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El Vestuario teatral y la Bauhaus

23 julio, 2015
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La Bauhaus fue una escuela que se estableci en Alemania, en Weimar, en
abril de 1919, bajo la direccin del arquitecto Walter Gropius (1883-1969).
Resultado de la combinacin de las ya existentes academias de Bellas Artes
de Weimar y la escuela de Artes y Oficios, se la Bauhaus fund con el fin de
instruir a estudiantes tanto en la teora como en la prctica de las artes, de
modo que pudieran crear productos tanto artsticos como comerciales.
La danza y el teatro tambin asuman un papel importante dentro de esta
institucin, pensemos que estn ah desde el origen de la escuela.
Schlemmer, el hombre que asumi la direccin del teatro desde 1923, supo
darle un nuevo giro a est gnero, no slo a nivel artstico, sino que logr
transformarlo en un campo para la experimentacin. La seccin teatral
estaba formada por pintores, tcnicos, actores, bailarines i directores que
trabajaban conjuntamente en la bsqueda de nuevas formas para las artes
escnicas. Un trabajo multidisciplinar cuyo resultado se puede apreciar
en El Ballet Tradico de Schlemmer.

El Ballet tridico, quiz la obra ms popular de Schlemmer, fue capaz de


replantearse la perspectiva desde la cual se coreografiaba, dotando al
vestuario de una importancia de la que hasta el momento no haba gozado.
Para esta representacin primero fue el diseo del vestuario, despus la
bsqueda de una meloda que se adecuara a estos trajes, y finalmente
estos elementos llevaron hasta la danza. El vestuarios no es slo una
ocurrencia, detrs de ellos hay una clara intencin de explorar las distintas
formas en las que el cuerpo puede relacionarse con cierto espacio.
Este ballet est compuesto por dieciocho diseos, para doce danzas,
repartidas en tres partes que forman una estructura de escenas dancsticas
que se desarrollan de lo humorstico a lo serio. La primera es alegre,
burlesca, representada en amarillo. La segunda, ceremoniosa y solemne, se
desarrolla dentro del color rosa. Y la tercera es una fantasa mstica dentro
de un escenario negro.

Son muchos los que se cuestionan si estas prendas son adecuadas para el
movimiento, ya que lo restringen en algunas zonas, pero en realidad
depende de qu clase de movimiento tengamos en mente. Probablemente
la limitacin de estos vestuarios sea tambin su riqueza esttica porque
slo ciertos movimientos sern posibles y otros sern necesariamente
descartados. A diferencia de otras obras dancsticas que podran bailarse
con o sin vestuarios, para la existencia del Ballet tridico son una condicin
imprescindible. No son un accesorio ni algo que se agreg al cuerpo del
bailarn en movimiento, sino el punto de partida del bailarn, del
movimiento y de la danza. Entre ambos hay una relacin de necesidad: el
bailarn no podra existir sin el vestuario, y el vestuario solo, sin bailarn que
le d vida, no sera ms que un caparazn vaco
Con Schlemmer el cuerpo se abre hacia nuevas formas de saber. La figura
humana se trata como un cuerpo fsico con posibilidades de movimiento, un
cuerpo sumergido por los accesorios plsticos, cuyo proceso descubre los
lmites de nuestra anatoma transformndola y proponiendo nuevos medios
dentro de las artes escnicas.

La danza en la Bauhaus

En 1919 se fund la escuela de arte, diseo y arquitectura Bauhaus en


Weimar. Entre 1925 y 1933 estuvo ubicada en Dessau hasta que los nazis obligaron a cerrar
esta emblemtica escuela, que ejerci una gran influencia en el estilo de su tiempo.
Noventa aos ms tarde, incluso las danzas de la Bauhaus han pasado a formar parte del

canon clsico.
El Triadische Ballett (Ballet Tridico) de Oskar Schlemmer, quien en ese entonces tena 34 aos, fue
estrenado en Stuttgart en 1922. Hoy en da se considera como el punto culminante del ballet
abstracto. Esta pieza careca de argumento y se trataba nicamente de la ejecucin libre de una
composicin ptica. Los tuts estaban hechos de anillos de colores de madera, los brazos apuntaban
firmemente hacia abajo como espadas, las piernas parecan rgidas como acero. El torso estaba hecho
de papel mach, que representaba una esfera, redonda como un globo. Oskar Schlemmer, uno de los
maestros de la Bauhaus, confes ms tarde: "Creamos que la fuerza del bailarn - tanto la fsica como
la mental - bastaba para vencer a la rigidez del traje a partir de la intensidad del movimiento. Cabe
mencionar que esta lucha contra la materia no siempre terminaba con la victoria del bailarn"

Con mscaras, materiales y accesorios, Schlemmer quera darle una


sacudida al cuerpo humano, algo que ocurra de todas formas en las cadenas de montaje en las
fbricas, en las oficinas de la burocracia y en la sociedad de masas. Para l, no haba nada que dejara
al cuerpo intacto. Se trataba, por lo tanto, de presentar la danza en contra de las exigencias de la
modernidad, as lo seala el legendario mile Jaques-Dalcroze en Hellerau, la ciudad jardn en las
cercanas de Dresde. Hoy, el teatro local es uno de los centros europeos de la danza y hogar del
destacado coregrafo estadounidense William Forsythe. Desde principios de este ao, lo dirige el
gestor cultural Dieter Jaenicke.
La Bauhaus como lugar de incubacin de la danza de vanguardia

