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Taller de Lenguaje y Comunicacin

Profesor/a: Karla Albornoz

Curso: 3medio

Nombre:

Fecha: 05/05/2016

LXICO CONTEXTUAL: POLISEMIA:


Marque la alternativa que corresponda al significado de la palabra en la ACEPCIN correcta,
segn el contexto.
TEXTO 1 (oficial 2006)
1. Humorismo serio es el que expresa una verdad profunda en tono ligero, al revs de la
humorada, el sarcasmo, la burla, que fingen aires severos para abordar temas livianos, y que
algunos no incluyen en la definicin de humorismo. A esta ltima actitud suele llamrsele
irona y, por la fuerza de esas mismas consideraciones, se puede concluir que el humorismo
es uno solo: el que denominamos serio al comenzar estas lneas.
2. Pirandello, el dramaturgo italiano, Premio Nobel, acepta ambas categoras de humor y
distingue entre el gran humorismo, que aqu llamamos serio, y el pequeo humorismo: la
burla sangrienta, el sarcasmo hiriente, la irona cida e intencionada. Llevado de su
propensin a emplear lemas o conceptos representativos, dice Pirandello que el gran
humorismo se asocia a la sonrisa, y el pequeo humorismo a la carcajada. Cada tipo de
humorismo corresponde a un estado de nimo o actitud espiritual peculiar. El primero se
vincula a la melancola, conjunto de emociones y sentimientos ricos, ambiguos, complejos,
que suelen embargar a los ms finos temperamentos artsticos. El segundo, cosa extraa,
se asocia a la impaciencia, a la irritacin contra la imperfeccin de la vida y los defectos de
las personas. El pequeo humorismo, en el fondo, implica una agresin, un intento de develar,
fustigar y corregir aspectos negativos de la realidad, empleando el ridculo, el escarnio, la
mofa que provoca la carcajada.
3. Profundo anlisis el de Pirandello, y refrendado por el filsofo Henri Bergson, quien afirma
que una de las funciones de la risa consiste en reprimir y corregir las infracciones de los
individuos contra la norma social mediante la ridiculizacin. Sin embargo, considerando el
tema desde el punto de vista artstico, creemos que el humorismo no existe como categora
literaria: slo encontramos humoristas, escritores que muestran su buen humor en lo que
escriben.
I. Lee con atencin los contextos de cada lema subrayado y, luego elige la definicin que le
corresponda.
1. CATEGORAS
A) Cada una de las clases establecidas en una profesin, carrera o actividad.
B) Condicin social de unas personas respecto de las dems.
C) Uno de los diferentes elementos de clasificacin que suelen emplearse en las ciencias.
2. CIDA
A) Que tiene sabor agrio.
B) spero, desabrido.
C) Mordaz, irnico.
3. EMBARGAR
A) Dificultar, impedir, detener.
B) Dicho de los sentidos y potencias del alma: Suspender, paralizar a alguien.

C) Retener, en virtud de mandamiento judicial, un bien que queda sujeto a las resultas de un
procedimiento o juicio.
4. CORREGIR
A) Rectificar, enmendar los errores o defectos de alguien o algo.
B) Advertir, amonestar, reprender.
C) Repasar y evaluar un profesor los ejercicios y exmenes de sus estudiantes.
5.
A)
B)
C)

AFIRMA
Poner firme, dar firmeza.
Asegurar o dar por cierta alguna cosa.
Decir que s mediante expresiones o gestos.

TEXTO 2 (Oficial 2006)


