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ENDEREAMENTO NO TELEJORNALISMO
EDUFBA
Salvador, 2011
@2011 by autor
Direitos para esta edio cedidos EDUFBA
Feito o depsito legal
PROJETO GRFICO E EDITORAO ELETRNICA
Victor Frana e Matheus Menezes
CAPA
Rodrigo Oyarzbal Schlabitz
REVISO
Cida Ferraz
NORMALIZAO
Adriana Caxiado
Editora iliada :
EDUFBA
Rua Baro de Jeremoabo, s/n Campus de Ondina
Salvador - Bahia CEP 40170-115 Tel/fax. 71 3283-6164
www.edufba.ufba.br
edufba@ufba.br
Sumrio
Apresentao
Sobre os autores
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Apresentao
Este livro resultado de um esforo conjunto, realizado nos ltimos
10 anos, de anlise de programas jornalsticos televisivos, no mbito do
Grupo de Pesquisa em Anlise de Telejornalismo, do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas. Ele toma como
seu objeto a anlise e interpretao de telejornalismo, a partir de dois conceitos
metodolgicos, o de gnero televisivo e o de modo de endereamento, a partir
de uma metodologia capaz de levar conta a linguagem televisiva em seus
elementos textuais, visuais, sonoros; a configurao interna dos programas, de suas formas materiais, dos dispositivos tcnicos, visuais e discursivos que organizam sua recepo.
O primeiro captulo, Metodologia de Anlise de Telejornalismo, apresenta os esforos de construo de um mtodo de anlise que se pretende
vlido e abrangente e que permita consolidar a anlise e a interpretao
de programas jornalsticos televisivos, a partir da perspectiva terico-metodolgica dos cultural studies, em associao com os estudos de
linguagem, abordagem que implica a considerao de aspectos ao mesmo tempo histricos, sociais, ideolgicos e culturais do telejornalismo.
Essa abordagem nos permite articular trs elementos fundamentais para
a anlise do telejornalismo, a saber, o jornalismo, a televiso e a recepo televisiva. Nessa proposta metodolgica assumimos como premissa
que o telejornalismo uma forma cultural e uma instituio social, nos
termos de Raymond Williams, e a partir dela articulamos os conceitos de
estrutura de sentimento, gnero televisivo e modos de endereamento,
que so tomados como conceitos metodolgicos, ou seja, como instrumentos para trabalhar materiais empricos.
Estrutura de sentimento um conceito que permite ao analista um
olhar para o processo, para o modo como o telejornalismo construdo
processualmente e, assim, acessar a emergncia de novas caractersticas que ainda no se cristalizaram em ideologias, convenes, normas,
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APRESENTAO
frmulas, gneros. O conceito de gnero televisivo permite compreender as regularidades e as especificidades em produtos que se configuram
historicamente ele permite dizer tanto do jornalismo como ideologia,
valores, normas quanto das formas culturais historicamente dadas e,
sobretudo, vincular nosso objeto de anlise ao processo comunicacional gnero televisivo uma estratgia de comunicabilidade. Modo de
endereamento dever permitir ao analista compreender como essas
questes so atualizadas em um produto especfico, objeto da anlise.
A partir dessas premissas e conceitos, desenvolvemos alguns operadores
de anlise dos modos de endereamento: o mediador, o contexto comunicativo, o pacto sobre o papel do jornalismo e a organizao temtica.
Os captulos seguintes constituem-se como exerccios de anlise de
telejornalismo a partir da aplicao da metodologia do Grupo. No Captulo 2, O RODA VIVA e as estratgias de construo de um debate pblico, Fernanda Mauricio da Silva analisa as estratgias atravs das quais o
Roda Viva, programa da TV Cultura, no ar desde 1986, realiza o ideal de
fazer jornalismo pblico de qualidade, ao oferecer aos telespectadores
a possibilidade de conhecer o pensamento e o trabalho de personalidades
nacionais e estrangeiras com profundidade. A promessa de um jornalismo de qualidade busca se concretizar por meio da proposta de reflexo
e aprofundamento dos assuntos que o programa discute em seus cinco
blocos de exibio e da permanente busca de inovao. Como programa
de entrevistas h mais tempo em exibio no pas, o Roda Viva pressiona
o subgnero programa de entrevistas a partir de imbricaes constantes
com os programas de debates, j que seu objetivo promover uma troca
de ideias, opinies e argumentos sobre os assuntos que concernem ao
entrevistado e sua rea de atuao. O tempo prolongado, a performance dos participantes, o estatuto dos interlocutores em cena, os enquadramentos temticos e a abertura para a interatividade com o pblico so
marcas que parecem dar a tnica do modo de endereamento do Roda
Viva e justificam seu sucesso e longevidade na histria televisiva nacional.
