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Bodas de Sangre

Federico Garca Lorca

Explicacin de
Miguel ngel Viciana Clemente
IES Marqus de Santillana

BODAS DE SANGRE
Federico Garca Lorca
1. ENTORNO DE LA OBRA
Bodas de sangre se inspira en una noticia aparecida en el 25 de julio de 1928 en el peridico
ABC y que tuvo bastante resonancia. Sucedi en un el Cortijo del Fraile (Almera). La hija de un
rico labrador desapareci cuando se iba a celebrar la boda. El novio sali a buscarla, pero no la
encontr. La novia haba huido con un primo del que la novia estaba enamorada. Ms tarde un
hermano del novio burlado encontr a los dos fugados. Se abalanz sobre el fugado, le arrebat una
pistola y lo mat disparndole tres disparos. El asesino afirm que haba bebido en exceso y que el
sentimiento que le empuj dispar fue la vergenza.
Las diferencias de la obra con la realidad son notables:
En la obra mueren el novio y Leonardo (El fugado)
Es espacio real es completamente diferente al de la obra. El Cortijo del Fraile est
aislado y el espacio de la obra es inventado. En Njar, por ejemplo, no se vive en cuevas.
El espacio de la obra es abstracto, puede suceder en cualquier pueblo de Espaa.

An as, Lorca s conoca Almera puesto que parte de sus estudios los hizo en la capital de
esta provincia.
Bodas de Sangre fue compuesta en 1932. Lorca lo ley a diferentes amigos en varias
ocasiones, una de ellas en casa del poeta de la Generacin del 27 Jorge Guilln. La obra tuvo
primero un gran xito en Hispanoamrica y finalmente en Espaa en una representacin en la que
la actriz Margarita Xirg haca de madre.
2. ARGUMENTO
Leonardo y la novia fueron novios en el pasado aunque su relacin se deshizo ya que l se cas
con la prima de la novia. Transcurrido el tiempo, ella se va a casar con un joven. Las historias
empiezan a relacionarse pues la familia de Leonardo fue la responsable de la muerte del padre y del
hermano del novio. Pese a estar concertada la boda, Leonardo sigue visitando furtivamente a su
antigua novia ya que ninguno de los dos puede vencer la atraccin amorosa que los une. Tras la
ceremonia y en medio de la celebracin, Leonardo y la novia recin casada huyen y se ocultan en
un bosque bajo la oscuridad de la noche. En su persecucin van el novio y sus familiares.
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Finalmente, Leonardo y el novio se enfrentan y mueren. Como consecuencia, dejan a la novia, a


la madre del novio y a la esposa de Leonardo en la mayor tristeza y soledad.
3. GNERO DE LA OBRA: TRAGEDIA
Bodas de sangre rene alguna de las caractersticas de la tragedia. El mismo Lorca deca que Bodas de
Sangre era una tragedia.
La principal caracterstica de la tragedia clsica es que sus protagonistas se enfrentan a fuerzas
misteriosas que inexorablemente les conducen a la desgracia. Generalmente, como resultado de la accin, los
personajes principales acaban muertos o destruidos moralmente. En las tragedias se busca la catarsis, esto es, se
somete a los espectadores a una gran tensin para que purifiquen su alma.
En Bodas de Sangre los personajes se ven abocados a la muerte porque la atraccin que sienten la novia
y Leonardo es tan poderosa que derrota sus voluntades. Por otra parte, el novio se ve forzado a perseguir a los
fugados y morir violentamente como lo hizo antes su hermano.
Sin embargo, Bodas de sangre no es una tragedia que respeta las normas de la tragedia clsica:
En la tragedia clsica se respetan las tres unidades: Unidad de tiempo (los acontecimientos se
desarrollan en veinticuatro oras), unidad de espacio (deba representarse en un solo sitio) y unidad de
accin (la obra debe tener un conflicto principal que deriva de las actuaciones del hroe). En Bodas
de sangre, de forma rigurosa, slo se cumple la unidad de accin.
Los personajes han de ser nobles. En Bodas de sangre se elige campesinos, aunque adinerados.
A pesar de que la tragedia se considera, como la pica en poesa, el gnero ms noble, en la literatura
espaola, a diferencia de Francia e Inglaterra, no existen tragedias de calidad.
3.1. Ambiente trgico bodas de sangre
El ambiente que se respira en la obra es muy opresivo y todo l conduce a un desenlace trgico. El
Fatum o destino no lo marca, como en las tragedias clsicas, un designio divino, sino las fuerzas que se ponen en
juego.
En primer lugar, la fatalidad viene determinada por el deseo irrefrenable que sienten Leonardo y la
novia.

