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1. G am arn ik , C ora. El n acim ien to de u n nuevo fotoperiodism o , en Boca de Sapo, A o XII, N 11, diciem b re d e 2011.
2. G am arn ik describ e el Camarazo de esta form a: El Camarazo fue u n a accin llevada a cabo p o r los fotgrafos el 20
de diciem b re de 1982, a cu a tro das de la m a rc h a d e la Multip a rtid a ria . La ARGRA convoc a todos los fotgrafos con sus
cm aras a realizar u n a p ro testa fre n te a la Casa Rosada. S egn
los d iario s de la poca, un o s 200 fotgrafos se re u n ie ro n fre n te
a la Casa de G o b iern o y c a n ta ro n se va a acab a r esa costum bre
de pegar y libertad p a ra in fo rm ar m ien tras lev an tab an sus
cm aras en alto. El m artes 21-12-1982, el Cam arazo fue tapa
de casi todos los d iario s de tira d a n ac io n a l (en G am arn ik ,
ibdem ).

AOS DE T R IN C H E R A
La d cad a del setenta es, sin lu gar a dudas,
uno de los p erodos ms oscuros de la historia
argentina reciente. Los efectos de la d ic ta d u ra
que comienza en 1976 llegan con sus secuelas
hasta el da de hoy, a u n q u e no son m enos d e te r
minantes los ltim os aos del peronism o, el ac
cionar de las guerrillas, las persecuciones de la
triple A. Son tiem pos p a rtic u la rm e n te nocivos
para la libertad de expresin, d o n d e la censura
oficial e n c u e n tra u n correlato en la a u tocensura
de quienes ven p e lig ra r sus vidas p o r e sg rim ir
las palabras o las im g enes in a d ec u a d as. T ie m
pos que dificultan s o b re m a n e ra el trab ajo de
los fotoperiodistas, p e ro que, p o r o tra p a rte ,
los tran sfo rm an en v erd ad eros testigos y p ro ta
gonistas de la vida poltica y social.
En 1981, u n g r u p o de ellos lleva a d ela n te
uno de los a con tecim ien tos ms significativos
de la historia de la fo to g rafa e n la A rg en tina:
la realizacin de la P rim e ra M uestra de P e rio
dismo Grfico A rg e n tin o en el C e n tro de Re
sidentes A zuleos de B uenos Aires. La m ism a
est constituida p o r im g enes p ro h ib id as o no
editadas p o r los m edio s de p re n sa locales, y
despierta u n a respu esta in u sita d a e n el pblico
porteo, te n ie n d o en c u e n ta que se realiza en
un espacio m a rg in a l al circuito expositivo c o n
solidado. La investigadora C o ra G a m a r n ik re
sea la im p o rta n c ia del evento en estos t rm i
nos: La d ic ta d u ra se h a b a p ro p u e sto a travs
de una represin feroz a to m iz ar a la p oblacin,
cortar toda posibilidad d e o rg a n iz ac i n social
y/o poltica e im p o n e r u n m o d e lo c u ltu ra l de
aislamiento. Por lo tanto , h a b e r lo g ra d o j u n
tar a 70 fotgrafos p a ra q u e c ad a u n o m u estre
sin censura lo q u e quisiera, h a b e r lo g ra d o u n a
organizacin colectiva y cooperativa, d o n d e se
podan m o stra r im gen es diferentes a las p e r
mitidas p o r los p a r m e tro s oficiales y d o n d e

n o estab a e n j u e g o el lucro, h a b e r p o d id o cons


t r u i r u n a id e n tid a d g ru p a l, q u e a su vez p o
sibilit j e r a r q u iz a r u n a profesin su b estim a d a
p o r las p ro pias redaccio nes y p a rtic ip a r j u n t o
con o tro s sectores d e la c u ltu ra en redes de es
pacios colectivos, son a p o rte s con creto s de los
re p o rte ro s a rg e n tin o s, realizados en p le n a dic
ta d u r a militar. A esto hay qu e su m arle el h e c h o
de q ue hayan posibilitad o a d em s q u e estas
im g en es q ue c o n tra d e c a n el d iscu rso oficial
p u d ie se n ser vistas p o r miles d e p e rs o n a s .1 E n
tre los o rg a n iz a d o re s fig u ra n A m a d o B ecqu er
Casaballe, D aniel G arca, E d u a rd o L o n g o n i y
Aldo A m u ra , re u n id o s bajo el n o m b re de G ru
po de R ep o rtero s Grficos (GRG).
El xito de la iniciativa d e te r m in a que la
m u e stra vuelva a realizarse en los aos 1982
y 1983. La s e g u n d a e d ici n c u e n ta con el aus
picio de K odak y la O rg a n iz a c i n de Estados
A m e ric an o s (OEA), y se realiza en la sede de
esta institucin. Sin em b arg o , en c o n tra p a r tid a
con el resp ald o y la visibilidad q u e este o rg a n is
m o o to rg a a los re p o rte ro s grficos, estos son
o bjeto de u n a re p re si n c ad a vez m s intensa
y n o to ria, lo q u e los lleva a p ro ta g o n iz a r u n a
m an ife stac i n fren te a la Casa R osada q u e se
c o n oce com o el Camarazo (20 de d ic ie m b re de
1982).2 La te rc era m u e stra se o rg a n iz a todava
d u r a n te la d ic ta d u ra p e ro se in a u g u r a tras la
re c u p e ra c i n de la d e m o crac ia , y c u e n ta con la
p a rtic ip a c i n de 107 fotgrafos.
D u ra n te estos m ism os aos, Ju lie Weisz e m
p re n d e el registro fotogrfico de o tro espacio
de resistencia a las lim itaciones expresivas del
g o b ie rn o militar, Teatro Abierto. En esta o c a
sin, R o b erto Cossa, O svaldo D ra g n , Luis
B ran d o n i, Pepe S o rian o y J o rg e Rivera Lpez,
con el apoyo del P rem io N obel de la Paz, A dol
fo Prez Esquivel, y del escrito r E rn esto Sbato,
o rg a n iz a n u n ciclo de piezas d ra m tic a s en el
T eatro del P icadero com o u n a fo rm a de reac-

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3. En 2011 se p u b lic a el lib ro Fotografas de Teatro Abierto, con
u n a in tro d u c c i n d e C arlos G o ro stiza, q u e rec o g e estas im
genes.

Ju lie Weisz (1945). A u to r r e tr a to . B uenos Aires. 1995.

cin c u ltu ra l c o n tra la d ic ta d u ra . El evento se


in a u g u r a el 28 de ju lio de 1981, p e ro se sus
p e n d e a b r u p ta m e n te c u a n d o el local d o n d e se
realiza es in c e n d ia d o en la m a d r u g a d a del 6 de
agosto. Tras el siniestro, el ciclo c o n tin a e n el
T eatro Tabaris. En sus fotografas, Weisz re c o
ge n o slo la vitalidad de los espectculo s p r e
sen tad o s sino ta m b i n los m ltiples e n c u e n tro s
d e discusin y m ovilizaciones p ro d u c id o s en
to rn o a los conflictivos a c o n te c im ie n to s.3
Pero los aos del Proceso de R eo rg an iz a
cin N acional, su m ad o s a los ltim os del p e
ron ism o , con su s in g u la r violencia, c e n s u ra y

represin , son ta m b i n aquellos en los q ue se


co nstruy e y consolida u n a escena fotogrfica
in d e p e n d ie n te , de e n o rm e e n e rg a y d in a m is
mo. Las in c e rtid u m b re s d e la vida pblica p a
recen p ro p u ls a r las iniciativas privadas, que
c re ce n de la m a n o de fotgrafos convencidos
de la im p o r ta n c ia de a m p lia r el circuito de su
profesin. Escuelas, galeras y editoriales son
los p ro ta g o n ista s de este m ovim iento q u e g e
n e ra u n a in fr a e s tru c tu ra f u n d a m e n ta l p a ra el
fu tu r o d e sa rro llo de la fo tog rafa a rg e n tin a en
d em ocracia.
En 1973, Sara Faci y M ara C ristina Orive
c re a n la ed ito ria l La Azotea. Ese m ism o ao,
Faci y Alicia D A m ico pu blican el libro-revista
Retratos y autorretratos, q u e incluye im genes y
textos de veintin escritores latino am erican o s.
Tres aos m s tard e, las m ism as artistas pu bli
can Humanario, p ro lo g a d o p o r Ju lio C ortzar,
u n ensayo visual sobre las d e te rio ra d a s co n d i
ciones d e vida de los in te rn a d o s en diferentes
hospitales psiquitricos de Buenos Aires, origi
n a d o en u n e n c a rg o q u e el M inisterio de Salud
les h a b a h e c h o u n a d c a d a atrs.
P re c e d id o p o r su e x p e rie n c ia d o c e n te en la
Escuela P a n a m e r ic a n a de A rte y en la Univer
sidad N acional de Ro C u arto , C rd o b a, Andy
G oldstein cre a la Escuela de F o to grafa C rea
tiva en 1975, con u n sistem a de e n se a n z a ba
sado e n el ju e g o y la creatividad. De este es
ta b le cim ien to surge u n s in n m e ro d e autores
de d e sta c a d o p ro ta g o n is m o en el m b ito foto
grfico. De fo rm a p aralela, G oldstein d e s a rro
lla u n tra b a jo p e rso n a l p a u sa d o y p rofu n d o .
En 1978-79 p ro d u c e el ensayo La muerte de la
muerte, en el q u e re g is tra tu m b a s a b a n d o n a
das y lpidas pre sid id as p o r las im genes de
sus o c u p a n te s en c em e n te rio s vacos. En 1985
inicia el proyecto Gente en su casa, q u e se e x h i
b e ese m ism o a o e n la F o to g a le ra del Tea
tro G e n e ra l San M artn , p e ro q u e recin llega

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Sara Faci (1932). Iris S c a c c h e ri, Buenos Aires. 1990.

a m aterializarse en u n libro v einticinco aos


ms ta rd e .4
En 1977, Aldo Sessa c om ienza la serie Letra e
imagen de Buenos Aires j u n t o al escritor M anuel
Mujica L inez, que la e dito ria l L ibrera La C iu
dad publica ese m ism o ao. Al siguiente, sale a
la luz Ms letras e imgenes de Buenos Aires, de los
mismos autores, p e ro p u b licad o p o r la re c ie n
temente c re a d a Sessa E d ito res.5
Aldo Sessa c om ienza su la b o r fotogrfica a
finales de la d c a d a del c in cu e n ta , m ie n tra s
desarrolla ta m b i n u n a p ro d u c c i n plstica.
En 1958 inicia sus colab oracio n es con el d ia rio
La Nacin, y en 1964 realiza su p rim e ra e x p o
sicin individual de fotografas en la galera
Snob de Buenos Aires. Al a o siguiente g a n a
el Prim er P rem io en el Saln de In v iern o del
Fotoclub Buenos Aires. En los sete n ta firm a u n
contrato con la G alera B o n in o (B uenos Aires,

Ro d e J a n e iro , N ueva York), e ilustra los libros


Cosmogonas (1976), con p o e m a s de J o rg e Luis
Borges, y Fantasmas para siempre (1980), con
textos de Ray B radbury. D esde m e d ia d o s de
esa d ca d a , su tra b a jo se vuelca casi exclusiva
m e n te h acia la fotog rafa, con la que ob tie n e
distinciones y e d ita n u m e ro sa s publicaciones.
La d ca d a del setenta p o n e de m anifiesto un
p a rtic u la r dilogo e n tre las artes plsticas y la
fotografa. A lgunas galeras comerciales d esta
cadas, com o Lirolay o B onino, a lte rn a n m ues
tras de u n a s y otras, im p u lsa n d o el reco n o ci
m ien to de la ltim a com o u n a prctica esttica
legtim a. A finales de los sesenta este h e ch o to
dava d eb e ser destacado, com o lo d e m u e s tra n
las exposiciones La fotografa es un arte (1969),
del G ru p o Fotogrfico E xp e rim en ta l, o Fotogra
fa. Nueva imagen (1970), realizadas en la G ale
ra Lirolay. Pero en los aos siguientes, la in-

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4. G oldstein, Andy. Gente en su casa. Buenos Aires: La m arca,
2011 (con u n a in tro d u c ci n de A da B ortnik).
5. Sessa E ditores nace en 1976. El p rim e r libro que p ublica es
Cosmogonas, con poem as de Jo rg e Luis Borges e ilustraciones
de A ldo Sessa.
6. En el p rim e r n m ero, p ublicado en agosto de 1977, el d irec
to r d ec la ra los propsitos de la publicacin de esta m a n era, Al
h ab lar de la fo to g rafa no deseam os circu n scrib irla a la qu e se
d esarro lla solam ente en fo rm a a m a te u r y en foto-clubes. Q u e
rem os m o stra r e in fo rm a r acerca de todo el esp ectro fotogrfi
co, ya sea fo to g rafa profesional, periodstica, publicitaria, de
m odas, artstica, testim onial, deportiva. Todos los cam pos q ue

a b a rq u e la im ag en fo to g rfica te n d r n cab id a en n u estras p


g inas. Y com o im ag en ta m b i n es el cine, la plstica, las artes
grficas, to d o s estos m edios te n d r n su espacio en n u e stra
revista y nos p e rm itir n u n a co m u n icaci n im p rescin d ib le en
estos tiem p o s (E d ito ria l, Foco de fotografa y artes visuales,
A o I, N 1, B uenos A ires, agosto d e 1977).

tegracin del m edio fotogrfico se vuelve ms


n a tu ra l y e x ten dida. En 1977, com ienza a publi
carse la revista Foco de fotografa y artes visuales,
d irig id a p o r H ctor Zam paglione, que incluye
colaboraciones de Feliciano J e a n m a rt, Carlos
Laghi, E d u a rd o G im nez, J u a n Travnik y M ario
Giudice, e intervenciones tericas de autores
com o Ral Beceyro y Luis P ram o.6
En 1978, se realiza en la ciudad de Mxico el
Prim er Coloquio L atino am erican o de Fotogra
fa. A unque su fuerte orientacin hacia la la
b o r testim onial gen era mltiples controversias,

se logra f u n d a r u n Consejo Latinoam ericano


de Fotografa que llama a la creacin de inicia
tivas locales similares en los diferentes pases
que c o n fo rm a n la regin. Impulsados p o r este
llam ado, Alicia D Amico, E d u a rd o Comesaa,
Andy Goldstein, Sara Faci, A n n e m arie Heinrich, M ara Cristina Orive y j u a n Travnik crean
el Consejo A rgentino de Fotografa (CAF), con
el objetivo de movilizar al am biente fotogrfico
a travs de la organizacin de convocatorias n a
cionales, exposiciones internacionales, y otras
acciones de difusin y gestin. Poco despus, se

A n d y Goldstein (1943). S o r J u lia . Serie 1 6 H erm anos. Gente en su casa. Buenos Aires, 1984.

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Feliciano Jeanm art (1928). E m b a rc a d e ro d e Isla M aciel. Buenos Aires. 1983.

A ta lfo H ernn Prez A z n a r (1955). A u to r r e tr a to . M useo de Ciencias Naturales, Prov. de Buenos Aires. 1983.

sum an al equipo Julie Weisz, O scar Pintor, H ugo


Gez y R oberto Pineda. En 1980, el CAF in a u g u
ra u n a m uestra colectiva de sus m iem bros f u n
dadores en la Galera Praxis. En 1982 presenta
la m uestra internacional de fotografa La lnea
sutil en la F undacin San Telmo, d o n d e tam bin
o rganiza Obras maestras de la fotografa francesa
(1983). Al a o siguiente trae a Buenos Aires u n a
exhibicin retrospectiva de M artn Cham bi, que
se aloja en el Museo Nacional de Bellas Artes.
In a u g u ra n d o la d ca d a de 1980, Atalfo P
rez A znar y H elen Zout f u n d a n la Fotogalera
O m e g a en la ciud ad de La Plata, que de in m e

diato com ienza a fo rm a r u n a coleccin y a or


g a n iza r exposiciones transitorias e itinerantes.
Prez A znar estudia geografa, historia y a n tro
pologa, p ero d u ra n te la d ic ta d u ra m ilitar se
ve obligado a a b a n d o n a r la universidad y vivir
oculto en diferentes sitios. Sus p rim eras foto
grafas son au to rretrato s y registros de lugares
de veraneo, d o n d e la c m a ra no llama tanto la
atencin. A finales de los setenta se traslada a
Brasil d o n d e realiza u n ensayo fotogrfico que
exhibe p o sterio rm en te con el ttulo de Apuntes
de Brasil (1979-81). Su inters antropolgico lo
lleva a re tra ta r a ese pas desde u n a perspecti-

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Ricardo S anguinetti (1940). S o n a ta p a r a p ia n o y c rista le s. Buenos Aires. 1990.

va h u m a n a alejada de todo rastro superficial o


extico, hasta que se decide p o r u n tem a que lo
aco m paar a lo largo de to da su produccin: el
de la m uerte.7 Helen Zout com ienza a interesar
se en la fotografa de la m a n o de Atalfo Prez
Aznar. A principios de los o c h en ta trabaja como
rep o rte ra grfica del diario La Razn, e inicia
sus trabajos autorales sobre los pueblos o rig in a
rios y la inm igracin en la provincia de Misiones,
que se p ro lo n g an luego hacia la exploracin de
diferentes problem as polticos y sociales.
En la tran sicin de la d c a d a del seten ta a
la siguiente surge u n a c a m a d a de realizadores

q u e se d e sta c a n p o r la calid ad de sus trabajos


en los a os venideros. A lgu no s lo ha ce n desde
la fo to g rafa de p ren sa, co m o C ristin a Fraire,
A d ria n a Lestido, F a c u n d o de Zuvira, E d u a r
do L ongoni, D aniel Merle y E d u a rd o Gabriel
G onzlez T boas (conocido com o G e /T b o as);
o tros p ro vienen del cine, la p ub licidad o de
u n a b s q u e d a p erso n al, co m o D aniel Rivas,
O sc a r Pintor, E d u a rd o Gil, M arian o Manikis,
M arcos Lpez y M arcos Z im m e rm a n n . En
1978, R icardo S a n g u in e tti y Francisco Luzzi
a b re n su estu d io especializado en fo to grafa
color. S a n g u in e tti se inicia en el atelier de su

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7. P ara m ayor inform aci n sobre este artista, consltese: Prez
A znar, A talfo. Algunas fotos 1979-2009. La Plata: C en tro d e Fo
to g rafa C o n tem p o rn e a, 2010.
8. M akarius, Sam eer. La fo to g rafa en la A rg en tin a, en Vida
argentina en fotos (cat.exp.). B uenos Aires: M useo d e A rte Mo
d ern o , 1981.

