3. LAS VANGUARDIAS EN ESPAA.

Los novecentistas haban introducido novedades, a veces muy importantes en la

literatura; sin embargo, no poda hablarse de ruptura con respecto a la literatura
precedente, sino de depuracin o innovacin. La verdadera ruptura y tal vez la ms
radical de cuantas se han producido en la historia artstica y literaria es lo que
significan los movimientos de vanguardia.
Con este trmino, tomado del francs avant-gande, se han designado en nuestro
siglo aquellos movimientos que se oponen a la esttica anterior y que proponen, con
sendos manifiestos, concepciones profundamente nuevas del arte y de las letras.
Los "ismos" vanguardistas se suceden a un ritmo muy rpido: Fauvismo, Futurismo,
Expresionismo, Imaginismo, Cubismo, Dadasmo, Surrealismo... Muchos de ellos
afectan por igual a las artes plsticas, al arte escnico o cinematogrfico, a las
letras, e incluso al pensamiento. Algunos pasan como efmeras modas, otros dejan
una huella imborrable. Nos limitaremos a comentar aquellos movimientos que
constituyeron aportaciones sustanciales o interesantes en la literatura espaola.
3.1. Penetracin y desarrollo del Vanguardismo en Espaa.
Hacia 1914 se percibe en Espaa una nueva sensibilidad y unas nuevas
orientaciones estticas, que se acentuarn en los aos 20. Los contactos de
nuestros artistas y escritores con el vanguardismo europeo haban sido tempranos y,
en algn caso, decisivos. Haba sido un espaol, Picasso, el gran motor del arte
nuevo desde que en 1907 con Las seoritas de Avignon hizo triunfar el Cubismo,
cuya mxima figura sera otro espaol, Juan Gris.
En literatura, las vanguardias tienen como pionero a Ramn Gmez de la Serna. l
funda en 1908 la revista Prometeo donde publica en 1910 un manifiesto futurista.
En el ambiente literario del momento hay que destacar las tertulias y revistas en que
el Vanguardismo halla acogida o comentario. Son famosas las tertulias del caf
Pombo, presididas por Ramn. Muchas son de igual modo las revistas que
ejercieron un papel relevante, pese a la vida efmera que algunas tuvieron, aunque
al frente de todas se alzan dos realmente esenciales: la Revista de Occidente
(creada en 1923 por Ortega y Gasset) y La Gaceta Literaria (fundada en 1927 por
Jimnez Caballero y Guillermo de Torre)

Pueden distinguirse cuatro etapas en el desarrollo del Vanguardismo espaol:

1) De 1908 a 1918. Es decir, desde los primeros manifiestos de Ramn Gmez de
la Serna hasta la llegada a Espaa de Huidobro. Son las primeras manifestaciones
de una literatura de vanguardia, protagonizada esencialmente por Ramn.
2) De 1918 a 1925-1927. Desde la llegada de Huidobro hasta los primeros contactos
con el Surrealismo. Son los aos presididos por el Ultrasmo y el Creacionismo.