En segundo lugar por la muerte violenta. El novio, parece condenado a morir en una pelea con
cuchillos, al igual que su padre y su hermano. La muerte se mezcla con la venganza y el rencor, porque
Leonardo pertenece a la familia de los Flix, que mataron al hermano del novio. Se dice que ese instinto asesino
lo llevan en la sangre.
Otro aspecto que ocasiona la tragedia es la recurrencia del pasado. Los personajes estn atrapados en
el pasado y condenados a repetirlo.
Leonardo y la novia, volvern a estar juntos aunque no quieran
Leonardo est condenado a matar, como as lo ha hecho toda su familia desde su bisabuelo (pg. 135)
El novio est condenado a morir acuchillado al igual que su padre y hermano (muerto por la familia de
Leonardo).
Por otra parte, el ambiente que se respira en la obra es muy opresivo y todo l conduce a un desenlace
trgico. La alegra que reina en la obra por la celebracin de la boda, resalta ms las contradicciones de los
personajes.

4. ESTRUCTURA
La tragedia est dividida en siete cuadros agrupados en tres actos, que se presentan del
siguiente modo: tres (I), dos (II) y dos (III) respectivamente.
ACTO I
El planteamiento se corresponde con el acto primero y ejerce una funcin proyectiva donde
se expone el origen subyacente del conflicto, sobre todo en boca del personaje de la madre, y los
temores de un futuro trgico. En casa del novio se plantean las dudas ante la prxima boda
(cuadro 1), conocemos a Leonardo amante de la novia (cuadro I I) y el novio y la madre visitan a
la novia y al padre para ofrecerles regalos y concertar la boda (cuadro III).
ACTO II
El nudo se corresponde con el acto segundo y constituye todos los preparativos de la
boda con la asistencia de los invitados y los momentos previos a la huida de la novia. En el cuadro
I aparece por sorpresa Leonardo, mientras la novia es peinada por la criada y sale para la boda
entre cantos. En el cuadro II asistimos a la celebracin de la boda con intervenciones
espordicas y fugaces en escena de la novia y Leonardo que auguran la huida al final del mismo.
ACTO III
El desenlace se crea en el acto tercero con dos partes bien diferenciadas: la primera
(cuadro I) corresponde a la captura de los fugados y la segunda (cuadro II) la culminacin con la
resignacin y lamento por parte de los personajes femeninos destacados de la obra, la madre del
novio y la novia.
4.1. Espacio
Hay tres espacios distintos:
Habitacin de amarillo en casa del novio y su madre.
Habitacin de rosa en la casa de Leonardo, su mujer (prima de la novia) y su suegra.
En el interior de la cueva donde vive la novia y su padre, al atardecer
El nudo se desarrolla en dos espacios distintos:
- En el zagun de la casa de la novia con la criada y la visita por sorpresa de Leonardo, y al
clarear el da previo a la boda con las muchachas, la madre, el novio.
En el exterior de la cueva de la novia con la algaraba de la boda

El desenlace se desarrolla en dos escenarios: uno exterior (el bosque) y uno interior (una
habitacin blanca).
- El bosque de noche sirve de escenario para ambientar la huida y caza de los protagonistas.

- La habitacin interior sin adornos y blanca de pie al desenlace trgico y de lamento de los
personajes femeninos de la novia y la madre del novio.
El color amarillo es el inicio del mal presagio y la fatalidad que la madre expresa, que se va
gestando y se desarrolla a lo largo de la obra, y el color rosa quiere expresar el ambiente
femenino, familiar y de felicidad aparente que parece existir en la casa del matrimonio de
Leonardo.

