Frente al espejo de un canon: poetisas mexicanas en antologas del siglo XIX

Frente al espejo de un canon: poetisas

mexicanas en antologas del siglo XIX
Leticia Romero Chumacero
Universidad Autnoma de la Ciudad de Mxico-Cuautepec

Resumen:
El artculo analiza un aspecto de la recepcin crtica de escritoras
mexicanas, a travs de la revisin de medio centenar de antologas
poticas publicadas durante el siglo XIX.
Palabras clave: Mxico, siglo XIX, escritoras, historia de la literatura, recepcin literaria.
Abstract
The paper analyzes the critical reception of Mexican women authors
through the revision of fifty anthologies published in the nineteenth
century.
Keywords: Mexico, Nineteenth century, Women writers, Literary history, Literary reception.

Leticia Romero Chumacero

I. La importancia histrica de las antologas literarias

os trabajos de crtica e historia literaria, as como las traducciones, son metatextos, es decir, cada uno a su manera establece
una relacin crtica entre cierto texto y otros (Genette, 1989:
13- 17). Al sistematizar las distintas modalidades de esa relacin en
su obra Palimpsestos. La literatura en segundo grado, Grard Genette
no incluy la antologa como una de las formas metatextuales; s
lo hizo Alfonso Garca Morales, en el volumen Los museos de la
poesa. Antologas poticas modernas en espaol, 1892-1941. A partir
de las consideraciones histricas de este ltimo y aprovechando el
andamiaje terico del primero, es posible atisbar la importancia
de las antologas, colecciones, compilaciones, coronas, florilegios,
guirnaldas, homenajes, liras, miscelneas y parnasos publicados
durante el siglo XIX, pues al reunir ciertas obras contribuyeron en
la seleccin y administracin de la memoria literaria y en la jerarquizacin de una tradicin (Garca Morales, 2007: 15).
Como han observado otros crticos (Gonzlez Aktories, 1996;
Guzmn Moncada, 2000; Ruiz Casanova, 2007), quien recopila
los textos para una antologa interpreta una serie de valores estticos, ticos, polticos, religiosos, patrios y de otras ndoles, los
actualiza, ratifica y divulga al ejemplificarlos con obras concretas.
Debido a esto, en su calidad de metatexto, la antologa dota con
un significado nuevo los trabajos que presenta juntos, pues los saca
de su contexto original para exhibirlos en cierto orden, aglutinados en funcin de una idea o tema, publicados por determinada
institucin, elegidos entre muchos ms, glosados por una voz que
se erige autorizada y agrupados con otros que en funcin de esa
circunstancia establecen un parentesco con ellos.
Esa nueva ubicacin o, si se quiere, esa descolocacin significativa, repercute en el sentido de la recepcin de los trabajos seleccionados. Se ha dicho, por ejemplo, que las compilaciones estn entre
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los libros de poesa ms vendidos (Gonzlez Aktories, 1996: 85),

dato de sumo inters para la historia de la escritura de mujeres en
el Mxico del siglo XIX pues, hasta donde sabemos, las poetisas cuyas obras se publicaron entre dos pastas en volmenes donde eran
autoras nicas, fueron pocas: Mara del Carmen Corts, Esther Tapia de Castellanos, Josefina Prez de Garca Torres, Dolores Salazar
de Payn, Refugio Barragn de Toscano, Beatriz Carlota Portugal
de Salinas, Soledad Manero de Ferrer, Rosa Carreto, Isabel Prieto
de Landzuri (pstumo), Dolores Correa Zapata y Julia Dominga Febles y Cantn.
Otras escribieron hasta reunir tanto material como para conformar un libro, pero no quisieron o no pudieron publicarlo. Fue
el caso de Rita Cetina, cuyos cuadernos manuscritos, hasta hoy
inditos y en poder del Archivo General del Estado de Yucatn,
contienen poemas fechados entre 1863 y 1880. Pero tambin fue
el caso de dos grandes figuras de las letras nacionales de la segunda
mitad del siglo XIX, Isabel Prieto y Laura Mndez, quienes murieron sin haber publicado un tomo de versos, por lo que correspondi a otras personas disponer ediciones pstumas.
Para terminar de ponderar grosso modo la relevancia de las antologas en la circulacin de la escritura de mujeres, es de utilidad
sealar que los libros de historia literaria impresos durante la centuria referida incluyen menos de diez nombres femeninos y que no
todos son de personas cuya vida transcurri durante el siglo XIX,
hecho fcil de ejemplificar sealando que entre la decena de nombres estn los de algunas monjas novohispanas, como sor Juana
Ins de la Cruz. Por lo dems, es cardinal indicar que la mayora
de quienes divulgaron sus poemas slo lo hicieron en diarios y
revistas, por lo cual, de no haberse compilado en volmenes colectivos algo de la produccin lrica de esas seoras, menos de quince
nombres habran perdurado hasta hoy. En suma, por medio de las
antologas hay certidumbre sobre la existencia de una centena de
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versificadoras, varias de ellas muy perseverantes en su labor creativa

