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L. donde permanece de espaldas. Esos que vienen desde 10s puntos mis distances hacia la plaza que prendida por redes elkctricas garantiza una ficcidn en la ciudad. entre 10s irboles y 10s bancos. ritmico y ritual. IanguideciCndola hasta la acabada de todo el cuerpo: pero el rostro a pedazos. incesantemente recamada. entre el frio del amanecer. Asi serin nombrados genericamente pilidos como escalaf6n provisorio. Espera ansiosa el luminoso y por eso se remueve entera cuando se siente tocada. Iluminada. fijan sus miradas en el bautizo. Asi estin ellos y sus incontables poses: 10s cables son su punto de mira en la paralela del placer de la mirada. Cualquiera puede constatar su labios entreabiertos y sus piernas extendidas sobre el pasto -cruzindose o abrikndoseritmicas en el contraluz. esos bordes en que se topa hasta 10s cables que le llevan la luz. que caiceri pur IUL coil C I I U I I I I I I U ~ U . aunque ya no relumbre como antaiio cuando era contemplada con luz natural. Los pilidos rotan sus cabezas para tener un mejor ingulo y s610 entonces se dispersan sobre el cCsped. El luminoso no se detiene. mientras el luminoso acomete direct0 en ella . esa que se devuelve sobre su propio rostro.1. para que ella adopte en si las poses trinsfugas que la derivan hasta el cansancio. En que el anochecer sustenta la plaza en su omamento. Atentos. Sigue tirando la suma de nombres que 10s va a confirmar como existencia. Iluminada en el centro de la plaza empieza otra vez a convulsionarse. Por eso la luz elCctrica la maquilla fraccionando sus ingulos. para llegar hasta el cemento.1 Lo que resta de este anochecer seri un festin para L. encendida por el aviso aue cae en luz sobre el centro de la plaza. Porque el frio en esta plaza es el tiempo que se ha marcado para suponerse un nombre propio. mientras 10s otros pilidos se protegen contra 10s irboles en una distribuci6n casi bella por el recorte de sus siluetas. donado por el letrero que se encender i y se apagari. con el pecho agitado y 10s ojos hlimedos. ese haz de luz largado sobre el centro del cuadrante que en la literatura produce indices. en el proceso que en definitiva les dari la vida: su identificaci6n ciudadana.

_ . como productos comerciales. Porque este luminoso que se enciende de noche esti construyendo I. transportados de electricidad. I-. . . Iluminada y ritmicamente va pasando la cantidad posible de apodos: le escribe trinsfuga y la letra cae como toma filmica. buscando la luz con 10s oios desorbitados por la transparencia. balbuceantes. cetrinas estrujando el plackr a cualquier costo. Gimen por luz. inmersa. 10s tiiie y 10s condiciona. a celestes aguas marinas. A J I GJ. que est5 instalado sobre el edificio cae en la plaza. el iuminoso amptiado sobre el cuerpo escribe L. Para decirlo nuevamente: La luz del luminoso. Sumida en el Cxtasis de perder su costra personal para renacer lampiiia acompaiiada por ellos que. ~eraririca ei nomDre en dos colores paraleios. ella inicia de nuevo la algarabia y por eso el aviso adquiere una funci6n clisica que se vuelve medieval en su constancia.CIIIP ~ 1 - criln a pea hnra alran7nn c i i nlpnitiid . orgi5sticos en sus ( Nadie diria que en Santiago de Chile PI que esos se distiendan como gemas. con nombre tan complejo. A - CII mpncaip nara pllnc . mirindose en la plaza. No en balde se acercan al centro justo cuando ella se retira y alli mismo muestran sus cuerpos que no plantean diferencias entre unos y otros: el aviso luminoso 10s encubre de distintas tonalidades. 1 1 _ . LUII I ~ IJ ~ I I uc I ~I ~U ~ irboles que les lamen el rostro y ella se frota en su madera por el pur0 placer del especticulo. Iluminada nada mis que como complemento visual para sus formas. . Por literatura podrian ser comparados a zafiros y a 6palos. en lo ortodojo de su forma. que pudieron brillar de otra manera. expuesra en rorma nonzontal despuCs de haber perdido el nombre propio. A ellos. en lo helado de su construcci6n. Es una proposici6n de insania para recubrir a 10s pilidos de Santiago que se han agrupado en torno a L. se van a ofertar en ksta desoiada ciudadania.iueve las caderas bajo la luz: sus muslos se o y su cabeza colganlte se golpea por tantas el pavimento. con las cabezas arrasadas. Mbs pilidos en sus came. estin aqui lamiendo la plaza como mercancias de valor incierto. Sin embargo. r Asi podria haber estado a pesar del frlo.

en titulos de films. constituyendo un engaiioso limite a la plaz.. Se arman y desarman en sus lineas. Pero no en su penetracih. sino en su apariencia que.U.. Regida nada mis que por el horario asignado a la luz elictrica en la plasmaci6n del luminoso que la estria. Per0 no est6 sola alli. por ejemplo decid Sindalo. intercambian apodos en sus poros famdicos. unos sobre otros.sobrepasindola en sus zonas. Asi por contrapunto sus labios han perdido su obsecuencia y su figura se devuelve engaiiadora bajo 10s rayos que convergen hasta su centro. en fragmentos de palabras. Destroz6 el impulso d habia fabricado para e Por eso es que en la y.a. conducen a un exterior. wv. mis el impuso muri6 a1 caer sobre su erizada piel en la metamorfosis de tan c Decia volantina pelarl. en el renombre. esa luz que se vende. las esquinas de la plaza adquieren movilidad por 10s cuerpos apiiiados que.yvU u1 w. sus cuerpos frotados que. Sigue su tintineo con precisa regularidad. Asi. Iluminada en el centro. 10s irboles y la disposicih fabricada del u1 s..Por eso el luminoso. L. Los pilidos se han tomado las esquinas dealaplaza y acurrucan alli sus cuerpos protegidos unos contra otros.-. Suda a pesar del frio y por eso su came se expone a la luminosidad. J elictricos: por una parte el asignado a1 cuadrante y por otra. en plen: literarios. Per0 el luminoso 10s soporta.nb. Las palabras se escriben sobre 10s cuerpos. el que se desliza del luminoso. exudan deleite y reapropiados constituyen el escenario. Todas sus identidades posibles han aflorado por desborde +lavando sus puntos anat6micos. Convulsiones con las uiias sobre la piel: el deseo abre surcos.LUYU .J.b. en mezclas de vocablos. Nombres sobre nombres con las piernas enlazadas se aproximan en traducciones. en el bautizo. en sonidos.. Ellos se tocan y manoseados ceden. mientras la luz toca 10s bancos de la plaza. La piel de 10s pilidos muestra en sus aberturas su proceso y al fundirse en el siguiente demarcan infinitas posibilidades para cualquier mirada. M i s que nunca centellea alli controlando por contorsiones su claroscuro.

Amontonan sus cuerpos y se dejan caer sobre el cemento. mientras sus propias manos se acarician en profundidad perdiendose entre sus huecos. Ella deja oir restos de lenguaje. Se observa a si misma. Cada uno de sus nombres es desmentido por su facha. Es mbs bien el placer que emanan en lo profundo de su compromiso. como si su nombre le otorgara rasgos diferentes. hasta que la caheza cae sobre la tierra reblandecida. Partiendo desde la ordinariez mbs profunda para llegar por pose a la extrema delicadeza. con la cara ligeramente crispada de jdbilo ante 10s tintineos. Los pblidos han llegado ahora hasta ese mismo centro y empiezan su particular representaci6n. cuerpos se venden en la plaza. a6n en plena osc Como bautizada se celebra entre ellos. Se toca la piel en el mismo momento en que se curva mbs a6n sobre el pasto. En actitud de descanso.' tierra se adhieren a su came. Para quC decir que la ilaman cuando se estructuran sus voces en el espacio. adquiriendo en sus carnes una verdadera dimensi6n de la belleza. retazos de signos. 10 . est6 alerta al aviso luminoso. Pero relumbra. Nutrida de savia. Aunque no es nada novedoso. Las piernas estbn abiertas en posici6n descuidada y las balancea cada vez que en el centro de la plaza se recibe la luz. Sin embargo. mientras desliza su lengua sobre 10s labios. Porque hasta Cse podria estar comprometido en la disposici6n azarosa de 10s cuerpos. su lengua mojada que 10s humedece. Sus palabras caen en el vacio ampliando sus molCculas para petrificar lo eterno de la producci6n. Para el que la mira es un espectbculo desolador porque balbucea. Asi se van en un ritmo tan dificil de visualizar que s610 el luminoso 10s ordena cuando muestra sus relajos. resaltantes en sus tonos morenos. Los mismos que se van preparando para una nueva circulacibn. Si. A un precio no determinado. el luminoso anuncia que se venden cuerpos . Socavada por tierra y pasto. Con sonidos guturales llenan el espacio en una alfabetizacidn virgen que altera las normas de la experiencia. Y aside vencidos en vencedores se convierten.

Es la salvacidn de la bautizada. Por pur0 deseo propietarios al venderse a1 luminoso como mercaderias. por efectos de luz de un luminoso que cae desde un edificio cercano. Se celebran en sus identidades. Iluminada tampoco permanece ausente del especticulo. Se ven proyectados hasta 10s bordes de Santiago. mientras sus pies se deslizan. ampliindoles la imagineria. rodando bajo 10s bancos de madera. Per0 ya se ha dicho que no son propiamente gemidos 10s que escapan de sus labios. evocando con sus indecentes movimientos quizis que suefios de entrega. Son sus propios padrinos que se reciben y ella. Per0 10s pilidos siguen en el centro frotindose contra el cemento.el Amado por lo masculino de su grosor que al llamarla la asedia para poseerla. en el cuadro aparece mis bien la pureza . Esos son 10s que se esperan con ansias. ella es la que se rebautiza en cada uno. Pudieraser quizis una toma orgiistica por la acumulacidn de tanto cuerpo. a esa vaga que yace tirada en la plaza. plenamente teatral por la observacidn de sus movimientos. La armonia se ha asentado en la plaza. Mas no es asi. Podria ser -tal vez. Es una fiesta. pero. Ya se ha consumado la transaccidn y por eso la felicidad de esos cuerpos imprime gracilidad a sus movimientos. camina erguida hasta el centro de la plaza para detenerse bajo la luz del luminoso que la alumbra por intermitencias. Asi se gesta su primera toma filmica: Ella est6 en el centro de la plaza. frigiles de vestimentas pese al frio: gimiendo siempre. estin reducidos a goce cuando entre 10s haces de luz del luminoso se dejan entrever sus posibilidades. L. El luminoso sigue cayendo dindoles mis posibilidades. Por esto. ornados de atavios: por robos y excesos accediendo a todos sus lugares. Ha vaciado su mente de toda memoria y ahora construye y planifica s610 con 10s pilidos como referente: plasmados en su futuro. Los cuerpos bullentes de 10s desarrapados que. Ella.1 I . Un oido no entrenado en sus particularidades podria oir alli un especticulo de desgarro. produce en la piel un tinte ligeramente distorsionado y fantasmagdrico.En desgarrador sonido se convierten.

por lo bidimensional de 10s efectos de luz. relevando lo marginal de! especticulo.UVlIUb cI1 l U 1 1 1 ~ 1 1 V J la. cI11 U11 L l U U U J V C I A ~ b l l I I I b I I L U Ibull sus cuerpos frente a la cimara. llegan a constituir estkticamente en el lapso de tres minutos. El goce reflejada en sus rostros. para provocar colectivamente una imagen depurada de 10s que. En suma el ofertorio. Asi: Pieles marchitas sin espectacularidad. han ductilizado sus materias sometitndose conscientemente a1 deseo. 12 . L1U111111UUU. una mirada admirativa sobre ellos. por desprendimiento. Revirtiendo por ello 10s canones de la identidad a travks de la suma de cuerpos que neutralizan a1 miximo 10s rasgos. Dar autonomia y flexibilidad a cada uno en su pose. Una mirada mediada por la cimara que 10s asedia y en la cual. Pese a la iluminaci6n conservar el especticulo noctumo. sometan y se sometan ante 10s inaicaciones para la pnmera escena: Conformar cinematogriificamente algo similar a un mural en la plaza ptiblica.

esas mismas piernas supurantes lo mancharin de nuevo en su limpieza. Y Cse entonces -sudandc+ apretari las piernas porque su penetraci6n mis que jdbilo seria el tizne blanco. Ah.La persistencia del agrupamiento. el terror y el deseo de 1 sanidad se manifestari como errata y entonces ugiira ir sus pasus hacia la plaza pfiblica. Cse habri visto como su peligro cuando surgen sorprendiendo en las esquinas. Quizis por eso el terror a esa figura humana apurm’a sus pasos hasta olvidar esa imagen. se aligerari de ropas. es decir. al sentirlas junto a su piel sana. hasta que el mismo cemento. Alucinada es. elevari sus ojos hacia el luminoso. Porque la plaza produce desvm’os. Sefialar el vicio de la mirada. El Cxtasis del extra que en la elemento estructural. esa absoluta falta de inscripci6n sefialari la veracidad del acontecimiento. Todavia &os no se renonen v vuelven a mirar I ~ nniphnc P Wan . bajan 10s pantalones para recorrerse una a una las llagas abiertas que ya no responden a ningfin tratamientol vendadas con tiras sucias para evitar la fricci6n con el gCnero que las cubre y por esto. por dolor de la pose.Gaaa llllalllaa caras’que enfrentadas a la noche. abriri sus piernas tendido de espalda en el cemento y de deseos se habrfi consumado en otro. de miserable en sublime la plaza. Pnr ejemplo: Si 10s pilidos que obtuvieron nuevo nombre ciudadano prescindieran de L. Per0 en fin. I( -n-*nll- 0- *-n-*--- ---a Insistir en esas mismas caras marchitbar iiiac.iiciiiaa. mientras la noche avanza. por pantalla. Per0 adn no es tiempo. quizis nadie pregonm’a ese hecho. Porque Cse intuye las piernas ulceradas y cuyas manos. en el cuidado incesante que cualquiera se prodiga. apenas se construye en cada uno de ellos. Iluminada perderian su soporte. como predicadora su rostro transformado. Es que ella transmitiri la noticia. le rompa la piel y Cse entonces se veri en cada una de sus llagas y la piel decorada brille con la luz del luminoso y s610 asi sepa verdaderamente de alguna clase de vida. sus mfiltiples facetas.

10s bancos. Los tijeretazos de su pelo eran demasiado regulares. Estin tendidos en el pasto observando 10s parpadeos del luminoso que se imprime con nitidez sobre el suelo. Ellos saben que en algunas horas deberin asumir unaetapa mis. sino por efectos de cimara: como terror. movi6 sus labios varias veces. Se preparan para ello ejercitando cada una de sus particulas corporales. Ella misma no dej6 ver su mejor ingulo. a ciencia cierta afirman que el error no se reiterari. no por necesidad interna. las ligrimas previstas no afloraron. Por eso descansa en la plaza. Evit6 el roce con 10s pilidos. escurri6 la mirada directa a la cimara. La luz elCctrica se intensifica denotando el verde del pasto. Todos coinciden en la dureza del trabajo. Alrededor circulan 10s autos con las luces encendidas. . Ahora si. Los ruidos llenan la plaza. Se mostr6 mis bien desafiante que serena.Errores de la primera toma: Los cuerpos tensados estaban rigidos. 10s irboles. apenas se humedecieron sus ojos. volvi6 el rostro ante el zoom.

Sus ojos que conservan impresos lo sin descanso por las calles recomenc interior que se les abre.1. se aferra a1 irbol mis cercano y aproxima hasta alli su rostro: esa cara humedecida por las kigrimas. su respiraci6n agitada. se limpia con las manos. las lame. Va hacia el centro de la plaza con la frente daiiada -sus pensamientos. Iluminada y 10s pilidos que. para guaraar esas imagenes que seran revisadas con precisi6n cuando arriben a1 cuadrante a la hora de la prendida de las luces. se lame las manos nuevamente y a6n sus manos h6medas de saliva frotan sus brazos. hasta que la separa de la corteza y aparece entonces una de sus decisiones en la plaza: Estrella su cabeza contra el irbol. per0 con el insomnio asomado a sus pupilas. Estrella su cabeza contra el irbol una y otra vez hasta que la sangre rebasa su piel. Claro que se tienden en 10s bancos y ella 10s mira.se muestra en el goce de su propia herida. Se tuerce en espasmos en el miximo de su energia. Se puede deducir sin errar que su estado general es precario. asombrada por lo homogCneo del espectkulo. Se exhibe esperando la caida del luminoso sobre la herida: Si yo misma tuve una herida. ese brillo de sus ojos. Se abraza a si misma. perdidos en el azar de su transcurso. Ilegarin a la plaza para tenderse tirados sobre 10s bancos. per0 por la cicatrj Dice -tengc excedente y sus ropas manchadas se prenden con la caida del luminoso.2 Por eso lo que resta de este nuevo anochecer seri el verdadero reencuentro para L. Tiende sus manos. Ya no me acuerdo cuinto ni c6mo me dolia. manchindo15 . la indaga con sus uiias y si el dolor existe es obvio que su estado conduce al Cxtasis. per0 hoy tengo y arrastro mi propia cicatriz. mira sus manos. le baiia la sangre su cara. Los pilidos estin erguidos sobre 10s asientos v en cada uno de ellos se vislumbra la compaid o que absorbe. Sus m6sculos estin tensados mientras se acomoda en una de las esquinas para obtener un mejor punto de observaci6n.

La rodean para mirarla de cerca. las mismas que solicitas curaron mis heridas. Asi se reconwe en su propia imagen. levanta su cara: se ha producido un vacio en la plaza. para que el luminoso 10s confirme como existencia. Levanta sus manos y a plena conciencia lleva sus dedos a la cara para reabrirse la piel partida. Pero no la tocan. es decir. la que se reflecta sobre el piso cuando el luminoso deja caer un nuevo haz de luz. ella alisa sus ropajes. la sangre que todavia le entorpece la mirada. ya menos empalidecidos. Ha adquirido otra identidad: por literatura fue. Tiene la herida auIGl La no se vislumbra adn la proporci6n del dafio. Se regula su respiraci6n y 10s pilidos tambiCn distinguen sus cuerpos y se quedan en el centro de la plaza adn conmovidos por 10s ecos del grito. se presenta ausente de resguardo. en la oscuridad.se. Todo esti dispuesto. -si yo misma vi 10s ojos de Cse empafiarse y dejarse caer sobre mi para cubrirme con sus manos amorosas. Pero el luminoso no se detiene. Por eso la sed la socava y su lengua reitera sus gestos sobre 10s labios. s610 para 10s pilidos. sus ojos tambiCn hdmedos/ de compasi6n sus ojos. Sigue transmitiendo 10s nombres propios hasta que la plaza no es nada mis que ella y 10s pilidos que con la mirada fija se reconocen en el relampagueo. per0 ella. Se tiende sobre el pavimento para extraer lo helado. Estin esperando su turno. Su mirada esti difusa y alli en medio de la plaza. adquiere su profunda penetraci6n. Se vue ellos y 10s recorre con su sello particular. en la profundidad de su pose. De pedrerias es su cara. deja oir un aullido y su voz aguda se expande y prolonga en la oscuridad. Se ha dicho que ellos tienen 10s ojos prendidos a otros paisajes. Sin duda se prepara para ellos al asumir en si misma la posibilidad de rehacer la bautizada. Primigenia. 10s nombre de otra manera: renacen asi en este transcurso purificante. Por eso merodean en la plaza que 10s contiene hasta la . Su grit0 10s sorprende y esos desarrapados se levantan y poco a poco empiezan a acercarse a ella. por voluntad propia esti presta para el control del luminoso que. porque se borra su color verificando la pCrdida voluntaria de sus anales ciudadanos. su piel como diamantes. les va borrando esa imagen. por su cara dafiada ella es la que sin duda 10s rige. Sus manosAunque saben que ella necesita ese espacio precis0 para mostrar su especticulo.

cuando 10s ojos pueden confundir sus objetivos. Mientras ellos continlian con sus manipulaciones mimeticas cerca del pasto hasta enterrar sus cabezas entre las piernas. no pueden saber nada del vertigo de perderse en distintos residuos hasta dejar el climax de la palidez como linica alternativa. lacios y abatidos de nhuseas sobre la concavidad. ante cada golpe. Esos que han obtenido con naturalidad su nombre propio. Pueden verlos adoptando otras identidades que se manitjestan en estertores anat6micos. que no se midi6 en horas en que levantada y exhausta se tendi6 en poros transllicidos-no se replet6 manada entre las piernas para recibir el luminoso contra su pecho toda la noche. primer0 el nombre y luego su gama total de apodos. como mera came disponible. Vean la experimentaci6n en la plaza. 10s relumbrosos . Y por eso. El luminoso continda lanzando 10s nombres y apodos. y empiezan sus movimientos de caderas perceptibles aun entre sus ropajes: sus muslos se tocan y se levantan del suelo. remitiindolos hasta la felicidad anti la tecnologia les da vida. nadie dejarh caer ldgrimas sobre la piel. se toma la cabeza arrastrindose hasta el banco de cement0 con la cara demacrada por 10s movimientos que la consignan hasta el borde . cuando la visibilidad es magra. Pasan sobre el cuerpo. 10s estereotipados por palidez.luz. -sigui6 tremula en esos segundos para no desplazarse por segmentos porque estaba partida de plenitud al obtener salada muestras del escarnio. con las cabezas levantadas. estragadd era una 17 . hasta que su espalda era la veta de 10s &boles que la recibian a cada embate. iD6nde fuera de la plaza se obtendria Los pdidos. Asi es como se vuelve a desprender de su antigua costra rugosa. Sintetizando en su nombre singular todos 10s otros que lanza el luminoso hasta recoger para si la identidad fundada en sus diversas apariencias. es ella la primera en comparecer en ese cuadrante. atravesandolos. Los traspasados de insomnio. Abandonada a1 ritmo de 10s cambios del luminoso y. no solitaria ni buscada: impuesta es/ trama su pose y permanece en ella por un lapso de vida. y nadie sera asi arrasado.

con 10s labios ligeramente entreabiertos hasta que ella levanta su cara mantenihdola ?rguida por algunos segundos y violentamente la estrella :ontra el suelo. Se le acercan para que ordene terminar. a ella que ante esa reproducci6n rehace su propio delirio. Se filma.imagen. agudizindose ante la caida del luminoso para volver a producirse nuevamente con la misma intensidad con que originalmente fuera emitido. La oscuridad se extiende en esos alrededores. La cimara la capta desde el momento en que lentamente se tiende en el suelo boca abajo para permanecer en esa pose algunos segundos. Simultineamente. Su boca se abre ante cada intenumpida. destacindola a ella tirada en el suelo. Convergen hacia el centro huyendo de 10s sonidos. 10s faroles. Cada apelati1 tuaria simplezd vet6 su ritmo en un cando-aprens6 el tronco del irbol para depositar alii el luminoso que ya refrotado as016 su cornea hasta perder la conciencia-no ~ U V Ootro rostro que como mercancia se pudiera relevar mis altoAdn retumba su grito en la plaza. Se sentari :n el suelo con la cabeza entre las piernas y asi permaneceri por unos instances. la producci6n del grito: El lumperio se dispone en 10s bancos que rodean el eje de la plaza. Serin registrados por tomas aCreas. Se encendi6 de aprensiones a las uiernas uroducidas uor 6rdenes desde su cerebro. El luminoso desde el edificio cercano deja caer sus intermitencias aclarando su imagen. Los pilidos se incorporarin de sus asientos. se dobla a si mismd 10s irboles. Copia con su boca. 18 . el cCsped. Ella est6 de pie justo a1 centro. Segunda escena. Se levantari y cuando sea tocada por el luminoso de su boca estallari el grito. Su grito que se vuelve circular hasta que 10s pilidos se tapan 10s oidos para retomar la normalidad de la plaza. Se establece una toma aCrea que contemple la figura de 10s pilidos acunucados sobre 10s bancos. hasta 10s bancos son atravesados: se ha producido una nueva secuencia. golpeando la zona de su frente que se raja jejando salir la sangre que de inmediato la bafiari. 10s cables. la otra cimara la seguiri en un primer plano de su rostro tocando el suelo.

Para decirlo de otra manera. Hasta que despuCs empiecen a superponerse grito sobre grito y se anexe tambiCn la voz de ella hasta la distorsi6n extrema. Por esto la nueva bautizada revertirl el gemido primigenio. La fuerza de la secuencia es el grito que seri contrastado con el descompromiso facial. mls bien de felicidad. En la imagen el lumperio presenta rasgos de placidez. Comentario a la segunda escena: Gestar mediante la herida lo que se precisa para la producci6n de un grito. Mezcllndose ademis en tono menor otros sonidos -por e j e m p l w ciudadanos que en forma abrupta cesan. sin0 exactamente a la inversa. 19 . Volverlo a repetir amplificado hasta el ensordecimiento para que se vaya transformando lentamente -. para herirse era precis0 el grito. sino mls bien una instancia utilitaria para justificarla. por quC no decirlo.or tecnologia.desde el timbre femenino a distintos gritos masculinos pero conservando las mismas inflexiones: idCntica curva de recorridos. por historia. Y entonces volveri a producirse el grito una y La escena se cortai hasta su entrada en Para que ella se siente en boca murmure -tengo SI ojeras/ Ah. Solamente se filmari en planos medios y tomas aCreas. Por eso la reiteraci6n continua del mismo. todo lo demls es un pretexto. no es un grito propiamente de dolor en su forma automltica.Permanecerln inm6viles cerca. La indiferencia relativa. no es la herida la que causa el grito. sino algunos segundos despds. por una pura mirada. El mismo no va inmediatamente a la herida. Indicaciones para la segunda escena: Hacer que resalte el privilegio del sonido inmediatamente que se ha producido la herida por medio del estatismo de la imagen.

..ada conduce a1 desenfreno. Porque tambiCn la bautiz. Iluminada que nada miis se oferta a la mirada.no sea nada mis que una cuerda miximamente estirada por la cual en UG ILVLIULLIUW .. la transparencia. Cuando Sean multiples.TU1 CSU 105 pdllUUS bt: LCIlUCrdll CI1 IUS UiiIlCUS Ut: la pliiLii CIlrUI1qUC. abrumados por sus estertores.~ p Pc .- cidos por el esfuerzo." A. Por ejemplo: Si su voz rectora no asolara la plaza entonces la produccidn del grito se suspenderia en el exterior.. prepariindose para las etapas que les procura el luminoso. VCanlos en la . Asi permitiri la expansidn hasta que la plaza -entonces.. Para de nuevo ser objetos de deseo hasta la extrema manipulacidn...& ~ c r r a r a u w a . 1. Por literatura serii.:n+nrnn .s salga A n Ilna nln-n yraLa r n * r n r A n c .. como esta L. dirtininc rannlpc rnnfliivnn ecnq tnnnq. A u r. . ceremonia con sus caras pallaas y ias pinras en que se orrecen como la perdida que se vende -a cualquier preci6.. Acceden a1 grito que 10s salvarii. &c "rAr n u cwPa ccar r yuuaa yuc r...rnlnAnr espacios habitables por 10s suefios de este territorio. y n VIJLUJUJ. . . G J L I I L U J UG I I U G V U . para que Cse se engarce otra vez y hasta el luminoso se curve dejando caer el haz sobre su cuerpo. n. v nor .~. . nlo-ro e n d P amidos o haios. ofertiindoles la suma de nombres literarios cruzados de tradiciones que 10s convertirin a corto plazo en mercancias omamentales. Por eso ella inicia a partir de un acontecimiento la posibilidad de producir tambiCn en la garganta de 10s otros la misma trayectoria de su fusi6n.A+. y ent0nc.. que se vende a su imagen.?nC n. A n y lr oa yraux a ~ r 1rw a linico no ficticio de todc3 este invento.. .solamente porque la tomen en su oficio.

no sirve. han aprendido de la exhibicih.e n plena nochesurge como uno el Sacramento. para ser tocados en la testa que se doblega contra el cemento. u v c L L a u a c l l CI JUIU p i GJU JG J I ~ U Gi c i i c i a i i u coherente con el pestaiieo del 1 caidas le surge como acompaii Grito y luminoso se acechad Como enemigos en la noche compiten.. Porque renacer es extraer el momento de la caida.-1 aue Dor la sonada de su voz. con la saliva que cae y 10s ojos enrojecidos por el encandilamiento. el vicio que posaban y dejarlo es el miximo sacrificio para que la plaza . El Sacramento en la plaza. se dilatan las pupilas ante tanta maravilla y todo gesto. Porque no son ejCrcitos en la noche.se convulsionan para sumergirse en su centro.c o m o lugar solicitchupe en si sus impudores y hervida sea el lugar de la 21 . en que lo natural del agua se suplanta por la tCcnica que de modo mis efectivo penetra y deslumbra.Errores de la segunda toma: Sin duda esta vez se han p e r f c L L l u l l a u u . esta permanente pacateria. Abren sus ojos. Se funden el uno en el otro y por fin . nada mis aue Dara ser D r. todo ropaje mostrari las dos caras del Sacramento. hasta que ellos se abran de si y la tomen a ella en su miiximo. Si este grito no perfora.Habria que mejorarlo por laboratorio. seri rehecho en la misma plaza. Los que se rajan asCpticos en la gritada no llegan. con mezcla de voces. Estos mismos desarrapados que se llevan las manos a1 pecho y sienten con dulzura 10s latidos de su coraz6n. suplicantes. tranca el absoluto del d ecoro de sus voces.A. . Hasta que el acercamiento se vuelva inevitable y se deborde la misma plaza en el abrazo obsceno en que grito y luminoso se acoplan.. se han sometido a la admiracidn condicionando sus pintas. no son nada en realidad.-*. L. su recato.JtuD l l l l J l l l u J iiaii volado como profesionales.*. electrhicamente. A Csta -. El error en el grito. han soltado sus cuerpos. la borradura del pasado y esos mismos -e1 lumperio de la ciudad.. Sin embargo. 0 mis bien la puesta en marcha del momento primigenio de la bautizada. En suma. Per0 no seri asi.-.

sino para reimprimirse en'las pupilas in. no para dormir. salvo el de la noche. la carencia. Hurgan en su memoria filmogrifica y es la ausencia del color. sus roles asignados y el estatismo que 10s somete al aburrimiento. Irin hasta 10s bancos de la plaza.memoria. Porque no hay colores. huella de matices hay. Pero lo salvan justo a la hora en que deberin descansar en este resto de noche. la mera exposici6n de sus cuerpos que de tan propios se vuelven fastidiosos. Estas son las tomas. Por eso se indagan para sacarse el partido que corresponde. Aunque esto no es verdaderamente exacto. cuando perdidos y desesperados arrastraban sus cabezas contra el pasto antes que el luminosc Por eso la plaza se ilumina en la noc iQuk manos encienden la luz elkctrica la noche? Pero ella est6 rodeada del lumperio que repasa sus papeles.' Salvados y rehechos permanecerin 22 . las tonalidades existentes no llegan a sorprender por la estatura de lo cotidiano. Ese es el problema.

