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XXXIII, No.
66.
Lima-Hanover,
2? Semestre
de 2007,
pp.
207-223
CONTEMPORANEOS Y ESTRIDENTISTAS
ANTE LA IDENTIDADY ELARTE NACIONALES
EN ELM?XIC<) POST-REVOLUCIONARIODE 1921 A 1934
Fernando
Portland
Fabio
Sanchez
State
University
208
truccidn
FERNANDO FABIOSANCHEZ
la obra del Grupo sin grupo lanzaria una critica a los pre
arte moderno
del
el Muralismo
supuestos
mexicano,
y la que se de
como
nominaria despu6s
la Novela de la Revolucion.
En el presente
estudio
ademas,
que los Estridentistas
explicare,
tomaron una postura diferente en relacion con la idea de arte e iden
tidad nacionales3.
Los Estridentistas
asimismo
demandaron
-quienes
una renovation
del arte a traves de algunos
de los principios
de la
se montaron
a partir de la segunda mitad de los '20 en
vanguardiael proyecto
de crear una identidad nacional. Este grupo recobro co
mo objeto de examen
los elementos
y debate
que los intelectuales
como
nacionalistas
definieron
inmanentes de la
post-revolucionarios
esencia
de Mexico:
la Revolucion,
el relato indigena y la tradicion ru
ver que, mientras
ral. En suma propongo
se mani
los Estridentistas
festaron a favor del enlace entre el nacionalismo
y el arte, los Con
su
esta relacion, erigiendo
rechazaron
temporaneos
explicitamente
obra no solo dentro de la estetica de vanguardia
sino como una criti
ca a la retorica nacionalista
establecida
los Estri
por el Muralismo,
dentistas
la
novela
de
la
Revolucion.
y
de
* * *
En diciembre
de 1924, Julio Jimenez Rueda, en el muy reiterado
de la literatura mexicana",
articulo "El afeminamiento
por
preguntaba
una literatura de "afirmacion nacional y de
que no habia aparecido
de valores autoctonos"
busqueda
(Sheridan, Los Contemporaneos
narrativa o tragica que [fuera] [...] compendio
y
54), "la obra poetica,
cifra de las agitaciones
del pueblo en todo ese periodo de cruenta
de Jimenez Rueda surgieron un mes
guerra civil".4 Las declaraciones
mas
en
tarde de que apareciera
"La influencia de la Revolucion
con
nuestra
firma
"la
de
Jose
nombre
literatura", publicado
Corral,
tanto a Febronio Ortega como a Carlos No
que encubre
supuesto
160). Tal texto de
riega Hope y Arqueles Vela" (Schneider, Ruptura
claraba que, en efecto,
la Revolucion
habia influenciado el arte, aun
revo
la ausencia
de una gran novelistica
identificaba
que asimismo
lucionaria: "La Revolucion
tiene una gran pintor: Diego Rivera. Un
gran poeta: Maples Arce. Un futuro gran novelista: Mariano Azuela"5.
de la polemica
hasta
Una de las consecuencias
que se prolongo
1925 fue el redescubrimiento
de Los de abajo de Azuela,
llenando el
vacio que, de acuerdo con Jimenez Rueda -y hasta los que escribian
de Jose Corral-, existia en la literatura mexica
bajo el pseudonimo
na. Esta novela, publicada
en 1916, capto
la atencion
por entregas
los textos de ambiente
revolucionario
sobre
que se habian escrito
del mismo Azuelaestilisticas
tematicas,
y brindo las bases
algunos
formates
la
lucha
las
narrativas
sobre
armada
para
que vendrian
y
209
despues
(Dessau
de, Los de abajo
novela de
cusion en
de la literatura mexicana
"las caracteristicas
y de
que se definieron
sus escritores"
(Schneider, Ruptura 172).