1. Se trataba de un muchacho corriente: en los pantalones se le formaban rodilleras, lea
historietas, haca ruido cuando coma, se meta los dedos en la nariz, roncaba en la siesta, se
llamaba Armando Corriente; corriente en todo menos en una cosa: tena Otro Yo.
2. El Otro Yo usaba cierta poesa en la mirada, se enamoraba de las actrices, menta
cautelosamente, se emocionaba en los atardeceres. Al muchacho le preocupaba mucho su
Otro Yo y le haca sentirse incmodo frente a sus amigos. Por otra parte, el Otro Yo era
melanclico, y debido a ello, Armando no poda ser tan vulgar como era su deseo.
3. Una tarde Armando lleg cansado del trabajo, se quit los zapatos, movi lentamente los
dedos de los pies y encendi la radio. En la radio estaba Mozart, pero el muchacho se durmi.
Cuando despert, el Otro Yo lloraba con desconsuelo. En el primer momento, el muchacho no
supo qu hacer, pero despus se rehzo e insult concienzudamente al Otro Yo. ste no dijo
nada, pero a la maana siguiente se haba suicidado.
4. Al principio la muerte del Otro Yo fue un rudo golpe para el pobre Armando, pero enseguida
pens que ahora s podra ser ntegramente vulgar. Ese pensamiento lo reconfort.
5. Slo llevaba cinco das de luto, cuando sali a la calle con el propsito de lucir su nueva y
completa vulgaridad. Desde lejos vio que se acercaban sus amigos. Eso le llen de felicidad e
inmediatamente estall en risotadas. Sin embargo, cuando pasaron junto a l, ellos no
notaron su presencia. Para peor de males, el muchacho alcanz a escuchar que comentaban:
Pobre Armando. Y pensar que pareca tan fuerte, tan saludable.
6. El muchacho no tuvo ms remedio que dejar de rer y al mismo tiempo, sinti a la altura del
esternn un ahogo que se pareca bastante a la nostalgia. Pero no pudo sentir autntica
melancola. Se la haba llevado el Otro Yo.
Mario Benedetti, El Otro Yo
6. CORRIENTE
A) Admitido o autorizado por el uso comn o por la costumbre.
B) Que sucede con frecuencia.
C) Medio, comn, regular, no extraordinario.
7.
A)
B)
C)

REHZO
Reponer, reparar, restablecer lo disminuido o deteriorado.
Reforzarse, fortalecerse o tomar nuevo bro.
Serenarse, dominar una emocin, mostrar tranquilidad.

8.
A)
B)
C)

VULGAR
Comn o general, por contraposicin a especial o tcnico.
Que es impropio de personas cultas o educadas.
Dicho de una lengua: Que se habla actualmente, en contraposicin de las lenguas sabias.

TEXTO 3
Orfeo y la bella Eurdice estn a punto de casarse cuando una serpiente venenosa la
muerde y le provoca la muerte. Orfeo queda desolado. La intensidad del dolor del msico
conmueve a los dioses del averno, que le han quitado Eurdice a Orfeo. Los dioses dicen a
Orfeo que puede ir al averno y traer a Eurdice de regreso con l para que viva en la tierra
nuevamente. La nica condicin de los dioses es que mientras Orfeo conduzca a Eurdice
fuera del averno, no debe mirar hacia atrs. Orfeo acepta jubiloso. Sin embargo, justo
cuando llega a la puerta que separa al averno de la tierra, Orfeo da vuelta la vista para
asegurarse de que su amada sigue all. Eurdice es llevada inmediatamente de vuelta al
averno y, esta vez, es para siempre.
Orfeo y Eurdice,
mito griego.
9.- Qu significado tiene la palabra VENENOSA, de acuerdo al texto previo?
A) PONZOOSA, ya que se trata de un animal que puede inocular sustancias letales.
B) MALINTENCIONADA, debido a que la serpiente muestra voluntad negativa hacia Eurdice.
C) MALICIOSA, puesto que la actuacin de la serpiente es solapada.
D) PELIGROSA, porque el animal representa un grave riesgo que resulta ser fatal para
Eurdice. E) PERVERSA, porque se refiere a la maldad de la serpiente al morder fatalmente a
Eurdice.
10.-Cul es el significado del trmino DESOLADO, segn el texto anterior?
A) ARRASADO, porque el personaje se siente destruido por la prdida de su amada.
B) ASOLADO, puesto que Orfeo est afligido por el deceso de Eurdice.
C) TACITURNO, ya que el personaje reacciona con mutismo frente a su prdida.
D) MELANCLICO, porque el suceso le provoca un estado depresivo a Orfeo.
E) TRISTE, por el dolor que embarga a Orfeo al perder a su novia.
11. De acuerdo al texto, cul es el sentido del trmino INTENSIDAD?
A) PROFUNDIDAD, porque el personaje siente hondo dolor por la prdida de Eurdice.
B) VEHEMENCIA, pues se alude a la fuerza con que se manifiesta el sentimiento de prdida.
C) CANTIDAD, ya que se refiere a la cuanta del dolor de Orfeo ante el fallecimiento de
Eurdice.
D) PASIN, debido a que Orfeo padece a raz de la prdida de su novia.
E) MAGNITUD, pues se alude al gran pesar que siente Orfeo al perder a Eurdice.
TEXTO 4
Un inusual invitado tuvo Stephen Colbert en su programa The Colbert Report. Nada menos
que al dragn Smaug, uno de los personajes principales de El Hobbit: La batalla de los cinco
ejrcitos, la entrega final de la saga flmica dirigida por Peter Jackson.
Con la voz del actor britnico Benedict Cumberbatch, el dragn contest las preguntas de un
visiblemente asustado Colbert, quien sin embargo dijo no estar intimidado por tu
reputacin de comerte a los entrevistadores. A lo que Smaug contest: Como muchas
cosas, Stephen, pero no te preocupes, es mi ltima entrevista del da.

