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Diamela Eltit

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1 Lo que resta de este anochecer seri un festin para L. ese haz de luz largado sobre el centro del cuadrante que en la literatura produce indices. Porque el frio en esta plaza es el tiempo que se ha marcado para suponerse un nombre propio. encendida por el aviso aue cae en luz sobre el centro de la plaza. IanguideciCndola hasta la acabada de todo el cuerpo: pero el rostro a pedazos. esa que se devuelve sobre su propio rostro. En que el anochecer sustenta la plaza en su omamento. entre el frio del amanecer. Iluminada en el centro de la plaza empieza otra vez a convulsionarse. Atentos. con el pecho agitado y 10s ojos hlimedos. fijan sus miradas en el bautizo. Iluminada. que caiceri pur IUL coil C I I U I I I I I I U ~ U . Sigue tirando la suma de nombres que 10s va a confirmar como existencia. donde permanece de espaldas. aunque ya no relumbre como antaiio cuando era contemplada con luz natural. para que ella adopte en si las poses trinsfugas que la derivan hasta el cansancio. entre 10s irboles y 10s bancos. Asi estin ellos y sus incontables poses: 10s cables son su punto de mira en la paralela del placer de la mirada. El luminoso no se detiene. Por eso la luz elCctrica la maquilla fraccionando sus ingulos. en el proceso que en definitiva les dari la vida: su identificaci6n ciudadana. Los pilidos rotan sus cabezas para tener un mejor ingulo y s610 entonces se dispersan sobre el cCsped. Esos que vienen desde 10s puntos mis distances hacia la plaza que prendida por redes elkctricas garantiza una ficcidn en la ciudad. mientras 10s otros pilidos se protegen contra 10s irboles en una distribuci6n casi bella por el recorte de sus siluetas. incesantemente recamada. L. ritmico y ritual. mientras el luminoso acomete direct0 en ella . Asi serin nombrados genericamente pilidos como escalaf6n provisorio. esos bordes en que se topa hasta 10s cables que le llevan la luz. para llegar hasta el cemento.1. Espera ansiosa el luminoso y por eso se remueve entera cuando se siente tocada. donado por el letrero que se encender i y se apagari. Cualquiera puede constatar su labios entreabiertos y sus piernas extendidas sobre el pasto -cruzindose o abrikndoseritmicas en el contraluz.

. A J I GJ. A - CII mpncaip nara pllnc . como productos comerciales. en lo helado de su construcci6n. I-. en lo ortodojo de su forma.iueve las caderas bajo la luz: sus muslos se o y su cabeza colganlte se golpea por tantas el pavimento. mirindose en la plaza. _ . expuesra en rorma nonzontal despuCs de haber perdido el nombre propio. Mbs pilidos en sus came. Gimen por luz. Es una proposici6n de insania para recubrir a 10s pilidos de Santiago que se han agrupado en torno a L. No en balde se acercan al centro justo cuando ella se retira y alli mismo muestran sus cuerpos que no plantean diferencias entre unos y otros: el aviso luminoso 10s encubre de distintas tonalidades. A ellos. a celestes aguas marinas. Para decirlo nuevamente: La luz del luminoso. transportados de electricidad. Iluminada nada mis que como complemento visual para sus formas. inmersa. LUII I ~ IJ ~ I I uc I ~I ~U ~ irboles que les lamen el rostro y ella se frota en su madera por el pur0 placer del especticulo. Sin embargo. . r Asi podria haber estado a pesar del frlo. 1 1 _ . orgi5sticos en sus ( Nadie diria que en Santiago de Chile PI que esos se distiendan como gemas. con nombre tan complejo. el iuminoso amptiado sobre el cuerpo escribe L. que est5 instalado sobre el edificio cae en la plaza. que pudieron brillar de otra manera. Por literatura podrian ser comparados a zafiros y a 6palos. balbuceantes. Iluminada y ritmicamente va pasando la cantidad posible de apodos: le escribe trinsfuga y la letra cae como toma filmica. Sumida en el Cxtasis de perder su costra personal para renacer lampiiia acompaiiada por ellos que. con las cabezas arrasadas. 10s tiiie y 10s condiciona. cetrinas estrujando el plackr a cualquier costo. buscando la luz con 10s oios desorbitados por la transparencia. se van a ofertar en ksta desoiada ciudadania.CIIIP ~ 1 - criln a pea hnra alran7nn c i i nlpnitiid . Porque este luminoso que se enciende de noche esti construyendo I. ~eraririca ei nomDre en dos colores paraleios. estin aqui lamiendo la plaza como mercancias de valor incierto. . ella inicia de nuevo la algarabia y por eso el aviso adquiere una funci6n clisica que se vuelve medieval en su constancia.

.a. L. las esquinas de la plaza adquieren movilidad por 10s cuerpos apiiiados que.sobrepasindola en sus zonas.Por eso el luminoso.. J elictricos: por una parte el asignado a1 cuadrante y por otra. Destroz6 el impulso d habia fabricado para e Por eso es que en la y.LUYU . en titulos de films. constituyendo un engaiioso limite a la plaz. Asi.. en el bautizo. Iluminada en el centro. por ejemplo decid Sindalo. Per0 el luminoso 10s soporta. en mezclas de vocablos. Convulsiones con las uiias sobre la piel: el deseo abre surcos. Ellos se tocan y manoseados ceden. exudan deleite y reapropiados constituyen el escenario. sus cuerpos frotados que. en plen: literarios. el que se desliza del luminoso. wv. M i s que nunca centellea alli controlando por contorsiones su claroscuro.. Se arman y desarman en sus lineas. esa luz que se vende.U. mis el impuso muri6 a1 caer sobre su erizada piel en la metamorfosis de tan c Decia volantina pelarl.b. Todas sus identidades posibles han aflorado por desborde +lavando sus puntos anat6micos. Las palabras se escriben sobre 10s cuerpos. Per0 no est6 sola alli. sino en su apariencia que. en el renombre. Nombres sobre nombres con las piernas enlazadas se aproximan en traducciones. intercambian apodos en sus poros famdicos. conducen a un exterior. en fragmentos de palabras. Pero no en su penetracih.yvU u1 w. unos sobre otros.nb.J. La piel de 10s pilidos muestra en sus aberturas su proceso y al fundirse en el siguiente demarcan infinitas posibilidades para cualquier mirada. en sonidos. 10s irboles y la disposicih fabricada del u1 s. Los pilidos se han tomado las esquinas dealaplaza y acurrucan alli sus cuerpos protegidos unos contra otros. Suda a pesar del frio y por eso su came se expone a la luminosidad.-. mientras la luz toca 10s bancos de la plaza. Sigue su tintineo con precisa regularidad. Regida nada mis que por el horario asignado a la luz elictrica en la plasmaci6n del luminoso que la estria. Asi por contrapunto sus labios han perdido su obsecuencia y su figura se devuelve engaiiadora bajo 10s rayos que convergen hasta su centro.

Aunque no es nada novedoso. Partiendo desde la ordinariez mbs profunda para llegar por pose a la extrema delicadeza. Los pblidos han llegado ahora hasta ese mismo centro y empiezan su particular representaci6n. a6n en plena osc Como bautizada se celebra entre ellos. Es mbs bien el placer que emanan en lo profundo de su compromiso. hasta que la caheza cae sobre la tierra reblandecida. Con sonidos guturales llenan el espacio en una alfabetizacidn virgen que altera las normas de la experiencia. Ella deja oir restos de lenguaje. mientras desliza su lengua sobre 10s labios. Cada uno de sus nombres es desmentido por su facha. retazos de signos. Socavada por tierra y pasto. como si su nombre le otorgara rasgos diferentes. Si. Pero relumbra. Y aside vencidos en vencedores se convierten. Nutrida de savia. Amontonan sus cuerpos y se dejan caer sobre el cemento. En actitud de descanso. A un precio no determinado. Para quC decir que la ilaman cuando se estructuran sus voces en el espacio. Sus palabras caen en el vacio ampliando sus molCculas para petrificar lo eterno de la producci6n. Los mismos que se van preparando para una nueva circulacibn. Se toca la piel en el mismo momento en que se curva mbs a6n sobre el pasto. est6 alerta al aviso luminoso. el luminoso anuncia que se venden cuerpos . resaltantes en sus tonos morenos. Se observa a si misma. cuerpos se venden en la plaza. Para el que la mira es un espectbculo desolador porque balbucea. con la cara ligeramente crispada de jdbilo ante 10s tintineos. su lengua mojada que 10s humedece. adquiriendo en sus carnes una verdadera dimensi6n de la belleza.' tierra se adhieren a su came. Porque hasta Cse podria estar comprometido en la disposici6n azarosa de 10s cuerpos. Asi se van en un ritmo tan dificil de visualizar que s610 el luminoso 10s ordena cuando muestra sus relajos. mientras sus propias manos se acarician en profundidad perdiendose entre sus huecos. Las piernas estbn abiertas en posici6n descuidada y las balancea cada vez que en el centro de la plaza se recibe la luz. Sin embargo. 10 .

La armonia se ha asentado en la plaza. ornados de atavios: por robos y excesos accediendo a todos sus lugares. Ha vaciado su mente de toda memoria y ahora construye y planifica s610 con 10s pilidos como referente: plasmados en su futuro. Ya se ha consumado la transaccidn y por eso la felicidad de esos cuerpos imprime gracilidad a sus movimientos. en el cuadro aparece mis bien la pureza . Por pur0 deseo propietarios al venderse a1 luminoso como mercaderias. El luminoso sigue cayendo dindoles mis posibilidades.En desgarrador sonido se convierten. mientras sus pies se deslizan. Son sus propios padrinos que se reciben y ella. Esos son 10s que se esperan con ansias. pero. rodando bajo 10s bancos de madera. Podria ser -tal vez. camina erguida hasta el centro de la plaza para detenerse bajo la luz del luminoso que la alumbra por intermitencias. por efectos de luz de un luminoso que cae desde un edificio cercano. plenamente teatral por la observacidn de sus movimientos. Por esto.1 I . produce en la piel un tinte ligeramente distorsionado y fantasmagdrico. Ella. L. Asi se gesta su primera toma filmica: Ella est6 en el centro de la plaza. ella es la que se rebautiza en cada uno. Mas no es asi. Per0 10s pilidos siguen en el centro frotindose contra el cemento. frigiles de vestimentas pese al frio: gimiendo siempre. Iluminada tampoco permanece ausente del especticulo. Pudieraser quizis una toma orgiistica por la acumulacidn de tanto cuerpo.el Amado por lo masculino de su grosor que al llamarla la asedia para poseerla. Es una fiesta. a esa vaga que yace tirada en la plaza. Se celebran en sus identidades. ampliindoles la imagineria. Se ven proyectados hasta 10s bordes de Santiago. Es la salvacidn de la bautizada. evocando con sus indecentes movimientos quizis que suefios de entrega. Per0 ya se ha dicho que no son propiamente gemidos 10s que escapan de sus labios. Los cuerpos bullentes de 10s desarrapados que. Un oido no entrenado en sus particularidades podria oir alli un especticulo de desgarro. estin reducidos a goce cuando entre 10s haces de luz del luminoso se dejan entrever sus posibilidades.

12 . han ductilizado sus materias sometitndose conscientemente a1 deseo. por desprendimiento. Asi: Pieles marchitas sin espectacularidad. para provocar colectivamente una imagen depurada de 10s que. Revirtiendo por ello 10s canones de la identidad a travks de la suma de cuerpos que neutralizan a1 miximo 10s rasgos. Dar autonomia y flexibilidad a cada uno en su pose. por lo bidimensional de 10s efectos de luz. Una mirada mediada por la cimara que 10s asedia y en la cual.UVlIUb cI1 l U 1 1 1 ~ 1 1 V J la. El goce reflejada en sus rostros. llegan a constituir estkticamente en el lapso de tres minutos. relevando lo marginal de! especticulo. sometan y se sometan ante 10s inaicaciones para la pnmera escena: Conformar cinematogriificamente algo similar a un mural en la plaza ptiblica. Pese a la iluminaci6n conservar el especticulo noctumo. cI11 U11 L l U U U J V C I A ~ b l l I I I b I I L U Ibull sus cuerpos frente a la cimara. una mirada admirativa sobre ellos. L1U111111UUU. En suma el ofertorio.

el terror y el deseo de 1 sanidad se manifestari como errata y entonces ugiira ir sus pasus hacia la plaza pfiblica. es decir. Alucinada es. como predicadora su rostro transformado. en el cuidado incesante que cualquiera se prodiga. Es que ella transmitiri la noticia. se aligerari de ropas. al sentirlas junto a su piel sana. Cse habri visto como su peligro cuando surgen sorprendiendo en las esquinas. Pnr ejemplo: Si 10s pilidos que obtuvieron nuevo nombre ciudadano prescindieran de L. bajan 10s pantalones para recorrerse una a una las llagas abiertas que ya no responden a ningfin tratamientol vendadas con tiras sucias para evitar la fricci6n con el gCnero que las cubre y por esto. Iluminada perderian su soporte. quizis nadie pregonm’a ese hecho. de miserable en sublime la plaza. apenas se construye en cada uno de ellos. sus mfiltiples facetas. esas mismas piernas supurantes lo mancharin de nuevo en su limpieza. hasta que el mismo cemento. I( -n-*nll- 0- *-n-*--- ---a Insistir en esas mismas caras marchitbar iiiac. mientras la noche avanza. Quizis por eso el terror a esa figura humana apurm’a sus pasos hasta olvidar esa imagen. elevari sus ojos hacia el luminoso. Per0 adn no es tiempo. Per0 en fin. Y Cse entonces -sudandc+ apretari las piernas porque su penetraci6n mis que jdbilo seria el tizne blanco. por pantalla. Porque Cse intuye las piernas ulceradas y cuyas manos. Sefialar el vicio de la mirada. Porque la plaza produce desvm’os. El Cxtasis del extra que en la elemento estructural. por dolor de la pose.Gaaa llllalllaa caras’que enfrentadas a la noche. Todavia &os no se renonen v vuelven a mirar I ~ nniphnc P Wan .iiciiiaa. esa absoluta falta de inscripci6n sefialari la veracidad del acontecimiento. abriri sus piernas tendido de espalda en el cemento y de deseos se habrfi consumado en otro.La persistencia del agrupamiento. le rompa la piel y Cse entonces se veri en cada una de sus llagas y la piel decorada brille con la luz del luminoso y s610 asi sepa verdaderamente de alguna clase de vida. Ah.

Ahora si. Se mostr6 mis bien desafiante que serena. La luz elCctrica se intensifica denotando el verde del pasto. Ella misma no dej6 ver su mejor ingulo. Ellos saben que en algunas horas deberin asumir unaetapa mis. Alrededor circulan 10s autos con las luces encendidas. Evit6 el roce con 10s pilidos.Errores de la primera toma: Los cuerpos tensados estaban rigidos. Los tijeretazos de su pelo eran demasiado regulares. volvi6 el rostro ante el zoom. 10s bancos. Los ruidos llenan la plaza. 10s irboles. escurri6 la mirada directa a la cimara. Estin tendidos en el pasto observando 10s parpadeos del luminoso que se imprime con nitidez sobre el suelo. Por eso descansa en la plaza. . a ciencia cierta afirman que el error no se reiterari. no por necesidad interna. Se preparan para ello ejercitando cada una de sus particulas corporales. movi6 sus labios varias veces. apenas se humedecieron sus ojos. Todos coinciden en la dureza del trabajo. las ligrimas previstas no afloraron. sino por efectos de cimara: como terror.

se limpia con las manos. se lame las manos nuevamente y a6n sus manos h6medas de saliva frotan sus brazos. Sus m6sculos estin tensados mientras se acomoda en una de las esquinas para obtener un mejor punto de observaci6n. su respiraci6n agitada. Ilegarin a la plaza para tenderse tirados sobre 10s bancos. Los pilidos estin erguidos sobre 10s asientos v en cada uno de ellos se vislumbra la compaid o que absorbe. Tiende sus manos. Iluminada y 10s pilidos que. Sus ojos que conservan impresos lo sin descanso por las calles recomenc interior que se les abre. per0 hoy tengo y arrastro mi propia cicatriz. per0 con el insomnio asomado a sus pupilas.se muestra en el goce de su propia herida. para guaraar esas imagenes que seran revisadas con precisi6n cuando arriben a1 cuadrante a la hora de la prendida de las luces.1. perdidos en el azar de su transcurso. manchindo15 . Ya no me acuerdo cuinto ni c6mo me dolia. le baiia la sangre su cara. hasta que la separa de la corteza y aparece entonces una de sus decisiones en la plaza: Estrella su cabeza contra el irbol. Se puede deducir sin errar que su estado general es precario. Se exhibe esperando la caida del luminoso sobre la herida: Si yo misma tuve una herida. mira sus manos. Se abraza a si misma. per0 por la cicatrj Dice -tengc excedente y sus ropas manchadas se prenden con la caida del luminoso. la indaga con sus uiias y si el dolor existe es obvio que su estado conduce al Cxtasis. Se tuerce en espasmos en el miximo de su energia. las lame.2 Por eso lo que resta de este nuevo anochecer seri el verdadero reencuentro para L. se aferra a1 irbol mis cercano y aproxima hasta alli su rostro: esa cara humedecida por las kigrimas. ese brillo de sus ojos. Va hacia el centro de la plaza con la frente daiiada -sus pensamientos. Claro que se tienden en 10s bancos y ella 10s mira. Estrella su cabeza contra el irbol una y otra vez hasta que la sangre rebasa su piel. asombrada por lo homogCneo del espectkulo.

por voluntad propia esti presta para el control del luminoso que. Pero no la tocan. 10s nombre de otra manera: renacen asi en este transcurso purificante. Asi se reconwe en su propia imagen. les va borrando esa imagen. Se ha dicho que ellos tienen 10s ojos prendidos a otros paisajes. para que el luminoso 10s confirme como existencia. las mismas que solicitas curaron mis heridas. sus ojos tambiCn hdmedos/ de compasi6n sus ojos. la sangre que todavia le entorpece la mirada. De pedrerias es su cara. per0 ella. s610 para 10s pilidos. Su grit0 10s sorprende y esos desarrapados se levantan y poco a poco empiezan a acercarse a ella. se presenta ausente de resguardo. Sus manosAunque saben que ella necesita ese espacio precis0 para mostrar su especticulo. Se vue ellos y 10s recorre con su sello particular. es decir. Por eso merodean en la plaza que 10s contiene hasta la . Pero el luminoso no se detiene. Su mirada esti difusa y alli en medio de la plaza. su piel como diamantes. la que se reflecta sobre el piso cuando el luminoso deja caer un nuevo haz de luz. Ha adquirido otra identidad: por literatura fue. Sin duda se prepara para ellos al asumir en si misma la posibilidad de rehacer la bautizada. -si yo misma vi 10s ojos de Cse empafiarse y dejarse caer sobre mi para cubrirme con sus manos amorosas. La rodean para mirarla de cerca. Se regula su respiraci6n y 10s pilidos tambiCn distinguen sus cuerpos y se quedan en el centro de la plaza adn conmovidos por 10s ecos del grito. Primigenia. levanta su cara: se ha producido un vacio en la plaza. porque se borra su color verificando la pCrdida voluntaria de sus anales ciudadanos. Tiene la herida auIGl La no se vislumbra adn la proporci6n del dafio. ella alisa sus ropajes. Sigue transmitiendo 10s nombres propios hasta que la plaza no es nada mis que ella y 10s pilidos que con la mirada fija se reconocen en el relampagueo. Estin esperando su turno. en la profundidad de su pose. Todo esti dispuesto. por su cara dafiada ella es la que sin duda 10s rige. deja oir un aullido y su voz aguda se expande y prolonga en la oscuridad. en la oscuridad. Por eso la sed la socava y su lengua reitera sus gestos sobre 10s labios.se. ya menos empalidecidos. Levanta sus manos y a plena conciencia lleva sus dedos a la cara para reabrirse la piel partida. adquiere su profunda penetraci6n. Se tiende sobre el pavimento para extraer lo helado.

como mera came disponible. Pueden verlos adoptando otras identidades que se manitjestan en estertores anat6micos. remitiindolos hasta la felicidad anti la tecnologia les da vida. Y por eso. se toma la cabeza arrastrindose hasta el banco de cement0 con la cara demacrada por 10s movimientos que la consignan hasta el borde . cuando 10s ojos pueden confundir sus objetivos. cuando la visibilidad es magra. hasta que su espalda era la veta de 10s &boles que la recibian a cada embate.luz. Los traspasados de insomnio. y nadie sera asi arrasado. primer0 el nombre y luego su gama total de apodos. Vean la experimentaci6n en la plaza. Esos que han obtenido con naturalidad su nombre propio. con las cabezas levantadas. Mientras ellos continlian con sus manipulaciones mimeticas cerca del pasto hasta enterrar sus cabezas entre las piernas. Abandonada a1 ritmo de 10s cambios del luminoso y. lacios y abatidos de nhuseas sobre la concavidad. Sintetizando en su nombre singular todos 10s otros que lanza el luminoso hasta recoger para si la identidad fundada en sus diversas apariencias. El luminoso continda lanzando 10s nombres y apodos. y empiezan sus movimientos de caderas perceptibles aun entre sus ropajes: sus muslos se tocan y se levantan del suelo. 10s relumbrosos . 10s estereotipados por palidez. estragadd era una 17 . -sigui6 tremula en esos segundos para no desplazarse por segmentos porque estaba partida de plenitud al obtener salada muestras del escarnio. Pasan sobre el cuerpo. iD6nde fuera de la plaza se obtendria Los pdidos. ante cada golpe. no pueden saber nada del vertigo de perderse en distintos residuos hasta dejar el climax de la palidez como linica alternativa. no solitaria ni buscada: impuesta es/ trama su pose y permanece en ella por un lapso de vida. atravesandolos. que no se midi6 en horas en que levantada y exhausta se tendi6 en poros transllicidos-no se replet6 manada entre las piernas para recibir el luminoso contra su pecho toda la noche. nadie dejarh caer ldgrimas sobre la piel. Asi es como se vuelve a desprender de su antigua costra rugosa. es ella la primera en comparecer en ese cuadrante.

Simultineamente. Ella est6 de pie justo a1 centro. se dobla a si mismd 10s irboles. Se encendi6 de aprensiones a las uiernas uroducidas uor 6rdenes desde su cerebro. destacindola a ella tirada en el suelo. Se establece una toma aCrea que contemple la figura de 10s pilidos acunucados sobre 10s bancos. 18 . La oscuridad se extiende en esos alrededores. 10s cables. el cCsped. Convergen hacia el centro huyendo de 10s sonidos. la producci6n del grito: El lumperio se dispone en 10s bancos que rodean el eje de la plaza. Cada apelati1 tuaria simplezd vet6 su ritmo en un cando-aprens6 el tronco del irbol para depositar alii el luminoso que ya refrotado as016 su cornea hasta perder la conciencia-no ~ U V Ootro rostro que como mercancia se pudiera relevar mis altoAdn retumba su grito en la plaza. la otra cimara la seguiri en un primer plano de su rostro tocando el suelo. Su boca se abre ante cada intenumpida. agudizindose ante la caida del luminoso para volver a producirse nuevamente con la misma intensidad con que originalmente fuera emitido. a ella que ante esa reproducci6n rehace su propio delirio. Los pilidos se incorporarin de sus asientos. Se levantari y cuando sea tocada por el luminoso de su boca estallari el grito. El luminoso desde el edificio cercano deja caer sus intermitencias aclarando su imagen. Se sentari :n el suelo con la cabeza entre las piernas y asi permaneceri por unos instances. 10s faroles. Serin registrados por tomas aCreas. hasta 10s bancos son atravesados: se ha producido una nueva secuencia. Se filma. Se le acercan para que ordene terminar. La cimara la capta desde el momento en que lentamente se tiende en el suelo boca abajo para permanecer en esa pose algunos segundos. Su grito que se vuelve circular hasta que 10s pilidos se tapan 10s oidos para retomar la normalidad de la plaza.imagen. golpeando la zona de su frente que se raja jejando salir la sangre que de inmediato la bafiari. Copia con su boca. con 10s labios ligeramente entreabiertos hasta que ella levanta su cara mantenihdola ?rguida por algunos segundos y violentamente la estrella :ontra el suelo. Segunda escena.

La indiferencia relativa.desde el timbre femenino a distintos gritos masculinos pero conservando las mismas inflexiones: idCntica curva de recorridos. Por eso la reiteraci6n continua del mismo. 19 . Comentario a la segunda escena: Gestar mediante la herida lo que se precisa para la producci6n de un grito. no es un grito propiamente de dolor en su forma automltica. por una pura mirada. Volverlo a repetir amplificado hasta el ensordecimiento para que se vaya transformando lentamente -. Por esto la nueva bautizada revertirl el gemido primigenio.or tecnologia. Hasta que despuCs empiecen a superponerse grito sobre grito y se anexe tambiCn la voz de ella hasta la distorsi6n extrema. Indicaciones para la segunda escena: Hacer que resalte el privilegio del sonido inmediatamente que se ha producido la herida por medio del estatismo de la imagen. todo lo demls es un pretexto. por quC no decirlo. mls bien de felicidad.Permanecerln inm6viles cerca. sino algunos segundos despds. Y entonces volveri a producirse el grito una y La escena se cortai hasta su entrada en Para que ella se siente en boca murmure -tengo SI ojeras/ Ah. sin0 exactamente a la inversa. Para decirlo de otra manera. para herirse era precis0 el grito. Solamente se filmari en planos medios y tomas aCreas. La fuerza de la secuencia es el grito que seri contrastado con el descompromiso facial. por historia. El mismo no va inmediatamente a la herida. sino mls bien una instancia utilitaria para justificarla. En la imagen el lumperio presenta rasgos de placidez. Mezcllndose ademis en tono menor otros sonidos -por e j e m p l w ciudadanos que en forma abrupta cesan. no es la herida la que causa el grito.

. ofertiindoles la suma de nombres literarios cruzados de tradiciones que 10s convertirin a corto plazo en mercancias omamentales. VCanlos en la . ceremonia con sus caras pallaas y ias pinras en que se orrecen como la perdida que se vende -a cualquier preci6. y ent0nc. .. G J L I I L U J UG I I U G V U . Iluminada que nada miis se oferta a la mirada.TU1 CSU 105 pdllUUS bt: LCIlUCrdll CI1 IUS UiiIlCUS Ut: la pliiLii CIlrUI1qUC.no sea nada mis que una cuerda miximamente estirada por la cual en UG ILVLIULLIUW .. A u r. 1.?nC n. nlo-ro e n d P amidos o haios. n. Por eso ella inicia a partir de un acontecimiento la posibilidad de producir tambiCn en la garganta de 10s otros la misma trayectoria de su fusi6n.rnlnAnr espacios habitables por 10s suefios de este territorio.ada conduce a1 desenfreno..~ p Pc .- cidos por el esfuerzo. &c "rAr n u cwPa ccar r yuuaa yuc r. Asi permitiri la expansidn hasta que la plaza -entonces. A n y lr oa yraux a ~ r 1rw a linico no ficticio de todc3 este invento. la transparencia. . v nor . dirtininc rannlpc rnnfliivnn ecnq tnnnq. . y n VIJLUJUJ.solamente porque la tomen en su oficio. Por ejemplo: Si su voz rectora no asolara la plaza entonces la produccidn del grito se suspenderia en el exterior. Porque tambiCn la bautiz.A+.s salga A n Ilna nln-n yraLa r n * r n r A n c . como esta L.~. . . para que Cse se engarce otra vez y hasta el luminoso se curve dejando caer el haz sobre su cuerpo. Cuando Sean multiples.& ~ c r r a r a u w a . Por literatura serii... que se vende a su imagen. abrumados por sus estertores....." A. prepariindose para las etapas que les procura el luminoso..:n+nrnn .. Acceden a1 grito que 10s salvarii.. Para de nuevo ser objetos de deseo hasta la extrema manipulacidn.

todo ropaje mostrari las dos caras del Sacramento. u v c L L a u a c l l CI JUIU p i GJU JG J I ~ U Gi c i i c i a i i u coherente con el pestaiieo del 1 caidas le surge como acompaii Grito y luminoso se acechad Como enemigos en la noche compiten.-. nada mis aue Dara ser D r. no son nada en realidad. El Sacramento en la plaza. Porque renacer es extraer el momento de la caida.Errores de la segunda toma: Sin duda esta vez se han p e r f c L L l u l l a u u .JtuD l l l l J l l l u J iiaii volado como profesionales.e n plena nochesurge como uno el Sacramento. con mezcla de voces.Habria que mejorarlo por laboratorio. no sirve. la borradura del pasado y esos mismos -e1 lumperio de la ciudad. electrhicamente.-1 aue Dor la sonada de su voz. se han sometido a la admiracidn condicionando sus pintas. se dilatan las pupilas ante tanta maravilla y todo gesto. seri rehecho en la misma plaza. .c o m o lugar solicitchupe en si sus impudores y hervida sea el lugar de la 21 .. En suma. tranca el absoluto del d ecoro de sus voces. han aprendido de la exhibicih..*. El error en el grito.A.. Porque no son ejCrcitos en la noche. 0 mis bien la puesta en marcha del momento primigenio de la bautizada. Si este grito no perfora. con la saliva que cae y 10s ojos enrojecidos por el encandilamiento.se convulsionan para sumergirse en su centro. Per0 no seri asi. en que lo natural del agua se suplanta por la tCcnica que de modo mis efectivo penetra y deslumbra. Se funden el uno en el otro y por fin . L. Los que se rajan asCpticos en la gritada no llegan.-*. para ser tocados en la testa que se doblega contra el cemento. Estos mismos desarrapados que se llevan las manos a1 pecho y sienten con dulzura 10s latidos de su coraz6n. su recato. esta permanente pacateria. Abren sus ojos. Hasta que el acercamiento se vuelva inevitable y se deborde la misma plaza en el abrazo obsceno en que grito y luminoso se acoplan. A Csta -. hasta que ellos se abran de si y la tomen a ella en su miiximo. Sin embargo. el vicio que posaban y dejarlo es el miximo sacrificio para que la plaza . suplicantes. han soltado sus cuerpos.

