Nociones y reglas bsicas en colorimetra

La colorimetra es la ciencia que se encarga establecer mtodos para la medida del color.
Conocer profundamente esta ciencia es bsico para el profesional, pues el resultado final ser
tanto mejor cuanto mayor sea el conocimiento y la experiencia en este campo del que lleve a
cabo el proceso.
Los colores se clasifican en cuatro grupos:

Colores primarios: azul (fro), rojo y amarillo (clidos).

Colores secundarios: son aquellos que se obtienen de la mezcla de dos colores
primarios. Naranja (rojo y amarillo), verde (azul y amarillo) y violeta (rojo y azul)

Colores terciarios: se obtienen de la mezcla de un color primario y un secundario en el

cual tambin participa. Amarillo anaranjado (amarillo y naranja), rojo anaranjado (rojo y naranja),
amarillo verdoso (amarillo y verde), azul verdoso (azul y verde), azul violceo (azul y violeta) y rojo
violceo (rojo y violeta).

Colores complementarios: los colores primarios son complementarios de colores

secundarios en los cuales no participan. El rojo del verde, el amarillo del violeta y el azul del naranja.
Adems de conocer cmo se obtienen los diferentes colores a partir de otros el profesional
debe adquirir el conocimiento terico de la tcnica, es importante para obtener resultados
satisfactorios, y nunca es suficiente. Tambin se necesita prudencia, paciencia y mucha
experiencia para conseguir el dominio de diferentes tcnicas.

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------COLOR, COLORIMETRA Y LEY DEL COLOR

QU ES EL COLOR?
TEMARIO
* HISTORIA DEL COLOR.
* LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA SOBRE EL COLOR
SEGN SU INTERPRETACIN AL MISMO.
* PERCEPCIN DEL COLOR.
* QU ES LA COLORIMETRA?
* LEY DEL COLOR
* QU ES EL PH?
* QU ES UNA DECOLORACIN?
* QU ES EL PERXIDO?
* TIEMPOS DE PAUSA EN LOS DIFERENTES TIPOS DE VOLMENES DE PERXIDOS.
* TNICAS BSICAS EN COLORIMETRA.

HISTORIA DEL COLOR

Ahora bien, voy a comenzar la teora del color con una breve historia sobre el mismo.
Color en la prehistoria chico ferre
Desde la Prehistoria la necesidad de una imgen o de plasmar ideas o situaciones ha llevado al
hombre a utilizar distintos elementos para conseguirlo.
Entendemos como color un elemento subjetivo e indispensable que presenta la naturaleza y los
objetos creados por el hombre, en conjunto nos da una imgen completa de la realidad. El significado
o la etimologa de la palabra color tiene hoy en da dos versiones:
Calor: los primeros pigmentos utilizados se obtuvieron gracias al calor.
Colar: Colare, en sus inicios se consegua la sustancia que daba el color colando distintos
elementos.
1.- Prehistoria (1.500.00aC). Homo Erectus (1.500.000aC 10.000aC). El primer color que utilizaron
fue el rojo de la sangre. Ya dominaban el fuego y de aqu consiguieron el negro, del carbn que
quedaba de las hogueras. Con el color negro perfilaban y con el rojo rellenaban. No era con intencin
ornamentativa sino un sencillo ritual. El Homo Sapiens, siguiendo las mismas pautas es considerado
pionero en el mundo del arte.
2.- Neoltico (10.000aC 4.000aC). Empezaron a construir casas con sus huertos y ganados.
Empiezan a buscar nuevos colores. Del mundo vegetal como las hojas, las flores, los frutos o
las races conseguan verdes, amarillos, naranjas, rosas, lilas y azules. Del mundo mineral obtena
marrones, ocres, rojizos, grises y blancos. Colocaban arcilla en una vasija, aadan gradad animales,
lo calentaban al fuego y dependiendo de la temperatura o de la arcilla obtenan un color u otro.
3.- Egipto (4.000aC 0). El color negro simbolizaba la fecundidad. Las tierras ms oscuras son las
ms frtiles y lo asociaron con la fecundidad, del mismo modo a un cielo nublado y oscuro que al llover
hacia crecer las plantas. El verde lo relacionaban con la salud, la juventud y la vida vegetal. Lo
obtenan de la Malaquita (mineral), lo pulverizaban y lo mezclaban con resina.El amarillo era
considerado un color sagrado por su similitud al Sol y al oro. Lo atraan del Oro Pigmento (mineral). De
la Azurita obtenan el azul el cual se crea que preservaba las almas. El rojo en cambio denotaba para
ellos violencia y poder. Era uno de los colores ms caros y lo extraan del Cinabrio. An as,
conseguan diferentes tonalidades o texturas de un mismo color utilizando distintas fuentes al mineral.
Del Escarabajo sagrado pulverizado obtenan el verde. Muy utilizado para maquillarse los prpados.
En cambio de la Cochinilla, una vez secada y triturada les quedaba un rojo intenso utilizado como
colorete y para pintar los labios.
4.- Fenicios: Eran muy comerciantes y compraban elementos corrosivos a los Egipcios. Les gustaba
vestirse de blanco con franjas verdes o rojas. Descubrieron como obtener un color distinto a travs
del molusco de mar. Cogan sus carnes y las secaban al sol, stas empezaban a segregar un lquido
lechoso, con el tiempo pasaba a verde, azul, y finalmente prpura. Tan solo para conseguir 1gr de
color prpura se necesitaban 10.000 moluscos. Lo vendan a precios astronmicos sobre todo a los
romanos, as como el sepia, sacado del mismo animal.
5.- Grecia (2.000aC 100aC): normalmente combinaban el blanco con otros colores como el rojo y el
azul. El Rojo cinabrio obtenido del Lapislzuli, el cual se hacan traer de la India, era solo para la clase
alta ya que era muy caro. El blanco se consegua con elementos altamente corrosivos y lo vestan los
ms ricos.
6.- Roma (753aC 476 dC en Europa occidental): Fue la primera civilizacin que hizo un uso
reglamentado del color, segn la posicin social optabas a unos colores u otros. El blanco era para los
polticos o personas de clase alta, el prpura para el Emperador, era la nica persona que poda vestir
de este color, para variar dispona de prendas lilas con ornamentacin amarilla. El magistrado poda
utilizar el prpura pero solo en ornamentaciones, nunca en todo el vestuario. El rojo lo reservaban para

los militares. Al ser un color bastantes caro tambin solan vestirlo nobles y patricios. La clase
burguesa dispona del azul y para los artesanos y campesinos haban los marrones y verdosos.
7.- Edad Media (s.V s.XV) Cae el Imperio Romano. poca con muchas guerras y enfermedades,
hambre y pestes. Eran muy comunes los colores tristes y apagados como el marrn, los grises y los
verdes oscuros. La Aristocracia y la Nobleza vivan algo mejor, vivan mejor y podan estar ms
tranquilos, de manera que usaban otros colores como el rojo y el verde, y el azul oscuro con el amarillo
mostaza. Sobre el s.XIV Espaa se convierte en primera potencia mundial y los reyes y prncipes
espaoles eran los que daban las pautas de vestimenta, implantando as el color negro en las prendas.
La pintura fue el medio de difusin de la moda espaola al resto del mundo.