Los de
Estas caracteristicas
sintetiza
que, de alguna manera,
por el arte mural, tal como reco
abajo, ya habian sido establecidas
en nuestra
noceria "La influencia de la Revolucion
literatura"6. El mu
Jose
Vasconcelos
mientras
fue secretario
incentivado
ralismo,
por
de la Secretaria
de Education
Publica de 1921 a 1924, fue parte del
de crear un "nuevo arte nacional"
(Fell 404); un arte que le
proyecto
mostrara
iniciado
al pueblo su identidad7. Este movimiento
plastico
Roberto
Alfredo
Martinez,
por
y seguido
por Rivera,
y
Montenegro
Jose Clemente
"revalora la artesa
Orozco
y David Alfaro Siqueiros,
'en el admirable paisaje mexi
nia en el intento de buscar
inspiration
industria vernacular y en los miste
cano, en los primores de nuestra
rios del alma national'"
Paz
(Vazquez 31). Anos mas tarde Octavio
en
su
diria que el muralismo
lo
"descubre
convierte
y
[al pueblo]
elemento
superior" (136).
Los nucleos
tematicos
del Muralismo
las tradiciones
abarcarian:
como
la lucha revolucionaria
rurales como objeto de representacion,
o referente historico
ambiente
inmediato y la revaloracion
del relato
de las culturas
lo que
indigenas. Las pinturas murales determinarian
el interior de la nacion en la segunda mitad de la
iba a considerarse
no solo los ejes de la literatura que se
decada de los '20, definiendo
deberia escribir, sino tambien
los espacios
de "Mexico"
simbolicos
como narrativa y el sustento
sostendria
la legitimidad
ideologico que
del estado post-revolucionario.
El proceso
de apropiacion
del folclor
es equi
mexicano
y del pasado
indigena que impulsa el muralismo
valente a lo que Nestor Garcia-Canclini
llama "la puesta en escena
con Garcia-Canclini
de lo popular"
De acuerdo
este pa
(191-235).
trimonio nacional es arrancado
de las condiciones
reales en las que
fue producido
como reflejo de un conocimiento
ob
para proyectarse
un
como
e inalterable, y en el
de
inaccesible
jetivo,
objetos
tiempo
cual reside un origen puro,
la identidad en estado moderno
(191
Por
otro
Eric
Van
lametafora
del vampiro
lado,
235).
Young propone
al estado
locales
para representar
que rompe con especificidades
diferencias
raciales y geograficas)
historicas,
(tradiciones,
para in
a
su
entidad
corporarlo
organica8.
una version de la historia sin conflicto,
El Muralismo
o,
presenta
tal como Barry Carr afirma, "la idea de una sola e ininterrumpida
continuidad
de heroes revolucionarios"
realizados
(344). Los murales
210
FERNANDO FABIOSANCHEZ
de Education
Publica y por Orozco en la
por Rivera en la Secretaria
una visi6n de la historia re
Escuela Nacional Preparatoria
proponen
volucionaria
similar a la que escribieron
y observadores
participantes
del movimiento
armado en los '20 y los '30. De acuerdo con Enrique
Alan Knight, Gilbert M. Joseph
estos
Florescano,
y Daniel Nugent,
-de manera esquem&tica
vieron la Revolucion
y acriti
"imaginantes"
ca- como un evento unificado y espontaneo,
una revolucion agraria
estructuras
enteramente
las
la nation que se rela
de
que destruyo
con un pasado
cionaban
feudal. El pueblo se levanto con indigna
desde el seno de la tierra y derroco al dicta
tion,
"anonimamente",
dor Porfirio Diaz, asi como a los caciques
(Joseph y Nugent 5). El
a la nation
muralismo
la
Revolucion
le
habia
declaraba
que
otorgado
mexicana
la alternativa de vivir en el mismo
La
Revolucion
tiempo.
introducia a Mexico en el "tiempo vacio",
llegando a ser "una comu
nidad solida que puede moverse
continuamente
hacia detente
(o
hacia atras) a traves de la historia" (Anderson 26). Mexico
era, asi,
"un organismo
calendaricamente
que se movia
por la
sociologico
del [...] tiempo" (Anderson 26; mi traduction).
homogeneidad
una expresion
li
No obstante,
hacia 1924 no se habia oficializado
"Mexico" y, por
teraria que, como el Muralismo,
imaginara a este
esta condition
nacional.
