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El Pensamiento Trágico de La Política Democrática
El Pensamiento Trágico de La Política Democrática
SUMMARY
The present research is centred in the radical rupture Athena produces in the
specific moment of the Areopagos council foundation that conducts from the
blood revenge cycle to collective justice of the polis. It assumes that the public
performance of the Oresteia permitted the Athenian people to articulate an
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totalmente inversos, oscuros 1, Pero quienes los conocen, callan. Los protagonistas debern descubrirlos por s mismos, desentraando as su propio destino.
El tiempo del tedio da paso a un tiempo de definiciones. En un lapso
relativamente breve todo un ciclo habr llegado a su fin, abrindose
camino una nueva temporalidad. En el transcurso de esta tremenda mutacin, lo que pareca ser el infortunio de una casa se mostrar como un
cataclismo que arrastrar no slo a los hombres sino incluso a los dioses.
Del oikos a la polis o del hroe pico a la comunidad trgica, de la venganza privada a la justicia colectiva o de los antiguos dioses a las nuevas
divinidades, las fuerzas violentas del Caos debern dar paso al orden
pacfico del Cosmos, siendo diversos los niveles implicados en las profundas transformaciones que habrn de producirse. Sin embargo, estas
polaridades no constituyen ms que las expresiones de un desplazamiento, producto l mismo de una fuerza: la polis, esa comunidad trgica
basada en una justicia comn que vemos instituirse al final de las Lumnides, es la imposicin de un orden nuevo, el de los dioses olmpicos
cuyo cosmos periodiza la situacin previa asignndole el lugar del caos.
Mltiples tambin son los campos semnticos que la tragedia articula segn se considere uno u otro nivel del relato. Empero esta multiplicidad de planos no significa separacin, pues en Esquilo poesa y sentido
trgico van de la mano. Se trata de la misma y nica dimensin del
texto, sostiene Pierre Vidal-Naquet. Entre la metfora y el presagio, la
imagen y el signo de procedencia divina, existe una continuidad, como si
los leones o las guilas de las apariciones y comparaciones irrumpieran
de pronto en escena. Esta continuidad es posiblemente el aspecto ms
sorprendente del arte de Esquilo 2~
P. Vidal-Naquet, Caza y sacrificio en la Orestada de Esquilo>, en J.-P. Vernant/P.
Vidal-Naquet,Mitoytragediaen la Grecia antigua I(Paris, 1972), trad. espaola, Madrid,
987, pp. 135-159, en p. 137: La Orestada se abre con la aparicin de la antorcha que
desde la Troya destruida trae a Micenas el da en plena noche, en invierno un retomo
del verano, pero que presagia en realidad episodios inversos respecto a su apariencia....
Cf. asimismo, S.V. Tracy, Oarkness from light: Ihe beacon fue in the Agamernnon, CQ,
36 (1986), pp. 257-260.
2 p~ Vidal-Naquet, Esquilo, el pasado y el presente, en 3.-E Vemant/P. Vidal-Naquet,
Mito y tragedia en la Grecia antigua II (Paris, 1986), trad. espaola, Madrid, 1989, pp. 97121, en pp. 110-111. Sobre los problemas interpretativos inherentes a los diversos niveles
del texto trgico, ver M. Heath, The Poetics of Greek Tragedy, London, 1987, Pp. 124-164;
cf. tambin, C. Segal, Inroduction. La tragdie grecque: mythe, littrature, texte, en La
musique du Sphinx. Posie et structure dans la tragdie grecque, Paris, 1987, pp. 13-42,
y Literature aud interpretation: conventions, history, and universals, en nterpreting
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pp. 27-48. Acerca de estos problemas analizados en el marco del mundo griego, C. Caame, Le rcit en Grce ancienne. Enonciations et reprsentations de potes, Paris, 1986,
esp. cap. IV. La tragdie: le masque pour mettre en sctne laltrit, pp. 85-100.
Vase, por ejemplo, A.C. Schlesinger, Bounderies of Dionysus. Athenian Foundationsfor tIte Tbeory of Tragedy, Cambridge, Mass., 1963, pp. 41-56, que sostiene,
tomando como punto de partida la reflexin aristotlica, que la tragedia es un proceso de pensamiento. Para una visin ms actual, SC. Salkever, Tragedy and dic education of the demos: Aristotles response to Plato, en J.P. Euben, cd., Greek Tragedy
and Polirical Theory, Berkeley, 1986, pp. 274-303. Cf. tambin el debate entre C.
Segal, Catharsis, audience, and closure in Greek Tragedy>, y RE. Easterling, Weeping. witnessing, and the tragic audience: response to Segal, ambos en MS. Si1k, cd.,
Tragedy and tIte Tragic. Greek TIteatre and Beyond, Oxford, 1996, pp. 149-172 y 173181,respectivamente.
Sobre el punto, ver 5. Jedrkiewicz, Teatro altico e comunicazione di massa: ipotesi di ricerca, QUCC, 42(1992), pp. 7-24. Cf. asimismo, R. Cantarella, Atene: la polis
e il teatro, Dioniso, 39(1965), pp. 39-55, y O. Longo, The theater of the polis, en Ji.
Winkler & Rl. Zeitlin, eds., Nothing to Do with Dionysos? Athenian Drama in its Social
Context, Princeton, 1990, pp. 12-19. Tambin, R. Seaford, Dionysiac drama and the
dionysiac mysteries, CQ, 31(1981), pp. 252-275; W.R. Connor, City Dionysia and
Albenian democracy, C&M, 40(1989), pp. 7-32 (y su Civil society, dionysiac festival,
and the Athenian democracy, en J. Ober & C. Hedrick, eds., Demokratia. A Conversodon on Democracies, Ancient and Modern, Princeton, 1996, Pp. 217-226); 5. GoIdhiIl,
The Great Dionysia and civic ideology, JHS, 107 (1987), pp. 58-76 (= Nothing to Do
with Dionysos?, pp. 97-129), y 5.0. Cole, Procession and celebration at the Dionysia,
en R. Scodel, ed., Theater and Society in tIte Classical World, Ana Arbor, Mich., 1993,
pp. 25-38. Se encontrarn tambin elementos de inters acerca del contexto social y teatral as como sobre las convenciones de la tragedia ateniense en R. Rehm, Greek Tragic
Theatre, London-New York, 1992, PP. 3-74. Para una visin general del problema, ver P.