y algunas tan prestigiosas que se tornaron figuras habituales en las
miscelneas.
Antes de iniciar el anlisis cuantitativo y cualitativo de las cincuenta y dos compilaciones, con las que se evaluar en las siguientes lneas un aspecto de la recepcin de la escritura de mujeres
mexicanas durante el siglo XIX, conviene subrayar otro ngulo de
esos metatextos: son espejos de un canon. ste no es inmutable
ni atemporal, pues obedece a valoraciones artsticas y sesgos interpretativos propios de cada poca; de ah que algunas plumas
tengan exitosa cabida en compilaciones de cierto periodo, pero
sean ominosamente olvidadas en otro. Los cnones, entonces, no
son slo una nmina de obras consagradas, ms bien constituyen
toda una maquinaria de valores que generan sus propias verdades,
como ha afirmado Mary Louise Pratt (2000: 72). Qu verdades
sobre la escritura de mujeres podemos extraer de las compilaciones
decimonnicas a travs de aquellos espejos?
Una, muy importante, consiste en que hacia la segunda mitad
del siglo referido, entre un grupo notable de mexicanas, la escritura privada cifrada en cartas y diarios ntimos fue desplazada
por la escritura pblica: aquella destinada a su divulgacin masiva
por medio de peridicos, libros y puestas en escena. Esto fue extraordinariamente novedoso en un contexto cultural donde se sostena que la escritora mexicana es ante todo mujer, y la mujer en
Mxico es, sin metfora, el ngel del hogar (Vigil, 1893: 23), razn por la cual su prioridad deba ser lo domstico. La notoriedad
de esas mujeres mediante su paso por las redacciones de diarios, las
editoriales, los teatros y las asociaciones literarias, contrastaba con
expresiones como sta: Cun grande sera el Estado, si no olvidara que tiene obligacin de hacer de la mujer el ngel del hogar
y no la literata, la masona la cientifica que degenera de su sexo
y se envuelve con el ropaje falso de conocimientos superiores su
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inteligencia y su modo de pensar comun! (Las enseanzas,

1894). A tales opiniones se enfrentaron con mucho nimo,
segn se colige de su tesn, aquellas que determinaron divulgar sus trabajos creativos, por ejemplo, a travs de las antologas;
en stas, por otra parte, los compiladores tendieron a seleccionar
aquella produccin que resultaba ms cercana al ideal de feminidad vigente: la dedicada al amor filial y al fervor patrio. En suma,
las compilaciones poticas, en tanto expresiones de un canon que
iba ms all de lo literario, exhiben la tensin entre la creciente
participacin de las autoras en la esfera pblica y la conviccin de
que su escritura deba abordar lo relativo a la esfera privada, pues
tal era su lugar natural.
II. Ventajas y desventajas de la seleccin
La insercin de textos de mujeres en los repertorios examinados
tuvo lugar junto a los textos de colegas varones, pero tambin
se produjo en proyectos donde exclusivamente se dio cuenta del
trabajo potico de ellas. De los cincuenta y dos libros revisados
durante la investigacin que dio pie a este artculo, ocho fueron
dedicados slo a las poetisas: Flores del siglo (Barbero, 1873), que
contiene poemas de sesenta y nueve mujeres hispanoamericanas y
espaolas; Poetisas americanas (Corts, 1875, reeditado en 1896),
con trabajos de cincuenta hispanoamericanas; Escritoras espaolas
contemporneas (1882), publicado en Mxico, con cuarenta y dos
autoras peninsulares; El Parnaso Mexicano (en cinco de sus tomos,
impresos entre 1885 y 1886), donde se reuni a cuarenta; Poetas
hispano-americanos (Prez y Rivas Groot, 1889), editado en Bogot, con veintin firmas; Poetisas mexicanas (Vigil, 1893), que
congreg a noventa y cinco seoras; La lira poblana (1893), con
seis cantoras; y Coleccin de varias composiciones poticas de seoras
zacatecanas (1893), con siete.
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Los ltimos cinco ttulos acogieron puramente trabajos poticos de mexicanas. Mucho dice sobre el tardo y breve reconocimiento tributado a ellas, el hecho de que fuera a mediados de la
dcada de 1880 cuando se elabor la primera antologa de poetisas
del pas, dentro de un tomo de la serie El Parnaso Mexicano; igualmente significativo es que entre 1893 y 1910 no parece haberse
preparado alguna otra. Y esa notoriedad, circunscrita a un lapso
concreto (ca. 1885-1893), coincide con la insercin de mujeres en
colecciones mixtas donde el primer lugar en orden de preferencias
traducidas en apariciones dentro de los repertorios revisados, lo
tuvo sor Juana Ins de la Cruz, con quince; la siguieron Isabel
Prieto y Laura Mndez, con trece cada una, y Esther Tapia, con
once. Como mera referencia es posible aadir, fuera del marco de
anlisis, que Mara Enriqueta Camarillo apareci por lo menos trece veces en antologas que circularon entre los aos 1911 y 1940,
cuando la fama de Prieto, Tapia y Mndez no slo haba decado,
sino que la veracruzana era la nica representante de las letras femeninas de Mxico dentro de compilaciones donde el resto de
las poetisas eran sudamericanas. El siguiente dato, entre muchos
otros, confirma la nueva orientacin geogrfica del inters crtico:
en Poetisas de Amrica (1929), la chilena Mara Monvel, es decir
Ercilia Brito Letelier, reuni a dieciocho de sus colegas de pluma,
ninguna de las cuales era mexicana.
Hubo antologas donde la nica firma de una mujer nacida
en territorio mexicano vlgase el anacronismo era la de sor
Juana: Amrica literaria (Lagomaggiore, 1883), Acopio de sonetos
castellanos (Roa Brcena, 1887), Perlas de la poesa castellana (Estrada y Zenea, 1892) y Antologa de poetas hispanoamericanos, tomo
I (Menndez Pelayo, 1893), son ejemplos de ello. Esta ltima es
particularmente importante debido a que su compilador fue el influyente crtico peninsular Marcelino Menndez Pelayo, quien la
elabor por encargo de la Real Academia Espaola. Cabe agregar
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que la Academia Mexicana correspondiente de la Real Espaola

