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HISTORIA DE LA MUSICA

Para el hombre primitivo haba dos seales que evidenciaban la separacin entre vida y muerte. El
movimiento y el sonido. Los ritos de vida y muerte se desarrollan en esta doble clave. Danza y canto se funden
como smbolos de la vida. Quietud y silencio como smbolos de la muerte.
El hombre primitivo encontraba msica en la naturaleza y en su propia voz. Tambin aprendi a valerse de
rudimentarios objetos (huesos, caas, troncos, conchas) para producir nuevos sonidos.
Hay constancia de que hace unos 50 siglos en Sumeria ya contaban con instrumentos de percusin y cuerda
(liras y arpas). Los cantos cultos eran ms bien lamentaciones sobre textos poticos.
En Egipto (siglo XX a.C.) la voz humana era considerada como el instrumento ms poderoso para llegar
hasta las fuerzas del mundo invisible. Lo mismo suceda en la India. Mientras que en la India incluso hoy se
mantiene esta idea, en Egipto, por influencia mesopotmica, la msica adquiere en los siguientes siglos un
carcter profundo, concebida como expresin de emociones humanas.
Hacia el siglo X a.C., en Asiria, la msica profana adquiere mayor relieve gracias a las grandes fiestas
colectivas.
Es muy probable que hacia el siglo VI a.C., en Mesopotamia, ya conocieran las relaciones numricas entre
longitudes de cuerdas. Estas proporciones, 1:1 (unsono), 1:2 (octava), 2:3 (quinta), y 3:4 (cuarta), y sus
implicaciones armnicas fueron estudiadas por Pitgoras (siglo IV a.C.) y llevadas a Grecia, desde donde se
extendera la teora musical por Europa.
El trmino "msica" proviene del griego "musik" (de las musas). Por eso la paternidad de la msica, tal
como se la conoce actualmente, es atribuida a los griegos. En la mitologa griega, las musas eran nueve y tenan
la misin de proteger las artes y las ciencias en los juegos griegos.
3.1. LA MSICA EN LA PREHISTORIA
En la prehistoria aparece la msica en los rituales de caza y en las fiestas donde, alrededor del fuego, se
danzaba hasta el agotamiento. La msica est basada principalmente en ritmos y movimientos que imitan
a los animales.
Los tres grupos de Educacin Infantil han preparado un teatro en el que vemos a un grupo de hombres y
mujeres

primitivos que descubren el fuego y a un grupo de animales que llenaban la tierra en esos tiempos. Luego
representarn una escena de caza y por ltimo una danza ritual con timbales alrededor del fuego.
3.2. LA MSICA EN LA ANTIGUEDAD
Es aquella en la cual las manifestaciones musicales del hombre consisten en la exteriorizacin de sus
sentimientos a travs del sonido emanado de su propia voz y con el fin de distinguirlo del habla que utiliza
para comunicarse con otros seres.
Los primeros instrumentos fueron los objetos o utensilios o el mismo cuerpo del hombre que podan
producir sonidos.
3.2.1

Clasificacin de instrumentos musicales primitivos:


a) Autfonos: aquellos que producen sonidos por medio de la materia con que la que estn
construidos.
b) Membranfonos: serie de instrumentos ms sencillos que los construidos por el hombre.
Tambores: hechos con una membrana tirante, sobre una nuez de coco, un recipiente cualquiera o
una verdadera y autentica caja de resonancia.
c) Cordfonos: de cuerda, el arpa.
d) Aerfobos: el sonido se origina en ellos por vibraciones de una columna de aire.

Uno de los primeros instrumentos: la flauta (en un principio construida por un hueso con agujeros).
3.2.2. LEJANO ORIENTE
3.1.1.1 Msica en China
Atrajo a viajeros occidentales que visitaban ese pas ansiosos de novedades. Los chinos
diferenciaban las notas de la msica; reservaban las primeras a los hombres ordinarios y las
ultimas a hombres sabios.
Expona la situacin del pas en cada momento histrico que viva. Los chinos formaron la
escala que los europeos llamaron "cromtica", descubierta por el maestro de msica de HoanTi(antiguo emperador).