O Jornal da MTV, analisado no captulo 3 por Juliana Freire Gutmann,
um produto televisivo voltado para uma especializao miditica: o jor8
nalismo musical, e configura-se, portanto, como um programa de jornalismo temtico. Junto com as publicaes sobre msica, revistas segmentadas, suplementos culturais dos jornais impressos, programas de
rdio e sites especializados no assunto, o Jornal desempenharia o papel
de publicizar e contextualizar artistas, bandas e cenas tendo em vista o
significado cultural de tais produes. Estratgias de endereamento da
primeira verso do Jornal da MTV analisa o modo como a MTV adaptou o
jornalismo musical, mais difundido na mdia impressa, s especificidades do ambiente televisivo. O entretenimento um importante referencial para a relao que o Jornal da MTV busca construir com o espectador,
uma vez que se insere no universo da msica popular massiva, mas no
o principal elemento que configura seu pacto sobre o papel do jornalismo. No programa, o acordo proposto com o pblico sobre a funo dessa
especializao miditica decisivamente marcado pelo ajuizamento de
valor das bandas, cantores e suas manifestaes. esse pacto que assegura ao programa o lugar de formar a opinio dos ouvintes, orientando
sobre o que bom e o que no bom, contextualizando os artistas,
gneros e cenas.
No captulo 4, Globo Rural: ao estilo da cultura do campo, Jussara Maia
explora como os mediadores cumprem um papel fundamental na construo do modo de endereamento do Globo Rural de domingo, reproduzindo com maior ou menor intensidade uma posio de proximidade,
familiaridade, naturalidade e encantamento com os valores, tradies,
procedimentos, processos, traos culturais e modo de vida do campo.
A autora mostra como Nelson Arajo e Jos Hamilton Ribeiro conferem
s suas participaes, como reprteres e/ou apresentadores, marcas pessoais profundamente sintonizadas com a posio que o programa quer
construir para a sua audincia. Nelson Arajo, por exemplo, acentua as
marcas do dilogo e da linguagem oral com caractersticas marcadamente
rurais. Como resultado desta escolha particular, o jornalista desenvolveu
o chamado cordel eletrnico, uma modalidade de texto telejornalstico que traduz, com clareza, suas intenes voltadas para a valorizao de
aspectos culturais, do modo de falar e de viver dos lugares onde so feitas
as reportagens.
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APRESENTAO
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APRESENTAO
documentrio televisivo ao programa de grande reportagem e, da, articulao entre reportagem e entretenimento.
A relao entre jornalismo e entretenimento tambm o tema central
da anlise que Thiago Emanoel Ferreira dos Santos faz do Profisso Reprter, da Rede Globo, mas, nesse caso, o operador de anlise dos mediadores o que mais se destaca na organizao do modo de endereamento
do programa. O captulo 7, Infotainment na TV: as estratgias de endereamento do Profisso Reprter, mostra como o programa articula trs
modos de comunicao possveis no telejornalismo contemporneo informao, storytelling e atraes. Apresentar Os bastidores da notcia.
Os desafios da reportagem, no Profisso Reprter, s possvel, para a TV
Globo, atravs de uma estratgia em que um jornalista experiente coordena as atividades de jornalistas jovens. A trajetria profissional de Caco
Barcellos permanentemente convocada pelo programa em contraposio aos chamados jovens reprteres. Barcellos o editor, apresentador e
narrador principal do programa, o jornalista experiente que explica aos
reprteres mais novos os elementos das reportagens e edita o que eles
fizeram durante o processo de apurao. A posio do jornalista experiente a posio sria, de conduo, de domnio do cdigo do jornalismo, do habitus, cabendo aos jovens jornalistas o espao da experimentao, da emoo, do erro, da inexperincia, da ousadia, da aprendizagem.