La oscuridad del penltimo cuadro contribuye a destacar la expresividad dramtica y


potica de la persecucin y desenlace fatal de los huidos. Todo en l (personajes alegricos,
desesperacin de los amantes, tensin en la accin) adquiere el sentido potico de la muerte.
Por su parte la luminosidad pura (el blanco absoluto) del ltimo cuadro es un recurso
habitual del autor para quitar toda carga de culpabilidad a sus personajes. As Lorca parece
indicarnos que el destino est fijado y que solo cabe la resignacin y el consuelo de los
personajes femeninos que conforman esta parte.
4.2. Tiempo
No se precisa el tiempo que transcurre entre la peticin de mano y la boda.
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La accin intercala el da y la noche. Siguiendo las partes de la obra que hemos visto en
preguntas anteriores.
El planteamiento sucede de da (antes del almuerzo en casa del novio, durante la maana en
la de Leonardo y al atardecer en la casa de la novia)
El nudo alterna la noche y el da
El desenlace tiene lugar durante la noche.
5. PERSONAJES
Los personajes de esta obra no tienen nombre excepto Leonardo. Lorca no busca que se
vean A loas personajes como seres individualizados, sino como smbolos de las pasiones amorosas
ms instintivas y primarias y, al mismo tiempo, como reflejo de las formas de vida y costumbres en
el mundo rural.
La madre de leonardo
Es el personaje mejor retratado.
Es un personaje negativo que representa los valores ms opresivos. Tiene muchos
paralelismos con la protagonista de la Casa de Bernarda Alba de Lorca.
Es rica. Posee tierras, al menos dos casas (una en la que vivir su hijo con su esposa y
otra en el pueblo cerca del cementerio) Lleva buenos regalos a la novia.
El rasgo ms destacado de la madre (como en la novia y Leonardo) es la frustracin, que
en su caso, le lleva a una rabia difcil de contener. Est sola porque su marido muri a los
tres aos de estar casada y su otro hijo muri a manos de los Flix (parientes de
Leonardo).
Es una persona profundamente resentida que alimenta su rabia.
Cien aos que yo viviera, no hablara de otra cosa () Pasan los meses y la
desesperacin me pica en los ojos y hasta en las puntas del pelo.(pg. 96)
Me duele hasta la punta de las venas. En la frente de todos ellos yo no veo
ms que la mano con que mataron a lo que era mo. () No te parezco
loca? Pues es loca de haber gritado todo lo que mi pecho necesita (pg.
135)
Los que mataron a su marido y a su hijo pagaron con la crcel. An as ella mantiene el
odio. De hecho, no quiere marcharse con su hijo porque quiere vigilar las tumbas, no sea
que entierren a los asesinos junto a sus familiares.
Yo no puedo dejar solos a tu padre y a tu hermano. Tengo que ir todas las
maanas, y se me voy es fcil que muera uno de los Flix, uno de la familia
de los matadores, y lo entierren al lado. Y eso s que no! Ca! Eso si que
no! Porque con las uas los desentierro y yo sola los machaco contra la
tapia. (pg.98)
Infunde en su hijo la idea de la honra, detonante final de las muertes. La honra se defiende
con los cuchillos y su utilizacin es propia de los hombres.
Al final de la obra, todo el odio que la madre muestra se convierte en una resignacin trgica
y angustiosa que compartir con la novia. Tras las muerte de su hijo y al igual que la novia,
se convierte en una mujer maldita que no debe esperar ninguna alegra hasta que se muera.
De hecho la madre canta con la novia el ltimo poema.
La novia
Su madre fue infeliz porque se cas sin amor
Segn la madre del novio, es una buena mujer
Buena: Modosa y trabajadora. Amasa su pan y cose sus faldas (pg. 98)
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En la peticin de mano no muestra ningn entusiasmo ni sentimiento por el novio.


Frustrada porque no est con Leonardo. Se muestra agresiva. Muerde a la criada que la est
ayudando a vestirse (pg. 116).

El novio
Es una de las vctimas de la tragedia.
Desea casarse con la novia y se puede decir que la ama.
- En la peticin de mano dice: Cuando me voy de tu lado siento un despego muy
grande y as como un nudo en la garganta (pg. 115)
Sabedor del destino funesto de su familia, mantiene la esperanza de un futuro feliz, incluso
a pesar de los elementos premonitorios que se van sucediendo.
Al final se siente obligado a limpiar la honra personal y familiar. En todo momento adopta
una posicin dependiente de la madre.
Aunque su madre tiene un carcter muy dominante, l est decidido a vivir su propia vida.
Le pide que acepte a su mujer, a pesar de que la madre siente rechazo por ella.
Su carcter tranquilo y trabajador se ve, sobre todo, a travs de las palabras de la madre en
el dilogo con el padre.
An as es hombre y est forzado a actuar como tal. A utilizar el cuchillo porque es propio
de hombres como lo es actuar en defensa de su honra.
Leonardo
Es el nico personaje que tiene nombre. Quiz para resaltar que es el nico que se aparta
de las normas y, por ello, posee su propia individualidad.
El nombre de Leonardo se relaciona con el Len, una fuerza elemental y feroz de la
naturaleza.
Desde el principio aparece montado a caballo que simboliza tambin la fuerza, la libertad y la
muerte
Est casado y tiene un hijo.
Fue novio de la novia cuando ella tena quince aos
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Si hay un culpable en la obra es l, porque l trae la desgracia. Su familia ha matado