Entre los instrumentos de viento estn las flautas de Pau (si-siao); las flautas de bamb
con orificios (siau o yo); las flautas traversas (ti o chou) y las trompetas. Entre los de cuerda
estaba el Kin (lad); el che (ctara); el pi-pa (guitarra con 4 cuerdas); el eut-hilu (guitarra con
dos cuerdas); el cheng (igual que el che pero ms pequeas); el yang-kin (lad extranjero con
cuerdas de metal).
3.2.1.2 Msica en Japn
La teora musical y los instrumentos utilizados en Japn eran provenientes de corea, a su
vez, los haban incorporado en china.
Pero el refinamiento musical japons alcanz un nivel superior al chino. Instrumento
favorito: el koto (citara sin trastes), de 7 tamaos, construidos con caas de bamb, tenia
desde 6 a 13 cuerdas: el yamato-goto y el yamato-bue. En los casos de acompaamiento
instrumental, no acostumbraban hacer sonar simultneamente la voz y el instrumento ya que
ya le preceda a distancia de una corchea, realizndose una especie de can.

3.2.1.3. La msica en la India


No paso inadvertidamente aun cuando su situacin geografa alejada de Europa impidi
que esta la conociera durante varios siglos. El carcter de la msica india se encuentra ms
cercana a la msica occidental que a la china y japonesa.
Sus rasgos principales son origen mitolgico, predominio del comps ternario y la divisin
cromtica de la escala. Igual que en china las notas de la escala tenan cierta relacin con los
individuos. La raj (tnica) representaba al caudillo, la mautri (dominante) al primer ministros,
etc.

3.2.1.4. Medio oriente


- La msica en Israel

Era un elemento inseparable del culto. Pentateuco: el caso de Labn(reprocha a


Jacob por haber partido el canon con los suyos a escondidas sin haberse despedido con
alegra, cantores, etc.) Gnesis: cita instrumentos musicales(el kinno de cuerdas, y el
ougob de viento) Exodo: el canto oral. Cantemus dominio: compuesto por Moiss (al pisar
tierra firme despus de cruzar el Mar Rojo), fue cantado por la Iglesia cristiana.
3.2.1.5. Cuenca del mediterrneo
- Msica en Egipto
Es un misterio como era la msica egipcia. Se admite su influencia sobre la cultura
musical griega y la existencia de indicios sobre instrumentos conservados, tambin el
hallazgo de bajorrelieves en templos religiosos. Se deduce que los egipcios posean
instrumentos de cuerda, viento y percusin, ya que se encontraron en algunas tumbas
faranicas figuras de flautas, etc.

3.2.1.6 Msica en Grecia


Componan msica sobre la base de tipos de msica ya consagrados, o sea: no creaban
msica.
Solo un determinado esquema musical le agregaba diferentes poesas o alteraban su ritmo
dando nacimiento a otras obras musicales.

