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El Relato Cinematogrfico

Gaudreault & Jost


I.
Distincin
I. Existe una gran distincin que es base de las proposiciones narratolgicas de
Gaudreault y Jost:
- hay una diferencia entre la narracin de una pelcula y el hecho narrativo en
si. En otras palabras, existe un hecho narrativo y la forma de la narracin.
Esta es la distincin entre un que (la temtica de la pelcula) y un como (la
manera en la cual es contada o el discurso)

narratologa - disciplina que se ocupa del discurso


narrativo en sus aspectos formales, tcnicos y
estructurales. En definitiva es la teora de los textos
narrativos;
narrar - referir una sucesin de hechos que se producen a
lo largo de un tiempo determinado y que normalmente da
como resultado la variacin o transformacin de la
situacin inicial.

II.
Cualidades del Relato - Qu es un relato?
I. Cualidades del relato:
todo relato tiene un principio y un final (lo que lo hace un hecho en la ficcin
a diferencia del mundo real)

en este sentido el relato se opone al mundo real


-

el relato es una secuencia doblemente temporal


la de la cosa narrada y la del hecho narrativo en si
1

toda narracin es un discurso (es una serie de enunciados que remiten a un


enunciador)

la percepcin del relato irrealiza la cosa narrada (nuevamente el relato pone


una distancia entre el hecho narrado y lo real que evita la confusin entre la
realidad y la ficcin)
definicin - el relato es un discurso cerrado que
viene a irrealizar una secuencia temporal de
acontecimientos y que carga ms de un enunciado a la
vez (puede significar ms de una cosa para diferentes
personas) porque ensea pero no dice y lo hace a
travs de un gran imaginador (lo que no es otra cosa
que un narrador) que tiene una instancia en el actor y
otra, superior, en la cmara. Adems, cuenta con una
banda sonora que, en todo caso, disminuye la
ambigedad o la multiplicidad de significados que carga
una imagen en movimiento (recordemos que muestra
pero no dice).
digesis - todo lo que pertenece, dentro de la
inteligibilidad de la historia relatada, al mundo propuesto
o supuesto por la ficcin.
historia - la serie cronolgica de acontecimientos
relatados
relato - la manera de relatar la historia
III.
Enunciacin y Narracin

1. No hay relato sin instancia relatora - es decir, no hay relato sin algo o alguien
que lo relate en primer lugar.
a. la historia parece decirse a si misma, mientras que el discurso es una
forma de decir la historia que remite a un narrador que sostiene el discurso.
- el cine que aspira a ser objetivo
2

- cine que asume su funcin discursiva directamente


a. el gran imaginador, implcito o explcito es la cmara
b. los narradores secundarios, implcitos o explcitos
son los personajes
b. el doble relato
- en el cine, por la naturaleza del medio, la relacin entre la primera
instancia narrativa, la cmara y, la segunda, los o el personaje
coexisten de manera jerrquica y paradjica.
a. jerrquica - porque por la propia naturaleza del
medio el gran imaginador es superior al subnarrador
verbal
b. paradjica - porque coexisten dos niveles que son
contradictorios. Es decir, el personaje no tiene los
recursos audiovisuales para contar su historia pero la
pelcula si
c. Quin narra la pelcula?
- la narracin en el cine es plural y no radica en un solo lugar.
Existen as varios niveles de quien narra:
a. el mostrador - los fotogramas
b. el narrador - quien une los planos
c. el gran imaginador - responsable de la pelcula
- en el cine, trabajamos con un medio al que se le dificulta la
identificacin con una sola instancia enunciativa. Pero, ese hecho,
no elimina la realidad del narrador en cada obra cinematogrfica.
IV.
La palabra y la Imagen
I. Existen tres instancias de la narracin en el cine:

1. la imagen por si sola (en el cine mudo) con el presentador


2. los carteles del cine mudo
- ayuda al anclaje de la narracin que era obviamente parte
de lo que el presentador haca en los inicios del cine. Porque
es el esclarecimiento de lo que la imagen sola no puede decir.
3. la narracin es cargada por un actor. Existen diferentes
instancias de esta expresin narrativa:
- voz en over del narrador y voz in del actor
- narracin en over intercalada con dilogos de los personajes
- voz en over que mutila el dilogo
- dos voces para un solo cuerpo
- una voz para dos cuerpos
V.
El espacio del relato cinematogrfico
I. El cine es primeramente espacial y luego temporal: presenta una configuracin
del espacio en el cuadro que es luego, con la sucesin de fotogramas, una
dimensin temporal en el relato.
II. En el cine el carcter del espacio es mltiple (a diferencia de la novela en
donde la funcin narrativa es secuencial pero no simultnea) y su naturaleza es
poliinformtica. Es decir, es muy difcil excluir la informacin situacional de un
personaje en un pasillo, por ejemplo.
III. Dos concepciones del espacio (que obligan al escritor a decidir sobre la
naturaleza del espacio que narra):
1. espacio representado - el espacio constituido por un fotograma
2. espacio no mostrado - el espacio que excluye el cuadro
fotografiado
- en trminos narrativos el asunto est en que la narracin en
el cine, desde el gran imaginador, se basa en dejar ver en
determinados momentos y en cierto orden en vez de en otros
tiempos y orden