Por eso se indagan para sacarse el partido que corresponde. Hurgan en su memoria filmogrifica y es la ausencia del color.' Salvados y rehechos permanecerin 22 . Irin hasta 10s bancos de la plaza. Estas son las tomas. cuando perdidos y desesperados arrastraban sus cabezas contra el pasto antes que el luminosc Por eso la plaza se ilumina en la noc iQuk manos encienden la luz elkctrica la noche? Pero ella est6 rodeada del lumperio que repasa sus papeles. sus roles asignados y el estatismo que 10s somete al aburrimiento. Aunque esto no es verdaderamente exacto. huella de matices hay. Ese es el problema. salvo el de la noche. no para dormir. sino para reimprimirse en'las pupilas in.memoria. la carencia. Pero lo salvan justo a la hora en que deberin descansar en este resto de noche. Porque no hay colores. las tonalidades existentes no llegan a sorprender por la estatura de lo cotidiano. la mera exposici6n de sus cuerpos que de tan propios se vuelven fastidiosos.

diseminados como esculturas 4ntensamente pilidos.cei ramas y cables que trasladan luz a 1 faroles que tambiCn iluminan 10s bancos y mi cara de madona mirando su cara de madona.----=.1.d u e l e n las orejas..---I perfilada la frente . . \--- V .cansado el cuerpo y mi lengua de madona moja su lengua de madona temblando.10s labios .escasea el aire en 10s pulmones adoloridas las manos -helado el rostro.perfilados enteros por luz elktrica y mi cara de madona busca su boca de madona y toca interior su lengua profana. La oscuridad no es para la plaza. La luz elCctrica denuncia cada vez 10s cuerpos apoyados contra 10s irboles.- 3. Y'. a una hora determinada -a1 oscurecer.luz elCctrica . \". apoyados con sus U C I I I M I I C L C ~ a111W I I GI irboles .W"b" .pa--_a. Porque permanecer tanto tiempo expuesto a1 trio y rigidez hace que el cuerpo se agarrote. 4.. .se enciende la luz pfiblica todos Ios faroles relumbran en la plaza cae la luz elCctrica sobre la plaza iluminada en sus costados y mi lengua de madona toca su pecho de madona y lo moja.en la plaza se estremecen las rodillas .la nariz .---. Vuelven 10s pilidua a la p a ~ pdld a cuerpo distendido.cCsped .. 23 .

marlnnn rnn 6. i N o sera una ramas? boner monocorde la de txtasis y re de muchos enulcs uc IIIGIILE: CII U I ~ I I L U - UE: L I ~ U ~ J U v mic Inhinc de mndnnn cnrhm cii w r h n AI.5. i. si ~ ruvieran Sonaas y .Si tuvieran el crane0 aDierto-! i .

con estkma de rasgos -marcados de fueg- desmeciados .espalda agarrotada.

Incluso 10s focos del encendido pliblico no absorben la penumbra y 10s bancos de la plaza parecieran estar mojados por la helada. Est6n de pie en una de las esquinas de la plaza. Tanto frio en la plaza que 10s pulmones se inundan y hasta la respiraci6n cuesta. Nada lo interfiere en su relumbrar.4 Cuando a1 oscurecer 10s insomnes llegan adornados a1 sitio escogido. cualquier cosa que por inflamaci6n 10s caliente. se va lentamente hasta su imagen y se pone bajo C1 para imprimirse. Ella tiembla y ellos entonces empiezan a agrupar sus desperdicios: encenderin una fogata. Sus rostros e s t h borrosos recortados a contraluz. 26 . Estin penetrados de frio que en Santiago. pero que sin embargo la particulariza. Ropa en ella apenas funcional. Efectivamente. desechos. per0 siempre el colorido es tenue. la oscuridad se hace dificil de disimular. Por eso no tendrin descanso. L e sirven de tela para su proyecci6n. Ahora que el frio aumenta y el cuerpo se traspasa azuloso. Sus ropas grises reciben 10s tonos del luminoso. bajo el cielo raso. se vuelve insoportable. Todas las modas se anuncian a retazos. porque Cstos abundan en la noche. calentindose a cualquier precio. ramas. M i s bien una suma de trapos 10s envuelve: ropa sobre ropa se abrigan . La misma opacidad que se complementa tambiCn con sus caras. Sin sorpresas para el que 10s mira. Porque pasar una noche con ese frio a la intemperie requiere de una determinada preparaci6n y es por eso que acuden como complementos a diarios. desteiiido. Demacrados sus rostros por este efecto. Podrin s610 a instantes dejarse caer afirmados contra un Arb01 para volver a realizar cualquier actividad y asi desentumecerse. Se frotan las manos y mueven sus pies. que ha tornado su lugar.1. por eso lo miran a intervalos y Csos se emocionan todavia ante su creciente nitidez. Su cabeza pricticamente rapada brilla bajo las luces del luminoso y no puede evitar el movimiento que le da calor. Per0 el luminoso gana con estas situaciones. Porque un grueso vestido de lana gris la cubre. De sus bocas se escapan 10s vapores de 10s alientos. Y ella misma. Su caida sobre el centro de la plaza lo decanta alin mis en plena oscuridad. Aparecen envueltos en extraiios ropajes.

algunos de ellos tiran mis ramas y papeles para conservar el fuego. Los contempla detenidamente mientras abraza su propio cuerpo y se frota con las manos. Los extremos de la figura construida por el luminoso se diluyen. En fin. Sonrie al mirarlos con un gesto complaciente e incluso admirativo. la silueta recortada de sus brazos alargados. Pasa el tiempo. Vuelve en el tiltimo viaje. insiste en volver a1 luminoso. Algunos tosen por el humo. Se lleva las manos a1 rostro y se frota con ellas. ella ha limpiado la plaza. Desde su ingulo se ve la cercania de 10s cuerpos. sus manos contindan tendidas y en sus rostros se ve un asomo de color. Va hacia ellos y deja caer el precario combustible. les dan calor. Por fin se sientan a su alrededor. incluso 10s autom6viles han cesado de circular.Es cierto que han encendido una pequeiia fogata en uno de 10s costados del centro de la plaza. se retira del centro del haz de luz para agruparse junto a 10s pilidos. por eso cualquier movimiento de Cstos se vuelve perceptible. per0 de inmediato comienza a mover sus pies. Alimentan el fuego constantemente y sus miradas se hipnotizan en las llamas que. Tienden sus manos y acercan sus rostros. Levanta la cabeza hacia la luz. Ellos siguen embelesados con el fuego. 10s perfiles de esos rostros. Ella misma comienza a recorrer la plaza y pese a la oscuridad alcanza a distinguir papeles o ramas o cartones. Ella permanece de pie aunque sus manos tambiCn se levantan sobre las llamas. Ellos seguirin protegidos del frio. Ella se ha alejado algunos pasos del grupo. aunque no se alejan del lugar. para que ella pueda seguir 27 . Nada 10s interfiere. En medio de su balance0 10s mira y hay en ella un rictus especial. incluso L. Vuelve a 10s rincones de la plaza y una y otra vez recoge sus residuos. aunque dCbiles. pero vuelven a incrementa la hoguera. Iluminada. pero de sus manos caen algunos pocos papeles y una que otra rama. aunque en una apreciaci6n general adn conserva sus efectos. La dureza del suelo 10s obliga a cambiar de posiciones e incluso algunos se levantan. Pero todavia la fogata seri alimentada por otro lapso de tiempo. TambiCn constata que el fuego est6 a punto de extinguirse. Se acercan a ella. Cualquier ruido fuera de la plaza ha concluido. que 10s observaba desde lejos. Todo esto se empieza a acumular entre sus brazos.

28 I < .. Empieza a seguir ahora 10s tonos que el luminoso le deja sobre su ropa. como si la tCcnica la embelleciera dejando a 10s otros en la tradici6n fantasmal. para ver las otras manos tendidas. Un rayo le marca sus vestidos y la deja iridiscente. si las llamas 10s mantienen abrigados a ella se lo deben. sus movimientos y hasta el sonido de sus ropas. " tambiCn de placer es. Por eso cambia de lugar en el centro de la plaza. Proyecta sus propios rasgos a traves de las llamas. Per0 no como bondad. . Ella toma su lugar. midiendo la crecida del fuego cada ve z que se implementa. perriies. ella en cambio construida est& Parece imposible que puedan continuar quietos junto al fuego. enmarcada por el luminoso que la embellece.contemplindolos con 1 perfecci6n de sus pose! sea analizada en sus caracienwcas parucuiares. F. Por las visiones que les saca en el agrupamiento. iarnoieri sub espiudas curvadas. Empiezan con frecuencia a volver su rostro hacia Csa que se ubica bajo el luminoso y de uno en uno se levantan para acercarse. Le han dejado un hueco para que se acerque a la hoguera evitando que 10s cuerpos la rocen. Por eso ella la prefiere y 10s palidos se acercan a su roce para encenderse. Se mueve en este ej e como punto de Gbservacidn hasta lograr ver el rostro que C:orrespondia a la espalda. perderia el placer de la observaci6n si se confundiera con uno de ellos y por eso mismo nadie testificaria la escena: corrigiendo 10s angulos. Ya de observaci6n se ha repletado. Ya no importa el frio. Porque el luminoso 10s ordena en una alterada magnitud. De una forma distinta a la luz de las llamas sobre las siluetas de 10s palidos. Como un travelling su mirada. Se desplaza con rapidez hasta que el vertigo de la I I I I I ~ U~ ~G I I I I I L C s610 la observaci6n de fragmentos. Que aunque la calentura de la electricidad es insuficiente produce desvm'os. Per0 volvamos. el gesro que acompana el camoio en la pose. Esos parecen opacos y disminuidos. No han terminado la ceremonia. 10s * . . yor eso su mirada est6 atenta y su rostro anhelante. Pero tambiCn se extendera la otra mirada y ella alli sera consignada como la que mira. Poraue si bien esta imagen que han construido es de tristeza. ha sido para su propio gusto.

I I cii JU cara se reviene.__ Los satisrecnus se tienuen D ~ J Uiias i u ~ e s_-___-_ repusan . Se estremece..olamente para otorgarse nueva identidad acude a la tradici6n y Como una cita. Se resiste a ello.r . Su noche de gloria que de la desesperanza la impulsa a esta 29 . las ampollas que se levantan.y 10s otros comienzan ahora a mirarla sin perder uno de sus movimientos.. Solamente para que ella murmure -. la contracci6n de 10s dedos. su cuerpo se curva sentada s()bre el suelo.c.. No ve su mano que la ha alejado de si para dejarla sobre el cemento. esa mirada perdida la conduce al desequilibrio. Se ha abierto un nuevo circuit0 en la literatura. sus ojos se entornan. Per0 vaya si la desafian. u a. yo ._ _ _ ----caue~as --L ---. sus en ei cemento. se afiade el vertigo IC: Im-m*-nrn I U I I I I I I W J W .--.tengo sed. El nuevo daiio se ha producido y por ella otros daiiados comparecen.)pia. Ya no hay rastros de sublevaci6n: Vaya bautizada. Est5 hipn6tica a1 mirar la enrojecida llama: el calor la adormece. su mano caida sobre el suelo. adelanta su mano SIobre las llamas y la deja caer encima. Para que ella responda la empujan con seiiales extraen fuerzas. misma estupefacta me he sentido llevada de mi a sabiendas de lo que me emeraba. Porque en todo lo que resta de la noche no se acercar5 a &os.i .avto r n h r m I n c l l o m o r c o m h . estadia . tuua la y i u a se torna amenazante. esa manera de pararse bajc I**rrnc provochndola: otra identidad 10s corrompe.n d o. aPl Pa! 4nAn In ble que la hostigan. indefensa.arrimada al fuego. o AP JU iiiaiiw a v i u i c u JWWIC ~ U J i i u i i a c a o ~ U I I I W I U ub rnlnr ~ W I W I tornhi& .:-->--I--:~-. No la miran. tiranizada por su pr(. sola v encendida (ardiente estaba) v esta cara desencajada me auspici6 una h i c a altemativaS. Los apodos recaen sobre ellos con propiedad. Dice -tengo sed. Mira la mano. su actitud general es de descanso. Apoya su mano en el cemento frio. _ _ _ _ r * . la estimulan para llevarla a1 des Ha baiado sus oios para no mirarlos. ninTn I 1 I 4 -1 V 1 c n n m o n n Qh.El lumperio se dispone entre las luces de la plaza. frente a la fogata acerca su mano. Se avecinan para ella convulsiones. adiura por Pi At.L U I L L V L ~ .

a la extendida sobre el cement0 frio de la plaza.felicidad. ni mer Ha desorganizado el lenguaje. de sonidos. sin esfuerzo. de palabra en palabra. Muestra la palma de su mano. Y por primera vez 10s mira y ahora es ella la provocativa. SeDara su mano de la boca Derdida de la legibilidad del mensaje. Desconstruye la frase. Ni un grito ha escapado de su boca. Con este nuevo poder se distienden todavia mas. De esos limitados en sus capacidades que insisten en mostrarse ante 10s sanos para participar entre ellos. Mirarla en esa situacidn de 30 . para llegar a ser de nuevo en esta funci6n victimarios de su propia indefensibn. Ella es una profesional. Asi quedaran plasmados para que ellos con el entumecimiento y el frio se erijan en victimarios como rol asignado. capaz de sacar sonido. Ya no es reconocible y su gwganta forzada emite con dificultad las seiias. sino el rob0 que ha ht Y asi la quemada le dari nueva voluntad. Definitivamente ya no le duele. Con la palma de la mano entre sus labios dice -tengo sed. Abre sus dedos lentamente. su necesidad de expresi6n gesticulara abriendo exageradamente su boca. Enferma parece. Descubre su brazo atestiguando la desigualdad de color. Alterando la modulaci6n en extranjero idioma se convierte. Los desarrapados en el centro de la plaza est6n sorprendidos y la compasi6n 10s inunda. Es algo mis que una medida de protecci6n. Sus esfuerzos son considerables. Per0 entonces con la boca pegada a su mano comienza el sentido inverso de su frase. Contornean sus cuerpos s6lidos bajo el luminoso. de sflaba en silaba. Se cubre la cara con ella. El fuego esti muerto y s610 el reflejo del luminoso y 10s faroles permiten la observaci6n de su gesto. y en armonia se deja oir. Ya noes s610 ella. entrecerrando sus ojos y entonces se convirtiera en un especticulo grotesco para aquel que. La noche les ha otorgado autonomia. Muy juntos sus cuerpos sin ambages se tocan. de letra en letra. Ha quemado su mano en la incipiente pira y su carne ennegrecida le encoge la piel. Torciendo su fonttica.y son sus mismos labios 10s que la hieren con sus movimientos. r a c b c I I I Q J u I G 1 1 ulla llluua YuF. Los mira y levanta para ellos su mano.

se arma la siguient Tercera _-_ ____. Por corte la escena mostrari el lento agrupamiento de 10s pilidos bajo las luces. Vuelve la cimara a ella que se deja adormilar junto a1 fuego en una actitud relajada. No puede. En primer plano se toma parte de su rostro que modula -tengo sed. Agrupados en el centro y sobindose I rebelada por su condici6n. Toma de tres minutos de duraci6n. ensimismado como est6 con 10s rayos del luminoso. Finalmente se vuelve hacia las llamas y muy lentamente acerca hasta alli su mano izquierda para sumergirla. Comentario a la tercera escena: Cuatro instantes confluyen a la escena que entre si no son independientes: 31 . Porque alguno podria decir que nadie quemaria su propia mano por una simple miradd ah si td dices eso es que no sabes nada de la vida. mis bien una perversidad gestual. Intenta cerrar sus ojos para no verlos. Su cabeza se hunde sobre el pecho y s610 es perceptible el ingulo de inclinaci6n. Entonces la cimara 10s toma a ellos y muestra la intensidad de sus miradas. una pose que dC cuenta de lo placentero del calor hasta que ella lentamente vuelva su cabeza hacia el lumperio. Sera tomada en plano medio. Por este momento. haberla empujado a eso por la minusvalia de la mirada 10s hace llegar a constituirse en otros. Ella se deja caer sobre el pavimento y separa el brazo del cuerpo hasta reposar la mano sobre el suelo. La cimara la toma en su resistencia.y la cimara se aleja y toma en gran angular la plaza. La cimara hace un travelling hasta que se queda a la orilla de la pequeiia fogata.deterioro. nada mis que por brutaiiaaa. el anhelo general. Ella esti tomada desde el minuto en que se acerca a1 fuego. Se toma ahora el lumperio que ya no la observa. La c h a r a capta en primer plano la mano consumiCndose en las llamas hasta que se retira.

Serd vista como eso. se quedan at6nitos ante sus logros..El luminoso que va a regir esta nueva identidad.AS nurniiue que anranu. . partidos. 10s drboles. .. . Desde su resistencia hasta la entrega total. f .#" nrndiiriqe ante sus propios ojos el cambio.. -Pnr". "U . Toda sutileza est6 aqui contemplada para que surja y atraviese la camara. que sera someriaa ae una manera especial. . ella que se somete.. 10s cables. csraran uespruvisrus ue resaoius ueiectuosos. expresiones se van elaborando.". La sorpresa ante su fragilidad I os empujari a la perfecci6n. Por eso se debe explotar el intercambio de la situaci6n.. 10s bancos. como si ruese de algodbn. ... gestos. . . en c i i tntalidad al y'""U. Por eno la disnlircnria P I reratn la nasirin PI tprrnr d~ I n c nue ias la. Por eso rictus.Cctnc ectar6n diirtilirradnc . De la misma manera el luminoso. ern """. como materia frigil serd conducida. 10s pilidos que la adquieren. .. . La sutileza confirma esta escena en un borde extremo frente al cual el traspaso deberd ser absoluto. 10s faro" " L " " ""I-. Y. " I Y . Esta misma humildad de la entrega en ellos que. la escenificaci6n de la seducida. .UIIUUU - 1 a. y quemada y palabra como unidad. " " 3 . Se presenta aqui una escena basada en la seducci6n que cada uno de 10s elementos ejerce sobre 10s demds. ..

la caida del luminoso se presenta como opacidad.reviente en la letra la Desadilla de estas noches. Y toda palabra sea entonces idCntica a la tulguracion corporal a1 rehacerse en otro espacio con la plaza como tel6n. Encarnados en el brillo que se le saca a esos cueros marchitos. Clausurar la escena. Y lo que se vende por la irradiaci6n del luminoso instalado en la altura del edificio cercano.~ ~. ella es la suma de 10s otros que en la agresi6n resplandecen . -. .~~ . hasta aue desbordada sea uno de esos casos que mis valiera la pena olvidar. ~ Errores de la tercera secuencia: Mis que nada por agotamiento han llegado a producirse disparidades. Estin cansados. De pura voluntad otra estructura se construye y ella... herida. solo .n ont. en esta toma 10s ha mirado 33 . Abominar de la cimara..de . grito y atentado. ~en . .r. Algunos desatentos no han llegado a la toma en momentos exactos e incluso.1 evocaci6n de este paisaje construido. u l l pLrrlv ~~~~~~ uIIIIbIpuuv.. depreciados. Si por ejemplo: El luminoso no hubiese caido sobre el centro de la plaza Cstos no habrian accedido al privilegio de la bautizada. es la eauivalencia a la plusvalia que alguien pudiera sacarle a Imas palabias desplegadas sobre el libro. de la llegada hipotCtica a la plaza de unos cuantos que se sientan en 10s bancos para que 10s otros 10s miren y 10s descifren. Iluminada +om0 material de observaci6n. L.-. Y esa que llega a duras penas en la noche r-nn a n n nrnr. A menudo.Ella misma se rebasa en lo que el dolor deja como hueco y alli la confundida se entrega.* Luz del luminoso. se conviertan en un eco del lumperio que sufre transformaciones hasta que sus pieles se tornen fosforescentes y la imagen de la literatura aborde y condicione unos cuantos escritos. en un gesto descuidado.simo . Porque tendidos en la plaza sus mentes serin cuerpos para que L. sin emociones. Sellar y tambalear lo dicho. hasta ella que se mantenia en linea ha dejado caer su mano sobre las llamas en forma ripida.ndn deamhula simbolo. La literatura se construye de azares. Libro que muestra al luminoso que velide: lenguaje seri.. el respiradero de la ciudadI. Quemar las tomas.__.

sino que tranquila y reposada ha dicho -tengo sed.y el lumperio con mano gentil le ha procurado el alivio y ella 10s ha ido tocando uno a uno. Pero. estos mismos han logrado. para agilizar su estadia. Aunque de verdad que lo han repetido: gesto por gesto. sin embargo. hasta el mds desarranado. le untaria 10s labios Dara deiarla Dlena. Han rehecho la escena y entonces ella no ha sumido su mano a1 fuego. Por eso como enajenados la buscan y lamen su cuerpo. Todos han sido tocados y cada uno de ellos le ha procurado calor. altamente ticnicas. paso por paso para el afuera de la cimara y en esta reiteraci6n han arrastrado sus manos por el cement0 frio de la plaza. porque en cada escena se impide el daiio. sacaba el alma. cruzaba 10s huesos. Si es que ella repitiera en el relato -tengo sed. han reptado por ella como animales y en su arrastrada han verificado la absoluta falta de base.desdeiiosamente evidenciando sus pintas. llegan al cCsped. Su mano que lo coca. Han roto un par de prejuicios. Es una de las partes mis bellas de su cuerpo. La conductora. 34 . Se saben imprescindibles en sus modales. tal como si buscara otros horizontes. es decir. a pesar de todo. Porque si el frio era real. porque su quemada no 10s conmovia y ella misma parecia que recogia 10s residuos de la plaza nada mis que por llenar su tiempo. mostrar sus mis plugientes miradas. Y 10s empalados se han entendido en esas horas fuera de Coda morbidad: como acunados han permanecid Supieron desde siempre que la e: para si tales sufrimientos. como una ciega que quisiera retener las facciones del otro. sus gestos posibles.cualquiera. Porque de dulzura tambiCn Cstos permanecen y sus actuaciones son todavia m6s precisas. se abrazan a1 pavimento. Ellos no la miraban. Veimosla con su mano extendida en la plaza.

M e pregunto: --jcual

es la utilidad de la plaza publica?

Yo mire extraiiado a ese hombre que m e hacia una pregunta tan rara y le dije un tanto molesto: -Para que
jueguen 10s niiios.
Per0 su mirada siguio pegada a la mia y m e dijo: is610
para eso?
Bueno -le respondi- es un area verde, trae oxigeno al
ambiente.
Per0 cuando ya creia que se iba a ir a otro tema, m e dijo:
i D e veras que es solo para eso?, piensa u n poco mas.
Entonces empece realmente a esforzarme por recordar
las escasas veces que yo habia permanecido alli, lo que
habia visto y le conteste: -En verdad es un sitio de
recreacion, aunque tambien llegan muchos enamorados, ahora que lo pienso, esta tambien llena de enamorados.
-iY que hacen 10s enamorados en la plaza publica?
-Se besan y se abrazan, le dije.
-iY que mas hacen alli?, continuo.
-A veces he visto que tocan sus cuerpos, conteste.
-iQue quieres decir con que tocan sus cuerpos?, insisti6 el otro.
-Se acarician, dijo el que interrogaban.
-iY en que lugar exactamente ocurre eso?, dijo el interrogador.
-Generalmente estan sentados en 10s bancos de la plaza, aunque a veces estan apoyados en 10s arboles per0
est0 pasa menos. Ellos se tocan acariciandose sentados
sobre 10s bancos.
Asi lo hacen.
El interrogatorio parecio detenerse, o al menos, el silencio lo indicaba asi. Por eso, cuando la voz del otro se
levanto de nuevo el interrogado se sobresalto.
-iY que mas has visto en la plaza?, pregunto con
energ ia.
El interrogado se demoro unos instantes en contestar:
-He visto viejos que tambien se sientan en 10s bancos,
especialmente con sol hay muchos viejos, dijo.

37

-jY que hacen 10s viejos sentados en 10s bancos?
jcuanto tiempo se quedan?, pregunto el interrogador.
-No hacen nada, piensan, per0 si alguien se sienta a su
lado ellos intentan conversar, por eso tal vez siempre
estan solos o bien se sientan de a dos o tres, per0 nunca
conversan entre ellos, solo hablan cuando su vecino de
banco no es un anciano, respondio el interrogado.
-Per0 no contestaste toda la pregunta, dijo el otro,
jcuanto tiempo se quedan alli?
-Por muchas horas, contesto.
-jQuienes mas acuden a la plaza?, insisti6 CI ~ U ICU
interrogabi
Se agotabe
vez mas en su magra observacion de la plaza haSta que
una imagen llego a su mente. Por eso le dijo con tono
seguro:
-Mendigos, se ven algunos mendigos. Eso dijo.
-jMendigos?, j y que hacen esos?
-Se tienden en el pasto y he visto algunos que lo hacen
sobre 10s bancos. Duermen de cara al sol cuando lo hay,
o bien si es lnvierno y hace frio se tapan con trapos o con
diarios, dijo el que interrogaban.
-Y 10s demas j s e molestan por sus presencias?
-Nadie se acerca a ellos y si hay nitios cerca, estos son
llamados por sus madres. Donde ellos estan se produce
un vacio. Creo haber oido alguna vez que esta prohibido
dormir en las Dlazas. diio el interroaac

naDer en ia p a r a iueid ue uiius LUdllLU3 que 11ldldIJdlI d i l l

su ocio. Dios mio, quienes mas acudian a ese lugar.
Sabia sin embargo que debia responder, mas le valia al
menos, por eso dijo:
-Algunos desquiciados, llegan algunos locos que estan
muchas horas igual que 10s demas, per0 estos, a diferencia de 10s otros, hablan solos e incluso hacen discursos
incoherentes -se expresaba ahora mas sueltamenteper0 la gente, si bien tambien se aleja de ellos, no tiene la
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-Es un cuadrado . Describe la plaza.su piso es de cernento. Era absurdo. describela en forma objetiva. -iRecuerdas a alguno en especial?. algunos de piedra y otros de madera. Los bancos d e madera estan pintados de verde y entra en con- 39 . Per0 no. per0 tampoco es tan extrario verlos alli. su mente esta en otra parte. Hay arboles muy altos y antiguos y cesped. Simplemente eso dijo.misma actitud que hacia 10s mendigos como si supieran que ninguno les va a hacer datio.c o n t e s t 0 el que interrogaban. Asi estaban las cosas. dijo. Por eso le parecia ahora que era una especie de observacion inconsciente lo que afloraba y que vi0 mucho mas alla de lo que habia imaginado. Siempre su permanencia en la plaza era mas bien un intermedio entre una cosa y otra y como tal. No sabia que mas podria venir si seguian en eso. M e parecen tipificados. o tal vez es siempre el mismo que se presenta mas desgastado cada vez. que algo anda desajustado en ellos. a ninguno en particular. revisemos todo de nuevo. solo eso. como si se constituyeran por suma. Per0 estaba seguro que las preguntas se-habian agotado. dijo el que lo interroga ba -Bu dicer confunairios. mas especificamente baldosas grises con un disetio en el mismo color. ahora en forma ordenada y coherente.i Y como sabes tu que son locos?. -No. No es frecuente que aparezcan. Se alzo la voz para decir: -Esta bien. inquirio el interrogador. por eso dijo: -No. estan en otra parte. Ya el haber incluido a 10s dementes en la plaza le parecia asombroso. casi no habia reparado en ellos. El interrogador lo miro y le respondio: -Hazlo. ese lugar n o llamaba su atencion. no lo hare. 3 e ve ae inrneaiaro que son emerrnos. pues en realidad. es algo estupido. A su alrededor se disponen 10s bancos. No iba a proseguir con ese juego. . definitivamente lo era.

contesto: Por eso calmadamente . es verdad. dijo el interrogador. o bien listones en 10s asientos mismos. per0 quedarme. solo he pasado cuando he ido en camino a otra parte. en el dia: jquienes llegan a la plaza? _ _ _ Piiiiarinn ______ P I iiiorin r Tenia p9"i"l o coniiir ""y"" -. entonces.I I "I . Conversan entre ellas mirando de rat0 en rat0 a 10s niiios que n o se alejan mayormente.PI -. respondio el otro. nunca he permanecido alii en la noche.. jamas.". Su funcion se evidencia en la noche cuando se enciende la luz. las madres o la persona encargada se levanta y 10s consuela hasta que 10s Ilantos cesan. dijo el interrogador. hay cables y faroles..:on el color del pasto y de las ramas de 10s MlrJunos de estos bancos estan deteriorados poc el uso. Deiaremos este punto por el momento. como algo irreal.n PPR ". Per0 n o se prestan para una mayor observacion. . Algunos pequeiios de corta edad se caen y se golpean en el cernento. de seguro por su material. Para ejemdificar Darece un sitio de oDereta o un espacio para Ii entonc -jHas jhas p -No.. ai uutca. -2Y 10s cables de luz electrica y 10s faroles?.finme -- -1 1- ""I - I ~ .t l . rnrnnnrrn-----r-mientc adecuado era no dejarsevencer por la ira ni por el cansaricio.a. jacaso no 10s has visto? -Si.-He visto ntnos que juegan alii acompanaaos por sus madres o una empleada que 10s vigila sentadas en 10s bancos de la plaza. La obeidiencia era lo que correspondia. -Se ve fantasmagorica la plaza.UVJV.. _I* F- . Tambien estan pintados de verde. A .--". dijo el que lo interrogaba. -Esta bien. -jY que efectos dan cuando la luz esta encendida?. dijo. faltan tablones en 10s respaldos de 10s asientos. Se divisan 10s cables por entre las ramas de 10s arboles y 10s faroles se disponen alrededor de la plaza. piero dimgentonces. dijo. Los que se encuentran en buen estado son los bancos de piedra.

Parejas que se sientan en 10s bancos tornados de la mano. La hora exacta va a depender del clima. Conversan largamente y alguna vez la mujer ire entonces se siente visible41 P . Las parejas rien y la mujer acaricia a algun nifio cuando jugando se acerca. Lo dijo d e un tiron.esta a su cargo a levantarse de su asiiento interrumpiendo la conversacion para separarlos. Aveces estan a n nl miemn h3n-n n i i a silni'in sinpiann aGiiiauua G I I GI I I I I ~ I I I W U ~ I I ~ q W u u~t y u l l U ~ Z V ~ U ~ ~ V en-+-Aee nl ~ I I . Tambien la plaza es a veces escenario del fin de alguna historia. en tono suave como se recitaria una buena pieza literaria. per0 salvo en cas0 de lluvia siempre hay nihos en la plaza. sea lnvierno o Verano. Estan solos y buscan sentarse al lado de alguien para iniciar una conversacion. Algunas madres tejen e incluso otras bordan y Ilevan en sus bolsos alimentos para 10s pequeiios. Prefieren 10s bancos de madera evitando 10s de piedra. Se quedan por varias horas ahi con la mirada que va de u n lado a otro. Las mujeres tambien tejen y 10s hombres leen el diario a medias. pues sus miradas se distraen ante el pimorama general de la plaza. lo arrancan y de esa ensucian sus manos. poaria hacerlo. estan siempre abrigados. sino que ademas sus ropas. AI atardecer se levantan despidiendose y se alejan con 10s nihos en 10s brazos o de la mano. como una leccion bien aprendida. Las madres a veces n o 10s ven hasta que 10s niiios se acercan y entonces les dirigen palabras de reconvencion. A 10s niiios les gusta extraordinariamente el cesped. El pretext0 siempre son 10s nihos. __ _ -IIrnanera -no swiw ruedan sobre el. A menudo se retiran deja1ndo el diario sobre el asiento cuidadosamente doblado Penso que debia agregar mucho mas some eiios. -Tambien llegan enamorados. per0 no lo hizo. continuo. per0 generalmente la otra persona se cambia de asiento y por ello es frecuente ver dos o tres ancianos compartiendo el m i s m o banco en silencio. -Per0 tambien llegan viejos a la plaza. dijo. asi lo dijo. VI visiblemente molesto mira hacia otro lado. Hablan muy despacio y de cuando en cuando se besan.