3.2.1.7. Msica en Roma


Una diferencia de Grecia dedic toda su vida a desarrollar sus ideales polticos, de all que en el
terreno musical y artstico se la
considere
imitadora de sa.
El cultivo de la msica era
condenado
por
algunos
gobernantes como Tulio Cicern,
pero
Cicern, por ejemplo consideraba
que deba
realizarse con perfeccin y
moderacin.
Instrumentos: tibia u oboe
(intervena
en la donacin de ofrendas a
dioses
3.2.1.8. Msica popular
El pueblo Romano se preocupo por la msica y el leguaje, por ejemplo, algunos oradores estaban
acompaados por un flautista. Cuando inicia la poca de los emperadores con Octavio(Augusto)
comienza la "paz octaviana" poca de gran prosperidad para las artes. Se desarrolla el virtuosismo
musical entre profesionales y aficionados y ocupa una preferente atencin de los emperadores.
3.3. LA MSICA EN LA EDAD MEDIA
Se divide en:
-Periodo Patrstico
(hasta el ao 840, padres de la iglesia intervienen en la iniciacin del canto cristiano)
-En el romnico
(ao 840 hasta la primera mitad del siglo XII{ao 1250}) y
-El gtico
(1250 a fin de la edad media {1453-fines del siglo XV}) en el periodo Patrstico apareci la era Cristiana y al
Era media, en esta ultima la historia de la msica se encuentra ntimamente ligada a la forma en que se
desarrollo la liturgia cristiana ya que se consideraba a la msica el vehculo por medio el cual los
sacerdotes elevaban la palabra a Dios. Existieron formas de expresin musical.
3.3.1. Msica religiosa y profana
Las diversas forma musicales utilizadas en la liturgia cristiana debieron enfrentar la existencia de
textos y melodas profanas que trataron de penetrar en los oficios religiosos.
3.3.2. Msica Profana
Los nuevos personajes dedicados a la disposicin de esta msica fueron los Juglares (msicos
ambulantes y plebeyos que divertan en fiestas y castillos). Los Trovadores (pertenecan a la nobleza y
eran msicos y poetas que inventaban rimas y ritmos), Los bardos (antecesor de los trovadores que
cantaban proezas de sus hroes valindose del lad). Por ultimo los ministeriles o ministriles
(verdaderos productores musicales, administraban msica y formaban corporaciones o gremios
dedicados a brindar espectculos musicales).
3.3.3. Msica gregoriana
La Iglesia Catlica tuvo su propio lenguaje musical nacido de los 4 dialectos musicales que se
impusieron: el Milans, el Galiciano, el Mozrabe y el Romano, pero en definitiva el que se impuso
fue el Romano, si bien el Canto Ambrosiano ejerci una poderosa influencia a fines del Siglo IV, el
Canto Gregoriano s de difundi a toda la Cristiandad casi dos siglos despus y marco un
trascendente camino en el desarrollo de la Humanidad.
3.3.4. Polifona
Posibilidad de acompaar una meloda con otra que mantenga su independencia, estas totalmente
diferenciadas se convierten luego en tres, cuatro y ms melodas.
Es una nueva tcnica musical resultante del cruzamiento de varias voces, segn reglas y esquemas
armnicos. Se difundi en especial en Francia durante los Siglos XII, XIII y XIV, luego por el resto de
Europa. Mas tarde se fueron adaptando diversos matrices de acuerdo con el temperamento y gusto
de cada pueblo.
3.3.5. Notacin musical
Solo se sabe que se utilizaban neumas (especie de estenografa consistente en rayas, acentos,
puntos y ganchos). Eran colocados sobre el texto de himnos religiosos y el director del coro los
interpretaba por medio de sus manos (queironimia), sealando los ascensos y descensos de los
sonidos a los cantos que entonaban de memoria.
Los monjes, refirindose a las neumas, decan que no son mas que simples auxiliares de la memoria
ya que la msica no es retenida por la mente del hombre, ello si pierde, desde el momento que no
puede ser escrito.