De esta manera
celebrara
consiguiente,
a
razon
someter
la
literatura
la nacionalidad;
la
de
surge
imperante
a los presupuestos
es decir, que se circunscriba
En
del Muralismo.
esta
reforzada
de
discusion
"salio
de
Guillermo
Sheridan,
palabras
con los in
sobre todo la nocion de una literatura y un arte alineados
de la nacionalidad
tereses de la historia, expresivos
y el sentir popu
a rescatar,
lo que se suponia
lares, abocados
interpretar y expresar
era un arte nacional"
259). Como ya mencio
(Los Contemporaneos
la novela que enla
ne, en este escenario
surge Los de abajo como
lo que se le llamaria
zaba
la Revolucion
y la literatura, "originando"
En aquel mismo ano de 1925 se
la Novela de la Revolucion.
despues
en
Ilustrado
El Universal
Los de abajo, Mala yerba, El
publicaron
una
de
Azuela Y son los Estridentis
malhora
de
La
y
parte
desquite
en forma de libro la
en 1927 en Jalapa dieron a conocer
tas quienes
novela mas famosa de Azuela. Dessau
propone que una serie de es
por la lectura de Los de abajo,
"quedaron tan impresionados
a
sus recuerdos"
a
literaria
forma
dar
(267). Tal es el
que empezaron
caso de Jose Ruben Romero y Jose Mancisidor.
Por otro lado, El
de relatos
la publication
fomentaron
Universal
Ilustrado y El Nacional
la gesta belica. Se sumaron a la escritura de textos de la Re
sobre
L. Urquizo, Martin Luis Guzman
Francisco
volution
y Rafael F. Mu
noz. Algunos de estos trabajos de Guzman se reunirian en El aguila y
critores
(1928); y otros
de Munoz,
en Vamonos
con Pancho
211
Villa
(que no construia
212
FERNANDO FABIOSANCHEZ
la nacionalidad
modos
de representacion
y adoptaba
"extranjeros").
En 1932 se reconoce
la literatura que desde
1925 se produjo gracias
a "la instalaci6n
de lo nacional que, des
[en el arte] de un modelo
se
a
a
en
fortalecer"
y
pues,
aspiraria
(Sheridan, Mexico
divulgar
1932 56).
a la polemica
Pero regresemos
de 1925. A partir de este momen
to se observa
tambien afirmaron su con
que los Contemporaneos
a escribir una serie de textos
de la literatura, abocandose
ception
con su poetica y, en cierto mo
narrativos que "coincide obviamente
do, suele ser su prolongation"
(Sheridan, Los Contemporaneos
249).
Esta fiebre narrativa se adopta como proyecto
(Sheri
generational
dan, Los Contemporaneos
241), y cubre los trabajos que inician con
el relato La llama Ma de Owen en 1924, y continua con Dama de co
razones
con el
la cual aparecera
(1926) de Villaurrutia, "Muchachas",
como nube
titulo de Novela
de
de
niebla
Owen, Margarita
(1926)
de
Torres
Bodet
"Paracaidas"
"Lota
de
loco"
y, finalmente,
(1927) y
"Novo
da
de
Novo.
Sheridan
anade
inclusive
que
(texto inconcluso)
a redactar una
noticia de que [Jose] Gorostiza
tambien comenzaba
en su
novela, y Gonzalez
Rojo, en Espana,
trabaja laboriosamente
coleccion
de relatos 'Viviendas en el mar'". "Puede
incluso sospe
charse que el mismo
[...] escribia un intento narrativo
Jorge Cuesta
mas sostenido
de don Francis
que su 'La resurrection
y ambicioso
co'" (Los Contemporaneos
262).
De esta serie narrativa sobresaldrian
las novelas de Owen, Torres
Bodet y Villaurrutia, a las cuales se le unira el cuento El joven (1928)
de Novo. La poetica de estas obras seria analoga a las novelas de
y
(1926) de Pedro Salinas
espanolas
Vfspera del gozo
vanguardia
Cazador en el alba (1930) de Francisco Ayala, entre otras12. Segun el
de esta narrati
las caracteristicas
estudio de Rosa Garcia Gutierrez,
son la metaliterariedad,
va de los Contemporaneos
de
la busqueda
de espacios
urbanos
y la experiencia
fragmentaria
representacion
del sujeto en la modernidad
que estos
(277-377). Cabria proponer
con la poetica
tal como
de vanguardia
textos, por su coincidencia
a la puesta en escena
de
elaboran Burger y Lukacs, corresponderian
una condition
de
la
modernidad
de
la
ca6tica,
experiencia
producto
mimeticos
de proyectos
de occidente
y to
y del desmantelamiento
la racionali
-mediante
talizadores.