Predomina el optimismo vital, el juego, la exaltacin de la modernidad y la

deshumanizacin (rasgos todos ellos sealados por Ortega).
3) De 1925-1927 a 1930. Influjo dominante del surrealismo y comienzo del proceso
de "rehumanizacin", Comienza a observarse cierto pesimismo y hasta una angustia
ante los efectos "deshumanizantes" de la civilizacin moderna.
4) De 1930 a 1936. Tras algunos intentos de coordinar vanguardia esttica y
vanguardia poltica, las "urgencias" de este ltimo tipo llevan al ocaso del
Vanguardismo espaol.
3.2. Ramn, pionero del vanguardismo espaol.
Ramn Gmez de la Serna, Ramn por antonomasia, naci en Madrid en 1888 y
muri en Buenos Aires, donde resida desde la Guerra Civil, en 1963. Vivi
entregado exclusivamente a su trabajo de escritor que comenz muy pronto, ya que,
con apenas 20 aos fue el pionero en la introduccin de las vanguardias en Espaa.
Durante largos aos, sus actividades personales tuvieron constantemente un
carcter llamativo y pintoresco: pronuncia conferencias montado a lomos de un
elefante o vestido de torero en variopintos recintos, participa en inslitas locuciones
radiofnicas, organiza animadas y peculiares tertulias literarias como las del caf
Pombo en Madrid, celebra un banquete en un quirfano y organiza otro en el que
solo se consumen medicamentos, amontona heterogneos objetos en su torren de
la calle Velzquez (fue famosa su mueca de cera de tamao natural, vestida
siempre a la moda). Lo extrao, lo grotesco, lo provocativo, definen el ambiente en
que hace crecer su obra.
Ramn es, as, una autntica encarnacin del espritu y de las actitudes de la
vanguardia. En las revistas de la poca o en su tertulia de Pombo, defendi y
difumin el arte nuevo, al que haba de dedicar todo un libro: Ismos (1931).
Su obra tiene como eje y base la greguera. Con este nombre design Ramn un
gnero inventado por l hacia 1910. Se trata de apuntes breves, casi siempre de una
sola frase, que encierran una pirueta conceptual o una metfora inslita. Responden a
un deseo de descomponer la realidad, de forma paralela a lo que haca el Cubismo
pictrico. Las gregueras son muy diversas: las hay filosficas, lricas, puramente
humorsticas o de ingenuidad infantil. El propio Ramn defini la greguera como
"metfora + humor", pero los procedimientos tcnicos mediante los que se construyen

las gregueras son muy variados: falsas etimologas, paranomasias, retrucanos,

parodias de locuciones y frases hechas, asociaciones visuales de imgenes,
asociaciones fnicas, anttesis, dilogas, caprichosas relaciones lingsticas...

indudablemente, y como seala Cernuda, hay una relacin entre la greguera y la

ingeniosidad culterana y conceptista barroca.
Las gregueras se publicaron independientemente en distintos volmenes a partir de
1917 y salpican, adems, muchos otros libros de su autor, con lo que se convierten en

el ingrediente bsico de la prosa de Gmez de la Serna: Gregueras, Gregueras

selectas, Novsimas gregueras, Flor de gregueras.
Pero Ramn escribi tambin teatro (Los medios seres, Escaleras), biografas (scar
Wilde, Goya, El Greco, Velzquez, Quevedo), ensayos (El Rastro, Pombo, El circo) y
novelas (La viuda blanca y negra, Senos, El Gran Hotel, El novelista, Cinelandia...)

No har falta insistir en su fuerza renovadora, pero s en su condicin de maestro,

junto con Juan Ramn, para los poetas y prosistas inmediatamente posteriores. Ya
en 1967, el escritor mejicano Octavio Paz, clamaba contra la indiferencia ante la
obra de Ramn, a quien consideraba como uno de los ms grandes creadores en
lengua espaola.
3.3. Los movimientos de vanguardia
Los diferentes movimientos vanguardistas se suceden en Europa a un ritmo
vertiginoso. No tienen un carcter exclusivamente literario, sino que afectan
profundamente a las artes plsticas y proyectan su reflejo en casi todos los mbitos
de la cultura. No forman un sistema coherente y cerrado; antes al contrario, son muy
diversos y, a veces, contradictorios entre s, pues frecuentemente un -ismo
vanguardista viene a enfrentarse al anterior. Reaccionan, sobre todo, contra la
sensibilidad romntica y hacen gala de un marcado antisentimentalismo. Los
vanguardistas son provocadores: desprecian al gran pblico y a la burguesa, a la
que buscan escandalizar con sus actitudes insolentes y agresivas. Curiosamente,
pese a desdear el Romanticismo, la figura del artista de vanguardia se encuentra
prxima a la del romntico, puesto que, al creerse superior al mundo mediocre que
lo rodea y considerar la obra de arte como expresin del genio individual del
creador, se siente, a menudo, solo e incomprendido.
Las diversas vanguardias suelen darse a conocer en las revistas literarias mediante
proclamas o manifiestos en los que acostumbran a atacar el arte oficial y afirman
sus nuevas propuestas estticas.
En literatura, los movimientos vanguardistas europeos ms relevantes son los que
siguen:
El Futurismo como su nombre indica, defiende que el arte se debe al futuro y

rechaza radicalmente el pasado. El primer manifiesto futurista fue obra del italiano
Filippo Tommaso Marinetti en 1909. Resueltamente antirromntico ("matemos el
claro de luna!"), exalta la civilizacin mecnica y las conquistas de la tcnica: "Un
automvil de carreras es ms hermoso que la Victoria de Samotracia". La literatura
escoger nuevos temas, nuevos mitos: la mquina, el avin, la energa elctrica, el
deporte.