LA VISIN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA

HISTORIA SOBRE EL COLOR SEGN SU INTERPRETACIN AL MISMO.
ARISTTELES
El filsofo Aristteles (384 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la mezcla de
cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los
mismos. stos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.
LEONARDO DA VINCI
Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba al color como propio de la
materia, avanz an ms definiendo la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco como el
principal ya que permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo
para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya
que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los
dems, aunque tambin observ que el verde tambin surga de una mezcla.
JOHANN GOETHE
As como le debemos a Newton la definicin fsica del color, tambin le debemos a Johann Gethe
(1749-1832) el estudio de las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante
la exposicin a los diferentes colores.
Para Gethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores, y su investigacin fue
la piedra angular de la actual psicologa del color. Desarroll un tringulo con tres colores primarios
rojo, amarillo y azul. Consider que este tringulo como un diagrama de la mente humana y lig a cada
color con ciertas emociones.

ISAAC NEWTON
EL PRISMA DE NEWTON

En la ptica, un prisma es un objeto capaz de refractar, reflejar y descomponer la luz en los colores del
arco iris. Generalmente, estos objetos tienen la forma de un prisma triangular, de ah su nombre. En
geometra, un prisma es un poliedro limitado por dos polgonos iguales y paralelos llamados bases y
varios paralelogramos llamados caras laterales.
El color es un fenmeno de la luz.
Sin luz no podramos tener color. Isaac Newton descubri en 1676 cuando pas una luz blanca por un
prisma, y encontr que la luz se separ en bandas continuas de color, rojo, naranja, amarillo, verde,
azul ndigo (ail) y violeta.

COLOR
Nuestro cerebro percibe a travs de los ojos justo
una parte mnima de radiacin visible. La luz que
viene del Sol es blanca y ambas las radiaciones
visibles e invisibles se clasifican en una sola
escala de valores. Podemos representar al Sol
como radio-emisor y al ojo como radio-receptor.
Cualquier objeto golpeado por la luz acta como
espejo que refleja, en parte o totalmente
absorbiendo la radiacin. stos son los
conceptos bsicos que sern analizados
posteriormente ms a fondo.
Cualquier color en la gama espectral tiene su
propia longitud de onda. La longitud de onda ms
corta perceptible por el ojo humano es la luz
violeta. Su densidad es de 67,000/3 centmetros. La luz roja tiene las ondas visibles ms largas
33,000/3 centmetros. Ondas de longitud media (comparados con la anteriores) forman la luz amarilla.
Si un cuerpo absorbe toda la energa radiante que le baja sobre l es el color NEGRO. Si un cuerpo

refleja toda su energa radiante que le baja sobre l ser BLANCO.

La percepcin del color es subjetiva; cada persona tiene una opinin

personal de los colores y de la luz. Las terminaciones de los nervios visuales en la retina desempean
un papel importante en la visin.
stas terminaciones se refieren normalmente como BARRAS Y CONOS. Las barras son elementos
responsables de la percepcin de la luz fuerte y los conos permiten la sensacin bajo condiciones
pobres de luz. Algunos otros trminos para describir la visin con CLARIDAD, TONALIDAD Y
SATURACIN. La claridad es una propiedad que caracteriza la cantidad de luz que una cierta
superficie est emitiendo. La tonalidad es otro parmetro de la visin dando por resultado el
nombramiento de los colores como: AZUL, AMARILLO, VERDE, ROJO, ROJO-NARANJA, ETC. La
saturacin sirve para la valoracin donde un color percibido se puede situar entre el BLANCO Y EL
COLOR PURO (claro, medio, oscuro, etc.).
MEDITACIN DEL COLOR
Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o materiales. Los
colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A nosotros nos interesan
particularmente los colores pigmento, y es a los que nos vamos a referir.
Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine, televisin, etc.)
tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya fusin de estos, crean y
componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, sntesis aditiva y las mezclas parciales
de estas luces dan origen a la mayora de los colores del espectro visible.
Color de pigmento, sntesis sustractiva
Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados a las
superficies. Forman esta sntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los colores
bsicos por el cual estos colores han desplazado en la consideracin de colores primarios a los
tradicionales.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el negro, el color ms
oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como sntesis sustractiva. En
la prctica el color as obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro
pigmento conformandose el espacio de color CMYK. (Cian, Magenta, Yellow, K=negro).
Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro por lo que se
consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cin y magenta, aunque hay que advertir que el
cin es un color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo este propio de las artes
grficas y la fotografa, por lo que los colores primarios considerados por el pintor o por el estilista,
normalmente no coinciden con los colores primarios usados en la teora del color, adoptando varias
soluciones y entre ellas, una de las posibles, sera usar, como colores primarios en acuarela, un
amarillo medio, el azul cerleo y el carmn de garanza. No obstante, el azul cerleo, en la prctica de
la acuarela, resultar opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul
asfalto, el amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson.
Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios ms o menos al 50%, obteniendo: Verde
(S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).
Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I), que como su

nombre indica estnentre medio de un color primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra
caracterstica de estos colore es que se denominan con los colores que intervienen en su composicin,
primero citando el color primario y a continuacin el secundario: amarillo-verdoso, azul-verdoso, azulvioleta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los
denominados colores terciarios.

ORIGEN NATURAL DEL COLOR DEL CABELLO

El color natural del cabello es debido a pigmentos y distintos contenidos en la corteza del cabello. El
color del cabello es proporcionado por pigmentos producido por clulas llamadas MELANOCYTES.
Esos pigmentos se llaman MELANINA. En humanos todos los colores diferentes de cabello son

debido a penas dos tipos de pigmentos (melanina) llamados respectivamente EUMELANINAS y