seria una negaci6n
Su atentado
de un lenguaje con sus propias
la arbitrariedad
dad,
y la creation
entre
la vida y el arte,
del lazo coherente
simbolicasconexiones
con el fin de
letrada nacionalista
vinculo exigido por una institution
Estas obras de los Contempora
construir
"el alma de la nation".
de las obras de la Novela de la Revolucion
neos, a diferencia
y del
no
la
decada
de
los
mexicana
de
la
condition
Muralismo,
alegorizan
213
al Mexico
'20; es decir, no tomaban como objeto de representacion
ni
de la
el
descubrimiento
celebraban
celebracion
revolucionario,
y
nacionalidad.
se concibe
como
la desintegracion
de la
Si el arte de vanguardia
arte
la
del
narrativa
los
de
mimesis
la
catarsis
y
Contempo
burgues,
raneos se resiste al regionalismo,
naturalismo
costumbrismo,
y fol
la Novela de la Revolucion.
clorismo mexicanos
Tal
que si recogeria
como
lo indican,
los titulos de los textos de Torres Bodet y Owen
sus metaforas
la niebla o la nube,
serian
imagineria aerea utilizada
para referirse a la incertidumbre y estetica
vanguardista
(Garcia Gu
la circunstancia
del hombre
tierrez 370). Estas novelas alegorizarian
en crisis permanente
ante la perdida de la viabilidad de proyectos
Ponen enfasis en los proce
totalizadores
y de naturaleza organica.
su artificialidad
sos de produccion
de la obra, manifestando
y estili
crear
zacion. Privilegian el uso de lametafora
distancia
y "des
(para
el
de
tecnicas
movimiento
humanizar"),
(implemento
cinematografi
cas que impiden la contemplation)
y el montaje
(el reordenamiento
nuevas
en obras
conexiones
simbolicas
artificial) para proponer
una
renovation
de
las
hermeticas
formas
de
lectura,
que producen
asi como de la relacion del lector con el mundo objetual.
no serian exclusivos
-clarode la narrativa,
Estos presupuestos
sino que tambien estructurarian
la preceptiva
de los Con
poetica
-o viceversa,
tal como dice Sheridan
temporaneos
(Contemporaneos
se observa en lo que Owen encapsulo
Esta concordancia
248-249)-.
en 1927 en el termino "poesia plena", misma que parte de la "poesia
un nuevo termino ya que el
pura" de Paul Valery13. Owen propone
mismo Valery declara que la "poesia pura" -(a separation
entre "la
es
e
"rara
razon, la pasion y la poesia"
("Poesia" 225)improbable"
(227). Asi, ante esta "aspiration
imposible" (227), el poeta mexicano
formula el concepto
de "poesia plena", sostenida
"por dos cualida
corres
des basicas,
arbitrariedad
y desinteres"
(227). "Desinteres"
de lo biografico,
ponderia a la supresion
dejando
"aquellos datos su
reducirse a valores artisticos"
yos que puedan
(228). Y la arbitrarie
en meta
dad se relaciona con la "formalidad expresiva
-elaboration
foras de un sistema del mundo[que] requeriria una afinacion del es
tilo a que obliga al escritor el nacimiento
de un arte nuevo, el cine
en el dominio del movimiento
por su superioridad
matografo,
y de la
imagen visual inmediata" (227).
en sujecion
Otros Contemporaneos
mencionan
el "desinteres"
con la estetica
con
de vanguardia
la
y, por consiguiente,
alegoria de
una condicion
En 1928 Torres Bodet
y no mexicana.
cosmopolita
declara en su texto "La poesia nueva" que el "desinteres"
debe ser la
alternativa del poeta, ya que "la poesia nueva ha demostrado
ya ca
214
FERNANDO FABIOSANCHEZ
el dato excesivo
de la
pacidad para vivir de si propia, para desdenar
la anecdota
ilustro todo el periodo
romantico"
realidad,
que
(100).
a la representacion
Esta ruptura con la realidad corresponde
de la
no
de
la
modernidad
"Los
occidental:
modernos
solo
experiencia
un
no
a
hacer
lirismo
sino
estan
procuran
romantico,
que
obligados
hacerlo para expresar
sinceramente
la intensidad del pensamiento
actual" (99).
