Tema 7

Contraste y Asimilacin

Contrastesdecolores
El contraste expresa la diferencia entre los colores, distancia partes de una
imagen por su croma.

Kandinski, Murnau Street with Women, 1908.

Picasso, Mujer con gorro y cuello de piel.

TipologadeContrastes
Johannes Itten fue el primer profesor de color en la Bauhaus. En 1961, pblico
sus ideas del color, en las que enumera siete formas de contraste:
1.

Contraste del color en s mismo (colores puros)

2.

Contraste claroscuro

3.

Contraste calientefro

4.

Contraste de los complementarios

5.

Contraste simultneo

6.

Contraste cualitativo (de saturacin)

7.

Contraste cuantitativo (de cantidad)

Contrastedecolorespuros
1 El contraste de los colores puros. Se produce cuando se utilizan los colores
puros en su mximo grado de saturacin (saturacin de color 100% produce un
alto contraste visual).
Estos colores no contienen ni una chispa de otro color, ni blanco ni negro.

Contrastedecolorespuros
Herramienta:
Para trabajar con este contraste son
necesarios, como mnimo, tres colores
del crculo cromtico y, como mximo,
tantos colores como el crculo permita.
Muchos artistas y diseadores han
recurrido a este contraste para aportar su
propio lenguaje expresivo o comunicativo.

Es un contraste que se utiliza para

crear cdigos visuales que es
necesario reconocer rpidamente y
con facilidad.

Contrasteclaroscuro
2 Contraste claroscuro. Se produce cuando los tonos utilizados se valoran segn
la posicin que ocupan con respecto a la escala de grises. (yuxtaposicin de dos
colores con diferente luminosidad o valor tonal).
Herramienta:
La herramienta ms til para trabajar con este contraste es la escala de grises
porque muestra el color ms luminoso (el blanco) y el ms oscuro (el negro).

Contrasteclaroscuro

Mximo
contraste
de
luminosidad
acromticos:
blanconegro.
Mximo
contraste
de
luminosidad en cromticos:
pareja de complementarios
amarillo y azulvioleta.
Mismo nivel de luminosidad:
pareja de complementarios
magenta y verde.
Para aumentar el contraste de
luminosidad
en
una
composicin:
sustituir
el
amarillo por el blanco y utilizar
el contraste blanco y azul
violeta; o bien sustituir el violeta
por el negro y usar el contraste
amarillo y negro.

CONTRASTESDELUMINOSIDAD

Mximo
contraste
luminosidad acromtico.

de

Mximo
contraste
luminosidad cromtico.

de

Contraste
cromtico
de
colores con el mismo nivel de
luminosidad.

Otros contrastes de luminosidad.

Contrastedeclidofro
3 Contraste entre color clido y color fro. Establece una identificacin entre una
sensacin tctil de temperatura y una sensacin visual de color (Sinestesia).
La diferencia de temperatura de cada color aumenta el contraste visual entre
ambos.

Contrastedeclidofro
La herramienta ms til para trabajar con este contraste es un crculo cromtico
con dos ejes:
Un eje seala a la pareja de complementarios rojocian (clidofro) y otro eje
seala la pareja de complementarios amarilloazul violceo.
A la pareja de complementarios rojocian se le puede aadir la presencia de
blanco, negro o gris para atenuar la fuerza que, por su temperatura, puedan
ejercer los polos.
La temperatura visual de un color vara segn la calidez o frialdad de los tonos
contiguos.

Contrastedecomplementarios
4 Contraste de complementarios. Es el contraste que crean dos colores opuestos
en el crculo cromtico, es decir, complementarios.

Contrastedecomplementarios
Herramienta:
Una de las herramientas ms potentes para encontrar parejas de
complementarios es utilizar un crculo cromtico e introducir en l una barra que
pase por el centro del crculo. Al girar la barra alrededor del crculo se seala las
parejas de complementarios. En un crculo de 24 colores se pueden obtener 12
parejas distintas (24:2 = 12).

Contrastedecomplementarios
Diferentes estrategias para trabajar este contraste:
1. Emplear las tres parejas de complementarios bsicas (amarilloazul
violceo, cianrojo y magentaverde).
(se puede aadir a la composicin blanco, negro o gris para atenuar la fuerza
de los polos).
2. Utilizar cualquiera de las otras parejas de complementarios que se pueden
obtener en el crculo cromtico.
3. Usar parejas de complementarios con grados de saturacin inferior para
hacer ms sutil el contraste.