Demont/A. Lebeau, Introduction au thtre grec antique, Paris, 1996, y, ms especfica-
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trabajo sobre la lengua mtica que los enunciados trgicos realizan, habilita un haz de lneas de fuga6 capaz de conectarse con los fragmentos de
pensamiento que cada espectador, y el pblico todo, puede eventualmente albergar. El problema del herosmo, su virtud y sus limites, es justamente uno de ellos.
En efecto, puesto que la tragedia es uno de los modos mediante los
cuales la nueva ciudad democrtica confecciona su identidad, la labor de
los poetas trgicos sobre el material mtico produce efectos de pensamiento al poner en cuestin el bagaje mtico que el pblico trae. Esta tensin se manifiesta en el enfrentamiento del actor con el coro, que expone
al hroe pico devenido en tirano a la crtica del pblico ateniense reunido en el teatro ~. As, buceando en la lejana del mito y ponindolo en
tela de juicio, la tragedia muestra, sobre todo, las culpas del hroe, su
falta que lo conduce inexorablemente de la gloria a una catastrfica
cada, a causa de unas decisiones cuya responsabilidad slo a l le corresponde, y que slo se manifestarn como errneas una vez que el destino
<1992), Pp. 69-78, y D. Plcido, El hroe pico en la escena trgica de la ciudad democrtica, en J. Alvar, C. Blnquez, C.C. Wagner, eds., Hroes, semidioses y dafinones,
Madrid, 992, Pp. 51-58.
8 Respecto de estos ltimos conceptos, vase P. Vidal-Naquet, Esquilo, op. ca., p.
106. En relacin al problema del error del hroe, consltese J.M. Bremer, Hamartia. Tragic Error in the Poetics of Aristotle and in Greek Tragedy, Amsterdam, 1969, passim, y
esp. pp. 123-134, sobre las acciones de los protagonistas a lo largo de la Oresta. Cf. M.
Simondon, La mmoire etloubli dans lapense grecquejusqu la fin du It sicle avant
J.-C., Paris, 1982, Pp. 239-256.
J.-P. Vemant, Edipo en Atenas, en Mito y tragedia II. ed. cit., Pp. 159-184, en p.
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ca, su ambigiedad, trangresin e inestabilidad, en favor de una ambigtiedad controlada, y, por tanto, aducimos nosotros, inactiva. Por el contrario,
para Jean-Pierre Vernan la conciencia trgica es una conciencia desgarrada y sin sutura, en tanto las respuestas a las que arriba no la satisfacen plenamente y los problemas permanecen abiertos 14 Sin dejar de tomar en
cuenta las ideas de Seaford en cuanto a la necesaria conexin entre texto y
prcticas sociales, creemos, sin embargo, que la divisin constituye uno de
los elementos centrales de la reflexin trgica. La ritualidad de los festiva-
tran, por cierto, contrapuestos. Existe entre ambos lo que ha dado en lamarse una interferencia trgica 15, o tambin, segn otra perspectiva, un
3 Ibid., PP. 364-366. Sobre la Tebas trgica como anti-ciudad, cf. Pl. Zeitlin, Thebes: theater of self and society in Athenian Drama, en Ji. Winkler & Pl. Zeitlin, eds.,
Noihing toDo with Dionysos?, pp. 63-96. La posicin de Zeitlin, as como las de Vernant
y Vidal-Naquet que la siguen en esto, se distancia notablemente de la que sustenta Seaford, pues para aqullos, Tebas, la anti-ciudad, es la imagen trgica de la polis escindida.
desgarrada por la stasis y la Itybris de los protagonistas.
~ J.-P. Vernant, Tensiones y ambigedades, op. cit., pp. 27-28. Vase, asimismo,
idem, El momento histrico de la tragedia en Grecia: algunos condicionantes sociales y
psicolgicos, en Mizo y tragedia 1, cd. cit.. Pp. 13-19.
5 N. Loraux, Linterfrence tragique>s, Critique, 317 (1973), Pp. 908-926.
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entre lo nuevo y lo viejo. Estamos ante un momento privilegiado: los dioses, que han bajado al mundo humano, demuestran que no pueden ya juzgar al hroe; en contrapartida, los mortales no pueden aun decidir sobre
los actos del hroe ~. Atenea establece entonces un tribunal. El hroe
deber enfrentar y asumir la mancha que lo avergUenza ya no slo ante la
todopoderosa mirada de los dioses; ms que nada, tendr ahora que absolver su culpa confesando y sometindose al juicio y al escrutinio de los
hombres 20 Pero para esto ser menester que la comunidad humana se
organice, dndose para s misma instituciones y procedimientos a la vez
pblicos y colectivos. La comunidad poltica advendr entonces en el acto
mismo en que el primer tribunal juzgue por vez primera un crimen de san-
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de que las respuestas que encontraba estn hoy da superadas 22~ Tal como
lo han manifestado Podlecki 23, Gagarmn 24, MacLeod25 y Goldhill 26, entre
muchos otros, el problema central de la triloga no dejar de ser en ningn momento el de lajusticia, ya sea en el plano del oikos donde el ciclo
de las venganzas sin lmites tiene lugar, ya sea en el marco de la polis
en tanto producto del nuevo orden. En este contexto, la intervencin de
los dioses resultar insoslayable, puesto que el pensamiento jurdico-poltico de Esquilo se halla atravesado por una concepcin teolgica que
tiene en Zeus su vrtice medular27. Es cierto que Esquilo no trata el asunto de la dike exclusivamente en la Oresta; pero sta nos ofrece un movimiento temporal que permite comprender los cambiantes enunciados que
pueden articularse en torno a dike.
Esto es lo que desde dos campos diversos de investigacin, y a partir
de dos perspectivas de anlisis muy distintas, han sealado Christian
Meier y Alain Badiou. El primero, desde un punto de vista histrico, sostiene que en la Oresta lo que Esquilo representa es un gran paso hacia
adelante en la historia de la civilizacin, pues se deja atrs la primitiva e
tnexorable cadena de venganzas en la que domina el poder de la casa y
los individuos, puesto que cada uno se hace justicia por s mismo, en pos
de una justicia permanente de la polis, donde el podero corresponde a la
ciudad y a los ciudadanos. De lo que se trata entonces es de la constitucin de la polis en un poder por encima de todos los poderes particulares.
