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CANCIONERO MUSICAL DE LA CASA DE MEDINACELI

(SIGLO

XVI)

I. - POLIFONA PROFANA
Volumen 1

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTFICAS


INSTITUTO ESPAOL DE MUSICOLOGA

Monumentos
de la Msica Espaola
VIII

BA 'RCELONA,1949

CONSEJO SUPERIOR DE INVESTIGACIONES CIENTIFIC AS


INSTITUTO E SPAOL DE MUSICOLOGA

Cancionero musical
de la Casa de Medinaceli
(Siglo XVI)

1
POLIFONtA PROF AN A
Volumen 1

Transcripcin y estudio por

MIGUEL QUEROL GA VALD


SECRETARIO DEL INSTITUTO ESPAOL DE MUSICOLOGA

B OA R

eE

oN

A, 1 9 4 9

ES

PROPIEDAD

Reproduccin digital, no venal, de la edicin de 1949


CSIC
de esta edicin: herederos de Miguel Querol Gavald, 2015
e-NIPO: 723-15-180-6
Catlogo general de publicaciones oficiales: http://publicacionesoficiales.boe.es
Editorial CSIC: http://editorial.csic.es (correo: publ@csic.es)

Casa Provincial de Caridad


Imprenta - E scuela

ADMODUM REVERENDO HIGINIO ANGLS


INV ESTIGATORI MAXIMO MUSICORUM HISPANIlE
PARV A MEORUM EXORDIA LABORUM DILECTIONE
DICO AMICI DISCIPULI ADMIRATIONE

INDICE

GENERAL

Prefacio.... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Captulo 1. - El Cancionero Musical de la Casa de Medinaceli... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Captulo n. - Los compositores de este Cancionero ................................... '. .
Captulo lII. - Textos y comentarios.... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Captulo IV. - Crtica de la edicin.... . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . .

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PARTE MUSICAL
l.
2.

3.
.4.

5.
6.
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8.
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28.
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30.

Ojos claros y serenos ............................................................ ~ . . . . . .


Sbete, linda zagala.............. . .....................................................
Lgrimas de mi consuelo.... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Por ese mar d'[H]elesponto... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Claros y frescos ros.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
[Sintexto] ............................................................... ,. .............
Puse mis amores. . . . . . . . . .. . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . . . . .
A bente y siete de man;o... . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .. .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . .
Di, per[rJa mora ......................................... ',' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Qu se hizo, Juan, tu placer? ........................................... '............. '. .
Llaman a Teresica ................................ , . . . . . . . . .. . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
O' dul<;e suspiro mo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Amargas oras ... !..... . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . .. . . . .. . . . .. . . . . . . .. .. .. . .. . . . .. . .. . . . . . .. .
Fresco y claro arroyuelo.... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Hermosa Catalina.... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ten cuenta, amor.... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .. . . . .. . . . .. . . . . . . .
Y dize a tu pesar..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Amor andava triste.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Carillo, si t quisieres .... '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Gasajoso est Ca'rillo.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Amor ~iego y atrevido ........................ . ......... , . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . . . .. . . . . . .
Clemente jura-va [aJ taL .. '................ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Viste, Gil, a mi zagala? ............................. '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . .
Llorad conmigo. pastores.... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cavallero, si a Francia ides... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Buelve tus claros ojos. . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Como por alto mar tenpestuoso ................................................... .- ...... '
Aste casado, Anilla?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Tu dul<;e canto, Silvia.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Ojos que ya no veis... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Pgiuas

31. Aqu me declar........ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


32. Pues que no puedo olvidarte.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
33. Navego en hondo mar. . ..... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
34. Ninpha gentil. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
35. Ay de m, sin ventura!. ......... ..... ....... . .................. .. ..... ... '. . . . . . . . . . . . . .
36. Acaba ya, zagala....... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .
37. Ojos hermosos ............................................................ ',' . . . . . . . . . . . .
38. Para misa nueva .................. '.......
39. Aquella boz de Cristo tan sonora ..... .. ... ' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
40. Aquella fuer<;a grande... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
41. A su alvedro ............. . ..................................... '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
42. Pues que me tienes, MigueL... . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
43. Por do comen<;ar.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
44. Prado verde y florido.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
45. Sobre una pea do la mar bata .......... . ... . ............................. ', ' . . . . . . . . . . .
46. O ms dura que mrmol a mis quexas.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .. . . . .. . . . . . . . . . . . . . .
47. En el campo me met.... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
48. Quin me dixera, Elisa, vida ma.... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . .
49. Rosales, mirtos .................................................................. : . . . . . .
50. Siendo mos, di, pastora.... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
SI. Corten espadas afiladas .. . ...... . ... . ............. . ......... . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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PREPA C/O
Despus del Cancionero Musical de Palacio no conocemos ninguna coleccin de polifona projana ms importante que laque hoy ofrecemos bajo el ttulo de Cancionero Musical de
la Casa de Medinaceli. Si grande es su valor por el nrnero de las obras, por los gneros
musicales que cultiva y por la variedad y categora de los autores, no lo es menos desde el
punto de vista histrico, puesto que este Cancionero, obra en su conjunto de mediados del
siglo XVI, nos ilustra satisfactoriamente acerca de la polifona espaiola profana de dicha
poca, al mismo tiempo que prepara el Cancionero de Sablonara, ya que las obras de gnero
afn, tales como los Madrigales de Pedro Alberch Vila (Barcelona, I56o) " los Sonetos
y Villancicos, de Juan Vsquez (Sevilla, I56o),' el Cancionero de Uppsala (Venecia, I566),'
las Ensaladas, de Flecha (Venecia, I568), si bien publicadas entrada ya la segunda mitad
del siglo XVI, su repertorio, no obstante, pertenece a la mitad primera.
El nmero de las canciones projanas del Cancionero de la Casa de Medinaceli
(dejamos las piezas litrgicas para otra ocasin) es de IOI, siendo muchas de sus obras verdaderos poemas musicales, tanto por su extensin C01no por su contenido.
Los gneros cultivados. en este Cancionero son el 1Jillancico, el romance, la cancin,
el madrigal, una ensalada y una danza cantada. Los villancicos presentan generalmente
la forma desarrollada por Juan V squez " algunos sufren una pequea ampliacin en la
repeticin del estribillo, pero los hay tambin semejantes a los del Cancionero de Palacio,
en cuanto a su estructura, pero el espritu es ya diferente por completo.
El Cancionero de Medinaceli cultiva con preferencia el gnero madrigal. Los compositores andaluces no empleaban, como tampoco los castellanos, la palabra madrigal, pero
en realidad unos cincuenta nmeros de este Cancionero son verdaderos madrigales y como
tales los calificamos. En este sentido observamos, por eJ'emPlo, como la idea de la fuerza
del viento en la frase {<suele ir de varios vientos contrastada (27), o las palabras {<ms que
serpiente ayrada (3I), o la del rigor, que si acaso el rigor te dura una hora (34), y al
enemigo viento y mar airado (45), contrario el viento y vame amenazando (33), los
traducen siempre sus autores por escalas ascendentes de corcheas) que en el nmero 34 llegan,
en la voz del bajo, a constituir una valiente subida de once grados consecutivos (generalmente recorren un mbito de sptima o de novena). Tambin es digna de notarse en este
sentido la plasticidad con que pinta la viveza de las exclamaciones atrevido, atrevido!
.Y la lentitttd de las palabras que inmediatamente le siguen, (~V el pobre, all rendido (3 I ) ,
el quebranta1niento de las tablas de una nave acosada por la tempestad mediante sncop as
violentsimas (27), la idea de atonfarniento en un m ochacho bobo, descuidado (79) , la
2. r- 1utitittlto Espa ol de :M1.lsicologa

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CANCIONERO MUSICAL DE LA CASA DE MEDINACELI

imitacin de la risa (78), de la risa y de los golPes q/ue se proPinan a un intruso (98),
etctera. Las mismas canciones estn llenas de madrigalismos, como podr observar el
atento lector. Alg~tnas de estas canciones ofrecen la modalidad de ser villanescas.
Entre los con1positores se hallan los nombres de los hennanos Pedro y Francisco . Guerrero, Antonio Cebrin . Rodrigo Cevallos, Diego Gar9n, ]~tan Navarro, Gins de Morata,
Barn:onuevo, Ortega, Bernal Gon9lez, Fray Juan Daz, F. Chacn, Jernimo y O. Lassus.
Algunos de ellos, como se ver en el cap. TI, slo se conocen por este Cancionero. De varios
de estos compositores tambin existe m1-{sica religiosa en las pginas de este mismo manuscrito. El contrapunto siempre es ms sencillo en sus obras profanas que en las litrgicas.
Para todos ellos la gran norma de esttica consiste en la expresividad literarion1usical conjuntamente. Ya Juan V squez, en su dedicatoria de la Recopilacin de Sonetos y Villancicos a qua tro y a cinco (Sevilla, I 560 ), deca que en el vestir el espritu de la letra
del cuerpo y msica que ms le conviene, Espaa estaba, por aquel entonces, muy adelantada.
Segn el mismo J. V squez, Cristbal M orales y F. Guerrero lla1naban particularmente la atencin de sus contemporneos bajo este aspecto. Esta ley esttica era tan esencial y tan general, q~e se encuentra tambin expresada en documentos puramente literarios.
He aqu-, entre otros, el testimonio de Gutierre de Cetina, en el Soneto que dedic (lA una
dama que le Pidi alguna cosa suya para cantan>:
o es sabrosa la msica ni es b'uena,
aunque se cante bien, seora ma,
si de la letra el punto [= mstca] se desva;
antes causa disgusto, enfado y pena.
M as, si a lo que se canta acaso suena
la msica conforme a su armona,
en lugar del pesar que el alma cra
de un dulce imaginar la deja llena. _.
{iN

Respecto a detalles de ndole tcnica de estos compositores, es fcil observar toda aquella serie de fen11'~enos nacidos de la misma esencia del gnero madrigal, que exageradamente
desarrollados en el siglo XVII, darn lugar a la fijacin del nuevo estilo comnmente denominado barroco,' tales son: fragmentos recitativos, efectos contrapuestos de la masa sonora
en los villancicos y madrigales dialogados, imitaciones realistas de las ideas del texto potico, sucesiones de acordes que tienden y, a veces, caen dentro del concepto moderno de la
tonalidad, etc.
En cuanto a los poetas, es una fruicin singular para nuestro espritu el poder cantar
hoy da poesas de Boscn, de 'Garcilaso, de Gutierre de Cetina, de Jorge Montemayor, de
Gregario Silvestre, de Juan de Leyva) de Juan de Timoneda , de Hurtado de Mendoza, puestas en msica por compositores coetneos suyos.
Es deber nuestro, antes de terminar, agradecer a los Excn10s. Sres. Duques de Medinaceli, su caballerosidad en permitirnos la ediCin del presente Cancionero y a mosn
Higinio Angls, el habernos ayudado en el siempre espinoso problema de lasemitona
subintellecta y por sus preciosas indicaciones en la realizacin del trabajo, asimismo, expresamos nuestra gratitud al maestro don Emilio Pujol, por la transcripcin de algunas piezas
de los vihuelistas, que nos han sido de gran utilidad para el presente estudio) y a don] os
Romeu, por S~t eficaz ayuda en establecer la forma literaria de varios nmeros.

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Captulo 1
EL CANCIONERO MUSICAL DE LA CASA DE MEDINACELI

Se trata de un volumen manuscrito de mediados del siglo XVI, que se conserva


en Madrid, Biblioteca , de la Casa del Duque de Medinace1i, signo 13230. Consta de 208
.folios, cuyo tamao es 307 mm. de alto por 215 de aIicho; caja, altura mxima 285 mm.
y mnima 222; 170 mm. de anchura. Falta el fol. 1, en el cual estaba la cancin El
grave mal que padezco, segn indica el ndice del luanuscrito, y las dos voces que faltan
del Madrigal Ojos claros y serenos, n.O 1 de nuestra edicin. El pautado nunca excede
de doce pentagramas por pgina, siendo lo ms corriente el tener diez por cara.
Teniendo en cuenta la doble foliacin que se observa en muchas pginas, princjpallllente a partir del actual fol. 158; que algunos ttulos en el ndice del manuscrito llegan
hasta 234 fols., actualmente inexistentes;! que muchas piezas del cuerpo del manuscrito,
tal 'COlllO se encuentra ahora, no se hallan en el ndice del rnismo, y que en muchas
no existe correspondencia entre la foliacin del ndice del manuscrito y la que tienen
ahora en el cuerpo del mismo, parece probable que el manuscrito se form de una
coleccin primera que llegaba hasta el fol. 234 y de la cual desaparecieron algunas piezas;
algo ms tarde se aadieron otras varias, se religaron todas juntas y al conjunto resultante le fu dada, posteriormente, una nueva numeracin por algn investigador. Esta
hiptesi~ nos explica la doble anomala que acabamos de sealar, es a saber, la no correspondencia de muchas piezas entre el folio indicado por el ndice del manuscrito y el
que tienen en la numeracin actual y el hecho de que varias piezas de este manuscrito
no figuren .en el ndice del mismo, puesto que seran aadidas con posterioridad a la
confeccin de dicho ndice.
El manuscrito en conjunto parece ser copia, en un ochenta por ciento, de una
lllisma nlano, y de dos o tres diversas lo restante. Enti."e los detalles que interesan a
su descripcin debemos sealar los siguientes : En el fol. 17, al lado de unas palabras
ilegibles, se lee con toda claridad la fecha de 1569. El final de los fols. 17 v. y 22 v.
escribe Laus Deo. Los fols. 78 y 156 estn duplicados; algn investigador escribi, al
lado del nlllero correspondiente, la palabra <<duplicado>}. Los fols. 124 y 201-206, en
blanco, en su reverso. En el fol. 128 v. se lee la siguiente dedicatoria: Al muy 'mato.
y Rdo. padre frai Alonso Ortiz (?) portero en el convento de (ilegible) en Jerez>}; trazos de
firmas sin nombres por toda la pgina. En el fol. 114 v. las palabras LA LA N O con
letras de adorno, unas debajo de las otras. En el fol. 207 v. se lee : A gloria y honra
de Fray Pedro Madraza provincial de la Provincia de Castilla. En el fol. 208 : Fray
Antonio de Jvfiranda vino aqu .. . (palabras ilegibles); siguen trazos de notas como de
1.

En el cuerpo del manuscrito se encuentra el fol. 235

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C1NCIONERO MUS IC AL DE L.A CASA DE MEDINACELI

quien hace probaturas para ver si la pluma escribe "bien o no. En el fol. z08 v. : Muy
Rdo. Fr. Alonso Gomez; pgina llena de trazos de notas y de letras sin sentido. Todo
parece, pues, indicar que el presente Cancionero sirvi un tiempo o se conservaba en
un convento de Castilla.
LA NOTACIN. A pesar de que en Espaa, COlno en Europa, a mediados del
siglo XVI la polifona se escriba con la notacin mensural de la poca, nuestro manuscrito aparece, en general, copiado en notacin n10derna. Solamente los fols. 80 v. - 8z
105 v. - 106, 115 Y Z04 estn en perfecta notacin cuadrada; los n. z-5, en notacin
romboide, que el copista ya no sabe dibujar bien, ofrecindonos el aspecto de una notacin de transicin; y nmeros hay, como el 7, en que unas voces estn en notacin
romboide y otras en notacin moderna (elipsoide). Conviene n1anifestar que en las piezas
con texto latino y en algunas castellanas se conservan an las ligaduras, pero todas las
dems notas de "estas mismas piezas estn escritas en tpos modernos. Un caso particular
es el que nos ofrece el n.O 3Z, pues es la nica obra de este Cancionero escrita a" bse
de notas blancas y notas ennegrecidas; es tambin la nica pieza "escrita en comps ternario desde su comienzo. Hay que" tener en cuenta que el hecho de que una pieza est
escritaen notaGin cuadrada o romboide no ofrece ningn fundamento para creer que sea
ms antigua que las dems. En dicho n.O 3Z, por ejemplo, el autor es (;.ins ele Morata,
cuyas restantes obras, bastante numerosas por cierto, estn todas en notacin moderna.
Dado, pues, este aspecto de modernidad que ofrece la escritura de este Cancionero, "
podra haber sido cosa fcil su transcripcin; pero desgraciadamente ha r"esultado "muy
laboriosa. La dificultad principal, aparte de todas aquellas que el tiempo normalmente
acarrea, como son notas o"fragmentos borrados, carcomidos, etc. ) ha surgido del hecho
que la tinta del anverso de una hoja ha calado y transparentado en su reverso, y la
tinta de ste, en la de aqul, resultando de esta superposicin y tangencia de notas
una confusin y borrosidad que ms de una vez nos han puesto a prueba la. paciencia.
Tampoco el copista o copistas pueden ser presentados como modelos en su oficio, pues
sonmv.y numerosos los descuidos "referentes tanto a las pausas como a las notas omitidas.
" Respecto a las voces, nicamente llamamos la atencin, en este captulo descriptivo
del manuscrito, sobre el taso singular "que presenta el tercer fabordn Donec ponam
del fol. 107 v~ El manuscrito cuando escribe el nombre de la voz correspondiente (tiple,
tenor, etc. ), acostumbra a colocarlo a la izquierda de la armadura de la voz en cuestin;
pues bien, en el lnencionado folio el manuscrito, en el lugar correspondiente a la voz
de tiple; "escribe (<Flamenco pr1:mero; en la voz del contralt, Jlaco (abreviacin de flamenco); y en la del tenor y la del bajo, <<flameo.. El flamenco primero lleva el cantus
firmus del fabordn salmdico. Asimismo, ante el ncipit del tiple y tenor del fabordn
qua misst del fl. 109 v., -escribe"tambIn JZa. (abreviacin de flamenco). " Qu debe,
pues, entenderse por flamenco? " Quiere decir que lo cantaban cantores flamencos adscritos a determinada "capilla tiene que ver algo con algn timbre especial de voz relacionado con el cante flamenco? La palabra" rresidium escrita con "toda claridad al lado
de las cuatro voces del fol. 20 V. - Zl, equivale a resduum. Los fols. z v.- -:- 21 son continuacin de la obra que "empieza en el folio ariterior, con la particularidad de que la frase
musical comen?:ada: al final del fol. 19 v. termina en el folio siguiente, mientras que en
todas las dems "piezas que ocupan ms"de n "folio, el perodo musical conduye per- "
fectamenteen el. primer fQlio, "empezandQ en el sigiente la segunda parte, copla, vuelta
o mudanza; pero, como decamos) el caso de los fols. 19 v. - Zl es el nico del manuscrito
en que las frases musicales quedan cortadas en el preciso momento de volver la hoja.
S

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m~tsicaL
20

d nuestra edicin.)

de la Casa de Medinaceli, fol. 18.

(Cf. composicin n.O

CanciOnero

Cancionero musical de la Casa de Medinaceli, fol.

206.

Tiempos, claves y figuras mpleadls n el canto ele rgano.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

CANCIONERO MUSICAI.J DE LA -CASA DE MEDvACELI

13

ESTUDIOS SOBRE EL CONTENIDO LITERARIO Y MUSICAL DE ESTE CANCIONERO , ~ El


texto literario de nuestro lnanuscrito fu conocido y consultado por Gallardo, el cual,
en su Ensayo ... , di~e as: Libro de tonos antiguos con sus letras . Este ttulo he puesto
de mi mano en el forro de un ton10 en folio, pergamino. Consta de ' unas 200 hojas,
letras de fines del siglo XV~ Al fin se pone ndice de las piezas en l contenidas, que
copio aqu. Tambin copio algunos sonetos.
Fu, sin duda, este mismo ejen1plar que lleva por ttulo Libro de tonos, el que '
consult]. B. Trend, describiendo su contenido en el Catalogue of 11lusique l:n the Biblioteca Medinaceli, reproducido en Revue Hisp anique , t. LXXI (1926), pero las hojas no son
de pergamino (como escribi Gallardo, quiz de men10ria despus de algn tiempo de
haberlo consultado ), sino de papel, y la copia no es de fines del siglo XV, sino del final
del XVI. 1
Talnbin Paz y Me}ja, en Archivo y Biblioteca de la Casa de Medinaceli. Series de
sus .princiPales documentos. 2. a Bibliogrfica (Madrid, 1922), dice que tuvo en sus manos
el mismo ejelnplar consultado por Gallardo, y publica el texto de varios nmeros. De
ello nos ocuparemos con ms detalle en el captulo III.
En cuanto a su contenido musical, slo Trend, en el mencionado Catalogue, y mosn
Angls, en su Historia de la msica espaola, publicada junto con la traduccin de la
de ]. Wolf (Barcelona, 1944), pg. 389, se ocuparon ligeramente de l. Ponemos a
continuacin el ndice del manuscrito.

A
Amargas oras. . . .
Amor andava triste. .
Amor <;iego y atrebido .
Aste casado, Anilla?
Aqu me declar . .
j Ay de m, sin ventura! .
Acaba ya, zagala, de ma[ tarme]
Asperges me, Domine.
Aquella fuer<;a grande.
A su alvedro y sin. .
i Ay, soledad amarga!
A quin no matar.
Allgrate, Isabel
Accepit Jhesus . .
A ve maris stela. .
Ave, sanctissima Maria , .
Aquella boz de Cristo.
Ay Jhesus y qu milI frayle ..!

Folios
Folios

II

16
19
36
38
44
45
S8

60
60
77
78
90
31

I04

88

Claros y frescos ros .


Carillo, si tu quisieras.
Clemente jurava a tal .
Cum sublevased (sic) .
Como por alto mar .
Clamavit autem. . .
Corten espadas. . .
Cristalia, una pastora .
Cavallero, si a 'Francia.
Circumdederunt me. .
Kydes y miserere para el viernes.

5
17
20

25
35

52

74
102

33

157
233

32
III

57
127

B
Buelve tus claros ojos .
Beatriz . . . . . .

Belfortuno. . . . . .
Bolved el. rostro anglic0 2 .

33
92

1. Que el manuscrito consultado por Gal1ardo sea


el mismo que nosotros hoy transcrihimos, no hay duda
alguna, puesto que el ndice de las composiciones castellanas que publica en su Ensayo corresponde fielmente,

D, perra mora. . .
Dinumerabo . . . :
Domine, memento mey.
Dulcsima Mara. . .
Descuydado del cuydado .
D, Gil, qu siente Juan que anda.
Deo grac;ias. . . . . . . . .

28
59
75
76

91
r84

en la l1umeracin de los folios, al ndice que nosotros


tenemos a mano de este manuscrito y que aqu publicamos.
2. No est en el cuerpo del manuscrito.

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CANCIONERO MUSICAL DE Ll:1 CASA DE MEDINACELl

E
l

El grave mal que padezco


En el campo me met
Esos tus claros ojos, Jeramilla
Estbase Marfida
Esclarecida Jllana .

Folios
1

69
94

99
Il7

Ojos claros y serenos


Ojos que ya no veis quien os mirava.
O mar, si el de mis ojos no te amansa
O ms dura que mrmol a mis quexas
Ojos hermosos, amorosillos .
O duls::e suspiro mo, no querra dicha ms.

Fulios
2

38
67

68
50

la

F
p

Fresco y claro arro~vuclo2.


Fabordn de Morales .
Fabordones de todos tonos

Paree mihi, Domine .


Puse mis amores en Fernandillo
Pues que no puedo olvidarte.
Pues para tan alta prueva .
Por do comenzar mi triste llanto .
Prado verde i florido
Pange lingua gloriosi .

G
Gasajoso est Carillo .

234
4
40

51
63
65
. 81

H
Hermosa Cathalina .
Ric est discipulus .

13

89
1

y dize a tu pesar el.


rntel' vestibulum et altare .
111. silva fertil y .