anteriormente. Desde su bisabuelo, su familia es de asesinos. En una conversacin del
Padre y la Madre se habla mal de l (PG.135).
PADRE: Ese busca la desgracia. No tiene buena sangre
MADRE: Qu sangre va a tener? La de toda su familia. Mana de su
bisabuelo, que empez matando, y sigue en toda la mala ralea, manejadores
de cuchillos y gente de falsa sonrisa.
Su actuacin es el desencadenante de la tragedia. Es el ms desenfrenado y pasional, y esta
falta de contencin es precisamente lo que ms atrae a la novia.

Relacin entre Leonardo y la novia


En Bodas de Sangre es difcil decir quin es el protagonista. En realidad los protagonistas
son las fuerzas que conducen a los personajes a un fin trgico. Los condicionantes principales
son:

1. Un concepto primitivo de la honra que se sustenta en la violencia. Si no se hubieran


casado, no habra habido tragedia.
2. El deseo. El deseo entre Leonardo es la fuerza que rompe la norma social y provoca la
tragedia. Ninguno de los dos puede controlar el deseo y se ven arrastrados el uno hacia
el otro en contra de su voluntad.
Leonardo se siente indefenso ante las fuerzas de la pasin y su voluntad se doblega ante el
instinto y es intil su esfuerzo, incluso su propio estado de casado, para dominarlo. Un
ejemplo de la impotencia y el descontrol de Leonardo por no tener a la novia es el
siguiente prrafo:
Callar y quemarse es el castigo ms grande que nos podemos echar encima.
De qu me sirvi a m el orgullo y el no mirarte y el dejarte despierta noches y
noches? De nada! Sirvi para echarme fuego encima! Porque t crees que el
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tiempo cura y que las paredes tapan, y no es verdad, no es verdad. Cuando las
cosas llegan a los centros, no hay quien las arranque!
El instinto primario est por encima de la razn. La pasin terrenal es la culpable de toda la
tragedia para Leonardo. Con menor intensidad que la Novia, acta en contra de su voluntad
y siendo consciente de que no acta para conseguir su propia la felicidad.
Porque yo quise olvidar
Y puse un muro de piedra
Entre tu casa y la ma ()
Pero montaba a caballo
y el caballo iba a tu puerta ()
Que yo no tengo la culpa
que la culpa la tiene la tierra
y de ese olor que te sale
de los pecho y las trenzas (pg 1559
Tambin yo quiero dejarte
si pienso como se piensa (pg. 156)
La novia tampoco no puede dejar de desear. La atraccin que siente por Leonardo est por encima de
sus fuerzas.
Dice Leonardo: Callar y quemarse es el castigo ms grande que nos podemos echar encima
De qu me sirvi el orgullo y el no mirarte y dejarte despierta noches y noches? De nada!
Sirvi para echarme fuego encima! Porque t crees que el tiempo cura y que las paredes
tapan, y no es verdad, no es verdad. Cuando las cosas llegan a los centros no hay quien las
arranque. (pg. 123)
La novia se siente culpable y sucia, como un animal despreciable.
NOVIA: Yo dormir a tus pies
Para guardar lo que suea.
Desnuda, mirando al campo
Como una si fuera una perra
porque eso soy! Que te miro
y tu hermosura
me quema (pg. 156)
En el acto segundo las apariciones espontneas de Leonardo parecen presagiar la
tragedia y encender la pasin de la novia. Pero es en el tercer acto donde muestra ya con
claridad la fuerza desbordante de la pasin en el dilogo potico que tiene con Leonardo.
Para la novia casarse con el novio es la solucin. Y lo desea de corazn. Si no hubiera estado
Leonardo quiz hubiera sido discretamente feliz.
Porque yo me fui con el otro, me fui! (Con angustia.) T tambin te hubieras ido.
Yo era una mujer quemada, llena de llagas por dentro y por fuera, y tu hijo era un
poquito de agua de la que yo esperaba hijos, tierra, salud; pero el otro era un ro
oscuro, lleno de ramas, que acercaba a m el rumor de sus juncos y su cantar entre
dientes. Yo no quera, yelo bien!
La tragedia convierte el amor y el deseo en muerte cuando la sociedad considera culpables a
los que rompen las convenciones sociales. Lorca, al incidir en el aspecto atvico del amor, resalta la
superioridad de la pasin primaria por encima de las normas. Para la sociedad la muerte es el justo
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castigo que merecen los amantes. Y, adems, el hecho de que la novia no muera proporciona a la
obra una dimensin ms social, ms cercana a lo real e introduce el tema de la venganza y la
honra.
An as el deseo y la sexualidad como goce estn muy presentes en la obra. La buena
sexualidad y la fiesta son el contrapunto del primer y segundo acto. Las muchachas, la criada y los
familiares y amigos se congregan para celebrar la boda con gran alegra. Son numerosos los pasajes
y las canciones que insisten en que la unin del hombre y la mujer es bellsima.

