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ESCUELA DE FORMACION PROFESIONAL DE

ARQUITECTURA

TEMA

ENSAYO BRUNO ZEVI

CURSO

HISTORIA Y TEORIA DE LA
ARQUITECTURA III

ALUMNO

DOCENTE

MIGUEL MONTES BONZANO

GERARADO ORELLANA

AYACUCHO-PERU
2016

La arquitectura nos hace conocer de una manera distinta e intelectual que se avergonzara de no
conocer un pintor de la categora que de Sabastino del Piombo y padecera por ignorar un cuadro
de matisse o una poesa donde lo cual una obra arquitectnica es como una crnica sistemtica
sobre una msica o teatro por lo menos es columna semanal sobre el arte funciona con una cesura
urbansticos y arquitectnicos cuya consecuencia son bastante graves y prolongadas de la
publicacin pero nadie puede cerrar los ojos frente a toda las edificaciones escena de la vida
ciudadana llevan un sello del hombre como del campo , poseer el inters de una buena voluntad
con cierto orden e inteligencia puede recorrer segn criterio de ubicacin meramente practico
donde nos dice es que la ciudad es otro sector donde se rompe la sensacin de admiraron nuevo
arquitectura contempornea donde las edificaciones antiguas son un culturismo de lecorbusir este
razonar de la arquitectura es donde constituye mas bien elegantemente a las pocas histricas de
la arquitectura como un ejercicios intelectual que fecunda criticas y entienden las lecciones de la
arquitectectura tradicional . es evidente que una cultura orgnica es un esfuerzo por dar una base
y una historia al hombre moderno disperso y sin races y por integrar la exigencia individual y
social entre el libertad y planificacin muchsimos modernistas ni tan montonamente descubren
la revelacin funcionalista una revelacin vieja ya de un cuarto de siglo afirmara con una
confusin culturalmente que por tanto ha alcanzado a dar un mensaje al humano temas a la
propia autodefensa , la razn fundamental por la que resultar inadecuada la arquitectura en mayor
parte de las historias del arte escrito y crticos son aquellas caractersticas del modo a tratar
consiste a menudo en el hecho aquellos edificios juzgan como si fuera alguna escultura o pintura de
modo externo y superficial como puros fenmenos plsticos ms que un mtodo critico donde
afirma la unidad de las artes y por consiguiente dado un ttulo para comprender y juzgar cualquier
obra de arte , de esta forma olvidan considerar lo que es especifico de la arquitectura y por tanto
diferente a la escultura y de la pintura descuidan el fondo que tiene el valor de la arquitectura
como tal.
De esta manera la arquitectura se ha vuelto a poner de moda por sus mritos y as puede decidir
un movimiento moderno, la arquitectura permanecer irreductiblemente al crtico de arte medio
precisamente porque no le permitir en su calidad del arte abstracto todas aquellas evocaciones

romntico psicolgicos a alas que estaba acostumbrado en materia de pintura y escultura la


clasificacin tan superficial como venan emparejando a causa de su fraternizad en la abstraccin ,
la ignorancia de la arquitectura la falta de la clara interpretacin quien determina este desinters e
ignorancia.
Todos que han reflexionado saben que el carcter primordial de la arquitectura se distingue de las
dems actividades artsticas cedido de un actuar por medio de un vocabulario tridimensional que
involucra al hombre. la pintura acta en dos dimensiones aunque pueda sugerir tres o cuatro la
escultura acta en tres pero el hombre permanece en el exterior .
Ala encargarle a un arquitecto presenta una perspectiva de una vista exterior o tal vez otra
despus propone plantas , frentes

y secciones

representa el volumen

arquitectnico

descomponiendo en los planos que lo contienen y lo dividen en paredes exteriores e interiores ,


planos verticales y horizontales , la planta de un edificio no es en realidad mas que una proyeccin
abstracta sobre un plano horizontal de todos sus muros . una realidad que nadie ve fuera del papel y
cuya nica justificacin depende de la necesidad de medir las distancias entre los distintos
elementos de la construccin para uso de los obreros que tienen que ejecutar materialmente el
trabajo la fachada y las secciones interiores , exteriores sirven para determinar las medidas
verticales pero la arquitectura no deriva de una suma de longitudes anchuras y alturas de los
elementos constructivos que envuelven el espacio sino dimana propiamente el espacio vaco en el
cual el hombre habita .
Tomar posesin del espacio saber ver , constituye la llave del ingreso a la comprensin de los
edificios , lo que contiene

es la caja

de muros lo que contiene

es el espacio interno

autnticamente modernos que ha sido objeto de mayor pensamiento y trabajo que el espacio
arquitectnico que podra hacer creer a los artistas del siglo XV que posean finalmente las
dimensiones de la arquitectura y mtodo de replantarla en la pintura pre renacentista estn en
efecto , achatados y torcidos . el renacimiento en adelante parecera crticamente claro y
tcnicamente logrado esto ocurri con la revolucin de los cubistas del periodo es precisamente
el desplazamiento sucesivo del Angulo visual .
La experiencia espacial no esta dada hasta que la expresin mecnica y concreta no haya
realizado la intuicin lirica , aqu surge dos gravsimas equivocaciones que no solo anularan el

valor del razonamiento precedente, sino que haran ridiculizar la interpretacin espacial de la
arquitectura.

Que la experiencia espacial de la arquitectura tan solo se puede tener en el interior de un

edificio, es decir que prcticamente no existe, o no tiene valor el espacio urbanstico.


Que el espacio no es solamente el protagonista de la arquitectura , sino que agota la
experiencia arquitectnico y que por consiguiente, la interpretacin espacial de un edificio
es suficiente como instrumento crtico para juzgar una obra de arquitectura.

Estas equivocaciones deben ser disipadas inmediatamente. La experiencia espacial propia de la


arquitectura tiene su prolongacin en la ciudad, en las calles y en las plazas, en las parques
estadios y en los jardines all donde la obra del hombre ha limitado vacos, es decir donde ha
creado espacios cerrados, pero en realidad del edificio es consecuencia de todos los factores
econmico, social y tcnicos . si es cierto una decoracin bella nunca creara un espacio bello, es
tambin cierto que un espacio satisfactorio sin el sostn de un adecuado tratamiento de las paredes
que lo encierran , no crea un ambiente artstico.
Pero es tal vez en la masa interna donde reside la profunda originalidad de la arquitectura como tal .
dando una forma definida a este espacio hueco, crea verdaderamente su universo propio. Sin duda
los volmenes exteriores y sus perfiles hacen intervenir un elemento nuevo e intrnsecamente
humano en el horizonte de las formas naturales y por bien pensado y calculado que hayan sido sus
proporciones y su acorde siempre agreguen a ellas alguna cosa inesperada, pero si reflexionada
sobre ello las maravillas mas singulares consiste en cierta manera en haber concebido y creado una
especie el cnico privilegio de la arquitectura sobre todas las artes se que construya habitaciones
, iglesias o barcos no es en resguardar el hueco cmodo y rodeado de defensas si no construir un
mundo interior donde el espacio y la luz se midan segn las leyes de una geometra, una mecnica
y una ptica necesariamente implcitas en el orden natural, pero donde la naturaleza no interviene.