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LE
FATALISTE
:
UNE
ONTOLOGIE
SPINOZISTE
DE
LCRITURE
PLURALISTE
1
Cest
sans
doute
partiellement
par
esprit
de
factie
que
Denis
Diderot
en
est
arriv
se
faire
appeler
le
Philosophe
par
ses
amis,
mais
jaimerais
prendre
cette
appellation
au
pied
de
la
lettre,
et
faire
de
lui
lauteur
dun
des
plus
grands
ouvrages
de
philosophie
consacrs
au
vieux
problme
de
la
libert
ontologique.
Mon
propos
consistera
en
effet
soutenir
ici
que
Jacques
nest
pas
un
roman
qui
samuse
taquiner
la
philosophie,
mais
que
ce
texte
minemment
littraire
constitue
ce
que
la
philosophie
elle-mme
peut
faire
de
mieux
pour
articuler
philosophiquement
le
problme
de
la
libert
humaine,
en
trahissant
le
moins
possible
son
extrme
complexit.
De
ce
point
de
vue,
qui
semble
partag
par
les
lectures
les
plus
rcentes
de
Jacques
(celles
proposes,
entre
autres,
par
Pierre
Chartier
ou
Laurent
Loty
[1]
Voir
par
exemple
Pierre
CHARTIER,
Prface
Denis
DIDEROT,...[1]
),
la
forme
romanesque
et
mta-fictionnelle
quadopte
la
rflexion
philosophique
dans
Jacques
est
la
plus
adquate
possible
plus
adquate
que
celle
du
trait
philosophique
pour
inviter
les
esprits
humains
se
faire
une
reprsentation
pertinente
de
ce
quest
(et
de
ce
que
nest
pas)
la
libert
humaine.
Dans
la
mesure
o
cette
rflexion
me
parat
correspondre
la
dfinition
spinoziste
de
la
libert,
je
soutiendrai
donc
que
le
texte
de
Jacques
rdig
par
Diderot
est,
sur
ce
point
au
moins,
plus
authentiquement
spinoziste
que
le
texte
de
lthique
rdig
par
Spinoza.
2
Il
ne
saurait
tre
question
de
rsumer
ici
en
quoi
consiste
cette
dfinition
spinoziste
de
la
libert
humaine.
Il
ma
fallu
580
pages
dans
mon
dernier
livre
pour
nen
reprer
que
les
articulations,
les
prsupposs
et
les
implications
les
plus
gnrales
[2]
Pour
prciser
la
faon
mthodologiquement
trs
problmatique...[2].
Je
me
contenterai
ici
de
lvoquer
travers
une
analogie,
celle
que
lon
peut
tablir
entre
le
fatum
du
fataliste
et
les
procds
dcriture,
et
de
souligner
partir
de
cette
analogie
ce
qui
semble
distinguer
le
plus
fortement
le
travail
de
Diderot
de
celui
des
autres
crivainspenseurs
qui,
autour
de
lui,
contribuent
rinventer
le
spinozisme
dans
la
France
de
la
seconde
moiti
du
XVIIIe
sicle
au
premier
rang
desquels
on
peut
penser
au
baron
dHolbach,
qui
met
galement
en
scne
un
fataliste
dans
son
Systme
de
la
nature,
ou
Lger-
Marie
Deschamps,
qui
dveloppe
une
pense
apparemment
trs
en
phase
avec
celle
de
Diderot
dans
les
annes
qui
entourent
leur
rencontre
de
lt
1769.
La
spcificit
de
Jacques
(commenc
en
1771),
par
rapport
aux
ouvrages
de
ces
autres
spinozistes,
tient
au
double
fait
que
son
enjouement
romanesque
lui
sert
la
fois
dantidote
toute
tendance
dogmatique
et
de
mise
en
relief
du
pluralisme
inhrent
la
sphre
humaine
de
la
substance
unique
spinoziste.
Ces
diffrents
points
seront
passs
en
revue
(criture,
anti-dogmatisme
romanesque
et
pluralisme)
travers
lanalyse
rapide
de
lpisode
consacr
par
le
rcit
la
machination
du
Pre
Hudson.
Le
spinozisme
comme
ontologie
de
lcriture
3
LICENCE
/
http://www.cairn.info/revue-archives-de-philosophie-2008-1-page-77.htm
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Les
rfrences
explicites
Spinoza
dans
le
texte
de
Jacques
se
rduisent
deux
phrases
discrtes
mais
cruciales.
Dans
la
premire,
situe
au
moment
o
se
voit
explicite
la
philosophie
spinoziste
du
valet,
on
apprend
que
son
capitaine
lui
avait
fourr
dans
la
tte
toutes
ces
opinions
quil
avait
puises,
lui,
dans
son
Spinoza
quil
savait
par
cur
(237).
On
peroit
la
double
ironie
dont
participe
cette
phrase
:
dune
part,
cette
adhsion
au
spinozisme
est
place
sous
le
registre
de
lou-dire,
dont
Spinoza
lui-mme
fait
emphatiquement,
dans
le
Trait
de
la
rforme
de
lentendement,
la
forme
la
plus
illusoire
et
la
plus
basse
de
connaissance;
dautre
part,
laspect
mcanique
et
irrflchi
de
cette
reproduction
par
ou-dire
est
accentu
par
les
expressions
choisies
(
fourr
dans
la
tte
,
savoir
par
cur
),
qui
soulignent
le
caractre
dterministe
et
conditionn
de
ladhsion
de
Jacques
aux
formules
mmorises
et
rptitives
de
ce
spinozisme.
