. Ella sostuvo la mirada por un instante.

A Zurita .

5 &QuoVadis? L V I 89 In i .-r 1 U L U 1u IvIIIIUIuLIvII UL u 1 1 u L I I I U ~ L I LII I 1u I I L L I U I U L U .

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Intensamente ruptural-conrespecto a la narrativa tradicional. d . inquietantes 9 reveladoras de la condicion humana. Diarnela Eltit. en cuya trama se juega la sobrevivencia de una conciencia lucida y triigica hasta el fin.LUMPERICA ?:emq- prime la v$ih de mundo de una mujer gida desde el $ranscurso de una nkhe bnica: sita en la Plaza piiblica. marginal y btillante. el hecho qae haya si$oy escrita por una mujerjmplica -de una u otra forma.’dhcuehta de un mundo obturado.nuevo sujeto.de un. Wsando multiples recursios Iingiiisticos y narrativos.la irrupci6n. de una mirada tan u n i d como representativa en la cual el cWh6 de “lo femhnino” se des a za abntptamente haeia las zonas mas clausuradas.

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