Está en la página 1de 129

TRADUCIDO POR:

VISITAME EN: rchmata.blogspot.com/

Tabla de contenidos
Introduccin.. pag 7
Trminos y tcnicas.. pag 8
Comenzando. Pag 11

Proyecto tres..Pag 46
Villa de Adobe

Proyecto unoPag 22
Despus de la lluvia

Proyecto cuatro..Pag 54
Desierto

Proyecto dosPag 34
Sunset camp

Proyecto cincoPag 64
El cascanueces

Proyecto ochoPag 94
Sunset Mallards

Proyecto seis..Pag 74
Montaa alta

Proyecto nueve.Pag 106


Resting wreng

Proyecto sietePag 84

Proyecto diez.Pag 116

Sobre las olas

Reflejos de la maana
ndicePag 126

Sunset Mallards 16 x 20
(40.6cm x 50.8 cm)

COLOR COMPLEMENTS
Los colores complementarios estn
siempre uno frente al otro en el crculo
cromtico. Los complementarios se
utilizan para crear el balance de color
en su pintura, se necesita prctica para
entender el uso de los complementarios,
pero una buena regla general es
recordar cul es el color que predomina
en su pintura, utilice su complementario
de este o una forma de su
complementario para darle realce,
acentuar o agrisar ese color.
Por ejemplo, si lo que usted est
pintando tiene mucho verde, utilic su
color rojo complementario o una forma
de rojo, como el naranja, rojo
anaranjado o amarillo naranja. Si usted
tiene una gran cantidad de azul en su
pintura, utilice el complementario del
azul - naranja o una forma de naranja,
como el naranja amarillo o rojo
anaranjado. El complementario del
amarillo es el morado o una forma de
prpura. Tengan un crculo cromtico a
mano hasta que hayan aprendido de
memoria los colores complementarios.

CREAMY
En la mayora de mis libros, me oyen
utilizar la palabra crema en cada
estudio. Para la tcnica del acrlico, les
enseo que el principio de que la
pintura tiene que ser muy cremosa para
que funcione correctamente. En otras
palabras, cuando una mezcla debe estar
cremosa, quiere decir que debera estar
como la consistencia de mantequilla
blanda.

DABBING
Esta tcnica se utiliza para crear hojas,
cubiertas vegetales, flores, etc. tome un
pincel de cerdas y aplique en su tabla o
paleta para extender los extremos de las
cerdas en forma de abanico. A
continuacin, cargue el pincel con un
color apropiado aplique suavemente en
ese color para crear el efecto deseado.
(Vase el ejemplo anterior)

DOUBLE LOAD

EYE FLOW

A menudo es necesario poner dos


colores en su pincel para crear un
efecto moteado, crear mezclas
especiales en un cielo, o para la
pintura de debajo, ciertas cosas
como grandes, zonas verdes,
troncos de rboles, formaciones
rocosas, etc. Para duplicar la carga,
simplemente ponga un color en una
esquina del pincel y otro color en la
otra esquina del pincel. Despus se
mezclan juntos en el mismo lienzo.

Flujo de vista es el movimiento de


los ojos del espectador a travs de la
disposicin de objetos en el lienzo o
el uso de espacio negativo alrededor
o dentro de un objeto. El ojo debe
moverse o fluir con facilidad a travs
de su pintura o alrededor de un
objeto. No quisiera que sus ojos
rebotaran o que saltaran de un lugar
a otro. Cuando se tiene buena
comprensin de los elementos
bsicos
del
diseo
de
la
composicin, espacio negativo,
tapones de los ojos, superposicin,
etc. sus pinturas, tendrn un flujo de
vista natural.

DRY BRUSH
Este trmino es a menudo mal
entendido. Hay dos aspectos para
el pincel seco: cargando y
aplicando. Para el pincel seco,
tomar cualquier mezcla que est
utilizando y, despus de cargar una
cantidad muy pequea en su
pincel, limpie algo de el en una
toalla de papel u otra superficie.
Una vez que el pincel se ha
cargado
correctamente,
muy
ligeramente rozar en toda la
superficie del objeto que est
pintando con una muy ligera
presin. As habr creado el efecto
del pincel seco.

FEATHERING
Emplumando es un proceso de
mezcla utilizado para suavizar los
bordes de ciertos objetos. Tome el
color y cuidadosamente mzclelo
en la direccin que se necesite hasta
que el color se desvanezca en el
fondo y no haiga bordes visibles en
donde los colores se mezclan entre
ellos. A veces es difcil de hacer
esto. Por lo general se requiere la
tcnica del pincel seco.

GLAZE (WASH)

MOTTLED

Una veladura o lavado es una fina


capa de pintura aplicada en la parte
superior de una zona seca de pintura
para crear niebla, niebla, niebla,
rayos de sol o para suavizar una
zona que es muy brillante. Esta
mezcla se compone de una pequea
cantidad de color diluido con agua.
Puede ser aplicado en capas para
lograr el efecto deseado. Cada capa
debe secar antes de aplicar la
siguiente.

El moteado no significa nada ms que aplicar


diferentes colores al mismo tiempo de una
manera desorganizada. El resultado de esto no da
distintos cambios del color, sino ms bien
diversos cambios sutiles de valores y colores.
Las manchas grandes funcionan para los cielos y
para todo tipo de pinturas de debajo.

INKY
Tinta es un trmino que uso
siempre que se necesita usar el
pincel delineador. Este pincel
funcionar correctamente slo si la
pintura que est utilizando es muy
delgada, me gusta comparar esta
tinta a lo que un artista llamaba
tinta china, la cual es una tinta
negra que los artistas utilizan para
rellenar sus plumas de dibujo y
plumas de caligrafa. Muy fluida.
As que cuando se crea una mezcla
de tinta, asegrese de que tenga
consistencia similar a la de tinta
china.

NEGATIVE SPACE
ste es el rea de espacio que rodea a un objeto
que define su forma. (Vase el ejemplo de abajo)

SCRUBBING
Restregado es simplemente un
trmino que describe una tcnica para
aplicar pintura en el lienzo.
Restregado es tpicamente usado para
fondos y cualquier otra rea que no
necesita
ser
tan
refinado
o
emplumado. El restregado requiere
ms de una aplicacin de pintura en
bruto. Normalmente, utilizo pinceles
de cerdas para restregar, ya que
pueden tomar el castigo de esta
tcnica creada con en el pincel. Tome
la pintura y utilice cualquiera y todas
las partes del pincel para aplicar la
pintura en algunas zonas en donde es
aceptable un acabado mucho ms
grueso. Utilice diferentes presiones y
sea mucho ms agresivo cuando
restriegue.

SIX FOOT
DISTANCE

VIEWING

Pienso que sera una buena idea


discutir sobre la regla de la visin
de seis pies de distancia. Con los
aos, he notado que cuando muchos
estudiantes comienzan a pintar,
pasan la mayor parte de su tiempo
pintando mientras que se colocan a
pocos centmetros de la tela. La
realidad es que cuando se est
demasiado cerca por mucho tiempo,
el ojo no se centrar correctamente
y por lo general se cometen ms
errores. Puedes ver algunas cosas
como es debido slo a una
distancia, especialmente cosas
como la perspectiva y las cuestiones
de proporcionalidad. Habr odo el
viejo refrn ``est demasiado cerca
del bosque, para ver los rboles.
Esto se aplica perfectamente para
los artistas. Cuando este pintando,
vaya atrs ms o menos unos seis
pies cada unos cuantos minutos, no
cada hora. Esto permite que sus
ojos
se
vayan
enfocando
adecuadamente para que pueda
hacer los ajustes necesarios. La
visin de seis pies de distancia es la
razn principal de que los pinceles
de arte ms fino tengan mangos
largos - los mangos largos
mantienen su posicin a ms
distancia. As que trate de entrar al
buen hbito de ir hacia tras con
frecuencia. Estoy seguro de que
vera una gran diferencia en la
calidad de su trabajo.

UNDERPAINTING
BLOCKING IN

OR

Estos dos trminos significan lo


mismo. El primer paso en todas las
pinturas es cubrir, o pintar la base,
los valores ms oscuros de la
pintura completa. Luego comenzar
la aplicacin de los siguientes
valores del color para crear la
forma de cada objeto.

VALUE
El valor es la relativa luminosidad u
oscuridad de un color. Para lograr la
profundidad o la distancia, utilice
valores ms luminosos en el fondo y
valores ms oscuros como se venga
acercando ms al primer plano.
Aumente la valoracin de un color
mediante la adicin de color blanco.
Para bajar el valor de un color, aadir
negro, marrn o los colores
complementarios.

ACRYLIC PAINT
La crtica ms comn acerca de los
acrlicos es que secan demasiado
rpido. Los acrlicos se secan muy
rpidamente debido a la evaporacin.
Para resolver este problema, uso un
sistema de paleta hmeda, lo que se
explica ms adelante en este captulo.
Tambin utilizo tcnicas de mezclas
especficamente un pincel seco para
hacer las mezclas ms fciles. Si sigue
las tcnicas que utilizo en este libro,
con una pequea prctica podr
superar cualquier problema que se
plantea del secado rpido de los
acrlicos. Hablando como un artista
profesional, los acrlicos son ideales
para la exposicin y el transporte
martimo. Una pintura de acrlico en
realidad puede ser enmarcada y lista
para enviar treinta minutos despus de
que se haya terminado. Usted puede
aplicar barniz sobre la pintura de
acrlico o dejarlo sin barnizar porque
la pintura es autosellante. Los acrlicos
son tambin muy verstiles porque la
pintura se puede aplicar espesa o
cremosa, que se asemejen a la pintura
al leo, o diluido con agua como si
fueran las tcnicas de la acuarela. La
mejor noticia de todas es que los
acrlicos no son txicos y tienen muy
poco olor, y pocas personas tienen
reacciones alrgicas a ellas.

As que con unos pocos colores


bsicos y un poco de conocimiento
de la teora del color, podr pintar
cualquier cosa que desee. Esta
particular paleta, es verstil, para que
con un poco de conocimiento bsico
del crculo cromtico, el de los
colores complementarios y el sistema
de valores, sea posible combinar
miles de colores para cada tipo de
pintura.
Por ejemplo, usted puede
mezclar verde ftalo amarillo, carmn
de alizarina y un toque de blanco
para crear un hermoso tono de base
color carne. Estos mismos tres
colores se pueden utilizar en
combinacin con otros colores para
crear tonos tierra para pintar un
paisaje. Puede hacer negro mediante
la mezcla de azul ultramarino con
cantidades iguales de dioxazina
morado y siena tostada o mbar
tostado. La lista sigue y sigue. Vera
que el cielo es el lmite.
La mayora de las empresas de
pintura hacen tres grados de pinturas:
la economa, para el estudiante y la
profesional. Las de grado profesional
son ms caras pero mucho ms
efectivas para trabajar. La idea
principal es comprar lo que se puede
pagar, y divertirse. (Nota: si usted no
puede encontrar un artculo en
particular, llevo una lnea completa
de grado profesional y para el grado
de estudiante, pinturas y pinceles.
Revise la pg. no. 5 para informacin
sobre recursos.

BRUSHES
Mi seleccin de un nmero
limitado de pinceles especficos
fue elegido por las mismas
razones que la paleta limitada es:
verstil y econmica.

FLAT SABLE
Los pinceles planos de pelos
finos se utilizan para las mezclas
mas refinadas, para las tcnicas
de detallada y para hacer relieve.
Son muy buenas para los detalles
finales y para pintar personas y
detallar las aves o animales. Estos
son ms frgiles y ms costosos,
por lo que trtelos con ms
cuidado.

4 ROUND SABLE
Como el nmero 4 el pincel
plano de pelo fino, se utiliza
para detallar, para realzar,
personas, aves, animales, etc.
La principal diferencia es que
la aguda punta le permite tener
ms control sobre reas en las
que un pincel plano, no vaya a
trabajar o sea demasiado
amplio. Este es un gran pincel
para terminar una pintura.

SCRIPT LINER
Este pincel es mi favorito. Se
utiliza para los detalles ms
finos y estrechas lnea de
trabajo que no se puede lograr
con cualquier otro pincel. Por
ejemplo, utilice este pincel
para las ramas de los rboles,
cables
y
malezas
especialmente para su firma.
Lo principal a recordar es
utilizarlo con una mezcla
mucho ms delgada de pintura.
Gire el pincel en una mezcla
entintada hasta que una punta
fina se forme.

No 10 BRISTLE
Este pincel se utiliza para pintar
debajo de grandes reas montaas, rocas, suelos con
hierba, as como las hojas
secndose de los rboles y otros
follajes. Este pincel tambin
funciona muy bien para las
tcnicas de veladuras y fregado.
Las cerdas son duras y muy
duraderas, por lo que puede ser
bastante duro con ellos.
No 6 BRISTLE
Primo del no. 10 un pincel de
cerdas, este pincel se usa para
muchas
de
las
mismos
procedimientos
y tcnicas. El
pincel de cerdas no. 6 es ms
verstil porque se puede utilizar
para

reas ms pequeas, los detalles


intermedios, para el relieve y
realzar algunos detalles en los
objetos ms grandes. El pincel
no.6 y 10 de cerdas son los
pinceles que mas se usan.
No. 4 BRISTLE
La razn por la que se ha agregado
a la coleccin se debe a que
conforme utilice tcnicas ms
avanzadas, este pincel de tamao
ms pequeo le permitir tener un
mayor control durante el proceso
de refinamiento en su pintura.

BRUSH CLEANING TIPS


Recuerde que los acrlicos secan por
evaporacin. Tan pronto como termin la
pintura, use buen jabn y agua tibia para
limpiar a fondo sus pinceles. Pon tus pinceles
planos para que se sequen. Si usted deja que
la pintura se seque en sus pinceles o sobre la
ropa, ser muy difcil de quitarla.
Uso alcohol desnaturalizado para suavizar la
pintura seca. Remoje el pincel en el alcohol
durante unos treinta minutos y luego lvelos
con agua y jabn por lo general la pintura que
se ha secado se quita.

THE PALETTE
Los acrlicos se secan por evaporacin,
por lo que mantener la pintura hmeda
es crtico. Hay varias gamas de colores
en el mercado diseadas para ayudar a
mantener sus pinturas mojadas. Las dos
paletas hmedas que se utilizan
ampliamente
estn
hechas
por
Masterson. La primera es una paleta de
12 X 16 pulgadas (30 x 41 cm) paleta de
plstico - caja de ahorro con cierre
hermtico. Esta paleta viene con una
esponja que t saturas con agua en la
parte inferior de la caja. Despus,
empapar el papel especial de paleta y
ponerlo sobre la esponja. Coloque sus
pinturas en el borde y ya est listo para
empezar. Utilice su pulverizador de vez
en cuando para mojar sus pinturas, y se
mantendrn hmedas durante todo el
da. Cuando haya terminado de pintar,
fijar la tapa, y su pintura se mantendr
hmeda durante varios das.

Mi favorita es la misma paleta 12


x 16 pulgadas (30 x 41cm) Caja
de paleta. Yo no uso la esponja o
papel paleta. En lugar de eso
coloque un trozo de vidrio de
doble fuerza en la parte inferior
de la paleta. Doblo toallas de
papel en tiras largas (en cuartos),
los saturo con agua y los coloco
en el borde exterior del vidrio. Y
pongo mis pinturas en la toalla de
papel. De vez en cuando les
pongo agua con un atomizador
para mantener las toallas mojadas.
Si deja sus pinturas en una
paleta sellada durante varios das
sin abrir, ciertos colores, como
verde y mbar quemado, crearan
moho. Basta con sustituir el color
o aadir unas gotas de
blanqueador de cloro al agua en la
paleta para ayudar a prevenir el
moho.
Para limpiar la paleta de vidrio,
deje que repose durante unos
treinta segundos en el agua o
rociar el vidrio con su atomizador.
Raspe la pintura vieja con una
simple hoja de filo. Cualquier
paleta es genial. Prefiero la paleta
de vidrio porque no tiene que
cambiar el papel de paleta.

CONFIGURACIN DE LA PALETA
Aqu hay dos formas diferentes para configurar la
paleta.
PALETA 1
Coloque la esponja
dentro de la caja
de la paleta. A
continuacin,
empapar el papel
especial de la
paleta y colocarlo
sobre la esponja.
Coloque
sus
pinturas alrededor
del borde. No se
olvide de niebla sus
pinturas
para
mantenerlos
hmedos.

The Sta-Wet 12 x 16 (30.5cm x


40.6cm) Caja de plstico de la
paleta-protector viene con una
esponja grande, que es saturada con
agua.

La paleta viene con una tapa hermtica


que sella como tupperware.

Al cerrar el cuadro de paleta-sable, asegrese de que la


tapa est bien. Cuando la paleta est bien sellada, sus
pinturas se mantendrn hmedas durante varios das.

PALETA 2

Coloque las
toallas de
papel
saturado en
los bordes
exteriores
de la copa

En lugar de utilizar el documento de esponja o paleta,


otra manera de configurar el cuadro de la paleta es usar
un pedazo de vidrio de doble grosor en la parte inferior
de la paleta. Doblar las toallas de papel en tiras largas y
les satura con agua de su pintura.

Pongo
mis
pinturas en la
toalla de papel
en el orden
mostrado

Utilice el centro de la paleta para mezclar pinturas. De


vez en cuando roci las toallas de papel para
mantenerlos hmedos.

Para
limpiar
la
paleta, permita que
se siente durante
treinta segundos en
agua o roce la copa
con una botella de
spray. Raspar la
pintura vieja con una
hoja de afeitar.

Suministros diversos

CANVAS

EASEL

LIGHTING

Hay muchos tipos de lienzos


disponibles. Los tableros de lienzo estn
muy bien para practicar sus trazos, al
igual que los lienzos de lona de papel
para hacer estudios o ensayos de las
pinturas y tcnicas del pincel.

Prefiero trabajar en un caballete


de pie firme. Hay muchos
caballetes en el mercado, pero mi
favorito es el stanrite 500
caballete de aluminio, es ligero,
resistente y fcil de doblar para
llevar a un lugar o en talleres.

Por supuesto, la mejor luz es la luz


natural del norte, pero la mayora de
nosotros no tenemos esta luz
disponible en nuestras reas de
trabajo. La siguiente luz mejor es, de
4 u 8 (1,2 o 2,4 m) las luces
fluorescentes colgadas directamente
sobre su caballete. Colocar una
bombilla fra y una caliente en un
bulbo de la lmpara; esto simulara la
mejor luz natural.

