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AGROPERIFRICS de Ignasi Lpez

busca micromecenas
DE MAALAGATA PUBLICADO EN 21 MAYO, 2012

Est en pleno proceso de conseguir financiacin por medio de Verkami para hacer
realidad la publicacin del libro AGROPERIFRICS. He decidido compartir
como he vivido desde fuera este interesante proyecto fotogrfico.
Conoc a Ignasi Lpez caminando por Barcelona, en una transurbancia
coordinada por
Pau Faus, Domnec y Pere Grimau dentro del
proyecto Candrom/Candrom a principios de 2010. Al terminar
repentinamente la ruta de ese da, por culpa de la lluvia, pudimos conversar
tranquilamente en un bar del bario de Sant Andreu, donde me habl del proyecto
que estaba realizando sobre los huertos perifricos en el mbito rural.
Poco tiempo despus quedamos para hacer un recorrido por uno de los huertos
en el que haba trabajado, uno situado a las afueras de Mollet del Valls, un
pueblo de la comarca del Valls Oriental, en la provincia de Barcelona, rodeado
de grandes polgonos industriales. Hablamos de este extendido fenmeno de
pequeos y anrquicos huertos por todo el rea metropolitana de Barcelona y casi
en toda la periferia de las grandes y pequeas ciudades barcelonesas, de lo
interesante que resultaba como ciertas personas, la mayora venidos de fuera de
Catalua, deciden utilizar una pequea parcela para desarrollar una actividad y
que, en la mayora de los casos, les permitan retomar una actividad
que haban dejado en los aos 60.

Camino de Mollet, Ignasi me coment su preocupacin por la desaparicin del


huerto al que bamos. Haba estado unos das antes de su desalojo y no haba

vuelto desde entonces. Tena curiosidad por ver como haba quedado despus de
que el ayuntamiento tomara la decisin de eliminar y arrasar los huertos,
argumentando razones estticas, entre otras. Los ocupantes de los huertos le
reprocharon a Ignasi que la causa del desalojo estaba relacionado con las
fotografas, hacindole responsable de la situacin. Precisamente Ignasi estaba
fotografiando estos lugares porque est sensibilizado con el uso de estos espacios.

Ese mismo da, Ignasi me mostr la maqueta digital de lo que sera el libro
AGROPERIFRICS.

Hace pocos das pudimos asistir a una de las sesiones del Photobook Club
Barcelona, organizadas por Jon Uriarte, donde se presentaron las maquetas de
libros de los fotgrafos Rafael Arocha, Salva Lpez, Roc Herms y la de Ignasi
Lpez, comentadas por cuatro voces autorizadas en el mundo del libro de
fotografa, Israel Ario, Arcangela Regis, Romn Yn y Ramn Revert.
Tuvimos la oportunidad de ver, tocar, oler, analizar y comentar la maqueta
de AGROPERIFRICS.

Despus de la experiencia de mostrar la maqueta en pblico y de recibir buenas


criticas por parte de los asistentes, y ahora que est en pleno proceso de hacerse
realidad el libro, hice esta entrevista a Ignasi Lpez para que nos explicara en
profundidad lo que nos vamos a encontrar en la publicacin.
Que aporta Agroperifrics?
Agroperifrics es un ensayo fotogrfico sobre la memoria entendida como energa
creativa. La memoria es una construccin mental que nos vincula a un pasado y
a nuestros recuerdos. Eso a menudo nos ancla y nos vincula a ellos. Yo quiero
hablar aqu de esos vnculos de manera constructiva.
Como punto de partida Agroperifrics explora las creaciones de artefactos, por
parte de gente mayor, que les permiten generar lugares en espacios hasta
entonces vacantes. Estos lugares, agrarios y permeables, no slo son el espacio
que ocupan; en mi opinin son transposiciones de un lugar en su memoria, son
representaciones de vnculos con la tierra a los cuales estan muy apegados, son
como los non-sites de Robert Smithson.
Entiendo la memoria como la energa capaz de modelar el presente de forma
coherente e interconectado, a partir de unos referentes aprendidos. El sujeto
elegido, el fenmeno agroperifrico, no es casual ya que ste tambien est en mi
cajn de apegos y recuerdos desde nio.
En la edicin del libro hemos querido jugar con esa memoria en varias lneas
cruzadas. Por una parte est el contenido de las imgenes; en ellas est el
recuerdo industrial y domstico de los objetos y de las personas que conforman
ese universo pero tambin est el recuerdo de de las imgenes aprehendidas

como base para reconstruir nuestra mirada, nuestra capacidad de imaginar y de


percibir.
Desde que en 2006 empec a fotografiar esos artefactos y lugares, los vea como
intervenciones de land-art, como ready-mades, como piezas de arte generadas
inconscientemente. Posteriormente te das cuenta que quien ha generado ese
concepto inconscientemente eres tu mismo, a partir de la influencia ejercida por
el recuerdo de imgenes prestadas por ese legado visual o constructo cultural
colectivo del cual forman parte.
Por otra parte est la narracin, la secuencia; entiendo Agroperifrics como una
reconstruccin visual a partir de imaginarios, elementos y fragmentos de
historias recordadas, como una necesidad de resolver ese laberinto que la
memoria nos va planteando a partir de los referentes aprehendidos o latentes
(dile subconsciente si quieres).
Es el libro el mejor formato para mostrar Agroperifrics?
Para mi s, sin duda. Hace ya un tiempo, una vez estaba editando el primer
archivo de imgenes resultantes, tuvimos claro que el formato libro ofreca un
potencial narrativo que me pareca idneo para esas imgenes. No entiendo este
proyecto como una serie o como series. Aunque s que hemos planteado un
formato expositivo posible a partir de bloques, no series sino micro-historias.
Tuvimos claro que Agroperifrics sera un libro bastante antes de empezar
nuestra andadura en un proyecto de edicin como Bside Books.