PHEOMELANINAS.
Las EUMELANINAS son pigmentos marrones, castaos oscuros y negros. Mientras que las
PHEOMELANINAS son pigmentos rojos y rubios. Los colores diversos en personas diversas son
debido a estas dos diversas estructuras bioqumicas bsicas. Diversas concentraciones de estos dos
pigmentos forman las diversas cortinas de color en el cabello. Las EUMELANINAS son protenas muy
fuertes, estables y hechas de TYROSINE. La estructura bioqumica grande de las EUMELANINAS es
dada por la transformacin del aminocido TYROSINE en DOPAQUINONE y en DOPANINA y el
enlace de varias estas molculas para formar las EUMELANINAS. La enzima clave de este proceso es
el TYROSINE. Entre ms se forma la actividad del TYROSINE, ms se forma la EUMELANINA. Esta
es una de las razones por las que podemos ver diversas cortinas del marrn en colores naturales del
cabello. Cuando es ms la actividad del TYROSINE, ms es la produccin del pigmento y por lo tanto
ms oscuro se vuelve el color del cabello.
Las PHEOMELANINAS se hacen del mismo TYROSINE que las EUMELANINAS y el proceso es
mucho al igual con el TYROSINE que desempea un papel importante. Se produce PHEOMELANINA
cuando un producto intermedio en el camino de la produccin de la EUMELANINA interacta con el
aminocido CYSTEINE. Estos dan a la formacin de una molcula de PHEOMELANINA que contiene
el sulfuro de CYSTEINE. Estas molculas son de amarillo a naranja en color e influencian mucho en
las diversas cortinas del color del cabello. Ms interaccin hay entre DOPAQUINONE y CYSTEINE y
ms se producen los pigmentos amarillos y anaranjados. Las personas con cabello ms oscuro tienen
una produccin relativamente ms alta de EUMELANINA. Las personas con cabello rojo verdadero
producen ms PHEOMELANINA.
En ste estudio se analiza la cantidad de EUMELINANA y de PHEOMELANINA en cabello humano
sugiri esto: un cabello negro tiene aproximadamente un 99% de EUMELANINA y 1% de
PHEOMELANINA. El cabello marrn y rubio contiene un 95% de EUMELANINA y 5% de
PHEOMELANINA. El cabello rojo contiene 67% de EUMELANINA y El 33% de PHEOMELANINA.
Aunque las personas con cabello oscuro pueden producir el pigmento amarillo-anaranjado de
PHEOMELANINA, esto es enmascarado en gran parte por el pigmento ms oscuro de EUMELANINA y
no podemos ver mucho de ello. Sin embargo el rojo-amarillo de la PHEOMELANINA se cree causar los
tonos clidos, oro o castaos; encontrados en algunos tipos de cabellos marrn. Mientras que
conseguimos ms viejos, la actividad del TYROSINE aumenta. Es ms activa durante la media-edad y
disminuye despus de esa edad y el cabello da vuelta lentamente al gris. Esta es la razn por la cual
necesitamos de un tinte o color artificial para reconstruir el color natural del cabello y la ciencia
cosmtica de hoy nos ofrece una amplia gama de posibilidades.

COLORIMETRA

LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN CUANTITATIVA DE LA PROFUNDIDAD DEL

COLOR. Es decir, es el arte de saber medir y mezclar los colores de acuerdo a nuestras necesidades.

La colorimetra es una ciencia que estudia y desarrolla el color para obtener una escala de valores
numricos. Los coloristas lo aplicamos a nuestro trabajo a travs del crculo o estrella cromticos.
Dicho crculo y estrella es la herramienta fundamental donde encontramos los colores adecuados a
partir de los colores primarios. Todas las cartas de color pueden parecer diferentes, pero todas tienen
caractersticas comunes. En cada una se utiliza una escala numrica que va en niveles:
Del nmero 1, que es el ms oscuro (negro ),
2 , 3 , 4 castao
5 castao claro
6 rubio oscuro
7 rubio
8 rubio claro
9 rubio muy claro
10 rubio ultra claro
11 y 12 estn considerados como rubios especiales (special blond).
Es aqu donde aparece tambin el reflejo, que es el que le da el matiz al color y va a definir el mismo.
Por ejemplo, el 7/3 que es rubio dorado y si su nomenclatura es compuesta, sta definir ms an el

color deseado. Por ejemplo, 7/31 en el cual siempre el primer reflejo ser el ms predominante y el
segundo ms dbil. En este caso se leera rubio dorado, levemente ceniza.
Los tipos de aplicacin que existen van a depender del diagnstico que deseamos obtener. Existen en
el mercado las tinturas permanentes que son aquellas que cubren el cien por ciento de las canas y nos
permiten aclarar u oscurecer varios tonos, dependiendo del oxidante, y segn la marca se utilizar
desde 10 volmenes hasta 40 volmenes para los superaclarantes. Si bien las tinturas permanentes
suelen ser las ms duraderas, el excesivo y mal uso de las mismas puede daar o sensibilizar la fibra
capilar, por eso se recomienda a las clientas que no se lo realicen fuera del saln de belleza. Las
tinturas semipermanentes son aquellas que no tienen mayor poder cubriente. Si bien pueden llegar a
cubrir hasta un 70 por ciento de las canas, nos permiten lograr colores ms intensos y variados,
aportar brillo y durabilidad. Estas se aplican con aguas oxigenadas de 6 y 10 volmenes. Las tinturas
temporarias son aquellas que actan slo en la superficie del cabello y por lo general se van con el
primer lavado. Hay otras que se denominan por contacto y suelen durar hasta 5 o ms lavados.
La decoloracin es la reaccin qumica que tiene lugar dentro del crtex disminuyendo los pigmentos
naturales y artificiales. Se pueden obtener dichos resultados realizando distintas tcnicas de
decoloracin a las cuales denominamos barrido del color, gastado o limpieza de color. Tenemos que
tener en cuenta fundamentalmente los fondos de decoloracin ms visibles, rojo anaranjado, naranja,
amarillo anaranjado, amarillo, hasta el amarillo muy claro, para poder luego colocar el color o el matiz
deseado. Lo importante para cada profesional es poder tener las herramientas tcnicas para trabajar el
color y desde ese punto de partida poder crear libremente un diseo de color perfecto.
En sta parte del tema me gusta estar repitiendo la tabla o altura de tonos, con la finalidad de ir
despejando dudas.
Colores primarios:
Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos. En realidad hay
solamente tres COLORES PRIMARIOS de los cuales se forman los dems. Los tres colores primarios
son:
| AZUL | ROJO | AMARILLO |
Colores secundarios: Cuando se combinan partes ms o menos iguales de dos colores primarios se
obtienen los COLORES SECUNDARIOS:
AMARILLO+ROJO=NARANJA
ROJO+AZUL=VIOLETA
AZUL+AMARILLO=VERDE
Los colores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE.
COLORES TERCIARIOS:
Los COLORES TERCIARIOS se forman mezclando partes iguales de colores primarios con su color
secundario adyacente inmediato. Los seis COLORES TERCIARIOS son entonces,
VERDE+AMARILLO=AZUL-VERDE
AZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETA
ROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJA
No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, tambin los podemos combinar para
neutraliza, o contrarrestar un color de otros. Saber neutralizar y contrarrestar los colores entre s es
importante para asesorar sobre un determinado tono.
La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producirn el color NEGRO. Cuando se
combinan en partes desiguales formarn el MARRN el tono del marrn variar de acuerdo con las
proporciones de los colores primarios.
Por ejemplo mayor cantidad de rojo crear un marrn rojizo, ms amarillo resultar un marrn claro y
si el azul lleva la mayor proporcin ser un marrn frio.