Contrastedecomplementarios

Complementarios.

Doblescomplementarios.

Triadasde
complementarios.

Contrastedecomplementarios

Contrastedecomplementarios

Contrastesimultneo
5 Contraste simultneo. Se refiere a la manera en la cual los colores de dos
objetos diferentes afectan mutuamente.

En la imagen, ambos rectngulos

interiores son exactamente del mismo
tono de gris; sin embargo, el superior
parece ser de un gris ms claro que el
inferior, debido al fondo proporcionado
por los rectngulos exteriores.

Contrastesimultneo
Se produce siempre que hay una gran descompensacin, en extensin o en
intensidad, entre los colores de la composicin.
Cuando se percibe simultneamente un gris neutro y un rojo intenso, despus de
observar esta muestra durante un tiempo, el rojo modifica su percepcin del gris,
que se ve modificado hacia un gris ms azulado (el complementario del rojo es el
cian; es este color el que aade el ojo al gris cuando percibe estos dos colores
simultneamente).

Contrastesimultneo

cromtico

Contrastesimultneo

cromtico

Contrastesimultneo

Almirarunacruzrojasobreunfondoblanco,suscontornossenosmuestran
decolorverde.Anlogamente,unacruzamarillasobreunfondoblanco,
aparececontorneadaporelvioleta.

Si, en cambio, se pone sobre un fondo de otro color, cada

una de las dos superficies, a lo largo del margen de
delimitacin, modifica su color en la direccin del
complementario de la superficie adyacente: por ejemplo,
observando la cruz roja sobre fondo amarillo, veremos al
amarillo expandir sobre los bordes del rojo una apariencia
violeta, o bien al rojo dilatarse sobre el amarillo con una
apariencia de verde.

Contrastedesaturacin(cualitativo)
7 Contraste de saturacin. Establece una relacin entre los grados de saturacin
de los colores.
La calidad del color, si es ms o menos saturado, genera que el color sea vivo o al
contrario, apagado. Al colocar un color vivo contra uno apagado se genera un
contraste visual.

Contrastedesaturacin(cualitativo)
Los distintos grados de saturacin de un color se representan por escalas
monocromas, en las que en un lugar determinado est el color en su mxima
saturacin y en el resto de la tabla se va mezclando este tono con distintas
cantidades de blanco, negro y gris.
En este contraste se puede trabajar:
con colores con grados de saturacin diferentes o parecidos.
Representando la saturacin junto con el concepto de luminosidad. El color en
su mxima saturacin se coloca en el lugar que le corresponde con respecto a
la escala de grises y, a partir de ese punto, se realizan las escalas de
saturacin.

Contrastedecantidad(cuantitativo)
7 Contraste de cantidad. Indica qu cantidad de superficie debe ocupar cada
uno de los colores de una composicin para que sta est equilibrada desde un
punto de vista de su luminosidad.
Tenemos dos colores pero cada uno tiene un rea diferente, o tamao. Por lo
que esa diferencia tambin genera un contraste de cantidad.

El punto de partida es una

escala atribuida a Goethe
en la que se colocan los 6
colores bsicos segn su
luminosidad, con respecto
a la escala de los grises, y
a los que se atribuye un
valor del 0 al 10.

Blanco

10

Amarillo

Cian

Magenta

Verde

Rojo

AzulVioleta

Negro

Contrastedecantidad(cuantitativo)
Relacin de proporciones que una superficie de color debe ocupar con respecto
a otra:
1. Encontrar la relacin de luminosidad que existe entre los colores elegidos.
2. Encontrar la relacin de extensin o superficie que debe ocupar cada
coloracin (esta relacin es inversamente proporcional a la relacin de
luminosidad, por lo que los colores ms luminosos deben ocupar menor
extensin que los menos luminosos).

AmarilloAzul violceo

Simplificado
Amarillo
93
Azulvioleta 31

El amarillo es 3 veces ms
luminoso que el azul
violeta.

CianRojo

Simplificado
Cian82
Rojo41

El cian es 2 veces ms
luminoso que el rojo.

MagentaVerde

Simplificado
Magenta
61
Verde61

El magenta es igual de
luminoso que el verde.

Contrastedecantidad(cuantitativo)
Tenemos dos colores pero cada uno tiene un rea diferente, o tamao. Por lo
que esa diferencia tambin genera un contraste de cantidad.