Si
cette
premire
occurrence
du
nom
de
Spinoza
dans
le
texte
du
roman
commence
par
dgrader
le
raisonnement
de
lintellectualisme
spinozien
en
une
rsonance
irraisonne
se
contentant
de
rpter
la
messe
aux
nes,
elle
signale
en
mme
temps
lun
des
champs
de
rflexion
quil
convient
de
placer
au
cur
du
spinozisme
des
Lumires,
celui
propre
prcisment
aux
effets
de
rsonance
harmonique,
dont
Diderot
avait
fait
le
ressort
principal
du
clavecin-philosophe
voqu
par
le
Rve
de
dAlembert.
4
La
seconde
rfrence
au
philosophe
hollandais
intervient
dans
ce
qui
constituait
la
dernire
phrase
du
rcit
(avant
lajout
dun
paragraphe
supplmentaire
dans
le
manuscrit
destin
Catherine
II)
qui
voit
Jacques
pouser
Denise,
avec
laquelle
il
soccupe
susciter
des
disciples
Znon
et
Spinoza,
aim
de
Desglands,
chri
de
son
matre
et
ador
de
sa
femme,
car
cest
ainsi
quil
tait
crit
l-haut
(360).
Ici
encore,
la
rfrence
Spinoza
singnie
prendre
son
objet
contre-pied,
puisque
le
nom
de
ce
philosophe
connu
pour
sa
chastet
(et
donc
son
absence
de
descendance
biologique)
sert
de
circonvolution
pour
voquer
lacte
sexuel
reproducteur.
Comme
pour
la
premire
citation
toutefois,
ce
contre-pied
se
retourne
aussitt
en
reprsentation
adquate
du
spinozisme,
dans
la
mesure
o
le
roman
de
Diderot,
comme
Jacques,
soccupe
effectivement
susciter,
non
pas
des
rejetons
biologiques,
mais
bien
des
disciples
intellectuels
Znon
le
stoque
et
Baruch
le
fataliste.
5
Davantage
que
ce
retournement
dun
contre-pied
ludique
en
une
convergence
plus
profonde,
retournement
qui
se
rpte
dans
ces
deux
vocations
explicites
du
nom
de
Spinoza
au
sein
du
roman,
ce
qui
parat
le
plus
profondment
spinoziste
dans
Jacques,
ce
sont
les
rsonances
multiples
du
registre
et
du
lexique
de
lcriture
tous
les
diffrents
niveaux
du
rcit.
Cest
bien
autour
de
cela
que
tournent
discrtement
les
deux
phrases
o
apparat
le
nom
du
philosophe
:
la
principale
des
formules
apprises
par
cur
et
rptes
toute
occasion
par
le
capitaine
et
le
valet,
cest
justement
celle
qui
figure
le
fatalisme
sous
le
forme
de
l
crit
l-haut
,
qui
scande
le
texte
depuis
la
fin
du
premier
paragraphe
(
Jacques
disait
que
son
capitaine
disait
que
tout
ce
qui
nous
arrive
de
bien
et
de
mal
ici-bas
tait
crit
l-haut
,
p.
43)
jusquaux
derniers
mots
de
la
(premire)
fin
du
texte
(
car
cest
ainsi
quil
tait
crit
l-haut
,
p.
360).
6
Quune
telle
formule
soit
spinoziste
ne
saute
certes
pas
aux
yeux,
puisquelle
ne
saurait
figurer
chez
un
penseur
de
limmanence
qui
na
de
cesse
de
dboulonner
toute
LICENCE
/
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9
Le
mou
du
corps
est
le
lieu
o
les
corps
sinscrivent
et
scrivent
en
se
signalant
et
se
signifiant
les
uns
aux
autres.
Les
significations
humaines
sont
une
partie
de
ce
processus
infini.
Lhomme
nen
est
pas
la
source.
[...]
Cest
peine
une
mtaphore
de
dire
que
le
corps
mou,
quel
quil
soit
(humain
ou
autre),
est
un
espace
dcriture,
qui
vient
nourrir
ce
que
Baudelaire
appelait
limmense
et
compliqu
palimpseste
de
la
mmoire
.
Sous
la
surface,
dautres
critures
se
conservent;
dautres
stratifications
et
sdimentations
de
marques
la
travaillent.
Le
corps
vit
de
ce
rapport
dynamique
entre
profondeur
et
surface.
[...]
Le
corps
est
ainsi
une
criture
dcritures,
une
mise
en
chane
autant
quune
mise
en
scne
de
marques,
qui
senrichit
et
se
complexifie
avec
lexprience
[5]
Lorenzo
VINCIGUERRA,
Spinoza
et
le
signe,
op.
cit.,...[5].
crire,
prescrire,
contre-crire,
mta-crire
:
lacte-modle
du
Pre
Hudson
10
En
quoi,
reconsidr
du
point
de
vue
dune
telle
ontologie
de
lcriture,
Jacques
le
fataliste
peut-il
tre
dit
plus
authentiquement
spinoziste
que
lthique
ou
le
Trait
thologico-politique
?
Tentons
de
rpondre
cette
question
partir
de
lanalyse
dun
pisode
du
roman
dans
lequel
ce
lexique
de
lcriture
omniprsent
dans
lensemble
de
luvre
apparat
avec
une
clart
presque
didactique
.
Dans
le
rcit
que
le
marquis
des
Arcis
donne
de
la
vie
de
son
secrtaire
et
compagnon
de
route
Richard,
on
se
souvient
de
lhistoire
de
la
contre-machination
agence
par
le
pre
Hudson.
Cet
abb,
qui
soumettait
sa
communaut
de
prmontrs
la
plus
grande
austrit,
tout
en
sadonnant
lui-mme
en
secret
tous
les
plaisirs
de
la
chair,
stait
fait
beaucoup
dennemis,
spcialement
du
ct
des
jansnistes
quil
avait
perscuts
sans
merci.