El lenguaje pretender la supresin de adjetivos y adverbios en aras del dinamismo

y la rapidez verbal y hasta la "destruccin de la sintaxis" para dejar las "palabras en
libertad".
Ni en Italia ni en el resto de Europa este movimiento dio frutos notables. Con todo,
gracias a l, la literatura abri sus puertas a temas inditos hasta entonces y a
nuevas posibilidades de lenguaje.
En Espaa el Futurismo se conoci pronto (publicacin de su manifiesto en 1910 por
Ramn) pero no cre escuela. Con todo, las huellas de su temtica pueden
encontrarse fcilmente. Aparece espordicamente en los poetas del 27: Pedro
Salinas escribe poemas a la bombilla elctrica o a la mquina de escribir, Alberti
compone un madrigal al billete de tranva y canta a actores de cine o a un portero de
ftbol.
El Cubismo haba nacido como escuela pictrica hacia 1907, pero el Cubismo
literario arranca en 1913 gracias a Guillaume Apollinaire y a otros poetas franceses.
Este movimiento procede a deshacer la realidad para recomponerla libremente,
mezclando conceptos, imgenes, frases captadas al azar, etc. A ello se aaden
especiales disposiciones tipogrficas de los versos, formando "imgenes visuales"
(famosos Caligramas de Apollinaire)
El Dadasmo surge en Zurich en 1916 cuando un grupo de variopintos emigrados,
que se han refugiado en la neutral Suiza huyendo de la guerra en Europa, organiza
veladas en las que se componen poemas con palabras escogidas al azar o recitan
al unsono sartas de slabas sin sentido. El principal animador del grupo es el
escritor Tristan Tzara.
El nombre Dada, elegido al azar, es puramente arbitrario, aunque se asoci al balbuceo
de un recin nacido. El Dadasmo es la rebelda pura: contra la lgica, contra las
convenciones estticas o sociales, contra el sentido comn. En el fondo nace de una
violenta repulsa de una "racionalidad" que ha conducido al absurdo de la guerra.
Estticamente se renuncia al significado y se reivindican la espontaneidad, la ocurrencia
imprevista, la sorpresa, la desinhibicin, el lenguaje incoherente...

Junto a Tzara se encuentran poetas como Bretn, que luego militarn en el

Surrealismo. En el fondo, el gran papel del Dad fue preparar el camino para la

revolucin surrealismo.
Hasta el final de la Primera Guerra Mundial no surge en Espaa un movimiento
vanguardista organizado. Es entonces cuando camino de su pas procedente de
Francia, pasa por Madrid el poeta chileno Vicente Huidobro, uno de los iniciadores
en Pars del llamado Creacionismo. Durante su estancia, adems de publicar
cuatro volmenes de poesa, difundi de forma activa los principios de la esttica

creacionista, segn la cual el poeta no ha de imitar a la naturaleza, sino que debe

crear l mismo nuevas realidades. El poeta recurrir fundamentalmente a la imagen,
pero no comparando dos realidades, sino aproximndolas de un modo gratuito o en
virtud de una relacin arbitraria que el poeta "crea" entre ellas.
Huidobro es tenido hoy por una figura clave en la renovacin de la poesa
hispanoamericana. En Espaa el Creacionismo influy decisivamente en la obra de
Gerardo Diego y Juan Larrea. Estuvo, adems en el origen de un -ismo
caractersticamente hispano: el Ultrasmo.
El Ultrasmo tuvo como primer impulsor al escritor sevillano Rafael Cansinos
Assens. El Ultrasmo recoge ingredientes de las diversas vanguardias (sobre todo
del Futurismo, del Cubismo, del Dadasmo y del Creacionismo). Utiliz como cauce
de expresin el de las revistas literarias, muy numerosas y, en general, fugaces.
Por su carcter eclctico, la mayora de los rasgos tpicos de la esttica ultrasta son
los mismos ya explicados anteriormente para las otras vanguardias.
Los ultrastas prefieren en sus obras objetos materialmente duros sin ninguna
implicacin sentimental: locomotoras, mquinas, edificios de hormign, calles de
asfalto... Es evidente en estos elementos ultrastas la impronta del Futurismo.
Tambin es significativa la utilizacin de la tipografa, el gusto por el poema visual
heredero del caligrama cubista, la eliminacin de la puntuacin y de las maysculas,
que a veces dan un aire de rompecabezas al poema ultrasta. Otras novedades
formales son el rechazo total de metros y estrofas tradicionales y su sustitucin por
el verso libre, la supresin del adjetivo, el empleo de neologismos y el abuso de las
palabras esdrjulas, la propensin al fragmentarismo y el uso de la metfora
1