9. Faci, S ara (ed.). Fotografa argentina actual. Buenos Aires: La


A zotea, 1981.
10. Faci, Sara. A m an era de in tro d u c ci n , en Faci, Sara.
Ibidem .

m a d re , la a fa m a d a A n n e m a r ie H e in ric h . E n tre
sus creaciones so bresalen u n ensayo sobre los
trab ajad o res del m etal, sus m ira d a s sobre Bue
nos Aires, y u n a serie de d e sn u d o s en color en
los que d e m u e s tra u n a s in g u la r m aestra.
1981 es u n a o clave p a ra la fo to g rafa a r
g e n tin a bajo el r g im e n militar. A la m e n c io
n a d a P rim e ra M uestra de P erio d ism o Grfico
A rg en tino y los registros de Teatro Abierto de
Ju lie Weisz, se s u m a n la in a u g u ra c i n de la ex
posicin Vida argentina en fotos, o rg a n iz a d a p o r
Miguel de Riglos (h) y S a m e er M akarius en el
Museo de A rte M o d ern o , la pub licacin del li
bro Fotografa argentina actual, de la edito ria l La
Azotea, y la a p e r tu r a del In stitu to S u p e rio r de
A rte Fotogrfico (ISAF) de P e d ro Luis R aota.
Vida argentina en fotos es u n a d e las p rim e ra s
exhibiciones com prensivas de la h isto ria de la
foto grafa en n u e stro pas. Sus casi 400 piezas
re c o rre n la evolucin d e esta p ro d u c c i n , d es
de la llegada del m e d io a la A rg e n tin a h a sta el
a o de realizacin de la m uestra. El catlogo
re p ro d u c e sesenta im g en es en g ra n form ato,
re s p e ta n d o el color e n los casos p e rtin e n te s,
y est p re c e d id o p o r u n estu d io de S a m e er
M akarius, u n o de los p rim e ro s in ten to s siste
m ticos p o r a b o r d a r el d e sa rro llo del a rte fo to
grfico a rg e n tin o . M akarius p o n e especial cu i
d a d o en la identificacin de los autores, de los
q u e a g re g a u n a sntesis biogrfica. En su texto
in tro d u c to rio aseg u ra: En la p rim e ra e tap a
de este a rte se ub ic an p e rfe c ta m e n te a u to r y
obra. Hoy quizs ta m b i n , c u a n d o los profesio
nales insisten en ser c o n sid e ra d o s com o in d i
viduos, reco no cido s y n o m b ra d o s. Pero en el
lapso q ue va de sd e el invento d e la fo to g rafa y
h a sta tiem pos muy recientes, el caos es y sigue
siendo to ta l.8 C on estas p a lab ras p o n e d e m a
nifiesto la creciente concien cia a u to ra l de los
fotgrafos, q u e ya no se c o n sid e ra n ta n slo
p ro d u c to re s de im genes sino ta m b i n ver

d a d e ro s artistas. C u rio sam en te , la ta p a d e la


publicacin re p ro d u c e u n a e sta m p a a n n im a
d e u n a in d g e n a fu e g u in a , se alan d o , quizs,
q u e incluso en su c a r c te r d o c u m e n ta l la foto
g ra fa d e b e ser p e n sa d a com o u n a rte (no hay
q u e olvidar q u e la exposicin tiene lu g a r en el
M useo de A rte M o d ern o, la m x im a a u to rid a d
in stitu cio nal capaz de v alidar este hecho). Una
p a rte im p o r ta n te de la m u e stra est d edicada
a la creaci n c o n te m p o r n e a . E ntre sus autores
fig u ran M akarius, E d u a rd o G rossm an, Ricardo
y Alicia S a n g u in e tti, J o rg e A gu irre, Aldo Sessa,
Sara Faci, J u a n Travnik, Alicia D Amico, Jorge
A lb e rto Gayoso, J o rg e O sc a r Lococo, B renno
Q u a re tti, H u m b e rto Rivas, P e d ro Roth, Anatole S a d e rm a n , H o racio C oppola, H c to r Carba11o, C laudio Divella, A n n e m a rie H ein ric h , Ri
c a rd o Sans, e n tre otros.
En c o n tr a p u n to con la visin h isto ricista de
Vida argentina en fotos, u n o s m eses an tes de esta
e x p o sic i n La A zo tea la n za el libro Fotografa
argentina actual, con seleccin y textos de Sara
Faci.9 La p u b lic a ci n trilin g e tien e p o r o b
j e t o d i f u n d i r la o b ra d e cierto s a u to re s con
sid erad o s d e fin itiv a m e n te a rtistas, a n si sus
tra b a jo s p a r te n d e su la b o r com o re p o rte ro s
g rficos. En el p r lo go , Faci resalta la dife
re n c ia e n tre estas fo to g rafas y las q u e re p ro
d u c e n los m e d io s de c o m u n ic a c i n . Estas son
im g e n es q u e n o se ven a d ia rio en B uenos Ai
res a s e g u r a . No e n c o n tr a r e m o s e n ellas el
d ra m a tis m o fcil o el lu g a r c o m n , ni las idea
lizaciones o sim bolism os de p r o b a d a a c e p ta
cin co m ercial. T a m p o c o el virtu o sism o tc
nico q u e s o r p r e n d e a los legos y aficionados
[...] D esde su su b jetiv id ad c a d a fo t g rafo nos
p r o p o n e u n clim a p ro p io tem tico , c o n c e p
tu a l y e st tic o q u e c a d a e s p e c ta d o r d e b e r
d e s c u b r ir .10 Los a u to re s seleccion ado s estn
p re s e n ta d o s con cinco im g e n es en bla n co y
n e g ro y u n a breve re s e a c u rric u la r. A lgunas

171

Pedro L u is R aota (1934). T ro p illa . Villaguay, Prov. de E ntre Ros. 1980.

172

Carlos L en n o n (1949). L a B oca. Buenos Aires. 1985.

Pedro R oth (1938). M a n c h a . Buenos Aires. 1993.

de ellas re g is tra n a c o n te c im ie n to s sociales y


polticos p e ro con u n e n c u a d r e o c o m p o si
c i n q u e las aleja del m e ro d o c u m e n to ; o tra s
son el p r o d u c to de u n a e sc e n a p r e p a r a d a
p a r a la c m a ra . Los fo t g rafo s seleccio nado s
son: Alicia D A m ico, O s c a r Pintor, G u ille rm o
G ru b e n , D iego G o ld b e rg , D aniel Rivas, D a
niel Merle, C arlos L e n n o n , A ndy G old stein,
J o rg e A g u irre , E d u a r d o C o m e sa a , H u m b e r
to Rivas, G u ille rm o L o icon o, J u a n T rav n ik y
O lk a r R am rez.

Tam bin en 1981 abre sus p uertas el Institu


to Superior de Arte Fotogrfico de Pedro Luis
Raota, quien en estos aos es probablem ente el
fotgrafo argentino ms reconocido en el mun
do. Sus imgenes de alto impacto visual suelen
poseer u n fuerte sentido narrativo, con toques
emotivos o escenogrficos que captan de inme
diato la atencin del observador. Desde finales
de la d cada del cincuenta, Raota enva sus tra
bajos a salones y concursos internacionales, don
de obtiene u n a repercusin notable. Precedido

Eduardo Gil (1948). El S ilu e ta z o . Buenos Aires. 1983.

de esta fama, su instituto congrega a num erosos


aspirantes que ven en la fotografa la posibilidad
de un medio de expresin; m uchos de ellos son
hoy referentes im portantes en la escena fotogr
fica argentina. El ISAF funciona apenas cinco
aos, hasta la m uerte rep en tin a de su creador.
H acia 1981, la crisis del g o b ie rn o m ilitar es
evidente. Su m o d elo eco n m ico de co rte n e o
liberal com ienza a resq u eb rajarse y el d e sc o n
tento social crece. Se p ro d u c e u n a p ro f u n d a
recesin, con el c o n sigu ien te e m p o b re c im ie n
to de la clase m edia, el a u m e n to de la infla
cin, la cada del salario y el in c re m e n to del
e n d e u d a m ie n to pblico y privado. En m arzo,

L e o p o ld o F o rtu n a to G altieri re e m p laz a a Ro


b e rto E d u a rd o Viola y, com o e strate g ia p a ra
fo rtale c er su g o biern o , e m p re n d e la G u e rra de
M alvinas (1982) q u e deja u n la m e n tab le saldo
p a ra el pas y te r m in a de d e sp restig ia r la aven
tu r a militar.
Poco an tes del conflicto blico, se f u n d a
en Buenos Aires la A gencia Diarios y Noticias
(DyN) con el fin de o b te n e r in fo rm a c i n e
im genes de la situacin n acio n al de m a n e r a
in d e p e n d ie n te . En ella tra b a ja n D aniel G arca,
M arcelo R anea, E n riq u e Rosito, A d ria n a Lestido, D ani Yako, M arcelo Setton y A m a d o Becq u e r C asaballe, e n tre otros.

174
11. Se conoce com o Siluetazo a u n a accin artstico-p o ltica rea
lizada el 21 de septiem bre de 1983 en la III M archa d e la Re
sistencia convocada p o r las M adres de Plaza de Mayo. La idea
o rig in al p erte n ec e a tres artistas, R odolfo A guerreb erry , Ju lio
Flores y G uillerm o Kexel, q uienes p ro p o n e n rea liza r siluetas
p in ta d as sobre papel to m a n d o a p ersonas com o m odelos, en
rep resen taci n de los cu erp o s desaparecidos, y p eg arlas en
to d a la ciudad. La accin se lleva a cabo con la particip aci n
de M adres y A buelas de Plaza d e Mayo, o tros o rganism os de d e
rechos h u m an o s y m ilitantes polticos. P ara am p liar este tem a,
consltese: L ongoni, A na; B ruzzone, G ustavo (comp.). El Silue
tazo. Buenos Aires: A d rian a H idalgo, 2008.

Ese m ism o ao, E d u a rd o Gil c om ien za a im


p a r tir talleres de fo to g rafa en el H ospital de
P siquiatra Jo s T. B orda, m ie n tra s realiza u n
c u id ad o so re tra to de los h a b ita n te s y las c o n d i
ciones del lugar. Gil h a b a e stu d ia d o sociologa
y se h ab a vin c u la d o a la actividad g rem ial a
m ediad o s de los setenta, p e ro en los o c h e n ta
se vuelca d efin itivam en te a la foto g rafa. En
1983 crea los Talleres d e Esttica Fotogrfica,
d o n d e se fo rm a n m u ch o s reco n o cid o s artistas
c o n te m p o r n e o s. Su tra b a jo p e rso n al en este
tiem po se vin cula n tim a m e n te con el e n to rn o
polticosocial; en los a o s venideros, se to rn a
ms analtico y con ce p tu a l. En el ocaso d e la
d ic ta d u ra militar, su c m a ra deja u n reg istro
im b o rra b le de la m an ife stac i n pblica q u e se
con o ce com o Siluetazo,n
EL R E T O R N O DE LA DEM OCRACIA
Y LA C O N SO LID A C I N
DEL M EDIO FO T O G R F IC O
Tras la d e rro ta en la G u e rra de las Malvinas,
la situacin del gob ierno de facto se vuelve insos
tenible. Se m ultiplican las crticas al r g im e n y
las protestas sociales, se reactivan los m ovim ien
tos grem iales y los p a rtid o s polticos, y amplios
sectores de la poblacin exigen el re to rn o de la
dem ocracia. Finalm ente, d u ra n te 1983, a p a re
cen las p rim era s seales del in m in e n te regreso.
Las presiones m ilitares sobre la sociedad, la cul
tu ra y los m edios de com unicacin m e rm a n , y
m uchos individuos, instituciones y agentes co
m ien zan a p re p a ra rse p a ra el cambio.
En m arzo de ese ao, Gabriel Valansi, Cris
tin a Saraza, Elias Mekler, Filiberto M u g n an i y
R icardo Tegni fo rm an el G ru p o de Fotgrafos
(GUF), u n a asociacin con u n a o rientacin cla
ra hacia la pro du ccin de au to r que o rganiza
m uestras individuales y colectivas de sus m ie m
bros. Al a o siguiente se crea el Ncleo de A uto

res Fotogrficos (NAF), constituido p o r E d u a r


do Gil, Marcos Lpez, O scar Pintor, Helen
Zout, Atalfo Prez Aznar, E d u a rd o Grossman,
E n riq u e Abatte, A lfredo Baldo, H ugo Gez, M ar
tn Glas, J u a n G uttero y G ianni Mestichelli, a n i
m a d o p o r la m ism a orientacin. En 1986, unos
desnudos de Abatte, Mestichelli y Prez A znar
son retirados de u n a exposicin en el C entro
C u ltural Las Malvinas debido a la d e n u n cia de
u n visitante. El acto prom ueve u n a reaccin en
apoyo de los dam nificados p o r p a rte de fotgra
fos, g rupos, agentes e instituciones del sector,
que c o n d e n a n ab iertam en te el h ech o de censu
ra p ro d u cid o en plena dem ocracia.
En 1983, Facundo de Zuvira inicia la reali
zacin de talleres fotogrficos a travs del P ro
g ra m a C ultu ral en Barrios de la S ecretara de
C u ltu ra de la C iudad de Buenos Aires. Zuvira
se haba fo rm ad o com o abogado, p ero desde fi
nales de los setenta trabaja com o fotgrafo en
publicaciones com o La Nacin Revista, La P ren
sa y Sum m a, e n tre otras. J u n to con los talleres,
e m p re n d e el registro de la ciudad de Buenos Ai
res y su gente, que c o n tin a h asta el da de hoy.
Ms tarde, cu m p lir u n rol fu n d a m e n ta l en la
preservacin de la m e m o ria fotogrfica argenti
na, la co nform acin de colecciones y la o rg a n i
zacin de actividades tericas y acadmicas.
C o n el c re c ie n te d e s a rro llo de la fo to g ra fa
y del in te r s en su h isto ria , a p a r e c e n los p ri
m e ro s esfuerzo s o rie n ta d o s a fo m e n ta r su es
tu dio . En 1985, se re aliza el P rim e r E n c u e n tro
N a cion al de In vestig ado res de la F o to g rafa
A n tig u a en la A r g e n tin a en la c iu d a d d e Q u il
ines, y se c re a el C e n tro de Investigaciones de
la F o to g ra fa en la A rg e n tin a (CIFA). E n tre
sus f u n d a d o r e s se e n c u e n tr a n : A m a d e o Becq u e r C asaballe, V icente G esualdo , Luis Pramo, Silvia M a n g ia la rd i, Abel A lex and er, A m a
d e o A le x an d e r, A lcibades R o d rg u e z, M arcos
Lpez, M iguel C u a rte ro lo , Luis Figueroa,

175

176

Facundo de Z u vira (1954). N o se as o tr o la d rillo e n la p a r e d . Buenos Aires. 1987.

J u a n G m ez, E n ric o L an za, H u m b e r to O je


d a R u m in o t, J u lio F. R io b y R u b n G r a n a r a
In s a . T a m b i n este a o, a b re sus p u e rta s el
C e n tro de E stu dio s F o to g rfico s (CEF) q u e
g e stio n a la p re s e n ta c i n de la m u e s tra Nadar.
La bohemia fotogrfica e n el C e n tro C u ltu ra l de
la C iu d a d de B uenos A ires (hoy C e n tro C u ltu
ral Recoleta). A esta e x h ib ic i n fu n d a m e n ta l,
se s u m a n las de A n d r K ertesz o r g a n iz a d a p o r
el CAF y u n a re tro s p e c tiv a de H e n r i C artierB resson q u e o c u p a n las salas del M useo N a
cion al de Bellas A rtes.

En sim u ltn eo , el Foto Club de S anta Fe o r


g a n iza la P rim e ra S e m a n a N acional de la Foto
grafa, c o o rd in a d a p o r R al C o tton e, m ien tras
O svaldo Fulgenzi y M ario G e m n llevan a d e
lan te el P rim e r E n c u e n tro Fotogrfico de M ar
del Plata. Este tipo de eventos se m ultiplica a lo
largo de to d o el pas, a m e d id a q ue crecen los
ad ep to s a las exposiciones y reflexiones sobre
el m edio.
Pero u n o de los aco n tecim ien to s ms relevan
tes de 1985 es, sin lu g a r a dudas, la a p e r tu r a de
la F o to galera del T eatro G e n era l San M artn,

177
12. La h istoria de los p rim eros aos de este espacio se recoge
en: Faci, Sara. La fotogalera del Teatro San Martn. Buenos Ai
res: La A zotea, 1990.

13. La exposicin realiza u n a ex ten sa itin eran c ia p o r la Biblio


teca del C ongreso de W ashington DC (1995, curadores: Lisl
S tein er y A ldo Sessa), O rg an izaci n d e Estados A m ericanos
(1995, curadores: Lisl S te in e r/ A ldo Sessa), P abelln C u ltu
ral de Foto 95 (1995, cu rad o r: A ldo Sessa), M useo M unicipal
d e A rtes Plsticas D am aso A rce d e O lav arra (1996, c u ra d o r
A ldo Sessa), P abelln d e las Bellas A rtes, Pontificia U niversi
d ad C atlica A rg en tin a (2010, curadores: C ecilia C avanagh y
A ldo Sessa).

d irig id a p o r Sara Faci (1985-98) y p o s te rio r


m e n te p o r J u a n Travnik (1998 a la actu alid ad ).
El espacio se in a u g u r a con la exposicin Maes
tros contemporneos del retrato, q u e incluye obras
de A n n e m a rie H ein ric h , G rete Stern, H o racio
C oppola, A natole S a d e rm a n y la Coleccin
W itcomb, y a lo largo de su p ro g ra m a c i n , al
te rn a exposiciones de g ra n d e s re ferentes d e la
foto grafa n acio n al e in te rn a c io n a l con la p r o
duccin c o n te m p o r n e a , ya sea e stric ta m e n te
artstica com o perio dstica, m a n te n ie n d o u n
am plio c riterio de seleccin slo lim itad o p o r
la c a lid a d .12
En sus p rim ero s aos, p asan p o r este m bito,
fo to p eriod istas com o A le jan d ro Wolk, Tito La
Penna, Silvio Zuccheri, J u a n Di S an d ro , E d u a r
do C olom bo, A n to n io L a g a rre ta y J o rg e Aguirre; m iem b ro s d e la A gencia DyN com o R icar
do Crcova, M arcelo R anea, A d ria n a Lestido
y E n riq u e Rosito; el G ru p o E x p e d ic i n F oto
grfica de M ar del Plata (Claudio Botti, Vctor
R odrguez, N stor Soria D eyuanini); y los in d e
p e n d ie n te s D aniel B arraco, O sc a r Pintor, J u a n
Travnik, M arcos Lpez, Diego G oldberg, A le
ja n d r o K uropatw a, E rn esto D o m e n ec h , C ris
tin a Sarasa, M artn Siccardi, Carlos F u rm a n ,
C ristina Fraire, A ndy G oldstein, M arcos Joly,
Daniel Merle, O sc a r Plasencia, Pablo M arcelo
Siquiroff y D ani Yako, e n tre m u chos otros.
Al a o siguiente se c re a n el FotoEspacio del
C e n tro C u ltu ra l de B uenos Aires d irig id o
p o r O sc a r P in to r y, p o s te rio rm e n te , p o r E d u a r
do Gil y R aquel Biggio y el espacio fo to g r
fico del C e n tro C u ltu ra l Las M alvinas (hoy
G aleras Pacfico). U n a o m s ta rd e ab re sus
p u e rta s el M useo de la F o tog rafa de Rafaela,
im p u lsad o p o r el Foto C ine Club de esa ciudad,
y en 1988 se in a u g u ra la fo to g alera p e r m a n e n
te del M useo de A rtes Plsticas P o m p eo Boggio
de Chivilcoy, con la d irecci n de E d u a rd o Gil
(hoy a carg o de D aniel M uchiut).