Ayant
reu
(1)
plusieurs
mmoires
premire
apparition
de
lcrit
dans
cet
pisode
saccordant
dnoncer
la
mauvaise
conduite
du
Pre
Hudson,
le
gnral
de
lordre
des
prmontrs
envoya
en
secret
deux
jeunes
religieux
(dont
Richard)
comme
commissaires
chargs
de
(2)
constater
juridiquement
la
liste
des
forfaits
dont
il
se
rendait
coupable
(243-244).
11
Ne
stant
aperu
que
trs
tard
de
cette
accumulation
dcritures
destines
le
perdre,
le
pre
Hudson
ragit
en
montant
une
stratgie
remarquablement
retorse
de
contre-
criture,
qui
passe
par
la
prescription
le
terme
est
rpt
trois
fois
en
un
bref
paragraphe
(245)
et
fait
apparatre
une
troisime
forme
dcriture.
Il
(3)
prescrit
donc
une
jeune
fille
quil
avait
sduite
de
donner
rendez-vous
aux
deux
commissaires
et
de
leur
raconter
la
sduction
dont
elle
avait
fait
lobjet
de
sa
part,
dans
tous
ses
dtails
les
plus
sordides.
Lors
de
la
rencontre
qui
sensuit,
tandis
quelle
racontait
sa
malheureuse
histoire
,
qui
ntait
que
trop
relle
,
lun
des
commissaires
(4)
prenait
des
notes
sur
ses
tablettes
(246).
Il
ne
restait
plus
aux
deux
envoys
du
gnral,
pour
conclure
leur
mission,
qu
rdiger
ces
notes
au
clair
pour
en
(5)
dresser
un
acte
,
aprs
quoi
la
pauvre
victime
de
lindigne
abb
naurait
plus
qu
(6)
signer
sa
dclaration
.
Le
pige
de
labb
tait
toutefois
sur
le
point
de
se
refermer
sur
eux
:
(7)
Prenez
la
plume,
dit-il
la
jeune
fille,
et
donnez-leur
rendez-vous
dans
lendroit
que
je
vais
vous
indiquer
(246).
LICENCE
/
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12
Une
fois
la
jeune
femme
et
les
deux
religieux
runis
dans
la
maison,
peu
recommandable,
prescrite
par
le
pre
Hudson,
et
alors
que
(8)
l
on
commenait
verbaliser
,
un
autre
commissaire,
de
police
cette
fois,
fait
irruption,
auquel
le
pre
Hudson
(9)
avait
dict
son
rle
:
deux
religieux
en
tte--tte
avec
une
fille
indcemment
vtue
en
un
lieu
tout
sauf
honnte,
il
ne
restait
plus
au
commissaire
qu
(10)
verbaliser
son
tour
sur
le
comportement
des
deux
commissaires
verbalisants,
et
comme
il
ny
avait
rien
dans
son
procs-verbal
que
lexposition
pure
et
simple
du
fait,
(11)
les
deux
moines
furent
obligs
de
signer
(247).
Mme
si
dautres
gestes
relevant
de
lcriture
sajoutent
ceux-ci,
arrtons
cette
srie
au
onze
notations
qui
se
sont
succdes
jusquici
en
un
peu
moins
de
cinq
pages,
et
tirons-en
des
enseignements
sur
la
faon
dont
Jacques
le
fataliste
reprsente
le
geste
dcriture.
13
Cet
pisode
illustre
en
effet
merveille
ce
que
reprsente
le
fait
d
crire
ou
de
tracer
pour
la
rinvention
que
propose
Diderot
de
lontologie
spinoziste
de
lcriture.
un
premier
niveau,
crire,
selon
la
logique
du
traage
reconstitue
par
Lorenzo
Vinciguerra,
cela
consiste,
pour
nimporte
quel
tre,
(a)
faire
impression
sur
un
autre
tre
(le
soleil
brle
ou
bronze
ma
peau,
mon
voyage
en
avion
altre
la
couche
dozone,
mes
pleurs
indiquent
un
observateur
que
je
suis
triste,
les
corps
de
jeunes
femmes
sintroduisant
de
nuit
dans
la
maison
de
labb
Hudson
rvlent
que
ses
murs
peuvent
ne
pas
tre
aussi
austres
que
celles
quil
impose
ses
moines),
sans
quil
ny
ait
la
moindre
volont
de
communication
derrire
aucune
de
ces
actions.
un
deuxime
niveau,
plus
conforme
la
faon
dont
nous
imaginons
communment
le
geste
scriptural,
crire,
cest
(b)
inscrire
une
trace
avec
le
dessein
dinfluencer
le
comportement
dautrui
dans
une
certaine
direction
dtermine
(prescrire
un
ordre
un
subordonn,
envoyer
un
mmoire
une
autorit
suprieure
pour
dnoncer
le
comportement
dun
confrre).
Mais
crire,
cest
aussi,
un
troisime
niveau,
statistiquement
plus
rare
mais
largement
sur-
reprsent
dans
lpisode
du
pre
Hudson,
(c)
agencer
le
geste
mme
dcriture,
quil
soit
accompli
par
soi-mme
ou
par
autrui,
au
sein
dune
mta-structure
stratgise
qui
surajoute
une
couche
de
finalits
suprieures
aux
finalits
premires
de
linscription
:
dresser
un
acte
juridique,
signer
une
dclaration,
verbaliser,
mais
aussi
dicter
son
rle
quelquun,
toutes
ces
formes
de
traage
relvent
dune
mta-criture
dont
la
vertu
principale
nest
pas
chercher
dans
le
contenu
immdiat
de
linscription,
mais
dans
une
structure
de
niveau
suprieur
(juridique,
thtrale)
qui
relaie
et
dtourne
linfluence
premire
en
direction
dune
influence
seconde.
Cest
bien
entendu
au
sein
de
ce
troisime
type
de
(mta-)
criture
que
prennent
place
les
gestes
relevant
du
mensonge,
de
la
manipulation,
du
spectacle
et
de
la
fiction.