Qu se hizo, Juan, tu pla~er


Quin me dixera, Elisa
Quan bienaventurado ,

15

ROl1lan~e : por ese mar deHelesp~nto


Roman~e :

L
Lgrimas de mi consuelo.
Llaman a Teresica .
Ll~rad conmigo, pastores .
La rubia pastor~ica .
Lamen ta~iones
Llamo a la muerte y con razn.

a veinte y cinco de.


Roman~e: cavallero si a Francia.
Rosales, mirtos, pltanos,
Ribera el sacro Darro .

4
7
33

96
120

la

23
93

84
75

M'
Magnficat de Morales, tono 6.
Misa con tono
Magnficat de Morales, tono 4
Mrame, Miguel, cmo soy.
Una misa .
Manso viento.
:Motete de . S. Joan .

129

24
124

9
70

46
51
53
61

98
123

Sbete, linda zagala


Si cut cervus .
S ... cerdos et pontifex
Sobre una pea.
Siendo mos, d, pastora
Sacris sole'mniis .
Socrreme, pastora.
Sancta et inmaculata
Salve Regina. .
Sancta M aria, ora, pro nobis .
Sfendo de amor Susana .

27
29

66
73
82
88
148
102

lO7
128

233

T
N
N avego en hondo mar.
Nimpha gentil
N ativitas tua .
N e recorderis.

41
42

95
106

1. Esta composicin mus ical ha desa,p arecido pil'


faltar el 101. '1.
2. El original, por ,c onfusin del copista con el t-

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l'en cuenta, amor .


'fu es pastor ovium
Tu dulce canto, Silvia
Tu me robaste .
Tu dorado cabello .

14

26
37
79
91

tulo ClarOiS y frescos y roS, del fol. 5, dice Frescos


y claros rOS, en vez de Fresco y claro arroyudo, que
corresponde al fol. 12.

CANClONERO MUSICAL DE LA CASA DE MEDINACEU

15

BIBLIOGRAFIA MUSICAL
Ponemos aqu las obras ms importantes que se citan luego abreviadamente en el
cuadro sinptico.
Cancionero de Upsala (Venecia, 1546); nueva edicin por J ess Bal, en el Colegio de Mxico;' 1944.
Cancionero Musical de Palacio (siglos xv y XVI), editado por F. A. Barbieri (Madrid, 1890);
nueva edicin por H. Angls, vol. 1 (Barcelona, 1947).
DAZA, ESTEBAN, Libro de msica en cifras para vihuela, intitulado el Parnaso (Valladolid, I576).
ELSTIZA, J. B., y CASTRILLO, G., Antologa musical (siglos xv y XVI) (Barcelona, 1933).
FUENLLANA, MIGUEL DE, Libro de msica para vihuela, intit'/ltlado OrPhenica Lyra (Sevilla,
I554)
GUERRERO, FRANCISCO, Canciones y Villanescas espirituales (Venecia, I589).
LASSUS, ORLANDO DE, Opera omnia, t. XIV, ed. Sandenberg (Leipzig).
MITJANA, RAFAEL, Estudios sobre algunos msicos espaoles del siglo XVI (MadrId, 1918).
La Musique en Espagne, en EncycloPdie de la Musique, IV (Pars, I920) .
MORPHY, G., Les luthistes espagnols du XVIe siecle, I-II (Leipzig, I902).
MUDARRA, ALONSO, Tres libros de msica en cifra para vihuela (Sevilla, I596); nueva edicin por E. Pujol, del Instituto E. de Musicologa (Barcelona, I949).
PEDRELL, FELIPE, 'Cancionero Popular Espaol, t. nI (Barcelona, s. a.).
PISADOR, DIEGO, Libro de msica de vihuela (Salamanca, I552).
QUEROL, MIGUEL, La msica en las obras de Cervantes (Barcelona, I948). Cervantes y la
Msica (Conferencia leda en la Asamblea Cervantina de Valladolid el 22 de abril
de 1948) publicada en Revista de Filologa Espaola, t. XXXII (Madrid, 1948).
RODA, CECILIO DE, Ilustraciones del Quiiote (Madrid, 1905).
SOTO DE LANGA, FRANCISCO, Il secondo libro delle laudi spirituali (Roma, 1583),
Treinta canciones de Lope de Vega, transcripcin y estudio de J. Bal en Residencia (Revista
de la residencia de estudiantes, Madrid, 1935).
TREND, J. B., Cathalogue 01 the Music in the Biblioteca Medinaceli, reproducido en Revue
Hispanique, t. LXXI, (1927). The Music 01 Spanish History to I6oo ' (Oxford, 1926).
VALDERRBANO, ENRQUEZ DE, Libro de msica de vihuela, intitulado Silva de Sirenas (Valladolid, I547).
VALLADOLID, Manuscrito 255 de la Catedral. Vase su dscripcin por H. Angls en Anuario Musical, ao nI, 1'948) del Instituto E. de Musicologa.
V'SQUEZ, JUAN, Recopilacin de Sonetos y Villancicos a quatro y a cinco (Sevilla, I560);
nueva edicin por H. Angls (Barcelona, I946); Villancicos y canciones a tres y a qu,atro
(Osuna, I551).
VILLALBA P.; LUIS, Diez candones espaolas de los siglos XV y XVI (Madrid, s. a.).

Para la mejor comprensin del siguiente cuadro sinptico debe tenerse en cuenta
que el nmero de la primera colu111na indica el que le pertenece en el cuerpo total del
lnanuscrito. El de la segunda, .es el que le damos en nuestra edicin. En la tercera
columna pone1110s el ncipit de los textos, anotando en las observaciones>} los pocos
casos en que las composiciones llevan ttulo diferente del ncipit. En la cuarta se pone
el gnero musical de las piezas, intentando con ello facilitar la labor de los que se dediquen al estudio de las formas polifnicas. En la quinta indicamos el nmero de las
voces, poniendo interrogante en los pocos casos en que slo se ha conservado una voz,

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16

CANCIONERO MUSlC4L DE LA CASA DE MEDIN ACEL!

ignorando, por consiguiente, el nmero de que constaba la pieza en cuestin. Sigue


luego el nombre del autor y las observaciones relativas exclusivamente a las composlclOnes musicales, dejando las que se refieren a los textos literarios para el captulo JI!.

Nmero
de las composiciones
en ('1 manuscrito

1.f.2

~
~

;g

Titulos (Incipit de los textos)

1 Ojos claros y serenos

Madrigal

4 Annimo (= F.
Guerrero)

2. f. 2 v.-3
3. f ..3 v.-4

2 Sbete, linda zagala,


3 Lgrimas de mi consuelo

Villancico
Cancin

4 Annimo
4 Cebrin

4. f. 3 v.-4
5. f. 4 v.-5

4 Por ese mar d'[H]elesponto Romance


5 Claros y frescos ros
Madrigal

4 Annimo
3 Annimo

7. f. 5 v.-7

7 Puse mis amores

Villancico

4 Annimo

8. f. 6 v.-7
9. f. 7 v.-8

8 A beinte y siete de Mar<;o


9 D, perra mora,

4 Annimo
Romance
Baile cantado 4 Annimo

10. f. 8 v.-9

10 Qu se hizo, Juan, tu placer?


Villancico

4 Annimo

11. f. 9 v.-lO

11 Uaman a Teresica

Madrigal

4 Annimo

12. f. 9 v.-lO
13. f. 10 v.-ll

3 Annimo

14.
15.
16.
17.
18.
19.

f. 11 v.-12
f. 12 v.-13
f. 13 v.-14
f. 14 v.-15
f. 15 v.-16
f. 16 v.-17

12 O dul<;e suspiro mo,


. Cancin
13 Amargas oras de los dulces
das
Madrigal
14 Fresco y claro arroyuelo
Cancin
15 Hermosa Catalina,
Cancin
16 Ten cuenta, amor,
Madrigal
17 Y dize a tu pesar
Madrigal
18 Amor andava triste
Madrigal
19 Carillo, si t quisieres
Madrigal

20.
21.
22.
23.
24.

f. 17 v.-18
f. 18 v.-19
f. ] 9 v.-20
f. 21 v.-22
f. 22 v. -23

20
21
22
23
24

Gasajoso est Carillo


Villancico
Amor 9iego y atrevido,
VilIancico
Clemente jurava [a] tal
Vi11ancico
Viste, Gil, a mi zagala?
Villancico
Llorad conmigo, pastores, Villancico

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Observaciones

Autores

Gnero musical

5
3
3
3
'3
3
4
4
4
4
4
4

Cevallos
Guerrero
Guerrero
Guerrero
Annimo
Guerrero
Diego Gar<;on
Diego Gar<;cn
Diego Gar90n
Diego Gar<;on
Didacus Gar90n
Didacus Gan;on

Faltan en el ms. el Tiple l. o y e


Altus. Completamos con Fuen
llana, OrPhenica Lyra, 1. V. f. 143
Y Ms. Valladolid, f. 13. V Cf.
F. Guerrero, Villanescas n.O 34;
P. Villalba en X Canciones ... ,
p. 28; Trend, Rev. Hisp., t. LXXI,
pgina 492.

J. Vsquez,

Recopilacin ... , n. S 18,


y 19, con msica diferente,
Trend, Revue Hispanique de.
pgina 489.

Mudarra, Tres li bros de msica ...


f. 21, con msica diferente, trl;lns
crita por Morphy en Les luthis
tes espagnols"., p. 114, Y por
E. PU101 (1949), p. 74. Trend
en Rev. Hisp., 10 atribuye a
F. Guerrero, y en Mus. Span
Hist., ex. 57, a P. Guerrero
ambas veces sin fundamento.
Fuenllana, op. cit., f. 141 v. Y Vs
quez, Villancicos ... , emplean e
mismo tema, pero versiones di
ferentes de nuestro Ms.; Trend
Rev. Hisp ., 1. C., la identifica
errneamente con la de Rava
neda que trae Fuenllana.
Cf. M. Querol, La Msica en las
obras de Cervantes (Barcelona
1948), pgs. 119 y s.; Trend
Rev. Hisp., p. 494, la atribuye
a P . Guerrero, sin fundamento
Cancionero de Palacio, ed. Barbieii
n. o 360; ed. H. Angls, n.O 189
E. Daza, Parnaso, f. 107 v.
transcrito por Morphy, op. cit.
pgina 230. Ambos msica dife
rente.
Cancionero de Upsala, n.O 36, COl
msica diferente.

Trend transcribe fragmento


Mus. Span. Hist., ex. 56.
El Ms. escl'ibe (IDel dichm.
Ms. (IDel dicho)}.
Ms. (Del dicho.

en

El Ms. escribe Del Susodicho..

CANCIONERO MUSICAL DE LA CASA. DE MEDIN IJ CEL!

Nmero
de las composiciones
en el manuscrito

Titulos (lncipit de los textos)

--------------1--

Gnero mus1cal

--------------~------I-------~-

'"'"
o
>
(j

Autores

17

Observaciones

-- ----.---------- ----------____________ ____


~

25. f. 23 v.-24

Inter vestibulum et altare Motete

4. Morales

26. f. 24 v.-25

Cum sublevasset oculos Jesus


Motete

[n Feria IV Cinerum. Atribudo


durante largo tiempo a Palestrina. Cf. Mitjana, Estudios sobre algunos msicos espaoles
del siglo XV (Madrid, ]918),
pgina 224.

4- Zipriano

27. f. 25 v.-26

Tu es pastor ov!um

Motete

4. Zipriano

28. f. 26 v. -27
29. f. 27 v.-28
30. f. 28 v.-29

Sicut cervus desiderat


Dinumerabo eos.
Sacerdos et pontifex

Motete
Motete
Motete

Cipriano de Rore? Trend lo da


como de Cebrin. (Domin. IV
Quad.)
Anti phona ad Magnificat 1:n F esto
S . S. Apostolorum P etri et Pauli .

4. Zipria110
5 Zipriano
4 Zipriano

31. f. 29 v.-30

Vinea lnea electa

Responsorio

4- Annimo

32. f. 30 v.-31
33. f. 31 v.-32
34. f. 31 v.-32

Accepit J esus panes


Motete
Sumens illud ave
Himno
211 Cavallero, si a Francia ides Romance

4: Morales
4: Ziprirano]
4: Annimo

35. f. 32 v.-34
36. f. 34 v.-35

4 Navarro

42. f. 40 v.-41
43. f. 41 v.-43
44. f. 43 v.-44

26 Buelve tus claros ojos


Villancico
27 Como por alto mar tenpes
tuoso
Madrigal
28 Aste casado, Anilla?
Cancin
29 Tu dulc;e canto, Silvia,
Cancin
30 Ojos que ya no vis
Madrigal
3] Aqu me declar su pensamiento
Madrigal
32 Pues que 110 puedo olvidarte.
Villancico
33 Navego en hondo mar
Madrigal
34 Ninpha gentil
Madrigal
35 Ay de m, sin ventura!
Madrigal

45. f. 44 v.-45
46. f. 45 v.-49

36 Acaba ya, zagala,


Magnficat

47. f. 49 v.-50

37 Ojos hermosos, amorosillos,


Cancin
graves,

37.
38.
39.
40.

f.
f.
f.
f.

35
36
37
38

v.-36
v.-37
v.-38
v.-39

41. f. 39 v.-40

48. f. 50 v.-51

38 Pues para tan alta prueva

49. f. 51 v.-52

50.
51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.

f.
f.
f.
f.
f.
f.
f.
f.

52
56
57
58
59
59
60
62

v.-56
v.-57
v.-58
v.-59
v.-60
v.-60
v.-62
v.-64-

58. f. 64 v. -65

39
40
41
42
43

Villanesca
Salmo

Villancico

Clamavit autem mulier caMotete


nanea
Magnificat
Canticum
Aquella boz de Cristo
Cancin
Asperges me, Domine,
Antfona
Domine, memento mei,
Motete
Aquella fuerc;a grande
Cancin
A su alvedro
Cancin
Pues que me tienes, Mi
guel,
Villancico
Por do comenc;ar mi triste
llanto
Madrigal
Dixit Dominus
Faborc1on

A ntiplwna de Communi Confesso-

ris Pontificis.
In I Nocturno Feriae VI in Parasceve.
2.a Estrofa del Ave Maris stella.
Cancionero de Palacio, ed. Barbieri, n. o 323. ed. H. Angls, n.ol] R,
con msica diferente. M. Trend,
lo transcribe en Mus. Span.
H ist.; ex. 49. Cf. M. Queral,
La lV1sica en las obras de Cervantes, pp. 62 Y s.

4 Gins de Moraia

3 Annimo
3 Annimo
4. Gins de Morata
4: Gins de Morata

3 Gins de Morata
4 Bernal Gonc;ales
4 Gins de Morata
4 Navarro
Repetido en f. 151 v.-152 de este
Cancionero. Valladolid, f. 3 v .,
slo da el Altus. Daza, op. cit.,
f. 85 v. -87, transcrito por Mor
phy, op. cit., p. 248; Pedrell, Cancionero Popo Esp., t. III, p. 41
Y n.O 79.
3 Annimo
4 Morales
De 6. o Tono. Alternado con e
gregoriano.
4 Cevallos-Varrio
Nuevo

De Cevallos y la 4. :1 boz de varrio


nuevo, dice el Ms.
3 Gins de Morata Lleva por ttulo en el Ms. Para
misa nueva.

4
4
44
44
3
4

Farfan
Morales
Annimo
Annimo
Annimo
Annimo
Annimo

De 4. 0 Tono.

Ortega
4 P. Guerrero
4 Annimo

Fuenllana, f. 127.

3. _. Instituto E spaol de M: Llsicologa

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18

Nmero
de las composiciones
en el manuscrito

::s
;

:i

--

59. f. 64 v.-65

60. f.

61. f.

(l5

v.-67

67 v.-68

62. f. 68 v.-69
63. f. 69 V.-71
64. f. 71 v.-72

Ttulos (ncipit de los textos)

Gnero musical

Autores

Observaciones

'O
o

----------------------I-----------I----------------- ---------------------~~-

44 Prado verde y florido,

Cancin

4 Ann.i mo (= F.
Guerrero)

F. Guerrero, Villanescas, n. e 40
Valladolid, f. 18 v., slo la 2.:1
voz. Daza, f. 83, transcrito por
Morphy, op. cit., p. 242. Mitjana,
Encyclopedie de la Musique, col.
2024; P~drel1, Cancionero, t . lII,
n .o 40; C. Roda, Ilustraciones del
Quijote ... (Madrid, 1905), Trend,
Rev. Hisp. cit., p. 496, la pone
entre las de Navarro, puesto
que est este nombre ante la
voz del tenor del Ms.; Valladolid, f. 162-163, trae el Tenor
de una composicin annima a
6 voces con el mismo texto literario.

45 Sobre una pea do la mal


bata
Madrigal

4 Navarro

M. Quera], Cervantes y la Msica,


conferencia pronunciada el 22 de
abril de 1948, en Valladolid.

46 O ms dura que maJ'mol a


' mis quexas
Madrigal

4 P. Guerrero

Puenllana, f. 123 v.-125 v., da una


2. a Pars, que no est en nuestro
Ms. Morphy, op. cit., p. 222;
Trend, Mus . Span. Hist., ex 58,
transcribe fragmento. Valladolid, f. 181, con msica de Julio
Severino a 5 voces.

er

47 En
campo me met
Villancico
48 Quin me dixera, Elisa,
. vida ma,
Madrigal
49 Rosales. mirtos, pltanos y
Madrigal
flores,

4 Gins de Morata

4 Fr. Juan Daz

65. f. 72 v.-73
66. f. 73 \7.-75

50 Siendo mios, d, pastora,


51 Corten espadas afiladas

Villancico
Ensa]ada

67.
68.
69.
70.
71.

52 Llamo a la muerte
53 Dulcssima Mara,'
54 Descuidado de cuidado
55 Ay soledad amargal
56 A quin no matar slo
un olvido ?
57 T' me robaste
Pange lingua
Pange lingua
Sacris solemniis
Coph. Vocavi amicos meas

Cancin
Cancin
Villancico
Madrigal

4 Annimo (= R. o
Ceval1os)
Repetido en f. 94 v. las voces de
Tiple y Tenor, donde se pone Ro
,Cevallos. Valladolid, f. 15 v.
trae 'el Altus de una composicin
a 4 voces de Robledo sobre el
mismo texto.
Navarro
4 Annimo
Valderrbano, l. JI, f. XXII, con e
ttulo : Soneto a manera de en
salada contrahecho al de Cepeda.
Morphy, op. cit., p, 169. trans
cripcin de E. Pujo], en prensa.
3 G. Morata
Annimo
4 Gins de Morata
4 Navarro

Madrigal
Villanesca
Himno
Himno
Himno
Lamentacin

4
3
4
4
4
4

f.
f.
f.
f.
f.

74
75
76
77
78

v.-75
v.-76
v .-77
v.-78
v.-79

n. f.

78
79
80
81
82

v.-79
v.-80
v.-81
v.-82
v.-85

73.
74.
75.
76.

f.
f.
f.
f.

Annimo
G. Morata
Morata
Annimo
Chacn
Mora]es

77. f. 85 v.-88
78. f. 88 v.-89
79. f. 89 v.-90

Aleph. Quomodo sedet sola Lamentacin 4 Morales


Hic est discipulus
4 Annimo
Motete
58 Algrate, Isabel,
4 Gernimo
Cancin

80. f. 90 v ,-91

59 Tu dorado cabello

Villanesca

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

3 Annimo ( = F.
Guerrero)

(Hieremas, Th1'eni, l, 19 Y ss.).


No est en el rezo actual de
Semana Santa.
Lamentatio 1 in Cena Dominz.
Raspado el nombre de F. co Guerrero.
Soto de Langa, Il secondo libro delle
laudi spirituali (Roma, 1583);
F. Guerrero, Villanescas, n.O '54;
Pedrell, Cancionero ... , t . IIl, nmero 41; J. Bal, Treinta canciones
de Lope de Vega, p. 15.

C.ANCIONERO MUSICAL DE LA CASA DE MEDINAC.E LI

Nmero
de las composiciones
en el manuscrito

81.
82.
83.
84.
85.
86.
87.
88.
89.

f. 91 v.-92
f. 92 v.-93
f. 93 v.-94
f. 94 v.
f.
f.
f.
f.
f.

95
95
95 v.-96
96 v.-97
97

90. f. 97 v.-IOl

Ttulos (iocipit de los textos)

Gnero musical

Ul

Autores

19 '

Observaciones

>-

3 Guerrero
3 Gins de Morata
3 Gins de Morata

60 Beatriz, cmo es posible Madrigal


61 La rubia pastor<;ica
Madrigal
62 Esos tus claros ojos
Madrigal
63 Rosales, mirtos, pltanos y
flores
Madrigal

4 R. Cevallos

Gloria Patri
Nativitas tua
64 Socrreme, pastora,
65 D, Gil, Qu siente Juan
66 Requerde el alma dormida

Antfona
Madrigal
Villancico
Madrigal

4
4
4
3
?

Misa

4 Garzn

Misa

91. f. 101 v. -105 67 Cdstala, una pastora enamorada


Madrigal

Ne recorderis
92. f. 105 v.-106
93. f. 106 v.-I07 68 Estavase Marfida contemplando
Sancta Mara,
94. f. 107
95. f. 107 v.-108
Donec [pon;tm inimicos]
96. f. 107 v. -I08
Dixit Dominus
97. f. 107 v. -l08
Dinec ponam inimicus
98. f. 107 v.-l08
Et ex[ultavit]?
99. f. 108 v.-l09
Dixit [Dominus]
100. f. 108 v.-I09
Dixit [DominusJ
Dixit
101. f. 108 v.-l09
Dixit
102. f. 108 v.-l09
Dixit
103. f. 108 v .-I09
Dixit
104. f. 109 v.-lIO
Qua misit(?)
105. f. 109 v.-lIO
Magna opera [Domini]
106. f. 109 v.-110
Donec [ponam inimicosJ
107. f. 109 v.-110
108. f. 109 v.-110
Cum ynvocarem
Miserere mey, Deus,
109. f. 110 v.
Miserere, mei, Deus,
110. f. 110 v.
111. f. 111-113
Ave, sanctissima Maria,
112. f. 113 v.-1l4
Christus natus est nobis
113. f. 115-116 v.
Misa
Dixit Dominus
114. f. 117
Anima mea Dominum
115. f. 117 v.-123
Miserere mei Deus
116. f. 123 v.
Tib soH peccavi
117. f. 123 v.
Alleluya
118. f. 124 v.-125
Patrem omnipotentem
119. f. 125 v.-128

Morales
Annimo
Antonio Cebrin
Antonio Cebrin
Annimo

4 Chacn

Slo las voces de Tiple y Teuor.


La msica es la misma del n. o 49.
Slo la 2. a voz.
Slo la voz del bajo, inutilizada.
El mismo texto fu puesto en
msica por L. Venegas, a 4, publicado por H. Angls, La Msica en la Corte ' de Carlos V,
pp. 141 Y 151; Ms. Instituto E.
de Musicologa, una voz de una
comp. de F. Guerrero a 5; Mudarra, op. cit. , f. 73, transcrita
por el P. Villalba en X Canciones, ed. de E. Pujol (1949), p. 93;
P. A. Vila, Odarum (quas vulgo
madrigales apellamus) .. , Liber
primus (Barcinone, 1561), a 6; d.
Pedrell, Catlogo, II,pp. 176y 23~.
Sin Credo. Dice el f. 97 v.: Para
misas.
Tiene 2. a , 3. a y 4.!I Pars. Consta
de dos Sonetos. El segundo empieza: Belfortunm.

