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MEMORIAS
MEMORIAS
PARA LA
TOMO I.
MADRID.
Imprenta de Manuel Tello. San Marcos,
1867.
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PRLOGO.
CAPTULO I.
CAUSAS PRODUCTORAS DE LA REAL ACADEMIA DE SAN FERNANDO:
PREPARACIONES Y PRIMERAS TENTATIVAS PARA ESTABLECERLA.
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favor del Monarca, con la admiracin de los grandes
y los aplausos del pblico.
Las obras de Jordn, donde as se encarecen las be
llezas como se reprueban los defectos menos disculpa
bles, cautivaron todas las voluntades por la novedad y
la pompa, y la atrevida franqueza y los revesados con
ceptos que tanto se conformaban con el gusto literario
hinchado y sutil que Palavicino y Gngora hablan he
cho de moda. No se consultaron para juzgarlas y aqui
latar su precio la verdad y la filosofa: atendise ni
camente la sorpresa, al brillo ficticio, al atrevimien
to de la ejecucin, las fugitivas impresiones que de
jaban en el nimo, ya dispuesto conceder de buen gra
do una peligrosa novedad el valor que poco antes
acordaba la buena crtica la sencillez y la gracia en
la fiel imitacin de la naturaleza.
Desde entonces todas las figuras se parecieron; todas
las formas se vaciaron en una misma turquesa: la ju
ventud y la vejez , el dolor y el placer , los diversos
afectos del nimo tuvieron tipos convencionales in
variables que ajustarse. Desapareci la variedad en
los caracteres, en los semblantes, en las actitudes; fue
libre, no esmerada, la ejecucin; franco y desembaraza
do el dibujo, no correcto y puro. Plegronse los paos
caprichosamente y siempre de una misma manera; hu
bo en los trages exagerada elegancia y poco respeto
la historia; se busc primero en las posturas la afecta
u
cion que la naturalidad, y parecieron bien las compo
siciones enmaraadas y difciles: en suma, se hizo ge
neral y de moda el mal gusto, y fueron llevadas al l
timo extremo la corrupcin y la licencia.
Cuando subi Felipe V al trono de Espaa llamado
por el testamento de Carlos II, el voto de los pueblos
y el derecho de sucesin, ya no existian entre nosotros
ni las Artes ni los artistas. Connaturalizado el joven
Monarca con la pompa y brillantez de la corte de
Luis XIV donde la Pintura, la Escultura y la Arqui
tectura reciban del Gobierno y del entusiasmo pblico
una especie de culto, se propuso restaurarlas en su
nueva patria y devolverles su explendor perdido. Mas
por desgracia slo encontraba vagos recuerdos de la
gloria que haban alcanzado en mejores dias: faltaban
los profesores eminentes de entonces, las mximas que
los acreditaban, el talento creador, la educacin que
le aquilata y perfecciona, lastimosamente corrompido
el gusto literario, descuidadas las ciencias y poco re
ducidas. Ni an le era dado contar con las inclinacio
nes del pblico, la aficin de los poderosos y el sosiego
del Estado, todava recientes los odios y los estragos
de la guerra d sucesin.
Atraer Espaa los artistas extranjeros de ms cr
dito; fijarlos en ella con los honores y recompensas;
procurarles grandes obras en que ejercitasen su talen
to; tal fue el propsito de Felipe V, cumplido con
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teridad, as como la alcanzaron de sus contemporneos:
pero encontraban el Arte en el perodo ms deplorable
de su decadencia; no les favoreca ni el juicio filosfi
co que de l entonces se formaba, ni la senda seguida
en las escuelas ms acreditadas para devolverle su an
tigua vala. Mximas contrarias la elevacin y dig
nidad del pensamiento artstico, una delicadeza me
lindrosa, cierta frivolidad altiva y forzada que la so
ciedad aplauda , malograban sus naturales disposi
ciones.
Contbase entre estos maestros favorecidos del Mo
narca, el escultor D. Domingo Olivieri, justamente acre
ditado por sus conocimientos y fcil manejo del cincel,
bien quisto en la corte, y ardiente y generoso promo
tor de las Artes. Con la vocacin de artista, no veia
en el manejo del cincel el aliciente de una srdida ga
nancia, sino la gloria del Arte. Tributaba los encan
tos de la verdadera inspiracin lo que negaba los est
mulos del inters individual. Habale trado Espaa
el Marqus de Villanas, nuestro embajador en Turin,
donde sus obras le procuraran una alta reputacin y
el favor del Prncipe. Ilustrado y modesto, amigo ms
que maestro de sus numerosos discpulos, al vivo afn
con que los alienta y dirige, su mrito como artista,
allega un carcter franco y comunicativo, el deseo de
ser til, la bondad genial que empea la gratitud y
despierta las simpatas. Felipe V le nombrn su primor
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CAPTULO II.
FUNDACIN DE LA ACADEMIA DE SAN FERNANDO.
El sistema pacfico que con tanta previsin y cordura se propuso Fernando VI desde su advenimiento
al Trono, le pusieron en situacin de realizar muchas
de las mejoras proyectadas por su augusto padre Fe
lipe V. Las facilitaban ahora el genio emprendedor y
resuelto de Carvajal y Lancaster, de Ensenada, y de
"Wal; el prspero estado del Tesoro; la creacin de
nuevas industrias, y el restablecimiento de las anti
guas; nuestras relaciones con ambas Amricas nunca
ms continuadas y lucrativas; la preponderancia ad
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s
primeros de Olivieri por el vice-promotor D. Fernan
do Trevio , sometindose despus la revisin de una
Junta directiva y al buen criterio del promotor Carva
jal y Lancaster. Pero todava en 1754 sufrieron una
reforma que la experiencia aconsejara, y que vino
sancionar S. M. el 30 de Mayo de 1757 bajo el pro
tectorado del Ministro D. Ricardo Wall.
Como por ellos se rigi largos aos la corporacin,
oportuno parece examinarlos en su espritu y sus ten
dencias, siquiera sea para apreciar su influencia en el
desarrollo y el carcter de la enseanza artstica. Al
considerarlos con relacin la poca en que vieron la
luz pblica, desde luego se advierte la preponderancia
que en la Academia dominaba, y cmo ella se subor
dinaron la independencia de los profesores y sus acuer
dos. Aparecer igualmente que antes bien se dirigan
organizar una escuela exclusiva , que una Academia
cientfica; primero formar dibujantes, pintores, es
cultores y arquitectos puramente prcticos, que ilus
trar con la discusin y las disertaciones la historia y
la filosofa de las Artes para fecundar el verdadero ta
lento y dirigirle por buen camino. Ni una sola dispo
sicin indica en ellos el intento de propagar los princi
pios del buen gusto; los que sirven de fundamento al
idealista y al naturalista; los que deben adoptarse para
apreciar el antiguo en su justo valor. Pierden de vista
la controversia de aquellos puntos que suponen el es-
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de las Artes, poniendo todos de manifiesto cunto habia ganado ya el buen gusto del literato y del artista,
y hasta qu punto las doctrinas de Felibieo, Sulcer, Mi
licia y Mengs cundian entre las personas ilustradas,
produciendo un cambio notable en la apreciacin de la
verdadera belleza , en el examen de las diversas escue
las y en las doctrinas seguidas hasta entonces para com
prender sus mtodos y sus principales producciones.
Sucedia, pues, la crtica la erudicin; el anlisis
las vagas apreciaciones; el libre examen al principio
de autoridad; la teora cientfica .al empirismo y la ru
tina. Es verdad: los juicios generalmente eran todava
equivocados vagos en muchas cuestiones del Arte;
los sistemas seguidos para perfeccionarle distaban bas
tante de la precisin y exactitud que alcanzaron mucho
despus de la observacin y la filosofa; pero se inves
tigaban las teoras y sus fundamentos, eran ledas y
meditadas las obras maestras de los pensadores de la
poca, se discuma, empezaba consultarse la natura
leza y el antiguo, ya que ni este ni aquella se com
prendiesen bastante. Finalmente, la discusin y el exa
men abran al talento nuevos horizontes; presagiaban
un progreso de que no hubiera podido formarse siquie
ra idea pocos aos antes.
La Academia, entretanto, ni podia contentarse ya
con los vanos panegricos, ni con la pompa y fastuo
so aparato de sus solemnidades. En el celo que la ani
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u
patriotismo, con las circunstancias exigidas por el Arte
para el buen efecto pintoresco y el inters que produ
cen siempre los hechos memorables. Recordaremos en
tre otros argumentos de esta clase, y como una mues
tra del carcter que los distingua, los siguientes: En
el concurso de 1753, la eleccin de D. Pelayo por Rey
de la Monarqua restaurada, y el desembarco de Colon
en la primera tierra de la Amrica, por l descubier
ta. En 1754, la entrada triunfante de Wamba en To
ledo: el espaol herido de muerte por su hijo en la ba
talla1 de Cremona: Wamba rehusando la corona que le
ofrecen los Prelados y grandes del Reino: San Herme
negildo despojado por su padre de las reales vestiduras
consecuencia de haber abrazado el Cristianismo. En
1757, San Ildefonso cortando con la espada del Rey
Recesvinto una parte del velo de Santa Leocadia: San
Fernando entrando en Sevilla. En 1760, la recepcin
que dispensa San Fernando los embajadores del Rey
moro de Baeza, que se reconoce su vasallo: D. Bermudo de Len en el acto de abdicar la corona favor de
su sobrino D. Alonso el Casto. En 1784, la aparicin
de San Isidoro, Arzobispo de Toledo, San Fernando:
la entrada triunfante de los Reyes Catlicos en Gra
nada. De encarecer es el noble empeo de la Acade
mia en confiar as las Artes la alta misin de repro
ducir las glorias de la patria, representndolas fiel
mente en el mrmol y el lienzo. Proponase, sin duda,
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CAPTULO III.
LA PINTURA EN LOS REINADOS DE FELIPE V Y FERNANDO VI.
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CAPTULO IV.
LA ESCULTURA EN LOS REINADOS DE FELIPE V, FERNANDO VI
Y CARLOS III.
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tumno, debidas Tierry; las que adornan la plazuela
de la fuente de Diana, obra de Pitue; las del Apolo y
Dafne, ejecutadas por D. Antonio Dumandre; la de Sa
turno, trabajada por su hermano D. Huberto; las de
ms esculturas, finalmente, que se encuentran en las
diversas estancias de los jardines de la Granja. Su in
ferioridad respecto las de Michel y sus sucesores, sal
ta desde luego la vista; no hay para qu ponerlo en
duda.
De los que entonces siguieron una nueva senda des
vindose de la que haban trazado con ms arrogancia
que buen xito, los escultores del reinado de Luis XIV,
pocos aventajaron D. Francisco Vergara; ninguno
le igual en el ingenio y el amor al Arte. Admirador
del antiguo y con empeo entregado su estudio, sino
llega comprenderle bastante para reproducir su idea
lismo y su grandiosidad, encuentra en el examen de
tenido de los mrmoles griegos otras formas, otra
armona de lneas, otra manera de imitar la natura
leza y embellecerla. Al lado de su maestro Felipe del
Valle, y la vista de las antiguas estatuas romanas,
y de las producidas por los escultores ms clebres del
siglo XVI, reconoce y evita felizmente muchos de los
vicios que un gusto depravado sancionaba, despojando
al Arte de toda su dignidad y nobleza. Modesto y* la
borioso, naturalmente observador y reflexivo, debe slo
su talento el titulo de Acadmico de San Leas, y la
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CAPTULO V.
RESTAURACIN DE LA ARQUITECTURA GRECO - ROMNA.
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CAPTULO VI.
DON VENTURA RODRGUEZ.
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Escorial, pesar de la pureza de sus lneas, podran re
producirse con toda su rigidez claustral en el reinado
de Carlos III, sin contrariar el brillo y magnificencia
que le distinguan. Era preciso, en su concepto, con
ciliar con su aspecto severo y sus perfiles eminente
mente romanos y sus formas desnudas, la gracia que
pudiera realzarlas y la ornamentacin que sin pecar de
liviana y redundante, diese otro atractivo, otra anima
cin al conjunto, hacindole ms risueo y fastuoso.
Al conseguir Rodrguez esta conciliacin del gusto
clsico del siglo XVI, y del que su tiempo convenia,
mostrse delicado y prudente, conocedor profundo del
antiguo, y fiel intrprete de la elegancia y el lujo y la
cortesana de la sociedad que consagraba su talento.
Elevacin y sencillez, pompa mesurada sin un aparato
vicioso, ornamentacin sin vanas pretensiones, magestad sin desabrimiento, nobleza sin afectacin; he aqu
el resultado de sus combinaciones artsticas, que hoy
mismo contemplamos con una grata satisfaccin en las
obras monumentales que eternizan su memoria. No to
das las que ha trazado tuvieron la buena suerte de ser
ejecutadas. De este nmero son, entre otras, la iglesia
para el convento de San Bernardo, de planta elptica
y del orden corintio; el Hospital General que debia eri
girse en Madrid, tan notable por su acertado compar
timiento, como por la belleza y armona de sus partes;
la Casa de Correos , que con mal acuerdo y por des
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CAPTULO VII.
AUXILIOS QUE CARLOS III Y LA ACADEMIA DE SAN FERNANDO PRES
TAN LAS BELLAS ARTES. NUEVO CARCTER DE LA PINTURA.
til
y la Carraca; cruzan la Pennsula espaciosas carrete
ras; se abre el canal Imperial de Aragn; reciben nue
vas mejoras los Sitios Reales ; quedan concluidas las
obras del Real Palacio de Madrid; se convierten Pam
plona, Figueras, Barcelona y el campo de Gibraltar
en inexpugnables fortalezas; encuentra la Pintura en
el ornato de los Reales Palacios brillantes ocasiones
de ostentar sus progresos, y son honrados como mere
cen Sabatini, Rodrguez, Villanueva, Hermosilla y
Roncali. Al mismo tiempo, los discpulos ms ade
lantados de la Academia de San Fernando se les procu
ra ocupacin como pintores y escultores en la nueva
fbrica de porcelana del Retiro, en la de tapices soste
nida por el Estado, en los frescos y lienzos del Real
Palacio, en la ornamentacin de las fuentes del Prado
y otras obras de los Sitios Reales. Continan entre
tanto las pensiones concedidas por oposicin los j
venes destinados la Pintura y la Escultura, procu
rndoles en Roma el complemento de su educacin ar
tstica. Establecidas por el Reglamento de la Academia
y costeadas por el Estado, se haban suspendido, no con
buen acuerdo, precisamente cuando eran ms necesa
rias y pesar de las reclamaciones de aquella Corpora
cin, que por experiencia propia reconoca toda su im
portancia. La Real orden de 17 de Setiembre de 1778
las restablece al fin, procurando con ellas un poderoso
estmulo la juventud estudiosa dedicada las Bellas
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Artes, y estas un nuevo y eficaz auxilio, que no era fcil suplir de otra manera. As lo acreditaron bien
pronto los resultados. Con satisfaccin ha visto Madrid
en esa poca las primeras obras remitidas de Roma
por nuestros pensionados. Estas primicias de su aplica
cin y talento, ya dignas del aprecio de los inteligen
tes, si bien distantes todava de la perfeccin que sus
autores aspiraban, al prometer otras ms cumplidas,
demostraban tambin que slo estudiando en Roma,
Florencia, Parma y Venecia las grandes inspiraciones
de los clebres artistas de los siglos XVI y XVII, era
como podia alcanzar la Pintura espaola el brillo que
habia perdido. Porque no slo encontraban all reuni
dos los modelos ms acabados para la imitacin, sino
las teoras tradicionales del Arte, el auxilio de las es
cuelas y Academias establecidas, el ejemplo y las prc
ticas de los mejores profesores que entonces florecan,
la opinin ilustrada que los alentaba y la buena crtica
que pona de manifiesto los defectos y las bellezas de
sus inspiraciones.
Nunca, sin embargo, hubieran bastado los medios
empleados por el Gobierno la completa restauracin
de las Artes, si la Academia, creada para protegerlas
y dirigir su enseanza, careciese de los necesarios los
fines de su instituto. Los recursos que recibiera de sus
fundadores, entonces suficientes tal vez al objeto que
se propona, eran ahora mezquinos, muy inferiores
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anza, nunca ms asidua y espontnea. La solenwiidad con que se adjudican los premios; la emulacin
con que los disputa una juventud ansiosa de distin
guirse; los aplausos del pblico prodigados los ven
cedores; el noble orgullo de los ilustres personajes que
hablan alcanzado el ttulo de Acadmicos, alternando
con los profesores poco antes tenidos en poco; las obras
de Pintura y Escultura que se ofrecen la espectacion pblica como un testimonio de los progresos al
canzados en ambas Artes, todo concurre en esa poca
al prestigio de la Academia, extender su fama, po
blar sus escuelas. Hasta para los jvenes que pesar
de su escasa fortuna concurren ellas y consiguen
distinguirse por su aplicacin y talento , seala grati
ficaciones la Real orden de 20 de Mayo de 1768.
Correspondan estos auxilios y la espontaneidad
con que se prodigaban , los mtodos establecidos , los
modelos para la imitacin, el sistema general de la en
seanza? Eran las escuelas lo que debia esperarse del
vivo inters con que se sostenan, de la naturaleza mis
ma del Arte y de los principios en que se funda? No
permitan tanto por desgracia, ni las ideas dominantes
de la poca, ni la vaguedad y divergencia de las opi
niones del profesorado. Faltaba la unidad en las teoras
y las prcticas, en la manera de ver y de apreciar la
naturaleza. No se preparaba suficientemente el estudio
de la Arquitectura con el de la geometra , la trgono
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tu
fado que los distingue. El de la bveda del saln de
Guardias representa Vulcano forjando las armas de
Eneas, y el de la ante-cmara que precede al aposento
ocupado entonces por Carlos III, una ingeniosa alego
ra de la monarqua espaola apoyada en un len y cir
cuida de varias deidades. Aunque brilla en estas obras
la fecundidad de su invencin y la maestra del autor,
todava las llev mas lejos en la espaciosa bveda del
magnfico saln de Embajadores, donde se propuso des
plegar todas las galas de su ingenio. En una compli
cada y vasta composicin alegrica que llena todo el
espacio, representa aqu la monarqua espaola sobre
un trono de nubes y acompaada del poder, la grande
za, la religin y dems atributos de su soberana: en
laza con ellos una lisonjera alusin las virtudes de
Carlos III, y coloca en derredor de la cornisa todas las
provincias de Espaa, bien caracterizadas por los trajes
y producciones de cada una. vista de tan variada y
extensa composicin y de la fecunda inventiva que la
distingue, dice Cean Berra udez lo siguiente: <Los in teligentes y los que no lo son, ven y celebran con
placer esta gran obra, admirando los primeros su
> genio potico en la invencin, su fuego extraordina> rio en dar el efecto por un camino nuevo y no tri liado, y la gracia con que desempe las reglas de
la composicin; y los segundos la verdad con que
> describe los caracteres nacionales y dems accidcn
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es trasladarse los tiempos de este artista. Llegara
entonces la Pintura la mayor postracin y deca
dencia; los grandes maestros que tanta altura la
elevaran, partir de Rafael y Miguel ngel, no te
nan ya imitadores; de todo punto se habian olvidado
sus mximas. su idealismo sublime, las produccio
nes inmortales que le eternizan, la elevacin de los
conceptos y la feliz manera de expresarlos y de conquis
tar para ellos las simpatas y el aplauso, habia sucedi
do una mentida grandeza, una caprichosa imitacin de
la naturaleza, lastimosamente desfigurada cuando se
pretenda darle realce con livianas exageraciones y
excentricidades que la apocan y desfiguran. Pues bien:
Mengs reconoce el primero estas falsas apreciaciones
de lo grandioso y lo bello; las denuncia y proscribe
apelando la razn y la antigedad pagana; las com
bate con las teoras y el ejemplo, y procura sustituir
las con otras ms conformes la naturaleza del Arte y
las impresiones que debe producir.