Es importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido se refieren a pigmentos de
color.

QU ES UN TONO?
Un tono dentro de la gama de color de tintes para coloracin de cabello es el valor del primer nmero.
Que est antes del punto. Ejemplo: 7.53
El nmero 7 corresponde al tono natural o altura (rubio medio).
El primer nmero despus del punto .5 corresponde al matiz y que contiene un 70% del color (caoba).
El segundo nmero despus del punto 3 Corresponde al reflejo y que contiene un 30% del color
(dorado).
Escala de Tonos o alturas:
1 Negro
2 Moreno
3 Castao Oscuro
4 Castao
5 Castao Claro
6 Rubio Oscuro
7 Rubio
8 Rubio Claro
9 Rubio Muy Claro
10 Blanco (Canas)

LOS REFLEJOS:
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican sustantivamente el color, pero
hacen variar su altura de tono.
As los reflejos dorados aclaran mientras que las cenizas oscurecen.
Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre s:
El color natural del cabello = Su altura de tono exacta.
El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la Escala.
El poder decolorante = Poder aclarante de la tintura.
ESCALA DE TONOS ESCALA DE TONOS CON REFLEJO
4 CASTAO
5 CASTAO CLARO
6 RUBIO OSCURO
7,1= 6 1/2 Oscurece 1/2 TONO
7 RUBIO MEDIO
8 RUBIO CLARO
7,3= 7 1/2 Aclara 1/2 TONO
CUL ES EL COLOR Y SU ALTURA DE TONO?
En principio nos plantearemos interrogantes para que sirvan como gua de la importancia que tiene en
la coloracin el conocimiento del color natural del cabello.
1.- Cul es la importancia de conocer lo ms exactamente posible el color natural del cabello y su
altura de tono?
nicamente a partir del valor exacto del color del cabello, se puede determinar que tono se puede
aconsejar. Como ejemplo sencillo recurrimos a aqul en que una cliente solicita un color dos tonos
ms claro que mi color natural.
Evidentemente, nada podr hacerse s no se es capaz de determinar cual es el color natural de la
cliente.

2.- Los distintos colores del cabello reaccionan tambin de forma distinta ante la coloracin capilar?
En todo proceso de coloracin, el color natural del cabello acta oponindose y frenando en lo posible
la accin del agente intruso cuanto ms oscuro es el cabello, mayor es la oposicin. Es decir, cada
color posee su propia caracterstica e identidad fsica; as resulta que un cabello negro, por su enorme
riqueza en pigmentacin oscura (+pigmentos granulados), se muestra mucho ms resistente y recio a
admitir en sus fibras una coloracin decoloracin extraas que un cabello rubio cuya pigmentacin
es difusa y menos resistente hasta el punto que su oposicin la dejar sentir oscureciendo el tono de
la tintura aportada o bien influencindola con reflejos rojizos o dorados (pequea venganza que se
toma el pelo)
La importancia de las canas:
Haremos un planteo de algunas preguntas que permitirn esclarecer las dudas que se puedan
presentar, cuando aconsejamos un color para cubrir canas.
1.- Por qu tienen tanta importancia los cabellos blancos en todo proceso de coloracin?
De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente:
- La altura de tono de la tintura
- La intensidad de los reflejos
- La luminosidad de los colores
El cabello blanco (canas) debe considerarse, bajo el punto de vista de coloracin, pues las frmulas de
tintura estn generalmente estudiadas por y para l. Por eso tienen tanta importancia a la hora de
aplicar un color.
2.- Por qu es necesario determinar el porcentaje de canas?
Conocer la cantidad de canas, es esencial para hacer una eleccin inteligente; pues no es lo mismo
dar color a toda una masa blanca (100% de canas) que darlo a una cabellera con 10% incluso con
ningn cabello blanco.
3.- Cmo influyen las canas en el resultado de un color.
En primer lugar hay que decir que la relacin altura de tono entre un cabello blanco teido y otro
natural igualmente teido en el mismo tono, no es el mismo grado:
- El cabello blanco queda teido en el tono justo.
- El cabello natural queda teido en un tono ms oscuro.
Por otro lado, los reflejos toman con ms intensidad y pureza en el cabello blanco.
Mientras que en el color natural suele adulterarse por la accin de los pigmentos naturales.
En los atributos de color encontramos que todos los matices o colores que percibimos poseen 3
atributos bsicos:
Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo, es el atributo que nos
permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta,
o anaranjado.
Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es
la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro
cuando el rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice que un
color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vvido,
limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde En cambio, decimos que un
color tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha ensuciado con
gris en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y apagado.

Armonas de color
Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que producen un esquema de
color atractivo a la vista. El crculo cromtico es una valiosa herramienta para determinar armonas de
color. Los colores complementarios son aquellos que se contraponen en dicho crculo y que producen
un fuerte contraste.
El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas de color que se van a
usar en determinada obra artstica. En este sentido, hay varias clases de armonas de color, entre
ellas, las siguientes:
Armona de Colores Complementarios
En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados diametralmente
opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la misma; a estos pares de colores se les
suele llamar colores complementarios o colores opuestos, ya que al superponer uno de estos
colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se
logra es mximo.
Como colorista tendrs siempre que recomendarle a tus clientes opciones para teir el cabello.

Es de vital importancia que te asocies con la ley del color.

Esta ley nos indica que todos los colores del universo, son tres el azul, el amarillo, y el rojo, llamados
colores primarios.
Estos colores son puros porque son los nicos que no se pueden crear mezclando colores entre
s.
Usualmente nos referimos al nombre de un color llamndolo tono.
Los colores primarios mezclados en proporciones iguales entre si producen tres colores secundarios;
naranja, verde y violeta. Y con estos colores completamos la estrella de color que estudiaremos.
Estos seis colores forman la rueda de color o estrella de Oswald, esta estrella se divide en colores
clidos y fros.
El rojo, naranja y amarillo se denominan como colores clidos. El verde, azul y violeta se consideran
colores fros.

LEY DEL COLOR

El crculo cromtico
La problemtica del Color y su estudio, es muy
amplia, pudiendo ser abordada desde el campo de
la fsica, la percepcin fisiolgica y psicolgica, la
significacin cultural, el arte, la industria etc. El
conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre
Color en la escuela elemental, hace referencia al
color pigmento y proviene de las enseanzas de la
antigua Academia Francesa de Pintura que
consideraba como colores primarios (aquellos que
por mezcla producirn todos los dems colores) al
rojo, el amarillo y el azul.
Nuestro anlisis de color est basado en pigmentos
y para ello es necesario el conocimiento del crculo
cromtico ya que este nos aporta informacin
valiosa de como se combinan los colores y sus
diferentes resultados.