A esta m ultiplicacin de los espacios de ex


h ibicin q ue ya n o son p a re d es y pasillos en
desuso, o m bitos m a rg in a le s e n m useos y c en
tros c u ltu ra le s d e stin ad o s a o tras actividades,
sino sitios especficos dirig id o s p o r c o n o c e d o
res de la d isciplina , se su m a u n m a rc a d o in
ters p o r la h istoria de la fo to g rafa a rg e n tin a
q ue se d espliega en publicaciones, m u e stras y
proyectos de re c u p era c i n .
En 1986, el M useo de A rte M o d e rn o in a u
g u r a Pioneros de la fotografa. Buenos Aires 18501900, con c u r a d u r a d e R o b erto del Villano,
y Luis P ram o , J u a n Travnik, A m a d o B ecq u er
C asaballe y M iguel C u a rte ro lo o rg a n iz a n u n a
exposicin de la C oleccin W itcomb. Este m is
m o a o se pub lica La fotografa en la Argentina.
Su historia y evolucin en el siglo xix. 1840-1899,
de J u a n G m ez, u n o de los p rim e ro s estudios
ra z o n a d o s sobre el tem a. En 1987, el Jockey
C lub A rg e n tin o es la sede de la p rim e ra p re s e n
ta ci n de Escenas del campo argentino. Fotografas
de Francisco Ayerza 1860-1901, u n a exposicin
de fotog rafas p e rte n e c ie n te s a la coleccin de
la A cad em ia N acional de Bellas Artes, c u ra d a
p o r A ldo Sessa, y c o m p u e sta p o r trabajos que
el fo t g rafo d e c im o n n ic o realiza con el fin de
ilu stra r el M artn Fierro, a u n q u e su p u b lic a
cin n u n c a llega a c o n c re ta rs e .13 A lg u n o s aos
m s tard e, la F u n d a c i n P ro a p re s e n ta Un pas
en transicin. Fotografas de Buenos Aires, Cuyo y el
Noroeste. Christiano Jnior 1867-1883, d e d ic a d a a
la la b o r d o c u m e n ta l d e este autor, c u ra d a p o r
Luis Pram o.
Al m ism o tie m p o , la F u n d a c i n A n to rc h a s
inicia u n p r o g r a m a d e p re se rv a c i n de la m e
m o ria fo to g r fic a a r g e n tin a a travs d e la r e
c u p e r a c i n de archivos relevantes y u n c o n
j u n t o d e p ub lic a cio n e s. Luis P r a m o y H u g o
Gez tra b a ja n en este proyecto. C o m o c o n s e
c u en c ia , el p r im e r o e d ita los libros Fernando
Paillet. Fotografas 1884-1940 (1987), Memoria

178
14. P ara u n estudio d etallad o de los E ncuentros A biertos de
Fotografa, consltese: Prez F ernndez, Silvia, A pu n tes sobre
fo to g rafa arg e n tin a a fin de siglo: hacia la co nstrucci n de un
m ercad o , en Prez F ernndez, Silvia; G am arn ik , C ora. Artcu
los de investigacin sobre fotografa. M ontevideo: CMDF, 2011.
15. La m uestra se traslad a p o ste rio rm en te a V illa V ictoria (M ar
del Plata, A rgentina) y al M useo N acional de Bellas A rtes de
S antiago (Chile).

16. Las fo to g rafas que fo rm an p a rte de Vida y Gloria del Teatro


Coln co n fo rm an u n libro h o m n im o con textos d e M anuel
M ujica L inez (1983). Esta publicacin se co n tin a en Ms Vida
y Gloria del Teatro Coln (1985), con textos de Silvina Bullrich.
17. P ara mayor in fo rm aci n sobre la o b ra de este artista, con
sltese: Sessa, Aldo. Pasin por la imagen. Buenos Aires: Sessa
E ditores, 2009.

fotogrfica del ferrocarril de Santa Fe. 1891-1948


(1991), Juan Pi. Fotografas. 1903-1933 (1994),
Imgenes de Buenos Aires. Fotografas del Archivo
de la Direccin M unicipal de Paseos y otras colec
ciones 1915-1940 (1997), Los aos del daguerro
tipo. Primeras fotografas argentinas 1843-1870
(1995), e n tre otros.
En 1987, E lda H a r r i n g t o n y A le ja n d r o M o n
tes de O c a f u n d a n la Escuela A r g e n tin a de
F o to g rafa (EAF) con el fin de b r i n d a r u n a
fo rm a c i n in te g ra l e n el re a. A m b o s son d is
cpulos d e P e d ro Luis R ao ta y d e f ie n d e n la
fo to g ra fa d e autor. E n sus tra b a jo s in d iv id u a
les, m u e s tr a n u n a p re fe re n c ia p o r el d e s n u d o
o p o r visiones d e la r e a lid a d filtra d a s p o r la
e x p e r ie n c ia subjetiva, q u e p la sm a n , en g e n e
ral, en im g e n e s m o n o c ro m a s . Dos ao s m s
ta r d e in ic ia n los E n c u e n tro s A bierto s de F o to
g ra fa , c o o rg a n iz a d o s p o r la EAF y la revista
F o to m u n d o , q u e se t r a n s f o r m a n en u n ev en
to clave del a m b ie n te fo to g r fic o a rg e n tin o .
Los E n c u e n tro s ... e st n c o m p u esto s p o r n u
m erosas e x h ib ic io n es locales e i n te r n a c i o n a
les, co n fe ren c ia s, m esas de discusin , revisin
de p o rta fo lio s y visitas d e p e rs o n a lid a d e s q u e
m ovilizan a u n a g r a n c a n tid a d de p ro fe s io n a
les y aficio n ad o s. En p o c o tie m p o se tr a n s fo r
m a n en u n a c o n te c im ie n to v e r d a d e r a m e n te
p o p u la r, h e c h o q u e a n im a a los o rg a n iz a d o r e s
a a m p lia r los a lcan ces de su p ro p u e s ta , r e a li
z a n d o e x p o sic io n e s y proy eccio nes de im g e
nes e n espacios pblicos y m o n u m e n to s co m o
el O b e lisc o .14
La p o p u la r id a d del m e d io llega a niveles in
ditos c u a n d o A ldo Sessa in a u g u r a la m u e stra
El arte de la fotografa (1989) en el M useo N a
cional de Bellas A rtes.15 En ella, el a u to r sinte
tiza u n a b u e n a p a rte de su trabajo, co m p u esto
p rin c ip a lm e n te p o r m ira d a s sobre la ciu d ad
de Buenos Aires y alg u n o s d e sus perso najes
y sitios em blem ticos, re tra to s y co m p osicio

nes de estudio. U n a p a rte de estas im genes


ya h a b a sido e x h ib id a en otras o p o rtu n id a d e s.
En 1979, Sessa realiza las fotografas que con
fo r m a n la pub licaci n Arboles de Buenos Aires,
con textos de Silvina Bullrich. Sus famosas
tom as del te atro mayor de los p o rte o s in te
g ra n Vida y Gloria del Teatro Coln (1983), una
m u e stra realizada en el Saln D o ra d o de esta
institucin, el M useo de la C iu d a d de Buenos
Aires y galeras de H o la n d a, Blgica e Italia.16
En 1984, fo to g rafa el Jockey Club A rgentino,
y dos ao s despus, p re s e n ta en A le m an ia u n a
sem blan za de su c iu d ad en u n a m u e stra titula
d a Buenos Aires por Aldo Sessa. En 1987, publica
u n libro muy o rigin al, Rincones de Buenos Aires,
con textos de Jo s M ara Pea, co m p u esto po r
im g enes p a n o r m ic a s en blanco y n e g ro de la
u rb e p o rte a . Tres aos m s tard e, realiza las
ltim as fotos del fam oso m u ra l Ejercicio Plstico
de David A lfaro Siqueiros, u b icado en la q u in
ta d e la fam ilia B o ta n a en D on T orcuato, antes
de su d e sg uace y su com plejo d estino judicial.
Los trabajos u rb a n o s d e A ldo Sessa posan
su a te n c i n sobre aspectos in ad v ertid o s d e la
vida c o tid ia n a , co m o el u niverso in fantil, el
ferroviario, el d in a m is m o b a rria l. C o sta n e ra
sur, La Boca, B arracas, son las reas ms visi
tad as, a u n q u e es fre c u e n te ta m b i n la plasmacin d e sitios y edificios e m b lem ticos com o el
Obelisco. P arq ues y plazas son ig u a lm e n te el
c e n tro de su inters; en estas ltim as, realiza
u n e stu d io p o r m e n o r iz a d o de los fotgrafos
am bvdantes y de sus h e rra m ie n ta s de trabajo
(desde los seten ta, Sessa es u n coleccionista de
c m a ra s y fotos antiguas). En su serie sobre el
T e a tro C oln c a p ta no slo la m a g n ific e n cia
de su a r q u ite c tu ra , sino ad em s, su vida in te
rior, in tro d u c i n d o s e en las re p re se n ta cio n es
y los ensayos. Sus re tra to s in m o r ta liz a n a fig u
ras claves del m u n d o artstico e in te le ctu a l con
u n a m ir a d a p r o f u n d a y s e r e n a .1'

179

Alejandro M ontes de Oca. S e rie d e I n te r io r e s . N avarro. Prov. de Buenos Aires. 1 9 8 5 /9 0 .

180

A ldo Sessa (1939). O b e lis c o re f le ja d o . Buenos Aires. 2000.

181

FO T O LIB R O S Y PROYECTOS
IN D EPEN D IEN TES
Para la mayora de los fotgrafos activos en las
dcadas del setenta y del och en ta, la fotografa
no es ta n slo u n m edio artstico; es, ante todo,
u na profesin. Muchos se d e se m p e a n com o re
porteros grficos, creadores publicitarios, en el
registro de acontecim ientos sociales, etctera.
De hecho, en estos aos n o existe u n m ercado
que p e rm ita vivir de las ventas a aquellos in te re
sados en la fotografa com o a rte autnom o. Es
tos, p o r lo general, estn obligados a llevar u n a
doble vida: p o r u n lado, la prod u cci n de foto
grafas p a ra m edios de com unicacin, eventos
y publicidad; p o r otro, la creacin de im genes
de vocacin artstica que m uchas veces apenas
tienen la o p o rtu n id a d de ver la luz.
Sin em bargo, a lo largo del siglo veinte se d e
sarrolla u n in s tru m e n to p o r dem s a d ecu ad o
para la presentacin de trabajos fotogrficos
artsticos, a m edio cam in o e n tre la o b ra a u t
noma y el circuito comercial: el libro de fotogra
fas o fotolibro. En sus form as tradicionales, los
fotolibros suelen ir aco m paado s p o r textos de
poetas y literatos, com o si las im genes necesita
ran siempre de u n c o n tra p u n to textual que les
p erm itiera desplegarse discursivamente. Pero a
m edida que el m u n d o editorial se to rn a ms so
fisticado, a parecen publicaciones c on form ad as
tan slo p o r relatos visuales fotogrficos. Estos
p onen en fu nc io n a m ie n to u n a sintaxis basada
en la con tinuidad, la co nfrontacin, los ritm os
compositivos, el montaje. La edicin pasa a for
m ar p a rte de los recursos genu ino s del fotgra
fo a la h o ra de e x p o n e r su trabajo en la sucesin
de pginas en cu a d e rn ad a s.
A unque los libros de fotografas siempre son
una posibilidad, en realidad, son muy pocos los
autores que tienen la o p o rtu n id a d de p ro d u cir
los. Los elevados costos de im presin (mucho

ms altos que las ediciones de textos, ya que las


im genes req uieren de u n a calidad su p erior y,
p o r lo general, de papeles especiales), las difi
cultades de distribucin, la falta de u n m ercado
especfico p a ra estas publicaciones, y el excesiva
m en te lento tiem po de recu peracin de la inver
sin econm ica involucrada (si es que alg u n a vez
se produce) d esan im a de in m ediato a m uchos
realizadores que prefieren d e stin ar sus ensayos
fotogrficos a pequ eas exposiciones y exiguos
catlogos antes que e m p re n d e r el desafo fin a n
ciero de llevar sus trabajos al papel. En los se
ten ta y o c h en ta son muy pocos los que pueden
publicar fotolibros. Sara Faci, Alicia DAmico y
Aldo Sessa lo hacen con frecuencia gracias a h a
b e r creado sus propias editoriales. Fuera de es
tos casos, son escasos los fotgrafos que ven sus
im genes en las pginas lustrosas de u n libro.
Esta situacin se m o difica en los albores de
la d c a d a del noventa. La lleg ad a de Carlos
Sal M enem a la presidencia, con su poltica
n e o lib e ral b a sa d a en la privatizacin del p a
trim o n io pblico, la a p e r tu r a in d is c rim in a d a
d e las im p o rtac io n e s, y el estab lecim ien to de
u n a p a r id a d c a m b ia ra e n tre el peso y el dlar,
p e rm ite q ue las e d ito riales c u e n te n con h e r r a
m ie n ta s y su m in istro s con cele rid a d y a precios
m u c h o ms bajos. As, se h ace m u c h o m s fcil
y accesible e d ita r libros. De igual form a, los fo
tg rafos a cc e d en a m ejores eq u ip o s y a m a te
riales de p ro d u c c i n m s econm icos, lo cual
les p e rm ite n o slo a u m e n ta r su trabajo, sino
ta m b i n , d a rse el lujo de g e n e r a r m uchas ms
im genes e incluso volcarse de lleno a la e x p e
rim e n ta c i n . A u n q u e las con secu encias de esa
poltica iban a ser desastrosas p a r a la e c o n o
m a a rg e n tin a aos m s tard e, d u r a n te los n o
v enta tie n e n el efecto de d in a m iz a r la creaci n
fotogrfica y su distribucin.
En 1991, M arcos Z im m e r m a n n p u b lic a Patagonia, un lugar en el viento, el p r im e r o d e u n a

182
18. Texto de p resentacin de Z im m erm ann, M arcos. Patago
nia, un lugar en el viento. Buenos Aires: M arcos Z im m erm an n
ediciones, 1991.

19. Lpez, M arcos. Fotografas. Buenos Aires: La A zotea, 1993.


20. In tro d u cci n de E rnesto Sbato al libro: L ongoni, E duardo
(fot.). Sbato. Buenos Aires: Seix B arrai, 1996.
21. Sessa, Aldo. Los Argentinos. Buenos Aires: Sessa E ditores,
1994, con p resen taci n de Ray B radbury; Sessa, Aldo. Los Ar
gentinos II. Buenos Aires: Sessa E ditores, 1995, con prlogo de
Flix L una.

la rg a serie d e libros d e d ic a d o s, en su m ayor


p a rte , al paisaje a rg e n tin o . E n este d o m in a n
los espacios desolados, yerm os, c a p ta d o s en
am p lias vistas y de lic ad a s escalas d e grises,
q u e a c e n t a n u n a p r o f u n d id a d q u e se abism a
en el h o riz o n te , p ro m o v ie n d o ecos m etafsicos. S e g n el autor, T r a n s ita r la P a ta g o n ia
fue p a r a m u c h o s e x p lo ra d o re s del p a sa d o el
d e se o q u e e m p u ja b a h a c ia u n a p ro m e s a m ti
ca. R e c o rre rla hoy, es a r r im a r s e a to d a la h is
to ria del p la n e ta y del h o m b r e .18 La i n m e n
sid ad d e los desie rto s p a ta g n ic o s e n c u e n tr a
u n c o rre la to en la e x te n s i n de las a g u a s de
su p r x im o libro, Ro de la Plata, ro de los sue
os (1994). A qu, el a g u a es u n e le m e n to o m
n ip re s e n te , a u n q u e a veces re p re s e n ta la cal
m a y o tra s la violencia, a veces es su p erfic ie y
o tra s u n espejo d e lo q u e la ro d e a . E n cam bio,
su sig u ien te libro, Norte argentino. La tierra y la
sangre (1998), pla sm a esa re g i n e n los ro stros
d e la g e n te q u e la habita.
Buenos Aires. Un estado del sentimiento (1993),
de D aniel K arp, es u n in te re sa n te fotolibro so
bre la capital a rg e n tin a . En l se m u e stra a la
ciu d ad solitaria, con sus calles y edificios va
cos, com o si h u b ie ra sido vctim a de u n a ca
tstrofe n u c le a r q ue h u b ie ra d ie z m a d o p o r
com pleto a la poblacin. Las fotos, am plias
y en u n estricto bla n co y n eg ro , p o see n u n a
a tm sfera e n tre m isteriosa y siniestra, calm a,
p e ro en a lg n p u n to a n g u stia n te , q u e n o deja
in d ife re n te al espectador. Los espacios c o tid ia
nos h a n sido tra n s fo rm a d o s en e scen og rafas
d e u n a co n te c im ie n to q u e se p re s u m e in m i
n e n te p e ro q u e ja m s llega a suceder. Su a u to r
e stu d i msica, a rq u ite c tu ra y teatro , p e ro se
d e d ica en la a c tu a lid a d al cine y la publicidad.
D ra m a y te a tra lid a d son dos elem entos d efin i
tivam ente p resentes en estas im genes.
Ese m ism o ao, M arcos Lpez p ub lica su p ri
m e r libro d e re tra to s com o re su ltad o de u n a

b eca o to rg a d a p o r la F u n d a c i n A ndy G olds


te in .19 En ellos ya se p ercibe la m ir a d a que lo
h a r fam oso, c a ra c te riz a d a p o r u n a cierta irr e
verencia o m o rd a c id a d en la c aptaci n d e sus
m odelos. La m ayora de las fotos son frontales,
con los re tra ta d o s m ir a n d o fijam ente a la c
m a ra de m a n e r a provocadora. En otro s se es
tablece u n c o n tra p u n to e n tre stos y su e n to r
no, u n a su erte de desencaje que con fre c u e n
cia prom uev e la iro n a o la risa. Poses picas,
gestos ex ag erad o s o situaciones grotescas en
p r im e r p la n o c o n tra sta n con los am bien tes b a
nales q u e les sirven de fondo, u n re c u rso que
el a rtista e x p lo ra r al m x im o en u n a serie de
fo tog rafas a color q ue inicia este m ism o ao,
Pop latino (1993-1999).
En Sbato (1994), E d u a rd o L o ng on i realiza
u n re tra to vivido del escrito r en el estilo p e
riodstico q u e lo caracteriza. A lo largo de
tres aos, lo visita en su taller y lo convence
p a ra q u e re c o rra los sitios in m o rta liz a d o s en
sus novelas oscuras. Fue e m o c io n a n te ir con
L o n g o n i d e cla ra Sbato en la in tro d u cc i n
al lib ro a los lugares que en estas ltim as d
cadas de mi vida n o m e a n im a recorrer, ta n ta
era la n ostalgia de aquel tie m p o q ue a h o ra , en
mis ltim o s aos, p e rte n e c e n a algo p e rd id o
p a r a siem pre, en esta vertiginosa m a rc h a hacia
el fin.20 Las im gen es lo m u e stra n tra b a jan d o ,
con sus vecinos y su fam ilia, en m o m e n to s de
soled ad y de p ro ta g o n ism o poltico, s o n rie n
te, a p e s a d u m b ra d o , pensativo. Las tom as dis
tantes y el blan co y n e g ro re fu e rz an el sentido
d o c u m e n ta l de la publicacin, a u n q u e hay m o
m en tos de e x tre m a in tim id a d y h u m a n ism o .
Sbato es ig u a lm e n te u n o de los in teg rantes
del libro de retratos Los Argentinos, publicado
este m ism o a o p o r Aldo Sessa.21 Pepe Soria
no, M ercedes Sosa, Pinky, Q u in q u e la M artn,
A n to n io Gasalla, Ren Favaloro, Ral Alfonsn, Susana G imnez, A n to n io Segu, E n riq u e

Marcos Zimmermann (1950). Bar. Ro Grande, Tierra del Fuego. 1989.

C adcam o, Adolfo C am biaso y el G ato D um as


son algunos de los personajes que p u e b lan esta
publicacin en dos volm enes que a g ru p a a fi
g u ras de los ms variados m bitos del q u e h a c e r
nacional. La mayor p a rte de las fotografas son
ejecutadas en estudio, a u n q u e no son pocas las
que reg istran a sus m odelos en sus e n to rn o s
cotidianos. En todos los casos hay u n a focalizacin muy p ro f u n d a en rostros y cu erp o s que

destaca las poses y los gestos, p o te n c ia d a p o r u n


uso preciso de la ilum inacin. El co n ju n to es el
re su ltad o de u n a p rctica que Sessa realiza des
de sus p rim e ra s a p ro xim acio nes a la foto grafa
y que re n e a q u p o r p rim e ra vez. Su p re s e n ta
cin en el Palais de Glace de Buenos Aires ese
a o convoca a 250.000 personas, tra n s fo rm a n
do a la exposicin en u n a de las ms visitadas
d e u n fotgrafo a rg e n tin o c o n te m p o r n e o .

E duardo L ongoni (1959). E rn e s to S b a to . Santos Lugares. Prov. de B uenos Aires. 1994.