La oscuridad no es para la plaza.- 3.---I perfilada la frente .se enciende la luz pfiblica todos Ios faroles relumbran en la plaza cae la luz elCctrica sobre la plaza iluminada en sus costados y mi lengua de madona toca su pecho de madona y lo moja. 23 . . Vuelven 10s pilidua a la p a ~ pdld a cuerpo distendido.luz elCctrica . Porque permanecer tanto tiempo expuesto a1 trio y rigidez hace que el cuerpo se agarrote. apoyados con sus U C I I I M I I C L C ~ a111W I I GI irboles .cansado el cuerpo y mi lengua de madona moja su lengua de madona temblando.. 4. Y'.la nariz .en la plaza se estremecen las rodillas .1. La luz elCctrica denuncia cada vez 10s cuerpos apoyados contra 10s irboles.---.d u e l e n las orejas.perfilados enteros por luz elktrica y mi cara de madona busca su boca de madona y toca interior su lengua profana.W"b" .10s labios . diseminados como esculturas 4ntensamente pilidos..escasea el aire en 10s pulmones adoloridas las manos -helado el rostro. . a una hora determinada -a1 oscurecer.pa--_a. \--- V .----=. \".cCsped .cei ramas y cables que trasladan luz a 1 faroles que tambiCn iluminan 10s bancos y mi cara de madona mirando su cara de madona..

5. si ~ ruvieran Sonaas y .Si tuvieran el crane0 aDierto-! i .marlnnn rnn 6. i N o sera una ramas? boner monocorde la de txtasis y re de muchos enulcs uc IIIGIILE: CII U I ~ I I L U - UE: L I ~ U ~ J U v mic Inhinc de mndnnn cnrhm cii w r h n AI. i.

con estkma de rasgos -marcados de fueg- desmeciados .espalda agarrotada.

cualquier cosa que por inflamaci6n 10s caliente. per0 siempre el colorido es tenue. L e sirven de tela para su proyecci6n. Se frotan las manos y mueven sus pies. Podrin s610 a instantes dejarse caer afirmados contra un Arb01 para volver a realizar cualquier actividad y asi desentumecerse. Demacrados sus rostros por este efecto. Incluso 10s focos del encendido pliblico no absorben la penumbra y 10s bancos de la plaza parecieran estar mojados por la helada. desteiiido. La misma opacidad que se complementa tambiCn con sus caras. Sus rostros e s t h borrosos recortados a contraluz. desechos. Por eso no tendrin descanso. Est6n de pie en una de las esquinas de la plaza. Ella tiembla y ellos entonces empiezan a agrupar sus desperdicios: encenderin una fogata. por eso lo miran a intervalos y Csos se emocionan todavia ante su creciente nitidez. calentindose a cualquier precio. M i s bien una suma de trapos 10s envuelve: ropa sobre ropa se abrigan . pero que sin embargo la particulariza. Y ella misma. Todas las modas se anuncian a retazos. la oscuridad se hace dificil de disimular. Porque un grueso vestido de lana gris la cubre. Efectivamente. Sus ropas grises reciben 10s tonos del luminoso. porque Cstos abundan en la noche.4 Cuando a1 oscurecer 10s insomnes llegan adornados a1 sitio escogido. que ha tornado su lugar. Nada lo interfiere en su relumbrar. De sus bocas se escapan 10s vapores de 10s alientos. se va lentamente hasta su imagen y se pone bajo C1 para imprimirse. Aparecen envueltos en extraiios ropajes. Su cabeza pricticamente rapada brilla bajo las luces del luminoso y no puede evitar el movimiento que le da calor. ramas. Estin penetrados de frio que en Santiago. Tanto frio en la plaza que 10s pulmones se inundan y hasta la respiraci6n cuesta. Sin sorpresas para el que 10s mira. Ahora que el frio aumenta y el cuerpo se traspasa azuloso. 26 . Per0 el luminoso gana con estas situaciones. Porque pasar una noche con ese frio a la intemperie requiere de una determinada preparaci6n y es por eso que acuden como complementos a diarios. Su caida sobre el centro de la plaza lo decanta alin mis en plena oscuridad. se vuelve insoportable. Ropa en ella apenas funcional. bajo el cielo raso.1.

Ella permanece de pie aunque sus manos tambiCn se levantan sobre las llamas. La dureza del suelo 10s obliga a cambiar de posiciones e incluso algunos se levantan. per0 de inmediato comienza a mover sus pies. insiste en volver a1 luminoso. para que ella pueda seguir 27 . pero de sus manos caen algunos pocos papeles y una que otra rama. Vuelve a 10s rincones de la plaza y una y otra vez recoge sus residuos.Es cierto que han encendido una pequeiia fogata en uno de 10s costados del centro de la plaza. Pasa el tiempo. Sonrie al mirarlos con un gesto complaciente e incluso admirativo. Los contempla detenidamente mientras abraza su propio cuerpo y se frota con las manos. Alimentan el fuego constantemente y sus miradas se hipnotizan en las llamas que. Va hacia ellos y deja caer el precario combustible. incluso L. En medio de su balance0 10s mira y hay en ella un rictus especial. En fin. pero vuelven a incrementa la hoguera. se retira del centro del haz de luz para agruparse junto a 10s pilidos. ella ha limpiado la plaza. Ellos siguen embelesados con el fuego. Ella misma comienza a recorrer la plaza y pese a la oscuridad alcanza a distinguir papeles o ramas o cartones. la silueta recortada de sus brazos alargados. Por fin se sientan a su alrededor. por eso cualquier movimiento de Cstos se vuelve perceptible. Vuelve en el tiltimo viaje. algunos de ellos tiran mis ramas y papeles para conservar el fuego. Nada 10s interfiere. Ella se ha alejado algunos pasos del grupo. aunque en una apreciaci6n general adn conserva sus efectos. Ellos seguirin protegidos del frio. les dan calor. Se acercan a ella. Desde su ingulo se ve la cercania de 10s cuerpos. Se lleva las manos a1 rostro y se frota con ellas. Levanta la cabeza hacia la luz. Iluminada. incluso 10s autom6viles han cesado de circular. Todo esto se empieza a acumular entre sus brazos. Pero todavia la fogata seri alimentada por otro lapso de tiempo. aunque no se alejan del lugar. que 10s observaba desde lejos. Los extremos de la figura construida por el luminoso se diluyen. aunque dCbiles. sus manos contindan tendidas y en sus rostros se ve un asomo de color. 10s perfiles de esos rostros. Tienden sus manos y acercan sus rostros. Algunos tosen por el humo. Cualquier ruido fuera de la plaza ha concluido. TambiCn constata que el fuego est6 a punto de extinguirse.

Un rayo le marca sus vestidos y la deja iridiscente. Pero tambiCn se extendera la otra mirada y ella alli sera consignada como la que mira. Per0 no como bondad. Ella toma su lugar. Porque el luminoso 10s ordena en una alterada magnitud. si las llamas 10s mantienen abrigados a ella se lo deben. Se desplaza con rapidez hasta que el vertigo de la I I I I I ~ U~ ~G I I I I I L C s610 la observaci6n de fragmentos. el gesro que acompana el camoio en la pose. enmarcada por el luminoso que la embellece. Ya no importa el frio. No han terminado la ceremonia. Le han dejado un hueco para que se acerque a la hoguera evitando que 10s cuerpos la rocen. Ya de observaci6n se ha repletado. .. como si la tCcnica la embelleciera dejando a 10s otros en la tradici6n fantasmal. para ver las otras manos tendidas. Poraue si bien esta imagen que han construido es de tristeza. midiendo la crecida del fuego cada ve z que se implementa. 10s * . Empieza a seguir ahora 10s tonos que el luminoso le deja sobre su ropa. perderia el placer de la observaci6n si se confundiera con uno de ellos y por eso mismo nadie testificaria la escena: corrigiendo 10s angulos. ella en cambio construida est& Parece imposible que puedan continuar quietos junto al fuego. Por eso ella la prefiere y 10s palidos se acercan a su roce para encenderse. iarnoieri sub espiudas curvadas. perriies. De una forma distinta a la luz de las llamas sobre las siluetas de 10s palidos. 28 I < . Por las visiones que les saca en el agrupamiento. Esos parecen opacos y disminuidos. Proyecta sus propios rasgos a traves de las llamas. Empiezan con frecuencia a volver su rostro hacia Csa que se ubica bajo el luminoso y de uno en uno se levantan para acercarse. F. " tambiCn de placer es. Per0 volvamos. ha sido para su propio gusto. . Como un travelling su mirada. yor eso su mirada est6 atenta y su rostro anhelante. Que aunque la calentura de la electricidad es insuficiente produce desvm'os. Se mueve en este ej e como punto de Gbservacidn hasta lograr ver el rostro que C:orrespondia a la espalda. sus movimientos y hasta el sonido de sus ropas.contemplindolos con 1 perfecci6n de sus pose! sea analizada en sus caracienwcas parucuiares. Por eso cambia de lugar en el centro de la plaza.

su actitud general es de descanso. Se resiste a ello.:-->--I--:~-. sus ojos se entornan. indefensa.L U I L L V L ~ . u a.olamente para otorgarse nueva identidad acude a la tradici6n y Como una cita. Solamente para que ella murmure -. frente a la fogata acerca su mano._ _ _ ----caue~as --L ---. sola v encendida (ardiente estaba) v esta cara desencajada me auspici6 una h i c a altemativaS. Per0 vaya si la desafian. No ve su mano que la ha alejado de si para dejarla sobre el cemento. adelanta su mano SIobre las llamas y la deja caer encima.y 10s otros comienzan ahora a mirarla sin perder uno de sus movimientos.. Se ha abierto un nuevo circuit0 en la literatura. o AP JU iiiaiiw a v i u i c u JWWIC ~ U J i i u i i a c a o ~ U I I I W I U ub rnlnr ~ W I W I tornhi& . la estimulan para llevarla a1 des Ha baiado sus oios para no mirarlos. Dice -tengo sed. la contracci6n de 10s dedos. las ampollas que se levantan. estadia . El nuevo daiio se ha producido y por ella otros daiiados comparecen.r .c. I I cii JU cara se reviene. su cuerpo se curva sentada s()bre el suelo. esa manera de pararse bajc I**rrnc provochndola: otra identidad 10s corrompe. Se avecinan para ella convulsiones.__ Los satisrecnus se tienuen D ~ J Uiias i u ~ e s_-___-_ repusan .El lumperio se dispone entre las luces de la plaza.arrimada al fuego. Apoya su mano en el cemento frio. sus en ei cemento. su mano caida sobre el suelo.. Est5 hipn6tica a1 mirar la enrojecida llama: el calor la adormece. Mira la mano. misma estupefacta me he sentido llevada de mi a sabiendas de lo que me emeraba. Para que ella responda la empujan con seiiales extraen fuerzas.i . Los apodos recaen sobre ellos con propiedad. yo . esa mirada perdida la conduce al desequilibrio. tiranizada por su pr(.)pia. aPl Pa! 4nAn In ble que la hostigan.avto r n h r m I n c l l o m o r c o m h . Porque en todo lo que resta de la noche no se acercar5 a &os.tengo sed. Se estremece.--. tuua la y i u a se torna amenazante. Ya no hay rastros de sublevaci6n: Vaya bautizada. ninTn I 1 I 4 -1 V 1 c n n m o n n Qh. No la miran..n d o. se afiade el vertigo IC: Im-m*-nrn I U I I I I I I W J W . _ _ _ _ r * . Su noche de gloria que de la desesperanza la impulsa a esta 29 . adiura por Pi At.

sino el rob0 que ha ht Y asi la quemada le dari nueva voluntad. y en armonia se deja oir. de sflaba en silaba. De esos limitados en sus capacidades que insisten en mostrarse ante 10s sanos para participar entre ellos. sin esfuerzo. Y por primera vez 10s mira y ahora es ella la provocativa. Abre sus dedos lentamente. Torciendo su fonttica. Ya no es reconocible y su gwganta forzada emite con dificultad las seiias. Los desarrapados en el centro de la plaza est6n sorprendidos y la compasi6n 10s inunda. entrecerrando sus ojos y entonces se convirtiera en un especticulo grotesco para aquel que. Con este nuevo poder se distienden todavia mas. Los mira y levanta para ellos su mano. Per0 entonces con la boca pegada a su mano comienza el sentido inverso de su frase. Ni un grito ha escapado de su boca. a la extendida sobre el cement0 frio de la plaza. Asi quedaran plasmados para que ellos con el entumecimiento y el frio se erijan en victimarios como rol asignado. Descubre su brazo atestiguando la desigualdad de color. Muestra la palma de su mano. Ha quemado su mano en la incipiente pira y su carne ennegrecida le encoge la piel. de sonidos. Muy juntos sus cuerpos sin ambages se tocan. Ya noes s610 ella. r a c b c I I I Q J u I G 1 1 ulla llluua YuF. Enferma parece. SeDara su mano de la boca Derdida de la legibilidad del mensaje. El fuego esti muerto y s610 el reflejo del luminoso y 10s faroles permiten la observaci6n de su gesto. Es algo mis que una medida de protecci6n. Contornean sus cuerpos s6lidos bajo el luminoso.felicidad. su necesidad de expresi6n gesticulara abriendo exageradamente su boca. para llegar a ser de nuevo en esta funci6n victimarios de su propia indefensibn. de letra en letra. Desconstruye la frase.y son sus mismos labios 10s que la hieren con sus movimientos. Sus esfuerzos son considerables. Alterando la modulaci6n en extranjero idioma se convierte. Con la palma de la mano entre sus labios dice -tengo sed. Ella es una profesional. Se cubre la cara con ella. Definitivamente ya no le duele. ni mer Ha desorganizado el lenguaje. Mirarla en esa situacidn de 30 . capaz de sacar sonido. de palabra en palabra. La noche les ha otorgado autonomia.

Sera tomada en plano medio. Ella esti tomada desde el minuto en que se acerca a1 fuego. haberla empujado a eso por la minusvalia de la mirada 10s hace llegar a constituirse en otros. Toma de tres minutos de duraci6n.y la cimara se aleja y toma en gran angular la plaza. ensimismado como est6 con 10s rayos del luminoso. La cimara la toma en su resistencia. Vuelve la cimara a ella que se deja adormilar junto a1 fuego en una actitud relajada. se arma la siguient Tercera _-_ ____. nada mis que por brutaiiaaa. Ella se deja caer sobre el pavimento y separa el brazo del cuerpo hasta reposar la mano sobre el suelo. Intenta cerrar sus ojos para no verlos. Comentario a la tercera escena: Cuatro instantes confluyen a la escena que entre si no son independientes: 31 . el anhelo general. La c h a r a capta en primer plano la mano consumiCndose en las llamas hasta que se retira. Su cabeza se hunde sobre el pecho y s610 es perceptible el ingulo de inclinaci6n. Entonces la cimara 10s toma a ellos y muestra la intensidad de sus miradas. Finalmente se vuelve hacia las llamas y muy lentamente acerca hasta alli su mano izquierda para sumergirla.deterioro. una pose que dC cuenta de lo placentero del calor hasta que ella lentamente vuelva su cabeza hacia el lumperio. La cimara hace un travelling hasta que se queda a la orilla de la pequeiia fogata. Por este momento. Agrupados en el centro y sobindose I rebelada por su condici6n. No puede. Se toma ahora el lumperio que ya no la observa. Porque alguno podria decir que nadie quemaria su propia mano por una simple miradd ah si td dices eso es que no sabes nada de la vida. En primer plano se toma parte de su rostro que modula -tengo sed. mis bien una perversidad gestual. Por corte la escena mostrari el lento agrupamiento de 10s pilidos bajo las luces.

... . 10s faro" " L " " ""I-. csraran uespruvisrus ue resaoius ueiectuosos. . ern """. Desde su resistencia hasta la entrega total. " " 3 . .. Esta misma humildad de la entrega en ellos que.#" nrndiiriqe ante sus propios ojos el cambio. 10s pilidos que la adquieren. Por eno la disnlircnria P I reratn la nasirin PI tprrnr d~ I n c nue ias la. en c i i tntalidad al y'""U. De la misma manera el luminoso. gestos.. ella que se somete. "U .. la escenificaci6n de la seducida. y quemada y palabra como unidad. Y. que sera someriaa ae una manera especial. como si ruese de algodbn. 10s bancos. La sutileza confirma esta escena en un borde extremo frente al cual el traspaso deberd ser absoluto. Toda sutileza est6 aqui contemplada para que surja y atraviese la camara. Serd vista como eso. . .". como materia frigil serd conducida. . . 10s cables. . -Pnr".. " I Y . . f .. Por eso rictus. 10s drboles.UIIUUU - 1 a. .. partidos.Cctnc ectar6n diirtilirradnc .AS nurniiue que anranu. . La sorpresa ante su fragilidad I os empujari a la perfecci6n. expresiones se van elaborando. Se presenta aqui una escena basada en la seducci6n que cada uno de 10s elementos ejerce sobre 10s demds. se quedan at6nitos ante sus logros. Por eso se debe explotar el intercambio de la situaci6n.El luminoso que va a regir esta nueva identidad.

Clausurar la escena.simo .. Porque tendidos en la plaza sus mentes serin cuerpos para que L.de . solo . . la caida del luminoso se presenta como opacidad. Si por ejemplo: El luminoso no hubiese caido sobre el centro de la plaza Cstos no habrian accedido al privilegio de la bautizada. depreciados.reviente en la letra la Desadilla de estas noches.. L. Abominar de la cimara..1 evocaci6n de este paisaje construido. en esta toma 10s ha mirado 33 .. se conviertan en un eco del lumperio que sufre transformaciones hasta que sus pieles se tornen fosforescentes y la imagen de la literatura aborde y condicione unos cuantos escritos.ndn deamhula simbolo. hasta ella que se mantenia en linea ha dejado caer su mano sobre las llamas en forma ripida. . ~ Errores de la tercera secuencia: Mis que nada por agotamiento han llegado a producirse disparidades. hasta aue desbordada sea uno de esos casos que mis valiera la pena olvidar.~ ~. es la eauivalencia a la plusvalia que alguien pudiera sacarle a Imas palabias desplegadas sobre el libro. sin emociones.n ont. Encarnados en el brillo que se le saca a esos cueros marchitos. grito y atentado. Estin cansados. Y lo que se vende por la irradiaci6n del luminoso instalado en la altura del edificio cercano. De pura voluntad otra estructura se construye y ella. A menudo. Iluminada +om0 material de observaci6n. herida. Quemar las tomas. Y toda palabra sea entonces idCntica a la tulguracion corporal a1 rehacerse en otro espacio con la plaza como tel6n. ~en . Algunos desatentos no han llegado a la toma en momentos exactos e incluso.Ella misma se rebasa en lo que el dolor deja como hueco y alli la confundida se entrega.* Luz del luminoso.-. ella es la suma de 10s otros que en la agresi6n resplandecen . Sellar y tambalear lo dicho. de la llegada hipotCtica a la plaza de unos cuantos que se sientan en 10s bancos para que 10s otros 10s miren y 10s descifren. -. La literatura se construye de azares. Y esa que llega a duras penas en la noche r-nn a n n nrnr.__.. el respiradero de la ciudadI.r. Libro que muestra al luminoso que velide: lenguaje seri. en un gesto descuidado.~~ . u l l pLrrlv ~~~~~~ uIIIIbIpuuv.

34 . Aunque de verdad que lo han repetido: gesto por gesto.y el lumperio con mano gentil le ha procurado el alivio y ella 10s ha ido tocando uno a uno. Todos han sido tocados y cada uno de ellos le ha procurado calor. para agilizar su estadia. se abrazan a1 pavimento.desdeiiosamente evidenciando sus pintas. paso por paso para el afuera de la cimara y en esta reiteraci6n han arrastrado sus manos por el cement0 frio de la plaza. Han rehecho la escena y entonces ella no ha sumido su mano a1 fuego. Su mano que lo coca. estos mismos han logrado. Veimosla con su mano extendida en la plaza. sino que tranquila y reposada ha dicho -tengo sed. a pesar de todo. hasta el mds desarranado. Por eso como enajenados la buscan y lamen su cuerpo. sacaba el alma. La conductora. Se saben imprescindibles en sus modales. Pero. Han roto un par de prejuicios. mostrar sus mis plugientes miradas. Y 10s empalados se han entendido en esas horas fuera de Coda morbidad: como acunados han permanecid Supieron desde siempre que la e: para si tales sufrimientos. llegan al cCsped. tal como si buscara otros horizontes. es decir. porque en cada escena se impide el daiio. sin embargo. Porque de dulzura tambiCn Cstos permanecen y sus actuaciones son todavia m6s precisas. Porque si el frio era real. Si es que ella repitiera en el relato -tengo sed. porque su quemada no 10s conmovia y ella misma parecia que recogia 10s residuos de la plaza nada mis que por llenar su tiempo. altamente ticnicas. como una ciega que quisiera retener las facciones del otro. le untaria 10s labios Dara deiarla Dlena.cualquiera. han reptado por ella como animales y en su arrastrada han verificado la absoluta falta de base. Es una de las partes mis bellas de su cuerpo. sus gestos posibles. Ellos no la miraban. cruzaba 10s huesos.

M e pregunto: --jcual

es la utilidad de la plaza publica?

Yo mire extraiiado a ese hombre que m e hacia una pregunta tan rara y le dije un tanto molesto: -Para que
jueguen 10s niiios.
Per0 su mirada siguio pegada a la mia y m e dijo: is610
para eso?
Bueno -le respondi- es un area verde, trae oxigeno al
ambiente.
Per0 cuando ya creia que se iba a ir a otro tema, m e dijo:
i D e veras que es solo para eso?, piensa u n poco mas.
Entonces empece realmente a esforzarme por recordar
las escasas veces que yo habia permanecido alli, lo que
habia visto y le conteste: -En verdad es un sitio de
recreacion, aunque tambien llegan muchos enamorados, ahora que lo pienso, esta tambien llena de enamorados.
-iY que hacen 10s enamorados en la plaza publica?
-Se besan y se abrazan, le dije.
-iY que mas hacen alli?, continuo.
-A veces he visto que tocan sus cuerpos, conteste.
-iQue quieres decir con que tocan sus cuerpos?, insisti6 el otro.
-Se acarician, dijo el que interrogaban.
-iY en que lugar exactamente ocurre eso?, dijo el interrogador.
-Generalmente estan sentados en 10s bancos de la plaza, aunque a veces estan apoyados en 10s arboles per0
est0 pasa menos. Ellos se tocan acariciandose sentados
sobre 10s bancos.
Asi lo hacen.
El interrogatorio parecio detenerse, o al menos, el silencio lo indicaba asi. Por eso, cuando la voz del otro se
levanto de nuevo el interrogado se sobresalto.
-iY que mas has visto en la plaza?, pregunto con
energ ia.
El interrogado se demoro unos instantes en contestar:
-He visto viejos que tambien se sientan en 10s bancos,
especialmente con sol hay muchos viejos, dijo.

37

-jY que hacen 10s viejos sentados en 10s bancos?
jcuanto tiempo se quedan?, pregunto el interrogador.
-No hacen nada, piensan, per0 si alguien se sienta a su
lado ellos intentan conversar, por eso tal vez siempre
estan solos o bien se sientan de a dos o tres, per0 nunca
conversan entre ellos, solo hablan cuando su vecino de
banco no es un anciano, respondio el interrogado.
-Per0 no contestaste toda la pregunta, dijo el otro,
jcuanto tiempo se quedan alli?
-Por muchas horas, contesto.
-jQuienes mas acuden a la plaza?, insisti6 CI ~ U ICU
interrogabi
Se agotabe
vez mas en su magra observacion de la plaza haSta que
una imagen llego a su mente. Por eso le dijo con tono
seguro:
-Mendigos, se ven algunos mendigos. Eso dijo.
-jMendigos?, j y que hacen esos?
-Se tienden en el pasto y he visto algunos que lo hacen
sobre 10s bancos. Duermen de cara al sol cuando lo hay,
o bien si es lnvierno y hace frio se tapan con trapos o con
diarios, dijo el que interrogaban.
-Y 10s demas j s e molestan por sus presencias?
-Nadie se acerca a ellos y si hay nitios cerca, estos son
llamados por sus madres. Donde ellos estan se produce
un vacio. Creo haber oido alguna vez que esta prohibido
dormir en las Dlazas. diio el interroaac

naDer en ia p a r a iueid ue uiius LUdllLU3 que 11ldldIJdlI d i l l

su ocio. Dios mio, quienes mas acudian a ese lugar.
Sabia sin embargo que debia responder, mas le valia al
menos, por eso dijo:
-Algunos desquiciados, llegan algunos locos que estan
muchas horas igual que 10s demas, per0 estos, a diferencia de 10s otros, hablan solos e incluso hacen discursos
incoherentes -se expresaba ahora mas sueltamenteper0 la gente, si bien tambien se aleja de ellos, no tiene la
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o tal vez es siempre el mismo que se presenta mas desgastado cada vez. a ninguno en particular. No es frecuente que aparezcan. estan en otra parte. algunos de piedra y otros de madera. Asi estaban las cosas. Se alzo la voz para decir: -Esta bien. como si se constituyeran por suma. A su alrededor se disponen 10s bancos. casi no habia reparado en ellos. que algo anda desajustado en ellos. .misma actitud que hacia 10s mendigos como si supieran que ninguno les va a hacer datio. Siempre su permanencia en la plaza era mas bien un intermedio entre una cosa y otra y como tal. El interrogador lo miro y le respondio: -Hazlo. per0 tampoco es tan extrario verlos alli. revisemos todo de nuevo. No sabia que mas podria venir si seguian en eso.i Y como sabes tu que son locos?. inquirio el interrogador. dijo. Per0 estaba seguro que las preguntas se-habian agotado. dijo el que lo interroga ba -Bu dicer confunairios. Era absurdo. describela en forma objetiva. Hay arboles muy altos y antiguos y cesped. Describe la plaza. es algo estupido. ahora en forma ordenada y coherente. pues en realidad. M e parecen tipificados. no lo hare. No iba a proseguir con ese juego. Simplemente eso dijo. su mente esta en otra parte. Per0 no. -No. Ya el haber incluido a 10s dementes en la plaza le parecia asombroso.su piso es de cernento. -Es un cuadrado . ese lugar n o llamaba su atencion. mas especificamente baldosas grises con un disetio en el mismo color. Los bancos d e madera estan pintados de verde y entra en con- 39 .c o n t e s t 0 el que interrogaban. -iRecuerdas a alguno en especial?. Por eso le parecia ahora que era una especie de observacion inconsciente lo que afloraba y que vi0 mucho mas alla de lo que habia imaginado. 3 e ve ae inrneaiaro que son emerrnos. por eso dijo: -No. definitivamente lo era. solo eso.

Se divisan 10s cables por entre las ramas de 10s arboles y 10s faroles se disponen alrededor de la plaza. en el dia: jquienes llegan a la plaza? _ _ _ Piiiiarinn ______ P I iiiorin r Tenia p9"i"l o coniiir ""y"" -.I I "I . Conversan entre ellas mirando de rat0 en rat0 a 10s niiios que n o se alejan mayormente.finme -- -1 1- ""I - I ~ . jamas. -jY que efectos dan cuando la luz esta encendida?.--".UVJV. dijo el que lo interrogaba. jacaso no 10s has visto? -Si. -2Y 10s cables de luz electrica y 10s faroles?. La obeidiencia era lo que correspondia.a. dijo. respondio el otro. rnrnnnrrn-----r-mientc adecuado era no dejarsevencer por la ira ni por el cansaricio. dijo el interrogador.". Tambien estan pintados de verde. hay cables y faroles.t l . dijo.n PPR ".. Los que se encuentran en buen estado son los bancos de piedra. Su funcion se evidencia en la noche cuando se enciende la luz. solo he pasado cuando he ido en camino a otra parte.:on el color del pasto y de las ramas de 10s MlrJunos de estos bancos estan deteriorados poc el uso. faltan tablones en 10s respaldos de 10s asientos. de seguro por su material. Para ejemdificar Darece un sitio de oDereta o un espacio para Ii entonc -jHas jhas p -No. . A . entonces. piero dimgentonces.. las madres o la persona encargada se levanta y 10s consuela hasta que 10s Ilantos cesan. contesto: Por eso calmadamente . dijo el interrogador. Deiaremos este punto por el momento. -Se ve fantasmagorica la plaza. per0 quedarme.PI -. ai uutca. Per0 n o se prestan para una mayor observacion.-He visto ntnos que juegan alii acompanaaos por sus madres o una empleada que 10s vigila sentadas en 10s bancos de la plaza. como algo irreal. nunca he permanecido alii en la noche. -Esta bien.. Algunos pequeiios de corta edad se caen y se golpean en el cernento.. _I* F- . es verdad. o bien listones en 10s asientos mismos.

Las parejas rien y la mujer acaricia a algun nifio cuando jugando se acerca. VI visiblemente molesto mira hacia otro lado. Conversan largamente y alguna vez la mujer ire entonces se siente visible41 P . per0 no lo hizo. Se quedan por varias horas ahi con la mirada que va de u n lado a otro. per0 generalmente la otra persona se cambia de asiento y por ello es frecuente ver dos o tres ancianos compartiendo el m i s m o banco en silencio. Parejas que se sientan en 10s bancos tornados de la mano. Algunas madres tejen e incluso otras bordan y Ilevan en sus bolsos alimentos para 10s pequeiios. asi lo dijo. Las mujeres tambien tejen y 10s hombres leen el diario a medias. Las madres a veces n o 10s ven hasta que 10s niiios se acercan y entonces les dirigen palabras de reconvencion. Tambien la plaza es a veces escenario del fin de alguna historia. Estan solos y buscan sentarse al lado de alguien para iniciar una conversacion. continuo. Aveces estan a n nl miemn h3n-n n i i a silni'in sinpiann aGiiiauua G I I GI I I I I ~ I I I W U ~ I I ~ q W u u~t y u l l U ~ Z V ~ U ~ ~ V en-+-Aee nl ~ I I . dijo. poaria hacerlo. La hora exacta va a depender del clima. Lo dijo d e un tiron. El pretext0 siempre son 10s nihos. pues sus miradas se distraen ante el pimorama general de la plaza. -Tambien llegan enamorados. como una leccion bien aprendida. estan siempre abrigados. lo arrancan y de esa ensucian sus manos. Hablan muy despacio y de cuando en cuando se besan. __ _ -IIrnanera -no swiw ruedan sobre el. A 10s niiios les gusta extraordinariamente el cesped. -Per0 tambien llegan viejos a la plaza. per0 salvo en cas0 de lluvia siempre hay nihos en la plaza. A menudo se retiran deja1ndo el diario sobre el asiento cuidadosamente doblado Penso que debia agregar mucho mas some eiios.esta a su cargo a levantarse de su asiiento interrumpiendo la conversacion para separarlos. sea lnvierno o Verano. en tono suave como se recitaria una buena pieza literaria. Prefieren 10s bancos de madera evitando 10s de piedra. sino que ademas sus ropas. AI atardecer se levantan despidiendose y se alejan con 10s nihos en 10s brazos o de la mano.