Colores primarios:
ROJO, AMARILLO, AZUL
Es a partir de estos tres colores de donde se crea toda la gama de color por medio de la combinacin
de estos.

Colores secundarios:
NARANJA VERDE VIOLETA CAF
Los cuales se obtienen de la siguiente manera:
ROJO + AMARILLO = NARANJA
ROJO + AZUL = VIOLETA
AZUL + AMARILLO = VERDE
AMARILLO + ROJO + AZUL = CAF
Clasificacin de los colores:
Los colores se clasifican de acuerdo a sus caractersticas en tres tipos:
COLORES CLIDOS: ROJO NARANJA AMARILLO
COLORES FROS: VIOLETA AZUL VERDE
COLORES NEUTROS: CAF

El estudio del crculo cromtico nos permite entender las

caractersticas de los colores al combinarse, a esto le llamamos leyes
de colorimetra.
-Primera ley del color
Los colores fros dominan a los clidos, Ejemplo:
Si combinamos azul y amarillo en cantidades iguales nos dar un color mayor tendencia al azul que al
verde (azul ligeramente verde) para obtener un tono verde se tienen que variar las proporciones
menos azul y ms amarillo.

-Segunda ley del color

Los colores en oposicin al crculo cromtico al combinarse se neutralizan, Ejemplo;
Azul neutraliza Naranja
Rojo neutraliza Verde
Amarillo neutraliza Violeta
El resultado de esta combinacin de colores siempre ser caf (neutro).

Tercera ley del color

Un tinte no puede ser aclarado con otro tinte.
Esta ley hace nfasis sobre los procesos de coloracin capilar y nos dice especficamente que una vez
que el cabello ha sido teido este no podr ser aclarado con otro tinte, ser necesario realizar luna
decoloracin previa para lograr este objetivo.
-Cuarta

ley del color

Una de las reglas ms importantes de la colorimetra es la siguiente SOBRE UN TONO CLIDO SI

PODREMOS APLICAR UN TONO FRO, SOBRE UN FRO NUNCA PODREMOS APLICAR UN
CLIDO.
Esto se debe a que los tonos fros neutralizan los tonos clidos.
Por ejemplo: si un cliente llega al saln con su cabello teido un tono 6.3 (rubio oscuro dorado) y
desea aplicarse un 6.11 (rubio oscuro cenizo intenso) si podemos hacer el depsito ya que los tonos
clidos permiten que los fros se reflejen.

Un ejemplo contrario sera: un cliente con un tono de cabello 7.2 (rubio nacarado) desea un tono 6.66
(rubio oscuro rojizo) no podemos depositar el color por que el rojo solo se proyectar debidamente si
tiene un fondo clido para reflejarse.
Si realizramos la aplicacin obtendramos un tono marrn pero sin el brillo ni el pigmento adecuado.
Esta debe de ser una de las lecciones ms importante para un colorista.
En la ley del color nos indica que los colores claros aumentan el volumen, endurecen las facciones y
avejentan.
Los colores oscuros adelgazan, reducen y empequeecen.
Por otra parte el color negro endurece y envejecen las facciones, solamente en la poca de invierno se
puede utilizar.
Los colores medianos favorecen a todo tipo de cliente y a su vez suavizan sus facciones.
Ahora, tu deber como colorista ser manejar una porcin de luz y oscuridad para estilizar a tu cliente.
Ejemplo:
Luz 20%
Tono medio 80%
Tono oscuro
100/0, 9/0, 8/0, 7/0, 6/0, 5/0, 4/0, 3/0, 2/0, 1/0
Como podemos manejar esto

Pieles claras, ojos claros y cejas claras utilizar o manejar mayor cantidad de cabello claro.
Pieles morenas, caf, mulatas, bronceadas. Ojos caf y cejas castaas, trabajar tonos medianos en
combinacin con tonos oscuros y con un porcentaje bajo de luz.
Pieles oscuras, moradas o verdosas, trabajar tonos oscuros en combinacin con tonos medianos.

ARMONAS
Es importante determinar en que poca del ao nos encontramos para as poder aplicar la ley del
color. Trabajar y/o sugerir a nuestra cliente las nuevas tendencias pero con los tonos estacionales
(invierno, primavera, verano, otoo).

INVIERNO: vamos a trabajar reflejos fros y tonos oscuros como:

Negro, Violeta y Negro Azul.
4/2, 4/22, 4/25, 3/2, 3/22, 1/0, 1/1, 1/11

PRIMAVERA: tonos Dorados, Marrones y Rojos Caobas.

8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 7/66, 7/6, 6/3, 6/34, 66/66, 66/64

VERANO: tonos Cenizos, Caoba, Rojo-Violeta, Marrones y Violetas intensos.

100+/7, 10/07, 8/07, 6/07, 100/77, 50+/77, 9/7, 7/7, 5/7, 4/75, 7/6, 5/6, 6/2, 6/22, 5/2, 5/22, 4/2, 4/22,
5/5, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66

OTOO: aqu los tonos que ms nos van a favorecer son:

Rojos, Bronce, Cobrizos, Dorados, Marrones, Violetas.
8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 6/34, 6/3, 5/3, 5/35, 5/37, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66, 7/6, 5/6, 9/04, 7/4, 6/46, 5/4,
4/45, 5/5
Los tonos naturales favorecen a todo tipo de piel.
Recuerda que para poder acentuar, modificar o intensificar los tonos de cualquier frmula de est la
lnea de colores naturales o intensos utiliza hasta 12 pulgadas.
Todos los tonos que expuse en estos apuntes algunos vienen en la gama de los dems son
combinaciones que un servidor hace como propuesta. Y, ten presente que el lmite es tu imaginacin.

QU ES EL PH?
El pH es una medida de acidez o alcalinidad de una disolucin. El pH indica la concentracin de iones
hidronio
[H3O+] presentes en determinadas sustancias.
La sigla significa potencial hidrgeno, potencial de hidrgeno o potencial de
hidrogeniones (pondus Hydrogenii o potentia Hydrogenii; del latn pondus, n. = peso; potentia, f. =
potencia; hydrogenium, n. = hidrgeno). Este trmino fue acuado por el qumico dans S. P. L.
Srensen (1868-1939), quien lo defini como el opuesto del logaritmo en base 10 (o el logaritmo del
inverso) de la actividad de los iones hidrgeno. Esto es:

Desde entonces, el trmino pH se ha utilizado universalmente por lo prctico que resulta para evitar
el manejo de cifras largas y complejas. En disoluciones diluidas, en lugar de utilizar la actividad del ion
hidrgeno, se le puede aproximar empleando la concentracin molar del ion hidrgeno.
Por ejemplo, una concentracin de [H3O+] = 1 107 M (0,0000001) es simplemente un pH de 7 ya
que: pH = log[107] = 7
La escala de pH tpicamente va de 0 a 14 en disolucin acuosa, siendo cidas las disoluciones con pH
menores a 7 (el valor del exponente de la concentracin es mayor, porque hay ms iones en la
disolucin) y alcalinas las que tienen pH mayores a 7. El pH = 7 indica la neutralidad de la disolucin
(cuando el disolvente es agua).
En productos de aseo y limpieza se suele hacer uso del trmino pH neutro. En este caso la
neutralidad hace referencia a un nivel de pH 5,5. Debido a las caractersticas de la piel humana, cuyo
pH es 5,5, se indica neutralidad de pH en este tipo de productos que estn destinados a entrar en
contacto con nuestra piel para destacar su no agresividad. Si se aplicaran productos de pH 7 a nuestra
piel se producira una variacin del pH cutneo con posibles consecuencias negativas.
El valor del pH se puede medir de forma precisa mediante un potencimetro, tambin conocido como
pH-metro (/pe achmetro/ o /pe ache metro/), un instrumento que mide la diferencia de potencial entre
dos electrodos, un electrodo de referencia (generalmente de plata/cloruro de plata) y un electrodo de
vidrio que es sensible al ion de hidrgeno.
Tambin se puede medir de forma aproximada el pH de una disolucin empleandoindicadores, cidos
o bases dbiles que presentan diferente color segn el pH. Generalmente se emplea papel indicador,
que se trata de papel impregnado de una mezcla de indicadores cualitativos para la determinacin del
pH. El papel de litmus o papel tornasol es el indicador mejor conocido. Otros indicadores usuales son
la fenolftalena y el naranja de metilo.
* A pesar de que muchos potencimetros tienen escalas con valores que van desde 1 hasta 14, los
valores de pH tambin pueden ser an menores que 1 o an mayores que 14. Por ejemplo el cido de
batera de automviles tiene valores cercanos de pH menores que uno, mientras que el hidrxido de
sodio 1 M vara de 13,5 a 14.
* Un pH igual a 7 es neutro, menor que 7 es cido y mayor que 7 es bsico a 25 C. A distintas
temperaturas, el valor de pH neutro puede variar debido a la constante de equilibrio, el equilibrio del
agua (kW).
La determinacin del pH es uno de los procedimientos analticos ms importantes y ms usados en
ciencias tales como qumica, bioqumica y la qumica de suelos. El pH determina muchas

caractersticas notables de la estructura y actividad de las biomacromolculas y, por tanto, del

comportamiento de clulas y organismos.
En 1909, el qumico dans Sorensen defini el potencial hidrgeno (pH) como el logaritmo negativo de
la concentracin molar (ms exactamente de la actividad molar) de los iones hidrgeno.
EL PH EN ALGUNAS SUSTANCIAS
Drenaje minero cido (DMA): 1,0
cido de una Batera: 1,0
cido gstrico: 2,0
Jugo de limn: 2,4 2,6
Bebida de cola: 2,5
Vinagre: 2,5 2,9
Jugo de naranja o manzana: 3,5
Cerveza: 4,5
Caf: 5,0
T: 5,5
Lluvia cida: 5,6
Leche: 6,5
Piel humana: 5.5
Agua: 7,0
Saliva: 6,5 7,4
Sangre: 7,38 7,42
Agua de mar: 8,0
Jabn: 9,0 10,0 11,5
xido de calcio: 12,5 14,0

DECOLORACIONES Y MATICES
La decoloracin consiste en extraer los pigmentos naturales y artificiales que se encuentran
depositados en la fibra capilar tanto como sea necesario para despus depositar el color deseado y
con esto lograr tener excelentes resultados.
La decoloracin debe realizarse tomando encuenta los pasos y
precauciones que deben ser respetadas, ya que con ello lograremos la
decoloracin y la pigmentacin adecuada sin maltratar el cabello. Ya
que la mayora de los clientes le tienen miedo a una decoloracin, por
no querer maltratar tanto al mismo. Y si respetamos bien los
procedimientos, conseguiremos resultados excelentes y la plena
satisfaccin de nuestros clientes por el trabajo realizado en ellos.
Los procedimientos esenciales para una decoloracin son los
siguientes:
1.- Tratar el cabello de nuestros clientes como si fuera el nuestro.
2.- No utilizar productos ms altos de 40 volmenes. No porque
queramos hacer rpido nuestro trabajo, vayamos a daar el cabello de
nuestro cliente.
3.- Estar siempre con tu cliente, para estar al pendiente del trabajo que
le ests realizando, a la vez que estamos revisando la decoloracin para evitar un sobre proceso.
4.- No decolores ms de lo necesario.
5.- Despus de haber realizado una decoloracin con perxido descrematizado lo ms recomendable
es hacer un teido con un perxido bajo, de 20 volmenes para tonos ms o menos oscuros y de 30
volmenes si fueran tonos muy claros.
Teir una cabellera oscura en un tono muy claro implica la necesidead de realizar dos procesos en los
que unterviene el peroxido. Es decir, primero la decoloracin y despus el tinte.

ETAPAS DE LA DECOLORACIN
El cabello pasa por nueve distintas fases que quedan conceptuadas en las siguientes etapas de
aclaracin.
Se puede llegar hasta la etapa 8 y 9 en cabellos vrgenes, gruesos y resistentes, teniendo precaucin
de revisar el cabello.
El perxido ms el decolorante hacen posible la decoloracin que es una reaccin qumica.
La fuerza de un decolorante depende de la concentracin en los volmenes del oxidante, a ms
Volmenes ms poder decolorante.
TIEMPOS DE EXPOSICIN
El tiempo de exposicin es muy variable, aunque podemos decir que a ms tiempo mayor poder de
aclaracin pero cabe destacar que para el cabello es mejor una exposicin ms prolongada pero con
volmenes bajos 10 o 20.
El decolorante acta con mayor fuerza durante los primeros 20 a 25 minutos.
No debemos lavar el cabello antes de este proceso pues las grasas naturales actan como proteccin
de la hebra y el cuero cabelludo.

FONDO 6 ROJO /NARANJA = caobas y cobrizos.

FONDO 7 NARANJA = caobas y cobrizos.
FONDO 8 NARANJA /AMARILLO = tonos dorados y /o beige.
FONDO 9 AMARILLO = dorados beige y platinos.
FONDO 10 AMARILLO CLARO = beige y platinos.

TINTES PERMANENTES
Son aquellos que pueden aclarar y depositar color en una sola aplicacin. Estos tintes necesitan de
perxido de hidrgeno para ejercer su efecto.

TINTES SEMIPERMANENTES
Son aquellos que penetran parcialmente en la corteza del cabello y estos no requieren de perxido de
hidrgeno para ejercer su accin.