Al a o sigu iente, y e n el m a rc o de Foto 95


(e n c u e n tro c e le b ra d o en el Fotoespacio del
C e n tro M un icip al de Exposiciones), Sessa p r e
sen ta u n c o n ju n to de p o la ro id e s sobre Buenos
Aires. Poco desp u s, la e m p re sa P o laroid de
los E stados U n ido s lo invita a e x p e r im e n ta r
con u n a c m a ra de m ayor fo rm a to (80 x 60
cm) en su e stu d io del SO H O ; el re s u lta d o de
esta invitacin se e x h ib e lu ego en la Fotogalera del C e n tro C u ltu ra l R icard o Rojas (ver m s
adelante).
A u n q u e la p ro d u c c i n de libros de fo to g ra
fa a u m e n ta en los com ienzos de la d c a d a de
1990, existen todava m ucho s ensayos y proyec

tos in te re sa n te s q u e no llegan a publicarse, o


que slo lo c o n sig u e n m u c h o tie m p o despus.
Casi todos, sin em b arg o, lo g ra n lleg ar al pbli
co gracias a la m ultiplicacin de los espacios
expositivos in d e p e n d ie n te s , e n c u e n tro s y fes
tivales. En 1991, A talfo Prez A z n ar crea el
C e n tro de F otografa C o n te m p o r n e a (CFC)
en La Plata (que reem p laza a la Fotogalera
O m ega), y F abiana B a rre d a in a u g u ra la G ale
ra de A rte d e la Facultad de Psicologa de la
U niversidad d e Buenos Aires, q u e o to rg a un
lu g a r de sta c ad o a la p ro d u c c i n fotogrfica. A
estos espacios se su m a el inters de alg u n as ga
leras com erciales, com o A rte x A rte, q ue en su

185

Cristina Fraire. D el en say o L a v id a a u s te r a ( u n r e l a t o ) . 1993.

local del b a rrio del B elgran o es la p rim e ra que


se ded ica exclusivam ente a este m edio.
En 1989, C ristina Fraire e m p re n d e el ensa
yo fotogrfico Atencin primaria. En l registra
la situacin san itaria de algunos sectores de la
provincia de Buenos Aires, y el trabajo realizado
por la organizacin Medicins du M onde (M di
cos del m undo) p a ra paliar sus insuficiencias. Al
ao siguiente inicia u n proyecto singular, Una
vida austera (1990), basado en la c o tid ian id ad de
una co m u n id a d de pastores de las Altas C u m
bres, Crdoba. Simples y despojadas, las im
genes que lo co m p o n en re tra ta n la existencia
aislada y m argin al de esta poblacin en tomas

de u n a belleza extrem a, que tra n sm ite n desde


su sobria com posicin el ascetismo a rre b a ta d o r
de sus am bientes, geografas, vnculos y activi
dades diarias.
H e len Z out ta m b i n se siente a tra d a p o r el
u niverso h o sp italario. Tras re a liza r u n relevam ie n to de g ru p o s de in m ig ra n te s e in d g e n a s
en la provincia de M isiones (1986-87), inicia
u n a serie de fo to g rafas sobre el H ospital Neuro p siq u i tric o A le ja n d ro K orn d e la lo c alid ad
d e M elchor R o m ero (1989-90), en la q u e regis
tra las actividades hab itu a les de u n g r u p o de
in te rn a d a s . Las im g en es en b la n co y n e g ro
g u a r d a n u n a d ista n cia p ru d e n c ia l q ue las fre

186

H elen Z out (1957). S /T . D e la s e rie L as m sc a ra s. 1995.

c u en te s m ira d a s a c m a ra d e aqullas suelen


ro m p e r, a tra y e n d o c o n fu e rz a la a te n c i n del
o b s e rv a d o r. P o s te r io r m e n te , Z o u t e m p r e n d e
u n o de sus tra b a jo s m s a r r ie s g a d o s d e s d e el
p u n t o d e vista de su a b o rd a je , Nios con SIDA
(1989-2000), ta m b i n c o n o c id o c o m o Las
mscaras, d e b id o a la in c lu s i n de stas c o m o
r e c u r s o p a r a r e s g u a r d a r la id e n tid a d d e los
r e tr a ta d o s . Al ig u a l q u e e n su serie a n te r io r,
en sta la a rtis ta c e n tr a su a te n c i n e n u n
g r u p o social q u e a u n q u e se sab e e x is te n te es
d ifcil d e e n f r e n ta r . A qu, la n i e z se h a d e s
p o ja d o de su c a r c te r idlico, in o c en te y tier
no, no p o rq u e se la m u e stre alejada de estas

c u alid ad e s (al co n tra rio ) sino p o rq u e el sim


ple h e c h o de c o n o c e r su estado in te rio r tra n s
fo rm a sus im genes de m a n e r a radical. O tro
m rito de este trab ajo es h a b e r a b o rd a d o este
te m a en m o m e n to s en los q u e todava co n fo r
m a b a u n a su erte d e ta b social.
H acia finales de los o c h en ta , A d ria n a Lestid o se interesa ig u a lm e n te p o r el m u n d o ho s
p italario. E n tre 1986 y 1989 lleva a d ela n te el
proyecto Hospital Infanto-Juvenil, en el que re
tra ta a u n g r u p o de jvenes en srdidos re c in
tos sanitarios, y en 1989 realiza fotos en la Casa
C u n a de La Plata. D u ra n te la d c a d a siguiente
su trab ajo se c e n tra casi con exclusividad en

187

Juan T ra vnik (1 9 5 0 ). L u is A lb e r to G m e z . S o ld a d o c o n s c r ip to c la se 62. R e g im ie n to d e I n f a n te r a M e c a n iz a d o 12.


Buenos Aires, 1994.

188
22. Este trab ajo fue ed itad o com o libro en 2001 p o r la ed ito rial
C u arto 14, y ree d itad o en 2008 en la serie F otgrafos A rg en ti
nos (D ilan Editores).

23. P ara m ayor in fo rm aci n sobre este artista, consltese: Dup rat, A ndrs. Kuropatwa en Technicolor (cat.exp.). Buenos Aires:
MALBA, 2005.

las relaciones filiales en e n to rn o s m u c h as ve


ces adversos. Madres adolescentes (1989-90) ex
p lo ra el vn cu lo e n tre n i o s muy p e q u e o s y
sus p ro g e n ito ra s, m ujeres em p u ja d as a c recer
d e golpe p e ro q ue e n sus rasgos c o n se rv a n to
dava la frescu ra de u n a ad olescencia a p en as
a b a n d o n a d a . En Mujeres presas (1991-93), Lestido se in te rn a en la c o tid ia n id a d de u n g r u
p o d e reclusas, a lg u n a s d e las cuales viven en
cautiverio con sus hijos p e q u e o s .22 E n Madres

e hijas (1995-99), a c o m p a a a c u a tro dos fe


m e n in o s de d iferen tes ed ad e s en m o m e n to s de
p r o f u n d a in tim id a d que p lasm an las alegras y
sinsabores de sus lazos em ocionales.
E n agosto d e 1990, A le jan d ro K uropatw a p re
sen ta 30 das en la vida de A en la galera Ruth
Benzacar, u n c o n ju n to de po laroid es de su e n
to rn o y am igos, m ezclados con a rq uitecturas,
d e sn u d o s y paisajes, s u p u e sta m e n te reg istra
dos en tre in ta jo rn a d a s . Tras e n te ra rse de que
es p o r ta d o r del virus de in m u n o d e fic ie n cia a d
q u irid a , K u rop atw a acrec ie n ta su prod ucci n
fotogrfica, to rn n d o s e el p ro ta g o n ista de
g ra n p a rte de ella. En 1994 in a u g u ra Dnde
est Joan Collins? en el C e n tro C u ltu ra l Ricar
do Rojas, u n co n ju n to de tom as q ue registran
sus viajes p o r el n o rte de la A rg e n tin a y Pars,
co m b in a d as con situaciones banales, retratos
de artistas y c a p tu ra s de la televisin. Pero es
en Cctel (1996) d o n d e su h istoria p erso n al a n
cla en im g en es de u n p ro f u n d o sentido social.
Esta serie est co m p u esta p o r am pliaciones en
g ra n fo rm ato de la b o c a del a u to r a u n q u e
irre c o n o c ib le in g irie n d o la c o m b inacin m e
d ic a m e n to sa que co n tro la los efectos nocivos
del HIV. El a n o n im a to y la re p etici n p e rm ite n
tra s c e n d e r el p ro b le m a individual p a ra proyec
tarlo hacia la c o m u n id a d de in fectados q u e da
a da d e p o sita n sus e sp e ra n za s de vida en las
pastillas salvadoras.23
K uropatw a es u n personaje del underground
p orteo, que frecuen ta los lugares de u n a b o h e
m ia que incluso a finales de los o c h en ta todava
festeja la recuperacin democrtica. En estos
mismos aos, A drin R ocha Novoa registra la
atm sfera y las actividades de u n mtico an tro
de ese circuito m arginal, el Parakultural. Por su
parte, Tony Valdez posa su m irad a en otro m
bito fronterizo, el del boxeo a m a te u r practicado
en los clubes de b a rrio p o r personas de escasos
recursos que depositan en su fuerza fsica las p o

D aniel M u ch iu t (1967). L a f b ric a . 1994.

189

Adriana Lestido (1955). M u je re s p re sa s. B uenos Aires. 1 9 9 1 /9 3 .

sibilidades de progreso social. Las prim eras fo


tos de esta serie se presen tan en el Fotoespacio
del C entro C ultural Recoleta en 1993; posterior
mente co nfo rm an el ensayo Artillera pesada que
circula p o r diferentes instituciones del pas.
O riu n d o de la c iu d ad de Chivilcoy, D aniel
M uchiut lleva a d ela n te u n co n ju n to de ensayos
fotogrficos ligados a la vida ru ra l. En 1992
inicia u n a investigacin sobre las c o m u n id a d e s
Wichis, Tobas y Pilags del C haco, c e n tr a d a en
sus condiciones de subsistencia, necesidades y
m arg in a lid a d (Los hijos de la Tierra, 1992-2004).
Al a o siguiente, en La fbrica (1993-94), plas
ma las consecuencias del cierre de u n a in d u s

tria e n su tie rra natal. E ra n los tiem po s del


m e n e m ism o escribe M arcos Z im m e r m a n n
sobre su o b ra y j u n t o con los cierres de fbri
cas a p a r tir de las cuales q u e d a b a m u c h a g ente
sin trabajo, M u ch iu t crea u n ensayo simblico
y especialsim o, Vida de perros (1994/1995). Y,
si p a re c a q ue d esp us de Elliot Erw itt n o p o
d ra h a b e r n a d a nuevo en fo to g rafa sobre es
tos an im ales, M u chiu t d e m u e s tra lo c o n tra rio .
Porque, a d ife re n c ia de los p e rro s de Erwitt, los
de M uch iut son p e rro s trab ajad o res. As, u n a
j a u r a de a n im a les cazad ores d e liebres, p e r te
necientes a la m ism a g en te d e s p e d id a de la f
brica q u e antes h a b a fotografiado, constituyen

190
24. Z im m erm ann, M arcos, Sobre lo bello y lo triste", en N,
B uenos A ires, 25 de febrero de 2011.

este exquisito ensayo sobre el am or, la necesi


d a d y la violencia, q ue tra n s fo rm a lomos, colas
o las cabezas m u ltip licad as de estos an im a les
en com posiciones casi ab strac ta s y m etaf ricas
sobre el h a m b re q u e sig n ab a aquella p o c a en
el in te rio r d e la A rg e n tin a . D e sc u b r q u e los
p e rro s h a b la b a n ta n to o m s q u e las p e rso n as
acerca de la violencia y de la d e se s p e ra n z a .24
Por esta m ism a p o ca, M a rtn W eber c o
m ien za el proyecto Mapa de los sueos latinoa
mericanos (1992-2007), q u e lo lleva a re c o rre r el
c o n tin e n te de su r a n o rte . El m ism o est c o m
p u esto p o r re tra to s individuales y g ru p a le s, en
los q ue u n a p e rs o n a sostiene u n a p e q u e a pi
zarra d o n d e p re v ia m en te h a escrito u n deseo
a p e d id o del artista. Los contextos sin gu lares
d o n d e son to m a d o s d e te r m in a n en g ra n m edi-

d a el sentido de los relatos. La tensin e n tre los


rasgos exteriores de los fotografiados y la escri
tu r a q u e vehicula el a n h e lo in te rio r resignifica
con in te n sid ad c a d a d etalle de la inform acin
visual. La op ci n p o r el m o n o c ro m o c o ncen tra
la a ten ci n ev itan d o to d a distraccin in n e ce
saria. En sus casi doscientas fotos, el proyecto
p o n e en evidencia las frac tu ra s, inequidades,
com plejidades, resistencias y necesidades de
u n a reg i n u n ifica d a p o r u n n o m b re que no
p a re ce d a r c u e n ta de su p ro f u n d a diversidad.
En 1993, J u a n Travnik inicia u n a investiga
cin sistem tica con el fin de re tr a ta r a los ex
c o m b atien tes d e la G u e rra de Malvinas. La ta
rea le lleva casi q u in c e aos, tras los cuales, los
rostros son co n tex tu aliz a d o s p o r los paisajes
d e las islas p e rd id a s en el libro Malvinas. Retra
tos y paisajes de guerra. Las vistas de los o tro ra
cam p o s de b a talla desolados y del c em en terio
a rg e n tin o d e D arw in, e n m a r c a n u n a sucesin
d e sem blantes sin mayores rasgos expresivos,
q u e tra n s m ite n el d r a m a y la d e n sid a d de u n
conflicto in a u d ito p e ro de u n a re a lid a d y unas
consecuen cias irrevocables.
LA FO T O G R A F A EN EL T E R R E N O
DE LAS ARTES PLSTICAS

J u lio P antoja (1961). A le ja n d r a L eiva. S e rie L os h ijo s.


P rovincia de T ucum n. 1 997.

A lo largo de su historia, la fo to g rafa m a n


tiene u n a relacin pro b le m tic a con el m u n d o
de las artes plsticas. La e n o rm e dispersin de
su p ro d u c c i n , s u m a d a a sus m ltiples m a n ife s
taciones utilitarias, prom ueve la desconfianza
de u n circuito d o n d e se valora la investigacin
fo rm al y la a u to n o m a esttica. Y si bien hacia
m e d ia d o s del siglo veinte ya n o existen d u d as
sobre la existencia d e u n a p rctica fotogrfica
de vocacin d e c id id a m e n te artstica, lo cierto
es q u e los cruces reales e n tre am bas esferas de
la p ro d u c c i n de im genes son escasos h a sta la
d c a d a de los noventa.

191

D avid Lam elas (1946). R o c k S ta r ( a p r o p ia c i n d e p e r s o n a je ) . Londres. 1975.

E ntre los exiguos a n te c e d e n te s de in te ra c c io


nes e n tre fotgrafos y artistas plsticos se p u e
den m e n c io n a r las relaciones de G rete S tern y
Lisl S te in e r25 con el M ovim iento M ad en la d
cada de 1940, la p artic ip a ci n de J o rg e Roiger
en la exposicin Arte destructivo (1961),26 j u n t o
a K e n n eth Kemble, E n riq u e B arilari, O lga L
pez, J o rg e Lpez Anaya, A n to n io Segu, Silvia
Torras y Luis Wells, y la inclusin de S a m e er
M akarius en Otra figuracin (1961),27 la m u e stra
que d a orig en a la n e o fig u ra c i n en la A rg e n ti
na, j u n t o a los p into res Luis Felipe No, Jo rg e
de la Vega, E n riq u e D eira, R m ulo Macci y
C aro lin a M uchnick (a u n qu e M akarius y Muchnick no vuelven a in te g ra r las siguientes e x h i
biciones del g ru po ).
Sin embargo, du rante los sesenta, algunos pls
ticos comienzan a incorporar a la fotografa como
recurso formal (otros lo hacen como u n a forma
de ganarse la vida) facilitando el ingreso de este
medio a las instituciones artsticas. Pero sus tra
bajos no pueden considerarse fotogrficos en el

sentido tradicional, ya que en lugar de explorar


los valores estticos propios de stos, se orientan
hacia la plasmacin de ideas que muchas veces
exceden la informacin visual. Surge de esta m a
nera u n a fotografa que se denom ina conceptual,
porque se constituye en el vehculo de u n a p ro p o
sicin artstica discursiva cuyo sentido debe bus
carse ms all de lo evidente.
La o b ra de David Lam elas es p a ra d ig m tica .
En 1974, el a rtista se to m a fotos p e rso n ific an d o
a u n c a n ta n te d e rock en concierto. El e n c u a
d re c e r ra d o y ciertos efectos de luz construyen
la ficcin del a co n te c im ie n to musical en la so
le d a d de u n estudio. En o tra s piezas, Lam elas
e x p lo ra la n a rra tiv id a d de la im ag en fo tog rfi
ca en su relacin con el cine, co m o es el caso
de The Violent Tapes of 1975 (1975), en la que
construye u n relato cin em ato g rfico c o h e r e n
te con ta n slo diez fotografas, a travs de u n
anlisis m inu cio so de los n g u lo s hab itu a les en
las pelculas com erciales q ue h a n c o n stitu ido
n u e stro im a g in a rio flm ico.28

192
25. F otoperiodista, a rtista y p o eta, Lisl S teiner estuvo ligada
al M ovim iento M ad desde sus inicios. E n tre 1945 y 1953 se
dedic a la p roduccin de docum en tales, tras lo cual em ig r a
los Estados U nidos d o n d e reside en la actu alid ad . A ll trab aj
p a ra revistas y diarios, com o Newsweek, Life, T im e y T h e New
York Tim es. D esde 1992 es m iem bro A cadm ico C o rresp o n
d ien te de la A cadem ia N acional de Bellas A rtes.
26. R ealizada en la G alera Lirolay en noviem bre de 1961.
27. R ealizada en la G alera P euser en agosto de 1961.
28. P ara m ayor inform aci n sobre estos trabajos de Lam elas,
consltese: David Lamelas. Extranjero (cat.exp.). B uenos Aires;
Mxico: MALBA; F u ndacin O lga y R ufino Tam ayo, 2006.

