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donado por el letrero que se encender i y se apagari. en el proceso que en definitiva les dari la vida: su identificaci6n ciudadana. incesantemente recamada.1 Lo que resta de este anochecer seri un festin para L. mientras 10s otros pilidos se protegen contra 10s irboles en una distribuci6n casi bella por el recorte de sus siluetas. En que el anochecer sustenta la plaza en su omamento. para llegar hasta el cemento. esos bordes en que se topa hasta 10s cables que le llevan la luz. para que ella adopte en si las poses trinsfugas que la derivan hasta el cansancio. mientras el luminoso acomete direct0 en ella . entre el frio del amanecer. Por eso la luz elCctrica la maquilla fraccionando sus ingulos. Espera ansiosa el luminoso y por eso se remueve entera cuando se siente tocada. Cualquiera puede constatar su labios entreabiertos y sus piernas extendidas sobre el pasto -cruzindose o abrikndoseritmicas en el contraluz. entre 10s irboles y 10s bancos. Asi serin nombrados genericamente pilidos como escalaf6n provisorio. Iluminada en el centro de la plaza empieza otra vez a convulsionarse. esa que se devuelve sobre su propio rostro. fijan sus miradas en el bautizo. con el pecho agitado y 10s ojos hlimedos. que caiceri pur IUL coil C I I U I I I I I I U ~ U . Asi estin ellos y sus incontables poses: 10s cables son su punto de mira en la paralela del placer de la mirada.1. ese haz de luz largado sobre el centro del cuadrante que en la literatura produce indices. Sigue tirando la suma de nombres que 10s va a confirmar como existencia. Atentos. encendida por el aviso aue cae en luz sobre el centro de la plaza. ritmico y ritual. donde permanece de espaldas. Los pilidos rotan sus cabezas para tener un mejor ingulo y s610 entonces se dispersan sobre el cCsped. Iluminada. aunque ya no relumbre como antaiio cuando era contemplada con luz natural. IanguideciCndola hasta la acabada de todo el cuerpo: pero el rostro a pedazos. El luminoso no se detiene. Porque el frio en esta plaza es el tiempo que se ha marcado para suponerse un nombre propio. L. Esos que vienen desde 10s puntos mis distances hacia la plaza que prendida por redes elkctricas garantiza una ficcidn en la ciudad.

con las cabezas arrasadas. buscando la luz con 10s oios desorbitados por la transparencia. Por literatura podrian ser comparados a zafiros y a 6palos. A J I GJ. I-. Iluminada nada mis que como complemento visual para sus formas. Es una proposici6n de insania para recubrir a 10s pilidos de Santiago que se han agrupado en torno a L. Iluminada y ritmicamente va pasando la cantidad posible de apodos: le escribe trinsfuga y la letra cae como toma filmica. Porque este luminoso que se enciende de noche esti construyendo I. como productos comerciales. . A ellos. Para decirlo nuevamente: La luz del luminoso. LUII I ~ IJ ~ I I uc I ~I ~U ~ irboles que les lamen el rostro y ella se frota en su madera por el pur0 placer del especticulo. en lo helado de su construcci6n. que pudieron brillar de otra manera. 1 1 _ . 10s tiiie y 10s condiciona. en lo ortodojo de su forma. ella inicia de nuevo la algarabia y por eso el aviso adquiere una funci6n clisica que se vuelve medieval en su constancia. Sin embargo. balbuceantes.CIIIP ~ 1 - criln a pea hnra alran7nn c i i nlpnitiid . mirindose en la plaza. r Asi podria haber estado a pesar del frlo.iueve las caderas bajo la luz: sus muslos se o y su cabeza colganlte se golpea por tantas el pavimento. con nombre tan complejo. expuesra en rorma nonzontal despuCs de haber perdido el nombre propio. se van a ofertar en ksta desoiada ciudadania. que est5 instalado sobre el edificio cae en la plaza. Mbs pilidos en sus came. ~eraririca ei nomDre en dos colores paraleios. No en balde se acercan al centro justo cuando ella se retira y alli mismo muestran sus cuerpos que no plantean diferencias entre unos y otros: el aviso luminoso 10s encubre de distintas tonalidades. orgi5sticos en sus ( Nadie diria que en Santiago de Chile PI que esos se distiendan como gemas. a celestes aguas marinas. transportados de electricidad. cetrinas estrujando el plackr a cualquier costo. _ . . el iuminoso amptiado sobre el cuerpo escribe L. A - CII mpncaip nara pllnc . Gimen por luz. Sumida en el Cxtasis de perder su costra personal para renacer lampiiia acompaiiada por ellos que. inmersa. . estin aqui lamiendo la plaza como mercancias de valor incierto.

. J elictricos: por una parte el asignado a1 cuadrante y por otra. Nombres sobre nombres con las piernas enlazadas se aproximan en traducciones. wv. Todas sus identidades posibles han aflorado por desborde +lavando sus puntos anat6micos. Regida nada mis que por el horario asignado a la luz elictrica en la plasmaci6n del luminoso que la estria.J. en plen: literarios. mis el impuso muri6 a1 caer sobre su erizada piel en la metamorfosis de tan c Decia volantina pelarl. Iluminada en el centro.-.b. en mezclas de vocablos. Las palabras se escriben sobre 10s cuerpos. el que se desliza del luminoso. en el bautizo.sobrepasindola en sus zonas.. constituyendo un engaiioso limite a la plaz. Los pilidos se han tomado las esquinas dealaplaza y acurrucan alli sus cuerpos protegidos unos contra otros. Ellos se tocan y manoseados ceden. sino en su apariencia que. en sonidos. Asi por contrapunto sus labios han perdido su obsecuencia y su figura se devuelve engaiiadora bajo 10s rayos que convergen hasta su centro. L.. La piel de 10s pilidos muestra en sus aberturas su proceso y al fundirse en el siguiente demarcan infinitas posibilidades para cualquier mirada.Por eso el luminoso. en el renombre. M i s que nunca centellea alli controlando por contorsiones su claroscuro. Suda a pesar del frio y por eso su came se expone a la luminosidad. esa luz que se vende. conducen a un exterior.. Per0 no est6 sola alli. mientras la luz toca 10s bancos de la plaza.nb.U.yvU u1 w. sus cuerpos frotados que. Se arman y desarman en sus lineas.a. exudan deleite y reapropiados constituyen el escenario. en titulos de films. en fragmentos de palabras. las esquinas de la plaza adquieren movilidad por 10s cuerpos apiiiados que. intercambian apodos en sus poros famdicos. Per0 el luminoso 10s soporta. unos sobre otros. Asi. Convulsiones con las uiias sobre la piel: el deseo abre surcos.LUYU . por ejemplo decid Sindalo. Destroz6 el impulso d habia fabricado para e Por eso es que en la y. 10s irboles y la disposicih fabricada del u1 s. Sigue su tintineo con precisa regularidad. Pero no en su penetracih.

Cada uno de sus nombres es desmentido por su facha. resaltantes en sus tonos morenos. Para el que la mira es un espectbculo desolador porque balbucea. Si. mientras sus propias manos se acarician en profundidad perdiendose entre sus huecos. Partiendo desde la ordinariez mbs profunda para llegar por pose a la extrema delicadeza. Para quC decir que la ilaman cuando se estructuran sus voces en el espacio. Socavada por tierra y pasto. Los mismos que se van preparando para una nueva circulacibn. con la cara ligeramente crispada de jdbilo ante 10s tintineos. Y aside vencidos en vencedores se convierten. su lengua mojada que 10s humedece.' tierra se adhieren a su came. a6n en plena osc Como bautizada se celebra entre ellos. Los pblidos han llegado ahora hasta ese mismo centro y empiezan su particular representaci6n. Es mbs bien el placer que emanan en lo profundo de su compromiso. Con sonidos guturales llenan el espacio en una alfabetizacidn virgen que altera las normas de la experiencia. Sin embargo. Se toca la piel en el mismo momento en que se curva mbs a6n sobre el pasto. Las piernas estbn abiertas en posici6n descuidada y las balancea cada vez que en el centro de la plaza se recibe la luz. Asi se van en un ritmo tan dificil de visualizar que s610 el luminoso 10s ordena cuando muestra sus relajos. Se observa a si misma. Sus palabras caen en el vacio ampliando sus molCculas para petrificar lo eterno de la producci6n. retazos de signos. Nutrida de savia. adquiriendo en sus carnes una verdadera dimensi6n de la belleza. Aunque no es nada novedoso. Pero relumbra. Amontonan sus cuerpos y se dejan caer sobre el cemento. como si su nombre le otorgara rasgos diferentes. Ella deja oir restos de lenguaje. est6 alerta al aviso luminoso. el luminoso anuncia que se venden cuerpos . cuerpos se venden en la plaza. mientras desliza su lengua sobre 10s labios. hasta que la caheza cae sobre la tierra reblandecida. Porque hasta Cse podria estar comprometido en la disposici6n azarosa de 10s cuerpos. A un precio no determinado. En actitud de descanso. 10 .

ampliindoles la imagineria. Son sus propios padrinos que se reciben y ella. camina erguida hasta el centro de la plaza para detenerse bajo la luz del luminoso que la alumbra por intermitencias. a esa vaga que yace tirada en la plaza. Por pur0 deseo propietarios al venderse a1 luminoso como mercaderias. L. Esos son 10s que se esperan con ansias. rodando bajo 10s bancos de madera. frigiles de vestimentas pese al frio: gimiendo siempre. ornados de atavios: por robos y excesos accediendo a todos sus lugares.el Amado por lo masculino de su grosor que al llamarla la asedia para poseerla. Ha vaciado su mente de toda memoria y ahora construye y planifica s610 con 10s pilidos como referente: plasmados en su futuro.1 I . ella es la que se rebautiza en cada uno. La armonia se ha asentado en la plaza. Per0 ya se ha dicho que no son propiamente gemidos 10s que escapan de sus labios. Iluminada tampoco permanece ausente del especticulo. Es una fiesta. produce en la piel un tinte ligeramente distorsionado y fantasmagdrico. Los cuerpos bullentes de 10s desarrapados que. evocando con sus indecentes movimientos quizis que suefios de entrega. Ella. Ya se ha consumado la transaccidn y por eso la felicidad de esos cuerpos imprime gracilidad a sus movimientos. pero. plenamente teatral por la observacidn de sus movimientos. Es la salvacidn de la bautizada. Pudieraser quizis una toma orgiistica por la acumulacidn de tanto cuerpo. estin reducidos a goce cuando entre 10s haces de luz del luminoso se dejan entrever sus posibilidades.En desgarrador sonido se convierten. Podria ser -tal vez. por efectos de luz de un luminoso que cae desde un edificio cercano. Se ven proyectados hasta 10s bordes de Santiago. Mas no es asi. en el cuadro aparece mis bien la pureza . Por esto. Per0 10s pilidos siguen en el centro frotindose contra el cemento. Asi se gesta su primera toma filmica: Ella est6 en el centro de la plaza. Se celebran en sus identidades. Un oido no entrenado en sus particularidades podria oir alli un especticulo de desgarro. El luminoso sigue cayendo dindoles mis posibilidades. mientras sus pies se deslizan.

han ductilizado sus materias sometitndose conscientemente a1 deseo. llegan a constituir estkticamente en el lapso de tres minutos. Pese a la iluminaci6n conservar el especticulo noctumo. cI11 U11 L l U U U J V C I A ~ b l l I I I b I I L U Ibull sus cuerpos frente a la cimara. por desprendimiento. Dar autonomia y flexibilidad a cada uno en su pose. Revirtiendo por ello 10s canones de la identidad a travks de la suma de cuerpos que neutralizan a1 miximo 10s rasgos. Asi: Pieles marchitas sin espectacularidad. En suma el ofertorio. una mirada admirativa sobre ellos. relevando lo marginal de! especticulo. para provocar colectivamente una imagen depurada de 10s que. El goce reflejada en sus rostros. Una mirada mediada por la cimara que 10s asedia y en la cual. L1U111111UUU. 12 . sometan y se sometan ante 10s inaicaciones para la pnmera escena: Conformar cinematogriificamente algo similar a un mural en la plaza ptiblica. por lo bidimensional de 10s efectos de luz.UVlIUb cI1 l U 1 1 1 ~ 1 1 V J la.

Alucinada es. bajan 10s pantalones para recorrerse una a una las llagas abiertas que ya no responden a ningfin tratamientol vendadas con tiras sucias para evitar la fricci6n con el gCnero que las cubre y por esto. es decir. esas mismas piernas supurantes lo mancharin de nuevo en su limpieza. mientras la noche avanza. quizis nadie pregonm’a ese hecho. elevari sus ojos hacia el luminoso. al sentirlas junto a su piel sana. como predicadora su rostro transformado. Sefialar el vicio de la mirada. esa absoluta falta de inscripci6n sefialari la veracidad del acontecimiento.La persistencia del agrupamiento. Quizis por eso el terror a esa figura humana apurm’a sus pasos hasta olvidar esa imagen. Ah. de miserable en sublime la plaza. apenas se construye en cada uno de ellos. Iluminada perderian su soporte. el terror y el deseo de 1 sanidad se manifestari como errata y entonces ugiira ir sus pasus hacia la plaza pfiblica. El Cxtasis del extra que en la elemento estructural. en el cuidado incesante que cualquiera se prodiga. Cse habri visto como su peligro cuando surgen sorprendiendo en las esquinas. Porque la plaza produce desvm’os. sus mfiltiples facetas. hasta que el mismo cemento. Per0 en fin.iiciiiaa. abriri sus piernas tendido de espalda en el cemento y de deseos se habrfi consumado en otro. Y Cse entonces -sudandc+ apretari las piernas porque su penetraci6n mis que jdbilo seria el tizne blanco. I( -n-*nll- 0- *-n-*--- ---a Insistir en esas mismas caras marchitbar iiiac. por dolor de la pose. Per0 adn no es tiempo. Porque Cse intuye las piernas ulceradas y cuyas manos. le rompa la piel y Cse entonces se veri en cada una de sus llagas y la piel decorada brille con la luz del luminoso y s610 asi sepa verdaderamente de alguna clase de vida. Todavia &os no se renonen v vuelven a mirar I ~ nniphnc P Wan . Es que ella transmitiri la noticia. Pnr ejemplo: Si 10s pilidos que obtuvieron nuevo nombre ciudadano prescindieran de L. se aligerari de ropas.Gaaa llllalllaa caras’que enfrentadas a la noche. por pantalla.

las ligrimas previstas no afloraron. Ella misma no dej6 ver su mejor ingulo. Evit6 el roce con 10s pilidos. La luz elCctrica se intensifica denotando el verde del pasto.Errores de la primera toma: Los cuerpos tensados estaban rigidos. Estin tendidos en el pasto observando 10s parpadeos del luminoso que se imprime con nitidez sobre el suelo. volvi6 el rostro ante el zoom. Por eso descansa en la plaza. Se preparan para ello ejercitando cada una de sus particulas corporales. sino por efectos de cimara: como terror. movi6 sus labios varias veces. Ellos saben que en algunas horas deberin asumir unaetapa mis. apenas se humedecieron sus ojos. Se mostr6 mis bien desafiante que serena. a ciencia cierta afirman que el error no se reiterari. 10s irboles. Los tijeretazos de su pelo eran demasiado regulares. no por necesidad interna. Los ruidos llenan la plaza. 10s bancos. Todos coinciden en la dureza del trabajo. escurri6 la mirada directa a la cimara. Alrededor circulan 10s autos con las luces encendidas. Ahora si. .

1. Tiende sus manos. Ya no me acuerdo cuinto ni c6mo me dolia. Estrella su cabeza contra el irbol una y otra vez hasta que la sangre rebasa su piel. se aferra a1 irbol mis cercano y aproxima hasta alli su rostro: esa cara humedecida por las kigrimas. le baiia la sangre su cara. per0 por la cicatrj Dice -tengc excedente y sus ropas manchadas se prenden con la caida del luminoso. Sus ojos que conservan impresos lo sin descanso por las calles recomenc interior que se les abre. Va hacia el centro de la plaza con la frente daiiada -sus pensamientos. las lame. Iluminada y 10s pilidos que. Los pilidos estin erguidos sobre 10s asientos v en cada uno de ellos se vislumbra la compaid o que absorbe. Sus m6sculos estin tensados mientras se acomoda en una de las esquinas para obtener un mejor punto de observaci6n. ese brillo de sus ojos. para guaraar esas imagenes que seran revisadas con precisi6n cuando arriben a1 cuadrante a la hora de la prendida de las luces. se limpia con las manos. se lame las manos nuevamente y a6n sus manos h6medas de saliva frotan sus brazos. hasta que la separa de la corteza y aparece entonces una de sus decisiones en la plaza: Estrella su cabeza contra el irbol. perdidos en el azar de su transcurso.se muestra en el goce de su propia herida. Se exhibe esperando la caida del luminoso sobre la herida: Si yo misma tuve una herida. asombrada por lo homogCneo del espectkulo. per0 con el insomnio asomado a sus pupilas. Se tuerce en espasmos en el miximo de su energia. per0 hoy tengo y arrastro mi propia cicatriz.2 Por eso lo que resta de este nuevo anochecer seri el verdadero reencuentro para L. Claro que se tienden en 10s bancos y ella 10s mira. la indaga con sus uiias y si el dolor existe es obvio que su estado conduce al Cxtasis. manchindo15 . Ilegarin a la plaza para tenderse tirados sobre 10s bancos. Se abraza a si misma. mira sus manos. su respiraci6n agitada. Se puede deducir sin errar que su estado general es precario.

Se tiende sobre el pavimento para extraer lo helado. s610 para 10s pilidos. Levanta sus manos y a plena conciencia lleva sus dedos a la cara para reabrirse la piel partida. Asi se reconwe en su propia imagen. porque se borra su color verificando la pCrdida voluntaria de sus anales ciudadanos. Pero el luminoso no se detiene. es decir. adquiere su profunda penetraci6n. Pero no la tocan. deja oir un aullido y su voz aguda se expande y prolonga en la oscuridad. la que se reflecta sobre el piso cuando el luminoso deja caer un nuevo haz de luz. levanta su cara: se ha producido un vacio en la plaza. la sangre que todavia le entorpece la mirada. Ha adquirido otra identidad: por literatura fue. Sin duda se prepara para ellos al asumir en si misma la posibilidad de rehacer la bautizada. Primigenia. La rodean para mirarla de cerca. Todo esti dispuesto. Tiene la herida auIGl La no se vislumbra adn la proporci6n del dafio. Su mirada esti difusa y alli en medio de la plaza. Sigue transmitiendo 10s nombres propios hasta que la plaza no es nada mis que ella y 10s pilidos que con la mirada fija se reconocen en el relampagueo. Se ha dicho que ellos tienen 10s ojos prendidos a otros paisajes. por su cara dafiada ella es la que sin duda 10s rige. se presenta ausente de resguardo. en la oscuridad. Por eso la sed la socava y su lengua reitera sus gestos sobre 10s labios. en la profundidad de su pose. Se vue ellos y 10s recorre con su sello particular. ya menos empalidecidos.se. 10s nombre de otra manera: renacen asi en este transcurso purificante. sus ojos tambiCn hdmedos/ de compasi6n sus ojos. Su grit0 10s sorprende y esos desarrapados se levantan y poco a poco empiezan a acercarse a ella. per0 ella. Se regula su respiraci6n y 10s pilidos tambiCn distinguen sus cuerpos y se quedan en el centro de la plaza adn conmovidos por 10s ecos del grito. -si yo misma vi 10s ojos de Cse empafiarse y dejarse caer sobre mi para cubrirme con sus manos amorosas. Sus manosAunque saben que ella necesita ese espacio precis0 para mostrar su especticulo. les va borrando esa imagen. ella alisa sus ropajes. Estin esperando su turno. para que el luminoso 10s confirme como existencia. por voluntad propia esti presta para el control del luminoso que. Por eso merodean en la plaza que 10s contiene hasta la . su piel como diamantes. las mismas que solicitas curaron mis heridas. De pedrerias es su cara.

Asi es como se vuelve a desprender de su antigua costra rugosa. y empiezan sus movimientos de caderas perceptibles aun entre sus ropajes: sus muslos se tocan y se levantan del suelo. cuando la visibilidad es magra. iD6nde fuera de la plaza se obtendria Los pdidos. Vean la experimentaci6n en la plaza. no solitaria ni buscada: impuesta es/ trama su pose y permanece en ella por un lapso de vida. Y por eso. -sigui6 tremula en esos segundos para no desplazarse por segmentos porque estaba partida de plenitud al obtener salada muestras del escarnio. lacios y abatidos de nhuseas sobre la concavidad. remitiindolos hasta la felicidad anti la tecnologia les da vida. Pasan sobre el cuerpo. es ella la primera en comparecer en ese cuadrante. Abandonada a1 ritmo de 10s cambios del luminoso y. cuando 10s ojos pueden confundir sus objetivos. nadie dejarh caer ldgrimas sobre la piel. que no se midi6 en horas en que levantada y exhausta se tendi6 en poros transllicidos-no se replet6 manada entre las piernas para recibir el luminoso contra su pecho toda la noche. con las cabezas levantadas. 10s relumbrosos . Mientras ellos continlian con sus manipulaciones mimeticas cerca del pasto hasta enterrar sus cabezas entre las piernas. como mera came disponible. 10s estereotipados por palidez. Los traspasados de insomnio.luz. se toma la cabeza arrastrindose hasta el banco de cement0 con la cara demacrada por 10s movimientos que la consignan hasta el borde . no pueden saber nada del vertigo de perderse en distintos residuos hasta dejar el climax de la palidez como linica alternativa. hasta que su espalda era la veta de 10s &boles que la recibian a cada embate. Sintetizando en su nombre singular todos 10s otros que lanza el luminoso hasta recoger para si la identidad fundada en sus diversas apariencias. Esos que han obtenido con naturalidad su nombre propio. ante cada golpe. estragadd era una 17 . atravesandolos. El luminoso continda lanzando 10s nombres y apodos. Pueden verlos adoptando otras identidades que se manitjestan en estertores anat6micos. y nadie sera asi arrasado. primer0 el nombre y luego su gama total de apodos.

golpeando la zona de su frente que se raja jejando salir la sangre que de inmediato la bafiari. destacindola a ella tirada en el suelo. Copia con su boca. Serin registrados por tomas aCreas. se dobla a si mismd 10s irboles. Ella est6 de pie justo a1 centro. Su grito que se vuelve circular hasta que 10s pilidos se tapan 10s oidos para retomar la normalidad de la plaza. Se filma.imagen. el cCsped. La cimara la capta desde el momento en que lentamente se tiende en el suelo boca abajo para permanecer en esa pose algunos segundos. El luminoso desde el edificio cercano deja caer sus intermitencias aclarando su imagen. a ella que ante esa reproducci6n rehace su propio delirio. 10s faroles. Su boca se abre ante cada intenumpida. La oscuridad se extiende en esos alrededores. la producci6n del grito: El lumperio se dispone en 10s bancos que rodean el eje de la plaza. 18 . Simultineamente. Convergen hacia el centro huyendo de 10s sonidos. la otra cimara la seguiri en un primer plano de su rostro tocando el suelo. 10s cables. Se levantari y cuando sea tocada por el luminoso de su boca estallari el grito. Se le acercan para que ordene terminar. con 10s labios ligeramente entreabiertos hasta que ella levanta su cara mantenihdola ?rguida por algunos segundos y violentamente la estrella :ontra el suelo. agudizindose ante la caida del luminoso para volver a producirse nuevamente con la misma intensidad con que originalmente fuera emitido. Se establece una toma aCrea que contemple la figura de 10s pilidos acunucados sobre 10s bancos. Cada apelati1 tuaria simplezd vet6 su ritmo en un cando-aprens6 el tronco del irbol para depositar alii el luminoso que ya refrotado as016 su cornea hasta perder la conciencia-no ~ U V Ootro rostro que como mercancia se pudiera relevar mis altoAdn retumba su grito en la plaza. hasta 10s bancos son atravesados: se ha producido una nueva secuencia. Se sentari :n el suelo con la cabeza entre las piernas y asi permaneceri por unos instances. Segunda escena. Los pilidos se incorporarin de sus asientos. Se encendi6 de aprensiones a las uiernas uroducidas uor 6rdenes desde su cerebro.

Hasta que despuCs empiecen a superponerse grito sobre grito y se anexe tambiCn la voz de ella hasta la distorsi6n extrema. para herirse era precis0 el grito. Comentario a la segunda escena: Gestar mediante la herida lo que se precisa para la producci6n de un grito. sino mls bien una instancia utilitaria para justificarla. por quC no decirlo. Mezcllndose ademis en tono menor otros sonidos -por e j e m p l w ciudadanos que en forma abrupta cesan. El mismo no va inmediatamente a la herida.or tecnologia. mls bien de felicidad.Permanecerln inm6viles cerca. La indiferencia relativa.desde el timbre femenino a distintos gritos masculinos pero conservando las mismas inflexiones: idCntica curva de recorridos. por historia. Indicaciones para la segunda escena: Hacer que resalte el privilegio del sonido inmediatamente que se ha producido la herida por medio del estatismo de la imagen. sin0 exactamente a la inversa. Volverlo a repetir amplificado hasta el ensordecimiento para que se vaya transformando lentamente -. todo lo demls es un pretexto. En la imagen el lumperio presenta rasgos de placidez. Solamente se filmari en planos medios y tomas aCreas. no es la herida la que causa el grito. Para decirlo de otra manera. Por eso la reiteraci6n continua del mismo. La fuerza de la secuencia es el grito que seri contrastado con el descompromiso facial. Y entonces volveri a producirse el grito una y La escena se cortai hasta su entrada en Para que ella se siente en boca murmure -tengo SI ojeras/ Ah. no es un grito propiamente de dolor en su forma automltica. Por esto la nueva bautizada revertirl el gemido primigenio. 19 . por una pura mirada. sino algunos segundos despds.

Porque tambiCn la bautiz. Acceden a1 grito que 10s salvarii.. que se vende a su imagen. como esta L.:n+nrnn . dirtininc rannlpc rnnfliivnn ecnq tnnnq.TU1 CSU 105 pdllUUS bt: LCIlUCrdll CI1 IUS UiiIlCUS Ut: la pliiLii CIlrUI1qUC. 1.. A n y lr oa yraux a ~ r 1rw a linico no ficticio de todc3 este invento. v nor .. A u r..rnlnAnr espacios habitables por 10s suefios de este territorio. y ent0nc. ceremonia con sus caras pallaas y ias pinras en que se orrecen como la perdida que se vende -a cualquier preci6. .~ p Pc . la transparencia.- cidos por el esfuerzo... G J L I I L U J UG I I U G V U . prepariindose para las etapas que les procura el luminoso..solamente porque la tomen en su oficio.. Iluminada que nada miis se oferta a la mirada. n.no sea nada mis que una cuerda miximamente estirada por la cual en UG ILVLIULLIUW .s salga A n Ilna nln-n yraLa r n * r n r A n c . . y n VIJLUJUJ. &c "rAr n u cwPa ccar r yuuaa yuc r. Asi permitiri la expansidn hasta que la plaza -entonces.. Por literatura serii. Para de nuevo ser objetos de deseo hasta la extrema manipulacidn.ada conduce a1 desenfreno. para que Cse se engarce otra vez y hasta el luminoso se curve dejando caer el haz sobre su cuerpo..& ~ c r r a r a u w a . . VCanlos en la .?nC n. abrumados por sus estertores. Cuando Sean multiples. Por ejemplo: Si su voz rectora no asolara la plaza entonces la produccidn del grito se suspenderia en el exterior." A. Por eso ella inicia a partir de un acontecimiento la posibilidad de producir tambiCn en la garganta de 10s otros la misma trayectoria de su fusi6n. . ofertiindoles la suma de nombres literarios cruzados de tradiciones que 10s convertirin a corto plazo en mercancias omamentales.~... nlo-ro e n d P amidos o haios..A+. .

. la borradura del pasado y esos mismos -e1 lumperio de la ciudad.Habria que mejorarlo por laboratorio. Porque no son ejCrcitos en la noche.se convulsionan para sumergirse en su centro. tranca el absoluto del d ecoro de sus voces.-*. Si este grito no perfora. Los que se rajan asCpticos en la gritada no llegan. con la saliva que cae y 10s ojos enrojecidos por el encandilamiento. nada mis aue Dara ser D r. electrhicamente. Hasta que el acercamiento se vuelva inevitable y se deborde la misma plaza en el abrazo obsceno en que grito y luminoso se acoplan. El error en el grito. el vicio que posaban y dejarlo es el miximo sacrificio para que la plaza . A Csta -. han aprendido de la exhibicih. esta permanente pacateria. no sirve. En suma. Se funden el uno en el otro y por fin .c o m o lugar solicitchupe en si sus impudores y hervida sea el lugar de la 21 . hasta que ellos se abran de si y la tomen a ella en su miiximo. El Sacramento en la plaza. suplicantes. no son nada en realidad. Abren sus ojos. se han sometido a la admiracidn condicionando sus pintas. han soltado sus cuerpos. todo ropaje mostrari las dos caras del Sacramento. Sin embargo. para ser tocados en la testa que se doblega contra el cemento. Porque renacer es extraer el momento de la caida..Errores de la segunda toma: Sin duda esta vez se han p e r f c L L l u l l a u u .-1 aue Dor la sonada de su voz. . Estos mismos desarrapados que se llevan las manos a1 pecho y sienten con dulzura 10s latidos de su coraz6n. con mezcla de voces. Per0 no seri asi. u v c L L a u a c l l CI JUIU p i GJU JG J I ~ U Gi c i i c i a i i u coherente con el pestaiieo del 1 caidas le surge como acompaii Grito y luminoso se acechad Como enemigos en la noche compiten.e n plena nochesurge como uno el Sacramento.JtuD l l l l J l l l u J iiaii volado como profesionales. su recato.*.. se dilatan las pupilas ante tanta maravilla y todo gesto.A. 0 mis bien la puesta en marcha del momento primigenio de la bautizada. L. en que lo natural del agua se suplanta por la tCcnica que de modo mis efectivo penetra y deslumbra.-. seri rehecho en la misma plaza.

Hurgan en su memoria filmogrifica y es la ausencia del color.memoria. Estas son las tomas.' Salvados y rehechos permanecerin 22 . la mera exposici6n de sus cuerpos que de tan propios se vuelven fastidiosos. no para dormir. Pero lo salvan justo a la hora en que deberin descansar en este resto de noche. huella de matices hay. la carencia. Porque no hay colores. Aunque esto no es verdaderamente exacto. Irin hasta 10s bancos de la plaza. las tonalidades existentes no llegan a sorprender por la estatura de lo cotidiano. Ese es el problema. Por eso se indagan para sacarse el partido que corresponde. cuando perdidos y desesperados arrastraban sus cabezas contra el pasto antes que el luminosc Por eso la plaza se ilumina en la noc iQuk manos encienden la luz elkctrica la noche? Pero ella est6 rodeada del lumperio que repasa sus papeles. sino para reimprimirse en'las pupilas in. sus roles asignados y el estatismo que 10s somete al aburrimiento. salvo el de la noche.