produjo poco despus su propia Antologa de poetas mexicanos (Collado, Roa Brcena, Vigil, 1894), donde se incluy a sor Juana, s,
pero tambin a Isabel Prieto, Laura Mndez, Josefina Prez, Isabel
Pesado y Esther Tapia. Eso prueba que la novohispana posea fuera
de Mxico una fama que no tenan las decimonnicas, pero tambin muestra que algunas decimonnicas gozaban en el pas de un
prestigio que la crtica nacional insisti en refrendar.
Un motivo de sorpresa: Rosa Espino tambin asom en los
compendios, salvo que no en los que agrupaban nicamente mujeres, tal vez porque ya se haba hecho pblica la estrategia de mercado que la vio nacer. Se trataba de una supuesta jovencita jalisciense
con inusual talento literario, detrs de cuyo sugestivo nombre se
agazapaba el general Vicente Riva Palacio. Su cmplice, Francisco
Sosa, devel el artificio aos despus, dejando ver con franqueza
la intencin comercial del hecho: creimos que para imprimir la
seccin consagrada las bellas letras, cierto inters, nada sera ms
propsito que suponer fingir la existencia de una poetisa mexicana, ocultando su personalidad en el misterio de un seudnimo
(1885: 10-14). Antes de tal confesin, aunque probablemente conociendo los hechos, Juan de Dios Peza eligi poemas de ella para
La lira mexicana (1879) y Los trovadores de Mxico (1898 y 1900),
publicados en Espaa. Tambin la incluy Manuel Caballero en el
Primer almanaque histrico, artstico y monumental de la Repblica
Mexicana (1883). Ninguno aclar en esos espacios que aqul era
un seudnimo. En otros territorios tambin fue posible leer composiciones firmadas por una tal Edda (Corts, 1875b; Estrada y
Zenea, 1892), es decir, por el colombiano Rafael Pombo.
Desde luego, al elegir slo ciertos materiales las antologas soslayaron muchos otros en detrimento de la variedad temtica del
corpus de escritoras cuya lira, segn uno de los compiladores, ha
recorrido todos los tonos (Vigil, 1893: xxxi). Debido a esto, ten13

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dieron a perpetuarse las composiciones de asunto nacionalista y

las dedicadas a subrayar el rol de esposas y madres, culturalmente
adoptado por muchas mujeres, acaso con la conviccin de que a
ellas deban reservarse esos temas. As ocurri con Isabel Prieto,
cuyo filial poema A mi hijo dando limosna se incluy en Poesas
lricas mexicanas (Olavarra, 1878), Literatura americana (Batres
Juregui, 1878), El Parnaso Mexicano (1886b) y Poetas mexicanos
(Amzaga, 1896). De su vasta produccin, tambin se recogieron
stos: A mi hijo, La madre y el nio, A mi hija, En el Valle
de Mxico, Tristeza, Desaliento y A mi esposo. Otra poetisa
de gran popularidad en su poca, Laura Mndez, vio publicado su
exitoso poema Oh, corazn! por lo menos seis veces dentro
de antologas: Poesas lricas mexicanas (Olavarra, 1878), El Parnaso Mexicano (1885a), Poetas mexicanos (Amzaga, 1896), Antologa americana (1897), Mxico potico (Esteva, 1900) y Antologa
nacional (Esteva, 1906). Paradjicamente, de las casi cien composiciones poticas de su autora halladas hasta la fecha, menos de
una decena circul en compendios como los aludidos con anterioridad: Adis, Invierno, Magdalena, Mesalina, Nieblas,
Tristezas y la mencionada Oh, corazn!.
Prieto y Mndez fueron las decimonnicas ms conocidas a travs de aquel medio, si bien existe una diferencia sustantiva entre
la recepcin inicial de la poesa de una y otra. Consiste en que
el grueso de las composiciones de la primera, fallecida en 1876,
fue reunido en 1883, justo a tiempo para que se le aplaudiera en
su siglo. La produccin de la segunda, en cambio, se coleccion
slo fragmentariamente en obras impresas dcadas despus
de su muerte, acaecida en 1928: Mariposas fugitivas (1953), Antologa (Prez Gmez, 1968), Poesa rediviva (1977), La pasin a
solas (1984, 1989, 2003), Impresiones de una mujer a solas (2006)
y Laura Mndez de Cuenca. Su herencia cultural (2011). Por tanto,
durante el lapso aqu estudiado, quienes seleccionaban materiales
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de Mndez para admitirlos en sus antologas, deban recurrir a la

hemeroteca o a compilaciones previas. La primera opcin multiplicaba su trabajo, transformndolo en interminables horas de
bsqueda en diarios no siempre asequibles, como admiti en su
momento el director de la Biblioteca Nacional (Vigil, 1893: xxxii).
La segunda opcin agilizaba la pesquisa, pero la circunscriba a
muy pocos trabajos, orillando al compilador a repetir los ttulos
ya conocidos. Tal inconveniente model la difusin del trabajo de
otras poetisas cuyos versos no se estamparon en poemarios personales.
Pero la obra de sor Juana Ins de la Cruz o por lo menos una
parte de ella no padeci el mismo escollo. En 1893, Menndez Pelayo incluy fragmentos del auto sacramental El Divino
Narciso y treinta poemas de variada mtrica, en el primer tomo
de la Antologa de poetas hispano-americanos. En ese mismo ao,
Jos Mara Vigil eligi catorce poema para Poetisas mexicanas. Un
ao ms tarde, en la Antologa de poetas mexicanos, se publicaron
un soneto y un romance que se encontraban entre los favorecidos
por don Marcelino. En 1896, el peruano Carlos Germn Amzaga glos en Poetas mexicanos las redondillas Hombres necios que
acusis, un brevsimo fragmento de la Respuesta a sor Filotea y el soneto Fabio, en el ser de todos adoradas. Adalberto
Esteva, por su parte, tom el soneto Tan grande (ay hado!) mi
delito ha sido, para su Mxico potico (1900) y para su didctica
Antologa nacional (1906). Con esos ejemplos basta para ratificar
que en las antologas del siglo XIX la produccin sorjuanina goz
de una divulgacin francamente mayor a la de quienes nacieron en
esa centuria.