vanguardista .
La vida del ultrasmo fue efmera y mediada la dcada de los veinte se le
consideraba extinguido. Su principal aportacin ms que sus frutos literarios
concretos, fue la definitiva aclimatacin de las ideas vanguardistas en la literatura
espaola. Tuvo pues, un valor de apertura de nuevos horizontes, que aprovecharon
luego fecundamente los poetas de la Generacin del 27.
Figura destacada del Ultrasmo fue Guillermo de Torre, infatigable animador de este
movimiento, autor de un volumen de poemas visuales, Hlices y de un libro

fundamental para la comprensin del Vanguardismo espaol, Literaturas europeas

de vanguardia.

tradicional. Esta establece una relacin lgica entre el

plano real y el plano evocado mientras que la metfora
vanguardista elimina ese nexo lgico con lo que el nico
modo de captar su sentido es por medio de la intuicin
La metfora vanguardista se opone a la metfora y no de la razn.

3.4. El Surrealismo y su presencia en Espaa

El Surrealismo es, sin duda, la revolucin ms importante surgida en literatura y en
arte durante todo el pasado siglo. Es un cambio radical en la concepcin del papel
del arte y del trabajo del artista.
En su gnesis es el punto de confluencia de diversas tendencias de vanguardia y no
2

pretende ser tan solo una renovacin esttica, sino una renovacin integral . As,
propugna una liberacin total del hombre: liberacin de los impulsos reprimidos en el
subconsciente (segn Freud) por una razn sumisa a las convenciones morales y
sociales. O liberacin de la esclavitud que (segn Marx) impone al hombre la
sociedad burguesa.
Todo ello equivale a liberar el poder creador del hombre, tarea en que la poesa
ocupa un lugar privilegiado, como instrumento idneo para iluminar la vida autntica.
As, se intenta una escritura automtica, realizada sin reflexin. O se acude a la
ensambladura fortuita de palabras. As se produce una liberacin del lenguaje con
respecto a los lmites de la expresin lgica. En un poema surrealista aparecen
asociaciones libres e inesperadas de palabras, metforas inslitas, imgenes
onricas y hasta delirantes. Pero no se trata de un lenguaje gratuito, como la
expresin dadasta o creacionista. Ese lenguaje, con una densa carga humana, no
se dirige hacia nuestra razn, sino que quiere despertar en nosotros reacciones
tambin inconscientes.
En los aos treinta ciertos enfrentamientos polticos entre los surrealistas motivarn
la disolucin del grupo francs. Sin embargo, el Surrealismo no muere: se extiende
por el mundo. Gracias a l, el lenguaje de la poesa se ha enriquecido
insospechadamente. Y no solo la poesa. Hoy sigue presente por ejemplo en el cine
(Buuel como pionero, Fellini...) o en muchas manifestaciones underground.
Espaa es posiblemente el pas europeo en que la repercusin del Surrealismo fue
mayor. Su huella, entre nosotros, es infinitamente ms fuerte y ms fecunda que la
de otras vanguardias. Fue conocido tempranamente y en su difusin debe mucho al
poeta Juan Larrea. La obra de Larrea se inicia en el Ultrasmo y el Creacionismo,
pero cuando fije su residencia en Pars, conoce a los surrealistas franceses.
Escribir entonces en francs, pero sus versos sern traducidos por Gerardo Diego.
Segn Cernuda, a Larrea debe atribuirse la orientacin surrealista de varios poetas
del 27. Lo cierto es que prcticamente todos los componentes del grupo quedaron

fuertemente marcados por el Surrealismo. A su influjo se deben dos libros

fundamentales: Sobre los ngeles de Alberti y Poeta en Nueva York de Lorca,
adems de buena parte de la obra de Vicente Aleixandre.
2

Su gran lema sera la frase de Rimbaud:

Changer

la vie (Transformar la vida).

