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Atentos. IanguideciCndola hasta la acabada de todo el cuerpo: pero el rostro a pedazos. aunque ya no relumbre como antaiio cuando era contemplada con luz natural. ese haz de luz largado sobre el centro del cuadrante que en la literatura produce indices. Cualquiera puede constatar su labios entreabiertos y sus piernas extendidas sobre el pasto -cruzindose o abrikndoseritmicas en el contraluz. Asi serin nombrados genericamente pilidos como escalaf6n provisorio. incesantemente recamada. Porque el frio en esta plaza es el tiempo que se ha marcado para suponerse un nombre propio.1. Iluminada en el centro de la plaza empieza otra vez a convulsionarse. Los pilidos rotan sus cabezas para tener un mejor ingulo y s610 entonces se dispersan sobre el cCsped. ritmico y ritual. en el proceso que en definitiva les dari la vida: su identificaci6n ciudadana. Esos que vienen desde 10s puntos mis distances hacia la plaza que prendida por redes elkctricas garantiza una ficcidn en la ciudad. entre el frio del amanecer. esa que se devuelve sobre su propio rostro. mientras 10s otros pilidos se protegen contra 10s irboles en una distribuci6n casi bella por el recorte de sus siluetas. fijan sus miradas en el bautizo. Espera ansiosa el luminoso y por eso se remueve entera cuando se siente tocada. esos bordes en que se topa hasta 10s cables que le llevan la luz. con el pecho agitado y 10s ojos hlimedos. Iluminada. encendida por el aviso aue cae en luz sobre el centro de la plaza. donde permanece de espaldas. En que el anochecer sustenta la plaza en su omamento. entre 10s irboles y 10s bancos. L. que caiceri pur IUL coil C I I U I I I I I I U ~ U . donado por el letrero que se encender i y se apagari. para llegar hasta el cemento. El luminoso no se detiene. para que ella adopte en si las poses trinsfugas que la derivan hasta el cansancio.1 Lo que resta de este anochecer seri un festin para L. Sigue tirando la suma de nombres que 10s va a confirmar como existencia. Por eso la luz elCctrica la maquilla fraccionando sus ingulos. mientras el luminoso acomete direct0 en ella . Asi estin ellos y sus incontables poses: 10s cables son su punto de mira en la paralela del placer de la mirada.

el iuminoso amptiado sobre el cuerpo escribe L. . con nombre tan complejo. balbuceantes. A ellos. . en lo helado de su construcci6n. en lo ortodojo de su forma. expuesra en rorma nonzontal despuCs de haber perdido el nombre propio. _ . se van a ofertar en ksta desoiada ciudadania. mirindose en la plaza. transportados de electricidad. I-. Iluminada y ritmicamente va pasando la cantidad posible de apodos: le escribe trinsfuga y la letra cae como toma filmica. estin aqui lamiendo la plaza como mercancias de valor incierto. r Asi podria haber estado a pesar del frlo. Mbs pilidos en sus came.CIIIP ~ 1 - criln a pea hnra alran7nn c i i nlpnitiid . ella inicia de nuevo la algarabia y por eso el aviso adquiere una funci6n clisica que se vuelve medieval en su constancia. Sumida en el Cxtasis de perder su costra personal para renacer lampiiia acompaiiada por ellos que. que pudieron brillar de otra manera. cetrinas estrujando el plackr a cualquier costo. 10s tiiie y 10s condiciona. Gimen por luz. LUII I ~ IJ ~ I I uc I ~I ~U ~ irboles que les lamen el rostro y ella se frota en su madera por el pur0 placer del especticulo. Iluminada nada mis que como complemento visual para sus formas. 1 1 _ . No en balde se acercan al centro justo cuando ella se retira y alli mismo muestran sus cuerpos que no plantean diferencias entre unos y otros: el aviso luminoso 10s encubre de distintas tonalidades.iueve las caderas bajo la luz: sus muslos se o y su cabeza colganlte se golpea por tantas el pavimento. A - CII mpncaip nara pllnc . Por literatura podrian ser comparados a zafiros y a 6palos. . como productos comerciales. ~eraririca ei nomDre en dos colores paraleios. Es una proposici6n de insania para recubrir a 10s pilidos de Santiago que se han agrupado en torno a L. con las cabezas arrasadas. A J I GJ. Para decirlo nuevamente: La luz del luminoso. inmersa. orgi5sticos en sus ( Nadie diria que en Santiago de Chile PI que esos se distiendan como gemas. Sin embargo. Porque este luminoso que se enciende de noche esti construyendo I. que est5 instalado sobre el edificio cae en la plaza. a celestes aguas marinas. buscando la luz con 10s oios desorbitados por la transparencia.

. en fragmentos de palabras. Sigue su tintineo con precisa regularidad. en el bautizo. Se arman y desarman en sus lineas. mientras la luz toca 10s bancos de la plaza. Per0 el luminoso 10s soporta.Por eso el luminoso. en el renombre.sobrepasindola en sus zonas. en titulos de films. Nombres sobre nombres con las piernas enlazadas se aproximan en traducciones. sino en su apariencia que. Ellos se tocan y manoseados ceden. Todas sus identidades posibles han aflorado por desborde +lavando sus puntos anat6micos. conducen a un exterior. La piel de 10s pilidos muestra en sus aberturas su proceso y al fundirse en el siguiente demarcan infinitas posibilidades para cualquier mirada. Asi por contrapunto sus labios han perdido su obsecuencia y su figura se devuelve engaiiadora bajo 10s rayos que convergen hasta su centro. unos sobre otros. Per0 no est6 sola alli.a..nb. por ejemplo decid Sindalo.-. Regida nada mis que por el horario asignado a la luz elictrica en la plasmaci6n del luminoso que la estria. Asi. Los pilidos se han tomado las esquinas dealaplaza y acurrucan alli sus cuerpos protegidos unos contra otros. mis el impuso muri6 a1 caer sobre su erizada piel en la metamorfosis de tan c Decia volantina pelarl. L. el que se desliza del luminoso.J. las esquinas de la plaza adquieren movilidad por 10s cuerpos apiiiados que. Las palabras se escriben sobre 10s cuerpos. J elictricos: por una parte el asignado a1 cuadrante y por otra.yvU u1 w. en plen: literarios. en sonidos.. Iluminada en el centro. Convulsiones con las uiias sobre la piel: el deseo abre surcos. intercambian apodos en sus poros famdicos. M i s que nunca centellea alli controlando por contorsiones su claroscuro. constituyendo un engaiioso limite a la plaz.. sus cuerpos frotados que. wv.U. en mezclas de vocablos.LUYU . Pero no en su penetracih. Suda a pesar del frio y por eso su came se expone a la luminosidad. 10s irboles y la disposicih fabricada del u1 s. Destroz6 el impulso d habia fabricado para e Por eso es que en la y. exudan deleite y reapropiados constituyen el escenario. esa luz que se vende.b.

Socavada por tierra y pasto. Nutrida de savia. Asi se van en un ritmo tan dificil de visualizar que s610 el luminoso 10s ordena cuando muestra sus relajos. Para quC decir que la ilaman cuando se estructuran sus voces en el espacio. En actitud de descanso. Con sonidos guturales llenan el espacio en una alfabetizacidn virgen que altera las normas de la experiencia. hasta que la caheza cae sobre la tierra reblandecida. est6 alerta al aviso luminoso. resaltantes en sus tonos morenos. con la cara ligeramente crispada de jdbilo ante 10s tintineos. A un precio no determinado. Si. Los pblidos han llegado ahora hasta ese mismo centro y empiezan su particular representaci6n. retazos de signos. Aunque no es nada novedoso. Se toca la piel en el mismo momento en que se curva mbs a6n sobre el pasto. como si su nombre le otorgara rasgos diferentes. Ella deja oir restos de lenguaje. Las piernas estbn abiertas en posici6n descuidada y las balancea cada vez que en el centro de la plaza se recibe la luz. Amontonan sus cuerpos y se dejan caer sobre el cemento. adquiriendo en sus carnes una verdadera dimensi6n de la belleza. Es mbs bien el placer que emanan en lo profundo de su compromiso. el luminoso anuncia que se venden cuerpos . Cada uno de sus nombres es desmentido por su facha. mientras desliza su lengua sobre 10s labios. Partiendo desde la ordinariez mbs profunda para llegar por pose a la extrema delicadeza. mientras sus propias manos se acarician en profundidad perdiendose entre sus huecos. Sin embargo.' tierra se adhieren a su came. 10 . Sus palabras caen en el vacio ampliando sus molCculas para petrificar lo eterno de la producci6n. su lengua mojada que 10s humedece. Para el que la mira es un espectbculo desolador porque balbucea. Porque hasta Cse podria estar comprometido en la disposici6n azarosa de 10s cuerpos. cuerpos se venden en la plaza. Y aside vencidos en vencedores se convierten. Los mismos que se van preparando para una nueva circulacibn. a6n en plena osc Como bautizada se celebra entre ellos. Pero relumbra. Se observa a si misma.

evocando con sus indecentes movimientos quizis que suefios de entrega. Se celebran en sus identidades. Pudieraser quizis una toma orgiistica por la acumulacidn de tanto cuerpo. a esa vaga que yace tirada en la plaza. El luminoso sigue cayendo dindoles mis posibilidades. ornados de atavios: por robos y excesos accediendo a todos sus lugares. Es una fiesta. plenamente teatral por la observacidn de sus movimientos. camina erguida hasta el centro de la plaza para detenerse bajo la luz del luminoso que la alumbra por intermitencias. Esos son 10s que se esperan con ansias. por efectos de luz de un luminoso que cae desde un edificio cercano. Es la salvacidn de la bautizada. mientras sus pies se deslizan.En desgarrador sonido se convierten. Podria ser -tal vez. produce en la piel un tinte ligeramente distorsionado y fantasmagdrico. Se ven proyectados hasta 10s bordes de Santiago. Ella. L. ella es la que se rebautiza en cada uno. Ha vaciado su mente de toda memoria y ahora construye y planifica s610 con 10s pilidos como referente: plasmados en su futuro. Asi se gesta su primera toma filmica: Ella est6 en el centro de la plaza. Mas no es asi. pero. Son sus propios padrinos que se reciben y ella. Per0 10s pilidos siguen en el centro frotindose contra el cemento. en el cuadro aparece mis bien la pureza . Un oido no entrenado en sus particularidades podria oir alli un especticulo de desgarro. estin reducidos a goce cuando entre 10s haces de luz del luminoso se dejan entrever sus posibilidades. La armonia se ha asentado en la plaza.1 I . Por pur0 deseo propietarios al venderse a1 luminoso como mercaderias. Ya se ha consumado la transaccidn y por eso la felicidad de esos cuerpos imprime gracilidad a sus movimientos.el Amado por lo masculino de su grosor que al llamarla la asedia para poseerla. Por esto. ampliindoles la imagineria. Per0 ya se ha dicho que no son propiamente gemidos 10s que escapan de sus labios. rodando bajo 10s bancos de madera. Iluminada tampoco permanece ausente del especticulo. frigiles de vestimentas pese al frio: gimiendo siempre. Los cuerpos bullentes de 10s desarrapados que.

para provocar colectivamente una imagen depurada de 10s que. Pese a la iluminaci6n conservar el especticulo noctumo. una mirada admirativa sobre ellos.UVlIUb cI1 l U 1 1 1 ~ 1 1 V J la. Dar autonomia y flexibilidad a cada uno en su pose. cI11 U11 L l U U U J V C I A ~ b l l I I I b I I L U Ibull sus cuerpos frente a la cimara. Revirtiendo por ello 10s canones de la identidad a travks de la suma de cuerpos que neutralizan a1 miximo 10s rasgos. por desprendimiento. sometan y se sometan ante 10s inaicaciones para la pnmera escena: Conformar cinematogriificamente algo similar a un mural en la plaza ptiblica. por lo bidimensional de 10s efectos de luz. han ductilizado sus materias sometitndose conscientemente a1 deseo. El goce reflejada en sus rostros. Una mirada mediada por la cimara que 10s asedia y en la cual. L1U111111UUU. relevando lo marginal de! especticulo. Asi: Pieles marchitas sin espectacularidad. llegan a constituir estkticamente en el lapso de tres minutos. En suma el ofertorio. 12 .

Y Cse entonces -sudandc+ apretari las piernas porque su penetraci6n mis que jdbilo seria el tizne blanco. Iluminada perderian su soporte. Ah. es decir. el terror y el deseo de 1 sanidad se manifestari como errata y entonces ugiira ir sus pasus hacia la plaza pfiblica. Per0 adn no es tiempo. Quizis por eso el terror a esa figura humana apurm’a sus pasos hasta olvidar esa imagen. se aligerari de ropas. esas mismas piernas supurantes lo mancharin de nuevo en su limpieza. abriri sus piernas tendido de espalda en el cemento y de deseos se habrfi consumado en otro. hasta que el mismo cemento. Porque la plaza produce desvm’os. por dolor de la pose. en el cuidado incesante que cualquiera se prodiga.La persistencia del agrupamiento.Gaaa llllalllaa caras’que enfrentadas a la noche. Sefialar el vicio de la mirada. Per0 en fin. elevari sus ojos hacia el luminoso.iiciiiaa. como predicadora su rostro transformado. apenas se construye en cada uno de ellos. le rompa la piel y Cse entonces se veri en cada una de sus llagas y la piel decorada brille con la luz del luminoso y s610 asi sepa verdaderamente de alguna clase de vida. Pnr ejemplo: Si 10s pilidos que obtuvieron nuevo nombre ciudadano prescindieran de L. de miserable en sublime la plaza. quizis nadie pregonm’a ese hecho. al sentirlas junto a su piel sana. Porque Cse intuye las piernas ulceradas y cuyas manos. bajan 10s pantalones para recorrerse una a una las llagas abiertas que ya no responden a ningfin tratamientol vendadas con tiras sucias para evitar la fricci6n con el gCnero que las cubre y por esto. por pantalla. mientras la noche avanza. esa absoluta falta de inscripci6n sefialari la veracidad del acontecimiento. El Cxtasis del extra que en la elemento estructural. Todavia &os no se renonen v vuelven a mirar I ~ nniphnc P Wan . Es que ella transmitiri la noticia. I( -n-*nll- 0- *-n-*--- ---a Insistir en esas mismas caras marchitbar iiiac. Alucinada es. sus mfiltiples facetas. Cse habri visto como su peligro cuando surgen sorprendiendo en las esquinas.

las ligrimas previstas no afloraron. no por necesidad interna. Estin tendidos en el pasto observando 10s parpadeos del luminoso que se imprime con nitidez sobre el suelo.Errores de la primera toma: Los cuerpos tensados estaban rigidos. escurri6 la mirada directa a la cimara. Alrededor circulan 10s autos con las luces encendidas. Se preparan para ello ejercitando cada una de sus particulas corporales. Evit6 el roce con 10s pilidos. Los ruidos llenan la plaza. apenas se humedecieron sus ojos. Ella misma no dej6 ver su mejor ingulo. 10s bancos. Los tijeretazos de su pelo eran demasiado regulares. La luz elCctrica se intensifica denotando el verde del pasto. Ellos saben que en algunas horas deberin asumir unaetapa mis. Se mostr6 mis bien desafiante que serena. movi6 sus labios varias veces. Ahora si. Por eso descansa en la plaza. volvi6 el rostro ante el zoom. Todos coinciden en la dureza del trabajo. 10s irboles. sino por efectos de cimara: como terror. a ciencia cierta afirman que el error no se reiterari. .

las lame. Ilegarin a la plaza para tenderse tirados sobre 10s bancos. ese brillo de sus ojos. mira sus manos. Tiende sus manos. Claro que se tienden en 10s bancos y ella 10s mira. per0 por la cicatrj Dice -tengc excedente y sus ropas manchadas se prenden con la caida del luminoso. Se puede deducir sin errar que su estado general es precario.1. Se abraza a si misma. para guaraar esas imagenes que seran revisadas con precisi6n cuando arriben a1 cuadrante a la hora de la prendida de las luces. Ya no me acuerdo cuinto ni c6mo me dolia. Se exhibe esperando la caida del luminoso sobre la herida: Si yo misma tuve una herida. hasta que la separa de la corteza y aparece entonces una de sus decisiones en la plaza: Estrella su cabeza contra el irbol. se lame las manos nuevamente y a6n sus manos h6medas de saliva frotan sus brazos. Los pilidos estin erguidos sobre 10s asientos v en cada uno de ellos se vislumbra la compaid o que absorbe. Estrella su cabeza contra el irbol una y otra vez hasta que la sangre rebasa su piel. Se tuerce en espasmos en el miximo de su energia. Sus ojos que conservan impresos lo sin descanso por las calles recomenc interior que se les abre.se muestra en el goce de su propia herida. se aferra a1 irbol mis cercano y aproxima hasta alli su rostro: esa cara humedecida por las kigrimas. manchindo15 . Va hacia el centro de la plaza con la frente daiiada -sus pensamientos. Sus m6sculos estin tensados mientras se acomoda en una de las esquinas para obtener un mejor punto de observaci6n. perdidos en el azar de su transcurso. se limpia con las manos.2 Por eso lo que resta de este nuevo anochecer seri el verdadero reencuentro para L. asombrada por lo homogCneo del espectkulo. per0 con el insomnio asomado a sus pupilas. le baiia la sangre su cara. Iluminada y 10s pilidos que. su respiraci6n agitada. per0 hoy tengo y arrastro mi propia cicatriz. la indaga con sus uiias y si el dolor existe es obvio que su estado conduce al Cxtasis.

Se regula su respiraci6n y 10s pilidos tambiCn distinguen sus cuerpos y se quedan en el centro de la plaza adn conmovidos por 10s ecos del grito. Tiene la herida auIGl La no se vislumbra adn la proporci6n del dafio. las mismas que solicitas curaron mis heridas. en la profundidad de su pose. Sin duda se prepara para ellos al asumir en si misma la posibilidad de rehacer la bautizada. s610 para 10s pilidos. la que se reflecta sobre el piso cuando el luminoso deja caer un nuevo haz de luz. Sus manosAunque saben que ella necesita ese espacio precis0 para mostrar su especticulo. La rodean para mirarla de cerca. Su mirada esti difusa y alli en medio de la plaza. 10s nombre de otra manera: renacen asi en este transcurso purificante. per0 ella. ya menos empalidecidos. De pedrerias es su cara. es decir. la sangre que todavia le entorpece la mirada. en la oscuridad. -si yo misma vi 10s ojos de Cse empafiarse y dejarse caer sobre mi para cubrirme con sus manos amorosas. por voluntad propia esti presta para el control del luminoso que. les va borrando esa imagen. para que el luminoso 10s confirme como existencia. Su grit0 10s sorprende y esos desarrapados se levantan y poco a poco empiezan a acercarse a ella. Todo esti dispuesto. porque se borra su color verificando la pCrdida voluntaria de sus anales ciudadanos. levanta su cara: se ha producido un vacio en la plaza. adquiere su profunda penetraci6n. Por eso merodean en la plaza que 10s contiene hasta la . Primigenia. sus ojos tambiCn hdmedos/ de compasi6n sus ojos. por su cara dafiada ella es la que sin duda 10s rige.se. Levanta sus manos y a plena conciencia lleva sus dedos a la cara para reabrirse la piel partida. Se vue ellos y 10s recorre con su sello particular. Pero no la tocan. Sigue transmitiendo 10s nombres propios hasta que la plaza no es nada mis que ella y 10s pilidos que con la mirada fija se reconocen en el relampagueo. se presenta ausente de resguardo. Estin esperando su turno. Se tiende sobre el pavimento para extraer lo helado. Se ha dicho que ellos tienen 10s ojos prendidos a otros paisajes. Asi se reconwe en su propia imagen. ella alisa sus ropajes. su piel como diamantes. Ha adquirido otra identidad: por literatura fue. deja oir un aullido y su voz aguda se expande y prolonga en la oscuridad. Por eso la sed la socava y su lengua reitera sus gestos sobre 10s labios. Pero el luminoso no se detiene.

luz. es ella la primera en comparecer en ese cuadrante. hasta que su espalda era la veta de 10s &boles que la recibian a cada embate. lacios y abatidos de nhuseas sobre la concavidad. Vean la experimentaci6n en la plaza. se toma la cabeza arrastrindose hasta el banco de cement0 con la cara demacrada por 10s movimientos que la consignan hasta el borde . Y por eso. y nadie sera asi arrasado. -sigui6 tremula en esos segundos para no desplazarse por segmentos porque estaba partida de plenitud al obtener salada muestras del escarnio. atravesandolos. y empiezan sus movimientos de caderas perceptibles aun entre sus ropajes: sus muslos se tocan y se levantan del suelo. estragadd era una 17 . ante cada golpe. que no se midi6 en horas en que levantada y exhausta se tendi6 en poros transllicidos-no se replet6 manada entre las piernas para recibir el luminoso contra su pecho toda la noche. cuando la visibilidad es magra. remitiindolos hasta la felicidad anti la tecnologia les da vida. nadie dejarh caer ldgrimas sobre la piel. Asi es como se vuelve a desprender de su antigua costra rugosa. 10s estereotipados por palidez. Pasan sobre el cuerpo. Esos que han obtenido con naturalidad su nombre propio. como mera came disponible. primer0 el nombre y luego su gama total de apodos. Los traspasados de insomnio. Abandonada a1 ritmo de 10s cambios del luminoso y. no solitaria ni buscada: impuesta es/ trama su pose y permanece en ella por un lapso de vida. con las cabezas levantadas. El luminoso continda lanzando 10s nombres y apodos. no pueden saber nada del vertigo de perderse en distintos residuos hasta dejar el climax de la palidez como linica alternativa. Sintetizando en su nombre singular todos 10s otros que lanza el luminoso hasta recoger para si la identidad fundada en sus diversas apariencias. 10s relumbrosos . iD6nde fuera de la plaza se obtendria Los pdidos. Pueden verlos adoptando otras identidades que se manitjestan en estertores anat6micos. cuando 10s ojos pueden confundir sus objetivos. Mientras ellos continlian con sus manipulaciones mimeticas cerca del pasto hasta enterrar sus cabezas entre las piernas.

Se encendi6 de aprensiones a las uiernas uroducidas uor 6rdenes desde su cerebro. el cCsped. Segunda escena. Se filma. La oscuridad se extiende en esos alrededores. destacindola a ella tirada en el suelo. con 10s labios ligeramente entreabiertos hasta que ella levanta su cara mantenihdola ?rguida por algunos segundos y violentamente la estrella :ontra el suelo. Se levantari y cuando sea tocada por el luminoso de su boca estallari el grito.imagen. Se sentari :n el suelo con la cabeza entre las piernas y asi permaneceri por unos instances. Ella est6 de pie justo a1 centro. Serin registrados por tomas aCreas. hasta 10s bancos son atravesados: se ha producido una nueva secuencia. 10s cables. Simultineamente. Cada apelati1 tuaria simplezd vet6 su ritmo en un cando-aprens6 el tronco del irbol para depositar alii el luminoso que ya refrotado as016 su cornea hasta perder la conciencia-no ~ U V Ootro rostro que como mercancia se pudiera relevar mis altoAdn retumba su grito en la plaza. Su grito que se vuelve circular hasta que 10s pilidos se tapan 10s oidos para retomar la normalidad de la plaza. 18 . 10s faroles. la otra cimara la seguiri en un primer plano de su rostro tocando el suelo. agudizindose ante la caida del luminoso para volver a producirse nuevamente con la misma intensidad con que originalmente fuera emitido. a ella que ante esa reproducci6n rehace su propio delirio. Los pilidos se incorporarin de sus asientos. Copia con su boca. la producci6n del grito: El lumperio se dispone en 10s bancos que rodean el eje de la plaza. se dobla a si mismd 10s irboles. golpeando la zona de su frente que se raja jejando salir la sangre que de inmediato la bafiari. El luminoso desde el edificio cercano deja caer sus intermitencias aclarando su imagen. Su boca se abre ante cada intenumpida. La cimara la capta desde el momento en que lentamente se tiende en el suelo boca abajo para permanecer en esa pose algunos segundos. Se establece una toma aCrea que contemple la figura de 10s pilidos acunucados sobre 10s bancos. Se le acercan para que ordene terminar. Convergen hacia el centro huyendo de 10s sonidos.

Por esto la nueva bautizada revertirl el gemido primigenio. sino algunos segundos despds. El mismo no va inmediatamente a la herida. Hasta que despuCs empiecen a superponerse grito sobre grito y se anexe tambiCn la voz de ella hasta la distorsi6n extrema. Por eso la reiteraci6n continua del mismo. La fuerza de la secuencia es el grito que seri contrastado con el descompromiso facial.Permanecerln inm6viles cerca.desde el timbre femenino a distintos gritos masculinos pero conservando las mismas inflexiones: idCntica curva de recorridos. por quC no decirlo. Solamente se filmari en planos medios y tomas aCreas. Indicaciones para la segunda escena: Hacer que resalte el privilegio del sonido inmediatamente que se ha producido la herida por medio del estatismo de la imagen. por una pura mirada. por historia. no es un grito propiamente de dolor en su forma automltica. sino mls bien una instancia utilitaria para justificarla. 19 . La indiferencia relativa. sin0 exactamente a la inversa. Y entonces volveri a producirse el grito una y La escena se cortai hasta su entrada en Para que ella se siente en boca murmure -tengo SI ojeras/ Ah. todo lo demls es un pretexto. Mezcllndose ademis en tono menor otros sonidos -por e j e m p l w ciudadanos que en forma abrupta cesan. Comentario a la segunda escena: Gestar mediante la herida lo que se precisa para la producci6n de un grito. Volverlo a repetir amplificado hasta el ensordecimiento para que se vaya transformando lentamente -. no es la herida la que causa el grito.or tecnologia. mls bien de felicidad. para herirse era precis0 el grito. En la imagen el lumperio presenta rasgos de placidez. Para decirlo de otra manera.

solamente porque la tomen en su oficio.. Acceden a1 grito que 10s salvarii. .. 1. ofertiindoles la suma de nombres literarios cruzados de tradiciones que 10s convertirin a corto plazo en mercancias omamentales. que se vende a su imagen. . . y ent0nc.. como esta L.~.. Porque tambiCn la bautiz. prepariindose para las etapas que les procura el luminoso.?nC n. abrumados por sus estertores. la transparencia.& ~ c r r a r a u w a .. Para de nuevo ser objetos de deseo hasta la extrema manipulacidn..ada conduce a1 desenfreno.rnlnAnr espacios habitables por 10s suefios de este territorio.~ p Pc . ceremonia con sus caras pallaas y ias pinras en que se orrecen como la perdida que se vende -a cualquier preci6." A. nlo-ro e n d P amidos o haios..no sea nada mis que una cuerda miximamente estirada por la cual en UG ILVLIULLIUW . Por literatura serii. . VCanlos en la . Cuando Sean multiples. dirtininc rannlpc rnnfliivnn ecnq tnnnq.- cidos por el esfuerzo.A+...TU1 CSU 105 pdllUUS bt: LCIlUCrdll CI1 IUS UiiIlCUS Ut: la pliiLii CIlrUI1qUC. A n y lr oa yraux a ~ r 1rw a linico no ficticio de todc3 este invento. A u r. y n VIJLUJUJ.:n+nrnn . n. para que Cse se engarce otra vez y hasta el luminoso se curve dejando caer el haz sobre su cuerpo.. Por ejemplo: Si su voz rectora no asolara la plaza entonces la produccidn del grito se suspenderia en el exterior. &c "rAr n u cwPa ccar r yuuaa yuc r. G J L I I L U J UG I I U G V U . Asi permitiri la expansidn hasta que la plaza -entonces. v nor .. Iluminada que nada miis se oferta a la mirada. Por eso ella inicia a partir de un acontecimiento la posibilidad de producir tambiCn en la garganta de 10s otros la misma trayectoria de su fusi6n.s salga A n Ilna nln-n yraLa r n * r n r A n c ... .

-*. Porque renacer es extraer el momento de la caida..-. en que lo natural del agua se suplanta por la tCcnica que de modo mis efectivo penetra y deslumbra. seri rehecho en la misma plaza. todo ropaje mostrari las dos caras del Sacramento. El error en el grito. L. con mezcla de voces.A. para ser tocados en la testa que se doblega contra el cemento. suplicantes.Habria que mejorarlo por laboratorio. electrhicamente. El Sacramento en la plaza. nada mis aue Dara ser D r. A Csta -. no son nada en realidad. esta permanente pacateria..-1 aue Dor la sonada de su voz. hasta que ellos se abran de si y la tomen a ella en su miiximo. Los que se rajan asCpticos en la gritada no llegan. Abren sus ojos. Sin embargo.c o m o lugar solicitchupe en si sus impudores y hervida sea el lugar de la 21 . se dilatan las pupilas ante tanta maravilla y todo gesto. su recato. Se funden el uno en el otro y por fin . En suma.Errores de la segunda toma: Sin duda esta vez se han p e r f c L L l u l l a u u . Si este grito no perfora.se convulsionan para sumergirse en su centro. .e n plena nochesurge como uno el Sacramento.*. la borradura del pasado y esos mismos -e1 lumperio de la ciudad. 0 mis bien la puesta en marcha del momento primigenio de la bautizada. Estos mismos desarrapados que se llevan las manos a1 pecho y sienten con dulzura 10s latidos de su coraz6n.. Porque no son ejCrcitos en la noche. han soltado sus cuerpos.JtuD l l l l J l l l u J iiaii volado como profesionales. Hasta que el acercamiento se vuelva inevitable y se deborde la misma plaza en el abrazo obsceno en que grito y luminoso se acoplan. Per0 no seri asi. se han sometido a la admiracidn condicionando sus pintas. han aprendido de la exhibicih. con la saliva que cae y 10s ojos enrojecidos por el encandilamiento. no sirve. u v c L L a u a c l l CI JUIU p i GJU JG J I ~ U Gi c i i c i a i i u coherente con el pestaiieo del 1 caidas le surge como acompaii Grito y luminoso se acechad Como enemigos en la noche compiten. el vicio que posaban y dejarlo es el miximo sacrificio para que la plaza . tranca el absoluto del d ecoro de sus voces.

Aunque esto no es verdaderamente exacto. salvo el de la noche. cuando perdidos y desesperados arrastraban sus cabezas contra el pasto antes que el luminosc Por eso la plaza se ilumina en la noc iQuk manos encienden la luz elkctrica la noche? Pero ella est6 rodeada del lumperio que repasa sus papeles. Porque no hay colores. Ese es el problema. Irin hasta 10s bancos de la plaza. la mera exposici6n de sus cuerpos que de tan propios se vuelven fastidiosos. sino para reimprimirse en'las pupilas in. Estas son las tomas. no para dormir. la carencia.' Salvados y rehechos permanecerin 22 . las tonalidades existentes no llegan a sorprender por la estatura de lo cotidiano. Hurgan en su memoria filmogrifica y es la ausencia del color. Por eso se indagan para sacarse el partido que corresponde. Pero lo salvan justo a la hora en que deberin descansar en este resto de noche. sus roles asignados y el estatismo que 10s somete al aburrimiento. huella de matices hay.memoria.