Hacia 1930, Ortiz de Montellano
reflexiona, por su parte en "No
tas de un lector de poesia", sobre el "desinteres"
en conjuncion
con
el refinamiento estilistico oweniano:
La verdadera
Se
como
la imagen,
mas
el misterio
alia
sus
propia
en
apoya
hurga
en
aplicando
a una perfecci6n
en cuando
a su
mayor
en cuanto
al contenido.
pura y exacta,
nunca
insblita y por eso desconcertante,
como
de
la realidad
la ciencia,
conocida,
tecnica
de hoy tiende
poesia
y a una verdad mas
ofdos
mas
finos
los ojos
mas
penetrantes
de
su sensibili
dad.(104)
El escritor anade
ritmo de acuerdo
(104).
Tanto Torres
las caracteristicas
215
con
el analisis
de
la poetica
de
los
proseguir
a
su
frente
la
"narrativa
nacional
post
Contemporaneos
y
posicion
me
la postura
del otro
sobre
interesaria elaborar
revolucionaria",
los Estridentistas,
antes y despues
grupo de vanguardia mexicano,
de 1924-25.
de los manifiestos,
de la polemica
Este breve examen
todo diferencias
entre
los
revelara sobre
poemas
y publicaciones
los
dos grupos,
de
Estridentistas
por
aparte
aquellas manipuladas
en el genero, ya conocidas.
basadas
es
La escritura de la "poesia pura" como agente de renovation
con los Estridentistas.
un rasgo que los Contemporaneos
comparten
En "Actual Numero
1" (primer manifiesto
de estos
ultimos) se en
Antes
cuentra
de
la siguiente
"arte nuevo": "Hacer
para producir
propuesta
extrano y desnaturalizado
todo elemento
poesia pura, suprimiendo
bus
anecdota,
(272). Los Estridentistas
(description,
perspectiva)"
una
caban un "arte nuevo" que, "como afirma Reverdy,
sin
requiere
en el ejercicio de la "poesia
taxis nueva" (272). Una de las diferencias
es que
los primeros
y Contemporaneos
pura" entre Estridentistas
una
"se manifestaron
del
creacion
verbal
la
instante, donde
por
una
en
emotion
encontrara
equivalencia
imagen
riesgosamente
emocionada";
y los segundos,
"lograron esa pureza
limpiando el ver
so de basura anecdotica
a tiempo andamios
y ocultando
y herra
mientas"
(Quirarte 191).
en que la poetica y la acti
La diferencia mas
importante consiste
tud de los Estridentistas
armonizo con lo que se denominaria
la co
en sus
rriente "formativa" de arte nacional. Se observa que aparece
manifiestos
la imagineria
la
y poemas
indigena y regional, asi como
como
un
la
de
Revolucion
la
violencia
de
"arte
presencia
originaria
nuevo". La iconografia y los motivos
indigenas y regionales aparecen
desde
1923 en el segundo manifiesto
de este grupo ("Apagaremos
el
sol de un sombrerazo"
y "jViva el mole de guajolote!"
y
parecen
(277)
en la dedicatoria
confirmarse
de German
List Arzubide
de El movi
en 1926: "A Huitzilopoxtli,
miento
estridentista
del movi
manager
miento
de admiration
azteca"
estridentista-homenaje
(10). Sobre el
tema de la lucha armada sobresaldria
el poema
"Revolucion" de Ma
nuel Maples Arce, publicado
en no
el numero ocho de Horizonte,
viembre
de aquel ano, para celebrar
la Revolucion
El
mexicana.
en Poemas
interdictos
poema fue luego compilado
(1927)15.
en Horizonte
Lo contenido
seria un ejemplo demostrativo
del in
teres del estridentismo
la idea de arte nacional. En el
por demarcar
numero de septiembre
del ano 26 se publica
"Suave Patria" de Ra
mon Lopez Velarde y "El corrido de Macario Romero"
(Schneider, El
en
el
estridentismo
volumen
de
octubre,
169);
cuya portada es el
se
de
Jean
Chariot
grabado
"Mujer mexicana",
incluye un largo
216
FERNANDO FABIOSANCHEZ
217
en su propio ambiente.
No reintegrar valores, sino crearlos totalmen
te" (272).