VI.
Temporalidad narrativa y cine
1. En el cine todo est siempre en el presente (la fotografa sugiere ms "un haber
estado ah") por lo que en realidad el cine presenta algo que ya pas pero lo hace
en el presente (con respecto del espectador). El espectador recibe el mensaje
cinematogrfico como actual.
a. Pedro est comiendo vs. Pedro puede que est comiendo
- el cine, as, plantea un asunto como un hecho (es el modo
indicativo en vez del modo subjuntivo que es un modo especulativo)
- esto pone de manifiesto la existe de un doble relato:
a. el tiempo pasado en que se film y el tiempo
presente en que se recibe
b. por eso es que podemos ver que el relato
cinematogrfico es doblemente temporal
- presenta el tiempo del relato y el tiempo del
acto mismo del relatar
2. De ese doble relato se desprenden tres categoras:
1. orden - la sucesin de eventos que se relatan
2. duracin - el tiempo que toma relatarlos
3. frecuencia- las veces que se repite un acontecimiento relatado
IMPLICACION: narrar una historia no es solo traer los acontecimientos en
determinado orden. Es tambin situarlos en el espacio de una narracin o
en el espacio de un relato. Por ello el relato tiene su forma, su tiempo y su
espacio, a la vez, fuera y dentro de los acontecimientos que narra.
3. Dos categoras narrativas (aportan informacin narrativa sobre el presente de
los personajes):
1. analepsis - son los llamados flashbacks (que pueden ser internos o
externos);
2. prolepsis - son los llamados flashforwards (que pueden ser
internos o externos).

3. elipsis - son saltos en el tiempo de la narracin que se omiten


como parte de sta.
4. El relato cinematogrfico es de naturaleza simultnea y secuencial. Eso quiere
decir el cine es de un lenguaje que presenta mltiples instancias significativas
dentro de un universo narrativo. Esa es la naturaleza del relato en el orden
espacial (muchas cosas pueden pasar en un solo plano y mediante diferentes
estmulos) y en el orden temporal en donde encontramos un doble relato (el orden
de los acontecimientos y el orden de la narracin).
VI.
El punto de vista
1. Gaudrault y Jost comienzan la discusin del punto de vista comparando una
escena de suspenso con una escena de sorpresa. El punto principal del ejemplo
es que dependiendo desde donde se vea la escena va a ser una escena de un
tipo o de otro.
Estamos hablando, tal vez haya una bomba debajo de esta
mesa y nuestra conversacin es de lo ms normal, no
ocurre nada especial, y de repente: bum, una explosin. El
pblico est sorprendido, pero antes de que lo estuviese se
le ha mostrado una escena corriente, sin inters alguno.
Ahora, examinemos el suspense. La bomba est debajo de
la mesa y el pblico lo sabe, probablemente porque ha visto
al anarquista que la coloc. El pblico sabe que la bomba
explotar a la una y sabe tambin y que es la una menos
cuarto, hay un reloj en el decorado; la misma insignificante
conversacin se convierte de pronto en muy interesante
porque el pblico participa en la escena. Tiene ganas de
decirle a los personajes que estn en pantalla: "no
deberais hablar de cosas tan triviales hay una bomba
debajo de la mesa y pronto va a estallar." En el primer caso
hemos ofrecido al pblico quince segundos de sorpresa en
el momento de la explosin. En el segundo caso, le
ofrecemos quince segundos de suspense.

2. Mas all, como parece que haban hecho hasta ahora, de identificar el origen
de un narrador, el problema que identifican es lo que Gerard Genette llam la
focalizacin, es decir la orientacin narrativa de la escena (o de la pelcula). Cul
es el foco que orienta la historia.
3. Aunque mucho hay que decir de las clasificaciones de Genette la distincin
principal que es necesaria para entender el asunto de la focalizacin es la de la
distribucin del conocimiento al nivel de la pelcula. Es decir, quin sabe ms o
menos y cuando sabemos los espectadores lo que sabe el narrador.
4. As la focalizacin se define, en primera instancia, por una relacin del
ver/saber/or entre el narrador y sus personajes. As, Gaudrault y Jost, definen las
siguientes tres condiciones de igualdad o desigualdad que son determinantes del
registro u orientacin narrativa:
a. Narrador = personajes
b. Narrador > personajes
c. Narrador < personajes
5. En trminos especficos los puntos de vista traducidos al lenguaje narratolgico
son bsicamente cinco:
a. focalizacin cero - cuando el narrador es omnisciente, es decir,
dice ms que lo que dice cualquier personaje;
b. focalizacin interna - cuando el relato da a conocer los
acontecimientos filtrados a travs de la conciencia de uno de los
personajes:
fija - cuando es de la conciencia de un solo personaje
variable - cuando el personaje foco cambia a travs del
relato
mltiple - cuando el mismo acontecimiento se evoca en
distintas ocasiones desde el punto de vista de
diferentes personajes
c. focalizacin externa - cuando no se permite que el espectador
conozca los pensamientos o sentimientos del hroe

6. La ocularizacin es el concepto que utilizan Gaudrault y Jost para describir la


diferencia que hay entre lo que la cmara ve y lo que ve el personaje. El concepto
pone de manifiesto el hecho narrativo del gran imaginador y el hecho narrativo del
personaje.
7. La auricularizacin es el concepto que utilizan Gaudrault y Jost para describir el
punto de vista sonoro de una ejecucin que es audiovisual.
auricularizacin interna secundaria cuando el
personaje escucha lo que ocurre a su alrededor;
auricularizacin interna primaria cuando no se
conoce bien la distancia, con respecto al personaje, en
la que ocurren los sonidos de la escena
auricularizacin cero - cuando el sonido no est
determinado por ninguna instancia intradiegtica, sino
que remite al narrador implcito (a la cmara)

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