_ -* _ _ _-l--l-. per0 siempre tienen un ritmo distinto al resto de la plaza. sin0 para cubrirla ante la mirada de extrahos.* _ . Ellos no se quedan mucho tiempo. per0 aeciaio guaraar aigunas reservas. como si temiese que 10s demas lo culpasen. A siempre estan presenres ias aiierenres euaues a iraves de las distintas intensidades con que exteriorizan su procacidadI. su deseo en la plaza. . estan alli a su pesar como una manera de diluirse jugando con el azar. # m 42 ~ 8 . per0 paradojicamente abundan en la plaza. Per0 algunos jovenes se acarician sin disimulo. Esos siempre parecieran que estan al borde del fin. Uno de 10s dos esta a la fuerza. Se dejan Ilevar en el umbral de sus sexualidades.. No se percatan de 10s demas. Con 10s ojos bajos dijo -tengo sedEl que lo interrogaba le respondio: -Mas adelante. como requiriendo un lugar mas intimo. podia nuevamente agregarA mucho Penso que todavia . Per0 sus caras 10s denuncian. Tambien estos se apartan en 10s bancos mas alejados.tienden _ . como preambulo para algo. En esos instantes la mujer olvida el entorno. -Per0 no solo 10s jovenes . Uno podria darse cuenta de que la posesion es inminente. no por gesto amoroso. o se tienden sobre el pasto y sus cuerpos se frotan. H U ~ I I I ~ todavia le quedaba mucho que decir de las personas de la plaza y su sed iba en aumento. por un presunto terror a ser descubiertos en su clandestinidad. miran la hora a menudo y la impaciencia condiciona cada uno de sus gestos. 8 I _ _ I - A:z . Bajan el rostro cuando una mirada se cruza con la de ellos. Generalmente el hombre convence a la mujer de irse con rapidez y ella abandona la plaza Ilorando. .. Evaden la mirada de 10s otros y sus manos se deslizan con sutileza. En resumen. Se sientan en 10s bancos apartados. Se puede observartambien a otras parejas que se juntan clandestinamente. A--Lmas. que el deseo se tiende en la plaza. per0 el hombre esta pendiente de lo que 10s demas pudieran pensar de el. concluye primero. . Se interrumpio.mente avergonzado a causa de 10s otros que miran la escena y abraza a la mujer.

A veces. que son peligrosos. no solo por el peligro de agresion. No porque se les acerquen. que estan enfermos. 10s estudiantes. Sus edades son indeterminadas.AI reves. Son presencias amenazantes. lncluso duermen alli tapados con trapos o simplemente con diarios que cubren sus cuerpos en 10s dias helados. ahorrar el maximo de palabras siendo certero en lo que queria expresar. sin embargo. que puede ser de madera o de piedra. incluso llegan grupos de ellos. como si tuvieran algo que hacer y retornaran a la plaza a descansar. ya que casi todos ellos estan alcoholizados. -Los mendigos. dijo. siempre estan yendo y viniendo. en fin. La mirada del otro lo incito a continuar. A no ser que fuera imprescindible no lo haria. las personas de paso. La gente les teme y evita que sus hijos se les acerquen. No les importa el banco. Otros vuelven al lugar varias veces al dia. No piden limosna. Las mujeres apartan a sus hijos y ellos mismos ni siquiera intentan conversar con nadie. Eso es muy posible. reprendiendoles y explicando en voz aha que nunca. Es frecuente tambien que empiecen a arreglar la bolsa con cosas que portan e incluso. Pero. Duermen con la boca abierta y muy profundamente. per0 seria interminable. sino que por un posible contagio de alguna enfermedad que se pudiera extender por roce o cercania. Es posible que vayan a algun bar que hubiese cerca. sino mas bien se 43 . Se saben alejados del resto. Si estan en eso y un niiio se les acerca. Se ven demacrados y envejecidos. saquen algunas tiras y venden sus piernas que yo he visto ulceradas y heridas. Deberia agregar a 10s otros que tambien rodeaban la plaza. por eso le dijo: -Algunos locos tambien aparecen y frente a ellos las personas mantienen una actitud distinta que frente a 10s mendigos. la impaciencia se asomaba a sus ojos. per0 nunca deben acercarse a ellos. estan con la propiedad que les olorga el lugar publico. debia ser mas sintetico. Tambien es notoria su indiferencia para con el resto y su enorme capacidad de desconexion con el entorno. su madre o la persona encargada se 10s lleva rapidamente. llegan a la plaza y permanecen a intervalos en ella.

cidos. . . contesto el interrogado con voz cansadai El interrogador guard6 silencio algunos instantes y su voz se elevo de nuevo: -iA que hora se enciende la luz electrica? 44 . incluso con virulencia. Ellos. -Ya aescansaras. Tampoco miran al resto.nota en ellos la conmiseracion mezclada con la ironia y el asombro. _ . --"I .:. per0 hay algo en comunI que pasa por sus facciones. . contesto el que interrogaban.I . . -Arb01 e9 \I hanrnc halrlncac rlo romontn r6cnod r a bles de It . pdlt3Gt3ll tjlldlUt3- I. por el abandon0 de si q il e presentan. 1 .. . . ocasionalmente algun desquiciado. nada mas podria agregar. toaavia aeDes responaer algunas preguntas. -Eso es lo que se de la plaza. 10s ancianos.. . dijo el interrogado. .d n u--+ aad -Hasta Ii 10s farole -jEn qu -En dias de Iluvia. " A IUS IUGUS Slt3lllprt3 t3Sldll IICIUICIIIUU. 10s enamorados. Algunos. La vida de la plaza no se altera por su Ilegada.. . por su parte. en la noche. algunos mendigos... -Vamos.. . o6ligandolo a levantar su cabeza y le dijo: -Ed :as cansado. di la verdad. . . Aunque sus discursos estan cruzados por insultos a un publico que nunca conforma el que 10s escucha. Y subiendo f:I timbre de su voz le pregunto : -2Quienes llegan hasta la plaza publica? -Los nifios. . L-Ll.-*A.A. El interronador se levanto de su asiento v lo miro desde lo alt:o. dijo el interrogador. en esas situaciones nadie se queda en la plaza. Despues de algun tiempo se van y el ruido de sus voces continua despues de sus figuras. 10s que 10s acompa iian.. respondio. Estan vestidos de modo similar al de 10s mendigos. mas tarae. -Si. . -Descr ibe la plaza. json tan distintos 10s mendigos de 10s locos? -En realidad no son absolutamente distintos entre si. se caracterizan por sus discursos incoherentes que dejan oir en distintos tonos. 1 . per0 con toques mayores de extravagancia..

Dime: -1Que has visto cuando se enciende la luz? -No he visto nada. zaban cada vez mas. Todo se simplificaba si el tip0 6se habia visto las tomas. per0 aun asi estuve hasta que termine con ese tra bajo. pens6 el interrogado. y o te vi y te reconoci desde el primer momento. muv. le dijo algunas palabras con el rostro mojado por las lagrimas y fue una confesion lo que L. Cuando se ilumina la plaza tam_ _ _ estan __ bien iluminandose todas las calles de Szmtiago. la falta de gestosfaciales. Fue un tiempo excesivo en que el ray0 de luz m e daba en la cabeza. Per0 n o era cosa de ponerse a discutir. si n o por que el otro ocuparia ese tono. Tal vez era humillarlo o el preambulo para llegar a algo significativo y entonces el estaria tan cansado que diria. Hasta donde pudiera iba a responder cualquier asunto que le preguntaran. Asi es que no dilatemos el asunto. porque su sed seria entonces insoportable. Por eso volvio la vista con prontitud cuando el que lo interrogaba dijo: -Yo tambien he estado alli y solo por eso sabras todo lo que est0 podria alargarse para llegar de todas maneras a la inevitable conclusion. Eso le permitio decir: -Si. Porque algo dependia de eso. de ahi su actitud. suplicaria y pediria agua. Asi estuvieron hasta que el. cuadro a cuadro. Cuando la camara t e torno tal vez tu actitud era distinta. tuvo Der0 sin duda era un aesto " .-No se exactamente. Las preguintas se triviali. que se inclinaba sobre ella. el coDar ese anaulo r . la profesionalizacion de esa situacion. con la pelada baja y su boca casi en el oido del hombre que s i estaba preparado para ese acontecimiento.-~ com pIeto : cuando ella estuvo a punto de caer y se tendio el brazo del hombre que lo impidio. Algo en definitiva se habia roto. envuelta en su traje gris. -LNada? Yo vi las tomas y es mas. per0 su encendido corresponde al de toda la ciudad. Eso era. ~ v 45 . lluminada le lanzo en medio de la plaza a ese que la escuchaba. la impavidez de su mirada. las desmonte hasta el momento de desarticularlas.

Fundidos en uno Daisaie v Dersonaie. r e r o tal vez una poaria Tunatrse en la otra y as1 es et hombre (cualquiera) el que estuviera a punto de caer en la plaza y otro hombre (cualquiera) se levantara prontamente de su asiento y lo sostuviese para prevenir el golpe en el cement0 y despues de eso. buscando un lugar donde descansar y. no alcanzo a llegar hasta el banco de la plaza y ahora. gracias a la mano salvadora. N o pudo extenderse a totalidades. Per0 si tampoco fuese asi y el hombre ese hubiese estado enfermo. sin embargo. quizas. el accidentad0 le confesara el motivo de su distraccion. El escucho a medias y completo con sus pensamientos y con sus deseos lo que queria oir. que se hubiera debido a unos tragos de mas y el otro pudiera pensar que como ayudo a un simple borracho. escritura y medio. suprimio frases enteras.Se extendian entonces 10s cables para constituir la escena. Cambio palabras. Ni siquiera reparo en sus gestos. realmente enfermo. Exponer ante otro su preferencia. error 1 Que diria: Nada de lo que puatera aectr narta tamDaiear IO sostenido y. el mer0 gesto familiar de acercar su boca al oido de un desconocido podria generar en otros la pasion --de ella la desesperanza. lo 46 . sin embargo. obvio parlamentos importantes por creerlos secundarios.lmaginate decirle algo asi a un perfecto extraiio. Fue un equivoco constante porque su voz estaba baja y 10s automoviles que seguian pasando tapaban las palabras. ansioso como estaba por consumirse en 10s contenidos.

Por todo est0 seria del todo imposible la suplantacion de la escena. unos cuantos nombres seran borrados del kardex y el kardex destruido y la plaza dejara d e ser importante. 47 . como elementos subrepticios. de confusos asuntos habria tratado. Ya estan catalogadas en cintas magneticas para ser repasadas como posibilidad de dialogo. el fervor de esas personas. porque interrogatorio aqui es vocablo sagrado y por camara se habria valorado solamente su expresion. por lo engor ciera la ayuda y se 3c1iiai a 311I 1 1 1 1 1 ai ai ULI u pal a I C ~ U ICI I sus energias. Siguen llegando los fotografos y toman a los nifros. per0 es imposible no dejar setiales. Hasta pudo haber dicho todo lo que vi0 ahi: sus manifestaciones. entonces se subvertiria la caida en la plaza y seria a ella tal vez a la que interrogaban y de su boca no habria salido palabra. Alguien ya no estara alli. Quizas hayan tocado someramente el asunto ese de la plaza. Vuelve a ser la decoracion de la ciudad. ldentificara algunos rostros por 10s retratos. Estaran envejecidos con la palidez que 10s caracteriza y hasta el mismo se reconocera en esas fotografias o en las tomas de esos aficionados. 10s desfiles. Si ella interrogara en cambio. mas bien asi es. Aunque se insertara como telon de fondo. Habran cambiado. Porque en esos casos cada documento es u n indice o una prueba. Aunque se filma. escena sobre escena: interrogador e interrogado. Con otra tecnica se imprime el rostro en celuloide. a sus madres y hasta a algun mendigo como telon de fondo. Aunque pudiera s8 llar y. Si eso ocurriera.consiguiera y reposara un rat0 hasta aue todo el malestar desapareciera. alguien a esa hora estaba siendo interrogado. Es verdad. Es sabido el amor por la fotografia. De esas palabras secretas se dispondra. Pudiera ser asi.

en la noche es algo dis dicho que el frio no 10s deja permanecer en 10s bancos ni apoyados contra 10s arboles y por eso. en movimiento.Per0 en la noche. levantan sus ojos hasta el luminoso y creen ilusamente .

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pero dindole que se arrastra a1 sonar. la cosa que ha llegado a ser se detiene de pleno.I Se queja en tonos que cunden la rajadura de su aura. sufrid pero de iniciado vuelo se dejaba Ilevar. mancha y dirime su hocicada forma. o quizis fueron las ramas las que produjeron engaiioso efecto: el auditor escuch6 quejidos y maliciosamente crey6 que. la vaca se recoge en sus marginaciones. tifien mis bien a1 puncetear de aguemdas ramas sus recepticulos. Perturba al que la oye en tan sonados trotes o tropelias que se condiciona. Se queja.para el que la observa que se engancha de otra manera. muge y se arrastra como en serie de parto. la yegua se sosiega. simplemente deja pasar el viento entre el cCsped que identifica sus mayores vocalizaciones. La rama aplaza esas vibraciones. Posaba con la voz estirada hasta la plaza para erosionarla de auditivos toques. no. pero no por eso se descoyunta. su hocico se refriega para alcanzar las ramas. no era asi. Algo ha pasado que su tono baja. marca a Esta punceteada por las ancas/ rasgunaaa mas men por propias ufias. cae y no se levanta o tal vez repta una vez mis: se arrastra y deja su baba tendida a la par de 10s caminos de la plaza/ * 1 Raja su aura de nefasto augurio y todavia mantiene intacta la feroz incidencia de su garganta. huellas rosadas establecen marcas de 51 . hace impetu -mayor intenso seductor. el cCsped nutre el verde desvaido itransporta acaso el cable su energia? Muge en verdad como una vaca lo hace. Crece el esfuerzo. pero se toma la garganta y todavia saca mis de su sonido. adelanta el cuello. para que la arboleda tan ruin en su raleza salte a primeros planosl el irbol que la nutre.

sin embargo.fuego como propiedades. truca y permuta su indeleble brtijula al descender a condicih vi1 que la disfruta. La marca se establece en sus escalofrios. Encabrittindoseir les coceos. ese corral que la transforma en cerca. bancos en rejas hasta desollarle las patas que se ven envueltas como para las galas de una carrera. sigue en el esperpento de la produccih de su alumbrado pdblicol dona por eso su a n d su hocico/ su baba que se resbala sobre el verde banco. se tiende. se refrota y sus relinchos se amplian cuando se golpea contra ese metal que. Por el sonido. No ceja en su envanecimiento al traspasar a otra especie y a otro estado animal. se aplana. reposa su peiammera. Marca su anca en las rasmilladuras. Mas se hiere 10s pies contra cuando arranca el pasto: tiembla. La audici6n se entorpece por la mezcla LquC sonidos? iquk bestia? iquC humano puede elaborar sus trinos? pierde mis bien la orientacih del que oye. sus pelos dejan ver rosadas formas tal . Acosada como es en el experiment0 cuando se trota o galopa para abastecerse. la luz elkctrica la petrifica y la detiene bajo 10s faroles. su cuerpo cambia sus modales/ la plaza entonces se hace peligrosa. el cuero se chamusca -trota de nuevo. Muge y relincha copia esos sonidos/ se tapa con sus manos esas quemaduras. produce c mugidos. faroles en estacas.se hiere contra el banco de piedra al no medir su trote.

Su friso crece. para el lumpen dispuesto se mosquea. lame en sus nncas la falta de ese neso/ sin la montada su facha es VI1 Busca entre 10s deshechos su montura. cerca de su ronroneo acude a1 pasto como contrafondo y suda por su nueva estampd por el frio anhela fusi6n lumphica. engorda. el que la lee lineal ritual persigue. 10s pelos de sus piernas se elevan. el que la mira sufre de tanto descascaro. el frio burla y asi esta estadia en la plaza. raspan y hondan. su ruido queda de otro modo en el cemento.. El cuero est6 oculto por 10s pelos. Pero empalaga esta nueva estampa y antes de eso se echa suavemente cerca de ellos: dobla sus patas hunde su cabeza contra el pavimento. se enancha. No en van0 apura el tranco revisando todos 10s huecos de la plaza 53 . se acerca 10s relincha. Se elastica 10s pelos como adornos festineros para probar asi su resistencia. Nada le sirve para su dilatada contextura que la aprisione o la cubra ante 10s espoleos iQuC adorno sobre las ancas seria ineludible? ibajo qui condici6n se enterrarian las espuelas en sus ijares? montarld cabalgarla/ cansarla o tal vez apurarla suavemente con las puntas de metal a su cadera. De animal modo obtiene la De animal giro pasea lentamente como si de verdad estuviera ante una oferta. muge de suave tono o es maullido de seguro. se robustece para soportar bien esa montada. se endurecen. la plaza empieza a recorrer de nuevo. 10s muge raspa el cemento con esas pezutias/ da trotes/ galopes para enardecerlos. per0 se queda pastando por codicia.se vuelve soportable. mira de lejos esas otras formas. sus ancas tiemblan para transportarlo. dobla sus patas evidenciando las muescas de las pezutias que daiian cisped verde. se mancha. est6 tentindolos con esos asuntos. el que la piensa desea sus ancadas.en 10s quejidos.

Se echa de nuevo y lame esa pelambrera para dar lustroso aspect0 a su apariencia. Hasta que por fin ciavaran en sus ijares. salobre gusto el roce de la came hasta la herida si sus ancas 10s soportara sin montura. Dm’a vueltas para que la enderezaran las espuelas. para permitir que el lumpen observara la plaza desde privilegiada altura. se rep!iega hasta 10s bodes de la plaza. cine tal vez o sonido puro.Desecha bruscamente la montura. desmontajes tecnolbgicos. para dejar que sus patas marcaran un camino distinto del que la montara. Pero sus ojos van clavados hacia el suelo y aunque no deja de exhibir sus ancas. Retoza 54 . lo detuviera debajo del farol para lograr el brillo de su rostro. frena su trote. Lo montara en si misma. torceria el camino amenazando chocar contra 10s Qrboles o bien contra 10s bancos. refuerza el anca. M5s insiste cuando est5 bajo el farol. Pero eso seria secundario a fin de cuentas: dejaria de acatar las brdenes. pero esconde la vista para sorprenderlos/ hace de modo indiferente este recorrido. como aue si esto fuese involuntario.pliblica. sabe Sudor contra sudor penetrm’a. asi las nalgas de otros serian recogidas en sus ancas propias. hacer que la veracidad del hecho se constituyese s610 por procesos reversivos o por que no. Las manos del profesional en el teclado. menos cuando estQcerca de 10s bancod casi 10s roza a estos empalados. SOLOun instante antes acuaienao a lo imperceptible. lo llevara con las piernas abiertas per0 pegadas con fuerza a su costado. su entusiasmo ante su descubrimiento -mugi6 y bram6 ensordeci6 con sus relincho. desobecederia siempre el mando de las otras piernas.

! . el cCsped.. Mas no se apura en conseguirlo.-. deja que sus pelos se separen rompiendo la mezcla que el sudor ha construido sobre su superficie.. arrastrarse entonces sobre el cemento y echarse a rodar entre 10s pastelones. Negd su-logro G a s i pierde su asunt. a i suma. -. quiere empezar con sus sonidos para cuando haya dado cuerda a su garganta.J - XI .. empezar a sentir de nuevo el frio de la plaza. su hegemonia entre el lumperio. esfuerzo en .iaiiiu c---l-:l-:---Lla galgal~w.volver atris hacia la pelada.-.. For eso aeja que pasen 10smomenros nasta que ceaa el sudor. Evitar la luz directa sobre la cabeza... ae apagaao vueio. Se queda ahi como matando el tiempo pero en realidad ofreciendo su producto/ el animal incita a que lo pa.- 1- J . esa luz que a veces produce por delirio el calor en fria Cpoca. el descanso para su garganta. >e na proauciao un aescenso en S'u proyecto: es que necesita de un abrevadero. asiid6nde gestar su abrevadero? iquC cub0 contendria su agua? Est5 a punto de fallar su empresa. sus patas se levantan como en jugueteo. Per0 se sobrepuso a1 tomar conciencia que hasta 10s mejores animales se revientan.entonces sobre el cCsped.. abre la boca de hocicada forma dirigida hacia el faro1 por el brillar fortalecido de sus dientes. haber llegado a ese especial estado y no lograr vencer ese vulgar impedimento..-. Tanto trote. Se tiende entera sobre el suelo helado. sus sumisos modos. el sudor Cle sus pelos la ha deshidratado. La programacidn de la montada la ha sumido de antemano en extremo agotamiento iD6nde beber en ese espacio? el cemento del suelo. Siente que la saliva la penetra. esti humedecida lentamente/ ya tragd el liquid0 la vuelve resbalo~1 55 . permite que la humedezca la saliva. sus vellos tenues. A i i i o i r x .. la na aejaao exhausta. la voz ingrivida que le caracterizaba.

Los trota de manera fina. asume ese traslado hasta la otra punta donde el lump6rico estrato se conserva.sa. impecable. De pronto para bruscamente el trote y en el centro hurga con su pezuiia. Por eso abre el hocico fugazmente y ensaya su relincho. Los cascos suenan de modo estrepitoso. perfora. sus ancas se levantan. cuando el apremio la ha obligado a llegar 56 . su hocico busca con avidez el verde.I_ _ _ _ _ _ que C--. sus ancas se estremecen entretanta1 para dejar pasar su dura masa. sus pelos sufren una suave erizada. tambiCn baqueana a1 vencer obsticulos. veloz se muestra. daiio puede hacer contra la plaza si no organiza con raz6n su huella. su cuerpo largo. Su cuello baja. se encuentra en condici6n de emitir ruidos tan necesarios para su escalada. En previsible modo sus amplias patas inician en el centro mismo de la plaza su desbordante galopada. -1- -:-A_- Esti la yegua suelta y sus pelos brillan de torma peligrosa. Cuida de permanecer en el centro total de ese cuadrante -la luz elCctrica es ahi m6s ciertatal vez el linico punto ubicable. XI1 Emprende trote nuevo m6s cuidadoso adn. Resopla y suda aunque todavia se ve brillosa su amplia pelambrera.z-1:sin acercarse mas que a_ cienw Loancus S L ~ I UISI puestos entre 10s faroles mientras 10s p6lidos se encuentran a1 extremo. Rodea kboles para estimularse. m6s lisonjero el sonido peculiar de esos pastelones que ubican sus cascos de mejor manera. Su cuerpo extiende al extender sus patas: cruza. Su primer salto sobre el banco de piedra que salda de la mejor manera. Es su seiial llamado m6s que una bdsqueda. _ _ _ _ _ _ _ _ _ -. De largo alcance es su galopada que s610 desplaza ese duro obst6culo a la manera de 10s caballares. mis que daiiarse. es agua tenue que no logra quitarle su lozania de animal activo. su cuello se levanta hacia las ramas.

gira el pecho. se muestran sordos ante sus sonidos. sabe que con el poder del anca. saue quc la pal L I U ~ cs dura para quebrar sus anticuados ritos -per0 no cede. Es su actuaci6n la que se pone en juego. Quiere sin duda copar sus preferencias y para ellos se arisca en menor grado. podri llegar a contener en pelo las otras piernas y sus propios cuerpos quedarin perdidos. Aguarda para dar el golpe. M i s no la siguen. remueve la cerviz. sabe que ahora la e s t h buscando. mis lastimero que todo lo logrado. niegan su efecto. levanta el anca. su oficio en el paseo.no porque la ignoren se confunde. muestra su maiia. anuncia el triunfo dado por su buena raza y hasta resopla rasguiiando el suelo con la pericia de su pezuiia que arranca pasto. frota su cuello contra 10s &-boleso se reduce hasta el oscuro espacio. Se queda quieta para el extravio.ellos y que es su mala direccih la que la empuja justo Konaa sus cuerpos cuanao se muestra en tranco parco frente a sus figuras. se alejan de manera obvia hasta el lugar en que su presencia no pueda ser por ellos obser- rero no ceja en sus necesiuaucs. el que la oye fuera de la plaza acusa a1 viento. frotan sus manos para combatir el frio. Muge en el pasto de desesperado aspecto. pesarla y apostarla. esa aptitud de animal experto que se traslada hasta la plaza pbblica. pasea ahora como antes de la carrera en que 10s apostadores hubiesen aguardado para medirla. de hecho el lumperio se ha replegado ante su andanada. todo ese espacio que le pertenece en que ha ensayado sus mejores poses. que remueve tierra. 57 . el lumperio en cambio cae en el engaiio de que quizis sufra a1 mugir y que verdaderamente ha podido llegar hasta el vacuno establo.

seiias particulares su trazado. pregona su alarido.auiCn le clavara esnuelas' 1 . el pelambrero estado. llama y se anuncia en su desespero . Sube su tono. tinicol infalible que le corrigiera hasta el pensamiento por la efectividad de su asolada.auiCn .. a ser llamada para dejar el anca cruzada por esois animales arafiazos._ u1 __I XVIII Los deja entonces con la baba suelta. de aumentar golpe por el galope que se habia anunciado. complicitario ruido se confmna y muge con su elevado cuello. esthn limadas lustres sus costillas. si no hay m6s rostros que el de la luz elCctrica que est6 rigiendo la plaza en vela. aunque de verdad su garganta es capaz de llegar hasta el relincho._ --r * jquiCn la doliera? jquC lumpen se tomara ese derecho? jquC piernas? jquC ancas se las pusiera sobre las suyas? Esa elecci6n la turba al quebrar bruscamente la constante. No sera 58 . el penetrante metal se lo saltara por el corcoveo de ese golpe ektrico. con su penoso hocico en el que briznas de pastos llenan huecos. jY si fuese la luz qui& la gimiera? jsi tan s610 la luz se la montara? De un golpe de energia plena le desollara el ijar y aunque perdiera el brillo de la plateada espuela.c o p i a animal enfermo. que la tirara sobre el pavimento en espasm6dicas muestras del encuentro. . Ya est6n preparados para su presencia. dueiio tiene de si su propia marca. anhela entonces su cabalgadura para entroncarla con la marca a fuego. Si el misterioso cable punceteara su henchida costilla sin otra sefia que la brusca caida que no dejara marca m6s que la quemadura en el costado. Por eso debe cumplir su rito cuando ha devenido. . _.._ la montara? u.tiiie bestia en celo. XVII ? Mas.XVI Muge en hospitalario tono buscando asi la otra cercania. cuando estuvieron m6s cerca del contact0 de subirsele encima.

la fuerza del relincho se diluyera para superponerse a 10s motores de 10s autom6viles que al amanecer ya circularan. nadie la obligarh a elegir liimnon rero jcomo se tienta a la I U Z eiecinca: iuqu quc mecanismo la perturba? si relincha. Seria ella el dnico material vendible. si_ croa. Ya se las arreglara con las quemaduras por el privilegio de su breve anuncio: se venderia en pleno. una indtil f6rmula sobre el edificio. a1 haberle quitado 10s colores. Asi no seri. y lo que es peor. el dnico deseo LII 59 . Porque a 10s otros jquiCn 10s contendria? deberia pasar la noche en el galope y quiz&.asi: su anca perfecta no est5 para soportar sus magras cames. si se estira perezosa como gata. nada seria sin0 un entramado absurdo. cables entonces como materia muerta. la oscuridad seria la manera incipiente de la plaza y ella resurgiria asi de mu1 espectro. Y sus ijares serian el destrozo rnis grande que el de la plaza ahora. El intercambio de sus zonas no arrojari rnis letras.. ni su estilo bruto se ha establecido para acceder en oscuro trote a que un lumpen cualquiera se desborde hasta dejarla exhausta por 10s bancos. destrozarse contra esos bancos o cabecear entre 10s faroles. todo sonido saldria de sus fauces. _ ~ ~ _ si Dia . si muge o brama. Si el cable la tocara entonces. sola en el centro como aviso vivo. abierta entera. como product0 en came iluminada. medio ciega en golpeteo. rompiendo mis adn el pasto. _ _ del _ _ . U. si se arrastra como insect0 baio_10s_hordes farol.aciia pura arquitectura.lograri efecto? 1x5 que ese cable la cabalgue? jintermmpiri la luz il 3r un momento? Porque si la luz se condensara sobre P' J ~ V " SI reducido aspecto/ Ilegaria enterrando en su mente la limpieza de la cabalgata. awillulaa JU i I que S C I l i i Uc c3c ~ U I I ~ I I I U ~c.

la misrna letra en su cuerpo en el sentido miis enigmiitico. se enancha y angosta. de tal manera el corte.. Cambia. cambia de ancas en sucesivos tiempos. . evita el frio.. se desenrolla como un reptil frente a1 farol. miis diversas maneras se desdobla. como una loba tiende sus gemidos.. si hasta a ella misma pudiera atraer esa energia. Porque ni sus mugidos. . repta. . & "1 . mis inaccesible. I . mantiene sus pezuiias para horadar con furia el pasto verde. que recibiese en pleno toda su potencia: pasara sobre el costado chamuscado. entronca fonkticos ruidos desde su garganta hasta acercarlos a tonos humanos.. con tal brio. muge una vez mis hacia la luz. vulnera todavia mAs 10s bancos a1 astillar parte de su madera. Ha olvidado a 10s pilidos por su especticulo de tentacidn a la luz elkctrica. otro producto se estableceria entre el sonido de su trompa erguida. Esta omisi6n es necesaria para llegar de pleno a la autonom h del refulgir sin imnedimenta.U" . I . ." . I " 1". .. sin mBs 1117m e I R de ..I. Se enloquece de su misma fuerza. escarcea de humedad sus ojos. Lo apagara si. resopla y suda. y"l "1 "I"""y1'".entre el lumperio. Per0 no. no es del todo asi. ni la fuerza experta del relinchar han logrado diluir la fuerte marca de ese luminoso que le ha robado su linica presencia ante 10s pilidos escudados tras sus letras. se colorea de su natural gris cuando se esquiva del mular aspecto. Cocea. " " " I ..