TINTES TEMPORALES
El color de stos tintes solo se deposita en la cutcula de la hebra capilar, por lo que se elimina al
aplicarse shampoo.
NOTA:
El tiempo de duracin de un tinte permanente dura aproximadamente 28 shampoos. Por qu nos
referimos a 28 shampoos y no a 28 das? Porque cada vez que se lava el cabello hay un deslave
gradual. Esto quiere decir que si se lava un cabello que se ha sometido a un proceso de teido, una
vez al da va a durar 28 das. S se lava cada tercer da el color va a durar 56 das. S se lava dos
veces al da el color va a durar 14 das.

PERXIDOS

U OXIDANTES

El perxido de hidrgeno (H2 O2), tambin conocido como agua oxigenada, dioxogeno dioxidano, es
un compuesto qumico con caractersticas de un lquido altamente polar, fuertemente enlazado con el
hidrgeno tal como el agua, que por lo general se presenta como un lquido ligeramente ms viscoso
que sta. Es conocido por ser un poderoso oxidante.
A temperatura ambiente es un lquido incoloro con sabor amargo. Pequeas cantidades de perxido de
hidrgeno gaseoso se encuentran naturalmente en el aire. El perxido de hidrgeno es inestable y se
descompone lentamente en oxgeno y agua con liberacin de calor. Su velocidad de descomposicin
puede aumentar mucho en presencia de catalizadores. Aunque no es inflamable, es un
agente oxidante potente que puede causar combustin espontnea cuando entra en contacto con
materia orgnica o algunos metales, como el cobre, la plata o el bronce.
El perxido de hidrgeno se encuentra en bajas concentraciones (3 a 9%) en muchos productos
domsticos para usos medicinales y como blanqueador de vestimentas y el cabello. En la industria, el
perxido de hidrgeno se usa en concentraciones ms altas para blanquear telas y pasta de papel, y al
90% como componente de combustibles para cohetes y para fabricar espuma de caucho y sustancias
qumicas orgnicas. En otras reas, como en la investigacin, se utiliza para medir la actividad de
algunas enzimas, como la catalasa.
De manera similar a la del agua, el perxido de hidrgeno presenta un eje de simetra (eje rotado a
180), y adems presenta tres conformaciones cis-planar (grupo de simetra C2v), cis-no planar (grupo
de simetra C2) y trans-planar (grupo de simetra C2h).

Piel expuesta al agente del perxido

Los perxidos o activadores son agentes oxidantes que se usan con colorantes permanentes,
semipermanentes, decolorantes y tonalizadores.
El perxido es un agente cataltico o conductor.
El perxido de hidrogeno es el activador que utilizamos los estilistas ms comnmente, lo usamos en
los productos para colorear el cabello.
Tiene un PH de entre 2.5 y 4.5. Necesita mezclarse con amonaco que es un compuesto alcalino para
volverse activo.
Recuerda que el amoniaco se encuentra en la crema colorante.
Los perxidos se miden en Amrica por volmenes y en Europa por porcentaje.
EUROPA

AMRICA

3%

10 vol.

6%

20 vol.

9%

30 vol.

12%

40 vol.

El volumen se refiere a la cantidad de oxgeno que se sacara de una solucin de perxido si las
molculas se rompieran.
Por ejemplo el perxido de hidrgeno es un compuesto qumico que consiste en hidrgeno y perxido.
Si el oxgeno se liberase, el perxido de hidrogeno se convertira en agua.
Para evitar el escape de oxgeno, es de suma importancia aplicar la crema colorante inmediatamente
despus de ser mezclada. Esta es una regla de oro de la colorimetra, los productos qumicos no
podemos dejarlos en reposo tenemos que aplicarlos de inmediato para que no pierdan sus
propiedades de transformacin y deposito de color.
La potencia del perxido te ayudar a depositar o a levantar el aclarado del color.
Mientras ms bajo el volumen, menos levantamiento de color ocurrir; mientras ms alto el volumen,
ms color se levantara del cabello.
Mezclar perxido en un recipiente de metal puede ocasionar que pierdas la potencia de la formula.
Solo existen en el mercado profesional 4 potencias de perxido 10 vol. 20 vol. 30 vol. Y 40 vol.

El perxido de 60 vol. de uso industrial por lo tanto no te recomiendo aplicar este tipo de perxido
sobre el cabello ya que terminaras destrozndolo.
Los perxidos son sustancias muy sensibles y pueden descomponerse si los dejas en contacto con
una fuente de calor o corriente de aire.
Consrvalos en un lugar donde no le de el sol y djalos siempre tapados para que no se contaminen.
Recuerda nunca devuelvas perxido al contenedor si ya fue expuesto al medio ambiente por que este
mismo te podr descomponer todo el producto restante del contenedor.
Por ltimo es de gran importancia que siempre mezcles el tinte con el perxido de su propia marca de
lo contraria no se activaran los pigmentos y los nutrientes correctamente ya que cada marca tiene
diferente peso y formula de su producto.

http://bellezagroove.blogspot.cl/search/label/Colorimetr
%C3%ADa.

http://lizztyle.blogspot.cl/p/tintes-y-decoloraciones.html

Mechas: Cmo acertar con el tono adecuado. Te gustara dar luz a tu cabello? Las
tcnicas disponibles son muchas: mechas californianas, shatush y balayage. Hoy en da, se
ha vuelto complicado saber cual es la tcnica correcta y el resultado que deseamos
obtener. As que es bueno conocer los diferentes tipos de tcnicas. En su peluquera le
pueden asesorar acerca de todo el tema. Ciertamente las mechas clsicas son las que ms
conocemos, mientras que las mechas shatush y balayage son las menos conocidas. A
continuacin os contamos todos los detalles acerca de cada tcnica.
Empezamos con la tcnica ms comnmente conocida como golpe de sol. Si tienes el
pelo castao, este tipo de mechas son ideales ya que aportan luz a nuestro cabello. Eso s
hay que acertar con el color, porque hay que tener en cuenta que con el sol pierden tono.
Cmo elegir el color correcto? En primer lugar, si quieres cambiar tu color en invierno,
tendrs que optar por colores rojizos, miel y chocolate. Adems de ser los colores ms
adecuados, son tambin los que mejor reflejan las tendencias del momento. De esta
manera le puedes dar nueva vida a tu cabello e ir a la moda.
Si tienes el pelo castao con un corte de pelo corto te conviene apostar por el color rojo
o el miel. Las mechas deben hacerse en la peluquera y lo ms cerca posible del rostro ya
que si aclaran nuestra mirada. Si llevas un lleva un corte de pelo estilo casco, clsico o
asimtrico opta por mechas con mayor visibilidad en los laterales. Alternativamente, puedes
llevar mechas marrn en los lados y un ligero color rojo o chocolate en algn mechn o
flequillo. Con el pelo muy corto las mechas deben estar bien difuminadas para conseguir un
resultado ms natural.
Si tienes el pelo largo puedes elegir una combinacin de tonos rojos y chocolate, pueden
ser ms claro o ms oscuros. Si tu cabello es de un color marrn oscuro o negro, puedes
optar por tonos marrones muy naturales, que simplemente aportan un poco de brillo y
efecto reflejo del sol muy bonito. Sin duda, los cabellos muy oscuros son los ms
complicados para realizar este tipo de efecto solar.
Para tomar la decisin correcta, es importante tener en cuenta el tipo de corte y cabello. Y
debes estar dispuesta a mantener las mechas en perfecto estado. Puedes aposta por un
efecto natural o por un efecto ms atrevido, lo puedes conseguir gracias a la graduacin de
los tonos.
La tcnica Shatush es literalmente una tcnica de blanqueamiento muy natural. Este tipo
de mechas dan un tono muy natural y con reflejos de luz. El pelo se va decolorando en
diversos grados, se aplica con un cepillo. Las puntas deben siempre quedar ms claras, es
un estilo muy parecido a las mechas californianas.