Ferreira dos Santos nos mostra que as estratgias utilizadas permitem ao
programa construir em torno de si uma funo metalingustica do jornalismo, em que os jornalistas explicam as suas prticas profissionais no
decorrer da produo das histrias ali relatadas, com Barcellos sendo a
figura que assume, retoricamente, a posio do sujeito que explica para
os telespectadores os bastidores e os desafios de se fazer uma reportagem
na televiso.
A primeira produo jornalstica da TV Brasil, a emissora pblica criada pelo governo Lula analisada por Valria Vilas Bas Arajo. Telejornalismo na TV pblica brasileira. Uma anlise do Reprter Brasil, captulo 8, toma o programa que teve sua primeira transmisso no dia 03 de
dezembro de 2007 e busca compreender como mostrar o pas que traz
no nome, de um jeito como ele no visto nas emissoras comerciais,
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APRESENTAO
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INTRODUO
Este captulo resultado do projeto Gnero Televisivo e Modo de Endereamento no Telejornalismo, financiado pelo Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico/
CNPq, com bolsa de produtividade em pesquisa, modalidade 2, no perodo de maro de 2005
a fevereiro de 2008. Uma verso resumida foi publicada em Gomes (2007).
No Brasil, algumas excees so os trabalhos de Vera Frana, Elizabeth Bastos Duarte, Arlindo
Machado, Immacolata Lopes, Maria Carmem Jacob de Souza, Joo Freire. Em texto recente,
Arlindo Machado discute as condies de anlise da televiso, chamando a ateno para a
necessidade do exame concreto dos programas televisivos. (MACHADO; VLEZ, 2007)
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Este captulo tem como ambio apresentar nossas primeiras tentativas de construo de um mtodo de anlise vlido e abrangente, que
permita consolidar a anlise e a interpretao de programas jornalsticos televisivos, a partir da perspectiva terico-metodolgica dos cultural studies, em associao com os estudos de linguagem, abordagem que
implica a considerao de aspectos ao mesmo tempo histricos, sociais,
ideolgicos e culturais do telejornalismo. Essa abordagem nos permite
articular trs elementos fundamentais para a anlise do telejornalismo,
a saber, o jornalismo, a televiso e a recepo televisiva. Nessa proposta metodolgica ainda em desenvolvimento, assumimos como premissa
que o telejornalismo uma forma cultural e uma instituio social, nos
termos de Raymond Williams. A partir dessas premissas, articulamos os
conceitos de estrutura de sentimento, gnero televisivo e modos de endereamento, que so aqui tomados como conceitos metodolgicos, ou
seja, como instrumentos para trabalhar materiais empricos.
Estrutura de sentimento um conceito que permite ao analista um
olhar para o processo, para o modo como o telejornalismo construdo
processualmente e, assim, acessar a emergncia de novas caractersticas que ainda no se cristalizaram em ideologias, convenes, normas,
frmulas, gneros. O conceito de gnero televisivo permite compreender as regularidades e as especificidades em produtos que se configuram
historicamente ele permite dizer tanto do jornalismo como ideologia,
valores, normas quanto das formas culturais historicamente dadas e,
sobretudo, vincular nosso objeto de anlise ao processo comunicacional gnero televisivo uma estratgia de comunicabilidade. Modo de
endereamento dever permitir ao analista compreender como essas
questes so atualizadas em um produto especfico, objeto da anlise.
A partir dessas premissas e conceitos, desenvolvemos alguns operadores
de anlise dos modos de endereamento.
PREMISSAS: O TELEJORNALISMO COMO INSTITUIO SOCIAL
E COMO FORMA CULTURAL
Para Williams (1971, p. 118), as instituies so um dos trs aspectos de todo processo cultural, junto com as tradies e as formaes. Ali, os meios de comunicao aparecem, junto
com a famlia, a escola, a igreja, certas comunidades e locais de trabalho, como instituies
que exercem poderosas presses sobre o modo de vida, ensinam, confirmam e, na maioria
dos casos, finalmente impem significados, valores e atividades. No entanto, no possvel
dissociar a anlise das instituies da anlise das tradies (a expresso mais evidente das
presses e limites dominantes e hegemnicos) e das formaes (esses movimentos e tendncias efetivos que tm significativa influncia no desenvolvimento ativo de uma cultura). Nesse
sentido, as instituies seriam, ento e no sentido que esses termos adquirem no pensamento de Raymond Williams constitudas e constituintes e devem ser pensadas na relao com
as tradies e formaes.