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las herraduras de sus patas dan un sonido mejor a su camera.espuela amenazante no pudiese penetrarla. intenta postergar su decisi6n. 10s bancos aparecen como seiias. Pasan y LuIIcK. Mueve la panza. se controla a si misma. no hay ninguna huella. sin agitarse su hocicada boca no resopla. podrian remontar sus recorridos a h en la falla de la luz elCctrica. 10s kboles son 10s que demarcan la altura. una vez mis se encanta de esas formas. Pero tambiCn el lumperio es el amo de esos pastelones. a su ancha estructura en la cual 10s bordes son por primera vez exactos limites. Simplemente estar alli en la plaza como una cualquiera que pasea o yace o muge si algo le procura complacencia. S610 por eso corre otra vez. a mala escena.c UlcIl su CUIIal y LalrlulcIl lab vallas que Id frenan. su pel0 tiene entero. Evadiendo se encuentra el compromiso. Mira atentamente 10s faroles que con su parca luz la difuminan. ya no 10s tienta. Mira hacia 10s bordes de la plaza. se niega incluso hasta al luminoso que tambikn le lanza sus palabras. ni 10s muge. Todo atarantamiento podria conducirla a lastimoso fin. s610 por eso alardea en el pavimento de pausado modo. estira y abre el pecho. Se dedica tan s610 a la complacencia de su sonido sobre la superficie de concreto. ve al lumperio. Trotar tambiCn si el frio 62 . La plaza se oscurece. 10s faroles dan otra luminosidad a1 cCsped. Hasta sin luz elCctrica pudiera ser capaz de orientar un atinado galope en sus fronteras. hace cas0 omiso del lumpen que ha logrado que la vea. Se amncona y urde su trama. Est6 en una actitud c6moda. ya no 10s brama. Est5 rodeada por el plateado de sus mdltiples espuelas: la Fer0 no se decide a nada todavia. Se retaca a uno de 10s rincones para decidir cui1 es su via.

borrar la exwctativa de la cdmara. Tambih cede para disgustarlos. 10s cuernos quiebra -tal vez. XXVIII Para la fiesta. rige la escena su aura que se reconstruye en Idricos espacios.asedia. evitar el roce CI que la escucna Cree que el Liernpo se na ernpeorauu. Su mds filuda ansia no es la espuela. Casi una melodia pudiera precisarse: su trote sobre 10s pastelones y en las orillas el canto del acero. pero esa melodia la obliga a apurar sus patas en el ritmo. la avivan. suaviza el trote. Est5 de fiesta de modo ineludible. lo allana hasta responder a sus sonidos en ese ritmo que es el escarceo. detiene un tanto el trote hasta el tranco. la tienen en rueda con sus espoleos. la espuela y el jinete si le aguantan per0 no este animal que se desata. Quieren competirla en sus sonidos con el tono peculiar que da el acero en ese corral. en trinos o mugidos su alzada curva anca rota. la bailan.mide sus pasod cuida la caida. bailarina estampa se arrebola. aunque no de ritmo extraiio ya que su vacunar sitio le da su mismo juego. 63 . esas estacas le previenen de su ijar. la pelambrera es ciega asi como su bdsqueda del abrevadero. Rumbea es cierto. arde tambiCn en su central presencia e‘ . per0 10s ldmpenes sacan sus ironias a1 estrellar pie contra pie la espuela. ni el product0 de ese luminoso perturba su adormecida mente/ el animal tan s610 a1 rojo teme. yergue y embate sin erizar su cuello. Pero si de bruscos saltos trepana su corral las varas de 10s bancos crujen y de estupor se tambalea. su volumen cede en las removidas. es engaiioso o pantalla de luces que se tiende.a1 estrellar faroles/ ni la luz. se lo madura ella misma. la festejan Csos. Deduce su precaria estampa. ni baila ni levanta el anca: otros recursos usa. El animal act6a por instinto.

la bestia vuelve a1 lar y se apacenta. el fuego.XXIX No hay dualidad para la bestia. su ardor est6 en el cCsped que rastrilla. Asi la bestia no se vende a1 abigeato ficil. Su pezuiia en la tierra es provisoria. chcel y cordel bajado que el anca raja a1 punceteo de su febril marca. su cerviz es vencida por el sueiio. el hierro que caliente va a trasponer su hegemonia. r0013a . domini0 peligroso es el cemento. Rige la escena el animal en pasto. daiia.

Sordo el animal al ruido. El animal se acopla con otro de modo natural se vierte/ la yegua se reduce a sus tobillos. hasta el coceo se puede prevenir. frigid0 proceder. 10s bancos se desgastan. la hinchan de grasa en el corral. este animal de cegatona estirpe se rinde a la marca a fuego. lejano. si la yegua se cae/ si el animal se quiebra es inservible. escurre el bulto. la potranca que ha sido se I’atienden. su corn0 ensaya. 65 . Las ramas/ roncan el resoplar si se la ensefia. No tiene mis nombre que el de su clase. huele la peligrosa forma. La overa se levanta. Per0 est6 la fuerza reglamentada. ahueca famClicas sus costillas clavadas por espuelas. este animal pegado al suzlo rasca en el cCsped y la fuerza del anca se destronca. trota a lo mis.XXXI El luminoso no ofrece carnes. a las estacas/ las vallas la renuevan. la retozan. kardex o cintas que ruedan/ el animal se desentiende. El animal IumpCrico no coma ni embate.

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1 PARA LA FORMULACION DE UNA IMAGEN EN LA LITERATURA. Su cabeza se inmoviliza a la izquierda o a la derecha. torna su caDeza en gesros sucesivos -sentada en el banco. Entoncesl Los chilenos esperamos 10s mensajes L.4. per0 sin perder su regularidad mon6tona. toda ella Piensa en Lezama y se las frota Con James Joyce se las frota Con cualquier fulano se frota las antenas. 69 . Iluminada.con 10s pies cruzados sobre el suelo. Interrumpida para el ojo que la mira por 10s transedntes y m6s all5 por 10s autom6viles que la obstruyen. en que esa en la plaza.

Per0 en el . -parlamentos _ Yacer as1 en una sala de hospital 4esprendida de toda almaalejada de 10s &boles. A ella que no ha desarrollado nada fuera de ese cuadrante. HaciCndoles falta. Sin mancharlos con la lacra. erritica hacia el lumperio. Expulsando todos 10s sufrimientos para traspasarlos a 10s seres que la preceden. Estirada en la cama con sus cabellos prolijos y sus dientes. su alma elaborada como una gema que se expande en una sala de hospital y que evaporada mis all6 de la cimara. Pasar el resto de sus dias vegetalizada hasta el instante inefable de su muerte. Aparentemente vencida para el sueiio. o estos ojos que han sabido demasiado de este territorio. su mente como archivo. Enterrar sus obscenos pensamientos. hasta que con la lengua rota e hinchada pudo decir 10s mbs claros reduciCndolos a memorias. carente de cuidados. La han observado desde sus mejores 6ngulos infundiendole letra a letra. se pegue a otros cuerpos enlodindolos en su ponzoiia. Sigue inclinada: su manifiesta cabeza en la cerviz de la cinematografia. aunque el rubor se extiende por sus mejillas y Csos no la tocan. retirada de su invento gemelo a su trasposicibn. para convertirse en la pureza. Comprobar que su alma puede desaparecer en ese estado. Por pura voluntad impregnar el deterioro: insania de la pCrdida a1 reaparecer como enferma incurable. con el plistico que de vez en cuando cae sobre su rostro sin que su propia mano pueda alejarlo. guiones y representaciones. asombrada por su nueva condicibn. olvidando como lipida el 1porvenir. para nc1 volver a atisbar Santiago de Chile. se dice L. palabra a palabra. ya que era un invento que se propiciaba para cada amanecerl la que tanto cuidaba. Iluminada y crece de asombro. que en la cimara lo absorbiese.Pasar en una sala de hospital el resto de sus dias adormecida y alimentada artificialmente mediante suero. Con las piernas apretadas ante el espasmo. con el cuerpo cubierto y el rostro difuminado por un plistico.

* por sonaas. y esas Por las venas surtida. con la maxima sensibleria que le permite ese . mientras 10s piilidos vuelven a la plaza y tendidos sobre 10s bancos doblen su estado con 10s ojos cerrados.mientras las miradas le indagan sus signos vitales y el instivmental verifica sus latidos. alisen sus cabellos. torturado. ordenen las mantas. la Que irradie un 1. alucinado por la pr6xima transformacih que adherida a1 cuerpo le trepana el criineo. Diseminados ellos sobre 10s bancos de madera y piedra sin que el suefio 10s posesione. desaten las vendas y deien el qUG 3G c l V G L 1 1 1 G. posa.. I - 1 Kepte saDanas Diancas some ias ierras nospiraianas y ias manos ae esos miserables interrumpan el suero. Y en cada una de sus imiigenes mentales. Voluntariamente en esa condicih. Asi podria estar +cupando ese lec:ho. estiitica e inocente. * se apropie ae su miis que una huella en la memoria y la naturaiiaaa pieza: asCptica yazga desapegada de toda perfeccih. Hasta que 10s otros se empapen de su nuevii condici6n y ya no sea . cortiindole el paso a la luz elCctrica. sea ella con el rostro cubierto.roce repetir las rebeldes ramas. Cuando se presume el pr6ximo amanecer de su espacio corporal corrompido y alin asi se obstina a1 mismo cuerpo aprensado en esa cabeza rapada.L-F.JG ~ aIIIa1IF. que miis de una vez Dudieron ocultarla cuando a solas se preparaba en la plaza para iniciar una de sus acometidas. su fisico en desmedro.~1a1ta11 L a I i t a a IIWLUD ~ W I I I WDUD I S R U U extraiios pensamientos. . extraida en iiquiaos manos que la limpien de cuando en cuando.

Ya le van anulando algunos recuerdos. sino apenas transformada. 72 . Per0 le van a ordenar 10s pensamientos. Planteando lo que se creia inadmisible. porque en la abertura del crineo -bloqueadossus secretos se van haciendo cada vez m6s tenues. esperd cualquier cosa en realidad. Se extiende plaza abajo para que le perforen 10s huesos y hasta por eso le han dejado silente la peladd se mete tranquilizantes cuando las punzadas la acosan. En esa sala se elimina cualquier sonido que no sea el de su cabeza horadindose. Cambian a trapos albos y retumba. Su cabeza asolada por puncetadas rasanl Con luces tan poderosas nadie puede elu fosforescente se destapa y una conversaci lugar del recuerdo/ puras sombras/ las raaiograrias contra la iuz y se suspenden. Para ese nuevo amanecer de una imagen en la literatura en que se expresa cabeza abajo colgando de su cuerpo luminoso. -Fue trasladada a la desesperada cuando ya no se podia mis con ella. calentada a medias. porque 10s golpes elCctriorinando y pestafieando bajo la luz cos s610 la dejaban -antesdel patio cuando le asignaban camd le asignaban ficha. Arriba segufa profiriendo 10s mismos desatinos que ya no impactaban a 10s observadores. ya no recuerda con tanta lucidez y permanece con 10s sueiios mis disparatados: que vuela. Cay6 en pleno desde la plaza al medio del patio y esper6 que la llamaran. La sangre de la cabeza tiiie 10s trapos. que la hurgaran. Se destapa y piensa que la horadan.--QuiCn sabe quC rumbos esti tomando esa cabeza disparadaque resulta ineludible que la pus0 para no salir medio muerta. apenas roquelada. Per0 sigue amarrada a la cama y ante cada movimiento espasmbdico se aprietan 10s cinturones que la rodean. que bajo su pelada estuviese oculta su verdadera belleza su promiscuidad todo su talento/ya uno se pierde con tantas vueltas que impiden distinguir lo impostado de lo real. Sus piernas se levantan en movimientos convulsivos/ la acomod a d sus sueiios afloran por movimientos de labios. Una cabeza de perfectas dimensiones rapada a todo lo largo.

-olores. Fue la imagen del relajamiento. Para este amanecer aterida en la plaza como un hear mhs. indagada hasta el aburrimiento. sometida hasta el espasmo. _____. Olvid6 todo. Nada mhs que por eso podria ser posible reposar el mayor tiempo/ vulnerar sus obscenas imaginaciones/tenderse todavia articulada -sfibanas blancas.ou~buuu y v n w n y b n -vu. le asignaron ficha. Sigue extendic demostrando 1. mordiCndose 10s bordes del vestido I U L U 11V b A L b I I L L b L O U bUvbLu yub yvun L U ob. lo que deja disponible es su cabeza colgante. Hasta a la mujer que le cerr6 las piernas y de nuevo al patio. donde sobre el m e s h se dejaba caer un rayo de sol y 10s desatinados insistian en la contemplaci6n Eso era antes. trastornada. IIIc. 73 . Luminica. Qued6 irreconocible en el terror a la electricidad manifestado en gestos primarios +6mo d e c i r l w apenas pestaiieaba en la sala cuando se disponian a acomodarla. Tal vez por eso le asignaron cama. esa que ha levant: descubrir despuCs de rapada sus verg La iridiscente.en el banco de la plaza para nominar como remanentes sus adornados pensamientos. metidos de lleno en Santiago.Estuvo con las manos caidas lacias a sus costados.

con un medido argumento. otra que no reconocia como tal y la resultante de ambas. T i e n e s extrarias antenas. La atraviesan quieta adivinando el depdsito de su interior/ como 74 . reconociCndolo tan efimero como su imaginacibn. Se propici6 el desvm’o en el lenguaje para alejar asi la solucidn de la belleza y que no se sostuviera en ninguno de sus rasgos caracteristicos. en un proceso igualmente equivocado. desconectando 10s diiilogos. Se embal6 en este indefectible placer. En la escritura de 10s otros vitaliz6 su incapacidad para inscribirla de nuevo.wnrre cnc annc ne narimienrn v miierre niinni CII esus ailus st: uiviuiu eriirt: la IICCIUII y la ~ I C C I U ut: ~ I sub U I I C I U ~ Asi logr6 equiparar la ficci6n deseada para lo externo. Eso tal vez fuera posible entre sus arios de nacimiento y muerte.ihas cambiado de forma acaso? Con toda la pasividad que caracteriza a algunos iluminados. la examinan por sondas para ser publicada: se la consume desde 10s pensamientos no cotidianos en un posible film. Esta Cltima fue designada como la propia. inscritas en la ficci6n que ella realizaba sobre 10s demhs. Desde este lugar se debieron marcar sus preferencias. de empezar las sitios enazosi rezagosl victimas/ aesnecnos numanosi nospeaerias abiertas/ atentados. rescatando el tiempo en escenografias poco importantes. con la alternativa latente de estructurar otro ciclo. Le fue negado. aunque no tenian la plasticidad de sus deseos Cay6 en constantes equivocos.

atosigada . ~ IUS UJUS auler i u s v t m a e11el r~uecu cvncavu ue 10s que no nan desahogado sus sobras. con el coraz6n anftmico . en todos 10s lugares1 en sus ruidos/ en akun Densamiento excedido por lasitud. Para desaparecer despuCs tapada para la V ista.expulsados de referentes. gimiendo por lo que no tiene en su insaciable blisqueda de luz. Porque detris de 10s irboles no ha ocumdo nada y el pantano que surgia de sus piernas era la penetraci6n de las ramas. Con sondas y vendas sobre las sonda. sofiando. csos cuerpos ingraviaos susceptioies ae ser traSpaSadOS hasta la poza de sus liquidos -per0 sin aberraciones. hue algo asi como despertar a mitad de la noche. Demudada y silenciosa.s se aferra a la reclusidn.y descubrir que su cabeza estaba vendada y nuevas ideas llegaban a la mf m e . Hermafroditas se tambalean entre 10s hoyos y protuberancias para autoinferirseheridas.c e r c a del fin. Hasta que surge de Dronto el alumbrado Ddblico en la Dlaza v el IumDerio es . del frio que no encontraba protecci6n en su camino. por 10s autom6viles I / evitando el refrote. Palpando en la apagada de las luces su erotismo. especificando que no se suefia en este espacio solar electrificado.de estupefacientes pidi6 agua porque su cuero estaba reseco. cubierta de se:hales.trabajol como sintesis/ como reflexi6n/ COL da modelo se ductiliza en cada uno de sus fragmentos para desaparecer despuCs asimilada entre 10s objetos que promueve la plaza. al igual que 10s pilidos que tienden sus quejidos en el paisaje que recorta espejismos. conservando ese estado limite de salivaci6n continua que podria ser la metifora LUII ras.

para que asi puedan seguir con tranquilidad sus facciones descubriendo toda su nitidez. Expresando el melodrama de esas letras en gestos faciales y de vez en cuando aflore una de las famosas citas que quiebran el esquema y esa misma se tape la boca y vuelva a recomenzar la tragedia con voz cristalina. o bien este otro. ejemplo de arrojo su gesticulaci6n. Lo natural de este ademan convenceria a 10s otros de su absoluta inwencia. de la falta de interis por la complacencia de sus miradas. puede'precisar de inmediato si &os Ilegar6n o no hasta la plaza. Registra la mirada que recorre su mano sobre la testa.hace. envidia su traje. Este gesto nadie en este pais podria igualarlo. la mueve simplemente desde una de sus rodillas en que la tiene apoyada. 76 . Pero lo hace de modo fino y casi imperceptible. Pero lo hace con la vista escumda. Lo hizo para la cinematografia: se par6/ ensay6 la voz/ carraspe6/ lo intent6 de nuevo/ hizo su ndmero/ dijo la letra en francisl con pronunciaci6n miserable fue/ aprobada y celebre -asilada de stras. esas extrafias huellas que elabora cuando tiene la mirada perdida. S610 entonces pasa su mano sobre la cabeza desordenando su pelo.In -. No muestra la curva de porque siente el impuiso ae cnwar con uira iiiiiaua yuc yuuiia descubrirla en su amaneramiento +n sus ensayos. porque si de casualidad su mirada con las otras se cruza. el reflejo de 10s ojos de 10s otros product0 del relumbre de su pelo.con las cintas brillantes sobre la pelada. Ella misma podria contonear su cabeza de manera nunca antes pensada. Pem . detectando bajo el maquillaje 10s grados de palidez que portan sus rostros. si pennanecerh alli.porque es la dnica que mide en segundos cada uno de sus gestos en esta tremenda y arrastrada producci6n. elevindolo de brillo. tenue: con hennosa voz cantaba. objeto de celos su canto. con delicadeza tal podria hacerlo que nadie descubriria su bdsqueda de admiraci6n.-_-tamnncn r--.0 tal vez termine entonando una de esas canciones que se cantan por aqui. Gira despacio 10s dedos y muestra la palma elevada en el aire que le roza apenas la nariz y 10s p6mulos. evitando el cruce directo. cuando levanta una de sus manos. hasta despejar el pel0 de su frente. _I^__ No alcanza del todo a levantar la mano y el pel movimiento de cabeza.

Se baja 10s ojos sumergikndolos en el cuadrante donde esos pobres aficionados no tienen ninguna puerta el (compone .

UIC. Sus ufias de 10s pies son a mis ufias gemelas en el carcomido de las puntas.UU. TambiCn resultan escamosas gruesas perfectas cuando marcan la dimensi6n de 10s dedos que vuelven a reaparecer en sus bordes. conservando para el tacto algunos rnonticulos que implican sus formas de caracterizaci6n. Sus uiias de 10s pies son a mis uiias gemelas en la identidad de sus funciones. r i p I n c n i e c c n n 9 m i c i i i i o c m e m e l a c en c i i vu0 U” * w 0 y. per0 cada una de esas redondeces restablecen el equilibrio. Por eso sus uiias mbs pequeiias comparecen como infimas durezas que no protegen en toda su magnitud la came de 10s dedos. que evita la :dos que de este modo permanecen p-1 ~ i i iU c i lnl U o ic. las uiias e media con el pasto. Sus uiias de 10s pies son a rnis uiias gemelas en lo desordenado de on*-n I n ~ = c . Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en cada articulaci6n que otorga la movilidad necesaria para ser mostrados en la extrema delgadez que 10s define. Esta fineza comienza sin duda en la privilegiada conformaci6n 6sea que les ha sido dotada. demostrando asi la domesticaci6n de la mirada que no se detiene a clasificar sus funciones. I u I . Sus uiias de 10s pies son a las mias gemelas en precaver el espanto del cCsped. . AI tacto parecen graniticas o erosionadas o enfermas si se atiende a las manchas que la cruzan. M6s que atavios.c + o A n A= atencibn. U L I ”a.r0 0 W . 0 U‘1LL0 6 ” . al impedir la transparencia.. ya que a 78 .Las uiias de sus pies son a mis uiias gemelas irregulares con manchas rosdceas veteadas por lineas blancas. Sus uiias de 10s pies son a1 igual de rnis uiias. Sus uiias de 10s pies se amplian segdn la forma extensiva de 10s dedos. L ” . Y U ahciirdirlad U”YU. en ”11 e1 ”1 menoscabo que implantan para el ojo. Sus uiias de 10s pies presagian el abandon0 de su figura total que ha quedado grabada en 10s mdltiples cortes irregulares que limitan sus bordes . cortezas. per0 conservando cada una de ellas el margen anterior a la came. L .

Las plantas de sus pies son a rnis plantas isperas y arqueadas. Con 10s dedos extremadamente afilados sus ufias aparecen limpidas filtrando el rosado de la came que acentiia de esa manera su redondez. el IJliegue que IC hA. marcadas a todo lo largo por mdltiples estn’as que se constatan a pesar de la endurecida piel que las enmarca. Por eso el cCsped no impide el roce de cada uno de sus dedos de 10s pies que buscan incansablemente el refrote con el pasto. Sus ojos son a 10s mios guardianes. per0 pese a todo conservan la curva que se mide en el descanso sobre cualquier piso. . conducirin a 10s suyos particulares hasta el mismo irreversible fracaso. Cada uno de sus dedos es cubierto por m6ltiples granulaciones. rosados blanquecinos. conservando en cambio la definicidn de su color que. ninguna imperfeccidn de piel.+artar rt~crlp i v i i i a u u o uui.pesar de la aglutinacidn natural de sus dedos no se presentan como elementos discordantes. I gue iinicos e incluso. Dilucidando el abandono. sus a 1 . Sus ojos son a mis ojos gemelos en su plgmenraclon. Sus ojos generan en rnis ojos la misma mirada gemela contaminada de tanta ciudad de Santiago reducida al &ped. permanecen como unidad.uv la palma. en ia pcryeiua humedad transparente que 10s protege. que aminorada por el cCsped. iinicamente alli permite el rwe diferido con Sus ojos son a mis ojos sufrientes de la miri escaso nexo que priva del abandono. Sus manos son a mis manos gemelas en su pequefiez. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en la hundida sobre el cCsped. intransables lineas que se hacen inPlmlrlihlPc cnhrp rnda nrticiilacihn que corresponde al propio 1 finalmente. sus ojos son a 10s mios el sostenimiento de 10s pilidos que cruzan la plaza v aue cuando va no necesiten de sus ojos gemelos. la vellosid casi imperceptiblemente s610 a Apoyados sobre el suelo se abren un poco entre si y eso permite constatar rnis claramente la belleza de cada uno de ellos en su perfil. en esa decoracidn a color en que el placer se manifiesta desembozado. Las plantas de sus pies son a mis plantas gemelas en su ocultamiento y en la resistencia. Mis ojos son a sus UJUS la constante que no permite el equivoco del cCsped con las ramas. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos Remelos en su textura.

entreabren 10s dedos como 10s rayos del sol cuando la luz elCctrica no ilumina el oscurecer precoz de la plaza pdblica. Su cintura jav su cintura! es gemela a la mia en la tranwarencia al alma. nada hay en ella que solace la mirada o que la detenga en ese punto y al no proponer el vuelo de la imagineria. No dependientes de 10s bancos de la plaza. csctahlcsPcsrcn c sn i r n h anrn UUIUU. . .U”UI0” U. sus brazos son a 10s mios gemelos en su falla. En todo cas0 irreductible. Sus brazos son a 10s mios gemelos en su simetria.. Perfectamente esbeltos muestran en la transparencia de la piel el trazado venoso que 10s circunda.. Su cintura es gemela a la mia en la pertinaz insistencia en esta vida. es marginacih. Per0 nadie podria descubrir alli ninguna forma de belleza porque su cintura es connotada por su amorfidad. . Recubierto de vellos.programados para un destino fecundo. Su cintura es a mi cintura gemela en su desgaste. . su cintura permanece como la mia ine Su cintura es a la mia gemela en SI Su cintura es un punto definitivo dc Su cintura es la penitenciarid es el Cxtasis del final. ~ I Pta n 1 a 7 9 11 o l m n a r nnmn UU 1u y n u L u U . diversa en su medida. tocando como dnica piel la suya propia singular que incluso en si misma evita el roce.. sus brazos son a mis brazos inconscientes en el pasto. Sus brazos son a1 igual que 10s mios sensibles en las muiiecas para que ninguna clase de vida se evada por algdn hipotCtico orificio. VU. Las muiiecas de sus brazos son por esto obsesivamente custodiadas. . en la carencia de 10s brazos que -tal vez.1 Ut. se niegan y tocan 10s deshechos enlazhndolos con 10s iirboles. adquieren expuestos a la luz distinta periferia que se ratifica en la delicadeza de sus movimientos cortando el vacio. r g ‘ L LVIIIV dnico paisaje verdadero el falsificado de esa misma plaza. Sus palmas son a mis palmas la verdadera fundaci6n del placer.”” . I ‘211 lmo v u a UllllU PC UU .Definitivamente rosadas sus palmas son a las mias el escenario de la quiromancia y que no aportan ningdn destino desajustado al acontecer de la plaza. Desnudas. su cintura se establece provocadora al demarcar zonas er6genas en el balance0 que da cabida al torso y al desplazamiento de 10s muslos. en su absoluta inutilidad. Sus manos son a las mias gemelas en la ausencia de sortijas. 80 . Su alma es material. No obstante.

Su alma es cerrar 10s ojos cuando vienen 10s pensamientos y reabrirlos hacia el cCsped. Su alma es este mundo y nada m6s en la pla Su alma es ser L. 81 . Iluminada y ofrecerse con Su alma es no llamarse diamela eltit/ siibanas Diancasi caaaver.

la faz del padre. quC padres? que raza mis bien posee el animal? mi6 narlrp'? r---.ae su untada saliva1 especie.e- bada en otra came tiembla y presta su anca: como hasta la plaza + L'incesta su casta reconoce en su faz. que la faz de CII nadrp I P remite r i i n n d n I'nnrn In m k m a forma de su insatiable l a v a icpa ma. . animal detestable que avala su hundida superficie. E 1 LI " a h . La dobla. de entreg:ada mujer que la antecede. esa voiuminosa porcion iactea ie roDa y su hocico hambriento chupa del padre su product0 que le presta para continuarla.p i u ~ G I Up c ~ u i i a LUUU pia CACLICU t:i iiuiiiuic ut: s i i i v i i j ~ hLUL~:US. . la repiten en sus ansias. -I-- QuC nombre le inscribieron? L'incesto actua de indolora forma.. la entran con la fuerza de la dominancia y se encarga de su antiguo plagio. que se levanta su so del pater. en el . ese potro indecente que la inscribe: su ciudadano lastre 1 ~ . le retira la teta. madre mis impia su madona master para dejarla en el cement0 de ulta su matriz se abre feto y figura se expanden en 10s nuecos aei cuadrante m a gime su ignomiosa mater sus absurdos registros la encarceian. Funda y precisa el continuo apellido. gns Suda sedimenta sala su entramado: la destetan a temprana hora.

. Miden sus genetic. anal para la madre. Maldice la entraiia que la encorva.ul JLIIILIIcul partido se la juegan: se la trazan esos apetitos.L pelada de pegajo hl padre cuida la raza. esta potranca falla mas no el anca que remite a su carta ciudadana. en el ana11 the1 su the1 figlio deposita para solidificar este semblante. se sobra el rostro de la madre victima se inyecta se abre las venas con la aguja. 10s alias de su padre se 10s echa probados/ el argentine/ el otro 10s incluye en espasmos de revuelta. No trotari su madre con la raroa nn IIwarG la mrila a1 semental: la mular no incuba mis aue . s610 entonces I’anca de verdad cuando el pater potestad recorre en la misma entrada la monta conocida la patria potestac cejas/ pestafias/ & luz le da espuela ya sin marcas nitidas.. Se clava espuela. Laprocacidad del nonlurt:~ I U ~ qut: I U la ~ I I I K el pater consolindola... la madona del ano que se raja L asi el padre hijo de la madre. L’incestael apellido. el animal pierde su rasgo distintivo. IIGuIuIIa. no llegari a la primera plana el rostro de su padre que le hunde el costado: se multiplica. No caeri otra vez. oscuramente se la traman cuando la mater deja sus entrafias a la libre potestad del padre + huye del estigma.. iQuC mis veridica fuente que el metal? Se yerra su primera escena del nombre.

La perra se detiene. la fiesta de su madre se acoge a lecho duro su cord6n en su ombligado curso la ata en el banco de la plaza. No existe la nochc:de su padre. no sera ahorcada por su propio cord6n umbi~~ I . El coraon es Tino y no la acepta moverse. F .diurnos. la perra mis que ladrar alilla. si lo hace estallari en sangre umbilicancia por el ombligo cord6n que la detiene.

pa que la incita en esa plaza que no cierra la puerta a1 quiltrerio + la cruza entre ellos es evidente que son el pur0 callejeo. Y corta. el desmigajarse entre la plaza. Si macho -!--. No se cruza y no la cruza quiltrerio langue/ quiltrerio popular sierpe de la tropa.lo u irajaria la perra sus olonE? el collar que le incrusta no es el cuero.1. perra que sin collar. A sus olore llega y auiia el perraje sueiw que ladra a la cuidada perra perra cuidada apenas en el cuero. la plaza se finita pa sus patas l’agilid6 I’imposible.I I _ _ _ _ _ _ huele tambiCn I’ostiga + ei truncu aei arooi t el cespea t la presa huye De su cepo cae herida la manceba y se humilla a1 replegar sus patas. La sarna de la perra se mejora la inflamacidn de la perra! la infecci6n de esos quiltros LPa que cosa la lleva la correa? iquC hemand6 se establece? iquC bond6 exhuda su ladrido? LS’entiende la fina raza con el quiltro? labrada tan estudiada forma su correa fina. La plaza recorre. Afila L’diente pa huir del grueso tronco que la agarra su garra misma hace huecos pa tapar sus reductos la perra fina es perseguida por 10s quiltros. Su cordel cuero la cifie del pescuezo. 1 I _ _ _ _ -> -1 z. indoloro si frena per0 no si comera.-1 I .1 I 85 . liberta haria? especie se encontraria en la hemand6 del auiltro .6 Brusca la fina raza se enraiza con su metal collar a1 cuello: la correa sostiene la tira la correa cuando su olfato la rinde de la presa. las puntas de metal. elaborada en talabartero oficio emerge: collar pa la perra Trompa o patr6n pa la perm su custodio que la protege de esos arranca la jauria. quiere cortar con su colmillo el cuero animal ya procesado.4. la imbrinca a1 cuero. El trote la contubernea a1 lazo. Su sei6 es implacable el amo d’esta perra -si tuviera.