En 1925 desapareci la escuela de Weimar y comenz una odisea que


los llev a ubicarse en Dessau y Berln, e incluso en el Black Mountain College norteamericano, donde
trabajaban Merce Cunningham y John Cage. En efecto, cuando la directora danesa Kirsten Dehlholm
muestra en el mencionado centro estadounidense sus coreografas casi estatuarias sobre simples
escalones rectos dispuestos en el escenario en su Operacin: Orfeo, en seguida salta a la mente la
escena de la escalera de la Bauhaus de Schlemmer. La Bauhaus fue un movimiento, que en algn
momento fue el semillero de de la danza abstracta de vanguardia a nivel internacional.
Cabe mencionar que el Ballet Tridico no tuvo xito alguno mientras Schlemmer viva. No fue sino
hasta varias dcadas despus, que la obra experiment un resurgimiento cuando algunos coregrafos
se interesaron por la danza realizada en la Bauhaus. En 1968, Margaret Hasting la reconstruy en
Mnich, Gerhard Bohner en 1973 en Darmstadt, Foron Helfried en 1978 en Tubinga y Debra McCall en
1982 en Nueva York. Asimismo, en cada presentacin se celebraba aquel dictamen de Oskar
Schlemmer: "En principio, se evita lo literario; por consiguiente viene lo formal ..., lo mecnico, los
efectos de iluminacin. Como mucho, tenemos la danza."

Esta frase es cuestionada recin noventa aos ms tarde. En los


escenarios de la ciudad de Gera, Elena Tumanova baila su antigua tcnica de danza rusa en puntas de
pie y al comps de la msica de una rocola. Se trata de la pieza Dj-vu: Mensch und Form (Dj-vu:
Hombre y Forma). Al igual que el Ballet Tridico, este ballet mecnico creado en 1923 por Kurt
Schmidt, quien fuera alumno de la Bauhaus, juega con formas geomtricas puestas en movimiento
por los bailarines. La obra de cinco actos fue reconstruida all por el 1987 por J.U.Lensing, experto en
la Bauhaus y fundador del Theater der Klnge de Dsseldorf. En noviembre de 2009, esta pieza se
mostrar nuevamente en el teatro de Jena.
Colaboracin entre la armona y la abstraccin

En Gera, se decidieron conscientemente por no reconstruir el Ballet


Mecnico. El maestro de ballet Peter Werner- Ranke, quien reside en Gera desde hace 35 aos,
sostiene enfticamente: "No quisiera reanimar el modernismo del siglo XX. Yo vivo en la actualidad."
Qu quiere entonces? Werner-Ranke respira profundo y dice: "Justamente el baile en punta de pies
es una de las expresiones de libertad, es como si se tratara de un trabajo de excavacin arqueolgica
en los suelos de la modernidad, que slo contiene restriccin y escombros, y se basa nicamente en la
mecnica y la abstraccin". Luego, aade con una sonrisa encantadora: "Despus de todo se llama
"ballet mecnico", y no " teatro danza mecnico". Werner-Ranke busca la solidaridad entre la
abstraccin y la armona y dice: "Est claro que la superficie abstracta quiere volver al cuerpo, y la
forma quiere volver al hombre. Cuerpo y forma, eso es el Ballet. Eso es emocin! Eso es amor! S,
tal vez se podra pensar que una bola se enamora de un cubo ... " As de eufrico, Werner-Ranke
celebra su Kurt Schmidt como antes lo hiciera Otto Dix (a quien le dedicara en 1992 un ballet, que fue
reconocido ms all de la regin): como un clsico, que se quiere reconciliar con el clasicismo.

Una idea similar es la que sigue el coregrafo Tarak Assam de la


compaa de danza de Gieen. Assam redescubri las composiciones del pintor de la Bauhaus Lyonel
Feininger, inspiradas en las fugas de Johann Sebastian Bach. Es as como en el ao del aniversario de
la Bauhaus, las Fugas de Feininger fueron bailadas al comps de la msica de Bach. Hoy en da, la
Bauhaus forma parte de la cultura clsica alemana. Bauhaus, Ballet y Bach: una alianza con el
clasicismo. Lo mismo se aplica a las danzas Nusch-Nuschi de Paul Hindemith yPetrushka, una parodia
en cuatro actos de gor Stravinski, que forman parte del canon clsico desde hace ya algn tiempo.
nicamente en el aniversario aparecern una vez ms como "Bauhaus y los chicos salvajes la dcada
de los aos veinte". El teatro de Jena los presenta en noviembre de 2009.

Oskar Schlemmer
Oskar Schlemmer (Stuttgart, 4 de septiembre de 1888 Baden-Baden, 13 de abril de 1943)
fue un pintor, escultor y diseador alemn relacionado con la Escuela de la Bauhaus.
Nacido en Stuttgart, tuvo una formacin en marquetera. Entr en la Bauhaus
de Weimar en 1920. Trabaj durante algn tiempo en el taller de escultura mural y, despus,
en el de escultura. Su obra ms famosa es Triadisches Ballett (1922), en el que los actores
aparecen disfrazados de formas geomtricas. Igualmente en Slat Dance y Treppenwitz, el
vestuario de los intrpretes hace de ellos esculturas vivas, como si fueran parte del escenario.
En 1923 fue contratado como maestro del taller de teatro. Cuando la Bauhaus se traslad
a Dessau, cre teatro de ensayo.
Sus cartas privadas, especialmente las dirigidas a Otto Meyer y Willi Baumeister, y su diario
personal han dado valiosas referencias de lo que ocurra en la Bauhaus. Especialmente, habla
de cmo el personal y los estudiantes reaccionaban a los muchos cambios y desarrollos que
ocurran en la escuela.