El balayage en cambio, es una decoloracin del cabello que puede dar lugar a varios tonos
de color. La tcnica es perfecta para aquellos que quieren aclarar su cabello de manera
uniforme. En este caso, a diferencia de la Shatush, el pelo queda iluminado y con color
uniforme desde la raz hasta las puntas. El Balayage en pocas palabras es una tcnica de
aclarado sin degradado de color.

Hazte mechas en casa!, es ms fcil de lo que parece

Hacerte mechas en el pelo puede proporcionarte reflejos sorprendentes y una alegre
luminosidad al cabello. Los reflejos de la luz crean un efecto de luces y sombras realzando la
estructura del pelo. Y lo que es mejor todava, t misma puedes hacrtelas en casa. Te
ayudamos a hacer un buen trabajo.
Algunas mechas pueden darle a tu cabello el brillo natural del sol.
Medioimages / Photodisc
Las mechas iluminan tu cabello - literalmente! En funcin del producto, los packs de mechas para
utilizar en casa pueden aclarar mechones de pelo que estn entre el rubio claro y el castao claro
hasta unos seis tonos. Puedes decidir si quieres mechas finas, casi imperceptibles, o toques de luz
ms anchos, mechones de dos colores o amplios bloques de color.
Como norma general, varias mechas finas crean un efecto natural, mientras que cuanto ms anchas
son, ms atrevido y expresivo es el resultado.
Usar un gorro de mechas para crear reflejos naturales
Utilizar un gorro de mechas te ayudar a crear un look ms natural. Sin embargo, este mtodo tambin

requiere ms esfuerzo. A continuacin, te mostramos cmo hacerlo:

Paso 1: Ponte el gorro de mechas sobre el pelo seco y peinado, y asegralo atndolo debajo de tu
barbilla. No recojas el pelo de la parte de la nuca debajo del gorro, deja que sobresalga y cbrelo con
una toalla.
Paso 2: Ahora ests lista para ir sacando mechones de pelo a travs de las perforaciones del gorro
con el utensilio que viene en el pack. Si quieres pocas mechas, saca un mechn cada 2 o 3
perforaciones. Es importante mantener el utensilio para sacar los mechones lo ms plano posible.
Asegrate de que el gancho siempre est hacia arriba.
Paso 3: Peina los mechones de pelo que has extrado antes de preparar y aplicar la mezcla para
hacer las mechas. El tiempo de exposicin depender del grado de decoloracin deseada. Las
instrucciones del producto y la carta de colores te ayudarn a encontrar el tiempo de aplicacin
adecuado para tu cabello.
Paso 4: Cuando termine el tiempo de aplicacin y con el gorro todava puesto, enjuaguete las mechas
con agua. Slo entonces podrs retirar el gorro. Para retirarlo ms fcilmente y sin tirones aplica un
poco de champ sobre las mechas y entonces retira el gorro. Despus lava todo el pelo con champ y
aplica una mascarilla durante unos 3 minutos. Enjuaga bien el cabello y pinalo como de costumbre.
Jennifer Aniston prefiere las mechas de color platino, caramelo y rubio medio.
Getty Images
Utilizar un pincel para hacerse unos reflejos perfectos

Puedes aportar unos toques de luz a tu cabello slo en algunas zonas con un pincel de mechas. Ello te
permite crear tu propio estilo con unos cuantos toques de luz bien situados, con mechones claros
repartidos por por todo el cabello o seleccionando zonas concretas para hacer las mechas, como por
ejemplo el flequillo. Te explicamos cmo:
Paso 1: En primer lugar, peina completamente el cabello y hazte la raya donde te la haces
habitualmente.
Paso 2: Ahora, prepara la mezcla para mechas y aplcala en los mechones de pelo que desees
utilizando el pincel de mechas. Obtendrs un mejor resultado si separas bien el mechn del cuero
cabelludo. Evita al mximo el contacto de la mezcla para hacer mechas con el cuero cabelludo.
Nuestra recomendacin es que no llegues a tratar con la mezcla aclarante la parte del cabello que est
ms cerca del cuero cabelludo (unos milmetros). Cuando las races empiecen a crecer, tu look ser
mucho ms natural.
Paso 3: Trabajar el cabello de la parte posterior de tu cabeza requiere el uso de dos espejos o mejor
an, la ayuda de una amiga. El tiempo de aplicacin depender del color natural de tu cabello y del
grado de decoloracin deseado.
Paso 4: Cuando finalice el tiempo de aplicacin, enjuaga el cabello con agua antes de lavarlo con un
champ suave. Ponte un acondicionador y djalo actuar unos minutos antes de aclararlo. Para acabar,
enjuaga tu pelo de nuevo.
Paso 5: Una cosa ms: Disfruta de los nuevos reflejos de tu cabello!

Informacin importante:

Aplcate el producto inmediatamente despus de mezclarlo y nunca guardes

parte de la mezcla para un uso posterior. Slo las aplicaciones realizadas con producto
recin mezclado garantizan un buen resultado.

Comprueba si eres alrgico/a al producto. Encontrars las instrucciones

para la prueba de aviso de alergia en el folleto de instrucciones del producto.

No cubras el cabello con un gorro de ducha mientras la mezcla est

actuando. Esto puede daar el cabello porque el calor se acumula y el agente
alcalinizante no puede escapar.

Asegrate de usar ropa vieja y los guantes incluidos en el envase de

mechas durante toda la aplicacin. Las salpicaduras de mezcla aclarante pueden
causar manchas claras y arruinar ropa valiosa.
Evita inhalar el polvo de la decoloracin mientras lo mezclas con el lquido

o
revelador.
o

Utiliza siempre el acondicionador que viene en el envase despus de

enjuagar la mezcla, dar a tu cabello un aspecto sano y bonito.

Hacerte mechas despus de haber aplicado una coloracin permanente en

todo el cabello no es una buena idea. Has de darle a tu cabello un tiempo de
recuperacin de al menos dos semanas despus de cualquiera de estos dos
tratamientos.