El caso de los Contemporaneos
es, en cierta forma, similar al de
a una concepcion
se enfrentaron
de arte
Ambos
los Estridentistas.
es que en la segunda
nacional. La diferencia -la gran diferenciapar
te de la decada
de los '20 y a principios de los '30 ya ha surgido el
arte que encarna
la idea de Nacion propuesta
por el regimen y los
Y seria hacia esta concepcion
de arte a
artistas post-revolucionarios.
su rostro critico. De esta ma
muestran
la que los Contemporaneos
no solo se definen contra el arte de "re
nera, los Contemporaneos
como afirma Garcia Gutierrez
-tal
nacional"
(234)- sino
presentation
como
una
se
su
literario
las
de
detracciones
que
ejercicio
propondria
en El
mas beligerantes
moderno.
Samuel Ramos,
del arte mexicano
en
del
hombre
la
cultura
lo
Mexico
sintetizaria
que
y
(1934),
perfil
-de
los cuales parece separar
cierto grupo de los Contemporaneos
anos.
se Jose GorostizaSu postura es opues
venia planteando
por
en los primeros anos de los '20:
ta a la de los Estridentistas
Mexico
bimos
por
debe
como
cultura
sotros,
formar
que
esta
aprendiendo
tener
una
en el futuro
cultura
una
cultura
distinta
original
la cultura
universal
"mexicana";
pero
a todas
las demas.
no
la conce
Entendemos
hecha
nuestra,
que viva con no
de expresar
nuestra
alma. Y es curioso
capaz
que, para
es seguir
el unico camino
cultura
que nos queda
"mexicana",
la cultura europea.
(95)
mexicana
sea
reconoce
Ramos
que la via para construir una cultura nacional es
re
Y sin contemplaciones
la asimilacion
de los canones
europeos.
una
en
la
invention
de
"tradicion
cultural
mexicana"
basada
prende
se fundo en el
el folclor y el relato indigena: "Asi como el europeismo
ideal de una cultura que puede subsistir separada
de la vida, asi el
se funda en la creencia
nacionalismo
de un Mexico
que ya existe
con su fisonomia
nacional definida, y al que solo es preciso sacar a
un idolo" (91).
la luz del dia, como se desentierra
en
anos
a 1925 la ad
comenta
Sheridan
los
que
que siguieron
a lo extranjera
de los Contemporaneos
herencia
el
rechazo a lo
y
un
"se
de
trataba, pues,
propio
pleno de conciencia
escepticismo
a valores
critica de desapego
de insegura consistencia
absolutos
se relaciona
historica" (Los Contemporaneos
245). En otras palabras,
la opcion de no escribir novelas y poesia de tema revolucionario
con
una actitud estetica
no
a
a
un
la
sino
que
indiferencia,
correspondia
rechazo y descreimiento
de la retorica de los intelectuales
organicos.
en "Literatura de
Ortiz de Montellano
comenta
la Revolucion
y
en el numero 23
literatura revolucionaria"
(1930), articulo publicado
de
la revista Contemporaneos,
"en la actualidad
la escasa
que
con
literatura mexicana
tema
revolucionario
[...] tiene mayor
de la
para el publico extranjera
que para el progreso
signification
218
FERNANDO FABIOSANCHEZ
Cuesta
define
la realidad mexicana
de
la siguiente
manera:
se distinguen
en este
con
tienen
de comun
de escritores
grupo
nacer en Mexico;
en un
crecer
los j6venes mexicanos
de su edad,
conocer
ser autodidactas;
la literatura y el arte
intelectual;
raquitico medio
en revistas
no tener cerca
de
europeas;
principalmente
y publicaciones
sino muy
confusos
ellos,
brillantes,
pocos
aislados,
y discuti
ejemplares
carecer
com pan (as mayores
de estas
desde
la mas
bles;
que decidan
Quienes
todos
temprana
De acuerdo
el "desamparo
han pretendido
juventud
con
un destino.
(105)
la vision de Cuesta
la realidad mexicana
ha sido
no se han quejado de ella, ni
y [los Contemporaneos]
falsificarla" (106) por "la facil solution
de un progra
219
ma,
105).
En el escenario
el trabajo de los
de los '20 y los '30, observamos
en el arte, de
Su idea del Mexico
post-revolucionario
"aguachirles".
la identidad de la nacion fundada en el recuerdo de lucha armada, el
a la nube, la niebla, a par
folclor y el relato indigena, corresponderia
una
ticulas suspendidas
forman
sin sustancia
que
que
apariencia
tarde o temprano
iba a disolverse.