Se dejan Ilevar en el umbral de sus sexualidades. Uno podria darse cuenta de que la posesion es inminente.* _ . A--Lmas. A siempre estan presenres ias aiierenres euaues a iraves de las distintas intensidades con que exteriorizan su procacidadI.. sin0 para cubrirla ante la mirada de extrahos. Se puede observartambien a otras parejas que se juntan clandestinamente. miran la hora a menudo y la impaciencia condiciona cada uno de sus gestos. No se percatan de 10s demas. Uno de 10s dos esta a la fuerza. que el deseo se tiende en la plaza.mente avergonzado a causa de 10s otros que miran la escena y abraza a la mujer. per0 aeciaio guaraar aigunas reservas. Per0 sus caras 10s denuncian. como requiriendo un lugar mas intimo. Generalmente el hombre convence a la mujer de irse con rapidez y ella abandona la plaza Ilorando. # m 42 ~ 8 .tienden _ . su deseo en la plaza. podia nuevamente agregarA mucho Penso que todavia .. H U ~ I I I ~ todavia le quedaba mucho que decir de las personas de la plaza y su sed iba en aumento. En resumen. estan alli a su pesar como una manera de diluirse jugando con el azar. Tambien estos se apartan en 10s bancos mas alejados. por un presunto terror a ser descubiertos en su clandestinidad. Con 10s ojos bajos dijo -tengo sedEl que lo interrogaba le respondio: -Mas adelante. per0 paradojicamente abundan en la plaza. Per0 algunos jovenes se acarician sin disimulo._ -* _ _ _-l--l-. . Esos siempre parecieran que estan al borde del fin. o se tienden sobre el pasto y sus cuerpos se frotan. no por gesto amoroso. Se interrumpio. Ellos no se quedan mucho tiempo. Se sientan en 10s bancos apartados. 8 I _ _ I - A:z . . -Per0 no solo 10s jovenes . Evaden la mirada de 10s otros y sus manos se deslizan con sutileza. como si temiese que 10s demas lo culpasen. per0 el hombre esta pendiente de lo que 10s demas pudieran pensar de el. Bajan el rostro cuando una mirada se cruza con la de ellos. per0 siempre tienen un ritmo distinto al resto de la plaza. . En esos instantes la mujer olvida el entorno. como preambulo para algo. concluye primero.

Si estan en eso y un niiio se les acerca. por eso le dijo: -Algunos locos tambien aparecen y frente a ellos las personas mantienen una actitud distinta que frente a 10s mendigos. las personas de paso. dijo. -Los mendigos. Deberia agregar a 10s otros que tambien rodeaban la plaza. No les importa el banco. A veces. reprendiendoles y explicando en voz aha que nunca. que son peligrosos. ahorrar el maximo de palabras siendo certero en lo que queria expresar. estan con la propiedad que les olorga el lugar publico. per0 seria interminable. debia ser mas sintetico. La mirada del otro lo incito a continuar. Es frecuente tambien que empiecen a arreglar la bolsa con cosas que portan e incluso. su madre o la persona encargada se 10s lleva rapidamente. la impaciencia se asomaba a sus ojos. No porque se les acerquen. saquen algunas tiras y venden sus piernas que yo he visto ulceradas y heridas. Las mujeres apartan a sus hijos y ellos mismos ni siquiera intentan conversar con nadie.AI reves. Se saben alejados del resto. lncluso duermen alli tapados con trapos o simplemente con diarios que cubren sus cuerpos en 10s dias helados. Eso es muy posible. A no ser que fuera imprescindible no lo haria. en fin. sin embargo. Pero. Tambien es notoria su indiferencia para con el resto y su enorme capacidad de desconexion con el entorno. que estan enfermos. incluso llegan grupos de ellos. sino que por un posible contagio de alguna enfermedad que se pudiera extender por roce o cercania. ya que casi todos ellos estan alcoholizados. Son presencias amenazantes. sino mas bien se 43 . que puede ser de madera o de piedra. siempre estan yendo y viniendo. llegan a la plaza y permanecen a intervalos en ella. como si tuvieran algo que hacer y retornaran a la plaza a descansar. La gente les teme y evita que sus hijos se les acerquen. 10s estudiantes. Se ven demacrados y envejecidos. per0 nunca deben acercarse a ellos. no solo por el peligro de agresion. No piden limosna. Duermen con la boca abierta y muy profundamente. Otros vuelven al lugar varias veces al dia. Es posible que vayan a algun bar que hubiese cerca. Sus edades son indeterminadas.

. La vida de la plaza no se altera por su Ilegada. dijo el interrogador. cidos. --"I . 10s ancianos. o6ligandolo a levantar su cabeza y le dijo: -Ed :as cansado..I . per0 con toques mayores de extravagancia. incluso con virulencia. algunos mendigos. Algunos. . . -Vamos. Despues de algun tiempo se van y el ruido de sus voces continua despues de sus figuras. en la noche. -Descr ibe la plaza. 10s enamorados. Tampoco miran al resto. 10s que 10s acompa iian. . se caracterizan por sus discursos incoherentes que dejan oir en distintos tonos. respondio. El interronador se levanto de su asiento v lo miro desde lo alt:o.. .. . .A. . toaavia aeDes responaer algunas preguntas.-*A. mas tarae. _ . por su parte. ocasionalmente algun desquiciado. contesto el interrogado con voz cansadai El interrogador guard6 silencio algunos instantes y su voz se elevo de nuevo: -iA que hora se enciende la luz electrica? 44 . 1 . " A IUS IUGUS Slt3lllprt3 t3Sldll IICIUICIIIUU. .:. . en esas situaciones nadie se queda en la plaza. Ellos.d n u--+ aad -Hasta Ii 10s farole -jEn qu -En dias de Iluvia. 1 . json tan distintos 10s mendigos de 10s locos? -En realidad no son absolutamente distintos entre si. por el abandon0 de si q il e presentan. -Arb01 e9 \I hanrnc halrlncac rlo romontn r6cnod r a bles de It . dijo el interrogado.. pdlt3Gt3ll tjlldlUt3- I. . per0 hay algo en comunI que pasa por sus facciones. -Eso es lo que se de la plaza.. . -Ya aescansaras. . L-Ll. . di la verdad. Aunque sus discursos estan cruzados por insultos a un publico que nunca conforma el que 10s escucha. Estan vestidos de modo similar al de 10s mendigos. contesto el que interrogaban. -Si... nada mas podria agregar. .nota en ellos la conmiseracion mezclada con la ironia y el asombro. Y subiendo f:I timbre de su voz le pregunto : -2Quienes llegan hasta la plaza publica? -Los nifios.

tuvo Der0 sin duda era un aesto " . el coDar ese anaulo r . -LNada? Yo vi las tomas y es mas.-No se exactamente. ~ v 45 . que se inclinaba sobre ella. Eso le permitio decir: -Si. Dime: -1Que has visto cuando se enciende la luz? -No he visto nada. muv. las desmonte hasta el momento de desarticularlas. de ahi su actitud. cuadro a cuadro. Todo se simplificaba si el tip0 6se habia visto las tomas. le dijo algunas palabras con el rostro mojado por las lagrimas y fue una confesion lo que L. Cuando se ilumina la plaza tam_ _ _ estan __ bien iluminandose todas las calles de Szmtiago. la impavidez de su mirada. Asi estuvieron hasta que el. Fue un tiempo excesivo en que el ray0 de luz m e daba en la cabeza. Hasta donde pudiera iba a responder cualquier asunto que le preguntaran. Porque algo dependia de eso. lluminada le lanzo en medio de la plaza a ese que la escuchaba. per0 aun asi estuve hasta que termine con ese tra bajo. envuelta en su traje gris. Las preguintas se triviali. Tal vez era humillarlo o el preambulo para llegar a algo significativo y entonces el estaria tan cansado que diria. con la pelada baja y su boca casi en el oido del hombre que s i estaba preparado para ese acontecimiento. pens6 el interrogado. zaban cada vez mas. la falta de gestosfaciales. la profesionalizacion de esa situacion. porque su sed seria entonces insoportable. y o te vi y te reconoci desde el primer momento. suplicaria y pediria agua. si n o por que el otro ocuparia ese tono. Asi es que no dilatemos el asunto. Per0 n o era cosa de ponerse a discutir. per0 su encendido corresponde al de toda la ciudad. Cuando la camara t e torno tal vez tu actitud era distinta.-~ com pIeto : cuando ella estuvo a punto de caer y se tendio el brazo del hombre que lo impidio. Por eso volvio la vista con prontitud cuando el que lo interrogaba dijo: -Yo tambien he estado alli y solo por eso sabras todo lo que est0 podria alargarse para llegar de todas maneras a la inevitable conclusion. Algo en definitiva se habia roto. Eso era.

el accidentad0 le confesara el motivo de su distraccion. sin embargo. escritura y medio. suprimio frases enteras. que se hubiera debido a unos tragos de mas y el otro pudiera pensar que como ayudo a un simple borracho. obvio parlamentos importantes por creerlos secundarios.Se extendian entonces 10s cables para constituir la escena.lmaginate decirle algo asi a un perfecto extraiio. r e r o tal vez una poaria Tunatrse en la otra y as1 es et hombre (cualquiera) el que estuviera a punto de caer en la plaza y otro hombre (cualquiera) se levantara prontamente de su asiento y lo sostuviese para prevenir el golpe en el cement0 y despues de eso. buscando un lugar donde descansar y. Fundidos en uno Daisaie v Dersonaie. Cambio palabras. Fue un equivoco constante porque su voz estaba baja y 10s automoviles que seguian pasando tapaban las palabras. lo 46 . El escucho a medias y completo con sus pensamientos y con sus deseos lo que queria oir. ansioso como estaba por consumirse en 10s contenidos. Exponer ante otro su preferencia. gracias a la mano salvadora. realmente enfermo. Per0 si tampoco fuese asi y el hombre ese hubiese estado enfermo. no alcanzo a llegar hasta el banco de la plaza y ahora. Ni siquiera reparo en sus gestos. error 1 Que diria: Nada de lo que puatera aectr narta tamDaiear IO sostenido y. N o pudo extenderse a totalidades. el mer0 gesto familiar de acercar su boca al oido de un desconocido podria generar en otros la pasion --de ella la desesperanza. quizas. sin embargo.

per0 es imposible no dejar setiales. 10s desfiles. Ya estan catalogadas en cintas magneticas para ser repasadas como posibilidad de dialogo. Porque en esos casos cada documento es u n indice o una prueba. alguien a esa hora estaba siendo interrogado. entonces se subvertiria la caida en la plaza y seria a ella tal vez a la que interrogaban y de su boca no habria salido palabra. Hasta pudo haber dicho todo lo que vi0 ahi: sus manifestaciones. Aunque se insertara como telon de fondo. Es sabido el amor por la fotografia. Alguien ya no estara alli. Pudiera ser asi. Si eso ocurriera. Con otra tecnica se imprime el rostro en celuloide. el fervor de esas personas. a sus madres y hasta a algun mendigo como telon de fondo. Quizas hayan tocado someramente el asunto ese de la plaza. Vuelve a ser la decoracion de la ciudad. De esas palabras secretas se dispondra.consiguiera y reposara un rat0 hasta aue todo el malestar desapareciera. Siguen llegando los fotografos y toman a los nifros. 47 . Por todo est0 seria del todo imposible la suplantacion de la escena. Estaran envejecidos con la palidez que 10s caracteriza y hasta el mismo se reconocera en esas fotografias o en las tomas de esos aficionados. escena sobre escena: interrogador e interrogado. Si ella interrogara en cambio. porque interrogatorio aqui es vocablo sagrado y por camara se habria valorado solamente su expresion. unos cuantos nombres seran borrados del kardex y el kardex destruido y la plaza dejara d e ser importante. Aunque se filma. como elementos subrepticios. Es verdad. Habran cambiado. mas bien asi es. de confusos asuntos habria tratado. ldentificara algunos rostros por 10s retratos. por lo engor ciera la ayuda y se 3c1iiai a 311I 1 1 1 1 1 ai ai ULI u pal a I C ~ U ICI I sus energias. Aunque pudiera s8 llar y.

en movimiento. levantan sus ojos hasta el luminoso y creen ilusamente . en la noche es algo dis dicho que el frio no 10s deja permanecer en 10s bancos ni apoyados contra 10s arboles y por eso.Per0 en la noche.

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el cCsped nutre el verde desvaido itransporta acaso el cable su energia? Muge en verdad como una vaca lo hace. la yegua se sosiega.I Se queja en tonos que cunden la rajadura de su aura. pero no por eso se descoyunta. cae y no se levanta o tal vez repta una vez mis: se arrastra y deja su baba tendida a la par de 10s caminos de la plaza/ * 1 Raja su aura de nefasto augurio y todavia mantiene intacta la feroz incidencia de su garganta. su hocico se refriega para alcanzar las ramas. mancha y dirime su hocicada forma. hace impetu -mayor intenso seductor.para el que la observa que se engancha de otra manera. huellas rosadas establecen marcas de 51 . Posaba con la voz estirada hasta la plaza para erosionarla de auditivos toques. marca a Esta punceteada por las ancas/ rasgunaaa mas men por propias ufias. tifien mis bien a1 puncetear de aguemdas ramas sus recepticulos. pero se toma la garganta y todavia saca mis de su sonido. para que la arboleda tan ruin en su raleza salte a primeros planosl el irbol que la nutre. Perturba al que la oye en tan sonados trotes o tropelias que se condiciona. pero dindole que se arrastra a1 sonar. muge y se arrastra como en serie de parto. la vaca se recoge en sus marginaciones. adelanta el cuello. Crece el esfuerzo. la cosa que ha llegado a ser se detiene de pleno. o quizis fueron las ramas las que produjeron engaiioso efecto: el auditor escuch6 quejidos y maliciosamente crey6 que. La rama aplaza esas vibraciones. Algo ha pasado que su tono baja. sufrid pero de iniciado vuelo se dejaba Ilevar. Se queja. no. no era asi. simplemente deja pasar el viento entre el cCsped que identifica sus mayores vocalizaciones.

sin embargo. se refrota y sus relinchos se amplian cuando se golpea contra ese metal que. sigue en el esperpento de la produccih de su alumbrado pdblicol dona por eso su a n d su hocico/ su baba que se resbala sobre el verde banco.fuego como propiedades. Encabrittindoseir les coceos. La marca se establece en sus escalofrios. el cuero se chamusca -trota de nuevo. Por el sonido. reposa su peiammera. la luz elkctrica la petrifica y la detiene bajo 10s faroles. Mas se hiere 10s pies contra cuando arranca el pasto: tiembla. faroles en estacas. se tiende.se hiere contra el banco de piedra al no medir su trote. ese corral que la transforma en cerca. su cuerpo cambia sus modales/ la plaza entonces se hace peligrosa. La audici6n se entorpece por la mezcla LquC sonidos? iquk bestia? iquC humano puede elaborar sus trinos? pierde mis bien la orientacih del que oye. Marca su anca en las rasmilladuras. bancos en rejas hasta desollarle las patas que se ven envueltas como para las galas de una carrera. No ceja en su envanecimiento al traspasar a otra especie y a otro estado animal. produce c mugidos. se aplana. Acosada como es en el experiment0 cuando se trota o galopa para abastecerse. truca y permuta su indeleble brtijula al descender a condicih vi1 que la disfruta. sus pelos dejan ver rosadas formas tal . Muge y relincha copia esos sonidos/ se tapa con sus manos esas quemaduras.

No en van0 apura el tranco revisando todos 10s huecos de la plaza 53 .se vuelve soportable.en 10s quejidos. el frio burla y asi esta estadia en la plaza. sus ancas tiemblan para transportarlo.. lame en sus nncas la falta de ese neso/ sin la montada su facha es VI1 Busca entre 10s deshechos su montura. se robustece para soportar bien esa montada. cerca de su ronroneo acude a1 pasto como contrafondo y suda por su nueva estampd por el frio anhela fusi6n lumphica. Pero empalaga esta nueva estampa y antes de eso se echa suavemente cerca de ellos: dobla sus patas hunde su cabeza contra el pavimento. se enancha. dobla sus patas evidenciando las muescas de las pezutias que daiian cisped verde. se endurecen. El cuero est6 oculto por 10s pelos. Se elastica 10s pelos como adornos festineros para probar asi su resistencia. muge de suave tono o es maullido de seguro. Nada le sirve para su dilatada contextura que la aprisione o la cubra ante 10s espoleos iQuC adorno sobre las ancas seria ineludible? ibajo qui condici6n se enterrarian las espuelas en sus ijares? montarld cabalgarla/ cansarla o tal vez apurarla suavemente con las puntas de metal a su cadera. per0 se queda pastando por codicia. para el lumpen dispuesto se mosquea. mira de lejos esas otras formas. se mancha. engorda. el que la lee lineal ritual persigue. raspan y hondan. 10s muge raspa el cemento con esas pezutias/ da trotes/ galopes para enardecerlos. el que la piensa desea sus ancadas. se acerca 10s relincha. est6 tentindolos con esos asuntos. De animal modo obtiene la De animal giro pasea lentamente como si de verdad estuviera ante una oferta. su ruido queda de otro modo en el cemento. el que la mira sufre de tanto descascaro. Su friso crece. la plaza empieza a recorrer de nuevo. 10s pelos de sus piernas se elevan.

para dejar que sus patas marcaran un camino distinto del que la montara. Se echa de nuevo y lame esa pelambrera para dar lustroso aspect0 a su apariencia. como aue si esto fuese involuntario. se rep!iega hasta 10s bodes de la plaza. Retoza 54 . cine tal vez o sonido puro.pliblica. desobecederia siempre el mando de las otras piernas. salobre gusto el roce de la came hasta la herida si sus ancas 10s soportara sin montura. M5s insiste cuando est5 bajo el farol. frena su trote. desmontajes tecnolbgicos. Lo montara en si misma.Desecha bruscamente la montura. Dm’a vueltas para que la enderezaran las espuelas. para permitir que el lumpen observara la plaza desde privilegiada altura. sabe Sudor contra sudor penetrm’a. Pero sus ojos van clavados hacia el suelo y aunque no deja de exhibir sus ancas. pero esconde la vista para sorprenderlos/ hace de modo indiferente este recorrido. torceria el camino amenazando chocar contra 10s Qrboles o bien contra 10s bancos. hacer que la veracidad del hecho se constituyese s610 por procesos reversivos o por que no. Las manos del profesional en el teclado. Hasta que por fin ciavaran en sus ijares. su entusiasmo ante su descubrimiento -mugi6 y bram6 ensordeci6 con sus relincho. SOLOun instante antes acuaienao a lo imperceptible. menos cuando estQcerca de 10s bancod casi 10s roza a estos empalados. refuerza el anca. Pero eso seria secundario a fin de cuentas: dejaria de acatar las brdenes. asi las nalgas de otros serian recogidas en sus ancas propias. lo detuviera debajo del farol para lograr el brillo de su rostro. lo llevara con las piernas abiertas per0 pegadas con fuerza a su costado.

esa luz que a veces produce por delirio el calor en fria Cpoca.. -. Per0 se sobrepuso a1 tomar conciencia que hasta 10s mejores animales se revientan..- 1- J . haber llegado a ese especial estado y no lograr vencer ese vulgar impedimento. arrastrarse entonces sobre el cemento y echarse a rodar entre 10s pastelones. permite que la humedezca la saliva..-.! . Negd su-logro G a s i pierde su asunt. Evitar la luz directa sobre la cabeza. A i i i o i r x . esfuerzo en . abre la boca de hocicada forma dirigida hacia el faro1 por el brillar fortalecido de sus dientes.J - XI .. ae apagaao vueio. esti humedecida lentamente/ ya tragd el liquid0 la vuelve resbalo~1 55 . su hegemonia entre el lumperio..iaiiiu c---l-:l-:---Lla galgal~w. la voz ingrivida que le caracterizaba. el descanso para su garganta. Tanto trote. Mas no se apura en conseguirlo. quiere empezar con sus sonidos para cuando haya dado cuerda a su garganta. La programacidn de la montada la ha sumido de antemano en extremo agotamiento iD6nde beber en ese espacio? el cemento del suelo. la na aejaao exhausta. el cCsped. sus patas se levantan como en jugueteo.. >e na proauciao un aescenso en S'u proyecto: es que necesita de un abrevadero.. sus sumisos modos. el sudor Cle sus pelos la ha deshidratado. empezar a sentir de nuevo el frio de la plaza. Se queda ahi como matando el tiempo pero en realidad ofreciendo su producto/ el animal incita a que lo pa. a i suma.-. For eso aeja que pasen 10smomenros nasta que ceaa el sudor. sus vellos tenues.volver atris hacia la pelada. Se tiende entera sobre el suelo helado.-.. Siente que la saliva la penetra. asiid6nde gestar su abrevadero? iquC cub0 contendria su agua? Est5 a punto de fallar su empresa.entonces sobre el cCsped.. deja que sus pelos se separen rompiendo la mezcla que el sudor ha construido sobre su superficie.

Cuida de permanecer en el centro total de ese cuadrante -la luz elCctrica es ahi m6s ciertatal vez el linico punto ubicable. su hocico busca con avidez el verde. XI1 Emprende trote nuevo m6s cuidadoso adn. daiio puede hacer contra la plaza si no organiza con raz6n su huella. Los trota de manera fina. sus pelos sufren una suave erizada. es agua tenue que no logra quitarle su lozania de animal activo. _ _ _ _ _ _ _ _ _ -. se encuentra en condici6n de emitir ruidos tan necesarios para su escalada. De pronto para bruscamente el trote y en el centro hurga con su pezuiia. Su primer salto sobre el banco de piedra que salda de la mejor manera.sa. -1- -:-A_- Esti la yegua suelta y sus pelos brillan de torma peligrosa. En previsible modo sus amplias patas inician en el centro mismo de la plaza su desbordante galopada. Rodea kboles para estimularse. m6s lisonjero el sonido peculiar de esos pastelones que ubican sus cascos de mejor manera. Por eso abre el hocico fugazmente y ensaya su relincho. Los cascos suenan de modo estrepitoso.I_ _ _ _ _ _ que C--. asume ese traslado hasta la otra punta donde el lump6rico estrato se conserva. mis que daiiarse. perfora. De largo alcance es su galopada que s610 desplaza ese duro obst6culo a la manera de 10s caballares. cuando el apremio la ha obligado a llegar 56 . sus ancas se estremecen entretanta1 para dejar pasar su dura masa. impecable. Es su seiial llamado m6s que una bdsqueda. tambiCn baqueana a1 vencer obsticulos. Su cuello baja. su cuello se levanta hacia las ramas. Resopla y suda aunque todavia se ve brillosa su amplia pelambrera. sus ancas se levantan.z-1:sin acercarse mas que a_ cienw Loancus S L ~ I UISI puestos entre 10s faroles mientras 10s p6lidos se encuentran a1 extremo. Su cuerpo extiende al extender sus patas: cruza. su cuerpo largo. veloz se muestra.

ellos y que es su mala direccih la que la empuja justo Konaa sus cuerpos cuanao se muestra en tranco parco frente a sus figuras. 57 . sabe que ahora la e s t h buscando. saue quc la pal L I U ~ cs dura para quebrar sus anticuados ritos -per0 no cede. Es su actuaci6n la que se pone en juego. Muge en el pasto de desesperado aspecto. niegan su efecto. remueve la cerviz. Aguarda para dar el golpe. M i s no la siguen. frota su cuello contra 10s &-boleso se reduce hasta el oscuro espacio. gira el pecho. esa aptitud de animal experto que se traslada hasta la plaza pbblica. todo ese espacio que le pertenece en que ha ensayado sus mejores poses. pasea ahora como antes de la carrera en que 10s apostadores hubiesen aguardado para medirla. muestra su maiia. pesarla y apostarla. mis lastimero que todo lo logrado. levanta el anca. el que la oye fuera de la plaza acusa a1 viento. anuncia el triunfo dado por su buena raza y hasta resopla rasguiiando el suelo con la pericia de su pezuiia que arranca pasto. frotan sus manos para combatir el frio. de hecho el lumperio se ha replegado ante su andanada. que remueve tierra. se alejan de manera obvia hasta el lugar en que su presencia no pueda ser por ellos obser- rero no ceja en sus necesiuaucs. el lumperio en cambio cae en el engaiio de que quizis sufra a1 mugir y que verdaderamente ha podido llegar hasta el vacuno establo. se muestran sordos ante sus sonidos. Quiere sin duda copar sus preferencias y para ellos se arisca en menor grado.no porque la ignoren se confunde. sabe que con el poder del anca. Se queda quieta para el extravio. su oficio en el paseo. podri llegar a contener en pelo las otras piernas y sus propios cuerpos quedarin perdidos.

seiias particulares su trazado. dueiio tiene de si su propia marca. si no hay m6s rostros que el de la luz elCctrica que est6 rigiendo la plaza en vela. esthn limadas lustres sus costillas._ --r * jquiCn la doliera? jquC lumpen se tomara ese derecho? jquC piernas? jquC ancas se las pusiera sobre las suyas? Esa elecci6n la turba al quebrar bruscamente la constante. jY si fuese la luz qui& la gimiera? jsi tan s610 la luz se la montara? De un golpe de energia plena le desollara el ijar y aunque perdiera el brillo de la plateada espuela. . con su penoso hocico en el que briznas de pastos llenan huecos. aunque de verdad su garganta es capaz de llegar hasta el relincho. Por eso debe cumplir su rito cuando ha devenido.auiCn ._ u1 __I XVIII Los deja entonces con la baba suelta. tinicol infalible que le corrigiera hasta el pensamiento por la efectividad de su asolada. de aumentar golpe por el galope que se habia anunciado. a ser llamada para dejar el anca cruzada por esois animales arafiazos. _. el penetrante metal se lo saltara por el corcoveo de ese golpe ektrico. que la tirara sobre el pavimento en espasm6dicas muestras del encuentro.. XVII ? Mas. el pelambrero estado.c o p i a animal enfermo.XVI Muge en hospitalario tono buscando asi la otra cercania. No sera 58 . . complicitario ruido se confmna y muge con su elevado cuello. pregona su alarido. cuando estuvieron m6s cerca del contact0 de subirsele encima._ la montara? u. Sube su tono. Si el misterioso cable punceteara su henchida costilla sin otra sefia que la brusca caida que no dejara marca m6s que la quemadura en el costado.tiiie bestia en celo. Ya est6n preparados para su presencia. llama y se anuncia en su desespero .auiCn le clavara esnuelas' 1 . anhela entonces su cabalgadura para entroncarla con la marca a fuego..

nada seria sin0 un entramado absurdo. rompiendo mis adn el pasto.. _ _ del _ _ . Y sus ijares serian el destrozo rnis grande que el de la plaza ahora. U. El intercambio de sus zonas no arrojari rnis letras.asi: su anca perfecta no est5 para soportar sus magras cames. Ya se las arreglara con las quemaduras por el privilegio de su breve anuncio: se venderia en pleno.lograri efecto? 1x5 que ese cable la cabalgue? jintermmpiri la luz il 3r un momento? Porque si la luz se condensara sobre P' J ~ V " SI reducido aspecto/ Ilegaria enterrando en su mente la limpieza de la cabalgata. Seria ella el dnico material vendible. awillulaa JU i I que S C I l i i Uc c3c ~ U I I ~ I I I U ~c. el dnico deseo LII 59 . como product0 en came iluminada. ni su estilo bruto se ha establecido para acceder en oscuro trote a que un lumpen cualquiera se desborde hasta dejarla exhausta por 10s bancos. todo sonido saldria de sus fauces. cables entonces como materia muerta. abierta entera. a1 haberle quitado 10s colores. Asi no seri. una indtil f6rmula sobre el edificio. la fuerza del relincho se diluyera para superponerse a 10s motores de 10s autom6viles que al amanecer ya circularan. Si el cable la tocara entonces. si se estira perezosa como gata.aciia pura arquitectura. si muge o brama. si_ croa. sola en el centro como aviso vivo. medio ciega en golpeteo. _ ~ ~ _ si Dia . nadie la obligarh a elegir liimnon rero jcomo se tienta a la I U Z eiecinca: iuqu quc mecanismo la perturba? si relincha. Porque a 10s otros jquiCn 10s contendria? deberia pasar la noche en el galope y quiz&. y lo que es peor. si se arrastra como insect0 baio_10s_hordes farol. la oscuridad seria la manera incipiente de la plaza y ella resurgiria asi de mu1 espectro. destrozarse contra esos bancos o cabecear entre 10s faroles.

si hasta a ella misma pudiera atraer esa energia. otro producto se estableceria entre el sonido de su trompa erguida. Se enloquece de su misma fuerza.U" . miis diversas maneras se desdobla. resopla y suda.. de tal manera el corte. como una loba tiende sus gemidos.. Lo apagara si.entre el lumperio. Cambia. que recibiese en pleno toda su potencia: pasara sobre el costado chamuscado. no es del todo asi. vulnera todavia mAs 10s bancos a1 astillar parte de su madera. mantiene sus pezuiias para horadar con furia el pasto verde.. I " 1". I . entronca fonkticos ruidos desde su garganta hasta acercarlos a tonos humanos. I . muge una vez mis hacia la luz. . Ha olvidado a 10s pilidos por su especticulo de tentacidn a la luz elkctrica. Per0 no. mis inaccesible. Esta omisi6n es necesaria para llegar de pleno a la autonom h del refulgir sin imnedimenta. repta. Cocea.. . con tal brio.. escarcea de humedad sus ojos. Porque ni sus mugidos. se desenrolla como un reptil frente a1 farol. cambia de ancas en sucesivos tiempos. . se colorea de su natural gris cuando se esquiva del mular aspecto. & "1 . se enancha y angosta. ni la fuerza experta del relinchar han logrado diluir la fuerte marca de ese luminoso que le ha robado su linica presencia ante 10s pilidos escudados tras sus letras.I.. y"l "1 "I"""y1'". .. evita el frio. la misrna letra en su cuerpo en el sentido miis enigmiitico. " " " I ." . . sin mBs 1117m e I R de .