Carlos III, que entre los protectores de tan clebre
artista le honra de los primeros con su confianza cuan
do ocupa el trono de las Dos Sicilias, pone su cargo
obras de mucha consideracin ciendo ya la corona de
Espaa. Porque sabe apreciar todo el mrito que le
distingue y se propone utilizarle, conquista su gratitud,
le atrae su nueva corte y le fija en ella para difundir
los ejemplos y los principios que han de dar al Arte
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Mengs, con su temerosa indecisin, con su afeminamiento, si se quiere, y su pincel de miniatura, alcan
zar, pesar de todo, uno de los puestos ms distin
guidos, tal vez el primero entre los que se propusieron
restaurar la Pintura espaola en la segunda mitad del
siglo XVIII. No dudaron en concedrsele los hombres
ms ilustrados de su tiempo. Bueno y honrado, amigo
. y protector de los artistas, habia sabido conquistar su
admiracin y su aprecio, pesar del natural desabri
miento del carcter que le distingua, de continuo ape
nado por el trabajo y las enfermedades. Slo hubo para
l elogios mientras ha existido: nacionales y extranje
ros se los prodigaron porfa.
Bastante tiempo despus de su fallecimiento en Ro
ma, cuando Azara habia agotado ya en su elogio las
alabanzas, llevndolas hasta donde pueden conducir- .
las la amistad y el entusiasmo, no encontraba Cean
Bermudez trminos bastante expresivos para encarecer
su mrito. D. Antonio Rafael Mengs (dice en su Dic> cionario de los ms ilustres profesores de las Bellas
> Artes en Espaa), fue el pintor moderno de ms m> rito y reputacin en Europa. Se buscan sus obras
con empeo desde la Rusia al Cabo de Finisterre.
El Arte de la Pintura, decaido en este siglo, recobr
su perfeccin y las olvidadas pasiones del nimo; la
grandeza de los caracteres, Ja suma correccin del
dibujo, el decoro, la costumbre, la belleza ideal, y
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otras sublimes partes, volvieron parecer en Euro pa con las obras de este gran profesor.
Hoy que la esttica del Arte es mejor conocida y
apreciada, y no pudiendo ya influir en el juicio de los
crticos ni las prevenciones apasionadas de entonces,
ni la manera de considerar el Arte en sus principios y
sus efectos, mucho hay que rebajar de este elogio pom
poso, por ms que de buen grado se reconozcan las
altas cualidades del distinguido artista quien la gra
titud y la admiracin le consagraron. No es poco cier
tamente que en sus composiciones siempre bien combi
nadas, hayan desaparecido los tipos de convencin, el
brio ficticio, las actitudes forzadas, el falso brillo de
Hovasse y Vanlo, los arranques temerarios de Giacuinto y Tiepolo. En los frescos del Real Palacio de
Madrid, que representan la apoteosis de Trajano y de
Hrcules, por ventura las obras ms acabadas de su
mano y con justicia encarecidas de los propios y extra
os, no queda ya vestigio alguno del amaneramiento
general de la poca, y entre otras prendas de mucha
vala, altamente los recomienda una sabia composicin,
y la dignidad y nobleza de los caracteres. Para que
pudiese Mengs alcanzar la restauracin del Arte y ser
el verdadero fundador de la escuela moderna, ni le
falt el saber ni el amor la profesin que con tanto
aplauso del pblico ejerca, sino el brio para ejecu
tar, el entusiasmo creador, conceder menos la dul
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CAPTULO VIII.
LA ACADEMIA DE SAN FERNANDO: SUS ENSEANZAS Y SUS ACUERDOS
PARA COMENTO DE LAS BELLAS ARTES EN EL REINADO DE CARLOS III.
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y viciosos, eran ms propsito para corromper el
gusto y extraviar el discpulo, que para connaturali
zarle con las buenas mximas del diseo y las cualida
des especiales que deben distinguirle. Los caracteriza
ban la exageracin, una arrogancia caprichosa que la
verdad y el buen sentido rechazaban de consuno. De
banse unos los pintores extranjeros trados Espa
a por Felipe V y Fernando VI; haban sido los otros
propiedad de Procacini, y entre ellos se contaban se
senta y cinco de Carlos Marata, harto amanerados
incorrectos para ofrecerse como dechado la juventud
inexperta que los copiaba sin la conciencia de su ver
dadero precio, considerndolos como un modelo sin
tacha. Y dnde se encontraban entonces los que pu
dieran desmentir el subido precio que de buen grado
se les conceda? El inteligente y el vulgo los aplaudan
igualmente. Eran el producto del gusto dominante en
todas partes, y llevaban consigo el prestigio de los pro
fesores que los haban producido. Cosa llana parecera
hoy sustituirlos desde luego con otros de ms vala;
en aquella poca no. Mientras se procuraban de las
primeras escuelas de Europa, teniendo en cuenta el
cambio que empezaba realizarse en la Pintura, Bayeu y Maella, los discpulos de Mengs ms aventaja
dos, trabajaron porfa los que deban reemplazar
los antiguos ya desacreditados y cuyas faltas nadie
se ocultaban. No eran ciertamente estos nuevos mode
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CAPTULO IX.
ENSEANZA DE LA ARQUITECTURA EN EL REINADO DE CARLOS III,
Y ADELANTOS SUCESIVOS DE LA ACADEMIA Y DE LAS ARTES,
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constituidos en dignidad y de los cuerpos que man dan permiten la ejecucin de tales obras, y en su ma la necesidad de poner trmino tan lastimosos
> ejemplares, han movido el nimo de S. M., adems
de haber providenciado lo conveniente respecto
las obras pblicas profanas, mandarme escribir
Vmd. en su Real nombre y escitar por lo que
mira las sagradas, el ardiente celo de Vmd. para
que en adelante cuide de no permitir se haga en los
templos de su distrito y jurisdiccin, obra alguna de
consecuencia, sin tener fundada seguridad del acier . to, el cual jams podr verificarse si no se toman
precauciones para evitar se edifique contra las reglas
y pericias del Arte
este fin, teniendo el Rey
presente lo que sobre el particular le ha expuesto la
Academia de San Fernando, comprende no puede
haber medio ms obvio y eficaz, que el de que se
consulte la misma Academia por los Arzobispos,
Obispos, Cabildos y Prelados, siempre que estos, ya
sea propias expensas, ya empleando caudales con
> que la piedad de los fieles contribuya, dispongan
hacer obras de alguna entidad. Convendr, pues, que
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CAPTULO X.
LOS SUCESORES DE MENOS EN EL REINADO DE CARLOS IV.
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turcos en Lepante; que poniendo un pi en el frica afirmaba establecimientos en ella; que combatia
los protestantes en Alemania, los persegua en Francia, los atacaba en Inglaterra; que converta y subyugaba los idlatras del Nuevo Mundo; que arrojaba
de su seno los judos y los moros; que depuraba su
fe fuerza de autos de fe; que prodigaba las armadas, el oro y la plata de las Amricas, los ms predilectos y meritorios de sus hijos, la sangre vital de
sus propias entraas, en cruzadas colosales y mltipies, con tal obstinacin y fanatismo, que al fin, des
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turaleza y supo encontrarla. Hoy se le clasificara entre los realistas, sino se propusiera antes que todo
animar ideas, expresar alguna cosa, y si por otra
parte no hubiese probado frecuentemente que no se
pagaba por sistema de lo deforme y repugnante: veia
en esto un condimento de gusto muy subido, un element pintoresco y nada ms. Slo era realista
medias.
Las mismas apreciaciones en el fondo ha merecido
este artista M. Viardot en su obra Sobre los Museos
de Espaa, si bien hay en sus juicios ms generalidad
y menos benevolencia. Goya (tales son sus palabras)
es el ltimo heredero del gran Velazquez, pero en un
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CAPITULO XI.
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cas, en todas las carreras y profesiones. Slo que la
ocupacin donde los procedimientos mecnicos entra
ban por mucho, no atraa con empeada insistencia las
voluntades alimentadas entonces de grandes empresas
y menudo de locas esperanzas. Y he aqu por qu si
no dimos la preferencia al grabado cuando tantos cul
tivadores contaba en otras partes, tampoco le olvida
mos como ajeno de ocupar el verdadero talento. Re
cuerdos nos quedan de esa poca, muy honrosos por
cierto, que vienen hoy comprobar esta verdad.
As, pues, antes de proceder al examen del Arte en
los reinados de la dinasta de Borbon y de someter
un juicio crtico sus principales obras, sanos permitido
subir hasta los tiempos de su introduccin en Espaa,
determinar de una manera general los caracteres esen
ciales que le distinguen, y seguirle en su progresivo
desarrollo. Tanto menos podr extraarse que as pro
cedamos, cuanto que no bien estudiado todava en sus
orgenes y en sus adelantos sucesivos este importante
ramo de las Bellas Artes, an permanecen esparcidas y
al alcance de pocos las escasas memorias que nos restan
para formar cabal idea de lo que ha sido en dias ya muy
apartados de los nuestros. Y slo as podrn apreciarse
sus progresos baj la proteccin de Felipe V y sus suce
sores, los obstculos que ha superado para alcanzarlos,
y el mrito de sus ms distinguidos cultivadores.
Todava reciente la invencin del grabado, y cuando
til
apenas son conocidos en Europa sus primeros ensayos,
Espaa los reproduce ya con todo el empeo de una
noble emulacin, y el resultado que poda esperarse de
las prcticas, no bastante perfeccionadas por la obser
vacin y la experiencia, pero muy adelantadas para
concebir desde tan temprano lo que llegara ser el Ar
te si sus recientes teoras se allegase la perfeccin del
mecanismo que traslada al papel los rasgos producidos
por el buril en las planchas de cobre y de otros meta
les. Pocas son entonces entre las naciones ms cultas
las que pueden presentar estampas tan antiguas y cu
riosas como las producidas en Aragn y Castilla; pocas
ms singulares y acabadas, atendidas las circunstancias
de la poca que corresponden. No como un ornato
de los salones del poderoso; no para formar coleccio
nes y satisfacer la curiosidad de los aficionados todo
lo peregrino y extrao, ni como un objeto de lujo y un
vano recreo, sino como ornamento y mejora de los li
bros que la sazn se imprimen, ven la mayor parte
de ellas la luz pblica. Las emplean casi siempre la pie
dad cristiana la ciencia, ora para dar idea de las vir
tudes de un Santo encarecer los sublimes misterios de
la religin, ora para rendir un justo homenaje de gra
titud y respeto los hombres ilustres, reproduciendo
su imagen , ora en fin para poner al alcance de todos
las variadas producciones de la naturaleza ilustrar
los viajes lejanas regiones.
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III
III
sociedad y el desarrollo sucesivo de las Artes de imi
tacin relegaron al olvido la mayor parte de estas pro
ducciones, otras del mismo tiempo se aprecian hoy y
se procuran con avidez por los inteligentes, no slo por
su mrito artstico con relacin la poca a que correspofcden, sino como un monumento histrico digno
de conservarse.
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CAPTULO XII.
EL GRABADO EN ESPAA DESDE EL ADVENIMIENTO AL TRONO DE
LA DINASTA DE BORBON, HASTA LOS LTIMOS AOS DEL REINADO
DE CARLOS IV.
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sus antecesores le igualaron, algunos hubo que desvindose de su estilo, bien difcil de imitar por cierto,
nos han dejado pruebas inequvocas de los adelantos
que como grabadores alcanzaron, trasladando al cobre
las cualidades que, como pintores los distinguan. Pu
ramente en clase de aficionados se ensayaron no sin
buen xito, en el manejo de la punta seca y del agua
fuerte, Besarte, Maella, Bayeu (D. Francisco), sus
hermanos Fr. Manuel y D. Ramn, Paret, Gonzlez
(D. Antonio) Cruz y otros cuyas composiciones deno
tan ingenio y conocimiento del Arte, hoy buscadas con
empeo por los conocedores. D. Jos Madrazo vino por
fin terminar esta serie de artistas, grabando en Roma
muy buenos retratos de un efecto pintoresco y correcto
diseo.
Tal aparecia el Arte al terminar el reinado de Car
los IV. pesar de que no le faltaban todava entendi
dos cultivadores, mucho distaba entonces de lo que en
mejores tiempos haba sido, realzado por el buril de
Carmona, Selma, Ameller y Enqudanos. Los esfuer
zos empleados en darle mayor precio evitar lo me
nos su decadencia, no bastaban ya sostenerle. Eran
otros los tiempos; muy difciles las circunstancias de la
nacin , para que pudiese conservar siquiera algunas de
las ventajas alcanzadas en mejores dias. Vino, pues, la
guerra de la Independencia con todos sus estragos
sepultarle en el olvido; dispersar sus ms preciadas
m
producciones; suspender los trabajos de los pocos que
todava le cultivaban; echar un velo sobre la fama
de los que ms haban contribuido su gloria.
La Real Academia de San Fernando, que tanto hizo
para restaurarle, bien merece aqu un recuerdo de gra
titud y respeto. Al plantear de nuevo su enseanza y
dirigirla con solcito afn cuando escasos los recursos
y muchas las atenciones, faltaban hasta los buenos mo
delos y los profesores de antemano formados, nada
omiti para traerle al prspero estado de otros dias.
esta Corporacin se debe tambin que la par del gra
bado en dulce, se estableciese por primera vez en sus
aulas la enseanza del grabado en hueco, entonces olvi
dado, y que tan buenos frutos produjo entre nosotros
durante el siglo XVI. De menos uso y no tan extensas
aplicaciones como el otro, tuvo siempre pocos aficio
nados. -Merced al favor de Carlos III y las reclama
ciones de la Academia, le cultiv Seplveda con nota
ble aprovechamiento, asi como Cruzado quien el Go
bierno pensionara generosamente, estudiaba en Pars el
Arte de grabar en piedra dura, y D. Juan de la Cruz
y D. Toms Lpez acreditados por sus obras, se ejer
citaban en burilar los mapas y los planos, cortes y al
zados de los edificios. Pas esta aficin, y largos aos
trascurrieron antes que de nuevo fomentada, produjese
los frutos que hoy recogemos y de cuya aplicacin sa
can las ciencias y las Artes muy ventajoso partido.
CAPTULO XIII.
NUEVAS ENSEANZAS DE LA ACADEMIA REINANDO CARLOS. IV: DESAR
ROLLO DEL ESTUDIO DE LA ARQUITECTURA.
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nacin imperdonable: hallbase proscrito dentro y fue-ra de Espaa como un principio de ruina y escndalo
para la ciencia.
Nada encontraban de grandioso y bello, en el mis
terioso misticismo de los monumentos romano-bizan
tinos ; en la pompa oriental y las acicaladas galeras y
las letras floreadas, grecas, alicatados y lacerias de
las mezquitas y alczares de los rabes ; en el atrevi
miento y gallarda j la magestad sublime, y la soltura
y sorprendentes contrarestos de las catedrales ojiva
les ; en las graciosas formas y agradable coquetera y
profusa y delicada ornamentacin de los edificios del
Renacimiento, con su independencia y gentileza. No
puede extraarse , cuando el Arte exclusivo y apasio
nado desdeaba entonces la edad media sin conocerla
bastante, y donde slo encontraba rudeza y barbarie:
esa edad de amores y combates , de sublimes inspira
ciones y heroicas empresas; creadora de las naciona
lidades y de la libertad poltica de los pueblos; que
vio propagarse el Cristianismo y brotar su amparo
el Altar y el Trono ; otra legislacin, otras costumbres,
otros idiomas, una nueva sociedad origen y funda
mento de la nuestra.
Este desden por todo lo que no recordase la gran
deza y la gloria de los Csares , era una consecuencia
de la reaccin producida por el clasicismo nacido en
Italia bajo los Mediis, y propagado rpidamente
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CAPTULO XIV.
NUEVO CARCTER DADO A LA PINTURA POR DAVID: PINTORES
ESPAOLES FORMADOS EN SU ESCUELA.
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humillaciones
La escuela del siglo XVIII atendio slo al colorido; David el revolucionario al diseo: restaurando la anatoma no vio ms que el desnudo, y fue buscar sus modelos, no en Roma imperial demasiado ataviada con esplndidas vestiduras, sino en la Roma republicana. La pintura de
David era la pintura oficial, esto es, la pintura sin
contradictores y sin crtica. >
Prescindiendo de lo que haya de duro y apasionado
en este juicio, y sin desconocer las fundadas objecio
nes que se han hecho por los jueces mas competentes
la manera propia de David, es cierto que sus lienzos,
abundando en rasgos magnficos y bellezas de primer
orden, slo produjeron unnimes aplausos durante el
Imperio; que no la Francia, sino la Europa entera,
vio en ellos una reaccin saludable hacia el clasicismo;
la restauracin del Arte tan descuidado poco antes en
una de sus partes esenciales; la correccin del dibujo y
la grandiosidad de las formas.
propsito nos hemos detenido en este juicio de la
escuela de David, porque no de otra manera podra
apreciarse su influencia en la Espaola regida enton
ces por las mximas de Mengs y las reminiscencias de
la que anteriormente introdujeran los artistas extran
jeros al servicio de los tres primeros monarcas de la
Dinasta de Borbon. Cmo, pues, nuestros pensiona
dos en Pars dorante el reinado de Carlos IV, llenos
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aoc
tivos, la Muerte de Viriato, el Combate de los troyanos y los griegos que se disputan el cadver de Patroclo, otras pinturas procedentes de la misma escuela
y ms menos allegadas sus mximas, nos ofrecern
al lado de muchas buenas prendas, aquellos grupos dis
puestos para producir una escena dramtica afectada
mente combinada; aquellas actitudes en que la exage
racin perjudica la verdad; aquel aire enojosamente
clsico que ni recuerda Roma y Atenas, ni se aviene
ya con el espritu y las ideas de nuestros dias; aquella
estrechez de los espacios no dilatados por la perspecti
va area; finalmente, aquel desacorde y desmayado co
lorido que revela desde luego su origen y la escrupulo
sidad de las imitaciones.