Meier destaca que ste es un aspecto esencial de la triloga, hasta el punto
de que la accin al final de las Eumenides est de lleno concentrada sobre
Atenas y su reordenamiento poltico. La ruptura de la cadena de venganzas aparece como parte de un suceso que arrastra tambin a los dioses y
que por eso transforma el mundo entero 2S~
Thomson, Eschilo e Atene (London, 1941), trad. italiana, Torno, 1949, p. 397.
tambin, 0. Murray, Esquilo, creador de la tragedia (Oxford, 1940), trad. espaola,
220.
Cf.
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~.
De manera general, puede relacionarse este paso de la fuerza a la persuasin con la lucha entre Caos y Cosmos, una dialctica que, de acuer-
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que se mantengan las coacciones por medio de una integracin de las violentas potencias ctnicas y las fuerzas del Caos, reconoce que, en definitiva, estas fuerzas terminan siendo reducidas por la pacificacin y la conciliacin, que inducen la consecucin de un universo divino armonioso.
La lucha desaparece, de manera que la dialctica hace lugar a la sntesis.
El Caos, con todas sus potencias oscuras, es vencido; la luminosidad del
Cosmos impone finalmente su ley. Si les mythes, les images, les spectacles, sostiene Moreau, prsentent tout dabord la vision dun univers
noy dans le sang, souvent, la fin des trilogies, les ckeurs clbrant
donc la justice porteuse de paix et de bonheur, le feu qui donne la vie et
engendre le progrs, lamour cosmique spandant sur le terre 36~
Pero desde otra concepcin de la nocin de cosmos, se podra retomar
ms que la idea de Rabinowitz acerca de una sustitucin donde la persuasin remplaza a la violencia, la propuesta de Cohen en cuanto a una imposicin tirnica de un orden donde la persuasin es sostenida por la fuerza.
Esta es una cuestin que, evidentemente, requiere de otra imagen de las
relaciones entre caos y cosmos, pues es menester no una reduccin de las
fuerzas por la armona sino ms bien mantener su presencia inmanente en
los fundamentos mismos del orden alcanzado. Esto es, precisamente, lo
que a mi entender ha demostrado Bernard Deforge a travs de la constatacin de un doble movimiento capaz de conducir a un equilibrio (inestable, agregamos nosotros) entre un vocabulario del encadenamiento y uno
de la liberacin. Segn el autor en Esquilo las metforas principales se
centran exclusivamente en el encadenamiento, mientras que, por otra
parte, hay un cierto nmero de imgenes secundarias originales tendientes
a la liberacin. No se trata simplemente de considerar a Esquilo como el
poeta del caos, el encadenamiento y la violencia, pero su carcter liberador ha estado mal planteado. No hay dominacin, destruccin o eliminacin de las antiguas fuerzas primordiales del encadenamiento por las nuevas de la liberacin, sino ms bien dualidad, complementariedad y
simultaneidad de ambos elementos, sin que un trmino logre primaca
sobre el otro. Ds lors -dice Deforge, ce que donne la ~p; ~Caio; des
dieux, forces totalisantes, justice et injustice, souffrance et paix, cest la
fois non-sens a impossibilit de le rejeter; la libert ne saurait se trouver
dans le rejet de ces forces, elle est au contraire dans leur permanence, dans
~ A.M. Moreau, EscItyle: la violence et le chaos, Paris, 1985, esp. parte III, Chaos
vancu, pp. 203-333, y, ms especficamente, PP. 246-252 y 267-291, respectivamente,
sobre violencia y persuasin, y acerca de conciliacin y apaciguamiento en la Oresta
(cita en p. 333).
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leur intgration; elle est dans lharmonie entre elles et lhomrne. En este
hecho reside, justamente, la genialidad de la escena final de las Eumnides, y tambin de la Ore st(a, pues tout au long du drame, les trois degrs
de lidentit humaine ont t suivis du mme pas, et que, dans son ultime
scne, se ralise simultanament lharmonie cosmique de lhomme, de la
cit et du monde.
Esta coexistencia, esta dualidad sin sntesis, se evidencia no slo en
la integracin final de las potencias ctnicas, las Erinias devenidas en
Eumnides 38, sino tambin en el acto mismo por el que se lleva a cabo
el primer juicio por un crmen de sangre. Las furias vengadoras han ya
aceptado no cobrarse su vctima directamente. El tribunal presidido por
Atenea establecer el dictamen, y nicamente entonces las Erinias
podrn reclamar el castigo, siempre y cuando la votacin de los jueces
sea favorable a su reclamo. Pero, ms all del resultado del juicio, las
potencias oscuras de la Noche han prestado su consentimiento para
someterse ellas tambin a un procedimiento que conleva la institucin
de un tribunal que producir un veredicto colectivo, decidido por mayora y sin apelacin posible, y con una clusula que establece que in dubio
pro reo, es decir, en caso de equidad de los votos se impone la absolucin de Orestes.
Es verdad que la representacin de los derechos del acusado por
Apolo, y la de los de la parte acusadora por las Erinias, pone de relieve
que este marco nuevo no anula la puja de las fuerzas que se trata pues
de la lucha de una dike contra otra dike 4Q Pero, desde entonces, esto se
desarrolla en un campo codificado donde las fuerzas deben seguir criterios
que, en su consecucin prctica, permiten el advenimiento del espacio
~,
~ B. Deforge, Eschyle, poPte cosmique, Paris, 1986, passim, y esp. las conclusiones,
Pp. 317-321 (cita en Pp. 320-321); sobre la Oresta en particular, pp. 217-223, 245-248,
266-278. Las ideas del autor implican una postura crtica respecto de las posiciones de
Alain Moreau, cosa que Deforge -sin desconocer los mritos de Moreau- reconoce explcitamente en p. 319 y n. lO. Sobre la nocin de xpi; f~(ato; que hemos visto aparecer
en la cita del texto de Deforge, y que se halla consignada en el verso 182 del famoso
himno a Zeus del Agamenn, cf. M. Pope, Merciful Heavens? A question in Aeschylus
Agamemnon, JHS, 94(1974), pp. 100-113.