Qu criterio predomina en este proyecto?


Este proyecto ha sido, bsicamente, un ejercicio cognitivo, como una respuesta a
un inters visual por este fenmeno. El criterio, la premisa bsica ha sido

descubrir y reconocer un legado comn a partir del caminar, visitar esos lugares,
hablar con sus estadantes, sus artfices,
La fotografa como herramienta visual me ha ayudado a descubrir esas
capacidades de la memoria colectiva que luego vamos reconstruyendo a partir del
archivo de imgenes generadas.
Qu referente, sea fotogrfico o de cualquier otra disciplina,
relacionas con el proyecto?
Jeje (risas) hay muchos! Precisamente es un proyecto dnde subyace un
imaginario lleno de referentes. Estn claramente, como comentaba, Duchamp,
Smithson, Richard Long, Alexander Calder, pero tambin est Alicia en el pas
de las maravillas, estn las historias de enanos y cuentos de bosques encantados.
Estn los westerns de Sam Peckinpah y de John Ford. Le veo tambin algo de el
Barn Rampante, de Calvino, pelculas de Fellini, de Pasolini, Christo (los dos,
el artista y el crucifijo)
Creo que todo esto y ms anda ah, destilado.
Durante el proceso del trabajo fotogrfico, ha cambiado en algn
momento la idea original de lo que queras mostrar?
S. El proceso de trabajo empez, en 2006, como una exploracin visual a esos
espacios autoconstruidos que rodean todos los pueblos y ciudades de la corona
metropolitana de Barcelona, a partir de un cambio de residencia, del Maresme al
Valls. Posteriormente invit a Marta Dah y a Carles Marcos a colaborar en el
proyecto y empezamos un trabajo conjunto de investigacin de referencias
tericas, visuales y de edicin relacionados con el fenmeno Agroperifrico tanto
aqu como fuera.
En ese momento el proyecto estaba bastante abierto. Me interesaba todo lo
relacionado con ese universo a nivel geogrfico, urbanstico, social, econmico
hasta que descubr la Ciudad Jubilada y conoc a Pau Faus (se cuenta aqu)
A partir de entonces el proyecto di un vuelco ya que me sent liberado de contar
lo que l, desde varios punto de vista, contaba en su Breve Diccionario sobre los
Huertos informales . Reconozco ese proyecto como un referente paralelo al

proyecto. Es precisamente un referente que contiene una miscelnea terica que


para mi, cubra explicaciones que ya no tenga porque dar. A partir de entonces
el proyecto perdi el inters mas contextual, urbanstico y general para centrarse
en un discurso visual mas concreto, hacia el imaginario y la memoria. Fue
entonces cuando decidimos que quizs el proyecto no necesitaba ni texto. El libro
como pieza en s no contendr texto. Posteriormente (ahora, por ejemplo) creo y
quiero explicar cosas y hemos invitado a Joan Nogu a que pasee por ese discurso
mudo que es la pieza-libro y escriba sus sensaciones desde su punto de vista
personal, que contiene sin duda un enorme poso en geografa humana.
Finalmente hemos decidido acompaar el libro de un encartado anexo, no slo
con textos sino con los crditos (sabemos que unos crditos que contengan los
nombres de todos los micromecenas que han apoyado el proyecto por
crowdfunding van a ser largos y piden su espacio).

En la autoedicin, gana el proyecto o el autor?


Est claro que en la autoedicin el autor gana en toma de decisiones y en
responsabilidad ante el proyecto y con respecto a lo que muestra. Pero de hecho
no considero que lo que hacemos sea puramente autoedicin. Tanto en este
proyecto (con Marta Dah, Carles Marcos y Carlos Albal) como en todo lo que
hemos editado en Bside Books definimos esa dinmica como una edicin
colaborativa (no colectiva) en la cual un grupo de gente opina, ayuda y dialoga
aunque la responsabilidad y las decisiones siguen siendo del autor. Yo considero
el proceso de edicin como un proceso de dilogo abierto, una posibilidad de
generar y descubrir empatas a partir de pruebas visuales, maquetas,
secuencias. Comunicarse siempre es probar con la respuesta del otro. Autoeditar
no lo veo como algo para autosatisfacerse uno mismo a partir de un discurso muy
claro sino como un mtodo cognitivo. Aunque en esa negociacin est claro que

el lmite y el equilibrio debe marcarlo el autor. Editar para mi es poder jugar con
este proceso antes de la publicacin.
Crees que la fotografa es la herramienta adecuada para hablar de
ese fenmeno?
Seguramente no. Por eso lo hemos llevado al terreno de la fotografa, del
imaginario, de la representacin, de la secuencia, de la construccin de una
historia nueva. Es reciclaje de imgenes, ciertamente. A mi me sirve para conocer
y reconocer, que ya es mucho. Lo optimo? Autoconstruir mi propio huerto! De
momento fotografo lo que admiro. A ver si algun da hago lo que admiro!