La luz elCctrica denuncia cada vez 10s cuerpos apoyados contra 10s irboles. La oscuridad no es para la plaza.cansado el cuerpo y mi lengua de madona moja su lengua de madona temblando. \--- V .pa--_a. Porque permanecer tanto tiempo expuesto a1 trio y rigidez hace que el cuerpo se agarrote. \".---.luz elCctrica . .. Y'. .d u e l e n las orejas. apoyados con sus U C I I I M I I C L C ~ a111W I I GI irboles .---I perfilada la frente . 4.----=.- 3.1.10s labios .perfilados enteros por luz elktrica y mi cara de madona busca su boca de madona y toca interior su lengua profana. Vuelven 10s pilidua a la p a ~ pdld a cuerpo distendido.se enciende la luz pfiblica todos Ios faroles relumbran en la plaza cae la luz elCctrica sobre la plaza iluminada en sus costados y mi lengua de madona toca su pecho de madona y lo moja. a una hora determinada -a1 oscurecer..cCsped . diseminados como esculturas 4ntensamente pilidos. 23 .W"b" .cei ramas y cables que trasladan luz a 1 faroles que tambiCn iluminan 10s bancos y mi cara de madona mirando su cara de madona..la nariz .escasea el aire en 10s pulmones adoloridas las manos -helado el rostro.en la plaza se estremecen las rodillas .

si ~ ruvieran Sonaas y .marlnnn rnn 6.5. i N o sera una ramas? boner monocorde la de txtasis y re de muchos enulcs uc IIIGIILE: CII U I ~ I I L U - UE: L I ~ U ~ J U v mic Inhinc de mndnnn cnrhm cii w r h n AI.Si tuvieran el crane0 aDierto-! i . i.

con estkma de rasgos -marcados de fueg- desmeciados .espalda agarrotada.

per0 siempre el colorido es tenue. que ha tornado su lugar. cualquier cosa que por inflamaci6n 10s caliente. Todas las modas se anuncian a retazos. Est6n de pie en una de las esquinas de la plaza. Se frotan las manos y mueven sus pies. Ahora que el frio aumenta y el cuerpo se traspasa azuloso. por eso lo miran a intervalos y Csos se emocionan todavia ante su creciente nitidez. L e sirven de tela para su proyecci6n. bajo el cielo raso. Sus rostros e s t h borrosos recortados a contraluz. Ropa en ella apenas funcional. la oscuridad se hace dificil de disimular. Tanto frio en la plaza que 10s pulmones se inundan y hasta la respiraci6n cuesta. Su caida sobre el centro de la plaza lo decanta alin mis en plena oscuridad. La misma opacidad que se complementa tambiCn con sus caras. se vuelve insoportable. Estin penetrados de frio que en Santiago. Porque un grueso vestido de lana gris la cubre. pero que sin embargo la particulariza.1.4 Cuando a1 oscurecer 10s insomnes llegan adornados a1 sitio escogido. Podrin s610 a instantes dejarse caer afirmados contra un Arb01 para volver a realizar cualquier actividad y asi desentumecerse. Sus ropas grises reciben 10s tonos del luminoso. Y ella misma. 26 . Ella tiembla y ellos entonces empiezan a agrupar sus desperdicios: encenderin una fogata. Por eso no tendrin descanso. Aparecen envueltos en extraiios ropajes. desechos. desteiiido. ramas. De sus bocas se escapan 10s vapores de 10s alientos. Sin sorpresas para el que 10s mira. Per0 el luminoso gana con estas situaciones. Nada lo interfiere en su relumbrar. se va lentamente hasta su imagen y se pone bajo C1 para imprimirse. Porque pasar una noche con ese frio a la intemperie requiere de una determinada preparaci6n y es por eso que acuden como complementos a diarios. Demacrados sus rostros por este efecto. Incluso 10s focos del encendido pliblico no absorben la penumbra y 10s bancos de la plaza parecieran estar mojados por la helada. calentindose a cualquier precio. Su cabeza pricticamente rapada brilla bajo las luces del luminoso y no puede evitar el movimiento que le da calor. M i s bien una suma de trapos 10s envuelve: ropa sobre ropa se abrigan . Efectivamente. porque Cstos abundan en la noche.

Los extremos de la figura construida por el luminoso se diluyen. pero vuelven a incrementa la hoguera. Por fin se sientan a su alrededor. Nada 10s interfiere. Pasa el tiempo. pero de sus manos caen algunos pocos papeles y una que otra rama. algunos de ellos tiran mis ramas y papeles para conservar el fuego. incluso L. Sonrie al mirarlos con un gesto complaciente e incluso admirativo. TambiCn constata que el fuego est6 a punto de extinguirse. se retira del centro del haz de luz para agruparse junto a 10s pilidos. Ella se ha alejado algunos pasos del grupo. Se lleva las manos a1 rostro y se frota con ellas. insiste en volver a1 luminoso. les dan calor. Vuelve a 10s rincones de la plaza y una y otra vez recoge sus residuos. aunque en una apreciaci6n general adn conserva sus efectos. En medio de su balance0 10s mira y hay en ella un rictus especial. aunque no se alejan del lugar. la silueta recortada de sus brazos alargados. Alimentan el fuego constantemente y sus miradas se hipnotizan en las llamas que. aunque dCbiles. Ellos siguen embelesados con el fuego. Ellos seguirin protegidos del frio. En fin. 10s perfiles de esos rostros. incluso 10s autom6viles han cesado de circular. Algunos tosen por el humo.Es cierto que han encendido una pequeiia fogata en uno de 10s costados del centro de la plaza. Desde su ingulo se ve la cercania de 10s cuerpos. ella ha limpiado la plaza. per0 de inmediato comienza a mover sus pies. La dureza del suelo 10s obliga a cambiar de posiciones e incluso algunos se levantan. Va hacia ellos y deja caer el precario combustible. Pero todavia la fogata seri alimentada por otro lapso de tiempo. Tienden sus manos y acercan sus rostros. Los contempla detenidamente mientras abraza su propio cuerpo y se frota con las manos. Ella permanece de pie aunque sus manos tambiCn se levantan sobre las llamas. que 10s observaba desde lejos. para que ella pueda seguir 27 . Vuelve en el tiltimo viaje. Levanta la cabeza hacia la luz. por eso cualquier movimiento de Cstos se vuelve perceptible. sus manos contindan tendidas y en sus rostros se ve un asomo de color. Iluminada. Se acercan a ella. Todo esto se empieza a acumular entre sus brazos. Ella misma comienza a recorrer la plaza y pese a la oscuridad alcanza a distinguir papeles o ramas o cartones. Cualquier ruido fuera de la plaza ha concluido.

Poraue si bien esta imagen que han construido es de tristeza. ella en cambio construida est& Parece imposible que puedan continuar quietos junto al fuego. Por eso cambia de lugar en el centro de la plaza. enmarcada por el luminoso que la embellece. Se mueve en este ej e como punto de Gbservacidn hasta lograr ver el rostro que C:orrespondia a la espalda. Esos parecen opacos y disminuidos. midiendo la crecida del fuego cada ve z que se implementa. No han terminado la ceremonia. Porque el luminoso 10s ordena en una alterada magnitud. Le han dejado un hueco para que se acerque a la hoguera evitando que 10s cuerpos la rocen. para ver las otras manos tendidas. el gesro que acompana el camoio en la pose. como si la tCcnica la embelleciera dejando a 10s otros en la tradici6n fantasmal. 10s * . Empieza a seguir ahora 10s tonos que el luminoso le deja sobre su ropa. " tambiCn de placer es. Pero tambiCn se extendera la otra mirada y ella alli sera consignada como la que mira. si las llamas 10s mantienen abrigados a ella se lo deben. Ya no importa el frio. perderia el placer de la observaci6n si se confundiera con uno de ellos y por eso mismo nadie testificaria la escena: corrigiendo 10s angulos. F. Ya de observaci6n se ha repletado. Ella toma su lugar. Como un travelling su mirada. Que aunque la calentura de la electricidad es insuficiente produce desvm'os. 28 I < .. sus movimientos y hasta el sonido de sus ropas. . Por eso ella la prefiere y 10s palidos se acercan a su roce para encenderse. ha sido para su propio gusto. iarnoieri sub espiudas curvadas. Un rayo le marca sus vestidos y la deja iridiscente. Por las visiones que les saca en el agrupamiento. . yor eso su mirada est6 atenta y su rostro anhelante. Per0 volvamos. Se desplaza con rapidez hasta que el vertigo de la I I I I I ~ U~ ~G I I I I I L C s610 la observaci6n de fragmentos. Proyecta sus propios rasgos a traves de las llamas. De una forma distinta a la luz de las llamas sobre las siluetas de 10s palidos. perriies. Per0 no como bondad.contemplindolos con 1 perfecci6n de sus pose! sea analizada en sus caracienwcas parucuiares. Empiezan con frecuencia a volver su rostro hacia Csa que se ubica bajo el luminoso y de uno en uno se levantan para acercarse.

Dice -tengo sed. Per0 vaya si la desafian. Porque en todo lo que resta de la noche no se acercar5 a &os. tuua la y i u a se torna amenazante. tiranizada por su pr(. Se ha abierto un nuevo circuit0 en la literatura. Solamente para que ella murmure -. adelanta su mano SIobre las llamas y la deja caer encima. _ _ _ _ r * . No ve su mano que la ha alejado de si para dejarla sobre el cemento.n d o. la contracci6n de 10s dedos.tengo sed. sus en ei cemento. estadia .L U I L L V L ~ . adiura por Pi At. indefensa.--.i . la estimulan para llevarla a1 des Ha baiado sus oios para no mirarlos. Ya no hay rastros de sublevaci6n: Vaya bautizada. yo .El lumperio se dispone entre las luces de la plaza. su actitud general es de descanso. misma estupefacta me he sentido llevada de mi a sabiendas de lo que me emeraba. Su noche de gloria que de la desesperanza la impulsa a esta 29 . Mira la mano. Los apodos recaen sobre ellos con propiedad. se afiade el vertigo IC: Im-m*-nrn I U I I I I I I W J W . No la miran.arrimada al fuego. su mano caida sobre el suelo.. sus ojos se entornan.y 10s otros comienzan ahora a mirarla sin perder uno de sus movimientos.avto r n h r m I n c l l o m o r c o m h . Para que ella responda la empujan con seiiales extraen fuerzas.c. u a. frente a la fogata acerca su mano. Est5 hipn6tica a1 mirar la enrojecida llama: el calor la adormece._ _ _ ----caue~as --L ---.. Se avecinan para ella convulsiones. Se resiste a ello. sola v encendida (ardiente estaba) v esta cara desencajada me auspici6 una h i c a altemativaS.__ Los satisrecnus se tienuen D ~ J Uiias i u ~ e s_-___-_ repusan . ninTn I 1 I 4 -1 V 1 c n n m o n n Qh. o AP JU iiiaiiw a v i u i c u JWWIC ~ U J i i u i i a c a o ~ U I I I W I U ub rnlnr ~ W I W I tornhi& .r .:-->--I--:~-. El nuevo daiio se ha producido y por ella otros daiiados comparecen.olamente para otorgarse nueva identidad acude a la tradici6n y Como una cita. esa manera de pararse bajc I**rrnc provochndola: otra identidad 10s corrompe.)pia. Se estremece.. I I cii JU cara se reviene. esa mirada perdida la conduce al desequilibrio. su cuerpo se curva sentada s()bre el suelo. las ampollas que se levantan. aPl Pa! 4nAn In ble que la hostigan. Apoya su mano en el cemento frio.

Ya no es reconocible y su gwganta forzada emite con dificultad las seiias. sino el rob0 que ha ht Y asi la quemada le dari nueva voluntad. El fuego esti muerto y s610 el reflejo del luminoso y 10s faroles permiten la observaci6n de su gesto. a la extendida sobre el cement0 frio de la plaza. y en armonia se deja oir. Enferma parece. Ella es una profesional. Ya noes s610 ella. Alterando la modulaci6n en extranjero idioma se convierte.y son sus mismos labios 10s que la hieren con sus movimientos. capaz de sacar sonido. de letra en letra. Descubre su brazo atestiguando la desigualdad de color. de sonidos. Mirarla en esa situacidn de 30 . su necesidad de expresi6n gesticulara abriendo exageradamente su boca. Abre sus dedos lentamente. entrecerrando sus ojos y entonces se convirtiera en un especticulo grotesco para aquel que. Los desarrapados en el centro de la plaza est6n sorprendidos y la compasi6n 10s inunda. Es algo mis que una medida de protecci6n. Ni un grito ha escapado de su boca. La noche les ha otorgado autonomia. Muestra la palma de su mano. Contornean sus cuerpos s6lidos bajo el luminoso. r a c b c I I I Q J u I G 1 1 ulla llluua YuF. Con la palma de la mano entre sus labios dice -tengo sed. para llegar a ser de nuevo en esta funci6n victimarios de su propia indefensibn. Y por primera vez 10s mira y ahora es ella la provocativa. Los mira y levanta para ellos su mano. De esos limitados en sus capacidades que insisten en mostrarse ante 10s sanos para participar entre ellos. Con este nuevo poder se distienden todavia mas. de palabra en palabra. Torciendo su fonttica. de sflaba en silaba. ni mer Ha desorganizado el lenguaje.felicidad. Asi quedaran plasmados para que ellos con el entumecimiento y el frio se erijan en victimarios como rol asignado. sin esfuerzo. Ha quemado su mano en la incipiente pira y su carne ennegrecida le encoge la piel. Desconstruye la frase. Per0 entonces con la boca pegada a su mano comienza el sentido inverso de su frase. SeDara su mano de la boca Derdida de la legibilidad del mensaje. Definitivamente ya no le duele. Muy juntos sus cuerpos sin ambages se tocan. Se cubre la cara con ella. Sus esfuerzos son considerables.

Se toma ahora el lumperio que ya no la observa.y la cimara se aleja y toma en gran angular la plaza. el anhelo general. La cimara hace un travelling hasta que se queda a la orilla de la pequeiia fogata. Entonces la cimara 10s toma a ellos y muestra la intensidad de sus miradas. En primer plano se toma parte de su rostro que modula -tengo sed. La cimara la toma en su resistencia. Agrupados en el centro y sobindose I rebelada por su condici6n. Finalmente se vuelve hacia las llamas y muy lentamente acerca hasta alli su mano izquierda para sumergirla. La c h a r a capta en primer plano la mano consumiCndose en las llamas hasta que se retira. ensimismado como est6 con 10s rayos del luminoso. una pose que dC cuenta de lo placentero del calor hasta que ella lentamente vuelva su cabeza hacia el lumperio. nada mis que por brutaiiaaa. Ella se deja caer sobre el pavimento y separa el brazo del cuerpo hasta reposar la mano sobre el suelo. No puede. Toma de tres minutos de duraci6n. Por este momento. Comentario a la tercera escena: Cuatro instantes confluyen a la escena que entre si no son independientes: 31 . Ella esti tomada desde el minuto en que se acerca a1 fuego. haberla empujado a eso por la minusvalia de la mirada 10s hace llegar a constituirse en otros. Porque alguno podria decir que nadie quemaria su propia mano por una simple miradd ah si td dices eso es que no sabes nada de la vida. Intenta cerrar sus ojos para no verlos. Por corte la escena mostrari el lento agrupamiento de 10s pilidos bajo las luces. Vuelve la cimara a ella que se deja adormilar junto a1 fuego en una actitud relajada.deterioro. se arma la siguient Tercera _-_ ____. Sera tomada en plano medio. Su cabeza se hunde sobre el pecho y s610 es perceptible el ingulo de inclinaci6n. mis bien una perversidad gestual.

. La sorpresa ante su fragilidad I os empujari a la perfecci6n. 10s pilidos que la adquieren.UIIUUU - 1 a... expresiones se van elaborando. "U . -Pnr". 10s faro" " L " " ""I-. como si ruese de algodbn. Serd vista como eso. .. que sera someriaa ae una manera especial.. partidos. De la misma manera el luminoso. 10s bancos. . Toda sutileza est6 aqui contemplada para que surja y atraviese la camara.#" nrndiiriqe ante sus propios ojos el cambio. Desde su resistencia hasta la entrega total. Esta misma humildad de la entrega en ellos que. la escenificaci6n de la seducida. se quedan at6nitos ante sus logros. .AS nurniiue que anranu.El luminoso que va a regir esta nueva identidad. 10s cables. . f . " I Y .. 10s drboles. ern """.Cctnc ectar6n diirtilirradnc . La sutileza confirma esta escena en un borde extremo frente al cual el traspaso deberd ser absoluto... en c i i tntalidad al y'""U.. Por eso se debe explotar el intercambio de la situaci6n. y quemada y palabra como unidad. . Se presenta aqui una escena basada en la seducci6n que cada uno de 10s elementos ejerce sobre 10s demds. csraran uespruvisrus ue resaoius ueiectuosos. gestos. . ella que se somete. . . . " " 3 . Por eno la disnlircnria P I reratn la nasirin PI tprrnr d~ I n c nue ias la. . como materia frigil serd conducida. Y. Por eso rictus. .".

depreciados. De pura voluntad otra estructura se construye y ella.ndn deamhula simbolo..1 evocaci6n de este paisaje construido. Iluminada +om0 material de observaci6n. -. hasta aue desbordada sea uno de esos casos que mis valiera la pena olvidar.n ont.* Luz del luminoso. Si por ejemplo: El luminoso no hubiese caido sobre el centro de la plaza Cstos no habrian accedido al privilegio de la bautizada. Abominar de la cimara.~ ~. Sellar y tambalear lo dicho. Y lo que se vende por la irradiaci6n del luminoso instalado en la altura del edificio cercano. herida.. u l l pLrrlv ~~~~~~ uIIIIbIpuuv.~~ .. Porque tendidos en la plaza sus mentes serin cuerpos para que L. en esta toma 10s ha mirado 33 . se conviertan en un eco del lumperio que sufre transformaciones hasta que sus pieles se tornen fosforescentes y la imagen de la literatura aborde y condicione unos cuantos escritos. la caida del luminoso se presenta como opacidad. es la eauivalencia a la plusvalia que alguien pudiera sacarle a Imas palabias desplegadas sobre el libro.reviente en la letra la Desadilla de estas noches.de . .. Clausurar la escena.Ella misma se rebasa en lo que el dolor deja como hueco y alli la confundida se entrega. Estin cansados.-. el respiradero de la ciudadI. Libro que muestra al luminoso que velide: lenguaje seri.simo . hasta ella que se mantenia en linea ha dejado caer su mano sobre las llamas en forma ripida.. Quemar las tomas. La literatura se construye de azares. sin emociones. L. ~en . Y toda palabra sea entonces idCntica a la tulguracion corporal a1 rehacerse en otro espacio con la plaza como tel6n. en un gesto descuidado. A menudo. . grito y atentado. Encarnados en el brillo que se le saca a esos cueros marchitos. Algunos desatentos no han llegado a la toma en momentos exactos e incluso. Y esa que llega a duras penas en la noche r-nn a n n nrnr.__. ella es la suma de 10s otros que en la agresi6n resplandecen . de la llegada hipotCtica a la plaza de unos cuantos que se sientan en 10s bancos para que 10s otros 10s miren y 10s descifren. ~ Errores de la tercera secuencia: Mis que nada por agotamiento han llegado a producirse disparidades.r. solo .

Veimosla con su mano extendida en la plaza.y el lumperio con mano gentil le ha procurado el alivio y ella 10s ha ido tocando uno a uno. sin embargo. a pesar de todo. mostrar sus mis plugientes miradas. Se saben imprescindibles en sus modales. Han roto un par de prejuicios. Todos han sido tocados y cada uno de ellos le ha procurado calor. Es una de las partes mis bellas de su cuerpo. porque en cada escena se impide el daiio. cruzaba 10s huesos. sus gestos posibles. le untaria 10s labios Dara deiarla Dlena. porque su quemada no 10s conmovia y ella misma parecia que recogia 10s residuos de la plaza nada mis que por llenar su tiempo. tal como si buscara otros horizontes. Aunque de verdad que lo han repetido: gesto por gesto. sacaba el alma. Su mano que lo coca. llegan al cCsped. estos mismos han logrado. Pero.cualquiera. es decir. han reptado por ella como animales y en su arrastrada han verificado la absoluta falta de base.desdeiiosamente evidenciando sus pintas. para agilizar su estadia. Si es que ella repitiera en el relato -tengo sed. La conductora. sino que tranquila y reposada ha dicho -tengo sed. Han rehecho la escena y entonces ella no ha sumido su mano a1 fuego. Y 10s empalados se han entendido en esas horas fuera de Coda morbidad: como acunados han permanecid Supieron desde siempre que la e: para si tales sufrimientos. como una ciega que quisiera retener las facciones del otro. Porque si el frio era real. Porque de dulzura tambiCn Cstos permanecen y sus actuaciones son todavia m6s precisas. 34 . altamente ticnicas. se abrazan a1 pavimento. Por eso como enajenados la buscan y lamen su cuerpo. hasta el mds desarranado. Ellos no la miraban. paso por paso para el afuera de la cimara y en esta reiteraci6n han arrastrado sus manos por el cement0 frio de la plaza.

M e pregunto: --jcual

es la utilidad de la plaza publica?

Yo mire extraiiado a ese hombre que m e hacia una pregunta tan rara y le dije un tanto molesto: -Para que
jueguen 10s niiios.
Per0 su mirada siguio pegada a la mia y m e dijo: is610
para eso?
Bueno -le respondi- es un area verde, trae oxigeno al
ambiente.
Per0 cuando ya creia que se iba a ir a otro tema, m e dijo:
i D e veras que es solo para eso?, piensa u n poco mas.
Entonces empece realmente a esforzarme por recordar
las escasas veces que yo habia permanecido alli, lo que
habia visto y le conteste: -En verdad es un sitio de
recreacion, aunque tambien llegan muchos enamorados, ahora que lo pienso, esta tambien llena de enamorados.
-iY que hacen 10s enamorados en la plaza publica?
-Se besan y se abrazan, le dije.
-iY que mas hacen alli?, continuo.
-A veces he visto que tocan sus cuerpos, conteste.
-iQue quieres decir con que tocan sus cuerpos?, insisti6 el otro.
-Se acarician, dijo el que interrogaban.
-iY en que lugar exactamente ocurre eso?, dijo el interrogador.
-Generalmente estan sentados en 10s bancos de la plaza, aunque a veces estan apoyados en 10s arboles per0
est0 pasa menos. Ellos se tocan acariciandose sentados
sobre 10s bancos.
Asi lo hacen.
El interrogatorio parecio detenerse, o al menos, el silencio lo indicaba asi. Por eso, cuando la voz del otro se
levanto de nuevo el interrogado se sobresalto.
-iY que mas has visto en la plaza?, pregunto con
energ ia.
El interrogado se demoro unos instantes en contestar:
-He visto viejos que tambien se sientan en 10s bancos,
especialmente con sol hay muchos viejos, dijo.

37

-jY que hacen 10s viejos sentados en 10s bancos?
jcuanto tiempo se quedan?, pregunto el interrogador.
-No hacen nada, piensan, per0 si alguien se sienta a su
lado ellos intentan conversar, por eso tal vez siempre
estan solos o bien se sientan de a dos o tres, per0 nunca
conversan entre ellos, solo hablan cuando su vecino de
banco no es un anciano, respondio el interrogado.
-Per0 no contestaste toda la pregunta, dijo el otro,
jcuanto tiempo se quedan alli?
-Por muchas horas, contesto.
-jQuienes mas acuden a la plaza?, insisti6 CI ~ U ICU
interrogabi
Se agotabe
vez mas en su magra observacion de la plaza haSta que
una imagen llego a su mente. Por eso le dijo con tono
seguro:
-Mendigos, se ven algunos mendigos. Eso dijo.
-jMendigos?, j y que hacen esos?
-Se tienden en el pasto y he visto algunos que lo hacen
sobre 10s bancos. Duermen de cara al sol cuando lo hay,
o bien si es lnvierno y hace frio se tapan con trapos o con
diarios, dijo el que interrogaban.
-Y 10s demas j s e molestan por sus presencias?
-Nadie se acerca a ellos y si hay nitios cerca, estos son
llamados por sus madres. Donde ellos estan se produce
un vacio. Creo haber oido alguna vez que esta prohibido
dormir en las Dlazas. diio el interroaac

naDer en ia p a r a iueid ue uiius LUdllLU3 que 11ldldIJdlI d i l l

su ocio. Dios mio, quienes mas acudian a ese lugar.
Sabia sin embargo que debia responder, mas le valia al
menos, por eso dijo:
-Algunos desquiciados, llegan algunos locos que estan
muchas horas igual que 10s demas, per0 estos, a diferencia de 10s otros, hablan solos e incluso hacen discursos
incoherentes -se expresaba ahora mas sueltamenteper0 la gente, si bien tambien se aleja de ellos, no tiene la
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Se alzo la voz para decir: -Esta bien. A su alrededor se disponen 10s bancos. Los bancos d e madera estan pintados de verde y entra en con- 39 . No sabia que mas podria venir si seguian en eso. dijo. es algo estupido. .misma actitud que hacia 10s mendigos como si supieran que ninguno les va a hacer datio. dijo el que lo interroga ba -Bu dicer confunairios. como si se constituyeran por suma. Asi estaban las cosas. Per0 estaba seguro que las preguntas se-habian agotado. Era absurdo. estan en otra parte. -iRecuerdas a alguno en especial?. Simplemente eso dijo. que algo anda desajustado en ellos. 3 e ve ae inrneaiaro que son emerrnos. Per0 no. per0 tampoco es tan extrario verlos alli. El interrogador lo miro y le respondio: -Hazlo. mas especificamente baldosas grises con un disetio en el mismo color. -Es un cuadrado . Describe la plaza. M e parecen tipificados. Por eso le parecia ahora que era una especie de observacion inconsciente lo que afloraba y que vi0 mucho mas alla de lo que habia imaginado. Hay arboles muy altos y antiguos y cesped. inquirio el interrogador. solo eso. -No. definitivamente lo era. o tal vez es siempre el mismo que se presenta mas desgastado cada vez. a ninguno en particular.c o n t e s t 0 el que interrogaban. por eso dijo: -No. Siempre su permanencia en la plaza era mas bien un intermedio entre una cosa y otra y como tal. revisemos todo de nuevo. ahora en forma ordenada y coherente. describela en forma objetiva. No es frecuente que aparezcan.su piso es de cernento. casi no habia reparado en ellos. algunos de piedra y otros de madera. ese lugar n o llamaba su atencion.i Y como sabes tu que son locos?. no lo hare. No iba a proseguir con ese juego. pues en realidad. Ya el haber incluido a 10s dementes en la plaza le parecia asombroso. su mente esta en otra parte.

a. per0 quedarme. Se divisan 10s cables por entre las ramas de 10s arboles y 10s faroles se disponen alrededor de la plaza. Conversan entre ellas mirando de rat0 en rat0 a 10s niiios que n o se alejan mayormente.. Algunos pequeiios de corta edad se caen y se golpean en el cernento.. -Se ve fantasmagorica la plaza. -2Y 10s cables de luz electrica y 10s faroles?.--". Para ejemdificar Darece un sitio de oDereta o un espacio para Ii entonc -jHas jhas p -No. .:on el color del pasto y de las ramas de 10s MlrJunos de estos bancos estan deteriorados poc el uso. Los que se encuentran en buen estado son los bancos de piedra.n PPR ". -Esta bien.. es verdad. _I* F- . ai uutca. en el dia: jquienes llegan a la plaza? _ _ _ Piiiiarinn ______ P I iiiorin r Tenia p9"i"l o coniiir ""y"" -. Per0 n o se prestan para una mayor observacion. piero dimgentonces. A . Tambien estan pintados de verde. entonces. dijo el interrogador. o bien listones en 10s asientos mismos. jacaso no 10s has visto? -Si.-He visto ntnos que juegan alii acompanaaos por sus madres o una empleada que 10s vigila sentadas en 10s bancos de la plaza. faltan tablones en 10s respaldos de 10s asientos. como algo irreal. jamas. dijo el interrogador. solo he pasado cuando he ido en camino a otra parte.. dijo el que lo interrogaba. nunca he permanecido alii en la noche.". dijo. hay cables y faroles. Su funcion se evidencia en la noche cuando se enciende la luz. -jY que efectos dan cuando la luz esta encendida?. respondio el otro. rnrnnnrrn-----r-mientc adecuado era no dejarsevencer por la ira ni por el cansaricio.t l .finme -- -1 1- ""I - I ~ . contesto: Por eso calmadamente .I I "I . La obeidiencia era lo que correspondia. de seguro por su material. Deiaremos este punto por el momento. las madres o la persona encargada se levanta y 10s consuela hasta que 10s Ilantos cesan. dijo.UVJV.PI -.

-Per0 tambien llegan viejos a la plaza. Hablan muy despacio y de cuando en cuando se besan. El pretext0 siempre son 10s nihos. poaria hacerlo. continuo. per0 generalmente la otra persona se cambia de asiento y por ello es frecuente ver dos o tres ancianos compartiendo el m i s m o banco en silencio. asi lo dijo. Aveces estan a n nl miemn h3n-n n i i a silni'in sinpiann aGiiiauua G I I GI I I I I ~ I I I W U ~ I I ~ q W u u~t y u l l U ~ Z V ~ U ~ ~ V en-+-Aee nl ~ I I . Algunas madres tejen e incluso otras bordan y Ilevan en sus bolsos alimentos para 10s pequeiios. lo arrancan y de esa ensucian sus manos. A menudo se retiran deja1ndo el diario sobre el asiento cuidadosamente doblado Penso que debia agregar mucho mas some eiios. dijo. Las parejas rien y la mujer acaricia a algun nifio cuando jugando se acerca. La hora exacta va a depender del clima. Lo dijo d e un tiron. __ _ -IIrnanera -no swiw ruedan sobre el. A 10s niiios les gusta extraordinariamente el cesped. en tono suave como se recitaria una buena pieza literaria. sino que ademas sus ropas. per0 no lo hizo. como una leccion bien aprendida. sea lnvierno o Verano. Estan solos y buscan sentarse al lado de alguien para iniciar una conversacion. pues sus miradas se distraen ante el pimorama general de la plaza. per0 salvo en cas0 de lluvia siempre hay nihos en la plaza. Las mujeres tambien tejen y 10s hombres leen el diario a medias. Parejas que se sientan en 10s bancos tornados de la mano. Prefieren 10s bancos de madera evitando 10s de piedra. AI atardecer se levantan despidiendose y se alejan con 10s nihos en 10s brazos o de la mano. estan siempre abrigados. Conversan largamente y alguna vez la mujer ire entonces se siente visible41 P . VI visiblemente molesto mira hacia otro lado. Se quedan por varias horas ahi con la mirada que va de u n lado a otro. Las madres a veces n o 10s ven hasta que 10s niiios se acercan y entonces les dirigen palabras de reconvencion.esta a su cargo a levantarse de su asiiento interrumpiendo la conversacion para separarlos. -Tambien llegan enamorados. Tambien la plaza es a veces escenario del fin de alguna historia.