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4 Ver Itania Gomes e outros (2004); Wilson Gomes (1998, 2009); Jensen, (1986).
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Berkowitz; Limor e Singer (2004, p. 164) propem um olhar intercultural sobre a noo de
interesse pblico e estudam como jornalistas estadunidenses e israelenses se comportam em
relao a determinadas questes ticas relativas prtica profissional. Segundo os autores, as
diferenas nacionais fortes parecem impossibilitar todas as percepes ou valores jornalsticos
universais.
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10 Williams e Jensen falam em stance, the appropriate subject matter e mode of formal composition.
Aqui adotamos os termos tal como apresentados na traduo de Marxismo e literatura, publicado no Brasil pela Zahar.
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Estrutura de Sentimento, Gnero Televisivo e Modo de Endereamento so tomados aqui como conceitos metodolgicos, ou seja, eles devem
encontrar sua melhor perspectiva atravs de estudos em que sejam usados
como instrumentos para trabalhar materiais empricos colocando-lhes
questes e organizando sua observao (BRAGA, 1997). Os trs conceitos
tm em comum sua origem nasceram do esforo da anlise cultural
e sua preocupao com o sujeito, com o processo ativo de produo de
sentido na cultura. Nesse sentido, em diferentes estgios ou nveis, eles
colocam ateno sobre os receptores e os processos de recepo.
Estrutura de sentimento um conceito que habilita o analista a estar
atento aos significados e deslocamentos de significados que as palavras-chave que definem o jornalismo como instituio objetividade, im27
Metodologicamente, estrutura de sentimento apresentada por Raymond Williams como uma hiptese cultural que nos permitiria estudar
a relao entre os diferentes elementos de um modo de vida11. O conceito aparece pela primeira vez em The long revolution, no captulo dedicado anlise da cultura, e continuar a ser trabalhado por Williams
at Marxismo e literatura, no qual aparece como um captulo autnomo
dentro da parte dedicada teoria cultural. Depois disso, o conceito ser
11 O conceito de cultura como modo de vida desenvolvido por Willliams em Culture and society.
Para o autor, a ideia de cultura como um modo inteiro de vida vem mostrar que a mudana
social nunca parcial: a alterao em qualquer elemento de um sistema complexo afeta seriamente o conjunto.
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precisa estar atento tambm a um certo senso de movimento, de processo histrico, e s articulaes e inter-relaes complexas entre esses
elementos dominantes e os residuais, aqueles elementos que foram efetivamente formados no passado, mas ainda esto ativos no processo cultural, no s como elemento do passado, mas como um elemento efetivo
do presente, e emergentes, novos significados e valores, novas prticas,
novas relaes e tipos de relao que so efetivamente criados e que aparecem como substancialmente alternativos ou opostos na cultura dominante. Segundo o autor, com as formaes emergentes que a estrutura
de sentimento, como soluo, se relaciona (WILLIAMS, 1971, p. 136):
[...] o que temos de observar , com efeito, uma emergncia preliminar, atuante e pressionante, mas ainda no perfeitamente articulado... para compreender melhor essa condio de emergncia
preliminar, bem como as formas mais evidentes do emergente, do
residual e do dominante, que devemos explorar o conceito de estruturas de sentimento. (WILLIAMS, 1971, p. 129, grifo do autor)
Trabalhar com a hiptese cultural da estrutura de sentimento impede olhar o telejornalismo apenas como cristalizao, impede tambm
observ-lo como unidimensional, mas, ao contrrio, favorece recuperar
as fissuras, as ranhuras das prticas jornalsticas culturalmente vividas.
Nesse sentido, se acolhemos estrutura de sentimento como um conceito metodolgico, o jornalismo no poder nunca ser considerado, para
fins da anlise, como uma escola, como uma instituio claramente
e indefinidamente estadunidense ou anglo-saxnica que se espalha pelo
mundo global existiro tantos jornalismos quantas so as culturas, as
sociedades e os tempos histricos em que ele praticado e o trabalho
do analista encontrar as marcas da sua heterogeneidade constitutiva,
a copresena, em seus produtos, de elementos dominantes, residuais
e emergentes.
Ao longo de todo o seu trabalho de configurao de uma teoria da cultura e de uma histria cultural da arte e da comunicao, Williams vai
buscar compreender as articulaes entre os elementos dominantes, residuais e emergentes atravs da histria das palavras e ideias.