38 Respecto de la presencia de las Eumnides en la tragedia griega, ver AL. Brown,
Bumenides in Greek tragedy>, CQ, 34(1984), pp. 260-281, y pp. 267-276, donde analiza la transformacin de las Erinias en Eumnnides en la Oresta.
3~ En tomo al problema de la lucha como imagen recurrente en la Oresta, que cumpe la funcin de unificar diversos niveles de accin de la triloga, vase M. Poliakoff,
The third fal in the Oresteia, AJPh, 101 (1980), pp. 251-259.
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JUSTICIA HUMANA
Los contenidos polticos de la Oresta han sido tratados en mltiples
ocasiones y de acuerdo con diferentes pticas. En el apartado anterior
hemos tenido oportunidad de abordar algunos de estos estudios y sealar
sus divergencias y convergencias. En esta seccin volveremos sobre estos
anlisis y retomaremos algunos de sus aportes. Pero si existe algo que la
mayor parte de los trabajos no ha podido soslayar, es la situacin de cambio radical que conleva el pasaje de una justicia privada ligada al oikos a
unajusticia colectiva atributo de la polis. Esta mutacin delimita una separacin entre dos series continuas, una discontinuidad que estaramos tentados en denominar el trnsito de un tiempo de los dioses a un tiempo de
los hombres, si no fuera porque en la trama trgica, as como en la vida
cotidiana, mortales e inmortales interactan y se superponen en forma tal
que no siempre resulta fcil discernir qu corresponde a unos o a otros 42~
~ Ver, entre otros, A. Podlecki, Political Background, p. 81; M. Gagarin, schylean Drama, pp. 83, 84; C. Meier, Le Eumenidi di Eschilo, op. cit., pp. 224-229; C.W.
MacLeod, Politics and the Ore steia, op. cit., p. 136; 5. Goldhill, Aeschylus, pp. 89-92.
4 Sobre esta permanente interaccin entre el mundo humano y el mundo divino, cf.
G. Sissa/M. Detienne, La vida cotidiana de los dioses griegos (Paris, 1989), trad. espaflola, Madrid, l994, esp. parte U, Los dioses en los placeres de la ciudad, pp. 185-3 12.
Vase, de todas maneras, P. Vidal-Naquet, Tiempo de dioses y tiempo de hombres>~, en
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Ahora bien, de todos los asuntos que las exgesis modernas priorizan,
hay uno que sobresale con fuerza y que es menester volver a tratar aqu.
La Oresta, exhibida en el alio 458 a.C., es un testimonio ineludible cuando de pensar los efectos de las reformas de Efialtes se trata. El consejo del
Arepago es, en este sentido, el elemento central que permite trazar la
conexin entre la situacin histrica y el texto trgico. La generalidad de
los trabajos ha girado en tomo a ello, bien buscando en el texto de Esquilo las alusiones precisas a los eventos contemporneos o la posicin que
pudo tomar respecto de los mismos, bien dejando de lado la posibilidad de
discernir a qu hechos puntuales hace referencia el poeta trgico o qu
postura hubo de sustentar con relacin a los mismos. Al pensar el sentido
poltico de la Oresta, el asunto del tribunal del Arepago no ha podido en
ningn caso ser soslayado43.
Otro de los ejes de estas discusiones ha sido el problema de la alianza
entre Atenas y Argos. El traslado mismo de Orestes hacia la ciudad de
Palas, la defensa de Apolo, la absolucin del crimen por parte del Arepago con el voto favorable de Atenea, han sellado una inquebrantable unin
entre ambas ciudades, hecho que se menciona en tres ocasiones. Segn se
considere que se trata de alusiones a una situacin real (la alianza entre
ambas ciudades tiene lugar en el ao 462 a.C.), o una formulacin potica
cuyo cometido es el despliegue de la secuencia dramtica, el problema de
cul es el nivel en que debe situarse el carcter poltico de la Oresta en
general, y de las Eumnides en particular, cambia radicalmente. Si se da
por buena la primera postura, la que acepta lo alusivo de los pasajes en
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se centra en la vigencia de la ley de la ciudad. Sin embargo, en este registro, la opcin poltica de Esquilo permanece indecidible 46
Dos series, pues, como ya hemos dicho. Y entre ambas, un corte
abrupto, una discontinuidad radical. Es sobre esta etapa de cambios, y no
en el antes y el despus, que vamos a centrar ahora nuestro anlisis. Las
interpretaciones no alusivas de la tragedia han ganado terreno ltimamente, y si bien esta lnea ha encontrado tambin importantes adeptos
entre los estudiosos de la Oresta, sin embargo, por lo general, estos trabajos han centrado sus miras en los cambios que la triloga presenta a partir de un contraste entre el antes y el despus W Partamos de otra pregunta: qu ocurre durante el momento mismo del cambio? Dar respuesta
a este interrogante implica, a la vez, contestar la pregunta acerca del sentido poltico de la Oresta en funcin de la importancia asignada a la
accin trgica misma y no a partir de las alusiones histricas.
Es menester que delimitemos ese perodo en que se produce la transformacin. Desde un punto de vista estrictamente textual, el tiempo del
acontecimiento ocurre en las Fumnides (470-753) desde el momento en
que Atenea plantea su impotencia para dictar un veredicto ante las partes
en pugna pero tambin ante el pblico que asiste expectante al desenlace de la trama, hasta el momento en que los jueces instituidos por la propia Atenea votan junto con ella el dictamen que brinda a Orestes la absolucin de su crimen. Es decir que la prctica misma del primerjuicio por
sangre vertida tiene parte en la produccin del acontecimiento. E incluso
el fallo dividido, el empate en los votos emitidos por los jueces y Atenea,
que otorga a Orestes la absolucin de la condena por una convencin de
procedimiento, forma parte tambin de ese momento singular que constituye el tiempo del acontecimiento. Veamos entonces cmo se desarrolla
la irrupcin trgica de esta temporalidad nica.
Invirtamos de entrada la secuencia. Atenea ya ha elegido jueces y el proceso est tocando a su fin. La diosa polias, deidad protectora de la ciudad de
Cf. E Vidal-Naquet, Esquilo, op. cit., Pp. 105-106.
Este ha sido el tono general de los trabajos que hemos citado hasta aqu, y en especial de los que referimos en esta seccin.