Ante tales logros, debe sealarse, sin embargo, que el Surrealismo espaol, en
general, no es "ortodoxo": nuestros poetas no llegaron a los extremos de la creacin
inconsciente, ni practicaron la "escritura automtica". Lo que s hubo es una
liberacin de la imagen y un enriquecimiento prodigioso del lenguaje potico.
Como hemos visto, el Vanguardismo constituye, ante todo, un ciclo de enorme
inters en nuestra literatura contempornea. Su fecundidad queda de manifiesto al
comprobar cmo el grupo potico del 27 se enriquece integrando originariamente los
diversos movimientos de vanguardia.
Sin embargo, la disolucin del Vanguardismo propiamente dicho es comprobable a
partir de 1930. Este ao, La Gaceta Literaria realiza una encuesta sobre la vigencia
de la vanguardia. Abundan las respuestas negativas: "Ya no existe" dice el mismo
Jimnez Caballero.
4. LOS POETAS DE LA GENERACIN DEL 27: ENTRE LA TRADICIN Y LA
VANGUARDIA.
Vamos a tomar el concepto de generacin como apoyatura metodolgica para
estudiar a un conjunto de autores que poseen indudables caracteres en comn. Los
que acaban reunindose en Madrid en torno a la Residencia de Estudiantes se
configuran como el grupo central. Hay quien prefiere llamarlo grupo potico del 27
mejor que generacin pues en la misma entraran por edad aparte otros poetas -,
diversos novelistas y dramaturgos. Se trata propiamente, de un grupo potico dentro
de una generacin. Gulln, por ejemplo, rechaza el nombre generacional que
excluye a un buen nmero de poetas y la denuncia como producto de la amistad de
los componentes que, de hecho, han monopolizado el nombre.
Cernuda piensa que convendra aplicarles el nombre de "generacin del 25", porque
en esta fecha el grupo se encuentra en su madurez y casi todos sus miembros han
publicado libros importantes, pero parece ms idneo continuar con el nombre
tradicional del 27.
Hay tambin quien piensa que la del 27 es una "generacin hipervalorada". Este
juicio es radicalmente injusto. Casi todos los integrantes componen a veces sin
medida y tienen abundantes cadas de tono, pero una cuidada seleccin certificara
que estamos frente al mejor grupo potico del siglo solo comparable al grupo seero
de la poca barroca, a pesar de que algunos crticos, inclinados an a valorar ms

el compromiso poltico que la calidad potica, pretendan minusvalorar la obra de

autores como Guilln, Salinas, Diego o Alonso.
En definitiva, nos hallamos ante un grupo compacto, cuya nmina ha sido
establecida por ellos mismos en ensayos y ello revela una conciencia de grupo
nacida de una amistad y una experiencia comunes.