La mejor superficie para trabajar es un


lienzo preparado de algodn con un
pretensado de textura media, que se
puede encontrar en la mayora de las
tiendas de arte. A medida que se vuelva
ms avanzado en sus habilidades, es
posible que desee aprender a estirar su
propio lienzo. Lo hago tan a menudo
como puedo, pero por ahora una pulgada
16 x 20 (41 x 51 cm), un lienzo de
algodn pretensado es todo lo necesario
para las pinturas de este libro.

Luces de estudio

16 x 20 (40.6cm x 50.8cm
stretched canvas

Stanrite
Caballete de
estudio de
aluminio

BOTELLA DE SPRAY
Utilizo una botella de spray con
un roco fino que humedezca mis
pinturas y pinceles en todo el
proceso de pintado. Los mejores
son los de plantas o botellas de
aerosol de una tienda de belleza.
Es importante tener una mano.

ESPATULA
No hago un montn de pintura con la
esptula, sobre todo uso un cuchillo
para mezclar. Un cuchillo en forma de
paleta es mucho ms cmodo y fcil
de usar que un cuchillo plano.

CARBONCILLO SUAVE
Yo prefiero usar carboncillo
suave para la mayora de mis
bocetos, es muy fcil de trabajar
y se puede ver bien. Tambin es
fcil de quitar o cambiar
frotndolo con una toalla de
papel hmeda.

GLAZIN o Esmaltado
Es posible que me haya visto demostrar
tcnicas de lavado en mi programa de
televisin o en videos de instruccin. La
mayora de las veces, me refiero a un lavado
fino de agua y un color particular que se aplica
sobre una determinada zona de la pintura para
crear efectos especiales, tales como la niebla,
bruma, neblina o humo. Sin embargo, estos
ejemplos muestran cmo utilizar el esmalte
para crear un toque de luz intenso por la
aplicacin de un esmalte en la parte superior de
otro. El esmalte es realmente una vieja tcnica
maestra, y los resultados pueden ser
fenomenales.
El esmalte es una tcnica importante para los
artistas de acrlico porque la pintura se seca
ms oscuro que cuando se aplic por primera
vez. Por un esmalte en capas encima de otro,
un artista de acrlico puede controlar el grado
de brillo.
Esta roca es un buen tema de estudio para la
prctica de las tcnicas de esmaltado. El
esmaltado de obras sobre cualquier tema que
tiene que tener un toque de luz ms brillante y
un buen estado de forma tridimensional.

1 Pintar la base para la roca


En primer lugar, pintar la base del objeto con su color de
base adecuada. Asegrese de que el lienzo est
completamente cubierto (opaco). Para este ejemplo, utilice
una combinacin de azul ultramarino siena quemado,
dioxazina morado, y un poco de blanco. No los mezcle todos
juntos para crear un color. En su lugar, motelos entonces
cada color individual se ver a travs del esmalte. Utilice un
pincel de cerdas no. 6 para este paso.

2 Mezclar y Aplicar el esmalte


Mezclar a la primera capa de color de realce, el cual yo llamo el color del sol.
Mezclar blanco con un toque de naranja y amarillo, y adelgcelo ligeramente con
agua. La consistencia debe ser suave como la mantequilla, batida. Cargar un pincel
plano de pelo fino no. 4 con una pequea cantidad de pintura en el extremo de las
cerdas. Con cuidado y con el pincel seco aplique la primera capa de color de realce en
la pintura de base. Asegrese de que los bordes son suaves, no duros. Tambin, algo
del color de fondo debe verse a travs con el fin de que este proceso funcione.

3 Aplique otra capa


Este y el siguiente paso es idntico al
paso 2. Use el mismo pincel y el
mismo color de realce. Aplicara
otras capas con el pincel seco en la
parte superior de la primera.
Asegrese de que cada capa este
seca antes de aplicar la siguiente.
Recuerde que este es un esmalte y
cada capa es una capa delgada de
pintura. Note que en estos pasos
hacen que la roca parezca ms
brillante.

4 Aadir la capa final


En este esmaltado final, puede ser ms selectivo en cuanto a
dnde colocar la pintura. No tiene que cubrir toda el rea
resaltada, pero observe que la roca es ms brillante ahora que en
el paso anterior. Puede agregar las capas de esmalte que quiera
para crear el efecto deseado.

5 Aadir Detalles
Este es un paso de detalle final y tiene muy poco que ver con el esmaltado. Al ver
el producto final le ayudara a entender la importancia del esmalte. En este paso,
agregara grietas, ajustara las reas ms oscuras en la roca, o otros toques finales. Mi
mejor consejo es nunca acabar y el objeto en un solo paso. Es mejor hacer las cosas
por etapas. Usted tendr mayor xito y ms control sobre su pintura.

Una palabra sobre mi tcnica de mezcla


Las frases un poco de esto y un poco de aquello puede hacer
que mis instrucciones suenen como un programa de cocina,
pero he adoptado este estilo de mezcla, ya que es muy
adecuado para que mi estilo de mezcla funcione tan bien. En
primer lugar, yo no soy un pintor frmula. Muchos artistas
tienen frmulas que comienzan en una pintura. Si bien esta
tcnica es ampliamente utilizada, es muy lento y muchas
veces frustrante. Despus de todo ese trabajo, los colores y los
valores no encajan con el esquema de color. Podra terminar
la remezcla o ajustando el color.
Usando mi tcnica, por ejemplo, el gris es una mezcla a base
de blanco, azul y siena quemado. Si yo quiero que este del
lado azul, mezclare blanco con el azul y un toque de siena
quemada. Esto hace que el color azul sea predominante y
creara un color gris azulado. Si quiero un gris pardusco,
mezclo blanco con siena quemada y un toque de azul. Si
quiero un tinte morado, aado un toque de color morado. Hay
literalmente cientos de combinaciones de gris de base. No los
colores que son ms prominentes. Esta misma tcnica se
aplica para todas las combinaciones de colores. Experimentar
con esta tcnica de mezcla, y le resultar muy interesante y
til para su experiencia en la pintura.
Otra razn por la que prefiero mi tcnica de mezcla es que,
como un instructor profesional que trabaja con personas de
todo el mundo, he aprendido que hay muchas marcas
diferentes de pintura. Algunas marcas no coinciden con los
dems, y algunas pinturas son ms dbiles en la pigmentacin
que otras. Existen tres grados diferentes de pintura: la
economa, de estudiante y el la de grado profesional. Una
frmula de mezcla tcnica, aadiendo un toque de esto o
difuminar mucho de aquello es una manera muy rpida y fcil
para ajustar el valor o el color. Con un toque de esto trate un
poco de simplificar sus problemas de mezcla.

After the rain 16x20 (40.6cmx50.8cm)

Despus de la lluvia
Piense en esos momentos justo despus de una
tormenta de verano: el olor refrescante de aire limpio y
el ambiente suave y borroso como el sol empieza a
asomarse entre las nubes. Este cuadro debe traer de
vuelta los recuerdos agradables. Este no es un cuadro
difcil en trminos de materia. Lo qu hace que esta
pintura sea de un nivel intermedio son los pasos
necesarios para crear una atmsfera suave y brumosa.
Se trata de una pintura agradable para comenzar antes
de entrar en temas que son tcnicamente ms difciles.

1 Crear un dibujo bsico de carbn


Es una buena idea hacer un dibujo a lpiz en un
pedazo de papel de dibujo como referencia.
Luego, trace en su lienzo con carbn un dibujo
muy rpido de los componentes bsicos del
paisaje.

2 Pintar la base del cielo


Este cielo requiere varias capas de pintura para crear el
efecto dramtico. Primero, humedezca ligeramente el
lienzo aplicando una capa abundante de yeso con su
brocha de merluza. Aplicar amarillo puro a su brocha
de merluza y mezclar hacia arriba mediante grandes
trazos en forma de X, empezando en la base del lienzo,
hasta que el amarillo se desvanezca. Quiere cubrir la
mitad del lienzo. Enjuague su brocha de merluza y
crguela con azul. Comience en la parte superior del
lienzo y mezclando hacia abajo hasta que encuentre el
amarillo. Enjuague la brocha y utilice un muy ligero
trazo para mezclar el azul y el amarillo juntos. Se har
un poco verde, pero es de esperar. Lo principal es
utilizar movimientos ligeros para emplumar esta rea.
3 pintar la base de la primera capa de
nubes
En este paso, desea colocar las
formaciones bsicas de nubes. Aadir las
otras capas a medida que avance. Utilice
un pincel de cerdas no. 10 o no. 6. Mezcle
yeso con un toque de azul, morado y siena
quemado. Esta mezcla crear un suave gris
violceo. Agregue suficiente agua para
que sea cremoso. Usando su pincel de
cerdas no. 10 o no. 6, restriegue las formas
bsicas y la ubicacin de las formaciones
de nubes. Es importante recordar que debe
mantener estas nubes muy suaves
utilizando un restregado con el pincel
seco. La aplicacin de su pincel ayudar a
crear valores y formas diferentes.

4 Finalizar la pintura base de las nubes


Cuando usted tenga la formacin pintada de nubes,
agregue los trazos de la lluvia vertical.

5 Aadir nubes oscuras


Este paso es muy parecido a la etapa anterior, excepto
que los valores sern ms oscuros y las formas de las
nubes sern ms definidas. Comience con la misma
mezcla anterior, despus oscurezca mediante la
adicin de un toque de azul, siena tostada y prpura.
Utilice el mismo trazo y pincel. El pincel seco en las
formaciones de nubes oscuras. Tambin puede utilizar
este valor para suavizar los trazos verticales de lluvia.
Recuerde que las nubes son muy importantes para la
composicin; asegurarse de que tienen un buen
espacio negativo y bordes suaves.

6 Aadir realces claros a nubes


Intermedias
De forma a las nubes con los valores ms
claras de color blanco. Tenga en cuenta que
la luz viene desde el lado derecho. Yo
normalmente uso un pincel de cerdas no. 6,
sin embargo, algunos artistas prefieren el
pincel plano de pelo fino no. 4. Mezclar
blanco con un toque de amarillo y naranja.
Realzar slo las nubes ms oscuras en este
paso para dar forma tridimensional.
Concntrese en el espacio negativo y la
superposicin. Use un trazo de pincel seco y
no se preocupe si las nubes no parecen lo
suficientemente brillante. Las realzara en el
prximo paso.

7 Realzar las nubes y aadir rboles de fondo


En este paso, se har nfasis en la forma de las
nubes ms claras valorar las nubes utilizando una
mezcla de blanco con un toque de amarillo. Use un
pincel de cerdas no. 6 muy seco o su dedo para
suavizar las nubes del fondo con esta mezcla de
blanco amarillento. Si aplica la pintura espesa, se
mantendr limpia y brillante. Despus, con el
pincel de cerdas no. 6 mezcle un poco de color
morado y un toque de verde con el suficiente
blanco para ablandarlo. Empuje con cuidado hacia
arriba con un trazo del pincel seco y bloquear
algunos rboles muy distantes. Mantenga el ojo en
el espacio negativo.
8 Pintar la base de charcos de barro y la
pradera del fondo
Primero, mezclar blanco con un toque de azul y
morado y un toque muy pequeo de amarillo para
crear un color gris azulado. Utilice un pincel de
cerdas no. 6, manche la ubicacin de los charcos
de lodo. Asegrese de que la gran superficie est
completamente cubierta. Aada verde y un toque
de morado a esta mezcla despus, sin orden
esfumine en la pradera de cada lado de la carretera.
Asegrese de que el lienzo est bien cubierto y
mover hacia la derecha hasta el borde de la
carretera con este color.
9 Pintar la base de la hierba de en
medio y del primer plano
Este es un simple, pero importante
paso. Necesitar un pincel de cerdas
no. 10. Mezclar blanco con un
toque de verde, morado y siena
tostada. Frote el color con un
movimiento ascendente que sugiere
la hierba. A medida que entre en el
primer plano, aadir ms de los
colores oscuros, pero tenga cuidado
de no aplicar la mezcla demasiado
verde. Recuerde mantener sus
trazos sueltos y speros y cubrir el
lienzo completo. Tambin es
importante entender que esto es
slo la pintura de base. En esta
etapa, no podr ver el efecto final.

10 Pintar la base del camino y dibujar el rbol


Aqu cubrir el color base de la carretera.
Empiece con las reas alrededor de los charcos.
Mezcle blanco con un toque de siena tostada y
amarillo. Difumine en este color amarillo ocre,
con su pincel de cerdas no. 6 hasta que la
mayora del lienzo este cubierto. Aadir ms
siena tostada y un toque de morado para
oscurecer la mezcla. Con este valor ms oscuro,
bloque los bancos del lado derecho de la
carretera. Use pinceladas cortas, trazos
entrecortados y gentilmente mezcle en la parte
plana de la carretera. Con este paso completado,
utilice su carbn para hacer un esbozo de la
forma bsica del rbol grande.
11 Cubrir en el tronco y los rboles del fondo
Crear una mezcla de blanco con siena tostada, azul y
morado, despus, utilizar un pincel plano de pelo fino
no. 4 y cubra en el rbol grande del primer plano.
Aplicar las suficientes ramas para establecer su forma
bsica. Aclarar esta mezcla con blanco para cambiar el
valor, despus, aadir mucha agua para diluir a una
consistencia como la tinta. Usa tu pincel delineador
no. 4 para cubrir cuidadosamente los rboles de fondo.
Es muy importante que no pinte estos rboles
demasiado grandes o demasiado oscuros. Por ahora,
usted debe tener suficiente experiencia con el pincel
delineador no. 4 para crear ramas pequeas y
delicadas. Si no, te recomiendo la prctica en un
lienzo de desecho hasta que se sienta cmodo y
confiado.
12 Realce la pradera y pinte hojas
Utilice un pincel de cerdas no. 10 para
mezclar verde hooker con un toque de
amarillo y blanco. Aadir un poco de
morado al gris. Cargue el final de su
pincel de cerdas y suavemente haga
presin sobre las hojas en los rboles
del fondo. Asegrese de no hacer
muchas hojas a los rboles. Quera que
un poco dl fondo se vea a travs.
Enjuague el pincel y uso la misma
tcnica de toques ligeros con una
mezcla de blanco y un toque de amarillo
o un toque de verde thalo amarillo. Con
cuidado, realzar la pradera del fondo
siguiendo el contorno de la tierra para
crear un efecto colina rodante.

13 Pintar la base de las hojas del


rbol grande
Mezclar blanco con verde, morado
y un toque de siena tostada para
hacer un rico gris verdoso. Puede
utilizar un pincel de cerdas no. 10.
Mezcle suficiente color y use la
misma tcnica que el paso anterior:
toques rectos y ligeros en el lienzo.
Puede aplicar mayor presin
entonces la pintura se pondrn ms
gruesa. Utilice un buen espacio
negativo cuando organizacin los
grupos de hojas para conseguir un
buen flujo de vista.

14 Cubra en los postes de las


cercas y los reflejos
Comience este paso esbozando
ligeramente en la ubicacin de los
postes con el carboncillo suave.
Mezclar siena tostada con un toque
de azul y blanco, despus, utilizar su
pincel fino de pelo plano no. 4 para
cubrir en los postes. Asegrese de
cubrir por completo el lienzo. Con
esta misma mezcla de color, con el
pincel seco hacer un borde spero en
la parte posterior de los charcos.
Esta tcnica les dar ms
profundidad que parecer sostener el
agua. Ahora adelgace la mezcla un
poco y utilice pinceladas cortas y
entrecortadas o tambaleantes para
cubrir con cuidado en los reflejos. El
fondo tiene que verse a travs de
estos reflejos.

15 Pintar detalles del fondo medio


En este paso, aadir ms arbustos,
realzando la hierba y empezando en
algunos cuantos detalles. Primero,
mezclar verde y siena tostada con
un toque de color morado.
Utilizando un pincel de cerdas no.
10, comience suavizando en los
parches de arbustos y hierbas altas.
Despus aadimos amarillo puro y
amarillo thalo verde a este color
para darle un efecto primaveral.
Suavizando con toques ligeros en
los realces alrededor de las reas
ms oscuras con este color. Con un
color gris amarronado y un pincel
de cerdas no. 6, restriegue o de
toques ligeros en algunas reas
speras en la parte delantera del
camino para sugerir la suciedad o
rocas.

16 Aadir ramas al rbol grande y esmalte


La colocacin de ramas en los rboles es a su discrecin. Sea consciente del buen espacio negativo
cuando pinte las ramas, mezclar siena tostada y azul, con suficiente agua para crear una consistencia
como la tinta. Utilice un pincel delineador no. 4 para pintar en las ramas ms pequeas de los rboles
para que el rbol entero se conecte junto. Despus de que las ramas de los rboles estn secas, aplicar
un esmalte de agua y un toque de blanco y azul. Usando su brocha de merluza, pintar todo el fondo y el
rbol. Aparecer de color lechoso, pero cuando seque ser suave y transparente.

17 Realzar el rbol grande, fase 1


En esta etapa, comience formando los
grupos individuales de las hojas usando un
color de realce intermedio y un pincel de
cerdas no. 6. Mezclar blanco con toques de
amarillo y amarillo thalo verde. Usando
trazos del pincel seco, comience en el borde
exterior de cada grupo y tire suavemente
hacia adentro, integrndolo dentro del fondo
oscuro. Su pincelada debe ser de ligera
presin, pero la pintura debe cubrir
completamente el fondo oscuro. Deje puntos
de espacio negativo para crear grupos
interesantes. Aadir dos capas ms de
realce para terminar el rbol.

18 Realzar el tronco y los postes de la cerca


Crear una mezcla cremosa de la luz del sol de blanco con toques de naranja y amarillo. Yo
generalmente uso mi pincel plano de pelo fino no. 4 para este paso. Utilice pinceladas cortas,
trazos entrecortados, verticales para crear las luces y una sugerencia de la corteza del tronco
de un rbol de gran tamao. Observe cmo el realce poco a poco se desvanece en el tronco del
rbol. Despus, ponga una lnea fina de realce en el lado de cada poste de la cerca.