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Luego, tras haber elegido (icpCvaaa) a lo mejor de mis ciudadanos vendr a juzgar (i~mn &acnpv) este asunto con toda verdad, seala la
diosa (487-8). En el devenir presente de lo que se enuncia primeramente
en futuro se trazar un desplazamiento del poder para juzgar desde la
diosa al pueblo. Este desplazamiento es el tiempo del acontecimiento.
Atenea se retira de la escena para cumplir con la eleccin de los jueces
y la constitucin del tribunal con los ciudadanos ms probos. Al volver ya
ha realizado la labor de seleccionar a los hombres que la acompaarn.
Pero el tribunal aun no se ha constituido sino que se est instituyendo,
puesto que se conformar en la prctica misma. La diosa lo pone de relieve cuando pide que se haga silencio mientras se conforma el consejo y
brinda a toda la ciudad sus instrucciones para que las aprenda para siempre (570-2). Entonces, Atenea empieza el juicio (582), otra accin enteramente presente. Mientras las partes exponen sus argumentos y sus
pruebas en pro o en contra del reo, Atenea y los jueces ya investidos
como tales slo escuchan; participan as de la instruccin del proceso.
Su forma de intervencin ser mediante el voto. Slo Atenea ha hablado
hasta aqu. Y as como ha dado comienzo a la accin judicial, tambin es
ella la que pone fin a los testimonios: Ordeno ya que stos [los jueces]
segn su parecer emitan un voto justo, pues se ha hablado bastante?
(674-5).
Todas las partes estn a la espera de la sentencia. Pero cuando todo
parece encaminarse a la consumacin del primer juicio a raz de un crimen de sangre, Atenea convoca a la multitud de los ciudadanos atenienses para exhortarlos a no hacer innovaciones en las leyes, y les aconseja
respetar lo que no implique ni anarqua ni despotismo. En todo momento ser conveniente que el respeto (o3aq) y su hermano el miedo
(4~og), junto al temor (avv), no sean expulsados de la ciudad, pues
todos asegurarn su salvacin (690-701).
Estos mismos conceptos los hallamos ya en boca de las Erinias. El
temor y el miedo conforman para ellas, as como para Atenea, la base del
para entender en los homicidios, elegir jueces, que a la vez que sean irreprochables en
la estimacin de la ciudad, estn vinculados por juramento. Cf. la edicin de Jos Alsina, Esquilo. La Oresta, Barcelona, 1979, ad loc., que mantiene la lectura de los versos
segn la secuencia dada, pero lee en el verso 483, siguiendo a Gilbert Murray (Aeschyli
Tragoediae, 22 ed., Oxford, 1955), PK&OV aiboutvoug OEagdv, y traduce: escoger
unos jueces de esta sangre vertida, atados por muy graves juramentos. Paul Mazon,
Eschyle, tomo 11,4 cd., Paris, 1949, ad loc., consigna la misma secuencia que Murray y
Alsina pero en el verso 483 lee: Bucaarq OpK<Ofl; cilpou.tv~, y traduce as: je vais
ici faire choix dejuges du sang vers; un serment les obligera. (Seguimos esta lectura.)
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cuando las viejas reglas no brindan ya soluciones, generando un momento de zozobra por el estallido de las suturas que haban mantenido al
mundo de los hroes unido bajo los preceptos de la venganza; en ese instante singular ser menester tomar una decisin.
Ante esta tremenda disyuntiva, grave y paradjica por ser la de una
diosa y no la de un mortal, no pueden operar ya las conocidas y expeditivas maneras de hacer justicia. Es un momento singular ste que las
Ewnnides presentan ante el pblico ateniense en el ao 458: la produccin de una alteridad radical, la invencin en el terreno de lo social del
campo de la poltica, bajo el modo de una nueva institucin judicial que
advendr incluso como forma misma del procedimiento democrtico. En
efecto, veremos luego que votar una resolucin judicial conleva la posibilidad de una divisin de las voluntades y la adopcin de una decisin
por mayora como manera de salvar la escisin.
Ahora bien, Atenea que no interrumpe por ningn instante su discurso- pasa inmediatamente de la disyuntiva a la accin: despus de
plantear sus dudas propone el camino para resolver No toma una u otra
va, es decir, no elige entre uno u otro derecho (el de Orestes o el de las
Erinias), sino que disea un procedimiento que no anular la puja de
derechos sino que establecer una instancia diferente para dirimir a quin
asiste el derecho. Pero antes de decidir a quin asiste el derecho habr que
probar los hechos. Slo entonces se resolver mediante el voto colectivo
del tribunal, que puede resultar unnime o extremadamente dividido,
como ocurrir en este caso. Es ste un desplazamiento sbito que coloca
a la polis en el centro de las decisiones. Los prncipes de antao, otrora poderosos, han perdido capacidad y autonoma; ahora es un cuerpo
colectivo el que habr de decidir. Esto, que bien podra preanunciar el
predominio de la aristocracia segn unas pautas sociales que histricamente se corresponderan con la ciudad arcaica 56, se corresponder, sin
55
56
tom para s, en forma plena, las prerrogativas polticas, sociales e ideolgicas, y desplaz para siempre a los monarcas como Agamenn u Odiseo del horizonte de la ciudad. La
idea de una semejanza entre pares adquiere, una vez eliminado esa especie deprimus inter
pares que era el monarca homrico, una formulacin sin lmites jerrquicos: en el interior
de la clase aristocrtica ninguno es capaz de imponer ya un mando personal permanente.
El poder, dentro del espacio nobiliario, se ha hecho colectivo. Hesodo hablar de los jueces de la ciudad, devoradores de dones, basileis en plural y no en singular. As tambin en
Atenas el legendario comienzo del tribunal del Arepago nos seala la constitucin de un
cuerpo colectivo, si, pero cuyo marcado carcter aristocrtico no desaparecer a lo largo
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La decisin de la diosa es instituir jueces. El problema se ha presentado en Atenas de manera un tanto azarosa, por cierto, segn la lgica del
relato 58, pero la diosa no se evade sino que acta: Puesto que el asunto
ha llegado hasta este punto, eligiendo jueces de los homicidios ligados por
los juramentos, yo constituir un tribunal para siempre (482-4) ~. Parte
Cf supra, n. 48.
