EL EXPRESIONISMO

En el mismo ao de la primera exposicin de cuadros fauvistas en

Paris (1905), tuvo lugar en la ciudad alemana de Dresde la fundacin
del grupo de artistas Brcke, cuyos miembros principales fueron los
autodidactas Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel, Karl Schdmit-Rottluff
y Fritz Bleyl, a los que ms tarde se sumaron Max Pechstein y Otto
Mller. A diferencia de sus contemporneos franceses, estos artistas
alemanes si se configuraron como un colectivo unitario, compacto y de
gran solidez; de hecho no es exagerado decir que el propio estilo
artstico que desarrollaron estuvo estrechamente ligado al hecho de
trabajar en conjunto. Constituyeron una comunidad basada en los
lazos de la amistad y en el deseo de renovar el arte y la vida, para dar
lugar al nacimiento de un hombre libre y nuevo que tendiera un puente
(Brcke en alemn), hacia el futuro. Renunciaron por ello a las reglas
impuestas por la sociedad en que vivan, que consideraban represiva y
caduca, y pasaron muchas horas en sus talleres pintando, leyendo y
viviendo juntos.
Durante las temporadas estivales adems, se trasladaban con sus
compaeras a idlicos parajes naturales, donde se entregaban a

disfrutar y crear sin trabas ni ataduras, tratando de recuperar la pureza

primigenia del ser humano en plena armona con la naturaleza.
En consonancia con los dos escenarios en que llevaban a cabo su
vida en comn, los artistas centraron su produccin en dos temas
principales: el desnudo en el taller y el desnudo en la naturaleza.
Surge como reaccin frente a los modelos que haban prevalecido en
Europa desde el renacimiento, particularmente en las anquilosadas
academias del Bellas Artes.
El artista trata de representar la experiencia emocional en su forma
ms completa, sin preocuparse de la realidad externa sino de su
naturaleza interna y de las emociones que despierta en el observador.
Para lograrlo, los temas se exageran y se distorsionan con el fin de
intensificar la comunicacin del artista.
El trmino expresionismo no se aplic a la pintura hasta 1911, sus
caractersticas se encuentran en el arte de casi todos los pases y
periodos.
Los artistas de la Europa medieval exageraban sus figuras en las
catedrales romnicas y gticas para intensificar la expresividad

espiritual. La intensidad expresiva creada mediante la distorsin

aparece tambin en el siglo XVI en las obras de los artistas
manieristas como el pintor espaol El Greco y el alemn Mantthias
Grnewald.

Sin

embargo,

los

autnticos

precursores

del

expresionismo vanguardista aparecieron a finales del siglo XIX, en

especial el pintor holands Vicent Van Gogh, el francs Paul Gauguin
y el noruego Eduard Munch, que utilizaron colores violentos y
exageraron las lneas para conseguir una expresin ms intensa.
El siglo XX lleg acompaado de un gran nmero de inventos en el
mbito tcnico e industrial as como de nuevos conocimientos
decisivos en las ciencias humansticas y naturales. La teora de la
relatividad de Albert Einstein, el desarrollo del psicoanlisis de
Sigmund Freud, el descubrimiento de los rayos x o bien la primera
fisin nuclear obligaron al hombre a pensar de una forma diferente,
ms abstracta. Los nuevos conocimientos pusieron de manifiesto que
detrs de la realidad se esconde mucho ms de lo que puede
percibirse mediante el sentido de la vista; la idea de que el ojo humano
poda percibirlo todo se desvaneci por completo. Si bien los
impresionistas confiaron en que se poda concebir todo el mundo con
la vista, en esta poca.

La nueva generacin de artistas critic ferozmente este realismo tan

superficial.
Los jvenes deseaban arrancar el velo de la percepcin visual a la
realidad y, tal como ellos lo expresaron, mira detrs de la apariencia
de las cosas con el fin de conseguir pintar as una imagen real del
mundo. Para conseguir este objetivo se hizo necesario desarrollar un
nuevo lenguaje pictrico.
Esta situacin se acentu a causa de los cambios que se produjeron
en la propia percepcin de los sentidos, puesto que la invencin del
automvil, del avin, del telgrafo y de muchas otras cosas concedi
una nueva dinmica a la vida cotidiana. La rapidez y el tiempo
obtuvieron una nueva dimensin y ahora requeran percepciones
mucho ms acelerada. El mundo se presentaba totalmente diferente,
incluso nuevo, visto desde un coche en marcha, cuando hasta
entonces nicamente se conoca la velocidad de los carruajes o de los
peatones.

Sin embargo, todos estos cambios tan revolucionarios que se

sucedieron a partir de 1900 no fueron aceptados con tanta euforia por
la joven generacin de artistas como en su da lo hicieron los
impresionistas. La cara oculta de la modernizacin (alienacin,
aislamiento, y masificacin) qued al alcance de la vista, sobre todo en
la metrpolis. La desgarrada disposicin de nimo de toda una
generacin, que buscaba valores nuevos tanto en la vida cotidiana
como en el arte, se desgarr en un catastrofismo finisecular y en
utpicas visiones de un mundo nuevo. Los artistas, en su funcin de
apasionados reformadores del mundo que deseaban derrocar el orden
establecido, buscaban
Cuadros cargados de emocin deban captar los sentimientos ms
ntimos del ser humano. Con una pintura orientada en Van Gogh y
Gaugun, cargada de sentimientos y concepciones, deseaban reactivar
las necesidades ms esenciales del hombre, que haban quedado
enterradas, y con ello indicarle el camino hacia un futuro mejor.
Con la fe puesta en el desarrollo y en una nueva generacin de
creadores y consumidores, hacemos un llamamiento a la juventud, y
como juventud portadora del futuro, queremos procurarnos la libertad

de vivir y actuar frene a las fuerzas tradicionales. Todo aqul que

refleje en sus obras espontnea y verdicamente su propia fuerza
creadora es de los nuestros. Esta profesin de fe ha hecho historia en
el arte. Esta emocionante exaltacin de la juventud, de la libertad y del
futuro, tan en consonancia con su tiempo, es el preludio del
expresionismo alemn: el manifiesto de fundacin del movimiento
artstico Die Brcke (El Puente).

TRABAJO PRCTICO
INSTITUCIN: I.S.F.D.A.C. ALBERTO MARIO CRULCICH

TEMA: El EXPRESIONISMO ALEMAN Y ANALISIS DE OBRA

CARRERA: ARTES VISUALES

CURSO: 3 DOC. ARTES VISUALES

ESPACIO CURRICULAR: LECTURA DE IMAGEN Y CONTEXTO III

DOCENTE: PROF. CARRANZA

ALUMNO: GONZALO FERNANDO ARIAS

FECHA DE ENTREGA: 23 DE SEPTIEMBRE DE 2010

ANALISIS DE LA OBRA DESNUDO PEINANDOSE

Pertenece al pintor Ernst Ludwig Kirchner, del ao 1913 y es del
Expresionismo alemn

Anlisis sintctico:

Se observa a una mujer desnuda que se est peinando, con una mano
sostiene su cabello y con la otra un peine, su pelo es negro y se
encuentra mirando de lado.
Detrs de ella se ven plantas de diversos colores, verdes, rojos y
amarillos y zonas de azul.

Anlisis semntico:

Me deja una sensacin de porque no habr estado en ese grupo y de

haber estado en esos retiros en la naturaleza.
Mujer y naturaleza es una excelente conjuncin, es msica a mis
odos, me transmite paz y tranquilidad, podra redundar en alabanzas
hacia esta magnfica pieza pictrica, pero estaran de mas, solo basta
con mirar y mirar.