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Para os fins que nos interessam aqui, de configurao de uma metodologia de anlise de programas jornalsticos televisivos, no se trata de
ocupar o analista com a historiografia das palavras que constituem o jornalismo. Trata-se, antes, de estar atento ao trabalho dos historiadores do
jornalismo e de, na anlise de produtos concretos, observar os significados e deslocamentos de significados que as palavras-chave que definem
o jornalismo como instituio objetividade, imparcialidade, interesse pblico, responsabilidade social, liberdade de expresso, atualidade,
quarto poder, para dizer apenas algumas adquirem.
GNERO TELEVISIVO
Reconhecemos, com Williams, a existncia de relaes sociais e histricas entre determinadas formas culturais e as sociedades e perodos nos
quais essas formas so praticadas. Reconhecemos, igualmente, que um
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gnero um modo de situar a audincia televisiva, em relao a um programa, em relao ao assunto nele tratado e em relao ao modo como o
programa se destina ao seu pblico. No entanto, acreditamos que podemos avanar numa teoria dos gneros e na avaliao de programas jornalsticos televisivos se adotarmos a concepo de gnero televisivo ou
gnero miditico, concepo sustentada pela nfase no processo comunicacional instaurado por uma determinada forma cultural:
[...] a anlise dos processos miditicos em sua categorizao por
gnero repousa sobre a idia de que tanto os produtos quanto os
processos de recepo desses produtos so elementos interdependentes do processo de produo de sentido dos discursos sociais
ligados ao fenmeno miditico. (JANOTTI JR, 2005, p. 3)
Nesse sentido, colocar a ateno nos gneros televisivos implica reconhecer que o receptor orienta sua interao com o programa e com o
meio de comunicao de acordo com as expectativas geradas pelo prprio reconhecimento do gnero.
O gnero no algo que passa ao texto, mas algo que passa pelo
texto... O gnero uma estratgia de comunicao, ligada profundamente aos vrios universos culturais...O gnero no s uma estratgia de produo, de escritura, tanto ou mais uma estratgia
de leitura. (BARBERO, 1995, p. 64)
documentrios televisivos, as vrias formas de jornalismo temtico (esportivos, rurais, musicais, econmicos) so variaes dentro do gnero:
podemos cham-los subgneros ou formatos. E demandam ser abordados em categorias que impliquem consider-los, ao mesmo tempo, como
um produto de jornalismo televisivo o que implica uma abordagem que
leve em conta a linguagem televisiva e os elementos prprios do campo
jornalstico e como um produto comunicacional o que implica uma
abordagem da interao como os telespectadores.
O gnero televisivo, no entanto, algo da ordem da virtualidade (DUARTE 2004, p. 67), ou seja, no podemos encontrar por a um exemplar
puro de um gnero. Como virtualidade, entretanto, o gnero encontra
sua atualizao em programas especficos e, no sentido que adotamos
aqui, no modo de endereamento que cada programa constri na relao
com os receptores.
MODO DE ENDEREAMENTO
O conceito de modo de endereamento surge na anlise flmica, especialmente aquela vinculada screen theory e tem sido, desde os anos
80, adaptado para interpretao do modo como os programas televisivos
constroem sua relao com os telespectadores. Modo de endereamento
aquilo que caracterstico das formas e prticas comunicativas especficas de um programa, diz respeito ao modo como um programa especfico tenta estabelecer uma forma particular de relao com sua audincia. (MORLEY; BRUNSDON, 1978) A anlise do modo de endereamento
associada ao conceito de gnero televisivo deve nos possibilitar entender
quais so os formatos e as prticas de recepo solicitadas e historicamente construdas pelos programas jornalsticos televisivos. Na nossa
perspectiva, o conceito de modo de endereamento tem sido apropriado
para ajudar a pensar como um determinado programa se relaciona com
sua audincia a partir da construo de um estilo, que o identifica e que
o diferencia dos demais.
Pensando sobre os modos de endereamento no cinema, Elizabeth
Ellsworth (2001, p. 11) resume o conceito na seguinte questo: quem
esse filme pensa que voc ?. O modo de endereamento um conceito
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Assim, entendemos que o modo de endereamento depende de, se estrutura a partir das caractersticas de cada meio, tanto no que se refere
ao suporte quanto s formas culturais (WILLIAMS, 1997) adquiridas por
cada meio em sociedades particulares. Nessa perspectiva, por exemplo,
a televiso difere do cinema em termos de suas possibilidades tcnicas,
de seus recursos de linguagem, dos gneros adotados, da relao estabelecida com o pblico numa perspectiva histrica, das convenes que
regulam as expectativas da audincia para cada um dos meios.