. . Per0 sus caras 10s denuncian. podia nuevamente agregarA mucho Penso que todavia .tienden _ . Generalmente el hombre convence a la mujer de irse con rapidez y ella abandona la plaza Ilorando. como preambulo para algo. H U ~ I I I ~ todavia le quedaba mucho que decir de las personas de la plaza y su sed iba en aumento. que el deseo se tiende en la plaza. A--Lmas. per0 siempre tienen un ritmo distinto al resto de la plaza. per0 paradojicamente abundan en la plaza. por un presunto terror a ser descubiertos en su clandestinidad. concluye primero. Bajan el rostro cuando una mirada se cruza con la de ellos. Uno de 10s dos esta a la fuerza. No se percatan de 10s demas. Se puede observartambien a otras parejas que se juntan clandestinamente. estan alli a su pesar como una manera de diluirse jugando con el azar. Esos siempre parecieran que estan al borde del fin. Ellos no se quedan mucho tiempo. En resumen. -Per0 no solo 10s jovenes . su deseo en la plaza. Se sientan en 10s bancos apartados. Se interrumpio. . Con 10s ojos bajos dijo -tengo sedEl que lo interrogaba le respondio: -Mas adelante. # m 42 ~ 8 ._ -* _ _ _-l--l-. sin0 para cubrirla ante la mirada de extrahos. Uno podria darse cuenta de que la posesion es inminente. Se dejan Ilevar en el umbral de sus sexualidades.mente avergonzado a causa de 10s otros que miran la escena y abraza a la mujer. no por gesto amoroso. per0 el hombre esta pendiente de lo que 10s demas pudieran pensar de el. Evaden la mirada de 10s otros y sus manos se deslizan con sutileza. Tambien estos se apartan en 10s bancos mas alejados. 8 I _ _ I - A:z . Per0 algunos jovenes se acarician sin disimulo. miran la hora a menudo y la impaciencia condiciona cada uno de sus gestos. per0 aeciaio guaraar aigunas reservas. como si temiese que 10s demas lo culpasen.. como requiriendo un lugar mas intimo.. En esos instantes la mujer olvida el entorno. o se tienden sobre el pasto y sus cuerpos se frotan. A siempre estan presenres ias aiierenres euaues a iraves de las distintas intensidades con que exteriorizan su procacidadI.* _ .

Sus edades son indeterminadas. Es posible que vayan a algun bar que hubiese cerca. incluso llegan grupos de ellos. que son peligrosos. la impaciencia se asomaba a sus ojos. No porque se les acerquen. Deberia agregar a 10s otros que tambien rodeaban la plaza. A veces. no solo por el peligro de agresion. su madre o la persona encargada se 10s lleva rapidamente. ya que casi todos ellos estan alcoholizados. debia ser mas sintetico. Tambien es notoria su indiferencia para con el resto y su enorme capacidad de desconexion con el entorno. llegan a la plaza y permanecen a intervalos en ella. Se saben alejados del resto. A no ser que fuera imprescindible no lo haria. Eso es muy posible. reprendiendoles y explicando en voz aha que nunca. siempre estan yendo y viniendo. estan con la propiedad que les olorga el lugar publico. Si estan en eso y un niiio se les acerca. La mirada del otro lo incito a continuar. como si tuvieran algo que hacer y retornaran a la plaza a descansar. Pero. las personas de paso. Las mujeres apartan a sus hijos y ellos mismos ni siquiera intentan conversar con nadie. Es frecuente tambien que empiecen a arreglar la bolsa con cosas que portan e incluso. Otros vuelven al lugar varias veces al dia. dijo. La gente les teme y evita que sus hijos se les acerquen. sin embargo. Se ven demacrados y envejecidos. en fin. No les importa el banco.AI reves. que puede ser de madera o de piedra. por eso le dijo: -Algunos locos tambien aparecen y frente a ellos las personas mantienen una actitud distinta que frente a 10s mendigos. que estan enfermos. saquen algunas tiras y venden sus piernas que yo he visto ulceradas y heridas. -Los mendigos. sino mas bien se 43 . No piden limosna. sino que por un posible contagio de alguna enfermedad que se pudiera extender por roce o cercania. lncluso duermen alli tapados con trapos o simplemente con diarios que cubren sus cuerpos en 10s dias helados. 10s estudiantes. Son presencias amenazantes. per0 nunca deben acercarse a ellos. Duermen con la boca abierta y muy profundamente. per0 seria interminable. ahorrar el maximo de palabras siendo certero en lo que queria expresar.

json tan distintos 10s mendigos de 10s locos? -En realidad no son absolutamente distintos entre si. se caracterizan por sus discursos incoherentes que dejan oir en distintos tonos. --"I . Aunque sus discursos estan cruzados por insultos a un publico que nunca conforma el que 10s escucha. L-Ll. por su parte.. incluso con virulencia.. ocasionalmente algun desquiciado. Despues de algun tiempo se van y el ruido de sus voces continua despues de sus figuras. contesto el interrogado con voz cansadai El interrogador guard6 silencio algunos instantes y su voz se elevo de nuevo: -iA que hora se enciende la luz electrica? 44 . Ellos.I . per0 hay algo en comunI que pasa por sus facciones.A. nada mas podria agregar.-*A.d n u--+ aad -Hasta Ii 10s farole -jEn qu -En dias de Iluvia. . -Eso es lo que se de la plaza. por el abandon0 de si q il e presentan. La vida de la plaza no se altera por su Ilegada. . El interronador se levanto de su asiento v lo miro desde lo alt:o. . dijo el interrogador. . o6ligandolo a levantar su cabeza y le dijo: -Ed :as cansado. contesto el que interrogaban. -Arb01 e9 \I hanrnc halrlncac rlo romontn r6cnod r a bles de It . Y subiendo f:I timbre de su voz le pregunto : -2Quienes llegan hasta la plaza publica? -Los nifios. toaavia aeDes responaer algunas preguntas.nota en ellos la conmiseracion mezclada con la ironia y el asombro. -Vamos. 1 . cidos. . . " A IUS IUGUS Slt3lllprt3 t3Sldll IICIUICIIIUU. Algunos. . .. . Estan vestidos de modo similar al de 10s mendigos. _ . -Ya aescansaras... dijo el interrogado. en esas situaciones nadie se queda en la plaza. -Descr ibe la plaza. . en la noche. . respondio. 1 . 10s enamorados. 10s que 10s acompa iian. . di la verdad. 10s ancianos. algunos mendigos. . mas tarae..:.. per0 con toques mayores de extravagancia.. pdlt3Gt3ll tjlldlUt3- I. Tampoco miran al resto. . -Si.

Porque algo dependia de eso. suplicaria y pediria agua. el coDar ese anaulo r . per0 aun asi estuve hasta que termine con ese tra bajo. Asi es que no dilatemos el asunto. Cuando se ilumina la plaza tam_ _ _ estan __ bien iluminandose todas las calles de Szmtiago. Fue un tiempo excesivo en que el ray0 de luz m e daba en la cabeza. Asi estuvieron hasta que el. que se inclinaba sobre ella. Hasta donde pudiera iba a responder cualquier asunto que le preguntaran. tuvo Der0 sin duda era un aesto " . Tal vez era humillarlo o el preambulo para llegar a algo significativo y entonces el estaria tan cansado que diria. Cuando la camara t e torno tal vez tu actitud era distinta. pens6 el interrogado. porque su sed seria entonces insoportable. Las preguintas se triviali. Algo en definitiva se habia roto. muv. lluminada le lanzo en medio de la plaza a ese que la escuchaba. la impavidez de su mirada. per0 su encendido corresponde al de toda la ciudad. y o te vi y te reconoci desde el primer momento. Eso le permitio decir: -Si. -LNada? Yo vi las tomas y es mas. Todo se simplificaba si el tip0 6se habia visto las tomas. Dime: -1Que has visto cuando se enciende la luz? -No he visto nada. si n o por que el otro ocuparia ese tono. Por eso volvio la vista con prontitud cuando el que lo interrogaba dijo: -Yo tambien he estado alli y solo por eso sabras todo lo que est0 podria alargarse para llegar de todas maneras a la inevitable conclusion. la profesionalizacion de esa situacion. de ahi su actitud. la falta de gestosfaciales.-No se exactamente. cuadro a cuadro. con la pelada baja y su boca casi en el oido del hombre que s i estaba preparado para ese acontecimiento. Per0 n o era cosa de ponerse a discutir.-~ com pIeto : cuando ella estuvo a punto de caer y se tendio el brazo del hombre que lo impidio. Eso era. le dijo algunas palabras con el rostro mojado por las lagrimas y fue una confesion lo que L. zaban cada vez mas. ~ v 45 . envuelta en su traje gris. las desmonte hasta el momento de desarticularlas.

Exponer ante otro su preferencia. El escucho a medias y completo con sus pensamientos y con sus deseos lo que queria oir. buscando un lugar donde descansar y. Cambio palabras.lmaginate decirle algo asi a un perfecto extraiio. el mer0 gesto familiar de acercar su boca al oido de un desconocido podria generar en otros la pasion --de ella la desesperanza. error 1 Que diria: Nada de lo que puatera aectr narta tamDaiear IO sostenido y. suprimio frases enteras. Per0 si tampoco fuese asi y el hombre ese hubiese estado enfermo. Fue un equivoco constante porque su voz estaba baja y 10s automoviles que seguian pasando tapaban las palabras. no alcanzo a llegar hasta el banco de la plaza y ahora. r e r o tal vez una poaria Tunatrse en la otra y as1 es et hombre (cualquiera) el que estuviera a punto de caer en la plaza y otro hombre (cualquiera) se levantara prontamente de su asiento y lo sostuviese para prevenir el golpe en el cement0 y despues de eso.Se extendian entonces 10s cables para constituir la escena. que se hubiera debido a unos tragos de mas y el otro pudiera pensar que como ayudo a un simple borracho. Ni siquiera reparo en sus gestos. quizas. sin embargo. N o pudo extenderse a totalidades. lo 46 . el accidentad0 le confesara el motivo de su distraccion. sin embargo. obvio parlamentos importantes por creerlos secundarios. ansioso como estaba por consumirse en 10s contenidos. gracias a la mano salvadora. realmente enfermo. Fundidos en uno Daisaie v Dersonaie. escritura y medio.

el fervor de esas personas. alguien a esa hora estaba siendo interrogado. 47 . Hasta pudo haber dicho todo lo que vi0 ahi: sus manifestaciones. 10s desfiles. Habran cambiado. Pudiera ser asi.consiguiera y reposara un rat0 hasta aue todo el malestar desapareciera. Siguen llegando los fotografos y toman a los nifros. por lo engor ciera la ayuda y se 3c1iiai a 311I 1 1 1 1 1 ai ai ULI u pal a I C ~ U ICI I sus energias. Quizas hayan tocado someramente el asunto ese de la plaza. Por todo est0 seria del todo imposible la suplantacion de la escena. Si eso ocurriera. como elementos subrepticios. Aunque se filma. Si ella interrogara en cambio. entonces se subvertiria la caida en la plaza y seria a ella tal vez a la que interrogaban y de su boca no habria salido palabra. Aunque pudiera s8 llar y. Estaran envejecidos con la palidez que 10s caracteriza y hasta el mismo se reconocera en esas fotografias o en las tomas de esos aficionados. Aunque se insertara como telon de fondo. mas bien asi es. Ya estan catalogadas en cintas magneticas para ser repasadas como posibilidad de dialogo. De esas palabras secretas se dispondra. ldentificara algunos rostros por 10s retratos. Es sabido el amor por la fotografia. escena sobre escena: interrogador e interrogado. a sus madres y hasta a algun mendigo como telon de fondo. unos cuantos nombres seran borrados del kardex y el kardex destruido y la plaza dejara d e ser importante. de confusos asuntos habria tratado. Porque en esos casos cada documento es u n indice o una prueba. Vuelve a ser la decoracion de la ciudad. porque interrogatorio aqui es vocablo sagrado y por camara se habria valorado solamente su expresion. per0 es imposible no dejar setiales. Alguien ya no estara alli. Es verdad. Con otra tecnica se imprime el rostro en celuloide.

levantan sus ojos hasta el luminoso y creen ilusamente . en movimiento. en la noche es algo dis dicho que el frio no 10s deja permanecer en 10s bancos ni apoyados contra 10s arboles y por eso.Per0 en la noche.

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pero se toma la garganta y todavia saca mis de su sonido. Se queja. huellas rosadas establecen marcas de 51 . la vaca se recoge en sus marginaciones. sufrid pero de iniciado vuelo se dejaba Ilevar. Perturba al que la oye en tan sonados trotes o tropelias que se condiciona. la cosa que ha llegado a ser se detiene de pleno. su hocico se refriega para alcanzar las ramas. tifien mis bien a1 puncetear de aguemdas ramas sus recepticulos. Crece el esfuerzo. pero dindole que se arrastra a1 sonar. Algo ha pasado que su tono baja. para que la arboleda tan ruin en su raleza salte a primeros planosl el irbol que la nutre. cae y no se levanta o tal vez repta una vez mis: se arrastra y deja su baba tendida a la par de 10s caminos de la plaza/ * 1 Raja su aura de nefasto augurio y todavia mantiene intacta la feroz incidencia de su garganta. hace impetu -mayor intenso seductor. no. pero no por eso se descoyunta. no era asi. o quizis fueron las ramas las que produjeron engaiioso efecto: el auditor escuch6 quejidos y maliciosamente crey6 que. muge y se arrastra como en serie de parto.para el que la observa que se engancha de otra manera. adelanta el cuello.I Se queja en tonos que cunden la rajadura de su aura. marca a Esta punceteada por las ancas/ rasgunaaa mas men por propias ufias. La rama aplaza esas vibraciones. simplemente deja pasar el viento entre el cCsped que identifica sus mayores vocalizaciones. la yegua se sosiega. el cCsped nutre el verde desvaido itransporta acaso el cable su energia? Muge en verdad como una vaca lo hace. Posaba con la voz estirada hasta la plaza para erosionarla de auditivos toques. mancha y dirime su hocicada forma.

Encabrittindoseir les coceos. Acosada como es en el experiment0 cuando se trota o galopa para abastecerse. La audici6n se entorpece por la mezcla LquC sonidos? iquk bestia? iquC humano puede elaborar sus trinos? pierde mis bien la orientacih del que oye. se tiende. truca y permuta su indeleble brtijula al descender a condicih vi1 que la disfruta. sus pelos dejan ver rosadas formas tal . su cuerpo cambia sus modales/ la plaza entonces se hace peligrosa. Marca su anca en las rasmilladuras.fuego como propiedades. faroles en estacas. ese corral que la transforma en cerca. se refrota y sus relinchos se amplian cuando se golpea contra ese metal que. reposa su peiammera. No ceja en su envanecimiento al traspasar a otra especie y a otro estado animal. la luz elkctrica la petrifica y la detiene bajo 10s faroles.se hiere contra el banco de piedra al no medir su trote. el cuero se chamusca -trota de nuevo. sigue en el esperpento de la produccih de su alumbrado pdblicol dona por eso su a n d su hocico/ su baba que se resbala sobre el verde banco. Mas se hiere 10s pies contra cuando arranca el pasto: tiembla. se aplana. Muge y relincha copia esos sonidos/ se tapa con sus manos esas quemaduras. sin embargo. Por el sonido. La marca se establece en sus escalofrios. bancos en rejas hasta desollarle las patas que se ven envueltas como para las galas de una carrera. produce c mugidos.

dobla sus patas evidenciando las muescas de las pezutias que daiian cisped verde. el que la piensa desea sus ancadas. su ruido queda de otro modo en el cemento. el que la lee lineal ritual persigue. lame en sus nncas la falta de ese neso/ sin la montada su facha es VI1 Busca entre 10s deshechos su montura. para el lumpen dispuesto se mosquea. per0 se queda pastando por codicia.en 10s quejidos. sus ancas tiemblan para transportarlo. El cuero est6 oculto por 10s pelos. cerca de su ronroneo acude a1 pasto como contrafondo y suda por su nueva estampd por el frio anhela fusi6n lumphica. se mancha. Pero empalaga esta nueva estampa y antes de eso se echa suavemente cerca de ellos: dobla sus patas hunde su cabeza contra el pavimento. est6 tentindolos con esos asuntos. raspan y hondan. 10s pelos de sus piernas se elevan. la plaza empieza a recorrer de nuevo. Se elastica 10s pelos como adornos festineros para probar asi su resistencia. el frio burla y asi esta estadia en la plaza. Nada le sirve para su dilatada contextura que la aprisione o la cubra ante 10s espoleos iQuC adorno sobre las ancas seria ineludible? ibajo qui condici6n se enterrarian las espuelas en sus ijares? montarld cabalgarla/ cansarla o tal vez apurarla suavemente con las puntas de metal a su cadera. engorda. se robustece para soportar bien esa montada. 10s muge raspa el cemento con esas pezutias/ da trotes/ galopes para enardecerlos.se vuelve soportable. se endurecen. se enancha. De animal modo obtiene la De animal giro pasea lentamente como si de verdad estuviera ante una oferta. muge de suave tono o es maullido de seguro. No en van0 apura el tranco revisando todos 10s huecos de la plaza 53 .. se acerca 10s relincha. el que la mira sufre de tanto descascaro. Su friso crece. mira de lejos esas otras formas.

pliblica. se rep!iega hasta 10s bodes de la plaza. asi las nalgas de otros serian recogidas en sus ancas propias. Dm’a vueltas para que la enderezaran las espuelas. Retoza 54 . lo detuviera debajo del farol para lograr el brillo de su rostro. Pero sus ojos van clavados hacia el suelo y aunque no deja de exhibir sus ancas. sabe Sudor contra sudor penetrm’a.Desecha bruscamente la montura. Se echa de nuevo y lame esa pelambrera para dar lustroso aspect0 a su apariencia. lo llevara con las piernas abiertas per0 pegadas con fuerza a su costado. refuerza el anca. torceria el camino amenazando chocar contra 10s Qrboles o bien contra 10s bancos. hacer que la veracidad del hecho se constituyese s610 por procesos reversivos o por que no. cine tal vez o sonido puro. Lo montara en si misma. pero esconde la vista para sorprenderlos/ hace de modo indiferente este recorrido. para permitir que el lumpen observara la plaza desde privilegiada altura. desobecederia siempre el mando de las otras piernas. para dejar que sus patas marcaran un camino distinto del que la montara. desmontajes tecnolbgicos. M5s insiste cuando est5 bajo el farol. menos cuando estQcerca de 10s bancod casi 10s roza a estos empalados. como aue si esto fuese involuntario. Hasta que por fin ciavaran en sus ijares. frena su trote. SOLOun instante antes acuaienao a lo imperceptible. su entusiasmo ante su descubrimiento -mugi6 y bram6 ensordeci6 con sus relincho. Pero eso seria secundario a fin de cuentas: dejaria de acatar las brdenes. Las manos del profesional en el teclado. salobre gusto el roce de la came hasta la herida si sus ancas 10s soportara sin montura.

empezar a sentir de nuevo el frio de la plaza. >e na proauciao un aescenso en S'u proyecto: es que necesita de un abrevadero..J - XI . el cCsped..-.! .. haber llegado a ese especial estado y no lograr vencer ese vulgar impedimento..volver atris hacia la pelada. su hegemonia entre el lumperio. La programacidn de la montada la ha sumido de antemano en extremo agotamiento iD6nde beber en ese espacio? el cemento del suelo. esfuerzo en . deja que sus pelos se separen rompiendo la mezcla que el sudor ha construido sobre su superficie. Tanto trote.. Siente que la saliva la penetra.-. quiere empezar con sus sonidos para cuando haya dado cuerda a su garganta. abre la boca de hocicada forma dirigida hacia el faro1 por el brillar fortalecido de sus dientes.. esa luz que a veces produce por delirio el calor en fria Cpoca. asiid6nde gestar su abrevadero? iquC cub0 contendria su agua? Est5 a punto de fallar su empresa.entonces sobre el cCsped.-. el sudor Cle sus pelos la ha deshidratado.. la na aejaao exhausta.iaiiiu c---l-:l-:---Lla galgal~w. esti humedecida lentamente/ ya tragd el liquid0 la vuelve resbalo~1 55 .. Mas no se apura en conseguirlo. arrastrarse entonces sobre el cemento y echarse a rodar entre 10s pastelones. Se queda ahi como matando el tiempo pero en realidad ofreciendo su producto/ el animal incita a que lo pa.. permite que la humedezca la saliva. Evitar la luz directa sobre la cabeza. la voz ingrivida que le caracterizaba.- 1- J . Se tiende entera sobre el suelo helado. ae apagaao vueio. -. a i suma. A i i i o i r x . sus sumisos modos. Per0 se sobrepuso a1 tomar conciencia que hasta 10s mejores animales se revientan. el descanso para su garganta. For eso aeja que pasen 10smomenros nasta que ceaa el sudor. Negd su-logro G a s i pierde su asunt. sus patas se levantan como en jugueteo. sus vellos tenues.

cuando el apremio la ha obligado a llegar 56 . Su cuello baja. su cuello se levanta hacia las ramas. Los cascos suenan de modo estrepitoso. veloz se muestra. Cuida de permanecer en el centro total de ese cuadrante -la luz elCctrica es ahi m6s ciertatal vez el linico punto ubicable. Es su seiial llamado m6s que una bdsqueda. -1- -:-A_- Esti la yegua suelta y sus pelos brillan de torma peligrosa.sa. Su primer salto sobre el banco de piedra que salda de la mejor manera. De pronto para bruscamente el trote y en el centro hurga con su pezuiia. sus pelos sufren una suave erizada.I_ _ _ _ _ _ que C--. impecable. tambiCn baqueana a1 vencer obsticulos. es agua tenue que no logra quitarle su lozania de animal activo. Rodea kboles para estimularse. _ _ _ _ _ _ _ _ _ -. Su cuerpo extiende al extender sus patas: cruza. De largo alcance es su galopada que s610 desplaza ese duro obst6culo a la manera de 10s caballares. En previsible modo sus amplias patas inician en el centro mismo de la plaza su desbordante galopada. mis que daiiarse. m6s lisonjero el sonido peculiar de esos pastelones que ubican sus cascos de mejor manera. XI1 Emprende trote nuevo m6s cuidadoso adn.z-1:sin acercarse mas que a_ cienw Loancus S L ~ I UISI puestos entre 10s faroles mientras 10s p6lidos se encuentran a1 extremo. sus ancas se levantan. daiio puede hacer contra la plaza si no organiza con raz6n su huella. sus ancas se estremecen entretanta1 para dejar pasar su dura masa. su hocico busca con avidez el verde. Por eso abre el hocico fugazmente y ensaya su relincho. su cuerpo largo. se encuentra en condici6n de emitir ruidos tan necesarios para su escalada. asume ese traslado hasta la otra punta donde el lump6rico estrato se conserva. Los trota de manera fina. perfora. Resopla y suda aunque todavia se ve brillosa su amplia pelambrera.

que remueve tierra. frota su cuello contra 10s &-boleso se reduce hasta el oscuro espacio. sabe que ahora la e s t h buscando. anuncia el triunfo dado por su buena raza y hasta resopla rasguiiando el suelo con la pericia de su pezuiia que arranca pasto. su oficio en el paseo. sabe que con el poder del anca. Es su actuaci6n la que se pone en juego. frotan sus manos para combatir el frio. gira el pecho.no porque la ignoren se confunde. podri llegar a contener en pelo las otras piernas y sus propios cuerpos quedarin perdidos. pesarla y apostarla. Quiere sin duda copar sus preferencias y para ellos se arisca en menor grado. se alejan de manera obvia hasta el lugar en que su presencia no pueda ser por ellos obser- rero no ceja en sus necesiuaucs. el que la oye fuera de la plaza acusa a1 viento. Muge en el pasto de desesperado aspecto. de hecho el lumperio se ha replegado ante su andanada. saue quc la pal L I U ~ cs dura para quebrar sus anticuados ritos -per0 no cede. levanta el anca. esa aptitud de animal experto que se traslada hasta la plaza pbblica. remueve la cerviz. muestra su maiia. 57 . niegan su efecto. M i s no la siguen. el lumperio en cambio cae en el engaiio de que quizis sufra a1 mugir y que verdaderamente ha podido llegar hasta el vacuno establo.ellos y que es su mala direccih la que la empuja justo Konaa sus cuerpos cuanao se muestra en tranco parco frente a sus figuras. Aguarda para dar el golpe. pasea ahora como antes de la carrera en que 10s apostadores hubiesen aguardado para medirla. todo ese espacio que le pertenece en que ha ensayado sus mejores poses. Se queda quieta para el extravio. se muestran sordos ante sus sonidos. mis lastimero que todo lo logrado.

esthn limadas lustres sus costillas. complicitario ruido se confmna y muge con su elevado cuello.c o p i a animal enfermo. cuando estuvieron m6s cerca del contact0 de subirsele encima. con su penoso hocico en el que briznas de pastos llenan huecos. jY si fuese la luz qui& la gimiera? jsi tan s610 la luz se la montara? De un golpe de energia plena le desollara el ijar y aunque perdiera el brillo de la plateada espuela. el penetrante metal se lo saltara por el corcoveo de ese golpe ektrico._ u1 __I XVIII Los deja entonces con la baba suelta. tinicol infalible que le corrigiera hasta el pensamiento por la efectividad de su asolada. seiias particulares su trazado._ --r * jquiCn la doliera? jquC lumpen se tomara ese derecho? jquC piernas? jquC ancas se las pusiera sobre las suyas? Esa elecci6n la turba al quebrar bruscamente la constante. _. llama y se anuncia en su desespero . dueiio tiene de si su propia marca. si no hay m6s rostros que el de la luz elCctrica que est6 rigiendo la plaza en vela. que la tirara sobre el pavimento en espasm6dicas muestras del encuentro.. . XVII ? Mas. Sube su tono.auiCn le clavara esnuelas' 1 ._ la montara? u. Por eso debe cumplir su rito cuando ha devenido.. a ser llamada para dejar el anca cruzada por esois animales arafiazos.XVI Muge en hospitalario tono buscando asi la otra cercania. Ya est6n preparados para su presencia. . de aumentar golpe por el galope que se habia anunciado. el pelambrero estado.auiCn . No sera 58 . Si el misterioso cable punceteara su henchida costilla sin otra sefia que la brusca caida que no dejara marca m6s que la quemadura en el costado. aunque de verdad su garganta es capaz de llegar hasta el relincho. anhela entonces su cabalgadura para entroncarla con la marca a fuego.tiiie bestia en celo. pregona su alarido.

Asi no seri. a1 haberle quitado 10s colores. Seria ella el dnico material vendible. U.asi: su anca perfecta no est5 para soportar sus magras cames. como product0 en came iluminada.. nada seria sin0 un entramado absurdo. todo sonido saldria de sus fauces. si se estira perezosa como gata. una indtil f6rmula sobre el edificio. sola en el centro como aviso vivo. abierta entera. Ya se las arreglara con las quemaduras por el privilegio de su breve anuncio: se venderia en pleno. _ _ del _ _ . el dnico deseo LII 59 . la oscuridad seria la manera incipiente de la plaza y ella resurgiria asi de mu1 espectro.lograri efecto? 1x5 que ese cable la cabalgue? jintermmpiri la luz il 3r un momento? Porque si la luz se condensara sobre P' J ~ V " SI reducido aspecto/ Ilegaria enterrando en su mente la limpieza de la cabalgata. El intercambio de sus zonas no arrojari rnis letras. cables entonces como materia muerta. ni su estilo bruto se ha establecido para acceder en oscuro trote a que un lumpen cualquiera se desborde hasta dejarla exhausta por 10s bancos. Y sus ijares serian el destrozo rnis grande que el de la plaza ahora. Porque a 10s otros jquiCn 10s contendria? deberia pasar la noche en el galope y quiz&.aciia pura arquitectura. la fuerza del relincho se diluyera para superponerse a 10s motores de 10s autom6viles que al amanecer ya circularan. si se arrastra como insect0 baio_10s_hordes farol. Si el cable la tocara entonces. nadie la obligarh a elegir liimnon rero jcomo se tienta a la I U Z eiecinca: iuqu quc mecanismo la perturba? si relincha. _ ~ ~ _ si Dia . medio ciega en golpeteo. awillulaa JU i I que S C I l i i Uc c3c ~ U I I ~ I I I U ~c. si muge o brama. y lo que es peor. destrozarse contra esos bancos o cabecear entre 10s faroles. si_ croa. rompiendo mis adn el pasto.

como una loba tiende sus gemidos. y"l "1 "I"""y1'". I . mantiene sus pezuiias para horadar con furia el pasto verde.. no es del todo asi. que recibiese en pleno toda su potencia: pasara sobre el costado chamuscado.entre el lumperio. se enancha y angosta. evita el frio. Porque ni sus mugidos. " " " I . escarcea de humedad sus ojos. de tal manera el corte. .U" ... se colorea de su natural gris cuando se esquiva del mular aspecto. entronca fonkticos ruidos desde su garganta hasta acercarlos a tonos humanos." . I " 1". ni la fuerza experta del relinchar han logrado diluir la fuerte marca de ese luminoso que le ha robado su linica presencia ante 10s pilidos escudados tras sus letras. . Lo apagara si. se desenrolla como un reptil frente a1 farol. resopla y suda. Esta omisi6n es necesaria para llegar de pleno a la autonom h del refulgir sin imnedimenta. Cambia. vulnera todavia mAs 10s bancos a1 astillar parte de su madera. miis diversas maneras se desdobla. Cocea. muge una vez mis hacia la luz. . repta. con tal brio. & "1 .. Per0 no.. Ha olvidado a 10s pilidos por su especticulo de tentacidn a la luz elkctrica. sin mBs 1117m e I R de . otro producto se estableceria entre el sonido de su trompa erguida.. . si hasta a ella misma pudiera atraer esa energia. I . la misrna letra en su cuerpo en el sentido miis enigmiitico. .. Se enloquece de su misma fuerza. cambia de ancas en sucesivos tiempos. mis inaccesible.I.