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III.

Barrocas, neoclsicas y romnticas

en Mxico y el extranjero

La primera escritora que vio recogido algn trabajo potico suyo

en un libro grupal barroco mexicano, a mediados del siglo XVII,
fue sor Juana (Ribera, 1668). Durante el siglo ulterior, algunas
amantes de las letras lograron triunfos en certmenes poticos de
gusto neoclsico, cuyo premio consista en un aderezo de plata y
la publicacin del trabajo ganador dentro de un volumen grupal.
Su presencia sobresale en aquellos parnasos colmados de universitarios y religiosos: Letras felizmente laureadas (Ruiz Guerra,
1724), con dos annimas; El segundo quince de enero de la Corte
Mexicana (1730), donde particip una monja de San Jernimo, otra de la Concepcin (sor Catarina Josefa de San Francisco),
Phenisa, la Condesa de Mira-Valles, doa Francisca Garca de Villalobos, doa Juana de Gngora, Madona, doa Ana Mara Gonzlez y una annima; Coloso elocuente, que en solemne aclamacin
(1748), con poemas de Mariana Navarro, Ana Mara Gonzlez
y una annima; Cifra feliz de las dichas imponderables (1748),
donde colaboraron Ana Mara Gonzlez y Mara Teresa Medrano
y Obras de elocuencia y poesa (1791), con una alumna del Colegio de San Ignacio (Vizcanas) y doa Clementa V. Gutirrez del
Mazo y Velarde.
Entusiasta y triunfante, Ana Mara Gonzlez se distingue entre
las neoclsicas al haber publicado sus poemas tanto en el libro de
1730, como en los correspondientes a 1748. Casi medio siglo despus, en las postrimeras de la Nueva Espaa, don Joseph Mariano
Beristain de Sousa edit los Cantos de las musas mexicanas (1804),
donde present los trabajos que concursaron durante el festejo por
la colocacin de la estatua ecuestre del rey Carlos IV. En la nmina
de participantes hubo cinco mujeres: Josefa Guzmn (anunciada
como colegiala de San Ignacio), Mariana Velzquez de Len (co16

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laboradora tambin del Diario de Mxico en 1810), Mara Dolores Lpez (vecina de Tehuacn, Puebla), Mara Josefa Gonzlez de
Coso y Josefa E. y B.
La costumbre de ocultar la identidad tras un seudnimo, como
hicieron Phenisa y Madona en aquellos repertorios se conservaba
dcadas ms tarde, cuando fue editado el volumen Aurora potica
de Jalisco (Villaseor, 1851). En esa ocasin slo doa Josefa Sierra
y Petra Gmez de Carmona firmaron con su nombre; las dems,
pudorosas, lo disimularon: Zelima, Sofa, ***, doa S.P.M, e I.A.P.
Eran siete damas dentro de un cuadernillo donde colaboraron
veintin personas; alto porcentaje de participacin, si se considera
que en las antologas donde se congregaron trabajos de hombres
y mujeres, raramente representaban ms del diez por ciento. En
el caso de la Aurora... por otra parte, las iniciales anotadas al final
merecen particular atencin pues pertenecan a Isabel ngela Prieto, quien aquel ao cumpli dieciocho de edad. Dos dcadas despus, con treinta y seis a cuestas, gozando de gran reputacin en la
repblica letrada, Prieto encabez el afectuoso homenaje potico
que las sociedades Jalisciense de Bellas Artes y Alianza Literaria
tributaron A la Seora D.a Merced Adalid de Gavica; en ese momento, ya no consider necesario enmascararse tras las iniciales de
su nombre.
La conquista de la Independencia nacional no impidi a plumas mexicanas participar en tributos a los reyes espaoles. De ello
da testimonio la Corona potica (1852) ofrendada a la reina Isabel
II y su marido, el rey Francisco de Ass Mara de Borbn, donde
colaboraron tres poetisas de lengua espaola; una de ellas era mexicana y muy estimada a la sazn: la duranguense Dolores Guerrero.
Su celebridad la llev igualmente hasta las pginas de la Guirnalda
potica (1853), preparada por Juan R. Navarro, donde comparti crditos con autoras de la generacin previa: Josefa Heraclia