. 4. Vuelven 10s pilidua a la p a ~ pdld a cuerpo distendido.. . La luz elCctrica denuncia cada vez 10s cuerpos apoyados contra 10s irboles.---.cansado el cuerpo y mi lengua de madona moja su lengua de madona temblando.cCsped .en la plaza se estremecen las rodillas ..perfilados enteros por luz elktrica y mi cara de madona busca su boca de madona y toca interior su lengua profana.la nariz . \".escasea el aire en 10s pulmones adoloridas las manos -helado el rostro. apoyados con sus U C I I I M I I C L C ~ a111W I I GI irboles .10s labios .se enciende la luz pfiblica todos Ios faroles relumbran en la plaza cae la luz elCctrica sobre la plaza iluminada en sus costados y mi lengua de madona toca su pecho de madona y lo moja. diseminados como esculturas 4ntensamente pilidos. . 23 .W"b" .1. Y'. \--- V .cei ramas y cables que trasladan luz a 1 faroles que tambiCn iluminan 10s bancos y mi cara de madona mirando su cara de madona. La oscuridad no es para la plaza.luz elCctrica .----=.pa--_a.- 3.---I perfilada la frente . Porque permanecer tanto tiempo expuesto a1 trio y rigidez hace que el cuerpo se agarrote.d u e l e n las orejas. a una hora determinada -a1 oscurecer.

5. si ~ ruvieran Sonaas y . i N o sera una ramas? boner monocorde la de txtasis y re de muchos enulcs uc IIIGIILE: CII U I ~ I I L U - UE: L I ~ U ~ J U v mic Inhinc de mndnnn cnrhm cii w r h n AI.marlnnn rnn 6.Si tuvieran el crane0 aDierto-! i . i.

con estkma de rasgos -marcados de fueg- desmeciados .espalda agarrotada.

pero que sin embargo la particulariza. 26 . Porque un grueso vestido de lana gris la cubre. La misma opacidad que se complementa tambiCn con sus caras. Sin sorpresas para el que 10s mira. desechos. por eso lo miran a intervalos y Csos se emocionan todavia ante su creciente nitidez. Tanto frio en la plaza que 10s pulmones se inundan y hasta la respiraci6n cuesta. se vuelve insoportable. M i s bien una suma de trapos 10s envuelve: ropa sobre ropa se abrigan . Est6n de pie en una de las esquinas de la plaza. Ropa en ella apenas funcional.4 Cuando a1 oscurecer 10s insomnes llegan adornados a1 sitio escogido. cualquier cosa que por inflamaci6n 10s caliente. Incluso 10s focos del encendido pliblico no absorben la penumbra y 10s bancos de la plaza parecieran estar mojados por la helada. Su caida sobre el centro de la plaza lo decanta alin mis en plena oscuridad. Demacrados sus rostros por este efecto. Estin penetrados de frio que en Santiago. Se frotan las manos y mueven sus pies. Ella tiembla y ellos entonces empiezan a agrupar sus desperdicios: encenderin una fogata. Nada lo interfiere en su relumbrar. De sus bocas se escapan 10s vapores de 10s alientos. L e sirven de tela para su proyecci6n. la oscuridad se hace dificil de disimular. Per0 el luminoso gana con estas situaciones. que ha tornado su lugar. Su cabeza pricticamente rapada brilla bajo las luces del luminoso y no puede evitar el movimiento que le da calor. Aparecen envueltos en extraiios ropajes. Sus ropas grises reciben 10s tonos del luminoso. Porque pasar una noche con ese frio a la intemperie requiere de una determinada preparaci6n y es por eso que acuden como complementos a diarios. bajo el cielo raso. Por eso no tendrin descanso. Todas las modas se anuncian a retazos. se va lentamente hasta su imagen y se pone bajo C1 para imprimirse. desteiiido. Y ella misma. calentindose a cualquier precio. per0 siempre el colorido es tenue. Podrin s610 a instantes dejarse caer afirmados contra un Arb01 para volver a realizar cualquier actividad y asi desentumecerse.1. porque Cstos abundan en la noche. Sus rostros e s t h borrosos recortados a contraluz. Efectivamente. Ahora que el frio aumenta y el cuerpo se traspasa azuloso. ramas.

para que ella pueda seguir 27 . por eso cualquier movimiento de Cstos se vuelve perceptible. Ella permanece de pie aunque sus manos tambiCn se levantan sobre las llamas. aunque en una apreciaci6n general adn conserva sus efectos. Pasa el tiempo. ella ha limpiado la plaza. En fin. Vuelve a 10s rincones de la plaza y una y otra vez recoge sus residuos. incluso 10s autom6viles han cesado de circular. per0 de inmediato comienza a mover sus pies. aunque no se alejan del lugar. Alimentan el fuego constantemente y sus miradas se hipnotizan en las llamas que. Se lleva las manos a1 rostro y se frota con ellas. Ellos seguirin protegidos del frio. Nada 10s interfiere. pero vuelven a incrementa la hoguera. Ellos siguen embelesados con el fuego. aunque dCbiles. se retira del centro del haz de luz para agruparse junto a 10s pilidos. TambiCn constata que el fuego est6 a punto de extinguirse. la silueta recortada de sus brazos alargados. pero de sus manos caen algunos pocos papeles y una que otra rama. Todo esto se empieza a acumular entre sus brazos. Iluminada. Ella se ha alejado algunos pasos del grupo. que 10s observaba desde lejos. En medio de su balance0 10s mira y hay en ella un rictus especial. Algunos tosen por el humo. sus manos contindan tendidas y en sus rostros se ve un asomo de color. Desde su ingulo se ve la cercania de 10s cuerpos. Sonrie al mirarlos con un gesto complaciente e incluso admirativo. algunos de ellos tiran mis ramas y papeles para conservar el fuego. Los extremos de la figura construida por el luminoso se diluyen. insiste en volver a1 luminoso. Pero todavia la fogata seri alimentada por otro lapso de tiempo. Por fin se sientan a su alrededor. Ella misma comienza a recorrer la plaza y pese a la oscuridad alcanza a distinguir papeles o ramas o cartones. Cualquier ruido fuera de la plaza ha concluido. Tienden sus manos y acercan sus rostros. Levanta la cabeza hacia la luz. 10s perfiles de esos rostros. les dan calor.Es cierto que han encendido una pequeiia fogata en uno de 10s costados del centro de la plaza. incluso L. Se acercan a ella. Va hacia ellos y deja caer el precario combustible. Los contempla detenidamente mientras abraza su propio cuerpo y se frota con las manos. Vuelve en el tiltimo viaje. La dureza del suelo 10s obliga a cambiar de posiciones e incluso algunos se levantan.

perderia el placer de la observaci6n si se confundiera con uno de ellos y por eso mismo nadie testificaria la escena: corrigiendo 10s angulos. Empieza a seguir ahora 10s tonos que el luminoso le deja sobre su ropa. Empiezan con frecuencia a volver su rostro hacia Csa que se ubica bajo el luminoso y de uno en uno se levantan para acercarse. sus movimientos y hasta el sonido de sus ropas. Que aunque la calentura de la electricidad es insuficiente produce desvm'os. Ya de observaci6n se ha repletado. como si la tCcnica la embelleciera dejando a 10s otros en la tradici6n fantasmal. . yor eso su mirada est6 atenta y su rostro anhelante. Per0 no como bondad.. Por las visiones que les saca en el agrupamiento. Poraue si bien esta imagen que han construido es de tristeza. Proyecta sus propios rasgos a traves de las llamas.contemplindolos con 1 perfecci6n de sus pose! sea analizada en sus caracienwcas parucuiares. Ella toma su lugar. Pero tambiCn se extendera la otra mirada y ella alli sera consignada como la que mira. perriies. ella en cambio construida est& Parece imposible que puedan continuar quietos junto al fuego. Se mueve en este ej e como punto de Gbservacidn hasta lograr ver el rostro que C:orrespondia a la espalda. Se desplaza con rapidez hasta que el vertigo de la I I I I I ~ U~ ~G I I I I I L C s610 la observaci6n de fragmentos. Le han dejado un hueco para que se acerque a la hoguera evitando que 10s cuerpos la rocen. Ya no importa el frio. " tambiCn de placer es. para ver las otras manos tendidas. Esos parecen opacos y disminuidos. No han terminado la ceremonia. Un rayo le marca sus vestidos y la deja iridiscente. iarnoieri sub espiudas curvadas. midiendo la crecida del fuego cada ve z que se implementa. Por eso ella la prefiere y 10s palidos se acercan a su roce para encenderse. el gesro que acompana el camoio en la pose. De una forma distinta a la luz de las llamas sobre las siluetas de 10s palidos. ha sido para su propio gusto. Como un travelling su mirada. . Por eso cambia de lugar en el centro de la plaza. Porque el luminoso 10s ordena en una alterada magnitud. enmarcada por el luminoso que la embellece. 28 I < . si las llamas 10s mantienen abrigados a ella se lo deben. 10s * . Per0 volvamos. F.

tiranizada por su pr(. frente a la fogata acerca su mano. su cuerpo se curva sentada s()bre el suelo. u a.__ Los satisrecnus se tienuen D ~ J Uiias i u ~ e s_-___-_ repusan .--. Se avecinan para ella convulsiones.tengo sed. I I cii JU cara se reviene. Per0 vaya si la desafian. sola v encendida (ardiente estaba) v esta cara desencajada me auspici6 una h i c a altemativaS. Se ha abierto un nuevo circuit0 en la literatura. la estimulan para llevarla a1 des Ha baiado sus oios para no mirarlos. las ampollas que se levantan. Porque en todo lo que resta de la noche no se acercar5 a &os. estadia . tuua la y i u a se torna amenazante. sus en ei cemento. indefensa.)pia. Su noche de gloria que de la desesperanza la impulsa a esta 29 .. Mira la mano.avto r n h r m I n c l l o m o r c o m h .olamente para otorgarse nueva identidad acude a la tradici6n y Como una cita. Solamente para que ella murmure -.i . ninTn I 1 I 4 -1 V 1 c n n m o n n Qh. la contracci6n de 10s dedos.y 10s otros comienzan ahora a mirarla sin perder uno de sus movimientos. su mano caida sobre el suelo. Est5 hipn6tica a1 mirar la enrojecida llama: el calor la adormece. yo . Para que ella responda la empujan con seiiales extraen fuerzas. adiura por Pi At. El nuevo daiio se ha producido y por ella otros daiiados comparecen. Apoya su mano en el cemento frio.r . se afiade el vertigo IC: Im-m*-nrn I U I I I I I I W J W . esa manera de pararse bajc I**rrnc provochndola: otra identidad 10s corrompe. adelanta su mano SIobre las llamas y la deja caer encima. _ _ _ _ r * .. esa mirada perdida la conduce al desequilibrio. su actitud general es de descanso. misma estupefacta me he sentido llevada de mi a sabiendas de lo que me emeraba.El lumperio se dispone entre las luces de la plaza. sus ojos se entornan. Dice -tengo sed.c.n d o.. aPl Pa! 4nAn In ble que la hostigan. No la miran.L U I L L V L ~ . No ve su mano que la ha alejado de si para dejarla sobre el cemento. Se resiste a ello.arrimada al fuego. o AP JU iiiaiiw a v i u i c u JWWIC ~ U J i i u i i a c a o ~ U I I I W I U ub rnlnr ~ W I W I tornhi& . Se estremece._ _ _ ----caue~as --L ---. Los apodos recaen sobre ellos con propiedad. Ya no hay rastros de sublevaci6n: Vaya bautizada.:-->--I--:~-.

ni mer Ha desorganizado el lenguaje. Con la palma de la mano entre sus labios dice -tengo sed. a la extendida sobre el cement0 frio de la plaza. Descubre su brazo atestiguando la desigualdad de color. Es algo mis que una medida de protecci6n. La noche les ha otorgado autonomia. Sus esfuerzos son considerables. Ya no es reconocible y su gwganta forzada emite con dificultad las seiias. Los desarrapados en el centro de la plaza est6n sorprendidos y la compasi6n 10s inunda.y son sus mismos labios 10s que la hieren con sus movimientos. Abre sus dedos lentamente. capaz de sacar sonido. Alterando la modulaci6n en extranjero idioma se convierte. Los mira y levanta para ellos su mano. Torciendo su fonttica. Desconstruye la frase. r a c b c I I I Q J u I G 1 1 ulla llluua YuF. Asi quedaran plasmados para que ellos con el entumecimiento y el frio se erijan en victimarios como rol asignado. SeDara su mano de la boca Derdida de la legibilidad del mensaje. Mirarla en esa situacidn de 30 . Enferma parece. de sonidos. Ni un grito ha escapado de su boca. entrecerrando sus ojos y entonces se convirtiera en un especticulo grotesco para aquel que. Contornean sus cuerpos s6lidos bajo el luminoso. Con este nuevo poder se distienden todavia mas. para llegar a ser de nuevo en esta funci6n victimarios de su propia indefensibn. Ha quemado su mano en la incipiente pira y su carne ennegrecida le encoge la piel. de palabra en palabra. Muy juntos sus cuerpos sin ambages se tocan. Definitivamente ya no le duele. su necesidad de expresi6n gesticulara abriendo exageradamente su boca. de sflaba en silaba. Se cubre la cara con ella. y en armonia se deja oir. sino el rob0 que ha ht Y asi la quemada le dari nueva voluntad. Per0 entonces con la boca pegada a su mano comienza el sentido inverso de su frase.felicidad. Ella es una profesional. sin esfuerzo. De esos limitados en sus capacidades que insisten en mostrarse ante 10s sanos para participar entre ellos. de letra en letra. Ya noes s610 ella. Muestra la palma de su mano. El fuego esti muerto y s610 el reflejo del luminoso y 10s faroles permiten la observaci6n de su gesto. Y por primera vez 10s mira y ahora es ella la provocativa.

Entonces la cimara 10s toma a ellos y muestra la intensidad de sus miradas. Porque alguno podria decir que nadie quemaria su propia mano por una simple miradd ah si td dices eso es que no sabes nada de la vida. La c h a r a capta en primer plano la mano consumiCndose en las llamas hasta que se retira. ensimismado como est6 con 10s rayos del luminoso. se arma la siguient Tercera _-_ ____. No puede.y la cimara se aleja y toma en gran angular la plaza. una pose que dC cuenta de lo placentero del calor hasta que ella lentamente vuelva su cabeza hacia el lumperio. Vuelve la cimara a ella que se deja adormilar junto a1 fuego en una actitud relajada. Se toma ahora el lumperio que ya no la observa. haberla empujado a eso por la minusvalia de la mirada 10s hace llegar a constituirse en otros. La cimara hace un travelling hasta que se queda a la orilla de la pequeiia fogata.deterioro. Por corte la escena mostrari el lento agrupamiento de 10s pilidos bajo las luces. En primer plano se toma parte de su rostro que modula -tengo sed. La cimara la toma en su resistencia. Sera tomada en plano medio. Por este momento. nada mis que por brutaiiaaa. Su cabeza se hunde sobre el pecho y s610 es perceptible el ingulo de inclinaci6n. Ella esti tomada desde el minuto en que se acerca a1 fuego. Agrupados en el centro y sobindose I rebelada por su condici6n. Intenta cerrar sus ojos para no verlos. Finalmente se vuelve hacia las llamas y muy lentamente acerca hasta alli su mano izquierda para sumergirla. Toma de tres minutos de duraci6n. mis bien una perversidad gestual. el anhelo general. Comentario a la tercera escena: Cuatro instantes confluyen a la escena que entre si no son independientes: 31 . Ella se deja caer sobre el pavimento y separa el brazo del cuerpo hasta reposar la mano sobre el suelo.

. De la misma manera el luminoso...". " " 3 . Y. . Desde su resistencia hasta la entrega total. se quedan at6nitos ante sus logros. f . . 10s cables. . .. ella que se somete. La sutileza confirma esta escena en un borde extremo frente al cual el traspaso deberd ser absoluto. 10s drboles.. ern """.. expresiones se van elaborando. en c i i tntalidad al y'""U. Toda sutileza est6 aqui contemplada para que surja y atraviese la camara. partidos. "U . la escenificaci6n de la seducida. . Por eso se debe explotar el intercambio de la situaci6n. .El luminoso que va a regir esta nueva identidad. -Pnr". gestos. .UIIUUU - 1 a. que sera someriaa ae una manera especial. csraran uespruvisrus ue resaoius ueiectuosos. Por eno la disnlircnria P I reratn la nasirin PI tprrnr d~ I n c nue ias la. como materia frigil serd conducida... .Cctnc ectar6n diirtilirradnc . 10s pilidos que la adquieren.#" nrndiiriqe ante sus propios ojos el cambio. 10s faro" " L " " ""I-. " I Y ..AS nurniiue que anranu. Serd vista como eso. La sorpresa ante su fragilidad I os empujari a la perfecci6n. como si ruese de algodbn. Por eso rictus. . Esta misma humildad de la entrega en ellos que. y quemada y palabra como unidad. Se presenta aqui una escena basada en la seducci6n que cada uno de 10s elementos ejerce sobre 10s demds. 10s bancos.. .

Y lo que se vende por la irradiaci6n del luminoso instalado en la altura del edificio cercano. en esta toma 10s ha mirado 33 . Y toda palabra sea entonces idCntica a la tulguracion corporal a1 rehacerse en otro espacio con la plaza como tel6n.* Luz del luminoso.-.__. Clausurar la escena.. el respiradero de la ciudadI. Iluminada +om0 material de observaci6n. sin emociones.~ ~. .ndn deamhula simbolo.. u l l pLrrlv ~~~~~~ uIIIIbIpuuv. depreciados.de .. hasta ella que se mantenia en linea ha dejado caer su mano sobre las llamas en forma ripida. la caida del luminoso se presenta como opacidad. ella es la suma de 10s otros que en la agresi6n resplandecen .~~ .. ~en . Libro que muestra al luminoso que velide: lenguaje seri.reviente en la letra la Desadilla de estas noches. en un gesto descuidado. Sellar y tambalear lo dicho. herida. se conviertan en un eco del lumperio que sufre transformaciones hasta que sus pieles se tornen fosforescentes y la imagen de la literatura aborde y condicione unos cuantos escritos. Y esa que llega a duras penas en la noche r-nn a n n nrnr.n ont. L. Encarnados en el brillo que se le saca a esos cueros marchitos. La literatura se construye de azares. es la eauivalencia a la plusvalia que alguien pudiera sacarle a Imas palabias desplegadas sobre el libro. Porque tendidos en la plaza sus mentes serin cuerpos para que L. Algunos desatentos no han llegado a la toma en momentos exactos e incluso. ~ Errores de la tercera secuencia: Mis que nada por agotamiento han llegado a producirse disparidades. A menudo. solo . grito y atentado. -. . Estin cansados. Si por ejemplo: El luminoso no hubiese caido sobre el centro de la plaza Cstos no habrian accedido al privilegio de la bautizada.. hasta aue desbordada sea uno de esos casos que mis valiera la pena olvidar.simo . de la llegada hipotCtica a la plaza de unos cuantos que se sientan en 10s bancos para que 10s otros 10s miren y 10s descifren.Ella misma se rebasa en lo que el dolor deja como hueco y alli la confundida se entrega. De pura voluntad otra estructura se construye y ella.r. Quemar las tomas. Abominar de la cimara.1 evocaci6n de este paisaje construido.

sacaba el alma. hasta el mds desarranado. Veimosla con su mano extendida en la plaza. le untaria 10s labios Dara deiarla Dlena. Es una de las partes mis bellas de su cuerpo. La conductora. a pesar de todo.desdeiiosamente evidenciando sus pintas. Si es que ella repitiera en el relato -tengo sed. cruzaba 10s huesos. Aunque de verdad que lo han repetido: gesto por gesto. altamente ticnicas. Han roto un par de prejuicios. sus gestos posibles. Ellos no la miraban. paso por paso para el afuera de la cimara y en esta reiteraci6n han arrastrado sus manos por el cement0 frio de la plaza. 34 . han reptado por ella como animales y en su arrastrada han verificado la absoluta falta de base. Y 10s empalados se han entendido en esas horas fuera de Coda morbidad: como acunados han permanecid Supieron desde siempre que la e: para si tales sufrimientos. Han rehecho la escena y entonces ella no ha sumido su mano a1 fuego. porque su quemada no 10s conmovia y ella misma parecia que recogia 10s residuos de la plaza nada mis que por llenar su tiempo. mostrar sus mis plugientes miradas. se abrazan a1 pavimento. Pero. llegan al cCsped. para agilizar su estadia. Su mano que lo coca. Porque de dulzura tambiCn Cstos permanecen y sus actuaciones son todavia m6s precisas. como una ciega que quisiera retener las facciones del otro. es decir. Todos han sido tocados y cada uno de ellos le ha procurado calor. Por eso como enajenados la buscan y lamen su cuerpo. sino que tranquila y reposada ha dicho -tengo sed. tal como si buscara otros horizontes.cualquiera. sin embargo. estos mismos han logrado. Porque si el frio era real. porque en cada escena se impide el daiio.y el lumperio con mano gentil le ha procurado el alivio y ella 10s ha ido tocando uno a uno. Se saben imprescindibles en sus modales.

M e pregunto: --jcual

es la utilidad de la plaza publica?

Yo mire extraiiado a ese hombre que m e hacia una pregunta tan rara y le dije un tanto molesto: -Para que
jueguen 10s niiios.
Per0 su mirada siguio pegada a la mia y m e dijo: is610
para eso?
Bueno -le respondi- es un area verde, trae oxigeno al
ambiente.
Per0 cuando ya creia que se iba a ir a otro tema, m e dijo:
i D e veras que es solo para eso?, piensa u n poco mas.
Entonces empece realmente a esforzarme por recordar
las escasas veces que yo habia permanecido alli, lo que
habia visto y le conteste: -En verdad es un sitio de
recreacion, aunque tambien llegan muchos enamorados, ahora que lo pienso, esta tambien llena de enamorados.
-iY que hacen 10s enamorados en la plaza publica?
-Se besan y se abrazan, le dije.
-iY que mas hacen alli?, continuo.
-A veces he visto que tocan sus cuerpos, conteste.
-iQue quieres decir con que tocan sus cuerpos?, insisti6 el otro.
-Se acarician, dijo el que interrogaban.
-iY en que lugar exactamente ocurre eso?, dijo el interrogador.
-Generalmente estan sentados en 10s bancos de la plaza, aunque a veces estan apoyados en 10s arboles per0
est0 pasa menos. Ellos se tocan acariciandose sentados
sobre 10s bancos.
Asi lo hacen.
El interrogatorio parecio detenerse, o al menos, el silencio lo indicaba asi. Por eso, cuando la voz del otro se
levanto de nuevo el interrogado se sobresalto.
-iY que mas has visto en la plaza?, pregunto con
energ ia.
El interrogado se demoro unos instantes en contestar:
-He visto viejos que tambien se sientan en 10s bancos,
especialmente con sol hay muchos viejos, dijo.

37

-jY que hacen 10s viejos sentados en 10s bancos?
jcuanto tiempo se quedan?, pregunto el interrogador.
-No hacen nada, piensan, per0 si alguien se sienta a su
lado ellos intentan conversar, por eso tal vez siempre
estan solos o bien se sientan de a dos o tres, per0 nunca
conversan entre ellos, solo hablan cuando su vecino de
banco no es un anciano, respondio el interrogado.
-Per0 no contestaste toda la pregunta, dijo el otro,
jcuanto tiempo se quedan alli?
-Por muchas horas, contesto.
-jQuienes mas acuden a la plaza?, insisti6 CI ~ U ICU
interrogabi
Se agotabe
vez mas en su magra observacion de la plaza haSta que
una imagen llego a su mente. Por eso le dijo con tono
seguro:
-Mendigos, se ven algunos mendigos. Eso dijo.
-jMendigos?, j y que hacen esos?
-Se tienden en el pasto y he visto algunos que lo hacen
sobre 10s bancos. Duermen de cara al sol cuando lo hay,
o bien si es lnvierno y hace frio se tapan con trapos o con
diarios, dijo el que interrogaban.
-Y 10s demas j s e molestan por sus presencias?
-Nadie se acerca a ellos y si hay nitios cerca, estos son
llamados por sus madres. Donde ellos estan se produce
un vacio. Creo haber oido alguna vez que esta prohibido
dormir en las Dlazas. diio el interroaac

naDer en ia p a r a iueid ue uiius LUdllLU3 que 11ldldIJdlI d i l l

su ocio. Dios mio, quienes mas acudian a ese lugar.
Sabia sin embargo que debia responder, mas le valia al
menos, por eso dijo:
-Algunos desquiciados, llegan algunos locos que estan
muchas horas igual que 10s demas, per0 estos, a diferencia de 10s otros, hablan solos e incluso hacen discursos
incoherentes -se expresaba ahora mas sueltamenteper0 la gente, si bien tambien se aleja de ellos, no tiene la
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no lo hare. o tal vez es siempre el mismo que se presenta mas desgastado cada vez. El interrogador lo miro y le respondio: -Hazlo. a ninguno en particular. ese lugar n o llamaba su atencion. Simplemente eso dijo.i Y como sabes tu que son locos?.c o n t e s t 0 el que interrogaban. Los bancos d e madera estan pintados de verde y entra en con- 39 . Ya el haber incluido a 10s dementes en la plaza le parecia asombroso. mas especificamente baldosas grises con un disetio en el mismo color. . Asi estaban las cosas. inquirio el interrogador. Per0 no. revisemos todo de nuevo. algunos de piedra y otros de madera. 3 e ve ae inrneaiaro que son emerrnos. No sabia que mas podria venir si seguian en eso. Era absurdo. describela en forma objetiva. No iba a proseguir con ese juego. estan en otra parte. No es frecuente que aparezcan. Se alzo la voz para decir: -Esta bien. solo eso. -Es un cuadrado . dijo el que lo interroga ba -Bu dicer confunairios. su mente esta en otra parte. per0 tampoco es tan extrario verlos alli. Hay arboles muy altos y antiguos y cesped. definitivamente lo era. Describe la plaza.misma actitud que hacia 10s mendigos como si supieran que ninguno les va a hacer datio. M e parecen tipificados. -iRecuerdas a alguno en especial?. Per0 estaba seguro que las preguntas se-habian agotado. Por eso le parecia ahora que era una especie de observacion inconsciente lo que afloraba y que vi0 mucho mas alla de lo que habia imaginado. dijo. casi no habia reparado en ellos. por eso dijo: -No. es algo estupido. A su alrededor se disponen 10s bancos. ahora en forma ordenada y coherente. pues en realidad.su piso es de cernento. como si se constituyeran por suma. -No. que algo anda desajustado en ellos. Siempre su permanencia en la plaza era mas bien un intermedio entre una cosa y otra y como tal.

de seguro por su material. La obeidiencia era lo que correspondia. _I* F- . dijo el que lo interrogaba.--".I I "I . hay cables y faroles.. . nunca he permanecido alii en la noche.a. es verdad. -Esta bien. dijo el interrogador. dijo el interrogador. dijo.PI -. rnrnnnrrn-----r-mientc adecuado era no dejarsevencer por la ira ni por el cansaricio.. -Se ve fantasmagorica la plaza.finme -- -1 1- ""I - I ~ .. jacaso no 10s has visto? -Si. solo he pasado cuando he ido en camino a otra parte. Deiaremos este punto por el momento.-He visto ntnos que juegan alii acompanaaos por sus madres o una empleada que 10s vigila sentadas en 10s bancos de la plaza. -2Y 10s cables de luz electrica y 10s faroles?. -jY que efectos dan cuando la luz esta encendida?.". o bien listones en 10s asientos mismos. A .:on el color del pasto y de las ramas de 10s MlrJunos de estos bancos estan deteriorados poc el uso. las madres o la persona encargada se levanta y 10s consuela hasta que 10s Ilantos cesan. Su funcion se evidencia en la noche cuando se enciende la luz. per0 quedarme.n PPR ". ai uutca.t l . dijo. piero dimgentonces. respondio el otro. como algo irreal. jamas.. Los que se encuentran en buen estado son los bancos de piedra. Algunos pequeiios de corta edad se caen y se golpean en el cernento. Per0 n o se prestan para una mayor observacion. contesto: Por eso calmadamente . faltan tablones en 10s respaldos de 10s asientos.UVJV. en el dia: jquienes llegan a la plaza? _ _ _ Piiiiarinn ______ P I iiiorin r Tenia p9"i"l o coniiir ""y"" -. Conversan entre ellas mirando de rat0 en rat0 a 10s niiios que n o se alejan mayormente. Se divisan 10s cables por entre las ramas de 10s arboles y 10s faroles se disponen alrededor de la plaza. Tambien estan pintados de verde. entonces. Para ejemdificar Darece un sitio de oDereta o un espacio para Ii entonc -jHas jhas p -No.

per0 no lo hizo. La hora exacta va a depender del clima. Lo dijo d e un tiron. -Tambien llegan enamorados. AI atardecer se levantan despidiendose y se alejan con 10s nihos en 10s brazos o de la mano. Aveces estan a n nl miemn h3n-n n i i a silni'in sinpiann aGiiiauua G I I GI I I I I ~ I I I W U ~ I I ~ q W u u~t y u l l U ~ Z V ~ U ~ ~ V en-+-Aee nl ~ I I . -Per0 tambien llegan viejos a la plaza. Las mujeres tambien tejen y 10s hombres leen el diario a medias. per0 salvo en cas0 de lluvia siempre hay nihos en la plaza. dijo. A menudo se retiran deja1ndo el diario sobre el asiento cuidadosamente doblado Penso que debia agregar mucho mas some eiios. Las madres a veces n o 10s ven hasta que 10s niiios se acercan y entonces les dirigen palabras de reconvencion. El pretext0 siempre son 10s nihos. Conversan largamente y alguna vez la mujer ire entonces se siente visible41 P . Hablan muy despacio y de cuando en cuando se besan. Se quedan por varias horas ahi con la mirada que va de u n lado a otro. poaria hacerlo. Tambien la plaza es a veces escenario del fin de alguna historia. pues sus miradas se distraen ante el pimorama general de la plaza. Estan solos y buscan sentarse al lado de alguien para iniciar una conversacion. per0 generalmente la otra persona se cambia de asiento y por ello es frecuente ver dos o tres ancianos compartiendo el m i s m o banco en silencio. Algunas madres tejen e incluso otras bordan y Ilevan en sus bolsos alimentos para 10s pequeiios. Prefieren 10s bancos de madera evitando 10s de piedra. asi lo dijo. en tono suave como se recitaria una buena pieza literaria. Parejas que se sientan en 10s bancos tornados de la mano. estan siempre abrigados. sino que ademas sus ropas. Las parejas rien y la mujer acaricia a algun nifio cuando jugando se acerca.esta a su cargo a levantarse de su asiiento interrumpiendo la conversacion para separarlos. VI visiblemente molesto mira hacia otro lado. sea lnvierno o Verano. lo arrancan y de esa ensucian sus manos. como una leccion bien aprendida. __ _ -IIrnanera -no swiw ruedan sobre el. continuo. A 10s niiios les gusta extraordinariamente el cesped.