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a mala escena. podrian remontar sus recorridos a h en la falla de la luz elCctrica. Pasan y LuIIcK. Se retaca a uno de 10s rincones para decidir cui1 es su via. La plaza se oscurece. hace cas0 omiso del lumpen que ha logrado que la vea. 10s kboles son 10s que demarcan la altura. no hay ninguna huella. s610 por eso alardea en el pavimento de pausado modo. Est5 rodeada por el plateado de sus mdltiples espuelas: la Fer0 no se decide a nada todavia. su pel0 tiene entero. Se dedica tan s610 a la complacencia de su sonido sobre la superficie de concreto. Mira hacia 10s bordes de la plaza. ni 10s muge. 10s bancos aparecen como seiias. S610 por eso corre otra vez. sin agitarse su hocicada boca no resopla. Est6 en una actitud c6moda. Pero tambiCn el lumperio es el amo de esos pastelones. ve al lumperio. 10s faroles dan otra luminosidad a1 cCsped. Simplemente estar alli en la plaza como una cualquiera que pasea o yace o muge si algo le procura complacencia. estira y abre el pecho. Hasta sin luz elCctrica pudiera ser capaz de orientar un atinado galope en sus fronteras.espuela amenazante no pudiese penetrarla. Se amncona y urde su trama. Todo atarantamiento podria conducirla a lastimoso fin. se controla a si misma. las herraduras de sus patas dan un sonido mejor a su camera. intenta postergar su decisi6n. ya no 10s tienta. Trotar tambiCn si el frio 62 . ya no 10s brama.c UlcIl su CUIIal y LalrlulcIl lab vallas que Id frenan. una vez mis se encanta de esas formas. se niega incluso hasta al luminoso que tambikn le lanza sus palabras. a su ancha estructura en la cual 10s bordes son por primera vez exactos limites. Mueve la panza. Evadiendo se encuentra el compromiso. Mira atentamente 10s faroles que con su parca luz la difuminan.

asedia. Tambih cede para disgustarlos. la pelambrera es ciega asi como su bdsqueda del abrevadero. esas estacas le previenen de su ijar. lo allana hasta responder a sus sonidos en ese ritmo que es el escarceo. Casi una melodia pudiera precisarse: su trote sobre 10s pastelones y en las orillas el canto del acero. la tienen en rueda con sus espoleos. Est5 de fiesta de modo ineludible. evitar el roce CI que la escucna Cree que el Liernpo se na ernpeorauu. bailarina estampa se arrebola. detiene un tanto el trote hasta el tranco. rige la escena su aura que se reconstruye en Idricos espacios. 10s cuernos quiebra -tal vez.mide sus pasod cuida la caida. la avivan. se lo madura ella misma. borrar la exwctativa de la cdmara. la festejan Csos. la espuela y el jinete si le aguantan per0 no este animal que se desata. El animal act6a por instinto. aunque no de ritmo extraiio ya que su vacunar sitio le da su mismo juego. ni el product0 de ese luminoso perturba su adormecida mente/ el animal tan s610 a1 rojo teme. yergue y embate sin erizar su cuello. XXVIII Para la fiesta.a1 estrellar faroles/ ni la luz. su volumen cede en las removidas. la bailan. Rumbea es cierto. ni baila ni levanta el anca: otros recursos usa. 63 . arde tambiCn en su central presencia e‘ . es engaiioso o pantalla de luces que se tiende. Deduce su precaria estampa. per0 10s ldmpenes sacan sus ironias a1 estrellar pie contra pie la espuela. Pero si de bruscos saltos trepana su corral las varas de 10s bancos crujen y de estupor se tambalea. suaviza el trote. pero esa melodia la obliga a apurar sus patas en el ritmo. en trinos o mugidos su alzada curva anca rota. Quieren competirla en sus sonidos con el tono peculiar que da el acero en ese corral. Su mds filuda ansia no es la espuela.

Asi la bestia no se vende a1 abigeato ficil. la bestia vuelve a1 lar y se apacenta. daiia. el fuego. Su pezuiia en la tierra es provisoria. domini0 peligroso es el cemento. Rige la escena el animal en pasto. chcel y cordel bajado que el anca raja a1 punceteo de su febril marca. su ardor est6 en el cCsped que rastrilla. su cerviz es vencida por el sueiio. r0013a .XXIX No hay dualidad para la bestia. el hierro que caliente va a trasponer su hegemonia.

trota a lo mis. Sordo el animal al ruido. frigid0 proceder. kardex o cintas que ruedan/ el animal se desentiende. Per0 est6 la fuerza reglamentada. este animal de cegatona estirpe se rinde a la marca a fuego. si la yegua se cae/ si el animal se quiebra es inservible. lejano. a las estacas/ las vallas la renuevan. la retozan. su corn0 ensaya. hasta el coceo se puede prevenir. El animal IumpCrico no coma ni embate. No tiene mis nombre que el de su clase. la hinchan de grasa en el corral. este animal pegado al suzlo rasca en el cCsped y la fuerza del anca se destronca. huele la peligrosa forma. La overa se levanta. Las ramas/ roncan el resoplar si se la ensefia. El animal se acopla con otro de modo natural se vierte/ la yegua se reduce a sus tobillos. la potranca que ha sido se I’atienden.XXXI El luminoso no ofrece carnes. ahueca famClicas sus costillas clavadas por espuelas. 10s bancos se desgastan. escurre el bulto. 65 .

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Entoncesl Los chilenos esperamos 10s mensajes L.4. per0 sin perder su regularidad mon6tona. Interrumpida para el ojo que la mira por 10s transedntes y m6s all5 por 10s autom6viles que la obstruyen. en que esa en la plaza.1 PARA LA FORMULACION DE UNA IMAGEN EN LA LITERATURA. torna su caDeza en gesros sucesivos -sentada en el banco. 69 . Su cabeza se inmoviliza a la izquierda o a la derecha.con 10s pies cruzados sobre el suelo. toda ella Piensa en Lezama y se las frota Con James Joyce se las frota Con cualquier fulano se frota las antenas. Iluminada.

olvidando como lipida el 1porvenir. Per0 en el . se dice L. su mente como archivo. A ella que no ha desarrollado nada fuera de ese cuadrante. Estirada en la cama con sus cabellos prolijos y sus dientes. para convertirse en la pureza. Comprobar que su alma puede desaparecer en ese estado. retirada de su invento gemelo a su trasposicibn. hasta que con la lengua rota e hinchada pudo decir 10s mbs claros reduciCndolos a memorias. ya que era un invento que se propiciaba para cada amanecerl la que tanto cuidaba. erritica hacia el lumperio. palabra a palabra. -parlamentos _ Yacer as1 en una sala de hospital 4esprendida de toda almaalejada de 10s &boles. La han observado desde sus mejores 6ngulos infundiendole letra a letra. Expulsando todos 10s sufrimientos para traspasarlos a 10s seres que la preceden. se pegue a otros cuerpos enlodindolos en su ponzoiia. o estos ojos que han sabido demasiado de este territorio. que en la cimara lo absorbiese. Iluminada y crece de asombro. su alma elaborada como una gema que se expande en una sala de hospital y que evaporada mis all6 de la cimara.Pasar en una sala de hospital el resto de sus dias adormecida y alimentada artificialmente mediante suero. asombrada por su nueva condicibn. con el plistico que de vez en cuando cae sobre su rostro sin que su propia mano pueda alejarlo. Aparentemente vencida para el sueiio. Enterrar sus obscenos pensamientos. guiones y representaciones. carente de cuidados. Sigue inclinada: su manifiesta cabeza en la cerviz de la cinematografia. Sin mancharlos con la lacra. Por pura voluntad impregnar el deterioro: insania de la pCrdida a1 reaparecer como enferma incurable. HaciCndoles falta. para nc1 volver a atisbar Santiago de Chile. Pasar el resto de sus dias vegetalizada hasta el instante inefable de su muerte. con el cuerpo cubierto y el rostro difuminado por un plistico. aunque el rubor se extiende por sus mejillas y Csos no la tocan. Con las piernas apretadas ante el espasmo.

L-F.JG ~ aIIIa1IF. sea ella con el rostro cubierto.. Voluntariamente en esa condicih. Cuando se presume el pr6ximo amanecer de su espacio corporal corrompido y alin asi se obstina a1 mismo cuerpo aprensado en esa cabeza rapada. Asi podria estar +cupando ese lec:ho. torturado. Y en cada una de sus imiigenes mentales. la Que irradie un 1. y esas Por las venas surtida. Diseminados ellos sobre 10s bancos de madera y piedra sin que el suefio 10s posesione. estiitica e inocente. su fisico en desmedro. cortiindole el paso a la luz elCctrica. que miis de una vez Dudieron ocultarla cuando a solas se preparaba en la plaza para iniciar una de sus acometidas. mientras 10s piilidos vuelven a la plaza y tendidos sobre 10s bancos doblen su estado con 10s ojos cerrados.~1a1ta11 L a I i t a a IIWLUD ~ W I I I WDUD I S R U U extraiios pensamientos.mientras las miradas le indagan sus signos vitales y el instivmental verifica sus latidos. con la maxima sensibleria que le permite ese . Hasta que 10s otros se empapen de su nuevii condici6n y ya no sea . extraida en iiquiaos manos que la limpien de cuando en cuando. * se apropie ae su miis que una huella en la memoria y la naturaiiaaa pieza: asCptica yazga desapegada de toda perfeccih. * por sonaas. desaten las vendas y deien el qUG 3G c l V G L 1 1 1 G. . alucinado por la pr6xima transformacih que adherida a1 cuerpo le trepana el criineo. alisen sus cabellos.roce repetir las rebeldes ramas. ordenen las mantas. posa. I - 1 Kepte saDanas Diancas some ias ierras nospiraianas y ias manos ae esos miserables interrumpan el suero.

porque en la abertura del crineo -bloqueadossus secretos se van haciendo cada vez m6s tenues. Su cabeza asolada por puncetadas rasanl Con luces tan poderosas nadie puede elu fosforescente se destapa y una conversaci lugar del recuerdo/ puras sombras/ las raaiograrias contra la iuz y se suspenden. Una cabeza de perfectas dimensiones rapada a todo lo largo. Planteando lo que se creia inadmisible. Per0 sigue amarrada a la cama y ante cada movimiento espasmbdico se aprietan 10s cinturones que la rodean. Sus piernas se levantan en movimientos convulsivos/ la acomod a d sus sueiios afloran por movimientos de labios. Cambian a trapos albos y retumba. 72 . Per0 le van a ordenar 10s pensamientos. ya no recuerda con tanta lucidez y permanece con 10s sueiios mis disparatados: que vuela. Se extiende plaza abajo para que le perforen 10s huesos y hasta por eso le han dejado silente la peladd se mete tranquilizantes cuando las punzadas la acosan. La sangre de la cabeza tiiie 10s trapos. Se destapa y piensa que la horadan. Cay6 en pleno desde la plaza al medio del patio y esper6 que la llamaran. que la hurgaran. Para ese nuevo amanecer de una imagen en la literatura en que se expresa cabeza abajo colgando de su cuerpo luminoso. -Fue trasladada a la desesperada cuando ya no se podia mis con ella.--QuiCn sabe quC rumbos esti tomando esa cabeza disparadaque resulta ineludible que la pus0 para no salir medio muerta. calentada a medias. porque 10s golpes elCctriorinando y pestafieando bajo la luz cos s610 la dejaban -antesdel patio cuando le asignaban camd le asignaban ficha. apenas roquelada. Arriba segufa profiriendo 10s mismos desatinos que ya no impactaban a 10s observadores. sino apenas transformada. esperd cualquier cosa en realidad. En esa sala se elimina cualquier sonido que no sea el de su cabeza horadindose. Ya le van anulando algunos recuerdos. que bajo su pelada estuviese oculta su verdadera belleza su promiscuidad todo su talento/ya uno se pierde con tantas vueltas que impiden distinguir lo impostado de lo real.

Fue la imagen del relajamiento. Olvid6 todo. Qued6 irreconocible en el terror a la electricidad manifestado en gestos primarios +6mo d e c i r l w apenas pestaiieaba en la sala cuando se disponian a acomodarla. Nada mhs que por eso podria ser posible reposar el mayor tiempo/ vulnerar sus obscenas imaginaciones/tenderse todavia articulada -sfibanas blancas. le asignaron ficha. Tal vez por eso le asignaron cama.en el banco de la plaza para nominar como remanentes sus adornados pensamientos.Estuvo con las manos caidas lacias a sus costados. lo que deja disponible es su cabeza colgante. donde sobre el m e s h se dejaba caer un rayo de sol y 10s desatinados insistian en la contemplaci6n Eso era antes. Hasta a la mujer que le cerr6 las piernas y de nuevo al patio. indagada hasta el aburrimiento. Para este amanecer aterida en la plaza como un hear mhs. mordiCndose 10s bordes del vestido I U L U 11V b A L b I I L L b L O U bUvbLu yub yvun L U ob.ou~buuu y v n w n y b n -vu. esa que ha levant: descubrir despuCs de rapada sus verg La iridiscente. metidos de lleno en Santiago. sometida hasta el espasmo. trastornada. Luminica. IIIc. 73 . _____. Sigue extendic demostrando 1.-olores.

con un medido argumento. Le fue negado. reconociCndolo tan efimero como su imaginacibn. Se propici6 el desvm’o en el lenguaje para alejar asi la solucidn de la belleza y que no se sostuviera en ninguno de sus rasgos caracteristicos. otra que no reconocia como tal y la resultante de ambas. aunque no tenian la plasticidad de sus deseos Cay6 en constantes equivocos. con la alternativa latente de estructurar otro ciclo. En la escritura de 10s otros vitaliz6 su incapacidad para inscribirla de nuevo. Desde este lugar se debieron marcar sus preferencias.wnrre cnc annc ne narimienrn v miierre niinni CII esus ailus st: uiviuiu eriirt: la IICCIUII y la ~ I C C I U ut: ~ I sub U I I C I U ~ Asi logr6 equiparar la ficci6n deseada para lo externo.ihas cambiado de forma acaso? Con toda la pasividad que caracteriza a algunos iluminados. Eso tal vez fuera posible entre sus arios de nacimiento y muerte. rescatando el tiempo en escenografias poco importantes. desconectando 10s diiilogos. T i e n e s extrarias antenas. la examinan por sondas para ser publicada: se la consume desde 10s pensamientos no cotidianos en un posible film. Se embal6 en este indefectible placer. inscritas en la ficci6n que ella realizaba sobre 10s demhs. La atraviesan quieta adivinando el depdsito de su interior/ como 74 . Esta Cltima fue designada como la propia. de empezar las sitios enazosi rezagosl victimas/ aesnecnos numanosi nospeaerias abiertas/ atentados. en un proceso igualmente equivocado.

trabajol como sintesis/ como reflexi6n/ COL da modelo se ductiliza en cada uno de sus fragmentos para desaparecer despuCs asimilada entre 10s objetos que promueve la plaza. atosigada . especificando que no se suefia en este espacio solar electrificado. gimiendo por lo que no tiene en su insaciable blisqueda de luz. del frio que no encontraba protecci6n en su camino.de estupefacientes pidi6 agua porque su cuero estaba reseco. Hasta que surge de Dronto el alumbrado Ddblico en la Dlaza v el IumDerio es . en todos 10s lugares1 en sus ruidos/ en akun Densamiento excedido por lasitud. hue algo asi como despertar a mitad de la noche. ~ IUS UJUS auler i u s v t m a e11el r~uecu cvncavu ue 10s que no nan desahogado sus sobras.s se aferra a la reclusidn. por 10s autom6viles I / evitando el refrote. sofiando. Porque detris de 10s irboles no ha ocumdo nada y el pantano que surgia de sus piernas era la penetraci6n de las ramas. Palpando en la apagada de las luces su erotismo. cubierta de se:hales.y descubrir que su cabeza estaba vendada y nuevas ideas llegaban a la mf m e . Con sondas y vendas sobre las sonda. Para desaparecer despuCs tapada para la V ista. Demudada y silenciosa. csos cuerpos ingraviaos susceptioies ae ser traSpaSadOS hasta la poza de sus liquidos -per0 sin aberraciones. Hermafroditas se tambalean entre 10s hoyos y protuberancias para autoinferirseheridas. con el coraz6n anftmico .expulsados de referentes.c e r c a del fin. al igual que 10s pilidos que tienden sus quejidos en el paisaje que recorta espejismos. conservando ese estado limite de salivaci6n continua que podria ser la metifora LUII ras.

esas extrafias huellas que elabora cuando tiene la mirada perdida. con delicadeza tal podria hacerlo que nadie descubriria su bdsqueda de admiraci6n. Pero lo hace con la vista escumda. _I^__ No alcanza del todo a levantar la mano y el pel movimiento de cabeza. Pero lo hace de modo fino y casi imperceptible. cuando levanta una de sus manos. porque si de casualidad su mirada con las otras se cruza. Pem . o bien este otro. Este gesto nadie en este pais podria igualarlo. No muestra la curva de porque siente el impuiso ae cnwar con uira iiiiiaua yuc yuuiia descubrirla en su amaneramiento +n sus ensayos. Expresando el melodrama de esas letras en gestos faciales y de vez en cuando aflore una de las famosas citas que quiebran el esquema y esa misma se tape la boca y vuelva a recomenzar la tragedia con voz cristalina. Gira despacio 10s dedos y muestra la palma elevada en el aire que le roza apenas la nariz y 10s p6mulos.hace. Ella misma podria contonear su cabeza de manera nunca antes pensada. detectando bajo el maquillaje 10s grados de palidez que portan sus rostros. Lo natural de este ademan convenceria a 10s otros de su absoluta inwencia. Lo hizo para la cinematografia: se par6/ ensay6 la voz/ carraspe6/ lo intent6 de nuevo/ hizo su ndmero/ dijo la letra en francisl con pronunciaci6n miserable fue/ aprobada y celebre -asilada de stras.0 tal vez termine entonando una de esas canciones que se cantan por aqui. objeto de celos su canto. ejemplo de arrojo su gesticulaci6n. envidia su traje. elevindolo de brillo. Registra la mirada que recorre su mano sobre la testa. 76 . puede'precisar de inmediato si &os Ilegar6n o no hasta la plaza. para que asi puedan seguir con tranquilidad sus facciones descubriendo toda su nitidez. de la falta de interis por la complacencia de sus miradas.porque es la dnica que mide en segundos cada uno de sus gestos en esta tremenda y arrastrada producci6n.-_-tamnncn r--. hasta despejar el pel0 de su frente. si pennanecerh alli. la mueve simplemente desde una de sus rodillas en que la tiene apoyada. el reflejo de 10s ojos de 10s otros product0 del relumbre de su pelo.con las cintas brillantes sobre la pelada.In -. tenue: con hennosa voz cantaba. evitando el cruce directo. S610 entonces pasa su mano sobre la cabeza desordenando su pelo.

Se baja 10s ojos sumergikndolos en el cuadrante donde esos pobres aficionados no tienen ninguna puerta el (compone .

que evita la :dos que de este modo permanecen p-1 ~ i i iU c i lnl U o ic. Esta fineza comienza sin duda en la privilegiada conformaci6n 6sea que les ha sido dotada.r0 0 W . AI tacto parecen graniticas o erosionadas o enfermas si se atiende a las manchas que la cruzan. Por eso sus uiias mbs pequeiias comparecen como infimas durezas que no protegen en toda su magnitud la came de 10s dedos. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en cada articulaci6n que otorga la movilidad necesaria para ser mostrados en la extrema delgadez que 10s define. U L I ”a. Sus uiias de 10s pies presagian el abandon0 de su figura total que ha quedado grabada en 10s mdltiples cortes irregulares que limitan sus bordes . Sus ufias de 10s pies son a mis ufias gemelas en el carcomido de las puntas. Sus uiias de 10s pies son a rnis uiias gemelas en lo desordenado de on*-n I n ~ = c . TambiCn resultan escamosas gruesas perfectas cuando marcan la dimensi6n de 10s dedos que vuelven a reaparecer en sus bordes.UIC.UU. per0 conservando cada una de ellas el margen anterior a la came. Y U ahciirdirlad U”YU. . L . per0 cada una de esas redondeces restablecen el equilibrio. ya que a 78 . r i p I n c n i e c c n n 9 m i c i i i i o c m e m e l a c en c i i vu0 U” * w 0 y. en ”11 e1 ”1 menoscabo que implantan para el ojo. I u I . Sus uiias de 10s pies son a1 igual de rnis uiias. conservando para el tacto algunos rnonticulos que implican sus formas de caracterizaci6n.c + o A n A= atencibn. L ” . Sus uiias de 10s pies son a las mias gemelas en precaver el espanto del cCsped. Sus uiias de 10s pies se amplian segdn la forma extensiva de 10s dedos. M6s que atavios. Sus uiias de 10s pies son a mis uiias gemelas en la identidad de sus funciones. las uiias e media con el pasto. demostrando asi la domesticaci6n de la mirada que no se detiene a clasificar sus funciones.. cortezas.Las uiias de sus pies son a mis uiias gemelas irregulares con manchas rosdceas veteadas por lineas blancas. 0 U‘1LL0 6 ” . al impedir la transparencia.

Por eso el cCsped no impide el roce de cada uno de sus dedos de 10s pies que buscan incansablemente el refrote con el pasto. I gue iinicos e incluso. Las plantas de sus pies son a rnis plantas isperas y arqueadas. el IJliegue que IC hA. permanecen como unidad. Sus ojos generan en rnis ojos la misma mirada gemela contaminada de tanta ciudad de Santiago reducida al &ped. iinicamente alli permite el rwe diferido con Sus ojos son a mis ojos sufrientes de la miri escaso nexo que priva del abandono. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos Remelos en su textura. intransables lineas que se hacen inPlmlrlihlPc cnhrp rnda nrticiilacihn que corresponde al propio 1 finalmente. ninguna imperfeccidn de piel. Sus ojos son a mis ojos gemelos en su plgmenraclon. en esa decoracidn a color en que el placer se manifiesta desembozado. Sus manos son a mis manos gemelas en su pequefiez. rosados blanquecinos. Dilucidando el abandono. conducirin a 10s suyos particulares hasta el mismo irreversible fracaso. en ia pcryeiua humedad transparente que 10s protege. sus ojos son a 10s mios el sostenimiento de 10s pilidos que cruzan la plaza v aue cuando va no necesiten de sus ojos gemelos. la vellosid casi imperceptiblemente s610 a Apoyados sobre el suelo se abren un poco entre si y eso permite constatar rnis claramente la belleza de cada uno de ellos en su perfil. . Las plantas de sus pies son a mis plantas gemelas en su ocultamiento y en la resistencia. sus a 1 . Mis ojos son a sus UJUS la constante que no permite el equivoco del cCsped con las ramas. Sus ojos son a 10s mios guardianes.pesar de la aglutinacidn natural de sus dedos no se presentan como elementos discordantes. Cada uno de sus dedos es cubierto por m6ltiples granulaciones. marcadas a todo lo largo por mdltiples estn’as que se constatan a pesar de la endurecida piel que las enmarca.+artar rt~crlp i v i i i a u u o uui. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en la hundida sobre el cCsped.uv la palma. que aminorada por el cCsped. per0 pese a todo conservan la curva que se mide en el descanso sobre cualquier piso. Con 10s dedos extremadamente afilados sus ufias aparecen limpidas filtrando el rosado de la came que acentiia de esa manera su redondez. conservando en cambio la definicidn de su color que.

Su cintura es a mi cintura gemela en su desgaste. VU. I ‘211 lmo v u a UllllU PC UU . No obstante. r g ‘ L LVIIIV dnico paisaje verdadero el falsificado de esa misma plaza. csctahlcsPcsrcn c sn i r n h anrn UUIUU. No dependientes de 10s bancos de la plaza. se niegan y tocan 10s deshechos enlazhndolos con 10s iirboles. en su absoluta inutilidad. Su alma es material. diversa en su medida. tocando como dnica piel la suya propia singular que incluso en si misma evita el roce. Per0 nadie podria descubrir alli ninguna forma de belleza porque su cintura es connotada por su amorfidad. su cintura se establece provocadora al demarcar zonas er6genas en el balance0 que da cabida al torso y al desplazamiento de 10s muslos. Su cintura es gemela a la mia en la pertinaz insistencia en esta vida. en la carencia de 10s brazos que -tal vez. Sus brazos son a1 igual que 10s mios sensibles en las muiiecas para que ninguna clase de vida se evada por algdn hipotCtico orificio. Desnudas. Las muiiecas de sus brazos son por esto obsesivamente custodiadas. Sus palmas son a mis palmas la verdadera fundaci6n del placer. . 80 .”” . entreabren 10s dedos como 10s rayos del sol cuando la luz elCctrica no ilumina el oscurecer precoz de la plaza pdblica. Sus manos son a las mias gemelas en la ausencia de sortijas.Definitivamente rosadas sus palmas son a las mias el escenario de la quiromancia y que no aportan ningdn destino desajustado al acontecer de la plaza. Sus brazos son a 10s mios gemelos en su simetria.. Perfectamente esbeltos muestran en la transparencia de la piel el trazado venoso que 10s circunda. sus brazos son a mis brazos inconscientes en el pasto.1 Ut. Recubierto de vellos. nada hay en ella que solace la mirada o que la detenga en ese punto y al no proponer el vuelo de la imagineria.. . sus brazos son a 10s mios gemelos en su falla. .U”UI0” U.programados para un destino fecundo. . .. Su cintura jav su cintura! es gemela a la mia en la tranwarencia al alma. ~ I Pta n 1 a 7 9 11 o l m n a r nnmn UU 1u y n u L u U . adquieren expuestos a la luz distinta periferia que se ratifica en la delicadeza de sus movimientos cortando el vacio. es marginacih. En todo cas0 irreductible. su cintura permanece como la mia ine Su cintura es a la mia gemela en SI Su cintura es un punto definitivo dc Su cintura es la penitenciarid es el Cxtasis del final.

Su alma es cerrar 10s ojos cuando vienen 10s pensamientos y reabrirlos hacia el cCsped. Iluminada y ofrecerse con Su alma es no llamarse diamela eltit/ siibanas Diancasi caaaver. 81 . Su alma es este mundo y nada m6s en la pla Su alma es ser L.

le retira la teta. . animal detestable que avala su hundida superficie. que se levanta su so del pater. -I-- QuC nombre le inscribieron? L'incesto actua de indolora forma. madre mis impia su madona master para dejarla en el cement0 de ulta su matriz se abre feto y figura se expanden en 10s nuecos aei cuadrante m a gime su ignomiosa mater sus absurdos registros la encarceian. E 1 LI " a h .ae su untada saliva1 especie. esa voiuminosa porcion iactea ie roDa y su hocico hambriento chupa del padre su product0 que le presta para continuarla.p i u ~ G I Up c ~ u i i a LUUU pia CACLICU t:i iiuiiiuic ut: s i i i v i i j ~ hLUL~:US. la faz del padre. de entreg:ada mujer que la antecede. en el . la entran con la fuerza de la dominancia y se encarga de su antiguo plagio. La dobla. ese potro indecente que la inscribe: su ciudadano lastre 1 ~ ..e- bada en otra came tiembla y presta su anca: como hasta la plaza + L'incesta su casta reconoce en su faz. la repiten en sus ansias. Funda y precisa el continuo apellido. quC padres? que raza mis bien posee el animal? mi6 narlrp'? r---. . que la faz de CII nadrp I P remite r i i n n d n I'nnrn In m k m a forma de su insatiable l a v a icpa ma. gns Suda sedimenta sala su entramado: la destetan a temprana hora.

esta potranca falla mas no el anca que remite a su carta ciudadana. no llegari a la primera plana el rostro de su padre que le hunde el costado: se multiplica. . IIGuIuIIa.ul JLIIILIIcul partido se la juegan: se la trazan esos apetitos.. s610 entonces I’anca de verdad cuando el pater potestad recorre en la misma entrada la monta conocida la patria potestac cejas/ pestafias/ & luz le da espuela ya sin marcas nitidas... No caeri otra vez.L pelada de pegajo hl padre cuida la raza. anal para la madre. se sobra el rostro de la madre victima se inyecta se abre las venas con la aguja. Maldice la entraiia que la encorva. iQuC mis veridica fuente que el metal? Se yerra su primera escena del nombre.. L’incestael apellido. 10s alias de su padre se 10s echa probados/ el argentine/ el otro 10s incluye en espasmos de revuelta. la madona del ano que se raja L asi el padre hijo de la madre. oscuramente se la traman cuando la mater deja sus entrafias a la libre potestad del padre + huye del estigma. Miden sus genetic. Laprocacidad del nonlurt:~ I U ~ qut: I U la ~ I I I K el pater consolindola. No trotari su madre con la raroa nn IIwarG la mrila a1 semental: la mular no incuba mis aue . el animal pierde su rasgo distintivo. en el ana11 the1 su the1 figlio deposita para solidificar este semblante. Se clava espuela.

la perra mis que ladrar alilla.diurnos. la fiesta de su madre se acoge a lecho duro su cord6n en su ombligado curso la ata en el banco de la plaza. No existe la nochc:de su padre. si lo hace estallari en sangre umbilicancia por el ombligo cord6n que la detiene. El coraon es Tino y no la acepta moverse. F . La perra se detiene. no sera ahorcada por su propio cord6n umbi~~ I .

elaborada en talabartero oficio emerge: collar pa la perra Trompa o patr6n pa la perm su custodio que la protege de esos arranca la jauria. 1 I _ _ _ _ -> -1 z.pa que la incita en esa plaza que no cierra la puerta a1 quiltrerio + la cruza entre ellos es evidente que son el pur0 callejeo. quiere cortar con su colmillo el cuero animal ya procesado. la imbrinca a1 cuero. Su cordel cuero la cifie del pescuezo. el desmigajarse entre la plaza. la plaza se finita pa sus patas l’agilid6 I’imposible. A sus olore llega y auiia el perraje sueiw que ladra a la cuidada perra perra cuidada apenas en el cuero.lo u irajaria la perra sus olonE? el collar que le incrusta no es el cuero. Y corta. liberta haria? especie se encontraria en la hemand6 del auiltro . Afila L’diente pa huir del grueso tronco que la agarra su garra misma hace huecos pa tapar sus reductos la perra fina es perseguida por 10s quiltros.1 I 85 .1. Si macho -!--.4. Su sei6 es implacable el amo d’esta perra -si tuviera. perra que sin collar. La sarna de la perra se mejora la inflamacidn de la perra! la infecci6n de esos quiltros LPa que cosa la lleva la correa? iquC hemand6 se establece? iquC bond6 exhuda su ladrido? LS’entiende la fina raza con el quiltro? labrada tan estudiada forma su correa fina. indoloro si frena per0 no si comera.I I _ _ _ _ _ _ huele tambiCn I’ostiga + ei truncu aei arooi t el cespea t la presa huye De su cepo cae herida la manceba y se humilla a1 replegar sus patas. No se cruza y no la cruza quiltrerio langue/ quiltrerio popular sierpe de la tropa.6 Brusca la fina raza se enraiza con su metal collar a1 cuello: la correa sostiene la tira la correa cuando su olfato la rinde de la presa. las puntas de metal.-1 I . El trote la contubernea a1 lazo. La plaza recorre.