C om o Lam elas, O sc a r Bony com ie n za su ca


rr e r a artstica en el le g e n d a rio In stitu to Torc u ato Di Telia. Tras el cierre de la institucin,
tra b a ja co m o fo t g rafo re tr a ta n d o a las p r in
cipales b a n d a s y solistas del rock nacional; sin
e m b arg o , hacia 1977 d ecid e a b a n d o n a r el pas
y establecerse en Italia, de b id o a la c e n s u ra im
p e ra n te . En 1988 re g re sa a la A rg e n tin a y co
m ienza u n a serie de instalaciones en las que
in c o rp o ra fotos de su in fa n c ia y ju v e n tu d . Ms
ta rd e realiza trabajos b asados en foto g rafas
baleadas: im g en es im presas y e n m a rc a d a s,
c u b iertas con vidrio y u n filme plstico p ro te c
tor, q u e el a rtis ta atraviesa con balas de 9 m m
d is p a ra d a s d esde u n revlver. En la serie Fusi
lamientos y suicidios (1993-1997) utiliza paisajes,
referen tes de la h isto ria del arte, im g en es p o
lticas y a u to rre tra to s co m o base p a r a las obras;
en El triunfo de la muerte (1998) p a rte de fo to
grafas escenificadas, en las q u e l m ism o suele
ser el pro ta g o n ista .
A m ed iad o s de la d c a d a del noventa, u n n u
m eroso g r u p o de artistas plsticos r e c u rre a la
fo to g rafa com o m e d io de expresin. La facili
d a d de acceso y uso de las c m a ra s pro fesio n a
les, y la p ro liferacin de b u e n o s la b o ra to rio s
de revelado y sistemas de im presin, sum ado s
a la crecien te acep ta ci n del m e d io en las insti
tuciones y el m ercado , son a lg u n a s de las ra z o
nes q ue favorecen este h echo. M uchos d e ellos
n o tie n e n u n a fo rm ac i n tcnica especfica;
sim p lem ente u tilizan la c m a ra com o u n a h e
rr a m ie n ta p ro d u c to ra d e im g en es cuyo senti
d o tra scie n d e o es in d e p e n d ie n te de la c alid ad
fotogrfica. Ms a n, a veces n i siqu iera se c o n
sidera q ue el a rtista d e b a ser el re a liz a d o r de
la fo to g rafa que luego p r e s e n ta r com o suya.
P r o lo n g a n d o u n p r o c e d im ie n to q u e ta m
b i n se e sg rim e en el te r r e n o pict rico, estos
a rtista s r e c u r r e n con fr e c u e n c ia a la apropia
cin de im g e n es, es decir, a la u tiliz a ci n

d e fo to g ra fa s to m a d a s de diversas fuentes
p blicas y d e las cuales no son autores. Esta
p r c tic a a lim e n ta d a p o r las te o ra s de la
p o s t m o d e r n id a d y su crtic a a las no c io n es de
o r ig in a lid a d , e x p e r im e n ta c i n y v a n g u a r d is
m o se b asa en la c re e n c ia de q u e las re p re
s e n ta c io n e s q u e c irc u la n a b ie r ta m e n te en las
p ro d u c c io n e s d e la in d u s tria c u ltu ra l fo rm an
p a r te d e u n u n iv e rso visual c o m p a r tid o y dis
p o n ib le p a r a su m a n ip u la c i n , y q u e la tarea
del a rtis ta c o n te m p o r n e o , fre n te a la sobresa
tu r a c i n de aqullas, ya n o p u e d e co nsistir en
c r e a r nuevas im g e n e s sino en re u tiliz a r las
e x istentes. Sin e m b a rg o , estas ideas n o caen
m uy b ie n en la c o m u n id a d de fo tg rafo s que
a lim e n ta n con su tra b a jo esa su p u e sta c u ltu ra
visual pblica. As, la p r c tic a de la a p ro p ia
c i n se vuelve el c e n tro de d e b a te s e n a r d e c i
d os q u e e n f r e n ta n a los a rtista s visuales q u e la
d e fie n d e n con los fo t g rafo s q u e re c la m a n el
r e c o n o c im ie n to de sus d e re c h o s de autor.
N o obstante, existen todava m uchos artistas
fotgrafos p ro d u c to re s de im genes, slo que
estas ideas m odifican los p a r m e tro s con los
cuales es evaluado su trabajo. Y si bien p a ra al
g u n o s es u n factor que h abilita u n a mayor liber
ta d creativa, p a ra otros re p re se n ta u n a afrenta
a u n a profesin c o n stru id a sobre el refin a m ie n
to de u n a p ro d u c c i n y u n o s proced im iento s
e n ra iza d o s en u n a historia y u n a tradicin.
E n tre los a rtista s fo t g rafo s a lg u n o s m e re
c en e special c o n sid e ra c i n . D in o B ruzzone,
p o r ejem plo, re aliza to m as de m a q u e ta s basa
d as en im g e n es p e rio d stic as, edificios p a r a
d ig m tic o s, e incluso e n re c u e rd o s (como en
la serie sob re el Italpark), q ue g e n e r a n c o r to
c ircu ito s e n tre re a lid a d y ficcin. C o n el e n
c u a d r e y la a p ro x im a c i n a d e c u a d o s se hace
difcil d e s c u b rir el e n g a o de in m e d ia to , lo
c u al in centiv a la o b serv ac i n d e te n id a y la m i
r a d a a n altica.

193

Oscar Bony (1941). F o rm a , Buenos Aires. 1976.

Diego Ortiz Mugica (1962). Mi Buenos Aires Q uerido. Buenos Aires. 1998.

E steban P asto rin o inventa dispositivos que


le p e rm ite n re a liza r fo to grafas inditas. U no
de los p rim e ro s es u n a c m a ra m o d ifica d a con
u n m o to r q u e hace r o d a r to d a la p e lcu la d u
ra n te u n a n ic a tom a; de esta form a, o b tie n e
u n negativo d e la m ism a ex tensin q u e el rollo
original. C on esta c m a ra a d o sa d a a u n a u to
mvil crea fo to grafas p a n o r m ic a s de pueblos
ru rales, y p o s te rio rm e n te del c e n tro p o rte o ,
c irc u la n d o p o r sus calles m ie n tra s fu n c io n a
el ap arato . Las im genes re su ltan tes c o n ju g an
espacio y tiem po: re p re s e n ta n m e tro s de re c o
rrid o u r b a n o (im posibles d e re g is tra r con u n a
c m a ra p a n o r m ic a trad icio nal) y las im p e r
fecciones in tro d u c id a s p o r los cam bios de velo
c id ad y las d e ten c io n e s del vehculo q ue p o rta
el dispositivo. Ms ta rd e realiza fo tog rafas a
reas a d o sa n d o u n a c m a ra m a n e ja d a a control
re m o to a u n b arrile te . En los aos recientes, su
tra b a jo h a sido in c o rp o ra d o al libro G u in n ess
de los rco rds p o r h a b e r c a p tu r a d o u n a fo to
g ra fa en to m a d ire c ta d e 300 m etros.
Ignacio Ia sp arra e labo ra fotografas con
tiem pos extendidos que tra n sfo rm a n situacio

nes n o c tu rn a s en escenas b a ad a s p o r u n a luz


espectral. Al igual que Pastorino, sus prim eros
trabajos re tra ta n espacios ru rales y los siguien
tes se vuelcan hacia los en to rn o s urbanos, d onde
consigue singulares efectos de extra am ien to.
Son m uchos los artistas que m odifican los p ro
cesos habituales de la produccin fotogrfica o
re c u rre n a tcnicas en desuso. Paula G rando in
te rru m p e el revelado de sus negativos antes de
term inar, o bteniendo imgenes con colores dis
torsionados aleatoriam ente. A n d rea O stera reali
za u n a serie de trabajos utilizando la tcnica del
fotogram a, u n a de las formas ms antiguas de
creacin de imgenes a p a rtir de la luz. En u n a
de ellas p arte de residuos corporales, como ca
bellos y uas, c rean do u n universo de abstraccio
nes en el intenso contraste de blancos y negros
propio de esta m a n era de fijar imgenes.
G raciela Sacco basa su o b ra en p ro c e d i
m ientos heliogrficos. P ara esto, sensibiliza
d iferen tes objetos con los reactivos habituales
y o b tie n e im gen es d ire c ta m e n te sobre ellos;
stas suelen ser a p ro p ia d as de los m edios de
c o m un icacin . En alg u n as obras o p e ra sobre

195

A ldo Sessa (1939) T a n g o . Buenos Aires. 1998

soportes frag m e n ta d o s, com o sucesiones de


tablas, libros o persianas am erica n a s, h a c ie n
do que la im ag en se e x tie n d a a travs de ellos.
Con estos objetos p la n te a instalaciones de ca
rcter poltico, en las cuales reflexiona sobre
temas com o la violencia, la resistencia social y
las m igraciones.
A p a r tir de u n a b a te ra de fotos fam iliares,
Marcela M oujn erige instalaciones en las que
medita sobre la id e n tid ad . Estas se basan en
superposiciones de re tra to s de d iferentes g e n e
raciones m e d ia n te so portes sem itra n sp a re n te s
que las in te g ra n y c o n fu n d e n . En o tras obras
rene a m ltiples in te g ra n te s de su familia,
retratados en distintos m o m e n to s histricos,
en u n a n ic a fotografa. El re su ltad o es u n a
imagen en la que se q u ie b ra n las referencias
filiales, espaciales y tem porales.
En las series Aura y Escrito en el cuerpo (199596), F abiana B a rre d a e x p lo ra las relaciones
entre c u e r p o y e sp iritu a lid a d a travs d e u n
conjunto de d e sn u d o s in tervenid os; en el p r i
mer caso, p o r el sm bolo de u n a cruz; en el
segundo, p o r textos m a n u sc rito s q u e se im

p r im e n sobre ellos. En Aura, las im g e n e s se


p re s e n ta n en b a ckligh ts (cajas de luz) q u e les
o to r g a n u n c ierto a ire mstico. Este m ism o so
p o rte es el e leg ido p a r a e x h ib ir las fo to g rafas
de La ciudad, subterrnea (1998), u n r e c o r r i
d o visual p o r los vagones y las e stacio n es del
s u b te r r n e o de B uenos Aires, q u e se p u b lica
ta m b i n com o u n lib ro .29 H acia el fin al de la
d c a d a , B a r re d a e m p r e n d e el Proyecto hbi
tat: reciclables (2000), q u e la lleva a e x p lo ra r
los c ircu itos del c o n su m o y sus d e se c h o s en la
m e tr p o lis, co m o p u n to d e p a r tid a p a r a u n a
re fle x i n sobre las fo rm as d e vida en las meg a c iu d a d e s c o n te m p o r n e a s .
T a tia n a P arcero a b o rd a tem as com o id e n ti
d ad, m e m o ria y te rrito rio a travs de fo to g ra
fas in tervenid as p o r u n a rica sim bologa g r
fica, q ue en alg u n o s casos rem ite a las c u ltu ra s
a n tig u a s de su pas natal, Mxico. En su serie
Cartografa interior (1996) s u p e r p o n e esos sm
bolos sobre su p ro p io c u e r p o desnudo; en Nue
vo mundo (1998-2000) utiliza com o referencias
m apas y otro s esqu em as cartogrficos; luego
in c o rp o ra dibujos astro n m ico s y p a tro n e s o r

196
29. B arreda, Fabiana. La ciudad subterrnea. Buenos Aires: Metrovas, 1998.

Esteban Pastorino. C e m e n te r io , A zul. 1998.

n a m en tale s que a rm o n iz a n con las p a rte s del


c u e rp o sobre las cuales se proyectan.
D en tro de la lla m a d a fo to g rafa con ce p tu a l,
los usos del m e d io son muy diversos. A lg un os
artistas r e c u r r e n a l p a ra re g is tra r acciones y
perfo rm an c es, otros p lasm an com posiciones
escenificadas, o tros m o difican registros (en g e
neral, p o r p ro c e d im ie n to s digitales) c re a n d o

rea lid ad e s imposibles, otros llegan a stas m e


d ia n te la u n i n d e d iferentes im genes, a ctu ali
z a n d o la tcnica del fotom ontaje. O tro recurso
h a b itu a l es la creaci n de g ru p o s fotogrficos
d o n d e el sentido se construye en la a c u m u la
cin, la c o n fro n ta c i n o la secuencia de sus di
ferentes u n id a d es. En estos casos, las im genes
individuales p r c tic a m e n te no tie n e n valor; el

197

Graciela Sacco (1956). El in c e n d io y las v sp e ra s, Provincia de S a n ta Fe. 1996.

verdadero fin de la p ro p u e s ta artstica re q u ie re


una le ctu ra del con ju n to y la c o m p re n si n de
sus relaciones intern as.
El proyecto Paraso (1998-2001) de Miguel
Rothschild se ubica en esta ltim a lnea. D u
rante varios aos, el a rtista bu sca y fo to g rafa
lugares del m u n d o n o m b ra d o s de esa m an era;
la exhibicin c o n ju n ta de todos los hallazgos
pone de m anifiesto la diversidad de los espacios
que la gente identifica con esa p alab ra. Colecti
vos (1998-2006), de R al La Cava, es u n inven

ta rio d e au tob uses m odificados y tra n s fo rm a


dos en casas ro d a n te s. El c o n ju n to fotogrfico
llam a la a ten ci n sobre el ing en io de sus u su a
rios a la h o ra de re d is e a r las c a rro c e ra s de
estos h o g a re s transitorios. Ral Flores trabaja
asim ism o co n stru y en d o archivos. E n tre 1996 y
2000 lleva a d ela n te la serie Racin, en la que
fo to g rafa a d ia rio los a lim en tos q u e consum e.
Luego e m p re n d e la ta re a de r e tr a ta r a sus a m i
gos m o s tra n d o el c o n te n id o de sus h elad eras
(Heladeras, 1997) o la vajilla a c u m u la d a en sus

198

A ldo Sessa (1 9 3 9 ) Z a fra . Prov de T ucum n. 2000.

199
30. P ublicada p o r la ed ito rial La M arca en 2000.

fregaderos con im g en es su b acu ticas (Piletas,


1999). En Tierra Santa (2000), realiza re tra to s
de los a n im a les artificiales q u e p u e b la n u n c o
nocido p a rq u e tem tico. Por su p a rte , L iliana
Porter co n feccio n a dilogos fo tog rfico s e n tre
anim ales, p e rso n as y fig u ra s e m b lem ticas de
ju g u e te , m e d ia n te u n o rd e n a m ie n to preciso
de sus posiciones e inteligentes n g u lo s de c
m ara que p a re c e n in su flarles vida.
El g ru p o A r D etroy utiliza la fo to g rafa p a ra
registrar acciones p e rfo rm tic a s q u e se llevan
a cabo en lugares rec nd ito s de la A rg en tin a.
Como tales acciones n u n c a c o n tem p lan la p r e
sencia de u n pblico, la n ic a fo rm a de verlas
es a travs de su d o c u m e n ta c i n , p o r lo qu e sta
se tra n sfo rm a en u n a pieza clave del proyecto
artstico. Tras la disolucin del g ru p o , u n o de
sus lderes, C harly N ijensohn, c o n tin a tra b a
ja n d o en la m ism a lnea. Leonel L u n a p a rte de
la historia a rg e n tin a p a ra c o n s tr u ir im genes
que re p re se n ta n alg u n o s de sus h echos claves
tal com o los h a re g istra d o el a rte o la trad ic i n
fotogrfica. En las p rim e ra s m an ifestaciones
de este proyecto, el a rtista e n c a rn a a in dgenas
extinguidos. Ms ta rd e e m p re n d e relectu ras
de La C o n q uista del Desierto, la Revolucin de
Mayo, y otros hitos del p asado nacional.
A finales de los noventa, son m u chos los a r
tistas plsticos que utilizan la fo to g rafa en
producciones de este tipo. E n tre otros, se p u e
de n o m b ra r a: M artn B onadeo, J o rg e Macchi,
Marcelo de la Fuente, A lfredo L o n d a ib e re ,
E duardo A ruz, Miguel Mitlag, A ugusto Zanela, Zulem a Maza y G e ra rd o Repetto.
Pero as com o los plsticos se ven a trad o s
por las posibilidades estticas y co n cep tu ales
del m edio fotogrfico, ta m b i n se verifica un
movimiento en el sentido c o ntrario : fo t g ra
fos form ad os en fotoclubes, o provenientes del
fotoperiodism o o la publicidad, d e sc u b re n en
las prcticas artsticas c o n te m p o r n e a s u n a va

L ilia n a Porter (1 9 4 1 ). D i lo g o (c o n p in g in o ) . N u eva


York, 1999.

p a ra a m p lia r sus recu rso s form ales y e m b a rc a r


se en nuevos ru m b o s ex p erim en tale s.
U no de los casos m s evidentes es, quizs, el
de M arcos Lpez. Tras de jar sus estudios de in
g e n iera p o r la fo to grafa, tra b a ja r com o cola
b o r a d o r grfico en diversas publicaciones, d e
d icarse a la pub licid ad , e incluso, p u b lic a r u n
libro de retrato s, Lpez se vincu la con el m u n
do d e las artes visuales e im p rim e u n giro en
su p ro d u c c i n hacia la fo to g rafa escenificada
y co lo read a, q u e p re s e n ta en su serie ms c o n o
cida, Pop latino (1993-1999).30 Aqu, la c o m p o

200

Zulem a M aza (1949). M o n u m e n to II. Buenos Aires. 1999.

sicin fra g m e n ta d a , las poses y los vestuarios


exagerados, las situaciones d eso p ilan tes y el
color estridente, son los c o m p o n e n te s de u n
lxico visual q ue p e rm ite al a rtista e la b o ra r u n
c o m en tario irnico y m o rd a z sobre la re a lid ad
sociopoltica la tin o a m e ric a n a .
De igual form a, G abriel Valansi se d espla
za desde el te rre n o n e ta m e n te fotogrfico al
plstico, re fin a n d o el nivel c o n ce p tu a l de sus

obras. Tras su paso p o r el GUF, e m p re n d e u n


c a m in o de e x p e rim e n ta c i n q ue lo lleva a e n
sayar con d iferentes sistemas de registro y so
p ortes, en fu n c i n de las necesidades e x p re
sivas de los trabajos. En Fatherland (1997-98)
ofrece u n a m ir a d a e x tr a a d a de u n a Buenos
Aires q u e b ra d a a travs de fotografas n o c tu r
nas; p o s te rio rm e n te , utiliza u n a c m a ra de vi
sin in fra rro ja e im presiones lenticulares que

201
31. P ublicada en la coleccin Fotgrafos A rgentinos en 2008.

otorgan m ovim iento a las im genes a m e d id a


que el e sp e c ta d o r se traslad a fren te a ellas.
RES inicia su in cu rsi n en la fo to g rafa en
su ciudad natal, C rd o b a , y luego e stu d ia e co
noma en Mxico DE Tras su reg reso a la A r
gentina a m ed iad o s de los o c h en ta , se vincula
con el circuito local y e m p re n d e u n a p ro d u c
cin fotogrfica p e rso n al en la q u e co m ie n za n
a ap arecer sus p re o c u p ac io n e s p o r el co ntex to
sociopoltico. En la serie Dnde estn? (198587), las autopistas p o rte a s c read as d u r a n te la
d ictadu ra m ilitar son el escen ario de a p a ric io
nes que rem iten a los reclam os p o r el d estino
de las p erson as secu estrad as y d esa p a rec id a s
en ese pero do . En NECAH 1879 (1996), RES
reproduce la travesa de la ex p ed ic i n co no ci
da como La C o n q u ista del Desierto, to m a n d o
imgenes en los mism os lugares en q ue A n to
nio Pozzo p ro d u jo las que nos re c u e rd a n ese
trgico h e ch o de la histo ria a rg e n tin a , y c o n
fronta am bos registros. En o tra pieza de la m is
ma serie, p re s e n ta im genes del viaje con letras
borrosas en p rim e r p la n o q ue al leerse en c o n
tinuidad fo rm a n la frase del cacique C afulcur, No e n tre g a r C a rh u e al H u in c a .
En 1998, inicia la serie Intervalos intermiten
tes.31 Los dpticos q u e la c o m p o n e n p re s e n ta n
el antes y el desp us de u n a accin o a c o n te
cimiento, g e n e ra lm e n te a c o m p a a d o s p o r u n
texto que e n m a rc a , in fo rm ativ a o c o n c e p tu a l
mente, las im gen es p re sen ta d a s. E n tre u n o y
otro registro m e d ia u n tie m p o q u e la fo to g ra
fa es incapaz de registrar, p e ro q ue el p ro ta
gonista de las tom as ha transitad o. A veces esa
distancia es evidente; otras, son los textos los
que p e rm ite n re c o n stru irla . El re c o n o cim ien to
del hiato te m p o ra l p e rm ite d e sa rro lla r u n a n a
rrativa, c o n s tru ir u n a histo ria q ue restituye, en
parte, la conexin vital e n tre am bo s registros.
En Rosario, N o rb e rto Puzzolo es u n o de
los m xim os re p re se n ta n te s de la v a n g u a rd ia

32. Tucumn Arde fue u n a p ro d u cci n colectiva de artistas y te


ricos qu e tuvo p o r objetivo g en e rar u n canal de c o n tra in fo rm a
cin sobre la conflictiva situacin de la provincia de T ucum n
en 1968, d u ra n te la p residencia de Ju a n Carlos O n g an a. Para
am p liar la info rm aci n sobre este proyecto, consltese: L on
goni, A na; M estm an, M ariano. Del Di Telia a Tucumn Arde".
Vanguardia artstica y poltica en el 68 argentino. Buenos Aires: El
cielo p o r asalto, 2000.
33. P ara mayor info rm aci n sobre este artista, consltese: Puzzolo, N o rb erto . Antolgica (cat.exp.). Buenos Aires: A sunto
im preso, 2004.