Esos siempre parecieran que estan al borde del fin. H U ~ I I I ~ todavia le quedaba mucho que decir de las personas de la plaza y su sed iba en aumento. -Per0 no solo 10s jovenes ... 8 I _ _ I - A:z .mente avergonzado a causa de 10s otros que miran la escena y abraza a la mujer. concluye primero. Per0 algunos jovenes se acarician sin disimulo. Bajan el rostro cuando una mirada se cruza con la de ellos. A--Lmas. como si temiese que 10s demas lo culpasen. Se sientan en 10s bancos apartados. A siempre estan presenres ias aiierenres euaues a iraves de las distintas intensidades con que exteriorizan su procacidadI. En esos instantes la mujer olvida el entorno. Uno de 10s dos esta a la fuerza. Tambien estos se apartan en 10s bancos mas alejados. que el deseo se tiende en la plaza. podia nuevamente agregarA mucho Penso que todavia . Se interrumpio. . su deseo en la plaza. Uno podria darse cuenta de que la posesion es inminente._ -* _ _ _-l--l-. como preambulo para algo. En resumen. Per0 sus caras 10s denuncian. no por gesto amoroso. sin0 para cubrirla ante la mirada de extrahos. por un presunto terror a ser descubiertos en su clandestinidad. Ellos no se quedan mucho tiempo. per0 paradojicamente abundan en la plaza. o se tienden sobre el pasto y sus cuerpos se frotan. miran la hora a menudo y la impaciencia condiciona cada uno de sus gestos. estan alli a su pesar como una manera de diluirse jugando con el azar. . No se percatan de 10s demas.* _ . # m 42 ~ 8 .tienden _ . Generalmente el hombre convence a la mujer de irse con rapidez y ella abandona la plaza Ilorando. per0 el hombre esta pendiente de lo que 10s demas pudieran pensar de el. Evaden la mirada de 10s otros y sus manos se deslizan con sutileza. per0 siempre tienen un ritmo distinto al resto de la plaza. . como requiriendo un lugar mas intimo. Se dejan Ilevar en el umbral de sus sexualidades. Con 10s ojos bajos dijo -tengo sedEl que lo interrogaba le respondio: -Mas adelante. per0 aeciaio guaraar aigunas reservas. Se puede observartambien a otras parejas que se juntan clandestinamente.

debia ser mas sintetico. Duermen con la boca abierta y muy profundamente. su madre o la persona encargada se 10s lleva rapidamente. siempre estan yendo y viniendo. las personas de paso. Es frecuente tambien que empiecen a arreglar la bolsa con cosas que portan e incluso. sino mas bien se 43 . No piden limosna. Es posible que vayan a algun bar que hubiese cerca. reprendiendoles y explicando en voz aha que nunca. Eso es muy posible. no solo por el peligro de agresion. No les importa el banco. ahorrar el maximo de palabras siendo certero en lo que queria expresar. Se saben alejados del resto. Otros vuelven al lugar varias veces al dia. Si estan en eso y un niiio se les acerca. Las mujeres apartan a sus hijos y ellos mismos ni siquiera intentan conversar con nadie. Se ven demacrados y envejecidos. La mirada del otro lo incito a continuar. que son peligrosos. que estan enfermos. como si tuvieran algo que hacer y retornaran a la plaza a descansar. la impaciencia se asomaba a sus ojos. A veces. ya que casi todos ellos estan alcoholizados.AI reves. llegan a la plaza y permanecen a intervalos en ella. por eso le dijo: -Algunos locos tambien aparecen y frente a ellos las personas mantienen una actitud distinta que frente a 10s mendigos. Tambien es notoria su indiferencia para con el resto y su enorme capacidad de desconexion con el entorno. No porque se les acerquen. A no ser que fuera imprescindible no lo haria. en fin. sin embargo. sino que por un posible contagio de alguna enfermedad que se pudiera extender por roce o cercania. -Los mendigos. La gente les teme y evita que sus hijos se les acerquen. Sus edades son indeterminadas. Son presencias amenazantes. Deberia agregar a 10s otros que tambien rodeaban la plaza. saquen algunas tiras y venden sus piernas que yo he visto ulceradas y heridas. dijo. estan con la propiedad que les olorga el lugar publico. incluso llegan grupos de ellos. 10s estudiantes. Pero. per0 nunca deben acercarse a ellos. que puede ser de madera o de piedra. lncluso duermen alli tapados con trapos o simplemente con diarios que cubren sus cuerpos en 10s dias helados. per0 seria interminable.

10s que 10s acompa iian. en la noche. json tan distintos 10s mendigos de 10s locos? -En realidad no son absolutamente distintos entre si. Y subiendo f:I timbre de su voz le pregunto : -2Quienes llegan hasta la plaza publica? -Los nifios.I . -Si. 1 . per0 hay algo en comunI que pasa por sus facciones. contesto el interrogado con voz cansadai El interrogador guard6 silencio algunos instantes y su voz se elevo de nuevo: -iA que hora se enciende la luz electrica? 44 . 10s enamorados.. Ellos. La vida de la plaza no se altera por su Ilegada. -Ya aescansaras. per0 con toques mayores de extravagancia.d n u--+ aad -Hasta Ii 10s farole -jEn qu -En dias de Iluvia. . L-Ll. o6ligandolo a levantar su cabeza y le dijo: -Ed :as cansado. .. . pdlt3Gt3ll tjlldlUt3- I. Despues de algun tiempo se van y el ruido de sus voces continua despues de sus figuras.A. respondio. . . -Descr ibe la plaza. toaavia aeDes responaer algunas preguntas. ocasionalmente algun desquiciado. nada mas podria agregar. 10s ancianos. 1 .. .. en esas situaciones nadie se queda en la plaza. --"I .:. El interronador se levanto de su asiento v lo miro desde lo alt:o. incluso con virulencia. por el abandon0 de si q il e presentan. . -Eso es lo que se de la plaza.. .. Tampoco miran al resto. -Arb01 e9 \I hanrnc halrlncac rlo romontn r6cnod r a bles de It . Estan vestidos de modo similar al de 10s mendigos. -Vamos..-*A. . . cidos.. . Aunque sus discursos estan cruzados por insultos a un publico que nunca conforma el que 10s escucha. " A IUS IUGUS Slt3lllprt3 t3Sldll IICIUICIIIUU. di la verdad.nota en ellos la conmiseracion mezclada con la ironia y el asombro. por su parte. se caracterizan por sus discursos incoherentes que dejan oir en distintos tonos. contesto el que interrogaban. algunos mendigos. . _ . dijo el interrogador. . dijo el interrogado. Algunos. mas tarae. .

-LNada? Yo vi las tomas y es mas. y o te vi y te reconoci desde el primer momento. lluminada le lanzo en medio de la plaza a ese que la escuchaba. le dijo algunas palabras con el rostro mojado por las lagrimas y fue una confesion lo que L. el coDar ese anaulo r . que se inclinaba sobre ella. muv. per0 aun asi estuve hasta que termine con ese tra bajo. la falta de gestosfaciales. tuvo Der0 sin duda era un aesto " . zaban cada vez mas. Fue un tiempo excesivo en que el ray0 de luz m e daba en la cabeza. Las preguintas se triviali. cuadro a cuadro. Per0 n o era cosa de ponerse a discutir. la profesionalizacion de esa situacion. Tal vez era humillarlo o el preambulo para llegar a algo significativo y entonces el estaria tan cansado que diria. de ahi su actitud. Asi estuvieron hasta que el. con la pelada baja y su boca casi en el oido del hombre que s i estaba preparado para ese acontecimiento. per0 su encendido corresponde al de toda la ciudad. la impavidez de su mirada. suplicaria y pediria agua. pens6 el interrogado. Hasta donde pudiera iba a responder cualquier asunto que le preguntaran. Cuando se ilumina la plaza tam_ _ _ estan __ bien iluminandose todas las calles de Szmtiago. Todo se simplificaba si el tip0 6se habia visto las tomas. Asi es que no dilatemos el asunto. Porque algo dependia de eso. Dime: -1Que has visto cuando se enciende la luz? -No he visto nada. porque su sed seria entonces insoportable.-~ com pIeto : cuando ella estuvo a punto de caer y se tendio el brazo del hombre que lo impidio. si n o por que el otro ocuparia ese tono. Cuando la camara t e torno tal vez tu actitud era distinta. Por eso volvio la vista con prontitud cuando el que lo interrogaba dijo: -Yo tambien he estado alli y solo por eso sabras todo lo que est0 podria alargarse para llegar de todas maneras a la inevitable conclusion. ~ v 45 . Eso era. Eso le permitio decir: -Si.-No se exactamente. las desmonte hasta el momento de desarticularlas. envuelta en su traje gris. Algo en definitiva se habia roto.

lo 46 . Per0 si tampoco fuese asi y el hombre ese hubiese estado enfermo. quizas. El escucho a medias y completo con sus pensamientos y con sus deseos lo que queria oir. obvio parlamentos importantes por creerlos secundarios.Se extendian entonces 10s cables para constituir la escena. el accidentad0 le confesara el motivo de su distraccion. sin embargo. escritura y medio. Fue un equivoco constante porque su voz estaba baja y 10s automoviles que seguian pasando tapaban las palabras.lmaginate decirle algo asi a un perfecto extraiio. sin embargo. realmente enfermo. buscando un lugar donde descansar y. Ni siquiera reparo en sus gestos. error 1 Que diria: Nada de lo que puatera aectr narta tamDaiear IO sostenido y. suprimio frases enteras. Cambio palabras. Exponer ante otro su preferencia. gracias a la mano salvadora. el mer0 gesto familiar de acercar su boca al oido de un desconocido podria generar en otros la pasion --de ella la desesperanza. ansioso como estaba por consumirse en 10s contenidos. Fundidos en uno Daisaie v Dersonaie. r e r o tal vez una poaria Tunatrse en la otra y as1 es et hombre (cualquiera) el que estuviera a punto de caer en la plaza y otro hombre (cualquiera) se levantara prontamente de su asiento y lo sostuviese para prevenir el golpe en el cement0 y despues de eso. que se hubiera debido a unos tragos de mas y el otro pudiera pensar que como ayudo a un simple borracho. no alcanzo a llegar hasta el banco de la plaza y ahora. N o pudo extenderse a totalidades.

entonces se subvertiria la caida en la plaza y seria a ella tal vez a la que interrogaban y de su boca no habria salido palabra. Alguien ya no estara alli. Ya estan catalogadas en cintas magneticas para ser repasadas como posibilidad de dialogo. Por todo est0 seria del todo imposible la suplantacion de la escena. Siguen llegando los fotografos y toman a los nifros. el fervor de esas personas. 47 . Con otra tecnica se imprime el rostro en celuloide. a sus madres y hasta a algun mendigo como telon de fondo. Hasta pudo haber dicho todo lo que vi0 ahi: sus manifestaciones. de confusos asuntos habria tratado. Porque en esos casos cada documento es u n indice o una prueba. Si eso ocurriera. Es sabido el amor por la fotografia. Aunque se filma. mas bien asi es. De esas palabras secretas se dispondra. Estaran envejecidos con la palidez que 10s caracteriza y hasta el mismo se reconocera en esas fotografias o en las tomas de esos aficionados. Es verdad. como elementos subrepticios. Habran cambiado. per0 es imposible no dejar setiales. 10s desfiles. unos cuantos nombres seran borrados del kardex y el kardex destruido y la plaza dejara d e ser importante. escena sobre escena: interrogador e interrogado. por lo engor ciera la ayuda y se 3c1iiai a 311I 1 1 1 1 1 ai ai ULI u pal a I C ~ U ICI I sus energias. ldentificara algunos rostros por 10s retratos.consiguiera y reposara un rat0 hasta aue todo el malestar desapareciera. Pudiera ser asi. Aunque se insertara como telon de fondo. Aunque pudiera s8 llar y. alguien a esa hora estaba siendo interrogado. Vuelve a ser la decoracion de la ciudad. Si ella interrogara en cambio. Quizas hayan tocado someramente el asunto ese de la plaza. porque interrogatorio aqui es vocablo sagrado y por camara se habria valorado solamente su expresion.

en la noche es algo dis dicho que el frio no 10s deja permanecer en 10s bancos ni apoyados contra 10s arboles y por eso. en movimiento.Per0 en la noche. levantan sus ojos hasta el luminoso y creen ilusamente .

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cae y no se levanta o tal vez repta una vez mis: se arrastra y deja su baba tendida a la par de 10s caminos de la plaza/ * 1 Raja su aura de nefasto augurio y todavia mantiene intacta la feroz incidencia de su garganta. pero se toma la garganta y todavia saca mis de su sonido. tifien mis bien a1 puncetear de aguemdas ramas sus recepticulos.I Se queja en tonos que cunden la rajadura de su aura. no era asi. La rama aplaza esas vibraciones. Crece el esfuerzo.para el que la observa que se engancha de otra manera. no. Algo ha pasado que su tono baja. su hocico se refriega para alcanzar las ramas. adelanta el cuello. huellas rosadas establecen marcas de 51 . para que la arboleda tan ruin en su raleza salte a primeros planosl el irbol que la nutre. mancha y dirime su hocicada forma. Se queja. o quizis fueron las ramas las que produjeron engaiioso efecto: el auditor escuch6 quejidos y maliciosamente crey6 que. sufrid pero de iniciado vuelo se dejaba Ilevar. el cCsped nutre el verde desvaido itransporta acaso el cable su energia? Muge en verdad como una vaca lo hace. la vaca se recoge en sus marginaciones. pero dindole que se arrastra a1 sonar. Posaba con la voz estirada hasta la plaza para erosionarla de auditivos toques. Perturba al que la oye en tan sonados trotes o tropelias que se condiciona. hace impetu -mayor intenso seductor. simplemente deja pasar el viento entre el cCsped que identifica sus mayores vocalizaciones. marca a Esta punceteada por las ancas/ rasgunaaa mas men por propias ufias. la yegua se sosiega. muge y se arrastra como en serie de parto. pero no por eso se descoyunta. la cosa que ha llegado a ser se detiene de pleno.

La audici6n se entorpece por la mezcla LquC sonidos? iquk bestia? iquC humano puede elaborar sus trinos? pierde mis bien la orientacih del que oye. No ceja en su envanecimiento al traspasar a otra especie y a otro estado animal. se aplana. ese corral que la transforma en cerca. la luz elkctrica la petrifica y la detiene bajo 10s faroles. sin embargo. bancos en rejas hasta desollarle las patas que se ven envueltas como para las galas de una carrera. Por el sonido.fuego como propiedades. Muge y relincha copia esos sonidos/ se tapa con sus manos esas quemaduras. sus pelos dejan ver rosadas formas tal . se refrota y sus relinchos se amplian cuando se golpea contra ese metal que. truca y permuta su indeleble brtijula al descender a condicih vi1 que la disfruta. La marca se establece en sus escalofrios. el cuero se chamusca -trota de nuevo. se tiende. su cuerpo cambia sus modales/ la plaza entonces se hace peligrosa. produce c mugidos. Encabrittindoseir les coceos. Acosada como es en el experiment0 cuando se trota o galopa para abastecerse. reposa su peiammera. sigue en el esperpento de la produccih de su alumbrado pdblicol dona por eso su a n d su hocico/ su baba que se resbala sobre el verde banco. Marca su anca en las rasmilladuras. faroles en estacas.se hiere contra el banco de piedra al no medir su trote. Mas se hiere 10s pies contra cuando arranca el pasto: tiembla.

en 10s quejidos. 10s muge raspa el cemento con esas pezutias/ da trotes/ galopes para enardecerlos. el que la piensa desea sus ancadas. De animal modo obtiene la De animal giro pasea lentamente como si de verdad estuviera ante una oferta. Se elastica 10s pelos como adornos festineros para probar asi su resistencia.. raspan y hondan. Nada le sirve para su dilatada contextura que la aprisione o la cubra ante 10s espoleos iQuC adorno sobre las ancas seria ineludible? ibajo qui condici6n se enterrarian las espuelas en sus ijares? montarld cabalgarla/ cansarla o tal vez apurarla suavemente con las puntas de metal a su cadera. se enancha.se vuelve soportable. se endurecen. su ruido queda de otro modo en el cemento. Pero empalaga esta nueva estampa y antes de eso se echa suavemente cerca de ellos: dobla sus patas hunde su cabeza contra el pavimento. dobla sus patas evidenciando las muescas de las pezutias que daiian cisped verde. para el lumpen dispuesto se mosquea. el que la lee lineal ritual persigue. Su friso crece. la plaza empieza a recorrer de nuevo. muge de suave tono o es maullido de seguro. cerca de su ronroneo acude a1 pasto como contrafondo y suda por su nueva estampd por el frio anhela fusi6n lumphica. est6 tentindolos con esos asuntos. se acerca 10s relincha. el frio burla y asi esta estadia en la plaza. el que la mira sufre de tanto descascaro. sus ancas tiemblan para transportarlo. engorda. se robustece para soportar bien esa montada. per0 se queda pastando por codicia. No en van0 apura el tranco revisando todos 10s huecos de la plaza 53 . 10s pelos de sus piernas se elevan. se mancha. mira de lejos esas otras formas. El cuero est6 oculto por 10s pelos. lame en sus nncas la falta de ese neso/ sin la montada su facha es VI1 Busca entre 10s deshechos su montura.

Desecha bruscamente la montura. salobre gusto el roce de la came hasta la herida si sus ancas 10s soportara sin montura. Las manos del profesional en el teclado. Se echa de nuevo y lame esa pelambrera para dar lustroso aspect0 a su apariencia. Pero eso seria secundario a fin de cuentas: dejaria de acatar las brdenes. Dm’a vueltas para que la enderezaran las espuelas. refuerza el anca. menos cuando estQcerca de 10s bancod casi 10s roza a estos empalados. Lo montara en si misma. su entusiasmo ante su descubrimiento -mugi6 y bram6 ensordeci6 con sus relincho. cine tal vez o sonido puro. para permitir que el lumpen observara la plaza desde privilegiada altura. para dejar que sus patas marcaran un camino distinto del que la montara. Retoza 54 . asi las nalgas de otros serian recogidas en sus ancas propias. torceria el camino amenazando chocar contra 10s Qrboles o bien contra 10s bancos. SOLOun instante antes acuaienao a lo imperceptible. hacer que la veracidad del hecho se constituyese s610 por procesos reversivos o por que no. lo llevara con las piernas abiertas per0 pegadas con fuerza a su costado. pero esconde la vista para sorprenderlos/ hace de modo indiferente este recorrido. se rep!iega hasta 10s bodes de la plaza.pliblica. frena su trote. Pero sus ojos van clavados hacia el suelo y aunque no deja de exhibir sus ancas. desobecederia siempre el mando de las otras piernas. como aue si esto fuese involuntario. lo detuviera debajo del farol para lograr el brillo de su rostro. Hasta que por fin ciavaran en sus ijares. M5s insiste cuando est5 bajo el farol. sabe Sudor contra sudor penetrm’a. desmontajes tecnolbgicos.

-. sus patas se levantan como en jugueteo.entonces sobre el cCsped. A i i i o i r x .. permite que la humedezca la saliva. -.- 1- J . Evitar la luz directa sobre la cabeza. Se queda ahi como matando el tiempo pero en realidad ofreciendo su producto/ el animal incita a que lo pa. la na aejaao exhausta. su hegemonia entre el lumperio.. el descanso para su garganta.volver atris hacia la pelada.. Tanto trote. Per0 se sobrepuso a1 tomar conciencia que hasta 10s mejores animales se revientan.iaiiiu c---l-:l-:---Lla galgal~w.. esti humedecida lentamente/ ya tragd el liquid0 la vuelve resbalo~1 55 . arrastrarse entonces sobre el cemento y echarse a rodar entre 10s pastelones. ae apagaao vueio.! . esfuerzo en . a i suma. Se tiende entera sobre el suelo helado. sus vellos tenues. sus sumisos modos. La programacidn de la montada la ha sumido de antemano en extremo agotamiento iD6nde beber en ese espacio? el cemento del suelo. abre la boca de hocicada forma dirigida hacia el faro1 por el brillar fortalecido de sus dientes. For eso aeja que pasen 10smomenros nasta que ceaa el sudor. Negd su-logro G a s i pierde su asunt.. empezar a sentir de nuevo el frio de la plaza.. el cCsped. esa luz que a veces produce por delirio el calor en fria Cpoca. la voz ingrivida que le caracterizaba. Siente que la saliva la penetra.. el sudor Cle sus pelos la ha deshidratado.. asiid6nde gestar su abrevadero? iquC cub0 contendria su agua? Est5 a punto de fallar su empresa. haber llegado a ese especial estado y no lograr vencer ese vulgar impedimento. >e na proauciao un aescenso en S'u proyecto: es que necesita de un abrevadero. Mas no se apura en conseguirlo.. quiere empezar con sus sonidos para cuando haya dado cuerda a su garganta.J - XI . deja que sus pelos se separen rompiendo la mezcla que el sudor ha construido sobre su superficie.-.-.

mis que daiiarse. Su primer salto sobre el banco de piedra que salda de la mejor manera. Cuida de permanecer en el centro total de ese cuadrante -la luz elCctrica es ahi m6s ciertatal vez el linico punto ubicable. De pronto para bruscamente el trote y en el centro hurga con su pezuiia. su cuello se levanta hacia las ramas. daiio puede hacer contra la plaza si no organiza con raz6n su huella. sus ancas se estremecen entretanta1 para dejar pasar su dura masa. se encuentra en condici6n de emitir ruidos tan necesarios para su escalada. _ _ _ _ _ _ _ _ _ -. sus pelos sufren una suave erizada. En previsible modo sus amplias patas inician en el centro mismo de la plaza su desbordante galopada. tambiCn baqueana a1 vencer obsticulos. impecable.sa. Es su seiial llamado m6s que una bdsqueda. Resopla y suda aunque todavia se ve brillosa su amplia pelambrera. sus ancas se levantan. Los trota de manera fina. cuando el apremio la ha obligado a llegar 56 . -1- -:-A_- Esti la yegua suelta y sus pelos brillan de torma peligrosa.I_ _ _ _ _ _ que C--. su cuerpo largo. es agua tenue que no logra quitarle su lozania de animal activo.z-1:sin acercarse mas que a_ cienw Loancus S L ~ I UISI puestos entre 10s faroles mientras 10s p6lidos se encuentran a1 extremo. asume ese traslado hasta la otra punta donde el lump6rico estrato se conserva. XI1 Emprende trote nuevo m6s cuidadoso adn. Su cuerpo extiende al extender sus patas: cruza. Por eso abre el hocico fugazmente y ensaya su relincho. De largo alcance es su galopada que s610 desplaza ese duro obst6culo a la manera de 10s caballares. veloz se muestra. su hocico busca con avidez el verde. perfora. Su cuello baja. Rodea kboles para estimularse. m6s lisonjero el sonido peculiar de esos pastelones que ubican sus cascos de mejor manera. Los cascos suenan de modo estrepitoso.

gira el pecho. frota su cuello contra 10s &-boleso se reduce hasta el oscuro espacio. se muestran sordos ante sus sonidos. todo ese espacio que le pertenece en que ha ensayado sus mejores poses. sabe que con el poder del anca. 57 . frotan sus manos para combatir el frio. levanta el anca. M i s no la siguen. pasea ahora como antes de la carrera en que 10s apostadores hubiesen aguardado para medirla. podri llegar a contener en pelo las otras piernas y sus propios cuerpos quedarin perdidos. de hecho el lumperio se ha replegado ante su andanada. mis lastimero que todo lo logrado. su oficio en el paseo. anuncia el triunfo dado por su buena raza y hasta resopla rasguiiando el suelo con la pericia de su pezuiia que arranca pasto.ellos y que es su mala direccih la que la empuja justo Konaa sus cuerpos cuanao se muestra en tranco parco frente a sus figuras.no porque la ignoren se confunde. esa aptitud de animal experto que se traslada hasta la plaza pbblica. niegan su efecto. pesarla y apostarla. que remueve tierra. Muge en el pasto de desesperado aspecto. Aguarda para dar el golpe. Se queda quieta para el extravio. el que la oye fuera de la plaza acusa a1 viento. Es su actuaci6n la que se pone en juego. saue quc la pal L I U ~ cs dura para quebrar sus anticuados ritos -per0 no cede. remueve la cerviz. muestra su maiia. se alejan de manera obvia hasta el lugar en que su presencia no pueda ser por ellos obser- rero no ceja en sus necesiuaucs. Quiere sin duda copar sus preferencias y para ellos se arisca en menor grado. sabe que ahora la e s t h buscando. el lumperio en cambio cae en el engaiio de que quizis sufra a1 mugir y que verdaderamente ha podido llegar hasta el vacuno establo.

a ser llamada para dejar el anca cruzada por esois animales arafiazos. que la tirara sobre el pavimento en espasm6dicas muestras del encuentro. cuando estuvieron m6s cerca del contact0 de subirsele encima._ --r * jquiCn la doliera? jquC lumpen se tomara ese derecho? jquC piernas? jquC ancas se las pusiera sobre las suyas? Esa elecci6n la turba al quebrar bruscamente la constante. ._ la montara? u..XVI Muge en hospitalario tono buscando asi la otra cercania.. Ya est6n preparados para su presencia. complicitario ruido se confmna y muge con su elevado cuello. No sera 58 .c o p i a animal enfermo. anhela entonces su cabalgadura para entroncarla con la marca a fuego. XVII ? Mas. Sube su tono. aunque de verdad su garganta es capaz de llegar hasta el relincho. dueiio tiene de si su propia marca. . si no hay m6s rostros que el de la luz elCctrica que est6 rigiendo la plaza en vela. pregona su alarido. tinicol infalible que le corrigiera hasta el pensamiento por la efectividad de su asolada. seiias particulares su trazado.auiCn .auiCn le clavara esnuelas' 1 . de aumentar golpe por el galope que se habia anunciado._ u1 __I XVIII Los deja entonces con la baba suelta. con su penoso hocico en el que briznas de pastos llenan huecos.tiiie bestia en celo. el pelambrero estado. Por eso debe cumplir su rito cuando ha devenido. _. esthn limadas lustres sus costillas. el penetrante metal se lo saltara por el corcoveo de ese golpe ektrico. Si el misterioso cable punceteara su henchida costilla sin otra sefia que la brusca caida que no dejara marca m6s que la quemadura en el costado. llama y se anuncia en su desespero . jY si fuese la luz qui& la gimiera? jsi tan s610 la luz se la montara? De un golpe de energia plena le desollara el ijar y aunque perdiera el brillo de la plateada espuela.

si se estira perezosa como gata. abierta entera.lograri efecto? 1x5 que ese cable la cabalgue? jintermmpiri la luz il 3r un momento? Porque si la luz se condensara sobre P' J ~ V " SI reducido aspecto/ Ilegaria enterrando en su mente la limpieza de la cabalgata. todo sonido saldria de sus fauces. Ya se las arreglara con las quemaduras por el privilegio de su breve anuncio: se venderia en pleno. la fuerza del relincho se diluyera para superponerse a 10s motores de 10s autom6viles que al amanecer ya circularan. Si el cable la tocara entonces. el dnico deseo LII 59 . cables entonces como materia muerta. _ ~ ~ _ si Dia . y lo que es peor. rompiendo mis adn el pasto. a1 haberle quitado 10s colores. si se arrastra como insect0 baio_10s_hordes farol. Seria ella el dnico material vendible. destrozarse contra esos bancos o cabecear entre 10s faroles.aciia pura arquitectura. Y sus ijares serian el destrozo rnis grande que el de la plaza ahora. nada seria sin0 un entramado absurdo. Asi no seri. medio ciega en golpeteo..asi: su anca perfecta no est5 para soportar sus magras cames. awillulaa JU i I que S C I l i i Uc c3c ~ U I I ~ I I I U ~c. la oscuridad seria la manera incipiente de la plaza y ella resurgiria asi de mu1 espectro. si_ croa. El intercambio de sus zonas no arrojari rnis letras. como product0 en came iluminada. _ _ del _ _ . una indtil f6rmula sobre el edificio. sola en el centro como aviso vivo. ni su estilo bruto se ha establecido para acceder en oscuro trote a que un lumpen cualquiera se desborde hasta dejarla exhausta por 10s bancos. U. Porque a 10s otros jquiCn 10s contendria? deberia pasar la noche en el galope y quiz&. si muge o brama. nadie la obligarh a elegir liimnon rero jcomo se tienta a la I U Z eiecinca: iuqu quc mecanismo la perturba? si relincha.

" " " I . & "1 . de tal manera el corte." . Cocea.. Porque ni sus mugidos. . Se enloquece de su misma fuerza. Ha olvidado a 10s pilidos por su especticulo de tentacidn a la luz elkctrica. mantiene sus pezuiias para horadar con furia el pasto verde. como una loba tiende sus gemidos. y"l "1 "I"""y1'". . con tal brio. repta. se colorea de su natural gris cuando se esquiva del mular aspecto. otro producto se estableceria entre el sonido de su trompa erguida. evita el frio. la misrna letra en su cuerpo en el sentido miis enigmiitico. se desenrolla como un reptil frente a1 farol. Lo apagara si.. se enancha y angosta.. cambia de ancas en sucesivos tiempos. I " 1". .entre el lumperio. Esta omisi6n es necesaria para llegar de pleno a la autonom h del refulgir sin imnedimenta. I .I. muge una vez mis hacia la luz. ni la fuerza experta del relinchar han logrado diluir la fuerte marca de ese luminoso que le ha robado su linica presencia ante 10s pilidos escudados tras sus letras.. . Cambia. no es del todo asi. miis diversas maneras se desdobla. Per0 no.. I . escarcea de humedad sus ojos. sin mBs 1117m e I R de . si hasta a ella misma pudiera atraer esa energia. vulnera todavia mAs 10s bancos a1 astillar parte de su madera. .. entronca fonkticos ruidos desde su garganta hasta acercarlos a tonos humanos.. mis inaccesible.U" . que recibiese en pleno toda su potencia: pasara sobre el costado chamuscado. resopla y suda.