El altiplanico espacio se refiere a si mismo y a la perra saltenla del collar/ pierda la plata el pecho se I'electrifica la ruca asola la perra entrega su collar de plata: el toqui a1 sen61 a1 amo al trompa 86 .Comen 10s restos pero en cambio la perra huele en perversida este alimento su olfato se arrastra en el cemento. La raza la raza encumbra sin el privilegio de las otras razas emerge el languid0 sonido la plaza se puntea. su puntudo hoclco/su rosada lengua perruna en la lambida U u L a l 1aIrlule pa es1a perm sonidos de reuni6n toqui toque tocada en plata fina I'oscura su hocico sus p6mulos 10s ojos estirados la bailan en rueda ya esos quiltros.

.

5.1 Quo Vadis mafiosa para que sus crenchas caigan de una
vez. Jugari tal vez ruleteada con la pura mente, desenterrando
mascara sobre mdscara y palabra caida seri: letra modulada sobre
*' n,,c+n -1
el pasto, frotari cuerpo y pasto, lengua y --e+liquido.
De reiteraci6n elevari la mirada.
Situaci6n ahora no filmica sino narratiPudo decir, por ejemplo:
esta plaza esti rodada, llena de pasto a pGuaLuJ.l v l l J plGlllaJ y a llu
brillan cuando las froto, ni 10s vellos se erizan, estos vellos que
cubren sutilmente mis piernas. Ya no me gusta arrastrarme por alli
debajo del farol que me contagia su descascaro. Porque mis piernas mis bien se cubren de tierra y entonces no noto la erguida de
10s vellos que me traspasan, ah si, me penetran.
Per0 es de este modo como construye su primera escena, porque se
sigue arrastrando para sacarse de si el lodo adherido a la pie1 y de
tanto tocarse se produce el roce. Mueve lentamente 10s mtkculos,
10s retarda en cada contracci6n. Para quC decirlo: est5 bajo el farol.
Esti bajo el farol de la plaza y aunque cunda el frio por estos lados
se tiende sobre el pasto a dormir. Per0 el sueiio no llega y se da
vueltas para cambiar de postura. Prueba a permanecer siempre con
10s ojos cenados para que no se le espante el sueiio. Es una imagen
completamente distinta para el que la lee. Se revuelca sobre el
pasto cruzada por su terco insomnio. Se estira toda. Desde lejos es
una sibana extendida sobre el pasto, desde cerca es una mujer
abierta, desde rnis lejos es pasto, m5s all5 no es nada. Esti tan
oscuro en la plaza. Desde la acera del frente es un cuadrante
iluminado.
Como un zoom es la escritura. Reaparece la mujer que duerme o
quiere dormir, per0 no es asi: es el placer de extenderse jugando
con el deleite de su propia imagen. Infantil tendida es Csta. De
mentirosa lo hace. Porque jugar a la distorsi6n de la mirada por
falta de luz, ha sido una actividad explotada hasta el cansancio.
Vence asi el equivoco, crece la confusi6n y el insomnio es un
hecho fugaz. Todo este movimiento no es mbs que para lograr
-;am-

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dormir. como si su mente no abarcara mis que ese estado.
Se da vuelta desesperada en su lecho, pero su conciencia est5
pendiente de cada rozada de su pierna sobre el pasto, ese extremo
momento en que sus vellos se erizan levantindose de'la pierna y
creando otro circuit0 de cercania.
91

Sigue con 10s ojos cerrados. Se mueve imperceptiblemente hasta
dejar de hacerlo del todo.
No se mueve porque la primera lluvia se deja caer sobre la plaza.
No dormiri, ni podri gozar con sus piemas. el particular friso
luminoso de sus vellos.
La lluvia cae en gruesos goterones y ella se levanta del cCsped para
protegerse debajo de 10s irboles. El frio ha disminuido considerablemente, reemplazado por la incomodidad del agua que empieza
a abrir estrias en la tierra recubierta por el pasto.
El traje gris es penetrado y la lluvia se escurre por su came: la
espalda, el pecho, las piernas. Nada predisponia a esta mojada, tal
vez por no mirar el cielo. tal vez por eso.
Tiembla al ver el espejeo de las baldosas que empiezan a relucir
por efecto de las luces de 10s faroles. En cambio ella mis bien en
opacidad se diluye. Con el cuerpo pesado por tanta agua que
acumula su traje de lana gris. Es un peso concreto el que arrastra en
cada uno de sus pasos; el traje es una carga cada vez rnis oscurecida, en cambio la plaza aparece de manera favorable, ampliada,
relumbrosa.
Y ella no, es ese traje que la priva de su ativica belleza, rnis que la
lluvia que en si no es sino un aditivo. Fa116. Eligi6 mal su ornamento rnis cercano. Otra vez trabaj6 como aficionada. Por lo tanto
juega a perder esa escena. Queda rigida esperando el cese del agua
que no se detiene, a1 revis, se deja caer con rnis fuerza. Su cuerpo
tambalea. Es su estructura la que est6 cerca de caer. La plaza la ha
sobrepasado. Est6 a punto de perder su aparataje, ella no era un
adorno para la plaza sino a la inversa: la plaza era su pigina, s610
eso. Pero su cara crispada ahora, su pelada mojada. su cuerpo
magro que hace para el que la lee veta de irbol, desperdicio.
Reflexiona, sus ojos recorren su traje. se limpia el agua de la cara.
Mira a su alrededor y constata que ninglin pilido ha llegado esa
noche y aunque a6n es tiempo, intuye que no vendrin, como si el
especticulo que les fuera a ofrecer ya no tuviera sentido. Est6 sola
y por eso su actuaci6n es nada mis que para el que la lee, que
participa de su misma soledad.
Enfrentarin mirada a mirada, pensamientos enfrentarin y s610 por
eso habrii que inventar el placer que se ha evadido.
Sale del iirbol y de lluvia es anegada, dice -tengo sed- pero con
porffa cie:rra 10s labios, da lugar a la alucinaci6n, tensa su mano por
espanto.
.. . .
. .
.
.. ..
Asumi6 la retonca del acertijo, nunaiaa en IO cotiaiano ae esa
1

92

. ..

corrige las matrices listas ya para la reproducci6n. el gris sobre el gris del suelo puede tentarla. se erige en capitulo. con fluorescentes 10s titulos. Pero se 10s retir6. Sin reflectores de ninguna especie. Cuadriculada de fetiches volvi6 a la letra trazada con guante de seda brillante -enteramente significativa. material d i d o .situaci6n trep6 en lo indescriptible. marcar con neones las pausas. De lana en seda. montindoio sentimentalmente. Transformar cada uno de esos materiales. Asi se transfigur6 de su cuerpo apelando a sus mejores atavios. sortijas. para decirse tal vez -sortijay se desnudaba la ficci6n en la que volcaba todas sus defensas. Subir hasta 10s irboles y rompiendo las ramas. Cada uno de esos signos es descifrable para ella. Asi ya no es necesario que diga mis o se llame a si misma piedra preciosa. ensaya. Rompe su modelo. mediante trucos ticnicos acude a torcer el lenguaje. aretes.se interroga a si misma en lenguaje poCtico y figurado. Es que se niega a la contemplaci6n de 10s pilidos para agotar en ella el encanto de lo contemplado. hasta que la lluvia resbala por ese nuevo soporte. Nadie antes la habia indagado como ella misma ante esa imprevisible Iluvia. optando por su lana gris y todavia sigui6 refulgiendo caligrificamente con igual brio. Podria asi tejer innumerables historias tan s610 decantando la trama de su vestido de lana gris. Con 10s cuidados mis significativos se topa en su limite que es el transcurso de la noche. quizis. se convence de no mirar para no ser tocada por la veta. Traspasada de imagen en palabra. completar con ellas la novela. Empieza a decir toda bella palabra hasta extasiarse. Toca la humedad del traje y palpa lo resbaladizo de 10s pastelones. Se supuso: con neones. solazarse en esa agua que no la toca penetrindola. Desenmaraiiar esa hebra para extenderla como escritura en la plaza. encontrando para si la perfecci6n. La lectura de la marca de pisadas en la sutil diferencia de colores que s610 la lluvia logra evidenciar. sonriendo las dice y asi este paisaje en diurno se convierte para la noche y aunque sus pirpados estin traspasados. Rehace. Retejer encauzando su colorido. quebrar la esterilidad de las 93 . Se imprimiri con erratas conscientes y buscadas en las grietas de 10s pastelones de la plaza que contienen la trizadura de cada escena. de came en maniqui. para poder.

a1 interior humedecidas con el esfinter contraido. "I. I " 94 U" 0 . No logr6 el displacer 1porque sus piernas cedieron. . No logr6 el displacer en el entreteiido de sus pelos. Mira la plaza. a la consumaci6n. negindose a la rigurosidad. vellosas. particulas generando rictus. No es Cste un espectkulo inCdito para ella..que adecuado a distintas situaciones pudo cobrar una autonomia especial. N o siente frio e incluso est6 transpirando por la emanaci6n del plistico que la encierra. No logr6 el displacer porque enteramente hermosa refrot6 su pecho. a1 intenor de esas iismas piernas permanecieron particula's m6viles. Per0 se escap6. en ese momento privado. Esas mismas particulas al rictus de sus labios. seiialando la necesidad de reconstruir sus piernas en la cercania del L U I U .1 CP 0- ILl"II~U"L4 . Las piernas clausuradas de esos pobres pechos sobresalientes obteniendo-consumando el displacer. -1 I. hasta que su pierna se mueve restregindose contra la otra y nuevamente su vello erizado responde a su antojo. Lon el coqueteo ae sus piernas abiertas: 10s pirpados y la conciencia de un cuerpo d i d o -e1 suyo. evitando generosamente el displacer. hdmedas. Se vuelve a recubrir con el plistico. porque la lluvia recae siempre despuCs de 10s intensos frios que 10s traspasan en las noches.lluvias hasta llam una lectura posib manteniendo en i contraria la lluvia Llueve en la plaj banco de piedra y JG L u u l G . Esas mismas piernas convulsionadas por el vello pubial. Se levanta siempre cubierta y sobre cada uno de 10s bancos va dejando plisticos para preparar la llegada de 10s pilidos. Pero c6mo esos rodados pilidos permanecieron esas horas con la mirada perdida.LV bU. ajenos a la contaminaci6n de todo otro pensamiento.. adn bajo la lluvia se arrastra esa piel Su vello pdbico en las nalga: Los pilidos saliendo y entra do desde el maremagnum: No lo logr6 por estar djctante n e c i P I in\rpntn r n n nile t i h t l r i h o colores iridiscentes la arrastri. se queda quieta entre 10s goterones. g ~ ~ I C~~ U C~I I LaI I I13~ 3 ~ a 1 ~~ U 3U a I3G su cuerpo. dejando esas otras piernas vacias.

. Su vello desubicado de su lateral y esta pierna suya cruzada a1 vacio. Esas mismas particulas a1 rictus de sus labios programando el coqueteo ritual de las piernas abiertas. mientras sus manos se activaron por la violencia de sus vellos hdmedos pegados tercamente a 10s costados de 10s muslos. tejieron particulas m6viles. A cualquiera puede asquearle la saliva. 10s p6rpados oscilantes en el cuerpo que se desbarata en tanto sudor y asi quiCn puede aguantar el displacer que no tiene la solidez de 10s dedos. hasta que 10s muslos entreabiertos ofrezcan otra especie de miicula. la lengua. Esta misma cansada pierna suya buscando el alivio renal. que era tan pesada sobre su cabeza que la nomine la madre con sus vellos en mi cadera.inconclusa vellosidad que fantasmag6rica repite el gesti Doblemente hermosa en el refrote que es a pesar de lo iiuasiiicuiu causal liquido. buscando incansablemente . mejillas y toda la postergada mandibula. con todo el esfuerzo sostenido hacia el vacio blando del borde que no contiene la humedad necesaria al costado. Y 10s palidos si que saben darle a su vello pdbico en el vello pdbico frontal: el refrote Su vello pdbico el ritmo de las cade Percatate nada mas ae su veil0 puDico en la cara el rerrore: la frente. vellosas. La cedida de la pierna que no le otorg6 el displacer porque distante de si misma refrot6 su pecho. el intenso y estdpido refrote. levantada fatigosamente hasta 10s bordes. su apoyatura. Su vello pdbico en las manos. per0 10s dedos y las uiias salihdose de madre. iQuC me dices de sus pechos macilentos? Su vello pdbico ascendente. llamandome la luz. Basta. cintura. brazos. ojos. al adolorido riii6n. Esa extenuada pierna tirada hasta la nalga buscando en la otra posterioridad la cobertura a 10s vellos radiantes. pdbicas. la fulana con la mirada perdida. la boca el refrote: 10s dientes. Su vello pdbico en el torso el refrote: espasmos en 10s hombros cuello. que deberia traspasarse con la mojadura de 10s vellos. mis pobres piernas lapidadas y asi me salt6 mi verdadero nombre propio a1 montarese vello pdbico en las nalgas.S i yo misma prestC mis piernas vacias.

como orificios sus deseos de ficcih. aunque ya traspasados bajo la lluvia y encuentran entonces sus miradas distorsionadas. Y de verdad que era rico el refrote de 10s pdlidos que.a la que se mueve en la impunidad del refrote. Per0 hasta ese minuto el cuerpo se parceliza en distintas autonomias. Saber que sus pieles se erizan por el agua que no 10s toca. escritura manual. tambitn esas mismas palabras produjeron un rayado sobre el suelo de cement0 de la plaza-Pelurnbran enteros. soez terminologia acusan. Asi la lluvia se desata sobre tstos per0 se refrota en el plistico. c6mo se miran tsos y se reciben desatados. sin embargo. saltando desde 10s resquicios. limpios. sus piemas y vellos con la boca remiten gestos: la lengua sobre 10s labios. Sus miradas -digque se tienden a traves del polietileno produciendo la desproporci6n del Bngulo. relterandoloscomo esquirlas.la prendida de las luces que muestran 10s irboles en la reinscripci6n del terror. Porque asi se puede decir cualquier cosa . Se acomodan como lineas ordenadas sobre la pigina y toda plaza 10s imprime y toda 10smega en mOdUlOS rragmentanos. plibicos. por 96 .d i m e algo de tu arrogancia. apenas borradores. Nada de eso: construccion de una narraci6n transitoria que asume como modelo a una desarrapada. -Pen> c6mo brillan Csos. Tendi6 su proclama en cartelones. implementados como grafitis: sus cuerpos4 6 m o contrabandean sus miradas antecediendo a la plaza como antro. Si. endilgaban su: Y dime ahora qut se siente estirada en el banco. cubierta de plistico. a plena espalda de la literatura. transformando 10s faroles. circunstanciales carteles o afiches quizis. cuyo eje se centra en la humedad de 10s vellos. equivocas sobre la plaza. Per0 tampoco vamos a decir que esto es escoria. hasta que lleguen a ubicarla -tambiCn deformado bulto. para nadie este omamento. el cCsped. 10s Arboles. privando el goce carnal de esa 'agua.puedes verificar c6mo empiezan a llegar 10s pilidos hasta 10s demis bancos y cada uno se tapa. 10s ojos empaiiados bajo el plistico y se encienden para nadie 10s faroles. c6mo aguantan la maestria de sus dobleces. pr6fugos de la letra impresa.

“Sin vida de por medio -salvo la referencia del estereotipo d e s e a d e han ocultado b o h d o l e s el stras-Chile. a ellos mismos. donde no e s t h vendados 10s pies ni ulceradas las piernas. mirada y texto. se aferran a sus formas y cada gesto cuando se tocan conduce a1 climax. precaria certeza que nadie abraza conteniendo la letra.esa imagen que les permite intermitentes. El plastic0 evita el deterioro. definitivamente aburridos posan. la ilusa distancia del que ha creido en una clase de permanencia difenda”. para disfrutar10s ornamentados como caricaturas. “No bay literatura que 10s haya retratado en toda su inconmesurabilidad. Asi se acercan hacia el final siendo ese umbral el placer: un pur0 desvm’o la lluvia”. “Sabiendo que no hay literatura que se les haya disefiado. cuerpo y mente se refrotan. surgen 10s personajes. Se abre asi la novela. Se ambienta la pupila y 10s chorros de agua gustan la caida sobre la pielPero no: marcan el cemento. en el estCpido procedimiento que no les revela el aura. como trabajo cotidiano. L L 97 . que se devuelve en el reverso de la pagina destemplada de lecturas: asi pierden sus lacras y recobran el antiguo color. La letra amontonada sobre 10s carteles. “Estrujados e impresos les han negado esa luz para conformar estampas perfectamente falsas -sin riesgo. se 10s lee bajo la iluminaci6n de la plaza. esta desenfrenada proclama de la plaza-Para ser leidos desde at& de 10s plhticos que 10s salvan de la lluvia y por eso descifrados. por eso ellos. Los sucesivos frentes a 10s que se exponen 10s remiten bidimensionales en la Cnica. que alcanzan su plenitud bajo el F te les destruyen. nutren 10s &boles.atomizarse en electricidad. como forro. se doblan a tamaiio natural pegando esas palabras sobre el cuerpo: transpiran bajo el plhstico”. como cubierta. E Porque a lo largo ue esze ternzunu asyuerusu IUS Iian elegiuu pardescarnarlos transporthdolos por letras. Per0 es m b . impidiCndoles la posibilidad de empalidecer y resurgir bajo la luz elCctrica que es la unica capaz de mostrar sus deslumbrantes lacras” . Todo el catastro perdido umbilical en su insignificancia. desafian la electricidad.

. No se mueven..tnr l n c . Ya esti escrito.n.. Se arroban en ficciones.m.0 1 VULIVL 1 nnnf.. renieguen de 12 falla de la plaza.> naIi i---a ~ i ~1a u---sub u ___prociamas cuanuu eiia sacu uesue ia DO IS^ el cn. en lo propicio del ambiente.a G. Saben que sus diilogo: trivializm’an lo desgamado de la observaci6n. la iiuvia es perceprioie a travds de la luz de 10s faroles. IUJ upaLuJ. sorprendidos y tal vez se conmiseren de ello: mismos y entendiendo la fragilidad de sus cuerpos.. Lomo una conina.nc -11- 1- L-l-- -1 .c-.. no surge.a protegerse salvo el escaso ramaje de 10s irt)ales.YI.nencia aesoiaaora. TT----1 A _ . se indagan en st situaci6n. A. El agua corre sobre sus rostros. No hay acciones posibles mis que su propia lengua quc adn. sus pensamientos siguen desarrollindose fuera dc todo acontecimiento.. ademis conocen dc antemano a lo que aludirian. No hay techos par. Estarin asi mojados..P UIJIIIIIIUJL J U J iisuiaa.

irguihdose huyendo el foco aprehenderia. las panderetas en las manos. el manto. las campanillas en torno a 10s tobillos. la regen+- . Acude a1 foco/ la escena si de gemir se trata. hasta arrastrarse la prolongm’a. si el pie se iluminara con el foco nada mbs aue lo deiaria en tiemDo libre rozarse. perturbarse. el sayo. el p e s o medallh. nadie soporta sin pasi6n un foco en las costillas. per0 si cayese sobre sus espaldas las innumerables curvas de su columna serian registradas por el foco. el bermellh en las mejillas. engorroso. su espalda. su pie. el velo. su costilla. un fragment0 apenas de su muslo levantado. ella perderia de inmediato su pelada. 10s hilos dorados. su enfoque entero. 10s dientes jailarina. si la costilla el foco iluniluasc sc ~ U ~ U L U C I>UM LUCIU engranujado. hacerse u si en la costilla el foco iluminase. desnuda la planta de 10s pies. aunque nadie supiese que se trata de su muslo. todo su trabajo. el muslo.caen 10s labios entornados ojos: si la caminata la escena quisiera controlar. gime de modo prolongado. la ciipula. si ese f m o el hombre apynta una movida de su brazo 1 cubriria el hombro con la n Io artbi1lanXn En cambio si lump6rico orden el foco iluminase. su hombro. 10s lunares pintaA n c on la frt-ntp la r n i a hnra la rnrnna de espinas. la seda. el peso de 10s pies las plantas de sus pies lastimm’a para conseguir esa perfecta escena. fino gemir si de gemir la piden/ tiembla su barbilla para convencer/ copa todos 10s gestos del gemir -para engrupirlos.pias ). el paso lerdo.

reir sin tope. la lengua h b e / quechua ex6tico para el eslavo/ castellano/ D’umbraIes traspasm’a gCneros caballerid pastoriV picarescd fo100 . sumisos. la chansonnier. la que espera por su anhelo. sonreir. todos 10s diilogos finales/ le donm’a a1 sonidista 10s tiltimos segundos de la escena: la muerte de la protagonista.. mirando 10s bordes de la plaza el que sufre de penurias que ella porta el persegul -1. gritos destemplados. terror acaso. la espia. prensa de avanzado modelo. escondida de perf11 en un 6rbo1. para placer de 10s dominadores.L . toda la tipografia atravesara. franc&. dm’a cuenta en si de 10s enamorados. pondria su expresi6n dulce sentada en un verde banco/ la anciana que hay en ella tor el anciano que hay en ella lee el niiio y su pelota sonrisa a1 lente que le aiera. provenzal alfabeto o de 10s despreciados aymari. la libidinosa anciana. la muchacha inocente. atrapar cualquier cosa con la mano. jugaria a1 gesto de la mano en la rodilld una caida. la tapada por gasas.ocular. para la erudici6n 10s caracteres griegos. la damnificada. todo para el lector que la leyera. historia matizada.la perdida -11 Si por instanthea toma el lente ae la camara la requinese. se escribiria en 10s dialectos. mapuche. estar sentada con descuido en un banco de piedra. la cortesana. caminm’a copiando las escenas. papeles de diversos gramajes. la abandonada: gemiria a la vez todas las poses. Si por film o por fotografia en el banco de la plaza la tomaran. la victima. a1 lector se imprimiria en letras/ lineal eficacia logrm’a. titulares. cubrirse con un diario la cabeza. Per0 si fuera ella la lectura. bajarse las faldas de un viento reuentino. en letra hasta extranjero idioma alcanzm’a: inglCs. enemistad o ese feliz encuentro.

lletfn/juglarid drama burguCsl panfleto/ tragedia y comedid experimental intento/ escritura manual/ impresa letrd estante. bibliote- .

Per0 despues vuelve a rehuirlos para prevenir la catdstrofe. Tampoco son unos cualquiera que podrian limosnear por Santiago. Esconder la posibilidad. trabajo pagado.3 Es que la lluvia ha dejado sobre la plaza la humedad traspasada por ese olor esDecial aue emana de la tierra. Per0 si ella rozara un poco m5s su mirada con la otra y la dejara ir de largo hasta que el negro en ojo negro se frotara. pilida y tiritando. es cierto. como si sus historias particulares se desengancharan de esas im5genes. Le restan pocas proyecciones lanzada a1 borde de la esterilidad. su trivial afectividad. Repite mojada su pose contra el &bo1 y se toma de 61 con las dos manos -hacienda fuerzas para que sus mejillas se tiiian con un poco de colorInaugurada en el vertigo ha dejado la mirada convertida en pura supefiicie y vacua intenta reverdecer. Recordar siempre su actuacidn de profesionales y que volados se ratifican en sus r adajes. El lumperio pone solamente la fachada para distribuirse selectivamente entre ella. luego indaga. entonces la vulgaridad seria la forma escrita. Y aunque pudieran limosnear por esas popuiosas caiies. Nada de eso. Esa mania sentimental. se castra del ojo que la mira hasta gastarlo y recentrarlo en su veridico rol.sus ojos chocan. como adornos. Asi botada y empapada tuvo 1 I1 1 . Per0 tanto tiempo de estar ahi y su mirada se intercambia -pese a ella misma. como actividad cotidiana: amagos de ensayo. Cualquier paseo alli est5 teiiido por la soledad. como fantasias. siempre ella va a superarlos en su brillada. Est5n 10s pilidos. ia ciudad est5 afuera. aunque el otro sepa de su esfuerzo. Est5 perdida. per0 no se comprometen en sus miserias. como tramoya de ficciones. srempre es asi aespues ae ia iiuvra y se determina la extrema melancolia que convierte a la plaza en objeto linico e inhabitado. Esti enferma o m5s bien se enferma de estar en ese estado. Por eso no se deja enardecer en la contemplacidn. por fin descansan alli sus ojos. mojada alin por la noche anterior. se solaza entre 10s otros que la siguen y aunque testigos de su merma.5. Vencer el abismo. Sacrifica la mirada. Convulsionada por el frio su mirada lo busca primer0 en forma casual. proyectindose una imagen de desesperacidn o abandono. Todavia 1 esta otra noche no se dl iluminaci6n de 10s far( Tierra hlimeda y el frio crece.

Se preparan para editados resplandecer y el insomnio entonces no sea m6s que cosa del pasado.la m6s Clara de sus alucinaciones: descendida. Por fin se levanta y su gesto manifiesta que est6 lista y uno de 10s palidos le alcanza un pedazo de cal.“donde vas” con letras maydsculas y con la mano completa borra lo escrito. Ella ha neutralizado su mirada recomponikndose de la pasajera debilidad de prenderse a esos ojos que ofrecian la ficci6n de una apuesta fracasada. Nada se pierde y aunque la lluvia 10s ha estragado irrumpen con m6s fuerza. Disfrutan sus avatares rehaciendo las planchas que falladas sirven como otro material. Ha recuperado color y pose. vi0 su bellezd se examin6 en su finitud hasta que ellos se tornaron tan irreverentemente perfectos que le imposibilitaron la elecci6n. que no soportar6 su segunda impresi6n. en la propia descripci6n de su ojo caido. Aunque ateridos no llegan a morder el polvo de la plaza porque sus voces se cambian por grafias y vuelve a caer la prensa y un tono rosa -SU mejilla. del abandon0 de las matrices. da sonrisa. las revisan bajo la luz de la plaza. Circulante material abusado por la extranjen’a del ojo ajeno a la plaza que no sabrd de 10s originales estropeados. curvada sobre el cemento ocupando para sus letras amplios espacios. Saca partido de la pelada mojada. empieza a construir grandes letras que abarcan todo el - * I A 1 % 3 3 - 1 103 . Per0 el lumperio no detiene sus maquinas. Fetiche de su vestido y sus pechos ocultos. una y otra vez hasta que la mano enrojece y se despelleja de tanto borrado . amanecidos y trasnochados se vuelven sobre las matrices. Casi arrastrindose por el suelo. de las arrugas incipientes y el. Lo ensava de nuevo en el centro de la ulaza. Con su lengua limpia 10s dientes: el cemento recogera la imagen.marca el error de la tinta que filtr6 letra con letra en p6ginas contrapuestas. Se agacha con la cabeza entre las piernas y con las manos eriza sus cabellos. Digo. aprendiendo estos oficios. subersiva de indole. LOS otros la omervan aesae sus iugares. vi0 la belleza en su particular dimensi6n somiitica. Asoma su sonrisa natural. incorregible en su forma leida por veracidad. Elabora su sonrisa porque ella no 10s ve m B ~ U CII C su pruuuc~u comercial y transferible. Teiiidas las mejillas se para bajo el faro1 y sobre el metal su dedo caligr6ficamente escribe en forma imaginaria +om0 10s niiios. tomando precauciones. cnsaya sus palaoras.

siguen como protagonistas ocupando el cemento. Se comprometan con la leyenda. tomando firmemente el trozo de cal escribe su frase en proporciones alin mayores. Como en un baile improvisado. Asi nada esti escrito sobre el suelo. Por fin las cubren totalmente con 10s pies. Se agacha y con sus manos sigue dispersando las huellas. ritmicos borran la cal. dejando grandes blancos entre letras.con caligrafia impecable. comienzan a detener sus movimientos. Su mano aferra la cal y pedazos de ella se desintegran bajo 10s dedos. Ha perdido su impasibilidad y ahora el pecho se le agita por el ansia de medir la fuerza del rayado. incluso algunos de ellos las pisan. Ellos. sin ni siquiera un titubeo por el trabajo manual. centimetro a centimetro. han desaparecido las letras. Una y otra vez lo hace hasta que por fin. Las migajas caen sobre el cemento per0 no lo percibe. Sus labios murmuran la frase acercgndose cada vez mis a las palabras. Lee sus lecturas aprobando todo. El lumperio se retira hasta perderse entre la sombra de 10s irboles. Ella se sienta en el banco de la plaza para contemplarlos. destruyen su titulo. hueco a hueco. a su vez. No se limpia del todo. Ella se levanta del banco y se acerca a ellos. sabe que ha introducido un corte en sus actitudes y por eso mismo espera que pase el arrebato. para que &os empiecen verdaderamente a leer y entonces cataloguen el acto. atenta como est6 a1 aprobatorio movimiento del lumperio. Es evidente que se sienten expulsados hasta 10s bordes de la plaza como notas a1 margen. 104 . Se alejan. bar le permite una desde todos 10s puntos posibles.centro de la plaza. Permanecen rigidos encima. Han comprendido la agresi6n. Aparece 4 6 n d e vas. aplanan y elevan las letras por su ubicaci6n. Ella siempre arrastrada contra el suelo de cemento empieza nuevamente con sus dedos a dibujar letras. per0 la claridad de la cal casi desaparece. Por eso tapan el rayado. Atravesada y el 4 6 n d e vasordenaci6 Estin titul tierra. Una mancha gris se expande sobre el centro de la plaza. Circulan sus vertiginosidad. No la miran y lentamente sus pies se refrotan contra el suelo.

