Responsabilidades de los dems y de

las dems
Las personas que tienen una autoestima elevada son responsables de su propia vida y toman
un rol activo y no pasivo ante las dificultades. Buscan las maneras de solucionarlas en lugar
de culparse o buscar a alguien que arregle sus problemas. Adems, luchan por conseguir
sus metas por s mismos, sin esperar que otra persona o el destino les ayude a cumplirlas.
Estas personas, que han asumido la responsabilidad de su propia existencia, tienen ms
confianza en s mismas y estn ms preparadas para la vida, por lo cual, su autoestima
continuar aumentando.
Por el contrario, la gente que no asume la responsabilidad de sus propias acciones se siente
victima de los dems y se lamenta por su mala suerte. No tiene el control de su propia vida,
ya que ha sido l mismo quien se lo ha dado a los dems. As, cuando fracasa, siempre
puede culpar a alguien pero jams podr sentir que tiene el poder de cambiar o mejorar su
existencia.
Para empezar a vivir de manera responsable, es necesario admitir que nadie va a venir a
ayudarnos cada vez que necesitemos algo. Una vez que hemos aceptado que la
responsabilidad de nuestra vida est en nosotros mismos, nos volveremos ms activos y
capaces y, por este simple hecho, nuestra autoestima aumentar.
Asumir la responsabilidad de nuestra vida implica ser responsable de nuestras elecciones
y acciones, de nuestro tiempo, de nuestro trabajo, del cuidado de nuestro cuerpo, de
nuestras relaciones personales y cmo las tratamos, del significado de nuestra existencia, de
nuestras emociones y pensamientos
Por ltimo hay que tener en cuenta que no todo se puede controlar en la vida. Puede haber
hechos accidentales de los que no podemos responsabilizarnos. Tanto culparnos por hechos
que escapan a nuestro control como no aceptar nuestra responsabilidad de los hechos que s
podemos controlar, conducirn a que nuestra autoestima se reduzca. Hay que saber qu
cosas dependen de m y cules no para poder mantener una autoestima equilibrada.

Importancia de los elementos del

trato y su funcin
El uso de los diferentes elementos que componen un espectculo teatral no tiene lmites,
puesto que la imaginacin es siempre capaz de recurrir a nuevos materiales y a nuevos
sistemas significantes. Habitualmente, los elementos de un espectculo ms importantes, se
circunscriben a aquellos que estn ms relacionados con el resultado final que percibe el

espectador. Analizaremos entonces los que consideramos ms relevantes para el objeto de

nuestro trabajo.
El actor
El actor se constituye como el
elemento principal del hecho
escnico. Segn nos menciona Ral
Serrano en su documento La
Estructura Dramtica y su Gnesis,
el actor o sujeto, es el nico capaz
de asumir la prctica real, as que en
la medida que desenvuelve su
actividad, el actor comienza a darle
vida a otro ser: el personaje.
Un actor que logra darle vida por
completo a un personaje, es capaz de
conmover y convencer en escena. La accin dramtica como elemento del actor, le permite
adentrarse en la realidad del personaje, adaptar y adoptar sus conductas y circunstancias,
para poder relacionar los elementos de manera tal, que la resultante sea un personaje
verosmil.
El proceso mediante el cual un actor logra adoptar un personaje tiene dos elementos claves:
identificacin, que permite trabajar la parte interna y caracterizacin, en la cual el actor
adopta elementos externos como vestuario, maquillaje, estructura fsica, modo de hablar,
movimiento, etc., que le ayudan a transmitir la imagen de su personaje como un todo.
Como elementos fundamentales en el trabajo del actor en escena tenemos:

Las acciones fsicas: que hace y como se comporta el personaje en escena.

La voz y la diccin, el tono que usa el personaje en escena, acento, colocacin vocal

La interaccin del personaje de acuerdo a sus circunstancias dadas, sus conflictos,

su relacin con los dems actores.

El cuerpo como elemento expresivo de caracterizacin fsica y como condicionante

de la accin escnica.

Es esencial en el actor, la bsqueda continua del desarrollo de su disposicin corporal

puesto que el cuerpo es la principal herramienta de trabajo del actor. Un vestuario, un
maquillaje y todo el contexto escenogrfico y luminotcnico sirven de poco si el actor no
tiene la habilidad para transmitir a travs de su gestualidad y su corporalidad la realidad
escnica del personaje