Responsorio ' 4 Annimo


Cancin
Fabordn
Fabordn
Fabordn
Fabordn
Fabordn
Fabordn
Fabordn
Fabord6n
Fabordn
Fabordn
Fabordn
Fabordn
Fabordn
Fabordn
Fabordn
Fabordn
Antfona
Invitatorio
Misa
Fabordn
Salmo
Fabordn
Fabordn

3 Annimo
5 Cabe<;on
4 Annimo
4 Annimo
4 Annimo
4 Annimo
4 Morales
4 Morales
4 Morales
4 Morales
4 Morales
4 Annimo
4 Annimo
4 Escobedo
4 Annimo
4 Annimo
4 Annimo
4 Annimo
4 Gonber
4 Annimo
4 Bernal
4 Annimo
4 Annimo
4 Annimo
4 Annimo
4 Annimo

Estilo casi de fabordn


Es la invocacin de las Litaniae
De 8 o tono.
De 2.0 tono .
De 2.0 tono.
De
De
De
De
De
De

6. tono .
1.0 tono.

5.0
6.
2. 0
2.0

tono.
tono.
tono.
tono.

De 2.0 tono.
De 1.0 tono.
De 6.0 t ono.
Gonber = Gombert
In nativitate Domini.
Sin Gloria y sin Credo.
De 8.0 tono.
De tono 1..

Credo de la
Misa
4 Annimo

120. f. 128 v.

[Respuestas al Prefacio de la
Misa]
Miserere mei, Deus,
Fabordn
121. f. 129
122. f . 129 v.-130 69 Quan bienaventur ado
Madrigal

4 Annimo
4 Annimo
4 Cevallos

De 6. 0 tono .
Valladolid, f. 6 v., slo el Altus;
Daza, op. cit., f. 81; Trend trans
cribe fragmento en Mus. Span.
Hist. ex. 60; F. Guerrero, Ms.
del Instituto Esp. de Music., Ma
driga1 a 5 V., slo lleva el Tiple.

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CANCIONERO MUSICAL DE LA CASA DE MEDINACELI

20

Nmero
de las composiciones
en el manuscrito

Titu10s (ncipit de los textos)

Obse rvaciones

Autores

Gnero musical

---1---------------------- ----------- __ -------------123. f. 130 v. -131 70 Huyd, lmyd,


dores,

124.
125.
126.
127.

f.
f.
f.
f.

131
132
133
134

v.-132
v.-134
v.-134
v.-135

<;iegos ama-

71 Marfira, por vos muero


72 Intolerable rayo
73 Juana, yo juro a fe
74 Duro mal, terrible llanto

128. f. 135 v.-136 75 Dime, manso viento,

Madrigal

Madrigal
Madrigal
Cancin
Madrigal
Madrigal

129. f. 136 v.-137 76 No ves, amor, que esta gentil mo<;uela


Cancin

4 Annimo (= F .
Guerrero)
Annimo
Annimo
Annimo
Annimo (= Ceva11os)
4 Annimo (= Cevallas)

4
4
4
4

4 Annimo (= P .
Guerrero)

138. f. 144 v.-145 48 Leonor, enferma estavas y


llorosa
Cancin
139. f. 145 v.-146 85 Catalina sin par
Cancin
140. f. 146 v.-148 86 Parlera sois as, seora Juana Madrigal
141. f. 148 v.-149 87 Hermosa paston;illa
Cancin
142. f. 149 v.-151 88 Frescura soberana
Madrigal
143. f. 151 v.-152 89 Ay de m, sin ventura!
Madrigal

4
3
3
4

144. f. 152 v.-153 90 Divina ninpha ma,

145. f. 153 v.-155 91 Dnde se sufre, Juana,


146. f.155 v.-156 2
Incipit Oratio Hieremiae
147. f. 156 2v.-1 57
148. f. 157 v.-158
149. f. 157 v.-158

Cancin
. Villancico
Lamentacin

4
4
4
4

rnter natos mulierum


Motete
Kyrie eleyson, qui passurus Tropo
Parce mi[hiJ, Domine,
Leccin

4 Morales
4 Annimo
4 Annimo

53. f. 162 v.-167

Missa

Misa

4 Annimo

54. f. 167 v.-180

Non in die festo

Pasin

4 Bernal

55. f. 180 v.-18l


56. f. 181 v.
57. f. 182

Domine, non secundum pecMotete


cata nostra
Dixit Dominus
Fabordn
Himno
Israel es tu Rex,

58. f. 182
59. f. 182 v.-185

Qui est iste Rex gloriae?


Misere mei, Deus,

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

r.

Guerrero, Villanescas,

11. 0

36.

Trend, Rev. Hisp. cit., p . 500, transcribe fragmento.


Transcripcin de Fuenllana, op.cit.,
fol. 126; de Pisador, op. cit., fol. 7;
Trend, Rev. Hisp. cit., p. 495.

Annimo
Annimo
Annimo
Annimo (= NaLleva por ttulo (~La monja; su
varro)
msica es la misma del n. o 41.
Annimo (= F.
F. Guerrero, Villanescas, n. 0 42. Ms.
Guerrero)
Valladolid, f. 17 Y19, slo 3.[1, voz
Annimo
(~Lamentatjo una , 3. a de los MaiAnnimo
tines del Sbado Santo.
(~Motete , dice el Ms.
Bernal
Annimo

4 Annimo

Antfona
Fabordn

Daza, f. 93, Morphy, op. cit., p. 244.

3 Annimo
3 Annimo

Domine, memento mei,


Motete
Miserere mei, Deus,
Fabordn
Circumdederunt me gemitus
mortis
Antfona

150. f. 158 v.-159


151. f. 159 v.-160
52. f. 160 v .-162

Daza, op. cit., f. 91.

4 Annimo (= Navarro)
Daza, f. 89.

130. -f. 137 v.-13S 77 Los ojos puestos en el alto


3 Annimo
Cancin
cielo
131. f. 138 v.
[Fabordn sin t exto]
4 Annimo
132. f. 138 v .-139 7S Luisa de mi alma!
Madrigal dia3 Annimo
logado
133. f. 139 v.-140 79 Dex la venda, el arco y el
aljava
Madrigal
4 Annimo (= F.
Guerrero)
3 Annimo .
134. f. 140 v.-141 80 A qu vienes, tirano?
Madrigal
135. f. 141 v.-142 81 Olvidaste, zagala, aqueste
4 Annimo
apero,
Cancin
136. f. 142 v .-143 82 Carilla, quiresme bien?
4 Annimo
Villancico
137. f. 143 v.-144 83 Pasando el mar Leandro el
animoso.
MadrigaJ

F. Guerrero, Villanescas, n. 9 45,


Trend, op. cit. , ex. 51, transcribe
fragmento.

Al final de la antfona aade (~Requiescant in pace.


Tn festo S. Joannis, dice el Ms.
Cf. Chevalier, Repe1I torium ... [16464J
Officium defunctorum: Lectio J .
in J Nocturno.
Sin Credo; pero en el f. 166v.-] 67,
final del Agnus se pone el ~~Incarnatus esb> del Credo, nicamente.
<~Pasin de Bernal para Domingo
de Ramos), dice el Ms.

4 Annimo
4 Annimo

? Morales
? Morales
4 Sanforte

Hymnus in Processione Palma1l um;


slo el Tenor.
Solamente el Bassus.

CANCIONE RO MUS ICAL

Nmero
de las composiciones
en el manuscrito

Ttulos (lncipit de los textos)

DE

L fl CASA DE MED INACELI

Gne ro musical

en

'"o
c.l

Autores

Deo gratias
Dic nobis, Maria,

Antfona

4 Annimo
4 Annimo

162. (f. 184 v.-189

Vita dulcedo

Salve Regina

4 Morales

Cancin

4 Annimo (= F.
Gu errero)

163. f. 189 v. -190 92 Esclarecida Juana

V. -1 92

Observaciones

;;-

160. f. 184
161. f. 184

164. f. 190

2I

Sancta et illmaculata

Allt.fona

Ms. Deo gra~ias)}.


Antfona sacada del texto de la Secuencia de Pascua.
Salve alternada con el canto llano.
Transcrita por Elstiza-CastriHa, en Antologa Musical (Barcelona, 1943) , pp. 73-79.
F. Guerrero, Vi llanescas, n. o 38.
Transcripcin de Mitjana, en
Enciel. de la Mus., col. 1987;
de Dom David Pujol, en Msica Sacra Espaola (Montserrat,
1943); Daza, op. cit., f. 90, con
msica de Vi11alar; Trend, Rev.
Hisp. cit., p. 525, public t exto
y atribuye equivocadamente la
msica de nuestro manuscrito a
Villalar.

4 Annimo (= C.
Morales)

2.a Pars : Benedicta tu . E lstizaCastrillo transcribieron la ] .a part e exactamente igual a nuestro


Ms ., excepto los seis ltimos
compases del Tenor.
4 Annimo-Navarro 3. a boz de Nabarro, escribe el Ms.
2.a Par s : y aunque el mucho
llorar.)} Valladolid, f. 7 v. y 9 v.,
slo voz 3. a.

165. f. 192 v.-194. 93 Ribera el sacro Dano

Madrigal

66. f. 194 v. -195 94 Mans9 viento que con dulc;e


rrilldo
67. f . 195 v.-1 96 95 El fresco y manso viento
68. f. 196 v .-197 96 Ilustre silva, frtil y abundante
169. f. 197 v.-199 97 El fresco ayre del favor humano

.
Madrigal
Madrigal

4 Annimo
4 Annimo

Cancin

4 Annimo

Valladolid, f . 17 v., slo, el Altus.

Madrigal

3 Annimo

2. a Pars : Tenis el tiempo, la vida

y ]a clemencia. )}
70. f. 199 v.-200 98 Ay J ess, qu mal fraile

Madrigal dialogado
4 Annimo

71. f. 200 v.-201 99 Hermosa Magdalena,


Madrigal
72. f. 201 v.-202 100 Siendo de amor Susana r e
querida
Madrigal

Valladolid, f. 2 v., trae la 2. a .p arte


del Altus; Trend public texto
en Rev. Hi sp. cit., p. 505, Y
parte de la msica en Mus.
Span. H ist. , ex. 63.

3 Annimo
5 Ann . (= Lassus) Ms. Valencia, Patriarca, como annimo (d. A. Angls, J. Pujo],

Ope1' a omnia, t . l , p. XVII, Barcelona, 1926); O. Lassus, Ope1a


omnia, ed. Sandberger, t. XIV;
G. Farnaby utiliza el soprano de
Lassus como cantus li1mus de su
(<Susanna fair>) en Canzonets
(1598) . Con msica diferente,
A. Ferrabosco en la JIIIusica transalpina, de Young (1588); W.
Byrd, en su Susanna fai!, de
1

Psalms, Sonnets and Songs (158 8)

73. f. 202 v.-203 10] Hermosa Catalina,


74.
75.
76.
77.

f . 203 v.-204
f. 206

f. 207
f. 207 v.

Jesu

Madrigal

nostra Redemptio
H imno
[Breue tratado de notacin]
Et homo factus est
E t cum spiritu tno

4 Annimo
4 Annimo

y Son gs 01sundrye Natures(1589);


J. Bal, en Treinta canci.ones de
Lope de Vega, la tr anscribe de
nuestro Ms.;VaIJadolid, f. 17,
slo el Altus, con doble texto
francs y espaol.
E l mismo texto que el n. O 15; la
msica, diferente.
Himno de la Ascensin.
Notas simplices, pausas, ligadu1'as .

4 Annimo
4 Annimo

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Captulo

JI

LOS COMPOSITORES DE ESTE CANCIONERO

ANNIMOS CON TEXTO CASTELLANO. - Nmeros 2, 4, 5, 7, 8, 9, 10, 11; I2, 17, 25,
28, 29, 36, 39, 40, 41, 51, 53, 56, 66, 68, 71 , 72, 73, 77, 78, 80, 81, 82, 84, 85, 86, 87,
88, 91, 94, 95, 96, 97, 98, 99, IOr.
No ignoramos que Trend, en su Catalogue 01 the Music in the Bib. Medinac.eli, que
tantas veces citamos en este estudio, atribuye varios de ellos a determinados autores,
pero no podemos participar de una opinin expuesta sin ningn fundamento razonable.
BERNAL. -"- Compositor andaluz de la primera mitad del siglo XVI. Autor de la
pieza n.O 33 de este Cancionero. De su produccin profana conocemos tambin el (<ro- .
manee viejo}) A las armas, moriscote, segn la versin de Fuenllana en su OrPhenica
Lyra (Sevilla, 1554). Desus composiciones religiosas se han conservado en nuestro manuscrito una Missa, el motete Domine, memento mei, y un Passio para el Domingo de Ramos.
(Cf. n. s 113, 147 Y 154 del cuadro sinptico.) A juzgar por estas obras, fu Bernal un
compositor de nervio y mucha energa, mostrndose incluso algo atrevido en el Madrigal
Navego en hondo lTIar embrabecido}), que aqu publicamos.
Lo que antecede es lo nico que con certeza SabelTIOS de Bernal, pues por lo ' que
a su vida se refiere, aun las pocas noticias que hasta la fecha tenemos nos parecen desprovistas de solidez. En el fol. 40 v., donde empieza esta obra, est el nombre de Bernal.
y en l 41, Bernal Gonyalez. 1 El hecho de que de ningn otro compositor se pongan dos
apellidos nos hace pensar que tal vez existieran dos msicos de este apellido y que el
copista aadira Gonzlez para distinguirlo de otro Bernal. Quiz en esta hiptesis
podran conciliarse la diversidad de nombres con que los musiclogos bautizan a Bernal.
En efecto, H. Collet, en Le Mysticisme musical espagnol (Pars, 1913), pg. 261, le llama
Jos 'Bernal, y dice que fu cantor de la Capilla de Carlos V, y ms tarde Maestro de
Capilla de la Colegiata de San Salvador, de Sevilla; pero el nombre de Bernal no aparece
entre la infinidad de msicos de la Corte de Carlos V que tan detalladamente estudi
y public H. Angls. 2 Eslava, en Lira Sacro Hispana (1, pgs. In y 167) le llama AntoI. De este mismo compositor, y firmados tambin
con ambos apellidos, se conservan en Toledo dos himnos:
In festo Pentecostes. Hyms. Qui Paraclitus diceris (Cdice XI" fol. 58) y Veni Creator (Cd. 24), a cuatro. Este
cdice escribe Vernal Gonzlez. (Cf. F. RUBIO PIQUERAS,

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

CdiceS polifnicos de la S.I. C.P. de Toledo, Toledo, 1925.,


2.
La Msica en la Corte de Carlos V (Barcelona)
ao 1944). No obstante, hace la misma afin~lacin que
H. Collet, en su Historia de la Msica Espaola (pgina 3(9), publicada junto con la de Wolf (Barcelona, 1944).

CANCIONERO MUSIC A L DE L A CA S A DE lVIEDIN/lCELI

no, y publica el motete Ave Sanctissimum CQmo original de Bernal.! Este mismo nombre le atribuye' tambin Fetis,2 quien adems dice que se encuentran obras suyas en
El Escorial, afirmacin que desmiente el P. Villalba en la Ciudad de Dios (t. LVIII, 1902,
pg. 400). Por otra parte, en los apuntes inditos que Mons. H. Angls tiene de las Actas Capitulares de la Catedral de Sevilla y que ha puesto a nuestra disposicin, se halla
un Juan Bernal que sirvi de organista en Sevilla, 1506-r507, al cual sucedi Francisco
de Troya el 2 de julio de 1507.
En la segunda mitad del siglo XVI vivi en Sevilla, de donde era hijo, un tal
Maestro Fray Juan Bernal, religioso mercedario, famoso en vida, y muerto el r8 de noviembre de 1601, a la edad de cincuenta y un aos. Por las cualidades y talentos
que de l narra F. Pachero en su Libro de descripcin de verdaderos retratos (Sevilla, 1599),
parece que nada tiene que ver con el Bernallnsico; pero est'e documento, entre varios
otros que hemos compulsado, nos sirve para cerciorarnos de que el apellido Bernal es
sevillano, y que l compositor Bernal pertenece tambin a la escuela andaluza. Nosotros
personalmente creemos que el verdadero nombre del compositor Bernal de nuestro manuscrito fu Francisco, y nos basamos en el texto siguiente : El Padre Fr. Juan Zazo,
hijo de Valparaso, persona gravsima y fidedigna, afirmaba aver odo cantar a Francisco Bernal contemporneo de Morales>}.3 Fu seguramente este Bernal el que disput
a Jernlno de la Cueva Durn el ttulo de Maestro de Capilla de la Catedral de Crdoba en . 1567, presentando un pleito contra la provisin de dicho ttulo hecha a favor
de Durn. 4
CEBRIN, ANTONIO. - Autor, de quien slo sabemos que existi gracias a las tres
piezas que del mismo se conservan en nuestro manuscrito: una cancin, un madrigal
y un villancico, n. S 3, 64 Y 65, respectivamente, de esta edicin.
CEVALLOS, RODRIGO . .- Dos compositores del mismo apellido vivieron a mediados
del siglo XVI: Francisco y Rodrigo Cevallos. Como sea que los copistas antiguos raras
veces anteponen el nombre al apellido, tanto en el caso de los CevaUos como en el de
los Guerrero, no siempre puede afirmarse con certeza absoluta a quin pertenecen determinadas obras, mxime tratndose de compositores pertenecientes -a una misma escuela,
en este caso la andaluza. De Francisco slo sabemos que en el ' ao 1535 era Racionero
y Maestro de Capilla de la Catedral de Burgos, y que probablemente all pas toda
su vida hasta el 1571, fecha en que se cree muri, puesto que su inmediato sucesor
Pedro Alva tom posesin el 15 de septiembre de 1572. Los motetes que Eslava5 public
como pertenecientes a Francisco, est hoy perfectamente demostrado que son obra de
Rodrigo .
Los datos que de ste poseemos son ms abundantes. Segn las notas biogrficas fundadas en documentos que se citan en la Antologa musical de Elstiza-Castrillo,
R. Cevallos naci en Aracena, Dicesis de Sevilla~ entre los aos I525-I530. Con toda
probabilidad se form en Sevilla en el mismo ambiente que los Guerrero y Navarro.
Las noticias ciertas que sabemos de su vida, gracias a las Actas Capitulares de la CateI. Vase tambin la Breve mem oria histrica de la
msica religiosa en Espaa (Madrid, I860), del mismo

H. Eslava.
2.

t.

1,

B iograPhie universelle des musiciens (Pars, I883),

pg. 368.

3.

Arte de Canto llano, rgano y cifra (annimo),

Madrid. En la Imprenta Real, ao M.De.XLIX. (Vase la


descripcin de esta obra en el Catlogo Musical de la
B. N . de Madrid, vol. n, Barcelona, I 949, por A NGI,SSUBIP .)

4.

5.

H. ANGLS, Notas inditas ...


L ira Saci o Hispana, I, pgs,

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.
I

y 96 ss.

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dral de Crdoba, son las siguientes : Que en 1556 se orden de sacerdote en Sevilla
y que ella de junio del mismo ao fu recibido por el Cabildo de la Catedral de Crdoba, (<para que sea obligado a tener facis'tol y dar leccin diaria a todos los que quieran
aprender canto de rgano y contrapunto y canto llano (A. C., t. XIV).
En 1556 substituy a Alonso Vieras en el cargo de Maestro de Capilla, y ste fu
nombrado Maestro Mayor; pero como surgieran rivalidades entre ambos maestros, respecto a la direccin del personal msico, el Cabildo, en sesin de 21 de mayo de 1557,
determin proveer el cargo de Maestro de Capilla a favor de Cevallos (A. c., t. xv).
Nuestro compositor fu objeto del lus alto aprecio y simpata durante su estancia en
Crdoba, en cuya catedral sirvi hasta el 1.0 de octubre de 1561, fecha en que fu
nombrado Maestro de la Capilla Real de Granada (A. c., Crdoba, t. XVII) Y Capelln
Real en 29 de enero de 1572. Ignoramos la fecha de su luuerte. Del gran renombre
que goz en su tiempo dan testimonio estas palabras de Vicente Espinel en La Casa
de la memoria: (<Estaba el gran Ceballos, cuyas obras dieron tal esplendor en toda Espaa junto a Rodrguez Ordez. (Div. Rima; Madrid, 1591.)
Por lo que atae a las piezas de nuestro Cancionero, no dudamos en atribuirlas a
Rodrigo. Respecto al nmero 63, el mismo manuscrito escribe Ro Cevallos; pero sobre
todo creemos que son de Rodrigo, porque tales piezas son muestra de un compositor
de primera categora, tanto por su tcnica como por su inspiracin, como lo fu Rodrigo.
Las obras en cuestin son las que corresponden a los n. S 13, 37, 49, 69, 74 Y 75 de
este Cancionero. La msica del n.O 63 es la misma del n.O 49. En el 37 colabor otro
compositor que nos es con1pletamente desconocido; dice as el manuscrito: (<de Cevallos
y la 4. a bozode Varrio nuevo. Pertenecientes con toda certeza a Rodrigo, se conservan
seis motetes en la parroquia de Santiago de Valladolid) y tres misas y muchos motetes
en el manuscrito 7 de la Catedral de Toledo.
Su madrigal Amargas horas (n.o 13) y el de Lassus (n.o 96) son los dos nicos
a cinco voces de este Cancionero. El 69 puede presentarse como un luodelo de equilibrio
clsico entre la expresin musical y el contenido del texto. Sobriedad y elegancia,
ternura y severidad, diccin justa en el decir cantando, tales son los distjntivos del
estilo de R. Cevallos.
F. CHACN. - Por los apuntes inditos de H. Angls, sabemos que sirvi COlUO
organista en la Catedral de Crdoba, desde el 17 de junio de 1531 hasta el 11 de septiembre de 1545. Chacn es el autor dellargusimo n1adrigal en cuatro partes Cristalia
una pastora enamorada, n.O 67 de este Cancionero. Tambin se encuentra en nuestro
manuscrito un Sacris solemniis a cuatro voces (n.o 75 del cuadro). Otra composicin
suya, a seis voces, titulada El molino, se halla entre Las Ensaladas de Flecha (Praga,
ao 1581).1 Segn Pedrell, existe una coleccin de Villancicos de Chacn, pero no dice
dnde. 2
DAZ, FRAY JUAN. - Nada saben10s de este compositor, a quien debemos la msica
de la gloga I de Garcilaso (n.o 48 del Cancionero). nicalnente, como luera hiptesis,
admitimos la posibilidad de que fuese aquel Juan Daz, trompeta que estaba al servicio
de la Corte de Carlos V en 1519 y que pudo luego entrar en religin, puesto que su
nornbre no vuelve ya a ser mencionado en ninguna otra ocasin, entre los lnsicos al
servicio de la mencionada Corte.
1.
2.

Cf. F. PEDREI..L, Cato de la Bib. Mus . de la Diputaci de Barcelona, vol. II, pgs. 'I79 y ss. (Barcelona, 1909) .
Op. cit., pg. ISO.