La raza la raza encumbra sin el privilegio de las otras razas emerge el languid0 sonido la plaza se puntea. su puntudo hoclco/su rosada lengua perruna en la lambida U u L a l 1aIrlule pa es1a perm sonidos de reuni6n toqui toque tocada en plata fina I'oscura su hocico sus p6mulos 10s ojos estirados la bailan en rueda ya esos quiltros. El altiplanico espacio se refiere a si mismo y a la perra saltenla del collar/ pierda la plata el pecho se I'electrifica la ruca asola la perra entrega su collar de plata: el toqui a1 sen61 a1 amo al trompa 86 .Comen 10s restos pero en cambio la perra huele en perversida este alimento su olfato se arrastra en el cemento.

.

5.1 Quo Vadis mafiosa para que sus crenchas caigan de una
vez. Jugari tal vez ruleteada con la pura mente, desenterrando
mascara sobre mdscara y palabra caida seri: letra modulada sobre
*' n,,c+n -1
el pasto, frotari cuerpo y pasto, lengua y --e+liquido.
De reiteraci6n elevari la mirada.
Situaci6n ahora no filmica sino narratiPudo decir, por ejemplo:
esta plaza esti rodada, llena de pasto a pGuaLuJ.l v l l J plGlllaJ y a llu
brillan cuando las froto, ni 10s vellos se erizan, estos vellos que
cubren sutilmente mis piernas. Ya no me gusta arrastrarme por alli
debajo del farol que me contagia su descascaro. Porque mis piernas mis bien se cubren de tierra y entonces no noto la erguida de
10s vellos que me traspasan, ah si, me penetran.
Per0 es de este modo como construye su primera escena, porque se
sigue arrastrando para sacarse de si el lodo adherido a la pie1 y de
tanto tocarse se produce el roce. Mueve lentamente 10s mtkculos,
10s retarda en cada contracci6n. Para quC decirlo: est5 bajo el farol.
Esti bajo el farol de la plaza y aunque cunda el frio por estos lados
se tiende sobre el pasto a dormir. Per0 el sueiio no llega y se da
vueltas para cambiar de postura. Prueba a permanecer siempre con
10s ojos cenados para que no se le espante el sueiio. Es una imagen
completamente distinta para el que la lee. Se revuelca sobre el
pasto cruzada por su terco insomnio. Se estira toda. Desde lejos es
una sibana extendida sobre el pasto, desde cerca es una mujer
abierta, desde rnis lejos es pasto, m5s all5 no es nada. Esti tan
oscuro en la plaza. Desde la acera del frente es un cuadrante
iluminado.
Como un zoom es la escritura. Reaparece la mujer que duerme o
quiere dormir, per0 no es asi: es el placer de extenderse jugando
con el deleite de su propia imagen. Infantil tendida es Csta. De
mentirosa lo hace. Porque jugar a la distorsi6n de la mirada por
falta de luz, ha sido una actividad explotada hasta el cansancio.
Vence asi el equivoco, crece la confusi6n y el insomnio es un
hecho fugaz. Todo este movimiento no es mbs que para lograr
-;am-

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dormir. como si su mente no abarcara mis que ese estado.
Se da vuelta desesperada en su lecho, pero su conciencia est5
pendiente de cada rozada de su pierna sobre el pasto, ese extremo
momento en que sus vellos se erizan levantindose de'la pierna y
creando otro circuit0 de cercania.
91

Sigue con 10s ojos cerrados. Se mueve imperceptiblemente hasta
dejar de hacerlo del todo.
No se mueve porque la primera lluvia se deja caer sobre la plaza.
No dormiri, ni podri gozar con sus piemas. el particular friso
luminoso de sus vellos.
La lluvia cae en gruesos goterones y ella se levanta del cCsped para
protegerse debajo de 10s irboles. El frio ha disminuido considerablemente, reemplazado por la incomodidad del agua que empieza
a abrir estrias en la tierra recubierta por el pasto.
El traje gris es penetrado y la lluvia se escurre por su came: la
espalda, el pecho, las piernas. Nada predisponia a esta mojada, tal
vez por no mirar el cielo. tal vez por eso.
Tiembla al ver el espejeo de las baldosas que empiezan a relucir
por efecto de las luces de 10s faroles. En cambio ella mis bien en
opacidad se diluye. Con el cuerpo pesado por tanta agua que
acumula su traje de lana gris. Es un peso concreto el que arrastra en
cada uno de sus pasos; el traje es una carga cada vez rnis oscurecida, en cambio la plaza aparece de manera favorable, ampliada,
relumbrosa.
Y ella no, es ese traje que la priva de su ativica belleza, rnis que la
lluvia que en si no es sino un aditivo. Fa116. Eligi6 mal su ornamento rnis cercano. Otra vez trabaj6 como aficionada. Por lo tanto
juega a perder esa escena. Queda rigida esperando el cese del agua
que no se detiene, a1 revis, se deja caer con rnis fuerza. Su cuerpo
tambalea. Es su estructura la que est6 cerca de caer. La plaza la ha
sobrepasado. Est6 a punto de perder su aparataje, ella no era un
adorno para la plaza sino a la inversa: la plaza era su pigina, s610
eso. Pero su cara crispada ahora, su pelada mojada. su cuerpo
magro que hace para el que la lee veta de irbol, desperdicio.
Reflexiona, sus ojos recorren su traje. se limpia el agua de la cara.
Mira a su alrededor y constata que ninglin pilido ha llegado esa
noche y aunque a6n es tiempo, intuye que no vendrin, como si el
especticulo que les fuera a ofrecer ya no tuviera sentido. Est6 sola
y por eso su actuaci6n es nada mis que para el que la lee, que
participa de su misma soledad.
Enfrentarin mirada a mirada, pensamientos enfrentarin y s610 por
eso habrii que inventar el placer que se ha evadido.
Sale del iirbol y de lluvia es anegada, dice -tengo sed- pero con
porffa cie:rra 10s labios, da lugar a la alucinaci6n, tensa su mano por
espanto.
.. . .
. .
.
.. ..
Asumi6 la retonca del acertijo, nunaiaa en IO cotiaiano ae esa
1

92

. ..

Se imprimiri con erratas conscientes y buscadas en las grietas de 10s pastelones de la plaza que contienen la trizadura de cada escena. encontrando para si la perfecci6n. montindoio sentimentalmente. Retejer encauzando su colorido. Podria asi tejer innumerables historias tan s610 decantando la trama de su vestido de lana gris. para decirse tal vez -sortijay se desnudaba la ficci6n en la que volcaba todas sus defensas. corrige las matrices listas ya para la reproducci6n. Rompe su modelo. Cada uno de esos signos es descifrable para ella. marcar con neones las pausas. sortijas. para poder. Traspasada de imagen en palabra. aretes. De lana en seda. Con 10s cuidados mis significativos se topa en su limite que es el transcurso de la noche. con fluorescentes 10s titulos. Nadie antes la habia indagado como ella misma ante esa imprevisible Iluvia. sonriendo las dice y asi este paisaje en diurno se convierte para la noche y aunque sus pirpados estin traspasados. el gris sobre el gris del suelo puede tentarla.situaci6n trep6 en lo indescriptible. La lectura de la marca de pisadas en la sutil diferencia de colores que s610 la lluvia logra evidenciar.se interroga a si misma en lenguaje poCtico y figurado. Asi se transfigur6 de su cuerpo apelando a sus mejores atavios. optando por su lana gris y todavia sigui6 refulgiendo caligrificamente con igual brio. de came en maniqui. Se supuso: con neones. Asi ya no es necesario que diga mis o se llame a si misma piedra preciosa. Desenmaraiiar esa hebra para extenderla como escritura en la plaza. solazarse en esa agua que no la toca penetrindola. Pero se 10s retir6. Sin reflectores de ninguna especie. mediante trucos ticnicos acude a torcer el lenguaje. quizis. Empieza a decir toda bella palabra hasta extasiarse. quebrar la esterilidad de las 93 . Cuadriculada de fetiches volvi6 a la letra trazada con guante de seda brillante -enteramente significativa. completar con ellas la novela. se convence de no mirar para no ser tocada por la veta. ensaya. se erige en capitulo. Es que se niega a la contemplaci6n de 10s pilidos para agotar en ella el encanto de lo contemplado. Rehace. Toca la humedad del traje y palpa lo resbaladizo de 10s pastelones. material d i d o . Subir hasta 10s irboles y rompiendo las ramas. Transformar cada uno de esos materiales. hasta que la lluvia resbala por ese nuevo soporte.

vellosas.1 CP 0- ILl"II~U"L4 . No logr6 el displacer en el entreteiido de sus pelos. se queda quieta entre 10s goterones. Per0 se escap6. Se levanta siempre cubierta y sobre cada uno de 10s bancos va dejando plisticos para preparar la llegada de 10s pilidos. No logr6 el displacer 1porque sus piernas cedieron. No es Cste un espectkulo inCdito para ella. adn bajo la lluvia se arrastra esa piel Su vello pdbico en las nalga: Los pilidos saliendo y entra do desde el maremagnum: No lo logr6 por estar djctante n e c i P I in\rpntn r n n nile t i h t l r i h o colores iridiscentes la arrastri. en ese momento privado.que adecuado a distintas situaciones pudo cobrar una autonomia especial. Se vuelve a recubrir con el plistico. Esas mismas particulas al rictus de sus labios. hdmedas. particulas generando rictus.LV bU. g ~ ~ I C~~ U C~I I LaI I I13~ 3 ~ a 1 ~~ U 3U a I3G su cuerpo. Esas mismas piernas convulsionadas por el vello pubial. Las piernas clausuradas de esos pobres pechos sobresalientes obteniendo-consumando el displacer. hasta que su pierna se mueve restregindose contra la otra y nuevamente su vello erizado responde a su antojo. Mira la plaza. ajenos a la contaminaci6n de todo otro pensamiento. a1 interior humedecidas con el esfinter contraido. evitando generosamente el displacer. . negindose a la rigurosidad. N o siente frio e incluso est6 transpirando por la emanaci6n del plistico que la encierra. a la consumaci6n. -1 I.. "I. porque la lluvia recae siempre despuCs de 10s intensos frios que 10s traspasan en las noches. I " 94 U" 0 . Lon el coqueteo ae sus piernas abiertas: 10s pirpados y la conciencia de un cuerpo d i d o -e1 suyo.lluvias hasta llam una lectura posib manteniendo en i contraria la lluvia Llueve en la plaj banco de piedra y JG L u u l G . No logr6 el displacer porque enteramente hermosa refrot6 su pecho. a1 intenor de esas iismas piernas permanecieron particula's m6viles. Pero c6mo esos rodados pilidos permanecieron esas horas con la mirada perdida.. seiialando la necesidad de reconstruir sus piernas en la cercania del L U I U . dejando esas otras piernas vacias.

que deberia traspasarse con la mojadura de 10s vellos. brazos. hasta que 10s muslos entreabiertos ofrezcan otra especie de miicula. que era tan pesada sobre su cabeza que la nomine la madre con sus vellos en mi cadera. la lengua. Su vello desubicado de su lateral y esta pierna suya cruzada a1 vacio. tejieron particulas m6viles. cintura. La cedida de la pierna que no le otorg6 el displacer porque distante de si misma refrot6 su pecho. Su vello pdbico en el torso el refrote: espasmos en 10s hombros cuello. levantada fatigosamente hasta 10s bordes. Basta. llamandome la luz. el intenso y estdpido refrote. al adolorido riii6n. Y 10s palidos si que saben darle a su vello pdbico en el vello pdbico frontal: el refrote Su vello pdbico el ritmo de las cade Percatate nada mas ae su veil0 puDico en la cara el rerrore: la frente. la boca el refrote: 10s dientes. vellosas. .inconclusa vellosidad que fantasmag6rica repite el gesti Doblemente hermosa en el refrote que es a pesar de lo iiuasiiicuiu causal liquido. Esta misma cansada pierna suya buscando el alivio renal. mientras sus manos se activaron por la violencia de sus vellos hdmedos pegados tercamente a 10s costados de 10s muslos. 10s p6rpados oscilantes en el cuerpo que se desbarata en tanto sudor y asi quiCn puede aguantar el displacer que no tiene la solidez de 10s dedos. Esa extenuada pierna tirada hasta la nalga buscando en la otra posterioridad la cobertura a 10s vellos radiantes. ojos. pdbicas.S i yo misma prestC mis piernas vacias. mejillas y toda la postergada mandibula. mis pobres piernas lapidadas y asi me salt6 mi verdadero nombre propio a1 montarese vello pdbico en las nalgas. buscando incansablemente . per0 10s dedos y las uiias salihdose de madre. su apoyatura. Su vello pdbico en las manos. A cualquiera puede asquearle la saliva. con todo el esfuerzo sostenido hacia el vacio blando del borde que no contiene la humedad necesaria al costado. la fulana con la mirada perdida. iQuC me dices de sus pechos macilentos? Su vello pdbico ascendente. Esas mismas particulas a1 rictus de sus labios programando el coqueteo ritual de las piernas abiertas.

hasta que lleguen a ubicarla -tambiCn deformado bulto. implementados como grafitis: sus cuerpos4 6 m o contrabandean sus miradas antecediendo a la plaza como antro. el cCsped. Asi la lluvia se desata sobre tstos per0 se refrota en el plistico. limpios. Porque asi se puede decir cualquier cosa . como orificios sus deseos de ficcih. c6mo aguantan la maestria de sus dobleces. para nadie este omamento. saltando desde 10s resquicios. sin embargo. por 96 . cubierta de plistico. Nada de eso: construccion de una narraci6n transitoria que asume como modelo a una desarrapada. plibicos. Per0 tampoco vamos a decir que esto es escoria. soez terminologia acusan.a la que se mueve en la impunidad del refrote. escritura manual. apenas borradores. sus piemas y vellos con la boca remiten gestos: la lengua sobre 10s labios. Si. 10s Arboles. Y de verdad que era rico el refrote de 10s pdlidos que.la prendida de las luces que muestran 10s irboles en la reinscripci6n del terror. a plena espalda de la literatura. pr6fugos de la letra impresa. Saber que sus pieles se erizan por el agua que no 10s toca. Se acomodan como lineas ordenadas sobre la pigina y toda plaza 10s imprime y toda 10smega en mOdUlOS rragmentanos. Per0 hasta ese minuto el cuerpo se parceliza en distintas autonomias. transformando 10s faroles. aunque ya traspasados bajo la lluvia y encuentran entonces sus miradas distorsionadas. circunstanciales carteles o afiches quizis. endilgaban su: Y dime ahora qut se siente estirada en el banco.d i m e algo de tu arrogancia. c6mo se miran tsos y se reciben desatados. privando el goce carnal de esa 'agua.puedes verificar c6mo empiezan a llegar 10s pilidos hasta 10s demis bancos y cada uno se tapa. cuyo eje se centra en la humedad de 10s vellos. relterandoloscomo esquirlas. 10s ojos empaiiados bajo el plistico y se encienden para nadie 10s faroles. -Pen> c6mo brillan Csos. equivocas sobre la plaza. tambitn esas mismas palabras produjeron un rayado sobre el suelo de cement0 de la plaza-Pelurnbran enteros. Sus miradas -digque se tienden a traves del polietileno produciendo la desproporci6n del Bngulo. Tendi6 su proclama en cartelones.

se aferran a sus formas y cada gesto cuando se tocan conduce a1 climax. Per0 es m b . a ellos mismos. Se abre asi la novela. “No bay literatura que 10s haya retratado en toda su inconmesurabilidad. cuerpo y mente se refrotan. se doblan a tamaiio natural pegando esas palabras sobre el cuerpo: transpiran bajo el plhstico”. como cubierta. surgen 10s personajes. precaria certeza que nadie abraza conteniendo la letra.atomizarse en electricidad. que alcanzan su plenitud bajo el F te les destruyen. como forro. “Estrujados e impresos les han negado esa luz para conformar estampas perfectamente falsas -sin riesgo. en el estCpido procedimiento que no les revela el aura. definitivamente aburridos posan.esa imagen que les permite intermitentes. Todo el catastro perdido umbilical en su insignificancia. nutren 10s &boles. se 10s lee bajo la iluminaci6n de la plaza. que se devuelve en el reverso de la pagina destemplada de lecturas: asi pierden sus lacras y recobran el antiguo color. “Sabiendo que no hay literatura que se les haya disefiado. donde no e s t h vendados 10s pies ni ulceradas las piernas. por eso ellos. El plastic0 evita el deterioro. Los sucesivos frentes a 10s que se exponen 10s remiten bidimensionales en la Cnica. Asi se acercan hacia el final siendo ese umbral el placer: un pur0 desvm’o la lluvia”. Se ambienta la pupila y 10s chorros de agua gustan la caida sobre la pielPero no: marcan el cemento. impidiCndoles la posibilidad de empalidecer y resurgir bajo la luz elCctrica que es la unica capaz de mostrar sus deslumbrantes lacras” . L L 97 . como trabajo cotidiano. mirada y texto. E Porque a lo largo ue esze ternzunu asyuerusu IUS Iian elegiuu pardescarnarlos transporthdolos por letras. desafian la electricidad. esta desenfrenada proclama de la plaza-Para ser leidos desde at& de 10s plhticos que 10s salvan de la lluvia y por eso descifrados. la ilusa distancia del que ha creido en una clase de permanencia difenda”. La letra amontonada sobre 10s carteles. para disfrutar10s ornamentados como caricaturas. “Sin vida de por medio -salvo la referencia del estereotipo d e s e a d e han ocultado b o h d o l e s el stras-Chile.

c-.. No hay acciones posibles mis que su propia lengua quc adn.a protegerse salvo el escaso ramaje de 10s irt)ales... A. Estarin asi mojados...P UIJIIIIIIUJL J U J iisuiaa. IUJ upaLuJ. No hay techos par.nencia aesoiaaora.a G.. ademis conocen dc antemano a lo que aludirian.YI. sus pensamientos siguen desarrollindose fuera dc todo acontecimiento. No se mueven. Ya esti escrito. sorprendidos y tal vez se conmiseren de ello: mismos y entendiendo la fragilidad de sus cuerpos. se indagan en st situaci6n.n.> naIi i---a ~ i ~1a u---sub u ___prociamas cuanuu eiia sacu uesue ia DO IS^ el cn.nc -11- 1- L-l-- -1 . TT----1 A _ . El agua corre sobre sus rostros. Saben que sus diilogo: trivializm’an lo desgamado de la observaci6n. Lomo una conina. renieguen de 12 falla de la plaza. en lo propicio del ambiente. no surge.tnr l n c ..0 1 VULIVL 1 nnnf. Se arroban en ficciones.m. la iiuvia es perceprioie a travds de la luz de 10s faroles..

el p e s o medallh. engorroso. irguihdose huyendo el foco aprehenderia. el sayo. aunque nadie supiese que se trata de su muslo. el manto. si ese f m o el hombre apynta una movida de su brazo 1 cubriria el hombro con la n Io artbi1lanXn En cambio si lump6rico orden el foco iluminase. el paso lerdo. su hombro. si la costilla el foco iluniluasc sc ~ U ~ U L U C I>UM LUCIU engranujado. las panderetas en las manos. su espalda. si el pie se iluminara con el foco nada mbs aue lo deiaria en tiemDo libre rozarse. las campanillas en torno a 10s tobillos. la regen+- . ella perderia de inmediato su pelada. 10s dientes jailarina.caen 10s labios entornados ojos: si la caminata la escena quisiera controlar. hasta arrastrarse la prolongm’a. hacerse u si en la costilla el foco iluminase. Acude a1 foco/ la escena si de gemir se trata. el muslo. 10s lunares pintaA n c on la frt-ntp la r n i a hnra la rnrnna de espinas. el peso de 10s pies las plantas de sus pies lastimm’a para conseguir esa perfecta escena. nadie soporta sin pasi6n un foco en las costillas. el velo. perturbarse. su costilla.pias ). su pie. el bermellh en las mejillas. la ciipula. la seda. gime de modo prolongado. su enfoque entero. todo su trabajo. desnuda la planta de 10s pies. fino gemir si de gemir la piden/ tiembla su barbilla para convencer/ copa todos 10s gestos del gemir -para engrupirlos. 10s hilos dorados. per0 si cayese sobre sus espaldas las innumerables curvas de su columna serian registradas por el foco. un fragment0 apenas de su muslo levantado.

la cortesana. mapuche. franc&. la que espera por su anhelo. prensa de avanzado modelo. todo para el lector que la leyera. sumisos. enemistad o ese feliz encuentro. caminm’a copiando las escenas. todos 10s diilogos finales/ le donm’a a1 sonidista 10s tiltimos segundos de la escena: la muerte de la protagonista. para placer de 10s dominadores. reir sin tope. la lengua h b e / quechua ex6tico para el eslavo/ castellano/ D’umbraIes traspasm’a gCneros caballerid pastoriV picarescd fo100 . titulares.la perdida -11 Si por instanthea toma el lente ae la camara la requinese. bajarse las faldas de un viento reuentino. la chansonnier. atrapar cualquier cosa con la mano. provenzal alfabeto o de 10s despreciados aymari. toda la tipografia atravesara.L . mirando 10s bordes de la plaza el que sufre de penurias que ella porta el persegul -1. la espia. la victima. la tapada por gasas. papeles de diversos gramajes.ocular. gritos destemplados. sonreir.. dm’a cuenta en si de 10s enamorados. Per0 si fuera ella la lectura. para la erudici6n 10s caracteres griegos. la damnificada. escondida de perf11 en un 6rbo1. Si por film o por fotografia en el banco de la plaza la tomaran. la abandonada: gemiria a la vez todas las poses. la libidinosa anciana. estar sentada con descuido en un banco de piedra. se escribiria en 10s dialectos. pondria su expresi6n dulce sentada en un verde banco/ la anciana que hay en ella tor el anciano que hay en ella lee el niiio y su pelota sonrisa a1 lente que le aiera. cubrirse con un diario la cabeza. a1 lector se imprimiria en letras/ lineal eficacia logrm’a. historia matizada. en letra hasta extranjero idioma alcanzm’a: inglCs. la muchacha inocente. terror acaso. jugaria a1 gesto de la mano en la rodilld una caida.

bibliote- .lletfn/juglarid drama burguCsl panfleto/ tragedia y comedid experimental intento/ escritura manual/ impresa letrd estante.

srempre es asi aespues ae ia iiuvra y se determina la extrema melancolia que convierte a la plaza en objeto linico e inhabitado. Per0 tanto tiempo de estar ahi y su mirada se intercambia -pese a ella misma. Todavia 1 esta otra noche no se dl iluminaci6n de 10s far( Tierra hlimeda y el frio crece. Esti enferma o m5s bien se enferma de estar en ese estado. per0 no se comprometen en sus miserias.sus ojos chocan. como actividad cotidiana: amagos de ensayo. trabajo pagado. como si sus historias particulares se desengancharan de esas im5genes. Repite mojada su pose contra el &bo1 y se toma de 61 con las dos manos -hacienda fuerzas para que sus mejillas se tiiian con un poco de colorInaugurada en el vertigo ha dejado la mirada convertida en pura supefiicie y vacua intenta reverdecer. El lumperio pone solamente la fachada para distribuirse selectivamente entre ella. Por eso no se deja enardecer en la contemplacidn. Recordar siempre su actuacidn de profesionales y que volados se ratifican en sus r adajes. su trivial afectividad. Y aunque pudieran limosnear por esas popuiosas caiies. Tampoco son unos cualquiera que podrian limosnear por Santiago. Le restan pocas proyecciones lanzada a1 borde de la esterilidad. mojada alin por la noche anterior. ia ciudad est5 afuera. Asi botada y empapada tuvo 1 I1 1 . aunque el otro sepa de su esfuerzo. Cualquier paseo alli est5 teiiido por la soledad. Convulsionada por el frio su mirada lo busca primer0 en forma casual. como tramoya de ficciones. entonces la vulgaridad seria la forma escrita. Per0 si ella rozara un poco m5s su mirada con la otra y la dejara ir de largo hasta que el negro en ojo negro se frotara. se castra del ojo que la mira hasta gastarlo y recentrarlo en su veridico rol. Est5n 10s pilidos. Per0 despues vuelve a rehuirlos para prevenir la catdstrofe. proyectindose una imagen de desesperacidn o abandono. como adornos. Est5 perdida. pilida y tiritando. como fantasias. siempre ella va a superarlos en su brillada. Esa mania sentimental.5.3 Es que la lluvia ha dejado sobre la plaza la humedad traspasada por ese olor esDecial aue emana de la tierra. es cierto. por fin descansan alli sus ojos. Nada de eso. Vencer el abismo. Esconder la posibilidad. se solaza entre 10s otros que la siguen y aunque testigos de su merma. Sacrifica la mirada. luego indaga.

Se preparan para editados resplandecer y el insomnio entonces no sea m6s que cosa del pasado.marca el error de la tinta que filtr6 letra con letra en p6ginas contrapuestas. Con su lengua limpia 10s dientes: el cemento recogera la imagen. Asoma su sonrisa natural. aprendiendo estos oficios. Elabora su sonrisa porque ella no 10s ve m B ~ U CII C su pruuuc~u comercial y transferible. da sonrisa. del abandon0 de las matrices. Teiiidas las mejillas se para bajo el faro1 y sobre el metal su dedo caligr6ficamente escribe en forma imaginaria +om0 10s niiios. vi0 la belleza en su particular dimensi6n somiitica. en la propia descripci6n de su ojo caido. incorregible en su forma leida por veracidad. LOS otros la omervan aesae sus iugares. Ella ha neutralizado su mirada recomponikndose de la pasajera debilidad de prenderse a esos ojos que ofrecian la ficci6n de una apuesta fracasada.la m6s Clara de sus alucinaciones: descendida. Por fin se levanta y su gesto manifiesta que est6 lista y uno de 10s palidos le alcanza un pedazo de cal. Se agacha con la cabeza entre las piernas y con las manos eriza sus cabellos. tomando precauciones. curvada sobre el cemento ocupando para sus letras amplios espacios. Saca partido de la pelada mojada. Disfrutan sus avatares rehaciendo las planchas que falladas sirven como otro material. vi0 su bellezd se examin6 en su finitud hasta que ellos se tornaron tan irreverentemente perfectos que le imposibilitaron la elecci6n. subersiva de indole. cnsaya sus palaoras. amanecidos y trasnochados se vuelven sobre las matrices. Aunque ateridos no llegan a morder el polvo de la plaza porque sus voces se cambian por grafias y vuelve a caer la prensa y un tono rosa -SU mejilla. una y otra vez hasta que la mano enrojece y se despelleja de tanto borrado . Fetiche de su vestido y sus pechos ocultos. Lo ensava de nuevo en el centro de la ulaza. empieza a construir grandes letras que abarcan todo el - * I A 1 % 3 3 - 1 103 . Per0 el lumperio no detiene sus maquinas. de las arrugas incipientes y el.“donde vas” con letras maydsculas y con la mano completa borra lo escrito. Casi arrastrindose por el suelo. Circulante material abusado por la extranjen’a del ojo ajeno a la plaza que no sabrd de 10s originales estropeados. Nada se pierde y aunque la lluvia 10s ha estragado irrumpen con m6s fuerza. Ha recuperado color y pose. Digo. las revisan bajo la luz de la plaza. que no soportar6 su segunda impresi6n.

centimetro a centimetro. Por eso tapan el rayado. Ha perdido su impasibilidad y ahora el pecho se le agita por el ansia de medir la fuerza del rayado. ritmicos borran la cal. Atravesada y el 4 6 n d e vasordenaci6 Estin titul tierra. Ella se sienta en el banco de la plaza para contemplarlos. para que &os empiecen verdaderamente a leer y entonces cataloguen el acto. Se alejan. 104 . Las migajas caen sobre el cemento per0 no lo percibe. Se comprometan con la leyenda. siguen como protagonistas ocupando el cemento. hueco a hueco. destruyen su titulo. Ella se levanta del banco y se acerca a ellos. atenta como est6 a1 aprobatorio movimiento del lumperio. bar le permite una desde todos 10s puntos posibles. Por fin las cubren totalmente con 10s pies. sin ni siquiera un titubeo por el trabajo manual. El lumperio se retira hasta perderse entre la sombra de 10s irboles. Permanecen rigidos encima. Ellos. per0 la claridad de la cal casi desaparece. incluso algunos de ellos las pisan. Lee sus lecturas aprobando todo. Han comprendido la agresi6n. Como en un baile improvisado. Es evidente que se sienten expulsados hasta 10s bordes de la plaza como notas a1 margen. No se limpia del todo.centro de la plaza. Una mancha gris se expande sobre el centro de la plaza. Aparece 4 6 n d e vas. No la miran y lentamente sus pies se refrotan contra el suelo. Se agacha y con sus manos sigue dispersando las huellas. sabe que ha introducido un corte en sus actitudes y por eso mismo espera que pase el arrebato. Asi nada esti escrito sobre el suelo. comienzan a detener sus movimientos. Sus labios murmuran la frase acercgndose cada vez mis a las palabras. a su vez. dejando grandes blancos entre letras. tomando firmemente el trozo de cal escribe su frase en proporciones alin mayores. Circulan sus vertiginosidad. Una y otra vez lo hace hasta que por fin. Su mano aferra la cal y pedazos de ella se desintegran bajo 10s dedos. aplanan y elevan las letras por su ubicaci6n.con caligrafia impecable. han desaparecido las letras. Ella siempre arrastrada contra el suelo de cemento empieza nuevamente con sus dedos a dibujar letras.