4.1. Componentes del grupo generacional.

El ncleo central lo forman ocho escritores: Vicente Aleixandre, Luis Cernuda,
3

Rafael Alberti, Federico Garca Lorca, Dmaso Alonso , Pedro Salinas, Jorge
Guilln y Gerardo Diego.
Se trata como se aprecia, de un grupo de poetas principalmente. Cinco de ellos se
dedicaron profesional u ocasionalmente a la enseanza y escribieron lcidos
ensayos: Cernuda, Alonso, Salinas, Guilln y Diego. Tres escribieron para el teatro:
Salinas, Alberti y Lorca. Pero todos fueron eximios creadores poticos.
El grupo ms representativo se afinc en Madrid, muy particularmente en tomo a la
Residencia de Estudiantes. Los que residan fuera recalaban con frecuencia en la
capital y mantenan el contacto con el resto. No podemos dejar de recordar que, en
distintas pocas, convivieron all Manuel de Falla y Juan Ramn Jimnez, Severo
Ochoa y Juan Negrn, Federico Garca Lorca y Jorge Guilln, Jos Moreno Villa,
Emilio Prados y Gabriel Celaya, Salvador Dal y Luis Buuel, entre otros.
Fuera de ese grupo nuclear, quedan decenas de representantes en todos los
mbitos: Emilio Prados, Manuel Altolaguirre y Jos Mara Hinojosa que editaron
juntos y con esmero la revista Litoral, acaso la ms representativa del 27.
4. 2. Caractersticas del grupo.
Por su posicin econmica, la mayora de los miembros de la generacin
pertenecen a una burguesa acomodada. Estudian en colegios elegantes y acceden
a una slida formacin intelectual. Su pensamiento es liberal y, aunque apolticos en
un principio, tomarn partido cuando las circunstancias lo exijan, a favor de la
Repblica en abrumadora mayora. Casi todos se exilian durante la guerra civil o al
acabar la misma.
Todos mantuvieron unos fuertes lazos de amistad que cohesionaron fuertemente al
grupo, a pesar de ciertas tensiones entre algunos de los que marcharon,
especialmente Cernuda, y los que quedaron en Espaa.
Su planteamiento esttico es eclctico. Les entusiasma la poesa culta y la popular,
lo moderno y lo antiguo, Bcquer y Gngora. Se apasionan con el cine, pero
tambin con la msica o la pintura. Y si en algn momento se sienten inclinados a la
vanguardia, luego se humanizarn. De jvenes se haban iniciado con el
Modernismo, que luego rechazarn, aunque conocemos la admiracin de Gerardo
Diego por Daro. Caracterstica del grupo ser la admiracin de la belleza literaria

all donde la encuentren, desde el Romancero a Manrique, del Cancionero a Lope y

del gongorismo al auto sacramental. Y escriben dcimas o sonetos como caligramas
o la ms atrevida greguera. El equilibrio entre vanguardismo y tradicin, entre lo
antiguo y lo moderno ser el marchamo de la generacin.
3

como crtico, apenas como poeta". Sus libros ms

importantes de poesa los public ya en la posguerra
l mismo dice "he acompaado a esta generacin

Los principales actos generacionales fueron los realizados en conmemoracin del

centenario de la muerte de Gngora en 1927, hecho generacional evidente y fecha
que les dio nombre. El homenaje al poeta en el Ateneo de Sevilla se convertir en el
momento generacional ms preclaro. El ms claro contacto entre todos los miembros
consisti en la creacin y mantenimiento de revistas y colecciones de libros, editados
con pulcritud y dedicacin y sin ningn inters econmico.

No existe un gua evidente en la generacin aunque Lorca actuaba como

aglutinador del grupo. Maestros, s los hubo. En poesa el ms evidente fue Juan
Ramn Jimnez, aunque luego multiplicar las diferencias con casi todo el grupo. La
idea de la "poesa pura" tomada de Valry y del mismo Juan Ramn les acompa
en las primeras etapas.
Ortega ser el mentor generoso de la juventud de vanguardia, a la que estimular
con sus escritos y a la que aportar todos los medios de difusin. Ramn Gmez de
la Serna les iniciar en la vanguardia y les abrir el camino con sus gregueras. Su
espritu est siempre abierto a todas las tendencias europeas de las que es
introductor.
Colaboraban en las mismas revistas. Ante todo, en las dos ms importantes del
momento: la Revista de Occidente y La Gaceta Literaria. A ellas habra que aadir:
Litoral, de Mlaga, fundada por Manuel Altolaguirre y Prados quienes editan, aparte,
varias obras de sus compaeros.
4.3. Etapas de la generacin.
Desde Dmaso Alonso y Cernuda se han sealado varias fases en la evolucin del
grupo. Las reduciremos a tres grandes etapas, pero no todos los poetas las cumplen
en la misma medida ni al mismo tiempo tal y como veremos en el estudio de cada
autor.
Primera etapa: hasta 1927
1- En los tanteos iniciales se nota la influencia de Bcquer y tambin postmodernista.
2- Pronto se deja sentir el influjo de las primeras vanguardias: ultrasmo,
creacionismo.
3- Juan Ramn los orienta hacia la poesa pura. El gran instrumento de este arte
puro es la metfora, algunas aprendidas de Ramn y de otros vanguardistas.