Pretensin injusta seria, sin embargo, desconocer
en esos lienzos el genio y buenas disposiciones de los
que as comprendian el Arte; conceder todos el mis
mo mrito, igualarlos en la inspiracin y el desem
peo: distinta altura se hallan colocados. Entre el
Hambre de Madrid , que puede considerarse como una
caricatura del estilo de David, con sus exagerados con
trastes, y la Muerte de Viriato, con su esmerado dise
o y su meditada composicin, siempre pondr el co
nocedor una larga distancia. Si, pues, en todos los imi
tadores de David, que nos ofrecieron los primeros al
gunas muestras de su escuela, encuentra la crtica
faltas que ellos mismos evitaron despus y que eran
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III
imprimirle una nueva direccin, conducindole por me
jor camino que el seguido hasta entonces. Contaban
para ello con un dibujo ms correcto que -el de sus
comprofesores; con ideas ms justas de la belleza ideal
y del antiguo; con el auxilio de las teoras del Arte,
deducidas del examen y la comparacin de sus mejores
producciones. Que si en sus primeros estudios hablan
pagado como todos un tributo de admiracin y respeto
al genio ds su maestro, siguiendo escrupulosamente sus
mximas, ni desdearon ms tarde las de otras escue
las, ni fueron los ltimos sacudir el yugo que se
habian sometido fascinados, hasta que mejor apreciado
el Arte, y ms independiente, vino una sana crtica
poner de manifiesto los errores que le amenguaban, ha
cindole harto sistemtico y exclusivo. No en vano la
Italia les habia ofrecido otros modelos, otra manera de
ver y de sentir en las Bellas Artes. All pudieron com
parar con las enseanzas adquiridas en Paris, las que
nos dejaron los grandes pintores del siglo XVI. Al
admirar sus obras inmortales en Roma, Florencia, Venecia y Parma, las hicieron objeto de su estudio, y pu
dieron al fin comprender el verdadero clasicismo, y des
cubrir cunto encerraban de inconveniente y de exage
rado los lienzos de David, como tambin lo que hay en
ellos de grandioso y bello. As es que no han sido real
mente los propagadores de su escuela, aunque de ella
recien llegados su patria, presentasen al pblico imi
SIS
su
bre extraordinario cuya fama penetraba en Espaa ya
difundida por la Europa entera. Los Sres. D. Jos
Madrazo y D. Juan Antonio Rivera, jvenes que
mucho prometan, llenos de grandes esperanzas, y no
tablemente distinguidos por su aplicacin y talento,
corrieron de los primeros recibir sus lecciones y ad
mirar de cerca los Horacios y el Robo de las Sabinas.
Otras mximas, otros principios, otra manera de apre
ciar el antiguo y el desnudo se ofrecieron por vez pri
mera su examen , cambiando de todo punto su educa
cin artstica, al desviarlos de los modelos que habian
imitado en su patria. Prohijando entonces las principa
les condiciones del estilo de David, no se manifiestan por
eso tan ortodoxos y serviles imitadores, que andando
el tiempo, las reminiscencias de otros grandes pinto
res y el anlisis de sus principales obras no modifi
quen gradualmente la imitacin y alteren algn tanto
las doctrinas y las prcticas de su maestro, por ms
que participen todava en gran manera de su espritu y
le revelen en sus composiciones. Se descubrir sobre
todo en las ms antiguas el sistema dominante del autor
de los Horacios, el clasicismo exagerado, la grandio
sidad forzada, la apreciacin ms menos bien enten
dida de los mrmoles griegos; pero tambin las cuali
dades propias de cada uno, las tendencias harto marca
das una emancipacin y una independencia que no
les ser dado conseguir con sus primeros estudios, y
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Stt
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las de los pintores del siglo XV, por su sencillez y na
turalidad y su misticismo simptico, pues que se trasIncen algunas reminiscencias de su estilo en el fresco
de uno de los techos del Real Palacio, donde represen
t la Apoteosis de San Fernando.
Ensay Rivera todos los gneros con ms menos
buen xito, pero siempre correcto en el diseo, juicio
so sino resuelto en la composicin , y no desagradable
en el colorido, ya que se quisiera de ms jugo y bri
llantez. Son de su mano, entre otras pinturas ejecuta
das en Pars, en Roma y en Espaa, el Crucifijo que
se halla en la sacrista de la Capilla Real, el Misterio
de la Trinidad con figuras del tamao natural, dos Es
taciones del ao, una al temple y otra al leo; nueve
cuadros de distintos pasajes del Antiguo Testamento,
todos al temple; la Coronacin de espinas y la Resur
reccin del Seor, en dos cobres de cortas dimensio
nes que adornan el oratorio de S. M. la Reina en el
palacio de Aranjuez; dos de los cuatro cuadros que re
presentan los Crepsculos y las Estaciones, uno de los
ornatos del Casino de S. M. la Reina; finalmente, el
Parnaso Espaol, en un fresco del palacio del Pardo.
No amaba Rivera, como objeto de sus composicio
nes, las escenas turbulentas, las ardientes pasiones que
conmueven y trastornan los Estados, las glorias san
grientas del guerrero, los estragos de los campos de
batalla; prefera la resignacin de las vctimas, la cal-
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NDICE.
PAGINAS.
PRLOGO
de la 8
CAPTULO I. Causas productoras de la Real Acade
mia, de San Fernando: preparaciones y primeras ten
tativas para establecerla. Decadencia de las Bellas
Artes al terminar el siglo XVII. Es general en
Europa. Se siente ms tarde en Espaa.Su ca
rcter distintivo. Leas Jordn la acelera entre
nosotros.Felipe V se propone ponerle trmino.
Profesores trados Espaa con este objeto. Pro
yectos para crear una Academia de Bellas Artes.
Los apoya el Monarca. Instalacin de la Junta
preparatoria. Su organizacin.Sus Estatutos.
Es slo la iniciativa de un gran pensamiento. ... de 9 30
CAPTULO II. Fundacin de la Academia de San Fer
nando. Circunstancias favorables para el cultivo
de las Artes en el reinado de Fernando VI. Las
utiliza este Monarca para erigir la Academia de
San Fernando. Honras que le dispensa. Su do
tacin. Carvajal y Lancaster su promotor. Pri
meros Acadmicos. Los Estatutos. Juicio de sus
principales disposiciones. Carcter que dan la
Academia. Obstculos con que esta tropieza.
Equivocadas ideas del Arte. Profesores extranje
ros llamados sostenerle. Hovasse, Procacini,
Vanlo, Ardemans, Amiconi, Corrado Giacuinto. Pintores espaoles formados en su escuela.
Su estilo
de 31 -19
CAPTULO III. La Pintura en los reinados de Feli
pe Vy Fernando VI. La Academia le dispensa una
particular proteccin.No corresponden ella los
adelantos. Incoherencia de los elementos emplea
dos en su enseanza, Jordn y sus imitadores.
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NDICE.
PAGINAS.
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de 72 a 89
de 90 i 1 1 7
NDICE.
III
PGINAS.
IV
NDICE.
l'GISAS.
NDICE.
V
PGINAS.
VI
NDICE.
PAGINAS.
NDICE.
VII
PAGINAS.
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ERRATAS.
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DICE.
LASI.
lo antiguo
el antiguo
Ovasse
Hovasse
Sacheti
Sachetti
El manejo del cincel Su profesin
Winkelman
Winckelman
Ovasse
Hovasse
Kembrant
Rembrandt
plegar
plegado
Cameron
Camarn
afectaciones
afecciones
Uztaroz
Uztarroz
Emidio
Emigdio
Enqudanos
Engudanos
MEMORIAS
MEMORIAS
PARA LA
'POMO n.
MADRID.
Imprem) de Manuel Tello, San Marcos, 20.
1867.
CAPTULO I.
LA ARQUITECTURA EMPLEADA EN LOS REINADOS DE CARLOS IV
Y FERNANDO VIL
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pues de adoptar un orden cualquiera, tomarse el trabajo de modificar las partes secundarias, segn la
naturaleza y la situacin de los diversos edificios, se
atrincheraron detrs de los autores originales, declinando al amparo de sus textos, toda responsabilidad
ulterior. Para cerrar la boca los que pudieran vituperar la aplicacin de ciertos ornamentos de ciertas proposiciones con esta respuesta perentoria,tal
es la regla,dieron cada uno de los tres rdenes
griegos formas y medidas -fijas, inaccesibles toda
modificacin exigida por los tiempos y los lugares,
y dejaron entre cada gnero, respecto al diseo general y la mutua relacin de las partes, vastos intervalos bien definidos y determinados
Mas si los
griegos no admitan estas reglas arbitrarias, inventadas por los modernos y que slo sirven para alterar las bellezas de la Arquitectura, haban sido conducidos por una feliz organizacin y un estudio profundo del Arte la adopcin de gran nmero de
otras, fundadas sobre la naturaleza misma, que nosotrOs ignoramos no queremos observar, y que singularmente la enriquecen . >
Ha de convenirse por fortuna en que si era esta la
manera general de comprender y aplicar el Arte , so
metindole aherrojado una pauta harto estrecha
invariable, no faltaron entonces algunos profesores do
tados de ms genio y resolucin, que le sostuvieron con
II
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f
u
tnas greco-romanas con sujecin un mdulo invaria
ble, ya reglas inalterables, siempre aplicadas con infle
xible escrupulosidad; en exceder si era posible en sen
cillez y severidad sus antecesores, avaros del ornato
y amigos de las masas desnudas. Este rigorismo y el
temor de convertir la inspiracin en delirio, ms de
una vez los hizo desabridos y triviales, despojando de
toda novedad el pensamiento artstico, cuando ni care-'
cian de inventiva, ni les faltaba imaginacin y senti
miento para engrandecerle. Recordar aqu algunas de
sus principales construcciones, ser poner de manifiesto
el verdadero carcter del Arte tal cual le haban com
prendido, y como creian conservarle ntegro y puro,
allegado sus orgenes y cubierto de toda corrupcin
y decadencia.
Entre los ms celosos y entendidos profesores de esa
poca, aparece D. Silvestre Prez dotado de verdadero
talento, y como pocos de sus contemporneos instruido
en las diversas materias que constituyen la ciencia del
arquitecto. Uno de los primeros discpulos de D. Ven
tura Rodrguez, y distinguido por su fcil comprensin
y aprovechamiento, los estudios hechos en su patria
alleg despus el examen cientfico de los monumentos
ms clebres de Italia y Francia, donde le condujeron,
tanto como su amor al Arte y el deseo de poseerle,
compromisos infortunios que amargaron sus ltimos
aos. Si Cean Bermudex, que se honraba con su amis
u
tad, debemos la biografa que le retrata fielmente, .en
contramos en sus obras justificado el alto concepto que
le mereca, y que la posteridad vino confirmar, susti
tuida la crtica desapasionada la obcecacin del esp
ritu de partido. No le permitieron los disturbios de la
poca y la situacin difcil en que se habia colocado,
realizar sus ms importantes estudios; pero bastan los
que ha dejado en sus carteras, tan buscados de los inte
ligentes, para formar idea de su buen gusto y de la ex
tensin de sus conocimientos en el Arte. Aparece este
ms gracioso y bello, ms independiente y desembara
zado de lo que pudiera esperarse de la estrechez que
le redujera el rigorismo de los preceptistas, en el ele
gante teatro de Vitoria, una de las mejores obras del
autor; en los trazados para la restauracin de la ciudad
de San Sebastian, completamente destruida al terminar
la guerra de la Independencia; 'en los diseos que traz
y grab para el arco de triunfo de la calle de Toledo,
con mal acuerdo desechados; en los sepulcros de Urquijo y de Moratin, no por sencillos y faltos de osten
tacin menos apreciados de los inteligentes; en varias
construcciones de Bilbao, Durango, Bermeo y otros
pueblos de las provincias Vascongadas; en el proyecto
para la construccin de un puente que el Ayuntamiento
de Sevilla meditaba levantar sobre el Guadalquivir.
Hay en estas y las dems .producciones de Prez
toda la nobleza y elegancia que permite el gnero
il
t
empresa , cont desde luego con el apoyo de la opinin
pblica, los votos del Ayuntamiento de Madrid y la
aquiescencia- del Gobierno. Exigian la vez su reali
zacin , las condiciones de la localidad , las desigualda
des del terreno , la estrechez de las avenidas del Real
Palacio , la mayor cultura de la capital de la Monar
qua , y la oportunidad de extender la poblacin preci
samente donde parecia menos costoso su desarrollo. Ex
tensas las construcciones y no exentas de dificultades;
poco conciliables los intereses que afectaban, y ofre
ciendo por otra parte los incidentes del terreno obs
tculos que era preciso vencer para allanarle y ponerle
en comunicacin con las avenidas que, distintos los
desniveles, le rodeaban, bien necesitaba Velazquez de
un nimo resuelto y de los conocimientos que posea,
para salir airoso de su empeo y corresponder la con
fianza del Monarca y las esperanzas del pblico.
Pero si no ha de negrsele el mrito de haber satis
fecho una gran parte de las miras que en su trazado se
propuso, todava le falt mucho para sacar todo el par
tido posible de la dilatada superficie de que le era dado
disponer. Con otro arrojo, y mejor apreciados todos los
elementos de la empresa, mucho habran ganado las
obras y su conjunto en regularidad y galanura, ya que
se queria un monumento digno del Monarca que las
promova y de la capital del reino cuyo esplendor se
consagraban. Habra resultado entonces ms extenso
i
el mbito de la plaza, ms fcil el acceso en algunas
de sus avenidas, ms natural y sencillo su enlace con
varias de las calles adyacentes. Tal como se ha conce
bido, y como en lo ms esencial se ha realizado, ofrece
un agradable conjunto por su regularidad y extensas
proporciones. Se propuso Velazquez darle la forma se
micircular, sirvindole, por decirlo as, de dimetro el
Real Palacio. En frente de su fachada y en la mitad
de la curva, design el espacio suficiente para elevar
el teatro que debia sustituir al de los Caos del Peral,
precisamente en una parte de la superficie que habia
ocupado. De los costados de este edificio deban partir
las gajeras que, determinando el permetro semicircu
lar de la plaza, terminasen uno y otro lado del Real
Palacio. Sobre ellas habian de levantarse casas sim
tricas de un solo piso, por cuenta del Estado del
Real Patrimonio, y en el centro de la plaza, y como
uno de sus principales ornamentos, una fuente monu
mental y una extensa glorieta. Al adoptarse este pen
samiento en lo general, todava, cuando se puso en eje
cucin, lentas las construcciones y escasos los recursos,
sufri modificaciones esenciales en algunas de sus par
tes componentes. Fue una de las principales sustituir
las galeras trazadas por Velazquez, y harto costosas
para verlas terminadas en breve plazo, las manzanas
de casas hoy existentes, debidas al inters individual,
que en su construccin se someti desde luego todas las
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Ifi
I
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cir la confusin en las escenas y malogren su efecto.
Prolongrase menos por sus extremidades la curva de
la platea; no se mezclara con la ornamentacin del Re
nacimiento la del estilo ojival; fueran otras las condi
ciones acsticas, y esta parte principal del teatro, que
ya por su desahogo y suntuosidad es digna e la corte
y de la ilustracin del siglo, tendra pocos competido
res, aun en los coliseos ms acreditados de Europa.
Recomienda tambin esta fbrica el atinado com
partimiento interior, sino basta reparar las faltas del
proyecto primitivo, ni las que surgieron de. las modi
ficaciones- ms menos esenciales en l verificadas,
antes por el prurito de innovar, que porque las de
mandase la mejora de la obra la necesidad de verla
terminada en breve plazo. 'La variacin inevitable de
directores en el largo periodo de la construccin, fue
causa de alterarse la unidad del pensamiento artstico
tal cual Lpez Aguado le haba concebido. Achicronse
las dimensiones de la platea; sufri algunas alteracio
nes el conjunto; se recarg la parte interior de orna
tos minuciosos, no del todo conformes la ndole espe
cial de la obra, y hasta en las fachadas hubo cambios
de consideracin, sin que por eso recibiesen mayor
precio. Tal cual se ha terminado, es sin embargo el
teatro Real una de las pocas obras monumentales de
Madrid; respira cierta grandeza y revela el empeo con
que se ha procurado hacerle digno de la corte y de los
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SI
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nando, la asidua asistencia sus juntas y comisiones,
y la franca y desinteresada acogida que dispensaba al
verdadero talento , primero el amigo y compaero que
el maestro de los que bajo su direccin se dedicaban
la Arquitectura, en cuya enseanza despleg siempre
el mayor celo. Un grato recuerdo queda todava en la
Academia de San Fernando de su noble y honrada comportacion , de su amor al Arte , de su franco y sencillo
carcter, nunca desmentido en las funciones que ha
desempeado como director y como maestro. Ceido su
estudio puramente la Arquitectura greco-romana tal
cual sus contemporneos la comprendian, ni conoci
otras escuelas, ni para seguir la que fue objeto exclu
sivo de su larga carrera , debi la naturaleza la ima
ginacin y la inventiva que constituyen el artista.
Dirigido por un juicio recto y conocedor de los buenos
principios, los aplicaba sin originalidad. No deslustran
sus obras errores notables ; pero tampoco las realzan la
grandiosidad y la belleza. As lo comprueban entre
otras el tabernculo de mrmoles para la parroquial
del Puerto de Santa Mara, la torre y fachada princi
pal del monasterio de San Juan de Burgos* la iglesia
de Santa Mara de Sigenza , la crcel de Antequera,
y el Seminario conciliar de Toledo. En este ltimo
edificio nos ha dejado una prueba notable de sus cono
cimientos como constructor, venciendo dificultades
que otros arredraran.
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u
en el reinado de Fernando VII , basta darnos idea del
estado de la Arquitectura que las produjo , y de su ca
rcter distintivo. Estacionada y exclusiva, se mantiene
esencialmente greco-romana, pero amanerada y tmi
da , ceida prescripciones inflexibles que la apocan y
esterilizan , cuando ya entonces aparece en otras partes
tolerante y expansiva, variada en sus formas, y dis
puesta buscar sus tipos , no slo en el mundo roma
no, sino en la Edad media, largos aos olvidada. No ha
de extraarse este retraso. Porque, de qu manera
podian el Gobierno , los pueblos y los particulares con
tribuir al progreso del Arte en la serie de guerras y re
voluciones que agitaron la nacin constantemente des
de la sublevacin de Aranjuez hasta el convenio y la
paz de Vergara? Y cmo se formaba el arquitecto,
abandonado sin guia su propio genio, falto de prc
tica y de ocasiones de adquirirla, y sin otra ensean
za que la incompleta procurada en la escuela de la Aca
demia de San Fernando? Desprovisto de medios, adqui
ra' slo reducidos elementos de la ciencia en el estudio
privado , limitndose siempre considerarla tal cual se
la ofreca la escuela greco-romana. El exclusivismo de
los preceptistas que se la presentaban como la nica
digna de estudio , las tradiciones recibidas de sus ante
cesores , el estrecho crculo en que se haban encerrado
los mismos maestros , las obras de texto , no las mejo
res posibles, el influjo de la opinin pblica, favorable
ti
CAPTULO II..