Cada uno controlado por su visi6n. Empieza su caminata entre ellas cuidando de no pisarlas. con parsimonia. Ha vencido. salen multiples y con sus pies confirman la borradura. entretanto. Tienen la cabeza entre las manos. Se demoran para hacer un buen trabajo. Ellos entonces afloran. Espia sus movimientos. E s t h una vez mis ocupando su espacio en una nueva labor. sabiendo que Cse levantari la cabeza y abriri su mano para mirar la cal entre sus dedos y entonces la buscari en la oscuridad. la limpieza no seri total hasta que muchas otras pisadas se lleven 10s minuscu10s pedazos de cal entre 10s pies. bellezas son. ha apoyado su espalda contra 10s irboles y permanece recta de pies a cabeza. esti consciente que ellos si recibirin su mirada. parada a1 costado de una letra. endilgan el pulso. Sabe a ciencia cierta d6nde esti cada uno de ellos y aunque sus ojos no 10s distingan. ensayan sus caligrafias. hasta que su mueca iluminada llegue a1 centro de la plaza y sus rostros se expongan. acceden a la imprenta. Entiende . per0 cuidando de no rozarla. Tan s610 la punta de sus dedos toca el trozo de tiza. Se sientan en 10s bancos alrededor del centro. cae tambiCn su cabeza.Se queda alli. corruptos por la impresi6n. alfabetizados. sumisa. Se levanta y 10s mira: acercindose a cada uno le pasa un trozo de tiza que va rompiendo entre sus dedos. ordenadamente. borran sus supuestos errores. Gira. sabiendo lo que ella espera. No salen y ella 10s sigue mirando hasta que sus ojos se agotan por el cansancio. Sonrie con su caracteristica mueca. aunque claro. Vuelve con paciencia sus rodillas a1 suelo y con el borde del vestido comienza a borrar lo escrito. Se quedan quietos observando y como profesionales empiezan a tender su propio rayado en el centro. 10s fragmentos de letras. hundidos 10s hombros. Con la cabeza baja lo hace y ellos de la misma manera la reciben. Esperfecto. Tan bien distribuidos en sus espacios que el trazo queda libre para 105 . Estin enajenados en la pendiente de la letra. Este lumperio escribe y borra imaginario. Las repasa una a una hasta que vuelve sus ojos a 10s pilidos que la observan desde la oscuridad. se reparte las palabras. anhelante. Ella. sus manos caen. Ahora es ella la que se pierde hasta e! fondo de 10s iirboles.

Van hacia 10s bancos y le dejan el lugar de la lectura y por fin el "d6nde vas" es ella misma en el centro de la plaza.. tan renovada y perfecta en su palidez que podria actm a r por primera vez su rostro hacia ellos.-. Vuelven a buscarla hacia la oscuridad que la alberga.:ma de 10s dedos. Terminan pero adn no se levantan del todo. file esa lluvia que ha negociado el gris perfecto de su vestido. hasta la macilenta cara se imprime.. se imprime el humedecido traje. . estamparan su . Es la misma desarrapada que se tiende sobre la letra y la humedad del suelo no es nada comparado con la manificencia de su echada sobre el piso.. Ha recibido 10s mejores atributos. Tint2 . mojada debia ser. enferma de frio. con la misma humedad del vestido gris y la pelada. cansada..que el otro 1o continde. No puede parar ahora. dando otra dimensi6n a lo impositivo de su presencia.---. Sus ojos miden 10s trazos y vanI hasta 10s cuerpos cansados que se arrastran por ella en la n l a 7 a v rque mudos. Porque no importa el duro cement0 que le lacera la espalda. ya que como apostadora ha ganado de todas maneras venciendo la rudeza. A C Y L Y I . Ella puede desde alli comenzar a leer. para que se complazcan en su pie1 y quizas hasta podria permitir que la midan con la . Pero mis bien se detiene en las alturas de las letras. La detectan y arrojan 10s restos de cal hacia el pasto. Para que esos dedos entintados la trazaran entera. yr. bafiada en palidez. dejan unificar el pensamiento.. reseca entera. 10s mismos dedos que escribieron imaginanamente sus trazos milimetrados. Por primera vez su sonrisa la convulsionalha visto la frase completa y se arrastra sobre ella para frotarse.

.

Imaginar una luz de gran potencia sobre la cabeza inclinada de la mujer. Imaginarla curvada. con 10s ojos cerrados. Imaginar toda la plaza cuadrada iluminada por diferentes haces que se filtran entre 10s irboles. aunque todavia nitidos. entumida de frio. faroles. sin ruidos. Imaginar desolado este espacio. s610 la noche pasando. Imaginar este espacio incluido en la ciudad. Imaginar sus pies iluminados curvados sobre el suelo. Imaginar su mano iluminada sobre el banco de la plaza. Imaginar su cabeza iluminada. Imaginar su cuerpo enteramente curvado iluminado por una luz de gran potencia. Imaginar su nuca brillando iluminada Imaginar la iluminaci6n de sus ojos cerrados. 109 . cercado de irboles: con bancos. desatado.6. sola en la plaza. Imaginar este desolado espacio a1 encenderse la luz elCctrica: el haz largado sobre la superficie. Imaginar que esa figura es una mujer con 10s ojos cerrados. Imaginar a esa figura sentada en el banco con 10s ojos cerrados y el frio extendido con violencia. el suelo embaldosado y a pedazos la tierra cubierta de cCsped. Imaginar a la mujer sentada en el banco con 10s ojos cerrados bajo una luz. Imaginar la ciudad quieta. Imaginar sus pies cruzados sobre el suelo y su cabeza enterrada contra su pecho escondiendo el rostro. cables de luz. construido. Imaginar la luz sobre la cabeza de la mujer. Imaginar la curvatura de su espalda. Imaginar alli una figura cualquiera sentada en un banco con 10s ojos cerrados. Imaginarla encerrada. acurmcada para sacarse el frio.1 Imaginar un espacio cuadrado. Imaginar este espacio ciudadano a1 anochecer con sus elementos velados. Imaginar que esa mujer es una desarrapada en la plaza. Imaginarla en otros gestos circulares. Imaginar 10s kboles mecidos por el viento dejando ver 10s cables de luz y en medio a la mujer Csa. Imaginar a la mujer con la cabeza baja para eludir una luz.

I. ~ ~ .Imaginar sus uias iluminadas sobre el banco Imaginarla sustituida bajo la luz por otra figu Imaginar el escenario constituido por una luz __ = ~ .

. de la desinteligencia del que no conoce el cement0 nada m8s que en una de sus partes.runaaciones que es imposit>le comprender a cabalidad. porque 10s lugares en que se proponen vienen de lo m b primario.

. La belleza del concreto hacia presumir el so1 --n*h. con 10s rostros ergui vida hasta que nos botaron No nos contemplaban ya q limitado no irradiaba la caritula refulgente de lo divino. Cada edificio bordeaba el agujero como iirbol aparejado..La escritura como desatino. Pobres desarra ansiando esa fuerza que nc porque sus expresiones inn y asi.-Anc Escril tirada se del . Vinieronlabrieron huecos en la tierra para construir sus edificios. Tenian la fortaleza que 10s A..A perseguian.

Y asi comparecemos iluminados por luz elkctrica a fundar con nuestra personal presencia el parchc y heridos. si madona. En todo lo onirico. tal vez levantemos el rostro en este paisaje retrocedidos de carnalidad para recien entonces enfrentar estas edifica refulgen en plena autc Escribi6: me mojo de pur0 tormento. me empapo 113 . Saltanc a la previsible primera plana co fachadas en este desorden que implica el cumplimiento del quc recibe honores que le son dado! prkstamos por 10s huecos que h dejado 10s otros.La escritura como ticci6n. permanentel distanciados podriamos acceder sorprendidos a agasajos.

segur luau LULal. .

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para ratificar la noci6n de cambio esteticc por el mayor n6mero de pasadas a1 interior del pensamiento. Sin preguntar parecer alguno nos vinimos escarchados a traspasar 10s ojos. Los heroes se convierten en huellas a seguir entre 10s cables con simbologiai extrafias. La Cpoca de las fundaciones era la der atascada por subterrheos que invitaba a1 esfuerzo cardinal/ puntos cardinales mirando la luz que se filtraba afiadiendo un espectro m6s a1 concept0 de belleza. Escribi6: mhdame a1 otro madona. 116 . ah si miindame de una vez a todos 10s otros. MAS bien resultaron breves a las edificaciones que destellaron de modo absoluto. repitiendo poses arquetipicas per0 sin ninguna concienc . Las estaciones no desaparecieron en forma concreta. Envolvimientos paradisiacos que a todos confundieron en la multiplicidad de su histeria.La escritura como sentencia. casi leyendas.

p que una vez puestos en la vida necesitamos tendernos en su plataforma. bliscame el surtidero.La escritura como refrote. Escribi6: arrastrame hasta el agua madona. Las seiias iluminan las cabezas y ordenan llenar las construcciones que vuelven a1 estado original: pkamos . sin configurar de ninglin modo signos n configurar nada en realid. Permanecim empotrados en estas nuevas . Un transformado en otro miramos la ciud: no asemejaba nada importante en si. Todo confluia hacia 10s edificios . 1 I7 .cuerpo fijaban el transcurso. pero distantes y sin voz. Llegamos homogCnc a1 fin. en 10s respiraderes de esos anaqueles. con el polvillo que consil laceraci6n. Se creaban asi sistemas que requerian prontamente de implementaciones. preveian sistemas comunicativos.respiraciones. Entonces todo qued6 adentro.mente .

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Ibjetivo.
- ._
r.-(3_ _ _ _ _ _ _ _ ---liarnos sin respuesta ccjn
que agradar despues de tamafia empresa. Nc
miramos las manos que no tenian huellas
sobre las lineas y por eso empezamos a se
ingrhvidamente distintos. Estirado
las construcciones, 10s cables perr
constatar que se abren bifurcacion
insospechadas/ la grandezd asi la
podia extenderse para siempre, co
dnico, de modo equidistante a1 tiempo que
todavia no tenia medida entre tanta
concavidad. Los edificios modificaroi
cuerpo y la mirada - c o n ingenuidad
sorprendente- de ahi el ansia por lu:
desde 10s hoyos revestidos por otra materia.
Partida desde lo negado a la vida y ya no
supimos vivirla de otro modo porque el
habitar era la quimera: un modo de esperanza
concluyente.

La escritura como iluminaci6n.
En esta ciudad reconstituidd de operetd
se realiza s610 la norma restringiendo
la imagineria: se extienden entonces grandes
.. S
paneles populares prival.
y rotativos, enormes ca
de nombres cotidianos.
Se imaginan:
en poses distintas, liter:
antipodas de la fundacic
ornamentos religiosos q
. desvirt6an.
Despiertan a1 amanecer y J
sibanas traspasada por algc
que el terror.

. .

Escribi6:
son palabras falaces todo esto
I20

La escritura como burla.
Era un espejismo con claves fijas. 1
de tanto cement0 se nos producia 11
no detenidas/ creadas las-nociones de alto
y bajo: el sol dirigiendo la mezcla.
Envejecieron de tanto construir. La fiebre
remitia a formas anacr6nicas/ vacios y llenos
asolaron las miradas. No dejaron nombres
propios. M6s bien usufructuaron de 10s
consignados por actas de nacimiento. Prevalec'---estilos an6nimos que titularon paisajes complel
en distintas zonas, a partir de huecos horadada
La Cpoca de esas fundaciones era idCntica a la
Cpoca de las m6quinas/ seiiales de ruidos:
festines.

. el nombre mismo pais que nos conden6. Lo S I era tabla jugada en todo su espesor . Y de tanto proteg cabeza el cuerpo qued6 deterioradc Por la asolada. nos inclinamos.a1 contrario. Td que no me conociste entonces jamas sabras nada de mis verdaderos pensamientos. ilusamente nos sep para enjuiciar las fundaciones. Olvidando que hemos recorrido este miserable con el nombre cruzado so pecho en letras de stras.La escritura como abandono. aho por pura negaci6n un estado amorl aglutinante que nos convierte en ci nuestras mentes. Margi toda producci6n. normados y transfc comparecemos.

Nada mhs. Nos contaron que en esas fundaciones hub0 vencedores y vencidos. . per0 insuficientes para tanta cabeza que aparece anterior a fundaciones de vida. excluidas por nacimiento. Desde el trazado de las calles que vienen a abrir otras vias hundidas por 10s ruidos. Yo digo que eso es verdad a medias: hub0 vencidos y muertos.La escritura como erosibn. Nuevas fundaciones como llamado de atencibn para que 10s chilenos descansen sus espaldas en esas mhquinas que alzardn en varios centimetros sus cerebros.

encendida. .Escribi6: iluminada entera.

.

TU eras el Unico que estabas cerca y por eso la sostuviste y entonces ella te hablo. a cualquiera pudo pasarle. le dijo el que interroga ba. Eso lo saben todos. algo m u y formal. yo n o vi esa escena. de veras que no lo supe. No supe mas.Est0 n o es justo. M e apresure y la tome. aunque mas bien disminui el efecto del golpe. dijo el que lo interrogaba. un agradecimiento. pudieron no ser ramas. contesto el hombre. -Fue algo casual. En realidad lo de la rama de 10s arboles era apenas un reflejo. -No m e vengas con esas cosas. casi infimo. penso. Hacia frio. lncluso es dificil recordar. -jPero recuerdas la escena entonces? Empecemos por alguna parte. contesto el hombre. ni cables. seguramente porque no revestian interes. por eso ambos luchabamos por mantener el equilibrio. Sin embargo y por eso mismo no puedo recordar sus palabras exactas. contesto el hombre. En ese momento n o pude visualizar a 10s otros. Yo iba por alli. pregunto el que lo interrogaba. Estaba en una mala posicion yo mismo. -Estuviste inclinado con ella mas tiempo de lo usual. contesto. Tal vez m e agradecio. 10s cables de luz. de pronto la vi tambaleary supe que caeria si n o la sostenia. Describe lo que ocurrio. Desde su postura no alcanzo a ver casi nada mas que la pura percepcion de I27 . -Tal vez. porque de todas maneras su cuerpo choco contra el cement0 y casi estuve a punto de caer yo tambien. Despues la levante y segui mi camino. luego levante mi mirada y divise todo aquello. En realidad n o tuvo ninguna importancia. dime simplemente que te dijo. ella estuvo a punto de caer y yo m e adelante para sostenerla. A todos nos ha pasado una cosa semejante. No se que dijo. estaba oscuro. Desde mi posicion veia solo parte de su rostro. -jSe acercaron 10s otros? jalguien trato de ayudarlos? indago el interrogador. -Porque no podia levantarla. per0 yo solo alcance a ver la rama de 10s arboles. Por que. o quizas fueran 10s costados de su cabeza 10s que le dieron esa impresion.

respondio el que interrogaban. Cualquier cosa que dijera era proba ble. Es verdad que 6sa lloro pero y o no puedo saber el porque. Es claro que no lloraba por mis palabras. l o que usted quiere saber ya se lo he dicho y no es cosa de tiempo.. -Lo que tienes que hacer es contestar a mis preguntas. -Pudo ser el dolor de la caida. como y por que corriste a sostenerla y y o mismo estare cansado y ya habr6 perdido la paciencia contigo. -Ella no cay6 del todo. -iY que era pues?. Sus palabras debian ser cuidadosas. replico el interrogado. Pudo haber estado llorando desde antes y quizas su vision nublada la hizo tropezar y provocar ese incidente. Sabia que la cinta corria en alguna parte. Viste eso. Por que no lo dice de una vez. jverdad? -Es cierto. de que modo te aprovechaste. Tenlo claro. se te producira el bache y entonces m e diras llorando que cosa le dijiste. Usted quiere otra cosa. parece que usted mismo tiene la respuesta. solo eso. -Per0 ella tenia 10s ojos llenos de lagrimas. dijo el que interrogaban. -Pudo ser asi.y cualquier cosa que le dijese no pas6 de ser u n consuelo. yo la sostuve. pregunto el interrogador. Estas m u y satisfecho de ti.su rostro que lo impulso a imagenes. -TU la hiciste Ilorar. dijo el interrogador. jCrees que eso la afecto acaso? -Mire. contesto el interrogado. le advirtio. ella Iloraba. Fue algo que le dijiste. contesto el interrogado. Sus afirmaciones eran plausibles. y su aspec128 . Tengo mucho tiemPO. aprovechast e bien su caida. Y mi apariencia no tiene nada que ver en esto. En parte aminore el golpe -corrigio el que interrogaban. pero el otro no tenia como certificar lo que el habia visto. -iPor que?. Lo contradictorio era grave. El interrogador entonces lo miro y acercandose casi le susu rro: -No est& tan seguro de ti mismo. dijo el interrogador. asi es que dime: idesde cudndo la observabas? j c 6 m o fue que llegaste tan rapido hasta ella para evitar la caida? -Yo pasaba por alli. pero no fue eso. Tarde o temprano tambalearas tU tambien.

. Pudo haber sido eso. -Asi fue. De eso estoy segurc3. LG ~ W VUG I =I I=I = I VUG labia y 10s arboles te estaban protegiendo y estabas tan atento a ella que cuando pas6 cerca tuyo saliste de tu escondite para sostenerla y entonces le dijiste algo hasta amedrentarla y hacerla Ilorar.mvJ---. respondio el hombre. -Si. Fue casual. en ese momento lo hicc -Ahi ella tropezo y tu te acercaste y la tomaste.1 nile interrnnaha . dijo el interrogado. m e miro. pregunl. Y entonces creiste que &sa era la ocasion propicia para abordarla. ya se lo dije antes.v. porque la inocencia de la situation te protegia. contesto. Y. fue cosa de segundos.to m e Ham6 la atencion.Q u e queria mirarla -Desviaste entonces el c a r i n n nI in+nrrn gador.tr5 e -. lo interrumpio el interrogador. aunque se demoraban mas de la cuenta en levantarse. Precisamente eso fue lo que permitio la rapidez de mi gesto. Ese pequefio desvio motivado por la simple curiosidad. que pensaste ento . Reconozco que torci un poco mi camino para cruzarla y asi poder mirarla de cerca. Cualquiera en mi luaar habria hecho " lo mismo. se debia a lo --" -cnc. Ademas habia un poco de luz natural. -Es una historia fantastica. aseguro el que lo interrogaba. En todo cas0 era suficiente para percibir todco eso.. -Si. Eras simplemente alguien que ayudaba a otro y de ese modo lo que le dijiste se ocultaba porque tenias tu boca pegada a su cara y asi hacias imperceptibles tus palabras.m b .. Tal vez fue el temor el que hizo que las lagrimas le chorrearan la cara. 41 tal vez tu presumiste que te miraba o quizas ella +a m i ru An n r m i i n ar-c ti'i cnl-manta al m i l a I n h3t-rnun. i -Porque nuestros oja gado. -LElla t e miro antes?. dijo el que lo interrogaba. -Por que Crees eso. AI menos eso seria razonable. -Per0 dime: Lcomo puaisre ver sus OJOS SI esraDa oscu ro? -Losfaroles iluminaban la plaza.3 I I 111 \# LU aUIa1I ILG IU I 129 .

per0 a1 atardecer o en 130 . quedaba oculta por la tuya y la oscuridad de la plaza. sin que se notara su irritacion. ya se lo he dicho todo. respondid el hombre. todos tienen una dimension particular y acotada. La cosa es mucho mas simple. Debio haber hablado sin impaciencia. reglamentado. j C o m o alguien podria haber entrado a la plaza por alguno de sus costados sin que lo hubiesen visto?. no. Ahora el otro quizas se enfureceria y perderia definitivamente la calma.incomodo de la posicion. 10s faroles. esa se cruzo conmigo bajo la luz y la misma luz permitio que yo la viera y no se golpeara contra el cement0. Son cosas demasiado desarmables las que presentas. Hasta las lagrimas de ella eran explicables por la sorpresa y el dolor de la caida porque su cara. 10s cables. eso n o pasaria. dijo el que lo interrogaba. La plaza no es como otros lugares. quiero decir que alguien estuviese oculto por un arbol y que ella no lo hubiese advertido de antemano. lentamente. respondio el hombre. En el dia es algo distinto. Me parece una buena fantasia. -Desde un punto de vista es probable. Es posible. Una vez que se la ha conocido bien se percibe inmediatamente cualqaier extrafieza. Es un espacio circunscrito. Per0 en la plaza eso n o podria ocurrir. j n o esverdad? El interrogador habia acercado de nuevo su rostro al del hombre y hablaba en tono bajo. especialmente si ella lloro. Nada es inocente. mientras te contestaba. Por eso agrego suavemente: -Entiendo que usted pudiera pensar todo eso. Cualquier punto de vista va a contemplar a 10s otros. -TU has mentido desde el principio. Tli conoces la diferencia entre la luz natural y el artificio de la luz electrica. jCaminar bajo 10s faroles entre 10s bancos o atravesar las rejas para quedar oculto entre el cesped? No. Cualquiera puede equivocarse. -10s bancos. todo eso de las miradas y ahora el que nadie pudiese entrar a la plaza. Estas actuando como un aficionado. Camuflarse es muy facil. per0 de verdad que en la plaza lo que usted dice no podria suceder. -jBajo la luz elkctrica?. el cesped. eso n o es posible.

. -. . tocarla y hablarle. insisti6 el otro. carrhiar +nnn socavar su agotamiento.sorDresivo de la situacion. Pero n o era posible. Su cabeza estaba practicamente bajo la mia. pero a pesar de est0 el golpe fue suave.r y el otro lo pasaba alrededor de su cuello. rai vez ramDaieo por un mal paso. Pero en fin. alterar el punto de vista. I I - . lo. t u sa bias perfecramenre como nacerio para n o ser visto y aprovechaste el unico resquicio para acercarte.. terminemos: que le dijiste? Comenzaba de nuevo. inutil. -Que te contest6 ella. . las perso nas. nuevamente. dijo el interrogador. . eauilibrio . n-La tome IOmas raptaamenre que puae. lo interrumpio el interrogador . _ -No esroy seguro. -Solo parte de 61. pregunto. Era como una escena circular ensayada una multiplicidad de veces. esta programado. Mas bien su perfil.* ~. pregunto el interrogador. -Donde se produjo la caida. I ~! ~ a * I I _ I ~~~ - I . Modificar su rol.r . en el centro de la plaza. el -. . Perdi . -Por eso mismo quizas. por eso simplementc -Nada importante. I . Empezar de nuevo pero con otro principio.7 - I r . continuo el que interrogaba. -Que la hizo tropezar.ue hiciste entonces? .Dor r -Describe la posicion en que quedaron. pasar a otro asunto desenmascarando la fragilidad de la base. o quizas fuera una baldosa mal w e s t a o habia alao en el suelcI que no vio. -No se. respondi6 el hombire. unas palabras amable tia mucho o algo parecido. -Ella estaba de costado sobre el cement0 con la cabeza ~~ . El ruido . creo que m e agradecio el gesto.. -Pudiste verle el rostro entonces. -.. alli justo al centro y que todo eso pasara desapercibido. -LQ . sin emDargo su cuerpo llego al suelo y y o mismo estuve a punto de caer.la noche el desplazamiento ya esta Dronramado. Una escena errada. Penso en romper ese circulo. -En Ila plaza. que hizo entonces ella? 131 .

respondio el interrogador. nac interrogaban. -. la caida lo impidio. -No veo por que mis palabras la habrian hecho Ilorar. tal vez ioraDa anres a e la caiaa. -Ese hecho es premeditado. lo sabes perfectamente y yo tambien lo se. Por lo menos asi lo he visto. La cosa es que digas que queria esa con el pedazo de cal.-Una de sus manos se apoyo contra el cement0 de la plaza y Ilevo la otra a SIu cabeza. Per0 en fin. lo volvio a interrumpir el otro.. -Es imposible. -jY por que 6 -No lo se. ique presumes tu? -Que la recogio de alguna parte. no tengo la menor idea acerca de que podria estar haciendo con la tiza entre 10s dedos. aigo que aprero contra -Porque tenia algo en su su c -I-- -c r l ( -U -G -Porque eiia estapa cas1 rapaaa y la nza se aesmigajo en su craneo y cay6 sobre el suelo. insistio el interrogador. -Por que hizo eso. yo mismo lo vi y hasta me quedaron residuos 132 . _ _ _ _ _ ___*_ mano. lncluso le mancho Darte del rostro y la I -jQue hiciero -No lo se. El hombre lo miro y luego dijo: 4 u e r i a tal vez escribir algo. dijc el interrogador. -No lo se. -Es cierto. asi es que la tiza no pudo llegar por casualidad a sus manos. Porque tu has dicho que la tiza se desmigajo por el suelo j e s cierto eso? Claro. ella sin duda pretendia eso. ind interrogaba. es infantil. casi sin darse cuenta y que la llevaba en la mano como mer0 automatismo. -Pero. siempre se hace eso. conresro e hombre. Pudo haber sido la impresion de la caida. -NO IO ~ 6 . -Y por que tenia la tiza en su mano. Eso no puede ser cierto. -0 quizas fueron tus palabras.

esos mismos..*A -1 -Per0 habia llovido GII 1-IO -I--piaLa. tienen fijaciones extraiias con las cosas. . I-L. El interrogador y el interrogado silentes. rarecia casi desesperada 0 . -jPor que lo Crees asi? -Es culpa del escenario: esa monotonia... yo he visto cosas asi antes.-I-*----:A-...-*. jcieirtO? -Si. Incitan a la ocupacion. tzaiaua GI iipaiauu I iaaia I U I~iucaua.. afirm6 el que interrogaban. Eso se tradujo en hume-S i.ella. -Y aue hiciste para soportarlo. esos son 10s que tienen fijaciones extraiias +so dices. el dia anterior. lo sabes tambien j n o es cierto? per0 antes. perturhada. Algunas personas son impredeci bles. El movimiento en la plaza procura el orden y el sentido de su organizacion. --iY 10s banco -Los bancos tambien extreman la miraaa.-.infimos de ella en la mano. su amona constitucion. ----.lmclL.. Toda abulia es empujada hasta la ceguera. que de otra manera no es explicable ese gesto.parecia confusa por. De eso m e di cuenta despues. 10s bancos de madera.. Alguien transcribe I(1s parlamentos.. Es 1un escenario.. --iY por que Crees aue ella la adasto contra su cabeza? j p o r que lo Crees? -Puedo no haber Estado bien. la locura i ca beza. -ESL~IU~I iraiisiuu. -TU dices 10s de la plaza. --i Y el frio? 4:laro. La cinta sigue corriemndo ubicada con precision. inquirio el que interroa- Anan . dacI.*-L-. sentias tu? -L Lo -. Posiblemente una fillmadora 10s encuadra. al menos. la misma soledad. la incomodidad y hasta 10s cables paralelos llegan a irritar 10s ojos enrojeciendolos. playulllu GI IlllGlluyador . el frio. Aunque despues de todo no es tan extraiio. continuo el interrogado. el pasto. contest6 el que intc:rroga ban.

de mi paciencia. -Eso es una locura. reproducir ese original. I ai V G L todo avanzaria mucho mas rapido si lo preguntara de una vez. -NO I -0.a. -Per0 dime de la cal en la mano.b u I I I ~ I ULU a aU -I. Estoy cansan 111 . Solo por eso hablame de la tiza de nuevo: j c o m o se llevo la mano a la cabeza? -Usted nunca podria saber lo hablado. Es cosa de paciencia.. inquirio el interrogador. -TU hiciste eso jverdad?. respondio el que interrogaban. Rehacer la escena.I - ULIQ buaa. insistio el interrogador. esta tentandome. -Revento la tiza contra su cabeza. consumir unos cuantos gestos. Pero contesta: 134 . nada mas puede interesarme salvo verificar algunas palabras.Gaud V e L qUt5 YU IU qUlt5ld. -jTU lo Crees asi? i D e veras piensas que n o tiene ninguna importancia? Mira. incluso doblar tus gestos. Podria decir una a una las palabras pero quiero que tu las repitas. respondio el hombre. IG ulya WLI a uwaa.I U I ~ L C GI u u c 1 c v c i iiaatcz la L l L a b w i ca beza. Ya todo es asunto consolidado. Siempre ocurre esto con 10s principiantes. Eso es inUtil. -TU estabas casi encima de ella y su cara chorreaba de lagrimas. u a ~ c u ~ y u U I Gc I ~ U G . esas palabras convencionales. es facil notar eso. la revento en el momento clue v o la tomaba Dara evitar -jQu )gaba. -Para que habria de hacerlo. contest6 el interrogado. Prefiero constatar tus inflexiones de voz. Anda hombre: j q u e le dijiste cuando la tomaste? -No le dije nada importante. Ut5Ut5lld5 IIdUelIU l5lll~llUIU desde el inicio.

. .. Lo impuesto de la lectura. sin Iagrimas.. m i guion era malo j e s o quieres decir? 6 1 1 1111.. s_ u_ _s oios dijo: 4 u e .- jpor que irnpedir la caida? Estaba Pronramada.e que ella se golpeara. -Per0 usted avanzo y aun de reojo pude notarlo. Estaba encantado con la caida. Habria sido m u y doloroso. Tentarla. Fntrnneante la toma -Asi fu -Asi f u -Asi.C o n f e s o . era mi rot. mucho mas bello al fin y al cab0 mi gesto de recogerla. contest0 el que interrogaban. Lloro. -Eso tampoco es verdad. lo hiciste'? -No qui: . . Como ensayo. Si trinchera con el ojcI en el lente y sus acolitos movian y sincronizaban el sonido. . Tal ve.zse habria roto algun hueso. I 135 . . Era una mala escritura despues de todo. borrar palabras. Ese escrito no merecia tal golpe. abominara. Dejarlo mas bien conno borrador. esa se habia preparado. hice lo que debia. Pero no fue asi: aprovechaste esa coyuntura para hacer que esa confesara. se desdiiese de lo afirmadn. Ese fue t u trabajo. i Por que . -Es cierto. pero despues de la caida.A g A n IWIe+nA eahn. Se apoyo en reflectores. pero no de pena.encendieron.se . se te pedia el gesto. Nada de eso. . acosarla hasta la duda.. . U n pequefio desvio de la mirada. Estaba programada. D L G u aauc. Su cuerpo extendido para nada. El interrogador se ICwant6 v. es cierto. Corria el rollo y usted no cejaba.. la luz de la plaza era insuficiente.. Camara en mano erz3 el costado opuesto al mio. jEstas contento? -Si... bualquiera habria actuado de la misma manera. pero insisto que era mi rol. Eso es muy grave: interrumpir una escena. exactamente asi fue. denunciar la luz electrica. inclinarse sobre ella para decirle atentando contra su facha. No para ser golpeada de esa manera.. Eso fue en suma. No podian tragarse cualquier cosa. la cabeza quizas se A . -. Solo eso. sino por la impotencia de su produccion. GI b G i l l l G l l L u . sin palabras. . pero reconocio lo banal de su rayado. nI nnmnn+n nn f i n mil-1le habria uaiiouu. solo eso.. Hacerla perder su confianza.