Na nossa abordagem, o conceito de modo de endereamento, quando aplicado aos estudos de jornalismo, nos leva a tomar como pressuposto que quem quer que produza uma notcia dever ter em conta no
apenas uma orientao em relao ao acontecimento, mas tambm uma
orientao em relao ao receptor. Esta orientao para o receptor o
modo de endereamento e ele que prov grande parte do apelo de um
programa para os telespectadores. (HARTLEY, 2001, p. 88) O modo de
endereamento, em Hartley, se refere ao tom de um telejornal, quilo
que o distingue dos demais e nessa perspectiva, portanto, o conceito nos
leva no apenas imagem da audincia, mas ao estilo, s especificidades
de um determinado programa.
Aqui, portanto, adotamos o conceito de modo de endereamento naquilo que ele nos diz, duplamente, da orientao de um programa para
o seu receptor e de um modo de dizer especfico; da relao de interdependncia entre emissores e receptores na construo do sentido de um
produto televisivo e do seu estilo. Nessa perspectiva, o conceito de modo
de endereamento se refere ao modo como um determinado programa
se relaciona com sua audincia a partir da construo de um estilo, que o
identifica e que o diferencia dos demais. Ele permite verificar como instituio social e forma cultural se atualizam num programa especfico.
No esforo de construir uma metodologia de anlise do telejornalismo,
buscamos a articulao entre estrutura de sentimento, gnero televisivo
e modo de endereamento. A associao entre esses conceitos pode se
mostrar uma boa base conceitual e metodolgica para anlise e crtica do
telejornalismo porque nos permite considerar o telejornalismo, a um s
tempo, uma instituio social e uma forma cultural e, portanto, proceder
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a uma anlise que faculte a considerao de um produto miditico a partir da sua vinculao com a histria e com o contexto, sem abrir mo da
anlise concreta dos programas. nesse sentido que dizemos que esses
so conceitos metodolgicos: seu potencial deve ser avaliado na medida
mesmo em que eles se prestem anlise dos produtos miditicos concretos.
OS OPERADORES DE ANLISE DOS MODOS DE ENDEREAMENTO
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endereamento devem guiar o exame concreto do telejornalismo, considerado, no primeiro caso, com o conceito de estrutura de sentimento,
a partir da relao entre elementos dominantes, residuais e emergentes;
no segundo, de gnero televisivo, a partir da existncia de relaes sociais e histricas entre as formas que o telejornalismo assume ao longo do
tempo e as sociedades em que essas formas so praticadas; no terceiro,
do modo de endereamento, a partir do modo como um programa especfico se relaciona com seus telespectadores a partir da construo de um
estilo e, ao fazer isso, configura e reconfigura o prprio gnero.
Ressaltamos, entretanto, que o gnero televisivo algo da ordem da
virtualidade, mas, como virtualidade, ele encontra sua atualizao em
programas especficos e, no sentido que adotamos aqui, nos modos de
endereamento que cada programa constri na relao com os receptores. O modo de endereamento, por sua vez, enquanto atualizao do
gnero televisivo, contribui para constru-lo. A tarefa do analista, nesse
sentido, no buscar na programao televisiva os exemplos de gnero,
nem construir classificaes e tipificaes, de resto pouco teis diante
da diversificao de formatos dos programas jornalsticos televisivos,
com forte hibridizao, mas a de compreender como especificidades
e regularidades configuradas pelo gnero televisivo se realizam em cada
programa concreto.
Considerar o telejornalismo como instituio social e como forma
cultural e tomar estrutura de sentimento, gnero televisivo e modo de
endereamento como conceitos metodolgicos demanda que a anlise
do produto telejornalstico seja fortemente contextualizada: contextualizao do programa na grade de programao da emissora, contextualizao do programa em relao emissora, entendida enquanto
marca e enquanto organizao jornalstica, contextualizao em relao concorrncia, contextualizao em relao televiso e em relao ao jornalismo, contextualizao em relao sociedade e cultura.
Essa contextualizao no deve ser um pretexto para abandonarmos o
programa televisivo em prol de uma anlise que, embora tome o programa como ponto de partida, rapidamente se volte para outros objetos.