El animal se queja de que los conservadores como l nunca tiene buenos papeles () Y
me refiero a dragones de verdad, no a los de Game of Thrones Dios, me dan asco! ()
Soy de la vieja escuela, me mantengo real, haciendo lo que los dragones hacen, asegura.
Smaug reconoce que no ha ledo el libro y pide a la audiencia que no le hagan spoilers.
Ante la pregunta de si hace l mismo todas sus escenas peligrosas, dice que s, pero sobre
todo es CGI (animacin por computador), afirma, mostrando a continuacin una foto suya en
el set, con una pantalla verde detrs y sensores de captura de movimiento en su cuerpo.
La captura de movimiento puede ser tan tediosa, dice Smaug. La mayor parte del tiempo
la paso recitando mis lneas a una pelota de tenis ensartada en un palo. Y no, no estoy
hablando de Orlando Bloom (Legolas), indica entre risas.
Sobre sus proyectos a futuro, el dragn sostiene que lo invitaron a actuar en Sherlock -serie
protagonizada por Benedict Cumberbatch- pero que despreci el rol. La entrevista termina
con Colbert haciendo enojar a su entrevistado, que por supuesto expulsa fuego sobre el set.
12. Cul es el sentido del trmino SAGA en el fragmento anterior?
A) CICLO, pues corresponde a un grupo de sucesos de un hroe.
B) SUCESIN, pues es el orden y continuacin de personas, cosas, sucesos, etc.
C) CONTINUIDAD, pues es el plan argumental de escenas y dilogos.
D) SARTA, pues indica serie de sucesos anlogos.
E) SECUENCIA, pues es la continuacin de un argumento o trama mayor.

13. Qu palabra reemplaza el sentido del trmino INTIMIDADO del fragmento


anterior?
A) IRRESOLUTO, porque no resuelve o da respuesta a lo preguntado por Smaug.
B) IRREVERENTE, porque no respeta al entrevistado.
C) MEDROSO, porque siente temor de la reaccin del dragn.
D) DUBITATIVA, porque el entrevistador no sabe la forma en que debe comportarse.
E) TRASTOCADO, porque muda o cambia frente al dragn.
14. Cul es el sentido, segn el texto, del trmino PAPELES?
A) PAPELONES, porque se refiere a algunas actuaciones ridculas realizadas por el actor.
B) ROLES, porque hace referencia a personajes factibles de representar por el actor.
C) PROMOTORES, porque Smaug recuerda a quienes representan a los actores como l.
D) NMINAS, porque son listas o catlogos de nombres, personas, etc.
E) REPARTOS, porque corresponden a las distribuciones de papeles de obras teatrales.
15. Qu trmino de los planteados a continuacin reemplaza con su sentido a la
palabra AUDIENCIA?
A) RECEPCIN, ya que es una reunin para celebrar o recibir a alguien.
B) CONCURRENCIA, ya que identifica a personas que asisten a un acto, reunin o programa.
C) AGLOMERACIN, ya que implica amontonar, juntar cosas o personas.
D) PARTICIPACIN, ya que define a quienes comparten las mismas opiniones o ideas.
E) MUCHEDUMBRE, ya que corresponde a la abundancia y multitud de personas o cosas.
16. Qu palabra da cuenta del sentido con que se utiliza el trmino
PROTAGONIZADA?
A) EJECUTADA, pues desempea con arte y facilidad alguna cosa.
B) INTERPRETADA, pues representa el papel principal en una obra teatral, cinematogrfica,
etc.
C) DECLAMADA, pues corresponde a recitar con la entonacin y ademanes convenientes.
D) DRAMATIZADA, pues implica dar forma y condiciones dramticas a una obra.