14
En
plus
de
nous
donner
loccasion
de
mieux
reprer
ce
niveau
particulier
de
mta-
criture,
lpisode
du
Pre
Hudson
suggre
aussi
quatre
des
principes
gnraux
qui
le
rgissent.
Il
invite
dabord
admettre
que
(
I
)
lefficace
principale
des
actes
humains
tient
leur
valeur
de
geste
:
ce
qui
emporte
la
dcision
dans
le
conflit
dont
fait
lobjet
le
Pre
Hudson
nest
pas
tant
la
faon
dont
il
agit
vraiment
en
lui-mme
(avec
la
contradiction
entre
la
rgle
quil
impose
aux
autres
et
sa
propre
vie
drgle),
mais
limpression
que
ses
comportements
tracent
dans
lesprit
dautrui.
Cet
pisode
pousse
ensuite
reconnatre
que
(
II
)
lacte
proprement
humain
consiste
moins
marquer
LICENCE
/
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Enfin,
la
nature
conflictuelle
du
contexte
dans
lequel
se
droulent
les
actes
mis
en
scne
par
Madame
de
la
Pommeraye
comme
par
le
Pre
Hudson
suggre
que
(
IV
)
lmancipation
relve
de
stratgies
visant
crire
les
comportements
futurs
un
niveau
de
mta-criture
plus
lev
que
celui
auquel
opre
lennemi.
Quil
sagisse
de
la
vengeance
dune
femme
jalouse
ou
de
la
parade
lattaque
dun
gnral
jansniste,
dans
les
deux
cas
lacte
humain
est
modlis
comme
relevant
de
calculs
stratgiques,
et
comme
se
structurant
partir
de
conflits
entre
machinations
et
contre-machinations.
Si
Laurent
Bove
a
dj
bien
montr
que
le
spinozisme
tait
une
pense
minemment
stratgique
[6]
Sur
le
rle
central
jou
par
le
concept
de
stratgie...[6],
Diderot
pousse
les
consquences
de
cette
intuition
dans
deux
directions
galement
suggestives.
Dune
part,
conformment
au
principe
de
base
du
dterminisme,
selon
lequel
aucune
action
nest
originelle
,
mais
relve
toujours
dune
raction
des
causes
conditionnantes,
il
fait
sentir
son
lecteur
que
toute
criture
mrite
dtre
situe
au
sein
dun
certain
conflit
et
dy
apparatre
comme
une
contre-criture.
Les
modles
dactes
fournis
par
Madame
de
la
Pommeraye
et
le
Pre
Hudson
visent
tous
deux
prvenir
le
comportement
dautrui
en
le
neutralisant
et
en
le
retournant
contre
lui
(la
drive
du
marquis
des
Arcis
vers
lindiffrence
et
linfidlit,
lattaque
du
gnral
jansniste
et
de
ses
deux
commissaires).
18
Les
deux
cas
suggrent
dautre
part
que
cette
contre-criture
nest
gagnante
que
dans
la
mesure
o
elle
parvient
se
donner
le
statut
dune
mta-criture
:
chapper
aux
souffrances
et
aux
asservissements
que
nous
prpare
autrui
(volontairement
ou
non),
capturer
les
bienfaits
dont
il
est
porteur,
cela
implique
de
pouvoir
sur-coder
les
signes
qui
manent
de
lui.
Les
deux
commissaires
croient
contrler
la
fille
sduite
lorsquils
insrent
son
rcit
autobiographique
dans
le
cadre
suprieur
dune
action
en
justice
intente
contre
le
Pre
Hudson;
celui-ci
triomphe
son
tour
des
deux
moines
parce
quil
a
su
intgrer
leur
procs-verbal
dans
le
cadre
plus
englobant
dun
second
procs-verbal
(relevant
dun
niveau
dorganisation
plus
lev)
quil
a
fait
rdiger
par
son
propre
commissaire.
Quel
l-haut
?
19
On
se
trouve
ici
au
noyau
de
lintuition
fondamentale
que
Jacques
le
fataliste
partage
avec
la
dmonstration
mthodique
de
lthique
spinozienne
:
les
deux
textes
ne
dnoncent
lillusion
dune
libert
donne
(cense
tre
inhrente
la
nature
de
lhomme
et
de
son
me)
quafin
de
promouvoir
la
construction
active
dune
libert
conquise
(sur
linhospitalit
de
notre
milieu
naturel
et
social)
par
un
effort
dlvation.
Dans
le
trait
de
Spinoza,
cest
leffort
dlvation
par
la
connaissance
rationnelle
qui
permet
de
conclure
le
parcours
argumentatif
sur
une
cinquime
partie
consacre
la
libert
humaine
(ou
la
puissance
de
lintellect);
dans
le
roman
de
Diderot,
cest
la
capacit
des
personnages
actifs
(Jacques,
Madame
de
la
Pommeraye,
le
Pre
Hudson,
le
chevalier
de
Saint
Ouin)
mta-crire
le
comportement
des
personnages
passifs
(le
matre,
le
LICENCE
/
http://www.cairn.info/revue-archives-de-philosophie-2008-1-page-77.htm
Page 7 sur 14
marquis
des
Arcis,
Richard)
qui
fournit
le
modle
de
lagir
humain
au
sein
dun
monde
de
machines
conditionnes
(et
conditionnantes).
Bien
entendu,
aucun
de
ces
personnages
actifs
du
roman
de
Diderot
ne
saurait
illustrer
le
modle
du
Sage
que
cherche
promouvoir
lthique
:
hormis
Jacques
lui-mme,
qui
incarne
ce
modle
de
faon
remarquablement
convaincante,
parce
que
remarquablement
humaine,
ils
mettent
tous
leur
admirable
intelligence
au
service
daffects
explicitement
condamns
par
Spinoza
(la
jalousie
vengeresse;
lavidit
sexuelle;
la
soif
de
richesse).