El texto
El texto es generalmente el primer acercamiento que tiene el actor con su personaje. Es,
generalmente, el punto de partida del proceso escnico. La obra literaria es el punto de
partida del proceso, pero no su base de desarrollo efectivo ya que se trata de la construccin
de un objeto translingstico. El texto suministrado por el autor existe en los parmetros
propios del lenguaje: no posee espacialidad real, es simple transcurrir y resulta imposible
relacionar cada uno de sus sentidos con conductas concretas y contenidos psicolgicos.
Es necesario que el actor se relacione con su texto, para que pueda hallarse dicindolo con
verosimilitud, de lo contrario, se cae en el mero recitar de textos que no enriquecen una
obra teatral, sino que ms bien limita el acercamiento del pblico con el hecho escnico
Escenografa
La escenografa forma parte imperante del contenido conceptual de la obra. Tiene la
funcin y la virtud de acercar al pblico con el entorno fsico en el que se desarrolla la
accin, as como de predisponerlo a la atencin de acuerdo a las caractersticas de la
misma. Cuando el espectador observa la escenografa empieza a desarrollar criterios sobre
el concepto de la puesta en escena. De acuerdo a los elementos de la misma sabe si la obra
que observar ser naturalista o no.
La escenografa y el espacio tcnico se constituyen actualmente como una escritura en el
espacio tridimensional[1]. Ya no se limita simplemente al arte pictrico del teln de fondo,
sino que contiene elementos que permiten la ampliacin y desarrollo de un concepto de
puesta en escena.
Un vestuario, un maquillaje y todo el contexto escenogrfico y luminotcnico sirven de
poco si el actor no tiene la habilidad para transmitir la realidad del personaje
Vestuario
La importancia del vestuario radica en que ste constituye frecuentemente, la primera
impresin que tiene el pblico y la primera relacin con el actor y con el personaje que ste
se encuentra desarrollando. El vestuario se constituye no como un mero accesorio de la
escena, sino que, para que tenga relevancia, debe constituir parte del personaje, influyendo
en la forma en que los actores sienten. Barthes menciona que el buen vestuario del teatro
debe ser suficientemente material para significar y suficientemente transparente para no
convertir sus signos en parsitos.[2]
Las funciones del vestuario son:

La caracterizacin: medio social, poca, estilo y preferencias individuales e incluso

convenciones sociales.

La localizacin dramatrgica de las circunstancias de la accin.

La localizacin del gestus global del espectculo: las formas, los colores, las
sustancias y su disposicin, mientras esto ayude y no enturbie el gestus social en
el que se desenvuelve la obra, es positivo.[3]

Maquillaje
El maquillaje se constituye en el teatro, adems de un simple medio de embellecimiento,
como parte constituyente dentro de los elementos que permiten una caracterizacin que
acerca tanto al actor con el personaje al que interpreta, como al espectador con la realidad
escnica. El maquillaje en escena puede desarrollarse como un medio accesorio, cuando
solamente es usado para dar realce al rostro y para disimular imperfecciones o, por otro
lado, como un medio de desarrollo del personaje, al permitir una caracterizacin fsica que
nos acerca a la realidad planteada por el dramaturgo. Lneas de expresin, defectos fsicos,
canas, etc., son detalles que pueden darle a un personaje un toque ms cercano de realidad.
Objetos
Entendemos por objeto todo lo que puede ser manejado y manipulado por el actor en
escena. El objeto forma parte del decorado plstico de un escenario pero, tal como lo afirma
la directora cubana Aleida Santiago, cada objeto que se ponga en escena debe estar
justificado, no se coloca en el escenario nada que no vaya a ser utilizado y que por ende en
lugar de realzar el trabajo del actor, lo entorpezca.
La manera como se funden los objetos en escena, cobra sentido siempre y cuando, al igual
que sucede con el vestuario y maquillaje, sta responda a un conjunto en construccin, una
estructura, una serie de elementos que sumados constituyen el concepto de la puesta en
escena.
Musicalizacin
La musicalizacin de una obra de teatro permite la dinamizacin del ritmo de la obra. Sea
ambiental o como parte preponderante de una escena, la msica, al igual que los otros
componentes, no constituye un elemento aislado, sino que debe constituirse como un
conjunto. La msica, debe tener una coherencia entre s a lo largo de toda la obra: debe
estar contenida dentro del concepto que quiere manejar el director como eje principal de su
obra.
Iluminacin
La iluminacin ocupa un lugar preponderante dentro de la construccin escnica, al
permitir al director elaborar una atmsfera dentro de la cual se desenvuelve el trabajo del
actor. La iluminacin ha logrado grandes avances en los ltimos aos. Actualmente los
teatros de pequea y gran envergadura cuentan con un sistema de luces que permite
ambientar, dar realce a los espacios representados, escenografas, objetos, telones, as como
a los actores y su conjunto de vestuario y maquillaje.

Existen diferentes direccionamientos de la luz de acuerdo al efecto que el director quiera

crear en escena: contraluz, iluminacin cenital o en picado, iluminacin en contrapicado,
iluminacin horizontal, iluminacin frontal y lateral. La luz facilita la comprensin de los
elementos escnicos e interacciona con los dems elementos para crear una atmsfera y en
algunos casos, acta incluso como elemento de ruptura, de acuerdo a la propuesta
conceptual del director.