19 Detalle del camino y cubrir en


las rocas
En este paso, aadir detalles al
camino, tales como baches y
piedras, y cubra en las rocas ms
grandes con una mezcla de siena
tostada y toques de azul y morado.
Utilice un pincel fino de pelo plano
no. 4 para cubrir las piedras
pequeas y grandes rocas. Despus,
utilizando un pincel muy seco y el
mismo color, con una capa fina
travs de la superficie del camino
con un movimiento entrecortado
sugerir baches en el camino junto a
los charcos. Tenga cuidado de no
hacerlos grandes, grietas gruesas y
oscuras. Slo quiere sugerir que
estn all.

20 realzar las rocas y hierbas


Primero, mezclar blanco con toques de naranja y amarillo con el pincel plano de pelo fino no.4. Empiece
realzando cada roca y gravilla. Use un trazo con el pincel seco entonces la pintura no tendr mucho
realce o gruesa. Luego, en las reas iluminadas por el sol en la pintura, utilice amarillo brillante o
amarillo verde en los realces. Necesitar colocar esos realces ms gruesos con el pincel plano de pelo
fino no. 4 o el pincel redondo de pelo fino no.4 para crear textura. Use diferentes trazos para sugerir
diversos tipos de pastos, arbustos y hojas.

21 Realzar el rbol grande, fase 2


En este paso, repetir lo que hiciste en el
paso 17. La diferencia es que se va a
utilizar un color un poco ms brillante y
ser ms definido con su trazo. Este
color de realce es una mezcla de
amarillo thalo, amarillo verde, y un
toque de blanco. Esto opaca el acabado
y lo distinguen. Cargue la punta de su
pincel de cerdas no. 6 y suavemente
haga presin sobre los realces ms
brillantes destaca slo en los bordes de
los grupos principales de hojas. Esto
requiere una cuidadosa planificacin, ya
que no quiere sobre realzar. Utilizar
esta misma tcnica para realzar sus
arbustos del primer plano.

22 Detalle de la cerca
Ahora va a completar la realizacin de esta pintura. En este paso, mezcla siena tostada, azul,
morado y un toque de blanco para suavizar el color. Que la mezcla sea cremosa. Utilice su pincel
plano de pelo fino no.4 para pintar los rieles horizontales de la cerca. Despus, diluya la mezcla a
una consistencia como la tinta y enrolle en la pintura con su pincel delineador no. 4 hasta que se
forme una punta fina. Esto es ms difcil de lo que parece, por lo que puede practicar primero.
Asegrese de utilizar una presin extremadamente ligera conforme pinte en el alambre de la cerca.

23 Aadir detalles finales


En este ltimo paso, utilice su toque artstico para agregar, quitar o cambiar las cosas. Tenga en cuenta que
he aadido flores para acentuar la pintura, as como para equilibrar el tema de colores. He aadido unas
pocas hierbas altas, delgadas, tanto en los claros y oscuros. E retocado las hojas del rbol. Estos detalles son
simples, pero verdaderamente cruciales para terminar un cuadro. Tenga cuidado de no excederse en los
realces finales, pero no evite la adicin de ellos. Espero que hayan aprendido mucho de esta pintura.

Puesta del sol en un Campamento


16x20(40.6cmx50.8cm)

Puesta del sol en un Campamento


En el estado de Oklahoma, donde yo nac y me
crie, la cultura americana nativa tiene races muy
profundas. Estas personas coloridas del pasado y
presente desde hace mucho tiempo han sido el
tema favorito para los artistas. Yo no soy la
excepcin y de pasado muchas horas estudiando
la
forma
de
vida
indgena.
Esta pintura, que no representa ningn lugar en
particular, tiene el escenario perfecto para
transmitir la idea principal de esta leccin: el uso
de la luz intensa y el contraste para crear una
puesta
de
sol
espectacular.
Este efecto se conoce como luz de fondo. Cada
artista tiene que estar familiarizado con este
efecto y cmo controlarlo. Esta pintura muy
agradable tiene un tremendo
valor de
instruccin.

1 Crear un boceto de carbn


Haga un boceto a carboncillo de la estructura
bsica del paisaje.

2 Pintar la base del cielo


Primero, ligeramente humedezca la zona del cielo
con agua utilizando la brocha de merluza. Con la
misma, aplicar una capa abundante de yeso a esta
rea. Mientras que el cielo est todava hmedo,
crguela doblemente con un toque de amarillo en
una esquina y naranja en la otra esquina. Mezcla
atrs y adelante con trazos entrecruzados en
forma de X. trabaje hacia arriba hasta que el
color del horizonte desaparezca. Asegrese de
utilizar un golpe suave un trazo ligero para crear
bordes suaves. No sobre mezclar la zona del
cielo.
3 Pintar la base de la cima del cielo
En este paso, el cielo todava est
hmedo y volver a utilizar la brocha
de merluza. Esta vez triple carga con
color azul y un toque de morado y
siena tostada. Rpidamente restriegue
estos colores en la parte superior del
cielo, mezclando hacia abajo con
grandes trazos cruzados en forma de
X, slo lo suficiente para suavizar el
fondo. Aada un toque de agua si es
necesario para mantener la pintura
cremosa mientras mezcla. No sobre
mezclar. Aadir otras nubes y realces
ms tarde. Est bien que si aparecen
puntos oscuros y claro. Estos aaden
intereses al cielo.

4 Pintar la base del Agua


Este paso es idntico al paso 3, salvo que la
parte ms clara es en la parte superior del
agua, y la parte ms oscura es la base del
agua. Es una buena regla para pintar su cielo
y el agua, al mismo tiempo para asegurar el
color continuo del tema.

5 Luz del sol en el cielo y el agua con el pincel seco


Crear una mezcla de blanco con un toque de amarillo
y naranja y agua suficiente para que sea cremoso.
Esta es una tcnica de pincel seco, as que no ponga
demasiada pintura en el pincel. Utilizando un
movimiento horizontal con su pincel de cerdas no. 6
seco vaya atrs y adelante a travs de la base del
cielo. Cuando haya completado este paso, el
horizonte debe ser ms brillante, sin bordes duros.
La misma tcnica se utiliza para pintar el reflejo en
el agua. Tenga cuidado de no poner demasiada luz
en el agua.

6 Nubes con el pincel seco


Este es un paso crucial. Primero, utilizar
el pincel de cerdas no. 10 para mezclar
blanco, azul, violeta y un toque de
sombra tostada para crear un gris
violceo, asegrese de que la mezcla
est cremosa. Coloque una pequea
cantidad en la punta de su pincel y
restriegue en las nubes de derecha a
izquierda, suavizando los bordes
conforme avanza. Puede agregar toques
de agua y toques de blanco en el camino
para ayudar a fundir dentro de la pintura
base. Es deseable contar con reas claras
y oscuras para crear un buen espacio
negativo. Sutiles contrastes en los
valores son importantes para este cielo.

7 Pintar la base de los rboles del


fondo y los reflejos
Ahora va a crear pinos distantes con su
pincel de cerdas no. 6. Mezclar blanco
con verde hooker y violeta para crear
un gris verdoso que contrastan con la
luz del cielo. Restriegue en los rboles,
sugiriendo slo sus formas. No los
detalle, son muy distantes para
detallarlos. Despus, frote la misma
mezcla hacia abajo hasta que se
desvanezcan. Aadir un poco de blanco
y un toque ms de agua a la mezcla y
restriegue en los reflejos. Asegrese de
que los reflejos sean suaves, sin bordes
duros.

8 Aadir rayos del sol y realces al cielo


Para aadir los rayos del sol, mezclar blanco con un
poco de amarillo. Usando un pincel de cerdas limpio y
seco no. 6, cargar una pequea cantidad en las puntas
de las cerdas. Encuentre el lugar donde desea que el sol
venga y comenzar arrastrando el pincel sobre la
superficie de la tela desde este punto. Aplique la pintura
en una lnea recta alrededor de la circunferencia del sol.
Utilice diferentes cantidades de presin permitir que
ms pintura se pegue a la superficie, la presin de la luz
se repetir cuando sea necesario.

9 Pintar la base de en medio y del fondo


El objetivo principal de este paso es para cubrir el
lienzo en el fondo y en medio para establecer el nivel
del suelo en el borde del agua. Los colores son casi los
mismos que en el paso 7. Mezclar verde hooker, una
pequea cantidad de violeta y un toque de sombra
tostada. Agregar suficiente Blanco para opacar y
suavizar la mezcla. Despus, utilice su pincel de cerdas
no. 10 para esfuminar esta rea hasta que el lienzo est
completamente cubierto. Est bien si esta rea se ve
spera y lo perder conforme los bordes se alejen y
sean suaves.

10 Pintar la neblina y cubrir en la orilla


Despus, crear una niebla o bruma que
separa el fondo del plano medio y creara una
atmosfera
agradable y suave. Mezclar
blanco con un toque de violeta y azul.
Cargue una cantidad pequea en su pincel de
cerdas no. 6 utilice trazos del pincel seco
para esfuminar una niebla brumosa suave
justo debajo del sol entre los dos rangos de
los rboles. Mezcla el borde de la niebla
hasta que desaparezca. Despus, con su
pince fino de pelo plano no. 4 con una
mezcla de blanco y un poco de siena tostada
o sombra tostada, crear un suave realce.
Utilice trazos cortos entrecortados, rotos
para sugerir una costa rocosa. Asegrese de
que la intensidad de los realces no sea
demasiado brillante.
11 Boceto de Tepee y pintar la base del
primer plano
Por ahora, el esbozo de la forma bsica del
tipi ha desaparecido. Utilice un lpiz blanco
o tiza blanca para dibujar de nuevo su tipi.
Bloque en el suelo del bosque mediante la
mezcla y difumine en el lienzo con toques de
verde hooker, violeta, siena tostada e incluso
toques de naranja y blanco aqu y all.
Mezclar estos colores todos juntos en el
lienzo con un pincel de cerdas no. 10 hasta
que el rea del primer plano est
completamente cubierta. Despus aplique
este color con el pincel seco en el agua para
crear un reflejo suave. Puede aadir toques
de agua para ayudar al movimiento de la
pintura mientras est entremezclando.

12 Pintar los arboles del fondo


Usa tu pincel delineador no. 4 para pintar
los rboles del fondo. Espero que por
ahora haya tenido la experiencia
suficiente para tomar un pincel y ser
capaz de crear las pequeas, delicadas
ramas, que son necesarias para esta
pintura. Usar una mezcla de tinta de
agua, sombra tostada, azul y violeta.
Crear una buena variedad de formas y
tamaos de estos rboles en el fondo.

13 Cubrir en los rboles y la hierba del


primer plano
En este paso, se centran en la creacin de
un muy grande y bien equilibrado, rbol
sin hojas que tiene un buen espacio
negativo. Coloque el rbol en el espacio
a la derecha del tipi. Esto llenar el
espacio vaco muy bien. Comience
mezclando azul siena, tostada y prpura.
Bloque en todo el tronco y las ramas ms
grandes con un pincel de cerdas no. 6.
Luego cambiar a su pincel delineador no.
4 y adelgace la mezcla con agua para
terminar las ramas de los rboles ms
pequeos. Asegrese de iniciar cada
brazo y las ramas en el tronco
gradualmente a medida que se desplaza
hacia arriba o hacia fuera. Sea consciente
de el espacio negativo entre cada rama.

14 Esmalte del agua


Para este paso, mezclar blanco,
prpura y azul, con suficiente agua
para crear una mezcla delgada, pero
no hacerlo tan delgado como una
veladura. La mezcla debe ser
ligeramente ms oscura que el color
del rea de agua. Utilice un pincel de
cerdas no. 6 y comenzar en la parte
delantera de la zona del agua. Coloca
tu pincel horizontal y usa trazos
cortos y horizontales. Note que la
parte frontal de la pintura. A medida
que el agua se aleja en la distancia,
los trazos deben conseguirse ms
lejos, creando un poco ms de
movimiento al agua. Slo asegrese
de que la mezcla no es demasiado
oscura o dominar el agua.

15 Pintar la base de las rocas y los


nudos del rbol
Se trata de un simple paso. Necesita su
pincel de cerdas no. 6 para bloquear en
la forma bsica del tronco del rbol
grande muerto y de todas las rocas, la
mezcla ser de siena tostada, azul y un
toque de color prpura. Usando pintura
espesa en su pincel, cubra en los nudos
y rocas. Asegrese de que sus rocas
estn ordenadas. Como siempre, tratar
de crear un buen espacio negativo.
Despus, con una pequea cantidad de
pintura,
usando
trazos
cortos
horizontales para crear el reflejo de los
tocones de los rboles en el agua. Note
que los reflejos no son slidos. Debe
permitir que algo del fondo se vea a
travs.

16 Realzar las rocas


Este paso requiere paciencia y
determinacin. Mezclar un color del
sol de blanco con un toque de naranja.
Yo suelo aadir un ligero toque de
azul o prpura para agrisarlo. Usando
el pincel de cerdas no. 6 o un pincel
plano de pelo fino no. 4, comienza
realzando cada roca por individual.
Sin embargo, no ponga la pintura muy
espesa, o el relace ser demasiado
brillante. Lo mejor es diluir la pintura
con un poco de agua y construir los
realces en capas. (Vase el barnizado
en las pginas 18-20.) Despus de
aplicar la primera capa de relace y que
haya secado, aadir otra capa. Repita
este proceso tantas veces como sea
necesario hasta que tenga el brillo
deseado.

17 Pintar la base del Tepee


Este es un paso muy fcil. Usa tu pincel
plano de pelo fino no. 4 para aplicar al
azar blanco, siena tostada, y un toque de
azul y prpura a l tipi. Mezclar los
colores en el lienzo, pero no sobre
mezclar. La mezcla debe ser un tono
grisceo que se destaca del fondo. En la
parte superior del tipi, aadir ms azul y
siena tostada para oscurecer el color de
esta rea. La parte superior del tipi debe
ser de color negro porque es all donde el
humo sale de la abertura.

18 Pintar la luz del sol sobre el


agua y las rocas
A continuacin, acentu el agua
para darle algo de chispa y acentuar
las rocas para darles ms resplandor.
Para el agua, mezclar amarillo y
blanco. Utilice un pincel redondo de
pelo fino no. 4 para aplicar trazos
cortos, horizontales en medio del
agua donde el sol se refleja.
Despus, agregue naranja a la
misma mezcla utilice el pincel plano
de pelo fino no. 4 para aadir los
acentos de realce en los bordes
superiores de las rocas. Esta vez el
realce puede ser ms intenso. Desea
estos realces tengan un brillo fuerte.

19 Detalle del Tepee


Este es un paso divertido, aunque se
necesita un poco de paciencia. Primero,
tome su pincel plano de pelo fino no. 4 y
mezclar siena tostada, un poco de blanco y
un toque de naranja. Mezclar de izquierda a
derecha con un pincel seco hasta que el tipi
tenga una forma tridimensional. Aumentar
el brillo en la parte izquierda del tipi hasta
que se vea iluminada por el sol, y luego
hacer lo mismo para la rejilla angosta
oculta. Usa tu pincel delineador no. 4 con
un toque de amarillo y blanco para acentuar
el borde del tipi y los polos de apoyo.
Termine pintando un diseando o otros
detalles ms sobre el tipi con su toque
artstico.

20 Realzar los rboles y hierbas


Puesto que usted est trabajando con
una situacin de luz de fondo, la
mayora de los realces ms
destacados sern finas astillas de la
luz en los bordes de los troncos. Yo
prefiero usar un pincel redondo de
pelo fino no. 4 para este paso.
Mezclar blanco y naranja con un
poco de agua para crear una mezcla
cremosa. Despus, usar cortos
entrecortados, ligeros trazos para
realzar los bordes en los troncos
principales, y luego diluir la mezcla
con un poco de agua y aadir un
poco de amarillo. Cambiar a un
pincel delineador no. 4 y pintar unas
cuantas luces en la maleza alrededor
del tronco de los rboles y rocas.
Estas malezas realmente sobresalen
de su fondo oscuro, lo que aadir la
luz iluminada por el sol.

21 Aadir malezas al primer plano y cepillo


Para este paso, utilice un pincel delineador no. 4 y una mezcla fina, como la tinta de color verde Hooker con
un toque de sombra tostada y prpura. Cuando pinte en estas hierbas en primer plano, use trazos flexibles que
se superponen entre s y varan en longitud y grosor. Recuerde poner la atencin a la parte superior a el
espacio negativo entre cada una de las malezas y de las extremidades. No sea tmido, pinte muchas hierbas
que se superpongan unas a otras.

22 Aadir realces y detalles finales


Este paso termina el cuadro. Utilice un pincel de cerdas no. 6 con un toque de blanco y
amarillo a pincel seco en los rayos finales del sol. Avanzar hacia donde el sol golpea en los
objetos. Es una idea ingeniosa para aclarar los bordes de los objetos iluminados con una
mezcla de amarillo y blanco o naranja y blanco. Aada sus propios detalles, como las aves
o el humo del tipi. Realce las hierbas o aada algunas flores para hacer que este cuadro
parezca que literalmente est vivo. Una palabra de precaucin: no sobre realce o detalle
demasiado. La simplicidad es la clave para un cuadro con xito. Espero que haya
disfrutado de esta experiencia de pintar. Sin duda fue una gran alegra compartir con usted.

Pueblo de Adobe
Durante muchos aos viv alrededor del rea de
Taos, Nuevo Mxico, un verdadero artista es el
Paraso. Slo el norte de Taos es uno de los pueblos
ms antiguos habitados en Amrica Pueblos de
adobe, una maravilla arquitectnica. Artistas de
todo el mundo van a estudiar, la pintura y admirar
la cultura del pueblo colorido. Yo no soy diferente.
Este es una de las razones de que Nuevo Mxico se
llame Tierra del Encanto. Nuevo Mxico es un
saln de clases durante todo el ao para cualquier
artista por sus suaves tonos tierra que cambia con
las estaciones. Aqu usted puede inspirarse y crear
composiciones infinitas y esquemas de color. No
slo las construcciones son interesantes, sino
tambin la gente. En un da cualquiera puede ver a
una anciana colgar sus hermosas alfombras o en la
reparacin de las paredes erosionadas. Usted puede
ver el pan fresco horneado en uno de los hornos de
adobe. Podra seguir y seguir.

1 Crear un bosquejo de carbn


Esta pintura es un poco ms complicada que
las anteriores, por lo que es necesario un
dibujo ms preciso. Utilice un carboncillo
suave no. 2 y dibuje las formas bsicas de
los edificios de adobe. Los detalles no son
importantes.