El padre
El padre es el campesino dominado por el afn de posesin de la tierra. Desde el primer
momento se ve cmo el padre busca con la boda la ampliacin de las tierras y se refiere a la
procreacin de varones para seguir luchando contra la tierra.
El padre y la madre esperan nietos, pero cada uno por una razn distinta. Mientras la madre
ve en una nieta la seguridad y la compaa, el padre ve en los nietos el recurso para hacer frente a
los duros trabajos del campo.
OTROS PERSONAJES
Los dems personajes poseen un carcter secundario. Pese a ello, destaca sobremanera tanto
la seleccin de personajes corales (leadores, muchachas) como la personificacin de algunos
como la Luna y la mendiga (la muerte).
La mendiga: Es una clara alegora de la muerte. El dilogo que tiene con el novio, en el acto tercero,
es una premonicin de la muerte; y su intervencin al final de la obra acompaa los cadveres de
los hombres muertos.

Los leadores: Desempean la funcin del coro en la tragedia griega. Como el coro, comentan
los acontecimientos y explican al espectador ciertos sucesos. En esta obra tienen, adems, un
fuerte efecto potico. As nos van desvelando todas las incgnitas que han surgido con la huida de la
pareja amante. El espectador va sabiendo que en principio no han sido encontrados, pero con la
claridad de la una ser fcil que den con ellos, que la situacin es producto del engao y la sangre
pudo ms, nos informan del estado de la pareja ante el acecho de sus captores hasta su muerte
final.
El efecto potico se consigue en el desenlace con el paralelismo de los elementos de la
naturaleza: cara color ceniza, jazmines de sangre, luna mala, triste luna; secas hojas (= sin vida) y
flores de la boda (= flores de muerte.
6. TEMAS
6. 1. LA HONRA Y LA MUJER
En Bodas de sangre se denuncia la situacin de la mujer. Estn aprisionadas por la honra y no
tienen ms expectativas que casarse y tener hijos.
Bodas de sangre encierra un complejo mundo temtico, que va desde la presencia de la tierra
y el mundo rural hasta el significado trascendente y simblico del amor y la muerte. Entre
estos dos polos encontramos tambin el tema de la venganza y la honra y el papel de la mujer en
un entorno social tradicional como es el del campo.
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Se puede decir que el teatro de Lorca es un teatro feminista, en cuanto que en la mayora
de sus obras la mujer ocupa un puesto central. De hecho retratan a mujeres condenadas a la
esterilidad y a la frustracin vital. En las obras de Lorca las mujeres se sitan junto a los
marginados e indefensos (gitanos, nios, negros y moriscos). Las mujeres representan la inocencia
y la pasin ms elemental.
Como en otras obras de Lorca, el personaje femenino es el hilo conductor de las tramas y
conflictos y guarda los valores principales. De esta manera los personajes femeninos de la novia, la
madre y la mujer constituyen un tringulo unido por el final de la tragedia: una soledad de muerte
desciende sobre ellas por el resto de su vida. La madre se ha quedado sin su hijo, la novia sin su
amante o esposo, y la mujer sin su marido.
El destino de la mujer es casarse, encerrarse en casa y tener hijos. Lo dice la madre, que
representa los valores ms opresivos.
MADRE: Un hombre, unos hijos y una pared de dos varas de ancho para todo lo
dems (pg. 115)
MADRE: Los varones son del viento! Tienen por fuerza que manejar armas. Las
nias no salen jams a la calle (pg. 136)
Ms tarde la madre recomienda a su hijo que la domine a la fuerza.
MADRE: Con tu mujer procura estar carioso, y si la notas infautada o arisca,
hazle una caricia que le produzca un poco de dao, un abrazo, un mordisco y
luego un beso suave. Que ella no pueda disgustarse, pero que sienta que t eres el
macho, el que manda. As aprend de tu padre (pg. 141).
Tras la huida de la novia, slo cabe la venganza y la muerte. Se cumple as el destino de su
hijo.
La madre desde el primer acto se identifica con la tierra y esconde la
venganza por la muerte de su marido y su hijo en lo ms profundo de su
alma. Ejemplos que muestran el deseo de venganza tanto de la madre como del novio tras la
huida de la novia.
Hablando a la vecina al principio: Pero oigo eso de Flix y es lo mismo
(Entre
dientes.)
Flix
que
llenrseme
de
cieno la boca (Escupe.), y tengo que escupir, tengo que escupir por no matar.
Cuando habla al padre tras descubrir la huida de la novia tambin
aparece ese rencor y deseo de venganza Ha llegado otra vez la hora de la
sangre.
En la captura de los amantes cuando el novio, en dilogo con el mozo y la
mendiga, expresa tambin su deseo de venganza: Es el brazo de mi
hermano y el de mi padre y el de toda mi familia que est muerta. Y tiene
tanto podero, que puede arrancar este rbol de raz si quiere. Y vamos
pronto,
que
siento
los dientes de todos los mos clavados aqu de una manera que se me hace
imposible respirar tranquilo.
En la obra es muy importante la pureza. La novia vuelve junto a la madre e insiste en que
es pura.
El empeo de la novia por demostrar su inocencia es evidente y desgarrador.
Que quiero que sepa
que yo soy limpia ()
Al final, la novia se acerca a la madre porque van a compartir con ella una vida
agobiante y sin sentido. Ambas estn condenadas y ellas lo admiten con desgarro. Sin
hombres y sin hijos no son nada.