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Badillo, Josefa Letechipa de Gonzlez y Josefa Sierra, amn de

cincuenta y tres varones letrados.
Poemas de Prieto y Guerrero volvieron a recogerse, salvo que
ahora dentro de una antologa de escritoras americanas y espaolas
preparada por Juan E. Barbero, en 1873. Era Flores del siglo y reuni la obra de dieciocho mexicanas (de un grupo total de sesenta y
nueve cantoras de habla hispana). La mayora de ellas haba publicado en la revista El Renacimiento, de Ignacio Manuel Altamirano,
en 1869: Isabel Prieto, Esther Tapia, Rita Cetina, Cristina Farfn,
Soledad Manero, Gertrudis Tenorio, Manuela L. Verna y Mara
del Carmen Corts (fallecida en 1872). Pero tambin aparecieron
algunas jvenes cuyos nombres fueron vistos incesantemente en
diarios y asociaciones literarias a partir de esa dcada; ellas eran la
jalisciense Refugio Barragn de Toscano, la poblana Rosa Carreto y
la veracruzana Josefina Prez. Las otras flores eran Heraclia Badillo,
Luisa Muoz-Ledo, Carolina OHoran, Julia G. de la Pea, Dolores Guerrero (fallecida en 1858) y Dolores Cuesta de Miranda.
Tambin en Mxico, pero en 1875, Jos Domingo Corts integr el volumen Poetisas americanas: ramillete potico del bello sexo
hispano-americano, con cincuenta autoras. Muy breve, el catlogo
nacional se dispuso as: Dolores Guerrero, Isabel Prieto y Esther
Tapia. Las acompaaban escritoras argentinas, bolivianas, colombianas, cubanas, chilenas, ecuatorianas y peruanas, adems del
poeta escondido tras el seudnimo Edda. An no incluida ah,
Laureana Wright de Kleinhans s particip en algunos de los cuadernillos con los cuales se honr a escritores en el Liceo Hidalgo agrupacin de la que era socia desde 1873 (Velada literaria,
1876). Otra muchacha cuyo trabajo potico comenz a circular
en esa dcada fue Laura Mndez Lefort (ms tarde de Cuenca), a
quien Enrique de Olavarra present en una antologa impresa en
Madrid en 1878 (reimpresa en 1882 y 1910), cuando tena veinticinco aos de edad: Poesas lricas mejicanas. Slo cuatro aos antes
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se haba dado a conocer con bastante fortuna en el diario El Siglo

XIX. Junto a los suyos, se divulgaron en la capital espaola algunos
poemas de Prieto y Tapia, hecho que sbitamente coloc a Mndez en la cima de las letras femeninas mexicanas del momento.
Mientras en los compendios hispanoamericanos la escritora
ms vitoreada por la crtica era la cubana Gertrudis Gmez de
Avellaneda (fallecida en 1873), y Juan de Dios Peza insista en
la circulacin internacional de los poemas de Rosita Espino, ya
comenzaba a prepararse en Mxico una antologa de Escritoras espaolas contemporneas (1882). De las cuarenta y dos seoras del
repertorio, los lectores mexicanos conocan sobre todo los nombres de Carolina Coronado, Emilia Pardo Bazn y Mara del Pilar
Sinus, porque sus colaboraciones haban llegado hasta las pginas
de algunos peridicos, si bien con desigual fortuna: se respetaba
a las dos primeras; a la tercera no tanto, como mostr Manuel
Gutirrez Njera al criticar la frivolidad de sus artculos periodsticos. Una notable ausencia: la Baronesa de Wilson, doa Emilia
Serrano, quien arrib al pas precisamente en 1882, teniendo en su
haber dos poemarios de tema religioso, impresos en Pars.
Aquella y otras antologas desatendieron los trabajos de cantoras mexicanas. Fue el caso de Amrica potica (1875a), de Jos
Domingo Corts, donde figuraron quince mujeres procedentes de
otros pases hispanoamericanos. Algo similar ocurri en Poetas espaoles y americanos (1876), del venezolano Manuel Fombona. La
guatemalteca coleccin Literatura americana (1879), de Antonio
Batres, y la bonaerense Amrica literaria (1883, con reedicin en
1890) de Francisco Lagomaggiore, se limitaron a ejemplificar la
produccin potica femenina mexicana en la siguiente forma: ambos presentaron textos de sor Juana y el primero agreg, adems,
a Isabel Prieto. A su vez, bajo la atenta mirada de los crticos espaoles con quienes conviva en Madrid, Peza restringi su seleccin
en La lira mexicana (1879), insertando slo a Rosa Espino; otro
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tanto hizo en Nueva York el periodista Manuel Caballero, cuando invit a Clotilde Zrate y a Rosita para alegrar las pginas del
Primer almanaque histrico, artstico y monumental de la Repblica
Mexicana (1883).
A propsito del general Vicente Riva Palacio hay que recordar
los treinta y seis cuadernillos (de noventa y seis pginas cada uno),
coordinados por l entre 1885 y 1886. Su ttulo fue El Parnaso
Mexicano e involucr una valiosa labor de difusin de la poesa del
momento, como han observado en aos recientes Fernando Tola
(1990: 191-221) y Manuel Sol (2006: 13-34). Cada cuadernillo
se dedic a una figura de las letras nacionales. En la primera de
tres series, se consagr uno a Esther Tapia y otro a sor Juana Ins
de la Cruz; en la segunda, Isabel Prieto y Dolores Guerrero fueron distinguidas con sendos nmeros; en la tercera serie se brind
un volumen a Refugio Barragn y se anunci otro sobre Laureana
Wright, el cual, al parecer, nunca se imprimi (Tola, 1990: 196198). Los libritos ostentaban un retrato litografiado del autor o autora motivo del homenaje, una semblanza suya y una muestra de
su produccin potica; tambin reunan poemas de otras personas.
Los volmenes encabezados por poetisas se destinaron nicamente
a plumas femeninas; juntos, esos libritos constituyen una muestra
eficaz de la nmina vigente:
1) Volumen dedicado a Esther Tapia de Castellanos (15 de julio
de 1885), con biografa escrita por Francisco Sosa. Colaboradoras:
Isabel Prieto de Landzuri, Dolores Guerrero, Mara del Refugio
Argumedo de Ortiz, Mara del Pilar Moreno, Rita Zetina [sic] Gutirrez, Laura Mndez de Cuenca, Julia Prez Montes de Oca, Josefina Prez, Herlinda Rocha, Soledad Manero de Ferrer, Gertrudis
Tenorio Zavala, Josefa Letechipa de Gonzlez, Dolores Correa
Zapata, Refugio Barragn de Toscano, Maclovia Trejo, Manuela
L. Verna, Julia G. de la Pea de Ballesteros, Dolores Delahanty,