Mme
si
leur
fortune
finit
par
retourner
leur
victoire
apparente
en
une
dfaite
relle
(le
bonheur
conjugal
du
marquis
des
Arcis,
la
mort
du
chevalier
de
Saint
Ouin),
leur
machination
leur
donne
bien
la
haute
main
sur
leur
adversaire,
au
sein
du
cadre
quils
staient
fix
eux-mmes.
20
Du
point
de
vue
de
ce
mouvement
dmancipation
et
de
prise
de
pouvoir,
conu
sur
le
modle
de
llvation
(et
de
la
domination),
mta-crire
consiste
donc
crire
plus
haut
(
un
niveau
suprieur
de
discours
qui
vient
sur-coder
les
discours
dautrui).
Ce
qui
compte
vraiment
dans
les
rapports
inter-humains,
cest
moins
ce
que
je
dis
celui
auquel
je
madresse
sur
un
pied
dgalit,
que
ce
qui
scrit
l-haut
,
savoir
dans
le
scnario
sur-cod
o
jinsre
les
gestes
dautrui,
gnralement
son
insu.
Comme
Jacques
au
moment
o
il
avoue
avoir
prmdit
la
chute
de
cheval
de
son
matre
en
prparant
la
rupture
des
courroies
de
son
trier,
Madame
de
la
Pommeraye
et
le
Pre
Hudson
peuvent
affirmer
indiffremment
et
de
faon
absolument
pertinente
que
ce
qui
est
arriv
aux
marionnettes
et
aux
polichinelles
quils
se
savent
tre
tait
crit
l-haut
ou
(cest--dire,
sive)
dans
[leur]
prvoyance
(352)
(selon
le
modle
du
Deus
sive
Natura).
21
Ramener
toutes
nos
critures
un
ici-bas
immanent
ne
ferait
somme
toute
que
masquer
la
stratification
qui
articule
nos
interactions
sociales.
Notre
ralit
nest
pas
faite
dgaux,
commerant
de
plain-pied,
mais
de
multiples
niveaux
de
sur-codage
au
sein
desquels
il
est
crucial
de
reprer
les
hirarchies
et
les
rapports
de
force.
Le
l-haut
ne
doit
donc
pas
tre
ray
de
notre
discours,
en
mme
temps
que
la
Providence
contre
laquelle
Spinoza
et
Diderot
saccordent
multiplier
les
dnonciations;
il
doit
tre
redfini
comme
une
fonction
(quantitative
et
qualitative)
du
degr
de
prvoyance
de
prudence
et
du
degr
de
puissance
qui
caractrise
chaque
forme
de
comportement.
Le
capitaine
de
Jacques
avait
donc
raison
de
rpter
que
tout
ce
qui
nous
arrive
de
bien
et
de
mal
ici-bas
tait
crit
l-haut
(43).
Ce
l-haut
dsigne,
par
exemple,
les
plans
de
guerre
du
gnral
au
fil
desquels
les
fantassins
sont
conduits
la
boucherie;
ou
les
projections
financires
du
gestionnaire,
au
nom
desquelles
mon
usine
sera
ferme
dun
trait
de
plume
pour
renatre
de
lautre
ct
de
la
plante;
ou
larticle
consacr
par
un
journaliste
aux
amours
de
Bill,
en
fonction
duquel
le
discours
mdiatique
dun
pays
basculera
dans
la
qute
de
sperme
prsidentiel
sur
la
robe
dune
jeune
assistante
[7]
Vous
tes
aux
contes
damour
pour
toute
nourriture...[7].
22
Si
la
forme
romanesque
de
Jacques
peut
tre
dite
plus
authentiquement
spinoziste
que
la
dmonstration
gomtrique
de
lthique,
cest
quelle
met
en
uvre,
dans
le
type
dinterlocution
quelle
instaure
avec
son
lecteur,
cet
entre-jeu
de
mta-critures
croises
LICENCE
/
http://www.cairn.info/revue-archives-de-philosophie-2008-1-page-77.htm
Page 8 sur 14
et
conflictuelles
entre
individus
soumis
leurs
affects,
entre-jeu
dont
Spinoza
nous
invite
lui-mme
penser,
dans
son
Trait
politique,
quil
dtermine
le
devenir
des
socits
humaines.
Alors
que
la
forme
axiomatique
adopte
par
lthique
postule
un
automate
spirituel
[8]
Sur
la
notion
dautomate
spirituel
chez
Spinoza,
voir...[8]
programm
ne
marcher
quau
pas
rgulierde
propositions
censes
dcouler
mcaniquement
les
unes
des
autres
(mme
si
lespace
des
scolies
permet
de
rintroduire
plus
ou
moins
discrtement
son
inscription
dans
un
entre-jeu
affectif),
Jacques
le
fataliste
non
seulement
prend
les
humains
tels
quils
sont
(des
mixtes
rationalo-affectifs
plus
souvent
enclins
rire
et
pleurer
qu
se
livrer
la
difficile
et
rare
recherche
des
causes),
mais
il
les
insre
explicitement
et
pratiquement
dans
un
type
concret
dinteraction
qui
les
claire
sur
les
principes
premiers
des
interactions
humaines.
23
La
mta-fictionalit
de
Jacques
le
fataliste
constitue
en
effet
une
scnographie
[9]
Sur
la
notion
de
mtafiction,
voir
Jean-Paul
SERMAIN,...[9]
permettant
la
fois
de
rvler
et
danalyser
le
rle
que
jouent
les
phnomnes
de
mta-criture
au
sein
des
relations
inter-humaines.