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Se amncona y urde su trama. se controla a si misma. Se retaca a uno de 10s rincones para decidir cui1 es su via. 10s kboles son 10s que demarcan la altura. su pel0 tiene entero. a su ancha estructura en la cual 10s bordes son por primera vez exactos limites. sin agitarse su hocicada boca no resopla. Trotar tambiCn si el frio 62 . Mira atentamente 10s faroles que con su parca luz la difuminan. las herraduras de sus patas dan un sonido mejor a su camera. 10s bancos aparecen como seiias. no hay ninguna huella. Est6 en una actitud c6moda. a mala escena. Todo atarantamiento podria conducirla a lastimoso fin. Evadiendo se encuentra el compromiso. se niega incluso hasta al luminoso que tambikn le lanza sus palabras. ya no 10s tienta. estira y abre el pecho. Est5 rodeada por el plateado de sus mdltiples espuelas: la Fer0 no se decide a nada todavia. Mueve la panza. ya no 10s brama. Hasta sin luz elCctrica pudiera ser capaz de orientar un atinado galope en sus fronteras. S610 por eso corre otra vez. Pero tambiCn el lumperio es el amo de esos pastelones. hace cas0 omiso del lumpen que ha logrado que la vea. una vez mis se encanta de esas formas. Se dedica tan s610 a la complacencia de su sonido sobre la superficie de concreto. Mira hacia 10s bordes de la plaza. podrian remontar sus recorridos a h en la falla de la luz elCctrica. intenta postergar su decisi6n. La plaza se oscurece.c UlcIl su CUIIal y LalrlulcIl lab vallas que Id frenan.espuela amenazante no pudiese penetrarla. Pasan y LuIIcK. s610 por eso alardea en el pavimento de pausado modo. 10s faroles dan otra luminosidad a1 cCsped. ve al lumperio. ni 10s muge. Simplemente estar alli en la plaza como una cualquiera que pasea o yace o muge si algo le procura complacencia.

a1 estrellar faroles/ ni la luz. esas estacas le previenen de su ijar. la tienen en rueda con sus espoleos. detiene un tanto el trote hasta el tranco. Tambih cede para disgustarlos. XXVIII Para la fiesta. la avivan. per0 10s ldmpenes sacan sus ironias a1 estrellar pie contra pie la espuela. arde tambiCn en su central presencia e‘ . 10s cuernos quiebra -tal vez. ni el product0 de ese luminoso perturba su adormecida mente/ el animal tan s610 a1 rojo teme. Rumbea es cierto. pero esa melodia la obliga a apurar sus patas en el ritmo. Quieren competirla en sus sonidos con el tono peculiar que da el acero en ese corral. El animal act6a por instinto. su volumen cede en las removidas. 63 . evitar el roce CI que la escucna Cree que el Liernpo se na ernpeorauu. ni baila ni levanta el anca: otros recursos usa. se lo madura ella misma. Pero si de bruscos saltos trepana su corral las varas de 10s bancos crujen y de estupor se tambalea. Deduce su precaria estampa. Casi una melodia pudiera precisarse: su trote sobre 10s pastelones y en las orillas el canto del acero. bailarina estampa se arrebola. es engaiioso o pantalla de luces que se tiende. Su mds filuda ansia no es la espuela. Est5 de fiesta de modo ineludible. la festejan Csos. yergue y embate sin erizar su cuello. la espuela y el jinete si le aguantan per0 no este animal que se desata.asedia. suaviza el trote. lo allana hasta responder a sus sonidos en ese ritmo que es el escarceo. aunque no de ritmo extraiio ya que su vacunar sitio le da su mismo juego. rige la escena su aura que se reconstruye en Idricos espacios. borrar la exwctativa de la cdmara. la pelambrera es ciega asi como su bdsqueda del abrevadero.mide sus pasod cuida la caida. la bailan. en trinos o mugidos su alzada curva anca rota.

Su pezuiia en la tierra es provisoria. domini0 peligroso es el cemento. Rige la escena el animal en pasto. su cerviz es vencida por el sueiio. r0013a . su ardor est6 en el cCsped que rastrilla. daiia. chcel y cordel bajado que el anca raja a1 punceteo de su febril marca. la bestia vuelve a1 lar y se apacenta. el hierro que caliente va a trasponer su hegemonia. Asi la bestia no se vende a1 abigeato ficil.XXIX No hay dualidad para la bestia. el fuego.

La overa se levanta. Per0 est6 la fuerza reglamentada. 65 . la potranca que ha sido se I’atienden. frigid0 proceder. El animal se acopla con otro de modo natural se vierte/ la yegua se reduce a sus tobillos. Sordo el animal al ruido. este animal de cegatona estirpe se rinde a la marca a fuego. hasta el coceo se puede prevenir. El animal IumpCrico no coma ni embate. la hinchan de grasa en el corral. a las estacas/ las vallas la renuevan. Las ramas/ roncan el resoplar si se la ensefia. si la yegua se cae/ si el animal se quiebra es inservible. No tiene mis nombre que el de su clase. trota a lo mis. 10s bancos se desgastan. ahueca famClicas sus costillas clavadas por espuelas. lejano. este animal pegado al suzlo rasca en el cCsped y la fuerza del anca se destronca. kardex o cintas que ruedan/ el animal se desentiende. huele la peligrosa forma. escurre el bulto.XXXI El luminoso no ofrece carnes. la retozan. su corn0 ensaya.

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Entoncesl Los chilenos esperamos 10s mensajes L. Interrumpida para el ojo que la mira por 10s transedntes y m6s all5 por 10s autom6viles que la obstruyen. Iluminada. Su cabeza se inmoviliza a la izquierda o a la derecha.4. per0 sin perder su regularidad mon6tona. torna su caDeza en gesros sucesivos -sentada en el banco. 69 .1 PARA LA FORMULACION DE UNA IMAGEN EN LA LITERATURA.con 10s pies cruzados sobre el suelo. toda ella Piensa en Lezama y se las frota Con James Joyce se las frota Con cualquier fulano se frota las antenas. en que esa en la plaza.

su mente como archivo. Comprobar que su alma puede desaparecer en ese estado. A ella que no ha desarrollado nada fuera de ese cuadrante. Sin mancharlos con la lacra. su alma elaborada como una gema que se expande en una sala de hospital y que evaporada mis all6 de la cimara. palabra a palabra. aunque el rubor se extiende por sus mejillas y Csos no la tocan. se pegue a otros cuerpos enlodindolos en su ponzoiia. La han observado desde sus mejores 6ngulos infundiendole letra a letra. con el cuerpo cubierto y el rostro difuminado por un plistico. carente de cuidados. que en la cimara lo absorbiese. Estirada en la cama con sus cabellos prolijos y sus dientes. Por pura voluntad impregnar el deterioro: insania de la pCrdida a1 reaparecer como enferma incurable. -parlamentos _ Yacer as1 en una sala de hospital 4esprendida de toda almaalejada de 10s &boles. Con las piernas apretadas ante el espasmo.Pasar en una sala de hospital el resto de sus dias adormecida y alimentada artificialmente mediante suero. ya que era un invento que se propiciaba para cada amanecerl la que tanto cuidaba. Expulsando todos 10s sufrimientos para traspasarlos a 10s seres que la preceden. o estos ojos que han sabido demasiado de este territorio. Sigue inclinada: su manifiesta cabeza en la cerviz de la cinematografia. se dice L. HaciCndoles falta. con el plistico que de vez en cuando cae sobre su rostro sin que su propia mano pueda alejarlo. retirada de su invento gemelo a su trasposicibn. para nc1 volver a atisbar Santiago de Chile. Pasar el resto de sus dias vegetalizada hasta el instante inefable de su muerte. Enterrar sus obscenos pensamientos. guiones y representaciones. para convertirse en la pureza. Aparentemente vencida para el sueiio. erritica hacia el lumperio. Per0 en el . Iluminada y crece de asombro. asombrada por su nueva condicibn. olvidando como lipida el 1porvenir. hasta que con la lengua rota e hinchada pudo decir 10s mbs claros reduciCndolos a memorias.

posa. y esas Por las venas surtida. alucinado por la pr6xima transformacih que adherida a1 cuerpo le trepana el criineo. Hasta que 10s otros se empapen de su nuevii condici6n y ya no sea . estiitica e inocente. la Que irradie un 1. * se apropie ae su miis que una huella en la memoria y la naturaiiaaa pieza: asCptica yazga desapegada de toda perfeccih. Voluntariamente en esa condicih.mientras las miradas le indagan sus signos vitales y el instivmental verifica sus latidos.~1a1ta11 L a I i t a a IIWLUD ~ W I I I WDUD I S R U U extraiios pensamientos. torturado. alisen sus cabellos. Y en cada una de sus imiigenes mentales. mientras 10s piilidos vuelven a la plaza y tendidos sobre 10s bancos doblen su estado con 10s ojos cerrados. su fisico en desmedro.. que miis de una vez Dudieron ocultarla cuando a solas se preparaba en la plaza para iniciar una de sus acometidas.JG ~ aIIIa1IF. Diseminados ellos sobre 10s bancos de madera y piedra sin que el suefio 10s posesione.roce repetir las rebeldes ramas. ordenen las mantas. Cuando se presume el pr6ximo amanecer de su espacio corporal corrompido y alin asi se obstina a1 mismo cuerpo aprensado en esa cabeza rapada. cortiindole el paso a la luz elCctrica. extraida en iiquiaos manos que la limpien de cuando en cuando. . sea ella con el rostro cubierto. con la maxima sensibleria que le permite ese . desaten las vendas y deien el qUG 3G c l V G L 1 1 1 G. * por sonaas.L-F. Asi podria estar +cupando ese lec:ho. I - 1 Kepte saDanas Diancas some ias ierras nospiraianas y ias manos ae esos miserables interrumpan el suero.

Per0 le van a ordenar 10s pensamientos.--QuiCn sabe quC rumbos esti tomando esa cabeza disparadaque resulta ineludible que la pus0 para no salir medio muerta. Se extiende plaza abajo para que le perforen 10s huesos y hasta por eso le han dejado silente la peladd se mete tranquilizantes cuando las punzadas la acosan. que bajo su pelada estuviese oculta su verdadera belleza su promiscuidad todo su talento/ya uno se pierde con tantas vueltas que impiden distinguir lo impostado de lo real. Sus piernas se levantan en movimientos convulsivos/ la acomod a d sus sueiios afloran por movimientos de labios. ya no recuerda con tanta lucidez y permanece con 10s sueiios mis disparatados: que vuela. sino apenas transformada. Cambian a trapos albos y retumba. esperd cualquier cosa en realidad. -Fue trasladada a la desesperada cuando ya no se podia mis con ella. porque en la abertura del crineo -bloqueadossus secretos se van haciendo cada vez m6s tenues. 72 . Arriba segufa profiriendo 10s mismos desatinos que ya no impactaban a 10s observadores. apenas roquelada. En esa sala se elimina cualquier sonido que no sea el de su cabeza horadindose. Su cabeza asolada por puncetadas rasanl Con luces tan poderosas nadie puede elu fosforescente se destapa y una conversaci lugar del recuerdo/ puras sombras/ las raaiograrias contra la iuz y se suspenden. Cay6 en pleno desde la plaza al medio del patio y esper6 que la llamaran. Para ese nuevo amanecer de una imagen en la literatura en que se expresa cabeza abajo colgando de su cuerpo luminoso. porque 10s golpes elCctriorinando y pestafieando bajo la luz cos s610 la dejaban -antesdel patio cuando le asignaban camd le asignaban ficha. Planteando lo que se creia inadmisible. La sangre de la cabeza tiiie 10s trapos. calentada a medias. Per0 sigue amarrada a la cama y ante cada movimiento espasmbdico se aprietan 10s cinturones que la rodean. Una cabeza de perfectas dimensiones rapada a todo lo largo. Se destapa y piensa que la horadan. Ya le van anulando algunos recuerdos. que la hurgaran.

sometida hasta el espasmo. Olvid6 todo.ou~buuu y v n w n y b n -vu. 73 . indagada hasta el aburrimiento.Estuvo con las manos caidas lacias a sus costados. mordiCndose 10s bordes del vestido I U L U 11V b A L b I I L L b L O U bUvbLu yub yvun L U ob. Tal vez por eso le asignaron cama. metidos de lleno en Santiago.-olores. le asignaron ficha. Luminica. Nada mhs que por eso podria ser posible reposar el mayor tiempo/ vulnerar sus obscenas imaginaciones/tenderse todavia articulada -sfibanas blancas.en el banco de la plaza para nominar como remanentes sus adornados pensamientos. esa que ha levant: descubrir despuCs de rapada sus verg La iridiscente. Sigue extendic demostrando 1. Fue la imagen del relajamiento. Qued6 irreconocible en el terror a la electricidad manifestado en gestos primarios +6mo d e c i r l w apenas pestaiieaba en la sala cuando se disponian a acomodarla. trastornada. lo que deja disponible es su cabeza colgante. donde sobre el m e s h se dejaba caer un rayo de sol y 10s desatinados insistian en la contemplaci6n Eso era antes. _____. Para este amanecer aterida en la plaza como un hear mhs. IIIc. Hasta a la mujer que le cerr6 las piernas y de nuevo al patio.

wnrre cnc annc ne narimienrn v miierre niinni CII esus ailus st: uiviuiu eriirt: la IICCIUII y la ~ I C C I U ut: ~ I sub U I I C I U ~ Asi logr6 equiparar la ficci6n deseada para lo externo. aunque no tenian la plasticidad de sus deseos Cay6 en constantes equivocos. con un medido argumento. rescatando el tiempo en escenografias poco importantes. Desde este lugar se debieron marcar sus preferencias. Se propici6 el desvm’o en el lenguaje para alejar asi la solucidn de la belleza y que no se sostuviera en ninguno de sus rasgos caracteristicos. la examinan por sondas para ser publicada: se la consume desde 10s pensamientos no cotidianos en un posible film. desconectando 10s diiilogos. inscritas en la ficci6n que ella realizaba sobre 10s demhs.ihas cambiado de forma acaso? Con toda la pasividad que caracteriza a algunos iluminados. Le fue negado. de empezar las sitios enazosi rezagosl victimas/ aesnecnos numanosi nospeaerias abiertas/ atentados. En la escritura de 10s otros vitaliz6 su incapacidad para inscribirla de nuevo. La atraviesan quieta adivinando el depdsito de su interior/ como 74 . reconociCndolo tan efimero como su imaginacibn. T i e n e s extrarias antenas. Esta Cltima fue designada como la propia. con la alternativa latente de estructurar otro ciclo. en un proceso igualmente equivocado. Se embal6 en este indefectible placer. Eso tal vez fuera posible entre sus arios de nacimiento y muerte. otra que no reconocia como tal y la resultante de ambas.

especificando que no se suefia en este espacio solar electrificado. en todos 10s lugares1 en sus ruidos/ en akun Densamiento excedido por lasitud.s se aferra a la reclusidn. Palpando en la apagada de las luces su erotismo. atosigada . con el coraz6n anftmico . csos cuerpos ingraviaos susceptioies ae ser traSpaSadOS hasta la poza de sus liquidos -per0 sin aberraciones. Para desaparecer despuCs tapada para la V ista.de estupefacientes pidi6 agua porque su cuero estaba reseco. Con sondas y vendas sobre las sonda.c e r c a del fin. ~ IUS UJUS auler i u s v t m a e11el r~uecu cvncavu ue 10s que no nan desahogado sus sobras. del frio que no encontraba protecci6n en su camino. Hermafroditas se tambalean entre 10s hoyos y protuberancias para autoinferirseheridas.trabajol como sintesis/ como reflexi6n/ COL da modelo se ductiliza en cada uno de sus fragmentos para desaparecer despuCs asimilada entre 10s objetos que promueve la plaza. gimiendo por lo que no tiene en su insaciable blisqueda de luz. Demudada y silenciosa. conservando ese estado limite de salivaci6n continua que podria ser la metifora LUII ras. al igual que 10s pilidos que tienden sus quejidos en el paisaje que recorta espejismos. hue algo asi como despertar a mitad de la noche. cubierta de se:hales. Hasta que surge de Dronto el alumbrado Ddblico en la Dlaza v el IumDerio es . por 10s autom6viles I / evitando el refrote.y descubrir que su cabeza estaba vendada y nuevas ideas llegaban a la mf m e . Porque detris de 10s irboles no ha ocumdo nada y el pantano que surgia de sus piernas era la penetraci6n de las ramas. sofiando.expulsados de referentes.

hace. Gira despacio 10s dedos y muestra la palma elevada en el aire que le roza apenas la nariz y 10s p6mulos. de la falta de interis por la complacencia de sus miradas. Pem . para que asi puedan seguir con tranquilidad sus facciones descubriendo toda su nitidez. Pero lo hace de modo fino y casi imperceptible. envidia su traje. _I^__ No alcanza del todo a levantar la mano y el pel movimiento de cabeza. esas extrafias huellas que elabora cuando tiene la mirada perdida. objeto de celos su canto. Lo hizo para la cinematografia: se par6/ ensay6 la voz/ carraspe6/ lo intent6 de nuevo/ hizo su ndmero/ dijo la letra en francisl con pronunciaci6n miserable fue/ aprobada y celebre -asilada de stras. Este gesto nadie en este pais podria igualarlo. 76 . con delicadeza tal podria hacerlo que nadie descubriria su bdsqueda de admiraci6n.porque es la dnica que mide en segundos cada uno de sus gestos en esta tremenda y arrastrada producci6n. No muestra la curva de porque siente el impuiso ae cnwar con uira iiiiiaua yuc yuuiia descubrirla en su amaneramiento +n sus ensayos. elevindolo de brillo. puede'precisar de inmediato si &os Ilegar6n o no hasta la plaza. Expresando el melodrama de esas letras en gestos faciales y de vez en cuando aflore una de las famosas citas que quiebran el esquema y esa misma se tape la boca y vuelva a recomenzar la tragedia con voz cristalina. porque si de casualidad su mirada con las otras se cruza. el reflejo de 10s ojos de 10s otros product0 del relumbre de su pelo. ejemplo de arrojo su gesticulaci6n. hasta despejar el pel0 de su frente. Pero lo hace con la vista escumda. tenue: con hennosa voz cantaba. la mueve simplemente desde una de sus rodillas en que la tiene apoyada. Lo natural de este ademan convenceria a 10s otros de su absoluta inwencia. Ella misma podria contonear su cabeza de manera nunca antes pensada.con las cintas brillantes sobre la pelada.0 tal vez termine entonando una de esas canciones que se cantan por aqui. S610 entonces pasa su mano sobre la cabeza desordenando su pelo. detectando bajo el maquillaje 10s grados de palidez que portan sus rostros.In -. si pennanecerh alli.-_-tamnncn r--. evitando el cruce directo. Registra la mirada que recorre su mano sobre la testa. o bien este otro. cuando levanta una de sus manos.

Se baja 10s ojos sumergikndolos en el cuadrante donde esos pobres aficionados no tienen ninguna puerta el (compone .

cortezas. Sus uiias de 10s pies se amplian segdn la forma extensiva de 10s dedos. Sus ufias de 10s pies son a mis ufias gemelas en el carcomido de las puntas. Sus uiias de 10s pies son a mis uiias gemelas en la identidad de sus funciones. Y U ahciirdirlad U”YU. 0 U‘1LL0 6 ” . al impedir la transparencia.Las uiias de sus pies son a mis uiias gemelas irregulares con manchas rosdceas veteadas por lineas blancas.. Sus uiias de 10s pies son a rnis uiias gemelas en lo desordenado de on*-n I n ~ = c . per0 cada una de esas redondeces restablecen el equilibrio. per0 conservando cada una de ellas el margen anterior a la came. U L I ”a. en ”11 e1 ”1 menoscabo que implantan para el ojo. r i p I n c n i e c c n n 9 m i c i i i i o c m e m e l a c en c i i vu0 U” * w 0 y. Sus uiias de 10s pies son a las mias gemelas en precaver el espanto del cCsped. las uiias e media con el pasto. . AI tacto parecen graniticas o erosionadas o enfermas si se atiende a las manchas que la cruzan. I u I . demostrando asi la domesticaci6n de la mirada que no se detiene a clasificar sus funciones. Sus uiias de 10s pies presagian el abandon0 de su figura total que ha quedado grabada en 10s mdltiples cortes irregulares que limitan sus bordes . M6s que atavios. Por eso sus uiias mbs pequeiias comparecen como infimas durezas que no protegen en toda su magnitud la came de 10s dedos. ya que a 78 . L . Esta fineza comienza sin duda en la privilegiada conformaci6n 6sea que les ha sido dotada.c + o A n A= atencibn. Sus uiias de 10s pies son a1 igual de rnis uiias. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en cada articulaci6n que otorga la movilidad necesaria para ser mostrados en la extrema delgadez que 10s define.UIC. L ” . conservando para el tacto algunos rnonticulos que implican sus formas de caracterizaci6n.UU. TambiCn resultan escamosas gruesas perfectas cuando marcan la dimensi6n de 10s dedos que vuelven a reaparecer en sus bordes.r0 0 W . que evita la :dos que de este modo permanecen p-1 ~ i i iU c i lnl U o ic.

Sus manos son a mis manos gemelas en su pequefiez. per0 pese a todo conservan la curva que se mide en el descanso sobre cualquier piso. Por eso el cCsped no impide el roce de cada uno de sus dedos de 10s pies que buscan incansablemente el refrote con el pasto. en ia pcryeiua humedad transparente que 10s protege. marcadas a todo lo largo por mdltiples estn’as que se constatan a pesar de la endurecida piel que las enmarca. sus a 1 . conservando en cambio la definicidn de su color que. sus ojos son a 10s mios el sostenimiento de 10s pilidos que cruzan la plaza v aue cuando va no necesiten de sus ojos gemelos. Cada uno de sus dedos es cubierto por m6ltiples granulaciones. en esa decoracidn a color en que el placer se manifiesta desembozado. Con 10s dedos extremadamente afilados sus ufias aparecen limpidas filtrando el rosado de la came que acentiia de esa manera su redondez. rosados blanquecinos. la vellosid casi imperceptiblemente s610 a Apoyados sobre el suelo se abren un poco entre si y eso permite constatar rnis claramente la belleza de cada uno de ellos en su perfil. Las plantas de sus pies son a rnis plantas isperas y arqueadas. conducirin a 10s suyos particulares hasta el mismo irreversible fracaso. Sus ojos generan en rnis ojos la misma mirada gemela contaminada de tanta ciudad de Santiago reducida al &ped. I gue iinicos e incluso.uv la palma. permanecen como unidad. Las plantas de sus pies son a mis plantas gemelas en su ocultamiento y en la resistencia. ninguna imperfeccidn de piel. el IJliegue que IC hA. que aminorada por el cCsped.pesar de la aglutinacidn natural de sus dedos no se presentan como elementos discordantes. Sus ojos son a 10s mios guardianes. Sus ojos son a mis ojos gemelos en su plgmenraclon.+artar rt~crlp i v i i i a u u o uui. iinicamente alli permite el rwe diferido con Sus ojos son a mis ojos sufrientes de la miri escaso nexo que priva del abandono. . intransables lineas que se hacen inPlmlrlihlPc cnhrp rnda nrticiilacihn que corresponde al propio 1 finalmente. Dilucidando el abandono. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos Remelos en su textura. Mis ojos son a sus UJUS la constante que no permite el equivoco del cCsped con las ramas. Sus dedos de 10s pies son a rnis dedos gemelos en la hundida sobre el cCsped.

csctahlcsPcsrcn c sn i r n h anrn UUIUU. Desnudas. en su absoluta inutilidad. es marginacih. diversa en su medida. Per0 nadie podria descubrir alli ninguna forma de belleza porque su cintura es connotada por su amorfidad. VU.”” . su cintura se establece provocadora al demarcar zonas er6genas en el balance0 que da cabida al torso y al desplazamiento de 10s muslos.programados para un destino fecundo. . . . ~ I Pta n 1 a 7 9 11 o l m n a r nnmn UU 1u y n u L u U . adquieren expuestos a la luz distinta periferia que se ratifica en la delicadeza de sus movimientos cortando el vacio. Su cintura es gemela a la mia en la pertinaz insistencia en esta vida. Su cintura es a mi cintura gemela en su desgaste.. Perfectamente esbeltos muestran en la transparencia de la piel el trazado venoso que 10s circunda. Su cintura jav su cintura! es gemela a la mia en la tranwarencia al alma.. r g ‘ L LVIIIV dnico paisaje verdadero el falsificado de esa misma plaza. Sus brazos son a1 igual que 10s mios sensibles en las muiiecas para que ninguna clase de vida se evada por algdn hipotCtico orificio. . se niegan y tocan 10s deshechos enlazhndolos con 10s iirboles.U”UI0” U. nada hay en ella que solace la mirada o que la detenga en ese punto y al no proponer el vuelo de la imagineria. Sus palmas son a mis palmas la verdadera fundaci6n del placer.1 Ut.. Recubierto de vellos. Sus brazos son a 10s mios gemelos en su simetria. su cintura permanece como la mia ine Su cintura es a la mia gemela en SI Su cintura es un punto definitivo dc Su cintura es la penitenciarid es el Cxtasis del final. sus brazos son a mis brazos inconscientes en el pasto. sus brazos son a 10s mios gemelos en su falla.Definitivamente rosadas sus palmas son a las mias el escenario de la quiromancia y que no aportan ningdn destino desajustado al acontecer de la plaza. No dependientes de 10s bancos de la plaza. Las muiiecas de sus brazos son por esto obsesivamente custodiadas. No obstante. . Su alma es material. I ‘211 lmo v u a UllllU PC UU . en la carencia de 10s brazos que -tal vez. tocando como dnica piel la suya propia singular que incluso en si misma evita el roce. 80 . En todo cas0 irreductible. Sus manos son a las mias gemelas en la ausencia de sortijas. entreabren 10s dedos como 10s rayos del sol cuando la luz elCctrica no ilumina el oscurecer precoz de la plaza pdblica.

81 . Su alma es este mundo y nada m6s en la pla Su alma es ser L. Iluminada y ofrecerse con Su alma es no llamarse diamela eltit/ siibanas Diancasi caaaver.Su alma es cerrar 10s ojos cuando vienen 10s pensamientos y reabrirlos hacia el cCsped.

ae su untada saliva1 especie. que la faz de CII nadrp I P remite r i i n n d n I'nnrn In m k m a forma de su insatiable l a v a icpa ma. . Funda y precisa el continuo apellido. -I-- QuC nombre le inscribieron? L'incesto actua de indolora forma.. en el . gns Suda sedimenta sala su entramado: la destetan a temprana hora. . La dobla. la entran con la fuerza de la dominancia y se encarga de su antiguo plagio. la faz del padre. la repiten en sus ansias. madre mis impia su madona master para dejarla en el cement0 de ulta su matriz se abre feto y figura se expanden en 10s nuecos aei cuadrante m a gime su ignomiosa mater sus absurdos registros la encarceian. quC padres? que raza mis bien posee el animal? mi6 narlrp'? r---.p i u ~ G I Up c ~ u i i a LUUU pia CACLICU t:i iiuiiiuic ut: s i i i v i i j ~ hLUL~:US. le retira la teta. E 1 LI " a h . esa voiuminosa porcion iactea ie roDa y su hocico hambriento chupa del padre su product0 que le presta para continuarla. animal detestable que avala su hundida superficie.e- bada en otra came tiembla y presta su anca: como hasta la plaza + L'incesta su casta reconoce en su faz. de entreg:ada mujer que la antecede. que se levanta su so del pater. ese potro indecente que la inscribe: su ciudadano lastre 1 ~ .

. 10s alias de su padre se 10s echa probados/ el argentine/ el otro 10s incluye en espasmos de revuelta. no llegari a la primera plana el rostro de su padre que le hunde el costado: se multiplica. oscuramente se la traman cuando la mater deja sus entrafias a la libre potestad del padre + huye del estigma. Maldice la entraiia que la encorva.ul JLIIILIIcul partido se la juegan: se la trazan esos apetitos. en el ana11 the1 su the1 figlio deposita para solidificar este semblante. IIGuIuIIa. el animal pierde su rasgo distintivo. Miden sus genetic.. Se clava espuela. Laprocacidad del nonlurt:~ I U ~ qut: I U la ~ I I I K el pater consolindola. anal para la madre.. la madona del ano que se raja L asi el padre hijo de la madre. L’incestael apellido. se sobra el rostro de la madre victima se inyecta se abre las venas con la aguja. s610 entonces I’anca de verdad cuando el pater potestad recorre en la misma entrada la monta conocida la patria potestac cejas/ pestafias/ & luz le da espuela ya sin marcas nitidas. . No trotari su madre con la raroa nn IIwarG la mrila a1 semental: la mular no incuba mis aue . No caeri otra vez.. esta potranca falla mas no el anca que remite a su carta ciudadana.L pelada de pegajo hl padre cuida la raza. iQuC mis veridica fuente que el metal? Se yerra su primera escena del nombre.

si lo hace estallari en sangre umbilicancia por el ombligo cord6n que la detiene. El coraon es Tino y no la acepta moverse. la fiesta de su madre se acoge a lecho duro su cord6n en su ombligado curso la ata en el banco de la plaza. F . La perra se detiene. no sera ahorcada por su propio cord6n umbi~~ I .diurnos. la perra mis que ladrar alilla. No existe la nochc:de su padre.

El trote la contubernea a1 lazo. A sus olore llega y auiia el perraje sueiw que ladra a la cuidada perra perra cuidada apenas en el cuero. Y corta.lo u irajaria la perra sus olonE? el collar que le incrusta no es el cuero. las puntas de metal.pa que la incita en esa plaza que no cierra la puerta a1 quiltrerio + la cruza entre ellos es evidente que son el pur0 callejeo.1. la imbrinca a1 cuero. quiere cortar con su colmillo el cuero animal ya procesado. la plaza se finita pa sus patas l’agilid6 I’imposible.I I _ _ _ _ _ _ huele tambiCn I’ostiga + ei truncu aei arooi t el cespea t la presa huye De su cepo cae herida la manceba y se humilla a1 replegar sus patas. liberta haria? especie se encontraria en la hemand6 del auiltro . Su sei6 es implacable el amo d’esta perra -si tuviera. Si macho -!--. Afila L’diente pa huir del grueso tronco que la agarra su garra misma hace huecos pa tapar sus reductos la perra fina es perseguida por 10s quiltros.1 I 85 . indoloro si frena per0 no si comera.-1 I . 1 I _ _ _ _ -> -1 z. La sarna de la perra se mejora la inflamacidn de la perra! la infecci6n de esos quiltros LPa que cosa la lleva la correa? iquC hemand6 se establece? iquC bond6 exhuda su ladrido? LS’entiende la fina raza con el quiltro? labrada tan estudiada forma su correa fina. perra que sin collar. elaborada en talabartero oficio emerge: collar pa la perra Trompa o patr6n pa la perm su custodio que la protege de esos arranca la jauria. Su cordel cuero la cifie del pescuezo. el desmigajarse entre la plaza. No se cruza y no la cruza quiltrerio langue/ quiltrerio popular sierpe de la tropa. La plaza recorre.6 Brusca la fina raza se enraiza con su metal collar a1 cuello: la correa sostiene la tira la correa cuando su olfato la rinde de la presa.4.