2 Pintar la base del cielo


Habr un cielo simple en esta pintura.
Primero, ligeramente humedezca la zona del
cielo con agua utilizando la brocha de
merluza despus, aplicar una capa gruesa de
yeso a esta rea. Mientras que el yeso an
hmedo, comience en el horizonte con la luz
rojo cadmio brillante y mezclar hasta la
mitad en el rea del cielo con la brocha de
merluza. Aplicar azul ultramar a la cima del
cielo y mezclar hacia abajo hasta que los dos
colores se encuentren. Enjuague su brocha y
mezclar suavemente hasta que tenga un muy
suave, cielo limpio. No sobre mezclar
porque los colores deben estar muy limpios.
3 Pintar la base de las colinas del fondo
En este paso, tendr que crear dos capas
de colinas distantes. Mezclar blanco un
toque de verde hooker, un pequeo toque
de color prpura y un siena tostado. Esta
ser la primera capa, que debe ser un poco
ms oscura que el cielo. Utilice un pincel
de cerdas no. 6 de trazos con el pincel
seco abajo. Estas colinas distantes estn
cubiertas de rboles, por lo que es
aceptable que los bordes estn speros,
siempre y cuando los lejanos estn
suaves. Despus, agregue un toque ms
de verde, siena tostado y prpura a la
mezcla. Repita el paso anterior para crear
una colina ms pequea, la ms cercana.

4 Cubrir el fondo de los arboles


A continuacin, se pintar una gran variedad de
rboles de fondo para crear un entorno agradable
para el pueblo de adobe. Primero, mezclar una
base de color blanco, verde hooker, rojo y
amarillo. Despus, aadir ms amarillo, rojo o
verde para crear cualquier color de fondo que
desee. Usa tu pincel de cerdas no. 6 con el pincel
seco pinte las formas de los rboles con un muy
suave, trazo hacia abajo desde la parte superior
de los rboles. Asegrese de dejar un buen
espacio negativo, realzara estos rboles de fondo
en otro paso.
5 Realce de las Colinas y Aadir
ramas a los rboles
Primero, mezclar blanco con un toque
de amarillo y naranja. Despus, usando
tu pincel de cerdas no. 6 y un trazo del
pincel seco hacia abajo, realzar las
colinas distantes. Aada un toque de
naranja para relazar el color y aplicarlo
a la colina ms cercana. Ahora
necesitaras tu pincel delineador no. 4 y
una mezcla de siena tostado con toques
de azul, prpura y una pequea
cantidad de blanco para suavizar el
color. Aadir abundante agua hasta que
la mezcla tenga una consistencia como
la tinta. Pintar unas cuantas ramas de
rboles en toda la parte de atrs de la
pintura, pero no pintar en los rboles
ms grandes.
6 Realzando los arboles y la pintar la base del plano
medio
Agregar forma tridimensional a los rboles mediante la
adicin de una o dos capas de realce. Normalmente yo uso
blanco con un toque de naranja, amarillo o rojo. Usted
puede incluso utilizar estos colores en su forma pura si se
tiene cuidado. Utilice un pincel de cerdas no. 6 y un trazo
del pincel seco para seguir el contorno de cada rbol,
teniendo en mente que la luz del sol vienen del lado
izquierdo. Despus, desplazarse hacia abajo en el plano
medio y esfuminar en algunos arbustos y hierbas. Puede
agregar un toque de sombra tostada para los valores oscuros.

7 Pintar la base de los Edificios


A continuacin, utilice un pincel de cerdas
no. 6 y una mezcla de blanco, siena tostado y
un toque de amarillo para el color base.
Aada un toque de color prpura para las
zonas de sombra y ms blanco para las reas
claras. Aplique una capa gruesa de pintura a
su pincel y esfumine en la pintura base.
Mantenga las esquinas redondeadas y
suaves, y asegrese de que el lienzo est bien
cubierto.

8 Cubrir en puertas, ventanas y en varios


elementos
Este es un paso simple, pero importante,
porque es necesario para establecer la
ubicacin de las puertas y ventanas antes de
comenzar los detalles. Adems, cubrir otros
artculos, tales como el cobertizo, la cerca y
los hornos. Para todo esto, he usado una
mezcla de siena tostado, purpura y un toque
de azul. Usa tu pincel plano de pelo fino no.
4 para pintarlos y completarlos. Puede variar
estos colores en pasos futuros.

9 Detalles de edificios, fase 1


Comienza refinando los edificios mediante sombras, luces y
otros detalles. La mejor manera de describir lo que debe hacer
es divertirse, pero tenga cuidado. Si toma una mezcla de
blanco, purpura y un toque de siena tostado que sea bastante
delgada, puede utilizar un pincel plano de pelo fino no. 4 y
difuminar sobre la pintura base, dejando que algo se vea a
travs de el. Esto creara un color arcilloso. Oscurezca la
mezcla con un poco de prpura, azul y siena tostado utilcelo
para oscurecer las reas de sombras. Despus, use amarillo y
blanco para realzar el lado iluminado por el sol y las cimas de
los edificios. Luego regrese al color oscuro y cubra en las
viguetas (vigas de madera) y sus sombras. Continuar
aadiendo valores ms oscuros y claros, junto con ms
detalles en los pasos futuros.

10 Pintar la base del plano medio


Este paso es importante para el establecimiento de
los valores medios. Use una combinacin de
colores tierra, junto con toques de blanco. Usa tu
pincel de cerdas no. 6 para fregar en la zona de
tierra con pinceladas agitadas y horizontales.
Asegrese de dejarla spera poco exacta para que
parezca tierra balda. Luego, con verde hooker,
siena tostado y un toque de prpura, con el pincel
seco de algunas pinceladas a cada lado del plano
medio. Recuerde. Que es una pintura base, por lo
que no aadir realces o detalles.

11 Detalles de edificios, fase 2


En este paso, se pondr la mayor parte de los
ltimos detalles a los edificios. Utilice su
imaginacin para colocar cualquier cosa en torno a
estos edificios, incluidas las escaleras, pilas de lea,
las grietas en el adobe, puertas de colores brillantes,
etc. Primero, aadir los detalles fsicos de las
paredes. Para las grietas, utilice un color mbar
tostado adelgazarlo y tu pincel delineador no. 4.
Pinte valores oscuros con algunas pinceladas secas
en el lado oscuro y realces brillantes en el lado
donde da el sol. Cuando est satisfecho con las
paredes, puede empezar a aadir los objetos en la
pared y techos. Yo utilizo sobre todo utilizo
pinceles planos y redondos de pelo fino no. 4 para
este paso. Una vez ms, usa tu imaginacin y
divirtete, pero no sobre cargue los detalles.
12 pintar la base del primer plano
Si va a pintar la base del camino y otros
componentes del primer plano. Este paso es
idntico al paso 10. Restriegue en el resto del
camino, mantenindolo suelto y rugoso.
Asegrese de oscurecer el camino a medida
que va ms adelante aadiendo siena y
purpura. Despus, agregue hierba y tierra a
cada lado de la carretera. Lo ms importante a
recordar aqu es mantener el sistema de valores
en el orden correcto para cubrir por completo
el lienzo.

13 Pintar la base del rbol muerto y de las


rocas
Aqu todo lo que necesita hacer es cubrir el rbol
muerto y unas cuantas rocas pequeas a cada
lado del camino. Para las rocas, mezclar siena
tostada, azul y purpura. Usa tu pincel plano de
pelo fino no. 4 para cubrir en las rocas. No quedra
muchas rocas, solo las suficientes para aadir ms
inters al primer plano. Adelgace la mezcla a una
consistencia parecida a la tinta, y utilice su pincel
delineador no. 4, cuidadosamente cubra en el
rbol muerto. Recuerde las normas del buen
espacio negativo. El rbol es muy importante para
la composicin, sin embargo, no debe ser
dominante en la pintura.
14 Comience los detalles del plano medio y del
primer plano
La pintura comenzara a unirse con estos detalles
intermedios. El mejor pincel para todos estos pasos es el
pincel plano de pelo fino no. 4. Primero, dar relieve a
las rocas y piedrecillas con una mezcla de blanco, un
toque de naranja y un pequeo toque de prpura para
agrisarla. No debe ser demasiado brillante, siempre
podr aumentar el realce ms adelante. Ahora con un
pincel muy seco, apenas rozar la superficie del lienzo y
cubrir en los surcos. Observe cmo se hacen ms
separados y se acercan a nosotros. Vamos a dejar ver
algo del fondo a travs de los surcos para que no sean
demasiado oscuros y slidos. Con el mismo valor
oscuro, cubra los postes. Si lo desea, puede dibujarlos
primero con carboncillo suave.
15 Aadir realces finales
Ahora es el momento de buscar en su pintura
las reas que necesitan ser ms brillantes,
tales como rocas, piedrecillas, matas de
hierba, troncos de rboles, postes de cercas y
las paredes de los edificios. Yo suelo
mezclar dos colores del sol diferentes. La
primera mezcla es blanco con un toque de
naranja y la segunda mezcla es blanco con
un toque de amarillo y naranja. Quedra que
estas mezclas sean cremosas. Usando su
pincel plano de pelo fino no. 4 o el pincel
redondo no. 4, escoger cuidadosamente las
superficies y objetos que necesitan ms luz y
aplicar una o dos capas de toques de luz
hasta que consiga el efecto deseado.

16 Aadir varios detalles finales


Terminar la pintura puede ser frustrante porque no siempre estamos seguros de
cundo parar. Todo lo que es necesario en este cuadro es simplemente acentuar los
realces, sugerir flores, aadiendo hierbas altas o realzar diversas reas de la pintura
para hacer que destaquen. Por lo general yo comienzo con mi fondo y voy
trabajando hacia adelante, haciendo los ajustes necesarios. Es cuando estoy a punto
de realizar un exceso de trabajo en la pintura, de modo que es cuando tengo que
parar.

Desert Surprise
Hay un lugar en el oeste que se llama las cuatro esquinas en
Arizona, Colorado, Nuevo Mxico y Utah, todos se renen.
Las formaciones rocosas que se encuentran aqu son como
algo que se ve en otro planeta. Estn muy aislados, el lugar
accidentado y como una rea de tantas en el Oeste, que atrae
a artistas de todas partes. Pase un periodo de 24 horas en este
lugar para estudiar los efectos del sol desde el amanecer hasta
el atardecer. Me sent abrumado por la luz extrema y los
cambios atmosfricos. En un momento habra una explosin
intensa de nubes de tormenta con relmpagos y la lluvia. Un
instante despus un arco iris con los rayos de sol la vista era
espectacular. Antes de que el espectculo hubiera terminado
el cielo se despej, y luego se fundi una puesta de sol
impresionante en un rojo amarillo y naranja. Esta es una gran
pintura para el estudio de la luz, sombra y contraste.

1 Crear un boceto de carbn


Hacer un dibujo bsico de la cordillera y las
formaciones de tierra.

2 Pintar la base del cielo


Esta pintura tiene un cielo muy tarde casi de
noche. Lo mejor es pintar el cielo entero con
un valor oscuro, despus dejar secar y dar
pinceladas secas con otros valores de color
para crear nubes. Con su brocha de merluza,
mojar el cielo, mezclar azul ultramarino, un
toque de purpura y un toque de sombra
tostado. El color ser muy oscuro, as que
agregue una pequea cantidad de yeso para
aclarar un poco la mezcla y opacarla.
Despus pintar el cielo entero con una capa
abundante de este color. Dejar que el fondo
se seque.

3 Formaciones de nubes con el pincel seco


Cuando el cielo este seco, mezclar el color
de las nubes del mismo fondo oscuro.
Aada un toque de blanco y un toque de
rojo a esta mezcla, lo que crear un tono
suave, clido gris que es perfecto para hacer
las nubes con el pincel seco. Cargue una
pequea cantidad de este color en la punta
de su pincel de cerdas no. 6. Comience con
trazos difuminando gradualmente las nubes
en el fondo. En el siguiente paso, realzara
estas nubes para darles un efecto
tridimensional.

4 Realce de nubes
Aqu tiene un par de opciones. Puede
utilizar blanco puro con un toque de rojo o
puede utilizar la mezcla de la etapa 3, con
un toque de rojo y blanco. Su fuente de luz
viene de la izquierda. Usa seco tu pincel de
cerdas no. 6 con suavidad realza en la
parte superior izquierda de cada una de las
nubes. Destaca slo las nubes que deseas
tengan ms forma. Tenga cuidado de no
sobre realzar. Quedra un efecto global de
un cielo por la noche. Esto puede ser en
realidad ms un efecto por la luz de la luna.

5 pintar la base de las montaas del fondo


Puede necesitar redibujar sus montaas, pero si
tiene la confianza, cbralas con su pincel a medida
que avance. Mezcle azul, un toque de sombra
tostada. Un toque de prpura y la cantidad de
blanco necesario. Esta primera capa debe ser
ligeramente ms oscura que el cielo. Cubra las
formas bsicas de las montaas con su pincel de
cerdas no. 6. Asegrese de que la composicin est
bien con espacios negativos interesantes.

6 pintar la base de las Montaas


del plano medio
Este paso es idntico al anterior,
excepto que el valor del color debe
ser ligeramente ms oscuro que la
mezcla anterior, y quiere ser un poco
ms preciso en la forma con las
formaciones rocosas. Yo prefiero
usar un pincel de cerdas no. 6.
Aplique una capa gruesa de pintura
para cubrir completamente el lienzo.

7 pintar la base de la hierba del


plano medio y del primer plano
Este es un paso suelto y divertido para
sacar sus frustraciones. Mezclar en su
paleta verde, la mitad de siena
tostado, un cuarto tanto de purpura, y
un toque de blanco. Este debe ser un
verde intenso, verde oliva oscuro.
Usando su pincel de cerdas no. 10 y
difuminando con un movimiento
hacia arriba. Pintar la base del primer
plano, aadiendo un toque de rojo,
amarillo, naranja o verde amarillo
thalo. Esto aadir un poco ms de
diversidad al color. De nuevo,
asegrese de que el lienzo est
completamente cubierto. Estar bien
que la hierba tenga algo de textura.

8 Pintar la base del plano medio y rocas del primer plano


Este es un paso muy simple. Mezclar siena tostado, prpura, un toque de azul y un toque de blanco.
Luego, con su pincel de cerdas no. 6, simplemente cubra en la ubicacin de las formaciones
rocosas. No se preocupe por los detalles o realces, slo la ubicacin de las formas bsicas.

9 Realce de las montaas del fondo y agregar niebla


La mezcla del realce es de naranja con un toque de blanco y rojo. Usa tu pincel plano de pelo fino no. 4 y
suavemente realce la punta y el lado izquierdo de las formaciones rocosas. Estas son formaciones de rocas
verticales, entonces use trazos verticales cortos, entrecortados cuando aplique los realces. Ahora limpiar el
pincel y mezclar blanco un toque de azul y prpura. Aplique pinceladas secas en la niebla en la base de las
montaas de fondo y el plano medio. Difumine y asegrese de que niebla se funde en las montaas para
que no haya bordes duros. Repita este paso segn sea necesario para obtener el efecto deseado.
10 Realce de las montaas del
plano medio
Mezcle naranja con un toque de
rojo y blanco como en el paso
anterior. Usando su pincel de
cerdas no. 6 o el no. 4, aplicar
una serie de trazos agitados
verticales para crear una montaa
escarpada y rocosa. Quiere crear
un efecto muy dramtico de luz,
entonces debe aplicar la pintura
gruesa y opaca. Trate de no sobre
realzar las formaciones rocosas.
Quedra sugerir sus formas y dejar
un montn de espacios oscuros.
Esto es como poner un
revestimiento plateado en una
nube para que se destaque del
fondo oscuro.

11 Realce de la hierba del plano


medio
Ahora comenzar con algunos
detalles intermedios. Dispersin
de puntos de luz brillante de color
amarillo verdoso en todo el centro
y primer plano. Verde amarillo
thalo ser el color base, con
toques de naranja, amarillo, siena
tostado y verde hooker para
aadir variedad a los realces. No
sea tmido en experimentar con
varias formas para crear arbustos
o pastos altos. Este es tambin un
buen lugar para experimentar con
diferentes pinceladas o trazos. En
su mayor parte, trabaje con el
pincel seco. Aadir realces y
detalles en los pasos finales. El
pincel de cerdas no. 10 o el pincel
de cerdas no. 6 funciona mejor
para este paso. De toques ligeros,
manche o esfumine sobre los
realces.

12 Realce de las rocas


El toque de luz adecuada en las rocas ser la etapa para la intensidad del realce final que va a
utilizar en primer plano. Mezclar blanco con un toque de rojo y naranja. Aadir un pequeo toque
ligero de azul para agrisar la mezcla, porque todava no est listo para el realce final. Utilice un
pincel plano de pelo fino no. 4 para rozar la parte superior izquierda de cada formacin rocosa.
Relcelas slo lo suficiente para hacer que destaquen sobre el fondo verde oscuro. Aqu es donde
es tan importante el contraste.

13 cubrir en el agua

14 Detalle de la hierba del primer


plano
Ahora creara los detalles ms
cercanos. Primero mezclar un color
verde oscuro de verde hooker, un
toque de sombra tostado y prpura.
Mezclar hasta que se vuelva muy
cremosa, despus, cubra la forma
principal de la mata de yuca en el
lado derecho con un pincel redondo
no. 4. Ahora usa tu pincel
delineador no. 4 para los tallos
largos de la planta. La yuca es un
buen alto para la vista en este lado
de la pintura. Mezclar amarillo
verde thalo, amarillo y un toque de
la mezcla del color verde oscuro, y
utilizar el pincel delineador para
pintar la luz que contrasta en las
hierbas del primer plano. Asegrese
de crear una variedad de formas y
tamaos. No tenga miedo de
agregar contrastes oscuros y claros
ellos son la clave para el drama de
este cuadro.

Para este paso, crear un gris azulado


suave. Con el pincel de cerdas no. 6,
mezcle blanco con toques de azul,
siena tostado y prpura. Con esta
mezcla, cubra en el agua con la
pintura relativamente gruesa. Note
que hay zonas oscuras y claras. Basta
con aadir ms azul y siena tostado o
purpura para las reas ms oscuras y
agregar blanco para las zonas ms
claras. Utilice trazos sueltos,
entrecortados y asegrese de usar
una pincelada seca para mezclar los
bordes dentro de los bancos. No
tendr que hacer mucho para el agua,
as que no exceda el trabajo en esta
rea.