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Se dedica tan s610 a la complacencia de su sonido sobre la superficie de concreto. una vez mis se encanta de esas formas. Evadiendo se encuentra el compromiso. 10s bancos aparecen como seiias. Pasan y LuIIcK. a su ancha estructura en la cual 10s bordes son por primera vez exactos limites. Hasta sin luz elCctrica pudiera ser capaz de orientar un atinado galope en sus fronteras. su pel0 tiene entero.c UlcIl su CUIIal y LalrlulcIl lab vallas que Id frenan. podrian remontar sus recorridos a h en la falla de la luz elCctrica. s610 por eso alardea en el pavimento de pausado modo. S610 por eso corre otra vez. Todo atarantamiento podria conducirla a lastimoso fin. no hay ninguna huella. Se retaca a uno de 10s rincones para decidir cui1 es su via. hace cas0 omiso del lumpen que ha logrado que la vea. ya no 10s tienta. Simplemente estar alli en la plaza como una cualquiera que pasea o yace o muge si algo le procura complacencia. 10s kboles son 10s que demarcan la altura. Est6 en una actitud c6moda. sin agitarse su hocicada boca no resopla. Trotar tambiCn si el frio 62 . Est5 rodeada por el plateado de sus mdltiples espuelas: la Fer0 no se decide a nada todavia.espuela amenazante no pudiese penetrarla. 10s faroles dan otra luminosidad a1 cCsped. ve al lumperio. Mueve la panza. se controla a si misma. Se amncona y urde su trama. las herraduras de sus patas dan un sonido mejor a su camera. Mira atentamente 10s faroles que con su parca luz la difuminan. se niega incluso hasta al luminoso que tambikn le lanza sus palabras. La plaza se oscurece. estira y abre el pecho. ya no 10s brama. a mala escena. Mira hacia 10s bordes de la plaza. Pero tambiCn el lumperio es el amo de esos pastelones. ni 10s muge. intenta postergar su decisi6n.

Deduce su precaria estampa. rige la escena su aura que se reconstruye en Idricos espacios. la bailan. arde tambiCn en su central presencia e‘ . la tienen en rueda con sus espoleos. ni baila ni levanta el anca: otros recursos usa. esas estacas le previenen de su ijar. suaviza el trote. evitar el roce CI que la escucna Cree que el Liernpo se na ernpeorauu. la avivan.asedia. Est5 de fiesta de modo ineludible. detiene un tanto el trote hasta el tranco. ni el product0 de ese luminoso perturba su adormecida mente/ el animal tan s610 a1 rojo teme. yergue y embate sin erizar su cuello. Rumbea es cierto. El animal act6a por instinto. su volumen cede en las removidas.a1 estrellar faroles/ ni la luz. Su mds filuda ansia no es la espuela. la espuela y el jinete si le aguantan per0 no este animal que se desata.mide sus pasod cuida la caida. 10s cuernos quiebra -tal vez. se lo madura ella misma. 63 . Pero si de bruscos saltos trepana su corral las varas de 10s bancos crujen y de estupor se tambalea. borrar la exwctativa de la cdmara. Casi una melodia pudiera precisarse: su trote sobre 10s pastelones y en las orillas el canto del acero. bailarina estampa se arrebola. Quieren competirla en sus sonidos con el tono peculiar que da el acero en ese corral. es engaiioso o pantalla de luces que se tiende. Tambih cede para disgustarlos. en trinos o mugidos su alzada curva anca rota. aunque no de ritmo extraiio ya que su vacunar sitio le da su mismo juego. XXVIII Para la fiesta. lo allana hasta responder a sus sonidos en ese ritmo que es el escarceo. pero esa melodia la obliga a apurar sus patas en el ritmo. la pelambrera es ciega asi como su bdsqueda del abrevadero. per0 10s ldmpenes sacan sus ironias a1 estrellar pie contra pie la espuela. la festejan Csos.

el fuego. daiia. la bestia vuelve a1 lar y se apacenta. Rige la escena el animal en pasto.XXIX No hay dualidad para la bestia. Su pezuiia en la tierra es provisoria. su cerviz es vencida por el sueiio. domini0 peligroso es el cemento. Asi la bestia no se vende a1 abigeato ficil. chcel y cordel bajado que el anca raja a1 punceteo de su febril marca. r0013a . el hierro que caliente va a trasponer su hegemonia. su ardor est6 en el cCsped que rastrilla.

10s bancos se desgastan. trota a lo mis. 65 . lejano. su corn0 ensaya. la potranca que ha sido se I’atienden. Sordo el animal al ruido. la hinchan de grasa en el corral. si la yegua se cae/ si el animal se quiebra es inservible. No tiene mis nombre que el de su clase. este animal pegado al suzlo rasca en el cCsped y la fuerza del anca se destronca. Per0 est6 la fuerza reglamentada. frigid0 proceder.XXXI El luminoso no ofrece carnes. hasta el coceo se puede prevenir. escurre el bulto. la retozan. kardex o cintas que ruedan/ el animal se desentiende. huele la peligrosa forma. ahueca famClicas sus costillas clavadas por espuelas. El animal se acopla con otro de modo natural se vierte/ la yegua se reduce a sus tobillos. a las estacas/ las vallas la renuevan. El animal IumpCrico no coma ni embate. La overa se levanta. este animal de cegatona estirpe se rinde a la marca a fuego. Las ramas/ roncan el resoplar si se la ensefia.

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con 10s pies cruzados sobre el suelo. toda ella Piensa en Lezama y se las frota Con James Joyce se las frota Con cualquier fulano se frota las antenas. torna su caDeza en gesros sucesivos -sentada en el banco. 69 . Interrumpida para el ojo que la mira por 10s transedntes y m6s all5 por 10s autom6viles que la obstruyen. en que esa en la plaza.4. Su cabeza se inmoviliza a la izquierda o a la derecha. per0 sin perder su regularidad mon6tona. Entoncesl Los chilenos esperamos 10s mensajes L. Iluminada.1 PARA LA FORMULACION DE UNA IMAGEN EN LA LITERATURA.

Comprobar que su alma puede desaparecer en ese estado. Estirada en la cama con sus cabellos prolijos y sus dientes. olvidando como lipida el 1porvenir. o estos ojos que han sabido demasiado de este territorio. -parlamentos _ Yacer as1 en una sala de hospital 4esprendida de toda almaalejada de 10s &boles. carente de cuidados. se dice L. Pasar el resto de sus dias vegetalizada hasta el instante inefable de su muerte. con el plistico que de vez en cuando cae sobre su rostro sin que su propia mano pueda alejarlo. con el cuerpo cubierto y el rostro difuminado por un plistico. ya que era un invento que se propiciaba para cada amanecerl la que tanto cuidaba. Expulsando todos 10s sufrimientos para traspasarlos a 10s seres que la preceden. retirada de su invento gemelo a su trasposicibn. Per0 en el . para nc1 volver a atisbar Santiago de Chile. erritica hacia el lumperio. su alma elaborada como una gema que se expande en una sala de hospital y que evaporada mis all6 de la cimara. A ella que no ha desarrollado nada fuera de ese cuadrante. Enterrar sus obscenos pensamientos. palabra a palabra. aunque el rubor se extiende por sus mejillas y Csos no la tocan. su mente como archivo. Iluminada y crece de asombro. Sin mancharlos con la lacra.Pasar en una sala de hospital el resto de sus dias adormecida y alimentada artificialmente mediante suero. HaciCndoles falta. asombrada por su nueva condicibn. Aparentemente vencida para el sueiio. Con las piernas apretadas ante el espasmo. Por pura voluntad impregnar el deterioro: insania de la pCrdida a1 reaparecer como enferma incurable. Sigue inclinada: su manifiesta cabeza en la cerviz de la cinematografia. guiones y representaciones. para convertirse en la pureza. que en la cimara lo absorbiese. hasta que con la lengua rota e hinchada pudo decir 10s mbs claros reduciCndolos a memorias. La han observado desde sus mejores 6ngulos infundiendole letra a letra. se pegue a otros cuerpos enlodindolos en su ponzoiia.

mientras 10s piilidos vuelven a la plaza y tendidos sobre 10s bancos doblen su estado con 10s ojos cerrados. desaten las vendas y deien el qUG 3G c l V G L 1 1 1 G. Diseminados ellos sobre 10s bancos de madera y piedra sin que el suefio 10s posesione. alisen sus cabellos. . extraida en iiquiaos manos que la limpien de cuando en cuando. y esas Por las venas surtida. I - 1 Kepte saDanas Diancas some ias ierras nospiraianas y ias manos ae esos miserables interrumpan el suero. torturado. cortiindole el paso a la luz elCctrica. Hasta que 10s otros se empapen de su nuevii condici6n y ya no sea .. su fisico en desmedro. * por sonaas.roce repetir las rebeldes ramas. con la maxima sensibleria que le permite ese . Cuando se presume el pr6ximo amanecer de su espacio corporal corrompido y alin asi se obstina a1 mismo cuerpo aprensado en esa cabeza rapada. que miis de una vez Dudieron ocultarla cuando a solas se preparaba en la plaza para iniciar una de sus acometidas.JG ~ aIIIa1IF. Asi podria estar +cupando ese lec:ho.mientras las miradas le indagan sus signos vitales y el instivmental verifica sus latidos. alucinado por la pr6xima transformacih que adherida a1 cuerpo le trepana el criineo. estiitica e inocente. ordenen las mantas. Y en cada una de sus imiigenes mentales. sea ella con el rostro cubierto. * se apropie ae su miis que una huella en la memoria y la naturaiiaaa pieza: asCptica yazga desapegada de toda perfeccih. posa. Voluntariamente en esa condicih.L-F.~1a1ta11 L a I i t a a IIWLUD ~ W I I I WDUD I S R U U extraiios pensamientos. la Que irradie un 1.

Arriba segufa profiriendo 10s mismos desatinos que ya no impactaban a 10s observadores. porque 10s golpes elCctriorinando y pestafieando bajo la luz cos s610 la dejaban -antesdel patio cuando le asignaban camd le asignaban ficha. Una cabeza de perfectas dimensiones rapada a todo lo largo. Sus piernas se levantan en movimientos convulsivos/ la acomod a d sus sueiios afloran por movimientos de labios. que la hurgaran.--QuiCn sabe quC rumbos esti tomando esa cabeza disparadaque resulta ineludible que la pus0 para no salir medio muerta. En esa sala se elimina cualquier sonido que no sea el de su cabeza horadindose. La sangre de la cabeza tiiie 10s trapos. que bajo su pelada estuviese oculta su verdadera belleza su promiscuidad todo su talento/ya uno se pierde con tantas vueltas que impiden distinguir lo impostado de lo real. calentada a medias. Se destapa y piensa que la horadan. ya no recuerda con tanta lucidez y permanece con 10s sueiios mis disparatados: que vuela. Planteando lo que se creia inadmisible. Cay6 en pleno desde la plaza al medio del patio y esper6 que la llamaran. porque en la abertura del crineo -bloqueadossus secretos se van haciendo cada vez m6s tenues. Para ese nuevo amanecer de una imagen en la literatura en que se expresa cabeza abajo colgando de su cuerpo luminoso. 72 . Su cabeza asolada por puncetadas rasanl Con luces tan poderosas nadie puede elu fosforescente se destapa y una conversaci lugar del recuerdo/ puras sombras/ las raaiograrias contra la iuz y se suspenden. Ya le van anulando algunos recuerdos. Cambian a trapos albos y retumba. Per0 le van a ordenar 10s pensamientos. -Fue trasladada a la desesperada cuando ya no se podia mis con ella. Per0 sigue amarrada a la cama y ante cada movimiento espasmbdico se aprietan 10s cinturones que la rodean. sino apenas transformada. apenas roquelada. esperd cualquier cosa en realidad. Se extiende plaza abajo para que le perforen 10s huesos y hasta por eso le han dejado silente la peladd se mete tranquilizantes cuando las punzadas la acosan.

sometida hasta el espasmo.Estuvo con las manos caidas lacias a sus costados.-olores. Olvid6 todo. Para este amanecer aterida en la plaza como un hear mhs. Sigue extendic demostrando 1. 73 . esa que ha levant: descubrir despuCs de rapada sus verg La iridiscente. metidos de lleno en Santiago. Fue la imagen del relajamiento. donde sobre el m e s h se dejaba caer un rayo de sol y 10s desatinados insistian en la contemplaci6n Eso era antes. Hasta a la mujer que le cerr6 las piernas y de nuevo al patio. _____. le asignaron ficha. Qued6 irreconocible en el terror a la electricidad manifestado en gestos primarios +6mo d e c i r l w apenas pestaiieaba en la sala cuando se disponian a acomodarla. indagada hasta el aburrimiento. Nada mhs que por eso podria ser posible reposar el mayor tiempo/ vulnerar sus obscenas imaginaciones/tenderse todavia articulada -sfibanas blancas.en el banco de la plaza para nominar como remanentes sus adornados pensamientos.ou~buuu y v n w n y b n -vu. Luminica. lo que deja disponible es su cabeza colgante. trastornada. mordiCndose 10s bordes del vestido I U L U 11V b A L b I I L L b L O U bUvbLu yub yvun L U ob. IIIc. Tal vez por eso le asignaron cama.

En la escritura de 10s otros vitaliz6 su incapacidad para inscribirla de nuevo. con la alternativa latente de estructurar otro ciclo. Desde este lugar se debieron marcar sus preferencias. otra que no reconocia como tal y la resultante de ambas. inscritas en la ficci6n que ella realizaba sobre 10s demhs. Se embal6 en este indefectible placer. T i e n e s extrarias antenas. Se propici6 el desvm’o en el lenguaje para alejar asi la solucidn de la belleza y que no se sostuviera en ninguno de sus rasgos caracteristicos. en un proceso igualmente equivocado. reconociCndolo tan efimero como su imaginacibn.ihas cambiado de forma acaso? Con toda la pasividad que caracteriza a algunos iluminados. de empezar las sitios enazosi rezagosl victimas/ aesnecnos numanosi nospeaerias abiertas/ atentados. desconectando 10s diiilogos.wnrre cnc annc ne narimienrn v miierre niinni CII esus ailus st: uiviuiu eriirt: la IICCIUII y la ~ I C C I U ut: ~ I sub U I I C I U ~ Asi logr6 equiparar la ficci6n deseada para lo externo. Eso tal vez fuera posible entre sus arios de nacimiento y muerte. aunque no tenian la plasticidad de sus deseos Cay6 en constantes equivocos. Le fue negado. la examinan por sondas para ser publicada: se la consume desde 10s pensamientos no cotidianos en un posible film. Esta Cltima fue designada como la propia. con un medido argumento. La atraviesan quieta adivinando el depdsito de su interior/ como 74 . rescatando el tiempo en escenografias poco importantes.

c e r c a del fin. Demudada y silenciosa.expulsados de referentes. hue algo asi como despertar a mitad de la noche. atosigada . conservando ese estado limite de salivaci6n continua que podria ser la metifora LUII ras. Para desaparecer despuCs tapada para la V ista. Palpando en la apagada de las luces su erotismo. Porque detris de 10s irboles no ha ocumdo nada y el pantano que surgia de sus piernas era la penetraci6n de las ramas. del frio que no encontraba protecci6n en su camino. especificando que no se suefia en este espacio solar electrificado. ~ IUS UJUS auler i u s v t m a e11el r~uecu cvncavu ue 10s que no nan desahogado sus sobras. Hasta que surge de Dronto el alumbrado Ddblico en la Dlaza v el IumDerio es . Con sondas y vendas sobre las sonda. con el coraz6n anftmico . al igual que 10s pilidos que tienden sus quejidos en el paisaje que recorta espejismos. sofiando. csos cuerpos ingraviaos susceptioies ae ser traSpaSadOS hasta la poza de sus liquidos -per0 sin aberraciones. por 10s autom6viles I / evitando el refrote.y descubrir que su cabeza estaba vendada y nuevas ideas llegaban a la mf m e . gimiendo por lo que no tiene en su insaciable blisqueda de luz.de estupefacientes pidi6 agua porque su cuero estaba reseco.trabajol como sintesis/ como reflexi6n/ COL da modelo se ductiliza en cada uno de sus fragmentos para desaparecer despuCs asimilada entre 10s objetos que promueve la plaza. cubierta de se:hales. Hermafroditas se tambalean entre 10s hoyos y protuberancias para autoinferirseheridas.s se aferra a la reclusidn. en todos 10s lugares1 en sus ruidos/ en akun Densamiento excedido por lasitud.

envidia su traje. hasta despejar el pel0 de su frente. esas extrafias huellas que elabora cuando tiene la mirada perdida. tenue: con hennosa voz cantaba. puede'precisar de inmediato si &os Ilegar6n o no hasta la plaza. objeto de celos su canto. con delicadeza tal podria hacerlo que nadie descubriria su bdsqueda de admiraci6n. o bien este otro. Pem . Lo hizo para la cinematografia: se par6/ ensay6 la voz/ carraspe6/ lo intent6 de nuevo/ hizo su ndmero/ dijo la letra en francisl con pronunciaci6n miserable fue/ aprobada y celebre -asilada de stras. Lo natural de este ademan convenceria a 10s otros de su absoluta inwencia. Pero lo hace de modo fino y casi imperceptible. para que asi puedan seguir con tranquilidad sus facciones descubriendo toda su nitidez. cuando levanta una de sus manos.-_-tamnncn r--. 76 . detectando bajo el maquillaje 10s grados de palidez que portan sus rostros. el reflejo de 10s ojos de 10s otros product0 del relumbre de su pelo. No muestra la curva de porque siente el impuiso ae cnwar con uira iiiiiaua yuc yuuiia descubrirla en su amaneramiento +n sus ensayos.con las cintas brillantes sobre la pelada. Registra la mirada que recorre su mano sobre la testa. Ella misma podria contonear su cabeza de manera nunca antes pensada. de la falta de interis por la complacencia de sus miradas. evitando el cruce directo. elevindolo de brillo.In -. ejemplo de arrojo su gesticulaci6n. porque si de casualidad su mirada con las otras se cruza.0 tal vez termine entonando una de esas canciones que se cantan por aqui. Este gesto nadie en este pais podria igualarlo. si pennanecerh alli. Gira despacio 10s dedos y muestra la palma elevada en el aire que le roza apenas la nariz y 10s p6mulos. _I^__ No alcanza del todo a levantar la mano y el pel movimiento de cabeza. S610 entonces pasa su mano sobre la cabeza desordenando su pelo.porque es la dnica que mide en segundos cada uno de sus gestos en esta tremenda y arrastrada producci6n.hace. Expresando el melodrama de esas letras en gestos faciales y de vez en cuando aflore una de las famosas citas que quiebran el esquema y esa misma se tape la boca y vuelva a recomenzar la tragedia con voz cristalina. la mueve simplemente desde una de sus rodillas en que la tiene apoyada. Pero lo hace con la vista escumda.

Se baja 10s ojos sumergikndolos en el cuadrante donde esos pobres aficionados no tienen ninguna puerta el (compone .

ya que a 78 . TambiCn resultan escamosas gruesas perfectas cuando marcan la dimensi6n de 10s dedos que vuelven a reaparecer en sus bordes. L ” . demostrando asi la domesticaci6n de la mirada que no se detiene a clasificar sus funciones. Sus uiias de 10s pies se amplian segdn la forma extensiva de 10s dedos. Sus ufias de 10s pies son a mis ufias gemelas en el carcomido de las puntas. que evita la :dos que de este modo permanecen p-1 ~ i i iU c i lnl U o ic. . Y U ahciirdirlad U”YU. per0 cada una de esas redondeces restablecen el equilibrio. per0 conservando cada una de ellas el margen anterior a la came. Sus uiias de 10s pies son a mis uiias gemelas en la identidad de sus funciones.Las uiias de sus pies son a mis uiias gemelas irregulares con manchas rosdceas veteadas por lineas blancas.c + o A n A= atencibn. Esta fineza comienza sin duda en la privilegiada conformaci6n 6sea que les ha sido dotada. Sus uiias de 10s pies son a1 igual de rnis uiias. al impedir la transparencia. I u I . Sus uiias de 10s pies son a las mias gemelas en precaver el espanto del cCsped. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en cada articulaci6n que otorga la movilidad necesaria para ser mostrados en la extrema delgadez que 10s define. U L I ”a. en ”11 e1 ”1 menoscabo que implantan para el ojo.r0 0 W .UIC. L .UU. cortezas. M6s que atavios. Sus uiias de 10s pies son a rnis uiias gemelas en lo desordenado de on*-n I n ~ = c . las uiias e media con el pasto. Por eso sus uiias mbs pequeiias comparecen como infimas durezas que no protegen en toda su magnitud la came de 10s dedos. conservando para el tacto algunos rnonticulos que implican sus formas de caracterizaci6n. r i p I n c n i e c c n n 9 m i c i i i i o c m e m e l a c en c i i vu0 U” * w 0 y. Sus uiias de 10s pies presagian el abandon0 de su figura total que ha quedado grabada en 10s mdltiples cortes irregulares que limitan sus bordes .. AI tacto parecen graniticas o erosionadas o enfermas si se atiende a las manchas que la cruzan. 0 U‘1LL0 6 ” .

en ia pcryeiua humedad transparente que 10s protege. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en la hundida sobre el cCsped. per0 pese a todo conservan la curva que se mide en el descanso sobre cualquier piso. intransables lineas que se hacen inPlmlrlihlPc cnhrp rnda nrticiilacihn que corresponde al propio 1 finalmente. Dilucidando el abandono.pesar de la aglutinacidn natural de sus dedos no se presentan como elementos discordantes. Las plantas de sus pies son a rnis plantas isperas y arqueadas. Con 10s dedos extremadamente afilados sus ufias aparecen limpidas filtrando el rosado de la came que acentiia de esa manera su redondez.uv la palma. Las plantas de sus pies son a mis plantas gemelas en su ocultamiento y en la resistencia.+artar rt~crlp i v i i i a u u o uui. el IJliegue que IC hA. sus a 1 . ninguna imperfeccidn de piel. conservando en cambio la definicidn de su color que. en esa decoracidn a color en que el placer se manifiesta desembozado. iinicamente alli permite el rwe diferido con Sus ojos son a mis ojos sufrientes de la miri escaso nexo que priva del abandono. la vellosid casi imperceptiblemente s610 a Apoyados sobre el suelo se abren un poco entre si y eso permite constatar rnis claramente la belleza de cada uno de ellos en su perfil. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos Remelos en su textura. I gue iinicos e incluso. que aminorada por el cCsped. Sus ojos son a mis ojos gemelos en su plgmenraclon. Sus manos son a mis manos gemelas en su pequefiez. conducirin a 10s suyos particulares hasta el mismo irreversible fracaso. Cada uno de sus dedos es cubierto por m6ltiples granulaciones. Por eso el cCsped no impide el roce de cada uno de sus dedos de 10s pies que buscan incansablemente el refrote con el pasto. Mis ojos son a sus UJUS la constante que no permite el equivoco del cCsped con las ramas. Sus ojos generan en rnis ojos la misma mirada gemela contaminada de tanta ciudad de Santiago reducida al &ped. marcadas a todo lo largo por mdltiples estn’as que se constatan a pesar de la endurecida piel que las enmarca. Sus ojos son a 10s mios guardianes. rosados blanquecinos. permanecen como unidad. sus ojos son a 10s mios el sostenimiento de 10s pilidos que cruzan la plaza v aue cuando va no necesiten de sus ojos gemelos. .

su cintura permanece como la mia ine Su cintura es a la mia gemela en SI Su cintura es un punto definitivo dc Su cintura es la penitenciarid es el Cxtasis del final. No obstante. sus brazos son a mis brazos inconscientes en el pasto. tocando como dnica piel la suya propia singular que incluso en si misma evita el roce.. Sus manos son a las mias gemelas en la ausencia de sortijas. Sus palmas son a mis palmas la verdadera fundaci6n del placer. . Sus brazos son a1 igual que 10s mios sensibles en las muiiecas para que ninguna clase de vida se evada por algdn hipotCtico orificio. Per0 nadie podria descubrir alli ninguna forma de belleza porque su cintura es connotada por su amorfidad. No dependientes de 10s bancos de la plaza. VU. Su cintura jav su cintura! es gemela a la mia en la tranwarencia al alma. en su absoluta inutilidad. es marginacih.1 Ut. .”” . su cintura se establece provocadora al demarcar zonas er6genas en el balance0 que da cabida al torso y al desplazamiento de 10s muslos. nada hay en ella que solace la mirada o que la detenga en ese punto y al no proponer el vuelo de la imagineria.programados para un destino fecundo. I ‘211 lmo v u a UllllU PC UU .. Sus brazos son a 10s mios gemelos en su simetria. diversa en su medida. Su cintura es a mi cintura gemela en su desgaste. . Perfectamente esbeltos muestran en la transparencia de la piel el trazado venoso que 10s circunda. ~ I Pta n 1 a 7 9 11 o l m n a r nnmn UU 1u y n u L u U . . Las muiiecas de sus brazos son por esto obsesivamente custodiadas. Su alma es material. Desnudas.U”UI0” U. adquieren expuestos a la luz distinta periferia que se ratifica en la delicadeza de sus movimientos cortando el vacio. Su cintura es gemela a la mia en la pertinaz insistencia en esta vida. en la carencia de 10s brazos que -tal vez. En todo cas0 irreductible. r g ‘ L LVIIIV dnico paisaje verdadero el falsificado de esa misma plaza. 80 .Definitivamente rosadas sus palmas son a las mias el escenario de la quiromancia y que no aportan ningdn destino desajustado al acontecer de la plaza. sus brazos son a 10s mios gemelos en su falla. entreabren 10s dedos como 10s rayos del sol cuando la luz elCctrica no ilumina el oscurecer precoz de la plaza pdblica. . Recubierto de vellos. se niegan y tocan 10s deshechos enlazhndolos con 10s iirboles.. csctahlcsPcsrcn c sn i r n h anrn UUIUU.

Su alma es cerrar 10s ojos cuando vienen 10s pensamientos y reabrirlos hacia el cCsped. Su alma es este mundo y nada m6s en la pla Su alma es ser L. Iluminada y ofrecerse con Su alma es no llamarse diamela eltit/ siibanas Diancasi caaaver. 81 .

E 1 LI " a h . animal detestable que avala su hundida superficie. la repiten en sus ansias.. de entreg:ada mujer que la antecede. ese potro indecente que la inscribe: su ciudadano lastre 1 ~ . la faz del padre. le retira la teta. . esa voiuminosa porcion iactea ie roDa y su hocico hambriento chupa del padre su product0 que le presta para continuarla. que la faz de CII nadrp I P remite r i i n n d n I'nnrn In m k m a forma de su insatiable l a v a icpa ma. madre mis impia su madona master para dejarla en el cement0 de ulta su matriz se abre feto y figura se expanden en 10s nuecos aei cuadrante m a gime su ignomiosa mater sus absurdos registros la encarceian.p i u ~ G I Up c ~ u i i a LUUU pia CACLICU t:i iiuiiiuic ut: s i i i v i i j ~ hLUL~:US. que se levanta su so del pater. . La dobla. quC padres? que raza mis bien posee el animal? mi6 narlrp'? r---. la entran con la fuerza de la dominancia y se encarga de su antiguo plagio.ae su untada saliva1 especie.e- bada en otra came tiembla y presta su anca: como hasta la plaza + L'incesta su casta reconoce en su faz. en el . gns Suda sedimenta sala su entramado: la destetan a temprana hora. Funda y precisa el continuo apellido. -I-- QuC nombre le inscribieron? L'incesto actua de indolora forma.

oscuramente se la traman cuando la mater deja sus entrafias a la libre potestad del padre + huye del estigma. Laprocacidad del nonlurt:~ I U ~ qut: I U la ~ I I I K el pater consolindola. Miden sus genetic. 10s alias de su padre se 10s echa probados/ el argentine/ el otro 10s incluye en espasmos de revuelta. No trotari su madre con la raroa nn IIwarG la mrila a1 semental: la mular no incuba mis aue .. se sobra el rostro de la madre victima se inyecta se abre las venas con la aguja. iQuC mis veridica fuente que el metal? Se yerra su primera escena del nombre..L pelada de pegajo hl padre cuida la raza. s610 entonces I’anca de verdad cuando el pater potestad recorre en la misma entrada la monta conocida la patria potestac cejas/ pestafias/ & luz le da espuela ya sin marcas nitidas. la madona del ano que se raja L asi el padre hijo de la madre. Maldice la entraiia que la encorva. Se clava espuela. el animal pierde su rasgo distintivo. No caeri otra vez. L’incestael apellido. esta potranca falla mas no el anca que remite a su carta ciudadana. no llegari a la primera plana el rostro de su padre que le hunde el costado: se multiplica.. IIGuIuIIa. anal para la madre. en el ana11 the1 su the1 figlio deposita para solidificar este semblante.ul JLIIILIIcul partido se la juegan: se la trazan esos apetitos.. .

El coraon es Tino y no la acepta moverse. no sera ahorcada por su propio cord6n umbi~~ I . No existe la nochc:de su padre. la perra mis que ladrar alilla. si lo hace estallari en sangre umbilicancia por el ombligo cord6n que la detiene.diurnos. la fiesta de su madre se acoge a lecho duro su cord6n en su ombligado curso la ata en el banco de la plaza. F . La perra se detiene.

La sarna de la perra se mejora la inflamacidn de la perra! la infecci6n de esos quiltros LPa que cosa la lleva la correa? iquC hemand6 se establece? iquC bond6 exhuda su ladrido? LS’entiende la fina raza con el quiltro? labrada tan estudiada forma su correa fina. la imbrinca a1 cuero.4.I I _ _ _ _ _ _ huele tambiCn I’ostiga + ei truncu aei arooi t el cespea t la presa huye De su cepo cae herida la manceba y se humilla a1 replegar sus patas.6 Brusca la fina raza se enraiza con su metal collar a1 cuello: la correa sostiene la tira la correa cuando su olfato la rinde de la presa. El trote la contubernea a1 lazo. liberta haria? especie se encontraria en la hemand6 del auiltro .lo u irajaria la perra sus olonE? el collar que le incrusta no es el cuero.pa que la incita en esa plaza que no cierra la puerta a1 quiltrerio + la cruza entre ellos es evidente que son el pur0 callejeo. A sus olore llega y auiia el perraje sueiw que ladra a la cuidada perra perra cuidada apenas en el cuero. perra que sin collar. La plaza recorre.1 I 85 .1. No se cruza y no la cruza quiltrerio langue/ quiltrerio popular sierpe de la tropa. indoloro si frena per0 no si comera. el desmigajarse entre la plaza. Su sei6 es implacable el amo d’esta perra -si tuviera. elaborada en talabartero oficio emerge: collar pa la perra Trompa o patr6n pa la perm su custodio que la protege de esos arranca la jauria. Su cordel cuero la cifie del pescuezo. Y corta. Si macho -!--. Afila L’diente pa huir del grueso tronco que la agarra su garra misma hace huecos pa tapar sus reductos la perra fina es perseguida por 10s quiltros. la plaza se finita pa sus patas l’agilid6 I’imposible. quiere cortar con su colmillo el cuero animal ya procesado. 1 I _ _ _ _ -> -1 z.-1 I . las puntas de metal.

su puntudo hoclco/su rosada lengua perruna en la lambida U u L a l 1aIrlule pa es1a perm sonidos de reuni6n toqui toque tocada en plata fina I'oscura su hocico sus p6mulos 10s ojos estirados la bailan en rueda ya esos quiltros.Comen 10s restos pero en cambio la perra huele en perversida este alimento su olfato se arrastra en el cemento. El altiplanico espacio se refiere a si mismo y a la perra saltenla del collar/ pierda la plata el pecho se I'electrifica la ruca asola la perra entrega su collar de plata: el toqui a1 sen61 a1 amo al trompa 86 . La raza la raza encumbra sin el privilegio de las otras razas emerge el languid0 sonido la plaza se puntea.