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Laureana Wright de Kleinhans, Mateana M[urgua]. V[iuda]. de

Stein, Clotilde Zrate, Luca G. Herrera y Luisa Muoz Ledo.
2) Volumen dedicado a sor Juana Ins de la Cruz (1 de septiembre de 1885), con biografa de E. Fuentes y Betancourt.
Colaboradoras: Luisa Muoz Ledo, Luca G. Herrera, Mara del
Refugio Argumedo, Dolores Guerrero, Francisca C. Cullar, Laureana Wright, Camerina Pavn, Dolores Delahanty, Laura Mndez y Julia G. de la Pea.
3) Volumen dedicado a Isabel Prieto de Landzuri (1 de enero
de 1886), con biografa de Enrique Olavarra Ferrari. Colaboradoras: Esther Tapia, Refugio Barragn, Sireyna y Gertrudis Tenorio.
4) Volumen dedicado a Dolores Guerrero (1 de marzo de
1886), con biografa de Luis G. Ortiz. Colaboradoras: Isabel Pesado, Susana Masson, Clotilde Zrate, Josefa Letechipa, Ana M.
Almendaro, Concepcin Moncada, ngela Guardiola de Alcalde,
Ana Moreno de Arias, Mara del Pilar Moreno, Manuela L. Verna,
Dolores Mondragn y Mara del Refugio Argumedo.
5) Volumen dedicado a Refugio Barragn de Toscano (1 de julio de 1886), con biografa de Diego Peregrina. Colaboradoras:
Rosa Carreto, Mara del Pilar Moreno, Elena Castro, Laureana
Wright, Luisa Muoz Ledo, Mateana Murgua V. de Eguiluz y
Dolores Correa Zapata.
Esos cinco cuadernillos reunieron cuatro decenas de firmas de
mujeres, que componan ms o menos una quinta parte de las
ciento noventa y siete personas involucradas en el proyecto editorial. Barragn de Toscano, con sus veintids poemas, fue la sexta persona con mayor participacin, slo antecedida por Manuel
Acua, Joaqun Villalobos, Agustn F. Cuenca, Manuel M. Flores
y Antonio Plaza. Sor Juana, con diecisis composiciones y Dolores
Guerrero, con quince, ocuparon tambin lugares privilegiados, si
se atiende a la cantidad de textos suyos divulgados en El Parnaso
Mexicano.
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En la misma dcada se imprimieron repertorios regionales. En

La musa oaxaquea (1886), Emilio Rabasa consider dignas de
un espacio a sus paisanas Mara Santaella y Luz G. Nez de Garca; en una Corona fnebre editada en Mrida (1887), participaron
Amalia Vadillo Fajardo y las muy conocidas Rita Cetina y Gertrudis Tenorio; en Tlaxcala, Dolores Salazar de Payn y Guadalupe
Grajales participaron en la Guirnalda potica dedicada la Virgen
Santsima de Ocotln (1888). Seis poetisas conformaron La lira poblana (1893) y siete la Coleccin de varias composiciones poticas de
seoras zacatecanas (1893): Rosa Carreto, Severa Arstegui, Leonor
Craviotto, Mara Trinidad Ponce y Carren, Mara de los ngeles
Otero y Luz Trillanes y Arrillaga, en el primer caso; Josefa Letechipa de Gonzlez, Elodia Ruiz, Soledad Arias, Refugio Murgua de
Ferniza, Guadalupe Caldern, Manuela Rodrguez y Tomasa Serra
de Villagrana, en el segundo. En Oaxaca se imprimi ms adelante la Corona literaria nacional en honor de la Santsima Virgen de
Guadalupe (Martnez Dols, 1895), con colaboraciones de Mara
Santaella, Juana Santaella Sedeo, Dolores Dols de Martnez, Herlinda Valle, Cesrea Santaella, Beatriz Guerrero, Guadalupe Orozco y Enciso y Luisa Muoz Ledo. Adems, el triste fallecimiento
de la poetisa veracruzana Josefa Murillo dio pie a la edicin de un
Homenaje, donde sobresali un solitaria pluma de mujer: la de
Mndez de Cuenca (Onateyac, 1899).
Fue tambin nica la aparicin de sor Juana en Acopio de sonetos
castellanos (1887), trabajo debido a don Jos Mara Roa Brcena,
to de la entonces muy joven Mara Enriqueta Camarillo. En contraste, fuera del pas, en Bogot, se prepar una generosa coleccin
de Poetas hispano-americanos, con un tomo dedicado ntegramente
a las mexicanas (Prez, Rivas Groot, 1889). El crtico Manuel Sol
ha denunciado el carcter de plagio de ese proyecto, claramente
basado en el de Riva Palacio al grado de incluir, sin crdito, poemas y biografas publicadas en El Parnaso Mexicano (2006: 13022