15 Comienze los detalles finales del


plano medio
Empezar de en medio de la pintura,
dando toques ligeros de algunos
colores complementarios (naranja,
amarillo-naranja, rojos, etc) para
sugerir las flores y agun otra
vegetacin del desierto. Aadir estos
detalles en la base de las rocas lo que
le ayudar a colocarlos en la pintura.
El rojo es muy importante para la
combinacin
de
colores
complementarios en general, pero
observe cmo el color es sutil.
Despus, utilice la mezcla de color
verde oscuro que utiliz antes para
aadir unas cuantas siluetas pequeas
de cactus en el fondo.

16 Aadir detalles finales del primer


plano
Aqu es donde puede dejarse llevar por
los detalles, as que por favor tenga
cuidado. Agregar ms flores y detalles
en este paso. Puede agregar cualquier tipo
de flor que desee. Pint flores blancas y
algunas flores azuladas para sacar el color
del fondo. La composicin de color no se
trata slo de los complementarios, sino
tambin sobre la repeticin de ciertos
colores para unificar la pintura. Las flores
azuladas repiten la neblina azulada en el
fondo. Puedes hacer eso con el uso de
colores puros, si tiene cuidado, tales
como toques de rojo puro, anaranjado o
verde thalo amarillo. Mezclar un poco de
blanco con los colores para ayudar a
destacarlos realmente.

17 Crear realces finales sobre piedras, hierba y montaas


Este es el paso final, aunque puede ser innecesario si usted est satisfecho con su pintura.
Sin embargo, debido a la luz extrema y a los contrastes oscuros, es posible que desee
agregar una capa final de realces en los bordes de las nubes, las montaas, la hierba y las
rocas. Su mezcla de realce variar con cada objeto y rea. Despus, utilizando cualquier
pincel funcionara mejor, la pintura de los realces ser relativamente gruesa por lo que
permanece opaca y brillante. Recuerde que slo esta realzando las intensificaciones
existentes, sin aadir otras nuevas.

El Cascanueces
Esta pintura ser un desafo, no porque tenga mucha
profundidad, una dramtica puesta de sol o algn
objeto extrao e inusual, pero debido a la atmsfera
de nieve en un da fro de invierno. Usted tendr que
entender el espacio negativo y cmo manejar el
pincel delineador para crear las ramas de los rboles.
Si la nieve es algo que te gusta, luego aprender el
procedimiento para crear la iluminacin suave por el
sol, la nieve que cubre le dar una emocin. Por
ltimo, para aquellos de ustedes que han estado
ansiosos por la fauna silvestre en sus pinturas, esta
es la oportunidad perfecta. Un animal pequeo,
como la ardilla.

1 Crear un boceto

2 Pintar la base del fondo

Un boceto rpido es todo lo necesario para obtener


este cuadro de demostracin. No haga un dibujo
detallado de la ardilla todava, lo har en un ltimo
paso. Utiliza tu carboncillo suave.

No hay cielo en esta pintura, es un fondo al


nivel de tierra. El fondo debe ser borroso,
dando el efecto de profundidad de campo en
una fotografa, con slo el primer plano de
enfoque. En primer lugar, utilizando la brocha
de merluza, ligeramente humedezca el fondo a
cada lado del rbol y aplicar una capa
abundante de yeso. Luego, utilizando
movimientos largos y trazos verticales,
comience a agregando tonos de prpura, sienta
tostada, sombra tostada, verde hooker, naranja
y azul. Crear un fondo suave, con manchas que
sugiere pastos y malezas altas. Ponga su pincel
en diferentes direcciones para crear varios
espesores de hierbas. El tono general debera
estar del lado purpura.

3 Aadir malezas oscuras al fondo


Asegrese de que el fondo est completamente seco.
Usando su pincel de cerdas no. 6, empezar a agregar un
poco de maleza oscura de diferentes colores, slo un poco
ms oscuro que el fondo.

5 Pintar la base de la nieve

4 Pintar la base de los troncos


Este es un paso divertido, rpido y fcil. Usando su
pincel de cerdas no. 6 o no. 10, mezcle la mayor parte de
sus colores en la paleta, sobre todo los colores ms
oscuros. Simplemente cubra la forma bsica del tronco
principal con trazos verticales entrecortados. No sobre
mezcle los colores, y aadir toques de blanco para
ayudar con los cambios de menor valor. Recuerde
mantener los bordes un poco suaves sin bordes speros.

Mezclar blanco con toques de purpura, azul


y un poco de siena tostado para agrisar la
mezcla. Utilice un pincel de cerdas no. 10 o
no. 6, cubra la nieve de detrs y adelante del
rbol. Amontone la nieve contra el rbol y
entre la maleza, con una luz, ligeramente
con el pincel seco. Este es un paso
importante en la preparacin de los repintes
de la nieve y los realces finales. A medida
que avance, haga la pintura de fondo ms
oscura para crear una sensacin de
profundidad en el cuadro.

6 Boceto de las ramas de rboles


Usando su carboncillo suave no. 2, dibuje las ramas
de los rboles ms grandes, prestando especial
atencin al espacio negativo.

7 Cubrir en las ramas del rbol intermedio


Ahora haz una mezcla de siena tostado, azul y un toque de color
prpura, y agregue suficiente agua para que sea cremosa.
Despus, utilice su pincel plano de pelo fino no. 4 para cubrir en
todas las ramas intermedias. No dude primero en dibujar con
carboncillo. Es importante contar con buen espacio negativo y
la superposicin. Muchos artistas piensan en demasiadas o muy
pocas ramas crean un efecto indeseado. Esto no suele ser el
caso. Con el uso adecuado o inadecuado de espacio negativo y
la superposicin. As que divirtase, y tenga cuidado. El bue
flujo de vista es lo que est despus. Las ramas ms pequeas se
aadirn ms tarde para terminar este proceso.

8 Realce la nieve

9 Aadir malezas en el segundo plano

Comience realzando la nieve detrs del


rbol y entre la maleza de fondo con blanco
y toques muy pequeos de color naranja y
purpura. Aadir suficiente agua para que
sea cremoso. Con su pincel de cerdas no. 6,
comience con pinceladas secas los realces
entre la maleza, dejando puntos de espacio
negativo. No sobre realce; aadir los
realces finales ms adelante. Estar bien si
ocasionalmente tiene una acumulacin de
nieve en trminos de espesor. Lo principal
es no hacerlo slido.

Aadir cerca unas cuantas hierbas individuales con el


pincel plano o el redondo de pelo fino no. 4. Haga una
mezcla cremosa de siena tostado, purpura y un toque de
blanco. Estas hierbas deben ser ligeramente ms oscuras
que el fondo. Pueden variar en color desde un oxido o
malva a marrn. Recuerde que ms tarde los resaltara y
aadir ms color. Use el lado cincelado de su pincel de
pelo plano para hacer las hierbas en general. Experimente
con diferentes cantidades de presin para crear hierbas
gruesas y delgadas.

10 realce la nieve y malas hierbas en el fondo


Mezclar blanco con un toque de naranja slo lo suficiente
para teir ligeramente el blanco. Haga la mezcla cremosa y
utilizar su pincel redondo de pelo fino no. 4. Suavemente
con pinceladas secas realce hacia arriba, a partir de la base
de cada hierba en el lado izquierdo. El relace poco a poco
debe desaparecer. En algn momento Uso mi dedo para
suavizar o mezclar la nieve. Este no es el realce final, as
que de nuevo, no lo haga demasiado brillante en esta etapa.
Este paso realmente ayuda a colocar la hierba y da al
cuadro un brillo agradable.

11 Pintar la base de la nieve en rbol

12 Realce la nieve en rbol

Es importante recordar que cuando se pinta nieve,


es mejor tener un color prpura azulado o grisceo
de fondo. Mezcle azul, blanco y un toque de
prpura. Usando su pincel de cerdas no. 6, manche
una pequea cantidad de este color en las partes
cubiertas de nieve del rbol, con una ms pesada
concentracin en el lado izquierdo y en la parte
superior de cada rama principal. Recuerde que no
debe pintar por encima de este color, o perder el
contraste con el fondo oscuro que da al rbol su
profundidad.

Este es un paso bastante simple, pero importante,


ya que los realces sientan las bases para el brillo del
cuadro entero. Quiere conseguir el efecto de la
nieve que se ha pegado a la corteza del rbol.
Primero, mezcle blanco con un toque pequeo de
color amarillo. Usando el pincel plano de pelo fino
no. 4, cuidadosamente con una pincelada seca
realce en la parte superior de la pintura base del
color prpura azulado, pero no lo cubra
completamente. Deber de ver los tres colores: el
del rbol oscuro, el prpura azulado de la pintura
base y el realce de la nieve. Su rbol debe tener una
buena profundidad en esta etapa.

13 Pinte pequeas ramas de los rboles y cubra en nudo


Su principal objetivo en este paso es completar todas las ramas de los
rboles con su pincel delineador no. 4. Primero, mezcle una mezcla muy
fluida de siena tostado, azul y un toque de prpura. Aada un toque de
blanco para suavizar el color. Inicie en una rama existente y lleve el
pincel hacia el exterior, disminuyendo gradualmente la presin hasta que
haya una pequea rama agradable. Asegrese de superponer las ramas,
creando buenos puntos de espacio negativo. Despus, mezcle azul, siena
tostado y un toque de prpura para cubrir en el nudo de la madera
utilizando su pincel plano de pelo fino no. 4. Con el mismo pincel, con
una pincelada seca realce ligeramente de color blanco teido de amarillo
alrededor del borde del nudo de la madera para darle una apariencia
empotrada.

14 Realce la nieve del primer plano


Este paso realmente da vida al cuadro. Mezclar
blanco con un toque de amarillo. Usa tu pincel
plano de pelo fino no. 6 o un no. 4, comience
realzando la nieve con pinceladas secas. Puede
crear una variedad de contornos para la nieve
con slo girar el pincel en diferentes
direcciones. La clave es dejar un montn de
puntos de espacio negativo. Observe
cuidadosamente la colocacin de los realces de
la nieve de manera que las sombras aparezcan
automticamente. Esto es simplemente el
resultado de no sobre repintar sus temas.

15 Aadir malezas al primer plano


Mezclar siena tostado con purpura y
adelgcelo con agua hasta que haya una
consistencia a la tinta. Usa tu pincel delineador
no. 4 para comenzar a pintar en las hierbas.
Sugiriendo hierbas en las depresiones de la
nieve y en las reas de sombra. Esto har que
las hierbas parezcan establecidas en la nieve.
Tambin, observe que las hierbas estn un
poco rgidas, ya que son fras y quebradizas.

16 Realce de las malezas y la nieve que las cubre


Este es un proceso sencillo. Primero, realce las
hierbas con una mezcla cremosa de amarillo y
naranja. Esto agregar una sensacin rica y clida al
cuadro y es un buen complemento para los azules y
grises. Utilice su pincel delineador para este paso, y
con cuidado resaltar el lado izquierdo de las hierbas
principales. Mezclar blanco con un toque suficiente
de amarillo para teir el blanco. Use un pincel
redondo de pelo fino no. 4, amontone nieve contra la
base en el lado izquierdo de cada hierba. Este efecto
planta las hierbas y da un brillo al cuadro.

17 Dibujar la ardilla y realzar las ramas de


los rboles
Realce las ramas de los rboles de la misma
manera que en el paso 16, usando la mezcla
de amarillo y naranja, pero tambin aada un
toque de blanco. Aclare la nieve en las ramas,
si es necesario. Despus, utilice carbn suave
para hacer un boceto, preciso de la ardilla.
Utilice cualquier foto de referencia que desee,
la tcnica de la pintura seguir siendo la
misma.

18 Cubrir en la ardilla, aadir luces y sombras


Este proceso consiste en tres sencillos pasos. En primer
lugar, el uso sombra tostada y un pincel plano de pelo fino
no. 4 para cubrir en la ardilla. Asegrese de que el lienzo
est completamente cubierto, y que no tiene una lnea dura.
Despus, mezclar blanco con azul y purpura para realzar el
reflejo. Utilice un pincel plano de pelo fino no. 4 con
pinceladas secas realce en el lado de la sombra del rbol y
las ramas ms grandes. Este es un procedimiento muy comn
para crear redondez. Por ltimo, aadir un poco de siena
tostada a la mezcla para agrisar el color, y usar el pincel
redondo no. 4 para pintar en las sombras proyectadas por las
hierbas ms grandes. Slo tienes que seguir el contorno del
suelo con pinceladas secas.

19 Realzar la ardilla
Realzando aves y animales requiere un toque muy delicado, sobre todo
con un animal pequeo como esta ardilla. Necesitar su pincel plano y
redondo de pelo fino no. 4. Mezclar blanco con siena tostado para
crear un color claro xido. Despus ligeramente cargue su pincel de
pelo plano y apenas rozar la superficie del lienzo, siguiendo el
contorno del cuerpo de la ardilla. Al secarse se har ms oscuro, pero
ese es el efecto que desea. Es mejor hacer los realces en etapas en
lugar de todos a la vez. Ahora haga lo mismo para el borde exterior de
la ardilla iluminado por el sol, con excepcin del uso del pincel
redondo de pelo fino no. 4 y la mezcla de blanco y amarillo. Tendr
que hacer algunos experimentos con ambos pinceles y diferentes
consistencias de la pintura. Cada uno de nosotros manejamos esta
clase de trabajo con detalles muy diferentes. El secreto, sin embargo,
es la consistencia de la pintura y la presin ejercida sobre el pincel.

20 Aadir realces finales a la ardilla


Este paso es idntico al paso 19. La nica
diferencia es que est haciendo ms brillante el
realce y los detalles ms definidos. La tcnica es
la misma, por supuesto. Se puede llevar una o dos
capas de realces para conseguir que la ardilla sea
tan brillante como se desee. Rellene los detalles
del ojo de la ardilla.

21 Aadir detalles finales, luces, Esmaltes y nieve


Este paso es opcional. Si est satisfecho con su cuadro, debe parar. Sin embargo, es divertido barnizar la
pintura y aadir la nieve que cae. Para aplicar un barniz, mezclar una mezcla muy fina de agua y un poco de
blanco. Debe tener un aspecto como el agua lechosa. Lo mejor es poner el cuadro sobre una superficie plana
cuando se seque, puede agregar la cada de la nieve con un cepillo de dientes y una mezcla de agua y blanco.
Salpique puntos pequeos de nieve dentro de su cuadro, y para las grandes copos de nieve utilizar su pincel
redondo de pelo fino no. 4 con un poco de blanco puro. De toque ligeros directamente sobre el lienzo en
varios lugares. Agregar solo los suficientes para crear el efecto de los copos cercanos de nieve.

Mountain Hight
Porque durante muchos aos yo viva en las montaas,
estoy impulsado a volver all otra vez. Tengo buenos
recuerdos de las muchas diferentes condiciones
atmosfricas y siempre colores cambiantes. Esta pintura
se encuentra cerca de Angelfire, Nuevo Mxico, un lugar
que quiero mucho y tuvo el placer de vivir ah durante
muchos aos. Se trata de un estudio de la propia montaa
y su poderosa e imponente presencia. Los muchos pasos
implicados en la realizacin de la montaa son una
leccin en el uso del espacio negativo para crear la
montaa es un ejercicio que puede hacer que los artista
ms experimentados tomen varias respiraciones
profundas. He simplificado los pasos y las estructuras
bsicas de la montaa para ayudar a entender mejor esta
pintura. Con un poco de perseverancia tendr gran xito.

1 Dibujo bsico
Todas las pinturas requieren un muy bsico,
simple boceto. El dibujo es importante para
ayudar a fijar en su mente todos los
componentes
bsicos
del
cuadro:
la
composicin, el diseo y la perspectiva. Usa tu
carboncillo suave no. 2.

2 Pintar la base del cielo


Utilice la brocha de merluza, ligeramente
humedezca la zona del cielo, despus, aplicar
una capa abundante de yeso. Mientras que el
yeso an esta hmedo, comience en la base del
cielo a cada lado del dibujo de la montaa y
aplicar un toque de amarillo y rojo. Mezclar
hacia arriba con grandes pinceladas en forma de
X hasta que el color desaparezca gradualmente.

3 Pintar la base de la cima del cielo


Primero desea crear un agradable y suave
color gris azulado. Mezclar blanco con azul,
un toque de sombra tostada y un toque muy
pequeo de color purpura. Con su brocha de
merluza, aplicar el color en la parte superior
del cielo y mezclar hacia abajo hasta
encontrar el color naranja. Luego cambiar a
su pincel de cerdas no. 10 y esfuminar el
color gris en el color naranja. Este paso
inicia el proceso de creacin de las nubes.
Aada toques de yeso para ablandar y
mezclar los dos colores juntos. Est bien si
el cielo est un poco spero, siempre y
cuando los bordes estn suaves. Recuerde
que esto es solo la pintura de fondo.

4 Aada nubes luminosas


En este paso, usted comenzar a refinar el
cielo. Como es el caso con la mayora de las
pinturas, el cielo prepara el escenario para
el resto de la pintura. Necesitar usar su
pincel no. 6 o no. 10 de cerdas, o ambos.
Aadir blanco a la mezcla del paso 3 o una
mezclar un gris claro de blanco, azul y un
toque de siena tostada. Difuminar la
primera capa de nubes claras. Crear slo sus
formas bsicas, y no las haga demasiado
brillantes. Las realzara en el prximo paso.

5 Realzando las nubes


En este paso, realzara para crear las formaciones de
nubes ms dramticas. Mezclar blanco con un toque
de naranja. Agrisar este color aadiendo un toque
muy pequeo de color azul. Este color aun debe ser
clido y lo suficientemente brillante para crear un
buen contraste y ayudar a establecer la forma
tridimensional. Su pincel de cerdas no. 6 es el ms
adecuado para ello. Cargue una cantidad pequea en
el borde de sus formaciones de nubes.
Cuidadosamente, entremezclar dentro del cuerpo
principal de la nube. Mantenga sus bordes suaves.
Agregar los realces finales ms adelante.
6 Cubrir en las montaas distantes
Este es un paso muy simple y rpido, sin embargo,
uno de suma importancia. Esta es la nica rea
donde se establecer la profundidad en la pintura.
Mezclar blanco con un toque de azul, prpura y un
pequeo toque de siena tostada. El color debe estar
en el lado morado y ligeramente ms oscuro que su
fondo. Usando su pincel de cerdas no. 6, con
pinceladas secas cubra la forma bsica de sus
montaas distantes. Oscurecer la mezcla a medida
que va avanzando hacia delante hasta que tienen tres
capas de valor.