10s fragmentos de letras. anhelante. bellezas son. No salen y ella 10s sigue mirando hasta que sus ojos se agotan por el cansancio. sus manos caen. hasta que su mueca iluminada llegue a1 centro de la plaza y sus rostros se expongan. Ahora es ella la que se pierde hasta e! fondo de 10s iirboles. cae tambiCn su cabeza. hundidos 10s hombros. Se quedan quietos observando y como profesionales empiezan a tender su propio rayado en el centro. con parsimonia. sumisa. Vuelve con paciencia sus rodillas a1 suelo y con el borde del vestido comienza a borrar lo escrito. aunque claro. Se levanta y 10s mira: acercindose a cada uno le pasa un trozo de tiza que va rompiendo entre sus dedos. Estin enajenados en la pendiente de la letra.Se queda alli. esti consciente que ellos si recibirin su mirada. Tienen la cabeza entre las manos. Gira. Ha vencido. corruptos por la impresi6n. Sonrie con su caracteristica mueca. ordenadamente. Sabe a ciencia cierta d6nde esti cada uno de ellos y aunque sus ojos no 10s distingan. Ella. Esperfecto. ha apoyado su espalda contra 10s irboles y permanece recta de pies a cabeza. Con la cabeza baja lo hace y ellos de la misma manera la reciben. Empieza su caminata entre ellas cuidando de no pisarlas. sabiendo lo que ella espera. sabiendo que Cse levantari la cabeza y abriri su mano para mirar la cal entre sus dedos y entonces la buscari en la oscuridad. Este lumperio escribe y borra imaginario. E s t h una vez mis ocupando su espacio en una nueva labor. salen multiples y con sus pies confirman la borradura. entretanto. se reparte las palabras. per0 cuidando de no rozarla. endilgan el pulso. Entiende . Las repasa una a una hasta que vuelve sus ojos a 10s pilidos que la observan desde la oscuridad. Espia sus movimientos. alfabetizados. Tan s610 la punta de sus dedos toca el trozo de tiza. Se demoran para hacer un buen trabajo. acceden a la imprenta. borran sus supuestos errores. parada a1 costado de una letra. Se sientan en 10s bancos alrededor del centro. ensayan sus caligrafias. Tan bien distribuidos en sus espacios que el trazo queda libre para 105 . Cada uno controlado por su visi6n. Ellos entonces afloran. la limpieza no seri total hasta que muchas otras pisadas se lleven 10s minuscu10s pedazos de cal entre 10s pies.

enferma de frio.. Por primera vez su sonrisa la convulsionalha visto la frase completa y se arrastra sobre ella para frotarse. dando otra dimensi6n a lo impositivo de su presencia. mojada debia ser.:ma de 10s dedos. Van hacia 10s bancos y le dejan el lugar de la lectura y por fin el "d6nde vas" es ella misma en el centro de la plaza. .-. cansada. Tint2 . La detectan y arrojan 10s restos de cal hacia el pasto. Pero mis bien se detiene en las alturas de las letras. tan renovada y perfecta en su palidez que podria actm a r por primera vez su rostro hacia ellos. Ha recibido 10s mejores atributos. ya que como apostadora ha ganado de todas maneras venciendo la rudeza.que el otro 1o continde. Vuelven a buscarla hacia la oscuridad que la alberga. con la misma humedad del vestido gris y la pelada. hasta la macilenta cara se imprime. Porque no importa el duro cement0 que le lacera la espalda. A C Y L Y I . estamparan su . reseca entera. 10s mismos dedos que escribieron imaginanamente sus trazos milimetrados.. yr. dejan unificar el pensamiento. Ella puede desde alli comenzar a leer.---. se imprime el humedecido traje. No puede parar ahora. Para que esos dedos entintados la trazaran entera.. Terminan pero adn no se levantan del todo. Es la misma desarrapada que se tiende sobre la letra y la humedad del suelo no es nada comparado con la manificencia de su echada sobre el piso. para que se complazcan en su pie1 y quizas hasta podria permitir que la midan con la . bafiada en palidez.. Sus ojos miden 10s trazos y vanI hasta 10s cuerpos cansados que se arrastran por ella en la n l a 7 a v rque mudos.. file esa lluvia que ha negociado el gris perfecto de su vestido.

.

Imaginar este espacio ciudadano a1 anochecer con sus elementos velados. Imaginarla curvada. el suelo embaldosado y a pedazos la tierra cubierta de cCsped. Imaginarla encerrada. Imaginar su mano iluminada sobre el banco de la plaza. Imaginar desolado este espacio. Imaginar este espacio incluido en la ciudad. Imaginar la ciudad quieta. entumida de frio. Imaginar su cuerpo enteramente curvado iluminado por una luz de gran potencia. cercado de irboles: con bancos. Imaginarla en otros gestos circulares. Imaginar que esa figura es una mujer con 10s ojos cerrados. desatado. Imaginar su cabeza iluminada.1 Imaginar un espacio cuadrado. con 10s ojos cerrados. Imaginar a esa figura sentada en el banco con 10s ojos cerrados y el frio extendido con violencia. Imaginar la curvatura de su espalda. Imaginar a la mujer sentada en el banco con 10s ojos cerrados bajo una luz. Imaginar 10s kboles mecidos por el viento dejando ver 10s cables de luz y en medio a la mujer Csa. Imaginar a la mujer con la cabeza baja para eludir una luz. Imaginar este desolado espacio a1 encenderse la luz elCctrica: el haz largado sobre la superficie. sola en la plaza. Imaginar que esa mujer es una desarrapada en la plaza. construido. Imaginar la luz sobre la cabeza de la mujer. faroles. aunque todavia nitidos. s610 la noche pasando. cables de luz. Imaginar sus pies cruzados sobre el suelo y su cabeza enterrada contra su pecho escondiendo el rostro. 109 . Imaginar sus pies iluminados curvados sobre el suelo. Imaginar alli una figura cualquiera sentada en un banco con 10s ojos cerrados. sin ruidos. acurmcada para sacarse el frio. Imaginar una luz de gran potencia sobre la cabeza inclinada de la mujer. Imaginar su nuca brillando iluminada Imaginar la iluminaci6n de sus ojos cerrados. Imaginar toda la plaza cuadrada iluminada por diferentes haces que se filtran entre 10s irboles.6.

~ ~ .Imaginar sus uias iluminadas sobre el banco Imaginarla sustituida bajo la luz por otra figu Imaginar el escenario constituido por una luz __ = ~ . I.

. porque 10s lugares en que se proponen vienen de lo m b primario. de la desinteligencia del que no conoce el cement0 nada m8s que en una de sus partes.runaaciones que es imposit>le comprender a cabalidad.

con 10s rostros ergui vida hasta que nos botaron No nos contemplaban ya q limitado no irradiaba la caritula refulgente de lo divino. Pobres desarra ansiando esa fuerza que nc porque sus expresiones inn y asi.-Anc Escril tirada se del .. Tenian la fortaleza que 10s A.A perseguian.. Vinieronlabrieron huecos en la tierra para construir sus edificios.. La belleza del concreto hacia presumir el so1 --n*h.La escritura como desatino. Cada edificio bordeaba el agujero como iirbol aparejado.

me empapo 113 . si madona. Y asi comparecemos iluminados por luz elkctrica a fundar con nuestra personal presencia el parchc y heridos. permanentel distanciados podriamos acceder sorprendidos a agasajos. En todo lo onirico. Saltanc a la previsible primera plana co fachadas en este desorden que implica el cumplimiento del quc recibe honores que le son dado! prkstamos por 10s huecos que h dejado 10s otros.La escritura como ticci6n. tal vez levantemos el rostro en este paisaje retrocedidos de carnalidad para recien entonces enfrentar estas edifica refulgen en plena autc Escribi6: me mojo de pur0 tormento.

.segur luau LULal.

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para ratificar la noci6n de cambio esteticc por el mayor n6mero de pasadas a1 interior del pensamiento. repitiendo poses arquetipicas per0 sin ninguna concienc . ah si miindame de una vez a todos 10s otros. La Cpoca de las fundaciones era la der atascada por subterrheos que invitaba a1 esfuerzo cardinal/ puntos cardinales mirando la luz que se filtraba afiadiendo un espectro m6s a1 concept0 de belleza. Los heroes se convierten en huellas a seguir entre 10s cables con simbologiai extrafias. Sin preguntar parecer alguno nos vinimos escarchados a traspasar 10s ojos. Envolvimientos paradisiacos que a todos confundieron en la multiplicidad de su histeria. 116 . casi leyendas. MAS bien resultaron breves a las edificaciones que destellaron de modo absoluto. Escribi6: mhdame a1 otro madona.La escritura como sentencia. Las estaciones no desaparecieron en forma concreta.

preveian sistemas comunicativos. Llegamos homogCnc a1 fin. p que una vez puestos en la vida necesitamos tendernos en su plataforma. Entonces todo qued6 adentro. Se creaban asi sistemas que requerian prontamente de implementaciones.respiraciones.mente . bliscame el surtidero. 1 I7 . Permanecim empotrados en estas nuevas . Las seiias iluminan las cabezas y ordenan llenar las construcciones que vuelven a1 estado original: pkamos . en 10s respiraderes de esos anaqueles.cuerpo fijaban el transcurso. Escribi6: arrastrame hasta el agua madona. Un transformado en otro miramos la ciud: no asemejaba nada importante en si. con el polvillo que consil laceraci6n. pero distantes y sin voz. Todo confluia hacia 10s edificios . sin configurar de ninglin modo signos n configurar nada en realid.La escritura como refrote.

.

Ibjetivo.
- ._
r.-(3_ _ _ _ _ _ _ _ ---liarnos sin respuesta ccjn
que agradar despues de tamafia empresa. Nc
miramos las manos que no tenian huellas
sobre las lineas y por eso empezamos a se
ingrhvidamente distintos. Estirado
las construcciones, 10s cables perr
constatar que se abren bifurcacion
insospechadas/ la grandezd asi la
podia extenderse para siempre, co
dnico, de modo equidistante a1 tiempo que
todavia no tenia medida entre tanta
concavidad. Los edificios modificaroi
cuerpo y la mirada - c o n ingenuidad
sorprendente- de ahi el ansia por lu:
desde 10s hoyos revestidos por otra materia.
Partida desde lo negado a la vida y ya no
supimos vivirla de otro modo porque el
habitar era la quimera: un modo de esperanza
concluyente.

La escritura como iluminaci6n.
En esta ciudad reconstituidd de operetd
se realiza s610 la norma restringiendo
la imagineria: se extienden entonces grandes
.. S
paneles populares prival.
y rotativos, enormes ca
de nombres cotidianos.
Se imaginan:
en poses distintas, liter:
antipodas de la fundacic
ornamentos religiosos q
. desvirt6an.
Despiertan a1 amanecer y J
sibanas traspasada por algc
que el terror.

. .

Escribi6:
son palabras falaces todo esto
I20

La escritura como burla.
Era un espejismo con claves fijas. 1
de tanto cement0 se nos producia 11
no detenidas/ creadas las-nociones de alto
y bajo: el sol dirigiendo la mezcla.
Envejecieron de tanto construir. La fiebre
remitia a formas anacr6nicas/ vacios y llenos
asolaron las miradas. No dejaron nombres
propios. M6s bien usufructuaron de 10s
consignados por actas de nacimiento. Prevalec'---estilos an6nimos que titularon paisajes complel
en distintas zonas, a partir de huecos horadada
La Cpoca de esas fundaciones era idCntica a la
Cpoca de las m6quinas/ seiiales de ruidos:
festines.

a1 contrario. Td que no me conociste entonces jamas sabras nada de mis verdaderos pensamientos. ilusamente nos sep para enjuiciar las fundaciones. nos inclinamos. Margi toda producci6n. el nombre mismo pais que nos conden6. normados y transfc comparecemos. Lo S I era tabla jugada en todo su espesor .La escritura como abandono. Olvidando que hemos recorrido este miserable con el nombre cruzado so pecho en letras de stras. . Y de tanto proteg cabeza el cuerpo qued6 deterioradc Por la asolada. aho por pura negaci6n un estado amorl aglutinante que nos convierte en ci nuestras mentes.

La escritura como erosibn. Yo digo que eso es verdad a medias: hub0 vencidos y muertos. excluidas por nacimiento. Desde el trazado de las calles que vienen a abrir otras vias hundidas por 10s ruidos. Nada mhs. Nuevas fundaciones como llamado de atencibn para que 10s chilenos descansen sus espaldas en esas mhquinas que alzardn en varios centimetros sus cerebros. per0 insuficientes para tanta cabeza que aparece anterior a fundaciones de vida. Nos contaron que en esas fundaciones hub0 vencedores y vencidos. .

Escribi6: iluminada entera. encendida. .

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penso. por eso ambos luchabamos por mantener el equilibrio. ella estuvo a punto de caer y yo m e adelante para sostenerla. -Fue algo casual. Yo iba por alli. de veras que no lo supe. No se que dijo. -No m e vengas con esas cosas. Desde mi posicion veia solo parte de su rostro. Tal vez m e agradecio. -Tal vez. pregunto el que lo interrogaba. ni cables. casi infimo. contesto el hombre. un agradecimiento.Est0 n o es justo. contesto el hombre. lncluso es dificil recordar. pudieron no ser ramas. yo n o vi esa escena. dime simplemente que te dijo. dijo el que lo interrogaba. le dijo el que interroga ba. Desde su postura no alcanzo a ver casi nada mas que la pura percepcion de I27 . seguramente porque no revestian interes. a cualquiera pudo pasarle. contesto el hombre. No supe mas. Por que. algo m u y formal. TU eras el Unico que estabas cerca y por eso la sostuviste y entonces ella te hablo. de pronto la vi tambaleary supe que caeria si n o la sostenia. Describe lo que ocurrio. luego levante mi mirada y divise todo aquello. Hacia frio. -jSe acercaron 10s otros? jalguien trato de ayudarlos? indago el interrogador. Eso lo saben todos. aunque mas bien disminui el efecto del golpe. per0 yo solo alcance a ver la rama de 10s arboles. A todos nos ha pasado una cosa semejante. o quizas fueran 10s costados de su cabeza 10s que le dieron esa impresion. En realidad n o tuvo ninguna importancia. Estaba en una mala posicion yo mismo. estaba oscuro. 10s cables de luz. M e apresure y la tome. contesto. -Porque no podia levantarla. En realidad lo de la rama de 10s arboles era apenas un reflejo. -Estuviste inclinado con ella mas tiempo de lo usual. porque de todas maneras su cuerpo choco contra el cement0 y casi estuve a punto de caer yo tambien. -jPero recuerdas la escena entonces? Empecemos por alguna parte. En ese momento n o pude visualizar a 10s otros. Despues la levante y segui mi camino. Sin embargo y por eso mismo no puedo recordar sus palabras exactas.

El interrogador entonces lo miro y acercandose casi le susu rro: -No est& tan seguro de ti mismo. pero no fue eso. dijo el que interrogaban. Usted quiere otra cosa. Sus palabras debian ser cuidadosas. Tenlo claro. Tengo mucho tiemPO. Pudo haber estado llorando desde antes y quizas su vision nublada la hizo tropezar y provocar ese incidente. -Ella no cay6 del todo. -iPor que?. -Lo que tienes que hacer es contestar a mis preguntas. solo eso. l o que usted quiere saber ya se lo he dicho y no es cosa de tiempo. Por que no lo dice de una vez. dijo el interrogador. -TU la hiciste Ilorar. de que modo te aprovechaste. Y mi apariencia no tiene nada que ver en esto. le advirtio. Viste eso.. como y por que corriste a sostenerla y y o mismo estare cansado y ya habr6 perdido la paciencia contigo. Sus afirmaciones eran plausibles. dijo el interrogador. aprovechast e bien su caida. pregunto el interrogador. Tarde o temprano tambalearas tU tambien. Estas m u y satisfecho de ti.su rostro que lo impulso a imagenes. contesto el interrogado. jCrees que eso la afecto acaso? -Mire. y su aspec128 . replico el interrogado. se te producira el bache y entonces m e diras llorando que cosa le dijiste. respondio el que interrogaban. yo la sostuve. Lo contradictorio era grave. -Pudo ser asi. Fue algo que le dijiste. -iY que era pues?. jverdad? -Es cierto. Es claro que no lloraba por mis palabras. asi es que dime: idesde cudndo la observabas? j c 6 m o fue que llegaste tan rapido hasta ella para evitar la caida? -Yo pasaba por alli. -Pudo ser el dolor de la caida. En parte aminore el golpe -corrigio el que interrogaban. parece que usted mismo tiene la respuesta. ella Iloraba. Cualquier cosa que dijera era proba ble. contesto el interrogado. Es verdad que 6sa lloro pero y o no puedo saber el porque. pero el otro no tenia como certificar lo que el habia visto. Sabia que la cinta corria en alguna parte.y cualquier cosa que le dijese no pas6 de ser u n consuelo. -Per0 ella tenia 10s ojos llenos de lagrimas.

LG ~ W VUG I =I I=I = I VUG labia y 10s arboles te estaban protegiendo y estabas tan atento a ella que cuando pas6 cerca tuyo saliste de tu escondite para sostenerla y entonces le dijiste algo hasta amedrentarla y hacerla Ilorar. De eso estoy segurc3. porque la inocencia de la situation te protegia... -Per0 dime: Lcomo puaisre ver sus OJOS SI esraDa oscu ro? -Losfaroles iluminaban la plaza. -Por que Crees eso.to m e Ham6 la atencion. Reconozco que torci un poco mi camino para cruzarla y asi poder mirarla de cerca. Precisamente eso fue lo que permitio la rapidez de mi gesto. Pudo haber sido eso. dijo el que lo interrogaba. aunque se demoraban mas de la cuenta en levantarse. -Es una historia fantastica..tr5 e -. lo interrumpio el interrogador. dijo el interrogado.mvJ---.1 nile interrnnaha .3 I I 111 \# LU aUIa1I ILG IU I 129 .m b . Fue casual. fue cosa de segundos. -LElla t e miro antes?. que pensaste ento . pregunl. Ademas habia un poco de luz natural. se debia a lo --" -cnc.v. -Asi fue. Y entonces creiste que &sa era la ocasion propicia para abordarla. Cualquiera en mi luaar habria hecho " lo mismo. -Si. -Si. respondio el hombre. Y. ya se lo dije antes. 41 tal vez tu presumiste que te miraba o quizas ella +a m i ru An n r m i i n ar-c ti'i cnl-manta al m i l a I n h3t-rnun. aseguro el que lo interrogaba. Ese pequefio desvio motivado por la simple curiosidad. m e miro.Q u e queria mirarla -Desviaste entonces el c a r i n n nI in+nrrn gador. Tal vez fue el temor el que hizo que las lagrimas le chorrearan la cara. En todo cas0 era suficiente para percibir todco eso. i -Porque nuestros oja gado. en ese momento lo hicc -Ahi ella tropezo y tu te acercaste y la tomaste. Eras simplemente alguien que ayudaba a otro y de ese modo lo que le dijiste se ocultaba porque tenias tu boca pegada a su cara y asi hacias imperceptibles tus palabras. contesto. AI menos eso seria razonable.

especialmente si ella lloro. Camuflarse es muy facil. La plaza no es como otros lugares. Tli conoces la diferencia entre la luz natural y el artificio de la luz electrica. Nada es inocente. j n o esverdad? El interrogador habia acercado de nuevo su rostro al del hombre y hablaba en tono bajo. lentamente. 10s faroles. Estas actuando como un aficionado. mientras te contestaba. -jBajo la luz elkctrica?. j C o m o alguien podria haber entrado a la plaza por alguno de sus costados sin que lo hubiesen visto?. Una vez que se la ha conocido bien se percibe inmediatamente cualqaier extrafieza. Son cosas demasiado desarmables las que presentas. el cesped. Per0 en la plaza eso n o podria ocurrir. Por eso agrego suavemente: -Entiendo que usted pudiera pensar todo eso. todos tienen una dimension particular y acotada.incomodo de la posicion. -TU has mentido desde el principio. quedaba oculta por la tuya y la oscuridad de la plaza. ya se lo he dicho todo. esa se cruzo conmigo bajo la luz y la misma luz permitio que yo la viera y no se golpeara contra el cement0. Debio haber hablado sin impaciencia. 10s cables. Ahora el otro quizas se enfureceria y perderia definitivamente la calma. quiero decir que alguien estuviese oculto por un arbol y que ella no lo hubiese advertido de antemano. per0 a1 atardecer o en 130 . Me parece una buena fantasia. no. dijo el que lo interrogaba. respondid el hombre. per0 de verdad que en la plaza lo que usted dice no podria suceder. todo eso de las miradas y ahora el que nadie pudiese entrar a la plaza. eso n o pasaria. eso n o es posible. Cualquiera puede equivocarse. Es un espacio circunscrito. Es posible. Hasta las lagrimas de ella eran explicables por la sorpresa y el dolor de la caida porque su cara. jCaminar bajo 10s faroles entre 10s bancos o atravesar las rejas para quedar oculto entre el cesped? No. respondio el hombre. Cualquier punto de vista va a contemplar a 10s otros. La cosa es mucho mas simple. En el dia es algo distinto. -Desde un punto de vista es probable. sin que se notara su irritacion. reglamentado. -10s bancos.

_ -No esroy seguro. I ~! ~ a * I I _ I ~~~ - I .. -En Ila plaza. esta programado.. eauilibrio . Mas bien su perfil. lo. pregunto. sin emDargo su cuerpo llego al suelo y y o mismo estuve a punto de caer. respondi6 el hombire. -. . el -.Dor r -Describe la posicion en que quedaron. continuo el que interrogaba. -Por eso mismo quizas. -Donde se produjo la caida. .r y el otro lo pasaba alrededor de su cuello. inutil. El ruido . en el centro de la plaza. -Que te contest6 ella. las perso nas. pero a pesar de est0 el golpe fue suave. . Modificar su rol. -LQ . Una escena errada..ue hiciste entonces? . o quizas fuera una baldosa mal w e s t a o habia alao en el suelcI que no vio. Empezar de nuevo pero con otro principio. Penso en romper ese circulo. -No se. terminemos: que le dijiste? Comenzaba de nuevo. que hizo entonces ella? 131 . dijo el interrogador. n-La tome IOmas raptaamenre que puae. creo que m e agradecio el gesto. -Pudiste verle el rostro entonces. I I - . lo interrumpio el interrogador . Perdi . -Que la hizo tropezar. unas palabras amable tia mucho o algo parecido. Su cabeza estaba practicamente bajo la mia..7 - I r . I . tocarla y hablarle. pasar a otro asunto desenmascarando la fragilidad de la base. -Solo parte de 61. . rai vez ramDaieo por un mal paso. t u sa bias perfecramenre como nacerio para n o ser visto y aprovechaste el unico resquicio para acercarte.sorDresivo de la situacion. pregunto el interrogador.* ~.r . -Ella estaba de costado sobre el cement0 con la cabeza ~~ .la noche el desplazamiento ya esta Dronramado. nuevamente. -. Pero en fin. por eso simplementc -Nada importante. Era como una escena circular ensayada una multiplicidad de veces. alli justo al centro y que todo eso pasara desapercibido. carrhiar +nnn socavar su agotamiento. alterar el punto de vista. Pero n o era posible. insisti6 el otro.

-Y por que tenia la tiza en su mano. no tengo la menor idea acerca de que podria estar haciendo con la tiza entre 10s dedos. ella sin duda pretendia eso. -NO IO ~ 6 . la caida lo impidio. tal vez ioraDa anres a e la caiaa. lo sabes perfectamente y yo tambien lo se. -Pero. Por lo menos asi lo he visto. siempre se hace eso. dijc el interrogador. -Es cierto. -0 quizas fueron tus palabras. yo mismo lo vi y hasta me quedaron residuos 132 . _ _ _ _ _ ___*_ mano. Pudo haber sido la impresion de la caida. ind interrogaba. La cosa es que digas que queria esa con el pedazo de cal. asi es que la tiza no pudo llegar por casualidad a sus manos. El hombre lo miro y luego dijo: 4 u e r i a tal vez escribir algo.. -. -Ese hecho es premeditado. aigo que aprero contra -Porque tenia algo en su su c -I-- -c r l ( -U -G -Porque eiia estapa cas1 rapaaa y la nza se aesmigajo en su craneo y cay6 sobre el suelo. ique presumes tu? -Que la recogio de alguna parte.-Una de sus manos se apoyo contra el cement0 de la plaza y Ilevo la otra a SIu cabeza. respondio el interrogador. -Por que hizo eso. conresro e hombre. Eso no puede ser cierto. lncluso le mancho Darte del rostro y la I -jQue hiciero -No lo se. casi sin darse cuenta y que la llevaba en la mano como mer0 automatismo. nac interrogaban. -jY por que 6 -No lo se. es infantil. -No veo por que mis palabras la habrian hecho Ilorar. -No lo se. Per0 en fin. Porque tu has dicho que la tiza se desmigajo por el suelo j e s cierto eso? Claro. lo volvio a interrumpir el otro. insistio el interrogador. -Es imposible.

la misma soledad.lmclL. --iY por que Crees aue ella la adasto contra su cabeza? j p o r que lo Crees? -Puedo no haber Estado bien. El interrogador y el interrogado silentes. rarecia casi desesperada 0 . esos mismos. --i Y el frio? 4:laro. Posiblemente una fillmadora 10s encuadra.-*. -jPor que lo Crees asi? -Es culpa del escenario: esa monotonia. la incomodidad y hasta 10s cables paralelos llegan a irritar 10s ojos enrojeciendolos.. ----. El movimiento en la plaza procura el orden y el sentido de su organizacion.parecia confusa por. 10s bancos de madera.*-L-. I-L. esos son 10s que tienen fijaciones extraiias +so dices. el frio. la locura i ca beza.. De eso m e di cuenta despues.-I-*----:A-. --iY 10s banco -Los bancos tambien extreman la miraaa.. inquirio el que interroa- Anan . el dia anterior.-. el pasto. playulllu GI IlllGlluyador .. su amona constitucion. -TU dices 10s de la plaza. tienen fijaciones extraiias con las cosas. Alguien transcribe I(1s parlamentos. jcieirtO? -Si..ella. lo sabes tambien j n o es cierto? per0 antes. Algunas personas son impredeci bles. dacI. que de otra manera no es explicable ese gesto. Es 1un escenario. yo he visto cosas asi antes.infimos de ella en la mano. La cinta sigue corriemndo ubicada con precision. . Incitan a la ocupacion. al menos. Eso se tradujo en hume-S i. perturhada. Aunque despues de todo no es tan extraiio. sentias tu? -L Lo -. -Y aue hiciste para soportarlo.*A -1 -Per0 habia llovido GII 1-IO -I--piaLa. Toda abulia es empujada hasta la ceguera. contest6 el que intc:rroga ban. continuo el interrogado. tzaiaua GI iipaiauu I iaaia I U I~iucaua. afirm6 el que interrogaban.... -ESL~IU~I iraiisiuu...

de mi paciencia. Eso es inUtil. Es cosa de paciencia. Siempre ocurre esto con 10s principiantes. -Eso es una locura. insistio el interrogador. Solo por eso hablame de la tiza de nuevo: j c o m o se llevo la mano a la cabeza? -Usted nunca podria saber lo hablado. la revento en el momento clue v o la tomaba Dara evitar -jQu )gaba. incluso doblar tus gestos. -Para que habria de hacerlo. u a ~ c u ~ y u U I Gc I ~ U G . es facil notar eso.b u I I I ~ I ULU a aU -I.I U I ~ L C GI u u c 1 c v c i iiaatcz la L l L a b w i ca beza.Gaud V e L qUt5 YU IU qUlt5ld. consumir unos cuantos gestos. IG ulya WLI a uwaa. -TU hiciste eso jverdad?. -Per0 dime de la cal en la mano.. -TU estabas casi encima de ella y su cara chorreaba de lagrimas. respondio el hombre. Prefiero constatar tus inflexiones de voz. Estoy cansan 111 .a. respondio el que interrogaban. Ut5Ut5lld5 IIdUelIU l5lll~llUIU desde el inicio. contest6 el interrogado. inquirio el interrogador. Podria decir una a una las palabras pero quiero que tu las repitas. I ai V G L todo avanzaria mucho mas rapido si lo preguntara de una vez. Ya todo es asunto consolidado. -Revento la tiza contra su cabeza. Anda hombre: j q u e le dijiste cuando la tomaste? -No le dije nada importante. Rehacer la escena. Pero contesta: 134 . reproducir ese original. -jTU lo Crees asi? i D e veras piensas que n o tiene ninguna importancia? Mira. -NO I -0. esta tentandome. nada mas puede interesarme salvo verificar algunas palabras.I - ULIQ buaa. esas palabras convencionales.

No podian tragarse cualquier cosa. era mi rot.encendieron. Habria sido m u y doloroso. .. mucho mas bello al fin y al cab0 mi gesto de recogerla. Lloro. Solo eso. sin palabras. . Era una mala escritura despues de todo. solo eso. se desdiiese de lo afirmadn. bualquiera habria actuado de la misma manera. i Por que . hice lo que debia. sino por la impotencia de su produccion. sin Iagrimas.. -. .- jpor que irnpedir la caida? Estaba Pronramada. D L G u aauc... es cierto. . -Per0 usted avanzo y aun de reojo pude notarlo. Corria el rollo y usted no cejaba. . Eso fue en suma. pero despues de la caida. -Eso tampoco es verdad. . jEstas contento? -Si. -Es cierto. contest0 el que interrogaban. Estaba programada.. Tal ve.A g A n IWIe+nA eahn. pero reconocio lo banal de su rayado. acosarla hasta la duda. Estaba encantado con la caida. Ese fue t u trabajo. inclinarse sobre ella para decirle atentando contra su facha. Tentarla.C o n f e s o . s_ u_ _s oios dijo: 4 u e . Si trinchera con el ojcI en el lente y sus acolitos movian y sincronizaban el sonido. Como ensayo.zse habria roto algun hueso. Pero no fue asi: aprovechaste esa coyuntura para hacer que esa confesara.e que ella se golpeara.. pero insisto que era mi rol. lo hiciste'? -No qui: . exactamente asi fue.. la luz de la plaza era insuficiente. .se . denunciar la luz electrica. GI b G i l l l G l l L u . Su cuerpo extendido para nada. El interrogador se ICwant6 v. se te pedia el gesto. No para ser golpeada de esa manera.. Dejarlo mas bien conno borrador. Lo impuesto de la lectura. Se apoyo en reflectores. pero no de pena. . borrar palabras.. nI nnmnn+n nn f i n mil-1le habria uaiiouu. Fntrnneante la toma -Asi fu -Asi f u -Asi. Ese escrito no merecia tal golpe.. esa se habia preparado. Eso es muy grave: interrumpir una escena. Camara en mano erz3 el costado opuesto al mio. abominara. m i guion era malo j e s o quieres decir? 6 1 1 1111. Nada de eso. Hacerla perder su confianza. I 135 . U n pequefio desvio de la mirada. la cabeza quizas se A .