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GAR<;ON, DIEGO. - He aqu otro compositor de cuya existencia solamente sabemos


el nombre. A su pluma debemos un madrigal (n.o 19) y cinco villancicos (n. s 20- 2 4)
de esta coleccin. Nuestro manuscrito nos ha conservado tambin de este msico una
Missa (n.o 90 del cuadro). En el Ms. 1370, pg. 27 de -la Biblioteca Nacional de Madrid
se conserva un madrigal suyo cuya letra empieza: El tardo buey atado a la coyunda.!
GERNIMO. - En el folio 89 v. aparece raspado el nombre de Fco. Guerrero, y
queda como autor de la cancin Algrate, Isabel (n.o 58) el nombre de Gernimo. De
qu compositor se trata? Si consideramos que todo el Cancionero en su conjunto es
obra de la escuela andaluza, es probable que nuestro desconocido autor fuese Gernimo
de la Cueva Durn, clrigo de Granada, quien, el 29 de enero del ao 1567, obtuvo
la plaza de Maestro de Capilla de la Catedral de Crdoba, formando parte del tribunal
de oposiciones Francisco Guerrero. Muri en 1614. Entre los opositores estaba el msico
Bernal, de quien hemos hablado anteriormente.
GINS DE MORATA. - Si de un autor de este Cancionero hemos concebido el deseo
de averiguar algo sobre su vida, es sin duda de Gins de Morata. El importante nmero
de obras que de l se conservan en este Cancionero y la alta calidad de sus mritos
artsticos, que nos lo revelan como un compositor de primer orden, ha hecho nacer en
nuestro nimo el deseo de ampliar nuestras investigaciones. Hasta el presente slo
sabemos que Gins de Morata es el ms antiguo Maestro de Capilla de la Casa Ducal
de Braganza, hasta hoy conocido. A su inspiracin debemos seis madrigales, cuatro
villancicos y dos canciones de esta coleccin (n .s 27, 30, 31, 32, 34, 38, 47, 52, 54, 57,
61 Y 62, Y un Pange lingua a cuatro (n.o 73 del cuadro). Otras obras suyas se hallan en
los libros de polifona n. S 9 y 10 existentes en el Palacio Ducal de Villaviciosa.2
La facilidad en la invencin y la frescura de sus melodas constituyen el sello peculiar
de este compositor. A este respecto merece especial atencin el villancico En el campo
me met (n.o 47), que al mismo tiempo es un modelo de unidad en la composicin.
Comprese, adems, con el villancico Siendo mos, di, pastora (n.o 50), de Navarro, que
emplea el mismo tema y procedimiento) tanto en el estribillo como en la copla.
GUERRERO, PEDRO. - La .gloria y fama de Francisco Guerrero parece haber dejado
un poco en la penumbra la de su hermano Pedro. La abundancia de datos biogrficos
que acerca de Francisco poseemos contrasta con la ignorancia en que estamos respecto
a su hermano. No hay duda de que deben existir documentos concernientes a la biografa de Pedro, pero nosotros no hemos tenido todava ocasin de investigarlos. Por
la lista .de los msicos espaoles residentes en la Capilla Pontificia de Roma, publicada
por el P. Arteaga en su Revoluzione del Teatro Italiano, sabemos que estuvo de cantor
en dicha Capilla. A su regreso de Roma, probablemente desernpe un cargo en la
Catedral de Sevilla. 3 El mayor elogio que se puede hacer en alabanza de este compositor es recordar que fu el docto maestro de su hermano Francisco) y sus composiciones son prueba convincente de que es acreedor a tal ttulo. Los madrigales Por do .
comenfar mi triste llanto (n.o 43), O ms dura que marmol a mis quexas (n.o 46) y Pasando el mar Leandro el animoso (n.o 83), de entre sus composjciones profanas, merecie1. Cf. ANGLS-SUBIR, Catlogo ... , vol. 1, pg. 261,
Y H. ANGLS, lohannis P'ujol Opera omnia, vol. 1 (Barcelona, 1926), pg. XX[,
2. Cf. MANUEL JOAQUIM, Dos livros de polifonia

existentes no Pa90 Ducal de Vi la Vi90sa, en el Anuario


Musical del Instituto Espaol de Musicologa (Barce lona, 1947) , pg. 73.
3. ELSTIZA-CASTRILLO, Antologa, p g., LIII. ,

4. .- . Instituto E spafol de Musicologa

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ron las versiones vihuelsticas de Fuenllana y de Pisador. El famoso madrigal de Gutierre


de Ce tina Oios claros, serenos, cuya msica el P. Villalba y Elstiza atribuyen a Pedro
Guerrero, es de Francisco, como podr ver el lector en el Comentario al n.O 1. Fuenllana, adems de los mencionados, adapt a la vihuela los madrigales Quien podr creer,
D'un spiritu triste, Amor es voluntad, Mi cora9n fatigado y. Agora cobrando acuerdo.
De su produccin religiosa consrvanse, en el manuscrito 25 del archivo de la Iglesia
de Santiago de Valladolid (fols: 15 y 47) los motetes Dominus meus y O beata M aria,
ambos a cuatro voces y publicados por Elstiza-Castrillo en su Antologa. El Cdice
n.O 7 de la Catedral de Toledo contiene, de Pedro Guerrero, las composiciones Gloria
et honore, Haec est Virgo SaPiens, Pulcra Jacie y Quinque prudentes virgines, todas ellas
a eua tro voces. 1
GUERRERO, FRANCISCO. - La abundancia de datos biogrficos que de este compositor conocemos sera suficiente para una monografa que esperamos aparecer como
colofn a la publicacin de sus obras completas que iniciar este ao el Instituto E. Musicologa con el vol. 1 de Motetes. Aqu no haremos sino resumir en sntesis las noticias de
capital inters que las principales fuentes nos ofrecen. 2
Naci en Sevilla, en 1528. Su padre, Gonzalo Snchez Guerrero, profesaba la Pintura, pero l, desde sus tiernos aos, se inclin a la Msica. Hallvasse tan diestro
que por s - escribe Pacheco - aprendi vigela de siete rdenes, harpa i corneta i
otros varios instrumentos. - Fu discpulo de su hermano Pedro y durante algn tiempo
lo fu tambin de Morales. Sali tan bien preparado de manos de tales maestros, que
en 1546, a los djeciocho aos, fu nombrado Maestro de Capilla de la Catedral de Jan.
En 1550, durante una visita que hizo a su familia en Sevilla, el Cabildo de la Catedral
de esta ciudad le ofreci, para que se quedase all, el beneficio de cantor de la Capilla
con un salario bastante)}. En 1554 gan en oposiciones el cargo de Maestro de Capilla
de la Catedral de Mlaga, vacante al dejarlo Morales; pero el Cabildo de Sevilla, que
haba tenido ocasin de apreciar los talentos y virtudes de Guerrero, no permiti que tomase posesin, siquiera, de la Capilla de Mlaga, y para ligarlo definitivamente al servicio de la Iglesia Metropolitana de Sevilla, el Cabildo yel Arzobispo Cardenal Rodrigo de
Castro, de comn acuerdo, jubilaron al maestro Pedro Fernndez, maestro de Capilla
- de la santa Iglesia de Sevilla y maestro de los maestros de Espaa , dando a ste
la mitad de la paga y la otra mitad a Guerrero . La jubilacin de Pedro Fernndez fu
prematura} pero vivieron ambos en la ms perfecta armona. y as, dice Guerrero,
estuvimos veinte y cinco aos en compaa. En el ao 1588, a la edad de sesenta
aos, acompaado de su discpulo Francisco Snchez, emprendi un viaje a Jerusaln,
viaje que haba sido su ilusin desde la niez. Como deba embarcar en Italia, aprovech
su estancia para ir a Venecia, con el fin de estampar varios libros suyos de msica,
mas habindole dicho el impresor que era menester; para estamparlos, ms de cinco meses
encomend la edicin a Jos Zerlino, maestro de capilla de Sant Marco y de la Seora
de Venecia, varn doctsimo en la msica, y el 14 de agosto sali para Tierra Santa.
A su regreso, pas por el Santuario de Nuestra Seora de Montserrat, en cumplimiento
de un voto que hizo de visitar dicho Santuario si sala bien de varios peligros de ladrones
Cf. F. RUBIO PIQUERAS, op . cit.
Las fuentes en cuestin son: el Prlogo de El
Viaje de Hierusalem, que hizo Francisco Guerrero, Racione1'O y Maestro de CaPilla de la Santa Iglesia de Sevilla ...
Agora nuevamente corregido y enmendado. En Rarce1.

2.

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lona, en la Emprenta de Gabriel Graells y Giraldo Dotil.


Ao 1596 . - FRANCISCO PACHECO, Libro de descripcin
de verdaderos retratos de Ilustres y Memorables varones
de Sevilla (I599) . - H . . ANGLS, Apuntes inditos. -Er,STIZA-CASTRJr,io, la Antologa citada.

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sufridos durante el viaje de regreso. De Montserrat, pasando por Valencia, dirigise


directamente a Sevilla. Durante cuarenta y cuatro aos fu Maestro de Capilla en esta
ciudad. Muri en 1599, a los setenta y dos aos.
E~ justo dar a conocer las virtudes morales y religiosas de Francisco Guerrero,
que fueron tan elevadas como sus mritos artsticos; El arzobispo le ' instaba siempre
a comer con l, porque saba que daba su sueldo a los pobres. Fu ombre de gran
entendimiento - escribe Pacheco, en su retrato -, de escogida voz de contra alto, afable
i sufrido con los msicos, de grave i venerable aspecto, de linda pltica y discurso i
sobre todo de mucha caridad con los pobres (de que hizo extraordinarias demostraciones
que por no alargarme dexo), dndoles sus vestidos i zapatos hasta quedarse descalc;o.
En cuanto al concepto que se le tena en su tiempo, como msico, nos dice el mismo
testimonio : Fu el ms nico de su tiempo en el Arte de la Msica i escrivi della
tanto, que, considerados los aos que vivi i las obras que compuso, se hallan muchos
pliegos para cada da .. ..
Respecto a la produccin musical de Guerrero, podr, el lector consultar el vol. II
de Hispaniae Schola Musica Sacra, editada por Pedrell (Barcelona, 1894); el QuellenLexikon, de R. Eitner, t. IV (Leipzig, 1901); la Historia de la msica espaola, de H. Angls, pg. 374, Y los artculos de este musiclogo sobre los Archivos de las Catedrales de
Sevilla y Valladolid, en el Anuario Musical del Instituto E. Musicologa, aos 1947 y 48.
Las canciones de F. Guerrero conservadas en este Cancionero son de inestimable
valor, no slo para la biografa de nuestro msico, sino tambin para el estudio de un
hecho histricamente muy comn en aquel tiempo, que consista en volver a lo divino,
es decir, convertir en sagradas o religiosas muchas composiciones que tenan un origen
netamente profano. Las piezas n. s 1, 44, 59, 70, 79, 90 Y 92 de nuestra edicin son
casos concretos de tal hecho.
Guerrero, en su primera juventud, haba escrito gran cantidad de canciones profanas, que se divulgaron con gran rapidez a causa del gran deleite que produca en los
que las oan. Adlniraban principalmente en sus obras la exactitud y eficacia con que
traduca en su msica los ms variados afectos del alma expresados por los textos poticos. Entregado luego por completo a una vida sacerdotal ejemplar, nunca quiso publicar aquellas canciones de su juventud. Pero stas corran de man0 en mano, en copias
manuscritas, cada vez ms infieles a su versin primitiva. Por este hecho, y porque
todos se lo pidieron, condescendi, en su vejez, a publicar dichas canciones, pero a
condicin de que les fuesen aplicados textos que cantasen el amor a Jess en el augusto
Sacramento del Altar y' su devocin a la Santsima Virgen. Slo excluy de semejante
conversin a lo divino algunas que por ser morales se quedaron en su primer estado,
Recibise este libro con particular gusto, y aunque es el ltimo que el Maestro imprime,
fu el primero que sali de sus manos, y aun tengo por cierto que en gracia, artificio y
suavidad ser el prjmero que ha salido al mundo. As se expresa el licenciado Cristbal Mosquera de Figueroa, el prologuista de la edicin de las Canciones espirituales y
Villanescas (Venecia, 1589), que es el ttulo que di Guerrero a dichas canciones.
De la comparacin entre la versin primitiva profana y la versin espiritual se
destacan dos hechos principales : en primer lugar, que F. Guerrero fu un acabado
maestro ya desde su primera juventud, y en segundo, la importancia que para nuestro
.compositor tena el texto literario, pues si bien, por lo general, la msica de la versin
espiritual es la misma que la de la versin profana, cuando la letra de aqulla contiene
sentimientos demasiado distantes de los de sta, Guerrero llega a cambiar incluso la
armona; tal sucede, por ejemplo, en el madrigal Ojos claros serenos; en el comps 26

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28

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y siguientes . . Asitnismo son frecuentes los cambios de duracin y acento de las notas
ocasionados por la buena declamacin del nuevo texto.
Adems de las piezas anteriormente dtadas, se encuentran, firmadas con el apellido
escueto de Guerrero, los n. S 14, 15, 16, 18 y 60. No habiendo podido averiguar si son
de Pedro o de su hermano Francisco, hemos preferido dejarlo tal como lo trae el manuscrito, antes que atribuirlas a uno o a otro, sin fundadas razones. 1 No es improbable
que algunas de ellas sean tambin Canciones de la juventud de F. Guerrero, pues si
bien su msica no se encuentra en la edicin de las Villanescas, tampoco hay ninguna
razn ni argumento para pensar que en esta coleccin public todas las que haba escrito.
LASSUS, ORLANDO. - La lectura de los manuscritos e impresos musicales de los
siglos xv y XVI nos muestra que los Maestros de Capilla de por aquel entonces, en
Espaa, estaban al corriente de toda la literatura musical extranjera de su tiempo.
Digamos, en honor de aquellos grandes maestros, que estaban ms enterados de lo que
hacan los msicos extranjeros de su tien1po, que nosotros lo estamos de los compositores
del nuestro. Es superfluo citar nombres de msicos extranjeros cuyas obras se cantaban
en las capillas espaolas del siglo XVI, porque tendramos que citar a todos los ms famosos y otros ms. El Madrigal Siendo de amor Susana requerida (n.o 96 de este Cancionero), a cinco voces de Lassus, es una de las innumerables pruebas. Y es de notar que
en la voz que se conserva en el manuscrito 255 de la Catedral de Valladolid, est en
primer trmino y en letra de tipo normal, el texto francs, y debajo de ste, en letra
ms pequea, la traduccin castellana. El autor del texto castellano no es Lope de Vega~
como afirma Trend. De ello se hablar con detalle en el comentario a dicho n.O 96
en el voL n.
NAVARRO" JUAN. - Naci entre los aos 1525-1530, en Sevilla, segn algunos historiadores, en Marchena) segn otros. Probablemente fu discpulo de Pedro Fernndez.
El 7 de febrero de 1554 oposit a Maestro de Capilla de la Catedral de Mlaga. De los
seis opositores que se presentaron, el que primero obtuvo la plaza fu F. Guerrero; el
segundo, Luis Cocar, y el tercero, Navarro . Por los aos de 1567 a 1570 estaba, sin
duda, de Maestro de Capilla en la Catedral de Salamanca) siendo organista de la misma
el clebre Abad Salinas, segn testimonio de Vicente Espinel : ... y as aquel Prncipe
de la msica, el Abad Salinas que resucit el ,gnero enarmnico, solamente lo dej en
un instrumento de tecla, parecindole que la voz humana con gran trabajo y dificultad
poda obedecerlo. Yo le vi taer el instrumento de tecla que dej en Salamanca, en que
haca milagros con las manos, pero no le vi reducillo a que voces humanas lo ejecutasen)
habiendo en ei coro de Salamanca, por aquel tiempo, grandes cantores de voces y habilidad y siendo maestro aquel gran compositor Juan N avarro.2 Segn las Actas Capitulares del Archivo de la S. 1. C. de Palencia, desde 1570 a 1578 estuvo de Maestro de
Capilla en Ciudad Rodrigo, y de aqu pas a Palencia, de cuya catedral fu tambin
Maestro de Capilla desde el 17 de octubre de 1578, en que tom posesin de su cargo,
hasta el 25 de septiembre de 1580, fecha en que muri. 3
1,
Aqu debo confesar que en mi libro La m"ica
en las obras de Cervantes, antes de estudiar el presente
manuscrito, atribui a Pedro Guerrero el baile .cantado
de la Perra mora, inducido a error por J. B. Trend.
No hay ningn fundamento para semejante afirmacin.
2.
Vida del Escudero Marcos de Obregn, Relacin
Tercera, Descanso V (Bib. Aut. Esp., t . XVIII, pg. 451).

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3. R. MITJANA, inducido a error por la edicin en


Mxico del Liber in qua quattuor passiones Christi Domini
contznentur (Mxico, 1604), de Fray Joan Navarro, crey
que nuestro msico habia emigrado a Mxico y muerto
all despus del 1604. Pero adems de los datos aducidos
que hacen ya imposible semejante hiptesis, el estudio
de dicho L ber prueba claramente que dicho Juan Na-

C.ANCIONER MUSICAL DE LA CASA DE M-EDINACELI>

29

La n1ayoT parte de las obras de las que teneITIOS noticia se conservan manuscritas.
Segn Pedrell (Documentos inditos para su Diccionario, B. C., Ms. 942), existen obras de
Nava'rro en antiguos libros de atril de Tarragona, de Sigenza y de vila.
Segn apuntes de H. Angls, en el manuscrito 6 del Archivo Capitular de la Cateoral de Murcia se conservan treinta y tres motetes ' de ]. Navarro correspondientes a
las principales fiestas del ao, y otros tantos en el manuscrito 10. Asimismo, en el
Cdice 3 del Archivo de la Catedral de Toledo se conservan los Salmos de Vsperas y
18 Himnos a cuatro, cinco y seis voces, correspondientes a las principales festividades
litrgicas. Otros Salmos e Himnos se hallan en el Cdice 24 del mencionado' Archivo}
Impresa, conocemos la coleccin Psalmi" IJymni, ac Magnificat totius anni, seeundum
rum Sanctae Romanae Ecclesiae quatuor, 5 ac 6 vocibus... N eenan Beatae semperq,;

Virgo dei genitricis


Romae ,1590. '

l~lariae

di1f,erSOrum tempontm Antiphonae in 1t'ne horarum dicendril ...

'
, Nuestro Cancionero contiene seis composiciones profanas de este Maestro (n. s , ~6)
35, 45, 50, 55 Y 76, Y una colaboracin, el n.O 93). El 89 es reprduccin del 35

ORTEGA. - Tres lnsicos del siglo XVI conocemos de este apellido: Gregario de
Ortega, ministril de la Corte de Carlos V desde el ao 1518 hasta el 1534. En 1548
acompa a Felipe 11, todava Prncipe, en las jornadas de Italia, Flandes y Aleluania.
En la Corte de Felipe se le halla de mozo 'de Capilla en el Palacio de los Duques de
Calabria, de 1549 a 1553. Con este Inismo Prncipe estuvo en Inglaterra en 1554 y en
Bruselas en 1555. En 1556 se le encuentra otra vez en Espaa, al servicio del Infante
Don Carlos.
Francisco Ortega, n10ZO de Capilla en el Palacio de los Duques de Calabria, en
Valencia, en 1550 y, antes en 1543, en la Corte del Prncipe Don Felipe.
Mosn Bartolom Ortega, capelln y contrabajo, tambin en el Palacio de los Ca1abria, en Valencia, en 1550.2
Si bien el primero de los tres parece que tuvo n1s renombre, el VIllancico (n.o 42
de este Cancionero), es ms lgico atribuirlo a uno de estos ltimos, que eran cantores,
que no a Gregorio, ministril de oficio.
OTROS COMPOSITORES. - AdelTIs de los n1encionados, se hallan en el Ms. de Medinaceli obras de Morales, Zipriano (= Cipriano de Rore?), Farfn, Escobedo, Cabezn,
Gombert y Sanforte. Estos autores slo tienen piezas litrgicas con texto latino, por
lo que su estudio tendr lugar en otra ocasin. En el cuadro sinptico podr consultar
el lector las obras que les pertenecen.

varro nada tiene que ver con nuestro msico. Segn


reza la portada del mencionado Lber, su autor, Fray
Joan Navarro, era natural de Cdiz, y fraile de la orden
franciscana de la provincia de Michoacn Sacerdote y
confesor de la dicha Provincia y Vicario de choro ), y
public su obra en 1604, mientras que el compositor de

nuestro Cancionero muri en el ao 1580 en Palencia.


(Vase G. CHASE, La Msica de Espaa, pginas 277 y
siguientes. )
I. Vase F. RUBIO PIQUERAS, op. cit.
2. Sacamos estos datos de La Msica en la Cort
de Carlos V, de D. Higinio Angls.

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CANCIONERO A1US/CAL DE;, LA DASA DE

MED/NAC~Ll.

BIBLIOGRAFA
ANGLS, Higinio : Historia de la Msica espaola (Barcelona, I944). Publicada junto con la traduccin de la
Historia de la Msica, de J. Wolf. (ed. Labor).
- La Msica en la Corte de Carlos V (Barcelona. 1944).
- Notas inditas sobre los Maestros de Capilla de Crdoba y Sevilla .
. CHASE, Gilbert : La Msica de Espaa (Buenos Aires, 1943).
COLLET, H. : Le Mysticisme Musical Espagnol au XVI siecle (Pars, I9I3).
ELSTIZA-CASTRILLO : Antologa musical espaola (citada en el cap. r).
ESLAVA. Hilarin : Lira Sacro Hispana, t. HII.
- Breve Memoria Histrica de la Msica Religiosa en Espaa (Madrid, 1860).
ESPINEL, Vicente: Escudero Marcos de Obregn (Bib. Ant. Esp., t. XVIII).
GUERRERO, Francisco: El Viage de Hierusalem, que hizo Francisco Guerrero, Racionero y Maestro de CaPilla
de la Sta. Iglesia de Sevilla ... En Barcelona, en la Emprenta de Gabriel Graells y Giralda Dotl Ao I596.
MITJANA, R. : Francisco Guerrero (Madrid, 1922).
PACHECO, Francisco: Libro de descripcwn de verdaderos retratos (Sevilla, 1599).
PEDimLL, Felipe: Diccionario BiobibUogrfico (Barcelona, 1897).
SAI-DONI, B. : Diccionario biogrjt'co-bt'bliogrlico I-V (Madrid, 1868 y ss.).
SORIANO, Fuertes: Historia de la Msica Espaola, I-IV, Madrid, 1955 y ss.

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Captulo III
TEXTOS Y COMENTARIOS

Como hemos indicado en el captulo i, Gallardo public el lndpit de las composiciones castellanas de nuestro Cancionero, y el texto de algunos sonetos. Entre las
piezas castellanas puso equivocadamente el (Deo Gra<;ias inducido a error por el hecho
de que el ndice escribe la palabra gracias en la ortografa verncula, pero se trata
del (Deo gratias que se canta como respuesta al Ite, miss a est, del final de la Misa, o del
Oficio y las dems voces llevan la palabra grata en latn. Por esta misma razn incluy tambin en su ndice las (LamentaQiones, que no son otras que las de Jeremas,
con texto latino. Tambin Trend, en la Revue Hispanique citada, public el texto de
algunas piezas.
Por su parte, Paz y Melia, en la obra citada, public el texto correspondiente a
los nmeros 7, 11, 19, 21, 22, 23, 28, 32, 35, 38, 49, 50, SI, 65, 69 . 78, 82, 86, 91
Y 98 de nuestra edicin.
A pesar de nuestro ahinco en jdentificar el mayor nmro posible de los autores
de las poesas, muchos, como pasa siempre en este gnero de. investigaciones, han quedado todava por averiguar. Probablemente ms de un texto ser desconocido de los
literatos; darlos a conocer, pues, es uno de los buenos servicios que la Musicologa presta
a la . Historia de la Literatura.
En cuanto a los temas que son objeto de las composiciones poticas de este Cancionero, merecen ser mencionados:
a) Los ojos. Prescindiendo de las numerosas expresiones sueltas que a ellos se
refieren en otras canciones, la belleza de los ojos o de la mirada constituye el fondo temtico de los n.s 1, 37, 50, 62, 92 Y 95.
b) Gestas de romances o poesas en ellos inspiradas, n. S 4, 8, 25 Y 63.
c) Canciones espirituales: 13, 26, 27, 38, 39 Y 53.
d) Estados psicolgicos, subjetivos, es decir, sin tener relacin alguna, o poqusima,
con sucesos pertenecientes al mundo exterior. A este grupo pertenecen los n. S 33, 40,
41, 47, 55, 69, 70 y 97
e) Contemplacin de los paisajes 'de la naturale,za en armona con el estado anmico
del poeta: 5, 14, 44, 45, 49, 94 y 95
f) Pero por encima de todos los temas domina el del amor en sus mltiPles manifestaciones. Entre todas stas, los amores buclicos son los que mayor nmero de composiciones han inspirado a los autores de este Cancionero, siendo con ello fiel trasunto

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CANCIONERO 1\IUSICAL DE LA CASA DE MEDINACELI

del ambiente cultural y gusto de aquella poca excepcional que tantas obras maestras
en la novela y poesa pastoriles conoci. En ellos, empero, debemos distinguir dos
tipos perfectamente caracterizados : L Amores buclicos, tipo villancico pop~tlar o emparentados ideolgicamente con l; acusan su recta descendencia o influencia de los
temas que tanto abundan en el Cancionero 1lrfusical de Palacio. Tales son, entre otros,
los n. s 2, 10, 19, 20, 23, 24, 36, 58, 59 Y 87. 2. Amores buclicos, tipo cancin culta,
que comprende desde las acabadas y sonoras estancias de Garcilaso de la Vega y Jorge
Montemayor, hasta las ms diversas imitaciones de seguidores suyos, no siempre afortunados en la belleza de sus expresiones. A este grupo pertenecen los n. S 30, 31, 34,
46, 48, 61, 64, 67, 74, 75, 79, 80, 81, 90 Y 93
g) Paralelas a los dos ti pos preceden tes ha y otras dos manifestaciones del amor:
1.:1 Amores entre gentes simples, pero no bucUcos, n. S 7, 15, 22, 28, 32, 42, 60 Y 78 entre
otros. 2.:1 Amores dichos con refinamiento cortesano, que suponen cierta dosis de cul.tura en sus autores, n. S 16) 17, 18, ' 21, 29, 43, 52, 63, 68, 71, 76, 84 Y 88.
h) Temas de ndole folklrica, como el de la n10nja por fuerza o el del mal fraile,
S
n. 35 y 98.
i) Canones referentes a determinados tipos individitales, tipos probablemente creados por la fantasa de los escritores; por ejemplo, el Cari11o, de los n. S 19, 20 Y 82;
la Juana, del 20) 73, 86, 91 Y 92; la Marfira, Marfisa o Marida (que de las tres
maneras se encuentra en los cancioneros), de los n. S 68 y 71. Los dos pritneros tipos
pertenecen a la buclica; el tercero, a la cancin culta. Seguir toda. esa familia de
Carillos, ]uanas, Marfisas y tantos otros tipos, a travs de los varios cancioneros,
dara, sin duda, lugar a IIlOnografas tan interesantes como amenas. Pero dejando estos
estudios para los especializados en semejantes materias, vengamos a los textos' de
nuestro Cancionero.