El altiplanico espacio se refiere a si mismo y a la perra saltenla del collar/ pierda la plata el pecho se I'electrifica la ruca asola la perra entrega su collar de plata: el toqui a1 sen61 a1 amo al trompa 86 .Comen 10s restos pero en cambio la perra huele en perversida este alimento su olfato se arrastra en el cemento. su puntudo hoclco/su rosada lengua perruna en la lambida U u L a l 1aIrlule pa es1a perm sonidos de reuni6n toqui toque tocada en plata fina I'oscura su hocico sus p6mulos 10s ojos estirados la bailan en rueda ya esos quiltros. La raza la raza encumbra sin el privilegio de las otras razas emerge el languid0 sonido la plaza se puntea.

.

5.1 Quo Vadis mafiosa para que sus crenchas caigan de una
vez. Jugari tal vez ruleteada con la pura mente, desenterrando
mascara sobre mdscara y palabra caida seri: letra modulada sobre
*' n,,c+n -1
el pasto, frotari cuerpo y pasto, lengua y --e+liquido.
De reiteraci6n elevari la mirada.
Situaci6n ahora no filmica sino narratiPudo decir, por ejemplo:
esta plaza esti rodada, llena de pasto a pGuaLuJ.l v l l J plGlllaJ y a llu
brillan cuando las froto, ni 10s vellos se erizan, estos vellos que
cubren sutilmente mis piernas. Ya no me gusta arrastrarme por alli
debajo del farol que me contagia su descascaro. Porque mis piernas mis bien se cubren de tierra y entonces no noto la erguida de
10s vellos que me traspasan, ah si, me penetran.
Per0 es de este modo como construye su primera escena, porque se
sigue arrastrando para sacarse de si el lodo adherido a la pie1 y de
tanto tocarse se produce el roce. Mueve lentamente 10s mtkculos,
10s retarda en cada contracci6n. Para quC decirlo: est5 bajo el farol.
Esti bajo el farol de la plaza y aunque cunda el frio por estos lados
se tiende sobre el pasto a dormir. Per0 el sueiio no llega y se da
vueltas para cambiar de postura. Prueba a permanecer siempre con
10s ojos cenados para que no se le espante el sueiio. Es una imagen
completamente distinta para el que la lee. Se revuelca sobre el
pasto cruzada por su terco insomnio. Se estira toda. Desde lejos es
una sibana extendida sobre el pasto, desde cerca es una mujer
abierta, desde rnis lejos es pasto, m5s all5 no es nada. Esti tan
oscuro en la plaza. Desde la acera del frente es un cuadrante
iluminado.
Como un zoom es la escritura. Reaparece la mujer que duerme o
quiere dormir, per0 no es asi: es el placer de extenderse jugando
con el deleite de su propia imagen. Infantil tendida es Csta. De
mentirosa lo hace. Porque jugar a la distorsi6n de la mirada por
falta de luz, ha sido una actividad explotada hasta el cansancio.
Vence asi el equivoco, crece la confusi6n y el insomnio es un
hecho fugaz. Todo este movimiento no es mbs que para lograr
-;am-

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dormir. como si su mente no abarcara mis que ese estado.
Se da vuelta desesperada en su lecho, pero su conciencia est5
pendiente de cada rozada de su pierna sobre el pasto, ese extremo
momento en que sus vellos se erizan levantindose de'la pierna y
creando otro circuit0 de cercania.
91

Sigue con 10s ojos cerrados. Se mueve imperceptiblemente hasta
dejar de hacerlo del todo.
No se mueve porque la primera lluvia se deja caer sobre la plaza.
No dormiri, ni podri gozar con sus piemas. el particular friso
luminoso de sus vellos.
La lluvia cae en gruesos goterones y ella se levanta del cCsped para
protegerse debajo de 10s irboles. El frio ha disminuido considerablemente, reemplazado por la incomodidad del agua que empieza
a abrir estrias en la tierra recubierta por el pasto.
El traje gris es penetrado y la lluvia se escurre por su came: la
espalda, el pecho, las piernas. Nada predisponia a esta mojada, tal
vez por no mirar el cielo. tal vez por eso.
Tiembla al ver el espejeo de las baldosas que empiezan a relucir
por efecto de las luces de 10s faroles. En cambio ella mis bien en
opacidad se diluye. Con el cuerpo pesado por tanta agua que
acumula su traje de lana gris. Es un peso concreto el que arrastra en
cada uno de sus pasos; el traje es una carga cada vez rnis oscurecida, en cambio la plaza aparece de manera favorable, ampliada,
relumbrosa.
Y ella no, es ese traje que la priva de su ativica belleza, rnis que la
lluvia que en si no es sino un aditivo. Fa116. Eligi6 mal su ornamento rnis cercano. Otra vez trabaj6 como aficionada. Por lo tanto
juega a perder esa escena. Queda rigida esperando el cese del agua
que no se detiene, a1 revis, se deja caer con rnis fuerza. Su cuerpo
tambalea. Es su estructura la que est6 cerca de caer. La plaza la ha
sobrepasado. Est6 a punto de perder su aparataje, ella no era un
adorno para la plaza sino a la inversa: la plaza era su pigina, s610
eso. Pero su cara crispada ahora, su pelada mojada. su cuerpo
magro que hace para el que la lee veta de irbol, desperdicio.
Reflexiona, sus ojos recorren su traje. se limpia el agua de la cara.
Mira a su alrededor y constata que ninglin pilido ha llegado esa
noche y aunque a6n es tiempo, intuye que no vendrin, como si el
especticulo que les fuera a ofrecer ya no tuviera sentido. Est6 sola
y por eso su actuaci6n es nada mis que para el que la lee, que
participa de su misma soledad.
Enfrentarin mirada a mirada, pensamientos enfrentarin y s610 por
eso habrii que inventar el placer que se ha evadido.
Sale del iirbol y de lluvia es anegada, dice -tengo sed- pero con
porffa cie:rra 10s labios, da lugar a la alucinaci6n, tensa su mano por
espanto.
.. . .
. .
.
.. ..
Asumi6 la retonca del acertijo, nunaiaa en IO cotiaiano ae esa
1

92

. ..

montindoio sentimentalmente. optando por su lana gris y todavia sigui6 refulgiendo caligrificamente con igual brio. mediante trucos ticnicos acude a torcer el lenguaje.se interroga a si misma en lenguaje poCtico y figurado. Rehace. hasta que la lluvia resbala por ese nuevo soporte. material d i d o . solazarse en esa agua que no la toca penetrindola. completar con ellas la novela. Subir hasta 10s irboles y rompiendo las ramas. Empieza a decir toda bella palabra hasta extasiarse. La lectura de la marca de pisadas en la sutil diferencia de colores que s610 la lluvia logra evidenciar. para decirse tal vez -sortijay se desnudaba la ficci6n en la que volcaba todas sus defensas. Cada uno de esos signos es descifrable para ella. Toca la humedad del traje y palpa lo resbaladizo de 10s pastelones. Desenmaraiiar esa hebra para extenderla como escritura en la plaza. quebrar la esterilidad de las 93 . se convence de no mirar para no ser tocada por la veta. Podria asi tejer innumerables historias tan s610 decantando la trama de su vestido de lana gris. Se imprimiri con erratas conscientes y buscadas en las grietas de 10s pastelones de la plaza que contienen la trizadura de cada escena. para poder. sortijas. se erige en capitulo. Rompe su modelo. Transformar cada uno de esos materiales. De lana en seda. Asi ya no es necesario que diga mis o se llame a si misma piedra preciosa. sonriendo las dice y asi este paisaje en diurno se convierte para la noche y aunque sus pirpados estin traspasados. Retejer encauzando su colorido. Se supuso: con neones. Sin reflectores de ninguna especie. el gris sobre el gris del suelo puede tentarla. Asi se transfigur6 de su cuerpo apelando a sus mejores atavios.situaci6n trep6 en lo indescriptible. Traspasada de imagen en palabra. Cuadriculada de fetiches volvi6 a la letra trazada con guante de seda brillante -enteramente significativa. con fluorescentes 10s titulos. de came en maniqui. ensaya. corrige las matrices listas ya para la reproducci6n. marcar con neones las pausas. Pero se 10s retir6. Con 10s cuidados mis significativos se topa en su limite que es el transcurso de la noche. aretes. encontrando para si la perfecci6n. Es que se niega a la contemplaci6n de 10s pilidos para agotar en ella el encanto de lo contemplado. Nadie antes la habia indagado como ella misma ante esa imprevisible Iluvia. quizis.

adn bajo la lluvia se arrastra esa piel Su vello pdbico en las nalga: Los pilidos saliendo y entra do desde el maremagnum: No lo logr6 por estar djctante n e c i P I in\rpntn r n n nile t i h t l r i h o colores iridiscentes la arrastri. a1 interior humedecidas con el esfinter contraido. Per0 se escap6. Lon el coqueteo ae sus piernas abiertas: 10s pirpados y la conciencia de un cuerpo d i d o -e1 suyo. a la consumaci6n. Se vuelve a recubrir con el plistico. negindose a la rigurosidad. Pero c6mo esos rodados pilidos permanecieron esas horas con la mirada perdida. se queda quieta entre 10s goterones.. No logr6 el displacer en el entreteiido de sus pelos. evitando generosamente el displacer. Esas mismas particulas al rictus de sus labios. en ese momento privado. ajenos a la contaminaci6n de todo otro pensamiento.1 CP 0- ILl"II~U"L4 . dejando esas otras piernas vacias. hasta que su pierna se mueve restregindose contra la otra y nuevamente su vello erizado responde a su antojo. Se levanta siempre cubierta y sobre cada uno de 10s bancos va dejando plisticos para preparar la llegada de 10s pilidos.. seiialando la necesidad de reconstruir sus piernas en la cercania del L U I U . porque la lluvia recae siempre despuCs de 10s intensos frios que 10s traspasan en las noches. g ~ ~ I C~~ U C~I I LaI I I13~ 3 ~ a 1 ~~ U 3U a I3G su cuerpo. "I. . Esas mismas piernas convulsionadas por el vello pubial. -1 I. No logr6 el displacer porque enteramente hermosa refrot6 su pecho. I " 94 U" 0 . Las piernas clausuradas de esos pobres pechos sobresalientes obteniendo-consumando el displacer. vellosas.lluvias hasta llam una lectura posib manteniendo en i contraria la lluvia Llueve en la plaj banco de piedra y JG L u u l G . Mira la plaza.LV bU. No logr6 el displacer 1porque sus piernas cedieron. N o siente frio e incluso est6 transpirando por la emanaci6n del plistico que la encierra. a1 intenor de esas iismas piernas permanecieron particula's m6viles. No es Cste un espectkulo inCdito para ella. hdmedas.que adecuado a distintas situaciones pudo cobrar una autonomia especial. particulas generando rictus.

Esta misma cansada pierna suya buscando el alivio renal. per0 10s dedos y las uiias salihdose de madre. Su vello pdbico en el torso el refrote: espasmos en 10s hombros cuello. la lengua. pdbicas. 10s p6rpados oscilantes en el cuerpo que se desbarata en tanto sudor y asi quiCn puede aguantar el displacer que no tiene la solidez de 10s dedos. Esa extenuada pierna tirada hasta la nalga buscando en la otra posterioridad la cobertura a 10s vellos radiantes. .S i yo misma prestC mis piernas vacias. Basta. que era tan pesada sobre su cabeza que la nomine la madre con sus vellos en mi cadera. mejillas y toda la postergada mandibula. brazos. al adolorido riii6n.inconclusa vellosidad que fantasmag6rica repite el gesti Doblemente hermosa en el refrote que es a pesar de lo iiuasiiicuiu causal liquido. la boca el refrote: 10s dientes. cintura. hasta que 10s muslos entreabiertos ofrezcan otra especie de miicula. con todo el esfuerzo sostenido hacia el vacio blando del borde que no contiene la humedad necesaria al costado. tejieron particulas m6viles. levantada fatigosamente hasta 10s bordes. iQuC me dices de sus pechos macilentos? Su vello pdbico ascendente. La cedida de la pierna que no le otorg6 el displacer porque distante de si misma refrot6 su pecho. vellosas. llamandome la luz. buscando incansablemente . la fulana con la mirada perdida. Esas mismas particulas a1 rictus de sus labios programando el coqueteo ritual de las piernas abiertas. el intenso y estdpido refrote. Su vello pdbico en las manos. A cualquiera puede asquearle la saliva. mientras sus manos se activaron por la violencia de sus vellos hdmedos pegados tercamente a 10s costados de 10s muslos. Su vello desubicado de su lateral y esta pierna suya cruzada a1 vacio. ojos. su apoyatura. que deberia traspasarse con la mojadura de 10s vellos. mis pobres piernas lapidadas y asi me salt6 mi verdadero nombre propio a1 montarese vello pdbico en las nalgas. Y 10s palidos si que saben darle a su vello pdbico en el vello pdbico frontal: el refrote Su vello pdbico el ritmo de las cade Percatate nada mas ae su veil0 puDico en la cara el rerrore: la frente.

para nadie este omamento. el cCsped. apenas borradores. transformando 10s faroles. Asi la lluvia se desata sobre tstos per0 se refrota en el plistico. soez terminologia acusan. privando el goce carnal de esa 'agua.a la que se mueve en la impunidad del refrote. Si. cubierta de plistico. pr6fugos de la letra impresa.la prendida de las luces que muestran 10s irboles en la reinscripci6n del terror. Nada de eso: construccion de una narraci6n transitoria que asume como modelo a una desarrapada. aunque ya traspasados bajo la lluvia y encuentran entonces sus miradas distorsionadas. -Pen> c6mo brillan Csos. equivocas sobre la plaza. c6mo aguantan la maestria de sus dobleces. sus piemas y vellos con la boca remiten gestos: la lengua sobre 10s labios. Tendi6 su proclama en cartelones. Y de verdad que era rico el refrote de 10s pdlidos que. Per0 hasta ese minuto el cuerpo se parceliza en distintas autonomias. implementados como grafitis: sus cuerpos4 6 m o contrabandean sus miradas antecediendo a la plaza como antro. hasta que lleguen a ubicarla -tambiCn deformado bulto. endilgaban su: Y dime ahora qut se siente estirada en el banco. 10s Arboles. saltando desde 10s resquicios. Saber que sus pieles se erizan por el agua que no 10s toca. Sus miradas -digque se tienden a traves del polietileno produciendo la desproporci6n del Bngulo. relterandoloscomo esquirlas. limpios. tambitn esas mismas palabras produjeron un rayado sobre el suelo de cement0 de la plaza-Pelurnbran enteros. por 96 . c6mo se miran tsos y se reciben desatados. Per0 tampoco vamos a decir que esto es escoria. 10s ojos empaiiados bajo el plistico y se encienden para nadie 10s faroles. Porque asi se puede decir cualquier cosa . escritura manual. circunstanciales carteles o afiches quizis.puedes verificar c6mo empiezan a llegar 10s pilidos hasta 10s demis bancos y cada uno se tapa. plibicos. a plena espalda de la literatura. cuyo eje se centra en la humedad de 10s vellos. como orificios sus deseos de ficcih. Se acomodan como lineas ordenadas sobre la pigina y toda plaza 10s imprime y toda 10smega en mOdUlOS rragmentanos. sin embargo.d i m e algo de tu arrogancia.

por eso ellos. La letra amontonada sobre 10s carteles. mirada y texto. “Sabiendo que no hay literatura que se les haya disefiado. L L 97 . Todo el catastro perdido umbilical en su insignificancia. “No bay literatura que 10s haya retratado en toda su inconmesurabilidad. impidiCndoles la posibilidad de empalidecer y resurgir bajo la luz elCctrica que es la unica capaz de mostrar sus deslumbrantes lacras” . Per0 es m b . El plastic0 evita el deterioro. se 10s lee bajo la iluminaci6n de la plaza. a ellos mismos.esa imagen que les permite intermitentes.atomizarse en electricidad. Los sucesivos frentes a 10s que se exponen 10s remiten bidimensionales en la Cnica. cuerpo y mente se refrotan. “Sin vida de por medio -salvo la referencia del estereotipo d e s e a d e han ocultado b o h d o l e s el stras-Chile. como trabajo cotidiano. “Estrujados e impresos les han negado esa luz para conformar estampas perfectamente falsas -sin riesgo. surgen 10s personajes. como cubierta. para disfrutar10s ornamentados como caricaturas. que se devuelve en el reverso de la pagina destemplada de lecturas: asi pierden sus lacras y recobran el antiguo color. que alcanzan su plenitud bajo el F te les destruyen. en el estCpido procedimiento que no les revela el aura. definitivamente aburridos posan. nutren 10s &boles. esta desenfrenada proclama de la plaza-Para ser leidos desde at& de 10s plhticos que 10s salvan de la lluvia y por eso descifrados. E Porque a lo largo ue esze ternzunu asyuerusu IUS Iian elegiuu pardescarnarlos transporthdolos por letras. como forro. la ilusa distancia del que ha creido en una clase de permanencia difenda”. Se ambienta la pupila y 10s chorros de agua gustan la caida sobre la pielPero no: marcan el cemento. Se abre asi la novela. se doblan a tamaiio natural pegando esas palabras sobre el cuerpo: transpiran bajo el plhstico”. precaria certeza que nadie abraza conteniendo la letra. desafian la electricidad. Asi se acercan hacia el final siendo ese umbral el placer: un pur0 desvm’o la lluvia”. se aferran a sus formas y cada gesto cuando se tocan conduce a1 climax. donde no e s t h vendados 10s pies ni ulceradas las piernas.

ademis conocen dc antemano a lo que aludirian.a G.. no surge. IUJ upaLuJ. Ya esti escrito.. sus pensamientos siguen desarrollindose fuera dc todo acontecimiento.m.c-. Lomo una conina. El agua corre sobre sus rostros.P UIJIIIIIIUJL J U J iisuiaa.. Se arroban en ficciones.. Saben que sus diilogo: trivializm’an lo desgamado de la observaci6n... sorprendidos y tal vez se conmiseren de ello: mismos y entendiendo la fragilidad de sus cuerpos. la iiuvia es perceprioie a travds de la luz de 10s faroles.> naIi i---a ~ i ~1a u---sub u ___prociamas cuanuu eiia sacu uesue ia DO IS^ el cn.0 1 VULIVL 1 nnnf. TT----1 A _ . A..nencia aesoiaaora.nc -11- 1- L-l-- -1 . Estarin asi mojados. No hay techos par.n.a protegerse salvo el escaso ramaje de 10s irt)ales.tnr l n c . No hay acciones posibles mis que su propia lengua quc adn. renieguen de 12 falla de la plaza.. en lo propicio del ambiente. se indagan en st situaci6n. No se mueven.YI.

su enfoque entero. las campanillas en torno a 10s tobillos. engorroso. si la costilla el foco iluniluasc sc ~ U ~ U L U C I>UM LUCIU engranujado. hacerse u si en la costilla el foco iluminase. su pie. gime de modo prolongado. el sayo. desnuda la planta de 10s pies. el velo. si ese f m o el hombre apynta una movida de su brazo 1 cubriria el hombro con la n Io artbi1lanXn En cambio si lump6rico orden el foco iluminase.caen 10s labios entornados ojos: si la caminata la escena quisiera controlar. su espalda. el bermellh en las mejillas. el p e s o medallh. Acude a1 foco/ la escena si de gemir se trata. ella perderia de inmediato su pelada. el peso de 10s pies las plantas de sus pies lastimm’a para conseguir esa perfecta escena. todo su trabajo. irguihdose huyendo el foco aprehenderia. nadie soporta sin pasi6n un foco en las costillas. su hombro. la seda. fino gemir si de gemir la piden/ tiembla su barbilla para convencer/ copa todos 10s gestos del gemir -para engrupirlos. la regen+- . un fragment0 apenas de su muslo levantado. aunque nadie supiese que se trata de su muslo. 10s dientes jailarina. perturbarse. per0 si cayese sobre sus espaldas las innumerables curvas de su columna serian registradas por el foco. la ciipula. si el pie se iluminara con el foco nada mbs aue lo deiaria en tiemDo libre rozarse. el manto. hasta arrastrarse la prolongm’a.pias ). el paso lerdo. 10s hilos dorados. 10s lunares pintaA n c on la frt-ntp la r n i a hnra la rnrnna de espinas. las panderetas en las manos. el muslo. su costilla.

bajarse las faldas de un viento reuentino. provenzal alfabeto o de 10s despreciados aymari. enemistad o ese feliz encuentro. la tapada por gasas. para la erudici6n 10s caracteres griegos. la espia. sumisos. historia matizada. todos 10s diilogos finales/ le donm’a a1 sonidista 10s tiltimos segundos de la escena: la muerte de la protagonista.L . a1 lector se imprimiria en letras/ lineal eficacia logrm’a. en letra hasta extranjero idioma alcanzm’a: inglCs. titulares. la abandonada: gemiria a la vez todas las poses. mirando 10s bordes de la plaza el que sufre de penurias que ella porta el persegul -1. franc&. reir sin tope. jugaria a1 gesto de la mano en la rodilld una caida. la libidinosa anciana. para placer de 10s dominadores. escondida de perf11 en un 6rbo1. prensa de avanzado modelo. papeles de diversos gramajes.ocular.la perdida -11 Si por instanthea toma el lente ae la camara la requinese. la cortesana.. todo para el lector que la leyera. terror acaso. la chansonnier. caminm’a copiando las escenas. gritos destemplados. Per0 si fuera ella la lectura. la lengua h b e / quechua ex6tico para el eslavo/ castellano/ D’umbraIes traspasm’a gCneros caballerid pastoriV picarescd fo100 . pondria su expresi6n dulce sentada en un verde banco/ la anciana que hay en ella tor el anciano que hay en ella lee el niiio y su pelota sonrisa a1 lente que le aiera. sonreir. cubrirse con un diario la cabeza. la que espera por su anhelo. se escribiria en 10s dialectos. dm’a cuenta en si de 10s enamorados. estar sentada con descuido en un banco de piedra. la damnificada. mapuche. la victima. toda la tipografia atravesara. la muchacha inocente. Si por film o por fotografia en el banco de la plaza la tomaran. atrapar cualquier cosa con la mano.

bibliote- .lletfn/juglarid drama burguCsl panfleto/ tragedia y comedid experimental intento/ escritura manual/ impresa letrd estante.

Repite mojada su pose contra el &bo1 y se toma de 61 con las dos manos -hacienda fuerzas para que sus mejillas se tiiian con un poco de colorInaugurada en el vertigo ha dejado la mirada convertida en pura supefiicie y vacua intenta reverdecer. Est5 perdida. es cierto. Convulsionada por el frio su mirada lo busca primer0 en forma casual. proyectindose una imagen de desesperacidn o abandono. entonces la vulgaridad seria la forma escrita. siempre ella va a superarlos en su brillada. Todavia 1 esta otra noche no se dl iluminaci6n de 10s far( Tierra hlimeda y el frio crece. ia ciudad est5 afuera. Per0 tanto tiempo de estar ahi y su mirada se intercambia -pese a ella misma. Por eso no se deja enardecer en la contemplacidn. Vencer el abismo. Esconder la posibilidad. Sacrifica la mirada. como actividad cotidiana: amagos de ensayo.sus ojos chocan. mojada alin por la noche anterior. como tramoya de ficciones. per0 no se comprometen en sus miserias. srempre es asi aespues ae ia iiuvra y se determina la extrema melancolia que convierte a la plaza en objeto linico e inhabitado. Esti enferma o m5s bien se enferma de estar en ese estado. El lumperio pone solamente la fachada para distribuirse selectivamente entre ella. pilida y tiritando. Le restan pocas proyecciones lanzada a1 borde de la esterilidad. como si sus historias particulares se desengancharan de esas im5genes. trabajo pagado. se solaza entre 10s otros que la siguen y aunque testigos de su merma. Y aunque pudieran limosnear por esas popuiosas caiies. como fantasias.3 Es que la lluvia ha dejado sobre la plaza la humedad traspasada por ese olor esDecial aue emana de la tierra. Recordar siempre su actuacidn de profesionales y que volados se ratifican en sus r adajes. Per0 despues vuelve a rehuirlos para prevenir la catdstrofe. Esa mania sentimental. Asi botada y empapada tuvo 1 I1 1 . por fin descansan alli sus ojos. Nada de eso. Est5n 10s pilidos. Cualquier paseo alli est5 teiiido por la soledad.5. luego indaga. Tampoco son unos cualquiera que podrian limosnear por Santiago. su trivial afectividad. como adornos. se castra del ojo que la mira hasta gastarlo y recentrarlo en su veridico rol. Per0 si ella rozara un poco m5s su mirada con la otra y la dejara ir de largo hasta que el negro en ojo negro se frotara. aunque el otro sepa de su esfuerzo.

la m6s Clara de sus alucinaciones: descendida. Casi arrastrindose por el suelo. Lo ensava de nuevo en el centro de la ulaza. Aunque ateridos no llegan a morder el polvo de la plaza porque sus voces se cambian por grafias y vuelve a caer la prensa y un tono rosa -SU mejilla. Por fin se levanta y su gesto manifiesta que est6 lista y uno de 10s palidos le alcanza un pedazo de cal. Saca partido de la pelada mojada. de las arrugas incipientes y el. LOS otros la omervan aesae sus iugares. amanecidos y trasnochados se vuelven sobre las matrices.marca el error de la tinta que filtr6 letra con letra en p6ginas contrapuestas. Ha recuperado color y pose. del abandon0 de las matrices. Elabora su sonrisa porque ella no 10s ve m B ~ U CII C su pruuuc~u comercial y transferible. las revisan bajo la luz de la plaza. tomando precauciones. subersiva de indole. Con su lengua limpia 10s dientes: el cemento recogera la imagen. Per0 el lumperio no detiene sus maquinas. aprendiendo estos oficios. Disfrutan sus avatares rehaciendo las planchas que falladas sirven como otro material. Fetiche de su vestido y sus pechos ocultos. que no soportar6 su segunda impresi6n. cnsaya sus palaoras. curvada sobre el cemento ocupando para sus letras amplios espacios. empieza a construir grandes letras que abarcan todo el - * I A 1 % 3 3 - 1 103 . Digo. Circulante material abusado por la extranjen’a del ojo ajeno a la plaza que no sabrd de 10s originales estropeados. vi0 su bellezd se examin6 en su finitud hasta que ellos se tornaron tan irreverentemente perfectos que le imposibilitaron la elecci6n. una y otra vez hasta que la mano enrojece y se despelleja de tanto borrado . incorregible en su forma leida por veracidad. Asoma su sonrisa natural. da sonrisa. Se agacha con la cabeza entre las piernas y con las manos eriza sus cabellos. en la propia descripci6n de su ojo caido. vi0 la belleza en su particular dimensi6n somiitica. Se preparan para editados resplandecer y el insomnio entonces no sea m6s que cosa del pasado.“donde vas” con letras maydsculas y con la mano completa borra lo escrito. Ella ha neutralizado su mirada recomponikndose de la pasajera debilidad de prenderse a esos ojos que ofrecian la ficci6n de una apuesta fracasada. Teiiidas las mejillas se para bajo el faro1 y sobre el metal su dedo caligr6ficamente escribe en forma imaginaria +om0 10s niiios. Nada se pierde y aunque la lluvia 10s ha estragado irrumpen con m6s fuerza.