CIRCUNSTANCIAS FAVORABLES A LAS BELLAS ARTES , Y ESPE
CIALMENTE LA PINTURA, DESPUS DE 1816.
ift
> ca deja cada uno la libertad de obedecer sus pre dilecciones particulares; de preferir lo que es mas
> conforme su temperamento, lo que corresponde
> mejor al desarrollo de su propio espritu. Abrigando
simpatas por todas las formas del Arte y por todas
> las Escuelas, aun por las que parecen ms opuestas,
las acepta como otras tantas manifestaciones del es pritu humano, y juzga que cuanto ms numerosas
> y contrarias, tanto ms le representan bajo nuevas
> y numerosas fases. Esta manera de apreciar el Ar
te, encareciendo lo que hay en l de grande y prove
choso, cualquiera que sea su procedencia, y desechando
todo lo que pueda ofrecer de falso contrario su ob
jeto, que es contribuir la moralidad de la sociedad y
4*
SO
M
9
hasta el de 1828, procera adquirir el estilo de Benvenuti, Carauccini y otros profesores no menos distin
guidos, los cuales en ms menos grado algo partici
paban todavia del estilo de David, como todos los de
la misma poca. Si con las obras y el ejemplo de estos
artistas, y siguiendo sus mximas, consigui notables
adelantos en el dibujo, y desarrollar sus buenos instin
tos de pintor con un estudio continuado y metdico,
no concedi por desgracia al colorido toda la impor
tancia que merece. Olvidando en malhora el que habia adquirido en su patria, sin duda de mejor ley que
el empleado en Roma, quiz sin apreciar bastante esta
parte tan esencial del Arte, nada concedi al acorde y
armona de las tintas. Eran las suyas, agrias y desa
bridas, adolecan de cierta frialdad, y las hacia sobre
todo muy poco simpticas el tono sonrosado y mon
tono tan de su gusto, y con exceso empleado constan
temente en todas sus composiciones, que de otro modo
habran alcanzado ms subido precio.
Al obedecer Tejeo las ideas y tendencias de su po
ca, ms imitador que original , y con una independen
cia, sin embargo, que no habria conseguido al lado de
Aparicio, no es ya el clasicismo que aspira el adop
tado por David, notndose desde luego que ni busca
los modelos en los relieves griegos, ni pretende hacer
los revivir en el lienzo expensas de las naturales con
diciones de la Pintura. Asiduo en el estudio, pronto
Si
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IB-
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pez, el que manifest entonces el peridico titulado El
Artista. En el artculo dedicado este distinguido pro
fesor, inserto en el tomo II, pgina 278, deca lo si
guiente, hablando de sus pinturas. En todas ellas,
> ejecutadas antes de la venida de Lpez Madrid, se
> admiran el colorido vigoroso y grato, el buen dibujo
> y la soltura y facilidad de ejecucin que tanto le dis> tinguen; pero tal vez se desea mayor sencillez y na> turalidad en las actitudes, menos bambolla en los
ropajes, ms suave ondulacin en los contornos, y
> menos viveza en los carmines, medias-tintas y refle> jos de las carnes, no tan batidos incorporados co> mo la verdad requiere. Mas no cabe duda en que la
continua observacin y estudio del natural en los
infinitos retratos que ha pintado en el largo perodo
de veinte aos, y con la meditacin de las obras de
> los grandes maestros, han desaparecido casi de todo
> punto estos lunares; y as los dos cuadros que pint
> mucho despus para la catedral de Tortosa, y repre sentan el uno San Agustn en el altar, contem piando el Misterio de la Trinidad Beatsima, y el
> otro San Rufo, primer Obispo de aquella dicesis,
> predicando sus ovejas, son las obras ms perfectas
> de este profesor y el ms digno ornamento de aque> lia Santa Iglesia. >
Sin admitir en todas sus partes este juicio crtico de
El Artista, preciso es reconocer con l todo el mrito
u
que Lpez distingue, y sus fundados derechos la
gratitud de sus conciudadanos y al respeto de la poste
ridad. Bastarla para concedrsele tener en cuenta la
extensin y flexibilidad de su genio, y los diversos g
neros en que lo ha ensayado, con ms menos buen
xito, pero siempre dando pruebas de las dotes poco
comunes que ha debido la naturaleza. A ninguno fue
extrao, y en todos dej rasgos felices de su ingenio.
La bveda de uno de los salones del Real Palacio, don
de represent la Institucin de la Real Orden de Car
los III, as como la Alegora del Poder Supremo, que
adorna una de las piezas contiguas al despacho de S. M.
el Rey, nos dan la medida de sus progresos en la pin
tura al fresco, y ambas obras se recomiendan por la lo
zana del colorido, la inteligencia de los escorzos y la
riqueza y variedad de la composicin , aunque valdria
ms si fuese menos complicada. De la pintura al tem
ple, que tanto se prestaba su facilidad en ejecutar y
la soltura del pincel, siempre dispuesto obedecer la
inspiracin que le guiaba, nos ha dejado, entre otras
pruebas menos notables, el extenso lienzo que cubra el
techo de una de las estancias del Casino de la Reina
Isabel de Braganza. Sin duda de las mejores obras de
Lpez, tal vez la de ms mrito y donde se encuentran
reunidas sus altas cualidades de pintor, fue ejecutada
en 1818, y por fortuna, con buen acuerdo se ha dis
puesto colocarla antes de poco en el saln de descanso
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ex
t
aqu natural, espontneo, simptico, inspirado por la
realidad misma.
Al grangearse Lpez con esta y las dems produc
ciones de su pincel el aprecio y respeto de sus discpu
los, les trasmiti sus mximas y su manera propia, su
dibujo y colorido ; pero reducidos un corto nmero y
circunscrita su escuela un estrecho circulo en el es
tudio privado , si muchos la consideraron como la me
jor posible, seguida despus por pocos, vino por lti
mo perder gran parte de su prestigio , cuando mejor
conocidas y apreciadas las verdaderas teoras del Arte,
y puestas en olvido las de los manieristas, otros ejem
plos realzados por la novedad, produjeron un cambio
radical en la enseanza artstica y en la opinin que
la alienta y sostiene. La trasformacion , sin embargo,
n> podia menos de ser lenta y trabajosa. Que ni eran
las circunstancias las ms propsito para que una
provechosa emulacin alentase los amigos de las Be
llas Artes, ni se renuncian fcilmente los hbitos y las
ideas que el tiempo y el ejemplo han robustecido de con
suno. Pocas las ocasiones de emplearse el pintor con glo
ria y utilidad propia, escasos los recteos del Gobier
no, siendo ya imposible que las catedrales y comu
nidades religiosas viniesen como en otro tiempo en
auxilio de las Artes, preocupados los nimos con las
tendencias de la poltica , atentos todos las vicisitu
des prsperas adversas del porvenir ; el inters indi
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CAPTULO III.
NUEVO CARCTER DE LA PINTURA ESPAOLA, PRODUCIDO POR LAS
ESCUELAS SUCESORAS DE LA DE DAVID.
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CAPTULO IV.
LA ACADEMIA DE SAN FERNANDO DESDE EL ANO DE 1816.
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os
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prensible, en vez de someterle un juicio severo, se
dispuso que se uniese al expediente empezado en 1792
y que este continuase su curso. Tanto valia esto como
hacer ilusorio el proyecto de reforma. As fue que nue
vos entorpecimientos, dilaciones inesperadas que hoy
no se comprenden , obstculos tal vez creados de inten
to, le hicieron otra vez infructuoso. En vano se pro
movi con mayor empeo en los aos de 1801, 1803
y 1805: tampoco entonces produjo resultados. Con
fundamento se haba esperado obtenerlos cumplidos
desde 1816, no slo por la particular proteccin que
la Academia alcanzaba del Gobierno j ,sino por el des
arrollo que haban recibido las enseanzas con la crea
cin de nuevas ctedras , la mejora de las antiguas y
el aumento de los medios materiales.
A propuesta de algunos Acadmicos, y no sin vencer
vanos escrpulos y resistencias infundadas , se revisa
ron entonces los anteriores proyectos relativos la or
ganizacin de las escuelas , y al cabo de muy detenidas
discusiones la Academia lleg formar el plan de es
tudios que public en 1821. No era el mejor posible,
pero en mucho superaba al que existia. Amplio y ge
neral, producto de la observacin y la experiencia,
comprenda si no todas las enseanzas necesarias, lo
menos las ms tiles al pintor , al escultor y al arqui
tecto. Creaba las ctedras que faltaban; no del todo des
atenda los conocimientos histricos y filosficos del
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I*
zonada los vicios de que adolecan sus Estatutos y en
seanzas, las causas de donde dimanaban, los medios
de corregirlos y dar la corporacin una nueva exis
tencia. Lealmente y sin herir susceptibilidades, mani
festaba cul debia ser su verdadero carcter, cunto
distaba de la regularidad que aspiraba, y cmo podia
conseguirla. Al determinar sus atribuciones, entraba
en el examen de la organizacin que debia recibir para
ejercerlas con fruto. Los institutos de la misma clase
ms acreditados de Europa le ofrecieron un modelo
que imitar, sugirindole las innovaciones que conside
raba indispensables en la Academia y sus escuelas , si
hablan de corresponder su objeto y los progresos de
las Artes. Vano empeo! La reforma intentada, que
slo encontraba apoyo en un corto nmero de hombres
ilustrados independientes, hubo de sufrir la tenaz opo
sicin de aquellos otros, ms numerosos por desgra
cia, para quienes toda novedad era sospechosa y oca
sionada graves daos. Ya adelantadas las discusio
nes y reconocido el verdadero origen de la inmovilidad
de la Academia, el valimiento de los bien hallados con
lo existente alcanz una Real orden para que, termina
dos los debates, se abandonase el proyecto de reformar
los Estatutos. As se perdi entonces hasta la esperanza
de conseguir un progreso que demandaban la vez la
experiencia propia y el ejemplo de los extraos.
Un bien habia producido sin embargo, este conato
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CAPTULO V.
LA PINTURA EN LOS LTIMOS AOS DEL REINADO DE FERNANDO VII
Y LOS PRIMEROS DEL DE ISABEL II.
IOS
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prueban varias obras suyas del Casino de la Reina y la
del despacho del Ministro en la casa que habit Godoy, actualmente Ministerio de Marina.
Entre sus cuadros al leo pueden 'Citarse como los
principales la Oracin del Huerto y la Cena, con figu
ras del tamao natural , pintados, para la catedral de
Pamplona. No se advierte en estos lienzos ni la frial
dad ni el amaneramiento de los discpulos de Mengs,
ni las exageraciones y la rigidez de los de David. Sin
bellezas de primer orden y susceptibles de mayor pre
cio, todava agradan por el efecto general y la frescu
ra de las tintas. Se quisiera en ellos ms vigor , y que
revelasen menos al fresquista. No era este su gnero,
aunque le dieron entonces bastante crdito los retratos
al leo de reducidas dimensiones , pintados con expre
sin y verdad. xito ms satisfactorio alcanz en los
simples dibujos, siendo los principales los que sirvie
ron para grabar las estampas con que se adornaron las
obras de Moratin, y los originales de la coleccin desti
nada representar los gloriosos hechos del memorable
sitio de Zaragoza, en la guerra de la Independencia, y
los distinguidos patriotas que en ella tomaron parte.
Por ese mismo tiempo daban sealadas muestras de
su talento, entre otros profesores distinguidos, D. Va
lentn Carderera, que habia estudiado en Roma, junta
mente con D. Rafael Tejeo, desde 1825 hasta 1828;
siempre aplicado y estudioso; siempre observador inte
III
ligente; como pocos instruido en la historia y la es
ttica de las Bellas Artes; amigo de la juventud con
sagrada cultivarlas; su consultor franco y sincero;
uno de los individuos de nmero de la Real Academia
de San Fernando que hoy sostienen con ms ardiente
celo las buenas mximas de la Pintura y la restaura
cin de los monumentos artsticos; autor, en fin, de la
Iconologa Espaola, tan notable por la correccin y
buen gusto de las litografas , como por las noticias y
eruditas ilustraciones de que van acompaadas: los dos
hermanos D. Bernardo y D. Luis Lpez, formados al
lado de su padre D. Vicente, uno y otro notables entre
los ms aprovechados de sus discpulos, con buenas dis
posiciones naturales para utilizar sus teoras y sus
prcticas, de las cuales se desvan bastante andando el
tiempo, por ms que haya todava en sus obras remi
niscencias y rasgos caractersticos de la escuela que
pertenecieron, y se eche de ver en ellas cuan profunda
mente han seguido y respetado la autoridad y el saber
del esclarecido maestro que los asociara desde la infan
cia su profesin y sus tareas: D. Antonio Gmez, de
la misma procedencia, aunque al fin adquiere otra ma
nera en el colorido y el dibujo, ganando en ambas cua
lidades, como puede comprobarse con los lienzos de su
mano de que el pblico pudo formar idea en las diver
sas Exposiciones de Bellas Artes sucesivamente cele
bradas en Madrid: D. Vicente Camarn; profesor de la
113
tu
imitador de Goya en el estilo y la representacin de las
costumbres populares, y en la manera breve y fugaz
de caracterizarlas grandes rasgos, pero sin su espritu
y caprichosa inventiva ; sin su intencionada caustici
dad; sin la magia de sus ambientes , y la delgadez y
trasparencia de sus tintas, aunque dotado de ingenio,
de pronta y fcil imaginativa, y del don de improvisar
con sumo desembarazo, obedeciendo la mano dcil
mente sus inspiraciones, no escasas de gracia y trave
sura. Lstima, por cierto, que haya perdido el Arte este
profesor en los mejores dias de su vida, cuando sus fe
lices disposiciones, ms largo tiempo cultivadas, ha
bran contribuido, sin duda, procurarle mayores ade
lantos.
As se hallaba preparada la nueva era que se abra
la Pintura espaola. La inauguran felizmente con las
primicias de su talento D. Federico de Madrazo y don
Carlos Rivera , dando principio la brillante serie de
ios jvenes artistas que, alentados por una noble emu
lacin y distinguidos por su talento, conquistan hoy la
gratitud y el aplauso de sus conciudadanos. Nacidos
uno y otro para cultivar la Pintura, amaestrados por el
ejemplo y la doctrina de sus padres , como ellos idla
tras de su profesin , y allegando al estudio las buenas
disposiciones naturales, acaban de perfeccionar su edu
cacin profesional en las escuelas extranjeras. Afortu
nadamente encuentran entonces el Arte libre de las
tu
trabas que poco antes le encadenaban , tolerante y
eclctico , variado en sus inspiraciones , y conforme
la naturaleza que le sirve de fundamento bajo la ense
anza de Ingres, Delacroix , Decamps y otros clebres
profesores de la moderna escuela francesa. Sin olvidar
el clasicismo con que se formaron al lado de sus pa
dres , Madrazo y Rivera , libres en la eleccin de los
modelos, no se encuentran ligados por ningn gnero
de compromisos ni con lo pasado ni con lo presente.
Su propio criterio, dirigido por la observacin y la ex
periencia, al participar del espiritu de la poca, los
conduce en sus inspiraciones, correspondiendo el buen
xito las esperanzas concebidas , y presentando sus
conciudadanos un ejemplo plausible del estilo clsico
de que slo podan encontrarse algunos aos antes ras
gos alterados y deplorables caricaturas.
El Sr. Madrazo, hoy Director de la Real Academia
de San Fernando, cuyo reconocido mrito le abri
igualmente las puertas del Instituto Imperial de Fran
cia y de las Academias de San Leas de Roma y de
Bruselas, produce sus celebrados lienzos de Godofredo
de Bouillon, y de las Maras ante el sepulcro de Jess,
y los bellos retratos llenos de expresin y de vida, que
tanto le acreditan. Consigue Rivera con su cuadro de
los Girones, y las pinturas murales del Congreso de
Diputados y otras obras no menos notables, acreditar
toda la extensin de su talento y sus estudios. Son es
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CAPTULO VI.
LA PINTURA ESPAOLA ACTUALMENTE. PINTURA HISTRICA.
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ciso es convenir en que primero confia la generalidad
el progreso las prcticas materiales y las copias de
las obras maestras reproducidas de continuo con ms
menos acierto, que al juicio crtico y el examen filo
sfico de sus condiciones esenciales. De aqu la fre
cuencia con que se encuentran juntos en un misino
lienzo los aciertos y los errores, como si unos y otros
fuesen producidos al, acaso; de aqu que, contando con
excelentes disposiciones pierdan algunos de vista una
verdad que Gustavo Planche ha puesto de manifiesto;
esto es, que la imitacin por s sola no basta satis.> facer todas las exigencias de la inteligencia, y que
> no disponiendo el Arte de los mismos medios que la
> naturaleza, tal cual aparece nuestros ojos, es in> dispensable que busque fuera de la realidad el fin
> que se propone. > Si, pues, la simple imitacin de la
naturaleza es insuficiente por s sola para formar al
artista , si hay un ideal , un sentimiento de lo bello,
una ficcin sublime, perfecciones que ningn ser nos
ofrece reunidas, se convendr sin duda en que, lejos
de copiar materialmente los objetos tal cual la natura
leza los produce, debe el artista aspirar realzarlos y
darles mayor precio , no slo con la pureza de las for
mas , creando un tipo ideal , sino procurndole nuevos
atractivos en las afecciones morales , propsito para
cautivar la vez el alma y el corazn. Se obtendr
este resultado, con reproducir simplemente en el lien
III
tu
posiciones para profesarle , slo necesitan sus cultiva
dores un guia seguro, y le encuentran en el profesora
do de la Academia, en el ejemplo de los extraos, en
las teoras de los grandes pensadores , hoy generaliza
das por la imprenta y al alcance de todas las clases y
todas las fortunas. El tiempo y la constancia vencern
al fin las resistencias, y las abstracciones que aparecen
en un principio desabridas, cubiertas de oscuridad y
sin atractivo, se harn comprensibles y sabrosas, ofre
ciendo en su estudio un grato entretenimiento , y en
sus aplicaciones un progreso del Arte. No pretendere
mos por eso, como Paillot de Montabert en "sus Prin
cipales iniciaciones de las Bellas Artes , que sea el
pintor el ms ingenioso de los filsofos; que la ciencia
absorba exclusivamente sus vigilias: bastar que en
cuentre en ella un poderoso auxiliar, y los medios que
necesita para retratar el alma, elegir lo ms bello y lo
ms til , y conciliar en sus composiciones la ensean
za con el recreo.