3.4. LA MUSICA EN LA EDAD MODERNA


La Edad Moderna, en cuanto al mbito artstico se refiere, surge con el Renacimiento que se caracteriza por
una ruptura total con el estilo anterior.
Siguiendo con la Edad Moderna, destacaremos a Mozart que fue uno de los msicos ms importantes de
aquella poca. A los seis aos ya tocaba a la perfeccin instrumentos de tecla y el violn, improvisaba y
compona.
3.4.1.WOLFGANG AMADEUS MOZART
Compositor austraco nacido en Salzburgo el 27 de enero de 1756. Sus prodigiosas dotes
musicales fueron pronto observadas por su padre, Leopold, que decidi educarlo y, simultneamente,
exhibirlo (conjuntamente con la hermana grande Nannerl --Maria Anna--) como fuente de ingresos. A la
edad de seis aos, Mozart ya era un intrprete avanzado de instrumentos de tecla y un eficaz violinista,
al mismo tiempo que demostraba una extraordinaria capacidad para la improvisacin y la lectura de
partituras. An hoy en da se interpretan cinco pequeas piezas para piano que compuso a aquella
edad.
El ao 1762 Leopold comenz a llevar a su hijo de gira por las cortes europeas. Primeramente a
Munich y a Viena y, en 1763 los Mozart emprendieron un largo viaje de tres aos y medio que supuso
para el pequeo Wolfgang valiosas experiencias: conoci la clebre orquesta y el estilo de Mannheim,
la msica francesa en Pars, y el estilo galante de J.Ch. Bach en Londres. Durante este periodo escribi
sonatas, tanto para piano como para violn (1763) y una sinfona (K.16, 1764).
Ya de regreso a Salzburgo, continu sus primeras composiciones, entre les cuales encontramos
la primera parte de un oratorio, Die Schuldigkeit des ersten Gebots (La obligacin del Primer
Mandamiento), la pera cmica La finta semplice, y Bastien und Bastienne, su primer singspiel (tipo de
pera alemana con partes recitadas). El ao 1769, con 13 aos, era nombrado Konzertmeister del
arzobispado de su ciudad.
Despus de unos cuantos aos en casa, padre e hijo marcharon a Italia (1769-71). En Miln,
Mozart conoci al compositor G.B. Sammartini; en Roma, el Papa lo condecor con la distincin de
Caballero de la Espuela de Oro y en Bolonia contact con el padre Martini y realiz con xito los
exmenes de acceso a la prestigiosa Accademia Filarmonica. El ao 1770 le encargaron escribir la que
es su primera gran pera, Mitridate, re di Ponto (1770), escrita en Miln. Con esta obra, su reputacin
como msico se hizo an ms patente.
Mozart volvi a Salzburgo en 1771. De los aos inmediatamente posteriores datan los primeros
cuartetos para cuerda, las sinfonas K.183, 199 y 200 (1773), el concierto para fagot K.191 (1774), las
peras La finta giardiniera e Il re pastore (1775), diversos conciertos para piano, la serie de concirtos
para violn y las primeras sonatas para piano (1774-75).
En 1777 Mozart march hacia Munich con su madre, Anna Maria. A la edad de veintin aos
Mozart buscaba por las corte europeas un lugar mejor remunerado y ms satisfactorio que el que tena
en Salzburgo bajo las rdenes del arzobispo Colloredo, pero sus deseos no se cumplieron. Lleg a
Mannheim, capital musical de Europa por aquella poca, con la idea de conseguir un puesto en su
orquesta, y all se enamor de Aloysia Weber. Posteriormente Leopold envi a su esposa e hijo a Pars,
donde ste estren la sinfonia K.297 y el ballet "Les petits riens".
La muerte de su madre en la capital francesa en 1778, el rechazo de Weber -despus del
segundo encuentro de Mozart con la familia- y el menosprecio de los aristcratas para los que
trabajaba, hicieron que los dos aos transcurridos entre su llegada a Pars y el retorno a Salzburgo en
1779 fueran un periodo muy difcil en su vida.
Durante los aos siguientes compuso misas, las sinfonas K.318, 319 y 338 y la pera Idomeneo,
re di Creta (Munich, 1781), influda por Gluck pero con un sello ya totalmente propio.
El ao 1781, Mozart rompe sus relaciones laborales con el prncipe-arzobispo de Salzburgo y
decide trasladarse definitivamente a Viena. All compone el singspiel Die Entfhrung aus dem Serail (El
rapto en el serrallo), encargada en 1782 por el emperador Jos II.
Este mismo ao se casa con Constanze Weber, hermana pequea de Aloysia; juntos vivieron
frecuentemente perseguidos por las deudas hasta la muerte de Mozart.
De esta poca data su amistad con F.J. Haydn a quien le dedic seis cuartetos (1782-85); estren
tambin la sinfona Haffner (K.385, 1785) y otras obras, de expresividad muy superior a la de la msica
de su tiempo. La llegada de Lorenzo da Ponte a Viena le proporcion un libretista de excepcin para
tres de sus mejores peras: Le nozze di Figaro (1786), Don Giovanni (1787) y Cos fan tutte (1790).

Muerto se ao Gluck, el emperador Jos II concedi el cargo de kapellmeister a Mozart, pero redujo el
salario, hecho que impidi que saliese del crculo vicioso de deudas. Estas crisis se reflejaron en obres
como en el quinteto de cuerda K.516, en las tres ltimas sinfonas (K.543, 550 i 551, Jpiter, del 1788),
los ltimos conciertos para piano, etc., contribuciones ingentes a estos gneros.
Los aos finales Mozart escribi sus ltimas peras, Die Zauberflte (La flauta mgica) y La
Clemenza di Tito, (1791) -escrita con motivo de la coronacin del nuevo emperador Leopold II-.
Precisamente mientras trabajaba en La flauta mgica, con libreto de Emmanuel Schikaneder, el
emisario de un misterioso conde Walsegg le encarg una misa de rquiem. El Rquiem en Re menor
K.626, inacabado por la muerte de Mozart -el 5 de diciembre de 1791- fue su ltima composicin,
acabada por su discpulo F.X. Sssmayr.