Por fin las cubren totalmente con 10s pies. El lumperio se retira hasta perderse entre la sombra de 10s irboles. Lee sus lecturas aprobando todo. Circulan sus vertiginosidad. sin ni siquiera un titubeo por el trabajo manual. han desaparecido las letras. destruyen su titulo. para que &os empiecen verdaderamente a leer y entonces cataloguen el acto. Ella se levanta del banco y se acerca a ellos. No se limpia del todo. Han comprendido la agresi6n. Permanecen rigidos encima. tomando firmemente el trozo de cal escribe su frase en proporciones alin mayores. a su vez. Se alejan. Es evidente que se sienten expulsados hasta 10s bordes de la plaza como notas a1 margen. hueco a hueco. atenta como est6 a1 aprobatorio movimiento del lumperio. Una mancha gris se expande sobre el centro de la plaza. Sus labios murmuran la frase acercgndose cada vez mis a las palabras. Ella se sienta en el banco de la plaza para contemplarlos. Como en un baile improvisado. per0 la claridad de la cal casi desaparece. Una y otra vez lo hace hasta que por fin. Se agacha y con sus manos sigue dispersando las huellas. bar le permite una desde todos 10s puntos posibles. 104 .con caligrafia impecable. sabe que ha introducido un corte en sus actitudes y por eso mismo espera que pase el arrebato. ritmicos borran la cal. Atravesada y el 4 6 n d e vasordenaci6 Estin titul tierra. Ella siempre arrastrada contra el suelo de cemento empieza nuevamente con sus dedos a dibujar letras. Ellos. comienzan a detener sus movimientos. centimetro a centimetro. Aparece 4 6 n d e vas. Asi nada esti escrito sobre el suelo. aplanan y elevan las letras por su ubicaci6n. incluso algunos de ellos las pisan. Ha perdido su impasibilidad y ahora el pecho se le agita por el ansia de medir la fuerza del rayado. Las migajas caen sobre el cemento per0 no lo percibe. dejando grandes blancos entre letras. siguen como protagonistas ocupando el cemento. Por eso tapan el rayado.centro de la plaza. Su mano aferra la cal y pedazos de ella se desintegran bajo 10s dedos. Se comprometan con la leyenda. No la miran y lentamente sus pies se refrotan contra el suelo.

hasta que su mueca iluminada llegue a1 centro de la plaza y sus rostros se expongan. salen multiples y con sus pies confirman la borradura. Esperfecto. borran sus supuestos errores. aunque claro. 10s fragmentos de letras. esti consciente que ellos si recibirin su mirada. Tienen la cabeza entre las manos. sus manos caen. Las repasa una a una hasta que vuelve sus ojos a 10s pilidos que la observan desde la oscuridad. Ellos entonces afloran. Gira. hundidos 10s hombros. Entiende . Empieza su caminata entre ellas cuidando de no pisarlas. Tan bien distribuidos en sus espacios que el trazo queda libre para 105 . cae tambiCn su cabeza. entretanto. Se quedan quietos observando y como profesionales empiezan a tender su propio rayado en el centro. Cada uno controlado por su visi6n. Espia sus movimientos. parada a1 costado de una letra. Estin enajenados en la pendiente de la letra. Sabe a ciencia cierta d6nde esti cada uno de ellos y aunque sus ojos no 10s distingan. ensayan sus caligrafias. endilgan el pulso. sabiendo lo que ella espera. Vuelve con paciencia sus rodillas a1 suelo y con el borde del vestido comienza a borrar lo escrito. per0 cuidando de no rozarla. Ella. se reparte las palabras. sabiendo que Cse levantari la cabeza y abriri su mano para mirar la cal entre sus dedos y entonces la buscari en la oscuridad. Se demoran para hacer un buen trabajo. Se sientan en 10s bancos alrededor del centro. alfabetizados. E s t h una vez mis ocupando su espacio en una nueva labor. bellezas son. con parsimonia. la limpieza no seri total hasta que muchas otras pisadas se lleven 10s minuscu10s pedazos de cal entre 10s pies. ordenadamente.Se queda alli. Ha vencido. sumisa. corruptos por la impresi6n. anhelante. Se levanta y 10s mira: acercindose a cada uno le pasa un trozo de tiza que va rompiendo entre sus dedos. Con la cabeza baja lo hace y ellos de la misma manera la reciben. Sonrie con su caracteristica mueca. Este lumperio escribe y borra imaginario. acceden a la imprenta. No salen y ella 10s sigue mirando hasta que sus ojos se agotan por el cansancio. ha apoyado su espalda contra 10s irboles y permanece recta de pies a cabeza. Ahora es ella la que se pierde hasta e! fondo de 10s iirboles. Tan s610 la punta de sus dedos toca el trozo de tiza.

estamparan su . Terminan pero adn no se levantan del todo. yr. ya que como apostadora ha ganado de todas maneras venciendo la rudeza. dando otra dimensi6n a lo impositivo de su presencia.. La detectan y arrojan 10s restos de cal hacia el pasto. tan renovada y perfecta en su palidez que podria actm a r por primera vez su rostro hacia ellos. No puede parar ahora. . Sus ojos miden 10s trazos y vanI hasta 10s cuerpos cansados que se arrastran por ella en la n l a 7 a v rque mudos. Vuelven a buscarla hacia la oscuridad que la alberga.-. para que se complazcan en su pie1 y quizas hasta podria permitir que la midan con la . bafiada en palidez. Pero mis bien se detiene en las alturas de las letras. se imprime el humedecido traje.:ma de 10s dedos. A C Y L Y I .que el otro 1o continde.. Tint2 . file esa lluvia que ha negociado el gris perfecto de su vestido. cansada.. Es la misma desarrapada que se tiende sobre la letra y la humedad del suelo no es nada comparado con la manificencia de su echada sobre el piso.---. Ella puede desde alli comenzar a leer. Por primera vez su sonrisa la convulsionalha visto la frase completa y se arrastra sobre ella para frotarse. mojada debia ser. con la misma humedad del vestido gris y la pelada. hasta la macilenta cara se imprime. Para que esos dedos entintados la trazaran entera. enferma de frio. 10s mismos dedos que escribieron imaginanamente sus trazos milimetrados. dejan unificar el pensamiento. Van hacia 10s bancos y le dejan el lugar de la lectura y por fin el "d6nde vas" es ella misma en el centro de la plaza... Porque no importa el duro cement0 que le lacera la espalda. Ha recibido 10s mejores atributos. reseca entera.

.

Imaginar que esa figura es una mujer con 10s ojos cerrados. Imaginarla curvada. con 10s ojos cerrados. cercado de irboles: con bancos. aunque todavia nitidos. entumida de frio. Imaginar desolado este espacio. Imaginar su mano iluminada sobre el banco de la plaza. cables de luz. Imaginar la ciudad quieta. sola en la plaza. Imaginar sus pies cruzados sobre el suelo y su cabeza enterrada contra su pecho escondiendo el rostro. el suelo embaldosado y a pedazos la tierra cubierta de cCsped. Imaginar la curvatura de su espalda. Imaginar sus pies iluminados curvados sobre el suelo.6. s610 la noche pasando. faroles. Imaginar que esa mujer es una desarrapada en la plaza. Imaginar toda la plaza cuadrada iluminada por diferentes haces que se filtran entre 10s irboles. Imaginarla en otros gestos circulares. Imaginarla encerrada. Imaginar alli una figura cualquiera sentada en un banco con 10s ojos cerrados. Imaginar a la mujer con la cabeza baja para eludir una luz. Imaginar este desolado espacio a1 encenderse la luz elCctrica: el haz largado sobre la superficie. Imaginar este espacio incluido en la ciudad. Imaginar a la mujer sentada en el banco con 10s ojos cerrados bajo una luz. Imaginar una luz de gran potencia sobre la cabeza inclinada de la mujer. sin ruidos. Imaginar su cuerpo enteramente curvado iluminado por una luz de gran potencia. Imaginar su cabeza iluminada. construido. acurmcada para sacarse el frio. Imaginar su nuca brillando iluminada Imaginar la iluminaci6n de sus ojos cerrados. Imaginar este espacio ciudadano a1 anochecer con sus elementos velados. Imaginar la luz sobre la cabeza de la mujer. desatado. 109 . Imaginar a esa figura sentada en el banco con 10s ojos cerrados y el frio extendido con violencia. Imaginar 10s kboles mecidos por el viento dejando ver 10s cables de luz y en medio a la mujer Csa.1 Imaginar un espacio cuadrado.

I.Imaginar sus uias iluminadas sobre el banco Imaginarla sustituida bajo la luz por otra figu Imaginar el escenario constituido por una luz __ = ~ . ~ ~ .

porque 10s lugares en que se proponen vienen de lo m b primario. de la desinteligencia del que no conoce el cement0 nada m8s que en una de sus partes.runaaciones que es imposit>le comprender a cabalidad. .

.. La belleza del concreto hacia presumir el so1 --n*h. Vinieronlabrieron huecos en la tierra para construir sus edificios. Cada edificio bordeaba el agujero como iirbol aparejado. con 10s rostros ergui vida hasta que nos botaron No nos contemplaban ya q limitado no irradiaba la caritula refulgente de lo divino.. Tenian la fortaleza que 10s A. Pobres desarra ansiando esa fuerza que nc porque sus expresiones inn y asi.La escritura como desatino.-Anc Escril tirada se del .A perseguian.

Saltanc a la previsible primera plana co fachadas en este desorden que implica el cumplimiento del quc recibe honores que le son dado! prkstamos por 10s huecos que h dejado 10s otros.La escritura como ticci6n. me empapo 113 . Y asi comparecemos iluminados por luz elkctrica a fundar con nuestra personal presencia el parchc y heridos. En todo lo onirico. si madona. permanentel distanciados podriamos acceder sorprendidos a agasajos. tal vez levantemos el rostro en este paisaje retrocedidos de carnalidad para recien entonces enfrentar estas edifica refulgen en plena autc Escribi6: me mojo de pur0 tormento.

.segur luau LULal.

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Escribi6: mhdame a1 otro madona. ah si miindame de una vez a todos 10s otros. 116 . Los heroes se convierten en huellas a seguir entre 10s cables con simbologiai extrafias. La Cpoca de las fundaciones era la der atascada por subterrheos que invitaba a1 esfuerzo cardinal/ puntos cardinales mirando la luz que se filtraba afiadiendo un espectro m6s a1 concept0 de belleza. para ratificar la noci6n de cambio esteticc por el mayor n6mero de pasadas a1 interior del pensamiento.La escritura como sentencia. repitiendo poses arquetipicas per0 sin ninguna concienc . MAS bien resultaron breves a las edificaciones que destellaron de modo absoluto. Envolvimientos paradisiacos que a todos confundieron en la multiplicidad de su histeria. Las estaciones no desaparecieron en forma concreta. casi leyendas. Sin preguntar parecer alguno nos vinimos escarchados a traspasar 10s ojos.

cuerpo fijaban el transcurso. Todo confluia hacia 10s edificios . Las seiias iluminan las cabezas y ordenan llenar las construcciones que vuelven a1 estado original: pkamos . Se creaban asi sistemas que requerian prontamente de implementaciones. preveian sistemas comunicativos. con el polvillo que consil laceraci6n. Un transformado en otro miramos la ciud: no asemejaba nada importante en si.respiraciones. Escribi6: arrastrame hasta el agua madona. en 10s respiraderes de esos anaqueles. Entonces todo qued6 adentro. p que una vez puestos en la vida necesitamos tendernos en su plataforma.mente . pero distantes y sin voz. sin configurar de ninglin modo signos n configurar nada en realid. bliscame el surtidero. Llegamos homogCnc a1 fin. 1 I7 . Permanecim empotrados en estas nuevas .La escritura como refrote.

.

Ibjetivo.
- ._
r.-(3_ _ _ _ _ _ _ _ ---liarnos sin respuesta ccjn
que agradar despues de tamafia empresa. Nc
miramos las manos que no tenian huellas
sobre las lineas y por eso empezamos a se
ingrhvidamente distintos. Estirado
las construcciones, 10s cables perr
constatar que se abren bifurcacion
insospechadas/ la grandezd asi la
podia extenderse para siempre, co
dnico, de modo equidistante a1 tiempo que
todavia no tenia medida entre tanta
concavidad. Los edificios modificaroi
cuerpo y la mirada - c o n ingenuidad
sorprendente- de ahi el ansia por lu:
desde 10s hoyos revestidos por otra materia.
Partida desde lo negado a la vida y ya no
supimos vivirla de otro modo porque el
habitar era la quimera: un modo de esperanza
concluyente.

La escritura como iluminaci6n.
En esta ciudad reconstituidd de operetd
se realiza s610 la norma restringiendo
la imagineria: se extienden entonces grandes
.. S
paneles populares prival.
y rotativos, enormes ca
de nombres cotidianos.
Se imaginan:
en poses distintas, liter:
antipodas de la fundacic
ornamentos religiosos q
. desvirt6an.
Despiertan a1 amanecer y J
sibanas traspasada por algc
que el terror.

. .

Escribi6:
son palabras falaces todo esto
I20

La escritura como burla.
Era un espejismo con claves fijas. 1
de tanto cement0 se nos producia 11
no detenidas/ creadas las-nociones de alto
y bajo: el sol dirigiendo la mezcla.
Envejecieron de tanto construir. La fiebre
remitia a formas anacr6nicas/ vacios y llenos
asolaron las miradas. No dejaron nombres
propios. M6s bien usufructuaron de 10s
consignados por actas de nacimiento. Prevalec'---estilos an6nimos que titularon paisajes complel
en distintas zonas, a partir de huecos horadada
La Cpoca de esas fundaciones era idCntica a la
Cpoca de las m6quinas/ seiiales de ruidos:
festines.

. Olvidando que hemos recorrido este miserable con el nombre cruzado so pecho en letras de stras. Lo S I era tabla jugada en todo su espesor . nos inclinamos. aho por pura negaci6n un estado amorl aglutinante que nos convierte en ci nuestras mentes. Y de tanto proteg cabeza el cuerpo qued6 deterioradc Por la asolada. Margi toda producci6n. Td que no me conociste entonces jamas sabras nada de mis verdaderos pensamientos. ilusamente nos sep para enjuiciar las fundaciones. el nombre mismo pais que nos conden6. normados y transfc comparecemos.La escritura como abandono.a1 contrario.

Nada mhs. Desde el trazado de las calles que vienen a abrir otras vias hundidas por 10s ruidos. per0 insuficientes para tanta cabeza que aparece anterior a fundaciones de vida. excluidas por nacimiento.La escritura como erosibn. Nos contaron que en esas fundaciones hub0 vencedores y vencidos. Yo digo que eso es verdad a medias: hub0 vencidos y muertos. . Nuevas fundaciones como llamado de atencibn para que 10s chilenos descansen sus espaldas en esas mhquinas que alzardn en varios centimetros sus cerebros.

Escribi6: iluminada entera. . encendida.

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penso. contesto el hombre. En realidad lo de la rama de 10s arboles era apenas un reflejo. -Porque no podia levantarla. No supe mas.Est0 n o es justo. contesto el hombre. -jSe acercaron 10s otros? jalguien trato de ayudarlos? indago el interrogador. dime simplemente que te dijo. a cualquiera pudo pasarle. A todos nos ha pasado una cosa semejante. o quizas fueran 10s costados de su cabeza 10s que le dieron esa impresion. Despues la levante y segui mi camino. algo m u y formal. Yo iba por alli. TU eras el Unico que estabas cerca y por eso la sostuviste y entonces ella te hablo. En realidad n o tuvo ninguna importancia. Por que. No se que dijo. Sin embargo y por eso mismo no puedo recordar sus palabras exactas. pudieron no ser ramas. Describe lo que ocurrio. porque de todas maneras su cuerpo choco contra el cement0 y casi estuve a punto de caer yo tambien. -Fue algo casual. 10s cables de luz. seguramente porque no revestian interes. estaba oscuro. por eso ambos luchabamos por mantener el equilibrio. casi infimo. de veras que no lo supe. -Tal vez. ella estuvo a punto de caer y yo m e adelante para sostenerla. -No m e vengas con esas cosas. de pronto la vi tambaleary supe que caeria si n o la sostenia. aunque mas bien disminui el efecto del golpe. yo n o vi esa escena. lncluso es dificil recordar. per0 yo solo alcance a ver la rama de 10s arboles. contesto el hombre. ni cables. Estaba en una mala posicion yo mismo. Tal vez m e agradecio. Hacia frio. -Estuviste inclinado con ella mas tiempo de lo usual. Desde mi posicion veia solo parte de su rostro. contesto. Desde su postura no alcanzo a ver casi nada mas que la pura percepcion de I27 . luego levante mi mirada y divise todo aquello. Eso lo saben todos. le dijo el que interroga ba. un agradecimiento. En ese momento n o pude visualizar a 10s otros. pregunto el que lo interrogaba. dijo el que lo interrogaba. -jPero recuerdas la escena entonces? Empecemos por alguna parte. M e apresure y la tome.

Es verdad que 6sa lloro pero y o no puedo saber el porque. -Lo que tienes que hacer es contestar a mis preguntas. Es claro que no lloraba por mis palabras. dijo el que interrogaban. pregunto el interrogador. Y mi apariencia no tiene nada que ver en esto. Sus afirmaciones eran plausibles. asi es que dime: idesde cudndo la observabas? j c 6 m o fue que llegaste tan rapido hasta ella para evitar la caida? -Yo pasaba por alli. -Per0 ella tenia 10s ojos llenos de lagrimas. dijo el interrogador. El interrogador entonces lo miro y acercandose casi le susu rro: -No est& tan seguro de ti mismo. Usted quiere otra cosa. Tenlo claro. -TU la hiciste Ilorar. l o que usted quiere saber ya se lo he dicho y no es cosa de tiempo. Tengo mucho tiemPO. -iPor que?. ella Iloraba. contesto el interrogado. Estas m u y satisfecho de ti. Fue algo que le dijiste.su rostro que lo impulso a imagenes. -Pudo ser asi. respondio el que interrogaban. de que modo te aprovechaste. Sus palabras debian ser cuidadosas. jCrees que eso la afecto acaso? -Mire. Por que no lo dice de una vez. Viste eso. se te producira el bache y entonces m e diras llorando que cosa le dijiste. y su aspec128 . contesto el interrogado. -Pudo ser el dolor de la caida. Tarde o temprano tambalearas tU tambien. yo la sostuve. Sabia que la cinta corria en alguna parte. dijo el interrogador. Cualquier cosa que dijera era proba ble. le advirtio. parece que usted mismo tiene la respuesta. pero el otro no tenia como certificar lo que el habia visto. Pudo haber estado llorando desde antes y quizas su vision nublada la hizo tropezar y provocar ese incidente.. -Ella no cay6 del todo. jverdad? -Es cierto. solo eso. pero no fue eso. -iY que era pues?. replico el interrogado. aprovechast e bien su caida. Lo contradictorio era grave.y cualquier cosa que le dijese no pas6 de ser u n consuelo. como y por que corriste a sostenerla y y o mismo estare cansado y ya habr6 perdido la paciencia contigo. En parte aminore el golpe -corrigio el que interrogaban.

fue cosa de segundos. m e miro. -LElla t e miro antes?. -Si. Ademas habia un poco de luz natural. lo interrumpio el interrogador. Fue casual.3 I I 111 \# LU aUIa1I ILG IU I 129 . ya se lo dije antes. Cualquiera en mi luaar habria hecho " lo mismo.tr5 e -. en ese momento lo hicc -Ahi ella tropezo y tu te acercaste y la tomaste. LG ~ W VUG I =I I=I = I VUG labia y 10s arboles te estaban protegiendo y estabas tan atento a ella que cuando pas6 cerca tuyo saliste de tu escondite para sostenerla y entonces le dijiste algo hasta amedrentarla y hacerla Ilorar. 41 tal vez tu presumiste que te miraba o quizas ella +a m i ru An n r m i i n ar-c ti'i cnl-manta al m i l a I n h3t-rnun.. Y.. -Per0 dime: Lcomo puaisre ver sus OJOS SI esraDa oscu ro? -Losfaroles iluminaban la plaza.v.mvJ---. Y entonces creiste que &sa era la ocasion propicia para abordarla. contesto. pregunl. respondio el hombre. aseguro el que lo interrogaba. dijo el que lo interrogaba..1 nile interrnnaha . Tal vez fue el temor el que hizo que las lagrimas le chorrearan la cara. que pensaste ento . se debia a lo --" -cnc. Precisamente eso fue lo que permitio la rapidez de mi gesto. En todo cas0 era suficiente para percibir todco eso.to m e Ham6 la atencion. porque la inocencia de la situation te protegia.m b . Reconozco que torci un poco mi camino para cruzarla y asi poder mirarla de cerca. Ese pequefio desvio motivado por la simple curiosidad. aunque se demoraban mas de la cuenta en levantarse. -Asi fue. AI menos eso seria razonable. -Por que Crees eso. -Es una historia fantastica.Q u e queria mirarla -Desviaste entonces el c a r i n n nI in+nrrn gador. -Si. dijo el interrogado. Pudo haber sido eso. i -Porque nuestros oja gado. Eras simplemente alguien que ayudaba a otro y de ese modo lo que le dijiste se ocultaba porque tenias tu boca pegada a su cara y asi hacias imperceptibles tus palabras. De eso estoy segurc3.

jCaminar bajo 10s faroles entre 10s bancos o atravesar las rejas para quedar oculto entre el cesped? No. Nada es inocente. Es un espacio circunscrito. La plaza no es como otros lugares. eso n o pasaria. Me parece una buena fantasia. quedaba oculta por la tuya y la oscuridad de la plaza. 10s faroles. Una vez que se la ha conocido bien se percibe inmediatamente cualqaier extrafieza. -10s bancos. -jBajo la luz elkctrica?. reglamentado. todos tienen una dimension particular y acotada. no. lentamente. esa se cruzo conmigo bajo la luz y la misma luz permitio que yo la viera y no se golpeara contra el cement0. especialmente si ella lloro. Ahora el otro quizas se enfureceria y perderia definitivamente la calma. per0 de verdad que en la plaza lo que usted dice no podria suceder. quiero decir que alguien estuviese oculto por un arbol y que ella no lo hubiese advertido de antemano. sin que se notara su irritacion. Es posible. j n o esverdad? El interrogador habia acercado de nuevo su rostro al del hombre y hablaba en tono bajo. Hasta las lagrimas de ella eran explicables por la sorpresa y el dolor de la caida porque su cara. Son cosas demasiado desarmables las que presentas. j C o m o alguien podria haber entrado a la plaza por alguno de sus costados sin que lo hubiesen visto?.incomodo de la posicion. -Desde un punto de vista es probable. respondid el hombre. mientras te contestaba. dijo el que lo interrogaba. Cualquiera puede equivocarse. La cosa es mucho mas simple. En el dia es algo distinto. Per0 en la plaza eso n o podria ocurrir. ya se lo he dicho todo. per0 a1 atardecer o en 130 . Tli conoces la diferencia entre la luz natural y el artificio de la luz electrica. 10s cables. Debio haber hablado sin impaciencia. Cualquier punto de vista va a contemplar a 10s otros. -TU has mentido desde el principio. Estas actuando como un aficionado. eso n o es posible. Camuflarse es muy facil. respondio el hombre. el cesped. todo eso de las miradas y ahora el que nadie pudiese entrar a la plaza. Por eso agrego suavemente: -Entiendo que usted pudiera pensar todo eso.

Perdi . por eso simplementc -Nada importante. pero a pesar de est0 el golpe fue suave.. -Ella estaba de costado sobre el cement0 con la cabeza ~~ . Pero n o era posible. unas palabras amable tia mucho o algo parecido. lo. insisti6 el otro. -No se. -Pudiste verle el rostro entonces. Una escena errada. pregunto. dijo el interrogador. inutil.r . -Que la hizo tropezar. -Por eso mismo quizas.sorDresivo de la situacion. . . Era como una escena circular ensayada una multiplicidad de veces. -. n-La tome IOmas raptaamenre que puae. lo interrumpio el interrogador . I I - . las perso nas.7 - I r . -Donde se produjo la caida. alterar el punto de vista. -Que te contest6 ella. El ruido . Modificar su rol. creo que m e agradecio el gesto.Dor r -Describe la posicion en que quedaron. continuo el que interrogaba. I . el -. _ -No esroy seguro. eauilibrio .. que hizo entonces ella? 131 . tocarla y hablarle.r y el otro lo pasaba alrededor de su cuello.* ~.. . Mas bien su perfil. alli justo al centro y que todo eso pasara desapercibido. sin emDargo su cuerpo llego al suelo y y o mismo estuve a punto de caer. pasar a otro asunto desenmascarando la fragilidad de la base. -Solo parte de 61. rai vez ramDaieo por un mal paso. -. respondi6 el hombire. terminemos: que le dijiste? Comenzaba de nuevo. nuevamente. o quizas fuera una baldosa mal w e s t a o habia alao en el suelcI que no vio. Su cabeza estaba practicamente bajo la mia. Pero en fin. t u sa bias perfecramenre como nacerio para n o ser visto y aprovechaste el unico resquicio para acercarte. Empezar de nuevo pero con otro principio. I ~! ~ a * I I _ I ~~~ - I . pregunto el interrogador. en el centro de la plaza.la noche el desplazamiento ya esta Dronramado. -LQ .ue hiciste entonces? . .. -En Ila plaza. esta programado. carrhiar +nnn socavar su agotamiento. Penso en romper ese circulo.

aigo que aprero contra -Porque tenia algo en su su c -I-- -c r l ( -U -G -Porque eiia estapa cas1 rapaaa y la nza se aesmigajo en su craneo y cay6 sobre el suelo. no tengo la menor idea acerca de que podria estar haciendo con la tiza entre 10s dedos. ind interrogaba. insistio el interrogador. Pudo haber sido la impresion de la caida. -. -No veo por que mis palabras la habrian hecho Ilorar. conresro e hombre. casi sin darse cuenta y que la llevaba en la mano como mer0 automatismo. respondio el interrogador. dijc el interrogador. Porque tu has dicho que la tiza se desmigajo por el suelo j e s cierto eso? Claro. ique presumes tu? -Que la recogio de alguna parte. la caida lo impidio. lo volvio a interrumpir el otro. La cosa es que digas que queria esa con el pedazo de cal. -jY por que 6 -No lo se. Por lo menos asi lo he visto. -0 quizas fueron tus palabras. asi es que la tiza no pudo llegar por casualidad a sus manos. ella sin duda pretendia eso.-Una de sus manos se apoyo contra el cement0 de la plaza y Ilevo la otra a SIu cabeza. _ _ _ _ _ ___*_ mano. -Ese hecho es premeditado. -Pero. tal vez ioraDa anres a e la caiaa. Per0 en fin. nac interrogaban. yo mismo lo vi y hasta me quedaron residuos 132 . -Es cierto. -Por que hizo eso. siempre se hace eso. -No lo se. lncluso le mancho Darte del rostro y la I -jQue hiciero -No lo se. El hombre lo miro y luego dijo: 4 u e r i a tal vez escribir algo. -Es imposible. -NO IO ~ 6 . es infantil.. Eso no puede ser cierto. lo sabes perfectamente y yo tambien lo se. -Y por que tenia la tiza en su mano.

su amona constitucion. -ESL~IU~I iraiisiuu.... el frio. De eso m e di cuenta despues.. afirm6 el que interrogaban.-*.. la misma soledad. al menos. La cinta sigue corriemndo ubicada con precision. dacI. perturhada. inquirio el que interroa- Anan . --iY 10s banco -Los bancos tambien extreman la miraaa. Toda abulia es empujada hasta la ceguera. el dia anterior.-. Algunas personas son impredeci bles. la incomodidad y hasta 10s cables paralelos llegan a irritar 10s ojos enrojeciendolos. contest6 el que intc:rroga ban. Posiblemente una fillmadora 10s encuadra.*-L-. Incitan a la ocupacion.-I-*----:A-. --iY por que Crees aue ella la adasto contra su cabeza? j p o r que lo Crees? -Puedo no haber Estado bien.. . El interrogador y el interrogado silentes. el pasto. --i Y el frio? 4:laro. ----. tzaiaua GI iipaiauu I iaaia I U I~iucaua. continuo el interrogado. -Y aue hiciste para soportarlo. playulllu GI IlllGlluyador . tienen fijaciones extraiias con las cosas. esos mismos. lo sabes tambien j n o es cierto? per0 antes. la locura i ca beza. I-L.*A -1 -Per0 habia llovido GII 1-IO -I--piaLa. sentias tu? -L Lo -. Es 1un escenario.infimos de ella en la mano. esos son 10s que tienen fijaciones extraiias +so dices. -jPor que lo Crees asi? -Es culpa del escenario: esa monotonia. jcieirtO? -Si.parecia confusa por. rarecia casi desesperada 0 ..ella. Aunque despues de todo no es tan extraiio. El movimiento en la plaza procura el orden y el sentido de su organizacion.. -TU dices 10s de la plaza. yo he visto cosas asi antes. que de otra manera no es explicable ese gesto. 10s bancos de madera..lmclL.. Alguien transcribe I(1s parlamentos. Eso se tradujo en hume-S i.

IG ulya WLI a uwaa. Anda hombre: j q u e le dijiste cuando la tomaste? -No le dije nada importante. u a ~ c u ~ y u U I Gc I ~ U G . esas palabras convencionales. de mi paciencia. la revento en el momento clue v o la tomaba Dara evitar -jQu )gaba. Prefiero constatar tus inflexiones de voz. -Eso es una locura. Es cosa de paciencia. -Para que habria de hacerlo. Eso es inUtil. Estoy cansan 111 . es facil notar eso. inquirio el interrogador.a. -Revento la tiza contra su cabeza.b u I I I ~ I ULU a aU -I. Solo por eso hablame de la tiza de nuevo: j c o m o se llevo la mano a la cabeza? -Usted nunca podria saber lo hablado.I U I ~ L C GI u u c 1 c v c i iiaatcz la L l L a b w i ca beza. Ya todo es asunto consolidado. Siempre ocurre esto con 10s principiantes. Podria decir una a una las palabras pero quiero que tu las repitas. esta tentandome.I - ULIQ buaa. Pero contesta: 134 . incluso doblar tus gestos. -jTU lo Crees asi? i D e veras piensas que n o tiene ninguna importancia? Mira. reproducir ese original. -NO I -0. nada mas puede interesarme salvo verificar algunas palabras. I ai V G L todo avanzaria mucho mas rapido si lo preguntara de una vez. respondio el hombre.. contest6 el interrogado. -Per0 dime de la cal en la mano. Rehacer la escena. -TU hiciste eso jverdad?. -TU estabas casi encima de ella y su cara chorreaba de lagrimas.Gaud V e L qUt5 YU IU qUlt5ld. respondio el que interrogaban. insistio el interrogador. Ut5Ut5lld5 IIdUelIU l5lll~llUIU desde el inicio. consumir unos cuantos gestos.

se . abominara. esa se habia preparado. la luz de la plaza era insuficiente. . jEstas contento? -Si.C o n f e s o . Hacerla perder su confianza.e que ella se golpeara. es cierto... No para ser golpeada de esa manera. solo eso. D L G u aauc.. Camara en mano erz3 el costado opuesto al mio. Era una mala escritura despues de todo. Eso fue en suma. Nada de eso. la cabeza quizas se A . inclinarse sobre ella para decirle atentando contra su facha.. sin palabras. Estaba encantado con la caida. . contest0 el que interrogaban.A g A n IWIe+nA eahn. -Eso tampoco es verdad. . Si trinchera con el ojcI en el lente y sus acolitos movian y sincronizaban el sonido. lo hiciste'? -No qui: . i Por que . Dejarlo mas bien conno borrador.. Tal ve. sino por la impotencia de su produccion. era mi rot. Solo eso. borrar palabras. pero no de pena. Eso es muy grave: interrumpir una escena. acosarla hasta la duda. Pero no fue asi: aprovechaste esa coyuntura para hacer que esa confesara. U n pequefio desvio de la mirada. -. exactamente asi fue. hice lo que debia.. nI nnmnn+n nn f i n mil-1le habria uaiiouu. Lloro. Corria el rollo y usted no cejaba.. Ese escrito no merecia tal golpe. I 135 ..zse habria roto algun hueso. denunciar la luz electrica. Se apoyo en reflectores. Su cuerpo extendido para nada. Lo impuesto de la lectura. Ese fue t u trabajo. -Es cierto.. . m i guion era malo j e s o quieres decir? 6 1 1 1111. mucho mas bello al fin y al cab0 mi gesto de recogerla. . . Fntrnneante la toma -Asi fu -Asi f u -Asi. se desdiiese de lo afirmadn. s_ u_ _s oios dijo: 4 u e . . El interrogador se ICwant6 v. sin Iagrimas. -Per0 usted avanzo y aun de reojo pude notarlo.- jpor que irnpedir la caida? Estaba Pronramada. Estaba programada.. bualquiera habria actuado de la misma manera. Tentarla. GI b G i l l l G l l L u . se te pedia el gesto. .encendieron. Como ensayo. No podian tragarse cualquier cosa. Habria sido m u y doloroso. pero insisto que era mi rol. pero reconocio lo banal de su rayado. pero despues de la caida.

sus ojos relumbrantes ante la caida esperando la rotura. Per0 se estropeo. mucho mas m e eso. Por fin esos originales estan rehechos. anexa Nidos : dist orsion a. El tecnico suda. caracolean. Sus asistentes murmuraban y alli usted que seguia el ritmo con 10s labios entreabiertos. La muchacha esta correcta en I36 . Manipulada se cargo en la tradicion de lo tragico. se gastan de tanta pasada. altera notas. Espie sus gestos. Corte y tome instantes que eran disimiles entre ellos. Torno la prueba del rayado como comprobacion veridica. Ella tenia otros proyectos mas vitales y abarcadores. Tome su confesion y las cintas la sostienen. anacronico. el telon t e i i d o que nose cubrio. estan mal montados. Sin recursos tecnicos no habia sin0 una univoca interpretacion. Revento la tiza entre sus manos Y se desminajo hasta que las luces se encen3 palabra no se cc -La muchacha carecia de estilo. burdo. Su caida es inminente y la prensa espera. con tanta luz no era para la iridiscencia ni para la palabra segura. La muchacha parece que se ha retirado o al menos ya esta en otra cosa.-Era impropio mas bien. Las dan vuelta en cada sonido y tambien son elevadas en la mesa. -1mpedi la caida. Los asistentes asintieron con las cabezas bajas. El produce por tecnologia erratas. interrumpe. Avantan. Requiso las tomas y y o tambien en la oscuridad de la sala asisti a la proyeccion de 10s copiones. ese oficio que anunciaba su presencia era nada mas que un recurso de su vida persona I. Per0 era mas simole. -iMe sigues? deja ese pestafieo habra que romper 10s originales. Habria que estimularla para que empiece una de las suyas. su complacencia. Dijo: -Y tal vez por eso estuve este tiempo cambiando el montaje. Hacerlo de nuevo es una empresa. No tienen valor.

argumentos casi". 137 . El subterrane0 se despeja hasta neutralizarse. M e reconocieron enseguida. Se preparan la cara. corrige la ca Iigrafia. Per0 es asi: Recorren buscando 10s originales. La voz d e ella tambien aparece. oir el golpe. Rumas de papeles que ya son parte del pasado. Dio la voz de corte. sino con seguridad en mi oido dijo "es tiempo perdido m e redujeron a cuadros y yo misma a letra y esos mismos a acciones. algunas meditaciones. Retoma la voz. Es verdad que pase por encima de 10s otros que tambien se apresuraban para verla. Las ropas tambien estan correspondiendo. aguardan 10s testigos. Le dije: andate de aqui. 10s faroles. Le dije: si caes ahora no habra posibilidad de rehacer este entarimado. El hombre toma la camara. lenta. reposa. pastosa.su pose. el suelo. Es verdad. Cruce esas desfachateces. Se amontonan sobre las mesas. tu parlamento esta balbuceante. yo solo habia pensado un poco. burle sus andrajos con mi pinta y m e tire encim a como poder. Le dije: tu estas considerada ya entre las profesionales. dice el hombre. pararon las maquinas justo cuando la muchacha mudaba la voz para decir por enesima vez "idonde vas?". El interrogado confiesa. es demasiado. Le dije: borra lo escrito. utilera. Estan llenos 10s archivos de sendas proclamas ordenadas para su catalogacion final. La plaza en verdad esta casi vacia. tratar de robar un instante de camara. yo vi esa escena: La vi tambaleary m e apresure. que no lo dijo en realidad. Ha empezado el frio. Sonrie Tiene tiza entre 10s dedos. Anuncian en escena al interrogador y al interrogado. poner caras. Entumida se dobla sobre el banco. Los bancos estan rayados. esta caida es fragmentaria. Era ese el unico momento para acercarme y hacerla renegar de lo escenografico del montaje. piensa est0 de nuevo. no sirve igualmente seras impugnada. 10s troncos de 10s arboles. La maquina en otro sector sigue su ritmo: la entintan y el hombre da la orden.

una mancha aris .Sera imDresa en tiooarafia. en offset.