E) AFICIONADA, pues corresponde a quien cultiva un arte, oficio, ciencia, sin ser profesional.
TEXTO 5
Escuchar buena msica es un placer. Sin embargo, para que este gusto no se convierta en
un problema, es mejor tener en cuenta un aspecto fundamental: el volumen con que se
escucha y el audfono que se usa.
Si quien est al lado escucha la msica que sale por los audfonos, quiere decir que el
volumen es exagerado. Si esto se mantiene por varias horas, se puede producir un trauma
acstico que, con el tiempo, se traducir en una prdida de audicin.
Mientras ms tiempo se expone al odo a msica fuerte, peor. En el odo interno, el ruido
produce una vasoconstriccin, es decir, aprieta la arteria que lleva la irrigacin sangunea.
Mientras ms horas se escuche un sonido fuerte, ms tiempo estar ese odo recibiendo
menos sangre, con ms posibilidades de sufrir dao. Eso no se produce cuando el volumen es
moderado.
El tipo de audfonos que se usa es importante. Los intracanales llevan el estmulo sonoro ms
directo al tmpano, por lo que la posibilidad de dao es mayor si el volumen es alto.
Cuando hay dao, el odo avisa. Ese pito constante (tinitus) que queda despus de escuchar
msica a alto volumen es el primer signo.
Hay que darle reposo. Despus de someterlo varias horas a ruidos potentes, ya sea con
auriculares o en un concierto, hay que darle al menos 12 horas de tranquilidad sin sonidos
intensos. Consejos de la doctora Gloria Ribalta. Otorrinolaringloga, clnica Las Condes.
www.em
ol.com, 11-03-07.
17.- Qu palabra da cuenta del sentido con que se utiliza el trmino TRAUMA?
A) TRAUMATISMO, pues es una lesin producida por agentes externos al odo.
B) GOLPE, porque es un choque muy violento para los tmpanos.
C) MENOSCABO, pues un deterioro fsico que se evidencia con el tiempo.
D) ESTRS, ya que la tensin provocada a los tmpanos es extrema.
E) HERIDA, pues la excesiva potencia del ruido daa los tmpanos.
18. Cul es el sentido de la palabra DAO en el texto?
A) DOLOR, porque provoca una sensacin insoportable en los tmpanos.
B) MOLESTIAS, ya que provoca incomodidad fsica general.
C) SUFRIMIENTO, porque provoca dolor agudo.
D) DETRIMENTO, ya que se provoca una destruccin parcial o leve del odo.
E) DAMNIFICAR, porque el excesivo volumen causa perjuicio al organismo en general.
19. Cul es el sentido de la palabra VOLUMEN en el texto?
A) POTENCIA, porque los tmpanos reciben excesivo estmulo.
B) SONIDO, ya que los tmpanos reciben una vibracin que excita el odo.
C) INTENSIDAD, pues se refiere a la potencia del sonido.
D) MAGNITUD, ya que la resonancia a la que se someten los tmpanos puede causar algn
dao.
E) TONO, pues la agudeza de los sonidos es demasiado nociva para el organismo humano.
20. Cul es el sentido de la palabra POTENTES en el texto?
A) PODEROSOS, porque el sonido es muy dominante para la sensibilidad de los odos.
B) ENERGICOS, porque los sonidos tan vigorosos son demasiados invasivos para el odo
humano.
C) DESMESURADOS, pues los tmpanos no logran soportar ruidos tan desproporcionados.
D) AGUDOS, porque el sonido tan fino y penetrante es molesto para el odo humano.

E) FUERTES, pues el sonido es demasiado para los tmpanos y se pueden daar.


21.Cul es el sentido de la palabra TRANQUILIDAD en el texto?
A) SOSIEGO, porque el odo ha sido expuesto a una extenuante actividad y es necesario que
descanse.
B) PAZ, pues el cuerpo necesita calmar su estado de nimo.
C) MANSEDUMBRE, porque el odo es un rgano muy delicado y frgil.
D) INMVIL, porque el cuerpo debe evitar movimientos bruscos para lograr un equilibrio total.
E) MESURA, porque el odo necesita moderacin con respecto a la contaminacin acstica.

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