A contextualizao deve ter como objetivo compreender o programa
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como produto cultural especfico, enquanto conjunto de estratgias histrica, econmica, cultural, ideolgica e socialmente marcadas. A contextualizao, para os fins que nos interessam aqui, no se transforma
no objeto de investigao, mas deve nos ajudar a melhor compreender o
objeto o programa. Analisar o contexto em que um programa se insere
deve significar, no esforo mesmo de anlise, verificar como um programa especfico apela, faz referncia a, convoca seu contexto. Em outros
termos, quando analisamos um programa por exemplo, o Linha Direta,
da Rede Globo12 devemos nos perguntar em que Brasil esse programa
possvel, em que jornalismo e em que sociedade podemos to facilmente
passar da factualidade dramaturgia, em que emissora um programa jornalstico pode incorporar to naturalmente o uso de atores, os enquadramentos e planos da telenovela, como um programa televisivo se constri
na relao, ao mesmo tempo, com os gneros televisivos e com o gnero
policial, ou seja, como convoca uma certa competncia cultural dos seus
receptores em relao ao gnero policial no cinema, na literatura.
Propomos que essa anlise deva ser marcadamente histrica, ou seja,
que ela se d na considerao de uma histria cultural da televiso
preciso que a anlise de um programa observe como ele se inscreve no
contexto histrico, tcnico, econmico, social, cultural de formao da
televiso em uma determinada sociedade e do momento especfico em
que o programa em questo transmitido e de uma histria cultural
do jornalismo nesse caso, preciso tomar em considerao na anlise
como valores e normas que configuram o jornalismo e as expectativas
sociais sobre o jornalismo tomam corpo em um programa telejornalstico
especfico, como esse programa atualiza essas normas e valores jornalsticos socialmente reconhecidos. em relao a esse contexto tambm
que se torna importante considerar como concepes de jornalismo se
relacionam com concepes sobre a sociedade e a cultura (sobre sua
economia, suas instituies, as relaes de poder, suas formas de pensamento).
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REFERNCIAS
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Este texto uma adaptao de um dos captulos da tese intitulada A conversao como estratgia de construo de programas jornalsticos televisivos. Ver SILVA, 2010a.
3 Informaes do site oicial do programa. Disponvel em: < http://www.tvcultura.com.br/rodaviva>. Acesso em: 20 abr. 2009.
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sa de um jornalismo de qualidade busca se concretizar por meio da proposta de relexo e aprofundamento dos assuntos que o programa discute
em seus cinco blocos de exibio. Por conta disso, o Roda Viva pressiona o
subgnero que o insere programa de entrevistas a partir de imbricaes constantes com os programas de debates, j que seu objetivo promover uma troca de ideias, opinies e argumentos sobre os assuntos que
concernem ao entrevistado e sua rea de atuao. O tempo prolongado,
a performance dos participantes, o estatuto dos interlocutores em cena,
os enquadramentos temticos e a abertura para a interatividade com o
pblico so marcas do programa que parecem dar a tnica do modo de
endereamento do Roda Viva e justiicarem seu sucesso e longevidade na
histria televisiva nacional4.
TOMADA DE POSIO
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O cenrio do Roda Viva foi concebido pelos jornalistas Marcos Weinstock, que se incumbiu da
formatao, Roberto de Oliveira, coordenador da programao e Valdir Zwetsch, diretor de
jornalismo da emissora. Quem assina a verso atual do cenrio Joo Baptista da Costa Aguiar
e Clio Inada.
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Embora cada apresentador traga sua marca pessoal, alguns atributos so tpicos de quem ocupa a funo de apresentao do Roda Viva.
o apresentador que se dirige diretamente ao telespectador por meio
do eixo olho-a-olho (VERN, 1983) a im de convoc-lo a acompanhar
o debate que ali se passa. Alm disso, cabe a ele fazer as interrupes
para os comerciais (por meio de expresses como a gente volta j, ns
vamos para um intervalo e voltamos num instante com o Roda Viva),
controlar o tempo do programa (professor, nosso tempo acabou, a
gente tem trinta segundos para sua pergunta e a resposta dele), convocar os telespectadores para enviarem perguntas via e-mail ou telefone
(para voc participar, ligue para [...]), vender os produtos do programa (lembrando que a entrevista desta noite poder ser encomendada
em DVD a partir de amanh [...]), apresentar os demais mediadores e o
convidado da rodada e, principalmente, direcionar os assuntos a serem
debatidos. O apresentador representa uma autoridade institucional, tanto que a ele que os entrevistados se reportam para pedir direcionamen9 Programa Roda Viva, edio de 1 dez. 2008.