En
faisant
constamment
intervenir
la
figure
de
lauteur
et
celle
du
lecteur,
au
sein
de
rapports
conflictuels
qui
amnent
les
deux
parties
expliciter
les
principes
rgissant
leurs
stratgies
respectives,
Diderot
nous
habitue
poser
systmatiquement
la
question
de
savoir
qui
est
en
train
de
mta-crire
notre
comportement,
et
quelles
fins.
Quel
l-haut
est
en
train
de
faire
de
moi
sa
marionnette
et
son
polichinelle,
tandis
que
jai
la
navet
de
croire
agir
librement
?
En
mme
temps
que
je
pleure
au
rcit
de
la
magnanimit
finale
du
marquis
des
Arcis
ou
que
je
ris
aux
tours
jous
par
Jacques
son
matre,
la
dimension
mta-fictionnelle
du
roman
me
permet
de
mieux
comprendre
les
jeux
de
sur-codage
luvre
dans
les
traages
qui
nous
constituent
(activement
et
passivement)
commencer
par
ceux
qui
rgissent,
ici
et
maintenant,
linteraction
livresque
dans
laquelle
je
suis
engag.
24
Si
lthique
de
Spinoza
peut
prtendre
un
degr
de
consistance
unique
parmi
les
ouvrages
de
philosophie,
en
ce
quelle
thorise
lautomate
spirituel
en
sadressant
cet
automate
sous
la
forme
automatique
dune
dmonstration
more
geometrico,
lenjouement
romanesque
de
Jacques
le
fataliste
reformule
cet
agencement
en
lui
permettant
dintgrer,
dans
sa
forme
comme
dans
son
contenu,
la
dimension
affective
de
lautomate
spirituel,
ainsi
que
son
insertion
dans
un
monde
stratifi
de
mta-critures
conflictuelles.
Inventer
un
monisme
pluraliste
25
Pour
mieux
comprendre
le
tour
dcrou
(ascendant)
que
Diderot
impose
la
pense
spinoziste
travers
Jacques
le
fataliste,
il
est
utile
dclairer
son
geste
par
une
comparaison
rapide
avec
la
faon
dont
deux
autres
spinozistes
ont
dploy
leur
rflexion
durant
ce
troisime
quart
du
XVIII
e
sicle.
Je
tiens
ici
pour
acquis
que
le
contenu
des
systmes
philosophiques
esquisss
par
le
baron
dHolbach
et
par
Lger-
Marie
Deschamps
recoupe
dans
ses
lignes
principales
celui
quexprime
Diderot
travers
Jacques
le
fataliste
ou
le
Rve
de
dAlembert.
En
refusant
conjointement
lide
de
Providence,
et
en
souscrivant
globalement
aux
thses
nonces
dans
lAppendice
de
la
LICENCE
/
http://www.cairn.info/revue-archives-de-philosophie-2008-1-page-77.htm
Page 9 sur 14
premire
partie
de
lthique,
les
trois
crivains
sefforcent
de
penser
ltre
comme
un
multiple
non
pr-ordonn,
dont
chaque
partie
ne
peut
toutefois
tre
proprement
conue
quau
sein
dune
totalit
en
perptuelle
reformation.
Saccordant
rejeter
le
dualisme
chrtien
du
corps
et
de
lme,
ainsi
qu
admettre
quil
ny
a
pas
deffet
sans
cause
et
que
lensemble
des
individus
sauto-organisent
conflictuellement
au
sein
de
cet
individu
globalisant
(non-finalis)
quest
la
Nature,
les
trois
auteurs
ont
ngocier
une
difficile
rconciliation
entre
un
principe
de
multiplicit
(puisque
lunit
de
lunivers
ne
saurait
relever
daucune
intelligence
centralisatrice)
et
un
principe
moniste
(puisquil
ny
a
quune
Totalit
naturelle,
au
sein
de
laquelle
tout
est
li).
26
Sans
entrer
dans
les
nuances
qui
peuvent
distinguer
ces
trois
penseurs
du
point
de
vue
du
contenu
de
leur
doctrine,
abordons
le
problme
de
cette
conciliation
entre
pluralisme
et
monisme
partir
de
la
forme
quils
ont
choisi
de
donner
leur
discours.
Hormis
quelques
excursions
fugaces
dans
le
domaine
du
conte
philosophique,
et
malgr
le
profond
dialogisme
dune
uvre
toute
entire
ddie
la
rfutation
des
impostures
religieuses,
le
baron
dHolbach
rdige
des
traits
philosophiques
de
forme
monologale
classique.
Sa
pense
du
multiple
et
du
chaos
remarquablement
fine,
prcise
et
suggestive
(malgr
les
accusations
de
lourdeur
qui
le
poursuivent
depuis
deux
sicles)
sexprime
travers
une
forme
discursive
qui
nie
ce
multiple
et
ce
chaos
en
les
soumettant
un
flux
bien
ordonnanc
manant
dune
voix
unique,
seule
matresse
dune
argumentation
tendance
dogmatique.
27
Lger-Marie
Deschamps
affiche
pour
sa
part
ce
dogmatisme
sans
la
moindre
fausse
pudeur,
puisquil
prtend
deux
sicles
avant
Lacan
tre
la
Vrit
qui
parle
par
sa
bouche
[10]
Sur
Lger-Marie
Deschamps,
voir
le
recueil
darticles...[10].
Il
prend
la
peine
de
dvelopper
explicitement
une
ontologie
de
lcriture
qui
rsonne
intimement
avec
la
reconstruction
vinciguerrienne
du
spinozisme.
