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II.
Cualidades del Relato - Qu es un relato?
I. Cualidades del relato:
todo relato tiene un principio y un final (lo que lo hace un hecho en la ficcin
a diferencia del mundo real)
1. No hay relato sin instancia relatora - es decir, no hay relato sin algo o alguien
que lo relate en primer lugar.
a. la historia parece decirse a si misma, mientras que el discurso es una
forma de decir la historia que remite a un narrador que sostiene el discurso.
- el cine que aspira a ser objetivo
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VI.
Temporalidad narrativa y cine
1. En el cine todo est siempre en el presente (la fotografa sugiere ms "un haber
estado ah") por lo que en realidad el cine presenta algo que ya pas pero lo hace
en el presente (con respecto del espectador). El espectador recibe el mensaje
cinematogrfico como actual.
a. Pedro est comiendo vs. Pedro puede que est comiendo
- el cine, as, plantea un asunto como un hecho (es el modo
indicativo en vez del modo subjuntivo que es un modo especulativo)
- esto pone de manifiesto la existe de un doble relato:
a. el tiempo pasado en que se film y el tiempo
presente en que se recibe
b. por eso es que podemos ver que el relato
cinematogrfico es doblemente temporal
- presenta el tiempo del relato y el tiempo del
acto mismo del relatar
2. De ese doble relato se desprenden tres categoras:
1. orden - la sucesin de eventos que se relatan
2. duracin - el tiempo que toma relatarlos
3. frecuencia- las veces que se repite un acontecimiento relatado
IMPLICACION: narrar una historia no es solo traer los acontecimientos en
determinado orden. Es tambin situarlos en el espacio de una narracin o
en el espacio de un relato. Por ello el relato tiene su forma, su tiempo y su
espacio, a la vez, fuera y dentro de los acontecimientos que narra.
3. Dos categoras narrativas (aportan informacin narrativa sobre el presente de
los personajes):
1. analepsis - son los llamados flashbacks (que pueden ser internos o
externos);
2. prolepsis - son los llamados flashforwards (que pueden ser
internos o externos).
2. Mas all, como parece que haban hecho hasta ahora, de identificar el origen
de un narrador, el problema que identifican es lo que Gerard Genette llam la
focalizacin, es decir la orientacin narrativa de la escena (o de la pelcula). Cul
es el foco que orienta la historia.
3. Aunque mucho hay que decir de las clasificaciones de Genette la distincin
principal que es necesaria para entender el asunto de la focalizacin es la de la
distribucin del conocimiento al nivel de la pelcula. Es decir, quin sabe ms o
menos y cuando sabemos los espectadores lo que sabe el narrador.
4. As la focalizacin se define, en primera instancia, por una relacin del
ver/saber/or entre el narrador y sus personajes. As, Gaudrault y Jost, definen las
siguientes tres condiciones de igualdad o desigualdad que son determinantes del
registro u orientacin narrativa:
a. Narrador = personajes
b. Narrador > personajes
c. Narrador < personajes
5. En trminos especficos los puntos de vista traducidos al lenguaje narratolgico
son bsicamente cinco:
a. focalizacin cero - cuando el narrador es omnisciente, es decir,
dice ms que lo que dice cualquier personaje;
b. focalizacin interna - cuando el relato da a conocer los
acontecimientos filtrados a travs de la conciencia de uno de los
personajes:
fija - cuando es de la conciencia de un solo personaje
variable - cuando el personaje foco cambia a travs del
relato
mltiple - cuando el mismo acontecimiento se evoca en
distintas ocasiones desde el punto de vista de
diferentes personajes
c. focalizacin externa - cuando no se permite que el espectador
conozca los pensamientos o sentimientos del hroe