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misma de la comunidad. Atenea es Atenas que ha emergido a la vida poltica como colectivo ciudadano. El acto por el cual se establece un nuevo
derecho es a la vez el acto en el que la comunidad se instituye a s misma
como fuerza superior a toda fuerza.
Elegir, constituir, seleccionar, evidentemente Atenea toma decisiones y
acta en consecuencia. No las que la situacin pareca exigir sino una serie
de medidas que conforman una suplementacin de la contradiccin de derechos, una instancia que inaugura otro modo, poltico, de dirimir el conflicto. Las Erinias, lo hemos comentado, nominan desde una posicin conservadora esta apertura hacia un estado de derecho: vOy icataotpo4c VWV
OaouLow (490-1). Aunque han aceptado el arbitraje de Atenea, advierten
que si su justicia no triunfa, si llega a triunfar el derecho del matricida, perdern su capacidad punitiva. Una vez que el proceso acabe y Orestes quede
absuelto de los cargos, las Furias vengadoras encontrarn sus motivos para
destilar su veneno contra la tierra del tica: las nuevas leyes, que han venido a interrumpir el ciclo vengativo de la sangre, acontecen all. Las hijas de
la Noche lo comprenden muy bien: las destrucciones de las nuevas leyes
cercenarn directamente su poder, algo insoportable para ellas sufrido ante
los ciudadanos, hecho que denota una clara desautorizacin del lugar que
venan ocupando. As como las Erinias perciben segn sus intereses conservadores la situacin, la diosa de los atenienses destaca aquello que conviene a sus designios: se trata del primer proceso por sangre vertida, pero, a
partir de aqu, no se debe introducir cambio alguno en las leyes, de manera
que funcionen tambin en el futuro (682, 693, 708).
Los ciudadanos atenienses elegidos como jueces se ponen de pie y
comienzan entonces a depositar los votos en las urnas ~. Apolo y el corifeo continan con su lucha verbal en pos de convencer a los miembros del
pp. 245-261.
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mujer, segn la ley del matrimonio ya indicada por Loxias (217-8). Atenea misgina, como bien se ha dicho 62, que aprueba siempre lo varonil
excepto el casarse ella misma. Por eso no da preferencia a la muerte de
una mujer por sobre la del esposo que gobierna la casa.
Pero la diosa, al mismo tiempo que se suma a los jueces como uno
ms, como un ciudadano cualquiera, annimo, no deja de lado su poder
instituyente. Una nueva clusula se agrega a las ya dadas en funcin de
constituir el tribunal: en caso de igualdad de votos, vence Orestes (741).
Si haba resultado paradjico que tanto los mortales como la propia diosa
no pudieran juzgar, y que ella estableciera entonces un tribunal por vez
primera para que los hombres lo hicieran, no es menos paradjico ahora
que en el mismo acto en que se suma al resto de los jueces y emite su voto
sin situarse para ello en lugarjerrquico alguno-, establezca tambin una
pauta que afecta no a su voto mismo sino al conjunto del procedimiento.
Acto instituyente por naturaleza que se acopla a los ya producidos,
ste de la diosa propone un mecanismo de salida para la divisin. As, al
mismo tiempo que se suma a una de las partes de esta escisin y toma
partido, Atenea simultneamente establece dentro de qu instancias va a
ser posible de ahora en ms tomar partido. Esta tensin es similar, de
alguna manera, a la que recorre el trmino fjpoq, que puede ser considerado bien en su sentido ms restringido de parte, el pueblo llano, esto
es, la multitud de los pobres que ejercen el poder en un gobierno democrtico 63, o bien en su acepcin genrica de pueblo, comunidad de todos
los ciudadanos ~. Esta ambivalencia da lugar a una situacin semejante a
la que acabamos de apuntar en el paradjico acto de Atenea, pues la parte
popular, momento central en la puja poltica de las fuerzas democrticas,
queda elidida cuando la resolucin ha sido adoptada. En esas circunstancias, demos ya no designa la parte sino el todo, y es en su carcter de tal
que puede establecer nuevas pautas de accin y reglas de funcionamiento para la polis; al menos as ocurre durante la segunda mitad del siglo V
aL. en la asamblea ateniense <~. Atenea es parte en tanto une su voto a
Cf G. SissaM. Detienne, Vida cotidiana de los dioses griegos, pp. 275-282.
Cf. Aristteles, Poltica, 111, 8, 1279b 18-19.
<~ Ver Ml. Finley, El nacimiento de la poltica (Cambridge, 1983), trad. espaola,
Barcelona, 1986, p. 12: La ambigtiedad de la palabra ciemos es muy significativa: por
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una parte, se refera al cuerpo de ciudadanos como un todo, como en las palabras introductorias de los decretos oficiales de una asamblea democrtica griega el demos ha
decidido; por otra parte, se refera al pueblo comn, a los muchos, a los pobres....
65 Cf. C.G. Starr, The Birth ofAthenian Demcracy. fle Assembly in he Fifth Centurv
D.C., Oxford, 1990, que destaca la capacidad sin restricciones de la asamblea ateniense
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los que lo hacen en favor de Orestes, pero es todo en cuanto acta imponiendo reglas de funcionamiento. Atenea y el demos; hallamos en ambos
los dos puntos entre los que oscila la propia Atenas democrtica: o
gobierno de una parte que impone su poder sobre la otra, o bien momento de igualdad por excelencia en que las partes no adquieren mayor poder
que lo que el todo permite y donde la divisin queda incorporada al procedimiento democrtico, el cual no prescribe qu parte ser la que finalmente imponga su voluntad sino que, antes bien, propone un mecanismo
que torna posible el trabajo poltico de la divisin.
La escisin recorre al demos, la escisin recorre a Atenas. Y tambin
recorre a Atenea. Parece imposible que esto pueda ocurrir con una diosa;
pero, puesto que se ha mostrado imposibilitada para juzgar, su delegacin
del poder en los ciudadanos atenienses instala una entidad colectiva cuyo
modo de ser radica en la divisin. Y, en tanto son sus ciudadanos
(urrdv td>v 4uiv, haba dicho la diosa), la escisin entre ellos, que se
hace evidente en el momento de votar la setencia que habr de aplicarse
a Orestes, es tambin su escisin. Por cierto, sumarse a ellos implica
necesariamente unirse a una de las partes. Establecer la ley conleva, en
cambio, situarse por encima de las partes dando reglas para el conjunto y
reafirmando esa fuerza productiva del acontecimiento, ese poder constituyente que la Oresta despliega en el tiempo del relato.