Que as empiezan comprenderlo nuestros pintores,
que en el principio de su carrera aspiran la posesin
de aquellos conocimientos propsito para desarrollar
su ingenio y dirigirle por buen camino , harto lo com
prueban ya las Exposiciones pblicas que sucesivamen
te se celebraron en Madrid desde 1856 hasta 1867,
ms que nunca concurridas y notables por la variedad
y el mrito de las obras presentadas. Son estas el
III
13S
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1M
III
entre nosotros actualmente , apareciendo con sus dis
tintivos esenciales , sus conquistas en las diversas par
tes que le constituyen , los obstculos que ha vencido
y los que an se le oponen para elevarse mayor al
tura. No necesitamos decirlo: son harto palpables las
consideraciones que nos apartan de ese terreno peligro
so, donde no basta la buena fe ni el ms sincero deseo
del acierto , para evitar una responsabilidad que no po
demos, que no debemos arrostrar, usurpando al porve
nir un fallo que l solo est llamado pronunciar con
todo conocimiento de causa , cuando ya han desapare
cido las personas y quedan slo sus obras como el com
probante seguro de su merecimiento y su valia. Nos
bastar, pues, al apreciarlas de una manera general,
ver en ellas cunto ha ganado el Arte en correccin y
galanura, en lozana y brio, ms sabio en la composi
cin, ms variado y patritico en sus motivos, duran
te el actual reinado. Sin duda, el desarrollo de las lu
ces, la mayor cultura de los pueblos, han contribuido
determinar el carcter que hoy le distingue , dando
cierta direccin las inspiraciones de sus cultivadores,
nunca tan diversas intencionadas en todos los g
neros.
Por ventura ejercieron sobre ellas una poderosa in
fluencia los heroicos esfuerzos de la nacin para sobre
ponerse su triste destino; la elevacin de los nimos,
impulsada por el cambio de las instituciones, y el es
IM
iti
dicacines de Taine, cuando en su Filosofa del Arte
deca sus compatriotas: En este trastorno de la
> religin y de la sociedad , en esta confusin 4e doc> trinas, en esta irrupcin de novedades, la precocidad
> del juicio, demasiado pronto instruido y demasiado
> pronto quebrantado , precipitan al hombre desde su
juventud , ciego y la aventura , fuera del camino
> ya trillado, que sus padres seguian por hbito, guia> dos por la tradicin y el ascendiente de la autoridad.
> Ni el amor, ni la gloria, ni la ciencia, ni el poder,
> tales como en este mundo pueden alcanzarse, bastan
> ya satisfacerle ; y la misma intemperancia de sus
> deseos, irritado por la insuficiencia de sus conquistas
> y por la nada de sus goces, le deja abatido sobre las
> ruinas de su existencia. La falta de espacio no me
> permite manifestar aqu los innumerables efectos de
> semejante espritu sobre las obras del Arte ; pero se
> encontrarn las seales en el gran desarrollo de la
> poesa filosfica, lrica, y elegiaca en Inglaterra,
> Francia y Alemania; en la alteracin y enriqueci> miento de la lengua, en la invencin de nuevos g> eros y de nuevos caracteres; en el estilo y los senti> mientos de todos los grandes escritores modernos
> desde Chateaubriand Balzac , de Goethe Reine,
> de Cowper Bjron, de Alfieri Leopardi. Sntomas
> anlogos en las Artes del diseo se encontrarn tam> bien si se observa su estilo calenturiento , atormen
UJ
>
>
>
>
>
>
>
>
U!
CAPTULO VII.
CONTINUACIN DEL ANTERIOR. LA PINTURA RELIGIOSA.
LOS CUADROS DE COSTUMBRES.
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milde choza y el suntuoso palacio; el mendigo y el po
deroso; la brillantez de las fiestas palacianas, y la ex
pansin y el amable abandono de las campestres; la
pompa y majestad de las solemnidades religiosas; la
malicia la simplicidad del campesino; las arteras y
dobleces del cortesano, y sus falsos halagos; las tiernas
afecciones de la familia, y sus placeres y sus penas;
finalmente, los usos y distintivos caractersticos de to
das las clases, de todas las condiciones, de todas las
edades.
De aqu la multitud de representaciones populares que
hemos contemplado en las Exposiciones de Bellas Ar
tes en estos ltimos aos celebradas, y el vivo inters
con que la multitud las examina y las celebra. Del g
nero que pertenecen, todos se consideran jueces, por
que todos se hallan familiarizados con los objetos que
representan , solazndose al reconocer en ellos la exis
tencia de cuanto les rodea y la reproduccin de la so
ciedad en que viven. Sin embargo, para que acierte el
pincel satisfacer las exigencias del verdadero conoce
dor, cuan fina y certera ha de ser la observacin del
que le maneja! Cuan cercano al acierto se encuentran
el extravo y la licencia! Cmo la vulgaridad y aun la
demasa pueden confundirse con los propsitos de bue
na ley, al caracterizar un hecho inocente, una costum
bre inofensiva!
Por otra parte, poco habr que agradecer al pintor
16J
tu
tomadas de los novelistas espaoles del siglo XVII, jus
tamente celebrados y populares por su ingenio y do
naire , y su carcter picaresco y su fecunda inventiva.
Tales son, entre las que pueden citarse, una de las ms
entretenidas de'El Lazarillo del Trmes; otra no menos
picaresca de La ta fingida', la fiel pintura de Rinconete
y Cortadillo ; el entierro del pastor Crisstomo , segn
la descripcin del Quijote; la disputa de ste y el cura
en casa de los duques ; la entrevista, en una posada de
Salamanca, de doa Aurora de Guzman disfrazada, y
D. Luis Pacheco, tal cual la describe Gil Blas de Santillana ; Quevedo en San Marcos de Len ; Cervantes
escribiendo el Quijote en la crcel de Argamasilla.
Entre aquellas escenas de costumbres que interesan
al corazn y excitan su sensibilidad, pueden contarse la
Huerfanita; la Abuela y los Nietos; los Religiosos dis
tribuyendo la sopa dos nios; las Hermanas de la
Caridad; la Mendiga; la Obra de misericordia enterrar
los muertos; la que nos manda vestir al desnudo; los
Hurfanos; el Asistente de un general muerto en la
guerra de frica , al presentar su familia desolada el
equipaje que le ha pertenecido; la Hermosura y el Amor
deteniendo el tiempo ; la Esperanza ; el Desengao ; la
Oracin ; la Limosna ; la Hurfana ante el sepulcro de
sus padres; la Nia y la Cabra, las Dos Amigas; la
Convaleciente ; la Primera Comunin ; una Escena de
Familia.
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IM
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CAPTULO VIII.
LA PIKTURA DE PASES, MARINAS Y VISTAS PERSPECTIVAS DI MONU
MENTOS ARQUITECTNICOS. EN NUESTROS DAS.
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ft
yas asperezas esconda al anacoreta y sus penitencias:
Alonso del Barco, uno de los ms acreditados discpu
los de este artista , al cual ha procurado imitar y no
sin fruto : Francisco Prez Sierra , formado bajo la di
reccin de Anniello Falcone y Toms Yepes.
Fuera de estos ejemplos , y pocos ms no de tanta
vala, casi siempre incidentalmente y slo como una
parte accesoria de la composicin, daban lugar en ella
al paisaje nuestros grandes pintores. Plasta qu punto
saban hacerlo y de qu manera sentian y expresaban
las bellezas del campo, se comprueba con las vistas
campestres que representaron ms de una vez en el
fondo de sus cuadros, Velazquez, Navarrete, Vargas,
Carducho, Antolinez y otros. En los mejores tiempos
de la Pintura espaola, primero que reproducir en el
lienzo las variadas escenas de una naturaleza , ora ri
suea , ora grave y severa , les placia ser los fieles in
trpretes de la devocin pblica, de la galantera del
caballero, de la bravura del soldado, de las ensean
zas, finalmente, que atesoran los libros sagrados en sus
variadas interesantes escenas.
Despus que Felipe V y Fernando VI se propusieron
restaurar el Arte , cont el paisaje con algunos artis
tas, para entonces no de escasa vala, y que despus se
olvidaron con poca razn , cuando sus inmediatos su
cesores, ni los aventajaban en la invencin ni en la
prctica. Recordaremos entre otros y slo de pasada
Itl
aquellas misteriosas armonas , aquellas gratas ilusio
nes, aquel secreto encanto que, sumindonos en una sa
brosa distraccin , nos predisponen concederles inte
ligencia y sentimiento, y depositar en su seno nuestros
pesares nuestras alegras.
Habia entonces , como hubo mucho despus , una
plantilla invariable para los rboles y los peascos, las
aguas y las enramadas: parecanse los celages y los
contrastes , unos mismos los accidentes del territorio
pintoresco. De aqu el amaneramiento y la semejanza
de todos los pases y sus temas obligados. Habales al
canzado, por otra parte, la frialdad y falta de vigor
que los dems gneros del Arte eran comunes.
Reinando ya Carlos III, D. Luis Paret, ms que
otros de sus comprofesores correcto en el dibujo, y
adems buen colorista, proponindose imitar Vernet
en las vistas de puertos, supo darles novedad, alleg
la invencin la franqueza, y, al evitar la frialdad en
que casi todos incurran entonces, dio muestras de ima
ginacin y sentimiento, fiel imitador de la naturaleza
despus de observarla en lo que le ofreca de ms ani
mado y pintoresco. No era ya este un corto adelanto,
donde el Arte apocado y mezquino, habia casi olvida
do la Pintura del paisaje, apareca resabiado y con
ducido por mal camino.
Sucedile en la reputacin, aunque no en el mrito,
reinando ya Carlos IV, D. Jos del Castillo, entre cu
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m
leve del original que as nos sorprende con su miste
riosa sublimidad y su infinita grandeza. Al preten
der reproducirle en el lienzo , retratar un cadver y
nada ms.
No as el artista de genio y verdadera inspiracin,
que sabe sentir y analizar. La naturaleza, siempre be
nfica y amiga del hombre, sonreir sus esfuerzos;
no ser para l esquiva y muda. Le abrir su seno,
permitindole reconocer parte de los arcanos que la
engrandecen, y apreciar toda su pompa y su belleza.
Entonces la inmensidad de los horizontes y los mares,
los contrastes y armonas del cielo , la apacible calma
de las florestas, las formas colosales de las cordilleras,
el severo aspecto de los riscos gigantescos , la risuea
galanura de las praderas , la majestad de los bosques,
le inspirarn la idea de expresar algo ms en sus lien
zos, que la forma material de los objetos. Ya que le
sea imposible dar bulto las propias sensaciones y
los efectos puramente morales, si no los despierta por
lo menos en el alma del espectador, si no consigue que
los adivine, nada ms habr hecho que terminar una
obra para los ojos , cuando debiera consagrarla al co
razn. Necesario es que preste un lenguaje al murmullo
de los arroyos , al mugido de los torrentes, los rugi
dos del mar embravecido; que asocie una inefable tris
teza las sombras de los bosques, un tierno halago
la belleza de las flores ; que haga sentir la dulce calma
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Sin pretenderlo, al amaneramiento existente , Villaamil sustituye otro, tal vez ms peligroso; y al crear
una escuela propia, renuncia muchos de los elemen
tos que pueden darle vida, confiando su porvenir, no
la filosofa del Arte, sino al arrojo y la novedad; al
delirio, cuyas impresiones existen slo mientras que la
razn no venga " desvanecerlas.
No dej Villaamil ni discpulos ni imitadores. Pa
ra adoptar su estilo, hacerle propio, ver como l la na
turaleza, y trasformarla semejanza suya, menester
era participar de su exaltacin y su carcter impre
sionable; concederlo todo las inspiraciones del mo
mento, nada la razn, que las examina y las juzga
en la calma de las pasiones. Al recibir de sus contem
porneos elogios y parabienes, ni uno slo aspir
obtenerlos siguindole por la senda en que se haba
empeado con ms arrojo que cordura. Hoy se admira
su genio, y se deploran los errores que le malograron.
Si la libertad y el desenfado con que ha procedido,
venian de su ndole especial y de la singularidad de su
talento , en gran manera el espritu de la poca forta
leca y ensanchaba estas cualidades. La exaltacin de
los nimos y el movimiento de las grandes pasiones,
excitadas por las discordias civiles y la incertidumbre del porvenir, conducan la exageracin, las
fuertes impresiones, los recursos extremos. Ni la
pluma del escritor ni el pincel del artista podan sua
IM
CAPTULO IX.
ifti
alta nombradla; reminiscencias del estilo de Montalbo,
con cierta libertad adoptadas por muchos; la manera
propia de Ferrant, y la de Camarn, que otros seguan,
sin igualar a sus modelos; tal apareca el Arte entre
nosotros pocos aos hace , cuando algunos de los que
hoy* le cultivan , formados en muy diversas escuelas y
con la instruccin y la experiencia de que sus antece
sores carecian , vinieron por fin , si no trasformarle
llevndole su mayor perfeccin, dirigirle por lo
menos, atinadamente, mejorando de un modo notable
sus esenciales condiciones. Al consultar la naturaleza y
sus principales intrpretes, comprenden por fortuna,
que el mrito de las vistas campestres y las ilusiones
que producen, cuando la imitacin respeta la verdad y
concilia con ella un idealismo de buena ley, no consis
te en acumular objetos , en ofrecer contrastes sorpren
dentes de pura convencin, en el romanticismo que bus
ca lo exagerado y lo fantstico. Bastan su propsito
los peascos; los rboles con toda su lozana, deterio
rados por los aos y las tempestades; las llanuras cu
biertas de jarales de mieses; el terrazgo matizado de
musgo; los horizontes perdidos en una atmsfera vapo
rosa; las nubes que se apian se dispersan, ora di
fanas y ligeras, ora opacas y pesadas, tan pronto en un
cielo sereno y puro, tan pronto en otro borrascoso y
cubierto de brumas.
Espaoles son la mayor parte de sus pases, por las
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A pesar de que casi todos los principios de la Pin
tura del paisaje son aplicables la de las marinas,
y aunque, enlazadas una y otra por estrechas relaciones
y analogas, representan muchos objetos que les son co
munes, todava sta ltima cuenta entre nosotros mu
chos menos aficionados que la primera, ms lentos y
reducidos sus adelantos. No puede extraarse, si se
atiende que, encerrada en muy estrechos lmites, ofre
ce mayores dificultades que vencer, variables las esce
nas por su naturaleza misma, indciles al pincel que
pretende reproducirlas con su fisonoma propia. El mo
vimiento incesante del mar, sus olas turbulentas sucedindose en dilatadas y caprichosas ondulaciones, la
tempestad que le agita, la calma que le convierte en
un lago tranquilo, los cambiantes con que el cielo le
colora, los surcos que dejan sobre su inquieta super
ficie los resplandores del sol los reflejos argentados
de la luna, sus fuegos fosfricos, para los cuales no en
cuentra colores la paleta, aquellos horizontes vaporo
sos que le confunden con el azul de la atmsfera, las
nubes que una larga distancia de las playas se extien
den por sus inmensas llanuras para darle unas costas
aparentes de formas fantsticas, y variables merced
de los vientos y de las brumas, fueron y sern siempre
la desesperacin del artista empeado en trasladar al
lienzo este grande espectculo de la creacin, lleno de
arcanos y de ilusiones. Cuan pocos pueden lisonjearse
MI
ios
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tu
los que tales pruebas nos ofrecen de sus adelantos,
cuando ninguno de sus antecesores les ha dejado mo
delos y ejemplos que imitar en tan difcil gnero.
Con mejor xito y mayor empeo se dedican hoy al
gunos de nuestros pintores las vistas perspectivas de
los edificios monumentales. As tenia que suceder, en
un pueblo lleno de grandiosos recuerdos, como ningn
otro amante de sus antiguas glorias, y posesor de sun
tuosas fbricas que las eternizan en sus mrmoles. El
deseo de representarlas fielmente y de ofrecer el recuer
do de su grandiosidad y su belleza los que pudieron
admirarlas de cerca, as como el empeo de dar cum
plida idea de su mrito cuantos las desconocen, han
debido influir, juntamente con el amor al Arte, en el
nimo de nuestros artistas, para reproducirlas sobre el
lienzo, allegando la magia de la perspectiva, la del
colorido y los ambientes, interesando su amor propio
en vencer las dificultades de tanto empeo. Hasta qu
punto consiguieron superarlas, lo manifiestan sus prin
cipales obras, no para tenidas en poco, y superiores
todo lo que pudiera esperarse de los primeros ensayos
en un Arte, nunca con particular predileccin cultiva
do entre nosotros. Bien merecen el aprecio de los inte
ligentes, entre otras perspectivas que pudieran citarse,
la del claustro de San Juan de los Reyes de Toledo; la
de la capilla del Condestable en la catedral de la mis
ma ciudad, con los sepulcros de D. Alvaro de Luna y
tu
de su mujer Doa Juana Pimentel; la del saln de las
Cortes de Valencia; la de la antigua Sala Capitular y la
de la puerta de Serranos; la del templo del Escorial, en
su parte interior; la de la baslica de San Pedro en
Roma; la de la catedral de Burgos; la del claustro de
la de Barcelona; la de la Sala Capitular del convento
de Templarios, demolido en Ceinos; la del interior de
la iglesia de San Isidro el Real de Madrid; la -de la ca
tedral de Toledo; la del panten de los Reyes de Len
en la colegiata de San Isidoro; las del claustro y la
biblioteca del monasterio del Escorial; la del interior
de la baslica de San Vicente en vila.
.
Si en alguna de las obras que muy de pasada recor
damos, se ven los primeros frutos del talento que las
produjo, harto demuestran todo lo que puede esperarse
de sus autores, cuando las felices disposiciones que
manifiestan, corresponda la facilidad producida por una
larga prctica y el estudio de los buenos modelos. Que
no basta para trasladar al lienzo la fiel imagen de un
monumento, observar rigurosamente las reglas de la
perspectiva lineal, ni disear con precisin sus contor
nos: nunca la ilusin ser completa, si en el mismo
grado no llega poseerse la magia de los ambientes;
si las degradaciones no dilatan los mbitos; si las tin
tas1 vigorosas y el claro-oscuro bien manejado no dan
bulto los cuerpos, destacndolos de los fondos; si no se
hace sentir aquella vaguedad de los contornos perd
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CAPITULO X.
EL GRABADO EN LA POCA ACTUAL.