No tienen valor. -iMe sigues? deja ese pestafieo habra que romper 10s originales. Per0 se estropeo. Corte y tome instantes que eran disimiles entre ellos. se gastan de tanta pasada. Manipulada se cargo en la tradicion de lo tragico. anexa Nidos : dist orsion a. estan mal montados. El tecnico suda. La muchacha parece que se ha retirado o al menos ya esta en otra cosa. Requiso las tomas y y o tambien en la oscuridad de la sala asisti a la proyeccion de 10s copiones. Sus asistentes murmuraban y alli usted que seguia el ritmo con 10s labios entreabiertos. Per0 era mas simole. anacronico. el telon t e i i d o que nose cubrio. El produce por tecnologia erratas. Sin recursos tecnicos no habia sin0 una univoca interpretacion.-Era impropio mas bien. Habria que estimularla para que empiece una de las suyas. Tome su confesion y las cintas la sostienen. con tanta luz no era para la iridiscencia ni para la palabra segura. Su caida es inminente y la prensa espera. ese oficio que anunciaba su presencia era nada mas que un recurso de su vida persona I. Las dan vuelta en cada sonido y tambien son elevadas en la mesa. su complacencia. La muchacha esta correcta en I36 . Espie sus gestos. mucho mas m e eso. Por fin esos originales estan rehechos. Revento la tiza entre sus manos Y se desminajo hasta que las luces se encen3 palabra no se cc -La muchacha carecia de estilo. altera notas. burdo. Los asistentes asintieron con las cabezas bajas. interrumpe. -1mpedi la caida. Dijo: -Y tal vez por eso estuve este tiempo cambiando el montaje. Torno la prueba del rayado como comprobacion veridica. Avantan. caracolean. Hacerlo de nuevo es una empresa. Ella tenia otros proyectos mas vitales y abarcadores. sus ojos relumbrantes ante la caida esperando la rotura.

Sonrie Tiene tiza entre 10s dedos. burle sus andrajos con mi pinta y m e tire encim a como poder. Era ese el unico momento para acercarme y hacerla renegar de lo escenografico del montaje. pararon las maquinas justo cuando la muchacha mudaba la voz para decir por enesima vez "idonde vas?". Dio la voz de corte. poner caras. Cruce esas desfachateces. esta caida es fragmentaria. dice el hombre. tu parlamento esta balbuceante. La plaza en verdad esta casi vacia. yo solo habia pensado un poco. Es verdad. sino con seguridad en mi oido dijo "es tiempo perdido m e redujeron a cuadros y yo misma a letra y esos mismos a acciones. Se amontonan sobre las mesas. Los bancos estan rayados. corrige la ca Iigrafia. 10s troncos de 10s arboles. algunas meditaciones. Le dije: andate de aqui. El interrogado confiesa. Per0 es asi: Recorren buscando 10s originales. piensa est0 de nuevo.su pose. Anuncian en escena al interrogador y al interrogado. pastosa. oir el golpe. lenta. Se preparan la cara. El hombre toma la camara. Retoma la voz. Le dije: tu estas considerada ya entre las profesionales. Le dije: borra lo escrito. yo vi esa escena: La vi tambaleary m e apresure. La maquina en otro sector sigue su ritmo: la entintan y el hombre da la orden. argumentos casi". utilera. Es verdad que pase por encima de 10s otros que tambien se apresuraban para verla. Rumas de papeles que ya son parte del pasado. aguardan 10s testigos. 137 . La voz d e ella tambien aparece. El subterrane0 se despeja hasta neutralizarse. Le dije: si caes ahora no habra posibilidad de rehacer este entarimado. que no lo dijo en realidad. reposa. Las ropas tambien estan correspondiendo. Ha empezado el frio. no sirve igualmente seras impugnada. el suelo. Estan llenos 10s archivos de sendas proclamas ordenadas para su catalogacion final. tratar de robar un instante de camara. es demasiado. 10s faroles. M e reconocieron enseguida. Entumida se dobla sobre el banco.

en offset.Sera imDresa en tiooarafia. una mancha aris .

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G.E. 144 . 3 Mugeh’onda corp-oral Brahma su ma la mano que la denuncia & brama.

signo o escritura que va a separar la mano que se libera mediante la linea que la antecede. barrosa. Es solamente marca.Horizontal sentido acusa la primera linea o corte del brazo izquierdo. 145 .se vuelve barro. En cambio -hacia arriba. Este es el corte con la mano. barroca la epidermis.

aparece y emerge siguiendo rigurosai muiieca. . Este segundo corte est5 regido por el primer0 del brazo izquierdo. La distancia que separa 10s dos cortes es la superficie de la pie1 .es manitiestamente mas de manera superficial. . UCUII.que . LQ IIUJQ JC IIQ IIUIIUIUU C I I ~ I C I .

I U b O U U u .El tercer corte est5 fallado a1 interrumpir en una sentido horizontal de las lineas anteriores. l O L U UIIIyIIW TI P I r n r t m m i c m n CP J b L b W I I b I. .IW 0” :nancha dejando en la oscuridad el nacimiento o fin de su trazado. rbu‘IIyw Ub ylb.I. La tercera linea -mirada en el conjunto de las otras. viit-ctro iin o m n n Am n.O. . pese a que se :onserva la direcci6n recta.ol m 6 c .acusa una :rrata o bien el intento por cambiar de recorrido..‘UO ornnlin u o l o xricto 1u . La tercera linea es discontinua de las que la preceden.. .

I48 . 3oore esa misrna superficie el corte parcela un fragment0 que marca un limite distinto. El primer corte se establece como ensayo general por cuanto hay otros que sucesivamente se integran. En ese sentido es que se acude a aislarlo solamente para mostrar la primera marca que se establece. Entonces j c u d es la frontera? jel corte mismo? No. El corte debiera verse como limite. es apenas la setial. El primer corte es un arrebato -es un !ob* a lo plano de la superficie de la pie1 a la que se divide rompiendo su continuidad.porque rompe con una superricie aaaa. Se da una linea para que se actlie. 31. El corte es el limite.

que solamente serii rota por el ojo que corta alli su mirada. . ..corte (su corte) y . Empero.UIK WIIIU CII ia prupia iuiugiaiia: Miis bien se lo fija como tal. iY el ojo entonces? El ojo que lo lee. se encarcela en una lectura lineal. el trazado del corte es un surco sobre el que se opera evidencihndolo de ese modo como una sefial. Si se lo devuelve fotogriificamente se lo aplana en el rigor de una nueva superfkie. se vuelve trinchera o parapeto bajo el cual se protege o se esconde una actuaci6n. Por ejemplo. La representaci6n se da en la medida que se actCe sobre 61. 149 .63C ~cpicseiiiaGII SI IIIISIIIU el C. erriitico. El -ojo que recorre la fotografia se detiene ante el. s610 constreiiido por su propio contorno. a1 estar como un surco. est6 hundido bajo una superficie que ha sido penetrada. Como surco.

pudo entonces haberse corregido implantando la horizontalidad a todas C. frontera. m l o A n a m t n tarnnr nndn -1 a i n i a u u b n ~ b~ b i b b ic .lCL. Porque es curioso que este tercer corte sea el tinico que cambia su direcci6n en relaci6n al estricto sentido horizontal que conservan 10s demds. a .IU ut: su LIuauu.lo .----1. w 6 l n m n h n m l<-nnm no< h m n m n n-tn-nnm -f. i S e debi6 tal vez a que ese tercer corte fue el primer0 y se realiz6 . r l aa i r l ircuiuuuUS apenas un grafiti en la pie1 del brazo que entra en 61 oblicuamente a la manera de la firma sobre un cuadro..* 1 0 . oi a n i iuGaG.n ouii-iu.Supongamos: Que se eligi6 azarosamente la superfkie y sobre ella se realiz6 tambiCn en cualquier sitio el Psnmer corte. sino que marc6 un limite huella. u i c b -1 rrf. parapeto.._ --. biiLuiibba bi yiiiiibi b u i ~ b[yub bn c.1 tercero) no vino a liberar la mano. -.mnr 7 Cn1. A1 ver ese resultado oblicuo.. t:s ~ l I c L l i l l l l c l r l e _ _ him.--. . se obli .--A c. entre una parte y otra de1 brazo . Si _ _ se _ _ atiende a posible que asi haya sido._^-1. trinchera.taf.n n m a i a n u u a n i i i i b a n . -1 nndn /n.mnm nn yiiiiicliu \rii ~ ~ 1 . el tercer corte PId r i a haber sido el primer corte qucs . ' De esa manera.

.

La cuarta linea, en cambio, es m6s reducida que las anteriores,
per0 vuelve a la direcci6n horizontal que habia dibujado el primer
y segundo corte del brazo izquierdo.
El trazado de la cuarta linea est6 brevemente interrumpido por un
fragment0 de piel, lo que podria permitir el !
a) La linea fue realizada en m6s de una etapi
b) La hoja que efectuo el corte se levant6 lei
El cuarto corte del brazo izquierdo reitera las I I I ~ I L Q~~I I I I I C Iy~
segunda, descart6ndose de ese modo el trazado oblicuo que pudo
haber impuesto el tercer corte.

I52

El quinto corte de su brazo izquierdo delata su incrustaci6n sobre
una superficie distinta.
La superficie sobre la que aparece esti modificada por una quemadura en la piel. Asi este quinto corte se inscribe sobre (0bajo) la
epidermis quemada, que se ha vuelto a ciencia cierta barro, barrosa, barroca, en su tramado.
El quinto corte, en cuanto entra en relaci6n con otra forma de
atentado, establece la dualidad de la marca:
a) Corte que fragmenta horizontalmente la verticalidad del brazo.
b) Verticalidad que tambiCn es resentida nor la huella de la Diel
quemada.
c) Corte y piel quema
fotografia.
~

corporal.

153

De las escenas anteriores se desprende que:
Definir aisladamente 10s diversos cortes resulta un subterfugio por
cuanto ellos se articulan en la medida que cada uno va iluminando
el recorrido de 10s otros.

-- =------ ~---_-_______-__
----__-__- - - =-- -__-sobre la piel:
Arrasados por la quemadura desaparecen 10s v
izquierdo, la costra levantada, erizada sobre 10s
es otro decorado del ensayo general.

---

.

Su sexto corte es la abulia de 10s otros. Se apropia del espacio lineal empujando. 1.De 10s fragmentos anteriores mbs el sexto corte. El hastio del sexto elemento es un hilo suelto de las quemaduras. 2. La utilidad de su fragmentario rudimento: el metblico y fino instrumental se aleja de la huella fotogrbfica. obseso y fugaz apenas se marca en 10s bordes. la hoja sobre la cual se escribe la marca. expulsando el sexto corte. La sexta linea por su debilidad es el excedente de su ensayo. mas la pie1 se ampolla oscureciendo la sexta I inea . De triviales objetos se fabrica una pose. Registros de traza antigua tambien en su arquetipica plana. el vertigo y el hbbito. Cotidiano material. Es traspasado. La quema-dura lo absorbe y determina todo. Brutal arrebato a1 tajo. . Sones arcaicos se entremezclan en su arte: reconocibles citas.

157 . Mantiene la vista fija en pequeiios parpadeos. permanece asi por un lapso de tiempo y luego levanta la cabeza y mira. Se va a iniciar el Ensayo General. Se sienta en el suelo con 10s pies descalzos. y tal vez s610 por eso tiende su pose en la plaza. su cabeza est6 ligeramente inclinada hacia abajo. Sin mirarse la acerca hasta su cuero.Hace frio. Los dedos de su mano derecha sostienen la pequeiia y afilada hoja.

.

Cae para resurgir en esta examinada que se pega en su propio doblaje.I rwaua en mera presenwciun reuruena su gesucuiariie aVdUUIa y se desenrolla formalmente acusando su propia maladia. Est6 al borde de 10s excesos y la preparacidn recorre con la toma de sus gestos todo el difundido espacio de salvas como: clarined inadmisibles instrumented el frio la sediciosa redoblada todo eso que se vierte por 10s convencionales orificios. retrocede hasta la par de si misma y vuelven a asomarse sus antiguos giros: rupestre eximia voraz que tanta celebracidn la conllevan. Reniega/ correntina catrea su embeleco sudante tb. establecer su misma distancia y se embelesa a su pesar en la refulgente marca. sin embargo. Hibrida y triunfante est6 lista para emerger: es cosa de la luz y de este pertinaz ingulo que alli la designa (per0 ella rota siempre para no dejarse atrapar por la pose) Nada la sojuzga a una permanencia. 161 . marchita la desvm’an gestual. La huella permanece esta vez pristina de errores. Luz y Angulo. Sintetiza 10s timidos haces que por economia la suturard no duda en transar sus particulares limites. Planea su misma manipulacidn para lograr su equivalencia intima. Larga para afuera embotada/ no logra. No esa condicidn que por voluntad habia establecido al indagado cemento. longa + su nombre no logra engarzar con la luz del farol. Le llega -la mancha secular y la tifiemas no vencida del todo revisa 10s mismos disponibles apodos que la habian condicionado.

. ..cida y esquiva la nominaci6n que estaba a deja vencer por la comodidad de estampar a llama a detenerse en la forma que podria evo lo que se estaba perfilando y su mano soba y quiebra el phegue rompiendo esta hipotCtica encuadernaci6n el impulso de la guillotina que cercena la hoja corta la veta y el tronco se difumina Aunque mis duro el metal la oblig . . ~ -. M-1-- en cii w r c n i r n r i n ~ ~ - ~ 0- .r --I (3.... sin embargo.-... . Nndn In ncnln t n n t n rnmn C I I C n r n n i n c m n r l a l p c ~ pero. Se burla de 10s desatinos a que la carencia material podria empefiarla.. Asi es que cae por efectos de luz. la mudez s610 remarca su dramatismo.

Apasionaaa con su azar aeja que sus manos se vayan ai rest0 ue sus zonas apenas mencionadas -1as estira.y sus gestos se vuelven entonces de ciencia Drofesionales. P paima crr piel ni por m e t e se aleian. Asi es. . Dalma Y Diel se gustan Y 1.

Est6 y la placidez no es el espacio cuadriculado verde. Ordena . Denostada gana su espacio encementado y luna abajo especula.traza’la mano y advierte que pegada la palma y la pie1 su sabiduria est6 en lo primigenio de su alzada Ha embargado 10s tradicionales atavios dejando verter las lineas que no quieren pasar la empaiiada sugesti6n + vicia y el avatar encima de su propia oscuridad no cede. Se enreda en la observacih. consistente a1 metabolizar su esfuerzo porque perturba y rinde su propia soltura. Encorvada captura este tiltimo apodo singular Lo rige y levanta -periquC cosas no le ha propiciado? para rugir a veces convulsa de tanto membrarse con la borrachera de esta tinica posibilidad/ ha dicho (torcida de palabras definitivas) “que no hay armaz6n que la sostenga”. Firma por abulia y desenfado ha dicho.traza . 3 Sus huellas se extienden y alli pega su delito. y la ordenaci6n de cada una de esas letras la suplanta de sus dCbiles conformismos.es rigida en su efecto. Sella la tirada. Per0 de transitiva etapa est6 en las tiltimas. No se tuerce ni comunica este poder que la domina en las exclusivas ocasiones en que rinde la luz a su guarida: se cava. Marcando est6 mejor la preparaci6n de su acometida. Finge. Abre para si misma y se desdobla de tanta combinada que la design& frisos y residuos: ni siquiera. No transa nada -m6s bien. rasga por carneada su propio enardecimiento + responde con la tonalidad que requiere su marcaci6n. posando terrores a que no accede.Esc.elabora .une . para retomar su propio giro & la desfachatez no logra 164 . sin0 m6s bien jadea & rubor no expande/ Nada augura: ya nada es frio ni espanta.

165 .No es para este tiempo ni menos para esta precariedad que se va generalizando Anuncian (proclaman) la forma de la beiieza per0 se ievania eiia echando abajo sus propios edificios Burlesca trampa. alucinado hueco que se abre trapando la luz aue emana a1 vituperado cuadrante Ya que m6s quieren si todo lumperio.

Tanta cosa se dice. .Esc. 4 Se adorna Se adorna acometida hasta reflotar 10s liltimos espacios que les han quitado se expone. Se le echan la lengua: raspan y sefialan sus materias la filetean quedan excluidos si arriesgan su designaci6n/ y / aunque a menudo se turben. La copian a hurtadillas y lastimeros tratan todos ellos de ensafiarse Utilizan toda su grafia su grafia ya est6 i m p r e d la malentienden. Se hiered su falla es la pelada que ha quedado atras como facha incompleta. estan 10s borradores tendikndose como zarpazos. sacandose de encima 10s brillos de las preseccias salivantes. se enturbia con ellos para contaminar a 10s proscritos.

Ya se ha aearrotado de tanto manoseo su labio gime & retorcido acopla. SegUiDK.-.. 5 Como saiia el lumperio se manifiesta. Vaciada entera reconview ? de tanta sordidez que de la piel plugienrnh-rmn Iluo Q C luc..vruAv. c n su iluIriiiiaua la IUL ..n a. lu. pueda guarecerse. De apariencias la direcci6n es oL1.ll TQ plv.l.a IIIPPC fmiamn AP tete emand se hurga y lleku -rn c....lvll uc una fragilidad sospechosa.c. advierte que la suavidad es todavia m l s alarmante.. Pie1 y cuero abie festeja en SI1 nueva con per0 su soliidez es s610 c. No hay silllyIbLLIJ ia yuc... Se repite se repite y la experiencia venc la piel se vence raja la piel y la hoja demora el corte Emhellecida .Esc.

. cuero y plaza se borran de sus caracteres y el &ped oculta apenas la costra de tierra que lo enturbid Que ancojaaizos en su aiseno quieDran la justa caiaa para que la pose forzada sea la dnica comodidad posible. A mal traer la apariencia de ella decepciona al que la cruza. La luz cae y la palpada se hace pasable M6s seguros la recorren nuevamente para volver a ser tocados. 6 El material se censa. Sin embargo. Por la luz. al ocultarse 10s bancos bajo las ramas rompen el circuit0 sacro de la oscuridad de la noche y cc estrellas. Cuero y plaza dialogan cuando esta dltima est6 en su punto m8s depreciado. per0 a Cse de primitivos pasos 10 acusan.Esc._~ O Sbancos son como el cuero la arrugada. 168 . per0 que a1 ubicarse bajo 10s faroles bajo la luz de la plaza rednen en si todo el deterioro que se condensa en ellos. Por encandilamiento/ de luz y de ___.

mas no vuelve a1 constante equivoco. Se alargan y las aristas van aprensando 10s orificios. per0 sin 10s aspavientos de 10s iiicicIaucica s610 como piel y cuero que se vende. a1 ser carnada de luz otro baile se encabrita iupiua acaso. ya se la dieron otra vez para que vaya pensando su omnipotencia. Se ha sacado tanta distancia. trampa de seguro. No planta su desenfadol ni agrede/ porque el retozo es la prosaica envolt'ura que se alcanza. Ronca mis bien a1 golpe.amarillentos surcos se levantan y aunque la llanura se va extendiendo & la piel frota su retoque. yerra y vuelve su rostro enunciado de ranuras cuero ardido . Ya se 10s ha festejado a todos & rodan para retomar: Asi deberia ser y ni con la imaginacih se la pudieron.Esc. Se estigmatiza hasta extender su frase: La vende. se la tragan y la largan ahora que la plaza esti de 10s mejor. 10s disuelve. Raida madera sobre las corvas -la cruzan astillindola. perforan 10s grilletes Se rien. patio. Transa para lograr abastecer su lujo chocante en 10s tramados grises que la envuelven. Se 'eriza quizis.para quC este revuelco y 10s tramados se extienden: borran. vacilan para entretenimiento de la zampada. 10s ha perforado de 169 . QuC curiosa disposici6n esta. Se la han echado por 10s frentes. que ias rnuescas no iiegaron a conrar ia suma: se 10s refriega por la cara. 7 Pie1 de luz. La luz cubre y descubre a la amenazante via. Brilla la came y se dispara. Yace en la plaza e hipoteca la soltura que rinde a su apuesta.

la lluvia han estampado mordiscos en sus fig Ya ni se descifra.OC a l l C U l d U C Lclllld3 CbUUJilUilS ~ 0 1 1 1 0St: Fgil. Ya no da m6s. Se pega. cemento. amalgasa en sus poros que se tensan y distienden a la manera. se pega a la vuelta de su enrejado y es que el cCsped. Reniega de la pose que antaiio magnifica la extendia y por niirn imniilcn rpanarerp I a marm e1 c i i p l n 1 a hiimilla Pprn >e tocan y esta a punto aei retorno a su impaviaez ae toao nrafilqrn m a r n h \ . A n el . m6s bien se rumia en lo marginal del resquicio y no es m6s dinhmica Quetoda la burda imitativa resaca que Dermanece Mezcla endurecida. metale a la trucada que la horada. V1b1UII1Ulil GI IilyU que la irradia y se acomoda en la pose m6s pCtrea de su funci6n. el pasto.

se la cede para recuperar despuCs la Lomo ae ampoiia su quejiao se revienra y consume en agua mas es su mano la que en el fuego de apariencia se consume.esta para hacerse ver. Est5 m5s dura total. Per0 Dara no dirsela mbs todavia. se consume de Dacato instinto U ( 1 I I U L a -1cl UallUUaJClcl- se vuelve. yunta con ella se encabnta otra vez. m5s todavid excesiva Per0 se la vuelve a prestar. Nada es como presupuesto y nada formulan. Minti6: trampe6 a tiltimo minuto y fue Cse su pretext0 para ascen- . Le gusta y siempre le ha gustado cuando saca brillo a1 cuero que en ella corcovea. Lo refrot6 contra si: la turbia se pudo llamar per0 no recogi6 la seiial. iiega el equivoco nasta que rorzaaa entorna 10s OJOS para que la mirada le encubra la convencional toma.

Esc. Ha pregonado anquilosamiento en sus carteles y afiches. . lienzo * * ' . pedantescos en sus oficios. axmazones livianas y superficiales. . . llamea de verdad y herrnosura.. Solda sus inquietos despoblados. . Se deja en la plaza hasta que la luz ilumina todo el lumperio y como la nombran. Comienza de a uno que no le vengan con esa modal se esconde tras una aparente lasitud: 10s engaiia de nuevo. anticuados de tipo. ha acudido a1 vasto subterfugio de la trampeada para anularlos. Per0 en cuanto a Csa. . Le creen siempre porque son apenas figuritas. Recha Intent. frases de .. 10s mora y la 172 . gloriosos en su finitud + lumperio deberian conocer: tocarlos. vamos rozarlos un poco apenas. Son parad6jicos en sus ultranzas. Sin nominacih se ha dicho o al menos la provisionalidad que sin llamarse se llama y 10s altera. Mas de nuevo la copian para no quedarse atris. 10s une con dificultad per0 en las mismas: no accederi para magnificarse toda la pasada en el re] chazo. 9 Aficionados han acudido para gratificar sus pupilas. Se las dan no mis. no convencen. la dejan por prescripciones imnivida.. . Articulada en la falla se reprime. La buscan hasta el banco transidos de otra funesta luz. La tie Minti6. en 10s lienzos de la plaza tendidos como sus mis locas frases. estuvo a punto de virarse. Per0 no sera asi: literaturescos modos demuestran. El desperdicio de la tranca ya ha sido sometido a este acontecer.

tirone6 sus aciertos en 10s cables -violent6 la matrizCay6 incrustada de fama a1 cCsped . la plaza era entonces el adorno de una aparente civilidad. Arranca sus mejores trozos y 10s cataloga en sus trabaiod ya triunfa de este Bngulo a1 marcarlos de serenidad dej6ndolos en el conquistado segundo plano. Sin noticias. Discuti6 entonces de nuevo su nombre propio y acudi6 a sus m6s llamativos apodos/ lumperio se engarz6 a partir de su drama y pudo quedarse a sacarles el jug0 que tambiCn carente se solicitaba. La ganan para el expenmento hasta borrar toda otra forma de inscripci6n. Se domeiia asi bajo el gozo y concede.tranquilidad la cede. Concede y rompe con su inCdita proposici6n. Se co16 por luz en 10s bancos. Estaban hechos: dia a dia aumentaba la lucubraci6n.

""" . .. ""l" .. la burlan la usan la desquician . si triunfara de pur0 malabarismo. si acosara la expectativa popular.. a . 1 U 1 1 . Y. "1 1u Y I I U % U1" WU". -1 l. ... Los ha dejado como meros grafitis en la plaza.accede a esta mercaderia de oropeles.. Ciinde el errnr v enn le nmdiice a ella la nimilitiid de la felicidad.WYI . U Y UU. U . si cambiara roles descendiendo siempre . rajara su indeleble Cxito. .VU".

que de esta resamblada plaza que no nnde el IUJO costado sepia. bancos la acogieron. cables la tensaron 9. lof manipula la tiza un manch6n bl. per0 ella que ordenen sus enunciados. Ramas de seguro le llevaron el perturbado efecto en la conjunci6n del cesped. _ 10s engancha. cruza que no hay suficiencia en sus tonos y por eso gime yendose en el desfondado colorido. La empujan de pura luz.. Ramas tal vez le inculcaron el rubor rojizo o mis bien de botinicos giros se apelaron en su alzada.. . Ni cortada se levanta la testa cuando avanzan acumulando sus deshechos y rechazando a las cuenteras que refulgen luz del oropel. I. . PosCelos en rimbombantes surcos que la letra cava como si de filigranas se rayara el pasto bajo sus sacudidas: la estropean como una paveadd intenta pregonar: predica de espeqkntica manera y la sortean en su lapidaria infuld vuelvenla a su misero estilo + la humillan per0 ahora el rubor se expande y el pasto/ el pasto mullido.-- Raja el lumperio su atronada pose y desentona disparando mejor su manifiesta complacencid la ven/ la auguran y la dejan pasar para esconder el cuero abierto.#. aplastado bajo sus cuerpos no se eriza.

12 Castellano esfuerzo ha desplegado para reubicar su disefiado espacio: cura ha obtenido en cicatrices/ huellas aue Dor constantes.. aguarda el l u r . _ _ salva la hora rinde el insor reformula el lame su 176 .Esc. SaquCanla de todo referente & m8s que luz de la plaza. que no perturba m8s que a1 iniciado Asi es como constituye su material humano: de sobras parias que ha recuperado por efectos de la luz elictrica en la plaza & como en un truco . embotan el disminuido entorno. del toda i en su derruida contii La asolan de tanto invento.

13 Recursos tecnicos siempre la trastornan. toda informaci6n es resentida y todo documento es transitorio. 10s alaba. De ordinario margen traslada el gesto de la quemadura desde el cemento. Se abre un circuito. Mueve su pierna. 177 . Giran a1 fuego y encienden sus residuos. en helado aspecto gime agarrotada para recubrirse. amaneceh -segurse aproxima la empalada general del techo abierto. se presta para condescenderlos.Esc. Se acurrucan de pose solamente. La tecnica impone las mis embrolladas perturbaciones: la brujeria se instala en el tendido de la luz eldctricd. fuera y descargados de anacronismos miticos. tal vez. acota lo planteado. acampan por la luz que 10s reflecta. Repta en la plaza. Ha trastrocado su particular orden dificultando toda certezd duda de veras arrepiente el signo. constituye oferta en pfloros daiiados ya abjurada de su solariega faz/ Crece y es la hora en que se deforma el rostro -cabece+ per0 no recae sino que cambia de banco -madera por piedraY se sienta en su plataforma. y suefia transformarse en paralela huella del tendido absurdo: borra visiones. a la complicidad humana de la compadecida. transa su estadia. sirven en tanto a la imagen fria. Los cables. ruego es lo que tira por su admiraci6n en las miradas: estin cumplidos. En frio ambiente. Les rinde culto. resume en sintesis: la buscan para deshacer el frio. eriza sus sentidos. La registran de hecho para estrujarla y no ve mis que 10s rayos del luminoso. energetiza la forma de su refrotado aspecto & vuelve su vista hasta 10s desarrapados/ mueve su mano + ellos se resisten.

. Se tiran nombres para reformarse -I-apodos sobran en esta repartija de tanto cab0 suelto de identidades que ya no se sabe que ciudadano gesto 10s hub0 envilecido de llamarse. aullidos fabricados en sintel rroteos.id nebnica.

Concede sin embargo que por equilibrio 10s asuntos se establezcan en inescrutable estilo/ aborrece de su lejano vCrtigo que expulsaba su inimo de cuesta abaio/ de Duro extravio tifi6 con safia su y se tender6 en la plaza sin sus borradores. 10s deja de prendida sus miradas.Esc. apenas el relumbrar de sus miradas . Se ha vilipendiado. ermuta por SL . 10s evaden de tacto y pierden por eso el Itijo de sus carnes. y no leviita. La observan.. penetran como una totalidad impuesta. Sangra para recuperar su territorio. Ripio de lumpenesco orden desata la estriada hazafid atomiza saciindolos de sus referentes . deiarii que el &ped la r----- defid la aplazan hasta esta amanecida & sangra. Supuran a1 mismo tiempo sus imperfecciones. Braman de formas mis completas al dejar de lado sus modales.. 14 Tal vez h e asi como transgredieron su in6til facha de desarrapado aspecto. cavan concentrados sus impedimentos. sonrien 10s desdentados. 179 .

denuncia cuando todo esplendor se le entregaba de luminoso afecto/ cuando de atm6sfera de luz subiz1. y de nuevo se abre este pellejo livido. salta de nuevo a la tCcnica y cruza sonidos. ' I80 . punzante riesgo de enfebrecido entorno: yace. Es que se la pusieron frente a sus Es que la piantaron y la plaza. bordea la iconografia. ruido mbs bien se le escuchaba La pie1 se parte he manera fria. Tanto disfariar para su relleno: claros. cercena. recompone el bnimo. frote y pasto. la convenci6n engafia + la alegria en cambio aflora: la sorpresa de la grafia a todas luces disuelta en trinos ret6ricos frente a este descampado. s610 la plaza va diferenciando el gesto. la sangre es apenas un resquicio. lame. lamisca se da por vida el nombre imaginario. No es propiamente seiialar un trato/ no es Cso. yace en verdad para que la laman y es su particular boca la que disfruta. champa y friso.Abre. Lambear. lame a si misma sus emanaciones. Dale. pulsiones que se van distorsionando para que ya nunca quizbs pueda tornar a su erradicado centro. atiende en el suelo su pose & trasgrede.

yciic. iiisuiia resuna resurge erripariiana ia piaciuez y exiiriia icrisa de pleno el epicdreo borde de lasitud y terrible insidia la contagian & enuncia su esparcido Cmbolo matriz de rasgados t6picos anuncia y matiza del mas dorado material la ambigiiedad soleada suele contener evocaciones + la himen se vierte en lumen y zumba tal vez el faro de iridiscencia su esplendor resona la dCbil marca y transpirando la nalgada opulosa de su empeiio ayunta per0 la tropa se le va en la estampida aurado suelta su corcoveo y la llama del bosque ardido se lascivia del tono del rojizo como de su champa incendiada silente el sender0 serpenteante gotea + la tierra la va rajando & la mangonea vibra y es de un pend6n que vibra en toda su altura + llorando la cunde hasta estrujarla y su picoteo espanta + suda de boca + le pasa + gime + quiCn la aprisiona en esa falseteada que lumpenesca se oferta y qui& se contrae el ano que se hostiga en la fosforescencia mis se altera en su condenado sino Bbrese de ancas de pdstulas de miedo + la conquista rompe la montada y llamea abierta su hdmeda latencia suntuosas fantasias la manan dobla la palma el embeleco que lame q’ierve la viciosa estopa lerda y no late l’embustera trocandose en visadas muecas & la plaza atrona ya no volveri a1 original extremo + la himenada rama la roza a la sua figlia y viene I’arKrica la concupiscencia & el bosque es el que viene l’aletargada madona q’aletarga su embeleso de hojas y ramas tan sierva tan llorosa de nostalgia que se desnuda en inocentes pliegues anca y penetra en el domado cCsped sin 10s lares l’inmortalidad se suma y se cede y es mueca la entrada a1 sepulcro la himenica es lhica + ya no late como antaiio ni abraza la desarrapada & su veta se rinde hacia el lumperio cuando inche misma se cruz6 10s ojos en la faroleada de la suficiencia & traza & ronca del lugarejo todos sus nombres de inn6modos apodos como una extendida del pasto en su llanura que a algunos engatusa & es a nausea & vCrtigo que llora mas llegari tarde la hosca entarimada llegar6 comihdosela en celo y el lumperio alrededor de salvas y fuegos estallara hasta la tranca y llorar6 todo el muslo + la sirven a la despilfarrada & la arremeten a acostumbramiento d’impddica forma por estrelladas que sobre ellos la noche alumbre y se vea su veta esta l’espeqkntica figura asi se vea + rie y suda a vdmitos o estallidos sordos que le muestran su desacostumbrada risa se sirve de ellos retoza adn y 10s firboles brillan como si de ella + 181 . t.

salieran + ella se agacha y tiembla si idesfallece acaso su aspecto? de estudiado gesto recurre al truco per0 vuelve a posar se desengaiiita Csa & son sus piernas las ramas salientes del bosque y se encabrita la mosta mata que gorgoreante gotea + lago y forma en su iluminada el fuego que se extiende sobre toda la arrasada & seca & lampiiia de wenumapu la quena el corte trocha la figura y es seminal el mojo de su mano en la fronda cuando escondio la cara y su cara fue entonces la marca de sus dedos bailandole toda la fantasmagoria que le crispaba de rictus la boca + se agarra al form6n y se abre el cuero sangra otra vez se mira y su sangre no sabe de d6nde la mancha toda luz que roja la encabrita + preciosura ya est5 al despuntar la plaza piiblica + iquC cal era esa para retenerla? iquC trozos mar&? iquC mugre? I’stanca + liimina sus ojos frontean solda pluge abrese de piernas & dice tengo sed de sustentadojade dice y trilla y engafia I’ironia + I’ame incomoda su matrina pose renuncia acaso per piacere al golpe quaque tu tuvo que decir a1 cCsped y larg6 su cielo al tacho y sigui6 en ojos cerrados la ceremonia y resefia ella el tronco que por ramas nalguea v la frota v su &tore v es ella aue tira en el banco su uenosa .