.

5.1 Quo Vadis mafiosa para que sus crenchas caigan de una
vez. Jugari tal vez ruleteada con la pura mente, desenterrando
mascara sobre mdscara y palabra caida seri: letra modulada sobre
*' n,,c+n -1
el pasto, frotari cuerpo y pasto, lengua y --e+liquido.
De reiteraci6n elevari la mirada.
Situaci6n ahora no filmica sino narratiPudo decir, por ejemplo:
esta plaza esti rodada, llena de pasto a pGuaLuJ.l v l l J plGlllaJ y a llu
brillan cuando las froto, ni 10s vellos se erizan, estos vellos que
cubren sutilmente mis piernas. Ya no me gusta arrastrarme por alli
debajo del farol que me contagia su descascaro. Porque mis piernas mis bien se cubren de tierra y entonces no noto la erguida de
10s vellos que me traspasan, ah si, me penetran.
Per0 es de este modo como construye su primera escena, porque se
sigue arrastrando para sacarse de si el lodo adherido a la pie1 y de
tanto tocarse se produce el roce. Mueve lentamente 10s mtkculos,
10s retarda en cada contracci6n. Para quC decirlo: est5 bajo el farol.
Esti bajo el farol de la plaza y aunque cunda el frio por estos lados
se tiende sobre el pasto a dormir. Per0 el sueiio no llega y se da
vueltas para cambiar de postura. Prueba a permanecer siempre con
10s ojos cenados para que no se le espante el sueiio. Es una imagen
completamente distinta para el que la lee. Se revuelca sobre el
pasto cruzada por su terco insomnio. Se estira toda. Desde lejos es
una sibana extendida sobre el pasto, desde cerca es una mujer
abierta, desde rnis lejos es pasto, m5s all5 no es nada. Esti tan
oscuro en la plaza. Desde la acera del frente es un cuadrante
iluminado.
Como un zoom es la escritura. Reaparece la mujer que duerme o
quiere dormir, per0 no es asi: es el placer de extenderse jugando
con el deleite de su propia imagen. Infantil tendida es Csta. De
mentirosa lo hace. Porque jugar a la distorsi6n de la mirada por
falta de luz, ha sido una actividad explotada hasta el cansancio.
Vence asi el equivoco, crece la confusi6n y el insomnio es un
hecho fugaz. Todo este movimiento no es mbs que para lograr
-;am-

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dormir. como si su mente no abarcara mis que ese estado.
Se da vuelta desesperada en su lecho, pero su conciencia est5
pendiente de cada rozada de su pierna sobre el pasto, ese extremo
momento en que sus vellos se erizan levantindose de'la pierna y
creando otro circuit0 de cercania.
91

Sigue con 10s ojos cerrados. Se mueve imperceptiblemente hasta
dejar de hacerlo del todo.
No se mueve porque la primera lluvia se deja caer sobre la plaza.
No dormiri, ni podri gozar con sus piemas. el particular friso
luminoso de sus vellos.
La lluvia cae en gruesos goterones y ella se levanta del cCsped para
protegerse debajo de 10s irboles. El frio ha disminuido considerablemente, reemplazado por la incomodidad del agua que empieza
a abrir estrias en la tierra recubierta por el pasto.
El traje gris es penetrado y la lluvia se escurre por su came: la
espalda, el pecho, las piernas. Nada predisponia a esta mojada, tal
vez por no mirar el cielo. tal vez por eso.
Tiembla al ver el espejeo de las baldosas que empiezan a relucir
por efecto de las luces de 10s faroles. En cambio ella mis bien en
opacidad se diluye. Con el cuerpo pesado por tanta agua que
acumula su traje de lana gris. Es un peso concreto el que arrastra en
cada uno de sus pasos; el traje es una carga cada vez rnis oscurecida, en cambio la plaza aparece de manera favorable, ampliada,
relumbrosa.
Y ella no, es ese traje que la priva de su ativica belleza, rnis que la
lluvia que en si no es sino un aditivo. Fa116. Eligi6 mal su ornamento rnis cercano. Otra vez trabaj6 como aficionada. Por lo tanto
juega a perder esa escena. Queda rigida esperando el cese del agua
que no se detiene, a1 revis, se deja caer con rnis fuerza. Su cuerpo
tambalea. Es su estructura la que est6 cerca de caer. La plaza la ha
sobrepasado. Est6 a punto de perder su aparataje, ella no era un
adorno para la plaza sino a la inversa: la plaza era su pigina, s610
eso. Pero su cara crispada ahora, su pelada mojada. su cuerpo
magro que hace para el que la lee veta de irbol, desperdicio.
Reflexiona, sus ojos recorren su traje. se limpia el agua de la cara.
Mira a su alrededor y constata que ninglin pilido ha llegado esa
noche y aunque a6n es tiempo, intuye que no vendrin, como si el
especticulo que les fuera a ofrecer ya no tuviera sentido. Est6 sola
y por eso su actuaci6n es nada mis que para el que la lee, que
participa de su misma soledad.
Enfrentarin mirada a mirada, pensamientos enfrentarin y s610 por
eso habrii que inventar el placer que se ha evadido.
Sale del iirbol y de lluvia es anegada, dice -tengo sed- pero con
porffa cie:rra 10s labios, da lugar a la alucinaci6n, tensa su mano por
espanto.
.. . .
. .
.
.. ..
Asumi6 la retonca del acertijo, nunaiaa en IO cotiaiano ae esa
1

92

. ..

Rompe su modelo. para decirse tal vez -sortijay se desnudaba la ficci6n en la que volcaba todas sus defensas. para poder. Asi se transfigur6 de su cuerpo apelando a sus mejores atavios.situaci6n trep6 en lo indescriptible. con fluorescentes 10s titulos. Cuadriculada de fetiches volvi6 a la letra trazada con guante de seda brillante -enteramente significativa. Empieza a decir toda bella palabra hasta extasiarse. montindoio sentimentalmente. Asi ya no es necesario que diga mis o se llame a si misma piedra preciosa. La lectura de la marca de pisadas en la sutil diferencia de colores que s610 la lluvia logra evidenciar. el gris sobre el gris del suelo puede tentarla. de came en maniqui. material d i d o . ensaya. Rehace. Transformar cada uno de esos materiales. Sin reflectores de ninguna especie. Retejer encauzando su colorido. quebrar la esterilidad de las 93 . sonriendo las dice y asi este paisaje en diurno se convierte para la noche y aunque sus pirpados estin traspasados. sortijas. Traspasada de imagen en palabra. completar con ellas la novela. aretes. hasta que la lluvia resbala por ese nuevo soporte. quizis. Toca la humedad del traje y palpa lo resbaladizo de 10s pastelones. Podria asi tejer innumerables historias tan s610 decantando la trama de su vestido de lana gris.se interroga a si misma en lenguaje poCtico y figurado. se convence de no mirar para no ser tocada por la veta. Subir hasta 10s irboles y rompiendo las ramas. optando por su lana gris y todavia sigui6 refulgiendo caligrificamente con igual brio. se erige en capitulo. marcar con neones las pausas. solazarse en esa agua que no la toca penetrindola. Se imprimiri con erratas conscientes y buscadas en las grietas de 10s pastelones de la plaza que contienen la trizadura de cada escena. Desenmaraiiar esa hebra para extenderla como escritura en la plaza. Cada uno de esos signos es descifrable para ella. Con 10s cuidados mis significativos se topa en su limite que es el transcurso de la noche. mediante trucos ticnicos acude a torcer el lenguaje. Nadie antes la habia indagado como ella misma ante esa imprevisible Iluvia. Pero se 10s retir6. encontrando para si la perfecci6n. Es que se niega a la contemplaci6n de 10s pilidos para agotar en ella el encanto de lo contemplado. De lana en seda. corrige las matrices listas ya para la reproducci6n. Se supuso: con neones.

. a1 interior humedecidas con el esfinter contraido. a1 intenor de esas iismas piernas permanecieron particula's m6viles. dejando esas otras piernas vacias. Se vuelve a recubrir con el plistico. hasta que su pierna se mueve restregindose contra la otra y nuevamente su vello erizado responde a su antojo. No logr6 el displacer porque enteramente hermosa refrot6 su pecho. N o siente frio e incluso est6 transpirando por la emanaci6n del plistico que la encierra. .que adecuado a distintas situaciones pudo cobrar una autonomia especial. seiialando la necesidad de reconstruir sus piernas en la cercania del L U I U . vellosas. I " 94 U" 0 . No logr6 el displacer en el entreteiido de sus pelos. porque la lluvia recae siempre despuCs de 10s intensos frios que 10s traspasan en las noches. adn bajo la lluvia se arrastra esa piel Su vello pdbico en las nalga: Los pilidos saliendo y entra do desde el maremagnum: No lo logr6 por estar djctante n e c i P I in\rpntn r n n nile t i h t l r i h o colores iridiscentes la arrastri. Lon el coqueteo ae sus piernas abiertas: 10s pirpados y la conciencia de un cuerpo d i d o -e1 suyo. -1 I. Se levanta siempre cubierta y sobre cada uno de 10s bancos va dejando plisticos para preparar la llegada de 10s pilidos. No es Cste un espectkulo inCdito para ella. Per0 se escap6. Las piernas clausuradas de esos pobres pechos sobresalientes obteniendo-consumando el displacer. particulas generando rictus. en ese momento privado. se queda quieta entre 10s goterones. Pero c6mo esos rodados pilidos permanecieron esas horas con la mirada perdida.. hdmedas. No logr6 el displacer 1porque sus piernas cedieron. ajenos a la contaminaci6n de todo otro pensamiento. Esas mismas piernas convulsionadas por el vello pubial. Mira la plaza. evitando generosamente el displacer.1 CP 0- ILl"II~U"L4 . g ~ ~ I C~~ U C~I I LaI I I13~ 3 ~ a 1 ~~ U 3U a I3G su cuerpo. Esas mismas particulas al rictus de sus labios. "I. a la consumaci6n.LV bU. negindose a la rigurosidad.lluvias hasta llam una lectura posib manteniendo en i contraria la lluvia Llueve en la plaj banco de piedra y JG L u u l G .

el intenso y estdpido refrote. mejillas y toda la postergada mandibula. que deberia traspasarse con la mojadura de 10s vellos. la boca el refrote: 10s dientes. su apoyatura. 10s p6rpados oscilantes en el cuerpo que se desbarata en tanto sudor y asi quiCn puede aguantar el displacer que no tiene la solidez de 10s dedos. mientras sus manos se activaron por la violencia de sus vellos hdmedos pegados tercamente a 10s costados de 10s muslos. hasta que 10s muslos entreabiertos ofrezcan otra especie de miicula. buscando incansablemente . la fulana con la mirada perdida. vellosas. Basta. llamandome la luz. pdbicas. ojos. Su vello desubicado de su lateral y esta pierna suya cruzada a1 vacio. .S i yo misma prestC mis piernas vacias. levantada fatigosamente hasta 10s bordes. Y 10s palidos si que saben darle a su vello pdbico en el vello pdbico frontal: el refrote Su vello pdbico el ritmo de las cade Percatate nada mas ae su veil0 puDico en la cara el rerrore: la frente. tejieron particulas m6viles. Su vello pdbico en el torso el refrote: espasmos en 10s hombros cuello. con todo el esfuerzo sostenido hacia el vacio blando del borde que no contiene la humedad necesaria al costado. Esta misma cansada pierna suya buscando el alivio renal. Esa extenuada pierna tirada hasta la nalga buscando en la otra posterioridad la cobertura a 10s vellos radiantes. la lengua. mis pobres piernas lapidadas y asi me salt6 mi verdadero nombre propio a1 montarese vello pdbico en las nalgas. cintura. al adolorido riii6n. A cualquiera puede asquearle la saliva. que era tan pesada sobre su cabeza que la nomine la madre con sus vellos en mi cadera. La cedida de la pierna que no le otorg6 el displacer porque distante de si misma refrot6 su pecho. iQuC me dices de sus pechos macilentos? Su vello pdbico ascendente. Su vello pdbico en las manos.inconclusa vellosidad que fantasmag6rica repite el gesti Doblemente hermosa en el refrote que es a pesar de lo iiuasiiicuiu causal liquido. Esas mismas particulas a1 rictus de sus labios programando el coqueteo ritual de las piernas abiertas. brazos. per0 10s dedos y las uiias salihdose de madre.

cubierta de plistico. transformando 10s faroles. relterandoloscomo esquirlas. como orificios sus deseos de ficcih.la prendida de las luces que muestran 10s irboles en la reinscripci6n del terror. para nadie este omamento. plibicos. Saber que sus pieles se erizan por el agua que no 10s toca. Y de verdad que era rico el refrote de 10s pdlidos que. Sus miradas -digque se tienden a traves del polietileno produciendo la desproporci6n del Bngulo. Si. Asi la lluvia se desata sobre tstos per0 se refrota en el plistico. Nada de eso: construccion de una narraci6n transitoria que asume como modelo a una desarrapada. sin embargo. aunque ya traspasados bajo la lluvia y encuentran entonces sus miradas distorsionadas. -Pen> c6mo brillan Csos. escritura manual. c6mo aguantan la maestria de sus dobleces. privando el goce carnal de esa 'agua. Tendi6 su proclama en cartelones. Porque asi se puede decir cualquier cosa . Per0 hasta ese minuto el cuerpo se parceliza en distintas autonomias.puedes verificar c6mo empiezan a llegar 10s pilidos hasta 10s demis bancos y cada uno se tapa. circunstanciales carteles o afiches quizis. c6mo se miran tsos y se reciben desatados. por 96 . cuyo eje se centra en la humedad de 10s vellos. apenas borradores. pr6fugos de la letra impresa. 10s ojos empaiiados bajo el plistico y se encienden para nadie 10s faroles. tambitn esas mismas palabras produjeron un rayado sobre el suelo de cement0 de la plaza-Pelurnbran enteros. endilgaban su: Y dime ahora qut se siente estirada en el banco. el cCsped. a plena espalda de la literatura. equivocas sobre la plaza. limpios. Se acomodan como lineas ordenadas sobre la pigina y toda plaza 10s imprime y toda 10smega en mOdUlOS rragmentanos. Per0 tampoco vamos a decir que esto es escoria. hasta que lleguen a ubicarla -tambiCn deformado bulto. sus piemas y vellos con la boca remiten gestos: la lengua sobre 10s labios. implementados como grafitis: sus cuerpos4 6 m o contrabandean sus miradas antecediendo a la plaza como antro.a la que se mueve en la impunidad del refrote.d i m e algo de tu arrogancia. soez terminologia acusan. saltando desde 10s resquicios. 10s Arboles.

Per0 es m b . definitivamente aburridos posan. se doblan a tamaiio natural pegando esas palabras sobre el cuerpo: transpiran bajo el plhstico”. desafian la electricidad.esa imagen que les permite intermitentes. donde no e s t h vendados 10s pies ni ulceradas las piernas. que se devuelve en el reverso de la pagina destemplada de lecturas: asi pierden sus lacras y recobran el antiguo color. La letra amontonada sobre 10s carteles. se 10s lee bajo la iluminaci6n de la plaza. que alcanzan su plenitud bajo el F te les destruyen. como forro.atomizarse en electricidad. Asi se acercan hacia el final siendo ese umbral el placer: un pur0 desvm’o la lluvia”. Todo el catastro perdido umbilical en su insignificancia. para disfrutar10s ornamentados como caricaturas. Se abre asi la novela. Los sucesivos frentes a 10s que se exponen 10s remiten bidimensionales en la Cnica. E Porque a lo largo ue esze ternzunu asyuerusu IUS Iian elegiuu pardescarnarlos transporthdolos por letras. esta desenfrenada proclama de la plaza-Para ser leidos desde at& de 10s plhticos que 10s salvan de la lluvia y por eso descifrados. L L 97 . en el estCpido procedimiento que no les revela el aura. se aferran a sus formas y cada gesto cuando se tocan conduce a1 climax. “Sin vida de por medio -salvo la referencia del estereotipo d e s e a d e han ocultado b o h d o l e s el stras-Chile. impidiCndoles la posibilidad de empalidecer y resurgir bajo la luz elCctrica que es la unica capaz de mostrar sus deslumbrantes lacras” . mirada y texto. cuerpo y mente se refrotan. Se ambienta la pupila y 10s chorros de agua gustan la caida sobre la pielPero no: marcan el cemento. El plastic0 evita el deterioro. “Estrujados e impresos les han negado esa luz para conformar estampas perfectamente falsas -sin riesgo. como cubierta. nutren 10s &boles. “No bay literatura que 10s haya retratado en toda su inconmesurabilidad. a ellos mismos. surgen 10s personajes. la ilusa distancia del que ha creido en una clase de permanencia difenda”. precaria certeza que nadie abraza conteniendo la letra. “Sabiendo que no hay literatura que se les haya disefiado. como trabajo cotidiano. por eso ellos.

. El agua corre sobre sus rostros.a protegerse salvo el escaso ramaje de 10s irt)ales.nc -11- 1- L-l-- -1 .. Saben que sus diilogo: trivializm’an lo desgamado de la observaci6n.> naIi i---a ~ i ~1a u---sub u ___prociamas cuanuu eiia sacu uesue ia DO IS^ el cn.a G. No hay acciones posibles mis que su propia lengua quc adn.. se indagan en st situaci6n.tnr l n c ... ademis conocen dc antemano a lo que aludirian.n.c-. Se arroban en ficciones. en lo propicio del ambiente. No se mueven. Estarin asi mojados.m. Lomo una conina. la iiuvia es perceprioie a travds de la luz de 10s faroles..P UIJIIIIIIUJL J U J iisuiaa. sus pensamientos siguen desarrollindose fuera dc todo acontecimiento.. renieguen de 12 falla de la plaza. A. No hay techos par.nencia aesoiaaora.. no surge. Ya esti escrito. sorprendidos y tal vez se conmiseren de ello: mismos y entendiendo la fragilidad de sus cuerpos. TT----1 A _ .YI. IUJ upaLuJ.0 1 VULIVL 1 nnnf.

el p e s o medallh. el velo. todo su trabajo. si ese f m o el hombre apynta una movida de su brazo 1 cubriria el hombro con la n Io artbi1lanXn En cambio si lump6rico orden el foco iluminase. nadie soporta sin pasi6n un foco en las costillas. 10s lunares pintaA n c on la frt-ntp la r n i a hnra la rnrnna de espinas.pias ). su pie.caen 10s labios entornados ojos: si la caminata la escena quisiera controlar. si el pie se iluminara con el foco nada mbs aue lo deiaria en tiemDo libre rozarse. el paso lerdo. gime de modo prolongado. irguihdose huyendo el foco aprehenderia. ella perderia de inmediato su pelada. fino gemir si de gemir la piden/ tiembla su barbilla para convencer/ copa todos 10s gestos del gemir -para engrupirlos. per0 si cayese sobre sus espaldas las innumerables curvas de su columna serian registradas por el foco. la ciipula. el manto. hasta arrastrarse la prolongm’a. 10s hilos dorados. el sayo. Acude a1 foco/ la escena si de gemir se trata. su hombro. la regen+- . 10s dientes jailarina. el peso de 10s pies las plantas de sus pies lastimm’a para conseguir esa perfecta escena. hacerse u si en la costilla el foco iluminase. engorroso. su espalda. las campanillas en torno a 10s tobillos. su enfoque entero. si la costilla el foco iluniluasc sc ~ U ~ U L U C I>UM LUCIU engranujado. el muslo. el bermellh en las mejillas. un fragment0 apenas de su muslo levantado. aunque nadie supiese que se trata de su muslo. las panderetas en las manos. perturbarse. desnuda la planta de 10s pies. su costilla. la seda.

reir sin tope. enemistad o ese feliz encuentro. para placer de 10s dominadores. historia matizada. mapuche. escondida de perf11 en un 6rbo1. mirando 10s bordes de la plaza el que sufre de penurias que ella porta el persegul -1. para la erudici6n 10s caracteres griegos. todos 10s diilogos finales/ le donm’a a1 sonidista 10s tiltimos segundos de la escena: la muerte de la protagonista. la abandonada: gemiria a la vez todas las poses. sonreir. la que espera por su anhelo.. bajarse las faldas de un viento reuentino.ocular. a1 lector se imprimiria en letras/ lineal eficacia logrm’a. cubrirse con un diario la cabeza. terror acaso. titulares. la muchacha inocente. la chansonnier. la lengua h b e / quechua ex6tico para el eslavo/ castellano/ D’umbraIes traspasm’a gCneros caballerid pastoriV picarescd fo100 . jugaria a1 gesto de la mano en la rodilld una caida. la victima. la tapada por gasas.L . papeles de diversos gramajes. dm’a cuenta en si de 10s enamorados. la libidinosa anciana. la damnificada. prensa de avanzado modelo. pondria su expresi6n dulce sentada en un verde banco/ la anciana que hay en ella tor el anciano que hay en ella lee el niiio y su pelota sonrisa a1 lente que le aiera. se escribiria en 10s dialectos. Per0 si fuera ella la lectura. gritos destemplados. todo para el lector que la leyera. atrapar cualquier cosa con la mano. sumisos. estar sentada con descuido en un banco de piedra. la espia. franc&. en letra hasta extranjero idioma alcanzm’a: inglCs. provenzal alfabeto o de 10s despreciados aymari. Si por film o por fotografia en el banco de la plaza la tomaran. la cortesana.la perdida -11 Si por instanthea toma el lente ae la camara la requinese. toda la tipografia atravesara. caminm’a copiando las escenas.

lletfn/juglarid drama burguCsl panfleto/ tragedia y comedid experimental intento/ escritura manual/ impresa letrd estante. bibliote- .

Repite mojada su pose contra el &bo1 y se toma de 61 con las dos manos -hacienda fuerzas para que sus mejillas se tiiian con un poco de colorInaugurada en el vertigo ha dejado la mirada convertida en pura supefiicie y vacua intenta reverdecer. Esa mania sentimental. es cierto. Cualquier paseo alli est5 teiiido por la soledad.5. Tampoco son unos cualquiera que podrian limosnear por Santiago. aunque el otro sepa de su esfuerzo. Todavia 1 esta otra noche no se dl iluminaci6n de 10s far( Tierra hlimeda y el frio crece. como si sus historias particulares se desengancharan de esas im5genes. Est5 perdida. per0 no se comprometen en sus miserias. pilida y tiritando. Per0 tanto tiempo de estar ahi y su mirada se intercambia -pese a ella misma. Esti enferma o m5s bien se enferma de estar en ese estado. ia ciudad est5 afuera. Le restan pocas proyecciones lanzada a1 borde de la esterilidad. srempre es asi aespues ae ia iiuvra y se determina la extrema melancolia que convierte a la plaza en objeto linico e inhabitado.3 Es que la lluvia ha dejado sobre la plaza la humedad traspasada por ese olor esDecial aue emana de la tierra. mojada alin por la noche anterior. Esconder la posibilidad. proyectindose una imagen de desesperacidn o abandono. Per0 despues vuelve a rehuirlos para prevenir la catdstrofe. como actividad cotidiana: amagos de ensayo. Y aunque pudieran limosnear por esas popuiosas caiies. Est5n 10s pilidos. se solaza entre 10s otros que la siguen y aunque testigos de su merma. siempre ella va a superarlos en su brillada. luego indaga. entonces la vulgaridad seria la forma escrita. Asi botada y empapada tuvo 1 I1 1 . su trivial afectividad. Sacrifica la mirada. Nada de eso. por fin descansan alli sus ojos. como adornos. El lumperio pone solamente la fachada para distribuirse selectivamente entre ella.sus ojos chocan. como fantasias. se castra del ojo que la mira hasta gastarlo y recentrarlo en su veridico rol. Convulsionada por el frio su mirada lo busca primer0 en forma casual. Vencer el abismo. Per0 si ella rozara un poco m5s su mirada con la otra y la dejara ir de largo hasta que el negro en ojo negro se frotara. trabajo pagado. Recordar siempre su actuacidn de profesionales y que volados se ratifican en sus r adajes. Por eso no se deja enardecer en la contemplacidn. como tramoya de ficciones.

Lo ensava de nuevo en el centro de la ulaza. Circulante material abusado por la extranjen’a del ojo ajeno a la plaza que no sabrd de 10s originales estropeados. tomando precauciones. Nada se pierde y aunque la lluvia 10s ha estragado irrumpen con m6s fuerza. subersiva de indole.“donde vas” con letras maydsculas y con la mano completa borra lo escrito. una y otra vez hasta que la mano enrojece y se despelleja de tanto borrado . Teiiidas las mejillas se para bajo el faro1 y sobre el metal su dedo caligr6ficamente escribe en forma imaginaria +om0 10s niiios. empieza a construir grandes letras que abarcan todo el - * I A 1 % 3 3 - 1 103 . que no soportar6 su segunda impresi6n. Fetiche de su vestido y sus pechos ocultos. Se preparan para editados resplandecer y el insomnio entonces no sea m6s que cosa del pasado. incorregible en su forma leida por veracidad. aprendiendo estos oficios. Saca partido de la pelada mojada. Digo. vi0 la belleza en su particular dimensi6n somiitica. amanecidos y trasnochados se vuelven sobre las matrices. Se agacha con la cabeza entre las piernas y con las manos eriza sus cabellos. LOS otros la omervan aesae sus iugares. Ella ha neutralizado su mirada recomponikndose de la pasajera debilidad de prenderse a esos ojos que ofrecian la ficci6n de una apuesta fracasada. las revisan bajo la luz de la plaza. de las arrugas incipientes y el. curvada sobre el cemento ocupando para sus letras amplios espacios. Asoma su sonrisa natural. Disfrutan sus avatares rehaciendo las planchas que falladas sirven como otro material. Por fin se levanta y su gesto manifiesta que est6 lista y uno de 10s palidos le alcanza un pedazo de cal. Ha recuperado color y pose.marca el error de la tinta que filtr6 letra con letra en p6ginas contrapuestas.la m6s Clara de sus alucinaciones: descendida. vi0 su bellezd se examin6 en su finitud hasta que ellos se tornaron tan irreverentemente perfectos que le imposibilitaron la elecci6n. Per0 el lumperio no detiene sus maquinas. del abandon0 de las matrices. Elabora su sonrisa porque ella no 10s ve m B ~ U CII C su pruuuc~u comercial y transferible. Con su lengua limpia 10s dientes: el cemento recogera la imagen. cnsaya sus palaoras. Aunque ateridos no llegan a morder el polvo de la plaza porque sus voces se cambian por grafias y vuelve a caer la prensa y un tono rosa -SU mejilla. Casi arrastrindose por el suelo. en la propia descripci6n de su ojo caido. da sonrisa.

Las migajas caen sobre el cemento per0 no lo percibe. Por fin las cubren totalmente con 10s pies. dejando grandes blancos entre letras. Sus labios murmuran la frase acercgndose cada vez mis a las palabras. Lee sus lecturas aprobando todo. atenta como est6 a1 aprobatorio movimiento del lumperio. bar le permite una desde todos 10s puntos posibles. Aparece 4 6 n d e vas. Permanecen rigidos encima. Han comprendido la agresi6n. El lumperio se retira hasta perderse entre la sombra de 10s irboles. Ella siempre arrastrada contra el suelo de cemento empieza nuevamente con sus dedos a dibujar letras. per0 la claridad de la cal casi desaparece. tomando firmemente el trozo de cal escribe su frase en proporciones alin mayores. a su vez. para que &os empiecen verdaderamente a leer y entonces cataloguen el acto. sabe que ha introducido un corte en sus actitudes y por eso mismo espera que pase el arrebato. Se comprometan con la leyenda. sin ni siquiera un titubeo por el trabajo manual. Por eso tapan el rayado. No la miran y lentamente sus pies se refrotan contra el suelo. hueco a hueco. ritmicos borran la cal. 104 . siguen como protagonistas ocupando el cemento. Es evidente que se sienten expulsados hasta 10s bordes de la plaza como notas a1 margen. No se limpia del todo. Su mano aferra la cal y pedazos de ella se desintegran bajo 10s dedos. Ha perdido su impasibilidad y ahora el pecho se le agita por el ansia de medir la fuerza del rayado. Una y otra vez lo hace hasta que por fin. aplanan y elevan las letras por su ubicaci6n.con caligrafia impecable. Una mancha gris se expande sobre el centro de la plaza. Asi nada esti escrito sobre el suelo. Ella se levanta del banco y se acerca a ellos. incluso algunos de ellos las pisan. Circulan sus vertiginosidad. destruyen su titulo. han desaparecido las letras. comienzan a detener sus movimientos. Ella se sienta en el banco de la plaza para contemplarlos. Se alejan. Atravesada y el 4 6 n d e vasordenaci6 Estin titul tierra.centro de la plaza. Ellos. centimetro a centimetro. Como en un baile improvisado. Se agacha y con sus manos sigue dispersando las huellas.