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Dado al Arte del grabador un nuevo impulso, aun
que no todo el que por su importancia y largo olvido
merecia, se empez ya desde los ltimos aos del rei
nado de Fernando VII recoger el fruto de esta pro
teccin. Que si los pensionados para perfeccionar sus
estudios en Pars no alcanzaron devolverle la supe
rioridad .que Crinona y Selina le procuraran, gran
demente consiguieron mejorarle, sacndole del abati
miento que le condujeran, entre otras causas, la guerra
de la Independencia, los disturbios polticos que des
pus nos agitaron, la falta de estmulo, el aislamiento
del artista, las pocas ocasiones de utilizar su talento,
y la carencia de una buena escuela con todos los re
cursos necesarios para hacerla fructuosa bajo la direc
cin de la misma Academia consagrada las Artes.
Trascurrido este perodo de postracin y desaliento, -no
slo adquiri nueva vida el grabado al buril y al agua
fuerte, tal cual hasta entonces se conoca, sino que
por vez primera contemplamos los ensayos del que, dis
tinguido con el nombre de maniere noin, goza hoy de
mucho favor en Francia y otras naciones, all popula
rizado tanto por sus satisfactorios resultados como por
el tiempo y los dispendios que ahorra, pronta su ejecu
cin y no escaso sin embargo, de brillantez y de fuer
za. De los progresos obtenidos en este gnero, intro
ducido en Espaa por uno de sus pensionados en Pars
y Bruselas, tenemos una prueba notable en la estampa
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no
res, fue la ms propsito para conseguir el objeto
propuesto. Es lo cierto que los litgrafos extranjeros,
trados por el Sr. Madrazo para fundar su estableci
miento, terminado este, siguieron entre nosotros ejer
ciendo el Arte; que su lado se formaron algunos de
los que hoy le cultivan con aprovechamiento; que ya
generalizado, no pueden ponerse en duda sus adelan
tos; que si deben esperarse otros ms cumplidos, se
aplica ya con buen xito ilustrar las obras literarias,
y ms an reproducir el pensamiento artstico de los
pintores, escultores y arquitectos, antes limitado muy
estrecho crculo; que as se pudo formar un justo con
cepto de muchos monumentos, ornamento de nuestro
suelo, y de los cuales poseamos slo vagas descripcio
nes, insuficientes para dar cabal idea de su verdadero
mrito. Harto allegado, sin embargo, sus orgenes,
no son todava sus aplicaciones tan extensas como de
bemos esperarlas de sus mismos progresos y del mo
vimiento literario que hoy se propaga entre nosotros.
Le prometen por fortuna mejor suerte y perfeccin mu
chas empresas que reclaman su auxilio, por ms que
el grabado al buril, como nunca protegido, le dispute
y obtenga una justa preferencia.
CAPTULO XI.
LA ESCULTURA DESDE EL REINADO DE CARLOS IV HASTA
NUESTROS DAS.
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II)
las instituciones polticas y religiosas de nuestros dias!
Quin considera hoy la belleza fsica como un atri
buto caracterstico de la divinidad, como un objeto sa
grado, como un principio religioso? Quin le concede
tan elevado y santo origen para procurarla fuer de
una circunstancia esencial en las representaciones pls
ticas, constituyendo todo su precio? Nuestro genio es
ttico no es el de los griegos: carecemos para fomen
tarle y depurarle, de los juegos agonsticos, de las Olim
piadas, de la libertad moral y poltica emanadas de la
naturaleza misma de las sociedades helnicas ; de las
instituciones que de ellas surgan, siempre consagradas
los Dioses y la patria, y tan propsito para hablar
la imaginacin, como para excitar con su poesa el
entusiasmo pblico.
No ha de inferirse de aqu que debemos renunciar
al Arte plstico; que es imposible entre nosotros. los
que deducen esta consecuencia, recordando la estatua
ria griega y las causas que concurrieron su progreso,
podremos responder con Leveque en su Espiritualismo
del Arte, cuando deca sus compatriotas: Nosotros
> somos modernos, y no antiguos: somos franceses, y no
> griegos romanos. Aceptemos, tal cual son nuestra
> naturaleza y nuestro genio. Investiguemos hasta qu
punto y con qu condiciones la Escultura es sus> ceptible de adquirir entre nosotros un carcter nue> vo; esto es, francs y nacional. Lo que desde luego
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nos disminuirlas, dndole un carcter ms grandio
so, otra franqueza y donosura, y la dignidad de que
careca. Basta, pues, una simple comparacin entre las
estatuas y bajo-relieves anteriores , y las obras de la
misma clase que su cincel produjo, para advertir que
abri con ellas al Arte una nueva era entre nosotros,
conducindole por buen camino.
Desde luego anuncia ya esta variacin, su bellsima
estatua de Ganimedes, hoy existente en la Real Aca
demia de San Fernando, modelada en Pars con dis
cernimiento sumo, y all premiada el ao de 1802 por
el Instituto nacional de Francia. Digna de esta distin
cin, y cuando se la disputaban los ms acreditados ar
tistas, mereci los elogios de David y de cuantos tu
vieron ocasin de reconocer su distinguido mrito.
Lstima, por cierto, que tan preciado modelo no se
trasladase del yeso al mrmol, siendo tan pocos los que
podian entonces igualarle, y no superndole ninguno.
Presagio seguro de lo mucho que prometa el talento
de su autor, prueba tambin el estudio que este haca
del desnudo y del antiguo, y con qu discernimiento
apreciaba las cualidades caractersticas que uno y
otro distinguen. Trasladado despus Roma, el exa
men continuo de los mrmoles griegos, objeto predi
lecto de sus meditaciones, el trato con los ms distin
guidos profesores, y sobre todo -sus estrechas relacio
nes con Torwaldsen, agrandan el crculo de sus co
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los bustos de alto relieve de la fachada principal del
Real Museo del Prado. Ya se atienda la composicin
y las formas, ya la limpieza y desembarazo de la eje
cucin, nunca se considerarn estas dos obras como un
modelo en, su clase. Tal vez s ejecutaron con dema
siada premura, para recibir todo el precio que su autor
pudiera darles. Se limitan una y otra la mediana.
D. Jos Bober, bijo de Barcelona, y como Barba
formado en Roma, se distingua por el mismo tiempo,
si no le fue dado colocarse igual altura que lvarez
y Sola. El Gladiador herido, que all ejecut, imitando
el antiguo , manifiesta su genio de artista , y le honra
sin duda. Viene de buena escuela, y hay belleza en sus
formas y proporciones , ya que el modelado diste mu
cho del que han conseguido despus nuestros artistas,
dndole ms grandiosidad y franqueza, y lneas ms
variadas. Suyas son. tambin algunas de las estatuas
que adornan la catedral de Cdiz, y la de San Fernan
do , segn creemos encargada por el duque de Montpensier y digna del aprecio de los inteligentes.
Mientras que en Roma se formaban lvarez y Sola,
al lado de los escultores ms celebrados de su poca, y
compartan con ellos los aplausos del pblico, aislado
D. Jos Gins en su patria, con excelentes dotes para
sobresalir en el Arte , pero falto de grandes modelos y
buena direccin, al encontrar, en todas partes los restos
del barroquismo y apasionados que todava le aplau
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tros artistas! Hay en estas ms saber, ideas ms justas
del natural y del antiguo, un modelado ms franco y
vigoroso, otro conocimiento de la esttica del Arte;
partidos de paos mejor entendidos, sin las imperti
nentes minuciosidades que amenguan su efecto; aquella
prudente libertad que, rechazando toda licencia, pros
cribe con el exclusivismo, los tipos obligados de pura
convencin , siempre reproducidos de la misma mane
ra. Los escultores actuales no confunden, como los
del anterior reinado , la exageracin de los contornos
y la violencia de las actitudes con el brio y la ener
ga , y la verdadera manifestacin de las grandes pa
siones. No emplean exclusivamente las formas redon
das para fundar en ellas slo el agradable efecto de los
perfiles 5> y la belleza y la expresin de la musculatura:
saben dar fuerza y valenta al desnudo, franqueza y
soltura los paos, obteniendo el resultado que busca
ron en vano sus antecesores en la monotona de los
lineamentos y los toques acompasados y rutinarios.
Si queremos las pruebas de esta verdad , y con ellas la
medida de los progresos del Arte , las encontraremos
en algunas obras de mrito, ya conocidas del pblico,
las cuales, al poner de manifiesto el talento y el estu
dio de sus autores, nos hacen esperar que llevarn ms
lejos el crdito que tan justamente alcanzaron, cuando
la noble emulacin que los alienta correspondan las
ocasiones de distinguirse, por desgracia tan escasas
o
hasta ahora entre nosotros. En las que les han procu
rado actualmente el Gobierno, el municipio y los ca
bildos eclesisticos, harto demuestran, que no fue para
ellos perdido el ejemplo del extranjero, el estudio del
antiguo en sus ms preciados modelos y el examen
crtico del Arte cristiano tal como en el dia le com
prenden los ms distinguidos profesores. Al consultar
sus diversos estilos, sin hacer violencia las propias
impresiones ni subordinar la originalidad una imita
cin servil , les guia el convencimiento de que no hay
en las Artes del diseo una teora absoluta ; de que se
mide su precio por la variedad de los tiempos , de los
lugares, de las ideas recibidas y las influencias de toda
especie que ejerce el estado social sobre la fantasa del
artista; finalmente , de que el movimiento actual de la
Escultura se verifica por la impulsin extendida al
mundo entero de la inteligencia. Cuando la propia ex
periencia y una constante observacin no les diesen
conocer esta verdad , se la pondran de manifiesto las
teoras de Falconet, Emeric David, Quatremere de
Quincey y otros autores no menos acreditados, cu
yas obras son objeto de su estudio, acompaando al
manejo del cincel y las prcticas materiales, los co
nocimientos histricos y filosficos qne pueden justifi
carlas, dirigindolos por buen camino.
No es esta la ocasin de analizar y juzgar cada una
de las esculturas debidas su talento, que as lo com
M
empeo se dedican! Cmo revelan la emulacin que
los alienta, cuando tampoco les favorece el espiritude
la poca y la clase de empresas que alimentan el inte
rs individual! Jams la Escultura se ha desarrollado
sino con la ereccin de los edificios monumentales,
encargada de ataviarlos con sus inspiraciones. Y cu
les son los que el patriotismo y el buen gusto destinan
hoy al embellecimiento de los pueblos, al servicio del
municipio, al recuerdo de un suceso memorable, la
gloria de un hombre clebre? Ms qu de la inspiracin
sublime del Arte, son las construcciones de nuestros
dias el resultado de un clculo comercial; una especu
lacin en que slo se consultan los intereses materiales.
El espritu religioso, el poder sin lmites del Trono, la
riqueza de las catedrales y los monasterios, que produje
ron las fbricas del siglo XVI, tan notables por su gran
diosidad y belleza como por sus recuerdos histricos,
no existen ya, y nada puede suplir su falta para elevar
la Escultura al alto puesto d donde descendi rpida
mente. Le pediremos las magnficas y caprichosas si
lleras de nuestras antiguas iglesias, las estatuas y bajorelieves de Becerra, Berruguete, Borgoa, Siloe, An
cheta y Forment, la rica fachada de San Marcos de
Len, la Colegiata de Osuna, el Ayuntamiento de Bar
celona, el de Sevilla, el Hospital de los nios expsitos
de Toledo, el claustro de San Zoilo de Carrion, la Ca
pilla de los Benaventes en Medina de Rioseco, y otros
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CAPTULO XII.
DESARROLLO DE LA ENSEANZA DE LA ARQUITECTURA Y LA ORGANI
ZACIN DE SUS ESTUDIOS EN EL REINADO DE ISABEL II. FAVORABLES
RESULTADOS.
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PRIMER ASO.
Esterotimia.
Mecnica aplicada.
Mineraloga.
Dibujo arquitectnico.
SEGUNDO ASO.
Construccin.
Copia de dibujos antiguos y modernos.
TERCER AO.
Arquitectura legal.
Historia de la Arquitectura.
Principios de composicin.
CUARTO AO.
Composicin.
Prctica del Arte.
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ni
pendios , aument su nmero considerablemente ; y
como por otra parte sus atribuciones eran en realidad
muy superiores los conocimientos que adquiran para'
desempearlas, con tanta ms facilidad se apoderaron
de todas las obras pblicas y particulares de las pro
vincias, cuanto que por una retribucin muy inferior
la del verdadero facultativo, prestaban sus servicios.
Mucho para simples aparejadores, muy poco para ar
quitectos, abandonado el Arte casi exclusivamente
su inexperiencia, hubo de resentirse bien pronto, y
ocasionado al amaneramiento y la licencia, produjo
frecuentemente vulgaridades, cuando no repugnantes
absurdos. El deber de ocurrir tan grave dao, la dig
nidad de la ciencia, el estmulo que necesitan los que
ella se dedican, produjeron al fin las medidas adop
tadas para reducir sus justos lmites los derechos y
facultades de esta clase, creada oficialmente y de nuevo
sometida las prescripciones legales por la Real or
den de 28 de Setiembre de 1845. Se necesitaba ms.
Vaga y somera hasta entonces la enseanza del maes
tro de obras, no general y uniforme, obtenido el ttulo
que acreditaba su suficiencia, sin haberse fijado de ante
mano el orden y la extensin de sus estudios, diversas
las prcticas seguidas en los exmenes segn las Aca
demias de las provincias, preciso fue establecer una
pauta segura qu atenerse, la misma en todas partes,
y determinar la extensin y las materias de la ense-
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288
TERCER AO.
Parte oral.Fbricas mixtas: replanteos y obras subterrneas: andamios, cimbras, apeos y enlucidos: medicin de toda clase de
obras, y parte legal ellas relativa.
Parte grfica. Copia de detalles de construccin, planos de plantas,
fachadas y cortes.
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las caprichosas combinaciones de las bvedas estalactticas. El genio del Oriente entremezcla aqu los surti
dores y las columnas en sus filigranadas y risueas ga
leras; templa la luz del dia, que penetra en los mbitos
interiores quebrantada por las columnillas y enlaces de
los dobles ajimeces; pone en armona esta creacin
fantstica con las creencias y las costumbres, las tra
diciones y el sensualismo del pueblo que la consagra
al deleite y la hermosura , y la coloca entre bosquetes
de granados y palmeras, bajo un cielo pursimo y una
atmsfera embalsamada con los perfumes del azahar y
del mirto, como si pretendiese realizar en la tierra las
voluptuosas ilusiones del Edn prometido por el pro
feta de la Arabia sus creyentes.
Ms tarde viene el Renacimiento levantar en Za
ragoza , Salamanca , Len , Barcelona , Sevilla y otros
ptifeblos, templos y palacios, donde rene con los re
cuerdos de la civilizacin antigua, los peregrinos arreos
de una nueva, ms rica y variada , ms fecunda tam
bin en grandes concepciones , originalidad indepen
dencia. Risueos y acicalados, ostentosos y magnficos,
si conservan las formas generales del greco-romano
notablemente alterado en las proporciones, nos ofrecen
la par de las columnas altas y delgadas, cubiertas
de minuciosas y preciadas labores , los balaustres y es
tpites , alternando las graciosas y alegres galeras con
las portadas revestidas de caprichosas esculturas, y con
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CAPTULO XIII.
LA ARQUITECTURA ACTUALMENTE.
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clones en sus formas y aplicaciones, ponerse en opo
sicin con su mismo destino, y contrariar las conve
niencias y el gusto dominante por ellas determinado.
Asi es como basta los caprichos de la moda, ya que
efmeros y livianos nada pueden producir de slido y
permanente, vienen tambin influir en esas variacio
nes del Arte, por ms que si no se conforman con la
razn y la utilidad del pblico y del individuo, se cali
fiquen, al fin, de una fantasa de mala ralea, condenada
como tal al olvido para no reproducirse.
Hoy no es slo la variedad de estilos empleados en
las obras pblicas y particulares ltimamente construi
das sin sujecin los tipos de antiguo conocidos, el
nico comprobante del eclecticismo que en las Artes
predomina: se reconoce igualmente en el aprecio por
los inteligentes concedido los monumentos de la Edad
media, ornamento de nuestro suelo, con tanto desden
mirados en el siglo anterior, y cuya restauracin es
constante objeto de las reclamaciones de la Academia
de San Fernando, y del profesorado. Tenemos ya de los
principales, descripciones y anlisis que ponen de ma
nifiesto su distinguido mrito, como comprobantes de
la historia, como ricas y bellas preseas del Arte. Le
honran sin duda las restauraciones de algunos , feliz
mente llevadas colmo, irrecusable testimonio de la
ilustracin y talento de los que las han dirigido. No
tables son entre otras, la de la clebre baslica de San
tu
Vicente de vila; la de varias partes de la Alhambra de
Granada; la del saln de los Cientos de Barcelona; la
de la capilla de los Condes en la misma ciudad; la del
monasterio de San Cugat del Valles; la de algunos tro
zos del de Ripoll; la de uno de los brazos del crucero
de la catedral de Len; la de las iglesias de Santa Ma
ra de Naranco, San Miguel de Lino y San Salvador
de Val-de-Dios en la provincia de Oviedo, todas cor
respondientes al siglo IX; la del Cristo de la Luz y la
de Santa Mara la Blanca en Toledo, tan dignas de
conservarse por sus recuerdos histricos , como por el
gusto rabe y la originalidad que respiran.
Se v, pues , que el dominio del Arte no es hoy ex
clusivo entre nosotros; -que todas las escuelas tienen
apasionados y secuaces; que ninguna excluye el gus
to preponderante de la poca; que cada arquitecto goza
de absoluta libertad para seguir la ms conforme con
sus naturales diposiciones. Pero el discernimiento para
elegir lo ms propio y conveniente, va tan lejos co
mo el prurito de concebir sin trabas ni condiciones de
ninguna especie? Concurren la filosofa y la historia
legitimar las inspiraciones, caminando la par la in
dependencia y el buen sentido? Ni los nuestros ni los
extraos han conseguido tanto. Siempre y en todas
partes los verdaderos ingenios han sido muy escasos,
mientras que en ninguno de los ramos del saber huma
no se encuentra ms vulgo que en el dominio del Arte.
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> como la Escultura sus bellas lneas , sus bellas m> sas, su feliz claro-oscuro. Eu Arquitectura todo lia
> de expresar algo, todo hade tener una significacin....