De
mme
que,
pour
Spinoza,
un
corps
nest
jamais
que
le
rsultat
de
ce
que
toutes
les
traces
(innes
et
acquises)
ont
fait
de
lui
,
cest--dire
une
certaine
manire
dtre
trac,
et
une
certaine
manire
de
tracer
ltendue
et
de
produire
des
signes
[11]
Lorenzo
VINCIGUERRA,
Spinoza
et
le
signe,
op.
cit.,...[11],
de
mme
pour
Deschamps
un
tre
nest
que
laction
des
autres
tres
sur
lui,
et
rciproquement
son
action
sur
eux
.
Pour
illustrer
la
faon
dont
tout
se
compose
mutuellement
et
sans
cesse
dans
le
tout
,
Deschamps
en
arrive
lui
aussi
mettre
en
scne
linteraction
exemplaire
quentretient
un
auteur
avec
son
lecteur
par
la
mdiation
du
livre
:
me
lire
et
mentendre
lire,
cest
se
composer
de
mon
ouvrage,
qui
agit
alors
physiquement
par
les
yeux
ou
par
les
oreilles
sur
les
fibres
du
cerveau,
et
qui
les
monte
tel
ou
tel
ton,
selon
les
impressions
quil
fait
sur
elles
[12]
Lger-Marie
DESCHAMPS,
uvres
philosophiques,
Paris,...[12].
La
notion
de
cri
de
la
vrit
exprime
chez
Deschamps
le
circuit
expressif
par
lequel
le
rel
sautoproduit
en
trouvant
de
quoi
rsonner/raisonner
dans
la
faon
dont
il
trace
les
corps
humains.
Chaque
fois
que
jcris,
cest
la
Ratio
universelle,
entendue
comme
proportion
et
rapport
entre
les
parties
composantes
de
la
nature,
qui
sexprime
travers
les
ttonnements
de
la
Ratio
humaine;
chaque
fois
quon
me
comprend,
cest
que
mes
propos
rsonnent
avec
la
Ratio
des
parties
qui
composent
le
corps
(et
lintellect)
de
mon
lecteur
:
Ce
nest
que
parce
que
je
suis
au
fond
la
vrit
que
la
voil
dveloppe,
et
ce
nest
que
parce
que
mes
semblables
la
sont
ainsi
que
moi,
que
ceux
dentre
eux
capables
de
me
lire
et
de
me
comprendre
LICENCE
/
http://www.cairn.info/revue-archives-de-philosophie-2008-1-page-77.htm
Page 10 sur 14
diront
aprs
mavoir
lu,
et
compris,
cest
elle,
la
chose
est
vidente
[13]
Lger-Marie
DESCHAMPS,
uvres
philosophiques,
op.
cit.,...[13].
28
On
est
ici
la
fois
trs
proche
de
la
faon
dont
Diderot
figure
lentre-jeu
des
rsonances
entre
clavecins-philosophes
(une
autre
faon
de
nommer
lautomate
spirituel
spinozien),
et
trs
loign
de
la
faon
dont
il
agence
son
discours
et
son
interaction
avec
le
lecteur.
On
pourrait
rsumer
sommairement
la
diffrence
principale
entre
les
deux
crivains
en
disant
que
Deschamps
ne
conjugue
la
vrit
quau
singulier
alors
que
Diderot
invite
son
lecteur
la
conjuguer
au
pluriel.
Le
multiple
de
Deschamps
se
borne
exprimer
le
mme
fond
de
vrit
(mtaphysique)
travers
une
innombrable
diversit
de
bouches.
Il
est
symptomatique
de
voir
lauteur
du
Mot
de
lnigme
et
de
La
vrit
tire
du
fond
du
puits
notons
les
singuliers
affirmer
que
cette
vrit
est
produite,
travers
le
langage,
par
la
multitude
des
locuteurs
dune
langue
:
si
le
langage
est
form,
jusqu
un
certain
point,
daprs
le
cri
de
la
vrit,
cest
que
ce
nest
pas
tel
ou
tel
homme
qui
dcide
le
langage,
mais
une
gnralit
dhommes,
et
que
cest
une
gnralit
dhommes
que
le
cri
du
vrai
se
fait
et
doit
toujours
se
faire
le
plus
entendre
[14]
Lger-Marie
DESCHAMPS,
uvres
philosophiques,
op.
cit.,...[14].
Laffirmation
mme
de
cette
multitude
neutralise
cependant
toute
possibilit
de
multiplicit
effective
en
condamnant
cette
gnralit
dhommes
se
mette
lunisson
dun
unique
cri
du
vrai
.
On
trouve
ici
une
premire
faon,
parfaitement
lgitime,
de
traiter
le
monisme
spinoziste
:
ds
lors
quil
ny
a
quune
substance
unique
et
quun
ordre
et
enchanement
actuel
des
parties
de
la
nature,
la
vrit
ne
peut
elle-mme
relever
que
de
lUn.
29
La
plus
intressante
originalit
de
Diderot
au
sein
de
la
tradition
spinoziste
du
XVIII
e
sicle
parat
tre
au
contraire
de
cultiver,
dans
ses
formes
dexpression
comme
dans
la
logique
profonde
de
sa
pense,
un
pluralisme
aussi
radical
que
droutant.
Certes
tout
est
li
et
lindpendance
absolue
dun
seul
fait
est
incompatible
avec
lide
de
tout;
et
sans
lide
de
tout,
plus
de
philosophie
[15]
Denis
DIDEROT,
Penses
sur
linterprtation
de
la
nature...[15],
mais
lexpression
de
ce
qui
nous
rapproche
du
vrai
ne
saurait
jamais
tre
monologale,
ni
prendre
la
forme
dun
unisson,
ni
mme
dun
accord
des
contraires.