R E S (1957). T a b le ro e l c tric o . Buenos Aires. 1986.

plstica de los sesenta. En esos aos inicia su


tra b a jo fotogrfico, en p rim e r lugar, com o
p a rtic ip a n te del le g e n d a rio proyecto colectivo
Tucumn arde (1968)32, y luego com o r e p o r te
ro grfico, tras a b a n d o n a r m o m e n t n e a m e n te
la creaci n artstica. En los o c h e n ta re to m a su
la b o r plstica u tiliz a n d o a la fo to g rafa com o
m e d io exclusivo, p e ro con u n a apro x im aci n
n e ta m e n te e x p e rim e n ta l q u e lo lleva a im p le
m e n ta r el collage, in te rv e n ir sobre las copias
o fijar im gen es en papeles em ulsion ado s a
m a n o , e n tre otro s m u ch o s recursos. C on stos
e la b o ra a u to rre tra to s y c o m p o n e m ontajes que
in c o rp o ra n elem en tos simblicos, com o a la m
bres de pas, flores, velas, e tc te ra .33
C ayetano A rcid ico no se d e d ica a la fo to g ra
fa d esd e la d c a d a del setenta. En 1981 c o n fo r
m a el G ru p o Im ag en j u n t o a D aniel B arraco en
su M endoza n atal, y lleva a d ela n te la ta re a de
p rom o ver el m e d io desde esa ciudad. Sus tra
bajos tra n s ita n p o r alg u n o s gneros clsicos,

202

d e fra g m e n to s arq u itect n ico s q ue p ro d u c e n


efectos visuales p o r reflejo, repeticin y otros
ju e g o s pticos. Un im p o r ta n te con ju n to de es
tas o bras se p re s e n ta en el M useo N acional de
Bellas A rtes en 1997. P a ra le lam en te se dedica
a la gestin: e n tre 1994 y 2000 es la c u ra d o ra
del Fotoespacio del C e n tro C u ltu ra l Recoleta.
LA C O N SO LID A C I N IN ST IT U C IO N A L
DEL M EDIO FO T O G R FIC O

Cayetano Arcidicono (1943). C a la y ta lla . Provincia de


M endoza. 1996.

com o la a rq u ite c tu ra y el paisaje, p e ro se d es


tacan en la creacin de n a tu ra le z a s m uertas.
De m a n e ra literal, A rcidicon o utiliza vegeta
les y flores en estado de d escom posicin com o
p u n to de p a rtid a p a ra con stru cc io n e s visuales
e x tre m a d a m e n te estticas q u e r e c u e rd a n de
in m e d ia to a la p in tu r a , c o n tra d ic ie n d o el h o
r r o r del p roceso m o rtu o rio .
La fo rm aci n de R aquel Biggio c om ienza
en las escuelas de bellas artes, p e ro a p a r tir de
1978 se o rie n ta hacia la fotografa. Sus obras
en este s o p o rte d a n c u e n ta d e sus a n te c e d e n te s
plsticos: p o see n u n a com posicin muy slida
en la que suele p r im a r la relacin form al e n tre
los c o m p o n e n te s del e n c u a d re m s q ue el valor
inform ativo de lo q u e en l se registra. En los
o c h e n ta c om ienza a interesarse en la a rq u ite c
tu ra , y en la d c a d a siguiente, e la b o ra im p re
siones en g ra n fo rm ato basadas en m ontajes

A g ra n d e s rasgos, p u e d e observarse que la


consolidacin institucional de la fotografa
en la A rg e n tin a se p ro d u c e en u n lapso relati
v a m en te breve. H asta la d c a d a de 1960, sta
d escan sa en la creacin d e g ra n d e s m a estro s
com o G rete Stern, H o racio C ppola, A nnem a rie H e in ric h , A natole S a d e rm a n o S am eer
M akarius, en la la b o r de los fotoclubes que fo
m e n ta n la p ro d u c c i n am ateu r, y en el trabajo
de los re p o rte ro s grficos que afianzan su ejer
cicio profesional. En los sete n ta a p arec en las
p rim e ra s editoriales d e d ica d a s exclusivam ente
a p u b lic a r ensayos fotogrficos y las escuelas
o rie n ta d a s hacia u n a ap ro x im a ci n artstica al
m edio. En los o c h e n ta su rg en las fotogaleras,
los e n c u e n tro s y los festivales ms im p o rtan te s,
m ie n tra s se re fu e rz a n los m bitos de fo rm a
cin tcnico-artstica.
En los noventa asistimos a la legitim acin d e
finitiva de la foto grafa p o r p a rte del circuito
artstico. Esta in gresa en los prin cip ales m u
seos del pas, accede al m e rc ad o y a coleccio
nes privadas, c o m p a rte espacios y exposiciones
con la p ro d u c c i n plstica, se in c o rp o ra a los
catlogos, revistas e historias del arte.
En 1995, el M useo N acional de Bellas A r
tes o rg a n iz a la exposicin Fotografa argentina
1895/1995, q u e itin e ra p o r d iferen tes ciudades
del pas. Este m ism o ao, Sara Faci ingresa
a la institucin com o c u ra d o ra de fo to grafa y

203
34. Este estado de la coleccin se recoge en la publicacin: Co
leccin fotogrfica del Museo Nacional de Bellas Arles. Buenos Aires:
MNBA, 1998.

Roberto R iverii (1954). C o lu m n a s d e C h a sc o m s. Provincia de Buenos Aires. 1986.

comienza a c o n fo rm a r u n a coleccin a p a r tir


de la clonacin de artistas y coleccionistas p ri
vados. De esta form a, se in c o rp o ra n al p a tri
monio del m useo im p o rta n te s obras de autores
argentinos y ex tran jeros. En su p rim e ra p r e
sentacin en sociedad, en j u n i o de 1998, la C o
leccin Fotogrfica del MNBA incluye ms de

sete n ta piezas de c in c u e n ta y dos artistas, en tre


los q u e se c u e n ta n A lfred Stieglitz, F e rn a n d o
Paillet, A n d r Krtesz, M anuel lvarez Bravo,
G rete Stern, H e n ri-C a rtie r Bresson, Luis G o n
zlez Palma, R o b ert Doisneau, H u m b e rto Rivas, Gisele F re u n d y A n n e m a rie H e in ric h , e n
tre m u chos o tro s.34

204

Alberto Goldenstein (1951). R e tr a to d e A le ja n d r o K u ro p a tw a d e la s e rie El m u n d o d e l A rte . Buenos Aires. 1993.

C u a tro aos m s tard e, el M useo de A rte


M o d e rn o de Buenos Aires fo rm a su C oleccin
d e A rte Fotogrfico A rg e n tin o , con el asesoram ie n to de G abriel Valansi, M arcelo G ro sm a n y
M ari n Helft, q ue se p re s e n ta ese m ism o a o
en las salas de la in stitu c i n .35 El c o n ju n to est
co m p uesto p o r los trabajos de sete n ta y cinco
autores, y si bien in c o rp o ra a lg u n a s piezas his
tricas, est c o n fo rm a d o b sicam en te p o r fo to
g rafa c o n te m p o r n e a d o n a d a p o r sus realiza
dores. Nuevas in c o rp o ra c io n e s elevan el n m e
ro de los fotgrafos a rg e n tin o s re p re se n ta d o s
en la coleccin a ciento o n c e .36
En 1996, La A zotea pub lica Fotografa argenti
na actual dos c o n tin u a ci n del c o m p e n d io si
m ila r ap arec id o en 1981. C on seleccin y textos
de Sara Faci, el libro incluye la o b ra de A d ria
na Lestido, M arcos Z im m e rm a n n , L iliana Pa
rra, C ristina Fraire, E d u a rd o Gil, R aquel Bigio,
RES, H ugo Aveta, Bibi C ald era ro , Gustavo Gilabert, Marcos Lpez y D aniel M uchiut, varios
de los cuales h a b a n p a rtic ip a d o en la m u e stra
Joven generacin (1996) en el M useo N acional
de Bellas Artes.
Mientras tanto, nuevos espacios se in c o rp o
ran al circuito expositivo. En 1995 se in a u g u
ra la Fotogalera del C en tro C ultural Ricardo
Rojas, u n m bito clave p a ra u n a joven cam a d a
, 37

de realizadores que ve a la fotografa com o un


m ed io de expresin de ideas y no ya com o una
m e ra disciplina tcnica. D irigida p o r Alberto
G oldenstein, q uien im p arte talleres de idea fo
togrfica en el mismo lugar, la galera es un
semillero de artistas em ergentes, m uchos de los
cuales m o n ta n a q u sus p rim eras exposiciones.
E ntre los jvenes fotgrafos que pasan p o r su
sala, se p u e d e n m e n cio n ar a: Paula Zuker, Mara
Antolini, G uillerm o Ueno, Paulo Russo, Cecilia
Biagini, Gustavo Di Mario, A lessandra Sanguinetti, E d u a rd o Aruz, Rosana Shoijett, A rtu ro
A gu iar y M ara Facchin. En form a paralela, la
galera abre sus p u ertas tam bin a reconocidos
fotgrafos, com o Marcos Lpez, A lejandro Ku
ropatwa, Pedro Luis Raota, RES y Aldo Sessa.38
G oldenstein estudia en la New England
School o f Photography de Boston. A su regreso
a Buenos Aires trabaja en dos series fotogrficas
principales: u n a de retratos de artistas, en su
mayora vinculados al C entro C ultural Ricardo
Rojas (Mundo del arte), y o tra sobre lugares de
veraneo ( Vacaciones). Posteriorm ente e m p ren de
u n re c o rrid o visual p o r la ciudad de Buenos Ai
res (Flaneur), y un ensayo sobre M ar del Plata.
Sus trabajos son directos, sin estridencias, con
u n fu erte acento en el e n c u a d re y u n p articu lar
sentido de la creacin de atmsferas.

205

Roberto G uidotti (1951). R o q u e . Santo Tom, Provincia de S a n ta Fe. 1993.

En la ciu dad de La Plata, A talfo Prez Aznar crea la fo to g alera del Pasaje D a rd o Ro
cha (1996), q ue p o s te rio rm e n te se tra n s fo rm a
en el Museo G alera F o tog rfica (M UGAFO),
dirigido ms ta rd e p o r Xavier Kriscautzky, y
dedicado exclusivam ente a la p ro d u c c i n d o
cumental. Por su p a rte , Jo s Luis Me L o u g h lin
funda la Fo tog alera Casa Gris (1994), d e d ic a
da a d ifu n d ir los trabajos de a rtistas del in te
rior del pas, y al a o sigu iente a b re la Escuela
Bonaerense de A rte Fotogrfico. Prez A z n a r
lleva a d elan te el P rim e r Mes d e la F otografa
L atinoam ericana en La Plata en 1996, q u e re

pite en dos ed icio n es m s (1998 y 2000). Este


evento tiene a n te c e d e n te s en las J o r n a d a s de
F o to g rafa B uenos Aires-La Plata, o rg a n iz a d a s
p o r el m ism o a rtis ta j u n t o a o tro s colegas en
1988, g e rm e n de u n W o rk sh o p de Fotop erio d ism o d ic ta d o en e n e r o de 1989, clave p a ra el
d e sa rro llo del fo to d o c u m e n ta lis m o local.39 En
1997, B ariloch e es la sede del P rim e r Mes de la
Foto grafa, q u e c o n tin a con xito en los aos
siguientes.
R o berto G u ido tti es u n a de las figuras claves
en la p ro m o c i n del a rte fotogrfico en S anta
Fe. C o m ie n za su actividad com o fo tg rafo en

206
35. Este estado de la coleccin se recoge en la publicacin: Arte
fotogrfico argentino. Coleccin del Museo de Arte Moderno. Buenos
Aires: M useo de A rte M oderno, 1999.
36. En esta ocasin se publica: Coleccin del M AM BA II - Fotogra
fa. Buenos Aires: M useo de A rte M oderno, 2004.
37. Faci, Sara (ed.). Fotografa argentina actual dos. Buenos Ai
res: La A zotea, 1996.
38. Los p rim eros diez aos de historia de esta g alera se reco
gen en la publicacin: G oldenstein, A lberto. La fotogalera del
Rojas. Buenos Aires: Libros del Rojas, 2006.
39. Este taller es fu n d am e n tal p ara la form acin de los fo t g ra
fos argen tin o s ms im p o rta n tes de la d cad a siguiente. Lo im
p arte n M iguel A ngel C uarterolo, E du ard o G rossm an y Diego

G o ld b erg (A rgentina), Fred R itchin, Marc Busell y Susan Meiselas (Estados U nidos), Sebastio Salgado (B rasil/F rancia),
Bob Pledge (F ran c ia/E stad o s U nidos), Abbas (Ir n /F ra n c ia )
y Pablo O rtiz M onasterio (Mxico). E ntre otros, p articip an de
este taller: Tony Valdez, D ani Yako, D aniel Merle, A d rian a Lestido, RES, M arcos Lpez, E d u ard o L ongoni, Pablo Lasansky,
G ustavo G ilabert, G abriel Daz, Julio Menajovsky, D aniel Pessah, H elen Zout, A talfo Prez A znar, C ristin a F raire, A lejan
d ro C herep, D aniel M ordzinski, Pepe M ateos, M artn Acosta,
R icardo Crcova y Luis M artn.
40. P ara m ayor in fo rm aci n sobre este artista consltese: G ui
dotti, Rubn. Fotografas 1986-1996. Santa Fe: edicin del autor,
s/d .

Marcos Zim m erm an (1950). C o s ta n e ra N o rte , Buenos Aires, 1994.

1983, y desd e ento n ces m a n tie n e u n a p ro d u c


cin c o n sta n te y de excelente calidad. Su serie
Interiores (1993-1995) est co m p u esta p o r re
tratos de p e rso n as cercanas, en poses simples,
m ir a n d o d ire c ta m e n te a la c m a ra y en un
sobrio blanco y n eg ro , q u e lo g ra n p la sm ar la
in tim id a d del vnculo incluso en la superficie
de los rostros. C on la a p e r tu r a de la Fotogale
ra E studio R o b erto G uidotti, el a rtista f u n d a

u n espacio p a ra la p resen taci n de la o b ra de


realizadores de to d o el pas que d in a m iz a el
circuito local.40
En T u c u m n , Ju lio Pantoja f u n d a el g ru p o
de estudios fotogrficos La M q u in a en 1992
y d irige la g alera especializada Fotogram a,
d e d ic a d a a la fo to g rafa de autor, e n tre 1992 y
1995. Este ltim o a o crea Infoto, u n a agencia
de fo to p e rio d ism o in d e p e n d ie n te , y ms ta rd e

207

208
41. Texto de p resentacin de la F undacin Infoto, 2008.

R a quel Bigio (1941). H o m e n a je a G io tto . Centro C u ltu ra l


Recoleta. Buenos Aires. 1984.

u n a fu n d a c i n con el m ism o n o m b re d e d ic a d a
a prom o v er actividades c u ltu ra le s com o h e
rr a m ie n ta d e p ro m o c i n so cial.41 C o m o autor,
e n tre 1997 y 2001 lleva a d ela n te el ensayo Los
hijos. Tucumn veinte aos despus, en el q ue re
tra ta a hijos de de sa p a rec id o s en esa provincia,
en m u chos casos, ju n to a las im g en es de sus
padres. C on p o ste rio rid a d , realiza trabajos so

b re los carnavales de O ru ro , los nios caz a d o


res en la co rd ille ra de Los A ndes c h ilena y los
d esm o ntes en el n o rte de la A rg en tina.
En Buenos Aires, los E n c u e n tro s Abiertos
de F otografa (EAF) constituyen el aconteci
m ie n to m s exitoso en la p ro m o c i n y d ifusin
de la creacin nacional y global. O rg a n iz ad o s
p o r la Escuela A rg e n tin a de Fotografa desde
1989, fu ero n precedidos p o r las J o rn a d a s de
Fotografa Buenos Aires - La Plata, organizadas
p o r A talfo Prez Aznar, F a c u n d o de Zuvira,
E d u a rd o Gil y E d u a rd o G rossm an, u n evento
m u ltitu d in a rio de perfil in te rn a c io n a l que des
a f o r tu n a d a m e n te no tuvo c o n tin u id a d .
En sus p rim e ra s ediciones, los EAF se re a
lizan en la Escuela A rg e n tin a de Fotografa, y
e stn co m puestos p o r conferencias y exposicio
nes del m b ito local. Los c u arto s E n c u e n tro s...
in c o rp o ra n la revisin de portfolios p o r d esta
cados fotgrafos de Buenos Aires com o nueva
actividad. En 1994 y 1995, el evento se realiza
en la F u n d a c i n Banco Patricios con la mism a
e stru c tu ra . Al a o siguiente, la o rg a n iz ac i n se
am pla, com o as ta m b i n sus m bitos de ac
cin. As lo relata Silvia Prez F ernnd ez, Los
VIII Encuentros (1996) e x te n d ie ro n la p ro g r a
m aci n en tie m p o y espacio: se d e sa rro llaro n
en el m a rc o del Mes de la Fotografa de Buenos
Aires y a travs de la re d de m useos m unicipales
y nacion ales de la C iudad. La org an izaci n del
evento asoci a la Escuela A rg e n tin a de Foto
g ra fa y a la revista Fotomundo, a la vez que se
c re u n C onsejo Artstico In te rn a c io n a l in te
g ra d o p o r Alicia D Amico, Sara Faci, los espa
oles Rafael N avarro y R ubn G ord, los f r a n
ceses Lucien C lerg ue y J e a n C laude L em agny y
el n o rte a m e ric a n o R alph G ibson [...] La in ser
cin in te rn a c io n a l de los Encuentros se ace n tu
con la invitacin a la c u ra d o ra A n n e Wilkes
Tucker, del M useum o f Fine Arts de H ouston
(quien a c o m p a la presencia del fotgrafo

209
42. Prez F ernndez, Silvia, A puntes sobre fotografa arg e n ti
na a fin de siglo: hacia la construccin de u n m ercad o , op.cit.

Alfonso Castillo (1934). R e flejo I. Buenos Aires. 1982.