> La Arquitectura, dando las piedras un lenguaje, las
> convierte en intrpretes del Arte. Su elocuencia, en> cerrando una enseanza, y comprendida de todas las
naciones, sabe trasformarse en poesa y elevarse has ta la divinidad. Nos atreveremos preguntar: En
contramos estas cualidades en la mayor parte de nues
tros edificios construidos modernamente? Es en ellos
donde se descubre la naturaleza de su destino, ese len
guaje' mgico, esa influencia en la mejora del gusto,
ofrecindonos la idea del orden y la regularidad, de lo
til y lo agradable? Si tal ha sido el propsito de mu
chos de sus trazadores , preciso es convenir en que no
acertaron realizarle; que slo produjeron un capricho
sin consecuencia, una vulgaridad sin atractivo, un des
bordamiento de la fantasa sin ninguna significacin
esttica. Nunca podr llamarse verdadera inspiracin
del Arte aquella en que, contrariados sus fines , se con
culcan los principios de lo bello y de lo grandioso, y
donde se pierde de vista la propiedad, para confiar el
efecto extraas incoherentes combinaciones, y orna
tos que nada tienen de comn , ni con el carcter de la
obra, ni con su destino.
Las mutilaciones y rasgos aislados del greco-romano;
las confusas reminiscencias del romano-bizantino; aquel
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en la nacin que produjo Toledo y Herrera, Valdelvira y Covarrubias, Egas y Siloe? No faltan cier
tamente el talento y la imaginacin para acreditarla,
sino los buenos estudios, ms constancia y meditacin,
en la mayor parte de los que aspiran ser originales,
harto confiados en los propios recursos. Volvieran la
vida los grandes maestros de nuestros buenos tiempos;
los que bastante independientes , supieron apartarse de
la severidad clsica para ostentar un estilo propio en
las graciosas fantasas del Renacimiento, y llegaran
sospechar ante algunos de los edificios modernamente
construidos, si la demencia es la primera' cualidad exi
gida hoy al artista. Mas por fortuna, bien pronto. los
sacarian de una duda tan ofensiva para nuestra edad, los
escasos monumentos en que la circunspeccin y el buen
sentido se hermanan con la independencia y el olvido
de las antiguas escuelas, para aspirar una originali
dad demandada por el espritu del siglo, tan amigo de
lo extrao y peregrino, como necesitado de que las
sensaciones ya gastadas sucedan otras desconocidas, si
quiera sean de menos vala.
En este apartamiento de todo lo pasado para abrir
al Arte desconocidos horizontes y emanciparle de las
tradiciones, nada ms hacemos que ser imitadores;
admitir el ejemplo que otros nos han dado. Hemos de
bido seguirle? No procederamos con ms cordura cindonos restaurar los diversos estilos de que an se
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oficinas del Ministerio de Fomento , inaccesibles al
pblico en su mayor parte, y en sitios no los ms
acomodados su buena conservacin ; otro para la Bi
blioteca Nacional , estrechada en un edificio inconve
niente, sin dimensiones bastantes la colocacin de
los libros , en una gran parte encajonados todava;
otro para el Museo de Ciencias Naturales, que guarda
en los stanos muchos de sus preciosos objetos por fal
ta de espacio en que presentarlos al pblico ordenados
de manera que puedan ofrecer un estudio fcil y met
dico ; otro para el Museo Industrial , cuyas pobres y
apiadas dependencias ni permiten holgura las cte
dras, ni lugar los muestrarios, modelos y mquinas.
Y ser digno de Madrid, traido tanta altura en po
cos aos; ser digno del siglo XIX, el edificio que hoy
bien impropiamente se llama Bolsa de Comercio? No
se conceder al trfico, al desarrollo de la industria, al
movimiento comercial , un mercado pblico como las
circunstancias le requieren, que sustituya esos espacios
irregulares y raquticos en que ahora se hacinan y con
funden los cobertizos, tos puestos ambulantes, los ca
jones de comestibles, los compradores y vendedores?
Pero si estas construcciones reclama una imperiosa
necesidad, y en vano se pretende suplirlas con los me
dios existentes, no parecern menos importantes, me
nos dignas de atencin , las que se deben al embelleci
miento y decoro, la extensin y grandeza d.e la capital
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pocos son todava los edificios pblicos levantados por
el municipio por el Estado, y ninguno que en exten
sin y magnificencia pueda competir con el Museo
del Prado, la Aduana, hoy Ministerio de Hacienda, el
convento de las Salesas, el de San Francisco el Grande
y las puertas de Alcal y de San Vicente.
Afortunadamente, de esperar es que, dado el impul
so todos los conocimientos humanos, mejor organi
zada la administracin pblica, difundido el buen gus
to, y encontrando siempre las obras de utilidad general
empresarios dispuestos realizarlas, se proporcionen
ocasiones al artista de allegar la prctica la teora y
ofrecer larga muestra de su saber y de su ingenio en
las construcciones monumentales que hoy se echan de
menos, y que sern maana un nuevo comprobante de
nuestra prosperidad y cultura. Aprobados se hallan ya
los planos y presupuestos para un nuevo Ministerio de
Fomento, y acordada igualmente la construccin del
edificio donde ha de colocarse la Biblioteca y el Museo
nacional de Pinturas y Esculturas, con arreglo al pro
yecto que el Gobierno tiene aprobado. Objeto de p
blico concurso ha sido tambin el palacio en que deben
celebrarse peridicamente las Exposiciones industria
les, inaugurndolas la hispano-americana, por circuns
tancias imprevistas inevitables hasta ahora suspen
dida.
CAPTULO XIV.
MUSEOS DE BELLAS ARTES.
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Pintura produjeron los inmediatos precursores del Peruggino. Larga tarea sera, y enojosa por dems, dar
ahora cumplida noticia de todas las tablas de esta cla
se reunidas en el Museo Nacional. Slo como una' mues
tra recordaremos, entre otras muchas, no de tanta va
la, y antes olvidadas en los claustros y altares de
los conventos suprimidos , la que representa los Re
yes Catlicos y sus hijos orando de rodillas ante la
imagen de la Virgen sentada en su trono, no con buen
acuerdo atribuida al pintor espaol Antonio del Rin
cn, y cuyos personajes se consideran como otros tan
tos retratos , circunstancia que aumenta su precio
los ojos del historiador y del artista ; la Virgen con el
Nio y un ngel coronndola, obra, en concepto de mu
chos, debida Petrus Christus; el Descendimiento del
Seor, con figuras del tamao natural, repeticin de
Van-der-Weyden; las cuatro tablas de escuela alema
na, y figuras poco menores que el natural , que repre
sentan la Adoracin de los Reyes, la Anunciacin; la
Circuncisin, y el mismo asunto repetido, echndose
de ver por varias circunstancias que estas pinturas se
ejecutaron en Espaa, y en el sitio donde fueron co
locadas; la Virgen vistiendo la casulla San Ilde
fonso; el Nacimiento de la Virgen y la Degollacin
del Bautista , dos tablas pequeas que hacen juego ; las
Tentaciones de San Antonio ; el trptico en cuyo cen
tro se representa Cristo Crucificado, con San Juan y
MA
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cogi al suprimirse las casas religiosas. De cualquiera
manera que se considere, no aumenta poco su precio la
circunstancia de haberle ejecutado el autor sin la con
currencia de su hermano Huberto, con el cual compartia frecuentemente las tareas y la gloria del Arte, tra- bajando juntos en una misma obra, como posedos de
iguales sentimientos y obedeciendo una sola inspi
racin.
.
M. Carlos Blanc, despus de describirle minuciosa
mente en su Historia de los pintores de todas las escue
las desde el Renacimiento hasta nuestros dias , le juzga
del modo siguiente: La habilidad de la composicin,
> bajo el punto de vista pintoresco y bajo el punto
> de vista moral, la energa de las expresiones, el
vigor del colorido, la firmeza del diseo , concur> ren con la extensin de la obra darle una impor tancia capital : lstima , por cierto , que esta pro> duccion no se haya grabado todava por un profesor
> de mrito!> Tiene razn. Bastaba para ello lo poco
que de Van-Eyck se conoce ; que sea esta una de sus
obras ms delicadamente ejecutadas ; que la riqueza
de los detalles corresponda el esmero y detenimiento
con que se acab cada figura, cada parte del conjunto,
sin que la prolijidad afemine el efecto , ni el ingenio y
el espritu teolgico que le han inspirado, perjudiquen
la escrupulosa verdad con que se manifiesta el senti
miento de la poca. Con el mismo inters que Blanc
ifc*
hablan de este cuadro J. A., Crow y G. B. Cavalcaselle, en su obra de los antiguos pintores flaniencos,
traducida del ingls a,l francs por D. Delepierre,
impresa en Bruselas el ao de 1862. He aqu sus pa
labras: Este magnfico cuadro de altar, que despus
> de la poca de Ponz parece haber sido trasportado de
> Falencia Segovia, donde existe todava una mala
> copia, es exactamente semejante en el espritu y en
> la composicin al Cordero mstico de Saint-Bavon.
> Se ha concluido en el estilo y en la manera que ca racterizan este perodo de la vida de Juan Van> Eyck; y aunque haya sido maltratado por reparacio> nes frecuentes , consecuencia de las traslaciones que
ha sufrido, puede considerrsele todava como una
> bella produccin de este ingenio
Como potencia
> de concepcin, como imaginacin y distribucin del
> conjunto, no existe ningn cuadro de la escuela fla> menea que se le aproxime, si se excepta el Cordero
> mstico de Saint-Bavon. Es esta evidentemente obra
> de una sola mano, mas las figuras son de menores
> proporciones que las de Juan Van-Eyck en el table> ro central del cuadro de Gante.>
Como han querido dudar de que esta pintura sea de
la mano de Van-Eyck, al concedrsela Crowe y Cavalcaselle, se expresan en los siguientes trminos: Hay
> harto vigor en el colorido para que sea este el
> trabajo de un discpulo un contemporneo suyo.
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n
ducciones de Alejandro Allori; una Santa acompaada
de ngeles, obra de Baccaro; un retrato de cuerpo en
tero, segn el estilo de Van-Dick; la Resurreccin de
Lzaro, conforme la escuela de Caravaggio; cuatro
imgenes de santos, en otros tantos lienzos, producidos
por el pincel de Gaspar Crayer; algunos de Annbal
Caracci y del Greco; cuatro de iguales dimensiones, y
pintados al temple, conforme al gusto florentino del
siglo XVI; la Pasin de Cristo, representada en va
rios cuadros por Tipolo; diferentes de Leas Jordn,
imitando otros pintores; la vida de San Bruno, en una
coleccin de cincuenta y cuatro cuadros de grandes di
mensiones, todos producidos por el pincel de Vicente
Carducho, y procedentes de la Cartuja del Paular, don
de por largos aos llamaron la atencin de nacionales
y extranjeros, y ltimamente citados con elogio por
Viardot.
Mucho ms rico es el Museo en Pinturas de la es
cuela espaola, y sobre todo en las que corresponden
la de Madrid. Si es cierto que hay entre ellas bastan
tes de escaso mrito, otras (y son las ms) le tienen
muy subido, pudiendo figurar con crdito en las mejo
res colecciones. Citaremos nicamente la Magdalena,
pintada en tabla por Gaspar Becerra; dos ngeles, se
gn el estilo de Joanes, y acaso de su mano; el Trn
sito de Nuestra Seora, acompaada de los Apstoles,
obra annima de los primeros aos del siglo XVI; Je
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des modelos, y el profesor aislado se v reducido sus
propios recursos. Pero an suponiendo que realmente
correspondan muchas de las pinturas los acreditados
artistas quienes se atribuyen, otras y son las ms,
se encuentran su lado, que no llegan siquiera la
mediana. Sin duda ganarla el Museo en que despus de
un detenido examen, desapareciesen de sus salones las
copias adocenadas y los originales vulgares, que ni en
tretienen la multitud, ni se toleran por los inteligen
tes, ni pueden producir otro resultado que contribuir
la corrupcin del buen gusto. El mrito de esta clase
de colecciones no consiste en el nmero, sino en la ex
celencia de los cuadros. Se ha establecido convenien
temente la de Valladolid en el espacioso colegio mayor
de Santa Cruz, y la Comisin provincial de Monumen
tos histricos y artsticos, presidida por el Gobernador
civil y dependiente como todas de la central, cuida de
su conservacin y buen orden. Hay aqu algunas tablas
anteriores al siglo XVI, por cierto bien apreciables
para la historia del Arte. Citaremos slo la que repre
senta Santa Ana y el Nio Dios, del estilo empleado
.por los bizantinos; las de San Juan, la Virgen y San
Benito, entalladas en un retablo dorado manera de
trptico; las muy antiguas de la Anunciacin, San Je
rnimo, la Presentacin del Nio en el templo, la
Adoracin de los Reyes y un Sepulcro.
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glo XVI , cuando Juan Snchez de Castro . acreditado
entre sus compatriotas, ya floreca en Sevilla por los
aos de 1454, fundando en ella escuela? Era este pue
blo entonces harto floreciente y rico para que no vi
niesen otros artistas ofrecerle sus inspiraciones, atra
dos la vez por la utilidad y la gloria. Si sus obras
parecieron rudas incultas al lado de las de Velazquez
y Murillo , y como tales se despreciaron fuer de an
tiguallas vulgares, una prdida irreparable ha sufri
do el Arte , no porque viese en ellas otros tantos mo
delos, sino porque serian hoy un comprobante ms
de su carcter y sucesivo desarrollo en una poca nota
ble de su existencia, todava mal conocida y apreciada.
Aunque tan temprano como la Pintura, tuvo la
Escultura distinguidos profesores en Sevilla , no apa
recen en el Museo relieves ni estatuas anteriores al si
glo XVI. Habian adornado la ciudad con sus obras
Lorenzo Mercadante en 1413, Nufro Snchez en 1480,
Dancart poco tiempo despus, y ni una sola de sus
obras aparece aqu como muestra del Arte, antes que los
propios y los extraos, despojndole de la rudeza gtica,
viniesen engrandecerle dndole nueva vida. Ms ex
traa parecer todava la carencia absoluta de las afa
madas esculturas de Alonso Berruguete , Diego Siloe,
Vergara el viejo , Felipe de Borgoa y otros acredita
dos artistas , que tanto trabajaron en las Andalucas
durante el siglo XVI. Y cmo comprender que no nos
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Sevilla, donde por largos aos fij su habitual residen
cia. Antes de la exclaustracin eran un objeto de estu
dio para los inteligentes las imgenes y relieves que
dej en los conventos de la Merced Calzada , los Mer
cenarios descalzos, los PP. de la orden tercera, las
Vrgenes, Santa Clara, las monjas de la Concepcin,
las de Santa Ana, las de San Leandro y Santo Domin
go de Portaceli.
Ms reducido que el Museo de Sevilla, y no de tan
to precio, es el de Crdoba. Consta su seccin de Pin
tura, que es la principal, de doscientos cincuenta y dos
cuadros; y ser exactos los asertos de la Comisin
provincial de Monumentos artsticos en sus comunica
ciones la Central, los hay entre ellos de Zurbaran,
Rubens , Rivera y el Greco , as como de otros pinto
res nacionales y extranjeros de alguna nombrada.
Aqu se guardan tambin la espada del Rey Chico de
Granada, la campana del Abad Sansn y la figura de
bronce de un venado, esculpido en bronce por los ra
bes, y resto de los ornamentos que embellecieron la
clebre Medina Azzahara , cuya situacin ha determi
nado ltimamente con sus investigaciones el Sr. D. Pe
dro Madrazo , describiendo ilustrando los Monumen
tos artsticos de Crdoba en los Recuerdos y bellezas de
Espaa.
Si las dos Castillas, por circunstancias especiales y
la preponderancia que daban Sevilla y otros pueblos
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oon todo el desahogo necesario y la oportuna clasifica
cin de que ahora carecen. As se conseguira tambin
la ventaja de conservar al Estado un edificio notable,
que de otra manera vendr antes de poco convertir
se en un montn de ruinas, como oficialmente lo ha
manifestado ya la Comisin provincial de Monumentos.
Pero desgraciadamente las circunstancias no han per
mitido hasta ahora realizar innovacin tan ventajosa.
Tal cual se halla hoy constituido este Museo , con
tiene doscientos cuarenta y seis cuadros, y slo diez
efigies de madera, ms propsito para excitar la pie
dad de los fieles, que la admiracin del artista. Si el
Catlogo de estos objetos artsticos, publicado por la
Comisin provincial de Monumentos el ao de 1861,
es exacto y determina con precisin los autores de las
obras que enumera , bien* merecen muchas de ellas el
aprecio del pblico. Se citan, entre otras, una tabla
que representa San Andrs, produccin original de
Fernando Gallegos, nacido en Salamanca mediados
del siglo XV, y diestro imitador de Alberto Durero; el
Martirio de San Bartolom, del Caravaggio; San Fran
cisco, de Guido Reni, y San Jernimo, del mismo au
tor; la Concepcin, pintada por Andrea Baccaro; San
Sebastian, de Conca; el Descendimiento en tabla, de
Alonso Berruguete; Eliecer ofreciendo las joyas nup
ciales Rebeca, de Pedro Orrente; el retrato de San
Pi V y el San Vicente Ferrer, de Fr. Juan Mahino;
m
el Beso de Judas, por Leas Jordn; dos marinas de
Rosa de Tboli; un San Pablo de la antigua escuela
alemana; San Pedro Alcntara, de Mengs; San Pablo
ermitao, de la misma procedencia; San Jernimo, del
estilo de Lanfranco; Santa rsula, en tabla, la cual
se supone un distinguido mrito. Varias tablas, final
mente, anteriores al siglo XVI.
Cuando as se procuraba en todas partes salvar los
restos de la Pintura y la Escultura de nuestros buenos
tiempos, no podia un pueblo tan culto y floreciente
como Barcelona, donde desde muy antiguo encontra
ron las Bellas Artes ilustrados protectores, dejar de con
sagrarles un Museo que reuniese ordenadamente mu
chas de sus notables producciones , procedentes as de
las suprimidas comunidades religiosas, como de otros
establecimientos pblicos. costa de muy penosas fa
tigas y multiplicados sacrificios, la Academia de Bellas
Artes, siempre dispuesta promoverlas con ilustrado
celo, aunque muy tarde erigida, consigui al fin crear
este establecimiento para estudio de los alumnos de sus
escuelas, ornamento de la ciudad y recreo del pblico.
De los trescientos sesenta y nueve cuadros que con
tiene el Catlogo impreso en Barcelona el ao prxi
mo pasado de 1866, corresponde la mayor parte los
pintores espaoles que se sucedieron hasta nuestros dias
desde los reinados de Fernando VI y Carlos III. Slo
de Viladomat, el mejor pintor espaol de su
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CAPTULO XV.
ACADEMIAS Y ESCUELAS PROVINCIALES DE BELLAS ARTES.
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Rubio ; para la del Grabado, D. Manuel Monfort;
D. Benito Espinos para la de Flores y Adornos. Esta
ltima clase , allegada las otras, pareca ms que en
otra parte de utilidad suma en Valencia por sus apli
caciones la sedera, cuya industria alcanzaba enton
ces un notable desarrollo entre sus naturales , produ
ciendo grandes intereses.