Con
los Contemporaneos
y el
como una forma de critica al nacionalismo
se esta
cosmopolitismo
A lo
blece el medio para liberar al arte de la prision del nacionalismo.
del Mexico post-revolucionario
y los abusos del
largo de las decadas
como un
partido en el poder, esta critica no siempre va a entenderse
en este estudio,
acto reprensible. Como se ha expuesto
la obra de
a
los Contemporaneos,
de Cuesta
por el reclamo de honestidad
de generacion,
nombre de sus companeros
seria una mas de los re
latos de esta narrativa del Mexico moderno,
la nube y la
ya cuando
niebla se han disuelto a casi un siglo de ocurrida
la Revolucion.
NOTAS:
1.
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estudios
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Bonfil
Lomnitz,
la
220
2.
el
Sobre
el cuarto
anos
cincuenta
Gordon.
anterior
Consultese
de
partir
volumen
de Revolucidn
un estudio
Para
nacionalismo
vease
estetica,
3.
FERNANDO FABIOSANCHEZ
los
y Enrique
Estridentistas
de
los campos
la cultura)
de
X. de Anda.
H.
Merlin
ademas
'20 en
de
(dedicado
la creacion
la serie Mexico,
vease
y Contemporaneos
Vicente
M.
Samuel
Quirarte
Forster,
J.
y Hugo
Verani.
4.
Jimenez
5.
Citado
6.
Vease
7.
Vasconcelos
por
gran
Rueda
citado
por Schneider,
por Schneider,
Claude
Leonard
Fell,
Urefia.
y Pedro Henrfquez
Folgarait
"Llam6 a todos
los pintores
para pediries
que dejaran
del cuadro
de la
para salon y el retrato y se ocuparan
menciona:
unos
anos
decoracion
obra
aquella
decoracibn
restricciones,
163.
Ruptura
161.
Ruptura
el arte
mural.
Publicamente
tild6 de arte burgues
toda
y mediocre
a fomentar
de gabinete,
la pintura al aire libre y la
y comenzamos
mural"
Vasconcelos
solo
dos
1256).
pone
(Vasconselos
sean obras
los artistas
que
pinten obras mexicanas
y que estas
Para mas
Roth
la apropiacion
sobre
Seneff
y Jose
estatal
Gilbert
Lameiras,
de
M.
vease
las culturas
populares
y Daniel Nugent,
Joseph
Adrew
H.
y William
Ilene V. O'Malley
esta
que
propone
se
transicion
logr6 a traves
de una
"mistifi
cacion" (5), la cual se define con el concepto de mito de Roland Barthes: "la
mistificacion
no
"El mito
justificacion
humanos"
se creo
O'Malleyde
los bandos
ideologicas
una revolucion
unitaria
(127).
10. Tal es
la vision
de
de La novela
cacion"
-propone
ferencias
Revolucion"
11. Obras
de Antonio
de
que
el pluralismo
debia
elimino
en
para
ser
las di
la imagen
quedando
la Revolucion
cultural
que
homogeneizaci6n
revolucionarios,
Esquivel.
Magafia
"un marco
tematico
establecfan
que
implicacion
una
"La conciencia
de
en
amalgamado
la
con
nacional
la unidad
de
una
la
idea
12. Para
vease
lectura
Gustavo
13. Owen
de
las novelas
Perez
traza
la genealogia
"versiones"
de
cinco
de
vanguardistas
Espana
e Hispanoamerica
Firmat.
de
su ejercicio
En su ensayo
las
aparecen
Stanton
(129-133)
poetico.
la
"poesfa
pura"
Juan Ram6n
Jimenez,
Valery,
no
la diferencia
de que Owen
como
sino
el evangelio
independientes,
(Bremond,
con
solo
identifica
que
la Vanguardia
las concibe
de
una
y Ortega
y Gasset),
como
manifestaciones
"secta
que
religiosa"
se
a un origen.
un estudio
entre
conecta
14. Para
se Salvador
15. Cito
un
avionicos,/
perdidas
tamientos./
canciones
la niebla/
del
Noche
adentro/
populares
(32).
y los
tiempo,/
Los soldados,/
rumores
Se
eclecticos/
arrancaron/
de
del
los
pecho/
levan
las
221
citado
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Los Contemporaneos
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