Sonrie con su caracteristica mueca. Las repasa una a una hasta que vuelve sus ojos a 10s pilidos que la observan desde la oscuridad.Se queda alli. Se levanta y 10s mira: acercindose a cada uno le pasa un trozo de tiza que va rompiendo entre sus dedos. salen multiples y con sus pies confirman la borradura. Sabe a ciencia cierta d6nde esti cada uno de ellos y aunque sus ojos no 10s distingan. Ellos entonces afloran. esti consciente que ellos si recibirin su mirada. Se quedan quietos observando y como profesionales empiezan a tender su propio rayado en el centro. se reparte las palabras. parada a1 costado de una letra. ha apoyado su espalda contra 10s irboles y permanece recta de pies a cabeza. E s t h una vez mis ocupando su espacio en una nueva labor. endilgan el pulso. Esperfecto. Estin enajenados en la pendiente de la letra. anhelante. ensayan sus caligrafias. sus manos caen. alfabetizados. Tienen la cabeza entre las manos. bellezas son. corruptos por la impresi6n. sabiendo lo que ella espera. cae tambiCn su cabeza. Ha vencido. Vuelve con paciencia sus rodillas a1 suelo y con el borde del vestido comienza a borrar lo escrito. Cada uno controlado por su visi6n. acceden a la imprenta. con parsimonia. sumisa. hundidos 10s hombros. No salen y ella 10s sigue mirando hasta que sus ojos se agotan por el cansancio. Gira. Espia sus movimientos. Con la cabeza baja lo hace y ellos de la misma manera la reciben. Tan bien distribuidos en sus espacios que el trazo queda libre para 105 . aunque claro. 10s fragmentos de letras. Empieza su caminata entre ellas cuidando de no pisarlas. per0 cuidando de no rozarla. Se sientan en 10s bancos alrededor del centro. hasta que su mueca iluminada llegue a1 centro de la plaza y sus rostros se expongan. Entiende . entretanto. Este lumperio escribe y borra imaginario. Tan s610 la punta de sus dedos toca el trozo de tiza. borran sus supuestos errores. sabiendo que Cse levantari la cabeza y abriri su mano para mirar la cal entre sus dedos y entonces la buscari en la oscuridad. Ahora es ella la que se pierde hasta e! fondo de 10s iirboles. Ella. la limpieza no seri total hasta que muchas otras pisadas se lleven 10s minuscu10s pedazos de cal entre 10s pies. ordenadamente. Se demoran para hacer un buen trabajo.

:ma de 10s dedos. Porque no importa el duro cement0 que le lacera la espalda. No puede parar ahora. tan renovada y perfecta en su palidez que podria actm a r por primera vez su rostro hacia ellos. dejan unificar el pensamiento.que el otro 1o continde.. La detectan y arrojan 10s restos de cal hacia el pasto. Vuelven a buscarla hacia la oscuridad que la alberga. Sus ojos miden 10s trazos y vanI hasta 10s cuerpos cansados que se arrastran por ella en la n l a 7 a v rque mudos. para que se complazcan en su pie1 y quizas hasta podria permitir que la midan con la .. con la misma humedad del vestido gris y la pelada. Por primera vez su sonrisa la convulsionalha visto la frase completa y se arrastra sobre ella para frotarse.-. se imprime el humedecido traje. Ella puede desde alli comenzar a leer. mojada debia ser. bafiada en palidez. . hasta la macilenta cara se imprime. Tint2 . reseca entera. file esa lluvia que ha negociado el gris perfecto de su vestido. Pero mis bien se detiene en las alturas de las letras. Para que esos dedos entintados la trazaran entera. yr. A C Y L Y I . cansada. Terminan pero adn no se levantan del todo. 10s mismos dedos que escribieron imaginanamente sus trazos milimetrados. estamparan su . Ha recibido 10s mejores atributos. Van hacia 10s bancos y le dejan el lugar de la lectura y por fin el "d6nde vas" es ella misma en el centro de la plaza.---. dando otra dimensi6n a lo impositivo de su presencia. enferma de frio. Es la misma desarrapada que se tiende sobre la letra y la humedad del suelo no es nada comparado con la manificencia de su echada sobre el piso.... ya que como apostadora ha ganado de todas maneras venciendo la rudeza.

.

Imaginar la luz sobre la cabeza de la mujer. Imaginar 10s kboles mecidos por el viento dejando ver 10s cables de luz y en medio a la mujer Csa. Imaginar este espacio ciudadano a1 anochecer con sus elementos velados. entumida de frio. cables de luz. Imaginar que esa mujer es una desarrapada en la plaza. sola en la plaza. Imaginar a la mujer con la cabeza baja para eludir una luz. Imaginar a la mujer sentada en el banco con 10s ojos cerrados bajo una luz. Imaginar alli una figura cualquiera sentada en un banco con 10s ojos cerrados. Imaginarla encerrada. Imaginarla curvada. desatado. con 10s ojos cerrados. Imaginar este espacio incluido en la ciudad. aunque todavia nitidos. Imaginar desolado este espacio. faroles. Imaginar su cabeza iluminada. construido. Imaginarla en otros gestos circulares. s610 la noche pasando. Imaginar sus pies iluminados curvados sobre el suelo. Imaginar la curvatura de su espalda. Imaginar toda la plaza cuadrada iluminada por diferentes haces que se filtran entre 10s irboles. Imaginar a esa figura sentada en el banco con 10s ojos cerrados y el frio extendido con violencia. Imaginar la ciudad quieta. Imaginar que esa figura es una mujer con 10s ojos cerrados. Imaginar sus pies cruzados sobre el suelo y su cabeza enterrada contra su pecho escondiendo el rostro. Imaginar su nuca brillando iluminada Imaginar la iluminaci6n de sus ojos cerrados. acurmcada para sacarse el frio.6. Imaginar su cuerpo enteramente curvado iluminado por una luz de gran potencia. Imaginar una luz de gran potencia sobre la cabeza inclinada de la mujer. sin ruidos. 109 .1 Imaginar un espacio cuadrado. cercado de irboles: con bancos. el suelo embaldosado y a pedazos la tierra cubierta de cCsped. Imaginar su mano iluminada sobre el banco de la plaza. Imaginar este desolado espacio a1 encenderse la luz elCctrica: el haz largado sobre la superficie.

I. ~ ~ .Imaginar sus uias iluminadas sobre el banco Imaginarla sustituida bajo la luz por otra figu Imaginar el escenario constituido por una luz __ = ~ .

. de la desinteligencia del que no conoce el cement0 nada m8s que en una de sus partes. porque 10s lugares en que se proponen vienen de lo m b primario.runaaciones que es imposit>le comprender a cabalidad.

Pobres desarra ansiando esa fuerza que nc porque sus expresiones inn y asi. Tenian la fortaleza que 10s A...-Anc Escril tirada se del . con 10s rostros ergui vida hasta que nos botaron No nos contemplaban ya q limitado no irradiaba la caritula refulgente de lo divino. La belleza del concreto hacia presumir el so1 --n*h.La escritura como desatino..A perseguian. Cada edificio bordeaba el agujero como iirbol aparejado. Vinieronlabrieron huecos en la tierra para construir sus edificios.

permanentel distanciados podriamos acceder sorprendidos a agasajos.La escritura como ticci6n. Y asi comparecemos iluminados por luz elkctrica a fundar con nuestra personal presencia el parchc y heridos. Saltanc a la previsible primera plana co fachadas en este desorden que implica el cumplimiento del quc recibe honores que le son dado! prkstamos por 10s huecos que h dejado 10s otros. tal vez levantemos el rostro en este paisaje retrocedidos de carnalidad para recien entonces enfrentar estas edifica refulgen en plena autc Escribi6: me mojo de pur0 tormento. si madona. En todo lo onirico. me empapo 113 .

.segur luau LULal.

.

casi leyendas. La Cpoca de las fundaciones era la der atascada por subterrheos que invitaba a1 esfuerzo cardinal/ puntos cardinales mirando la luz que se filtraba afiadiendo un espectro m6s a1 concept0 de belleza. Sin preguntar parecer alguno nos vinimos escarchados a traspasar 10s ojos. MAS bien resultaron breves a las edificaciones que destellaron de modo absoluto.La escritura como sentencia. ah si miindame de una vez a todos 10s otros. Envolvimientos paradisiacos que a todos confundieron en la multiplicidad de su histeria. repitiendo poses arquetipicas per0 sin ninguna concienc . Las estaciones no desaparecieron en forma concreta. Los heroes se convierten en huellas a seguir entre 10s cables con simbologiai extrafias. Escribi6: mhdame a1 otro madona. para ratificar la noci6n de cambio esteticc por el mayor n6mero de pasadas a1 interior del pensamiento. 116 .

pero distantes y sin voz. Entonces todo qued6 adentro.cuerpo fijaban el transcurso.respiraciones. en 10s respiraderes de esos anaqueles.mente . Las seiias iluminan las cabezas y ordenan llenar las construcciones que vuelven a1 estado original: pkamos . con el polvillo que consil laceraci6n. bliscame el surtidero. p que una vez puestos en la vida necesitamos tendernos en su plataforma. Permanecim empotrados en estas nuevas .La escritura como refrote. Llegamos homogCnc a1 fin. 1 I7 . Un transformado en otro miramos la ciud: no asemejaba nada importante en si. sin configurar de ninglin modo signos n configurar nada en realid. Se creaban asi sistemas que requerian prontamente de implementaciones. Todo confluia hacia 10s edificios . Escribi6: arrastrame hasta el agua madona. preveian sistemas comunicativos.

.

Ibjetivo.
- ._
r.-(3_ _ _ _ _ _ _ _ ---liarnos sin respuesta ccjn
que agradar despues de tamafia empresa. Nc
miramos las manos que no tenian huellas
sobre las lineas y por eso empezamos a se
ingrhvidamente distintos. Estirado
las construcciones, 10s cables perr
constatar que se abren bifurcacion
insospechadas/ la grandezd asi la
podia extenderse para siempre, co
dnico, de modo equidistante a1 tiempo que
todavia no tenia medida entre tanta
concavidad. Los edificios modificaroi
cuerpo y la mirada - c o n ingenuidad
sorprendente- de ahi el ansia por lu:
desde 10s hoyos revestidos por otra materia.
Partida desde lo negado a la vida y ya no
supimos vivirla de otro modo porque el
habitar era la quimera: un modo de esperanza
concluyente.

La escritura como iluminaci6n.
En esta ciudad reconstituidd de operetd
se realiza s610 la norma restringiendo
la imagineria: se extienden entonces grandes
.. S
paneles populares prival.
y rotativos, enormes ca
de nombres cotidianos.
Se imaginan:
en poses distintas, liter:
antipodas de la fundacic
ornamentos religiosos q
. desvirt6an.
Despiertan a1 amanecer y J
sibanas traspasada por algc
que el terror.

. .

Escribi6:
son palabras falaces todo esto
I20

La escritura como burla.
Era un espejismo con claves fijas. 1
de tanto cement0 se nos producia 11
no detenidas/ creadas las-nociones de alto
y bajo: el sol dirigiendo la mezcla.
Envejecieron de tanto construir. La fiebre
remitia a formas anacr6nicas/ vacios y llenos
asolaron las miradas. No dejaron nombres
propios. M6s bien usufructuaron de 10s
consignados por actas de nacimiento. Prevalec'---estilos an6nimos que titularon paisajes complel
en distintas zonas, a partir de huecos horadada
La Cpoca de esas fundaciones era idCntica a la
Cpoca de las m6quinas/ seiiales de ruidos:
festines.

a1 contrario.La escritura como abandono. normados y transfc comparecemos. Margi toda producci6n. nos inclinamos. Td que no me conociste entonces jamas sabras nada de mis verdaderos pensamientos. Lo S I era tabla jugada en todo su espesor . Olvidando que hemos recorrido este miserable con el nombre cruzado so pecho en letras de stras. . ilusamente nos sep para enjuiciar las fundaciones. aho por pura negaci6n un estado amorl aglutinante que nos convierte en ci nuestras mentes. Y de tanto proteg cabeza el cuerpo qued6 deterioradc Por la asolada. el nombre mismo pais que nos conden6.

excluidas por nacimiento. Nuevas fundaciones como llamado de atencibn para que 10s chilenos descansen sus espaldas en esas mhquinas que alzardn en varios centimetros sus cerebros. Nos contaron que en esas fundaciones hub0 vencedores y vencidos. Nada mhs. per0 insuficientes para tanta cabeza que aparece anterior a fundaciones de vida. Desde el trazado de las calles que vienen a abrir otras vias hundidas por 10s ruidos. .La escritura como erosibn. Yo digo que eso es verdad a medias: hub0 vencidos y muertos.

.Escribi6: iluminada entera. encendida.

.

Por que. algo m u y formal.Est0 n o es justo. Despues la levante y segui mi camino. porque de todas maneras su cuerpo choco contra el cement0 y casi estuve a punto de caer yo tambien. Hacia frio. -jSe acercaron 10s otros? jalguien trato de ayudarlos? indago el interrogador. ella estuvo a punto de caer y yo m e adelante para sostenerla. -No m e vengas con esas cosas. estaba oscuro. En realidad lo de la rama de 10s arboles era apenas un reflejo. de pronto la vi tambaleary supe que caeria si n o la sostenia. a cualquiera pudo pasarle. No supe mas. -Porque no podia levantarla. A todos nos ha pasado una cosa semejante. de veras que no lo supe. Desde mi posicion veia solo parte de su rostro. Yo iba por alli. No se que dijo. lncluso es dificil recordar. pregunto el que lo interrogaba. luego levante mi mirada y divise todo aquello. aunque mas bien disminui el efecto del golpe. ni cables. -jPero recuerdas la escena entonces? Empecemos por alguna parte. contesto. Estaba en una mala posicion yo mismo. Desde su postura no alcanzo a ver casi nada mas que la pura percepcion de I27 . En ese momento n o pude visualizar a 10s otros. casi infimo. penso. 10s cables de luz. Tal vez m e agradecio. -Estuviste inclinado con ella mas tiempo de lo usual. seguramente porque no revestian interes. Sin embargo y por eso mismo no puedo recordar sus palabras exactas. En realidad n o tuvo ninguna importancia. M e apresure y la tome. pudieron no ser ramas. per0 yo solo alcance a ver la rama de 10s arboles. un agradecimiento. dime simplemente que te dijo. o quizas fueran 10s costados de su cabeza 10s que le dieron esa impresion. contesto el hombre. por eso ambos luchabamos por mantener el equilibrio. contesto el hombre. Describe lo que ocurrio. -Fue algo casual. yo n o vi esa escena. -Tal vez. TU eras el Unico que estabas cerca y por eso la sostuviste y entonces ella te hablo. Eso lo saben todos. le dijo el que interroga ba. dijo el que lo interrogaba. contesto el hombre.

parece que usted mismo tiene la respuesta. contesto el interrogado. dijo el interrogador. aprovechast e bien su caida. ella Iloraba. asi es que dime: idesde cudndo la observabas? j c 6 m o fue que llegaste tan rapido hasta ella para evitar la caida? -Yo pasaba por alli. Y mi apariencia no tiene nada que ver en esto. de que modo te aprovechaste. -Lo que tienes que hacer es contestar a mis preguntas. -Per0 ella tenia 10s ojos llenos de lagrimas. yo la sostuve. solo eso. Usted quiere otra cosa. se te producira el bache y entonces m e diras llorando que cosa le dijiste. -Ella no cay6 del todo. -iY que era pues?. dijo el interrogador. -Pudo ser asi. respondio el que interrogaban. contesto el interrogado. Viste eso. jCrees que eso la afecto acaso? -Mire. -iPor que?. pregunto el interrogador. l o que usted quiere saber ya se lo he dicho y no es cosa de tiempo. El interrogador entonces lo miro y acercandose casi le susu rro: -No est& tan seguro de ti mismo. Sabia que la cinta corria en alguna parte. Es verdad que 6sa lloro pero y o no puedo saber el porque. y su aspec128 . Sus afirmaciones eran plausibles. En parte aminore el golpe -corrigio el que interrogaban. -TU la hiciste Ilorar. Estas m u y satisfecho de ti. Cualquier cosa que dijera era proba ble. Tenlo claro. replico el interrogado. como y por que corriste a sostenerla y y o mismo estare cansado y ya habr6 perdido la paciencia contigo. Lo contradictorio era grave. le advirtio.y cualquier cosa que le dijese no pas6 de ser u n consuelo. pero no fue eso. Tarde o temprano tambalearas tU tambien. Tengo mucho tiemPO. dijo el que interrogaban. Por que no lo dice de una vez. Sus palabras debian ser cuidadosas. Pudo haber estado llorando desde antes y quizas su vision nublada la hizo tropezar y provocar ese incidente. Fue algo que le dijiste. pero el otro no tenia como certificar lo que el habia visto. jverdad? -Es cierto. Es claro que no lloraba por mis palabras. -Pudo ser el dolor de la caida..su rostro que lo impulso a imagenes.

Precisamente eso fue lo que permitio la rapidez de mi gesto. -Es una historia fantastica. -Si.Q u e queria mirarla -Desviaste entonces el c a r i n n nI in+nrrn gador. LG ~ W VUG I =I I=I = I VUG labia y 10s arboles te estaban protegiendo y estabas tan atento a ella que cuando pas6 cerca tuyo saliste de tu escondite para sostenerla y entonces le dijiste algo hasta amedrentarla y hacerla Ilorar. fue cosa de segundos. -Por que Crees eso. Reconozco que torci un poco mi camino para cruzarla y asi poder mirarla de cerca.1 nile interrnnaha . Tal vez fue el temor el que hizo que las lagrimas le chorrearan la cara. Cualquiera en mi luaar habria hecho " lo mismo. Y.tr5 e -. dijo el que lo interrogaba. AI menos eso seria razonable.. respondio el hombre. Ese pequefio desvio motivado por la simple curiosidad.. aunque se demoraban mas de la cuenta en levantarse. lo interrumpio el interrogador. -Per0 dime: Lcomo puaisre ver sus OJOS SI esraDa oscu ro? -Losfaroles iluminaban la plaza. aseguro el que lo interrogaba. -Asi fue. que pensaste ento . De eso estoy segurc3. Fue casual. ya se lo dije antes. en ese momento lo hicc -Ahi ella tropezo y tu te acercaste y la tomaste. En todo cas0 era suficiente para percibir todco eso. Ademas habia un poco de luz natural. pregunl. Eras simplemente alguien que ayudaba a otro y de ese modo lo que le dijiste se ocultaba porque tenias tu boca pegada a su cara y asi hacias imperceptibles tus palabras. -Si.v. m e miro. se debia a lo --" -cnc. Pudo haber sido eso. 41 tal vez tu presumiste que te miraba o quizas ella +a m i ru An n r m i i n ar-c ti'i cnl-manta al m i l a I n h3t-rnun. Y entonces creiste que &sa era la ocasion propicia para abordarla. dijo el interrogado.m b . i -Porque nuestros oja gado. contesto..mvJ---. porque la inocencia de la situation te protegia. -LElla t e miro antes?.3 I I 111 \# LU aUIa1I ILG IU I 129 .to m e Ham6 la atencion.

per0 de verdad que en la plaza lo que usted dice no podria suceder. no. lentamente.incomodo de la posicion. especialmente si ella lloro. Ahora el otro quizas se enfureceria y perderia definitivamente la calma. esa se cruzo conmigo bajo la luz y la misma luz permitio que yo la viera y no se golpeara contra el cement0. La plaza no es como otros lugares. En el dia es algo distinto. sin que se notara su irritacion. respondio el hombre. Tli conoces la diferencia entre la luz natural y el artificio de la luz electrica. -10s bancos. eso n o pasaria. -TU has mentido desde el principio. Cualquier punto de vista va a contemplar a 10s otros. dijo el que lo interrogaba. Nada es inocente. 10s cables. Es posible. Per0 en la plaza eso n o podria ocurrir. eso n o es posible. La cosa es mucho mas simple. Hasta las lagrimas de ella eran explicables por la sorpresa y el dolor de la caida porque su cara. Una vez que se la ha conocido bien se percibe inmediatamente cualqaier extrafieza. j n o esverdad? El interrogador habia acercado de nuevo su rostro al del hombre y hablaba en tono bajo. j C o m o alguien podria haber entrado a la plaza por alguno de sus costados sin que lo hubiesen visto?. todo eso de las miradas y ahora el que nadie pudiese entrar a la plaza. per0 a1 atardecer o en 130 . reglamentado. -jBajo la luz elkctrica?. Por eso agrego suavemente: -Entiendo que usted pudiera pensar todo eso. jCaminar bajo 10s faroles entre 10s bancos o atravesar las rejas para quedar oculto entre el cesped? No. -Desde un punto de vista es probable. Cualquiera puede equivocarse. ya se lo he dicho todo. mientras te contestaba. 10s faroles. quiero decir que alguien estuviese oculto por un arbol y que ella no lo hubiese advertido de antemano. Camuflarse es muy facil. todos tienen una dimension particular y acotada. Es un espacio circunscrito. quedaba oculta por la tuya y la oscuridad de la plaza. respondid el hombre. el cesped. Estas actuando como un aficionado. Me parece una buena fantasia. Son cosas demasiado desarmables las que presentas. Debio haber hablado sin impaciencia.

Una escena errada. -Pudiste verle el rostro entonces. esta programado. . lo. insisti6 el otro.7 - I r . Pero n o era posible. que hizo entonces ella? 131 .. alterar el punto de vista. . . lo interrumpio el interrogador . terminemos: que le dijiste? Comenzaba de nuevo. unas palabras amable tia mucho o algo parecido. Modificar su rol.sorDresivo de la situacion. sin emDargo su cuerpo llego al suelo y y o mismo estuve a punto de caer. -No se. dijo el interrogador. El ruido . el -. por eso simplementc -Nada importante. Mas bien su perfil. -Que la hizo tropezar.* ~. Pero en fin. pero a pesar de est0 el golpe fue suave.la noche el desplazamiento ya esta Dronramado. n-La tome IOmas raptaamenre que puae. inutil. _ -No esroy seguro. -. Perdi . Era como una escena circular ensayada una multiplicidad de veces. Empezar de nuevo pero con otro principio. -Solo parte de 61. respondi6 el hombire..Dor r -Describe la posicion en que quedaron. t u sa bias perfecramenre como nacerio para n o ser visto y aprovechaste el unico resquicio para acercarte.. o quizas fuera una baldosa mal w e s t a o habia alao en el suelcI que no vio. . Su cabeza estaba practicamente bajo la mia. continuo el que interrogaba. -Ella estaba de costado sobre el cement0 con la cabeza ~~ . tocarla y hablarle. las perso nas. en el centro de la plaza. creo que m e agradecio el gesto. I ~! ~ a * I I _ I ~~~ - I . -En Ila plaza. pregunto. nuevamente. carrhiar +nnn socavar su agotamiento. alli justo al centro y que todo eso pasara desapercibido. I . Penso en romper ese circulo. -LQ .r . I I - . -Donde se produjo la caida..ue hiciste entonces? .r y el otro lo pasaba alrededor de su cuello. pregunto el interrogador. rai vez ramDaieo por un mal paso. -. -Que te contest6 ella. -Por eso mismo quizas. pasar a otro asunto desenmascarando la fragilidad de la base. eauilibrio .

La cosa es que digas que queria esa con el pedazo de cal. Pudo haber sido la impresion de la caida. ind interrogaba. respondio el interrogador. -Es cierto. ella sin duda pretendia eso. tal vez ioraDa anres a e la caiaa. -Por que hizo eso. casi sin darse cuenta y que la llevaba en la mano como mer0 automatismo. -Ese hecho es premeditado. -Es imposible. ique presumes tu? -Que la recogio de alguna parte. Por lo menos asi lo he visto. insistio el interrogador. yo mismo lo vi y hasta me quedaron residuos 132 . la caida lo impidio. es infantil. aigo que aprero contra -Porque tenia algo en su su c -I-- -c r l ( -U -G -Porque eiia estapa cas1 rapaaa y la nza se aesmigajo en su craneo y cay6 sobre el suelo. nac interrogaban. -No lo se. lo sabes perfectamente y yo tambien lo se. siempre se hace eso. -Pero.. El hombre lo miro y luego dijo: 4 u e r i a tal vez escribir algo. conresro e hombre. Per0 en fin. no tengo la menor idea acerca de que podria estar haciendo con la tiza entre 10s dedos. -. lo volvio a interrumpir el otro. Eso no puede ser cierto. -No veo por que mis palabras la habrian hecho Ilorar. asi es que la tiza no pudo llegar por casualidad a sus manos. lncluso le mancho Darte del rostro y la I -jQue hiciero -No lo se. -jY por que 6 -No lo se.-Una de sus manos se apoyo contra el cement0 de la plaza y Ilevo la otra a SIu cabeza. Porque tu has dicho que la tiza se desmigajo por el suelo j e s cierto eso? Claro. -0 quizas fueron tus palabras. dijc el interrogador. _ _ _ _ _ ___*_ mano. -Y por que tenia la tiza en su mano. -NO IO ~ 6 .

-*. La cinta sigue corriemndo ubicada con precision. Es 1un escenario. perturhada. Posiblemente una fillmadora 10s encuadra. tienen fijaciones extraiias con las cosas. I-L. 10s bancos de madera.. --iY por que Crees aue ella la adasto contra su cabeza? j p o r que lo Crees? -Puedo no haber Estado bien. playulllu GI IlllGlluyador . afirm6 el que interrogaban. rarecia casi desesperada 0 . esos mismos. al menos. esos son 10s que tienen fijaciones extraiias +so dices.ella. lo sabes tambien j n o es cierto? per0 antes. yo he visto cosas asi antes. --iY 10s banco -Los bancos tambien extreman la miraaa.. -Y aue hiciste para soportarlo. tzaiaua GI iipaiauu I iaaia I U I~iucaua.infimos de ella en la mano. Eso se tradujo en hume-S i.*-L-. El interrogador y el interrogado silentes. El movimiento en la plaza procura el orden y el sentido de su organizacion. Toda abulia es empujada hasta la ceguera. De eso m e di cuenta despues..lmclL. el frio...-. ----... dacI. el pasto. la misma soledad. -ESL~IU~I iraiisiuu. el dia anterior. Algunas personas son impredeci bles.. inquirio el que interroa- Anan .. Aunque despues de todo no es tan extraiio. -TU dices 10s de la plaza. continuo el interrogado. --i Y el frio? 4:laro.-I-*----:A-. . contest6 el que intc:rroga ban. Incitan a la ocupacion.parecia confusa por. jcieirtO? -Si.. su amona constitucion. Alguien transcribe I(1s parlamentos.*A -1 -Per0 habia llovido GII 1-IO -I--piaLa. la locura i ca beza. la incomodidad y hasta 10s cables paralelos llegan a irritar 10s ojos enrojeciendolos. que de otra manera no es explicable ese gesto. -jPor que lo Crees asi? -Es culpa del escenario: esa monotonia. sentias tu? -L Lo -.

esas palabras convencionales.a. Anda hombre: j q u e le dijiste cuando la tomaste? -No le dije nada importante. reproducir ese original. IG ulya WLI a uwaa. u a ~ c u ~ y u U I Gc I ~ U G . Pero contesta: 134 .. de mi paciencia. -Eso es una locura. Podria decir una a una las palabras pero quiero que tu las repitas. la revento en el momento clue v o la tomaba Dara evitar -jQu )gaba. Ut5Ut5lld5 IIdUelIU l5lll~llUIU desde el inicio.b u I I I ~ I ULU a aU -I. Eso es inUtil. inquirio el interrogador.I U I ~ L C GI u u c 1 c v c i iiaatcz la L l L a b w i ca beza. -Revento la tiza contra su cabeza. Rehacer la escena. -Per0 dime de la cal en la mano. -Para que habria de hacerlo. -TU estabas casi encima de ella y su cara chorreaba de lagrimas. -jTU lo Crees asi? i D e veras piensas que n o tiene ninguna importancia? Mira. Prefiero constatar tus inflexiones de voz. Es cosa de paciencia. contest6 el interrogado. Siempre ocurre esto con 10s principiantes. -NO I -0.Gaud V e L qUt5 YU IU qUlt5ld. es facil notar eso. nada mas puede interesarme salvo verificar algunas palabras. respondio el que interrogaban. esta tentandome. incluso doblar tus gestos. insistio el interrogador. -TU hiciste eso jverdad?. Solo por eso hablame de la tiza de nuevo: j c o m o se llevo la mano a la cabeza? -Usted nunca podria saber lo hablado.I - ULIQ buaa. Estoy cansan 111 . respondio el hombre. Ya todo es asunto consolidado. I ai V G L todo avanzaria mucho mas rapido si lo preguntara de una vez. consumir unos cuantos gestos.

es cierto. El interrogador se ICwant6 v. la cabeza quizas se A . Si trinchera con el ojcI en el lente y sus acolitos movian y sincronizaban el sonido. hice lo que debia. bualquiera habria actuado de la misma manera. esa se habia preparado. Fntrnneante la toma -Asi fu -Asi f u -Asi. nI nnmnn+n nn f i n mil-1le habria uaiiouu. -Es cierto. . i Por que . -Per0 usted avanzo y aun de reojo pude notarlo. Nada de eso. GI b G i l l l G l l L u . s_ u_ _s oios dijo: 4 u e . lo hiciste'? -No qui: .C o n f e s o .- jpor que irnpedir la caida? Estaba Pronramada. . .... exactamente asi fue. Se apoyo en reflectores.zse habria roto algun hueso.. Era una mala escritura despues de todo. Tentarla. sin Iagrimas. la luz de la plaza era insuficiente. borrar palabras. Su cuerpo extendido para nada. . Dejarlo mas bien conno borrador. .. contest0 el que interrogaban.encendieron. pero despues de la caida. era mi rot.A g A n IWIe+nA eahn. No para ser golpeada de esa manera. sino por la impotencia de su produccion. Ese escrito no merecia tal golpe. Tal ve. No podian tragarse cualquier cosa.. pero no de pena. Hacerla perder su confianza. Corria el rollo y usted no cejaba. .. solo eso. se te pedia el gesto. jEstas contento? -Si. m i guion era malo j e s o quieres decir? 6 1 1 1111. -Eso tampoco es verdad. I 135 .. Ese fue t u trabajo. mucho mas bello al fin y al cab0 mi gesto de recogerla.se . Eso fue en suma. Como ensayo. Estaba encantado con la caida. sin palabras. -. Lloro. Estaba programada. inclinarse sobre ella para decirle atentando contra su facha. pero reconocio lo banal de su rayado. . abominara. denunciar la luz electrica.e que ella se golpeara. pero insisto que era mi rol. acosarla hasta la duda. Eso es muy grave: interrumpir una escena. U n pequefio desvio de la mirada. Lo impuesto de la lectura.. se desdiiese de lo afirmadn.. . Pero no fue asi: aprovechaste esa coyuntura para hacer que esa confesara. Camara en mano erz3 el costado opuesto al mio. Habria sido m u y doloroso. Solo eso. D L G u aauc.