7 Pintar la base de la montaa


Este paso es suelto, libre y divertido y le ayudar a
resolver sus frustraciones. Primero, utilizar el pincel
de cerdas no. 10 para mezclar varios colores en
forma moteada por lo que no los convierta en barro
o los entremezcle en un solo color. Por lo general
yo los mezclo directamente sobre el lienzo.
Comience con yeso, despus, aada toques de azul,
prpura, siena tostada y rojo o carmn de alizarina.
Quiere que la montaa tenga un tono general gris
violceo con varios tonos diferentes de sombra.
Disfrute el proceso de ponerse los colores sueltos y
libres. La pintura puede ser spera con pinceladas
que se vean slo asegrese de que el lienzo este
completamente cubierto.
8 Pintar la base de la montaa del primer
plano
En este paso, crear la montaa cubierta de
rboles en el primer plano con un pincel de
cerdas no. 6 y una mezcla de verde, prpura y
blanco. Esto debera crear un gris verdoso,
con un ligero tinte prpura. Cargue su pincel
con una cantidad pesada. Gire su pincel
vertical hacia el lienzo, y utilice pinceladas
cortas, entrecortadas para sugerir las puntas
de los pinos. Recuerde que este es slo la
pintura de base. Realces y detalles se
aadirn ms tarde. Slo necesita darle a su
montaa una buena forma bsica.

9 Detalle de las Montaas, fase 1


Ahora para comenzar la apasionante tarea de crear los
detalles de la forma de la montaa. Usa tu pincel de
cerdas no. 6. O el pincel plano de pelo fino no. 4, el que
desees. Hay varias fases para alcanzar el resultado
deseado. Sea paciente el tiempo vale la pena. Mezclar
blanco con un toque de naranja y un toque muy pequeo
de purpura para agrisar la mezcla, la cual debe ser lo
suficientemente delgada para permitir que el fondo se vea
a travs. No est listo para ningn brillo o realces en esta
fase, slo encontrar las formas bsicas. Con Pinceladas
secas destaque a lo largo de la montaa, creando varios
espacios y un buen balance de espacio negativo. No se
preocupe si cubre mucho el fondo. Siempre puede volver
con valores ms oscuros para corregirlo despus.

10 Detalle de las montaas, fase 2


Continuar con el mismo color como en el
paso 9, solo aada un poco ms de color
blanco o naranja para aclarar un poco el
valor. Usa tu pincel plano de pelo fino no. 4
y empezar a realzar las zonas iluminadas
por el sol en la montaa. En esta fase,
necesitar ser cuidadoso con la ubicacin y
la formacin de estos realces. Son trazos
con el pincel seco, pero an necesita el
agua suficiente para hacer que la pintura se
mueva con facilidad. Este paso puede tardar
un poco, porque podra reelaborar algunas
zonas dos o tres veces.

11 Detalle de las montaas, fase 3


En esta fase, volver de nuevo a algunos valores ms
oscuros para comenzar a corregir o cambiar algunas de
las formas. Tambin aadir algunos de los valores ms
oscuros. Puede que parezca no cambiar mucho en este
ltimo paso, pero observe que las reas ms oscuras son
ms definidas y refinadas, mezclar blanco, purpura,
azul y toques de siena tostada para crear este valor ms
oscuro. Ajuste sus formas hasta que est satisfecho.
Usted deber estar seguro que est satisfecho con su
montaa en general antes de pasar a la fase final.

12 Detalle de las montaas, fase 4


La montaa empieza a tomar un poco ms de carcter
con la adicin de un poco de nieve, nubes bajas, y ms
sombras y luces. No hay muchos consejos de
instruccin que puedo darle, excepto a seguir
organizando y reorganizar la estructura fsica de la cara
de la montaa. Puede lograr esto trabajando las reas
claras y oscuras dentro de las reas de espacio negativo.
La sombra de la nieve es una mezcla de blanco, azul y
purpura, la parte clara de la nieve es blanco puro con un
toque de amarillo. Aplicar la nieve a la parte superior
de la montaa. Yo usualmente despus aplico toques
ligeros para alzar la luz en la nieve despus pongo las
sombras. No tenga miedo de experimentar.

13 Agregar realces finales


Iluminar las nubes bajas y la nieve, y debe tener
todo bien en su lugar. Los realces finales son en
su mayora puro blanco para acentuar la nieve.
Poner los realces ms pesados dar textura a su
pintura, y se parecer ms a la nieve. Adems,
aadir ms realce al lado soleado de la montaa.
Usa tu pincel plano de pelo fino no. 4 para pintar
el realce final con una mezcla de blanco y
naranja.

14 Aadir Pinos y dibujar el rbol grande


muerto
Mezclar verde, purpura y blanco. Usa tu pincel
plano de pelo fino no. 4 de toques ligeros en la
lnea de pinos pequeos en la montaa grande,
luego extindase a la parte superior de la montaa
cubierta de arboles. Note que este es el final de la
lnea de rboles, por lo que los rboles estn
dispersos. Es especialmente importante utilizar
bien el espacio negativo para que la vista fluya
bien a travs del centro del cuadro.

15 Realce los pinos y cubra el rbol muerto


En este paso, utilice un pincel de cerdas no. 6 y mezcle
blanco con verde y un toque de verde thalo amarillo. Ahora,
usando un trazo del pincel seco, suavemente con toques muy
ligeros realce en los bordes de los rboles. Usando toques
ligeros del pincel seco hacia abajo, comience en la base de
los rboles y crear un efecto de capas para sugerir las copas
de los rboles, arbustos u otra vegetacin. Note que el fondo
del lado izquierdo viene entre capas para dar profundidad a la
parte superior de la montaa. Cubra en el gran rbol muerto
con una mezcla de siena tostada, purpura y azul, despus,
dibujar las rocas con su carboncillo suave.

16 cubra en las rocas y aada la niebla


Cubra en las rocas con siena tostada, azul y
purpura con su pincel de cerdas no. 6. Use
trazos gruesos, entrecortados porque no hay
necesidad de ser demasiado cuidadoso en esta
fase. Mezcle blanco con un toque de azul y
purpura. Con pinceladas secas aplique este
azul violceo con su pincel de cerdas no. 6.
Use un movimiento difuminado, comenzando
en la parte inferior y trabajando hacia arriba
hasta que el color se haya entremezclado
alrededor del fondo.

17 Realce las rocas y los rboles muertos


En este paso, necesitara un pincel de cerdas no. 6 y un
pincel plano de pelo fino no. 4. Mezclar blanco con un
toque de naranja y un pequeo toque de prpura. Use
trazos cortos, entrecortados en diferentes direcciones, y
cubrir la parte superior de cada roca. Cuando seque el
color se oscurecer, por lo que tendr que repetir este
proceso de capas hasta conseguir el efecto deseado. El
fondo deber verse en lugares para ayudar a crear forma
y profundidad. Aada un poco ms de color naranja al
color de realce. Gira tu pincel plano de pelo fino no. 4
vertical y usa trazos cortos y entrecortados para crear la
corteza del rbol. Repita este paso segn sea necesario.
Ahora mezcle blanco, azul y purpura para realzar
reflejado y utilizar la misma tcnica para aplicar un poco
de este color al lado oscuro del rbol, pero no demasiado.

18 Realzando las nubes


Este paso no es absolutamente necesario. Sin
embargo, puede hacer sus nubes un poco ms
brillantes, aplicando un poco de blanco con un
toque de color amarillo o naranja. Aadir una o
dos capas de este realce en la parte superior
derecha de las nubes. Usa tu pincel de cerdas
no. 6 con un trazo difuminado del pincel seco.
Este es un buen momento para dibujar unas
pocas nubes a travs de la cima de la montaa
para aadir inters a su cuadro.

19 Cubrir en el guila
Este es un paso muy simple.
Primero, dibuje el guila con un
lpiz de mina blanda. Despus,
mezclar siena tostada y azul, con
un toque de blanco y usa tu pincel
redondo de pelo fino no. 4 para
cubrir en el ave. Despus, aada
azul, prpura, blanco a una parte
de la mezcla para la cabeza y la
cola. Usar el resto de la mezcla
oscura en el prximo paso.
Utilice un toque de amarillo y
naranja para el pico y las garras.

20 Detalle del guila


Agregar blanco a la mezcla
original oscura del ave para
cambiar el valor. Usando el
pincel redondo de pelo fino no.
4, hacer simples y rpidos
trazos en las alas para sugerir
las plumas. Haga lo mismo
para el cuerpo, siguiendo sus
contornos usando los trazos
adecuados para cada seccin
del cuerpo. Dado que este es
un pequeo pjaro, los
pequeos detalles no son
necesarios. Quiere crear slo la
sugerencia de detalle. Ahora
realzara la cabeza y la cola con
el blanco puro, de nuevo
utilizando
simples
trazos
rpidos. Retoque el pico y las
garras de color amarillo puro y
ya est. Tenga cuidado de no
sobrecargar las plumas.

21 Aadir detalles finales


Como de costumbre, aqu es donde termina la pintura para satisfacer sus deseos.
Por ejemplo, he aadido el nido con mi pincel delineador no. 4 y una mezcla de un
color gris pardo. He aadido algunos toques de luz aqu y all y limpiado algunas
asperezas. Francamente, a pesar de que este es un paso muy fcil, es tambin el
ms difcil porque la mayora de los artistas no saben cuando parar.

Above the Weaves


En mis numerosos viajes por todo el pas en la
investigacin y el estudio de temas diferentes,
ninguno me ha intrigado ms que el faro solitario
sentado en lo alto de su pedestal rocoso. Un faro es
un gran tema para el estudio de formaciones
rocosas, las olas del mar y el cielo dramtico y otras
condiciones atmosfricas. Como vern, el desafo
de grandes cambios en este cuadro es la
organizacin de la resistente formacin rocosa del
acantilado por lo que combina con gracia en las
olas. No se deje intimidar por todas las rocas, que
son ms fciles de lo que piensa. Divirtase y
disfrute el proceso.

1 Crear un boceto
Usa tu carbn suave para hacer un boceto rpido de los
principales componentes de la composicin. Recuerde que
siempre puede hacer referencia a un dibujo a lpiz con una
referencia ms precisa.

2 Cubrir el cielo

3 Cubrir en las colinas distantes

Usted querr un muy suave, brumoso, cielo azul


grisceo para establecer el estado de nimo del
cuadro. Primero, mezcle una pila ms grande de
pintura en su paleta. Mezclar cuatro partes de
yeso a una parte de azul ultramarino, y solo la
suficiente agua para hacerla agradable y cremosa.
Mojar ligeramente el lienzo con agua y aplique
una capa abundante de la mezcla griscea con
grandes trazos en forma de X para crear un cielo
suave, un cielo mezclado, mas tarde pintara el
color del horizonte con trazos del pincel seco.

Debe haber una sensacin dramtica de


profundidad en esta pintura. Aadir un toque
ms de siena tostada y prpura a una pequea
cantidad del color del cielo. Utilice un pincel de
cerdas no. 6 para restregar una sugerencia de las
colinas distantes, cuidadosamente suavizar el
color en el cielo. Agregar blanco a lo largo del
color del cielo, con trazos horizontales establecer
el comienzo del agua por debajo de las colinas.
Vamos hacia adelante cerca de 1 ''(4cm).

4 Pintar la base del plano medio del agua


Este es un paso divertido, pinte el agua en el plano
medio con el color base del cielo y un pincel de
cerdas no. 6. Use trazos cortos, entrecortados y
horizontales. Aada toques de verde, purpura y azul
en cantidades diferentes y en diferentes ordenes para
crear cambios de color y valor. La parte ms oscura
del agua debe ser hacia el centro. Asegrese de que
el lienzo est bien cubierto y no entremezclar
mucho. Debe ser capaz de ver el movimiento de las
pinceladas en su lienzo.

5 Horizonte con el pincel seco


Aqu agregara una luz suave en el horizonte
con su pincel de cerdas no. 6. Mezclar blanco
con toques muy pequeos de color naranja y
rojo. Debe ser un color salmn plido. Luego,
con un pincel muy seco, use una fuerte presin
para fregar en el color con trazos difuminados.
Restriegue hasta que los bordes se
entremezclen con el cielo y las colinas distantes
se hayan suavizado.

6 Pintar la base de las cocas y del acantilado


Este es un paso importante. De nuevo con un
pincel de cerdas no. 6, mezclar azul, siena tostado,
purpura y toques de blanco en varias cantidades y
diferentes combinaciones. Utiliza una variedad de
trazos desorganizados para cubrir slo en el cuerpo
principal del acantilado y de las rocas. Asegrese de
que la pintura superior sea lo suficientemente gruesa
para cubrir el lienzo. Las pinceladas deben ser visibles y
no demasiado entremezcladas.

7 Pintar la base de las olas

8 Pintar la base de los rboles de cedro

Usa tu pincel de cerdas no. 6 para mezclar yeso y unos


toques del color de tu cielo. Aplique trazos sueltos
utilizando diferentes bordes del pincel. Cubra las olas
por detrs y alrededor de las rocas del primer plano.
Asegrese de suavizar los bordes. Use un buen espacio
negativo para crear una interesante accin en las olas.

Una vez ms con su pincel de cerdas no. 6,


mezcla blanco con un toque de verde y purpura.
Esto debera crear un color gris violceo.
Restriegue en la forma bsica de los cedros,
mantenimiento los bordes suaves. Asegrese de
que tienen una nica e interesante forma con un
buen espacio negativo. Si tiene problemas
usando el pincel de cerdas no. 6, sustityalo por
un pincel plano de pelo fino no. 4. Puede
ayudar hacer la mezcla de pintura un poco ms
cremosa que de costumbre.

9 Cubrir En Faro
Redibuje el faro con carboncillo suave. Despus,
mezclar un color caf-gris de sombra tostada y un
toque de azul y blanco. Use un pincel plano de
pelo fino no. 4, cuidadosamente pinte la base del
faro entero. Asegrese de que el lienzo est bien
cubierto.

10 Pintar la base de la cima del acantilado y


de los Cedros
11 detalle de los realces de las rocas, fase 1
Aqu desea crear un efecto suave, suelto que
luego se convertirn en pastos y rocas. Utilice
un pincel de cerdas no. 10 o no. 6 y una
combinacin de blanco, verde, prpura y siena
tostada. Difumine el color en esta rea con
trazos verticales de la parte superior del
acantilado. Despus, utilice su pincel plano de
pelo fino no. 4 para mezclar verde y purpura
con un toque de blanco y cubra en el rbol de
cedro que esta sobre el acantilado.

Este paso pondr a prueba sus habilidades artsticas.


Primero, localizar y hacer la forma bsica de las
rocas con blanco y un toque de naranja y amarillo.
Aada un toque de agua, pero no hacer la
consistencia demasiado delgada. Utilice un pincel
plano de pelo fino no. 4 para aplicar una pequea
cantidad de pintura. Este paso requiere mucho
tiempo, as que tenga paciencia. Puede tener que
trabajar y re trabajar las rocas hasta llegar a las
formas que tienen despus. Recuerde, esta es la
primera fase. En la fase 2 har ajustes en los valores
del color y ajuste en la forma y tamao. Sea
cuidadoso con el espacio negativo alrededor de las
rocas para que tengan un buen equilibrio.

12 Detalles del faro


Al igual que con las rocas del paso anterior, comenzar a crear la
forma del faro con sutiles toques de luz. Con un pincel plano de
pelo fino no. 4 y un redondo no. 4 le dar ms control en sus
pinceladas. Mezclar blanco con un toque de color amarillo o
naranja y comenzar a realzar el lado izquierdo del faro y del
edificio. Use una mezcla griscea de azul, siena tostada, blanco y
un toque de color prpura para el lado de la sombra. Mezclar con
cuidado, pero no se preocupe por los detalles en este paso. Este
es un buen momento para ajustar la forma, la composicin y la
perspectiva de su edificio.

13 Aadir detalles en la cima del acantilado


Ahora agregara las hierbas, los arbustos y diversas
rocas en la parte superior del acantilado. Utilice un
pincel de cerdas no. 10 y una mezcla de verde,
blanco, purpura y un toque de sombra tostada. Con
un pincel seco acomode diversas hierbas y grupos
de arbustos. Tenga en cuenta que el sendero
necesita viento alrededor del borde del acantilado
y atrs del faro, y que a medida que avance, las
hierbas y arbustos debern ser ms oscuros. No
dude en cambiar a un pincel ms pequeo, si es
necesario, ya sea uno de cerdas no. 6 o un plano de
pelo fino no. 4.

14 Aplicar niebla a la base de las Rocas


Suavizar el primer plano con la niebla de las
olas rompientes con una simple mezcla de
blanco con un toque de prpura y azul. Usa tu
pincel de cerdas no. 6 y aplique presin para
restregar en la niebla. Comience en la parte
inferior y hacia arriba, alrededor y entre las
rocas hasta que la niebla se desvanezca.

15 Crear varios detalles


En este punto, comience aplicando
detalles intermedios y finales de la
pintura. Por ejemplo, cubra en el gran
rbol muerto con siena tostada, azul y un
toque de color purpura con un pincel
plano de pelo fino no. 4. Restriegue
blanco en la bruma azulada en la parte
posterior de la pintura con un pincel de
cerdas no. 6, y aada una variedad de
rboles atrs del faro con verde hooker y
purpura. No tenga miedo de aadir otros
detalles que le gusten. Recuerde, tiene su
creatividad artstica para hacer lo que
quiera, siempre y cuando siga las reglas
bsicas de color, valor y composicin.

16 Detallar y realzar el acantilado y rocas, fase 2


Este paso seguir el desafo. Use un pincel plano de
pelo fino no. 4 y un redondo de pelo fino no. 4,
mezclar un color del sol con blanco, un toque de
amarillo y naranja. Continuar formando las
formaciones rocosas con pinceladas secas en los
realces con trazos diferentes y distintos ngulos del
`pincel. Recuerde, la pintura se secara ms oscura
cuando por primera vez la ponga, as que puede que
tenga que ir sobre el rea dos o tres veces hasta que
tenga el brillo que desee. Podra necesitar utilizar el
valor oscuro para ayudar a formar o cambiar la
forma de una roca o aadir las grietas y hendiduras.
Un pincel semi-seco es mejor para este proceso.