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6. 2. LA TIERRA Y EL MUNDO RURAL


Este tema aparece desde una doble visin: por un lado como sentido de la propiedad y, por
otro, como fuerza y origen vital en los personajes del que no pueden desprenderse y que desata
pasiones.
El dilogo del padre con la madre refleja el inters de aquel por conseguir la boda de su hija
en un afn por ampliar su propiedad y tener ms recursos con que trabajar la tierra (cuando habla
de los nietos). Y el ejemplo ms claro de que la fuerza de la tierra es incontrolable para el destino
de los personajes se da en el ltimo acto, tanto en las palabras de Leonardo y la novia como en las
de la madre despus. En ellas se potencia el papel de fuerza instintiva de la tierra, que se convierte
as en el impulso primario imposible de evitar.
7. SIMBOLOGA MTICA O TELRICA
Uno de los elementos clave de la forma expresiva de Bodas de sangre se basa en el empleo
constante de smbolos que son los que la vinculan con esa dimensin mtica. Los smbolos
lorquianos aparecen tanto en forma de personajes como en objetos o decorados.
Como personaje aparece la luna y la mendiga, ambas como smbolos de la tragedia y la muerte. Y
los cuchillos y las navajas, las flores, los rboles y los colores constituyen smbolos objetos
artificiales o naturales. Los cuchillos y las navajas son smbolo de muerte. Las flores y los
elementos naturales adquieren un significado diferente dependiendo de la escena. Los colores del
da aparecen con motivo del inicio festivo de la boda, mientras que la oscuridad de la noche sirve
para marcar el destino trgico de los amantes.
1.- La mendiga es la muerte en s misma, y la luna, su confidente. En la escena del
cuadro 1 del acto tercero sugiere con gran fuerza esa atmsfera de inevitable destino
trgico la injerencia sobrenatural en asuntos humanos de la luna y la mendiga.
2.- Las flores y los vegetales en general son siempre smbolos
de
fuerza,
de
virilidad, de sencillez, de honradez. Se citan muchas flores: claveles, violetas, azahar,
camelias
En otras ocasiones, junto con el nombre de las flores aparece el calificativo o adjetivo
que define su simbologa. Por ejemplo, emplea la expresin "flores secas" como
smbolo de muerte o tragedia.
Flores rotas: smbolo de muerte
flor del oro: smbolo de prosperidad
Gran parte de la belleza de la obra de Lorca es la de dar categora de smbolos a elementos
de la naturaleza que envuelven a los personajes.

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