Frente al espejo de un canon: poetisas mexicanas en antologas del siglo XIX

131). Empero, la edicin bogotana admiti nicamente a la mitad

de las poetisas cuyos nombres lucieron en los cuadernillos de Riva
Palacio: sor Juana, Barragn, Tapia, Guerrero, Wright, Pesado,
Verna, Luca G. Herrera, Tenorio, Correa, Cullar, Prez, Zrate,
Cetina, Pilar Moreno, Elena Castro, Josefa L. de Gonzlez, Susana
Masson, Concepcin Moncada, Ana Moreno de Arias y Maclovia
Trejo. Habra que aadir, en honor a la verdad, que esa compilacin les otorg una presencia internacional difcil de conseguir por
medio de los libritos de Riva Palacio.
Habiendo conocido el trabajo de algunas, en la segunda edicin
de su Amrica literaria (1890), el argentino Francisco Lagomaggiore retom a sor Juana, pero actualiz su seleccin original aadiendo a Laura Mndez, Isabel Prieto y Esther Tapia. La antologa
preparada por Menndez Pelayo para la Real Academia Espaola
en 1893 opt, segn se apreci lneas atrs, slo por la novohispana; pero ese mismo ao Vigil mostr con sus Poetisas mexicanas
que haba noventa y cuatro posibilidades ms. El crtico jalisciense
tambin particip en la confeccin de la Antologa de la Academia
Mexicana (Collado, Roa Brcena, Vigil, 1894), donde se retom
a sor Juana, Prieto, Mndez, Tapia, aunque tambin a la hija de
Jos Joaqun Pesado, Isabel Pesado y Segura, y a Josefina Prez, ya
esposa del editor Vicente Garca Torres, hijo.
En 1896, ao en que se reimprimi Poetisas americanas, de
Jos Domingo Corts, Mndez, Tapia y Murillo, participaron en
el Segundo almanaque mexicano de artes y letras, editado por Manuel Caballero, y en Poetas mexicanos, del peruano Carlos Germn
Amzaga. Este ltimo imprimi tambin obras de tres poetisas
muertas: la monja jernima, Dolores Guerrero e Isabel Prieto. El
de Corts se estamp en Pars, el de Caballero, en Mxico, el trabajo de Amzaga en Buenos Aires. En Barcelona se elabor una
Antologa americana (1897) donde se recibieron textos de Argumedo de Ortiz, Barragn de Toscano, Correa Zapata, Mndez de
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Leticia Romero Chumacero

Cuenca, Tapia de Castellanos, Tenorio Zavala, Dolores Guerrero, Isabel Pesado, Luca G. Herrera, Julia Prez Montes de Oca y
Herlinda Rocha. En Crdova, Argentina, Carlos Romagosa reuni
Joyas poticas americanas (1897), entre las cuales coloc a sor Juana
y Laura Mndez. Ambas figuraron asimismo en Tesoro del parnaso
americano (1903), tirado en la famosa casa Maucci, de Barcelona.
En Mxico, Adalberto A. Esteva eligi a Mndez, Prieto y la
eterna sor Juana para Mxico potico (1900) y para la Antologa nacional (1906). Ellas y Mara Enriqueta Camarillo protagonizaron
la seccin femenina de Las cien mejores poesas (lricas) mexicanas
(1914), preparada por Antonio Castro Leal, Manuel Toussaint y
Alberto Vzquez del Mercado. El cambio generacional ya estaba
en proceso, al grado de que Genaro Estrada slo opt por Mara
Enriqueta cuando prepar, apenas dos aos despus, Poetas nuevos
de Mxico (1916).
Conveniente es acotar que, adems de las poetisas, otras mujeres
de letras pisaron terrenos antolgicos en ese lapso. Ana Ruiz, por
ejemplo, figur como colaboradora en Cuentos mexicanos (1898).
Isabel Prieto fue incluida en Vctor Hugo en Amrica (Soffa, Rivas
Groot, 1889), donde se compilaron traducciones castellanas de la
obra potica del francs. Acaso sea dable anotar en esta brevsima
lista a Rosario Bosero, colaboradora del librito La Guirnalda. Obsequio al bello secso [sic], publicado en 1839, pues un cuento y un
poema de su autora estuvieron acompaados por colaboraciones
de otras personas (Tola, 1990: 169-184).

IV. Consideraciones finales

Tras detallar lo anterior, caben algunas apostillas. En primer lugar,
aunque los repertorios que contienen trabajos de escritoras previos
al siglo decimonono parecen haber sido muy pocos, resulta valioso
indicar que los hubo durante dos centurias del periodo novohis24