1
Ojos claros y serenos,
si de un dul<;e mirar sois alabados,
por qu, si me miris, miris airados?
Si quanto ms piadosos
5 ms bellos pare<;is a quien os mira,
no me miris con ira,
porque no parezcis menos hermosos .
Ay, tormentos raviosos!
Ojos claros y ,serenos,
10 ya .que ans me miris; miradme al menos.
Clebre madrigal de Gutierre de Ce tina (Biblioteca de Autores Espaoles, t. XXXII, pg. 42). La
msica es de F. Guerrero, y vuelta a lo divino se encuentra en las Canciones y Villanescas spirituales,
n.O 34. Fuenllana la transcribi para vihuela, en su OrPhenica Lyra (Sevilla, 1554), lib. v, f. 143.
A su vez, la versin de Fuenllana fu arreglada para canto y piano por el P. Villalba, en X Canciones Espaolas de los Siglos XV y XVI, pg. 28, atribuyndola errneamente a Pedro Guerrero,
como ya not Trend, en Revue Hispanique, t. LXXI (1927), pg. 492. En ellVIs. 255 de 'la Catedral
de Valladolid, f. 13 v., se halla el AZtus.

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33

2
Sbete, linda zagala,
que, aunq~te ests do no te veo,
los ojos de mi deseo
siempre contemplan tu gala.

S Aunque estoy sin n1 y sin ti,


ajeno de tu presencia.
el remedio de tu ausencia
es imaginar en ti.
ro Pues ninguna se te iguala
en beldad, gracia y meneo,

los ojos de mi deseo


siempre contemplan tu gala.

3
Lgrimas de mi consuelo
que habis hecho maravillas
y hacis,.
salid, salid sin re<;elo,
5 a regar estas megillas
que solis.
Constituyen es~os versos la estrofa primera de las Lamentaciones de amores, de Garci-Snchez
de Badajoz. Una breve noticia bibliogrfica de esta poesa la trae R. FOULCH-DELBOSC, en Revue
Hispanique, vol. XLV (r919), pg. 29. Hllase tambin en el Cancionero Castellano del siglo xv,
tomo n, pg. 653, en Nueva Biblioteca de Autores Espaoles, t. XXII, Y en M. MENNDEZ PELAYO,
Antologa de poetas lricos castellanos (Madrid, 1944), pgs. 148 ss . .
La msica de la presente composicin es de Antonio Cebrin. Con msica diferente se halla
en los nmeros 18 y 19 de la Recopilacin de Sonetos y Villancicos a quatro y a cinco' (Sevilla, 1560),
.
de Juan Vsquez. Estudio y transcripcin de H. Angls (Barcelona, 1946).

4
Por ese mar d'Helesponto
el animoso Leandro
navegaba hazia Sesto
do Ero le est aguardando.
A pesar de los numerosos fragmentos de romances y poemas que tienen por tema la leyenda
de Heros y Leandro, que hemos consultado, no nos ha sido posible hallar el romance del que estos
versos se desprendieron. 1
.
I.

ef. MENNDEZ PELAYO, Antologia de poetas lricos castellanos, vol. x, pgs. 293-332 (Santander, 1945) .

s. -

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34

5
i Claros y frescos ros
que mansamente bais
siguiendo vuestro natural camino!
Desiertos montes mos
5 que en un estado estis
de soledad cantina!
Aves en quien hay tino
de descansar cantando!
Arboles que bibs y al fin mOr1s:
ro oydme juntamente
mi boz amarga, ronca y muy doliente.

de

Cancin
Boscn. Existe una diferencia entre el texto 'de nuestro manuscrito y las ediciones
literarias de Boscn, y es que en algunas de stas, despus del verso heptaslabo (<rboles que vivs,
sigue el verso (<y estis perdiendo a tiempos y ganando)}, verso que omite nuestro cancionero, aadiendo
en cambio las palabras y al fin mors)}.
En otras ediciones antiguas como las de Las obras de Boscn y algunas de Garcilaso (Medina
del Campo, 1544, y Salamanca, 1547,) leemos:
(<rboles que vivs
y en fin tambin mors.
Pero omitida l~ palabra tambin)}, como lo hace nuestro Cancionero, la expresin literaria gana
muchsimo en belleza, si bien entonces hay que reunir en un verso endecaslabo los dos heptaslabos
de las citadas edjciones. Tambi~ i~teresa notar que el yerso ,6 ,de nuestra cancin se lee de l~ manera siguiente, en las susodichas ediciones:
' ' . _. .,
,,
de soledad muy triste ,de , contin~)}.
Trend, en Revue Hispanique, loe. cit.,~a , atribuye a F. ' Guerrero, y en Ms. Span. Hist.,' e~" 57,
a Pedro Guerrero. Ambas afirmaciones carecen de fundamento,. pues la cancin que de .Guerr,ero
trae Mudarra, 'en Los 'tres libros de msica 'en 'cifra para vihuela (Sevilla, 1546),_folio 21 va coil una
msica diferente por completo de la presente,. Esta de Mudarra fu transcrita por Morphy ' en .LeS
Luthistes espagnols du XVle siecle (Leipzig, 1902), pg. II4, Y recientemente por el maestro E. Pujol,
en su edicin (Barcelona, 1949), pg. 94.

6
(Sin texto.)

'i
Puse mis amores
en F ernandillo.
Ay, que era casado}
mal me ha-mentido! -

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C,/lNCIONERO ,MUSICAL DE LA .cASA DEMEDINA,:CE;LI

3S

5 Dgasme el barquero, '


barquero garrido,
en qual de ' aquellas barcas
va Fernandillo.
El ,traydor era casado,
10 mal me ha ,mentido.
i Ay, que era casado,

mal

me ha

mentido!l

El tema musical de este villanc;ico era sin duda popular.. Fuenllana, op. cit., f. 141 v., trae la
transcripcin de una composicin que atribuye a Ravaneda, y JU9.n Vsquez nos dej una versin
polifnica sobre la misma meloda, en sus Villancicos y canciones a tres i a quatro ... (Osuna, 1551).
Pero, aunque el tema es el mismo, nada 'tienen que v~r con la composicin de nuestro Cancionero;
por lo cual, Trend, Rev. Hisp. cit., pg. ,4g8, se eq1,livoc al identificarla con la de Ravaneda-Fuenllana. sta fu transcrita por el Conde Morphy, op. ct., pg. 2ig. '

8
A bin te ' y .siete de MantO,
que a media noche sera,
en Ban;elona la , grande
grande 'llanto,' ~e haza.
Esta estrofa es la primera del Romance' de Juan de Leyva a la muerte de Don M anrique de Lara.
Re aqu el romance completo, 'tal como se lee en el Cancionero General de Hernando del Castillo
(Toledo, I520), f. ex v.
,.
,

A veynte y siete de mar<;o


la media noche sera
en Barcelona la grande
muy grandes llantos hata.
Los gritos llegan al cielo,
la gen te se amorteCa
por Don Manrrique de Lara'
que deste mundo parta. " ,
Muerto lo traen a su tierra
donde bivo suceda;
su bulto lleva cubierto
de ' muy rica pedrera,
cercado d' escudos d' armas
de real genaloga,
d aquellos altos linages
donde aquel seor vena,
de los Manrquez y Castros
el mejor era que ava,
I.

El texto publclo tambin Dmaso Alonso, en

PoeSa de la Edad Media (Buenos Aires, 1942); n.o 179;


Cejador, en Verdadera Poesa ... , t. lII, p. 241, trae este

villancico vuelto a 10 divino. ,

Vase tambin 10 que el doctor J. Romeu Figueras


dice respecto a los orgenes de la cancin paralelstica,
en El mito de (!El Comte Arnau~ (Barcelona, ao 1948),
pgina 64'

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CANCIONERO MUSICA,L DE LA CASA DE MEDINACELI

de los Infantes de Lara


derechamente vena.
Con l salen an;o bispos
con toda la c1ereza.
Cavalleros traen sus andas,
duques son su compafa,
llralo el rey y la reyna
como aquel que les dola,
llora toda la corte,
cada qual quien ms poda.
Quedaron todas las damas
sin consuelo ni alegra;
cada uno de los galanes
con sus lgrimas deza:
El mejor de loS' mejores
oy nos dexa en este da;
hizo honra a los menores,
a los grandes demasa,
pareca al duque su padre
en todo ca vallera;
slo un consuelo le queda
a el que ms le quera,
que aunque la vida muriese
su memoria quedara.
Parecime Barcelona
a Troya quando se arda.
Es notable y digna de ser tenida en cuenta la fuerza expresiva de la meloda del tiple 2.0, de
fuerte sabor litrgico popular.

9
D, perra mora,
d, matadora,
Por qu me matas
y, siendo tuyo, tan mal me tratas?
Se trata de una danza cantada. Cervantes la menciona en la Ilustre Fregona, junto con la chacona, la zarabanda y el psame dello. 1 Citala tambin Lope de Vega en la comedia El remedio en
la desdicha (acto 1). 2 Pro ba blemen te tena cierto parentesco con los otros bailes mencionados en
el texto cervantino; parece confirmar nuestra opinin el hecho de que en el Cancionero Classense, editado por Restori (Roma, 1902), se halla el texto de una zarabanda que lleva por estribillo los dos
primeros versos de nuestra danza. Dice as:
I.

{<Qu de veces ha intentado


aquesta noble seora (es decir, la chacona)
con la alegre zarabanda
el psame y perra mora
entrarse por los resquicios
de las caSas religiosas!

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2.

(<Nuo. Narvez.
Nuo . Narvez.
Nuo.. -

Y quin te enamora?
-. Bien dices, que mora fu.
Mora?
Mora.
Bien podr
cantarte ; a la perra mora.

(ANCIONERO MUSICAL DlJ.. LA CASA. DE MEDINACELI

37

La <;arabanda est presa,


que dello mucho me pesa;
que merece ser condesa'
y tambin emperadora.
A la perra mora! A la matadora!
Las combinaciones de ritmos y contratiempos de esta pieza, aunque no se interpretara con el'
ritmo vivo que parece pedir la 'naturaleza de la misma, nos prueban que se trata de una danza cantada de la perra mora. En el entrems de Quiones de Benavente, titulado Don Gaiferos, encuntranse
los siguientes versos relativos tambin al canto de esta danza:
Mirad que soy Don Gaiferos,
que esta burla quise haceros
cantando la Perra mora.1

10
'Qul se hizo, Juan, tu Placer?
q~te t alegre solas ser.
Qu se hizo tu postura,
zagal, y tu gala y bro?
5 Nada de eso ya no es mo,
perdise por mi ventura.
Qu se hizo, Juan, tu placer?
que t alegre solas ser.
Varias son las glosas que se han hecho a este Villancico. Entre las puestas en msica debemos
mencionar la de Badajoz, a tres voces, en el Cancionero Musical de Palacio, n.o 360, de la edicin de
F. A. Barbieri, y 189 de la de H. Angls. Asimismo, E. Daza, op. cit., fol. 107, trae otra composicin a cuatro transcrita ' por Morphy, op. cit., pg. 230. En ambos textos y otros que hemos
ledo, 2 el estribillo presenta siempre estos tres versos:
J

Quin te hizo, Juan pastor,


sin gasajo y sin placer?
que t alegre solas ser.
Por lo cual es probable que el copista o el mismo compositor, omitiese involuntariamente las palabras que faltan, o que se trate aqu de una variante ms antigua en la que el estribillo slo tena
los dos versos que encabezan nuestro texto.

11
Llaman a Teresica y no v'tene,
que mala noche tiene.
Llmala su madre, y ella calla;
juramento hace de matalla.
Que mala noche le d Dios!
1. Vase M. QUEROr" La Msica en las Obras de
Cervantes, ]?gs. I I9 Y s.

2.

Vase, por ejemplo, la glosa de Jorge Monte-

mayor.

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-(ANCIONERO . MUSlCA-L DE. LA CASA -DE -MEDINAC~LI

Estos versos se encuentran tambin al final del n.O 36 del Cancionero de Upsala (Venecia, I546),
donde aparecen como continuacin de la cancin popular Teresica hermana - de la fararira)}. Leopoldo Querol, en la publicacin de los textos literarios de dicho Cancionero,! da como una sola pieza
ambas canciones. Pero Jess Bal, en la edicin musical del mencionado Cancionero numera como
36 bis la pieza que lleva por texto el de nuestra cancin. De todas maneras, la msica es completamente distinta. En cuanto al texto, el Cancionero de Uppsala ofrece algunas variantes:
Llaman a Teresica y no viene,
Tan mala noche tiene!
Llmala su madre y ella calla;
Juramento tiene hecho de matalla.
iQu mala noche tiene!

12
lOh dulye suspiro mo!,
querra dicha ms
.que vertne donde t vas,
[y hallarme donde te envo.

no

5 Suspiro, llvame en ti,

10

aunque dentro de ti voy,


pues, cada uno .que doy,
me lleva el alma tras s.
Anda, ve, que yo confo
que mi bien ver cual vas~
que yo no deseo ms
que hallarme donde te envo.]

Es una cancin de Gregario Silvestre. Nuestro manuscrito slo trae los tres primeros versos, y
nicamente en el Tenor; completamos el texto con la edicin de las Poesas de Gregorio Silvestre, por
A. Marn Ocete (Granada; I938),. donde el lector .podr ver las otras cinco estrofas que comprende
esta cancin. Vuelta a lo divino se halla en el Cancionero de beda (Bibl. Ant. Esp., t. XXXI),
pgina 336.

13
Amargas .oras de los dul<;es das
en que me deleytl Qu bien he habido
dolor! Vergen<;a y confusin han sido
el fruto de mis tristes alegras.
5 Ay Dios!, porque me amas me sufras;
que es gesta del amante ser ven<;ido
y ma : que vern por lo sufrido
su gran bondad y las maldades mas . .
1.

La Poesla del Cancionero de Upsala. Anales de la Universidad de Valencia, ao x (1929-1930)., pg. 149;

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CANCIONE!R O MUSICAL DE LA CASA DE MEDINACELI

39

Ignoramos quin sea el autor de esta poesa. Trend (Rev. Hisp., 1. c.), fijndose, como en 'otros
casos, solamente en el comienzo del texto, dice pertenecer al libro III de La Arcadia,! de Lope de
Vega; pero, exceptuando el primer verso, el canto con que el pastor Anfriso empieza dicho ' libro
tercero nada tiene de comn con nuestro texto.

14
Fresco y claro ,. arroyuelo
que pasas mansamente
rodeado de sauces y frescura
y por el verde suelo
5 dando a las flores lustre y hermosura;
si a mi pastora vieres
detente en tanto que ,s u boz oyeres.
J

15
Hermosa Catalina, '
qu ley ' de amor consiente
olvidar al ausente lastimado
que un tiempo fu de ti tan regalado?
5 Y pues alegren1en te
mi cora9n en prendas regebiste,
qu es de la fe, crel, que t me diste?
El mismo texto de esta cancin, exacto, se halla en el nmero roo de este mismo Cancionero,
pero la msica es diferente en ambos nmeros; adems, aqu es a tres voces, y all a cuatro.

16
Ten cuenta, amor, con esta cruda fiera;
vers quan libremente
goza la duh;e y fresca primavera
burlando de la gente
'
que por seor, te sufre y te ,consiente.

17
y dize a tu pesar : crel tirano,
he de pisar las flores d' este llano,
pues ,porque ms la ingrata no se estime
flchale un tiro amor que le lastime ,'
l.

Bib. Aut. Esp. , t.

XXXVIII,

pg.

7~ .

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CANCIONERO MUSICAL DE LA CASA DE MEDINACELI

Aunque el metro de este nmero sea diferente del anterior, fijndonos en el sentido del texto
y en la armadura de las claves, nos inclinamos a creer que forman una misma pieza. Nuestra creencia en ello aumenta al considerar que los nmeros 14, r5, r6, 17 y 18 estn todos copiados de una
misma mano, anotndose en cada uno de dichos nmeros el nombre de Guerrero, menos en el 17,
de lo cual deducimos que el 17 es continuacin del 16; pero por algunos detalles de la msica y
por el hecho de que el ndice del Ms. escribe el ncipit de ambas composiciones como si fuesen dos
nmeros diferentes, no nos hemos atrevido a publicarlos fundidos en una sola pieza.

18
Amor andava triste y peregrino,
lloroso y aflixido,
porque en la tierra en poco era tenido;
y vindole su madre,
5 para darle contento y alegra,
con regalo save le deza:
Algrate, mi hijo, que en el mundo
te dar yo una cosa soberana,
que es el rostro dulcsimo de Juana.--~
ro y as qued el amor engrandecido,
despus que a tal morada se ha venido.

19
Carillo, si t quisieres
en 'qualquier cosa a<;ertar,
no te tienes de fiar
de fortuna ni mugeres.
5 La 'fortuna es ynconstante,
las mugeres mucho ms~
siempre en ellas hallars
liviandades que te espanten.
Yo me v el ms sublimado
ro que jams se vi zagal,
y, por mucho confiar,
heme quedado burlado.
Trend, en Mus. Span. Hist. , ex. 56, transcribe el comienzo de esta pieza.

20
Gasajoso esta earillo
de ver a Juana lavando,
porque no quiere otro bien
sino estrsela mirando.

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ClONE,RO MUSICAL DE L A CASA DE MEDINAC;ELI

5 Escondido entre unas matas,


Carillo a Juana mirava,
que por a malas c;apatas
las blancas piernas mostrava,
y viendo lo que goc;ava,
ro de plazer est llorando,
p01'que no quiere otro bien
sino estrsela m1'ando,

21
Am.or c;iego y atrevido,
('quin os di a vos tanto mando
que a todos andis burlando?
Hazis llorar y rrer,
5 hazis callar y hablar,
hazis temer y esforc;ar,
acometer y huir;
y, si bien lo s dec;ir,
en todo tenis tal mando
ro que al todos andis b~trlando,

22 .
Cle11!ente jurava a tal
de no tener ms amores,
porque grandes y menores
Pierden en ello el caudal.
5 De s mesmo s que Juana,
porque en ello s yo el rresto,
y era claro y manifiesto
que d'l Luisa burlava,
y viendo que lo engaava,
10 comienc;a a jurar 'a tal
de no tener ms amores,
pue~ que aqu l.e fu tan mal.

23
r!: Viste, Gil, a mi zagala?
- S la vide,
juro a rn,
y no hay que pasar d' all.
-

l.
En el original todas las voces llevan de en vez
de a, en cuyo caso sobrara una slaba en el verso. Por

conveniencias del texto musical respetamos all la preposicin de en vez de a, suprimindola aqu.

6. - In tituto Espaol de Musicologa

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.c.A!{(ION}~RO

MUSICA DE LA . CASA DE MEDJNACELJ

5 . Es tan lo<;ana y hermosa


que no ha y ms que desear.
Es tan dul<;e en su n1irar
que alegra cualquiera cosa.
Es tan discreta y gra<;iosa!
ro
Juro a 1'n
y no hay que pasar d' alM.

24
Llorad conmigo, pastores,
los que bien sents de amor,
el caudal que mi zagala
haze ya de otro pastor.
5

No se vi en <;iudad ni aldea
zagala tan bien servida,
pues que nl ganado y vida
lo aventurava por ella.
No hay dolor que se le yguale,
ro pastores, a mi dolor,
pues yo veo a mi zagala
quillotrarse a otro pastor.

25
Ca vallero, si a Francia ides,
por Ga yferos preguntad
y decilde que su esposa
se l'enba a encomendar.
Pertenecen estos versos al clebre romance de Don Gayferos, y se hallan en las dos versiones principales que del mismo se conocen. Una es la que empieza (Asentado est Gayferos>} (Cancionero
de Romances, fols. 55-65, ed. facsmil, con un:a introduccin de R. Menndez Pidal, Madrid, I914),
Y la otra, la que lleva por ttulo La amante desconfiada y celosa, en el Romancero General, J, n.O 319
(Bib. Aut. Esp., t. x, Madrid, 1877).
En el Cancionero de Palacio, n.O 323 de la edicin de Barbieri y 113 de la de H. Angls se
hallan tambin estos versos en la copla que empieza: <<Si d'amor pena sents>}, con msica diferente
de la de nuestro manuscrito. El n.O 6 de la segunda parte del Cancionero Musical de la Biblioteca
Publia Hortensial tiene el mismo texto, pero no se ha conservado la msica. Trend lo transcribe en
Mus. Span. Hist., ex. 49.
Ms detalles sobre el particular encontrar el ledor en La Msica en las obras de Cervantes,
pginas 62 y s .
. 1.

Prlogo, transcripcin y notas de Manuel

Joaquim

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(Coimbra, 1940).

CANCIONERO' MUSIC AL DE LA CASA DE MEDINACELI '

43

26
Buelve tus claros ojos, alma hella .
y mrate en aquella luna hern10sa
y blanca y transparente;
ni pares a mirar en su acc:idente
5 y hallars en ella
que no hay de pan substancia
y no te asombre

que est en aquella sombra Dios y hombre.


ro

Versle en un instan te en toda parte,


es divino el arte.
No seas muy curiosa en entendello,
porque es poco saber querer sabello;
mas para informarte,
pregntalo a la fe

r5 ' Y no te asombre
que est en aquella sombra Dios y hombre.
27
Como por alto mar ten pestuoso
suele ir de varios vientos contrastada
la pequeu~la barca y temeroso
el marinero y gente fatigada,
5 y en medio de aquel trance peligroso
halla el puerto y guarida deseada,
tal andava la orden venturosa
de la que fu de Dios madre y esposa.

28
Haste casado, Anilla?
-Ay mentirosa,
no menos que hermosa!
No m.e dixiste un da:
5 jams bea yo otro bien ni compaa?
Fime yo de ti y , hasme engaado .
. No logres, plega a Dios, el desposado.