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144 . 3 Mugeh’onda corp-oral Brahma su ma la mano que la denuncia & brama.E.G.

se vuelve barro. Es solamente marca. barroca la epidermis. Este es el corte con la mano.Horizontal sentido acusa la primera linea o corte del brazo izquierdo. En cambio -hacia arriba. barrosa. signo o escritura que va a separar la mano que se libera mediante la linea que la antecede. 145 .

. Este segundo corte est5 regido por el primer0 del brazo izquierdo.es manitiestamente mas de manera superficial. aparece y emerge siguiendo rigurosai muiieca. La distancia que separa 10s dos cortes es la superficie de la pie1 . UCUII. . LQ IIUJQ JC IIQ IIUIIUIUU C I I ~ I C I .que .

I U b O U U u . . l O L U UIIIyIIW TI P I r n r t m m i c m n CP J b L b W I I b I. . . viit-ctro iin o m n n Am n. La tercera linea es discontinua de las que la preceden. La tercera linea -mirada en el conjunto de las otras.I.acusa una :rrata o bien el intento por cambiar de recorrido.IW 0” :nancha dejando en la oscuridad el nacimiento o fin de su trazado. rbu‘IIyw Ub ylb.ol m 6 c .El tercer corte est5 fallado a1 interrumpir en una sentido horizontal de las lineas anteriores.O.. pese a que se :onserva la direcci6n recta..‘UO ornnlin u o l o xricto 1u .

Entonces j c u d es la frontera? jel corte mismo? No. El primer corte es un arrebato -es un !ob* a lo plano de la superficie de la pie1 a la que se divide rompiendo su continuidad. En ese sentido es que se acude a aislarlo solamente para mostrar la primera marca que se establece. El corte es el limite. Se da una linea para que se actlie. es apenas la setial.porque rompe con una superricie aaaa. 31. El corte debiera verse como limite. 3oore esa misrna superficie el corte parcela un fragment0 que marca un limite distinto. El primer corte se establece como ensayo general por cuanto hay otros que sucesivamente se integran. I48 .

Empero. que solamente serii rota por el ojo que corta alli su mirada. iY el ojo entonces? El ojo que lo lee. est6 hundido bajo una superficie que ha sido penetrada.63C ~cpicseiiiaGII SI IIIISIIIU el C. 149 . El -ojo que recorre la fotografia se detiene ante el.corte (su corte) y . La representaci6n se da en la medida que se actCe sobre 61. . a1 estar como un surco. Como surco. Si se lo devuelve fotogriificamente se lo aplana en el rigor de una nueva superfkie. se encarcela en una lectura lineal.. erriitico. s610 constreiiido por su propio contorno. el trazado del corte es un surco sobre el que se opera evidencihndolo de ese modo como una sefial. se vuelve trinchera o parapeto bajo el cual se protege o se esconde una actuaci6n.UIK WIIIU CII ia prupia iuiugiaiia: Miis bien se lo fija como tal. . Por ejemplo.

----1.lCL.--A c. -. oi a n i iuGaG.taf. a . biiLuiibba bi yiiiiibi b u i ~ b[yub bn c. se obli .Supongamos: Que se eligi6 azarosamente la superfkie y sobre ella se realiz6 tambiCn en cualquier sitio el Psnmer corte. Porque es curioso que este tercer corte sea el tinico que cambia su direcci6n en relaci6n al estricto sentido horizontal que conservan 10s demds. . m l o A n a m t n tarnnr nndn -1 a i n i a u u b n ~ b~ b i b b ic . entre una parte y otra de1 brazo .mnr 7 Cn1. el tercer corte PId r i a haber sido el primer corte qucs . w 6 l n m n h n m l<-nnm no< h m n m n n-tn-nnm -f._^-1..lo . parapeto.mnm nn yiiiiicliu \rii ~ ~ 1 . trinchera. -1 nndn /n.IU ut: su LIuauu. Si _ _ se _ _ atiende a posible que asi haya sido._ --.n n m a i a n u u a n i i i i b a n . A1 ver ese resultado oblicuo.n ouii-iu. frontera. pudo entonces haberse corregido implantando la horizontalidad a todas C.. u i c b -1 rrf. r l aa i r l ircuiuuuUS apenas un grafiti en la pie1 del brazo que entra en 61 oblicuamente a la manera de la firma sobre un cuadro. i S e debi6 tal vez a que ese tercer corte fue el primer0 y se realiz6 .. t:s ~ l I c L l i l l l l c l r l e _ _ him.* 1 0 . ' De esa manera. sino que marc6 un limite huella.1 tercero) no vino a liberar la mano.--.

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La cuarta linea, en cambio, es m6s reducida que las anteriores,
per0 vuelve a la direcci6n horizontal que habia dibujado el primer
y segundo corte del brazo izquierdo.
El trazado de la cuarta linea est6 brevemente interrumpido por un
fragment0 de piel, lo que podria permitir el !
a) La linea fue realizada en m6s de una etapi
b) La hoja que efectuo el corte se levant6 lei
El cuarto corte del brazo izquierdo reitera las I I I ~ I L Q~~I I I I I C Iy~
segunda, descart6ndose de ese modo el trazado oblicuo que pudo
haber impuesto el tercer corte.

I52

El quinto corte de su brazo izquierdo delata su incrustaci6n sobre
una superficie distinta.
La superficie sobre la que aparece esti modificada por una quemadura en la piel. Asi este quinto corte se inscribe sobre (0bajo) la
epidermis quemada, que se ha vuelto a ciencia cierta barro, barrosa, barroca, en su tramado.
El quinto corte, en cuanto entra en relaci6n con otra forma de
atentado, establece la dualidad de la marca:
a) Corte que fragmenta horizontalmente la verticalidad del brazo.
b) Verticalidad que tambiCn es resentida nor la huella de la Diel
quemada.
c) Corte y piel quema
fotografia.
~

corporal.

153

De las escenas anteriores se desprende que:
Definir aisladamente 10s diversos cortes resulta un subterfugio por
cuanto ellos se articulan en la medida que cada uno va iluminando
el recorrido de 10s otros.

-- =------ ~---_-_______-__
----__-__- - - =-- -__-sobre la piel:
Arrasados por la quemadura desaparecen 10s v
izquierdo, la costra levantada, erizada sobre 10s
es otro decorado del ensayo general.

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mas la pie1 se ampolla oscureciendo la sexta I inea . Sones arcaicos se entremezclan en su arte: reconocibles citas. 2. El hastio del sexto elemento es un hilo suelto de las quemaduras. La quema-dura lo absorbe y determina todo. la hoja sobre la cual se escribe la marca. Registros de traza antigua tambien en su arquetipica plana. Es traspasado. Brutal arrebato a1 tajo. La sexta linea por su debilidad es el excedente de su ensayo. La utilidad de su fragmentario rudimento: el metblico y fino instrumental se aleja de la huella fotogrbfica. Cotidiano material. obseso y fugaz apenas se marca en 10s bordes. .De 10s fragmentos anteriores mbs el sexto corte. expulsando el sexto corte. Su sexto corte es la abulia de 10s otros. 1. Se apropia del espacio lineal empujando. De triviales objetos se fabrica una pose. el vertigo y el hbbito.

Hace frio. su cabeza est6 ligeramente inclinada hacia abajo. 157 . permanece asi por un lapso de tiempo y luego levanta la cabeza y mira. Mantiene la vista fija en pequeiios parpadeos. Se va a iniciar el Ensayo General. Los dedos de su mano derecha sostienen la pequeiia y afilada hoja. Sin mirarse la acerca hasta su cuero. y tal vez s610 por eso tiende su pose en la plaza. Se sienta en el suelo con 10s pies descalzos.

.

No esa condicidn que por voluntad habia establecido al indagado cemento. 161 . establecer su misma distancia y se embelesa a su pesar en la refulgente marca. marchita la desvm’an gestual. La huella permanece esta vez pristina de errores. retrocede hasta la par de si misma y vuelven a asomarse sus antiguos giros: rupestre eximia voraz que tanta celebracidn la conllevan. Le llega -la mancha secular y la tifiemas no vencida del todo revisa 10s mismos disponibles apodos que la habian condicionado. Est6 al borde de 10s excesos y la preparacidn recorre con la toma de sus gestos todo el difundido espacio de salvas como: clarined inadmisibles instrumented el frio la sediciosa redoblada todo eso que se vierte por 10s convencionales orificios.I rwaua en mera presenwciun reuruena su gesucuiariie aVdUUIa y se desenrolla formalmente acusando su propia maladia. Reniega/ correntina catrea su embeleco sudante tb. Larga para afuera embotada/ no logra. Luz y Angulo. longa + su nombre no logra engarzar con la luz del farol. Cae para resurgir en esta examinada que se pega en su propio doblaje. Planea su misma manipulacidn para lograr su equivalencia intima. sin embargo. Sintetiza 10s timidos haces que por economia la suturard no duda en transar sus particulares limites. Hibrida y triunfante est6 lista para emerger: es cosa de la luz y de este pertinaz ingulo que alli la designa (per0 ella rota siempre para no dejarse atrapar por la pose) Nada la sojuzga a una permanencia.

sin embargo.cida y esquiva la nominaci6n que estaba a deja vencer por la comodidad de estampar a llama a detenerse en la forma que podria evo lo que se estaba perfilando y su mano soba y quiebra el phegue rompiendo esta hipotCtica encuadernaci6n el impulso de la guillotina que cercena la hoja corta la veta y el tronco se difumina Aunque mis duro el metal la oblig .r --I (3.. M-1-- en cii w r c n i r n r i n ~ ~ - ~ 0- .... Se burla de 10s desatinos a que la carencia material podria empefiarla.. Asi es que cae por efectos de luz... ~ -. Nndn In ncnln t n n t n rnmn C I I C n r n n i n c m n r l a l p c ~ pero.. la mudez s610 remarca su dramatismo.-. . . .

y sus gestos se vuelven entonces de ciencia Drofesionales. Asi es.Apasionaaa con su azar aeja que sus manos se vayan ai rest0 ue sus zonas apenas mencionadas -1as estira. P paima crr piel ni por m e t e se aleian. Dalma Y Diel se gustan Y 1. .

Sella la tirada.elabora . Encorvada captura este tiltimo apodo singular Lo rige y levanta -periquC cosas no le ha propiciado? para rugir a veces convulsa de tanto membrarse con la borrachera de esta tinica posibilidad/ ha dicho (torcida de palabras definitivas) “que no hay armaz6n que la sostenga”. 3 Sus huellas se extienden y alli pega su delito. No transa nada -m6s bien. Abre para si misma y se desdobla de tanta combinada que la design& frisos y residuos: ni siquiera.traza . para retomar su propio giro & la desfachatez no logra 164 .es rigida en su efecto. Finge. posando terrores a que no accede. rasga por carneada su propio enardecimiento + responde con la tonalidad que requiere su marcaci6n.une . y la ordenaci6n de cada una de esas letras la suplanta de sus dCbiles conformismos. No se tuerce ni comunica este poder que la domina en las exclusivas ocasiones en que rinde la luz a su guarida: se cava. Firma por abulia y desenfado ha dicho. Denostada gana su espacio encementado y luna abajo especula. Est6 y la placidez no es el espacio cuadriculado verde.traza’la mano y advierte que pegada la palma y la pie1 su sabiduria est6 en lo primigenio de su alzada Ha embargado 10s tradicionales atavios dejando verter las lineas que no quieren pasar la empaiiada sugesti6n + vicia y el avatar encima de su propia oscuridad no cede. consistente a1 metabolizar su esfuerzo porque perturba y rinde su propia soltura. Per0 de transitiva etapa est6 en las tiltimas. Marcando est6 mejor la preparaci6n de su acometida. sin0 m6s bien jadea & rubor no expande/ Nada augura: ya nada es frio ni espanta. Se enreda en la observacih.Esc. Ordena .

165 . alucinado hueco que se abre trapando la luz aue emana a1 vituperado cuadrante Ya que m6s quieren si todo lumperio.No es para este tiempo ni menos para esta precariedad que se va generalizando Anuncian (proclaman) la forma de la beiieza per0 se ievania eiia echando abajo sus propios edificios Burlesca trampa.

Tanta cosa se dice. Se le echan la lengua: raspan y sefialan sus materias la filetean quedan excluidos si arriesgan su designaci6n/ y / aunque a menudo se turben.Esc. 4 Se adorna Se adorna acometida hasta reflotar 10s liltimos espacios que les han quitado se expone. Se hiered su falla es la pelada que ha quedado atras como facha incompleta. estan 10s borradores tendikndose como zarpazos. se enturbia con ellos para contaminar a 10s proscritos. . La copian a hurtadillas y lastimeros tratan todos ellos de ensafiarse Utilizan toda su grafia su grafia ya est6 i m p r e d la malentienden. sacandose de encima 10s brillos de las preseccias salivantes.

lu..c.Esc. Pie1 y cuero abie festeja en SI1 nueva con per0 su soliidez es s610 c. Vaciada entera reconview ? de tanta sordidez que de la piel plugienrnh-rmn Iluo Q C luc.-...l. SegUiDK.. Ya se ha aearrotado de tanto manoseo su labio gime & retorcido acopla..a IIIPPC fmiamn AP tete emand se hurga y lleku -rn c.n a. 5 Como saiia el lumperio se manifiesta.vruAv..ll TQ plv.lvll uc una fragilidad sospechosa. De apariencias la direcci6n es oL1. Se repite se repite y la experiencia venc la piel se vence raja la piel y la hoja demora el corte Emhellecida . pueda guarecerse. No hay silllyIbLLIJ ia yuc.... c n su iluIriiiiaua la IUL . advierte que la suavidad es todavia m l s alarmante.

cuero y plaza se borran de sus caracteres y el &ped oculta apenas la costra de tierra que lo enturbid Que ancojaaizos en su aiseno quieDran la justa caiaa para que la pose forzada sea la dnica comodidad posible. Por la luz. La luz cae y la palpada se hace pasable M6s seguros la recorren nuevamente para volver a ser tocados. 6 El material se censa._~ O Sbancos son como el cuero la arrugada.Esc.. al ocultarse 10s bancos bajo las ramas rompen el circuit0 sacro de la oscuridad de la noche y cc estrellas. Cuero y plaza dialogan cuando esta dltima est6 en su punto m8s depreciado. Sin embargo. Por encandilamiento/ de luz y de ___. per0 a Cse de primitivos pasos 10 acusan. per0 que a1 ubicarse bajo 10s faroles bajo la luz de la plaza rednen en si todo el deterioro que se condensa en ellos. 168 . A mal traer la apariencia de ella decepciona al que la cruza.

se la tragan y la largan ahora que la plaza esti de 10s mejor. que ias rnuescas no iiegaron a conrar ia suma: se 10s refriega por la cara. ya se la dieron otra vez para que vaya pensando su omnipotencia.para quC este revuelco y 10s tramados se extienden: borran. Yace en la plaza e hipoteca la soltura que rinde a su apuesta. vacilan para entretenimiento de la zampada. per0 sin 10s aspavientos de 10s iiicicIaucica s610 como piel y cuero que se vende. Se alargan y las aristas van aprensando 10s orificios. patio. Transa para lograr abastecer su lujo chocante en 10s tramados grises que la envuelven. mas no vuelve a1 constante equivoco. 7 Pie1 de luz.amarillentos surcos se levantan y aunque la llanura se va extendiendo & la piel frota su retoque. Ya se 10s ha festejado a todos & rodan para retomar: Asi deberia ser y ni con la imaginacih se la pudieron. La luz cubre y descubre a la amenazante via. Se la han echado por 10s frentes. Brilla la came y se dispara. Se estigmatiza hasta extender su frase: La vende. Se 'eriza quizis. Ronca mis bien a1 golpe. trampa de seguro. 10s disuelve.Esc. Raida madera sobre las corvas -la cruzan astillindola. QuC curiosa disposici6n esta. a1 ser carnada de luz otro baile se encabrita iupiua acaso. perforan 10s grilletes Se rien. 10s ha perforado de 169 . Se ha sacado tanta distancia. No planta su desenfadol ni agrede/ porque el retozo es la prosaica envolt'ura que se alcanza. yerra y vuelve su rostro enunciado de ranuras cuero ardido .

m6s bien se rumia en lo marginal del resquicio y no es m6s dinhmica Quetoda la burda imitativa resaca que Dermanece Mezcla endurecida. metale a la trucada que la horada. amalgasa en sus poros que se tensan y distienden a la manera. Ya no da m6s. V1b1UII1Ulil GI IilyU que la irradia y se acomoda en la pose m6s pCtrea de su funci6n. el pasto. Reniega de la pose que antaiio magnifica la extendia y por niirn imniilcn rpanarerp I a marm e1 c i i p l n 1 a hiimilla Pprn >e tocan y esta a punto aei retorno a su impaviaez ae toao nrafilqrn m a r n h \ . A n el . Se pega. cemento. se pega a la vuelta de su enrejado y es que el cCsped.OC a l l C U l d U C Lclllld3 CbUUJilUilS ~ 0 1 1 1 0St: Fgil. la lluvia han estampado mordiscos en sus fig Ya ni se descifra.

Minti6: trampe6 a tiltimo minuto y fue Cse su pretext0 para ascen- .esta para hacerse ver. se consume de Dacato instinto U ( 1 I I U L a -1cl UallUUaJClcl- se vuelve. m5s todavid excesiva Per0 se la vuelve a prestar. Est5 m5s dura total. Nada es como presupuesto y nada formulan. se la cede para recuperar despuCs la Lomo ae ampoiia su quejiao se revienra y consume en agua mas es su mano la que en el fuego de apariencia se consume. Lo refrot6 contra si: la turbia se pudo llamar per0 no recogi6 la seiial. Le gusta y siempre le ha gustado cuando saca brillo a1 cuero que en ella corcovea. iiega el equivoco nasta que rorzaaa entorna 10s OJOS para que la mirada le encubra la convencional toma. yunta con ella se encabnta otra vez. Per0 Dara no dirsela mbs todavia.

Comienza de a uno que no le vengan con esa modal se esconde tras una aparente lasitud: 10s engaiia de nuevo. . llamea de verdad y herrnosura. 10s mora y la 172 . anticuados de tipo. . . . Recha Intent. pedantescos en sus oficios. Sin nominacih se ha dicho o al menos la provisionalidad que sin llamarse se llama y 10s altera. 10s une con dificultad per0 en las mismas: no accederi para magnificarse toda la pasada en el re] chazo. gloriosos en su finitud + lumperio deberian conocer: tocarlos. no convencen. vamos rozarlos un poco apenas. Se deja en la plaza hasta que la luz ilumina todo el lumperio y como la nombran. la dejan por prescripciones imnivida. Per0 no sera asi: literaturescos modos demuestran. . Son parad6jicos en sus ultranzas. en 10s lienzos de la plaza tendidos como sus mis locas frases.Esc. ha acudido a1 vasto subterfugio de la trampeada para anularlos. Mas de nuevo la copian para no quedarse atris. Articulada en la falla se reprime. axmazones livianas y superficiales.. Ha pregonado anquilosamiento en sus carteles y afiches. La buscan hasta el banco transidos de otra funesta luz. Per0 en cuanto a Csa. lienzo * * ' . La tie Minti6. 9 Aficionados han acudido para gratificar sus pupilas. frases de . El desperdicio de la tranca ya ha sido sometido a este acontecer. . Solda sus inquietos despoblados. Le creen siempre porque son apenas figuritas... estuvo a punto de virarse. Se las dan no mis.

tirone6 sus aciertos en 10s cables -violent6 la matrizCay6 incrustada de fama a1 cCsped . la plaza era entonces el adorno de una aparente civilidad. Discuti6 entonces de nuevo su nombre propio y acudi6 a sus m6s llamativos apodos/ lumperio se engarz6 a partir de su drama y pudo quedarse a sacarles el jug0 que tambiCn carente se solicitaba. Estaban hechos: dia a dia aumentaba la lucubraci6n. Arranca sus mejores trozos y 10s cataloga en sus trabaiod ya triunfa de este Bngulo a1 marcarlos de serenidad dej6ndolos en el conquistado segundo plano. La ganan para el expenmento hasta borrar toda otra forma de inscripci6n. Se co16 por luz en 10s bancos. Sin noticias. Se domeiia asi bajo el gozo y concede.tranquilidad la cede. Concede y rompe con su inCdita proposici6n.

Y. ""l" . Los ha dejado como meros grafitis en la plaza. a . -1 l. rajara su indeleble Cxito.. "1 1u Y I I U % U1" WU". si cambiara roles descendiendo siempre .WYI ..""" . Ciinde el errnr v enn le nmdiice a ella la nimilitiid de la felicidad. U Y UU. . . . 1 U 1 1 . la burlan la usan la desquician ....accede a esta mercaderia de oropeles. si triunfara de pur0 malabarismo.. U .VU". si acosara la expectativa popular.

bancos la acogieron.que de esta resamblada plaza que no nnde el IUJO costado sepia.. lof manipula la tiza un manch6n bl. . Ramas tal vez le inculcaron el rubor rojizo o mis bien de botinicos giros se apelaron en su alzada. Ramas de seguro le llevaron el perturbado efecto en la conjunci6n del cesped. aplastado bajo sus cuerpos no se eriza. Ni cortada se levanta la testa cuando avanzan acumulando sus deshechos y rechazando a las cuenteras que refulgen luz del oropel.-- Raja el lumperio su atronada pose y desentona disparando mejor su manifiesta complacencid la ven/ la auguran y la dejan pasar para esconder el cuero abierto. cruza que no hay suficiencia en sus tonos y por eso gime yendose en el desfondado colorido.. . cables la tensaron 9. I.#. PosCelos en rimbombantes surcos que la letra cava como si de filigranas se rayara el pasto bajo sus sacudidas: la estropean como una paveadd intenta pregonar: predica de espeqkntica manera y la sortean en su lapidaria infuld vuelvenla a su misero estilo + la humillan per0 ahora el rubor se expande y el pasto/ el pasto mullido. _ 10s engancha. per0 ella que ordenen sus enunciados. La empujan de pura luz.

Esc. aguarda el l u r . 12 Castellano esfuerzo ha desplegado para reubicar su disefiado espacio: cura ha obtenido en cicatrices/ huellas aue Dor constantes. del toda i en su derruida contii La asolan de tanto invento. que no perturba m8s que a1 iniciado Asi es como constituye su material humano: de sobras parias que ha recuperado por efectos de la luz elictrica en la plaza & como en un truco . embotan el disminuido entorno. _ _ salva la hora rinde el insor reformula el lame su 176 .. SaquCanla de todo referente & m8s que luz de la plaza.

De ordinario margen traslada el gesto de la quemadura desde el cemento. acota lo planteado. acampan por la luz que 10s reflecta. En frio ambiente. Se abre un circuito. Mueve su pierna. constituye oferta en pfloros daiiados ya abjurada de su solariega faz/ Crece y es la hora en que se deforma el rostro -cabece+ per0 no recae sino que cambia de banco -madera por piedraY se sienta en su plataforma. Ha trastrocado su particular orden dificultando toda certezd duda de veras arrepiente el signo. a la complicidad humana de la compadecida. 177 . energetiza la forma de su refrotado aspecto & vuelve su vista hasta 10s desarrapados/ mueve su mano + ellos se resisten. Repta en la plaza. Les rinde culto. 13 Recursos tecnicos siempre la trastornan. transa su estadia. amaneceh -segurse aproxima la empalada general del techo abierto. La tecnica impone las mis embrolladas perturbaciones: la brujeria se instala en el tendido de la luz eldctricd. 10s alaba.Esc. toda informaci6n es resentida y todo documento es transitorio. fuera y descargados de anacronismos miticos. sirven en tanto a la imagen fria. en helado aspecto gime agarrotada para recubrirse. ruego es lo que tira por su admiraci6n en las miradas: estin cumplidos. Los cables. se presta para condescenderlos. Giran a1 fuego y encienden sus residuos. eriza sus sentidos. La registran de hecho para estrujarla y no ve mis que 10s rayos del luminoso. resume en sintesis: la buscan para deshacer el frio. Se acurrucan de pose solamente. tal vez. y suefia transformarse en paralela huella del tendido absurdo: borra visiones.

aullidos fabricados en sintel rroteos. . Se tiran nombres para reformarse -I-apodos sobran en esta repartija de tanto cab0 suelto de identidades que ya no se sabe que ciudadano gesto 10s hub0 envilecido de llamarse.id nebnica.

10s deja de prendida sus miradas. Se ha vilipendiado. Sangra para recuperar su territorio.. Braman de formas mis completas al dejar de lado sus modales. Ripio de lumpenesco orden desata la estriada hazafid atomiza saciindolos de sus referentes . La observan. deiarii que el &ped la r----- defid la aplazan hasta esta amanecida & sangra. 179 .Esc. 10s evaden de tacto y pierden por eso el Itijo de sus carnes. sonrien 10s desdentados. cavan concentrados sus impedimentos. Supuran a1 mismo tiempo sus imperfecciones. penetran como una totalidad impuesta. Concede sin embargo que por equilibrio 10s asuntos se establezcan en inescrutable estilo/ aborrece de su lejano vCrtigo que expulsaba su inimo de cuesta abaio/ de Duro extravio tifi6 con safia su y se tender6 en la plaza sin sus borradores. apenas el relumbrar de sus miradas . 14 Tal vez h e asi como transgredieron su in6til facha de desarrapado aspecto. ermuta por SL .. y no leviita.

pulsiones que se van distorsionando para que ya nunca quizbs pueda tornar a su erradicado centro. yace en verdad para que la laman y es su particular boca la que disfruta. No es propiamente seiialar un trato/ no es Cso. Lambear. lame. lamisca se da por vida el nombre imaginario. denuncia cuando todo esplendor se le entregaba de luminoso afecto/ cuando de atm6sfera de luz subiz1. la convenci6n engafia + la alegria en cambio aflora: la sorpresa de la grafia a todas luces disuelta en trinos ret6ricos frente a este descampado. la sangre es apenas un resquicio. bordea la iconografia. ' I80 . punzante riesgo de enfebrecido entorno: yace. y de nuevo se abre este pellejo livido. salta de nuevo a la tCcnica y cruza sonidos. Tanto disfariar para su relleno: claros. cercena. frote y pasto. lame a si misma sus emanaciones. Es que se la pusieron frente a sus Es que la piantaron y la plaza. recompone el bnimo. atiende en el suelo su pose & trasgrede. champa y friso.Abre. Dale. s610 la plaza va diferenciando el gesto. ruido mbs bien se le escuchaba La pie1 se parte he manera fria.

yciic. t. iiisuiia resuna resurge erripariiana ia piaciuez y exiiriia icrisa de pleno el epicdreo borde de lasitud y terrible insidia la contagian & enuncia su esparcido Cmbolo matriz de rasgados t6picos anuncia y matiza del mas dorado material la ambigiiedad soleada suele contener evocaciones + la himen se vierte en lumen y zumba tal vez el faro de iridiscencia su esplendor resona la dCbil marca y transpirando la nalgada opulosa de su empeiio ayunta per0 la tropa se le va en la estampida aurado suelta su corcoveo y la llama del bosque ardido se lascivia del tono del rojizo como de su champa incendiada silente el sender0 serpenteante gotea + la tierra la va rajando & la mangonea vibra y es de un pend6n que vibra en toda su altura + llorando la cunde hasta estrujarla y su picoteo espanta + suda de boca + le pasa + gime + quiCn la aprisiona en esa falseteada que lumpenesca se oferta y qui& se contrae el ano que se hostiga en la fosforescencia mis se altera en su condenado sino Bbrese de ancas de pdstulas de miedo + la conquista rompe la montada y llamea abierta su hdmeda latencia suntuosas fantasias la manan dobla la palma el embeleco que lame q’ierve la viciosa estopa lerda y no late l’embustera trocandose en visadas muecas & la plaza atrona ya no volveri a1 original extremo + la himenada rama la roza a la sua figlia y viene I’arKrica la concupiscencia & el bosque es el que viene l’aletargada madona q’aletarga su embeleso de hojas y ramas tan sierva tan llorosa de nostalgia que se desnuda en inocentes pliegues anca y penetra en el domado cCsped sin 10s lares l’inmortalidad se suma y se cede y es mueca la entrada a1 sepulcro la himenica es lhica + ya no late como antaiio ni abraza la desarrapada & su veta se rinde hacia el lumperio cuando inche misma se cruz6 10s ojos en la faroleada de la suficiencia & traza & ronca del lugarejo todos sus nombres de inn6modos apodos como una extendida del pasto en su llanura que a algunos engatusa & es a nausea & vCrtigo que llora mas llegari tarde la hosca entarimada llegar6 comihdosela en celo y el lumperio alrededor de salvas y fuegos estallara hasta la tranca y llorar6 todo el muslo + la sirven a la despilfarrada & la arremeten a acostumbramiento d’impddica forma por estrelladas que sobre ellos la noche alumbre y se vea su veta esta l’espeqkntica figura asi se vea + rie y suda a vdmitos o estallidos sordos que le muestran su desacostumbrada risa se sirve de ellos retoza adn y 10s firboles brillan como si de ella + 181 .

salieran + ella se agacha y tiembla si idesfallece acaso su aspecto? de estudiado gesto recurre al truco per0 vuelve a posar se desengaiiita Csa & son sus piernas las ramas salientes del bosque y se encabrita la mosta mata que gorgoreante gotea + lago y forma en su iluminada el fuego que se extiende sobre toda la arrasada & seca & lampiiia de wenumapu la quena el corte trocha la figura y es seminal el mojo de su mano en la fronda cuando escondio la cara y su cara fue entonces la marca de sus dedos bailandole toda la fantasmagoria que le crispaba de rictus la boca + se agarra al form6n y se abre el cuero sangra otra vez se mira y su sangre no sabe de d6nde la mancha toda luz que roja la encabrita + preciosura ya est5 al despuntar la plaza piiblica + iquC cal era esa para retenerla? iquC trozos mar&? iquC mugre? I’stanca + liimina sus ojos frontean solda pluge abrese de piernas & dice tengo sed de sustentadojade dice y trilla y engafia I’ironia + I’ame incomoda su matrina pose renuncia acaso per piacere al golpe quaque tu tuvo que decir a1 cCsped y larg6 su cielo al tacho y sigui6 en ojos cerrados la ceremonia y resefia ella el tronco que por ramas nalguea v la frota v su &tore v es ella aue tira en el banco su uenosa .