La resolucin final otorga a Orestes la absolucin del crimen. La sumatoa ha dado un empate; pero la convencin procedimiental en cuanto a
que iii dubio pro reo ha permitido que la situacin no se bloqueara. Atenea
da el dictamen que concluye el proceso. Apolo, inmediatamente antes,
pone en evidencia cules son las nuevas leyes que rigen desde entonces: la
polis impone sus pautas al oikos, pues en el recuento de los votos de los
jueces de la ciudad -de acuerdo a la ley de la mayora un slo voto de ms.
en contra o a favor, puede significar, respectivamente, la ruina o la salvacin de una casa. Si la justicia de las Erinias, ligada a la venganza de la sangre, haba hasta aqu impuesto su rigor, de ahora en ms la justicia de las
divinidades nuevas protectoras de la comunidad ser la que rija en los procesos por sangre vertida 66 El hroe trgico queda finalmente subordinado
durante el siglo V a.C. para tomar todas las decisiones polticas, y M.H. Hansen, Tite Athenian Assembly in tite Age of Demosthenes, Oxford, 1987, que pone de relieve las restricciones en sus poderes durante el siglo IV.
<<Vase T.N. Gantz, <Che tires of the Oresteia, JHS, 97 (1977), pp. 28-38, C5J). PP.
37-38. El autor destaca que el fuego simboliza a lo largo de la triloga los aspectos destructivos de la venganza. En Eumnides, justamente, disminuyen las referencias al fuego
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a la ciudad: la tirana sucumbe, a la vez que el herosmo deviene algo imposible. Lo comunal se superpone sobre lo individual; las fuerzas caticas y
dispersas del mundo aristocrtico quedan emplazadas en virtud del advenimiento de una fuerza poltica colectiva, el nuevo orden csmico de la ciudad. El acontecimiento est consumado.
El tiempo de este acontecimiento, que hemos tratado de captar aqu
en su singularidad, es, podramos decir, el mientras tanto>, el del hacer,
no el antes o el despus del hecho. As, del futuro activo de ri0~u al
presente medio de Ka0Lcrr~vL 67, o del futuro activo de ijcw a los presentes tambin activos ?toym y lCEXEm 68, Atenea enuncia sus actos y
los despliega en una temporalidad nica, la de la narracin del acontecimiento, alteridad radical cuya capacidad de inaugurar un nuevo registro
histrico no puede emplazarse ni en lo que fue ni en lo que ser a partir
de entonces. Tambin se percibe algo de similar tenor en el tramo final
del juicio: del futuro medio de itpoa-rtO~ ~tt al presente impersonal de
~
69, nos hallamos ante un futuro que se realiza prontamente cuando
el tribunal cuenta los votos emitidos 7O~ La fluctuacin de todos los verbos utilizados por Atenea entre el futuro y el presente, denota de manera precisa el tiempo de la accin instituyente, y nos muestra que estamos
ante el despliegue de un acto fundante mediante una cadena concatenada de sucesos, que la diosa anticipa a veces en futuro pero slo para dar
paso a un inmediato acto posterior que se lleva a cabo en el tiempo presente. Cuando el juicio llega a su fin, la protectora de los atenienses
podr utilizar ya el tiempo pasado, dando a entender que el acontecimiento ha llegado a su trmino: Este hombre ha evitado (~Krr4wuyEv)
la justicia de la sangre (752). Con la absolucin de Orestes, la transformacin que nos lleva del prederecho al derecho cvico de la polis est
acabada, aun cuando reste convencer a las Erinias para que se sumen al
seguramente a raz del nuevo marco jurdico que se esboza, que deja de lado la cadena de
venganzas.
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usualmente en el texto para poner de relieve los cambios constitucionales dentro de las poleis griegas. As ocurre cuando el historiador narra la
historia de Clstenes, que estableci (lcaTaoTlj ea;) las tribus y la
democracia para los atenienses (VI, 131, 1). Lo mismo podemos observar en el discurso de Socles, cuando se opone a que se restablezcan
(KatLotvat) las tiranas en las ciudades (y, 92, t~ 5), y a quien Herdoto hace decir: Pues si esto os parece [lacedemonios] ser ciertamente provechoso, que las ciudades sean tiranizadas, habiendo establecido
(Kataanlevcvot) vosotros mismos los primeros un tirano entre vosotros mismos, en tal caso buscad establecerlo (lcarwtvcxi) tambin para
los dems (y, 92, a 2).
Las reflexiones polticas de Aristteles tambin son ricas en el uso del
verbo ica0tot~ pL. As podemos observarlo en la Poltica cuando relata
el desarrollo de la democracia ateniense. Segn su razonamiento, tras las
Guerras Mdicas los tribunales lograron tal poder que transformaron
(iccrrcrr~octv) la constitucin en una democracia. Efialtes restringi la
autoridad del consejo del Arepago, y Pendes, en fin, instituy
(icate-riee) la retribucin de los tribunales (1274 a 5-1 1). Para dar
cuenta de la instauracin de regmenes oligrquicos, Aristteles tambin
utiliza el mismo verbo, aunque en este caso se trata de la Constitucin de
Atenas: por ejemplo, al describir cmo en el 411 se estableci (lccrron))
en Atenas la oligarquia de los Cuatrocientos (32, 2), o cmo, en el ao
404, Lisandro estableci (lcccraorfioat) a los treinta Tiranos (34, 2).
Es evidente que los cambios polticos radicales que conducen a la
emergencia de nuevas situaciones encuentran en las diversos usos del
verbo wct8tet~ pi una forma privilegiada de expresin. La idea de proceso instituyente que implica la presencia de este verbo en sus distintos
modos, aspectos, tiempos y personas, constituye un claro intento de pen-
sar el comienzo de una etapa nueva. Pero mientras que Herdoto y Aristteles elaboran a base de ica0Lo-r~ pi una reflexin de carcter histrico
sobre los asuntos polticos de la polis (de all que el verbo aparezca generalmente en pasado, excepto cuando se trata de un dicho de un personaje
volcado al texto en un estilo directo), Esquilo, en cambio, ha intentado
captar esa temporalidad singular del acontecimiento en un puro presente,
el presente de la accin, el del hacer. El tiempo del acontecimiento es,
ciertamente, el tiempo de la narracin, un relato destinado a ser representado teatralmente por medio de la mimesis, de manera tal que todo
parece estar ocurriendo en ese instante frente a los propios espectadores.