29
Tu dul<;e canto, Silvia,
me ha tra ydo for<;ado
por los montes a seguirte,
y s que has de matarme y vengo a oyrte;

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44

CANCIONERO M.USICAL DE LA CASA DE MEDINACELI

5 mas viva yo, seora, o muera luego,


que siendo en tu presenyia soy contento,
por no me ver sin ti solo un momento.

30
Ojos que ya no veis quien os mira va
cuando rades espejo en que se va,
qu cosa podis ver que os d contento?
Prado florido y verde, do algn da
5 por el mi dulye amigo yo esperaba.
llorad conmigo el grave mal que siento.
1

31

10

15

Aqu me declar su pensamiento;


oyle yo, cuitada,
ms que serpiente ayrada
di<;indole "milI vezes : atrevido!,
y el triste all rendido,
parece que es agora y que le veo
y a un es ese mi deseo.
Ay, si le viese yo!, ay tienpo bueno!,
ribera unbrosa!, qu es de mi Sireno?

El texto de este nmero y el del anterior pertenecen a una Cancin de La Diana, de Jorge Mont emayor (lib. 1, pg. zz, ed. Barcelona, 1886). En el texto literario, la letra correspondiente al
n.O 31 es continuacin, a rengln seguido, de la del n.O 30. Aunque nos parece probable que musicalmente formen una pieza nica, la damos como formando dos, siguiendo el manuscrito en cuyo
ndice figura como dos. y en cuyo cuerpo se pone el nombre del compositor, Gins de Morata, en
cada uno de los nmeros.

32

Pues que no puedo olvidarte,


tmete el diablo,
llvete el diablo,
el diablo que haya en ti parte!
5 Elvira, pese a malgrado,
qireme, siquiera un da
que, boto a diez! vida ma,
que bibo desesperado.
Si en pago de mi cuydad
ro en ti crece el descuydarte,
trnete el diablo,
llvete el diablo,
el diablo que haya en ti parte!

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CANCIONERO MUSrCAL DE LA CAS4 DE MEDINACELI .

45

33
Navego en hondo mar embrabe<;ido
con flaca nave .que se va quebrando,
contrario el viento, y bame amenazando
la fortuna que siempre me ha seguido'.
5 ~untome en este tiempo por perdido..
Si espero en el porvenir, estoy temblando,
que el pasado me va, triste, acordando
cmo de mal en peor siempre he venido.

34
Ninpha gentH, que en medio la espesura
del solitario bosque, fatigando .
los cor<;os, vas las almas despreciando
que invidian a las fieras tal ventura:
5 Si a Venus despojaste la hermosura,
el arco, amor, corona, <;eptro y mando,
bstente ya estas prendas, no usurpando
el oficio a Diana, y lunbre pura.
Bien basta que se pruebe dando muerte1
ro tu mano entre los honbres, sin que agora
tu fuen;a entre las fieras se exer<;ite;
con<;ede a su sinple<;a 'el bien de' verte,
que, si acaso el rigor te dura un hora,
no dexars al mundo que lo habite.

35
Ay de m, sin ventura!
Ay vida trabaxosa entre paredes!
Ay qu estrecha prisin son estas rredes!
j Cr<;el molesta, oscura!
5 Torno fiero, enojoso, avaro, esquivo:
Abrasar te vea yo de fuego bivo!
i Ay,2 qu' regla tan pesada!,
triste coro, ynportuno:
para qu fu beldad y gra<;ia en uno}3
ro no habiendo de ser vista ni gozada?
i Vida desesperada!
Ay qu gran sinrazn, qu ley tan fuerte
que nos d libertad sola la muerte!
Con la muerte en la voz primera.
Este <<ay! 10 aade el compositor para aumentar la expresin, pero sobra en el metro de esta poesa.
l.

2.

3. Nuestro Ms. trae en vanm, por equivocacill


del copista, pues es evidente que la palabra iinportUllO)} pide la consonante en uno,

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CANCIONERO MUSICAL DE LA CASA DE , MEDIN A CELI '

Desconocido el autor del texto. La msica es de Juan Navarro, y se encuentra repetida en el


folio 151 v.-152 de este mismo Cancionero, n.O 89 de nuestra edicin, donde lleva por ttulo La monja.
Pedrell, Cancionero, ... t. lII, n.O 79, la transcribe de una copia manuscrita que le proporcion Barbieri (loe. cit., pg. 4I)' Y Daza, op. cit;, la transcribi para-vihuela; siendo esta versin transcrita a
su vez por Morphy, op, cit., pg. 248.

36
Acaba ya, zagala, de matarme,
pues, yo ser contento con mi muerte,
si ,escapo con la vida;
segn tu desamor yo he de penar
y a ti, siendo ynportuno, he de enojar

37
Ojos hermosos, amorosillos, graves,
ojos serenos, bellos,
ojos que soys de mi cora<;n na ves;
pues sois solos aquellos
5 , que, con mIrar suaves,
vida, triste, me dais;
ay! por qu me matis?

38
Para misa nueva 1

Pues para tan alta prueva


Dios por ministro os levanta,
sabed que a una boz se canta:
i Missa nueva y vida nueva!
5 Pues, de la mesa del cielo
el ministerio os han dado
quien cer~a a Dios h a tratado,
trate ya lexos el suelo,
porque aqul que Dios renueva
ro y al sa<;erdocio levanta,
sabed que a una bo.z se canta:
Missa n~teva y vida' nueva!.
A mer<;ed de tal, alteza
aunque ' en notable distan<;ia
r 5 ha<;is buena consonan <;ia
con anglica pure<;a;
1.

E l ttulo lo trae el niiSl'tlO manuscrito.

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CANCIONERO MUSICAL DE LA CASA DE :-Nl-EDINAC-fiL.l

20

47

porque el Maestro rreprueva


la pecadora garganta
que a tono diverso canta:
Missa nueva y vida nueva!

Es estraa la excelen<;ia
d'esta msica divina,
pues que luego a Dios inclina
en sacramental presen<;ia,
25 pero slo Dios aprueva
al que con limpia garganta
tan bien _entona que canta:
i IlJissa nueva y vida nueva!
Pues que -os han oy asignado
un tan rico benefi<;io,
exercitad vuestro oficio
con pecho a Dios rresignado,
mas hazed en vos la prueva
si Dios el comps levanta,
35 que, al dar, llora el que no canta:
i Missa nueva y vida nueva!

30

39
Aquella boz de Cristo tan sonora
que tiene suspendidos los oyentes,
su muerte como cisne canta y llora,
con ella libertando a todas gentes.
5 Viendo que se a<;erca va _ya la hora,
el pan tom en sus manos tan potentes;
pelcano piadoso se mostrava,
pues carne y sangre su ya a todos da va.

40

Aquella fuer<;a grande que rre\ibe


de tu gran hernlosura el ahna ma .
tiene la culpa d'esto que se escrive.

41
A su alvedro y sin orden alguna
lleva un pastor por Duero su ganado,
ora beba del agua en la laguna,
ora destruya el pasto que fu dado.

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.CANCIONERO MUSICAL DE L A CASA DE MEDINACELI

42
Pues que me tienes,
Miguel, por esposa,
mrame, Miguel,
cmo soy hermosa.
5 Mira qu extremada
me hizo natura!
Cunta hermosura
en m est encerrada!
Tan aventajada
ro quan vella y graciosa,
mrame, Miguel,
cmo soy hermosa.

43

Por do comen<;ar lui triste llanto,


sin temer que el penar quite el sentido
y que la pena y el que bran to
con mucha rrazn causen olvido?
5 Triste yo!, qu har?, que, si bien canto,
el alma lleva su bien perdIdo.
Mas tanto no podr la gran tristura
que dexe de cantar mi desventura.
Este expresivo madrigal fu transcrito por Fuenllana, op. cit., f.

127 . .

44
Prado verde y florido, fuentes claras,
alegres arboledas y son bras ;
pues veis las penas mas cada hora,
contadlo blandamente a mi pastora,
5 que, si conmigo es dura,
quiz la ablandar vuestra frescura.
Es sta una de las canciones ms conocidas del siglo XVI y, no obstante, no hemos podido averiguar quin escribi la letra. El autor de la msica es F. Guerrero, y se halla en el nmero 43
de las Villanescas, donde vuelta a lo divino, empieza: Pan divino, gracioso, sacrosanto.
El manuscrito de Valladolid, f . 18 v., trae la segunda voz. Una versin para vihuela se halla
en Daza, op. cit., f. 83, la cual fu transcrita por Morphy, op. cit., pg. 242. Tambin la public
Mitjana, en Encyclopedie de la Musique, col. 2024, y Pedrell, Cancionero, t. III, n.O, 40; asimismo,
la transcribi y public C. Roda, en Ilustraciones del Quijote ... (Madrid, ):905), pero nada tiene que

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CANCIONERO MUSICAL DE LA. CASA DE MEDINACELI

49

ver con las obras cervantinas. 1 Trend, en Rev. Hisp. cit., pg. 496, pone esta pieza entre las
de Navarro, y, efectivamente, el nombre de este compositor est escrito a la izquierda de la
voz del Tenor en nuestro manuscrito. Mitjana, en S11 obra Francisco Guerrero (1528 - 1599),
Estudio crtico-biogrfico, la atribuy a F. Guerrero, como mera suposicin, pero despus que
hemos comprobado que es la misma msica de la Villanesca, n.O 40, ya no se podr dudar ms
sobre su verdadero autor.
El manuscrito de Valladolid, f. 162 v., trae, adems de la del f. 18, una voz de una composicin annima a seis voces sobr~ el mismo texto, y cuya 2. a Parte)} la forma~ los versos siguientes:
El fresco y manso viento que os alegra
est de mis suspiros inflamado,
y pues os ha daado hasta ora,
pedid vuestro remedio a mi pastora,
que si conmigo es dura,
quiy l' ablandar vuestra frescura.)}
Esta estrofa figura como segunda letra en la versin de Daza y la transcripcin de Pedrell antecitadas.

45
So bre una pea do la mar bata
al triste lusitano v asentado,
ajeno de pla<;er y acompaado
de soledad que el alma le en<;enda,
5 los ojos .levantaba, si poda,
yen su patria los pone el desdichado,
yal enemigo viento y mar ayrado
con voz cansada y triste ans de<;a:
O mar, si el de mis ojos no te amansa
10 y el enemigo viento sospirando
jams pudo aplacar su furia y saa,
mi desdichada lengua en vano cansa
y aqu paro, mas buelve lamentando:
qu cara eres d'haver o dul<;e Espaa!
El tema ideolgico de esta poesa est tomado, sin duda, de un romance de origen popular que,
como tantos otros, se incorpor a la ms culta poesa. Las mismas ideas poticas se encuentran en
el n.O 24 del Romancero de Barcelona (Rev. Hisp., t. XXIX, 1913). Asimismo fu imitado este soneto
en estilo buclico, como puede leerse en Gallardo, Ensayo, 1, col. 1197.
El ltimo verso de este soneto {<iqu cara eres de haber, o dulce Espaah}, lo emple Cervantes
como estribillo de un romance octoslabo en la comedia de Los baos de Argel (jornada 11). Sobre
este curioso fenmeno de hacer servir un verso endecaslabo como estribillo de un romance octoslabo, vase la hiptesis que formulamos en nuestra conferencia Cervantes y la Msica, leda en la
Asamblea de Valladolid el 22 de abril de 1948.

1. Fu publicado tambin en Flores de poetas ilustres de los siglos XVI y XVII, por A. Bonilla y San
Martn (Madrid, 1917).

7. - 11lstituto Espa ol de Musicologa

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46
Oh ms dura que mrmol a mis quexas,
y al en<;endido fuego en que me quemo,
ms ' helada que nieve, Galatea!
Estoy muriendo y aun la vida temo;
5 tmola con razn, pues t me dexas;
que no hay, sin ti, el bibir para qu sea.
Vergt~enza he que me vea
ninguno en tal estado,
de ti desamparado,
10 Y de m mismo yo me corro agora.
De un alma te desdeas ser seora,
donde siempre moraste, no 'pudiendo
d'ella salir un hora?
S alid sin duelo, lgrimas corriendo.
El texto est sacado de la Egloga 1 de Garcilaso (Bibt. Aut. Esp., t. XXXII, pg. 3). En todas
las voces de nuestro manuscrito se lee : ms helada que la nieve, Galatea, sobrando, evidentemente, el artculo la, pero que en .la pieza ayuda al cantor en la articulacin de la frase musical,
por lo cual all lo dejamos y aqu lo suprimimos.
Fuenllana, op. cit., f. 123 V.-125 v., transcribi para la vihuela este madrigal; la versin de
Fuenllana trae una 2. a Pars que no contiene nuestro manuscrito y que corresponde a la estrofa,
de dicha Egloga 1 de Garcilaso, que empieza: Tu dulce habla, en cuya oreja suena?.. . Morphy,
op. cit., pg. 222, transcribi a Fuenllana. Trend, en Mus. Span. Hist., ex. 58, da los primeros compases de este madrigal, obra del compositor Pedro Guerrero. El manuscrito de Valladolid, f. 181,
trae una voz de una obra a cinco, de Julio Severino, sobre este mismo texto, con msica totalmente
diversa.

4'i
En el campo me met
a lidiar con mi deseo:
contra m mismo peleo,
defindame Dios de m.

5 A tan mortal enemigo


yo no basto a resistir,
ni menos puedo huir,
porque 101 llevo conmigo;
rendirmele luego all,
10 es un exemplo muy feo:
contra m mismo peleo,
defindame Dios de m.

15
1.

La razn que me endereza,


porfa con mi porfa;
pero vuelve todava
las manos en la cabeza.

Unas voces traen lo, otras le.

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CANCIONERO MUSICAL DE LA CASA DE MEDINACELI

20

SI

y esperar socorro aqu


de ninguno es devaneo:
pues soy yo con quien peleo
defindame Dios de m.

Es una glosa de Cristbal de Castillejo (Bib. Aut. Esp., t. XXXII, pg. 128) a la letra Defindame
Dios de m. En el texto literario de esta glosa, en el verso 11, en vez de contra m mismo peleo,
se lee en gran estrecho me veo. No constando la cancin ntegra ms que de dos estrofas y no llevando nuestro manuscrito ms que la primera, hemos copiado la segunda de la obra citada.

48
Quin me dixera, Elisa, vida ma,
quando en ' aqeste valle al fresco viento
andvamos cogiendo tiernas flores,
que hava de haber,! con largo apartamiento ,
5 venir el triste y solitario da
que diese amargo fin a mis an~ores!
El <;ielo en mis dolores
carg la mano tanto,
que a sen pi terno llanto
ro y a triste soledad me ha condenado.
y lo que siento ms es vern1e atado
a la pesada vida y enojosa,
solo, desan parado,
c;iego y sin lun bre y en c;rcel tenebrosa.
El texto forma parte de la gloga I de Garcilaso (Bib. A ut. Esp ., t .

XXX II,

pg . S) .

49
Rosales, mirtos, pltanos y flores,
regalos dulc;es de la dnlc;e vida;
testigos de las prendas y sabores
que aqu me di quien ya de m se olvida:
5 Ya veis el triste fin de mis amores!
iYa veis la fe de Juana pervertida!
quedaos, adis, adis, huertos onbros,
que ya no os vern ms los ojos mos.
50

Siendo mos, di, pastora,


estos tus ojos morenos,
e'quin los hizo ser agenos?
l.

La lectura correcta de este verso es: que hava de ven>.


7. - 1n.stituto Espaol de Ml1S,i colog a

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52

CANCIONERO MUSICAL DE LA CASA DE 'MEDIN1CELI

Estava m,i confianc;a

S libre de todo cuydado,


pero ' ya no me ha' quedado
una tan sola esperan<;a.
Olvido siento y mudan<;a
en vuestros ojos morenos,
ro c'qul:-n los hizo ser agenos?

51
Corten espadas afiladas
lenguas , malas.,
Maana de San Francisco
levantado me han . un ,dicho.
S Corten espadas afiladas
lenguas malas"
Liberame, Domine, a labiis yniquis
el a lingua dolosa.
.
Le~guas

malas

ro levantado me han dicho:


que dorm con la n'i a virgo.
Lenguas malas.
Beatus vir qui timet Dominum.
yn mandatis ejus volet nimis.
Lenguas malas
corten espadas afiladas
lenguas malas.
Transcrita para vihuela la trae Valderrbano en Silva de Sirenas, 1, 1I, XXII, con el ttulo:
<<Soneto a manera de ensalada contrahecho al de Cepeda, El arreglo de Valderrbano lo transcribi
Morphi, op. cit., pg. 169 Y recientemente don Emilio Pujol, cuya t~anscripcym de los siete libros de
la Silva de S1:renas formar parte de la serie de Monumentos de la Msica Espaolrt, que viene editando
el Instituto Espaol de Musicologa.
'
'

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INCIPIT DE LOS TEXTOS


Pgs. de
la edicin
musical

A bente y siete de marc;o


Acaba ya, zagala
Amargas oras .
Amor anda va triste.
Amor c;iego y atrevido.
Aquella fuer<;a grande.
AqueJla boz de Cristo tan sonora
Aqu me deClar
Aste casado, Anilla?
A su alvedro.
j Ay de' m, s,i n ventura l'

31
.39
95
93
66

Euel ve tus. claros. oj os .

53

Carilla, si t quisieres .
Cavallero, si a Francia ides
Claros y frescos ros .
Clemente j urava. a tal
Como por alto' mar tenpestuoso
Corten espadas afiladas '

33

14

87
22

59

96
83

52

Pgs. de
la edicin
musical

Navego en hondo mar


N,i n pha gentil.

En

el campo me met .

Fresco y claro arroyuelo


G~sajQso

Para misa. nueva..


Por do comen<;ar
Por ese mar d'[H]elesponto
P'rad? verde y fl()rido .
Pues que me tienes, Miguel
p 'ues que no puedo olvidarte
Puse mis amores.

Lgrimas de mi consuelo
Llaman a Teresica .
Llorad conmigo, pastores

21
1

89
63
IIZ

91
100

8
104

97

72
II

42

57
I3 I

Qu se hizo, .T uan, tu placer?


QL1in me clixera,

Ehs.a, vida ma 1

16
121
125

15

1I7
25

est Carilla

Hermosa Catalina

78

dulc;e suspiro mo
Ojos claros y serenos
Ojos hermosos.
Ojos que ya no veis
O ms dura que mrmol a mis quexas

Rosales , mirtos
Di, perra 111ora.

,..).

27
6

Sbe't e, lind a zagala


Siendo mos, di. pastora
Sobre una pea do la mar bata.
Ten cuenta, amor
Tu dulc;e canto, Silvia.

128
106

29
61

[ Villancico) sin texto ]


Viste, Gil, a mi zagala

y dize a tu pesa!

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Captulo IV
CRITICA DE LA EDICION

1.

FUENTES

Adelns del manuscrito de la Biblioteca de la Casa de Medinaceli, signo 13230) descrito en el captulo I, hemos tenido a la vista el Ms. signo 255 de la Catedral de Valladolid, que contiene la segunda voz de varias de las piezas de nuestro Cancionero, segn
habr podido observar el lector en el cuadro sinptico, y la edicin de las Canciones
espirituales y Villanescas, de F. ' Guerrero (Venecia, 1589), en el ejemplar que se conserva en el Archivo del Colegio del Patriarca de Valencia. Con todo propsito no
hemos utilizado, ni para la transcripcin, ni para la semitona, las versiones vihuelsticas de vados de los nmeros de este Cancionero, exceptuado el n,c' 1, puesto que tales
versiones casi siempre presentan notables diferencias exigidas por la tcnica del lnstrulnento, y ms bien seran desorientadoras para la fijacin del texto musical.

2.

OBSERVACIONES

a) Como ya hemos dicho, solamente publican10s las piezas con texto castellano,
dejando las de texto latinQ para otra ocasin; por lo tanto, la numeracin de las obras
es la que nosotros le hemos dado en esta edicin.
b) La reduccin de valores de las notas. - Por regla general, en las piezas de este
Cancionero el valor de las notas corresponde a su valor real, es decir, al valor que
acostumbramos a darle nosotros hoy da en la prctica polifnica, y, por esta razn,
en pocos casos ha habido necesidad de reducirlo. Pero en los casos en que hemos
credo conveniente reducir a la mitad el valor de las notas) no hemos puesto, salvo
caso excepcional, el comps <t. como es corriente entre los musiclogos, porque siempre
hemos pensado que proceder de semejante modo era reducir los valores no a la mitad,
sino a la cuarta parte, y este criterio, que en msica ms antigua puede ser vlido,
aplicado a la polifona del siglo XVI, de un modo sistemtico, lo juzgamos seriamente
errneo. El mismo manuscrito ha venido a corroborar nuestro criterio, pues vemos,
por ejemplo, que el nmero 35, en el folio 43, aparece con notas largas y comps <t, '
mientras que en el folio 151 aparece la misma' obra con los valores reducidos, exactamente como lo hemos hecho nosotros, y con cOlnps C. Esta lnisma composicin se
halla en los folios 3-4 del mencionado manuscrito de Valladolid, tambin con los valores reducidos y comps C, y, no obstante, es evidente que el copista tena ante sus
ojos un original con notas escritas en valores dobles} puesto que empieza la copia de

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CANCIONERO MUSICAL DE LA CASA DE M.EDINACELI

55

la cancin con valores dobles, pero ya en la segunda lnea los reduce a su lllitad, y as
contina hasta el final de la pieza con el comps C.
c) Nomenclatura de las voces. - Respecto a' la clasificacin de las voces, nos han
servido principalmente de pauta aquellas piezas en que el mismo manuscrito anota ya
la voz correspondiente; pero tambin hemos tenido muy en cuenta la prctica coral
moderna, para facilitar as la incorporacin de estas obras al repertorio de las entidades
corales, de tal manera, que las piezas de este Cancionero, salvo casos rarslnos, pueden cantarse tal cual se publican, sin necesidad de arreglos posteriores.
d) El nombre de los autores. - Generalmente, el manuscrito trae el nombre del
compositor de esta forma : De Guerrero, de Cebrin, de Navarro, etc.; nosotros suprilnimos el de poniendo el nombre escueto. En el caso de las obras de Guerrero,
cuando no hemos podido averiguar si se refieren a Francisco o a su hermano Pedro,
ponemos solamente el apellido Guerrero.
e) ncipits. - En el comienzo de cada pieza hemos puesto el ncipit del manuscrito con escrupulosa fidelidad, respetando el signo del comps en la lnea en que se
encuentra, u omitindola cuando no lo lleva, as como tambin el tipo de notacin,
romboide o elipsoide.
f) Semitona subintellccta. - Aunque creemos que la semitona era practicada en
alta escala, en Espaa, a mediados del siglo XVI, segn puede colegirse entre otros documentos comparando las canciones de F. Guerrero, cuya copia en nuestro manuscrito
apenas lleva accidentes, mientras que stos aparecen en mayor cuanta en el ejemplar
de las Villanescas, conservado en Valencia y revisado, segn se cree, por el propio
autor, no obstante, hemos preferido la parquedad a la abundancia ~ Y ,a propsito de
este punto, sospechamos que ciertos accidentes en algunas ocasiones han sido puestos
por otra mano que la del copista; sospechamos, digo, que algn maestro de capilla demasiado celoso de la semitona leera una voz sola y, cuando la cadencia de dicha voz,
aislada, pareca pedir o admitir un #, lo ' puso, sin darse cuenta que la arnlona resultante de todas las voces juntas no admita semejante alteracin. Tal sucede en los
nmeros 19, comps 8; y 22: compases 8, 19, 42, 53 entre otros.
g) Signos de repeticin. - En los Villancicos, la msica est escrita enteramente
en el manuscrito; nosotros, a fin de economizar papel y para que resalte ms la fonna
musical del Villancico, siguiendo el sabio ejemplo de mosn Higinio Angls, en su edicin del Cancionero M'ltsical de Palacio y de la Recopilacin de Sonetos y Villancicos de
Juan V squez, indicamos la repeticin con el D. C. hasta el Fill. Pero, en cambio,
en las canciones cuya segunda parte o perodo se repite, el mismo manuscrito lleva ya
la seal ele repeticin, que all se escribe con el clsico ;r. <dal segno), y que nosotros
transcribimos por los dos puntos. Debemos tambin advertir que en algunas canciones
y villanescas, para indicar la repeticin de la primera parte, el lnanuscrito escr~be cuatro puntos, as :11:, y para la repeticin de la segunda parte del mencionado dal segno) con
cuatro puntos tambin U;
,
"
Ahora bien, estos cuatro puntos los interpretamos como equivalentes a los dos puntos
de la grafa musical moderna. As parece exigirlo el sentido lnusical de las obras en que
aparecen dichos cuatro puntos, puesto que interpretados COlno equivalentes a dos, resultan
tener la forma musical de la Villanesca clsica,! mientras que de la otra manera pierden
sentido. Por otra parte, tenelnos en favor de esta interpretacin el hecho de que precisamente un terico espaol contemporneo de los compositores de este Cancionero, FranVase A. EINSTEIN, Tke italan Madrigal, n. (Princeton, New JerseY,I949), n. s 38, 39, 40, 42 , 43, 71 ,
7,} Y 75, entre otros.
1.