No extraa que se les tildara de hermticos, de fros, de deshumanizados.

4- Paralelamente, el ansia de perfeccin formal les lleva hacia los clsicos. La

huella clasicista caracteriza, segn Cernuda, un momento de la evolucin del
grupo. A ello responde el cultivo de estrofas tradicionales.
5- Y as se desemboca en el fervor por Gngora. Y es que, tres siglos atrs, el autor
del Polifemo ya se haba propuesto hallar un lenguaje especial para la poesa,

netamente alejado del lenguaje usual. Y seducan especialmente sus

deslumbrantes metforas.
Segunda etapa: de 1927 a la Guerra Civil
1- El culto a Gngora marca la cima y el descenso de los ideales esteticistas.
Comienza a notarse cierto cansancio del puro formalismo. Se inicia as el
proceso de rehumanizacin, ms rpido y neto en unos que en otros, pero en
todos hay un deseo de comunicacin ms cordial.
2- Ello coincide con la irrupcin del surrealismo, tambin radicalmente opuesto a la
poesa pura. Pasan a un primer plano los ms hondos sentimientos humanos:
el amor, el ansia de plenitud, las frustraciones, las inquietudes existenciales o
sociales

Aparece una poesa ms humana y apasionada.

Los tiempos (cada de la Dictadura y de la Monarqua, vicisitudes de la Repblica) han

trado nuevas inquietudes. La mayora de los poetas no querrn sustraerse a ellas.
Los acentos sociales y polticos entran tambin en la poesa. Alberti, Cernuda o
Prados adoptarn una concreta militancia poltica; y de forma ms o menos activa,
todos se mostraran partidarios de la Repblica al estallar la guerra.

Tercera etapa: despus de la Guerra

Pasa la Guerra Civil. Lorca ha muerto en 1936; los dems salvo Aleixandre,
Dmaso Alonso y Gerardo Diego parten a un largo exilio. El grupo se ha
dispersado. Cada cual sigue su rumbo, pero ninguno abandonar ya los caminos
de poesa entraablemente humana.

En el exilio, el mismo Guillen tenido por poeta puro iniciar en 1950, con
Clamor, un nuevo ciclo potico, atento al dolor humano. En l y en otros poetas hay
imprecaciones contra los vencedores. Con el tiempo, la nota dominante en ellos ser
la nostalgia de la patria perdida.

En Espaa, la poesa deriva hacia un humanismo angustiado, de tonos existenciales,

cuya muestra ms intensa es Hijos de la ira de Dmaso Alonso, de 1944. Poco
despus, Vicente Aleixandre comienza a escribir Historia del corazn, notable giro
hacia una concepcin del poeta como solidario, como una conciencia puesta en pie

hasta el fin.

Todos siguieron en plenitud creadora hasta edad avanzada. La concesin del

Premio Nobel en 1977 a Aleixandre fue la confirmacin de la importancia de todo
un grupo que, como se ha dicho, ha dado a la lrica espaola una nueva Edad de
Oro.
M AR I N E R O E
NTIERRA

LAG E N E RAC
IONDEL27

fragmento de la obra.

Este

grupo
potico
es uno
de los
ms
prolfico
s que ha
dado la
literatura
espaol
a.
Escritores
como Garca
Lorca o Alberti
han tenido una
notable
influencia en
autores de
generaciones
posteriores. Su
vida transcurri
muy ligada a los
hechos
histricos que
les toc vivir,
especialmente
la Guerra Civil y
la dictadura,
que les llev a
la mayora al
exilio. Adems
de estar unidos
por la creacin
literaria, a los
miembros les
uni una gran
amistad.

de
estilos, y
en
su
obra se
fundiero
n
mltiples
influenci
as. Con
su
primera
obra,
Marinero
en tierra
(1925)
se
coloc
entre las
primeras
figuras
de
la
Generac
in del
27.
Durante
la
Repblic
a, Alberti
subordin

la
creacin
literaria a
la lucha
con fines
revolucio
narios.
(El Su
poesa
Puer se
to vuelve
sencilla y
de directa,
para un
Sant pblico
mayoritar
a
io.
Mar Despus
de
su
a,
poca

R
A
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A
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I

Cdi
z,
1902
1999
)

Alberti vuelve a las

tradicionales, en obras

de lo vivo lejano o
peligro para
caminantes.