Torno la prueba del rayado como comprobacion veridica. altera notas. Su caida es inminente y la prensa espera. caracolean. anacronico. Sus asistentes murmuraban y alli usted que seguia el ritmo con 10s labios entreabiertos. con tanta luz no era para la iridiscencia ni para la palabra segura. Tome su confesion y las cintas la sostienen. ese oficio que anunciaba su presencia era nada mas que un recurso de su vida persona I. Los asistentes asintieron con las cabezas bajas. -1mpedi la caida. -iMe sigues? deja ese pestafieo habra que romper 10s originales. Por fin esos originales estan rehechos. burdo. su complacencia. Per0 era mas simole. estan mal montados. mucho mas m e eso. La muchacha esta correcta en I36 . interrumpe. Avantan.-Era impropio mas bien. Revento la tiza entre sus manos Y se desminajo hasta que las luces se encen3 palabra no se cc -La muchacha carecia de estilo. Sin recursos tecnicos no habia sin0 una univoca interpretacion. Corte y tome instantes que eran disimiles entre ellos. Ella tenia otros proyectos mas vitales y abarcadores. La muchacha parece que se ha retirado o al menos ya esta en otra cosa. el telon t e i i d o que nose cubrio. Las dan vuelta en cada sonido y tambien son elevadas en la mesa. se gastan de tanta pasada. sus ojos relumbrantes ante la caida esperando la rotura. No tienen valor. El tecnico suda. Manipulada se cargo en la tradicion de lo tragico. El produce por tecnologia erratas. Habria que estimularla para que empiece una de las suyas. Requiso las tomas y y o tambien en la oscuridad de la sala asisti a la proyeccion de 10s copiones. anexa Nidos : dist orsion a. Per0 se estropeo. Dijo: -Y tal vez por eso estuve este tiempo cambiando el montaje. Hacerlo de nuevo es una empresa. Espie sus gestos.

Le dije: borra lo escrito. Rumas de papeles que ya son parte del pasado. El subterrane0 se despeja hasta neutralizarse. Estan llenos 10s archivos de sendas proclamas ordenadas para su catalogacion final. oir el golpe. La voz d e ella tambien aparece. Cruce esas desfachateces. burle sus andrajos con mi pinta y m e tire encim a como poder. lenta. M e reconocieron enseguida. Era ese el unico momento para acercarme y hacerla renegar de lo escenografico del montaje. Las ropas tambien estan correspondiendo. tratar de robar un instante de camara. Retoma la voz. reposa. Anuncian en escena al interrogador y al interrogado. 10s faroles. Los bancos estan rayados.su pose. Es verdad que pase por encima de 10s otros que tambien se apresuraban para verla. La plaza en verdad esta casi vacia. La maquina en otro sector sigue su ritmo: la entintan y el hombre da la orden. El hombre toma la camara. Se amontonan sobre las mesas. Le dije: andate de aqui. yo vi esa escena: La vi tambaleary m e apresure. algunas meditaciones. Es verdad. yo solo habia pensado un poco. 137 . poner caras. El interrogado confiesa. el suelo. Le dije: tu estas considerada ya entre las profesionales. es demasiado. Ha empezado el frio. utilera. dice el hombre. esta caida es fragmentaria. Se preparan la cara. piensa est0 de nuevo. Per0 es asi: Recorren buscando 10s originales. Dio la voz de corte. corrige la ca Iigrafia. pararon las maquinas justo cuando la muchacha mudaba la voz para decir por enesima vez "idonde vas?". sino con seguridad en mi oido dijo "es tiempo perdido m e redujeron a cuadros y yo misma a letra y esos mismos a acciones. Sonrie Tiene tiza entre 10s dedos. Entumida se dobla sobre el banco. Le dije: si caes ahora no habra posibilidad de rehacer este entarimado. argumentos casi". tu parlamento esta balbuceante. no sirve igualmente seras impugnada. aguardan 10s testigos. pastosa. 10s troncos de 10s arboles. que no lo dijo en realidad.

en offset.Sera imDresa en tiooarafia. una mancha aris .

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144 .G. 3 Mugeh’onda corp-oral Brahma su ma la mano que la denuncia & brama.E.

Es solamente marca. barrosa. Este es el corte con la mano. En cambio -hacia arriba. barroca la epidermis.Horizontal sentido acusa la primera linea o corte del brazo izquierdo.se vuelve barro. 145 . signo o escritura que va a separar la mano que se libera mediante la linea que la antecede.

. Este segundo corte est5 regido por el primer0 del brazo izquierdo.es manitiestamente mas de manera superficial.que . UCUII. LQ IIUJQ JC IIQ IIUIIUIUU C I I ~ I C I . . aparece y emerge siguiendo rigurosai muiieca. La distancia que separa 10s dos cortes es la superficie de la pie1 .

ol m 6 c . pese a que se :onserva la direcci6n recta.‘UO ornnlin u o l o xricto 1u . rbu‘IIyw Ub ylb. .O.IW 0” :nancha dejando en la oscuridad el nacimiento o fin de su trazado. La tercera linea es discontinua de las que la preceden. I U b O U U u ..acusa una :rrata o bien el intento por cambiar de recorrido.El tercer corte est5 fallado a1 interrumpir en una sentido horizontal de las lineas anteriores. .. La tercera linea -mirada en el conjunto de las otras.I. . l O L U UIIIyIIW TI P I r n r t m m i c m n CP J b L b W I I b I. viit-ctro iin o m n n Am n.

El corte debiera verse como limite. es apenas la setial. El primer corte es un arrebato -es un !ob* a lo plano de la superficie de la pie1 a la que se divide rompiendo su continuidad. Se da una linea para que se actlie. El primer corte se establece como ensayo general por cuanto hay otros que sucesivamente se integran. El corte es el limite.porque rompe con una superricie aaaa. En ese sentido es que se acude a aislarlo solamente para mostrar la primera marca que se establece. Entonces j c u d es la frontera? jel corte mismo? No. 3oore esa misrna superficie el corte parcela un fragment0 que marca un limite distinto. I48 . 31.

.. La representaci6n se da en la medida que se actCe sobre 61. Como surco. Empero. iY el ojo entonces? El ojo que lo lee.UIK WIIIU CII ia prupia iuiugiaiia: Miis bien se lo fija como tal. Si se lo devuelve fotogriificamente se lo aplana en el rigor de una nueva superfkie.corte (su corte) y . 149 . se encarcela en una lectura lineal. est6 hundido bajo una superficie que ha sido penetrada. que solamente serii rota por el ojo que corta alli su mirada. Por ejemplo. s610 constreiiido por su propio contorno. el trazado del corte es un surco sobre el que se opera evidencihndolo de ese modo como una sefial. a1 estar como un surco.63C ~cpicseiiiaGII SI IIIISIIIU el C. El -ojo que recorre la fotografia se detiene ante el. . erriitico. se vuelve trinchera o parapeto bajo el cual se protege o se esconde una actuaci6n.

m l o A n a m t n tarnnr nndn -1 a i n i a u u b n ~ b~ b i b b ic .mnr 7 Cn1.* 1 0 . ' De esa manera. -1 nndn /n. u i c b -1 rrf._^-1.. -. ._ --.mnm nn yiiiiicliu \rii ~ ~ 1 . w 6 l n m n h n m l<-nnm no< h m n m n n-tn-nnm -f. oi a n i iuGaG.Supongamos: Que se eligi6 azarosamente la superfkie y sobre ella se realiz6 tambiCn en cualquier sitio el Psnmer corte. se obli . Porque es curioso que este tercer corte sea el tinico que cambia su direcci6n en relaci6n al estricto sentido horizontal que conservan 10s demds. r l aa i r l ircuiuuuUS apenas un grafiti en la pie1 del brazo que entra en 61 oblicuamente a la manera de la firma sobre un cuadro. a .n n m a i a n u u a n i i i i b a n . Si _ _ se _ _ atiende a posible que asi haya sido. sino que marc6 un limite huella..IU ut: su LIuauu.. trinchera.----1. t:s ~ l I c L l i l l l l c l r l e _ _ him. biiLuiibba bi yiiiiibi b u i ~ b[yub bn c.--. A1 ver ese resultado oblicuo.lo .lCL.n ouii-iu. parapeto. i S e debi6 tal vez a que ese tercer corte fue el primer0 y se realiz6 . pudo entonces haberse corregido implantando la horizontalidad a todas C.taf.1 tercero) no vino a liberar la mano.--A c. entre una parte y otra de1 brazo . el tercer corte PId r i a haber sido el primer corte qucs . frontera.

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La cuarta linea, en cambio, es m6s reducida que las anteriores,
per0 vuelve a la direcci6n horizontal que habia dibujado el primer
y segundo corte del brazo izquierdo.
El trazado de la cuarta linea est6 brevemente interrumpido por un
fragment0 de piel, lo que podria permitir el !
a) La linea fue realizada en m6s de una etapi
b) La hoja que efectuo el corte se levant6 lei
El cuarto corte del brazo izquierdo reitera las I I I ~ I L Q~~I I I I I C Iy~
segunda, descart6ndose de ese modo el trazado oblicuo que pudo
haber impuesto el tercer corte.

I52

El quinto corte de su brazo izquierdo delata su incrustaci6n sobre
una superficie distinta.
La superficie sobre la que aparece esti modificada por una quemadura en la piel. Asi este quinto corte se inscribe sobre (0bajo) la
epidermis quemada, que se ha vuelto a ciencia cierta barro, barrosa, barroca, en su tramado.
El quinto corte, en cuanto entra en relaci6n con otra forma de
atentado, establece la dualidad de la marca:
a) Corte que fragmenta horizontalmente la verticalidad del brazo.
b) Verticalidad que tambiCn es resentida nor la huella de la Diel
quemada.
c) Corte y piel quema
fotografia.
~

corporal.

153

De las escenas anteriores se desprende que:
Definir aisladamente 10s diversos cortes resulta un subterfugio por
cuanto ellos se articulan en la medida que cada uno va iluminando
el recorrido de 10s otros.

-- =------ ~---_-_______-__
----__-__- - - =-- -__-sobre la piel:
Arrasados por la quemadura desaparecen 10s v
izquierdo, la costra levantada, erizada sobre 10s
es otro decorado del ensayo general.

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mas la pie1 se ampolla oscureciendo la sexta I inea . La quema-dura lo absorbe y determina todo. obseso y fugaz apenas se marca en 10s bordes. Cotidiano material. Se apropia del espacio lineal empujando. . 2. Es traspasado. Registros de traza antigua tambien en su arquetipica plana.De 10s fragmentos anteriores mbs el sexto corte. El hastio del sexto elemento es un hilo suelto de las quemaduras. el vertigo y el hbbito. Brutal arrebato a1 tajo. la hoja sobre la cual se escribe la marca. Su sexto corte es la abulia de 10s otros. La utilidad de su fragmentario rudimento: el metblico y fino instrumental se aleja de la huella fotogrbfica. La sexta linea por su debilidad es el excedente de su ensayo. De triviales objetos se fabrica una pose. 1. expulsando el sexto corte. Sones arcaicos se entremezclan en su arte: reconocibles citas.

Sin mirarse la acerca hasta su cuero. su cabeza est6 ligeramente inclinada hacia abajo. Mantiene la vista fija en pequeiios parpadeos. 157 .Hace frio. Se va a iniciar el Ensayo General. y tal vez s610 por eso tiende su pose en la plaza. permanece asi por un lapso de tiempo y luego levanta la cabeza y mira. Los dedos de su mano derecha sostienen la pequeiia y afilada hoja. Se sienta en el suelo con 10s pies descalzos.

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Cae para resurgir en esta examinada que se pega en su propio doblaje. 161 . La huella permanece esta vez pristina de errores.I rwaua en mera presenwciun reuruena su gesucuiariie aVdUUIa y se desenrolla formalmente acusando su propia maladia. sin embargo. Sintetiza 10s timidos haces que por economia la suturard no duda en transar sus particulares limites. marchita la desvm’an gestual. Planea su misma manipulacidn para lograr su equivalencia intima. Est6 al borde de 10s excesos y la preparacidn recorre con la toma de sus gestos todo el difundido espacio de salvas como: clarined inadmisibles instrumented el frio la sediciosa redoblada todo eso que se vierte por 10s convencionales orificios. Hibrida y triunfante est6 lista para emerger: es cosa de la luz y de este pertinaz ingulo que alli la designa (per0 ella rota siempre para no dejarse atrapar por la pose) Nada la sojuzga a una permanencia. Reniega/ correntina catrea su embeleco sudante tb. retrocede hasta la par de si misma y vuelven a asomarse sus antiguos giros: rupestre eximia voraz que tanta celebracidn la conllevan. longa + su nombre no logra engarzar con la luz del farol. Luz y Angulo. No esa condicidn que por voluntad habia establecido al indagado cemento. establecer su misma distancia y se embelesa a su pesar en la refulgente marca. Larga para afuera embotada/ no logra. Le llega -la mancha secular y la tifiemas no vencida del todo revisa 10s mismos disponibles apodos que la habian condicionado.

. . sin embargo. Se burla de 10s desatinos a que la carencia material podria empefiarla... M-1-- en cii w r c n i r n r i n ~ ~ - ~ 0- ..cida y esquiva la nominaci6n que estaba a deja vencer por la comodidad de estampar a llama a detenerse en la forma que podria evo lo que se estaba perfilando y su mano soba y quiebra el phegue rompiendo esta hipotCtica encuadernaci6n el impulso de la guillotina que cercena la hoja corta la veta y el tronco se difumina Aunque mis duro el metal la oblig . Nndn In ncnln t n n t n rnmn C I I C n r n n i n c m n r l a l p c ~ pero. la mudez s610 remarca su dramatismo. .. .-.... Asi es que cae por efectos de luz. ~ -.r --I (3.

. P paima crr piel ni por m e t e se aleian.Apasionaaa con su azar aeja que sus manos se vayan ai rest0 ue sus zonas apenas mencionadas -1as estira.y sus gestos se vuelven entonces de ciencia Drofesionales. Dalma Y Diel se gustan Y 1. Asi es.

Firma por abulia y desenfado ha dicho. posando terrores a que no accede. Encorvada captura este tiltimo apodo singular Lo rige y levanta -periquC cosas no le ha propiciado? para rugir a veces convulsa de tanto membrarse con la borrachera de esta tinica posibilidad/ ha dicho (torcida de palabras definitivas) “que no hay armaz6n que la sostenga”. Denostada gana su espacio encementado y luna abajo especula.es rigida en su efecto. Finge. Se enreda en la observacih.elabora . 3 Sus huellas se extienden y alli pega su delito. No transa nada -m6s bien.Esc. Per0 de transitiva etapa est6 en las tiltimas. y la ordenaci6n de cada una de esas letras la suplanta de sus dCbiles conformismos.traza . Abre para si misma y se desdobla de tanta combinada que la design& frisos y residuos: ni siquiera. consistente a1 metabolizar su esfuerzo porque perturba y rinde su propia soltura.une . No se tuerce ni comunica este poder que la domina en las exclusivas ocasiones en que rinde la luz a su guarida: se cava. Marcando est6 mejor la preparaci6n de su acometida. rasga por carneada su propio enardecimiento + responde con la tonalidad que requiere su marcaci6n. Est6 y la placidez no es el espacio cuadriculado verde. para retomar su propio giro & la desfachatez no logra 164 . Ordena . sin0 m6s bien jadea & rubor no expande/ Nada augura: ya nada es frio ni espanta. Sella la tirada.traza’la mano y advierte que pegada la palma y la pie1 su sabiduria est6 en lo primigenio de su alzada Ha embargado 10s tradicionales atavios dejando verter las lineas que no quieren pasar la empaiiada sugesti6n + vicia y el avatar encima de su propia oscuridad no cede.

alucinado hueco que se abre trapando la luz aue emana a1 vituperado cuadrante Ya que m6s quieren si todo lumperio.No es para este tiempo ni menos para esta precariedad que se va generalizando Anuncian (proclaman) la forma de la beiieza per0 se ievania eiia echando abajo sus propios edificios Burlesca trampa. 165 .

La copian a hurtadillas y lastimeros tratan todos ellos de ensafiarse Utilizan toda su grafia su grafia ya est6 i m p r e d la malentienden. Tanta cosa se dice. Se le echan la lengua: raspan y sefialan sus materias la filetean quedan excluidos si arriesgan su designaci6n/ y / aunque a menudo se turben. sacandose de encima 10s brillos de las preseccias salivantes. 4 Se adorna Se adorna acometida hasta reflotar 10s liltimos espacios que les han quitado se expone. estan 10s borradores tendikndose como zarpazos. se enturbia con ellos para contaminar a 10s proscritos. . Se hiered su falla es la pelada que ha quedado atras como facha incompleta.Esc.

lvll uc una fragilidad sospechosa.n a.Esc. lu...ll TQ plv. 5 Como saiia el lumperio se manifiesta. Vaciada entera reconview ? de tanta sordidez que de la piel plugienrnh-rmn Iluo Q C luc.l.. advierte que la suavidad es todavia m l s alarmante. Ya se ha aearrotado de tanto manoseo su labio gime & retorcido acopla. De apariencias la direcci6n es oL1. pueda guarecerse. Pie1 y cuero abie festeja en SI1 nueva con per0 su soliidez es s610 c. No hay silllyIbLLIJ ia yuc.. c n su iluIriiiiaua la IUL .c.. SegUiDK..a IIIPPC fmiamn AP tete emand se hurga y lleku -rn c.. Se repite se repite y la experiencia venc la piel se vence raja la piel y la hoja demora el corte Emhellecida .-..vruAv..

La luz cae y la palpada se hace pasable M6s seguros la recorren nuevamente para volver a ser tocados. Cuero y plaza dialogan cuando esta dltima est6 en su punto m8s depreciado. A mal traer la apariencia de ella decepciona al que la cruza. Sin embargo.Esc. 168 . 6 El material se censa._~ O Sbancos son como el cuero la arrugada. per0 que a1 ubicarse bajo 10s faroles bajo la luz de la plaza rednen en si todo el deterioro que se condensa en ellos. al ocultarse 10s bancos bajo las ramas rompen el circuit0 sacro de la oscuridad de la noche y cc estrellas. Por la luz. Por encandilamiento/ de luz y de ___.. per0 a Cse de primitivos pasos 10 acusan. cuero y plaza se borran de sus caracteres y el &ped oculta apenas la costra de tierra que lo enturbid Que ancojaaizos en su aiseno quieDran la justa caiaa para que la pose forzada sea la dnica comodidad posible.

7 Pie1 de luz. QuC curiosa disposici6n esta. Brilla la came y se dispara. Raida madera sobre las corvas -la cruzan astillindola. per0 sin 10s aspavientos de 10s iiicicIaucica s610 como piel y cuero que se vende. Ronca mis bien a1 golpe. ya se la dieron otra vez para que vaya pensando su omnipotencia. a1 ser carnada de luz otro baile se encabrita iupiua acaso. trampa de seguro. que ias rnuescas no iiegaron a conrar ia suma: se 10s refriega por la cara.Esc. se la tragan y la largan ahora que la plaza esti de 10s mejor. Se alargan y las aristas van aprensando 10s orificios. Se estigmatiza hasta extender su frase: La vende. La luz cubre y descubre a la amenazante via. Yace en la plaza e hipoteca la soltura que rinde a su apuesta. vacilan para entretenimiento de la zampada. 10s disuelve. Transa para lograr abastecer su lujo chocante en 10s tramados grises que la envuelven. Se ha sacado tanta distancia. perforan 10s grilletes Se rien. patio. Se la han echado por 10s frentes.para quC este revuelco y 10s tramados se extienden: borran. yerra y vuelve su rostro enunciado de ranuras cuero ardido . mas no vuelve a1 constante equivoco. Se 'eriza quizis.amarillentos surcos se levantan y aunque la llanura se va extendiendo & la piel frota su retoque. No planta su desenfadol ni agrede/ porque el retozo es la prosaica envolt'ura que se alcanza. Ya se 10s ha festejado a todos & rodan para retomar: Asi deberia ser y ni con la imaginacih se la pudieron. 10s ha perforado de 169 .

Ya no da m6s. m6s bien se rumia en lo marginal del resquicio y no es m6s dinhmica Quetoda la burda imitativa resaca que Dermanece Mezcla endurecida. se pega a la vuelta de su enrejado y es que el cCsped. amalgasa en sus poros que se tensan y distienden a la manera. Reniega de la pose que antaiio magnifica la extendia y por niirn imniilcn rpanarerp I a marm e1 c i i p l n 1 a hiimilla Pprn >e tocan y esta a punto aei retorno a su impaviaez ae toao nrafilqrn m a r n h \ . A n el . cemento. el pasto. metale a la trucada que la horada. la lluvia han estampado mordiscos en sus fig Ya ni se descifra. V1b1UII1Ulil GI IilyU que la irradia y se acomoda en la pose m6s pCtrea de su funci6n.OC a l l C U l d U C Lclllld3 CbUUJilUilS ~ 0 1 1 1 0St: Fgil. Se pega.

esta para hacerse ver. Lo refrot6 contra si: la turbia se pudo llamar per0 no recogi6 la seiial. se la cede para recuperar despuCs la Lomo ae ampoiia su quejiao se revienra y consume en agua mas es su mano la que en el fuego de apariencia se consume. Le gusta y siempre le ha gustado cuando saca brillo a1 cuero que en ella corcovea. iiega el equivoco nasta que rorzaaa entorna 10s OJOS para que la mirada le encubra la convencional toma. Nada es como presupuesto y nada formulan. yunta con ella se encabnta otra vez. se consume de Dacato instinto U ( 1 I I U L a -1cl UallUUaJClcl- se vuelve. m5s todavid excesiva Per0 se la vuelve a prestar. Est5 m5s dura total. Per0 Dara no dirsela mbs todavia. Minti6: trampe6 a tiltimo minuto y fue Cse su pretext0 para ascen- .

Recha Intent. La buscan hasta el banco transidos de otra funesta luz. Son parad6jicos en sus ultranzas. en 10s lienzos de la plaza tendidos como sus mis locas frases. El desperdicio de la tranca ya ha sido sometido a este acontecer. lienzo * * ' . Solda sus inquietos despoblados. anticuados de tipo. axmazones livianas y superficiales. 10s mora y la 172 . Se las dan no mis.. Comienza de a uno que no le vengan con esa modal se esconde tras una aparente lasitud: 10s engaiia de nuevo. vamos rozarlos un poco apenas. .Esc. no convencen. La tie Minti6. 10s une con dificultad per0 en las mismas: no accederi para magnificarse toda la pasada en el re] chazo. frases de . Le creen siempre porque son apenas figuritas.. llamea de verdad y herrnosura. gloriosos en su finitud + lumperio deberian conocer: tocarlos. la dejan por prescripciones imnivida.. Per0 en cuanto a Csa. pedantescos en sus oficios. Se deja en la plaza hasta que la luz ilumina todo el lumperio y como la nombran. . . Ha pregonado anquilosamiento en sus carteles y afiches. . Per0 no sera asi: literaturescos modos demuestran. Mas de nuevo la copian para no quedarse atris. ha acudido a1 vasto subterfugio de la trampeada para anularlos. . Sin nominacih se ha dicho o al menos la provisionalidad que sin llamarse se llama y 10s altera. estuvo a punto de virarse. 9 Aficionados han acudido para gratificar sus pupilas. . Articulada en la falla se reprime.

Discuti6 entonces de nuevo su nombre propio y acudi6 a sus m6s llamativos apodos/ lumperio se engarz6 a partir de su drama y pudo quedarse a sacarles el jug0 que tambiCn carente se solicitaba. tirone6 sus aciertos en 10s cables -violent6 la matrizCay6 incrustada de fama a1 cCsped .tranquilidad la cede. Sin noticias. Se co16 por luz en 10s bancos. Arranca sus mejores trozos y 10s cataloga en sus trabaiod ya triunfa de este Bngulo a1 marcarlos de serenidad dej6ndolos en el conquistado segundo plano. Estaban hechos: dia a dia aumentaba la lucubraci6n. Se domeiia asi bajo el gozo y concede. la plaza era entonces el adorno de una aparente civilidad. Concede y rompe con su inCdita proposici6n. La ganan para el expenmento hasta borrar toda otra forma de inscripci6n.

Los ha dejado como meros grafitis en la plaza. -1 l. .. a . U .. si triunfara de pur0 malabarismo..""" .WYI . U Y UU. 1 U 1 1 . ""l" . . Ciinde el errnr v enn le nmdiice a ella la nimilitiid de la felicidad. si cambiara roles descendiendo siempre .. la burlan la usan la desquician .. si acosara la expectativa popular.accede a esta mercaderia de oropeles.VU". Y. rajara su indeleble Cxito.. "1 1u Y I I U % U1" WU". .

Ni cortada se levanta la testa cuando avanzan acumulando sus deshechos y rechazando a las cuenteras que refulgen luz del oropel. bancos la acogieron. I. . _ 10s engancha. per0 ella que ordenen sus enunciados. PosCelos en rimbombantes surcos que la letra cava como si de filigranas se rayara el pasto bajo sus sacudidas: la estropean como una paveadd intenta pregonar: predica de espeqkntica manera y la sortean en su lapidaria infuld vuelvenla a su misero estilo + la humillan per0 ahora el rubor se expande y el pasto/ el pasto mullido. lof manipula la tiza un manch6n bl. cables la tensaron 9. aplastado bajo sus cuerpos no se eriza. Ramas de seguro le llevaron el perturbado efecto en la conjunci6n del cesped. cruza que no hay suficiencia en sus tonos y por eso gime yendose en el desfondado colorido.que de esta resamblada plaza que no nnde el IUJO costado sepia. .-- Raja el lumperio su atronada pose y desentona disparando mejor su manifiesta complacencid la ven/ la auguran y la dejan pasar para esconder el cuero abierto.. La empujan de pura luz.. Ramas tal vez le inculcaron el rubor rojizo o mis bien de botinicos giros se apelaron en su alzada.#.

del toda i en su derruida contii La asolan de tanto invento. SaquCanla de todo referente & m8s que luz de la plaza. 12 Castellano esfuerzo ha desplegado para reubicar su disefiado espacio: cura ha obtenido en cicatrices/ huellas aue Dor constantes. embotan el disminuido entorno..Esc. _ _ salva la hora rinde el insor reformula el lame su 176 . aguarda el l u r . que no perturba m8s que a1 iniciado Asi es como constituye su material humano: de sobras parias que ha recuperado por efectos de la luz elictrica en la plaza & como en un truco .

energetiza la forma de su refrotado aspecto & vuelve su vista hasta 10s desarrapados/ mueve su mano + ellos se resisten. Mueve su pierna. La registran de hecho para estrujarla y no ve mis que 10s rayos del luminoso. y suefia transformarse en paralela huella del tendido absurdo: borra visiones. acampan por la luz que 10s reflecta. Les rinde culto. Se abre un circuito. ruego es lo que tira por su admiraci6n en las miradas: estin cumplidos. eriza sus sentidos. se presta para condescenderlos. 10s alaba. 177 . en helado aspecto gime agarrotada para recubrirse. constituye oferta en pfloros daiiados ya abjurada de su solariega faz/ Crece y es la hora en que se deforma el rostro -cabece+ per0 no recae sino que cambia de banco -madera por piedraY se sienta en su plataforma. acota lo planteado. toda informaci6n es resentida y todo documento es transitorio. Los cables. tal vez. En frio ambiente. Giran a1 fuego y encienden sus residuos. sirven en tanto a la imagen fria. transa su estadia. Repta en la plaza.Esc. a la complicidad humana de la compadecida. Se acurrucan de pose solamente. Ha trastrocado su particular orden dificultando toda certezd duda de veras arrepiente el signo. La tecnica impone las mis embrolladas perturbaciones: la brujeria se instala en el tendido de la luz eldctricd. De ordinario margen traslada el gesto de la quemadura desde el cemento. amaneceh -segurse aproxima la empalada general del techo abierto. 13 Recursos tecnicos siempre la trastornan. fuera y descargados de anacronismos miticos. resume en sintesis: la buscan para deshacer el frio.

Se tiran nombres para reformarse -I-apodos sobran en esta repartija de tanto cab0 suelto de identidades que ya no se sabe que ciudadano gesto 10s hub0 envilecido de llamarse. aullidos fabricados en sintel rroteos. .id nebnica.

ermuta por SL . Sangra para recuperar su territorio. Supuran a1 mismo tiempo sus imperfecciones. y no leviita.. 179 . penetran como una totalidad impuesta.Esc. sonrien 10s desdentados. deiarii que el &ped la r----- defid la aplazan hasta esta amanecida & sangra. 14 Tal vez h e asi como transgredieron su in6til facha de desarrapado aspecto. La observan. cavan concentrados sus impedimentos. apenas el relumbrar de sus miradas . Se ha vilipendiado. Ripio de lumpenesco orden desata la estriada hazafid atomiza saciindolos de sus referentes . Braman de formas mis completas al dejar de lado sus modales. 10s deja de prendida sus miradas.. 10s evaden de tacto y pierden por eso el Itijo de sus carnes. Concede sin embargo que por equilibrio 10s asuntos se establezcan en inescrutable estilo/ aborrece de su lejano vCrtigo que expulsaba su inimo de cuesta abaio/ de Duro extravio tifi6 con safia su y se tender6 en la plaza sin sus borradores.

bordea la iconografia. Tanto disfariar para su relleno: claros. recompone el bnimo. pulsiones que se van distorsionando para que ya nunca quizbs pueda tornar a su erradicado centro. yace en verdad para que la laman y es su particular boca la que disfruta. y de nuevo se abre este pellejo livido. punzante riesgo de enfebrecido entorno: yace. Es que se la pusieron frente a sus Es que la piantaron y la plaza. atiende en el suelo su pose & trasgrede. ruido mbs bien se le escuchaba La pie1 se parte he manera fria. cercena. la sangre es apenas un resquicio. denuncia cuando todo esplendor se le entregaba de luminoso afecto/ cuando de atm6sfera de luz subiz1. Lambear. lame a si misma sus emanaciones. Dale. salta de nuevo a la tCcnica y cruza sonidos. la convenci6n engafia + la alegria en cambio aflora: la sorpresa de la grafia a todas luces disuelta en trinos ret6ricos frente a este descampado. lamisca se da por vida el nombre imaginario. No es propiamente seiialar un trato/ no es Cso. s610 la plaza va diferenciando el gesto. champa y friso. ' I80 . frote y pasto.Abre. lame.

yciic. iiisuiia resuna resurge erripariiana ia piaciuez y exiiriia icrisa de pleno el epicdreo borde de lasitud y terrible insidia la contagian & enuncia su esparcido Cmbolo matriz de rasgados t6picos anuncia y matiza del mas dorado material la ambigiiedad soleada suele contener evocaciones + la himen se vierte en lumen y zumba tal vez el faro de iridiscencia su esplendor resona la dCbil marca y transpirando la nalgada opulosa de su empeiio ayunta per0 la tropa se le va en la estampida aurado suelta su corcoveo y la llama del bosque ardido se lascivia del tono del rojizo como de su champa incendiada silente el sender0 serpenteante gotea + la tierra la va rajando & la mangonea vibra y es de un pend6n que vibra en toda su altura + llorando la cunde hasta estrujarla y su picoteo espanta + suda de boca + le pasa + gime + quiCn la aprisiona en esa falseteada que lumpenesca se oferta y qui& se contrae el ano que se hostiga en la fosforescencia mis se altera en su condenado sino Bbrese de ancas de pdstulas de miedo + la conquista rompe la montada y llamea abierta su hdmeda latencia suntuosas fantasias la manan dobla la palma el embeleco que lame q’ierve la viciosa estopa lerda y no late l’embustera trocandose en visadas muecas & la plaza atrona ya no volveri a1 original extremo + la himenada rama la roza a la sua figlia y viene I’arKrica la concupiscencia & el bosque es el que viene l’aletargada madona q’aletarga su embeleso de hojas y ramas tan sierva tan llorosa de nostalgia que se desnuda en inocentes pliegues anca y penetra en el domado cCsped sin 10s lares l’inmortalidad se suma y se cede y es mueca la entrada a1 sepulcro la himenica es lhica + ya no late como antaiio ni abraza la desarrapada & su veta se rinde hacia el lumperio cuando inche misma se cruz6 10s ojos en la faroleada de la suficiencia & traza & ronca del lugarejo todos sus nombres de inn6modos apodos como una extendida del pasto en su llanura que a algunos engatusa & es a nausea & vCrtigo que llora mas llegari tarde la hosca entarimada llegar6 comihdosela en celo y el lumperio alrededor de salvas y fuegos estallara hasta la tranca y llorar6 todo el muslo + la sirven a la despilfarrada & la arremeten a acostumbramiento d’impddica forma por estrelladas que sobre ellos la noche alumbre y se vea su veta esta l’espeqkntica figura asi se vea + rie y suda a vdmitos o estallidos sordos que le muestran su desacostumbrada risa se sirve de ellos retoza adn y 10s firboles brillan como si de ella + 181 . t.

salieran + ella se agacha y tiembla si idesfallece acaso su aspecto? de estudiado gesto recurre al truco per0 vuelve a posar se desengaiiita Csa & son sus piernas las ramas salientes del bosque y se encabrita la mosta mata que gorgoreante gotea + lago y forma en su iluminada el fuego que se extiende sobre toda la arrasada & seca & lampiiia de wenumapu la quena el corte trocha la figura y es seminal el mojo de su mano en la fronda cuando escondio la cara y su cara fue entonces la marca de sus dedos bailandole toda la fantasmagoria que le crispaba de rictus la boca + se agarra al form6n y se abre el cuero sangra otra vez se mira y su sangre no sabe de d6nde la mancha toda luz que roja la encabrita + preciosura ya est5 al despuntar la plaza piiblica + iquC cal era esa para retenerla? iquC trozos mar&? iquC mugre? I’stanca + liimina sus ojos frontean solda pluge abrese de piernas & dice tengo sed de sustentadojade dice y trilla y engafia I’ironia + I’ame incomoda su matrina pose renuncia acaso per piacere al golpe quaque tu tuvo que decir a1 cCsped y larg6 su cielo al tacho y sigui6 en ojos cerrados la ceremonia y resefia ella el tronco que por ramas nalguea v la frota v su &tore v es ella aue tira en el banco su uenosa .