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56

CA.NCIONERO MU SICA L DE L A _CA S A DE MEDIN A CELI

cisco de Montanos en su Arte de Msica (Valladolid, 1592) emplea el signo ' :11: .COIU_O
equivalente a nuestro :11 1
h) APlicacin del texto y su ortografa. -- Salvo contadsimos casos, el texto literario en el n1anuscrito est puesto a la buena de Dios, despreocupadamente, casi sin
ninguna correspondencia con las notas musicales debajo de las cuales se ponen .las palabras. A causa de ello, la apJicacin de la letra a la lusica ha sido tan trabajosa o
ms que la transcripcin de la rnsica 111islua. Para lnayor claridad advertimos que
cuando el luanuscrito pone seal de repeticin del texto, sin escribir ninguna palabra,
lo ponemos nosotros en cursiva, y cuando no hay signo de repeticin ponemos el texto
en tre claudator [ J.
Respecto a la ortografa, aunque nos hubiera sido mucho ms cn10do luodernizar
el texto y unificarlo, hemos preferido dej arlo exactaInente tal cual se encuentra en cada
una de las voces, ya que esto, aparte de una mayor fidelidad alluanuscrito, puede pres:.tar alguna utilidad a los fillogos.
Siguen a continuacin algunas diferencias entre la versin de las Villanescas de F.
Guerrero contenidas en nuestro manuscrito y la edicin de las mismas impresa en Venecia,
as como tambin las variantes de las canciones cuya segunda voz se encuentra en el
luanuscrito de Valladolid.

Canciones y Villanescas esPirituales = Venecia .


.1\1s. 255 de la Catedral de Valladolid

=--=

N.o 1. - Fuentes: Valladolid, Fuenllana y Venecia. Las diferencias ent re la versin de nuestro
manuscrito y la de Yenecia son t antas, que algunos compases, es.recialmente a partir del 26, ms
que simples variantes, ofrecen diferencias esenciales
motivadas por el nuevo t exto literario. Por esta
razn suplimos el Tiple 1.0, no con la versin de
las Villanescas, sino con la de Fuenllana, cuya acomodacin para la vihuela es de una fidelidad excepcional en este gnero de arreglos, como hemos podido
comprobar comparando las dems voces que trae
nuestro manuscrito con la versin que de las mismas hace Fuenllana. Para que el lector plleda
apreciar mejor las diferencias existentes entre la
versin profana y la religiosa, pub l~camos a continuacin la versin a lo divino que transcribimos
de la edicin impresa en Venecia.
N.o 35. - Fuente nica : Valladolid. Lleva en la
armadura el comps e, sin partir. Desde el comps
ro reduce los valores de las notas a la mitad. La.s
variantes que se siguen se refieren siempre al Altus.
Comps 133-'1 : fa negra con puntillo y mi corchea.
293 -4 : fa blanca.
30 1 - 2 : la negra con puntillo, sol corchea.
363-4 : la hlanca.
l .

Vase la descripcin de esta obra en el Catlogo


22 7 (Bar-

musical de la B . N. de Madrid, vol . rr, p g.

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Valladolid.
373-4-38 : fa redonda, fa blanca.
53 : la la blancas.
593 -1 : si la negras.

N.O 44. -

Fuente nica : Venecia.

Compases 1 0 Y 12, tiple 2_ : si blanca con becuadro.


143-4. tiple 2 . : si si negras.
16. tiple 2. : f a fa bl ancas.
234 -2 41. tiple 2 . Y t enor : si blanca .
24 1-2' altus : f a con puntillo y mi corchea.
242- 4' tiple l . : do blanca, si becuadro .
26 2 - 3 , altu s : ta negr a con puntillo , fa corchea.
26 4 2 7t, tiple 2 . : do negra con puntillo, do corchea.
27 ~-3' tenor: la negra con punt lo , fa corchea.
274-28 v tiple: do negra Cal: puntillo, 'do corchea.
292' tiple 2 . : do negra.
.
3::':4.. tiple 2 . : si becu adro.
362' altus : si becu adro.

N,O 45. - F uente nica : Valladolid. Las diferencias que siguen se refieren-siempre al A ltus. Empieza
con notas de valores dobles, pero a partir del comps 5
reduce el valor de las notas a la mitad.
Comps 83 : S1 sin bemol.
1 2 1 - 2 : do blanca.
131-2 : re re negras.
18 1 - 2 : ta mi negras.
833-4.84 : si r edonrla con puntillo.
celan a, 1949) Y e] estudio de estos signos por J. Wolf
en Notationskunde, t. 1, pg. 385 (Leipzip, 19 1 3)

.J!J.

Tiple 1:>

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Copia gratuita / Personal free copy

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mLradme al l me_ nos.


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I
I

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me.110~~

PARTE MUSICAL

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1. Ojos claros y serenos


Annimo [=Fr. Guerrero)
Fuenllana

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fJ

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[Tiple 1?]

[Tiple 2.]
Valladolid

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[Altus]

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1) Ms. ilegible ; vers i n 'Fuenll~na.

Instituto Espaftol de Musicololl a

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2
III
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2) Sic. en el Ms.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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que ansi me mI _ l,rals,

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radmeal me

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me _

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[ya que as

mi _'radme al me_nos,

ya que a_si : me mi _ ris,

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me _

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ya que ansi : me mi _ ris,

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11

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2. .Sbete, linda zagala,


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3. Lgrimas de mI consuelo
Cebrin.
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Alto

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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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4. Por ese mar d' [HJelesponto

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Romanze

Annimo
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Romanze

se mar d'[H]eles_' pon'_ to

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Romanze

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se mar d'[H]eles. pon _ to

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8) Ms,

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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5. Claros y frescos ros


Annim.o

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de
2

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10
30

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I

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1) Orig. o

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tJ

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3)

te,

2) Ms. carcomido

3) Ms. l/y muy ronca. y doliente))

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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muy do _ . len _ te y muy dollien_ te.

te.

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6. [Sin text~
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7. Puse mis amores


Annimo

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Pu. semis a. mo.res en


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Fer_nan
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110,
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se mis a _ mo_res en
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doJ

,lloJ

mo_res,a_nzo_res,--;
en Fer_nan:_ai
U_do,menti_do, I mal menamenl_ti
,..,

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,1 doJ
~

no~

[/Ay, fJueera ca :_sado, ay,

do!]

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1
I

llo,[en Fer_nan _: di _ Uo, en :Fernandi _ : lloJ

do, mal me ha men_1 ti

do, mal mehamenti

Ido!

110, [en J?er_nan_ dilloJ

[en Fernandi

llo~

do,[mal mena men_ tidoJ

mal

mehame~ti

do.

que era casa _ do,

do!]

me ha

me" :h~

.. t,,..
men_

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I
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Ay,

que era ca _ : sa_ do [ay,

lJueera ca-: sa _ do], mal


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que era ca_sa _ do,

Ay,

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queera Ca I_saao, ay,

[lAy,
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que era ca I_sa_do, mal

I!'

que era casa _ do,

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ti

: do, [men _ ti

1) Ms. si, en la repet.icic5n.

[men _ ti _ doJ

do,
2) Sic.

me_ti
n'

m~n_: ti

do!]

..--4.

men _ ti

me l/la

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que era, ca_sado, ay,

mal me amen _

20

~
tJ

me'I

3) Orig. ~

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

: do].

Ay

que era ca_

13

B '-

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25

tJ

mal Ime

do,

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- -

[mal melta ~enl_ ti

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Aa- men.tdol

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ga _ rri

11

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me el ha r _ que _ ro,

do!]

do!

30

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me ha men _ ti

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mehamen2 U
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I

- do!~: Di _ gasme el har 1'_qu_ro, har _ que _

hamen _ti

l'

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[Digas:"meel bar_ que_ ro, 1 bar _ que


I
1

que era

do,

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do.

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110, va Fer _ nan _ di _ 110.

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".tI

Ms. ilegible

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14-

de marc;o

8. A bente y siete

Annimo

f. 6Y- 7
Romance

f'l

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tJ

[Romanee]

fl

,..lIt}

tJ

2.oJ

[Tiple

1)

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[Tiple lf]

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I

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de ,' ~ar

bein_te y , Sle _ te

tJ

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I
I

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me _ dia no_ che

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n'o ... che

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10

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- . , -se _ ri

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lo_na

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I

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1) Ol"ig. A bente

gran_de

llan .. to se

ha_:

...

...

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a, gran_de : Han _ to se

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ha

a, gran_de

ha ...

ha

3) Ms. llanto gi'ande.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

Han ... to se

ha _1 z

ha

zi

,-

Han ... to se

[g.rande ' llan_ to se

...

a'
2) Orig. cinco

Han _ to se

21

a, grande

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I

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ha _

a, gran.de IlUan _ to se

ha _ zi

15

2i

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....

...

...-

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I

I~

a.

IR.

, a.]
R.

a.]

15

9. Di, per[r]a mora,


Annimo
f. 7.v - 8
ej

.If}

il

[T1'pleJ

Di,

pe _ rra 1)

Di,

pe _ rra 1)

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ra,

, mo ,

ra,

ra,

'ma_ t~ _ do

di,

ra,

..,

lit!

Al [tus]

tJ

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....,

I
I

pe _ rra 1)

D,

ra, por

,
,

df, ma_ta _, do

Lo!

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ma _ ta _ I do _ ra,

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mo

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ra,

,,

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1)

tan mal me

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1) Or ig. pe ra,

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I

4-

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I

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y,

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por qu me ma _ tas,

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ma_ ta_ do

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porque me ma _ 'tas
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por ,queme ma _ tas,

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B~ssus]

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2) Orig. do

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y,

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y,

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tu _ yo,

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y, siendo tu

tu ... IYo

tan [mal

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l.

me tra _ : tas]

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y,

yo,

~iendo

tu _

20

tJ

fJ

y. siendo tu

yo

"

~ ~ ~

y, siendo tu

yo,

tan

yo,

I
I

I
yo, t an ma1 ,me

: tas, tan mal


~

yo ,

f7

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tJ

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me ira

...
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: tas, tan mal me

1
I

tas [tan mal

tra _

,
me tra _' tas, [tan mal
1
.fI-

me tra

mal

me : tra

&

las?]

. t.l

(ripIe

1.Oj

t)

[Tiple 2~

_.~

[Altu~
un.

B[assu,ij

25

tas?J- :
c;~R

me I tra

las?]

-'
,1

me t'ra _ las?]

10. Qu se hizo, Juan, tu placer?


f. 8.v - 9

me

It,,,
..
I as tan mal me

me tra

)fJ
tJ

me

r dr: It
yo, y SIen
I U

siendo tu

tra _ ,tas. tan mal

[y, 'siendo tu_yo, tan ,mal me

s iendo tu _ yo.

Annimo

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tJ
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Qu

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hi

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160,

Juan,

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160,

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1

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SO_I

1) Orig. borrado

2) Orig. so

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18
Fin. Copla

20

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2) C Ol'c h eas en el Ms .

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3) F a l t a en e l Ms .

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

[por mt ven_lu] ._ ra .
4) Orig. "p er d il o "

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19

11. Llaman a Teresica


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la 11.oche t1e _

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20
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26

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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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22
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25

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me

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13. Amargas oras ...


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2) Or ig.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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23
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20

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2) Orig. Lgrimas.

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24
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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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las maLda_des m'L as]

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1) Falta en el Ms.

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2) Orig. tan.

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26
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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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15. Hermosa Catalina


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2) Falta en el Ms.

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28
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que un' tiem_po fue de 'ti


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tan

que un tiern_po fu de

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... ..... ' ... .


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te,

,pues a _le_gre_ILen - te,

pues a _ le_ gre_men


I

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,'pues a _ le_gre_men _ te

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pues a _ le_gre _1 men

te,

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mi

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re.., bis

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pues a_le_gre_:

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pues a _le_g're _ men

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que tu ,,

ques de la fe que

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t me dis

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cru _ el,
R.

1t2.

11.

me dis _' te?

te?

ques de la : fe, cru_el, ques: de la fe que 't me_dis _: te?


I
I

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te?
I

ques , de la fe, cru_1 el,

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_ te? cru_'

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85

el,

I dis
1

te?

te

que

~-rJ ~
t me dis _ te?

~
y

29

16. Ten cuenta, amor,


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Ten

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con

Ten

cuen_ta,a_:mor, con es _ ta

[Altus]

es _ ta

Ten

: cru

_ . da fie

cuen_ta,a_ mor,

con es _ tO
a

I_n
tJ

fie

10

ten 'cuenta, amor, con 1 es_ta cru_da 'fie

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1
1

ra'

ve_Irs

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ten 'cuenta,amor,

ra;

ve_:rsqua~ ILbre_:

con es_ ta :cruda tie _: ra;

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cru _da

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fe _

Ida

cru

..

..,,'

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ra;

-6

ra;

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15

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tJ

fl
tJ

men_te

go _ za

IL bre_men_te

a : duLre y fres _ ca :pri

go _, za

la duL tey : fres_ca

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quan tL bre_ men_te

go_ za

'l

I
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1-

..

,IprLma.
ve
Y -;

4-

la duLe y fres_ca

-6

prLma_ve
20

ra, bur _: lan_do de

la

: gen

fl

te

1te que por se _, nor te

que :por se_or

te

bur _: lan_do de

la

bur _ lan_do de

la

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I
1

gen

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que por se _ or te

gen _ te

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I
I

1
1

te con _ , SIen

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~) Orig.

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que por se _ or te su.:..fre y

te

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, te.

te con _ 1 sien

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que por se _ 1I nor e

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oi) Org. mi

, te

11

su _ fre

con _ sien

; te.
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te.

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30

17. Y dize a tu pesar


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1

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ti _ ra

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de

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tu pe_ sar: cru._el,

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.._

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pL:sar las
f'lo_;es_ _:d'es_te lla_no,:
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.....

: de

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d'es _

no,

15

d'es_te l/a

te

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tJ

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ze,

de . pL:sar las flo_res :d'este 11a

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tu pe_sar: cru- :

10

no, e

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..

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I
I

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pues, por _que

'ms la in_gra_ta

I
I

no s'es_ti

I
I

pues,:por_que ms la in _: gra _ ta no s'es _: ti

pues, por_que

no;

me

'

:me,

-9
te
11a _

ms la in_gra _ ta

me,

20

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ti _ rO,a _ 11 mor,

l.

I
I

... .. .

ft_chale un ,l ti _ . rO,a _'I mor,

: fI _ chale un : ti _ ro,a_

fIEL chale un , h _ rO,a _ I mor,

....

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fl_ chale un

[a _ ~mor,] a_

..- -9
ti _ rO,a _ mor,

fl_ chale un

-11-

...

mor,' [a_

tL rO,a

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mor,

mor,

que : le

las _: ti

las _: ti

me
.......

que
'

, me,
I

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mor:]
1) Or ig. la

que : le

que

que

-d
le

las _ ti

me,

2) Orig. "pues, porque ms la ingrata no se estime"

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que

le las_ti ~

: le

las_: ti

..,

le

las _ ti

3) Pausa. de blanca en el Ms.

4) Orig.

me .

~_ 4)1 b

I me~

~
me.

.,

rJ

31

18. Amor andava triste


Guerrero
f. 15.v

16

A _ :mor an _ da _ va

an _ da

A _ mor

[Tejnor

: tris _

te

pe _ re _

te

, te

tris

A _ mor an _ da _ va

tris

10

gri _ no,

110_: ro _ so

.
_ no, 11'
Y pe_re
_,lgn
0_, ro .

Y pe.re_ gri_ no, 110 _ ro

111

tJ

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1-

"tJ
ti

..

do,

porque en la

por _ que en la tie

do,

,
I

rra en

:po_co

ra te_ni

He

porqueen la

15

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tJ

so ya_fU_xi

do,

rra en

,po_coe
1

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,, t e_ DI.

Ido
I
J
I

: do;

do _Ile su ma

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I
I .,
,vlen .. do _: le su ma _

,,

rra en po_coe _ ra te_ ni

do;

.,
Vlen

do .. le su ma

20

le _ gri

ya :_

ya _ 1e

dre, pa _ ra dar _ le con_ten_to

I
_1

_ : a,

gn

a,

le _ gr

a,

con

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1-

con

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re _

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32
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35
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1 a,
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, con

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a:

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,

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le

jo,

l_gra_te, mi
40

le_gra_te, mi hi _ jo,

que en el

mun_do,

mun _ do,

: que en el

a _

'

el

que en

l_gra_te,mi . I hi _ jo, queell

: mun

el

do

rnun _do

hi _ jo,

do

queen el tnun

:yo una
~

te

co _ 5a

: 90_

be _ ra

na,

be _ ra

, na,

: que es

el

ros _ tro

el

, ros _ [troJ

el

ros _ tro

da_r

IYO

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una

co_ 5a

-"

, 90_

,
'que es

te

yo una co_sa

da_r

so_be _ ra

na,

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50
I

duL ci _ si _: mo

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Ya_'I

, Jua

1
1

eJ

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11
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si

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-1

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, Jua

c;

1) Ms. carcomido

de

na.

Ya_' s

qued el a _' mor

duLc _ si _ mo

Jua"

2) Ms. Juan

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

na.

- Ya _ si

que..d el a _ mor,

33

tJ

ya_ s;

.ra_da

f'J
tJ

ra_da

.2L

,
,

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-,

_ : do,

I
des_ :pues que a tal mO_1 ca_da

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do,

ve_ni _' ,'do.

se a ,ve_ni

do.

t quisieres

t1

Ca _

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1 110,

n
,
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r~

_ 110,

.,

SI.

tu' qUl._,I sle


. - res en

..,

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Altus

Ca _

Ca

, r~. _

Ca_,

Uo,

si

,
'
tu qui_, sie _ res en

_ II110,

si

t quL' sie_ res en '

ti

110,

ri

Ho,

Ufl._,

110,

Ca _ ri _ Uo,

r~

,
I

1)

Ms.

Carcomido

Ca

ri

si

Tenor

,,

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Cantus

: do.

des_pus que a tal mo _ rada, se ha ve _ ni

19. Carillo, si
f,i6,v-i7

sea I

# ,

.,1)

, '

, !J

80

des_'pus
que a tal mo_1 ra_da
,
.

ni

des_ pus que a tal mo_

do,

Ido

sea ,'ve_ ni

. I

~.

1f'J
tJ

do, des _: pus que a tal mo _ I

que_ d el a _ mor en _ grande _ ci

ya_ si

--

-'

'

des_ : pus que a tal mo _ :

f}'lle_J(lel a_mor en_ ,grande_ el


I

'tJ

Ido

en _ : grande _ ci

qued el a _ I mor

si

t qui _ sie _ res en

2) Fa el Me.

Instituto Hl;pallol de Musicologa .

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34
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tJ

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10

qualquier co

I
Isa ayer_tar,

no

fl
tJ

I He_ nes,[no I
I
I
I
I

no

tJ

qual_quier co _1 sa ayer_tar,
I

te

no

te

te tie _

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qualquier co _ sa ayer _tar,

no

J.f1

I
I
I
r

fi_

He _ nes, no

te

1
1

te tie _ nea de

15

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'nesJde
I
I
I

I
.....-...

'tJ

ti _

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I for _ tu_na I ni
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de

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de

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T
I
I de for_tu "
I

t)

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La lor_": tu .. na es
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res.

La for_' tu_ naes

I
.., .

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1 1

I na
I

ni mu I..

ge

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..JL

(:.1

res.

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I
1

_ res.

La for _ I tu _ na es

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de lor_tu

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na

ni

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te tic _ Inea de

He_ nes, no

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tJ

de

qualquier co _ IIsa ayer_tar,

11

te tie _ IInes

I He_ nes, no I
I
I
I

te

.. ge

1
1

I
I

La for_ tu_ na es

res.

20

yn_cons_; tan,": te,

mu _ cho

:ms; siempre en: e_Has haUa_:rs 1Lvian_:

I
I

t)

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I
yn_cons_1tan _ te, I

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tJ

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......

I
las mU_1 ge_ res

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yn_cons_ tan _ te,

1~ sol

# en el

las mu_ ge - res

mu _ cho

Ms.

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1
I
cho Ims; siempreen' e_Has halla _ Irs

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..

1
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'ms; siempreen' e_llas halla _1 rs lLvian.2
I
I
I
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,
,

ms; siempre en e_llas halla _ rs

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35
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I
I

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I

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1
-

'

'

II

II
do,

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I

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I
I

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1

ja_ms se I

I
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Ima_do que 1

ja_ms se

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8

ja_ms se

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40

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1

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su_ Mi 1 ma_do que I

el Ims

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tJ

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que tees_pan _ 1 ten.


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I
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Yo
1

35

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I
I

da_des que te es_ pan_ ten,

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vianda._des : que te es_ pan _: ten.

yo

me vj,
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da_des que tees_! pan..;. ten, t

tJ

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tJ

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za_:gal,que ia_:ms se vi za_:gal, se vi za _: gal,

y,por:

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tJ

vi za

1
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que

ja _ Ims se vi za_ 1 gal,


I
I

1)
tJ

vi

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I

que

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8

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za_ gal,que

ia,- ms

I
I
ja _Ims se vi za -J gal,
I
I

r.,
1
se vw za_ ga,

se

r
I
y,por I mu_cho con_ ti ._

,
1

I
y, por I mD- cho con_fi _

vi z:a_ gal,

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..... .,..
y,por mu_cho

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36
I~

(h]e _: me que_ da

y,por, mucho co1ifi -1 ar,

ar,

do

I
_1

[l!le

bur _ la _ : do,

. 1

: do bur _ la _ ,do,

me que_da

I
1

4'

11',

4,

' . _ ,,ar, 0:1hje .. me que_.1 da_ do


y, por '.,IDll-cho con_fl

bu! _1 la

JI.

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con_fL ar, por IDu_cho conJi _ ar,[t1}e _ me que _ da _ do

J~

t)

I_

I
I

11'

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I
1

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'me
que_da

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la

1
-1

bur

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I

do .

,.-........

I
1

bu! :

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,
I
I
da_do hur_,la _ do. [h]e _ 1 me que_ da _ I do

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[J1]e _ me que

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~t>

II

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~
~

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tt
tJ

bur _ la _ do,lrJe _ me fue-

."

ti

: do,[h]e_me que_:

1
_1

do.

_'I do

bur _la _ : do.

-.....

da _ do que _ da _ . do bur_ la _ do, [h]e _ me que_da _ do

la _ do.

bu!