17 Aadir detalles y brillo del Faro

18 Crear realces y detalles

Usando un pincel de cerdas no. 6, mezclar blanco


con slo un toque de amarillo. Repita la misma
tcnica que utiliz con la niebla. Usar una presin
fuerte y una pincelada seca para el resplandor
alrededor y sobre la parte superior del faro.
Pinceladas secas para los rayos del sol y la misma
mezcla de pintura despus usar su pincel plano de
pelo fino no. 4 para comenzar a detallar el faro con
blanco y amarillo, y usar un gris purpura para las
sombras. Para los realces alrededor de los
arbustos, usar una mezcla de amarillo, blanco y
verde. Con toques suaves realzar en los arbustos
alrededor del faro con un pincel de cerdas no. 6.
No sea tmido en esta etapa; ser agresivo con sus
toques de luz.

Como puede ver, ahora hay ms luces y detalles,


especialmente alrededor del faro. Sea tan
creativo hasta que se sienta confortable. Utilice
el sentido comn cuando aada detalles como
flores, mucho color dominar su cuadro. En esta
etapa, recomiendo valla atrs unos metros y
estudie su cuadro por unos minutos. Despus,
vuelva y aada o quite luces y detalles. Puede
terminar las olas mediante la adicin de valores
ms oscuros para crear formas ms adecuadas.
Al igual que con las rocas, no dude en cambiar
la forma de sus olas hasta que est satisfecho.

19 Agregar detalles finales


Este es un paso emocionante. Como las olas rompen contra las rocas, pero no slo crean una neblina,
tambin gotas de agua. Este efecto se logra mejor Usando un cepillo de dientes. Primero, mezclar
una fina mezcla de blanco y agua. Agite un cepillo de dientes en torno a la mezcla de pintura. En un
trozo de papel, practique haciendo las gotas salpicadas de agua pasando su dedo ndice a travs de
las cerdas del cepillo de dientes. Cuando este seguro, aplicar las salpicaduras alrededor de las rocas
donde las olas se estrellan. Experimente en el lienzo con diferentes distancias para crear diferentes
efectos. Por ltimo, aadir los detalles, como las aves y malezas, y su cuadro estar terminado.

Sunset Mallards
Puede que tenga que usar gafas de sol cuando realice este
cuadro. Puede ser un poco extravagante pintar mucho con este
color puro. Siempre me ha gustado la pintura con tonos
apagados, mucho ms suaves, y a menudo ser acusado de no
tener el suficiente valor para poder salir con ms color en mi
trabajo. He aqu que por fin me he armado de valor para
experimentar con colores ms intenso y brillantes. Para mi
sorpresa, no ha transformado absolutamente mi carrera. El uso
de ms color ha creado ms inters a mi trabajo, el aumento de
mis ventas, ha hecho de m un artista ms bien reconocido, y me
ha dado mucho ms que ofrecer como un instructor profesional.
El objetivo principal de este cuadro. Es para ayudarle a superar
el miedo de utilizar el color puro y para darle ms experiencia
en el uso del espacio negativo. Con muchas rocas y arbustos,
realmente debe tener un buen conocimiento de la composicin
con el fin de crear un flujo de vista adecuado. Buena suerte y
disfrute de su experiencia.

1 Hacer un boceto
Utilice su carboncillo suave para dibujar un boceto
rpido del contorno bsico de la tierra. Aunque se
trata de un pintura que lleva tiempo, no hay
necesidad de hacer un montn de bocetos.

2 Pintar la base del cielo


Como se trata de un cielo luminoso, con
cambios de colores, que se llevar varios
pasos. Primero, aplicar una fina capa de
yeso y naranja puro, con su brocha de
merluza. Ahora usela para hacer grandes
trazos en forma de X, mezcle hacia arriba
hasta que llegue a mitad de camino en el
rea del cielo. Asegrese de que el borde
superior sea suave y no duro. Esto hace que
entremezclar los otros colores sea mucho
ms fcil. Otra cosa importante a recordar
es asegurarse de que el rea del lienzo este
completamente cubierto con yeso y de
color naranja puro.
3 pintar la base de la cima del cielo
Aplique una capa gruesa de yeso y azul
ultramar en la parte superior de la zona
de cielo con su brocha de merluza y
mezclar hacia abajo hasta llegar al
naranja. Tenga en cuenta que en la zona
donde el azul y el naranja se encuentran,
los bordes son muy duros y sin mezclar.
Esto es aceptable, ya que prepara el
escenario para las diferentes formaciones
de nubes que se aadirn ms tarde. Los
prximos pasos cubrirn los bordes
speros.

4 Aada varias nubes


En este paso, use pinceladas secas en la primera serie
de nubes oscuras. Cambiar a un pincel de cerdas no.
10 y mezcle azul, prpura, blanco y un toque de
sombra tostada. Tendr que experimentar con esta
mezcla hasta que est satisfecho con el color, la
mezcla debe ser cremosa. Cargue el pincel con una
pequea cantidad de pintura y empiece en el centro
de la pintura. Utilizara un pincel muy seco y un trazo
de difuminado. Es importante restregar en las nubes
para que los bordes se fundan en la pintura base.
Adems, comenzar a prestar atencin a la
composicin de las formaciones de nubes, para
especificar el espacio negativo alrededor de ellas.
5 Aadir resplandor amarillo y rojo
Este es un paso simple, pero hay que tener cuidado
para suavizar los colores ms brillantes en el fondo
de modo que no haya bordes duros. Usa tu pincel de
cerdas no. 6 para restregar amarillo puro en el lado
izquierdo del horizonte. Luego, con el rojo puro y
un toque de naranja, comience en el lado derecho
del horizonte y restriegue en este color brillante
hasta que se desvanezca en el fondo.

6 Nubes oscuras y claras con el


pincel seco
Este es un paso importante, porque
estas nubes sern las formaciones
finales. Note las nubes ms oscuras en
la esquina superior derecha. Estas
nubes ser nuestro enfoque. Mezcle
azul, prpura y un toque de siena
tostada, tambin aada un toque de
blanco para suavizar la mezcla. Utilice
un pincel de cerdas no. 6 o no. 10 para
restregar en estas nubes ms oscuras
hasta que est satisfecho con la
composicin.

7 Realce de nubes

8 Cubrir en las colinas distantes y los rboles

Este paso es como poner un rayo de luz en una


nube. Una tinta delgada de blanco con un toque de
amarillo. Usa un pincel plano de pelo fino no. 4
para aplicar cuidadosamente el realce de los bordes
exteriores de las nubes. Deseara aplicar
entrecortados, rotos realces para acentuar los
bordes de las nubes y darles forma. Note que no
todas las nubes son realzadas, slo particulares para
que el cielo tenga un buen equilibrio.

Mezclar blanco con un toque de azul, prpura y


una de siena tostada. La mezcla debe tener un tono
violceo. Usa tu pincel de cerdas no. 6 para
restregar en la colina distante. Esto es una simple
formacin, as que no se deje llevar. Oscurecer la
mezcla ligeramente aadiendo ms azul, prpura y
siena tostada. De hecho, puede agregar un toque de
verde hooker si desea. Utilice un pincel de cerdas
no. 6 o no. 10 dar toques ligeros a la mezcla
directamente sobre el lienzo. Haga la forma bsica
de los rboles, manteniendo la regla del espacio
negativo en mente. Adems, tenga en cuenta que
este valor es slo ligeramente ms oscuro que las
colinas distantes.
9 Pintar la base de los bancos
Este es un paso muy simple.
Utilice un pincel de cerdas no. 6
con una combinacin de sombra
tostada, mbar tostada y un toque
de prpura para pintar el fondo
de los bancos a cada lado del
arroyo. Con un trazo seguir el
contorno del banco. Los bordes
pueden ser speros y sueltos,
siempre y cuando el lienzo se
cubre bien.

10 Pintar la base de la cima de los bancos

11 Pintar la base del lecho del arroyo

En este paso, pintara la base de la parte superior de


los bancos. Haga una mezcla de blanco, siena tostada
y un toque de prpura y azul. Utilice un pincel de
cerdas no. 10 para esparcir estos colores alrededor de
la parte superior de los bancos. El blanco ser el
medio de mezclado. Note que no es un color
uniforme, sino moteado. Es todo lo necesario en este
momento.

Pintar la base del lecho de un arroyo con un pincel


de cerdas no. 6 para crear un efecto moteado como
lo hizo en la parte superior de los bancos. La mezcla
debe tener un tinte gris azulado. Mezclar blanco con
toques de siena azul, prpura y siena tostada.
Aplicar con pequeos trazos entrecortados y
horizontales. Al llegar a la parte posterior de la
corriente, use una mezcla de blanco con amarillo
para crear la luz reflejada del sol. Asegrese de que
todos los bordes se fundan juntos. No necesita ser
muy suave, simplemente no deje ningn borde duro.
12 Cubra en las rocas y los pastos
Como la mayora de bases o fondos,
este paso es muy sencillo, y se
concentrar en la composicin.
Mezcle verde hooker con prpura y un
poco de blanco, y use su pincel de
cerdas no. 6 para el fondo de los
arbustos con una pincelada seca hacia
arriba. Recuerde que este cuadro toma
tiempo, as que use el espacio
negativo adecuado para crear un buen
flujo de vista. Mezclar siena tostada,
un toque de azul y blanco, incluso un
toque de prpura funcionara. Despus,
utilice un pincel de cerdas no. 6 para
cubrir en las rocas, aplicando la
misma regla del espacio negativo.

13 Pintar los rboles muertos


Usted debera estar muy familiarizado
con este paso. Mezclar siena tostada,
azul y un toque de color prpura.
Adelgace la mezcla a una consistencia
parecida a la tinta. Utilice un pincel
delineador no. 4 para pintar en todos
los rboles ms pequeos muertos.
Agregando rboles distantes en el
fondo, quiz necesite agregar un poco
de blanco a la mezcla para asegurarse
de que el valor es consistente con esa
rea de la pintura.

14 Realzar las rocas y bancos


Aqu comienza el proceso de llevar la pintura a la vida. El color del sol es
una mezcla de blanco con un toque de naranja y siena tostada. Aada un
toque de azul o prpura para agrisar la mezcla. Con un pincel de cerdas
no. 6, comience realzando las rocas y bancos con un trazo del pincel seco.
Usando la tcnica del trazo seco para realzar: Aplicar los realces con un
trazo rpido y tal vez uno o dos trazos ms si fuera necesario. Es
importante no sobre realzar estas rocas. Establezca rpidamente su forma
bsica, y despus detngase.

15 Cubrir en el rbol grande muerto


Iniciar este paso dibujando la forma del
rbol con un carboncillo suave. Esto le
dar una buena gua. Puede utilizar
mbar tostada puro y un pincel de
cerdas no. 6 o un pincel plano de pelo
fino no. 4, el que desee. Pinte la forma
bsica del cuerpo principal del rbol y
algunos de las ramas ms importantes.
Asegrese de aplicar la pintura espesa
para una cobertura slida.

16 Realzar la arena y rocas


Use una mezcla de blanco con un toque de naranja y amarillo. Yo
prefiero usar un pincel plano de pelo fino no. 4 porque me da ms
control sobre mis trazos. Siga el contorno de la tierra alrededor de las
rocas y los arbustos aplicando este color. Asegrese de que la cobertura
es lo suficientemente gruesa para que sea opaco y brillante. Use una
pincelada seca y suavice los bordes en la arena del fondo. Ahora aclarar
este color si es necesario seleccionar las rocas que tengan que ser ms
brillantes. Relcelas cuidadosamente. Las rocas del primer plano no
necesitan mucho ms luz.

17 Aadir ramas al rbol grande


Este paso puede llevar mucho
tiempo. Usara su pincel delineador
no. 4 y una mezcla de tinta de
sombra tostada y agua para terminar
la ramas de los rboles. Una vez ms,
tenga en cuenta el espacio negativo.

18 Realce de arbustos
Usted puede utilizar varios
colores para realzar sus arbustos.
Sus colores claros pueden ser una
mezcla de verde Hooker con
blanco y amarillo, o verde hooker
con blanco y naranja o amarillo
verde thalo y naranja. Sea su
propio juez, pero asegrese de que
es compatible con el esquema de
color. Yo prefiero usar un pincel
de cerdas no. 6 tambin
funcionar.
Simplemente
de
toques ligeros en los realces para
dar a cada arbusto una forma
tridimensional.

19 Detalle y realce del agua


Este paso agregara un gran inters al
cuadro. Mezclar blanco con un toque de
amarillo y comenzar en la parte posterior
de la corriente. Utilice un pincel de cerdas
no. 6 o un plano de pelo fino no. 4 y
aplicar trazos cortos. Vaya hacia adelante
y realce las olas del agua. Como con cada
otra fase de la pintura, asegrese de usar
un buen espacio negativo como realzar las
olas. El fondo deber verse a travs de
varios lugares, lo que permite que la
corriente tenga contraste. Use una
pincelada seca y jale hacia adelante,
rozando la parte superior del lienzo para
dar movimiento al agua. El agua es ms
tranquila en la parte delantera de la
corriente, y aqu deber usar un trazo ms
horizontal.

20 Realce del rbol muerto


Debido a la luz muy intensa del cuadro, el lado izquierdo del rbol debe tener un toque de luz muy
brillante. El lado derecho del rbol tendr un color prpura suave reflejando la luz. Primero, mezclar
blanco con un toque de naranja y amarillo. Usar un pincel plano de pelo fino no. 4 para aplicar el color
con trazos cortos, entrecortados y verticales para crear el efecto de corteza del rbol. Gradualmente se
desvanece a travs de este rbol. Despus, aada el realce reflejado hacia el lado oscuro del rbol usando
la tcnica misma. Los realces reflejados son una mezcla de azul, blanco y purpura. No es necesario
realzar todos las ramas pequeas, slo unas pocas para dar al rbol un efecto iluminado por el sol.

21 Aadir detalles y realces finales


Ahora tiene que tomar varias decisiones sobre el acabado de su cuadro. Desea agregar
ms brillantes a los realces, algunas malezas individuales, acentuar los colores
complementarios, o suavizar los bordes? Si usted est completamente satisfecho en esta
etapa, es mejor dejarlo. No quiere buscar cosas que aadir. Es importante encontrar la
disciplina para detenerse.
22 Pintar la base de los patos
Este paso es opcional. Si no desea
agregar los patos a su pintura, es
posible que prefiera agregar otro
tipo de ave. Si decide aadir los
patos, hacer un boceto rpido con el
carboncillo suave o un lpiz de
mina blanda. Pintar la base de sus
patos con una mezcla de marrn
gris blanco, azul y siena tostada.
Utilice un pincel redondo de pelo
fino no. 4 y pinte la base de los
cuerpos enteros. Deje que la base
seque y eliminar el exceso de
carbn. Ahora ya est listo para
aadir ms detalles.

23 Finalizar los patos


Contine aadiendo los colores adecuados y realce con su pincel redondo de pelo fino no. 4 para
formar e identificar las aves. Utilice verde hooker para realzar la cabeza con toques ligeros de amarillo
verde. Use siena tostada con un toque de naranja para realzar el pecho. Aadir un poco de blanco al
gris original para suavizar y formar los cuerpos. Use blanco puro para acentuar el realce y una
pequea cantidad de sombra tostada y azul para los valores ms oscuros. No puedo darle instrucciones
explcitas para detallar las aves ya que los detalles son slo sugerencias. Lo ms importante, no
exceder el trabajo de los patos, dndoles demasiados detalles. Demasiados toques de luz o un valor
intenso. Recuerde, la simplicidad es la clave para un buen cuadro.

Resting Wren
El objetivo de esta obra es crear un fondo
ligeramente borroso y, a medida que se presenten,
crear objetos que tenga un foco: flores de las
hierbas, un poste de la cerca de alambre y un
pjaro. Todos estos objetos son algo ms detallados
sobre un fondo moteado. Por supuesto, el objetivo
final es en el pjaro y el poste de la cerca. Si lo
desea, puede crear una representacin casi
fotogrfica de estos objetos, pero creo que un artista
debe
dejar
algo
a
la
imaginacin.
Es mejor no sobre detallar, sino ms bien hacer una
buena representacin artstica. Este cuadro contiene
lecciones de pintura plumas y madera desgastada.
Incluso si prefiere pintar otros temas, va a encontrar
el valor educativo para aprender a pintar estas
texturas. Aprender cmo simular el degradado de
madera en el poste de la cerca en verdad ser un
desafo y le ayudar a crecer como artista. Este
cuadro es un verdadero placer.

1 pintar la base del fondo


Esta es una forma inusual de comenzar un cuadro, pero un
cuadro que tiene un fondo moteado es ms fcil cuando usted
comienza con una pintura de base oscura. Toma menos capas
para cubrir que un claro o un fondo de blanco. He utilizado
todos estos colores en mi paleta. Cargue su pincel de cerdas no.
10 con yeso y esfumine en una pequea seccin. Mientras est
hmedo, mezcle cualquier combinacin de colores que desee.
Muvase a otra seccin y repita este proceso hasta que el lienzo
est completamente cubierto.

2 Aadir color al fondo


Mezcle una mezcla cremosa de color
verde hooker, naranja y amarillo verde
thalo. Cargue la brocha de merluza, y
comience en la parte inferior del lienzo,
tire hacia arriba, mientras que disminuye
la presin. A medida que avance, el color
se desvanecer en el fondo. Aada
ocasionales toques de verde hooker,
amarillo verde thalo y tonos tierra para
sugerir las malezas distantes. No dude en
dar vuelta a su pincel en el borde
cincelado y tire hacia arriba para crear
hierbas diferentes. Experimentar con estas
tcnicas de fondo para crear algunos
efectos maravillosos.

3 Boceto del poste de la cerca


Ahora necesita un esquema bsico del poste de
la cerca. Esto le dar una gua para el cordn de
la maleza de fondo. Usa tu carboncillo suave
no. 2 para hacer un esbozo muy general. Note
que el poste se inclina ligeramente hacia la
derecha, lo que crea un espacio negativo eficaz.