Andrew Davidhazy del In stituto Tecnolgico


de Rochester), el italian o M ario Rizzi, el brasi
leo J o a q u im Paiva, la a rtista fran cesa D om inique A uerbacher, Ju d y Dater, Rafael N avarro y
Stephen Wilkes, v in cu lad o p ro fesio n a lm en te a
la em presa auspiciante YPF.42
En 2000, el EAF se acopla al Festival de la
Luz, u n a org a n iz ac i n in te rn a c io n a l q ue aglu
tina a diferen tes festivales de fo to g rafa de todo
el m u n d o , y pasa a llam arse E n c u e n tro s A bier
tos - Festival de la Luz. En esta o p o r tu n id a d
se in c o rp o ra n exposiciones en la va pblica,
galeras y cen tro s cu ltu ra le s a d h e re n te s (que
no fo rm a n p a rte de la p ro g ra m a c i n del festi

val p e ro q u e ste acoge com o c o n trib u c i n al


evento), y p rin c ip a lm e n te , se p ro d u c e u n salto
hacia el resto del pas: ms de c in c u e n ta m ues
tras se e x h ib e n en galeras, m useos y centros
c u ltu ra le s del interior, m ultip lica n d o la proyec
cin de los e n cu e n tro s.
P a ra esta p oca, m u c h as g aleras com erciales
ya incluyen en su o fe rta a la fotografa, a u n q u e
la m ayora p e rte n e c e a a u tores que provienen
del c a m p o de las artes plsticas. H acia finales
de los noventa, la g a lera A rte x A rte, u b icad a
en el b a rrio de B elgrano, y d irig id a p o r Luz
Castillo y Pelusa Borthwick, d e cid e d e d ica rse
exclusivam ente a la com ercializacin de fo to

210

Vctor Bugge (1956). Q u in ta P re s id e n c ia l d e O liv o s. P rovincia de Buenos Aires. 1989.

grafas. Poco despus se m u d a a Villa C respo y


pasa a d e p e n d e r de la F u n d a c i n Luz y A lfonso
Castillo. El nuevo espacio, u n a in d u s tria le ch e
ra reciclada, p o see varias salas de exposicin,
aud ito rio , biblioteca y u n c u a r to de exhibicin
p e rm a n e n te d e video, e n tre o tras c o m o d id a
des. U no de sus directo res, A lfonso Castillo,
es fotgrafo. Realiz su p rim e ra m u e stra in d i
vidual en el C e n tro de A rte y C o m u n ic ac i n
(CAYC) en 1988. Su trab ajo se o rie n ta m ayor
m en te hacia la a rq u ite c tu ra , los paisajes y los
registros de viajes.43
En 1995, Sara Faci pu b lica La fotografa en la
Argentina. Desde 1840 a nuestros das,44 u n valioso
d o c u m e n to re d a c ta d o desde la m ir a d a de u n a
de sus p rotago nistas. El libro se c e n tra en los
p rincip ales autores y a p ro x im a cio n es al m edio,
p re sen ta d o s en el m arco del con texto polticosocial c o rre sp o n d ie n te . En 2000 se realizan
las I J o r n a d a s de F o tog rafa y Socied ad en la
Facultad de Sociologa (UBA), evento q ue lle
va a la fo to g rafa al m bito de la investigacin
acadm ica. En 1991, Aldo Sessa es el p rim e r
fotgrafo n o m b ra d o A cadm ico de N m e ro en
la A cadem ia N acional de Bellas Artes. Estos h e
chos p o n e n de m anifiesto la le g itim id a d de la

q ue goza la fo to g rafa en la A rg e n tin a hacia el


final del m ilenio.
EL M B IT O PROFESIONAL
DE LA FO T O G R A FA EN LOS NOVENTA
H acia finales del siglo veinte, el m bito p ro
fesional d e la fo to g rafa se halla a m p liam en te
consolidado. El p e rio d ism o grfico, el sector
p u blicitario y los servicios fotogrficos de d o
c u m e n ta c i n se d e sa rro lla n con g ra n m petu
en u n a A rg e n tin a con u n a e c o n o m a todava
pujante. La in tro d u cc i n de la tecn olog a di
gital, que al p rincipio causa ciertos re sq u e m o
res en los fotgrafos fo rm ad o s en los m todos
tradicionales, se im p o n e fin a lm e n te y facilita
m u ch as de las tareas basadas en la celeridad e
inm ediatez.
Existen n u m e ro sas o rganizacio nes q u e re
p re s e n ta n , a c o m p a a n y d e fien den a estos
trabajadores: la A sociacin de E n tidad es Pe
riodsticas A rg e n tin a s (ADEPA) q u e otorga,
adem s, u n p re m io a n u a l a la m ejor fo tog ra
fa de p re n s a , la Asociacin de R eporteros
Grficos de la Repblica A rg e n tin a (ARGRA)
q u e o rg a n iz a exposiciones an uales de sus

211

Dani Yako (1955). C o s ta n e ra Sur. Buenos Aires. 1986.

asociados , la Asociacin de Fotgrafos P u


blicitarios (FOP), la Asociacin de Fotgrafos
Profesionales de la R epblica A rg e n tin a (AFPRA), la F ederacin A rg e n tin a de F otografa
(FAF), la A cadem ia N acional de Periodism o,
entre otras. M uchas de ellas instituyen d ife re n
tes tipos de c ertm e n e s, in fo rm a n sobre p r e
mios y concursos en el exterior, m a n tie n e n g a
leras virtuales con las fotos de sus a d h e re n te s
o p ro m ocionan su la b o r de m ltiples m an eras.
Estas y otras acciones p e rm ite n establecer cri
terios de calidad, no slo tcnica sino tam bin
esttica, que fortalece el trabajo de estos reali
zadores y la valoracin de su p ro d ucci n.
De todas formas, siem pre h u b o fotgrafos
profesionales con u n alto nivel de calidad ar
tstica. Figuras claves en la historia del medio,
como A n n e m arie H einrich, dejaron su huella
sin resignar el sentido comercial de lo que h a
can. La dicotom a en tre el fotgrafo artstico y
el profesional hace m ucho que no tiene sentido.
Aunque sus trabajos se p ro p o n g a n objetivos d i
ferentes, el valor formal, esttico y conceptual
de sus im genes p u e d e evaluarse con in d e p e n
dencia de ellos. Son m uchos, adem s, los a u to
res que realizan am bas actividades a la vez, que

re c u rre n a la fotografa com o m edio de vida y


com o in s tru m e n to de expresin personal.
Por o tra p a rte , u n b u e n n m e ro d e los fo
t grafo s reco n ocid os en el circuito artstico
c o n te m p o r n e o , q ue e x p o n e n en m useos y
c entros cu ltu rales, y q ue incluso com ercializan

D aniel Merle (1954). F also fo t g ra fo . S u b le v a c i n c a ra p in ta d a . Provincia de Buenos Aires. 1988.

212
43. P ara m ayor in form acin sobre la ob ra de este a rtista co n
sltese: G onzlez, Valeria. Alfonso Castillo. Fotgrafo. Buenos Ai
res: E diciones A rte x A rte, 2007.
44. Faci, Sara. La fotografa en la Argentina. Desde 1840 hasta
nuestros das. Buenos Aires: La A zotea, 1995.

Alicia Sanguinetti. El Huevo. Buenos Aires. 1997.

213

Diego Ortiz M ugica (1962). T o r m e n ta s o b r e el g laciar. S a n ta Cruz. 2000.

sus obras en galeras de arte, c o m e n z a ro n su


carrera tra b a ja n d o com o re p o rte ro s grficos o
publicistas. E n tre ellos se p u e d e n m e n c io n a r
a Marcos Lpez, Santiago Porter, A lessand ra
Sanguinetti, RES, E steban Pastorino, Florencia
Blanco, J o rg e M io o G abriel Valansi, p o r d a r
slo algunos nom bres.
Existen, adem s, fotgrafos que son destaca
dos profesionales y al m ism o tiem po llevan a d e
lante u n a ob ra personal. Julie Mndez Ezcurra

trabaja com o fo toperiodista en diferentes publi


caciones m ientras d esarro lla su inters p o r la
fotografa de estudio y el retrato, con los que
ob tiene im genes de inigualable refinam iento.
Julie B ergad se especializa en fotografas de tu
rism o que se re p ro d u c en en n um erosos diarios
y revistas del pas. Sus continuos viajes la llevan
a ex p lo ra r el paisaje, g n ero en el que sobresale.
D aniel Merle trab aja p a ra la agencia R euters
y en la a c tu a lid a d es e d ito r en je fe de los su

214
45. P ublicado p o r la ed ito rial N orm a de E spaa en 2001.
46. P ublicado en la coleccin F otgrafos A rgentinos en 2007.

L ucio Boschi (1966). N i o c o n g u ila . S u r de Bolivia, frontera con A rgentina. 1999.

p lem en to s y la revista do m in ic a l del d ia rio La


N acin. Pero desde muy te m p ra n o e la b o ra u n a
p ro d u c c i n singular, q ue llega a e x h ib ir en g a
leras com o R uth Benzacar, el C e n tro C u ltu ra l
Recoleta y la A lianza Francesa. T am b in se d e
dica a la e n se a n z a y p ro d u c e libros de fo to
g rafa de autor.
Dani Yako es ed ito r fotogrfico del diario
C larn desde m ed iado s de la d ca d a de 1990.
Al mismo tiem po, desarrolla proyectos sobre el

m u n d o del trabajo y la desocupacin, que publi


ca en dos libros, Extincin, ltimas imgenes del
trabajo en la Argentina45 y Presagio4fi, am bos con
textos de M artn C aparros. Sebastin Syd trab a
j a com o fotgrafo in d e p en d ien te p a ra medios
nacionales e internacionales, y form a p a rte de
la cooperativa de fotoperiodistas Sudacaphotos.
En 1999, inicia su p rim e r ensayo fotogrfico,
De la tierra, u n a aproxim acin a la infancia en
los mbitos rurales. Posteriorm ente em p re n d e

215

Rosa Revsin. M a le n a e n P a ta g o n ia . Serie J u a n y M alena. 1988.

216

Ricardo S anguinetd (1940). Boa Urbana. Buenos Aires. 1980.

217

Roberto Riverii (1954). C in e . Chascoms. Provincia de Buenos Aires. 1986.

218

M a rtn Acosta (1960). R e c o le c to re s d e b a s u ra . Villla Fiorito. Prov. de B uenos Aires. 1989.

viajes p o r el n o rte de la A rgentina, Chile, Bolivia, Per y E c u a d o r de los que surge el proyecto
Amrica. Diego O rtiz Mugica es fotgrafo p u
blicitario, p e ro despliega al m ism o tiem po u n a
m agnfica o bra personal c e n tra d a en el paisaje,
y u n a labor d o cen te incansable.
F e rn a n d o G u tirrez e stu d ia con fotgrafos
de g ra n re c o n o cim ien to , com o E d u a rd o Gil,
A d ria n a Lestido, H u m b e rto Rivas y Luis G o n
zlez Palma, e n tre otros, y es hoy d ire c to r de
fotografa del g r u p o d e revistas del d ia rio La
Nacin. Su o b ra individual se c e n tra f u n d a
m e n ta lm e n te en paisajes y ensayos foto grfi
cos. En 1997, se publica en Francia su p rim e r
libro, Treintamil,A~ u n a visin n tim a y a la vez
re p resentativ a de su g e n e ra c i n sobre la lti
m a d ic ta d u ra m ilitar y los desaparecido s. L u e
go e m p re n d e el proyecto Secuela, d e d ic a d o al
Ford Falcon co m o icono arg en tin o .
Gustavo G ila b ert inicia su c a r re r a co m o re
p o rte ro grfico. Sus trabajos sobre el clera
en Per y las in u n d a c io n e s en Buenos Aires le
d a n re c o n o c im ie n to in te rn a cio n al. Sin e m b a r
go, a b a n d o n a la profesin y se e m b a rc a en u n
viaje en m otocicleta e n tre Buenos Aires y Alaska p a ra re g is tra r los paisajes que e n c u e n tr a en

el cam in o , con los cuales construye u n ensayo


todava en proceso.
R ad icado te m p o ra lm e n te en Mxico, Pablo
C ab a d o se fo rm a en esta ciudad. C om o fot
g rafo profesional co lab o ra con la agencia Vu,
p e ro invierte g ra n p a rte de su tie m p o en el
desenvolvim iento de u n a o b ra singular. En
1998 pu blica Laminares. Cuba aos 90,48 u n p o
tico ensayo sobre las contradiccio nes, anh elos
y fru strac io n e s del pueblo cu ban o. Ms tard e
vuelca su m ira d a hacia las a rq u ite c tu ra s m o n u
m entales, y e m p re n d e u n ensayo sobre la vida
de u n g r u p o de p e rso n as y a n im ales en u n
p a rq u e de diversiones a b a n d o n a d o (375735S
57344 7 W). R am n Teves com ienza a tra b a ja r
com o re p o rte ro grfico en T u c u m n en 1992,
p e ro luego de u n accidente de trnsito e m p r e n
de u n a p ro d u c c i n de clara vocacin artstica.
Alicia S a n g u in e tti a p re n d e el oficio de fotg ra fa en el estu dio de su m a d re , A n n e m a rie
H ein rich . T am bin estu d ia historia del a rte y
d an zas clsicas, lo q ue la lleva a especializar
se en la foto grafa de ballet, en la q ue es u n a
e x p e r ta indiscutible. Rosa Revsin co m ienza su
profesin en el fo to p e rio d ism o y la foto grafa
p u b licitaria e institucional, p e ro a p a r tir de

219

Xavier Verstraeten. C o le g io S an J o s . Buenos Aires. 1998.

1988 se d ed ica exclusivam ente a la foto grafa


de teatro, d a n z a y ob ras de arte. En su o b ra
personal se vuelca p o r el re tra to y la tra d u c
cin visual de m a g n as ob ras literarias.
Entre 1984 y 1990, Carlos F u rm a n se desem
pea como fotgrafo oficial del Teatro G eneral
San M artn; luego abre su propio estudio. Su
produccin de a u to r se focaliza en los espacios
vacos, desolados o derru id o s, con u n cierto aire

nostlgico. Gustavo Lowry y Pedro Roth se des


tacan com o fotgrafos de exposiciones y obras
de arte; el s e g u n d o desarrolla trabajos propios
cen trado s p o r lo general en su entorno.
T a m b i n se d e s ta c a n en su la b o r p ro f e s io
nal: M a r tn A costa, r e p o r t e r o g r fic o d e sd e
1985, q u e tra b a ja p a r a d ife re n te s p u b lic a c io
nes y agencias de noticias an tes de in d e p e n
d iz arse y c o m p a r tir el tra b a jo free-lance con la

220

Gaby Herbstein (1969). H uella. Serie H uarpe. Buenos Aires. 2000.

221
47. P ublicado p o r la ed ito rial D couvertes de F rancia en 1997,
y p o r La M arca de Buenos A ires ese m ism o ao.
48. Publicado p o r la ed ito rial La M arca en 1998.

actividad docente; Tony Valdez, fo top erio dista, ed ito r y c u r a d o r in d e p e n d ie n te ; Jo s N u no ,


rep ortero g rfico del d ia rio La G aceta de Tucumn; J u a n H itters, e x im io la b o ra to ris ta que
plasma paisajes fra g m e n ta d o s d e s u g eren te
atractivo; A sher B enatar, q u e co n ju g a las p r o
fesiones de fotgrafo, lite ra to y d r a m a tu r g o , y
realiza u n a p ro d u c c i n p e rs o n a l de o r ie n ta
cin ab stracta, con in te re sa n te s series s u r r e a
listas y sobre el tango; y C ristin a Cassinelli,
Gaby H erb stein y G u id o C ho nela, especialistas
en el m bito de la fo to g rafa p u b licitaria; R o
berto Riverti y X avier V erstraeten , d e stacad o s
en los m bitos de la a rq u ite c tu r a y la d e c o r a
cin; y Francisco Erize, p io n e ro en el reg istro
de la vida silvestre en la A rg e n tin a .
Mencin a p a rte m e re ce n Vctor Bugge, el fo
tgrafo presidencial q u e desde 1978 reg istra el
ambiente de los altos m a n d a ta rio s p a rte de

Noberto Puzzolo (1948). 3 R o s tro s ( tr p tic o ) . 2000.

su trab ajo se re n e en el libro Fotografas de Vc


tor Bugge 1978-1999 , y A m a n d a O rte g a , quien
d e sd e 1988 es fo t g rafa de la F u n d a c i n J o rg e
Luis Borges, y d o c u m e n ta el e n to rn o y los lti
mos das de la vida del escritor.
Pero la d c a d a del noventa es ta m b i n testi
go de u n h e c h o q u e m a rc a a fuego la h isto ria
del fo to p e rio d ism o en la A rg e n tin a . El 25 de
e n e ro d e 1997, el re p o rte ro grfico Jo s Luis
C abezas es e n c o n tr a d o c alc in a d o en su auto,
con las m a n o s esp osadas y dos tiros en la c a b e
za. En esos m o m ento s, tra b a jab a p a ra la revista
N oticias e investigaba u n caso de c o rru p c i n
em presarial. Su m u e rte moviliz a la so ciedad
to d a y se convirti en u n sm bolo d e los riesgos
d e la profesin perio d stica, incluso en d e m o
cracia. Las foto grafas de C abezas se c a ra c te
rizan p o r el uso de osados n g u lo s de c m a ra
q u e o to rg a n a sus re tra to s u n m atiz personal.

222

A m a n d a Ortega (1939). B o rg e s c o n el g a to F re y ja . Buenos Aires. 1982.

PROYECTOS FO T O G R FIC O S
DE FINALES DEL M ILE N IO
El auge d e la actividad fotogrfica de estos
aos se ve reflejado en el a u m e n to de proyec
tos, ensayos y publicaciones. En 1992, dos e d ito
riales claves se su m a n a la p ro d u c c i n de libros
fotogrficos: Ediciones Larivire (dirig ida p o r
Jean-L ouis Larivire y D u d u von T h ie lm a n n ) y
Ediciones La M arca (d irigid a p o r G u id o Indij).
La ya clsica revista Fotomundo se ren ueva e in
c o rp o ra to d o el m ov im ien to de la fo to g rafa
c o n te m p o r n e a , m ie n tra s en I n te rn e t a p arec e
la p rim e ra revista o n lin e d e d ic a d a exclusiva
m e n te al m edio, La sombra, f u n d a d a p o r A lb er
to N atn.
En 1996, M arcelo Brodsky realiza el ensayo
Buena memoria, que casi de in m e d ia to se e x h i
be y llega al libro.49 En l investiga el d estino
d e sus c o m p a e ro s de clase de la p ro m o c i n
1967 del C olegio N acional B uenos Aires, u n a
g en eraci n q u e atraves los difciles aos de
la d ic ta d u ra m ilitar con desigual suerte. Exi
liados, m uertos, desap arecido s, sobrevivientes,
plasm an u n tie m p o n ic o de la h isto ria a rg e n
tina en u n m o m e n to resistente al re c u e rd o de
esos tiem pos. En la serie Nexo, Brodsky p r o f u n

diza su in d a g ac i n sobre la rep resi n y sus ecos


en el p re s e n te .50 Ms ta rd e inicia u n conjunto
de dilogos visuales con fotgrafos in te rn a c io
nales com o M anel Esclusa, M artin Parr, Cssio
Vasconcellos, H o rst H oheisel y Pablo O rtiz Mo
naste rio (Correspondencias), trab ajo que conti
n a al da de hoy.
A finales de los noventa, M arcelo G rosm an
e m p re n d e la serie El combatiente, en la q ue r e tra
ta a jvenes m ilitares. Las im genes son escue
tas, serenas, sin h o n o re s ni estridencias, pero
p o r d e tr s de ellas re su e n a el infausto sentido
con q u e la histo ria h a signado a la institucin
a la q u e p e rte n e c e n . Los re tra ta d o s no m ira n a
la c m a ra . En cam bio, es p o te n te la m ira d a del
fot grafo q u e los p re s e n ta com o si fu e ra n espe
cm enes de u n m o m e n to poltico s ep u ltad o en
el tiem po , sin la a u to rid a d q u e e sg rim ie ro n sus
an tecesores p a ra a p ro p ia rse de u n p e ro d o de
la vida a rg e n tin a.
Tras u n exilio obligado en E u ro p a, Paula
L u ttrin g e r reg resa a la A rg e n tin a , estu dia en
la Escuela A rg e n tin a de F otografa y to m a ta
lleres con A d ria n a Lestido y J u a n Travnik. En
1995-1996 realiza la serie El matadero, en la que
el registro del trab ajo en u n a factora c a rn ic e
ra se p re sen ta com o m e t fo ra de la violencia

223

Guido Chouela (1969). M adonna. El ltim o florecim iento de la Edad Media. Buenos Aires. 1991.

224
49. P ublicado p o r la ed ito rial La M arca en 1998.
50. P ublicado p o r la ed ito rial La M arca en 2001.