CONTRASTE YASIMILACIN

Contrastesucesivo
El contraste sucesivo ocurre cuando la percepcin de los estmulos que se estn viendo es
modulada por estmulos vistos previamente.
El ojo, sometido durante un tiempo a la observacin de un color determinado, exige la
presencia de su complementario, y al no encontrarlo en la escena, lo genera por s mismo,
con el fin de obtener el equilibrio cromtico.
El mecanismo de correccin del rgano
de la vista en los procesos de adaptacin,
se estudia por medio de los colores de
imagen
persistente
(denominados
tambin contraste sucesivo).

Fenmeno de postimagen
Imgenes que seguimos viendo despus de apartar la vista de zonas bien
iluminadas.
En las postimgenes se quedan inactivas las clulas fotosensibles afectadas por
las longitudes de onda correspondientes a los colores impresionados en la
retina. Durante su recuperacin, en unos segundos, al mirar una zona neutra, la
carencia del color impresionado se nos muestra ahora como su
complementario.

Contrastesucesivo
Teora de los Procesos Opuestos (Hering)
1. Oposicin de postimgenes (campo rojo genera postimagen verde)
2. Postimgenes y contraste simultneo (el color del entorno cambia la
apariencia del rea central).
VINCULACIN ROJOVERDE
AZULAMARILLO

Contrastesucesivo
Cuando se mira atentamente el punto en el centro de uno de los dos discos coloreados
en la fila superior por unos segundos y luego se mira el punto en el centro del disco de la
misma columna en la fila inferior, los dos discos inferiores parecen tener diferentes
colores por un momento, aunque sean de colores idnticos.

Contrastesucesivo
Se denominan imgenes sucesivas a
aqullas que persisten en nuestra retina
despus de haber sufrido la impresin de un
exceso de luminosidad.
Estas imgenes persisten, ms o menos, en
razn directa del esfuerzo hecho por nuestra
retina, debilitndose poco a poco hasta la
reposicin completa del nervio ptico.

Experimento:
Fijar durante 60 segundos la mirada sobre la cruz del
centro de los cuatro crculos de distinto color. Durante
ese tiempo tienen lugar dos fenmenos: el primero es
la prdida de color que se aprecia por la fatiga del ojo;
el segundo est relacionado con el contraste y consiste
en que, si pasados los 60 sg, desviamos nuestra vista
hacia la cruz de abajo observaremos cuatro crculos de
colores complementarios a los de arriba en las
posiciones correspondientes.

Contrastesucesivo
La intensidad de la sensacin de color disminuye constantemente. Por ello, si
despus de trascurrido un tiempo apartamos la vista de una superficie de color
determinado y la fijamos sobre una blanca, aparecer en la imagen persistente su
complementario.

Contrastesucesivo

Experimento:
Fijar la mirada durante 30 segundos en el punto
del centro de los crculos amarillos.
Luego pasar rpidamente a observar el punto del
cuadrado blanco superior.
Queda demostrado que no slo se forma una post
imagen azul violeta luminosa de los crculos, sino
tambin, y de modo ms destacado, unos rombos
amarillos correspondientes a los espacios entre
crculos.

Desgastesensorial

Desgastesensorial

Contrastesimultneoysucesivo

Desgaste sensorial -desaturacin

Asimilacin
1.
2.
3.

4.

Los colores interactan y cambian de apariencia segn las circunstancias en

que se dan.
Los colores se pueden modificar por fenmenos de oposicin, de asimilacin
y de mezcla ptica.
La asimilacin es el reverso del contraste. En vez de aumentar las diferencias,
lo que hace es igualarlas. Cuando dos colores yuxtapuestos se alternan muy
prximos, los diferenciamos mal y surge la asimilacin (como si una zona
tiese pticamente a la otra).
La asimilacin se rige por las mezclas aditivas de los colores (mezcla ptica):
Si la cuadrcula es negra, el color central resulta oscuro y saturado.
Si la cuadrcula es blanca, el color central se percibe ms claro.
OJOINCLUIRAQULAIMAGENDEL
LIRBODECUASANTEP.99,F.125

Asimilacin
Luminosidad (50% blanco y 50 % gris))

Color (el 50 % rojo y 50 % gris)

Asimilacin
El naranja con lneas negras
parece ms oscuro

conclusin
El color es
slo IMPRESIN SENSORIAL del contemplador
slo es producto del rgano de la vista: es sensacin de
color
(en sentido estricto)

El color es un fenmeno fisiolgico. La visin es un proceso indirecto.

El color nace como una percepcin en el ojo del observador (y se procesa en el
cerebro).