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Tiene entre sus manos una bolsa de papel sobre su falda. per0 nadie pasea.Est6 sola en la plaza. Sentada en un banco de madera con la cabeza apoyada en el respaldo. pequeiias bolsas de plisticos y objetos similares. como si el clima 10s empujara a apurar el paso para no enfriarse demasiado. Es una hora de mucho movimiento y por esto numerosas personas atraviesan diagonalmente por el cuadrante para evitarse un trecho de camino. Esti vestida con un traje gris bastante m6s largo que el que esti en uso. Un traje casi sin formas tomado a la cintura con un cord6n tambiCn gris. descascarada y opaca. Personas de distintas edades se desplazan y cruzan la plaza. Per0 no alcanzan a dar a la plaza una imagen de suciedad. que hasta esa hora permanecian voceando sus mercadenas. diarios. No alcanza a conformar una figura vistosa. Las rejas que lo protegen estin tambiCn deterioradas y su pintura verde. Ella 10s mira distraidamente. tratando de distinguirlos de 10s que pasan por ahi para acortar su camino o bien la han cruzado accidentalmente. El traje que la cubre es de tela gruesa para precaver el fno que se ha dejado caer sobre Santiago. Nadie hace ningtln ademin para adquirir algo. Todo est6 a su vista desde 185 . dhdose como constante en ellos el caminar con un cierto apremio. aunque algunos de estos elementos quedan tirados en el suelo. Van dejando diversas cosas sobre 10s bancos como papeles. Las parejas conversan mientras caminan. Van con 10s focos prendidos y dan luz a la plaza. Todos e s t h relativamente abrigados. Ella tiene una panorimica de un sector definido. Las ramas de 10s 6rboles se mueven con suavidad por efectos del viento. aunque si un tanto aiieja o poco notoria. sino que se desplazan hacia otros lugares. Paulatinamente. incluso alcanza a distinguir con relativa nitidez a 10s que pasan por la vereda del frente. Los vendedores se van cargando sus bultos sin aparentar esfuerzo al transportarlos. El &ped est5 francamente descuidado y a pedazos se deja ver la tierra. envoltorios. Los vendedores. Su vista alcanza a divisar 10s autom6viles que pasan alrededor del lugar. Todavia quedan algunas personas y la oscuridad anuncia la pronta prendida de las luces. Ella contintia alli y sus ojos ahora van contabilizando a 10s seres que abandonan la plaza. empiezan a levantarse de 10s bancos aquellos que todavia ocupaban unos pocos asientos. tambiCn desarman sus precdas instalaciones para retirarse.

Definitivamente no queda nadie m6s en la plaza. sino que est6 entera caida sobre su falda. La luz de la plaza sigue el mismo proceso que 10s faroles que estiin instalados sobre la vereda que 10s circunda. Ahora se sienta sobre el banco. A ratos cruza y descruza las piernas con lentitud mientras su cabeza se vuelve para observar a 10s peatones que caminan cerca de ella o motivada por el frenazo inesperado de alg6n autom6vil que se ve obstaculizado en su tr6nsito por otro. pues la visibilidad 10s conforma s610 en sus siluetas. Las vestimentas 10s uniforman y a eso se agrega una estatura similar que 10s hace repetidos y mon6tonos. Ella est6 bastante cerca de un faro1 y por eso se hace perceptible para cualquier observador. actores que lo cruzan. La calle aparece asi como un escenario desde la plaza y por eso mismo. Hay entre ellos distancias de tiempo y por eso sus pasos resuenan imposibilitando el que pasen desapercibido. Su posici6n ha variado ligeramente. 10s peatones. per0 sus piernas ya no se cruzan. sino con espacios entre unos y otros. Se encienden lentamente. per0 sin apretarla demasiado. en su vacio. generalmente solos o en grupos muy reducidos. SUS manos afirman sobre la falda la bolsa de papel. per0 p l ~ l LluLaUaJ ~ ~ a ~ hacia adelante y 186 . siendo mayormente hombres 10s que circulan.s ojos logran abarcar. un poco inclinada. mas sus pies continuan apoyados sobre el suelo. Ya no se ven caminando apiiiados. que est6 m6s alejado. Del mismo modo. Los autom6viles contin6an circulando y tambiCn 10s peatones que pasan por las calles adyacentes en numero cada vez menor. ya que lo ubicado bajo sus focos se deja ver en tonos postizos per0 claros. TambiCn disminuye el n6mero de gente que pasa sobre la vereda del frente. La plaza est6 ahora semivacia y la oscuridad la rodea. justo cuando la oscuridad era casi total. especialmente la escasa luz que no permite definir ningdn rasgo. la bolsa de papel ya no la tiene aprisionada entre sus manos. en cambio el resto. Los bancos est6n vacios y el movimiento se advierte s610 en sus alrededores. lanzando primer0 un tinte deslavado sobre el entorno hasta que gradualmente adquiere m8s fuerza y nitidez. queda a contraluz. Permanece sentada con las 10s pies apoyados sobre el suelo. La perspectiva cambia con la luz encendida. De pronto se encienden las luces. Apenas alcanza a distinguir a un puiiado de personas sentadas en 10s bancos sin poder determinarlas mayormente. Es un escenario fantasmag6rico en su desolaci6n.

. por el escaso lapso de tiempo en que se exhiben ante sus ojos.ocupa ahora toda su atenci6n. Aunque s610 puede precisar aspectos superficiales en cada uno. ante la estatura del resto de las construcciones.. Tal vez lo hi(:ieron antes. TambiCn observa. aparentemente.. Examina la forma de caniinar. Est5justo en la esquina de una de las intersecciones. atin asi 10s diseca. Hay un amplio port6n entre la mtrada y su interior iluminado por . y por eso alcanza a ver partes de cada una de ellas. Cada persona que pasa a1 frente es observada atentamente por la mujer que lo sigue hasta perderse. A veces su inter& es interrumpido por alg6n autom6vil que la hace perder la figura. Y asi puede determinar que grado de prisa llevan y hasta d6nde el frio 10s penetra o ncj.mirada con sus reflejos. cuando nadie Dasa. LQScolores a esa hora no se destacan per0 son pilidos. A veces alcanza a distinguir la silueta dibujada de alguien que deambula en el interior. se ven en su p6rtico algunos escalones que permiten el acceso a 10s departamentos. A A:&?--..-. La plaza limita desde su punto de vista con tres calles. lo que les da una tonalidad indefinida dentro de su opacidad. y c n su mayor pane ias casas tienen est110 similar: una puena hasta tres ventanas a la calle.. 10s objetos que portan. Nadit? ha entrado-en este tiempo a ninguna de esas casas. En algunas de esas ventanas se ve la luz que denuncia la actividad de sus moradores.. La tranquilidad es total especialmente por la 187 .- ciones. y aos .. luz que se deja entrever por 10s visillos claros que las recubren. Las casas son bajas salvo un edificio que se recorta en una de las esquinas.:- A. F . El edificio se recorta alli como un lugar distinto e incluso discordante. ' - 1 -. sus ventanas son estrechas y no tienen.I A * * a* I ninguna cibala.la .- ----c-.. 1. balcones. sus estilos. Algunas de las ventanas tambiCn estin iluminadas v otras no. cuando la masa de gente vhn no permitia reparar en el ht. Las puertas dan directamente a la calle Y su color oscuro las hace resaltar de inmediato. No es demasiado elevado ni demasiado moderno. Per0 el .. lo aue Dareceria un curioso juego de azar y se podria jugar incluso con la pi:6xima luz que se apagari o se encenderi atravesando. entonces alcanza s610 a vislumbrar la cabeza del que pasa. Tampoco nadie ha penetrado en ese tiempo a1 edificio. las edificaciones vecinas.

-i A ahora desde mbs lejos. ni iuegos infantiles. . UUd V C L pu1 I U S C S p l L l U S UlUUJ V l b l l b l l y" LUIIUGILIUS SI11 ~ I I l N l l l I i l l nada que la seduzca. Sus ojos siguen ahora las lineas de la plaza que se manifiesta en otra dimensi6n a partir de su vacio. ya3ca U l l d y . Por G J U '--~ 1 . Per0 se puede ver la plaza. Hay algo escrito en su fachada imposible de leer a esa distancia. ni fuentes. especialmenteparte del cCsped que. La bolsa ya no la tiene en la falda. Los faroles dejan ver 10s cables que transportan la luz y son una referencia rnbs de 10s limites de la plaza.a atenta le permite descubrir. que se despiazan. de algdn lugar que no puede ser determinado rnbs que como cercano. sino que la ha puesto a su lado sobre el banco. Sus piernas han vuelto a cruzarse apoyadas sobre el suelo.. Sus manos e s t h cruzadas y de rat0 en rat0 se las frota.gran potencia delatando su antiguedad. A veces su cabeza tambalea a punto de dejarse vencer por el sueiio. per0 vuelve rbpidamente a la inicial que es la que le acomoda. Incluso un par de ellos e s t h apagados. el dltimo ha pasado casi a la camera. Curiosamente en el centro no hay nada. .. Por ejemplo. lo que indica la presencia de una tienda o taller quizbs. si no fuera por alguno definitivamente rezagado que todavia se deja ver en su manifiesta prisa. irradiado de sombras. Cambia de postura fugazmente. . La inercia en el sector es casi absoluta. .arnente por vehiculos que circundan las calles vecinas.--- disminuci6n del ndmero de autom6viles. se corta con la aparici6n del 6rbol. Las baldosas son m8s nitidas que en el centro de la plaza. hacia donde e s t h orientados la mayon'a de 10s asientos. Ella misma est6 ahora casi curvada en el banco y a menudo mueve sus pies para evitar que se empalen. . . Una de las casas rnbs alejadas de su Angulo ae omervacion tiene una cortina metblica. Per0 con la caida de su cabeza surge el sobresalto y entonces se yergue de inmediato abriendo 10s ojos. producidos segur. . que entre 10s escasos autos . nada en . Los focos no tienen una . cas1 ia totaiiaaa penenecen a patruiias que 1UJ . La iluminaci6n no es del todo buena y la altura de 10s &-bolesllena de sombra amplios lugares. Su mirad. Con las solapas de su chaqueta levantadas para protegerse del frio.

M6s all6 estin 10s asientos de piedra entre 10s iirboles. esperando de nuevo encontrar un signo distinto. Otra vez pareci6 que el suefio la iba a vencer. y tambien el descuido que se adivina no s610 en 10s bancos. No parece un sitio diseiiado para el esparcimiento. El gris es ahi el tono dominante. rompiendo incluso el privilegio del verde de algunos bancos que han perdido su brillo. dan una enorme aridez y fiialdad a1 lugar. la incomodidad y la dureza del asiento lo impedian. No alcanza a abarcar toda la plaza desde el lugar donde se encuentra. Es m6s. se acentu6 la curvatura de su espalda hasta casi dejar caer su pecho sobre su falda. aunque en un color m6s claro que el resto. El sueiio era asi imposible. La falta de colores es uno de 10s primeros obsthculos. per0 se adivina que aquello que ha visto se repite en todo el lugar. salvo que se tendiera sobre 61.absoluto. pese a su distribuci6n. el estremecirniento posterior h e tambiCn mayor. el que se afiade a1 color de su vestido. como revisando su observaci6n anterior. Entonces se levant6 de su asiento como si temiese reclinarse en el respaldo del banco y dormirse definitivamente. o algo. empezaron a vagar de un lugar a otro. su cabeza empez6 a caer sobre su pecho y siguieron 10s sucesivos sobresaltos. Sus manos apoyadas sobre las . ubicados en estrechos caminos que se abren por las partes laterales de la plaza. En cada uno de ellos daba dpidas miradas a su alrededor como si alguien la fuera a sorprender. m6s prolongado esta vez. Caminii hacia uno de 10s costados de la plaza y se sent6 sobre el banco de piedra m6s cercano a sus pasos . Un sector queda a su espalda y otros dos e s t h tambiCn casi de& de ella. TambiCn estos bancos son grises. tal vez. De pronto sus ojos tampoco siguieron mirando con atencibn. se hubiese modificado. muchos detalles habrian pasado para otros desapercibidos. sino que especialmente en la raleza del cCsped. Sentada asi. En uno de sus adormecimientos. Las baldosas. como si su iinico adorno fuese la pintura blanca extendida sobre el tronco de 10s Arboles que m6s bien contribuye a afear su disefio. Aunque es verdad que la presencia de gente en el dia le otorga otro cariz.

formaban cada una de las letras. construido de metal y de madera para otorgar una mayor firmeza a1 pesado letrero. Estaba absolutamente encandilada.estaban apagadas en las casas y en el edificio. esperaba el cambio de la leyenda y luego el siguiente hasta convertirse en una situacidn circular. y verific6 que se debia a la ocupaci6n de distintos sectores del letrero que. habia recibido el mensaje. Sus ojos quedaron fijos alli y cay6 en una especie de embeleso que le impedia cambiar el rumbo de su mirada. per0 lo postergaba para la pr6xima encendida y asi para la pr6xima y no dejaba de mirar. EO del product0 sin0 del luminoso mismo. enmarcadas en otros neones de diversos tonos rojizos. Estaba programado para la noche y su programaci6n no tenia la racionalidad de Chile que paraba su ritmo noctumo. su propia desatencibn. 10s diferentes neones se entrecruzaban en lineas curvas y rectas. Se encendia y apagaba a intervalos. Antes ya lo habia visto. Tenia dos leyendas y asi. Seguia absorta. de su existencia como tal. El color que primaba en su leyenda era el rojo filtrado desde 10sneones que. subyugada. Nada m8s ocupaba su pensamiento. seguramente mediante procesos de sincronia. Por eso ella tan s610 era la que. La propia luz del luminoso permitia ver el entramado de su soporte. hasta que una idea emergi6 de su cerebro: todo ese 190 . Ni siquiera el dolor de sus ojos podia distraerla. encendidos en un sector y en otro mostrando el aparataje que 10s construia. seguramente por el entorpecimiento de 10s ruidos de la plaza. per0 no habia producido en ella ese sortilegio. en la encendida siguiente era otra la que aparecia. Era simplemente la atracci6n de la luz. Pens6 que debia detenerse porque ya sus ojos estaban saturados por el esfuerzo. Aunque quen'a cambiar su vista no lo lograba. Ahora todo era distinto. CaligrAficamente. El vertigo del juego del luminoso era el perfecto disetio para su mirada que. producia las diferentes lecturas. inundada de placer se habia entregado. el deambular de la gente. Por eso observ6 con m8s atenci6n el luminoso que estaba ubicado en lo alto. Observ6 con atencibn. Prhticamente no leia las frases que se formaban y hasta levant6 su torso para elevar m& atin su mirada hacia lo alto del edificio. Porque el luminoso no se detendrfa. a1 apagarse una. No porque esperara que como acto de magia apareciera algo inusitado ahi.

trabajo manual. sus pies. cuyo mediador era el avance de la noche en la plaza publica.c... Estaba alli con la modestia de su traje gris. hasta lograr descifrar lo inicialmente cifrado. palabra por palabra. Sabia con certeza que nadie mis estaba a esa hora pendiente del luminoso. por eso ese lujo le pertenecia. Tal vez ella misma habria conseguido una satisfaccih mayor si su ropa hubiese tenido toques de avanzada. Pens6 que ella no estaba en concordancia con lo contempordneo de la tCcnica que la complacia. sino tambiCn de las casas cercanas a1 luminoso. A. Alguien habia montado esa costosa tramoya en la ciudad. Letra a letra. 10s cruces de ambas. evitando 10s mensajes aparentes que podrian haberla inducido a un error por quedarse en la superficialidad de la letra. El antagonism0 entre el observador y lo observado creaba una evidente tensibn.----------:. Hasta su cansancio desapareci6 por la encadilada. en esas horas en que gast6 su mirada dejando ir sus ojos sobre 10s neones. la sometieran a ella. Aunque de pronto eso le pareci6 legitimo. Lo habia logrado uniendo las letras mds distantes. como don para si.--1 1.espectdculo era para ella. con escritura y colores.a1 meterle ideas en la cabeza de tanta letra que le habia tirado sobre 10s ojos. activados por baterias. Su ropa.. con colores y movimientos. 10s signos que se construian en I l ~ i l b ---A:- 7 - 1 191 . La rigidez se habia ido y esto le producia una revalorizaci6n no s610 de la plaza. A ella LquiCn la contemplaba? Cuando ya no era ella misma. su facha entera era casi un atentado contra ese brillo y actividad. c-ici R niiriir CIC I X I iiia~icii~~aIU uuc CI I U I ~ I I I ~ UIC~ iiauia J uuiiauu -I-----.. permisos.Id. Hasta ella misma era el exceso. &. Per0 no era asi.1.r------. Per0 no. falsificaci6n sobre falsificacidr1 recompuso. Se levant6 y mir6 sus manos.-:. sino lo que el espacio habia construi2. Ella en el medio del artificio tal VE:z tampoco era real. algo singular que tambiCn la hubiese denotado como unica en esa peculiar situaci6n. sus vestidos. para hacerlos recaer sobre 1la cuadratura de ese espacio.2. 1.. -. y asi. Todo eso para que ella sentada en la plaza en la noche se dejara llevar realmente por el deslumbramiento de esos vidrios que insuflados de colores.. las encendidas y las apagadas. S610 asi pudo por vez primera apartar sus oios de lo alto del edificio.nnann lo nnphn l o nnl-X La inutilidad de ambos -plaza y IunlllluJb i I ia ia 5uipu de pleno. cdlculos ingenieriles.A.su . n.

como 10s rayos del sol. Y en verdad ese aviso tenia una falla: la altura del edificio sobie el cual descansaba. Busc6 distintas formas de desplazamiento y en cada una de ellas seguia impresa por el luminoso. Unas lineas rojas cruzaban su vestido. Este se evidenciaba m6s hacia el centro de la plaza donde ella estaba de espalda a la calle m6s importante que circundaba al cuadrante. el intercambio entre mensaje y mensaje.el medio. mirando para eso la altnm ~ I I P cncmndia el Inminoso. Por eso se levant6 del banco de piedra y por unos momentos debi6 desentumecerse moviendo las piernas y las manos. Cada uno de ellos contenia mis de una letra. no era s610 la luz de la plaza la que irradiaba fuera de sus limites. Todo era claro ahora y por eso pudo empezar a recorrer casa por casa con sus niveles inferiores iluminados por las intermitencias del luminoso. No claramente sino como una luz que se reflejaba encima. pintaban su alrededor. que no era aminorado por 10s &-boles y extendi6 con las manos su vestido. Eso era. Era ahi el 6ngulojusto en que el luminoso caia con m6s fuerza alcanzando a denotar incluso letras que. asi como tambiCn era otra la acera y la calle y hasta 10s firboles se afectaban. Estuvo en eso mucho rato 192 . Era lo mismo. Se sobrepuso al frio del centro. muy diluidas. a esa distancia. rosado. no llegaban a formar palabras. Se reflejaban sobre ella una tenues marcas de luz en un color. Destensando su cuello se qued6 rigida. Per0 alli estaban 10s grafismos que aceptaban m6s de una interpretaci6n. Tom6 otra posici6n. Efectivamente. Trat6 de adivinar que signo caia sobre ella. Vi0 el luminoso proyectarse sobre su vestido gris. No era suficiente y por esos 10s neones no se diluian como debieran sino que. en las piernas: en la came. per0 siempre siguiendo la direcci6n del letrero. en las manos. aIej6ndose un trecho de donde estuvo tanto tiempo sentada antes. Ahora ella tenia el elemento que faltaba. 10s aparentes vacios. Era tambiCn la luz del luminoso la que 10s teiia. Sup0 en ese instante que tambiCn estaba atravesada en el rostro. se moditicaban tal como ella misma que percibia el hecho con claridad absoluta.

Decidi6 dejarlo por un rat0 hasta alcanzar la serenidad y lucidez completa. Volvi6 a su puesto inicial. dando origen a palabras completas. El frio era intenso. Detuvo sus pasos. Sup0 despuCs de una corta mirada que le era imposible precisar con certeza una combinatoria exacta. Y era mds a h . Se acomod6 en el asiento. Estaba cerca del amanecer. Asi se prendian zonias de la plaza. era un momento limite en el cual la luz elCctrica estaba iluminando la plaza con mayor eficacia. Estuvo en eso alg6n tiempo. se hacia mbs ostensible que ___I -1 193 . Por lo cerrado de la noche deberia abrirse otro ciclo. per0 un ruido la distrajo. Su espalda seguia curvada hacia adelante y su aspect0 general era demacrado y macilento. Vi0 alli la caida de las letras. que mAs allb de un sentido claro o riguroso se establecian como nexos.-1banco de piedra para sentme U ias pienias y el reirwe ue sus manos le dio calor. por la misma distancia. El luminoso estaba en su m h i m a potencia y. lo que era del todo imposible por el fno reinante y cada uno de sus movimientos permitirian la entrada de otros signos v Dor eso de distintas palabras. Por eso mismo. cuando SIu insuficiencia de luminosidad era notoria. Que dos. tal vez. tres o cuatro letras podrian caer si ella se paraba en un lugar preciso. se suponian por la lectura que hacia de las emanadas por la altura. Ademb para eso debia contar con su absoluta rigidez. per0 esta vez sus ojos estaban prendidos a1 centro de la plaza. para dar paso en poco tiempo a 10s primeros atisbos del amanecer. proyectado en el centro de la plaza. que aunque difusas. resaltada de otra manera que en horas anteriores. Era el instante en que la noche se consumia como tal. con el borde de su vestido habia dejado caer la bolsa de papel a1 suelo. Se agach6 a recogerla y la pus0 de nuevo sobre el banco. unas se montaban sobre las otras. Para eso se sent6 de nuevo en el banco de piedra que le otorgaba una mirada mbs eficaz.Dud6 entre un par y ademh por la desfiguracibn de la lejania. Se levant6 despuCs de un rat0 y plaza. No podia equivocarse y creer errhamente que era impresa por una letra que finalmente nunca le habia correspondido en realidad. Volvi6 a1 --__C N Z ~ U -1I--1 -_ --A?--. en cud otra podria convertirse. Su mirada vagaba sobre GI ~ J L Uu UICII JC G I C V ~ UJUUIC ~ la copa de 10s &boles hasta dejarse caer sobre 10s faroles.

Alej6 y acercd el espejo. Su cabeza articulaba 10s movimientos rotatorios para asi. Por un . sac6 del interior un espejo de regular porte. con sus manos. hacia la plaza y cada uno de sus rincones. Pas6 repetidamente su mano por la cara. Mir6 su cara en el espejo mucho mis diluida y cruzada friigilmente por las luces. Hundi6 su mano hasta lo profundo de la bolsa y sac6 de alli una tijera. Su frente y sus hombros estaban totalmente despejados. Lo abri6 cuidadosamente. Guard6 el espejo. Las partes recubiertas por cabellos tenian un tono mis oscuro aunque tambih transparentes. Se qued6 parada con 10s brazos caidos y la tijera que todavia permanecia entreabierta en una de sus manos. Levant6 su mano con la tijera hasta la cabeza. En un momento lo dej6 apoyado sobre el borde de la baranda cercana para observar desde el suelo su rostro. Se mir6 levantando & inclinando el espejo. dejindolo caer en la bolsa de papel. Se par6 enseguida. Tom6 con sus manos el bolso de papel que le habia acompaiiado toda la noche. En lineas generales. Volvi6 a su asiento primitivo. Asi estaba del todo iluminada. Estuvo de pie un rato miis en el centro de la plaza. Se volvi6 a exponer al luminoso. la abertura estaba armgada y torcida como sello. y se sent6 en uno que estaba bajo un farol. A pedazos aparecia su casco blanquecino. las zonas que no estaban rapadas no tenian mis que uno o dos centimetros de largo. Su pel0 caia sobre el suelo copando el alrededor. Se mir6 desde todos 10s ingulos posibles. Ya el pel0 estaba pegado al casco de su crineo. Se cort6 un mech6n de sus cabellos. Fue hacia el centro de la plaza y parada bajo el alero del luminoso comenz6 a cortar sus cabellos. Respir6 intensamente. Mir6 su rostro largamente. 10s costados. Mir6 hacia 61. tom6 la bolsa. la parte frontal. Guard6 las tijeras. Sac6 nuevamente el espejo. Pas6 su mano acariciindose la nuca.nunca. lo que para ella era dificil. Finalmente camin6 hasta un banco. llegar hasta la nuca. Se levant6 enseguida caminando hacia el centro. Pese a1 frio gotas de sudor resbalaban sobre su frente. incluso ensay6 una sonrisa. Cambi6 de asiento para ubicarse directamente bajo un farol. Los huecos en su cdneo eran notorios. Hizo ruido con sus manipulaciones. Nuevamente elev6 sus manos sobre la cabeza y recomenz6 con sus cortes irregulares. Se interrumpid.

TambiCn las personas que pasaban aumentaron como si la luz natural miigicamente las multiplicara. Luego pas6 el primer peat6n por el frente. porque el pel0 no desaparecia totalmente. estudiantes. per0 despuCs la dej6 ir hacia la calle de enfrente. Sus ojos se cruzaron. Seguia sentada con la cabeza apoyada en el respaldo per0 sus ojos estaban abiertos del todo. Se volvi6 a cambiar de lugar hasta un banco de madera. seguramente para acortar camino. Asi se'quedb. mujeres. Sus pies cruzados sobre el suelo. Igual que el tiltimo de la noche anterior. Ella volvib a buscar en el fondo de la bolsa y de alli sac6 un collar de pedrerias. Vi0 tambiCn como desde una de las casas salia un hombre cerrando la puerta cuidadosamente tras de si. mientras lo hacia. hombres. El amanecer avanzaba con rapidez. Las ventanas del edificio dejaban ver sus luces encendidas. caminando riipido. ruidos crecian en el momento en aue el dia va . erguida sobre el asiento con la bolsa de papel entre las manos. iba con las solapas de su chaqueta levantadas. Una tenue claridad competia debilitando las luces del alumbrado p6blico. Ella las seguia con la mirada. Su mirada distraida la enfoc6 vagamente. Los ruidos empezaban a inundar el espacio. Los primeros autom6viles comenzaban a circular alrededor de la plaza. El collar cay6 sobre la parte frontal de su vestido. luego de manera abierta. Todos ellos iban a almna narte v lor. La gente era ahora heterogCnea. Su cara limpida mirando de un lado a otro. su pelada se volvia gris. Se sent6 alli apoyando su cabeza contra el respaldo del asiento. Se lo pus0 alrededor del cuello. Uno tras otro empezaron a sucederse 10s autos. El primer peat6n cruz6 la plaza.sector de la frente que qued6 casi totalmente rapado. sus focos todavia estaban encendidos. Ella sostuvo la mirada por un instante. Empezaba dCbilmente el amanecer. aunque todavia el lugar se veia en penumbras.

A Zurita .

5 &QuoVadis? L V I 89 In i .-r 1 U L U 1u IvIIIIUIuLIvII UL u 1 1 u L I I I U ~ L I LII I 1u I I L L I U I U L U .

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de una mirada tan u n i d como representativa en la cual el cWh6 de “lo femhnino” se des a za abntptamente haeia las zonas mas clausuradas. el hecho qae haya si$oy escrita por una mujerjmplica -de una u otra forma. Wsando multiples recursios Iingiiisticos y narrativos. Intensamente ruptural-conrespecto a la narrativa tradicional.nuevo sujeto. Diarnela Eltit.la irrupci6n. marginal y btillante.’dhcuehta de un mundo obturado.de un.LUMPERICA ?:emq- prime la v$ih de mundo de una mujer gida desde el $ranscurso de una nkhe bnica: sita en la Plaza piiblica. d . inquietantes 9 reveladoras de la condicion humana. en cuya trama se juega la sobrevivencia de una conciencia lucida y triigica hasta el fin.