51. P ublicado en la coleccin F otgrafos A rg en tin o s en 2008.

M arcos Lpez ( 1958). C rio llita s. Provincia de S a n ta Fe. 1996.

p oltica de los setentas (siguiendo la asociacin


in iciada p o r Esteban E ch ev erra en el c u en to
del m ism o no m b re , q ue describ e las s a n g r ie n
tas luchas e n tre u n ita rio s y fed erales en el siglo
x ix ). A travs de detalles y vistas m a rg in a le s
(la san gre sobre los azulejos, las patas de los
an im ales suspendidas, los fantasm as de la p r e
sencia h u m a n a), la a rtista re p re se n ta el lu g a r
com o u n sitio evasivo y om in oso , atravesado
p o r u n a atm sfera o sc u ra y opresiva. En la ac
tu a lid a d , L u ttrin g e r lleva a d e la n te el proyecto
El lamento de los muros, sobre m ujeres d e te n id a s
d u r a n te la d ic ta d u ra militar.
En el ensayo En el sexto da (1996-2004), Alessa n d ra S an g u in etti ex p lo ra las relaciones e n
tre p erso nas y anim ales en u n e n to rn o ru ral,
ubicndose con p referencia desde el p u n to de
vista de stos. Los antagonism os, las pasiones,
la b ru ta lid a d , la m uerte, h a b ita n este universo
d o n d e h u m a n id a d y n a tu ra lez a se revelan en
to da su ferocidad. En cambio, Las aventuras de
Guille y Belinda y el enigmtico significado de sus

sueos (1998-actualidad),51 transita las fantasas,


la m agia y las inc ertid u m b re s de dos ni as que
crecen en el cam po. A m edio cam in o e n tre el
registro y la puesta en escena, S an g u in etti p e
n e tra p ro f u n d a m e n te en la vida y psicologa de
sus personajes, a c o m p a n d o las con m irad a
a ten ta en el lento y a veces maravilloso p a
saje de la niez a la p u b e rta d y la adultez.
Las foto grafas de J u a n Doffo tie n e n com o
e sc e n ario privilegiado a su p u eb lo natal, Mechita, u n a p e q u e a lo c alidad en la provincia
de B uenos Aires. All, el a rtista realiza u n c o n
j u n t o de acciones, solo o con la gente del lugar,
y u tiliz a n d o el fu eg o com o sm bolo de en erg a,
u n i n y esp iritu a lid ad , q u e plasm a en im g e
nes d e g ra n fo rm ato. Estas se p re s e n ta n p o r
p rim e ra vez en la exposicin Segundo resumen
1987-1997 (1998) en el C e n tro C u ltu ra l Recole
ta, p e ro siguen d e sa rro ll n d o se a lo largo de la
d c a d a siguiente.
M atilde M arn in c o rp o ra a la fo to g rafa en
estos aos. En la serie Itinerarios (1993-2000)

225
52. P ublicado en la coleccin F otgrafos A rgentinos en 2009.

registra a travs de sta n u m e ro so s paisajes y


sitios u rb a n o s, re sa lta n d o u n e lem en to re c u
rrente: su som bra. A lg u n as im genes de este
trabajo fo rm a n p a rte del libro colectivo Ro tie
rra montaa mar (2004), p ub lic a d o en Santiago
de Chile. En Juego de manos (1999-2000), M arn
se traslad a a u n espacio in te rio r p a ra re g is tra r
pares de m a n o s re a liza n d o acciones ldicas
con sogas sobre u n fo n d o oscuro. A veces, estas
im genes c o n fo rm a n u n a com posicin mayor.
En o tras ocasiones, la a rtista las utiliza com o
base p a ra p ro d u c ir fotoserigrafas.
En 1997, Florencia Blanco inicia su ensayo
fotogrfico Salteos, en el q ue a rro ja u n a m i
rada c ru d a sobre la so cied ad de la c iu d a d de
Salta d e n tro de la cual tra n sit su adolescencia
y juven tud .52 Las im genes se c e n tr a n en los
am bientes de la clase m e d ia a c o m o d a d a , sus
espacios dom sticos, sus ritos sociales, su m o d o
p a rtic u la r de con ce b ir las fiestas y la d e c o ra
cin. O tro de sus trabajos in d a g a el m u n d o de
las q u in c ea e ra s. Luego, investiga la h isto ria y
el uso de las fotografas al leo, sobre las que
elabora u n a serie d e fotos y u n a publicacin.
Lucio Boschi es u n o de los g ra n d e s re tr a
tistas del n o rte a rg e n tin o . Luego de re c o rre r
el te rrito rio a m e ric a n o p o r tie rra desde la Patagonia h a sta Alaska, y de vivir y tra b a ja r en
O riente, se instala en u n a c o m u n id a d a b o rig e n
de la C o rd ille ra de los A nd es a la que reg istra
en sus labores c o tid ian as (1998). E n tre 1996
y 2000, fu n d a y d irig e la A sociacin N m ade,
u n a org a n iz ac i n q u e prom ueve a los artistas
de la c o m u n id a d Kolla. Ms ta rd e trab aja p a ra
la S ec re tara de C u ltu ra de la N acin regis
tra n d o la Q u e b ra d a de H u m a h u a c a con el fin
de p o stu la rla a la U N E SC O com o P a trim o n io
de la H u m a n id a d . Sus fo to grafas se recogen
en n u m e ro so s libros; e n tre ellos, Seores de la
tierra (1996), Pueblos de los Andes (2000), Danza
callada (2002), etctera.

Sergio Fusola (1953). V a le ria c o n flo re s. Buenos Aires. 1998.

M a tild e M a rn (1948). J u e g o d e m a n o s ( S e rie ). 1998.

226
53. Las fotografas de esta exposicin se recogen en el libro:
Sessa, Aldo. Los gauchos, sus paisajes, costumbres, destrezas y lu
jos. Buenos Aires: Sessa E ditores, 1997, con textos de J u a n Jo s
G iraldes.

Ye

i %.

^xy

-l (Tviuj.

Marcelo Brodsky (1954). L a clase. S e rie B u e n a m e m o r ia . 1997.

En 1998, Aldo Sessa in a u g u r a Los gauchos,


sus paisajes, costumbres, destrezas y lujos en el Palais de Glace.53 La exposicin es el re su ltad o de
u n a rd u o relevam iento realizad o a lo largo de
to d o el te rrito rio a rg e n tin o , y c o n g re g a a casi
d oscientas o c h e n ta mil p e rso n as en su p re s e n
tacin en Buenos Aires. Las im g en es reco gen
las tareas del cam p o , la convivencia de p e rs o
nas y anim ales, los hbitos y p e q u e o s ritos c o
m u n ita rio s, y en p articu lar, d estaca las p re c io
sas h e rra m ie n ta s a rte sa n a les q u e fo rm a n p a rte
de la c o tid ia n id a d de los tra b a jad o res ru rales,
a travs de e n c u a d re s c e rra d o s d e g ra n p o te n
cia visual. Este m ism o ao, Sessa recibe la P ir
m ide de O ro p o r el co n ju n to de su la b o r fo to

grfica, o to rg a d a p o r la F u n d a c i n A cadm ica


de A rtes Visuales. En 2000, publica u n nuevo
libro con textos de Ray B radbury, Sesiones y fa n
tasmas.
Proveniente d e las artes plsticas, Estela
Izuel e n c u e n tra en la fo to g rafa el m edio ms
id n e o p a ra llevar a d ela n te sus proyectos. Los
dos p rim e ro s estn de d ica d o s a los s a n tu a
rios p o p u la re s y al G auch ito Gil (1998-1999).
A u n q u e se inician en blanco y n eg ro, p ro n to
a p arec e el color p a ra d a r c u e n ta de la sin g u la r
a tm sfera c ro m tic a d e estos sitios ded icad os
a la devocin pblica. Luego ejecu ta u n c o n
j u n t o de retrato s, m u chos de ellos to m ad os en
u n a pileta de n ataci n , y ms ta rd e e m p re n d e

227

Leandro K atz (1938). N u e s tro s e o r d e M alta, Bolivia. 1993.

una investigacin sobre cines y teatros d is p e r


sos a lo largo de to d a la A rg e n tin a con la que
adquiere n o to rie d a d . En ella d e sc u b re cientos
de p e q u e a s salas de espectculos, convertidas
hoy en su p erm erca d o s, depsitos, coch eras o
templos evanglicos, p e ro ta m b i n espacios re
cuperados p o r c o m u n id a d e s y vecinos, a lre d e
dor de los cuales c o n tin a d e sa rro ll n d o s e la
vida c u ltu ra l de sus ciudades.
La n a tu ra le z a y el d e sn u d o son tem as re c u
rrentes en la foto grafa de Lutz M atschke; dos
exposiciones de los noventa lo p o n e n de m a
nifiesto: Natura non facit saltus (C en tro C u ltu
ral Recoleta, 1997) y Nudis naturalis (C entro
C ultural Borges, 1998), a u n q u e el inters p o r

estos tpicos c o n tin a en los aos venideros.


De h echo , stos se van in te rc o n e c ta n d o le n ta
m e n te h a sta fu n d irse . A finales de la d cad a,
M atschke establece relaciones form ales y visua
les e n tre los pliegues del c u e r p o y los acciden
tes de paisajes desrticos.
R am n G arca se c a rac te riz a p o r tra b a jar
con d e sn u d o s m asculinos. C on ellos crea esce
nas de fu e rte c o n te n id o ertico, a b iertas y p r o
vocadoras, con rem in iscencias a la h isto ria del
a rte y del p ro p io g n e ro en la fotografa.
El d e s n u d o es ig u a lm e n te u n te r r e n o d e ex
p lo ra c i n en la o b ra te m p r a n a de Pablo Garber, a u n q u e a p a r e c e en ella de m a n e r a s muy
d ife re n te s. En Cuerpos astrales (1996), el a rtis ta

228
54. De Zuvira, F acundo. Buenos Aires. Estampas porteos. Bue
nos Aires: ed ici n del autor, 1996.

R a l Cottone (1956). S e rie H o m b r e s d e F u e g o . Provincia de S a n ta Fe. 2000.

fo to g rafa c u e rp o s en e n c u a d r e s muy c e r r a
dos, p o te n c ia n d o la a m b ig e d a d del fra g
m ento. Pero en la serie Almnrretratos (1998),
la a p ro x im a c i n es c o m p le ta m e n te d ife re n te :
a q u re c o rre su p ro p io c u e r p o con u n a lin te r
n a m ie n tra s realiza u n a to m a con el o b t u r a
d o r a p e n a s a b ie rto y e x p o sic i n p ro lo n g a d a .
El re s u lta d o son d ib ujo s d e luz q u e lueg o im
p rim e en placas ra d io g r fic a s e ilu m in a d e sd e
a tr s, g e n e r a n d o u n e x tr a o efecto.
En la serie Cosas que no quieren morir (1997),
G a r b e r d irig e su m ir a d a h a cia o bjetos b a n a le s
q u e las p e rs o n a s c o n se rv a n p o r ra z o n e s muy
p e rso n ale s. C a d a u n o de ellos est p r e s e n ta
d o m e d ia n te tres elem en tos: u n a im a g e n del
o bjeto, u n re tr a to d e su d u e o , y u n tex to de
ste en el q u e se deja e n tre v e r el m otivo p o r
el cu al lo g u a r d a . C o n este tra b a jo , la o b ra de

G a r b e r d a u n giro c o n c e p tu a l q u e se m a n tie
ne en Dpticos de Buenos Aires (1999). Aqu, el
a rtis ta c o n f r o n ta dos im g e n es de la c iu d ad
con el fin de c o n s tr u ir u n s en tid o q u e se p r o
yecte m s all de ellas. En el espacio p blico o
el p rivado, en m e d io d e la m u ltitu d o en la so
le d a d de los sitios olvidados, en la vida de sus
h a b ita n te s o en la im p e r tu r b a b le c alm a d e sus
objetos, reco g e fr a g m e n to s u rb a n o s con u n a
p a r tic u la r id a d casi inelud ib le: ser a n n im o s
y p le n a m e n te re c o n o cib le s al m ism o tiem po.
L u eg o los asocia. C o n vocacin musical, c o n s
tru ye ritm o s, re so n a n c ia s, c o n tra p u n to s , en
los q u e o rq u e s ta u n a m ir a d a p lu ra l de u n a
m e tr p o lis p o lim o rfa .
La m irad a de Facundo de Zuvira no es m enos
plural a u n q u e s ms reposada. En 1996, publica
el libro Estampas porteas,54 u n recorrido visual

229
55. P ublicado p o r Ediciones Larivire.
56. P ublicado p o r la G alera A lberto S endrs.

Francisco Erize. E scu a A n t rtic o . I n te n t o d e p r e d a c i n . Islas M a lvin a s. 1980.

por Buenos Aires constru id o a lo largo de veinte


aos en el que se recogen los sitios ms em ble
mticos y los m enos frecuentados en im genes
alejadas de tod a vocacin turstica. Carteles, d e
corados, transportes, reflejos e im agin era p o
pular conviven en este conglom erado fotogrfi
co que no oculta la preferencia del artista p o r
las lneas, superficies y volmenes a rq u itectn i
cos. A lgunas fotos anticipan Siesta argentina, u n a
publicacin con las caractersticas de u n libro
de artista.55 En u n form ato desplegable a la m a
nera de u n acorden, la edicin presen ta im ge
nes de negocios cerrados en m om entos en que
la reciente crisis econm ica sum e a la actividad
comercial en un obligado descanso.
Piezas (1993-2003) es el ttu lo de u n relato
fotogrfico de Santiago P o rter q ue ta m b i n da
lugar a u n libro.56 Realizado en u n p e ro d o en

el q ue el a rtista tuvo q u e c a m b ia r de dom icilio


con frecu en cia, el trabajo m u e stra detalles de
las h ab itacio n es dejadas atrs y vistas en movi
m ie n to de los c am in o s q u e g u a n hacia el n u e
vo destino. Las im g en es son escuetas, enig
mticas, en u n blanco y n e g ro que privilegia
los tonos oscuros y q ue o to rg a n al co n ju n to un
c a r c te r introspectivo. Su siguiente proyecto
es ig u a lm e n te oscuro, a u n q u e a q u el episodio
q u e lo im pulsa tiene los visos de u n a tra g e d ia
colectiva y sus secuelas. El trab ajo est cons
tituido p o r dpticos fotogrficos: u n a im agen
m u e stra a u n fa m ilia r de u n a d e las vctimas
del siniestro, la o tra, u n objeto p e rte n e c ie n te a
sta. C ad a d u p la va a c o m p a a d a p o r u n texto
q u e identifica al fa m ilia r y a la vctima, y ofrece
in fo rm a c i n sobre el a rtc u lo re tra ta d o . P erso
nas y objetos estn c a p tu ra d o s sobre u n fondo

230
57. S ebastin F riedm an, notas sobre el proyecto.

Pablo Cubado. 099. Buenos Aires. 2000.

n e u tro , blanco, q ue re fu e rz a la p o te n c ia de los


ltim os y la p ro f u n d id a d de las m ira d a s d e las
prim eras.
El gru eso de la p ro d u c c i n d e G abriel O rg e
se basa en los retratos. E n tre 1994 y 1996 re a
liza u n a serie con este ttulo, en la q u e plasm a
a diferentes individuos de su ciu d ad , C rd o b a ,
p re fe re n tem en te en e n to rn o s u rb a n o s. Sus tr a
bajos siguientes en fa tiza n esta lnea: a h o ra son
tra n s e n te s registrad os en espacios pblicos
q ue pasan a co n stitu ir el ttu lo de la serie (Calle
San Martn, Plaza, etctera).
Sebastin F ried m an tam bin se siente a tra d o
p o r la retratstica. Su p rim e r ensayo, Empleados
(1999-2000), busca m o stra r a u n c o njun to de
p ersonas en sus lugares de trabajo, ese espacio
d on de, en palabras del autor, la mayora pasa o
ve p asar g ra n p a rte de sus das.57 Poco despus
com ienza u n proyecto e s tru c tu ra d o a la m a n e ra
de dpticos: u n a fotografa m u e stra a u n a fam i
lia con su em p le ad a dom stica in te g ra d a en un
espacio cotidiano, la o tra m uestra a la e m p lea
da con su pro pia fam ilia en u n sitio similar. La
c o m paraci n de los e n to rn o s p o n e d e m anifies
to la b re c h a social e n tre am bas realidades.

58. P ublicado p o r la ed ito rial Chiasso en 1997.

A u n q u e o riu n d o de G inebra, Suiza, Gian Paolo Minelli realiza g ra n p a rte de su labor fotogr
fica en la A rgentina. En 1995 re tra ta a u n g ru p o
de artistas argentin os tras lo cual edita u n libro,
Buenos Aires: encuentro con treinta artistas (1997).58
Luego inicia u n proyecto de retratos co m p arti
dos: le pide a diferentes personas que se h a g an
u n a u to rre tra to (utilizando u n d is p a ra d o r re
moto) y l tom a u n a im agen del contexto d o n d e
aqul se produce: el resultado se presenta como
dpticos. Ms ta rd e e m p re n d e u n registro de
u n a u n id a d p e n itenciaria a b a n d o n a d a y un a m
plio registro del sur p o rte o.
Los orgenes artsticos de L e a n d ro Katz se
p ro d u c e n en el te rre n o potico y literario, a u n
que r p id a m e n te la fotografa aparece en tre sus
intereses. En la d ca d a del setenta, sta form a
p a rte de u n am plio trabajo conceptual d o n d e
la im agen es ms im p o rta n te p o r sus asociacio
nes que p o r sus referentes. E ntre 1985 y 1993
lleva adelan te el Proyecto Cathenvood, en el que
recrea la m ira d a del g ra b a d o r ingls Frederick
C ath erw o od sobre las ru in a s mayas (Siglo xix)
m e d ia n te fotografas tom adas desde el mismo
sitio. Ms tard e elabora u n d o c u m e n ta l sobre
las fotos de Freddy A lbo rta que c o m p ru e b a n la
m u e rte del Che G uevara (El da que me quieras,
1994), y m o n ta instalaciones con las im genes
existentes del g u e rrillero argentino.
En los ltimos aos de la dcada del noventa
com ienzan a realizar sus prim eros trabajos m u
chos fotgrafos que adquieren no toriedad en los
albores del nuevo milenio. Entre ellos se e n cu e n
tran: Moira Antonello, Gustavo Di Mario, Rosa
n a Shoijett, Paulo Fast, G uillerm o Ueno, A nank
Asseff, Luciana Betesh, Julio G rinblatt, Pablo Caligaris, Jo rge Mio, Nicols Trom betta, Fabin
V endram ini, Gabriela Forcadell, Lila Siegrist,
G u ad alu p e Miles, Marcello M ortarotti, A driana
M iranda, Paula Zuker, Ral DAmelio, Gustavo
Frittegotto, Lujn Castellani, Laura Glusman,

231

intuiiiijjj

inalili

D ino Bruzzone (1965). D u m b o . Buenos Aires. 2000.

Ral Cottone, Gustavo G roh, David Beniluz,


Hugo Aveta, C arolina Furqu, Julieta Escard,
Leo Battistelli, Eugenia Calvo, Pablo Tapia, Pa
blo Ziccarello, Javier Jurez, A lfredo S ru r y G e
rardo Repetto, p o r slo m encion ar algunos.
Por o tra p arte, existe u n m ovim ien to fo to
grfico slido y n u trid o fu e ra de Buenos Ai
res, que p o r no llegar a la capital de la nacin
queda in ju sta m en te posterg ado . No se p u e d e
com pletar u n e stud io sobre la fo to g rafa en la
Argentina, a n c u a n d o no sea exhaustivo, sin
n o m b ra r a: R al C otto ne, Sergio Fasola y Enzo
Mansilla (Santa Fe), Pablo C a n e d i (Jujuy), C a r
los H opian, H o racio C rd o b a , M ario B aigorria

y So nia C ortez (Santa Cruz), S antiago Echaniz


y J o a q u n R o d rg u ez (La Pam pa), G u illerm o
H ug o G arca (La Rioja), Javier Lpez Rotella
y Daniel B arraco (M endoza), O svaldo Fulgenzi
(M ar del Plata), E d u a rd o G e /T b o a s , T e o d o
ro N rn b e rg , D aniel Kruger, Pini Raffaele, Al
b e rto R ou ra y Pablo V iliagra (C hubut), Marcos
O ta o (Misiones), F e rn a n d a H e rn n d e z (Ro
N egro), Ivn A lm ir n (Chaco), R odrigo Fierro
(C rdoba), L iliana C o ro n a (E n tre Ros), Alicia
G m ez (Formosa), J u a n G u ille rm o J o rg e Daz
N eg ro Royo (Salta), H u go Gez y C heleo Rezzan o (San Luis), y Gustavo Luis T arch in i (San
tiago del Estero).

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