20. Gasajoso est Carillo


v

f.17. - i8

.v

[ripie]

Diego Garfon
I

fl
t)

()

v
Cantus

tJ

...-.-..
Ga _ sa _ jo

1'.)

so es_ t

-1

.Ga _ sa _ jo

_1

so es_ t

Ca

--.

II~

tJ

Altus

tI
Tenor

et

Bassus

tJ
8

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so es _ t

Ca

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Ca

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110,

ri

no,

....--,....

.
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jo _ so es.,I
I

I-

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1
I

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ri

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Isa

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,
Ca

_ ~ ri _ 110, ga

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JO -

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37
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Ca

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I
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I

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porque no . : quiere o _ tro ,'bien

porque no

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mi

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I
I

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si noes_ tar

Tan

IJi

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25

-,

con_di

do

en _ tre u_nas' ma
I

-.

con_di

do en _' treu_nas ma - : tas,


1

- -

clan_di

en_ tre

Ido

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do

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I

roa _ tas, u _ : nas roa

J..

Es

do.

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'tJ

tro bien

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do.

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tJ

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tJ

51

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si no es_' tar

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I'J

,-

si noes_1 tar

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8

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Vua

do,

.-----.
porque no

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15

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tJ

la

la , vua

ver

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tJ

do,

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t Ca

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van

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Ca_ ri

tas,

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tre

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..

30

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tJ
~

tJ
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Ca_ ri _ 110a I, Jua

tas,

na, Ca _ :ri_llo

Ca _ : ri _ lo a Jua

,-na,
I

Vua

Jua_ na rni_ ra

na

mi _ ra

Ca _ ri _ lIoa Jua

va

-,

va

na

mi _ ra

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va

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38
sr,

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por la ma_Ias ca I
I
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por la. ma_Ias

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I ~ ,

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I
Itas,

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las 1blan_cas pier _ 1 nas mos_tra

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blan_cas pier _ nas mos_tra

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las 1blan_cas pier _ I nas mos_tra _


I
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porque no ' quiere o

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si _:noestar_ se_: la

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mi _ : ran _ Ido.

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50

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mi _ : ran

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39

~iego

21. Amor

y atrevido
Diego Garf(on

[Tipltl]

mor

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10

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mor t(t'e_g'o

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ha_zeis te _ I,mer

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42

22. Clemente jurava [a] tal


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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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44

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46

23. Viste, Gil, a mI

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Didacus Garfon

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Vis _ te,

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Vis _ te,

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vis _ te,

Gil,

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47
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48

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pa _ ,I sar

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24. Llorad conmigo, .pastores,


Diego Garqon
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le, pas _ to

yo ve

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55

qui _ 110 _ : trar_se a o_tro pas _: tor, 'lu

llo _:

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do _ lar,

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1) Orig .

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110 _: trar

qui

pas _

toro

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52

25. Cavallero,' si a Francia ide's,


Annimo

f. 3t V - 32

Romanze
J~

I ~

.J

Ca

[Tiple]

Romanye

si

Fran

va _ He . ro,

, si

Fran_ da

Roman~e

Ca

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des,

:y
,

des,

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Ca _ va_ 11e.:.. ro,

Fran_ ca

si

Romanc:e

..

f'l

[Tenor]

f#a8s~

i _ des,

cia'

fJ

[Altus]

va _11e _ ro,

"

Ca _ va _ 11e _ ro,

si

,
I

des]

[y

Fran_cia

si a Fran_cia

_ des,

por Gaife _ ros : pregun

tad

'

y de_cH_de
~.

tJ

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I
.1' 1'anCta I

JI

por Gaife _ ros

des,

I
I

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des,

por Gaife _ ros : pre _ gun _ tad

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sia Fran_ca

por Gaife _ ros pre _ gun _ tad

des,

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que su

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que sues_po

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II

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se l'enb _ aaen _ co_men_dar,

1) Ms. sie.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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se l'enbL a a en :.co_men.dar,

se l'enbi_ aa enl_co

a en_: co_men~dar.

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se l enlJ1~_aa en:_co

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I
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(a en. cO-11le~. dar.

se l'enbi. aaen .co.men.dar,

26. Buelve tus claros ojos


Annimo
f. 32 V 3S 11\

"

[Tiple 1.~

Buel

"

tus

ve

.,~

v.

Buel

I
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I
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tus

al

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tus

f1

I
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teenl

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11a

I
I

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mi _ ra-teen a

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I
I

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I

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Buel _ ve

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I

-,

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I
I

[renorJ

o _ jos,

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[A/tuS]

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na her. :

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I
I

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11a,

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8

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que

11a

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1) ~ en el Ms. 2) Ms. carcomido

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54
I

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20

J(}

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I
I

te, en

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no

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I
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I

f'l

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I

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1 "
1

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ha _ Ha _ rs,

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sua_ci _ den _

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1

que

I
I

11a

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te, en

11a

ha _Ha _ rs,

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en

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ci _ den_

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her _ mo _ : say blan _ ca y :trans_pa

na

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ren _ : te;

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no te a_son _ I

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que

no hay de

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' ...

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no te a_son _1 bre,
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no ay

de pan] subs _ tan

~ia

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

no tea_son_ bre,

'JI

no tea_so'fl_ I

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que es _ten a _ que _Ha

no teason_'1bre

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I
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que es_ten a_que_lla I son_bra Dios

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f. 33 v - 3,(

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I

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han _ :bre.
1

bra ' .f)ios

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I

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I

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DIOS

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Ve _ rs

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,-

Dios

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quees..!taen[afuella son

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I
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ins _ tan_te en to _ da

par _ te:

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1

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leen

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Corchea en el Ms. 2) Negra en el Ms.

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56
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110, en

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, se _ as muy cu _ I rio.saen en. ten

,.,

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, se as muy eu I ri<?saen en. ten.


I

se. as muy cu. rio.saen en. ten

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por.: quees po.co sa.: ber,

por_ que es:

,
,

porquees po.' co sa _ ber,

en. ten .

de .' 110) por.quees po.'I ca

sa. ber,

sa. ber,

en_ten_de

porque es po.

Uo, por. que es po co

porquees po _
'0

..

10_ co sa

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po. ca sa. 1 ber que.

co sa _

ber
-'

co sa_ber,

1} Ms. carcomido.

que - : ree sa

que., rer sa. be 110, : que _ rer

po.

co sa _ ber

t} Blanca en el Ms.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

sa. be

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por_que es po _ : co sa_ ber

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ar _ :te, es di_'lIi_:

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VII.

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di _ vi_ no el ar

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que rer sa _ be

1110;

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be _: 110;

mas:

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mas:
I

110;

mas

fl

..

tJ

57
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L ,.:;

pa._ ra

pre _ gn _ ta_'loa

in_for_' mar_ te,

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la

I
)

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1,

in_for_, ma.r_ te, pre_lgun _ la_lo, [pre_ 'Ig-n_ ta_toJa la


I

pa_ ra

,.-

in _ for _: mar _ te,


I

....

le

I
I

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no tea_son_bre,

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I
no te a_son_bre, a _ son _1 bre

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no tea_son_I1 hreJ

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I
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I

no tea_son _: bre,

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I
I

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no te a_son_1 hre

no te a_ son _: bre,

11
tJ

fe

fj

tJ

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in _ for _ mar _ te, pre _ gn_ ta _ lo, [pre -Kn- ta-loJa la

()

tJ

IV-

pre_gn _ ta _: 10

,.-

pa_ ra

fe

no te a_son _ bre,

que es_

no te a_son _: bre

no te a_son _ hre,

JI

'IW

te a_ son _ bre

quees_

27. Como por alto mar tenpestuoso


f. 34 v - 35
t.I

[Tiple 1?]

Gins de Morata
Ifl

tJ

Co

fJ
V

[T1)/e 2!]

mo

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: al

to

I
I

mar ten_pes _ tu _ o

I
I
I

Co

mo

por

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to

Imar ten_pes _ tu _ o _

Co

mo

por

, al

to

:mar ten_pes_ tu _ o _

fl
IIa

tJ

[Atlus]

fl

[Tenor]
1)

J en el

-",

w.)

Ms. 2) Falta.. en el Ms,

Co

mo

por

al

to

mar ten_pes _ tu _ o

3) Ms. carcomido.

Instituto Espaftol de Musicolosrfa. .

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58
. I

IJ

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so

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le

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I

I '
1-

tos

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con _ tras _ ta

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da

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15

IfJ.

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pe

: bar _ cay

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bar

ca, la

1) Aqu hay un sol sobrante en el l'Is.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

pe

que _ nue _la

bar_ cay

te _ me

59
I ~

J20

40

el ma_ -rt.

so

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ne_ roy gen_te : fa_ ti_ ga

fl

da,

so

ro

el

ne_roy 11 gen_ t e -fa _ ti _: ga

l .
1
fl _

ma_

da,

el

.. .. ..

40
ro

1t

el

ISO

1
1
1

so

ro

el

ma_ ri _ ne_ro y 1 gen_te

el ma_ fl

ma_ri _ ne_ro y gen _ te fa _ ti

1
_1

ne_ro Y gente : fa_ ti _ ga

1
1

1
1

el ma_rt
I

da,

1 r.'\

1
_1

.. ,

ne_ro Y gen_te 1 ta_h_ -ga _

-1
1

y en medio de aquel trance peligroso


halla el puerto y guarida deseada;
tal andava la orden venturosa
de la que ru de Dios madre y esposa"

a,

r.'\

da,

An~lla?

If'l

,J

.
As _ te

ca _ : sa _ do,A _ ni _ : lla?

'

"as _, te _ ca _ sa_do.A_:

--

~
tJ

[Tiple 2!']
j.

[Attus]

el

da,

28. Aste casado,

tJ

ga

: da,

fa.tLga

[Tiple t~

1 t:'\

ma_u_
ne_ro y 11 gen _ te

f. 35 v - 36

da,

r.'\

'l

1
1
1

--

If)

I-e-

(:.1

l' -

fa _ ti _ 1 ga

-,

'tJ

tJ

- ---

1
1

As _ te

ca _ : sa _ do,Ani

..

7J

As _ te

ca _ sa _ do,Ani

lla'?

lla?

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ca;..

..

ti'

sa_do,A_

t) Blanca en el Ms.

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60

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11

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di _ xis _ teun I

Isa!
I

.-!..

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-;

que /ter _ mo

No

sa!

No

1)

sal]

t\No

1:>

b
I

me

..

nos que ber 1_ mo

sa,

I-

me

I mo _ sa,
nos que ber ,_

"

1 "

fl

sa,

no

me

ro

men_ti _ ro

11

tJ

---r'"

ay

5a!

10

tJ

tJ

I
I_

ti _ ro

men_ti _ ro

If)

ay men_

-J.

ni _

1
_1

l.

Ay, :men_ti _ ro _ sa!

a:

ja _ ms

bea

1
1

ja _ ms

bea

: yoo_ tro

yoo_ tro

bien ni

me

- xis _ teun

: di

di _ xis _ teun

di

..

me

a:

ni

bien

1
1

...ja _

*a:

ms

b.ea

yoo_tro

y
bien ni

20

Fi _

a'i'

me

1
I

yo

de

Fi _:

i _ : a?

com_pa _ i
Ifl

.-

..

de

ti

me yo

'!lo

011a5_'me en_ga _ a

[ti _

ti,

de

me yo

[t,]

me

de

ft'

.-...

.-

1\

tJ

Fi

a'?

/i

ti,

I ,
1

me '!lo

2&

do, y as _ 1 me en _ ga _ a

de

I
I

ti] Y as _ me en

I
1

JI

I
~

ga _ a

~j;~~~~~~~~~I~~~~~~~~~~~~~~~~~~I.
""
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eI

me

yo

I-

1) Orig. "no me dixisle un da"

!
y [!t]asmeen-ga
_ a

i) Paull& de negra en el Ms.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

do,
y as _ me en _ ga _ a

61
Ifl

tJ

No

do.

: lo _ gres, pIe _ gaa

11
tJ

:Dios,

el des _ po _ : sa

: Dios,

el des _ po

,
No

do.

: lo _ gres, pie _ ga a

f}

"'tJ

do,

(.I

do.

L,;-

,;-J Y

O'-

No

lo _ gres, pIe_ ga,a

r-

des _ po

Dios, el

sa

do,

Cti

sa

do,

30 I

Ifl

lo _ g-res, :ple _ g-aa .Dios,

no

el

~
: des _ po _ sa

: do.
~

(1

tJ

I ,.

lo - g-res, :ple - g-aa .f)ios, el

11

tJ

..

(.I

des _ po _ sa

lo _ gores, p1e _ K"aa .Dios, el

no

sa _ : tlo.

des -po

tio.

29. Tu dulQe canto, Silvia,


Annimo
f. 36 v - 37
IIn

[Tiple]

Tu

dul _

re

: can _ to,

.~

..

Tu

~
duI _ fe

Tu

duI _

-4

to,

: can

[renor]

"tJ
8

te

Ifl

can _ to,

1
1

Sil

tu

duZ _ Ce

l'

dul_ ce

tu

d'l!-l_ ce

via,

,can_ to,

Sil

to

1-

can

tra _

va, :me[Iila

-1

~
vla, [tu

c;;

Sil

......

_5

f}

tJ

.-

(.lO

{l

via,

ti

[.4ltus]

Sil

:Sil

---.....""
1-

va,

"
'tJ
8

can_ to,

Sil

va.,

me [h]a

tra _

1) Repetido este fragmento en el Ms. 2) M.s. pausa de n~ra sobrante . 3) Orig. sDI

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62
10

'---t--"

for

do

,_

ya.

do,

for

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for

za

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,-

do,

do,

for

do

'la

ia

do

do,

for _ a _ do

por

....-r-..

for

do

for -

do,

~a

15

por los

mon_tes

se_guir _ te

los

mon_tes

se_ g~]ir _ te

ls

mon_tes

se_guir _ te

,s que as
I

de ma_ ta.r _ me y

por

o _ yr _ te,

s que as

JI ven_'g'oa

de

ma_ 1
I

mas

te;

s
1f".J

s que[b]as de ma_ tar _ mey ven _ goa . oyr _

JA

te~

20

...ID.

vi

fl

- -

va yo, se _

..

. mas . vi ,;. va

ra,

,- I
I

,G.I

mas vi _ vavo,

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3) Orig. si

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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Instituto EspailQ! de Musiroloeia .

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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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2) Orig_ o

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72

32. Pues que no puedo olvidarte


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1) Repetida uta. pah.bra en el Ms.


Instituto EspaftQl de Music()loga .

10

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74

33. Navego en hondo mar


Bernal Gonfales
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1) Si, en el Ms.

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en el orig.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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76

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1) Falta en el orig.

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78

34:. Ninpha gentil


Gins de Morata
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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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1) Orig. pausa. de blanca.

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. 2) Orig. borrado"

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Falta en el orig.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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11

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1) Corchea en el Ms.

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2) Fa.lta. en el Ms.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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11:) ~[Attus]

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l.

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de m, sin

1) Falta. en el Ms.

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84

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10

Ay, vi _ da: tra_ba xo _ sa en:_tre pa _ re

ra!

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no 'fie _ ro ye_no_ 1,
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1) Ms : re o y pausa de blanca 80brante

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2) Falta. en el Ms.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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25

en _ o _ I JO

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I

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I

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qu re_gota. IItan pe_sa


.

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qu re _ gla

da, tris _

tan pe _sa

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te [co _ ro~2):

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86
50

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da!

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8

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1) Ms. vano. 2) Orig. dos

te,

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mi neg'a.s.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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87
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80

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1

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, muer _', te!

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1
1

muer

, te,

la

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te,.

1 I
1-

: te!

'tnuer_: te~

"

mue1 _ te~

36. Acaba ya, zagala,


Annimo

,, ca

[ren013

A ' _ ca

A _ ca

fl

la,

i) Me.

- 'la
, '

10

ma _ tar,_

me,

de

ma_ tar _

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de

ma_: tar

ma_tar

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ca'

-, me, de-------,,

m;t, '

me,

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me,

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,

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1
_1

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ya, za_g'tI

,
za_1

ha ya, za _ ga _ la, a _ ca

_ ha ya, za_, ga _ la, de

tJ

ha ya,

-',

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,'la,

ma

tar

me,

2) Falta. en el Ms.

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88".

111
. 1,)

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se

: yo

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con _ : ten

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I

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I
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mi muer

con

te,

I
I

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tu

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muer _ te,

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11
,1,)

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de

mi

po.drs an

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. I

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I

sies.ca _ po con

te
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se_gn tu :de_sa_mor

va _ ler

va_ ler

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1.
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I

de_ea.mor

se.gn tu

30 ,

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yoe de

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no, e

yoe de

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I
I

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de

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I

ti, sien.do ynpor. tu

no,

de

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I
, r
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d o '!In.por
8t.en

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11

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ya

II
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ya

sien.do yn.por .' tu

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jar

1.) Falta. en el Ms.

ya

t, sien.do yn.por _ tu

2) Falta en el Ms.

no, [e

II

. , ..

no, e

'dee.no_ jar
.

dee.no.jar]

8) Ms. indica repeticin del verso anterior.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

,,
I

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~

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V

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I

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I

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I

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I

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I

1-

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37. Ojos hermosos


Cevallos - Vaf'rionutvo
f.49 v. 50

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[Tiple lf]

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jos

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sos,

SOS,

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10

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jos

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I

, Se _

,,

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: Se_ re _ nos, : be

11os,

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be _ Uos,

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11os, o : jos que soys

jos

se _ re _ nos,

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1105,0

jos que soys

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sos,

,-

mo

.----......

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CJ

11os, gra _ : ves;

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her _ , mo

, JOs

tJ

her

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tJ

[Tenor]

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I
I

tJ

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[Tiple 2?J
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I

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pues sois 'I so. los

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pues sois Iso_los


I

a _ que. o,

pues sois : so _ los

a _ que_,
-'

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ves;

pues sois

50_

'-",

los a _ que_

~) Falta. en el Ms.
Instituto Espaliol de Musicologia.

12

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90
I

20

1108

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1105

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1) F alt a el pun1ill o e n el Ms.

tays

[,:Ay!]

2) Negra en el Ms.

,, tis?

,me

ma

me

ma

1""'"
I

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tays.

3) Falta en el Ms.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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14

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L 30

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que, , con mi _ rar

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que, con

,
,

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91

38. Para mIsa nueva


Gins de M orata
f. :)ov- 51

.If'l

[Tenor 1?]

Pues pa_ ra tan : al _ ta prue_: va

Dios Ipor mLmis _ Itro os le _


I

[Terio1' 2~]

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[Bossus]
Ifl

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I

10

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I

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20

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I

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I

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V1, _

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da

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I

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Pues pa _: ra

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va,

,.

,.

Pues pa _ ra

tan

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ta : prue

o"
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,.

va, [tan al fa

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prue

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92

3~

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Dios por 'mi .. : nis

va

..

va

tro os

le _ van _

1
1

Itroos le _ van

Dios I por mi _ nis

--!

esa _ :

ta,
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sa_ bed, sa_

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1
I

'

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Dios por mi _ nis

va]

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le _ van _ ta,

os

.-

sa _: bed,

bed,

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sa_ bed,

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' 1

-1

sa _, bed

que a una

sa _ hed, sa _ oed

que a una

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se

sa _:bed] quea una : voz

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1

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se

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Mi _ sa 1" nue _ va y

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ta:

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1

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'

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11

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1
I

V1,

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[nue _ va JI

va,J mi _ sa

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l .

mi_sa

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mi_s4

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va.

....

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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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Pues de la
me _ sa
quien cer _ ca a Dios a
por _ que a_quel que
Dios

93

,~

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J F ir r
mi _ nis _ te

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do, tra_ te
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del ce
tra _ ta
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ti

rioos an
xos el
cio] le

da
do,
sue
lo,
van _ ta

Es estraa la eXfelenyia
d'esta msica divina,
pues que luego a Lios inclina
en sacramental presencia;
pero solo Dios aprfiteva]
al que con limpia garganta
tan bien entona que canta:
missa nueva y vida nueva.

A merrred de tal alteza,


aunque en notable distanyia,
ha yeis buena consonanrria
con anglica purerraj
porque el Maestro rreprueva
la pecadora garganta
que a tono diverso canta!
missa nueva y vida nueva.

IIAl .~ hasta .Fin.

El

Pues que os an oy asignado


un tan rico benefifio,
exercitad vuestro ofifio
con pecho a Dios rresignado;
mas hazed en vos la prueva,
si Dios el. comps levanta,
que, al dar! llora el que no canta:
missa nueva y vida nueva.

39. Aquella boz de Cristo tan sonora


A.nnimo

,t)

.~

[Tiple]

A _ I que _ na 'boz de Crs


,

fl

.....

:boz de

C~

A _' que _ lla ,'boz de Cris

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to tan so _1 no
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A _ que _ 11a hoz de Cristo tan

[Bassua]

no . _

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Ir;

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tie_ ne 2) sus_pen ~di

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tes,

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ca _ mo

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, zis_ ne can_, ta

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I

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yis - ne

110

,' ra '

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e _ 11a lL ber _, tan _ doCa]

y 110 -1 ra,

r1s _ ne can _ ta y

con', e _ Ha

110

ra,

con

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2) Orig. teniendo.

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94

In
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20

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Vien' _ do que

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Vien: _ do que

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11

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, en sus 'ma_ nos , t;n

el

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1
to _:m en sus ,ma _ nos ,tan

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(JI

pe

tes;

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to _ m en sus

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po _ 't;n _'

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po _ ten _

tan

lL ca_no pi _a _1 do _ so se mos I_tra


I

pe

'

.......'.

va,

. ,1 d 0_ so se mos '1_ t ra
ca_no pl_a_

pe

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'1"

, d 0_ so . se mos I,_ t ra
1 1_ ca_no pl_a_,
I

tes;

-----r,-

va,

I~

pues I car -, -

11

ne

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I

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pues , car _ ne
pues

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I .
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car _ ne

gre , su ya a ,to _ dos


I

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1) Solo en el bajo est indicada. la repetiein.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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I

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pues ' cae _, ne y

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tJ

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va.

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95

40. 'Aquella fuerQa grande


Annimo
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I

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II

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tie. ne la cuLpa : d'es. to

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1) Orig. tn'steza

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2) Falta. en el Me.

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.104

4:4. Prado, verde y .florido


Alufnimo (= F. Guerrero)
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106

45. Sobre una pea do la mar bata


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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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2) Sobra. un la en el Ms.

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112

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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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t) Falta en el Ms. 2) Orig. no 3) Orig. pues


15

Instituto EspaftQl de Musicologa :

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114
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1) Fa, en el Ms.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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1\ Faita esta. nob en el Ma.

1) Orig.

due

sin poder sal/ir. 3) Ms. la

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due _', lo,]

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esa _Ilz'd sin

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co _ rl'z'en , _: do.

gri _ mas, co _ rrien

t) Sobra. una. pa.usa. de negra. en el Ms.

CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

do, co _ 1'rzen

do.

117

4'7. En el campo me met


Gins de Morata

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CSIC del autor o autores / Todos los derechos reservados

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1) orig. fresca.s

16

Hnstituto Espaol de Musicolog.a. '

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128

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17

Instituto Jbspaftol de M.usicolog1a

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130

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2) Desde aqu hasta. el tinal del folio est en elave de do en s!i' habiendo fragmentos que correspond.n a
esLa. cla,v e y ot.ros a la de do en 4~ co n que empez.

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132
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1.) Falta en el Ms.

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Talleres de grabado y estam p acin de msi<;&


de A. Boileau Bernasconl Provenza. 285 y 287 Barcelona.

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La presente obra ha sido impresa en la ImprentaEscuela de la Casa Provincial de Caridad,


de Barcelona, la parte tipogrfica, y en
la casa A. Boileau Bernasconi, la
parte musical, siendo terminada
el da 29 de diciembre del ao
1949, fiesta del rey msico
y profeta David.
LAUS

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DEO