Lindcidabilit
du
rapport
la
vrit
entretenue
par
les
voix
incompatibles
de
moi
et
de
lui
dans
Le
Neveu
de
Rameau
(ou
par
celles
de
A.
et
de
B.
dans
le
Paradoxe
sur
le
comdien,
ou
par
celles
du
pre,
du
fils
et
de
la
plupart
de
leurs
interlocuteurs
dans
lEntretien
dun
pre
avec
ses
enfants),
la
mise
lavant-scne
du
jeu
des
contre-critures
et
des
mtacritures
dans
le
dispositif
narratif
et
dans
les
histoires
contes
dans
Jacques
le
fataliste
(comme
dans
Les
deux
amis
de
Bourbonne),
tout
cela
sefforce
de
faire
natre
lintellection
dune
tension
entre
discours
incompatibles,
voire
irrconciliables.
30
Diderot
consacre
toute
son
uvre,
depuis
la
Lettre
sur
les
aveugles
jusqu
lApologie
de
Snque
en
passant
par
lagencement
des
voix
multiples
de
lEncyclopdie,
redfinir
la
potentia
intellectus
dont
Spinoza
faisait
le
ressort
de
la
libertas
humana
sous
la
forme
dune
intel-lectio,
cest--dire
dune
lecture
situe
entre
deux
discours
contradictoires,
comme
pour
cultiver
linconfort
dun
entre-deux
chaises
en
charge
de
prvenir
tout
risque
de
somnolence
dogmatique.
Il
ne
faut
donc
nullement
stonner
que
Jacques
le
LICENCE
/
http://www.cairn.info/revue-archives-de-philosophie-2008-1-page-77.htm
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LICENCE / http://www.cairn.info/revue-archives-de-philosophie-2008-1-page-77.htm
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Notes
[1]
Voir
par
exemple
Pierre
CHARTIER,
Prface
Denis
DIDEROT,
Jacques
le
fataliste
et
son
matre,
Paris,
Livre
de
Poche,
2000,
p.
5-39
(cest
cette
excellente
dition
que
mes
rfrences
paginales
renverront
au
cours
de
cet
article),
et
Laurent
LOTY,
La
Gense
de
loptimisme
et
du
pessimisme
(de
Pierre
Bayle
la
Rvolution
franaise),
Universit
de
Tours,
1995.
[2]
Pour
prciser
la
faon
mthodologiquement
trs
problmatique
dont
jutilise
ici
lpithte
spinoziste
,
voir
Yves
CITTON,
LEnvers
de
la
libert.
Linvention
dun
imaginaire
spinoziste
dans
la
France
des
Lumires,
Paris,
ditions
Amsterdam,
2006
(Introduction
et
chapitre
I
Lpineuse
contagion
).
Sur
la
prsence
de
la
rfrence
spinozienne
dans
la
pense
des
Lumires,
voir
les
ouvrages
classiques
de
Jonathan
ISRAEL,
Les
Lumires
radicales.
La
philosophie,
Spinoza
et
la
naissance
de
la
modernit
1650-1750,
Paris,
ditions
Amsterdam,
2005,
et
de
Paul
VERNIRE,
Spinoza
et
la
pense
franaise
avant
la
Rvolution,
Paris,
PUF,
1954.
[3]
Lorenzo
VINCIGUERRA,
Spinoza
et
le
signe.
La
gense
de
limagination,
Paris,
Vrin,
2005,
p.
129.
[4]
Lorenzo
VINCIGUERRA,
Spinoza
et
le
signe,
op.
cit.,
p.
131
et
p.
223.
[5]
Lorenzo
VINCIGUERRA,
Spinoza
et
le
signe,
op.
cit.,
p.
167-168.
[6]
Sur
le
rle
central
jou
par
le
concept
de
stratgie
dans
la
pense
spinoziste,
voir
Laurent
BOVE,
La
Stratgie
du
conatus.
Affirmation
et
rsistance
chez
Spinoza,
Paris,
Vrin,
1996.
[7]
Vous
tes
aux
contes
damour
pour
toute
nourriture
depuis
que
vous
existez,
et
vous
ne
vous
en
lassez
point.
Lon
vous
tient
ce
rgime
et
lon
vous
y
tiendra
longtemps
encore,
hommes
et
femmes,
grands
et
petits
enfants,
sans
que
vous
vous
en
lassiez.
En
vrit,
cela
est
merveilleux
(238).
[8]
Sur
la
notion
dautomate
spirituel
chez
Spinoza,
voir
(entre
autres)
Lia
LE
V
Y,
Lautomate
spirituel.
La
naissance
de
la
subjectivit
moderne
daprs
lthique
de
Spinoza,
Assen,
Van
Gorcum,
2000;
Syliane
MALINOWSKI-CHARLES,
Affects
et
conscience
chez
Spinoza
:
lautomatisme
dans
le
progrs
thique,
Hildesheim,
Olms,
2004;
et
Pascal
S
V
R
AC,
Le
Devenir
actif
chez
Spinoza,
Paris,
Champion,
2005.
[9]
Sur
la
notion
de
mtafiction,
voir
Jean-Paul
SERMAIN,
Mtafictions
(1670-1730).
La
rflexivit
dans
la
littrature
dimagination,
Paris,
Champion,
2002;
sur
celle
de
scnographie,
voir
Dominique
MAINGUENEAU,
Le
discours
littraire.
Paratopie
et
scne
dnonciation,
Paris,
Armand
Colin,
2004.
[10]
Sur
Lger-Marie
Deschamps,
voir
le
recueil
darticles
publi
par
ric
P
UISAIS
(d.),
Lger-Marie
Deschamps.
Un
philosophe
entre
Lumires
et
oubli,
Paris,
LHarmattan,
2001,
ainsi
que
ltude
devenue
classique
dAndr
ROBINET,
Dom
Deschamps,
le
matre
des
matres
du
soupon,
Paris,
Seghers,
1974.
[11]
Lorenzo
VINCIGUERRA,
Spinoza
et
le
signe,
op.
cit.,
p.
131
et
p.
223.
LICENCE
/
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criture
Libert
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