-iMe sigues? deja ese pestafieo habra que romper 10s originales. Sus asistentes murmuraban y alli usted que seguia el ritmo con 10s labios entreabiertos. Los asistentes asintieron con las cabezas bajas. su complacencia. Su caida es inminente y la prensa espera. Torno la prueba del rayado como comprobacion veridica. se gastan de tanta pasada. Espie sus gestos. anacronico. caracolean.-Era impropio mas bien. La muchacha esta correcta en I36 . ese oficio que anunciaba su presencia era nada mas que un recurso de su vida persona I. el telon t e i i d o que nose cubrio. anexa Nidos : dist orsion a. El tecnico suda. sus ojos relumbrantes ante la caida esperando la rotura. La muchacha parece que se ha retirado o al menos ya esta en otra cosa. Sin recursos tecnicos no habia sin0 una univoca interpretacion. interrumpe. mucho mas m e eso. estan mal montados. El produce por tecnologia erratas. Hacerlo de nuevo es una empresa. Por fin esos originales estan rehechos. Revento la tiza entre sus manos Y se desminajo hasta que las luces se encen3 palabra no se cc -La muchacha carecia de estilo. Per0 era mas simole. Manipulada se cargo en la tradicion de lo tragico. Ella tenia otros proyectos mas vitales y abarcadores. Habria que estimularla para que empiece una de las suyas. Las dan vuelta en cada sonido y tambien son elevadas en la mesa. Avantan. -1mpedi la caida. altera notas. No tienen valor. Dijo: -Y tal vez por eso estuve este tiempo cambiando el montaje. Requiso las tomas y y o tambien en la oscuridad de la sala asisti a la proyeccion de 10s copiones. Per0 se estropeo. con tanta luz no era para la iridiscencia ni para la palabra segura. burdo. Tome su confesion y las cintas la sostienen. Corte y tome instantes que eran disimiles entre ellos.

Le dije: si caes ahora no habra posibilidad de rehacer este entarimado. aguardan 10s testigos. yo solo habia pensado un poco. Le dije: andate de aqui. esta caida es fragmentaria. Anuncian en escena al interrogador y al interrogado. Sonrie Tiene tiza entre 10s dedos. Cruce esas desfachateces. Per0 es asi: Recorren buscando 10s originales. Es verdad. La maquina en otro sector sigue su ritmo: la entintan y el hombre da la orden. Era ese el unico momento para acercarme y hacerla renegar de lo escenografico del montaje. que no lo dijo en realidad. Se amontonan sobre las mesas. La voz d e ella tambien aparece. Las ropas tambien estan correspondiendo. oir el golpe. Entumida se dobla sobre el banco. es demasiado. Es verdad que pase por encima de 10s otros que tambien se apresuraban para verla. corrige la ca Iigrafia. Le dije: tu estas considerada ya entre las profesionales. Se preparan la cara.su pose. Retoma la voz. Ha empezado el frio. algunas meditaciones. piensa est0 de nuevo. pastosa. lenta. burle sus andrajos con mi pinta y m e tire encim a como poder. 137 . tu parlamento esta balbuceante. Dio la voz de corte. el suelo. pararon las maquinas justo cuando la muchacha mudaba la voz para decir por enesima vez "idonde vas?". utilera. Rumas de papeles que ya son parte del pasado. Los bancos estan rayados. La plaza en verdad esta casi vacia. 10s troncos de 10s arboles. poner caras. El interrogado confiesa. 10s faroles. Estan llenos 10s archivos de sendas proclamas ordenadas para su catalogacion final. tratar de robar un instante de camara. El hombre toma la camara. El subterrane0 se despeja hasta neutralizarse. no sirve igualmente seras impugnada. reposa. M e reconocieron enseguida. argumentos casi". yo vi esa escena: La vi tambaleary m e apresure. sino con seguridad en mi oido dijo "es tiempo perdido m e redujeron a cuadros y yo misma a letra y esos mismos a acciones. Le dije: borra lo escrito. dice el hombre.

en offset.Sera imDresa en tiooarafia. una mancha aris .

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E.G. 3 Mugeh’onda corp-oral Brahma su ma la mano que la denuncia & brama. 144 .

barrosa. Este es el corte con la mano. barroca la epidermis. signo o escritura que va a separar la mano que se libera mediante la linea que la antecede.se vuelve barro. En cambio -hacia arriba. 145 .Horizontal sentido acusa la primera linea o corte del brazo izquierdo. Es solamente marca.

La distancia que separa 10s dos cortes es la superficie de la pie1 . LQ IIUJQ JC IIQ IIUIIUIUU C I I ~ I C I . UCUII. aparece y emerge siguiendo rigurosai muiieca. Este segundo corte est5 regido por el primer0 del brazo izquierdo. .que . .es manitiestamente mas de manera superficial.

. pese a que se :onserva la direcci6n recta. rbu‘IIyw Ub ylb.El tercer corte est5 fallado a1 interrumpir en una sentido horizontal de las lineas anteriores.ol m 6 c .I. . . La tercera linea -mirada en el conjunto de las otras.acusa una :rrata o bien el intento por cambiar de recorrido. I U b O U U u .O..‘UO ornnlin u o l o xricto 1u .. La tercera linea es discontinua de las que la preceden. viit-ctro iin o m n n Am n.IW 0” :nancha dejando en la oscuridad el nacimiento o fin de su trazado. l O L U UIIIyIIW TI P I r n r t m m i c m n CP J b L b W I I b I.

El corte debiera verse como limite. es apenas la setial. 3oore esa misrna superficie el corte parcela un fragment0 que marca un limite distinto. El corte es el limite. El primer corte es un arrebato -es un !ob* a lo plano de la superficie de la pie1 a la que se divide rompiendo su continuidad. En ese sentido es que se acude a aislarlo solamente para mostrar la primera marca que se establece. Se da una linea para que se actlie. El primer corte se establece como ensayo general por cuanto hay otros que sucesivamente se integran. I48 .porque rompe con una superricie aaaa. 31. Entonces j c u d es la frontera? jel corte mismo? No.

..UIK WIIIU CII ia prupia iuiugiaiia: Miis bien se lo fija como tal. erriitico. el trazado del corte es un surco sobre el que se opera evidencihndolo de ese modo como una sefial. se encarcela en una lectura lineal. Por ejemplo. que solamente serii rota por el ojo que corta alli su mirada. iY el ojo entonces? El ojo que lo lee. est6 hundido bajo una superficie que ha sido penetrada. se vuelve trinchera o parapeto bajo el cual se protege o se esconde una actuaci6n. a1 estar como un surco. s610 constreiiido por su propio contorno.63C ~cpicseiiiaGII SI IIIISIIIU el C.corte (su corte) y . Empero. La representaci6n se da en la medida que se actCe sobre 61. . Como surco. 149 . El -ojo que recorre la fotografia se detiene ante el. Si se lo devuelve fotogriificamente se lo aplana en el rigor de una nueva superfkie.

A1 ver ese resultado oblicuo. sino que marc6 un limite huella. frontera. entre una parte y otra de1 brazo .mnr 7 Cn1.--.._ --. Porque es curioso que este tercer corte sea el tinico que cambia su direcci6n en relaci6n al estricto sentido horizontal que conservan 10s demds. biiLuiibba bi yiiiiibi b u i ~ b[yub bn c.----1. ' De esa manera.lCL. pudo entonces haberse corregido implantando la horizontalidad a todas C.taf.n n m a i a n u u a n i i i i b a n ._^-1. -1 nndn /n.* 1 0 .--A c. u i c b -1 rrf.n ouii-iu. r l aa i r l ircuiuuuUS apenas un grafiti en la pie1 del brazo que entra en 61 oblicuamente a la manera de la firma sobre un cuadro. se obli . oi a n i iuGaG. parapeto. -.IU ut: su LIuauu. el tercer corte PId r i a haber sido el primer corte qucs .. .lo .Supongamos: Que se eligi6 azarosamente la superfkie y sobre ella se realiz6 tambiCn en cualquier sitio el Psnmer corte. Si _ _ se _ _ atiende a posible que asi haya sido. trinchera. m l o A n a m t n tarnnr nndn -1 a i n i a u u b n ~ b~ b i b b ic . w 6 l n m n h n m l<-nnm no< h m n m n n-tn-nnm -f.1 tercero) no vino a liberar la mano.mnm nn yiiiiicliu \rii ~ ~ 1 . a . t:s ~ l I c L l i l l l l c l r l e _ _ him.. i S e debi6 tal vez a que ese tercer corte fue el primer0 y se realiz6 .

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La cuarta linea, en cambio, es m6s reducida que las anteriores,
per0 vuelve a la direcci6n horizontal que habia dibujado el primer
y segundo corte del brazo izquierdo.
El trazado de la cuarta linea est6 brevemente interrumpido por un
fragment0 de piel, lo que podria permitir el !
a) La linea fue realizada en m6s de una etapi
b) La hoja que efectuo el corte se levant6 lei
El cuarto corte del brazo izquierdo reitera las I I I ~ I L Q~~I I I I I C Iy~
segunda, descart6ndose de ese modo el trazado oblicuo que pudo
haber impuesto el tercer corte.

I52

El quinto corte de su brazo izquierdo delata su incrustaci6n sobre
una superficie distinta.
La superficie sobre la que aparece esti modificada por una quemadura en la piel. Asi este quinto corte se inscribe sobre (0bajo) la
epidermis quemada, que se ha vuelto a ciencia cierta barro, barrosa, barroca, en su tramado.
El quinto corte, en cuanto entra en relaci6n con otra forma de
atentado, establece la dualidad de la marca:
a) Corte que fragmenta horizontalmente la verticalidad del brazo.
b) Verticalidad que tambiCn es resentida nor la huella de la Diel
quemada.
c) Corte y piel quema
fotografia.
~

corporal.

153

De las escenas anteriores se desprende que:
Definir aisladamente 10s diversos cortes resulta un subterfugio por
cuanto ellos se articulan en la medida que cada uno va iluminando
el recorrido de 10s otros.

-- =------ ~---_-_______-__
----__-__- - - =-- -__-sobre la piel:
Arrasados por la quemadura desaparecen 10s v
izquierdo, la costra levantada, erizada sobre 10s
es otro decorado del ensayo general.

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Sones arcaicos se entremezclan en su arte: reconocibles citas. El hastio del sexto elemento es un hilo suelto de las quemaduras. Es traspasado. Cotidiano material. 1. La quema-dura lo absorbe y determina todo. obseso y fugaz apenas se marca en 10s bordes. 2. La utilidad de su fragmentario rudimento: el metblico y fino instrumental se aleja de la huella fotogrbfica.De 10s fragmentos anteriores mbs el sexto corte. mas la pie1 se ampolla oscureciendo la sexta I inea . Su sexto corte es la abulia de 10s otros. Registros de traza antigua tambien en su arquetipica plana. expulsando el sexto corte. De triviales objetos se fabrica una pose. . Se apropia del espacio lineal empujando. La sexta linea por su debilidad es el excedente de su ensayo. la hoja sobre la cual se escribe la marca. el vertigo y el hbbito. Brutal arrebato a1 tajo.

Los dedos de su mano derecha sostienen la pequeiia y afilada hoja.Hace frio. Sin mirarse la acerca hasta su cuero. Mantiene la vista fija en pequeiios parpadeos. permanece asi por un lapso de tiempo y luego levanta la cabeza y mira. 157 . y tal vez s610 por eso tiende su pose en la plaza. Se va a iniciar el Ensayo General. su cabeza est6 ligeramente inclinada hacia abajo. Se sienta en el suelo con 10s pies descalzos.

.

Planea su misma manipulacidn para lograr su equivalencia intima. retrocede hasta la par de si misma y vuelven a asomarse sus antiguos giros: rupestre eximia voraz que tanta celebracidn la conllevan. Sintetiza 10s timidos haces que por economia la suturard no duda en transar sus particulares limites.I rwaua en mera presenwciun reuruena su gesucuiariie aVdUUIa y se desenrolla formalmente acusando su propia maladia. sin embargo. Larga para afuera embotada/ no logra. Est6 al borde de 10s excesos y la preparacidn recorre con la toma de sus gestos todo el difundido espacio de salvas como: clarined inadmisibles instrumented el frio la sediciosa redoblada todo eso que se vierte por 10s convencionales orificios. Cae para resurgir en esta examinada que se pega en su propio doblaje. establecer su misma distancia y se embelesa a su pesar en la refulgente marca. Luz y Angulo. No esa condicidn que por voluntad habia establecido al indagado cemento. 161 . longa + su nombre no logra engarzar con la luz del farol. marchita la desvm’an gestual. Le llega -la mancha secular y la tifiemas no vencida del todo revisa 10s mismos disponibles apodos que la habian condicionado. La huella permanece esta vez pristina de errores. Reniega/ correntina catrea su embeleco sudante tb. Hibrida y triunfante est6 lista para emerger: es cosa de la luz y de este pertinaz ingulo que alli la designa (per0 ella rota siempre para no dejarse atrapar por la pose) Nada la sojuzga a una permanencia.

M-1-- en cii w r c n i r n r i n ~ ~ - ~ 0- . ~ -.-.r --I (3. . .cida y esquiva la nominaci6n que estaba a deja vencer por la comodidad de estampar a llama a detenerse en la forma que podria evo lo que se estaba perfilando y su mano soba y quiebra el phegue rompiendo esta hipotCtica encuadernaci6n el impulso de la guillotina que cercena la hoja corta la veta y el tronco se difumina Aunque mis duro el metal la oblig . Asi es que cae por efectos de luz. Se burla de 10s desatinos a que la carencia material podria empefiarla. la mudez s610 remarca su dramatismo... sin embargo. Nndn In ncnln t n n t n rnmn C I I C n r n n i n c m n r l a l p c ~ pero....... .

Apasionaaa con su azar aeja que sus manos se vayan ai rest0 ue sus zonas apenas mencionadas -1as estira. Dalma Y Diel se gustan Y 1. Asi es.y sus gestos se vuelven entonces de ciencia Drofesionales. . P paima crr piel ni por m e t e se aleian.

Est6 y la placidez no es el espacio cuadriculado verde. sin0 m6s bien jadea & rubor no expande/ Nada augura: ya nada es frio ni espanta.traza .Esc. posando terrores a que no accede. consistente a1 metabolizar su esfuerzo porque perturba y rinde su propia soltura. Encorvada captura este tiltimo apodo singular Lo rige y levanta -periquC cosas no le ha propiciado? para rugir a veces convulsa de tanto membrarse con la borrachera de esta tinica posibilidad/ ha dicho (torcida de palabras definitivas) “que no hay armaz6n que la sostenga”. No transa nada -m6s bien. Marcando est6 mejor la preparaci6n de su acometida. Abre para si misma y se desdobla de tanta combinada que la design& frisos y residuos: ni siquiera. y la ordenaci6n de cada una de esas letras la suplanta de sus dCbiles conformismos. 3 Sus huellas se extienden y alli pega su delito.elabora . Ordena . Finge.es rigida en su efecto. No se tuerce ni comunica este poder que la domina en las exclusivas ocasiones en que rinde la luz a su guarida: se cava. Per0 de transitiva etapa est6 en las tiltimas. para retomar su propio giro & la desfachatez no logra 164 . rasga por carneada su propio enardecimiento + responde con la tonalidad que requiere su marcaci6n. Firma por abulia y desenfado ha dicho.une .traza’la mano y advierte que pegada la palma y la pie1 su sabiduria est6 en lo primigenio de su alzada Ha embargado 10s tradicionales atavios dejando verter las lineas que no quieren pasar la empaiiada sugesti6n + vicia y el avatar encima de su propia oscuridad no cede. Sella la tirada. Se enreda en la observacih. Denostada gana su espacio encementado y luna abajo especula.

alucinado hueco que se abre trapando la luz aue emana a1 vituperado cuadrante Ya que m6s quieren si todo lumperio.No es para este tiempo ni menos para esta precariedad que se va generalizando Anuncian (proclaman) la forma de la beiieza per0 se ievania eiia echando abajo sus propios edificios Burlesca trampa. 165 .

se enturbia con ellos para contaminar a 10s proscritos. 4 Se adorna Se adorna acometida hasta reflotar 10s liltimos espacios que les han quitado se expone. sacandose de encima 10s brillos de las preseccias salivantes. Se le echan la lengua: raspan y sefialan sus materias la filetean quedan excluidos si arriesgan su designaci6n/ y / aunque a menudo se turben. La copian a hurtadillas y lastimeros tratan todos ellos de ensafiarse Utilizan toda su grafia su grafia ya est6 i m p r e d la malentienden. estan 10s borradores tendikndose como zarpazos. Se hiered su falla es la pelada que ha quedado atras como facha incompleta. Tanta cosa se dice.Esc. .

...lvll uc una fragilidad sospechosa. c n su iluIriiiiaua la IUL .. Ya se ha aearrotado de tanto manoseo su labio gime & retorcido acopla. pueda guarecerse. Vaciada entera reconview ? de tanta sordidez que de la piel plugienrnh-rmn Iluo Q C luc.a IIIPPC fmiamn AP tete emand se hurga y lleku -rn c..-.Esc. Se repite se repite y la experiencia venc la piel se vence raja la piel y la hoja demora el corte Emhellecida .n a.vruAv.c.. De apariencias la direcci6n es oL1. 5 Como saiia el lumperio se manifiesta. advierte que la suavidad es todavia m l s alarmante.. lu. Pie1 y cuero abie festeja en SI1 nueva con per0 su soliidez es s610 c.ll TQ plv. No hay silllyIbLLIJ ia yuc.. SegUiDK..l.

_~ O Sbancos son como el cuero la arrugada. al ocultarse 10s bancos bajo las ramas rompen el circuit0 sacro de la oscuridad de la noche y cc estrellas. A mal traer la apariencia de ella decepciona al que la cruza. Cuero y plaza dialogan cuando esta dltima est6 en su punto m8s depreciado. 168 .. Por encandilamiento/ de luz y de ___. Por la luz. 6 El material se censa. per0 que a1 ubicarse bajo 10s faroles bajo la luz de la plaza rednen en si todo el deterioro que se condensa en ellos. per0 a Cse de primitivos pasos 10 acusan. cuero y plaza se borran de sus caracteres y el &ped oculta apenas la costra de tierra que lo enturbid Que ancojaaizos en su aiseno quieDran la justa caiaa para que la pose forzada sea la dnica comodidad posible.Esc. Sin embargo. La luz cae y la palpada se hace pasable M6s seguros la recorren nuevamente para volver a ser tocados.

10s ha perforado de 169 . Se ha sacado tanta distancia. vacilan para entretenimiento de la zampada. yerra y vuelve su rostro enunciado de ranuras cuero ardido . Ronca mis bien a1 golpe. patio. Raida madera sobre las corvas -la cruzan astillindola.Esc. La luz cubre y descubre a la amenazante via. trampa de seguro. ya se la dieron otra vez para que vaya pensando su omnipotencia. Yace en la plaza e hipoteca la soltura que rinde a su apuesta. QuC curiosa disposici6n esta.amarillentos surcos se levantan y aunque la llanura se va extendiendo & la piel frota su retoque. que ias rnuescas no iiegaron a conrar ia suma: se 10s refriega por la cara. a1 ser carnada de luz otro baile se encabrita iupiua acaso. Brilla la came y se dispara.para quC este revuelco y 10s tramados se extienden: borran. Se la han echado por 10s frentes. mas no vuelve a1 constante equivoco. Transa para lograr abastecer su lujo chocante en 10s tramados grises que la envuelven. per0 sin 10s aspavientos de 10s iiicicIaucica s610 como piel y cuero que se vende. Ya se 10s ha festejado a todos & rodan para retomar: Asi deberia ser y ni con la imaginacih se la pudieron. Se estigmatiza hasta extender su frase: La vende. perforan 10s grilletes Se rien. Se 'eriza quizis. Se alargan y las aristas van aprensando 10s orificios. se la tragan y la largan ahora que la plaza esti de 10s mejor. 7 Pie1 de luz. No planta su desenfadol ni agrede/ porque el retozo es la prosaica envolt'ura que se alcanza. 10s disuelve.

Se pega. Reniega de la pose que antaiio magnifica la extendia y por niirn imniilcn rpanarerp I a marm e1 c i i p l n 1 a hiimilla Pprn >e tocan y esta a punto aei retorno a su impaviaez ae toao nrafilqrn m a r n h \ . A n el . amalgasa en sus poros que se tensan y distienden a la manera. m6s bien se rumia en lo marginal del resquicio y no es m6s dinhmica Quetoda la burda imitativa resaca que Dermanece Mezcla endurecida. el pasto. cemento. se pega a la vuelta de su enrejado y es que el cCsped. Ya no da m6s. metale a la trucada que la horada. la lluvia han estampado mordiscos en sus fig Ya ni se descifra. V1b1UII1Ulil GI IilyU que la irradia y se acomoda en la pose m6s pCtrea de su funci6n.OC a l l C U l d U C Lclllld3 CbUUJilUilS ~ 0 1 1 1 0St: Fgil.

Minti6: trampe6 a tiltimo minuto y fue Cse su pretext0 para ascen- . Lo refrot6 contra si: la turbia se pudo llamar per0 no recogi6 la seiial. Le gusta y siempre le ha gustado cuando saca brillo a1 cuero que en ella corcovea. iiega el equivoco nasta que rorzaaa entorna 10s OJOS para que la mirada le encubra la convencional toma. Nada es como presupuesto y nada formulan. Est5 m5s dura total. yunta con ella se encabnta otra vez. m5s todavid excesiva Per0 se la vuelve a prestar.esta para hacerse ver. se consume de Dacato instinto U ( 1 I I U L a -1cl UallUUaJClcl- se vuelve. Per0 Dara no dirsela mbs todavia. se la cede para recuperar despuCs la Lomo ae ampoiia su quejiao se revienra y consume en agua mas es su mano la que en el fuego de apariencia se consume.

. 10s mora y la 172 . Le creen siempre porque son apenas figuritas. La tie Minti6. El desperdicio de la tranca ya ha sido sometido a este acontecer. Per0 en cuanto a Csa. estuvo a punto de virarse. Per0 no sera asi: literaturescos modos demuestran. frases de . 9 Aficionados han acudido para gratificar sus pupilas. anticuados de tipo. gloriosos en su finitud + lumperio deberian conocer: tocarlos. Solda sus inquietos despoblados. . 10s une con dificultad per0 en las mismas: no accederi para magnificarse toda la pasada en el re] chazo. . Recha Intent. vamos rozarlos un poco apenas.. . axmazones livianas y superficiales. en 10s lienzos de la plaza tendidos como sus mis locas frases. Comienza de a uno que no le vengan con esa modal se esconde tras una aparente lasitud: 10s engaiia de nuevo. Mas de nuevo la copian para no quedarse atris. llamea de verdad y herrnosura. La buscan hasta el banco transidos de otra funesta luz.Esc. la dejan por prescripciones imnivida.. lienzo * * ' . ha acudido a1 vasto subterfugio de la trampeada para anularlos. no convencen. Son parad6jicos en sus ultranzas. Ha pregonado anquilosamiento en sus carteles y afiches. .. . pedantescos en sus oficios. Sin nominacih se ha dicho o al menos la provisionalidad que sin llamarse se llama y 10s altera. Se deja en la plaza hasta que la luz ilumina todo el lumperio y como la nombran. Articulada en la falla se reprime. Se las dan no mis.

Discuti6 entonces de nuevo su nombre propio y acudi6 a sus m6s llamativos apodos/ lumperio se engarz6 a partir de su drama y pudo quedarse a sacarles el jug0 que tambiCn carente se solicitaba. tirone6 sus aciertos en 10s cables -violent6 la matrizCay6 incrustada de fama a1 cCsped . Estaban hechos: dia a dia aumentaba la lucubraci6n. La ganan para el expenmento hasta borrar toda otra forma de inscripci6n.tranquilidad la cede. Se co16 por luz en 10s bancos. Se domeiia asi bajo el gozo y concede. la plaza era entonces el adorno de una aparente civilidad. Arranca sus mejores trozos y 10s cataloga en sus trabaiod ya triunfa de este Bngulo a1 marcarlos de serenidad dej6ndolos en el conquistado segundo plano. Concede y rompe con su inCdita proposici6n. Sin noticias.

.. .. si triunfara de pur0 malabarismo. U Y UU.WYI .. Ciinde el errnr v enn le nmdiice a ella la nimilitiid de la felicidad. 1 U 1 1 . si acosara la expectativa popular.VU".accede a esta mercaderia de oropeles.. rajara su indeleble Cxito. Y. . "1 1u Y I I U % U1" WU". si cambiara roles descendiendo siempre . -1 l. U .. a . Los ha dejado como meros grafitis en la plaza. .""" . la burlan la usan la desquician . ""l" .

_ 10s engancha. . PosCelos en rimbombantes surcos que la letra cava como si de filigranas se rayara el pasto bajo sus sacudidas: la estropean como una paveadd intenta pregonar: predica de espeqkntica manera y la sortean en su lapidaria infuld vuelvenla a su misero estilo + la humillan per0 ahora el rubor se expande y el pasto/ el pasto mullido... lof manipula la tiza un manch6n bl. cruza que no hay suficiencia en sus tonos y por eso gime yendose en el desfondado colorido.que de esta resamblada plaza que no nnde el IUJO costado sepia. bancos la acogieron. Ni cortada se levanta la testa cuando avanzan acumulando sus deshechos y rechazando a las cuenteras que refulgen luz del oropel. I.-- Raja el lumperio su atronada pose y desentona disparando mejor su manifiesta complacencid la ven/ la auguran y la dejan pasar para esconder el cuero abierto. cables la tensaron 9. Ramas de seguro le llevaron el perturbado efecto en la conjunci6n del cesped. Ramas tal vez le inculcaron el rubor rojizo o mis bien de botinicos giros se apelaron en su alzada.#. La empujan de pura luz. per0 ella que ordenen sus enunciados. aplastado bajo sus cuerpos no se eriza. .

aguarda el l u r . del toda i en su derruida contii La asolan de tanto invento. _ _ salva la hora rinde el insor reformula el lame su 176 . que no perturba m8s que a1 iniciado Asi es como constituye su material humano: de sobras parias que ha recuperado por efectos de la luz elictrica en la plaza & como en un truco .Esc.. SaquCanla de todo referente & m8s que luz de la plaza. embotan el disminuido entorno. 12 Castellano esfuerzo ha desplegado para reubicar su disefiado espacio: cura ha obtenido en cicatrices/ huellas aue Dor constantes.

Ha trastrocado su particular orden dificultando toda certezd duda de veras arrepiente el signo. toda informaci6n es resentida y todo documento es transitorio. resume en sintesis: la buscan para deshacer el frio. Se abre un circuito. Los cables. acota lo planteado. Giran a1 fuego y encienden sus residuos. en helado aspecto gime agarrotada para recubrirse. En frio ambiente. energetiza la forma de su refrotado aspecto & vuelve su vista hasta 10s desarrapados/ mueve su mano + ellos se resisten. transa su estadia. Repta en la plaza. 10s alaba. sirven en tanto a la imagen fria. a la complicidad humana de la compadecida. Se acurrucan de pose solamente. La registran de hecho para estrujarla y no ve mis que 10s rayos del luminoso. acampan por la luz que 10s reflecta. eriza sus sentidos. fuera y descargados de anacronismos miticos. Les rinde culto. 177 . 13 Recursos tecnicos siempre la trastornan. ruego es lo que tira por su admiraci6n en las miradas: estin cumplidos. tal vez. amaneceh -segurse aproxima la empalada general del techo abierto. constituye oferta en pfloros daiiados ya abjurada de su solariega faz/ Crece y es la hora en que se deforma el rostro -cabece+ per0 no recae sino que cambia de banco -madera por piedraY se sienta en su plataforma. La tecnica impone las mis embrolladas perturbaciones: la brujeria se instala en el tendido de la luz eldctricd.Esc. De ordinario margen traslada el gesto de la quemadura desde el cemento. se presta para condescenderlos. Mueve su pierna. y suefia transformarse en paralela huella del tendido absurdo: borra visiones.

Se tiran nombres para reformarse -I-apodos sobran en esta repartija de tanto cab0 suelto de identidades que ya no se sabe que ciudadano gesto 10s hub0 envilecido de llamarse. aullidos fabricados en sintel rroteos. .id nebnica.

apenas el relumbrar de sus miradas . Braman de formas mis completas al dejar de lado sus modales. Sangra para recuperar su territorio. y no leviita. cavan concentrados sus impedimentos. sonrien 10s desdentados. ermuta por SL . La observan.. 179 .Esc. deiarii que el &ped la r----- defid la aplazan hasta esta amanecida & sangra. Concede sin embargo que por equilibrio 10s asuntos se establezcan en inescrutable estilo/ aborrece de su lejano vCrtigo que expulsaba su inimo de cuesta abaio/ de Duro extravio tifi6 con safia su y se tender6 en la plaza sin sus borradores. Supuran a1 mismo tiempo sus imperfecciones. Se ha vilipendiado. Ripio de lumpenesco orden desata la estriada hazafid atomiza saciindolos de sus referentes . 10s deja de prendida sus miradas. 10s evaden de tacto y pierden por eso el Itijo de sus carnes.. penetran como una totalidad impuesta. 14 Tal vez h e asi como transgredieron su in6til facha de desarrapado aspecto.

yace en verdad para que la laman y es su particular boca la que disfruta. Es que se la pusieron frente a sus Es que la piantaron y la plaza. denuncia cuando todo esplendor se le entregaba de luminoso afecto/ cuando de atm6sfera de luz subiz1. punzante riesgo de enfebrecido entorno: yace.Abre. Dale. lame a si misma sus emanaciones. lame. Tanto disfariar para su relleno: claros. pulsiones que se van distorsionando para que ya nunca quizbs pueda tornar a su erradicado centro. cercena. recompone el bnimo. bordea la iconografia. No es propiamente seiialar un trato/ no es Cso. atiende en el suelo su pose & trasgrede. frote y pasto. lamisca se da por vida el nombre imaginario. champa y friso. salta de nuevo a la tCcnica y cruza sonidos. y de nuevo se abre este pellejo livido. la convenci6n engafia + la alegria en cambio aflora: la sorpresa de la grafia a todas luces disuelta en trinos ret6ricos frente a este descampado. ' I80 . Lambear. ruido mbs bien se le escuchaba La pie1 se parte he manera fria. la sangre es apenas un resquicio. s610 la plaza va diferenciando el gesto.

iiisuiia resuna resurge erripariiana ia piaciuez y exiiriia icrisa de pleno el epicdreo borde de lasitud y terrible insidia la contagian & enuncia su esparcido Cmbolo matriz de rasgados t6picos anuncia y matiza del mas dorado material la ambigiiedad soleada suele contener evocaciones + la himen se vierte en lumen y zumba tal vez el faro de iridiscencia su esplendor resona la dCbil marca y transpirando la nalgada opulosa de su empeiio ayunta per0 la tropa se le va en la estampida aurado suelta su corcoveo y la llama del bosque ardido se lascivia del tono del rojizo como de su champa incendiada silente el sender0 serpenteante gotea + la tierra la va rajando & la mangonea vibra y es de un pend6n que vibra en toda su altura + llorando la cunde hasta estrujarla y su picoteo espanta + suda de boca + le pasa + gime + quiCn la aprisiona en esa falseteada que lumpenesca se oferta y qui& se contrae el ano que se hostiga en la fosforescencia mis se altera en su condenado sino Bbrese de ancas de pdstulas de miedo + la conquista rompe la montada y llamea abierta su hdmeda latencia suntuosas fantasias la manan dobla la palma el embeleco que lame q’ierve la viciosa estopa lerda y no late l’embustera trocandose en visadas muecas & la plaza atrona ya no volveri a1 original extremo + la himenada rama la roza a la sua figlia y viene I’arKrica la concupiscencia & el bosque es el que viene l’aletargada madona q’aletarga su embeleso de hojas y ramas tan sierva tan llorosa de nostalgia que se desnuda en inocentes pliegues anca y penetra en el domado cCsped sin 10s lares l’inmortalidad se suma y se cede y es mueca la entrada a1 sepulcro la himenica es lhica + ya no late como antaiio ni abraza la desarrapada & su veta se rinde hacia el lumperio cuando inche misma se cruz6 10s ojos en la faroleada de la suficiencia & traza & ronca del lugarejo todos sus nombres de inn6modos apodos como una extendida del pasto en su llanura que a algunos engatusa & es a nausea & vCrtigo que llora mas llegari tarde la hosca entarimada llegar6 comihdosela en celo y el lumperio alrededor de salvas y fuegos estallara hasta la tranca y llorar6 todo el muslo + la sirven a la despilfarrada & la arremeten a acostumbramiento d’impddica forma por estrelladas que sobre ellos la noche alumbre y se vea su veta esta l’espeqkntica figura asi se vea + rie y suda a vdmitos o estallidos sordos que le muestran su desacostumbrada risa se sirve de ellos retoza adn y 10s firboles brillan como si de ella + 181 .yciic. t.

salieran + ella se agacha y tiembla si idesfallece acaso su aspecto? de estudiado gesto recurre al truco per0 vuelve a posar se desengaiiita Csa & son sus piernas las ramas salientes del bosque y se encabrita la mosta mata que gorgoreante gotea + lago y forma en su iluminada el fuego que se extiende sobre toda la arrasada & seca & lampiiia de wenumapu la quena el corte trocha la figura y es seminal el mojo de su mano en la fronda cuando escondio la cara y su cara fue entonces la marca de sus dedos bailandole toda la fantasmagoria que le crispaba de rictus la boca + se agarra al form6n y se abre el cuero sangra otra vez se mira y su sangre no sabe de d6nde la mancha toda luz que roja la encabrita + preciosura ya est5 al despuntar la plaza piiblica + iquC cal era esa para retenerla? iquC trozos mar&? iquC mugre? I’stanca + liimina sus ojos frontean solda pluge abrese de piernas & dice tengo sed de sustentadojade dice y trilla y engafia I’ironia + I’ame incomoda su matrina pose renuncia acaso per piacere al golpe quaque tu tuvo que decir a1 cCsped y larg6 su cielo al tacho y sigui6 en ojos cerrados la ceremonia y resefia ella el tronco que por ramas nalguea v la frota v su &tore v es ella aue tira en el banco su uenosa .