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empiezan a levantarse de 10s bancos aquellos que todavia ocupaban unos pocos asientos. Las parejas conversan mientras caminan. Su vista alcanza a divisar 10s autom6viles que pasan alrededor del lugar. Todavia quedan algunas personas y la oscuridad anuncia la pronta prendida de las luces. pequeiias bolsas de plisticos y objetos similares. Van con 10s focos prendidos y dan luz a la plaza. Todo est6 a su vista desde 185 . per0 nadie pasea. Esti vestida con un traje gris bastante m6s largo que el que esti en uso. El traje que la cubre es de tela gruesa para precaver el fno que se ha dejado caer sobre Santiago. El &ped est5 francamente descuidado y a pedazos se deja ver la tierra. que hasta esa hora permanecian voceando sus mercadenas. tratando de distinguirlos de 10s que pasan por ahi para acortar su camino o bien la han cruzado accidentalmente. Todos e s t h relativamente abrigados. No alcanza a conformar una figura vistosa. tambiCn desarman sus precdas instalaciones para retirarse. Nadie hace ningtln ademin para adquirir algo. Tiene entre sus manos una bolsa de papel sobre su falda. Ella 10s mira distraidamente. Las ramas de 10s 6rboles se mueven con suavidad por efectos del viento. sino que se desplazan hacia otros lugares. Las rejas que lo protegen estin tambiCn deterioradas y su pintura verde. Ella contintia alli y sus ojos ahora van contabilizando a 10s seres que abandonan la plaza. Per0 no alcanzan a dar a la plaza una imagen de suciedad. Paulatinamente. descascarada y opaca. Es una hora de mucho movimiento y por esto numerosas personas atraviesan diagonalmente por el cuadrante para evitarse un trecho de camino. Los vendedores. como si el clima 10s empujara a apurar el paso para no enfriarse demasiado. aunque algunos de estos elementos quedan tirados en el suelo. Personas de distintas edades se desplazan y cruzan la plaza. envoltorios. aunque si un tanto aiieja o poco notoria.Est6 sola en la plaza. Ella tiene una panorimica de un sector definido. incluso alcanza a distinguir con relativa nitidez a 10s que pasan por la vereda del frente. Van dejando diversas cosas sobre 10s bancos como papeles. dhdose como constante en ellos el caminar con un cierto apremio. Los vendedores se van cargando sus bultos sin aparentar esfuerzo al transportarlos. Sentada en un banco de madera con la cabeza apoyada en el respaldo. Un traje casi sin formas tomado a la cintura con un cord6n tambiCn gris. diarios.

lanzando primer0 un tinte deslavado sobre el entorno hasta que gradualmente adquiere m8s fuerza y nitidez. De pronto se encienden las luces. un poco inclinada. Hay entre ellos distancias de tiempo y por eso sus pasos resuenan imposibilitando el que pasen desapercibido. A ratos cruza y descruza las piernas con lentitud mientras su cabeza se vuelve para observar a 10s peatones que caminan cerca de ella o motivada por el frenazo inesperado de alg6n autom6vil que se ve obstaculizado en su tr6nsito por otro. per0 p l ~ l LluLaUaJ ~ ~ a ~ hacia adelante y 186 . la bolsa de papel ya no la tiene aprisionada entre sus manos. Los bancos est6n vacios y el movimiento se advierte s610 en sus alrededores. TambiCn disminuye el n6mero de gente que pasa sobre la vereda del frente. 10s peatones. Permanece sentada con las 10s pies apoyados sobre el suelo. La plaza est6 ahora semivacia y la oscuridad la rodea. per0 sin apretarla demasiado. actores que lo cruzan. Los autom6viles contin6an circulando y tambiCn 10s peatones que pasan por las calles adyacentes en numero cada vez menor.s ojos logran abarcar. pues la visibilidad 10s conforma s610 en sus siluetas. generalmente solos o en grupos muy reducidos. justo cuando la oscuridad era casi total. queda a contraluz. siendo mayormente hombres 10s que circulan. Se encienden lentamente. Su posici6n ha variado ligeramente. especialmente la escasa luz que no permite definir ningdn rasgo. en su vacio. Es un escenario fantasmag6rico en su desolaci6n. mas sus pies continuan apoyados sobre el suelo. Definitivamente no queda nadie m6s en la plaza. en cambio el resto. Del mismo modo. ya que lo ubicado bajo sus focos se deja ver en tonos postizos per0 claros. Ella est6 bastante cerca de un faro1 y por eso se hace perceptible para cualquier observador. sino que est6 entera caida sobre su falda. Las vestimentas 10s uniforman y a eso se agrega una estatura similar que 10s hace repetidos y mon6tonos. sino con espacios entre unos y otros. que est6 m6s alejado. Ahora se sienta sobre el banco. Ya no se ven caminando apiiiados. SUS manos afirman sobre la falda la bolsa de papel. La luz de la plaza sigue el mismo proceso que 10s faroles que estiin instalados sobre la vereda que 10s circunda. La perspectiva cambia con la luz encendida. Apenas alcanza a distinguir a un puiiado de personas sentadas en 10s bancos sin poder determinarlas mayormente. per0 sus piernas ya no se cruzan. La calle aparece asi como un escenario desde la plaza y por eso mismo.

1. Nadit? ha entrado-en este tiempo a ninguna de esas casas. cuando la masa de gente vhn no permitia reparar en el ht. No es demasiado elevado ni demasiado moderno. F .. balcones.. Y asi puede determinar que grado de prisa llevan y hasta d6nde el frio 10s penetra o ncj. Algunas de las ventanas tambiCn estin iluminadas v otras no.:- A.. las edificaciones vecinas. Tampoco nadie ha penetrado en ese tiempo a1 edificio. cuando nadie Dasa. Las casas son bajas salvo un edificio que se recorta en una de las esquinas..la . A A:&?--. y c n su mayor pane ias casas tienen est110 similar: una puena hasta tres ventanas a la calle. atin asi 10s diseca. luz que se deja entrever por 10s visillos claros que las recubren. Est5justo en la esquina de una de las intersecciones. sus estilos.- ciones. lo que les da una tonalidad indefinida dentro de su opacidad. Cada persona que pasa a1 frente es observada atentamente por la mujer que lo sigue hasta perderse. LQScolores a esa hora no se destacan per0 son pilidos. En algunas de esas ventanas se ve la luz que denuncia la actividad de sus moradores. Examina la forma de caniinar. y por eso alcanza a ver partes de cada una de ellas.mirada con sus reflejos. La plaza limita desde su punto de vista con tres calles.. aparentemente. El edificio se recorta alli como un lugar distinto e incluso discordante. La tranquilidad es total especialmente por la 187 . por el escaso lapso de tiempo en que se exhiben ante sus ojos.. ante la estatura del resto de las construcciones..ocupa ahora toda su atenci6n. Tal vez lo hi(:ieron antes.- ----c-. entonces alcanza s610 a vislumbrar la cabeza del que pasa. A veces alcanza a distinguir la silueta dibujada de alguien que deambula en el interior.. ' - 1 -. 10s objetos que portan. Per0 el . y aos . A veces su inter& es interrumpido por alg6n autom6vil que la hace perder la figura.-. Hay un amplio port6n entre la mtrada y su interior iluminado por . Aunque s610 puede precisar aspectos superficiales en cada uno. TambiCn observa.. lo aue Dareceria un curioso juego de azar y se podria jugar incluso con la pi:6xima luz que se apagari o se encenderi atravesando. sus ventanas son estrechas y no tienen.I A * * a* I ninguna cibala. se ven en su p6rtico algunos escalones que permiten el acceso a 10s departamentos. Las puertas dan directamente a la calle Y su color oscuro las hace resaltar de inmediato.

Su mirad. irradiado de sombras. Sus piernas han vuelto a cruzarse apoyadas sobre el suelo. Por G J U '--~ 1 . se corta con la aparici6n del 6rbol. Ella misma est6 ahora casi curvada en el banco y a menudo mueve sus pies para evitar que se empalen. Per0 se puede ver la plaza. si no fuera por alguno definitivamente rezagado que todavia se deja ver en su manifiesta prisa. cas1 ia totaiiaaa penenecen a patruiias que 1UJ . Cambia de postura fugazmente. Con las solapas de su chaqueta levantadas para protegerse del frio. Una de las casas rnbs alejadas de su Angulo ae omervacion tiene una cortina metblica. especialmenteparte del cCsped que. . Curiosamente en el centro no hay nada.. . Incluso un par de ellos e s t h apagados. ni iuegos infantiles. A veces su cabeza tambalea a punto de dejarse vencer por el sueiio. hacia donde e s t h orientados la mayon'a de 10s asientos. Por ejemplo. ya3ca U l l d y . La iluminaci6n no es del todo buena y la altura de 10s &-bolesllena de sombra amplios lugares. ni fuentes. Sus manos e s t h cruzadas y de rat0 en rat0 se las frota. que se despiazan. Sus ojos siguen ahora las lineas de la plaza que se manifiesta en otra dimensi6n a partir de su vacio. La inercia en el sector es casi absoluta. . Los faroles dejan ver 10s cables que transportan la luz y son una referencia rnbs de 10s limites de la plaza. La bolsa ya no la tiene en la falda. UUd V C L pu1 I U S C S p l L l U S UlUUJ V l b l l b l l y" LUIIUGILIUS SI11 ~ I I l N l l l I i l l nada que la seduzca. . . que entre 10s escasos autos . per0 vuelve rbpidamente a la inicial que es la que le acomoda. lo que indica la presencia de una tienda o taller quizbs. el dltimo ha pasado casi a la camera.arnente por vehiculos que circundan las calles vecinas. Las baldosas son m8s nitidas que en el centro de la plaza.--- disminuci6n del ndmero de autom6viles. Los focos no tienen una .gran potencia delatando su antiguedad. .a atenta le permite descubrir.. . sino que la ha puesto a su lado sobre el banco. de algdn lugar que no puede ser determinado rnbs que como cercano. Per0 con la caida de su cabeza surge el sobresalto y entonces se yergue de inmediato abriendo 10s ojos. nada en . producidos segur.-i A ahora desde mbs lejos. Hay algo escrito en su fachada imposible de leer a esa distancia.

En cada uno de ellos daba dpidas miradas a su alrededor como si alguien la fuera a sorprender. muchos detalles habrian pasado para otros desapercibidos. La falta de colores es uno de 10s primeros obsthculos. dan una enorme aridez y fiialdad a1 lugar. M6s all6 estin 10s asientos de piedra entre 10s iirboles. Otra vez pareci6 que el suefio la iba a vencer. y tambien el descuido que se adivina no s610 en 10s bancos.absoluto. como si su iinico adorno fuese la pintura blanca extendida sobre el tronco de 10s Arboles que m6s bien contribuye a afear su disefio. el estremecirniento posterior h e tambiCn mayor. per0 se adivina que aquello que ha visto se repite en todo el lugar. ubicados en estrechos caminos que se abren por las partes laterales de la plaza. aunque en un color m6s claro que el resto. se hubiese modificado. Un sector queda a su espalda y otros dos e s t h tambiCn casi de& de ella. tal vez. En uno de sus adormecimientos. Caminii hacia uno de 10s costados de la plaza y se sent6 sobre el banco de piedra m6s cercano a sus pasos . salvo que se tendiera sobre 61. sino que especialmente en la raleza del cCsped. Las baldosas. como revisando su observaci6n anterior. esperando de nuevo encontrar un signo distinto. TambiCn estos bancos son grises. Sentada asi. Es m6s. empezaron a vagar de un lugar a otro. No alcanza a abarcar toda la plaza desde el lugar donde se encuentra. De pronto sus ojos tampoco siguieron mirando con atencibn. Sus manos apoyadas sobre las . Entonces se levant6 de su asiento como si temiese reclinarse en el respaldo del banco y dormirse definitivamente. pese a su distribuci6n. El gris es ahi el tono dominante. rompiendo incluso el privilegio del verde de algunos bancos que han perdido su brillo. o algo. m6s prolongado esta vez. El sueiio era asi imposible. la incomodidad y la dureza del asiento lo impedian. se acentu6 la curvatura de su espalda hasta casi dejar caer su pecho sobre su falda. su cabeza empez6 a caer sobre su pecho y siguieron 10s sucesivos sobresaltos. No parece un sitio diseiiado para el esparcimiento. el que se afiade a1 color de su vestido. Aunque es verdad que la presencia de gente en el dia le otorga otro cariz.

subyugada. Prhticamente no leia las frases que se formaban y hasta levant6 su torso para elevar m& atin su mirada hacia lo alto del edificio. Se encendia y apagaba a intervalos. Estaba absolutamente encandilada. encendidos en un sector y en otro mostrando el aparataje que 10s construia. El vertigo del juego del luminoso era el perfecto disetio para su mirada que. No porque esperara que como acto de magia apareciera algo inusitado ahi. Estaba programado para la noche y su programaci6n no tenia la racionalidad de Chile que paraba su ritmo noctumo. Antes ya lo habia visto. per0 lo postergaba para la pr6xima encendida y asi para la pr6xima y no dejaba de mirar.estaban apagadas en las casas y en el edificio. hasta que una idea emergi6 de su cerebro: todo ese 190 . Por eso ella tan s610 era la que. su propia desatencibn. a1 apagarse una. EO del product0 sin0 del luminoso mismo. en la encendida siguiente era otra la que aparecia. Era simplemente la atracci6n de la luz. producia las diferentes lecturas. El color que primaba en su leyenda era el rojo filtrado desde 10sneones que. esperaba el cambio de la leyenda y luego el siguiente hasta convertirse en una situacidn circular. y verific6 que se debia a la ocupaci6n de distintos sectores del letrero que. Seguia absorta. 10s diferentes neones se entrecruzaban en lineas curvas y rectas. Ni siquiera el dolor de sus ojos podia distraerla. el deambular de la gente. Porque el luminoso no se detendrfa. seguramente por el entorpecimiento de 10s ruidos de la plaza. Observ6 con atencibn. habia recibido el mensaje. Pens6 que debia detenerse porque ya sus ojos estaban saturados por el esfuerzo. Sus ojos quedaron fijos alli y cay6 en una especie de embeleso que le impedia cambiar el rumbo de su mirada. CaligrAficamente. de su existencia como tal. Ahora todo era distinto. Tenia dos leyendas y asi. per0 no habia producido en ella ese sortilegio. Por eso observ6 con m8s atenci6n el luminoso que estaba ubicado en lo alto. Aunque quen'a cambiar su vista no lo lograba. Nada m8s ocupaba su pensamiento. construido de metal y de madera para otorgar una mayor firmeza a1 pesado letrero. La propia luz del luminoso permitia ver el entramado de su soporte. seguramente mediante procesos de sincronia. formaban cada una de las letras. enmarcadas en otros neones de diversos tonos rojizos. inundada de placer se habia entregado.

--1 1. su facha entera era casi un atentado contra ese brillo y actividad.----------:. A.. sino lo que el espacio habia construi2. c-ici R niiriir CIC I X I iiia~icii~~aIU uuc CI I U I ~ I I I ~ UIC~ iiauia J uuiiauu -I-----.A. en esas horas en que gast6 su mirada dejando ir sus ojos sobre 10s neones. con escritura y colores. Letra a letra.su .-:. Hasta ella misma era el exceso. para hacerlos recaer sobre 1la cuadratura de ese espacio. S610 asi pudo por vez primera apartar sus oios de lo alto del edificio. falsificaci6n sobre falsificacidr1 recompuso. 10s signos que se construian en I l ~ i l b ---A:- 7 - 1 191 . palabra por palabra.. sus vestidos.. n. Per0 no. y asi. Tal vez ella misma habria conseguido una satisfaccih mayor si su ropa hubiese tenido toques de avanzada. -. Estaba alli con la modestia de su traje gris. Aunque de pronto eso le pareci6 legitimo.espectdculo era para ella. cdlculos ingenieriles. Alguien habia montado esa costosa tramoya en la ciudad. la sometieran a ella. evitando 10s mensajes aparentes que podrian haberla inducido a un error por quedarse en la superficialidad de la letra. con colores y movimientos. por eso ese lujo le pertenecia.. Lo habia logrado uniendo las letras mds distantes. permisos. La rigidez se habia ido y esto le producia una revalorizaci6n no s610 de la plaza. Hasta su cansancio desapareci6 por la encadilada. como don para si. Su ropa.1.2.r------.c. Se levant6 y mir6 sus manos. Todo eso para que ella sentada en la plaza en la noche se dejara llevar realmente por el deslumbramiento de esos vidrios que insuflados de colores. A ella LquiCn la contemplaba? Cuando ya no era ella misma. Ella en el medio del artificio tal VE:z tampoco era real. activados por baterias. sino tambiCn de las casas cercanas a1 luminoso. cuyo mediador era el avance de la noche en la plaza publica.. trabajo manual.a1 meterle ideas en la cabeza de tanta letra que le habia tirado sobre 10s ojos. Sabia con certeza que nadie mis estaba a esa hora pendiente del luminoso. 10s cruces de ambas.nnann lo nnphn l o nnl-X La inutilidad de ambos -plaza y IunlllluJb i I ia ia 5uipu de pleno.. algo singular que tambiCn la hubiese denotado como unica en esa peculiar situaci6n. las encendidas y las apagadas. hasta lograr descifrar lo inicialmente cifrado. Per0 no era asi. El antagonism0 entre el observador y lo observado creaba una evidente tensibn.Id. sus pies. &. Pens6 que ella no estaba en concordancia con lo contempordneo de la tCcnica que la complacia. 1.

no llegaban a formar palabras. Sup0 en ese instante que tambiCn estaba atravesada en el rostro. Tom6 otra posici6n. Ahora ella tenia el elemento que faltaba. Y en verdad ese aviso tenia una falla: la altura del edificio sobie el cual descansaba. a esa distancia. en las manos. Unas lineas rojas cruzaban su vestido. asi como tambiCn era otra la acera y la calle y hasta 10s firboles se afectaban. Este se evidenciaba m6s hacia el centro de la plaza donde ella estaba de espalda a la calle m6s importante que circundaba al cuadrante.el medio. 10s aparentes vacios. aIej6ndose un trecho de donde estuvo tanto tiempo sentada antes. Per0 alli estaban 10s grafismos que aceptaban m6s de una interpretaci6n. Todo era claro ahora y por eso pudo empezar a recorrer casa por casa con sus niveles inferiores iluminados por las intermitencias del luminoso. per0 siempre siguiendo la direcci6n del letrero. que no era aminorado por 10s &-boles y extendi6 con las manos su vestido. Eso era. Busc6 distintas formas de desplazamiento y en cada una de ellas seguia impresa por el luminoso. Efectivamente. no era s610 la luz de la plaza la que irradiaba fuera de sus limites. el intercambio entre mensaje y mensaje. Destensando su cuello se qued6 rigida. en las piernas: en la came. Era ahi el 6ngulojusto en que el luminoso caia con m6s fuerza alcanzando a denotar incluso letras que. mirando para eso la altnm ~ I I P cncmndia el Inminoso. Era tambiCn la luz del luminoso la que 10s teiia. como 10s rayos del sol. No claramente sino como una luz que se reflejaba encima. Se reflejaban sobre ella una tenues marcas de luz en un color. rosado. se moditicaban tal como ella misma que percibia el hecho con claridad absoluta. Era lo mismo. Estuvo en eso mucho rato 192 . Por eso se levant6 del banco de piedra y por unos momentos debi6 desentumecerse moviendo las piernas y las manos. muy diluidas. Se sobrepuso al frio del centro. Cada uno de ellos contenia mis de una letra. Trat6 de adivinar que signo caia sobre ella. pintaban su alrededor. No era suficiente y por esos 10s neones no se diluian como debieran sino que. Vi0 el luminoso proyectarse sobre su vestido gris.

proyectado en el centro de la plaza. Su espalda seguia curvada hacia adelante y su aspect0 general era demacrado y macilento. per0 esta vez sus ojos estaban prendidos a1 centro de la plaza.Dud6 entre un par y ademh por la desfiguracibn de la lejania. se suponian por la lectura que hacia de las emanadas por la altura. Ademb para eso debia contar con su absoluta rigidez. Se acomod6 en el asiento. resaltada de otra manera que en horas anteriores. Estaba cerca del amanecer. dando origen a palabras completas. en cud otra podria convertirse. tal vez. Por eso mismo. unas se montaban sobre las otras. Que dos. Decidi6 dejarlo por un rat0 hasta alcanzar la serenidad y lucidez completa. No podia equivocarse y creer errhamente que era impresa por una letra que finalmente nunca le habia correspondido en realidad. por la misma distancia. era un momento limite en el cual la luz elCctrica estaba iluminando la plaza con mayor eficacia. Por lo cerrado de la noche deberia abrirse otro ciclo. Se levant6 despuCs de un rat0 y plaza. se hacia mbs ostensible que ___I -1 193 . Estuvo en eso alg6n tiempo. que mAs allb de un sentido claro o riguroso se establecian como nexos. que aunque difusas. El frio era intenso. para dar paso en poco tiempo a 10s primeros atisbos del amanecer. Asi se prendian zonias de la plaza. El luminoso estaba en su m h i m a potencia y. Detuvo sus pasos. Y era mds a h . con el borde de su vestido habia dejado caer la bolsa de papel a1 suelo. tres o cuatro letras podrian caer si ella se paraba en un lugar preciso. lo que era del todo imposible por el fno reinante y cada uno de sus movimientos permitirian la entrada de otros signos v Dor eso de distintas palabras. Para eso se sent6 de nuevo en el banco de piedra que le otorgaba una mirada mbs eficaz. Volvi6 a1 --__C N Z ~ U -1I--1 -_ --A?--. Vi0 alli la caida de las letras. Era el instante en que la noche se consumia como tal. Se agach6 a recogerla y la pus0 de nuevo sobre el banco. Sup0 despuCs de una corta mirada que le era imposible precisar con certeza una combinatoria exacta. Volvi6 a su puesto inicial. per0 un ruido la distrajo. cuando SIu insuficiencia de luminosidad era notoria.-1banco de piedra para sentme U ias pienias y el reirwe ue sus manos le dio calor. Su mirada vagaba sobre GI ~ J L Uu UICII JC G I C V ~ UJUUIC ~ la copa de 10s &boles hasta dejarse caer sobre 10s faroles.

Se qued6 parada con 10s brazos caidos y la tijera que todavia permanecia entreabierta en una de sus manos. Mir6 hacia 61. Asi estaba del todo iluminada. y se sent6 en uno que estaba bajo un farol. Volvi6 a su asiento primitivo. 10s costados. Se mir6 desde todos 10s ingulos posibles. Su frente y sus hombros estaban totalmente despejados. tom6 la bolsa. A pedazos aparecia su casco blanquecino. Se interrumpid. Pese a1 frio gotas de sudor resbalaban sobre su frente. incluso ensay6 una sonrisa. Tom6 con sus manos el bolso de papel que le habia acompaiiado toda la noche. Levant6 su mano con la tijera hasta la cabeza. las zonas que no estaban rapadas no tenian mis que uno o dos centimetros de largo. Nuevamente elev6 sus manos sobre la cabeza y recomenz6 con sus cortes irregulares. En lineas generales. Guard6 el espejo. Ya el pel0 estaba pegado al casco de su crineo. Mir6 su rostro largamente. Fue hacia el centro de la plaza y parada bajo el alero del luminoso comenz6 a cortar sus cabellos. En un momento lo dej6 apoyado sobre el borde de la baranda cercana para observar desde el suelo su rostro.nunca. Se mir6 levantando & inclinando el espejo. Su cabeza articulaba 10s movimientos rotatorios para asi. Hizo ruido con sus manipulaciones. sac6 del interior un espejo de regular porte. lo que para ella era dificil. dejindolo caer en la bolsa de papel. Por un . la parte frontal. Estuvo de pie un rato miis en el centro de la plaza. con sus manos. Cambi6 de asiento para ubicarse directamente bajo un farol. Se cort6 un mech6n de sus cabellos. Guard6 las tijeras. Se volvi6 a exponer al luminoso. Pas6 repetidamente su mano por la cara. Lo abri6 cuidadosamente. Las partes recubiertas por cabellos tenian un tono mis oscuro aunque tambih transparentes. Hundi6 su mano hasta lo profundo de la bolsa y sac6 de alli una tijera. Finalmente camin6 hasta un banco. Se levant6 enseguida caminando hacia el centro. Se par6 enseguida. Los huecos en su cdneo eran notorios. Alej6 y acercd el espejo. Pas6 su mano acariciindose la nuca. llegar hasta la nuca. Respir6 intensamente. Su pel0 caia sobre el suelo copando el alrededor. hacia la plaza y cada uno de sus rincones. Mir6 su cara en el espejo mucho mis diluida y cruzada friigilmente por las luces. la abertura estaba armgada y torcida como sello. Sac6 nuevamente el espejo.

porque el pel0 no desaparecia totalmente. caminando riipido. Se sent6 alli apoyando su cabeza contra el respaldo del asiento. Ella las seguia con la mirada. Sus pies cruzados sobre el suelo. El amanecer avanzaba con rapidez. Igual que el tiltimo de la noche anterior. Las ventanas del edificio dejaban ver sus luces encendidas. Ella sostuvo la mirada por un instante. mujeres. Se volvi6 a cambiar de lugar hasta un banco de madera. per0 despuCs la dej6 ir hacia la calle de enfrente.sector de la frente que qued6 casi totalmente rapado. Su mirada distraida la enfoc6 vagamente. El primer peat6n cruz6 la plaza. iba con las solapas de su chaqueta levantadas. mientras lo hacia. Ella volvib a buscar en el fondo de la bolsa y de alli sac6 un collar de pedrerias. aunque todavia el lugar se veia en penumbras. Los primeros autom6viles comenzaban a circular alrededor de la plaza. erguida sobre el asiento con la bolsa de papel entre las manos. seguramente para acortar camino. ruidos crecian en el momento en aue el dia va . Vi0 tambiCn como desde una de las casas salia un hombre cerrando la puerta cuidadosamente tras de si. Sus ojos se cruzaron. Todos ellos iban a almna narte v lor. Luego pas6 el primer peat6n por el frente. estudiantes. luego de manera abierta. Los ruidos empezaban a inundar el espacio. Su cara limpida mirando de un lado a otro. Asi se'quedb. hombres. Se lo pus0 alrededor del cuello. Uno tras otro empezaron a sucederse 10s autos. su pelada se volvia gris. Una tenue claridad competia debilitando las luces del alumbrado p6blico. Seguia sentada con la cabeza apoyada en el respaldo per0 sus ojos estaban abiertos del todo. La gente era ahora heterogCnea. Empezaba dCbilmente el amanecer. sus focos todavia estaban encendidos. TambiCn las personas que pasaban aumentaron como si la luz natural miigicamente las multiplicara. El collar cay6 sobre la parte frontal de su vestido.

A Zurita .

-r 1 U L U 1u IvIIIIUIuLIvII UL u 1 1 u L I I I U ~ L I LII I 1u I I L L I U I U L U . 5 &QuoVadis? L V I 89 In i .

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inquietantes 9 reveladoras de la condicion humana. el hecho qae haya si$oy escrita por una mujerjmplica -de una u otra forma. de una mirada tan u n i d como representativa en la cual el cWh6 de “lo femhnino” se des a za abntptamente haeia las zonas mas clausuradas. en cuya trama se juega la sobrevivencia de una conciencia lucida y triigica hasta el fin.de un. Diarnela Eltit. d . Wsando multiples recursios Iingiiisticos y narrativos.’dhcuehta de un mundo obturado.la irrupci6n.LUMPERICA ?:emq- prime la v$ih de mundo de una mujer gida desde el $ranscurso de una nkhe bnica: sita en la Plaza piiblica. marginal y btillante. Intensamente ruptural-conrespecto a la narrativa tradicional.nuevo sujeto.

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