Las partes obedecen a conceptos cinematogrficos: interior
Vender la pelcula: problema del arte. El narrador va indicando cmo se hizo la pelcula. Metaficcin. Hacer cine en Colombia de manera improvisada. Se narra los problemas de hacerlo Sugerencia de que quien pone el dinero es un narcotraficante Montoya, el narcotraficante, tiene mal gusto. (recordar lo del gusto no se si de Canclni o Bourdieu). Entregar los negativos. Se hace el que maneja y atrs mueven el carro. Pero adems van haciendo autocrtica y se va mostrando en la narracin. Montoya recurre al narrador para que lo saque de apuros, segn l, con deudas viejas. A Montoya y al director los persiguen como en las pelculas. Montoya estaba haciendo lo mismo que en la pelcula slo que esta vez el pasajero saldra ileso. Mataron a Montoya y se perdi el maletn y los negativos, lo que compromete a los hermanos cineastas.
Metaficcin.
Juego de la ficcin dentro de la ficcin.
Linda Hutcheon: Narcisistic narrative: the metafictional paradox, en la metaficcin se hace visible tanto el proceso de escritura como su producto. De all se deriva la reflexin sobre el rol del escritor como sobre la construccin de la obra. Jhon Barth: agotamiento de la literatura. Metaficcin es sinnimo de ficcin posmoderna. Autoconciencia ya estaba presente hace tiempo. Desde las dcadas finales del XX metaficcin es impulso dominante segn Carlos Rincn.
Narco narrativa
Se debe establecer dos casos de violencia en Colombia y sus respectivas
expresiones: violencia bipartidista y violencia del narcotrfico. Sobre la bipartidista recordar Oscar Osorio. Narco violencia. Capos del narcotrfico: El divino. Gustavo lvarez Gardeazabal. Sicarios. No nacimos pa semilla (1991) (Alonso Salazar); La virgen de los sicarios (Fernando Vallejo) (1994); Morir con pap (Oscar Collazos) (1997); Rosario Tijeras (Jorge Franco) (1999). Rodrigo D. no futuro (1989) Vctor Gaviria. Elsa Blair presenta tres aspecto de narrativa de sicarios: marginalidad, diatriba (crtica violenta), hablas mochas.