Frente al espejo de un canon: poetisas mexicanas en antologas del siglo XIX

pano (el siglo XVII y el XVIII), por lo que la especie segn la cual
la poesa de mujeres se inclin siempre hacia la veta romntica,
puede considerarse errada: hubo quien bebi de aguas barrocas y
quien lo hizo de las neoclsicas. En consecuencia, la vena romntica visible en antologas poticas de la segunda mitad del siglo XIX,
debe comprenderse como propia de un periodo concreto; ergo, no
es innata aunque buena parte de la crtica contempornea a ellas
presumiera que s.
Por otra parte, entre las antologas examinadas no se descubri
alguna confeccionada por mujeres durante el siglo XIX (las primeras parecen haberse editado hacia la dcada de 1940). El dato
es llamativo, pues s hubo editoras y directoras de diarios y revistas: Laura Mndez, Refugio Barragn, Laureana Wright, Mateana
Murgua y otras. Por qu ninguna public una compilacin?, no
se consideraron facultadas para escoger y presentar dentro de un
volumen algunos textos ajenos en funcin de criterios propios? La
realidad es que esto es difcil de sostener, precisamente porque s
se consideraron autorizadas para organizar publicaciones peridicas donde colaboraban y difundan el trabajo de colegas de ambos sexos. No huelga recordar que tanto el ingreso al canon como
el poder de canonizar estn sujetos a restricciones sociales que
tambin pesan sobre otros procesos culturales, como el acceso a la
alfabetizacin, a la escritura institucionalizada y a los circuitos de
la cultura impresa (Pratt, 2000: 72). Si esas escritoras haban sido
capaces de convocar colaboradoras y colaboradores para un proyecto periodstico, si podan administrar los gastos derivados de
una empresa de esa ndole, si haban experimentado el trabajo de
diseo, edicin y distribucin de la misma, slo queda especular
en torno a la idea de que una publicacin entre dos pastas fue vista
como un compromiso mayor: el poder para canonizar comenz a
gestarse en el terreno hemerogrfico y, en aquel momento, no pas
de ah.
25

Leticia Romero Chumacero

Ese hecho contrasta con otro, tambin significativo: la gran

mayora de las escritoras, a partir de la dcada de 1860, firmaron
sus composiciones con sus nombres reales. No echar mano de seudnimos como Una Joven, Mara, *** o Feliza, fue una muestra
de la aceptacin y, por qu no, del orgullo de su autora, aspecto
que una vez ms torna difcil discernir los motivos por los cuales no elaboraron antologas. Tambin en lo tocante a las firmas,
conforme a la usanza de la poca, en cuanto contrajeron matrimonio adoptaron el apellido de su marido. Isabel Prieto, Esther
Tapia, Laura Mndez, Rosa Carreto y Josefina Prez, certificaron
su estado civil cuando comenzaron a signar al calce de sus poemas
como seoras de Landzuri, Castellanos, Cuenca, Garca-Tornel y
Garca Torres, respectivamente. No debe olvidarse que a la sazn
era usual solicitar el permiso del cnyuge antes de publicar; as lo
hizo Esther Tapia, quien dej en manos de su esposo la autorizacin para aparecer en la lista de colaboradores de la revista El Renacimiento (Altamirano, 1869: 254). Caso singular es el de Mara
Enriqueta Camarillo, quien no slo evit firmar con el apellido
de Carlos Pereyra, su marido, sino que omiti tambin el suyo,
optando por su nombre de pila como nica presentacin.
En las antologas revisadas existen, desde luego, palpables
muestras del horizonte de expectativas sociales, compartido por las
autoras y sus crticos (Acosta Gmez, 1989). Tal horizonte, constituido por el repertorio de ideas y hbitos coincidentes en un grupo
social (el sector intelectual mexicano), durante una poca concreta
(la segunda mitad del siglo XIX), es compartido por quien lee (los
crticos, en este caso) para reiterarlos, actualizarlos o cuestionarlos.
Una de esas ideas consiste en la particular interpretacin dada a la
divisin de los sexos y, en consecuencia, al mbito donde se esperaba que las mujeres, por un lado, y los hombres, por otro, desarrollasen sus actividades. Esto favoreci la generalizada preocupacin
por que ellas orientaran su produccin literaria hacia temticas do26

Frente al espejo de un canon: poetisas mexicanas en antologas del siglo XIX

msticas y patriticas, esto es, hacia las relacionadas con la esfera

asignada a las mujeres en el esquema simblico vigente.
Entre las implicaciones de tal divisin de esferas campea la relacionada con la preferencia de los autores de las recopilaciones
por poemas de temtica filial o nacional. Esa preferencia facilit
que la administracin de la memoria y la jerarquizacin de una
tradicin, propias de la antologa como forma textual, realzara slo
cierta parte de la escritura de esas personas. Otras materias, como
las polmicas reinterpretaciones de relatos bblicos aportadas por
Laura Mndez de Cuenca o las cavilaciones proto-feministas de
Rosario Bosero, tuvieron una representacin mnima. Entonces,
la seleccin de poemas permite identificar criterios estticos, pero
tambin de gnero, por medio de los cuales se admiti cierta parte
de la produccin creativa de las escritoras. En ese sentido, las antologas develan las tensiones entre una modernidad que aplauda la
escritura de las mujeres, identificndola como expresin depurada
del progreso, y un conservadurismo que adverta en esa escritura
una leve aunque peligrosa desviacin de las funciones sociales destinadas a ellas.
Con base en lo dicho y a pesar de que porcentualmente la presencia de las poetisas en las antologas estuvo muy por debajo de
la de sus colegas varones, la difusin de su trabajo mediante esas
obras es del todo destacable. Recurdese que la mayora de ellas
no public libros personales. Adems, vistas en conjunto, las colecciones favorecieron la construccin de la imagen pblica de las
escritoras del pas, ya no como fenmenos aislados, sino como una
slida pluralidad de voces capaces de abordar temas y formas literarias con la pertinencia suficiente como para merecer el homenaje
de la posteridad, por la va de uno de los espejos del canon.
En la antologa Poetisas mexicanas, Jos Mara Vigil expres su
tristeza por la falta de tenacidad de algunas compatriotas cuyo trabajo potico era prometedor y fue abandonado tempranamente.
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Leticia Romero Chumacero

Pero es justo afirmar que gracias a compiladores como l, hoy sabemos que s las hubo y que, persuadidas de no abandonar sus
liras cuando apenas les arrancaban los primeros preludios, fueron
perseverantes seguidoras de la florida senda de la poesa (Vigil,
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