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sino que se desplazan hacia otros lugares. El traje que la cubre es de tela gruesa para precaver el fno que se ha dejado caer sobre Santiago. No alcanza a conformar una figura vistosa. como si el clima 10s empujara a apurar el paso para no enfriarse demasiado. Las rejas que lo protegen estin tambiCn deterioradas y su pintura verde. empiezan a levantarse de 10s bancos aquellos que todavia ocupaban unos pocos asientos. Paulatinamente. Ella tiene una panorimica de un sector definido. diarios. Van con 10s focos prendidos y dan luz a la plaza. Su vista alcanza a divisar 10s autom6viles que pasan alrededor del lugar. Van dejando diversas cosas sobre 10s bancos como papeles. descascarada y opaca. Tiene entre sus manos una bolsa de papel sobre su falda. Todo est6 a su vista desde 185 . Las ramas de 10s 6rboles se mueven con suavidad por efectos del viento. tambiCn desarman sus precdas instalaciones para retirarse. Esti vestida con un traje gris bastante m6s largo que el que esti en uso. Ella 10s mira distraidamente. Las parejas conversan mientras caminan. Personas de distintas edades se desplazan y cruzan la plaza. incluso alcanza a distinguir con relativa nitidez a 10s que pasan por la vereda del frente. Sentada en un banco de madera con la cabeza apoyada en el respaldo. per0 nadie pasea. tratando de distinguirlos de 10s que pasan por ahi para acortar su camino o bien la han cruzado accidentalmente. Los vendedores se van cargando sus bultos sin aparentar esfuerzo al transportarlos. Es una hora de mucho movimiento y por esto numerosas personas atraviesan diagonalmente por el cuadrante para evitarse un trecho de camino. envoltorios. Todavia quedan algunas personas y la oscuridad anuncia la pronta prendida de las luces. aunque algunos de estos elementos quedan tirados en el suelo. Ella contintia alli y sus ojos ahora van contabilizando a 10s seres que abandonan la plaza. dhdose como constante en ellos el caminar con un cierto apremio. Per0 no alcanzan a dar a la plaza una imagen de suciedad. pequeiias bolsas de plisticos y objetos similares. Un traje casi sin formas tomado a la cintura con un cord6n tambiCn gris. Todos e s t h relativamente abrigados. aunque si un tanto aiieja o poco notoria. que hasta esa hora permanecian voceando sus mercadenas. El &ped est5 francamente descuidado y a pedazos se deja ver la tierra.Est6 sola en la plaza. Nadie hace ningtln ademin para adquirir algo. Los vendedores.

Permanece sentada con las 10s pies apoyados sobre el suelo. Los autom6viles contin6an circulando y tambiCn 10s peatones que pasan por las calles adyacentes en numero cada vez menor. Los bancos est6n vacios y el movimiento se advierte s610 en sus alrededores. siendo mayormente hombres 10s que circulan. La perspectiva cambia con la luz encendida. lanzando primer0 un tinte deslavado sobre el entorno hasta que gradualmente adquiere m8s fuerza y nitidez. sino con espacios entre unos y otros. Del mismo modo. que est6 m6s alejado. A ratos cruza y descruza las piernas con lentitud mientras su cabeza se vuelve para observar a 10s peatones que caminan cerca de ella o motivada por el frenazo inesperado de alg6n autom6vil que se ve obstaculizado en su tr6nsito por otro. especialmente la escasa luz que no permite definir ningdn rasgo. per0 p l ~ l LluLaUaJ ~ ~ a ~ hacia adelante y 186 . Las vestimentas 10s uniforman y a eso se agrega una estatura similar que 10s hace repetidos y mon6tonos. la bolsa de papel ya no la tiene aprisionada entre sus manos. generalmente solos o en grupos muy reducidos. La luz de la plaza sigue el mismo proceso que 10s faroles que estiin instalados sobre la vereda que 10s circunda. justo cuando la oscuridad era casi total. per0 sus piernas ya no se cruzan. sino que est6 entera caida sobre su falda. per0 sin apretarla demasiado. en cambio el resto. Apenas alcanza a distinguir a un puiiado de personas sentadas en 10s bancos sin poder determinarlas mayormente. Ella est6 bastante cerca de un faro1 y por eso se hace perceptible para cualquier observador. ya que lo ubicado bajo sus focos se deja ver en tonos postizos per0 claros. Ya no se ven caminando apiiiados. La plaza est6 ahora semivacia y la oscuridad la rodea. SUS manos afirman sobre la falda la bolsa de papel. pues la visibilidad 10s conforma s610 en sus siluetas. Su posici6n ha variado ligeramente. 10s peatones. actores que lo cruzan. mas sus pies continuan apoyados sobre el suelo. Definitivamente no queda nadie m6s en la plaza. en su vacio. De pronto se encienden las luces. Es un escenario fantasmag6rico en su desolaci6n. La calle aparece asi como un escenario desde la plaza y por eso mismo. Hay entre ellos distancias de tiempo y por eso sus pasos resuenan imposibilitando el que pasen desapercibido.s ojos logran abarcar. Se encienden lentamente. queda a contraluz. TambiCn disminuye el n6mero de gente que pasa sobre la vereda del frente. Ahora se sienta sobre el banco. un poco inclinada.

Aunque s610 puede precisar aspectos superficiales en cada uno. A A:&?--.ocupa ahora toda su atenci6n. ante la estatura del resto de las construcciones. por el escaso lapso de tiempo en que se exhiben ante sus ojos. cuando nadie Dasa.. y por eso alcanza a ver partes de cada una de ellas. cuando la masa de gente vhn no permitia reparar en el ht. y c n su mayor pane ias casas tienen est110 similar: una puena hasta tres ventanas a la calle. A veces alcanza a distinguir la silueta dibujada de alguien que deambula en el interior. Est5justo en la esquina de una de las intersecciones. aparentemente. entonces alcanza s610 a vislumbrar la cabeza del que pasa. sus estilos.. 10s objetos que portan. Las puertas dan directamente a la calle Y su color oscuro las hace resaltar de inmediato. lo aue Dareceria un curioso juego de azar y se podria jugar incluso con la pi:6xima luz que se apagari o se encenderi atravesando.- ----c-. Algunas de las ventanas tambiCn estin iluminadas v otras no. y aos . F .I A * * a* I ninguna cibala. balcones. Tampoco nadie ha penetrado en ese tiempo a1 edificio. 1. La tranquilidad es total especialmente por la 187 . ' - 1 -. TambiCn observa. sus ventanas son estrechas y no tienen.. Examina la forma de caniinar. En algunas de esas ventanas se ve la luz que denuncia la actividad de sus moradores. LQScolores a esa hora no se destacan per0 son pilidos...- ciones.. Tal vez lo hi(:ieron antes. atin asi 10s diseca. las edificaciones vecinas.. Per0 el .:- A. luz que se deja entrever por 10s visillos claros que las recubren. El edificio se recorta alli como un lugar distinto e incluso discordante. No es demasiado elevado ni demasiado moderno.mirada con sus reflejos. Nadit? ha entrado-en este tiempo a ninguna de esas casas. Cada persona que pasa a1 frente es observada atentamente por la mujer que lo sigue hasta perderse. Las casas son bajas salvo un edificio que se recorta en una de las esquinas. Hay un amplio port6n entre la mtrada y su interior iluminado por . lo que les da una tonalidad indefinida dentro de su opacidad. A veces su inter& es interrumpido por alg6n autom6vil que la hace perder la figura. Y asi puede determinar que grado de prisa llevan y hasta d6nde el frio 10s penetra o ncj.-.. se ven en su p6rtico algunos escalones que permiten el acceso a 10s departamentos.la .. La plaza limita desde su punto de vista con tres calles.

Per0 con la caida de su cabeza surge el sobresalto y entonces se yergue de inmediato abriendo 10s ojos. . Per0 se puede ver la plaza. Hay algo escrito en su fachada imposible de leer a esa distancia. producidos segur. Sus ojos siguen ahora las lineas de la plaza que se manifiesta en otra dimensi6n a partir de su vacio. de algdn lugar que no puede ser determinado rnbs que como cercano. per0 vuelve rbpidamente a la inicial que es la que le acomoda. que se despiazan.. Los faroles dejan ver 10s cables que transportan la luz y son una referencia rnbs de 10s limites de la plaza. UUd V C L pu1 I U S C S p l L l U S UlUUJ V l b l l b l l y" LUIIUGILIUS SI11 ~ I I l N l l l I i l l nada que la seduzca. Sus piernas han vuelto a cruzarse apoyadas sobre el suelo. se corta con la aparici6n del 6rbol. el dltimo ha pasado casi a la camera. Sus manos e s t h cruzadas y de rat0 en rat0 se las frota. . lo que indica la presencia de una tienda o taller quizbs. Su mirad. ni iuegos infantiles.gran potencia delatando su antiguedad. cas1 ia totaiiaaa penenecen a patruiias que 1UJ . . Por ejemplo. nada en . La inercia en el sector es casi absoluta. . Curiosamente en el centro no hay nada.--- disminuci6n del ndmero de autom6viles. ya3ca U l l d y . Los focos no tienen una .. Una de las casas rnbs alejadas de su Angulo ae omervacion tiene una cortina metblica. si no fuera por alguno definitivamente rezagado que todavia se deja ver en su manifiesta prisa. que entre 10s escasos autos . ni fuentes. Ella misma est6 ahora casi curvada en el banco y a menudo mueve sus pies para evitar que se empalen. La iluminaci6n no es del todo buena y la altura de 10s &-bolesllena de sombra amplios lugares.a atenta le permite descubrir. sino que la ha puesto a su lado sobre el banco. especialmenteparte del cCsped que. Incluso un par de ellos e s t h apagados. . . Cambia de postura fugazmente.arnente por vehiculos que circundan las calles vecinas. Por G J U '--~ 1 .-i A ahora desde mbs lejos. Con las solapas de su chaqueta levantadas para protegerse del frio. La bolsa ya no la tiene en la falda. A veces su cabeza tambalea a punto de dejarse vencer por el sueiio. . irradiado de sombras. hacia donde e s t h orientados la mayon'a de 10s asientos. Las baldosas son m8s nitidas que en el centro de la plaza.

La falta de colores es uno de 10s primeros obsthculos. ubicados en estrechos caminos que se abren por las partes laterales de la plaza. Entonces se levant6 de su asiento como si temiese reclinarse en el respaldo del banco y dormirse definitivamente.absoluto. se hubiese modificado. salvo que se tendiera sobre 61. como si su iinico adorno fuese la pintura blanca extendida sobre el tronco de 10s Arboles que m6s bien contribuye a afear su disefio. muchos detalles habrian pasado para otros desapercibidos. tal vez. su cabeza empez6 a caer sobre su pecho y siguieron 10s sucesivos sobresaltos. El sueiio era asi imposible. Las baldosas. De pronto sus ojos tampoco siguieron mirando con atencibn. Aunque es verdad que la presencia de gente en el dia le otorga otro cariz. rompiendo incluso el privilegio del verde de algunos bancos que han perdido su brillo. Sentada asi. sino que especialmente en la raleza del cCsped. En uno de sus adormecimientos. pese a su distribuci6n. No alcanza a abarcar toda la plaza desde el lugar donde se encuentra. y tambien el descuido que se adivina no s610 en 10s bancos. M6s all6 estin 10s asientos de piedra entre 10s iirboles. la incomodidad y la dureza del asiento lo impedian. o algo. Un sector queda a su espalda y otros dos e s t h tambiCn casi de& de ella. Caminii hacia uno de 10s costados de la plaza y se sent6 sobre el banco de piedra m6s cercano a sus pasos . el estremecirniento posterior h e tambiCn mayor. el que se afiade a1 color de su vestido. aunque en un color m6s claro que el resto. Es m6s. No parece un sitio diseiiado para el esparcimiento. TambiCn estos bancos son grises. El gris es ahi el tono dominante. m6s prolongado esta vez. Sus manos apoyadas sobre las . per0 se adivina que aquello que ha visto se repite en todo el lugar. Otra vez pareci6 que el suefio la iba a vencer. empezaron a vagar de un lugar a otro. como revisando su observaci6n anterior. En cada uno de ellos daba dpidas miradas a su alrededor como si alguien la fuera a sorprender. esperando de nuevo encontrar un signo distinto. dan una enorme aridez y fiialdad a1 lugar. se acentu6 la curvatura de su espalda hasta casi dejar caer su pecho sobre su falda.

La propia luz del luminoso permitia ver el entramado de su soporte. Porque el luminoso no se detendrfa. No porque esperara que como acto de magia apareciera algo inusitado ahi.estaban apagadas en las casas y en el edificio. Ni siquiera el dolor de sus ojos podia distraerla. subyugada. CaligrAficamente. per0 no habia producido en ella ese sortilegio. de su existencia como tal. Seguia absorta. El vertigo del juego del luminoso era el perfecto disetio para su mirada que. El color que primaba en su leyenda era el rojo filtrado desde 10sneones que. encendidos en un sector y en otro mostrando el aparataje que 10s construia. producia las diferentes lecturas. Era simplemente la atracci6n de la luz. inundada de placer se habia entregado. y verific6 que se debia a la ocupaci6n de distintos sectores del letrero que. a1 apagarse una. habia recibido el mensaje. seguramente mediante procesos de sincronia. esperaba el cambio de la leyenda y luego el siguiente hasta convertirse en una situacidn circular. Observ6 con atencibn. su propia desatencibn. Por eso ella tan s610 era la que. formaban cada una de las letras. Prhticamente no leia las frases que se formaban y hasta levant6 su torso para elevar m& atin su mirada hacia lo alto del edificio. Ahora todo era distinto. Estaba programado para la noche y su programaci6n no tenia la racionalidad de Chile que paraba su ritmo noctumo. Pens6 que debia detenerse porque ya sus ojos estaban saturados por el esfuerzo. Tenia dos leyendas y asi. Nada m8s ocupaba su pensamiento. Sus ojos quedaron fijos alli y cay6 en una especie de embeleso que le impedia cambiar el rumbo de su mirada. construido de metal y de madera para otorgar una mayor firmeza a1 pesado letrero. Por eso observ6 con m8s atenci6n el luminoso que estaba ubicado en lo alto. enmarcadas en otros neones de diversos tonos rojizos. el deambular de la gente. Se encendia y apagaba a intervalos. Aunque quen'a cambiar su vista no lo lograba. Antes ya lo habia visto. 10s diferentes neones se entrecruzaban en lineas curvas y rectas. hasta que una idea emergi6 de su cerebro: todo ese 190 . per0 lo postergaba para la pr6xima encendida y asi para la pr6xima y no dejaba de mirar. seguramente por el entorpecimiento de 10s ruidos de la plaza. EO del product0 sin0 del luminoso mismo. en la encendida siguiente era otra la que aparecia. Estaba absolutamente encandilada.

Letra a letra. Lo habia logrado uniendo las letras mds distantes. y asi. activados por baterias.c. Per0 no. permisos. la sometieran a ella. algo singular que tambiCn la hubiese denotado como unica en esa peculiar situaci6n. sus vestidos.--1 1.----------:. su facha entera era casi un atentado contra ese brillo y actividad. evitando 10s mensajes aparentes que podrian haberla inducido a un error por quedarse en la superficialidad de la letra.. c-ici R niiriir CIC I X I iiia~icii~~aIU uuc CI I U I ~ I I I ~ UIC~ iiauia J uuiiauu -I-----.. por eso ese lujo le pertenecia. Hasta su cansancio desapareci6 por la encadilada. Aunque de pronto eso le pareci6 legitimo. La rigidez se habia ido y esto le producia una revalorizaci6n no s610 de la plaza. Sabia con certeza que nadie mis estaba a esa hora pendiente del luminoso. 1. cuyo mediador era el avance de la noche en la plaza publica. con escritura y colores.nnann lo nnphn l o nnl-X La inutilidad de ambos -plaza y IunlllluJb i I ia ia 5uipu de pleno. sino lo que el espacio habia construi2. S610 asi pudo por vez primera apartar sus oios de lo alto del edificio..1. Pens6 que ella no estaba en concordancia con lo contempordneo de la tCcnica que la complacia. Todo eso para que ella sentada en la plaza en la noche se dejara llevar realmente por el deslumbramiento de esos vidrios que insuflados de colores.. Estaba alli con la modestia de su traje gris. falsificaci6n sobre falsificacidr1 recompuso.espectdculo era para ella. Per0 no era asi. n. para hacerlos recaer sobre 1la cuadratura de ese espacio. Hasta ella misma era el exceso. sus pies.A. El antagonism0 entre el observador y lo observado creaba una evidente tensibn. Tal vez ella misma habria conseguido una satisfaccih mayor si su ropa hubiese tenido toques de avanzada. Ella en el medio del artificio tal VE:z tampoco era real. hasta lograr descifrar lo inicialmente cifrado. A ella LquiCn la contemplaba? Cuando ya no era ella misma.2. en esas horas en que gast6 su mirada dejando ir sus ojos sobre 10s neones.a1 meterle ideas en la cabeza de tanta letra que le habia tirado sobre 10s ojos.-:. A. -. trabajo manual.r------. las encendidas y las apagadas. cdlculos ingenieriles.. con colores y movimientos. 10s signos que se construian en I l ~ i l b ---A:- 7 - 1 191 . palabra por palabra. 10s cruces de ambas.su . Se levant6 y mir6 sus manos.. Su ropa. sino tambiCn de las casas cercanas a1 luminoso.Id. &. como don para si. Alguien habia montado esa costosa tramoya en la ciudad.

Eso era. Sup0 en ese instante que tambiCn estaba atravesada en el rostro. Estuvo en eso mucho rato 192 .el medio. Unas lineas rojas cruzaban su vestido. Vi0 el luminoso proyectarse sobre su vestido gris. Se sobrepuso al frio del centro. No era suficiente y por esos 10s neones no se diluian como debieran sino que. asi como tambiCn era otra la acera y la calle y hasta 10s firboles se afectaban. Era tambiCn la luz del luminoso la que 10s teiia. Ahora ella tenia el elemento que faltaba. No claramente sino como una luz que se reflejaba encima. Tom6 otra posici6n. Trat6 de adivinar que signo caia sobre ella. Efectivamente. a esa distancia. no llegaban a formar palabras. Todo era claro ahora y por eso pudo empezar a recorrer casa por casa con sus niveles inferiores iluminados por las intermitencias del luminoso. no era s610 la luz de la plaza la que irradiaba fuera de sus limites. en las piernas: en la came. 10s aparentes vacios. como 10s rayos del sol. se moditicaban tal como ella misma que percibia el hecho con claridad absoluta. aIej6ndose un trecho de donde estuvo tanto tiempo sentada antes. Y en verdad ese aviso tenia una falla: la altura del edificio sobie el cual descansaba. en las manos. Busc6 distintas formas de desplazamiento y en cada una de ellas seguia impresa por el luminoso. que no era aminorado por 10s &-boles y extendi6 con las manos su vestido. rosado. el intercambio entre mensaje y mensaje. Este se evidenciaba m6s hacia el centro de la plaza donde ella estaba de espalda a la calle m6s importante que circundaba al cuadrante. mirando para eso la altnm ~ I I P cncmndia el Inminoso. muy diluidas. Era ahi el 6ngulojusto en que el luminoso caia con m6s fuerza alcanzando a denotar incluso letras que. Cada uno de ellos contenia mis de una letra. pintaban su alrededor. per0 siempre siguiendo la direcci6n del letrero. Por eso se levant6 del banco de piedra y por unos momentos debi6 desentumecerse moviendo las piernas y las manos. Era lo mismo. Destensando su cuello se qued6 rigida. Se reflejaban sobre ella una tenues marcas de luz en un color. Per0 alli estaban 10s grafismos que aceptaban m6s de una interpretaci6n.

se suponian por la lectura que hacia de las emanadas por la altura. Y era mds a h . Estuvo en eso alg6n tiempo. resaltada de otra manera que en horas anteriores. proyectado en el centro de la plaza. Se agach6 a recogerla y la pus0 de nuevo sobre el banco. Por lo cerrado de la noche deberia abrirse otro ciclo. Que dos. El frio era intenso. Por eso mismo. Detuvo sus pasos. con el borde de su vestido habia dejado caer la bolsa de papel a1 suelo. El luminoso estaba en su m h i m a potencia y. en cud otra podria convertirse. tres o cuatro letras podrian caer si ella se paraba en un lugar preciso. que mAs allb de un sentido claro o riguroso se establecian como nexos. Su mirada vagaba sobre GI ~ J L Uu UICII JC G I C V ~ UJUUIC ~ la copa de 10s &boles hasta dejarse caer sobre 10s faroles. Estaba cerca del amanecer. No podia equivocarse y creer errhamente que era impresa por una letra que finalmente nunca le habia correspondido en realidad. per0 un ruido la distrajo. Se acomod6 en el asiento. Para eso se sent6 de nuevo en el banco de piedra que le otorgaba una mirada mbs eficaz.Dud6 entre un par y ademh por la desfiguracibn de la lejania. por la misma distancia. para dar paso en poco tiempo a 10s primeros atisbos del amanecer. lo que era del todo imposible por el fno reinante y cada uno de sus movimientos permitirian la entrada de otros signos v Dor eso de distintas palabras. era un momento limite en el cual la luz elCctrica estaba iluminando la plaza con mayor eficacia. Sup0 despuCs de una corta mirada que le era imposible precisar con certeza una combinatoria exacta. dando origen a palabras completas. unas se montaban sobre las otras. Volvi6 a su puesto inicial.-1banco de piedra para sentme U ias pienias y el reirwe ue sus manos le dio calor. se hacia mbs ostensible que ___I -1 193 . Era el instante en que la noche se consumia como tal. Volvi6 a1 --__C N Z ~ U -1I--1 -_ --A?--. tal vez. Su espalda seguia curvada hacia adelante y su aspect0 general era demacrado y macilento. Decidi6 dejarlo por un rat0 hasta alcanzar la serenidad y lucidez completa. que aunque difusas. Vi0 alli la caida de las letras. Se levant6 despuCs de un rat0 y plaza. cuando SIu insuficiencia de luminosidad era notoria. Ademb para eso debia contar con su absoluta rigidez. Asi se prendian zonias de la plaza. per0 esta vez sus ojos estaban prendidos a1 centro de la plaza.

En lineas generales. Se interrumpid. Hizo ruido con sus manipulaciones. Mir6 su cara en el espejo mucho mis diluida y cruzada friigilmente por las luces. Se levant6 enseguida caminando hacia el centro. sac6 del interior un espejo de regular porte. hacia la plaza y cada uno de sus rincones. A pedazos aparecia su casco blanquecino. 10s costados. Finalmente camin6 hasta un banco. Guard6 el espejo. lo que para ella era dificil. Se cort6 un mech6n de sus cabellos. Respir6 intensamente. Cambi6 de asiento para ubicarse directamente bajo un farol. Nuevamente elev6 sus manos sobre la cabeza y recomenz6 con sus cortes irregulares. Tom6 con sus manos el bolso de papel que le habia acompaiiado toda la noche. llegar hasta la nuca. En un momento lo dej6 apoyado sobre el borde de la baranda cercana para observar desde el suelo su rostro. Mir6 su rostro largamente. la abertura estaba armgada y torcida como sello. Se par6 enseguida. Sac6 nuevamente el espejo. Mir6 hacia 61. Estuvo de pie un rato miis en el centro de la plaza. Se qued6 parada con 10s brazos caidos y la tijera que todavia permanecia entreabierta en una de sus manos. Pese a1 frio gotas de sudor resbalaban sobre su frente. Fue hacia el centro de la plaza y parada bajo el alero del luminoso comenz6 a cortar sus cabellos. Se mir6 levantando & inclinando el espejo. Lo abri6 cuidadosamente. Guard6 las tijeras. tom6 la bolsa. Por un . Se volvi6 a exponer al luminoso. incluso ensay6 una sonrisa.nunca. Los huecos en su cdneo eran notorios. Su pel0 caia sobre el suelo copando el alrededor. Alej6 y acercd el espejo. la parte frontal. Volvi6 a su asiento primitivo. Asi estaba del todo iluminada. las zonas que no estaban rapadas no tenian mis que uno o dos centimetros de largo. Su cabeza articulaba 10s movimientos rotatorios para asi. con sus manos. Levant6 su mano con la tijera hasta la cabeza. Se mir6 desde todos 10s ingulos posibles. dejindolo caer en la bolsa de papel. Las partes recubiertas por cabellos tenian un tono mis oscuro aunque tambih transparentes. Su frente y sus hombros estaban totalmente despejados. y se sent6 en uno que estaba bajo un farol. Hundi6 su mano hasta lo profundo de la bolsa y sac6 de alli una tijera. Ya el pel0 estaba pegado al casco de su crineo. Pas6 repetidamente su mano por la cara. Pas6 su mano acariciindose la nuca.

Luego pas6 el primer peat6n por el frente. Las ventanas del edificio dejaban ver sus luces encendidas. Ella las seguia con la mirada. Se sent6 alli apoyando su cabeza contra el respaldo del asiento. TambiCn las personas que pasaban aumentaron como si la luz natural miigicamente las multiplicara. Su cara limpida mirando de un lado a otro. La gente era ahora heterogCnea. Los ruidos empezaban a inundar el espacio. caminando riipido. Ella volvib a buscar en el fondo de la bolsa y de alli sac6 un collar de pedrerias. hombres. Uno tras otro empezaron a sucederse 10s autos. Vi0 tambiCn como desde una de las casas salia un hombre cerrando la puerta cuidadosamente tras de si. Se volvi6 a cambiar de lugar hasta un banco de madera. iba con las solapas de su chaqueta levantadas. Los primeros autom6viles comenzaban a circular alrededor de la plaza. Seguia sentada con la cabeza apoyada en el respaldo per0 sus ojos estaban abiertos del todo. Una tenue claridad competia debilitando las luces del alumbrado p6blico. luego de manera abierta. ruidos crecian en el momento en aue el dia va . porque el pel0 no desaparecia totalmente. mientras lo hacia. El collar cay6 sobre la parte frontal de su vestido.sector de la frente que qued6 casi totalmente rapado. aunque todavia el lugar se veia en penumbras. sus focos todavia estaban encendidos. Su mirada distraida la enfoc6 vagamente. Ella sostuvo la mirada por un instante. estudiantes. erguida sobre el asiento con la bolsa de papel entre las manos. mujeres. Sus pies cruzados sobre el suelo. Se lo pus0 alrededor del cuello. Igual que el tiltimo de la noche anterior. su pelada se volvia gris. Sus ojos se cruzaron. El amanecer avanzaba con rapidez. seguramente para acortar camino. El primer peat6n cruz6 la plaza. Empezaba dCbilmente el amanecer. Asi se'quedb. per0 despuCs la dej6 ir hacia la calle de enfrente. Todos ellos iban a almna narte v lor.

A Zurita .

-r 1 U L U 1u IvIIIIUIuLIvII UL u 1 1 u L I I I U ~ L I LII I 1u I I L L I U I U L U . 5 &QuoVadis? L V I 89 In i .

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marginal y btillante.nuevo sujeto. Wsando multiples recursios Iingiiisticos y narrativos. Intensamente ruptural-conrespecto a la narrativa tradicional. Diarnela Eltit.LUMPERICA ?:emq- prime la v$ih de mundo de una mujer gida desde el $ranscurso de una nkhe bnica: sita en la Plaza piiblica. d . en cuya trama se juega la sobrevivencia de una conciencia lucida y triigica hasta el fin.la irrupci6n. inquietantes 9 reveladoras de la condicion humana. de una mirada tan u n i d como representativa en la cual el cWh6 de “lo femhnino” se des a za abntptamente haeia las zonas mas clausuradas. el hecho qae haya si$oy escrita por una mujerjmplica -de una u otra forma.’dhcuehta de un mundo obturado.de un.

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