4 Aada las malezas de fondo


Aada varios colores y los valores de hierbas detrs del
esbozado poste de la cerca. Puede utilizar varios pinceles
diferentes para este paso, yo prefiero el pincel plano de pelo
fino no. 4 y el pincel redondo de cerdas no. 6. Experimente
para ver cual le funciona mejor. Utilice diferentes
combinaciones de colores. Como el verde hooker, amarillo
cadmio brillante, naranja cadmio y amarillo verde thalo. Aada
un toque de sombra tostada aqu y all y despus estos con el
agua. Comience en la parte inferior y tire hacia arriba, creando
una variedad de formas, tamaos y colores.

5 Pintar la base del poste de la cerca


Este es un paso fcil. Usa tu pincel de
cerdas no. 6 y una mezcla de siena tostada,
azul, purpura, mbar tostada, rojo y un
toque de blanco. Use trazos largos
entrecortados, vertical es y cubra
completamente los bocetos del poste de la
cerca. Tenga cuidado de no sobre
entremezclar; tenga en cuenta que el poste
de la cerca es redondo. Dejando la pintura
spera y aplicando una capa gruesa en
algunas zonas se crear el aspecto capeado
que desee.

6 Realce del poste de la cerca, fase 1


Esta es la primera etapa para hacer que el poste de la cerca
parezca redondo. Inicie en la parte derecha del poste y
comience a mezclar los colores del sol. Mezclar blanco
con un toque de naranja para el color base. Usa tu pincel
plano de pelo fino no. 4 y el redondo de pelo fino no. 4
comience a realzar con trazos verticales y cortos del pincel
seco. Aada toques de otros colores a los realces conforme
avance, como rojo, amarillo, prpura o aunque no lo crean
amarillo-verde thalo. Desvaneciendo el realce a travs y
dentro del lado oscuro y asegrese de que algo del fondo
se vea a travs.

7 Aadir detalles al poste


Aqu podr aadir algunos detalles, tales como
grietas, agujeros y astillados de la madera.
Mezcla azul, siena tostada y prpura para crear
una mezcla muy oscura. Diluya la mezcla con
agua, y usar su pincel delineador no. 4 para
empezar a aadir las grietas y los agujeros
oscuros. Sea consciente del espacio negativo a
medida que aada estas grietas y agujeros. No
quiere que el poste parezca demasiado lleno.
Guarde esta mezcla de colores para el paso 10.

8 Realzar el poste de la cerca, fase 2


Ahora desea aplicar un acento muy brillante
para realzar el poste de la cerca que realmente
se destaque y tenga buena forma. Mezclar
blanco con una cantidad muy pequea de
color amarillo y naranja. Usa tu pincel
redondo de pelo fino no. 4 o el pincel
delineador no. 4 comandos para aplicar la
pintura gruesa con el fin de mantener su
brillo. Realce slo las zonas elevadas de la
madera: utilizar cintas muy finas de pintura
espesa para sugerir una zona elevada. De
nuevo, sea muy cuidadoso de no sobre
realzar. Aadir realces finales, si fuera
necesario, en el ltimo paso.

9 Aadir las luces reflejadas


Esta es una tcnica con la cual necesita estar
familiarizado, porque es necesaria para la crear un objeto
redondo. Los realces reflejados son una mezcla de blanco,
azul y purpura. Yo uso mi pincel plano de pelo fino no. 4
para pintar con el pincel seco en el lado oscuro del poste
de la cerca. Para desvanecer en el centro del poste hasta
que desaparezca. Puede ver que esto realmente ayuda a
que el poste logre un efecto redondeado.

10 Aadir alambre de pas


El alambre de pas da un toque
agradable a los detalles de este cuadro.
Tenga en cuenta que el cable se tuerce
como una trenza. Comience con la
mezcla oscura que utiliz en el paso 7.
Adelgace esta mezcla con agua y poner
en el alambre con un pincel redondo de
pelo fino no. 4. Comience all donde se
sienta cmodo. Enrolle el alambre
alrededor de la parte superior del poste y
en ngulo recto en la parte inferior.
Puede utilizar su toque artstico para
colocar el alambre donde desee. Se har
el realce del cable en el prximo paso
para darle su forma tridimensional.

11 Realce el alambre de pas

12 Agregar malezas al primer plano

Mezclar blanco con un toque de naranja hasta que


quede cremoso. Usa tu pincel delineador no. 4
para resaltar la parte superior derecha de cada giro
del cable. Esto no es difcil, pero puede llevar
mucho tiempo. Sea paciente y no haga los realces
demasiado brillantes.

Este paso es muy importante para la composicin


general del cuadro. Tendr que usar una gran
variedad de colores y valores, as como las
formas y tamaos en este paso. Mezclar estos
colores en cualquier combinacin que desee:
verde, amarillo, naranja, amarillo y verde thalo
toques de blanco. Adelgcela con agua a una
consistencia como la tinta. Usa tu pincel
delineador no. 4 para iniciar la colocacin de la
maleza, detrs y delante del poste de la cerca.

13 Boceto del Wren


Hacer un dibujo exacto del ave con un lpiz
de mina blanda. Cada vez que haga un primer
plano de las aves o los animales, es
importante tener un buen boceto, preciso. El
secreto es hacer el dibujo un poco ms
pequeo debido a que el ave tiende a crecer a
medida que termina la pintura.

14 Pintar la base del Wren


Hay dos colores de pintura base necesaria: mbar
tostada para el rea caf del cuerpo, y una mezcla de
blanco, siena tostado y un toque de azul para crear un
gris parduzco para el rea del pecho. Utilice un pincel
plano de pelo fino no. 4 para el fondo de las dos partes
principales del cuerpo. Mantenga los bordes suaves,
aadir los detalles ms adelante ser difcil si los bordes
son duros.

15 Detalle del Wren


El color de realce de la parte cafe, del
wren es un color xido brillante de siena
tostada, naranja y blanco. Puede
experimentar en un lienzo aparte antes de
comenzar este proceso. Puede utilizar un
pincel plano de pelo fino no. 4 o un
redondo de pelo fino no. 4. Para los
detalles. Use un trazo del pincel seco con
una pequea cantidad de pintura, y siga el
contorno del cuerpo. Para el rea del
pecho, utilice blanco con toques de naranja
y amarillo y usar la misma tcnica de
seguir el contorno del cuerpo. Aada
toques de realce aqu y all para hacer el
ave ms inters.

16 Agregar Flores y otros detalles


Acabando el cuadro con flores y otros
realces puede ser muy divertido. Tambin
cualquier color complementar este cuadro,
por lo que ser su propio juez. Aadir flores
y otros acentos con un cepillo de dientes,
salpicando diferentes colores en el fondo.
Despus, use un pincel de pelo fino para
agregar manchas de color dentro de la
maleza para sugerir las flores que estn
detrs del poste de la cerca. Despus, pinte
las flores ms cercanas que estn detrs del
poste de la cerca. Despus, las flores y las
hierbas ms cerca, teniendo cuidado de no
sobre realzar. La organizacin de las flores
debern tener una buena composicin esto
ayudar a equilibrar el cuadro.

17 Agregar luz del sol


Este paso es opcional. Si est satisfecho con su cuadro, no es necesario continuar. Sin
embargo, si es valiente, puede agregar los rayos solares. Este efecto aade un gran toque
a un cuadro, pero si exagera los rayos pueden ser un verdadero desastre. Aqu Mostrare
la forma de proceder: mezclar blanco con toques de amarillo y naranja hasta que quede
cremoso. Cargue una cantidad pequea y limpia en un pincel de cerdas seco no. 10.
Comenzado en la esquina, utilice pinceladas secas circulares y moverse hacia el centro,
disminuyendo la presin sobre la marcha para que el color desaparezca gradualmente.
Despus, en la misma esquina, ligeramente arrastre un pincel muy seco en ngulo a
travs del lienzo. Repita este paso hasta que est satisfecho con el grado del brillo.

Reflejos de la maana
Esta es un cuadro divertido, emocionante y
desafiante, incluso pensaba que el tema es muy
general. Lo que lo hace nico es el efecto
monocromtico (el uso de un color
predominantemente) la atmsfera muy dramtica.
Creo que fue Andrew Wyeth, quien dijo que un
artista no debera tener que viajar ms de
cincuenta millas de su casa para tener una vida
til de los temas a pintar. Se refera al hecho de si
tiene una buena comprensin, de base de la
composicin, el diseo, la perspectiva, el color y
los valores, que, literalmente, puede pintar el
mismo tema varias veces, y cada cuadro ser
nico en funcin de cmo tratar a los sujetos.
Este cuadro no es una excepcin. He hecho
pinturas de estos temas decenas de veces, sin
embargo, como cambiar el esquema de la
atmsfera y el color, cada uno toma un caracter
propio. Buena suerte y la divirtase con esta
escena temprano por la maana.

1 Crear un boceto de carbn


Como con la mayora pinturas, comenzar con
un esbozo muy bsico, de los componentes
bsicos de la pintura. En este caso, bocetando
sobre el contorno de la tierra.

2 Pintar la base del cielo


En su paleta, mezclar yeso con un toque de
amarillo y naranja y un toque muy pequeo de
sombra tostada. Agregar suficiente agua para
crear una mezcla cremosa. Esta ser su color
de base. Ahora mezclar yeso con un toque de
amarillo y naranja. Utilice la brocha de
merluza para combinar este color desde la
lnea del horizonte hacia arriba a mitad de
camino. Mientras est hmedo, comience en la
parte superior y mezclar el color base hacia
abajo hasta encontrar el color del horizonte.
Ahora se entremezclan suavemente con un
movimiento suave. Asegrese de utilizar
grandes trazos cruzados en forma de X.

3 Pintar la base del agua


Este paso es el mismo que el paso
2. La nica diferencia es que se
invierte la ubicacin de los
colores. El color base es en el
fondo del agua y la mezcla es ms
clara en la parte superior del agua
el borde. El proceso es el mismo.

4 Pintar la base de los rboles del fondo


En este paso, crear unos rboles muy distantes. Esta es una
maana muy temprano y, por consiguiente se ajusta luz de
fondo, el sistema de valores no va a tener las caractersticas
ms normales a causa de los fuertes contrastes. Este cuadro
ser la excepcin de la regla. Puede sacar esto adelante,
siempre y cuando tenga cuidado. Haga una mezcla de
sombra tostada y un toque de blanco y hasta un poco de
color naranja para hacer clido el color. Use un pincel de
cerdas no. 6 con esta mezcla restriegue en los rboles
lejanos.

5 pintar la base del plano medio, aadir nubes y reflejos


Mezcle mbar tostada con un poco de blanco, y el use su pincel de
cerdas no. 10 difumine en el prado entre el borde del agua y los
rboles del fondo. Asegrese de que el lienzo est totalmente
cubierto en esta rea. Despus, agregue un poco de blanco para
suavizar el color y use un pincel de cerdas no. 6 y con trazos
secos pinte en algunas nubes dispersas. Despus, establezca el
reflejo a lo largo de la base de la lnea de la orilla con una mezcla
de sombra tostada y un toque de blanco. De toques ligeros con
este color a lo largo de la orilla con un pincel de cerdas no. 6.
Pinceladas secas hacia abajo, restregando el reflejo en el agua, y
suavizando todos los bordes. Los reflejos ms refinados se
aadirn ms tarde. Asegrese de que la orilla es spera y
entrecortada para sugerir piedras y tierra.
6 Pintar la base del primer plano
En este paso, cubrir el primer plano por
completo con sombra tostada, amarillo y
naranja con un toque de blanco. Con un
pincel de cerdas no. 10 cerdas, esfumine
todos estos colores juntos, creando
diferentes espacios de claros y oscuros.
Aadiendo, si quiere sugerencias de
maleza o arbustos en la parte superior de
esta rea de terreno. Use una variedad de
trazos para crear diferentes efectos.
Experimente y divirtase. Aadir los
detalles despus.

7 Aadir ramas al fondo


Esto ha sido siempre uno de mis pasos
favoritos porque realmente aade
carcter al cuadro. Mezclar mbar
tostada con un toque de blanco, despus
adelgace a una consistencia como la
tinta. Usa tu pincel delineador no. 4
para aadir tantos rboles como usted se
sienta cmodo. Recuerde comenzar en
la parte inferior de cada rbol,
movindose hacia arriba para dar una
apropiada forma cnica para las ramas
de los rboles. Tambin, preste atencin
a los espacios negativos. El rbol debe
tener buena forma con puntos muy
interesantes de espacio a su alrededor.

8 Cubrir en los rboles de cedro


Recomiendo en este paso que utilice su carboncillo suave para hacer un esbozo
del cedro. Mezclar mbar tostada con solo un poco de blanco. Esto debe ser un
color muy oscuro, y tiene que ser muy cremoso. Ahora, con su pincel de cerdas
no. 6, comience con toques ligeros las formas de los rboles de cedro. Est bien
que la pintura sea espesa. Este espesor agregara la textura, y ser ms fcil darle
la forma al rbol. Los rboles de cedro son cortos y llenos, no como los pinos.

9 Detalle de la pradera del plano


medio
Aqu desea agregar un poco de sol a
la pradera y spera para que parezca
hierva. A medida que se acerque a la
orilla, jale unos cuantos grupos de
hierbas altas y de arbustos. Se
necesita una combinacin de sombra
tostada amarillo y naranja, con
toques ocasionales de blanco. Use un
pincel de cerdas no. 6 o no. 10 para
empezar a aadir los espacios de
reas claras y oscuras, jalando color
aqu y all para crear arbustos.
Detalles y realces se aadirn ms
tarde.

10 Cubra en rboles del plano medio


Este paso es similar al paso 7, excepto que los rboles son ms oscuros y ms cerca y, adems, tienen
que tener formas ms interesantes. Primero, mezcle mbar tostada y bastante agua para tener una
consistencia como la tinta. Despus, con su pincel delineador no. 4, comience en la base de cada rbol
y tire hacia arriba, disminuyendo gradualmente la presin en la forma cnica como en las ramas. Vaya
travs del centro de la pintura con una buena variedad de formas y tamaos.

11 Refinar los reflejos


Ahora que ha completado los
rboles, puede pintar en sus
reflejos. Estos son la clave de este
cuadro. Mezclar mbar tostada con
un toque de blanco hasta que quede
cremoso. Usa tu pincel de cerdas
no. 6 y comenzar con los rboles de
cedro.
Use
trazos
cortos,
entrecortados, pinceladas verticales
secas para las manchas en las
formas bsicas de los rboles de
cedro. Mantenga los bordes suaves
y permita que parte del fondo se
vea a travs. Ahora cambia al
pincel redondo de pelo fino no. 4 y
utilizar la misma tcnica para
pintar los reflejos de los rboles
muertos. Usted no tiene que hacer
un duplicado exacto de cada rbol,
slo la sugerencia. Despus,
esmaltara el agua para suavizar el
efecto.

12 Detalle de la orilla
Este es un paso muy simple. Mezclar blanco y sombra tostada para crear un color
bronceado. Usa tu pincel plano de pelo fino no. 4 pintar con el pincel seco
sugiriendo rocas y escombros a lo largo de la orilla. No lo haga demasiado
ocupado o demasiado brillante, aadir los suficientes detalles para igualar junto
con el plano medio y el agua.

13 barnizado del agua


El barnizado del agua es un paso muy importante en este cuadro. Mezclar blanco con una gran cantidad de
agua para crear un esmalte muy delgado. Despus, cargue la brocha de merluza de manera uniforme.
Comenzando en el lado izquierdo del agua, ligeramente arrastrar el pincel sobre la superficie del lienzo
con un ligero meneo. Entonces mover hacia abajo y a otra seccin hasta que haya barnizado la zona
completa del agua. Aadir un poco ms blanco a la mezcla y usa tu pincel redondo de pelo fino no. 4 o el
pincel delineador no. 4 para aadir unos cuantos realces horizontales acentuados cerca de la orilla.
14 Cubrir en el rbol del
primer plano
Primero, hacer un esbozo con
carbn
suave.
Despus,
utilice mbar tostada puro y
tu pincel de cerdas no. 6 para
cubrir en el cuerpo principal
del rbol. Para las ramas ms
pequeas y los brazos, utilizar
los pinceles de pelo fino ms
pequeos los que trabajen
mejor para usted. Asegrese
que la pintura de la cima sea
lo suficientemente gruesa
para que sea opaca. El mejor
consejo que puedo dar en este
paso es asegurarse de que su
rbol est bien equilibrado,
con un buen espacio negativo.

15 Niebla en la orilla
Mezclar blanco con un toque de sombra
tostada para crear un color suave y
brumoso, que tambin ser utilizado en el
ltimo paso. Cargue una pequea cantidad
de la mezcla en el pincel de cerdas no. 6.
Usando un pincel seco con trazos
difuminados, comience en el borde del
agua e ir subiendo, entremezclando la base
de los rboles de cedro. Esto crea una
niebla suave o una bruma temprano en la
maana. Tenga cuidado de no poner la
pintura muy gruesa o demasiado espesa o
se volver opaca y se perder la vista
transparente, brumosa.

16 Detalles de primer plano


Ahora puede aadir sombras finales, hierbas y varios detalles. Comience con su pincel de cerdas no. 10
con pinceladas secas para una sombra oscura en la base del rbol. Utilice mbar tostada puro y tire hacia
arriba, movindose a travs de la base de la pintura para crear ramas de diferentes alturas. Despus,
cargue la punta de su pincel con mbar tostada y aplique toques ligeros en la parte superior de los
arbustos para crear la sugerencia de las hojas. Aada algunas ramas pequeas con su pincel delineador
no. 4 y del mismo color.

17 Aadir Detalles
Este es un buen lugar para utilizar su toque artstico para aadir cualquier tipo de ave o animal que
elija, siempre y cuando se integre en la composicin general. Hacer un dibujo preciso, despus, mezclar
mbar tostada con un poco de blanco. Quiere mezclar este color de acuerdo a los valores de su pintura.
Usa tu pincel plano de pelo fino no. 4 o el pincel redondo de pelo fino no. 4 para cubrir en la silueta de
los animales. Cuando la pintura est seca, aplicar una pincelada seca para suavizarla, como lo hizo con
la orilla. Por ltimo, busque cosas que quiera aadir para terminar su cuadro, como hierbas o ms
realces en el agua. Espero que hayan disfrutado del aprendizaje para crear las pinturas de este libro. Fue
un placer haber pintado con usted.