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Ella tiene una panorimica de un sector definido. El traje que la cubre es de tela gruesa para precaver el fno que se ha dejado caer sobre Santiago. aunque si un tanto aiieja o poco notoria. tambiCn desarman sus precdas instalaciones para retirarse. Todos e s t h relativamente abrigados. sino que se desplazan hacia otros lugares. tratando de distinguirlos de 10s que pasan por ahi para acortar su camino o bien la han cruzado accidentalmente. diarios. Van con 10s focos prendidos y dan luz a la plaza. empiezan a levantarse de 10s bancos aquellos que todavia ocupaban unos pocos asientos. Las parejas conversan mientras caminan. Un traje casi sin formas tomado a la cintura con un cord6n tambiCn gris. Van dejando diversas cosas sobre 10s bancos como papeles.Est6 sola en la plaza. Todavia quedan algunas personas y la oscuridad anuncia la pronta prendida de las luces. No alcanza a conformar una figura vistosa. Ella 10s mira distraidamente. Personas de distintas edades se desplazan y cruzan la plaza. per0 nadie pasea. Su vista alcanza a divisar 10s autom6viles que pasan alrededor del lugar. Los vendedores se van cargando sus bultos sin aparentar esfuerzo al transportarlos. Ella contintia alli y sus ojos ahora van contabilizando a 10s seres que abandonan la plaza. pequeiias bolsas de plisticos y objetos similares. Todo est6 a su vista desde 185 . Sentada en un banco de madera con la cabeza apoyada en el respaldo. Las rejas que lo protegen estin tambiCn deterioradas y su pintura verde. El &ped est5 francamente descuidado y a pedazos se deja ver la tierra. Tiene entre sus manos una bolsa de papel sobre su falda. Los vendedores. como si el clima 10s empujara a apurar el paso para no enfriarse demasiado. Las ramas de 10s 6rboles se mueven con suavidad por efectos del viento. que hasta esa hora permanecian voceando sus mercadenas. Per0 no alcanzan a dar a la plaza una imagen de suciedad. Paulatinamente. envoltorios. Es una hora de mucho movimiento y por esto numerosas personas atraviesan diagonalmente por el cuadrante para evitarse un trecho de camino. Nadie hace ningtln ademin para adquirir algo. incluso alcanza a distinguir con relativa nitidez a 10s que pasan por la vereda del frente. descascarada y opaca. dhdose como constante en ellos el caminar con un cierto apremio. Esti vestida con un traje gris bastante m6s largo que el que esti en uso. aunque algunos de estos elementos quedan tirados en el suelo.

La plaza est6 ahora semivacia y la oscuridad la rodea. Su posici6n ha variado ligeramente. justo cuando la oscuridad era casi total. en su vacio. queda a contraluz. La perspectiva cambia con la luz encendida. Permanece sentada con las 10s pies apoyados sobre el suelo. pues la visibilidad 10s conforma s610 en sus siluetas. Ya no se ven caminando apiiiados. Ahora se sienta sobre el banco. que est6 m6s alejado. La calle aparece asi como un escenario desde la plaza y por eso mismo. A ratos cruza y descruza las piernas con lentitud mientras su cabeza se vuelve para observar a 10s peatones que caminan cerca de ella o motivada por el frenazo inesperado de alg6n autom6vil que se ve obstaculizado en su tr6nsito por otro. en cambio el resto. La luz de la plaza sigue el mismo proceso que 10s faroles que estiin instalados sobre la vereda que 10s circunda. la bolsa de papel ya no la tiene aprisionada entre sus manos. per0 sus piernas ya no se cruzan. De pronto se encienden las luces. sino con espacios entre unos y otros. siendo mayormente hombres 10s que circulan. per0 sin apretarla demasiado. Ella est6 bastante cerca de un faro1 y por eso se hace perceptible para cualquier observador. 10s peatones. Es un escenario fantasmag6rico en su desolaci6n. Se encienden lentamente. Las vestimentas 10s uniforman y a eso se agrega una estatura similar que 10s hace repetidos y mon6tonos. Los autom6viles contin6an circulando y tambiCn 10s peatones que pasan por las calles adyacentes en numero cada vez menor. mas sus pies continuan apoyados sobre el suelo. ya que lo ubicado bajo sus focos se deja ver en tonos postizos per0 claros. Del mismo modo. Apenas alcanza a distinguir a un puiiado de personas sentadas en 10s bancos sin poder determinarlas mayormente. actores que lo cruzan.s ojos logran abarcar. Definitivamente no queda nadie m6s en la plaza. Los bancos est6n vacios y el movimiento se advierte s610 en sus alrededores. sino que est6 entera caida sobre su falda. un poco inclinada. SUS manos afirman sobre la falda la bolsa de papel. especialmente la escasa luz que no permite definir ningdn rasgo. lanzando primer0 un tinte deslavado sobre el entorno hasta que gradualmente adquiere m8s fuerza y nitidez. TambiCn disminuye el n6mero de gente que pasa sobre la vereda del frente. generalmente solos o en grupos muy reducidos. per0 p l ~ l LluLaUaJ ~ ~ a ~ hacia adelante y 186 . Hay entre ellos distancias de tiempo y por eso sus pasos resuenan imposibilitando el que pasen desapercibido.

A veces alcanza a distinguir la silueta dibujada de alguien que deambula en el interior.. LQScolores a esa hora no se destacan per0 son pilidos. cuando la masa de gente vhn no permitia reparar en el ht. por el escaso lapso de tiempo en que se exhiben ante sus ojos. las edificaciones vecinas. Nadit? ha entrado-en este tiempo a ninguna de esas casas. Est5justo en la esquina de una de las intersecciones.ocupa ahora toda su atenci6n. Cada persona que pasa a1 frente es observada atentamente por la mujer que lo sigue hasta perderse.- ----c-. 1. TambiCn observa. lo que les da una tonalidad indefinida dentro de su opacidad. y c n su mayor pane ias casas tienen est110 similar: una puena hasta tres ventanas a la calle. Algunas de las ventanas tambiCn estin iluminadas v otras no. aparentemente... Per0 el . A veces su inter& es interrumpido por alg6n autom6vil que la hace perder la figura..I A * * a* I ninguna cibala. La plaza limita desde su punto de vista con tres calles. Tampoco nadie ha penetrado en ese tiempo a1 edificio. A A:&?--.. y aos . ' - 1 -. ante la estatura del resto de las construcciones. Las casas son bajas salvo un edificio que se recorta en una de las esquinas. Examina la forma de caniinar.:- A. En algunas de esas ventanas se ve la luz que denuncia la actividad de sus moradores. La tranquilidad es total especialmente por la 187 . entonces alcanza s610 a vislumbrar la cabeza del que pasa. F . Las puertas dan directamente a la calle Y su color oscuro las hace resaltar de inmediato. 10s objetos que portan.- ciones. luz que se deja entrever por 10s visillos claros que las recubren.la . sus estilos.-. balcones. El edificio se recorta alli como un lugar distinto e incluso discordante. Y asi puede determinar que grado de prisa llevan y hasta d6nde el frio 10s penetra o ncj. y por eso alcanza a ver partes de cada una de ellas. Aunque s610 puede precisar aspectos superficiales en cada uno. sus ventanas son estrechas y no tienen.. atin asi 10s diseca. No es demasiado elevado ni demasiado moderno. cuando nadie Dasa. Tal vez lo hi(:ieron antes.. Hay un amplio port6n entre la mtrada y su interior iluminado por . lo aue Dareceria un curioso juego de azar y se podria jugar incluso con la pi:6xima luz que se apagari o se encenderi atravesando..mirada con sus reflejos.. se ven en su p6rtico algunos escalones que permiten el acceso a 10s departamentos.

. La bolsa ya no la tiene en la falda. Su mirad. Sus piernas han vuelto a cruzarse apoyadas sobre el suelo. Per0 con la caida de su cabeza surge el sobresalto y entonces se yergue de inmediato abriendo 10s ojos. Cambia de postura fugazmente. producidos segur. La inercia en el sector es casi absoluta.-i A ahora desde mbs lejos. Las baldosas son m8s nitidas que en el centro de la plaza. de algdn lugar que no puede ser determinado rnbs que como cercano. que se despiazan. hacia donde e s t h orientados la mayon'a de 10s asientos. irradiado de sombras. el dltimo ha pasado casi a la camera. nada en .. se corta con la aparici6n del 6rbol. ni fuentes.a atenta le permite descubrir. . Per0 se puede ver la plaza. . lo que indica la presencia de una tienda o taller quizbs. .--- disminuci6n del ndmero de autom6viles. Con las solapas de su chaqueta levantadas para protegerse del frio. Por ejemplo. Sus ojos siguen ahora las lineas de la plaza que se manifiesta en otra dimensi6n a partir de su vacio. ya3ca U l l d y . Incluso un par de ellos e s t h apagados.gran potencia delatando su antiguedad. cas1 ia totaiiaaa penenecen a patruiias que 1UJ . Sus manos e s t h cruzadas y de rat0 en rat0 se las frota. UUd V C L pu1 I U S C S p l L l U S UlUUJ V l b l l b l l y" LUIIUGILIUS SI11 ~ I I l N l l l I i l l nada que la seduzca. Los faroles dejan ver 10s cables que transportan la luz y son una referencia rnbs de 10s limites de la plaza. que entre 10s escasos autos . La iluminaci6n no es del todo buena y la altura de 10s &-bolesllena de sombra amplios lugares.arnente por vehiculos que circundan las calles vecinas. . especialmenteparte del cCsped que. Una de las casas rnbs alejadas de su Angulo ae omervacion tiene una cortina metblica. Por G J U '--~ 1 . per0 vuelve rbpidamente a la inicial que es la que le acomoda. Curiosamente en el centro no hay nada. Hay algo escrito en su fachada imposible de leer a esa distancia. . si no fuera por alguno definitivamente rezagado que todavia se deja ver en su manifiesta prisa. . A veces su cabeza tambalea a punto de dejarse vencer por el sueiio. Los focos no tienen una . Ella misma est6 ahora casi curvada en el banco y a menudo mueve sus pies para evitar que se empalen. ni iuegos infantiles.. sino que la ha puesto a su lado sobre el banco.

la incomodidad y la dureza del asiento lo impedian. m6s prolongado esta vez. tal vez. La falta de colores es uno de 10s primeros obsthculos. sino que especialmente en la raleza del cCsped. Un sector queda a su espalda y otros dos e s t h tambiCn casi de& de ella. esperando de nuevo encontrar un signo distinto. Aunque es verdad que la presencia de gente en el dia le otorga otro cariz. se acentu6 la curvatura de su espalda hasta casi dejar caer su pecho sobre su falda. De pronto sus ojos tampoco siguieron mirando con atencibn. per0 se adivina que aquello que ha visto se repite en todo el lugar. Las baldosas. su cabeza empez6 a caer sobre su pecho y siguieron 10s sucesivos sobresaltos. Sus manos apoyadas sobre las . aunque en un color m6s claro que el resto. No parece un sitio diseiiado para el esparcimiento. como si su iinico adorno fuese la pintura blanca extendida sobre el tronco de 10s Arboles que m6s bien contribuye a afear su disefio. Otra vez pareci6 que el suefio la iba a vencer. Caminii hacia uno de 10s costados de la plaza y se sent6 sobre el banco de piedra m6s cercano a sus pasos . pese a su distribuci6n. TambiCn estos bancos son grises. empezaron a vagar de un lugar a otro. salvo que se tendiera sobre 61. El gris es ahi el tono dominante. se hubiese modificado. muchos detalles habrian pasado para otros desapercibidos. Es m6s. ubicados en estrechos caminos que se abren por las partes laterales de la plaza. el que se afiade a1 color de su vestido. dan una enorme aridez y fiialdad a1 lugar. el estremecirniento posterior h e tambiCn mayor. rompiendo incluso el privilegio del verde de algunos bancos que han perdido su brillo. En cada uno de ellos daba dpidas miradas a su alrededor como si alguien la fuera a sorprender. El sueiio era asi imposible. y tambien el descuido que se adivina no s610 en 10s bancos. No alcanza a abarcar toda la plaza desde el lugar donde se encuentra.absoluto. Sentada asi. M6s all6 estin 10s asientos de piedra entre 10s iirboles. En uno de sus adormecimientos. o algo. como revisando su observaci6n anterior. Entonces se levant6 de su asiento como si temiese reclinarse en el respaldo del banco y dormirse definitivamente.

La propia luz del luminoso permitia ver el entramado de su soporte. Antes ya lo habia visto. Se encendia y apagaba a intervalos. El color que primaba en su leyenda era el rojo filtrado desde 10sneones que. Ni siquiera el dolor de sus ojos podia distraerla. seguramente por el entorpecimiento de 10s ruidos de la plaza. su propia desatencibn. encendidos en un sector y en otro mostrando el aparataje que 10s construia. Nada m8s ocupaba su pensamiento. el deambular de la gente. Sus ojos quedaron fijos alli y cay6 en una especie de embeleso que le impedia cambiar el rumbo de su mirada. Tenia dos leyendas y asi. Por eso observ6 con m8s atenci6n el luminoso que estaba ubicado en lo alto. Estaba programado para la noche y su programaci6n no tenia la racionalidad de Chile que paraba su ritmo noctumo. de su existencia como tal. per0 lo postergaba para la pr6xima encendida y asi para la pr6xima y no dejaba de mirar. hasta que una idea emergi6 de su cerebro: todo ese 190 . seguramente mediante procesos de sincronia. Era simplemente la atracci6n de la luz. Aunque quen'a cambiar su vista no lo lograba. Pens6 que debia detenerse porque ya sus ojos estaban saturados por el esfuerzo. Estaba absolutamente encandilada. Por eso ella tan s610 era la que. en la encendida siguiente era otra la que aparecia. per0 no habia producido en ella ese sortilegio. Observ6 con atencibn. El vertigo del juego del luminoso era el perfecto disetio para su mirada que. enmarcadas en otros neones de diversos tonos rojizos.estaban apagadas en las casas y en el edificio. Prhticamente no leia las frases que se formaban y hasta levant6 su torso para elevar m& atin su mirada hacia lo alto del edificio. subyugada. producia las diferentes lecturas. CaligrAficamente. a1 apagarse una. Ahora todo era distinto. inundada de placer se habia entregado. habia recibido el mensaje. EO del product0 sin0 del luminoso mismo. y verific6 que se debia a la ocupaci6n de distintos sectores del letrero que. Seguia absorta. formaban cada una de las letras. esperaba el cambio de la leyenda y luego el siguiente hasta convertirse en una situacidn circular. No porque esperara que como acto de magia apareciera algo inusitado ahi. construido de metal y de madera para otorgar una mayor firmeza a1 pesado letrero. Porque el luminoso no se detendrfa. 10s diferentes neones se entrecruzaban en lineas curvas y rectas.

activados por baterias.a1 meterle ideas en la cabeza de tanta letra que le habia tirado sobre 10s ojos. Sabia con certeza que nadie mis estaba a esa hora pendiente del luminoso. &.nnann lo nnphn l o nnl-X La inutilidad de ambos -plaza y IunlllluJb i I ia ia 5uipu de pleno.----------:. n. Su ropa. A. c-ici R niiriir CIC I X I iiia~icii~~aIU uuc CI I U I ~ I I I ~ UIC~ iiauia J uuiiauu -I-----.-:. Hasta ella misma era el exceso.. Per0 no. como don para si. Se levant6 y mir6 sus manos.. sus pies.2. falsificaci6n sobre falsificacidr1 recompuso.. permisos. A ella LquiCn la contemplaba? Cuando ya no era ella misma. sino lo que el espacio habia construi2. Per0 no era asi. Estaba alli con la modestia de su traje gris. sino tambiCn de las casas cercanas a1 luminoso. para hacerlos recaer sobre 1la cuadratura de ese espacio. Pens6 que ella no estaba en concordancia con lo contempordneo de la tCcnica que la complacia.Id.su . Alguien habia montado esa costosa tramoya en la ciudad. Ella en el medio del artificio tal VE:z tampoco era real. Aunque de pronto eso le pareci6 legitimo. cuyo mediador era el avance de la noche en la plaza publica. trabajo manual. por eso ese lujo le pertenecia. Lo habia logrado uniendo las letras mds distantes. palabra por palabra.A.1. El antagonism0 entre el observador y lo observado creaba una evidente tensibn. con escritura y colores. en esas horas en que gast6 su mirada dejando ir sus ojos sobre 10s neones. las encendidas y las apagadas. Tal vez ella misma habria conseguido una satisfaccih mayor si su ropa hubiese tenido toques de avanzada. Todo eso para que ella sentada en la plaza en la noche se dejara llevar realmente por el deslumbramiento de esos vidrios que insuflados de colores. con colores y movimientos. 1. -. evitando 10s mensajes aparentes que podrian haberla inducido a un error por quedarse en la superficialidad de la letra. la sometieran a ella. 10s cruces de ambas.--1 1.espectdculo era para ella.. y asi. algo singular que tambiCn la hubiese denotado como unica en esa peculiar situaci6n. 10s signos que se construian en I l ~ i l b ---A:- 7 - 1 191 . S610 asi pudo por vez primera apartar sus oios de lo alto del edificio.c. La rigidez se habia ido y esto le producia una revalorizaci6n no s610 de la plaza. su facha entera era casi un atentado contra ese brillo y actividad.. sus vestidos.r------. Letra a letra. cdlculos ingenieriles. Hasta su cansancio desapareci6 por la encadilada. hasta lograr descifrar lo inicialmente cifrado..

Ahora ella tenia el elemento que faltaba. se moditicaban tal como ella misma que percibia el hecho con claridad absoluta. Cada uno de ellos contenia mis de una letra. Sup0 en ese instante que tambiCn estaba atravesada en el rostro. asi como tambiCn era otra la acera y la calle y hasta 10s firboles se afectaban. Era ahi el 6ngulojusto en que el luminoso caia con m6s fuerza alcanzando a denotar incluso letras que. no llegaban a formar palabras. No era suficiente y por esos 10s neones no se diluian como debieran sino que. Se sobrepuso al frio del centro. mirando para eso la altnm ~ I I P cncmndia el Inminoso. pintaban su alrededor. Tom6 otra posici6n. no era s610 la luz de la plaza la que irradiaba fuera de sus limites. Destensando su cuello se qued6 rigida.el medio. Era lo mismo. Unas lineas rojas cruzaban su vestido. muy diluidas. 10s aparentes vacios. Todo era claro ahora y por eso pudo empezar a recorrer casa por casa con sus niveles inferiores iluminados por las intermitencias del luminoso. el intercambio entre mensaje y mensaje. Per0 alli estaban 10s grafismos que aceptaban m6s de una interpretaci6n. No claramente sino como una luz que se reflejaba encima. rosado. Este se evidenciaba m6s hacia el centro de la plaza donde ella estaba de espalda a la calle m6s importante que circundaba al cuadrante. Por eso se levant6 del banco de piedra y por unos momentos debi6 desentumecerse moviendo las piernas y las manos. Efectivamente. Era tambiCn la luz del luminoso la que 10s teiia. aIej6ndose un trecho de donde estuvo tanto tiempo sentada antes. Eso era. Se reflejaban sobre ella una tenues marcas de luz en un color. Estuvo en eso mucho rato 192 . per0 siempre siguiendo la direcci6n del letrero. Busc6 distintas formas de desplazamiento y en cada una de ellas seguia impresa por el luminoso. que no era aminorado por 10s &-boles y extendi6 con las manos su vestido. en las piernas: en la came. como 10s rayos del sol. a esa distancia. Vi0 el luminoso proyectarse sobre su vestido gris. Trat6 de adivinar que signo caia sobre ella. Y en verdad ese aviso tenia una falla: la altura del edificio sobie el cual descansaba. en las manos.

per0 esta vez sus ojos estaban prendidos a1 centro de la plaza. Se acomod6 en el asiento. Vi0 alli la caida de las letras. resaltada de otra manera que en horas anteriores. Se levant6 despuCs de un rat0 y plaza. Su espalda seguia curvada hacia adelante y su aspect0 general era demacrado y macilento.Dud6 entre un par y ademh por la desfiguracibn de la lejania. Que dos. era un momento limite en el cual la luz elCctrica estaba iluminando la plaza con mayor eficacia. Sup0 despuCs de una corta mirada que le era imposible precisar con certeza una combinatoria exacta. tal vez. para dar paso en poco tiempo a 10s primeros atisbos del amanecer. se hacia mbs ostensible que ___I -1 193 . El luminoso estaba en su m h i m a potencia y. Volvi6 a1 --__C N Z ~ U -1I--1 -_ --A?--. Por eso mismo. Asi se prendian zonias de la plaza. No podia equivocarse y creer errhamente que era impresa por una letra que finalmente nunca le habia correspondido en realidad. Estaba cerca del amanecer. unas se montaban sobre las otras. Su mirada vagaba sobre GI ~ J L Uu UICII JC G I C V ~ UJUUIC ~ la copa de 10s &boles hasta dejarse caer sobre 10s faroles. per0 un ruido la distrajo. Para eso se sent6 de nuevo en el banco de piedra que le otorgaba una mirada mbs eficaz. El frio era intenso. tres o cuatro letras podrian caer si ella se paraba en un lugar preciso. se suponian por la lectura que hacia de las emanadas por la altura. Detuvo sus pasos. cuando SIu insuficiencia de luminosidad era notoria. Volvi6 a su puesto inicial. dando origen a palabras completas. Era el instante en que la noche se consumia como tal. por la misma distancia. que mAs allb de un sentido claro o riguroso se establecian como nexos.-1banco de piedra para sentme U ias pienias y el reirwe ue sus manos le dio calor. Y era mds a h . con el borde de su vestido habia dejado caer la bolsa de papel a1 suelo. lo que era del todo imposible por el fno reinante y cada uno de sus movimientos permitirian la entrada de otros signos v Dor eso de distintas palabras. Ademb para eso debia contar con su absoluta rigidez. Se agach6 a recogerla y la pus0 de nuevo sobre el banco. en cud otra podria convertirse. Por lo cerrado de la noche deberia abrirse otro ciclo. proyectado en el centro de la plaza. Estuvo en eso alg6n tiempo. que aunque difusas. Decidi6 dejarlo por un rat0 hasta alcanzar la serenidad y lucidez completa.

y se sent6 en uno que estaba bajo un farol. incluso ensay6 una sonrisa. Se interrumpid. Se par6 enseguida. Su pel0 caia sobre el suelo copando el alrededor. Guard6 el espejo. lo que para ella era dificil. con sus manos. Respir6 intensamente. dejindolo caer en la bolsa de papel. hacia la plaza y cada uno de sus rincones. la abertura estaba armgada y torcida como sello. tom6 la bolsa. Se mir6 levantando & inclinando el espejo. Mir6 su cara en el espejo mucho mis diluida y cruzada friigilmente por las luces. Mir6 su rostro largamente. Mir6 hacia 61. 10s costados. Se qued6 parada con 10s brazos caidos y la tijera que todavia permanecia entreabierta en una de sus manos. Asi estaba del todo iluminada. Estuvo de pie un rato miis en el centro de la plaza. Guard6 las tijeras. Alej6 y acercd el espejo. Su cabeza articulaba 10s movimientos rotatorios para asi. Fue hacia el centro de la plaza y parada bajo el alero del luminoso comenz6 a cortar sus cabellos. Se levant6 enseguida caminando hacia el centro. Sac6 nuevamente el espejo. Ya el pel0 estaba pegado al casco de su crineo. Pas6 su mano acariciindose la nuca. la parte frontal. Pas6 repetidamente su mano por la cara.nunca. En un momento lo dej6 apoyado sobre el borde de la baranda cercana para observar desde el suelo su rostro. Por un . Tom6 con sus manos el bolso de papel que le habia acompaiiado toda la noche. Finalmente camin6 hasta un banco. las zonas que no estaban rapadas no tenian mis que uno o dos centimetros de largo. Cambi6 de asiento para ubicarse directamente bajo un farol. Nuevamente elev6 sus manos sobre la cabeza y recomenz6 con sus cortes irregulares. Pese a1 frio gotas de sudor resbalaban sobre su frente. Hizo ruido con sus manipulaciones. Se volvi6 a exponer al luminoso. En lineas generales. Hundi6 su mano hasta lo profundo de la bolsa y sac6 de alli una tijera. Lo abri6 cuidadosamente. sac6 del interior un espejo de regular porte. Levant6 su mano con la tijera hasta la cabeza. Se cort6 un mech6n de sus cabellos. Los huecos en su cdneo eran notorios. Su frente y sus hombros estaban totalmente despejados. Volvi6 a su asiento primitivo. Se mir6 desde todos 10s ingulos posibles. llegar hasta la nuca. A pedazos aparecia su casco blanquecino. Las partes recubiertas por cabellos tenian un tono mis oscuro aunque tambih transparentes.

La gente era ahora heterogCnea. aunque todavia el lugar se veia en penumbras. hombres. mientras lo hacia. El primer peat6n cruz6 la plaza. Una tenue claridad competia debilitando las luces del alumbrado p6blico. Ella volvib a buscar en el fondo de la bolsa y de alli sac6 un collar de pedrerias. ruidos crecian en el momento en aue el dia va . per0 despuCs la dej6 ir hacia la calle de enfrente. Luego pas6 el primer peat6n por el frente. caminando riipido.sector de la frente que qued6 casi totalmente rapado. Los primeros autom6viles comenzaban a circular alrededor de la plaza. Uno tras otro empezaron a sucederse 10s autos. luego de manera abierta. Ella las seguia con la mirada. Asi se'quedb. Sus pies cruzados sobre el suelo. Su cara limpida mirando de un lado a otro. Los ruidos empezaban a inundar el espacio. Su mirada distraida la enfoc6 vagamente. erguida sobre el asiento con la bolsa de papel entre las manos. porque el pel0 no desaparecia totalmente. Seguia sentada con la cabeza apoyada en el respaldo per0 sus ojos estaban abiertos del todo. Las ventanas del edificio dejaban ver sus luces encendidas. estudiantes. su pelada se volvia gris. Vi0 tambiCn como desde una de las casas salia un hombre cerrando la puerta cuidadosamente tras de si. Se lo pus0 alrededor del cuello. Se volvi6 a cambiar de lugar hasta un banco de madera. mujeres. sus focos todavia estaban encendidos. Empezaba dCbilmente el amanecer. Se sent6 alli apoyando su cabeza contra el respaldo del asiento. Sus ojos se cruzaron. El amanecer avanzaba con rapidez. iba con las solapas de su chaqueta levantadas. Igual que el tiltimo de la noche anterior. El collar cay6 sobre la parte frontal de su vestido. Todos ellos iban a almna narte v lor. seguramente para acortar camino. TambiCn las personas que pasaban aumentaron como si la luz natural miigicamente las multiplicara. Ella sostuvo la mirada por un instante.

A Zurita .

-r 1 U L U 1u IvIIIIUIuLIvII UL u 1 1 u L I I I U ~ L I LII I 1u I I L L I U I U L U . 5 &QuoVadis? L V I 89 In i .

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marginal y btillante.de un.la irrupci6n. Intensamente ruptural-conrespecto a la narrativa tradicional.LUMPERICA ?:emq- prime la v$ih de mundo de una mujer gida desde el $ranscurso de una nkhe bnica: sita en la Plaza piiblica. de una mirada tan u n i d como representativa en la cual el cWh6 de “lo femhnino” se des a za abntptamente haeia las zonas mas clausuradas. Diarnela Eltit. d . en cuya trama se juega la sobrevivencia de una conciencia lucida y triigica hasta el fin. Wsando multiples recursios Iingiiisticos y narrativos. el hecho qae haya si$oy escrita por una mujerjmplica -de una u otra forma. inquietantes 9 reveladoras de la condicion humana.’dhcuehta de un mundo obturado.nuevo sujeto.

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