3.5. LA MSICA EN LA EDAD CONTEMPORNEA


A un paso entre la Edad Moderna y la Edad Contempornea nos encontramos con Beethoven que no lleg a
ser un nio prodigio como Mozart aunque de mayor s que alcanz mucha fama y prestigio.

PERIODO ROMANTICO
Msica del Romanticismo
Orgenes musicales:
Msica clasicista tarda (17901825)
Orgenes culturales:
Sturm und Drang y clasicismo europeo
Instrumentos comunes: Piano, violn, clarinete, orquesta sinfnica, etc.
Popularidad:
mucha en el siglo XIX y primera mitad del XX
El romanticismo fue un perodo que transcurri aproximadamente entre principios de los aos 1820
y la primera dcada del siglo XX, y suele englobar toda la msica escrita de acuerdo a las normas y
formas de dicho perodo. El romanticismo musical es un perodo de la msica acadmica que fue
precedido por el clasicismo y continuado por el modernismo.
El romanticismo musical est relacionado con el romanticismo, la corriente de cambios en literatura,
bellas artes y filosofa, aunque suele haber ligeras diferencias temporales, dado que el romanticismo
en aquellas artes y en la filosofa se suele reconocer entre los aos 1780 y 1840. El romanticismo
como movimiento global en las artes y la filosofa, tiene como precepto que la verdad no poda ser
deducida a partir deaxiomas, en el mundo haba realidades inevitables que slo se poda captar
mediante la emocin, el sentimiento y la intuicin. La Msica del Romanticismo intentaba expresar
estas emociones

PERIODO MODERNO Y CONTEMPORANEO

Con el pasar del tiempo y hasta el final del siglo XX, se han hecho cambios en todas las
manifestaciones artstica y, por supuesto, tambin en la msica. Tales cambios se han realizado
principalmente por la aparicin de otras exigencias de las nuevas sociedades en su continua
bsqueda de nuevos rumbos, influenciados tambin por una tecnologa en continuo avance.
Con respecto a la msica, se han manifestado cambios tanto en la composicin, ritmo, timbre y
textura, como tambin en la voz humana. Tambin se han modernizado los instrumentos, cuya
aplicacin ha cambiado de forma, utilizando tambin nuevas tcnicas.

Movimientos en la msica contempornea


Movimiento Moderno
Muchas de las figuras claves del Movimiento Moderno estn vivas an o han fallecido recientemente,
y en la actualidad existe un ncleo de compositores, intrpretes y aficionados extremadamente
activos que continan llevando las ideas y formas del modernismo. Elliott Carter, por ejemplo, est
activo an, al igual que Lukas Foss. Si bien grandes escuelas de composicin moderna, como la del
serialismo, no son ya el centro de la discusin terica, el perodo contemporneo est iniciando el
proceso de ordenacin del conjunto de elementos del modernismo en busca de obras
suficientemente valiosas para ser incluidas en los repertorios.
El modernismo tambin se encuentra en la superficie o en obras de un gran nmero de
compositores, ya que la atonalidad ha perdido mucha de su habilidad para aterrorizar a los
auditorios, y puesto que hasta la msica de pelculas utiliza secciones de msica claramente
enraizadas en el lenguaje de la msica modernista. La lista de compositores modernistas activos
incluye a Thomas Ads, Harrison Birtwistle, Alexander Goehr, Magnus Lindberg, Gunther Schuller y
Judith Weir.
Postmodernismo
El postmodernismo es una influencia fuerte en la msica contempornea. Un crtico seal que una
manera fcil de encontrar postmodernismo es buscar la palabra nuevo o los prefijos neo- o posen el nombre de algn movimiento. Sin embargo, en una era de los medios, de las presentaciones
sistemticas, y las relaciones de poder siguen siendo la realidad dominante para la mayora de las
personas nacidas en las principales naciones industrializadas, el postmodernismo parece
mantenerse como el modo ms comn de la expresin artstica.