Su

vida
transc
urri
entre
dos
pasion
es: la
pintura
y la
poesa
.
C
u
l
t
i
v

t
o
d
o
t
i
p
o

memorias, La
arboleda perdida.

. La mar.
la mar!
El mar. Slo
a la ciudad?
Por qu me trajiste,
padre, del mar?
me desenterraste
Por qu la marejada
En sueos,
me tira del corazn .
llevar
Se lo quisiera
ac?
me trajiste
Padre, por qu
El mar

Si mi voz muriera en tierra,

llevadla al nivel del mar .
y dejadla en la ribera
del mar
capitana
Llevadla al nivel

.
y nombradla
de un blanco bajel de guerra
Oh mi voz condecorada
con la insignia marinera:
un ancla
el corazn
sobre el ancla una estrella
el viento
y sobre
y sobre la estrella
y sobre el viento la vela!
Rafael Alberti

C
L
AV
E
S
A

diferenci
a de lo
que
suele
pasar
habitual
mente, el
Grupo
del 27
no se
manifies
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sistemt
icament
e en
contra
de
nadie.

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G
a
r
c

manifiesto Antologa.

M I G U E L H E R NAN D E Z
(Orihuela, Alicante,

1910 - Alicante, 1942)

otado
PDaun
E lasDderaces
Rcualidades
Opopulares
S Aexcepcionales,
LyIlasNtcnicas
AS

(Madrid,
- en la moda
cultas, todo1892
enmarcado
gongorina tpica
de la1951)
Generacin. Su
Boston,
EEUU,

obra maestra la public en 1936: El rayo

que no cesa, una serie de sonetos en

C

los que de
el amor
es elentema
central. Al
manera
penetrar
lo ms
estallar ladeGuerra
Civil, se
alist de
como
profundo
la realidad,
a travs
voluntario
en
el
bando
republicano
y su
tres caractersticas bsicas: la
poesa dio unlagiro
radical,
autenticidad,
belleza
y elempleando
ingenio. un
lenguaje
la Guerra
Para
llegarms
a ladirecto.
esenciaDurante
de la vida,
fue encarcelado
y muri
de denso,
tuberculosis
Salinas
emplea un
lenguaje
en
la
crcel.
Entre
sus
obras
destaca
la
agudo, plagado de paradojas y de
Elegade
a Ramn
Sij
El hombre
juegos
ideas. En
su otrayectoria
se
acecha.
pueden
diferenciar tres fases. Sus
obras ms importantes las escribi
en la fase central: La voz a ti debida
y Razn de amor.

LUISCERNUDA
(Sevilla, 1902 - Mxico, 1963)

Es uno de los escritores que fue

Greconocido
E R Atardamente.
R D O DSuIpoesa
E G seO
centra en una serie de temas que le
obsesionaban: la
soledad,
(Santander,
1896
- la aoranza

de un mundo habitable, el ansia de

Madrid,
1987)
belleza y el
amor. Cernuda reuni todas
sus obras bajo un ttulo comn: La
C
realidad y el deseo, contraste que
del 27, Diego fue profesor,

estar presentecatedrtico
en todas sus
poesas.
concretamente
de Literatura
Tras
una institutos
etapa inicial
de poesa
en
varios
de Soria,
Santander
clasicista,
la
influencia
surrealista
se
y Madrid. Su poesa se puede dividir
manifestar
especialmente
en dos
en
dos vertientes:
de vanguardia
y
obras: o
Un
ro, un amor
y Los tipo
placeres
clsica
tradicional.
Del primer
prohibidos.
Adems
destacan Ocnos,
caben
destacar
las obras
Las nubes a Desolacin
quimera
Creacionismo
y Manual de
de la
espumas
yyde la vertiente clsica, Versos
humanos, Versos divinos y Alondra
de verdad. Ejerci un papel impulsor
para esta Generacin, a travs de su