Los personajes han cobrado vida. No se cuenta un suceso en estilo indi-
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Atenea acta en ese momento; en ese momento, tambin, habla para los
ciudadanos reunidos en el teatro; en ese momento, asimismo, establece el
primer tribunal para juzgar los crmenes.
Cul es la relacin de este acontecimiento trgico con el hecho real?
De qu modo determinar el sentido poltico de esta puesta en escena del
acontecimiento? Sabido es que la institucionalizacin del consejo del
Arepago como tribunal supremo reconoce en la Atenas histrica un origen legendario ~. Basta recorrer los primeros captulos de la Constitucin
de Atenas de Aristteles para percibir que muy poco se sabe a ciencia
cierta sobre sus comienzos, salvo que su real poder haba marcado la
rigurosidad de la constitucin presoloniana constituyndose en el guardin de las leyes (3, 1-6; 4, 4). Las medidas de Soln modifican el modo
de composicin del consejo del Arepago pero no su funcin de guardin
de las leyes (8, 1-4) 7~. Volvemos a hallar alguna infonnacin significativa sobre este consejo recin para la poca de finales de las Guerras Mdicas, cuando, a raz de su rol activo para que se concretara una adecuada
estrategia en la batalla de Salamina, mereci el reconocimiento de su dignidad y recobr el predominio perdido con la tirana de Pisstrato y con
las reformas de Clstenes (23, 1-2) 76 Hasta la actuacin de Efialtes el
consejo del Arepago actu como guardin de la constitucin. Pero Efialtes le quit todas las funciones aadidas devolvindolas unas al consejo
de los Quinientos, otras al pueblo y otras a los tribunales (25, 1-3).
Ahora bien, la reflexin poltica de las Rumnides parece situarse
entre el suceso legendario de sus origenes y el histrico de las reformas
de Efialtes. En un plano del argumento trgico, parece existir una defensa del carcter sagrado del consejo del Arepago, pues, al hacer de Atenea la fundadora del tribunal, cualquier accin que se ejerza sobre ste,
cualquier modificacin de las leyes instituidas por la diosa, conleva una
destruccin que puede conducir al despotismo y la anarqua. Pero, en otro
plano de la construccin trgica, parece percibirse que las funciones con
las que Atenea lo inviste son estrictamente judiciales en tomo a los delitos de sangre y no polticas como guardin de las leyes. Por lo tanto,
~4
a las reformas de Soln, aunque no siempre puede fecharse con precisin antes de esta
fecha, dado lo tardo de los testimonios. Vase los esfuerzos de R.W. Wallace, Tite Areopagos Council, pp. 3-47.
~>Cf. ibid., pp. 48-69.
76
7
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desde este punto de vista parece no haber modificacin de las disposiciones de Atenea si no se producen innovaciones en torno a las normas
que establecen al Arepago como tribunal. Pero slo podemos afirmar
que parece esto o aquello, puesto que al no ser alusivo no hay posibilidad
a partir del texto trgico de concluir hacia dnde se inclinan las simpatas de Esquilo. Este punto permanece indecidible.
Con todo, el vnculo que la reflexin trgica establece con el suceso
histrico no es algo externo al texto trgico mismo, sino que la propia tragedia lo instituye al instituirse a s misma en la escena del teatro de la ciudad. En el desarrollo de la Orest (a, la produccin del acontecimiento como
accin y efecto de un decreto de Atenea para los atenienses, implica ciertamente una relacin discursiva con los medios intitucionales y los eventos polticos no discursivos, dado que to the extent that it reflects the
enactment of Ephialtes reforms, Aeschylus Oresteia marks the end of a
period in the Areopagos history ~ En esta trama, en la que el acontecimiento mtico del comienzo del Arepago segn su versin trgica se conjuga, aunque no sin tensin, con la evocacin del hecho legendario de los
supuestos orgenes reales de este consejo y con el suceso histrico de las
reformas de Efialtes en tomo al mismo, en esta conjuncin de lo discursivo con lo no discursivo que la reflexin teatral convoca, lo que es menester destacar es la capacidad y la eficacia de Esquilo para dar a su pensamiento no una forma partidaria sino una forma que estaramos tentados
denominar fidelidad al acontecimiento, siempre y cuando entendamos
por fidelidad no el reflejo fiel de una realidad sino antes bien un acto interpretativo, una intervencin del pensamiento que, en el mismo acto, razona sobre el acontecimiento y lo constituye como tal. Esquilo conecta el
acontecimiento trgico con el real porque propone una reflexin sobre la
fundacin y los mecanismos de la prctica judicial del Arepago a partir
de un evento histrico que coloca en primer plano las atribuciones del
Arepago y el ciclo temporal que cumple dicho consejo. La escritura del
acontecimiento, como la verdad spinozista, es ndice de s misma. Su fidelidad consiste en el propio hecho de trazar una intervencin que produce,
<Ibid., p. 87. Cf. pp. 90-92, donde Wallace discute las diversas interpretaciones que
los autores han hecho de la Oresta en relacin al rol y las ntribuciones del Arepago. El
autor, finalmente, parece proponer la idea de que hay un sentido alusivo de la tragedia,
pues no slo seala a las reformas de Efialtes como un referente histrico, sino incluso
el ostracismo de Cimn, el asesinato de aqul y las negociaciones de un grupo de atenienses con Esparta para derrocar la democracia (cf. Tucdides, 1, 107, 4). As, el Arepago simbolizara el proceso legal capaz de garantizar que la stasis, la anarqua y el despotismo no tendrn lugar en la ciudad (ibid., p. 93).
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un encuentro de prcticas: las de la poltica democrtica y las de la potica trgica. As, la democracia deviene trgica y la tragedia arte poltico.
El acontecimiento de las reformas de Efialtes en torno al consejo del Arepago hubiera adquirido la dimensin que alcanz sin la reflexin esqulea? Seguramente no, y eso es lo que no deja de sorprendernos.