Con tales creaciones y con haberse duplicado la do
tacin primitiva de treinta mil reales, qued definitiva
mente constituida la Academia el 14 de Febrero de
1768 , como una dependencia de la de San Fernando,
poseda del mismo espritu, y bajo la advocacin de
San Carlos, en memoria de su augusto bienhechor Car
los III. Proporcionados los recursos las atenciones,
y asegurado el porvenir, sus estudios, que ya se ha
ban abierto al pblico con arreglo al nuevo plan el 13
de Febrero de 1766 , se vieron ahora ms que nunca
concurridos, alimentada la aficin ellos, no slo por
los buenos resultados al alcance de todos , sino por el
aliciente de los premios, cuya distribucin, de tres en
tres aos, se autoriz por el Gobierno, hecha precepti*
va en las Ordenanzas, y con escrupulosa observancia
cumplida hasta nuestros das. Participando hoy la Aca
demia de San Carlos del espritu de la poca, al se
guir el Arte en su progresivo desarrollo , conoce me
jor sus teoras y sus prcticas, se muestra tolerante y
eclctica, y dirige no coarta con vanos preceptos y
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menos desarrolladas y completas durante los reinados
de Carlos III y Carlos IV. Como porfa, y animadas
de un celo verdaderamente patritico, all las estable
cieron bajo su patrocinio y direccin, donde sus recur
sos y las circunstancias especiales de las poblaciones lo
permitian. Mas pesar del apoyo que estas enseanzas
encontraban en la opinin y las corporaciones popula
res, eran por lo general, antes bien producto de un
buen celo, que de la inteligencia y los conocimientos
necesarios para organizaras de una manera correspon
diente su objeto. Pocas veces completas y bien diri
gidas, merced por lo comn de profesores formados
segn las mximas y las prcticas de Bayeu, Maellay
Camarn, slo alcanzaban producir dibujantes ama
nerados y reducidos copiar de malos originales. No
haba , por otra parte , uniformidad en los planes y la
misma extensin en las enseanzas. Erigidas en diver
sas pocas, dependientes de las influencias' locales, su
jetas continuas variaciones y vicisitudes , sin la co
leccin de dibujos y pinturas de mrito que diesen los
alumnos ideas exactas de los estilos ms acreditados,
procurndoles provechosos ejemplos para el estudio de
las proporciones del cuerpo humano, la composicin y
el colorido, no era posible que estas escuelas correspon
diesen de todo punto al laudable propsito de sus fun
dadores y las esperanzas del pblico. As fue como,
proporcin que se apartaban de su origen , y desvane
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CAPITULO XVI.
LA COMISIN CENTRAL DE MONUMENTOS HISTRICOS Y ARTSTICOS Y
LAS PROVINCIALES DE LA MISMA CLASE,
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construcciones de los monarcas godos, sucesores de Sisebuto? Los nombres slo llegaron nosotros de las
iglesias de San Dictinio en Astorga, de San Acisclo en
Crdoba, de San Vicente mrtir en Sevilla, de Santa
Mara en Mrida, de San Justo y Pastor en Compluto,
de San Bartolom en Tuy, de San Claudio en Len, de
Santa Leocadia en Toledo, de Santa Eufrasia en Iliturgi (hoy Andjar). Ni un solo resto queda ya de las
catedrales de Cartagena, Acci, Abdera, Ilberis, Egabro , Eleplo, Tucci , Emrita Augusta , Lucus Augusta
(hoy Lugo) , Calahorra , Csar Augusta y Orense ; de
los monasterios de San Pedro de Crdena, Dumio, Sa
raos , Balvonera , Rivas del Sil , las Puelas , la Sisla y
Leire; del Caulanense, el Agense, el Servtao, el
Cutedarense , el Visumiense y otros infinitos de gran
celebridad en la Edad media.
Pues volvamos ahora la atencin los califatos es
tablecidos en Toledo, Zaragoza, Valencia, Murcia,
Crdoba, Sevilla y Granada , y slo encontraremos des
pojos de su pasada grandeza; nombres ilustres ya olvi
dados , recuerdos de gloria que los cantos populares y
las crnicas nos trasmitieron como otros tantos decha
dos de la cultura , opulencia y grandeza de la domina
cin rabe. Casi todos los monumentos pblicos que la
comprobaban desaparecieron sucesivamente. Qu fue
de la clebre Aljama de Zaragoza, de la gran mezquita
de Sevilla, del palacio de Abdalaciz en la misma ciu
ilt
as , sepultndose entre ellas grandiosos monumentos.
Pudiera restaurarse el famoso teatro de Sagunto, y
un inconcebible desden permiti que destruido en toda
su vasta periferia, perdiese hasta la forma primitiva,
quedando slo moles informes de trecho en trecho, como
otras tantas seales del espacioso mbito que ocupaba,
y de su robusta imponente estructura. Igual suerte
cupo tambin al anfiteatro de Toledo , de que el Padre
M. Florez nos ha conservado los alzados, sino muy exac
tos y cumplidos, suficientes lo menos para darnos una
idea de su magnificencia. Del monasterio de Santa En
gracia de Zaragoza slo qued en pi la rica y graciosa
fachada plateresca, destruida por los fuegos del can
enemigo en la guerra de la Independencia. Una vola
dura, tal vez innecesaria, quebrant el suntuoso y ro
busto puente de Alcntara, que desafiaba los siglos.
Prontas reparaciones necesita el clebre acueducto de
Segovia, ya restaurado en algunos de sus arcos, ocu
pando el trono los Reyes Catlicos. En nuestros dias,
del todo se destruyeron, han sido brbaramente
deteriorados los monasterios de Poblet, Veruela, San
tas Cruces, San Cucufate del Valles, Sahagun, Cornellana, Benifas,, Escarpe, Alcolea de Torete, el de Je
rnimos de Guadalajara, el de San Millan de la Cogulla,
el de Carracedo y otros. No cupo mejor suerte la
cartuja de Granada; al rico y grandioso 'convento de
San Marcos de Len, hoy reparado, pero cuyas escul
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, turas y Esculturas: cuid la tercera de las antigedades,
y ms particularmente de adquirir noticias exactas de
los edificios notables, por sus bellezas artsticas,
por sus recuerdos histricos, para procurar su buena
conservacin y proponer al Gobierno las reparaciones
necesarias.
As organizada la Comisin central, se propuso desde
un principio formar la estadstica de todos los monu
mentos histricos y artsticos de las comunidades supri
midas, considerando este trabajo como la base de sus
tareas sucesivas. Dirigi, para facilitarle, 'circulares
los Gobernadores de provincia ; puso particular cuida
do en indicarles los. datos y antecedentes que debian re-,
unir; les dio reglas que los guiasen en las clasificacio
nes; resolvi las dudas, contestando sin dilacin las
consultas que se le hacian y de la manera que las cir
cunstancias lo permitieron; previno todas las dificulta
des que pudieran tropezarse en la ejecucin, harto difcil
entonces, escasos los recursos y en muy corto nmero
las personas inteligentes de quienes era preciso valerse.
Un interrogatorio sencillo para los Alcaldes facilita
ba la investigacin y el examen , dando los procedi
mientos en todas partes el mismo carcter, y la unifor
midad y el enlace ms acomodados su objeto. No se
olvid tampoco el partido que poda sacarse- de los par
ticulares entendidos en la Historia y las Artes, arrai
gados en las mismas localidades donde existen los mo
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necieron al convento de San Ignacio de Loyola. Re
unironse en Huesca los que se agregaron la Univer
sidad; en Lrida, siete mil doscientos, que forman con
otros la Biblioteca del Instituto de segunda enseanza;
en el de Murcia, ms de dos mil doscientos; en Oviedo,
los que ingresaron en la Universidad, antes pertene
cientes los conventos de San Vicente, San Francisco
y Santo Domingo; en Ciudad-Rodrigo, los que aumen
taron la Biblioteca del Seminario conciliar; en Valladolid, los que forman la agregada actualmente al Museo
de Bellas Artes: otras, finalmente, de menos importan
cia, existentes en varias localidades donde se carecia
hasta ahora de este recurso.
Si la mayor parte de las obras as reunidas y conser
vadas ordenadamente, versan sobre materias eclesisti
cas y jurisprudencia, muchas hay entre ellas pertene
cientes la historia, hoy por su escasez de muy subido
precio. Le tienen igualmente algunos de los manuscri
tos, as como los documentos diplomticos, procedentes
tambin de las casas religiosas, que ingresaron en la
Academia de la Historia, donde se custodian cuidado
samente, encontrndose en ellos muchos y muy curio
sos datos para ilustrar nuestros anales.
No con menos discernimiento y actividad ha proce
dido en sus investigaciones la seccin segunda de la
Comisin central, si bien fueron mayores las dificulta
des con que hubo de luchar en las penosas tareas que
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y dirige. Con una organizacin menos indeterminada
que la anterior, aunque no la mejor posible, se le con
cedieron entonces, como otras tantas atribuciones:
1. Indagar el paradero de los objetos histricos y
artsticos que se hayan extraviado y pertenezcan al
Estado.
2. Promover la restauracin de aquellos edificios
que se encuentren en estado ruinoso y tengan un ver
dadero precio para las Artes y la Historia.
3. Dar unidad y direccin los trabajos de las
Comisiones provinciales, auxilindolas con sus luces.
4." Cooperar al mejor xito de sus tareas, alentn
dolas y procurando remover los obstculos con que pue
dan tropezar en el ejercicio de sus funciones.
5. Contribuir eficazmente la mejor organizacin
de los Museos , Bibliotecas y Archivos que estas han
creado.
6. Promover en el Gobierno las gestiones necesa
rias para evitar las restauraciones inoportunas de las
fbricas monumentales, y el mal uso que de ellas pueda
hacerse en perjuicio de su buena conservacin.
7. Denunciar los abusos cometidos en el disfrute
de estos edificios al concederse para usos de utilidad
pblica.
8. Hacer las oportunas reclamaciones cuando sin
conocimiento de su importancia histrica artstica se
pretenda enajenarlos demolerlos.
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Se v, pues, que no solamente se ha querido, al or
ganizar la Comisin central, un Cuerpo cientifico que
determinase el verdadero precio de nuestros monumen
tos histricos y artsticos, sino tambin un auxiliar de
la administracin esencialmente destinado protejerlos, vigilar de cerca su buena conservacin, propo
ner al Gobierno cuantas medidas tengan por objeto
preservarlos de las devastaciones que puedan amena
zarlos. El prembulo del Real decreto de 15 de No
viembre de 1854 pone de manifiesto este doble carcter
de la Comisin, cuando dice lo siguiente: El estado
de los edificios pblicos que deben conservarse, las
> reparaciones que reclaman y los sacrificios indispen sables para preservarlos de una prxima ruina, han
> venido demostrar que la Comisin central no so> lamente ha de ser un Cuerpo facultativo, sino tam> bien un agente directo del Gobierno, que la cien> cia debe reunir la accin y al pensamiento la auto> ridad necesaria para realizarle en muchos casos; que
> es, en fin, un Cuerpo auxiliar de la administracin
> pblica en uno de los ramos ms importantes con> fiados su cuidado
Necesita ejecutar; atribucio> nes propias; la correspondencia directa con los Go> bernadores de las provincias; el auxilio eficaz de las
> Comisiones provinciales, el conocimiento de sus re cursos y sus tareas.
En armona con las funciones de la Comisin cen
141
tu
objeto de la propiedad del Estado que pueda interesar
las Artes la Historia.
9. Dirigir los trabajos y exploraciones que tengan
por objeto recobrar los documentos, lpidas, libros,
pinturas, estatuas y esculturas que correspondieron
las casas religiosas suprimidas, y que hayan podido ex
traviarse.
10. Reclamar ante el Gobierno contra aquellas res
tauraciones que desfiguran el carcter y las formas de
las obras monumentales, propiedad del Estado de los
pueblos.
1 1 . Vigilar la buena conservacin de los panteo
nes de nuestros Reyes y de los varones ilustres, y pro
mover la restauracin de los que se hallen en estado
ruinoso necesiten reparaciones importantes.
Con estas atribuciones se organizaron de nuevo las
Comisiones en las provincias ; fueron creadas algunas
donde desde un principio no se habian establecido, y
adquirieron todas la uniformidad de que carecan, el
mismo carcter, la accin influencia local que nece
sitaban para inspeccionar los edificios pblicos, custo
diarlos y atender su buena conservacin.
Ya organizado este importante servicio, creados los
Museos provinciales de Pinturas y Esculturas, reunidos
los monumentos que pueden interesar la Historia, las
Ciencias y las Artes, establecidas las Bibliotecas p
blicas, y bien custodiados todos los objetos artsticos
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Comisin, y se designan como vocales natos el Arquitecto provincial, el Inspector de antigedades en las
provincias que le tengan, y el jefe de la seccin de
Fomento: se establecen con claridad las tareas propias
de estas Comisiones, la iniciativa que pueden tomar
para promover los negocios propios de su instituto,
las relaciones que han de conservar con las dos Academias, y especialmente con la Comisin central: la
manera de ejercer la vigilancia inspeccin de los
Museos provinciales, ya arqueolgicos, ya de Bellas
Artes, y de atender sus mejoras, conservacin y
progreso, sin perjuicio de lo que sobre estos puntos
se establezca en el Reglamento especial de Museos: el
modo de nombrar los conservadores de los mismos:
los derechos, prerogativas de que han de gozar los
vocales, y en fin, todo cuanto puede convenir para
el buen rgimen y mejores resultados de tan til institucion.
Merced la actividad desplegada por la Academia
de San Fernando, y despus de varias medidas prepa
ratorias, quedan muy pocas Comisiones provinciales
que no se hayan reorganizado conforme al nuevo Re
glamento, contando al fin con un personal diligente y
activo que por su instruccin y amor las Artes pro
mete llevar ms lejos las tareas de estas Corporaciones
y hacerlas tan productivas como pueden serlo en re
sultados tiles. Emulas de sus antecesoras, y mejor di
ue
ha proyectado, y del cual deben formar parte: el esta
blecimiento en Mrida de una Subcomisin delegada de
la de Badajoz, encargada de procurar la conservacin
de las ruinas y monumentos romanos que tanto realzan
aquellas comarcas y objeto venerable del anticuario y
del artista: el eficaz apoyo prestado por la Comisin de
Barcelona las reparaciones sucesivas del monasterio
de Ripoll; sus activas gestiones no menos importantes
para salvar de la piqueta el claustro y la iglesia de
Santa Mara de las Junqueras, preciosos monumentos
del estilo ojival, inconsideradamente comprendidos en
el derribo proyectado para el ensanche de Barcelona:
las diligencias de igual clase practicadas en favor de
San Pablo del Campo, cuya parte monumental se ha
prometido respetar en las obras y modificaciones que
en l hace necesarias el acuartelamiento de las tropas:
la adquisicin de una campana del pueblo de Algeciras, monumento arqueolgico de gran precio, tanto
por su venerable antigedad como por sus formas ar
tsticas: el establecimiento de un Museo arqueolgico
de objetos sagrados en la capilla Real de Santa gueda,
con el ms vivo inters promovido por la Comisin de
Barcelona, eficazmente apoyado por la Comisin cen
tral y la Academia, y al fin favorablemente acogido
por el Gobierno: las circulares que conforme al dictamen
de la Comisin central y de la Academia, se dirigieron
los Gobernadores civiles y los Diocesanos para que de
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na que tanto pueda acreditarla, y de que resulte mayor
utilidad las Artes y la historia patria. Por eso sin
perderla de vista ni un momento, asi la Comisin cen
tral como la Academia, en medio de sus asiduas ocu
paciones, preparan hasta donde las circunstancias lo
permiten, los medios de realizarla, venciendo una parte
de los obstculos que hasta el dia la retardaron .
Trazado ya el plan de su conducta, general y uni
forme el impulso, y establecido un mtodo conforme
al espritu de los Reglamentos del ramo, les resta slo
seguirle; al promover las restauraciones que los monu
mentos reclaman, procurar la formacin razonada de
sus catlogos, establecer nuevos Museos de Bellas Ar
tes y de objetos arqueolgicos, mejorar los existentes y
dirigir como hasta aqu las Comisiones provinciales,
prestndoles un eficaz apoyo. As es como los acuerdos
de la Comisin central sometidos ahora al examen y
aprobacin de la Academia reciben mayor precio y
prestigio, debiendo inspirar ms confianza sus ejecu
tores. Ojal que al vivo inters con que la Academia
procura desempear estas nuevas funciones, correspon
diesen los recursos para hacerlas tan provechosas como
pueden y deben serlo! Pero harto reducido el presu
puesto destinado la reparacin de los edificios, siendo
muchos y de gran vala los que exigen prontos auxi
lios, v con dolor que ms de una vez quedan reduci
dos sus acuerdos estriles deseos, mientras que la ac
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En el cuadro que hemos trazado de las Bellas Artes
en Espaa y de la Corporacin esencialmente desti
nada su fomento y mejora, nos hemos limitado jui
cios generales, indicaciones susceptibles de mayor
desarrollo, dar cierta unidad y enlace los materia
les con que una mano ms ejercitada que la nuestra
pueda erigirles un monumento digno de su grandeza,
y de la nacin cuyo lustre y enseanza se consagran.
NDICE.
PGINAS.
CAPTULO I. La Arquitectura empleada 'en los rei
nados de Carlos IV y Fernando VIL Insuficiencia
de .la enseanza de la Arquitectura. Se limita
slo la Greco-romana. Se extiende ms tarde
todos los estilos. Semejanza y falta de origi
nalidad en todas las construcciones. Arquitectos
del reinado de Carlos IV que alcanzan l de Fer
nando VIL Villanueva : su estilo : sus obras
principales. D. Silvestre Prez: es sencillo y cor
recto: su talento: su manera: sus fbricas. Don
Isidro Velazquez sigue la misma escuela con me
nos saber ingenio. Trzala plaza de Oriente.
Razones que la. hacen necesaria. Ofrece un todo
espacioso y regular. Pudo sacarse ms partido de
la localidad. Derribos hechos en ella por el Go
bierno intruso de Jos Napolen. Modificaciones
sustanciales que sufri el proyecto de Velazquez:
Honra su autor. Otras obras puyas. Monu
mento del Dos de Mayo. Aguado, contempor
neo de Velazquez. Sus construcciones principa
les. El palacio de Villahermosa. El teatro Real.
Es la ms notable de sus inspiraciones. La exigia la cultura de la corte. No poda corresponder
ella el antiguo teatro de los Caos del Peral.
Recuerdos de este edificio. Su estado ruinoso: su
demolicin. Le sustituye el teatro Real. Incon
veniencia de su permetro. Interrupciones de es
ta obra. Cambios esenciales en su trazado primi
tivo. Continan su construccin D. Custodio
Moreno y despus D. Francisco Cabezuelo. De-
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Conducidos
Iconologa
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