10 Programa Roda Viva, edio de 24 nov. 2008.
11 Programa Roda Viva, edio de 8 dez. 2008.
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dices de audincia. deles o papel de levantarem questes de interesse do telespectador e por conta de sua performance que muitas vezes
o programa adquire um carter tenso e o debate chega ao acirramento
desejado e compactuado com o telespectador. Podem fazer parte, tambm, do grupo de entrevistadores especialistas, representantes de instituies ou outras pessoas cujo cargo se relacione de algum modo com a
rea de atuao do entrevistado. Na entrevista com o escritor paquistans Tariq Ali17, por exemplo, foram seus entrevistadores Demtrio Magnoli, gegrafo, especialista em relaes internacionais e editor do jornal
Mundo, Geograia e Poltica Internacional, e Roberto Lameirinhas, reprter
da editoria internacional do jornal O Estado de So Paulo18.
Ao abrir as portas do programa para proissionais de fora da TV Cultura, o Roda Viva sustenta a proposta de um jornalismo de qualidade, pois
parece dizer audincia que o debate ali ser no nvel dos mais importantes jornalistas e especialistas no assunto tratado, ainda que no faam
parte do quadro da emissora. Retoricamente, o programa se reveste do
discurso do jornalismo pblico, que desconhece fronteiras empresariais
em nome do interesse pblico. Juntamente com o apresentador, so eles
que perscrutam, investigam e tentam extrair do entrevistado a verdade
que no dita nos veculos convencionais do jornalismo dirio informativo, efetivando sua funo de vigilncia e se posicionando como guardies sociais da democracia.
Do lado oposto, encontra-se o entrevistado, o dono das ideias, opinies, conhecimentos que devem se tornar pblicos na arena do Roda Viva.
O programa privilegia personalidades de destaque no cenrio nacional
ou internacional, seja pelo cargo que ocupam, seja pelas convices, seja
pelas polmicas em que esto envolvidas, de modo que h nelas um diferencial e algo que as conecte com a atualidade: publicao de um livro,
ilme recm-lanado, insero no momento social. Embora no possua
17 Edio de 21 ago. 2006.
18 Alm deles, o programa contou com Vicente Adorno, comentarista de internacional da Rdio
Cultura FM; Samuel Feldberg, professor de Relaes Internacionais das Faculdades Rio Branco
e membro do Gacint, Grupo de Anlise e Conjuntura Internacional da Universidade de So
Paulo; Emir Sader, socilogo e escritor; Oscar Pilagallo, editor da revista Entrelivros.
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limites nas esferas de abrangncia da especialidade do convidado podendo ir dos esportes cincia h limites no status desse personagem
para a vida pblica, de modo que no qualquer ator, cineasta ou poltico, que se senta no centro do Roda Viva, mas Wagner Moura, aclamado
pela crtica aps o ilme Tropa de Elite; Fernando Meirelles, indicado ao
Oscar pelo ilme Cidade de Deus e reconhecido pelo trabalho mais recente,
a adaptao do romance Ensaio sobre a Cegueira, de Jos Saramago; e os
candidatos corrida presidencial no ano de 2006. Sua posio solitria no
centro da arena o deixa exposto a todo tipo de questionamento que pode
vir de qualquer lado, insinuando um lugar de fragilidade e desvantagem
em relao aos entrevistadores que se impem como autoridade, estando
um nvel acima do convidado. Se, por um lado, a disposio do cenrio
em dois nveis fora o entrevistado a olhar sempre para cima para se dirigir a seus interlocutores, por outro, a situao de submisso contrabalanceada pelo tempo mais alongado disponvel para o desenvolvimento
de suas ideias, mantendo-o no lugar central do programa.
essa dinmica que envolve entrevistados e entrevistadores que cria um
sentido de roda viva, sugerindo que tudo est mudando, se construindo, se reconigurando. Desde a vinheta de abertura, o programa convoca
o telespectador a entrar na roda e acompanhar, pelo Roda Viva, as transformaes que acontecem ao seu redor por meio de um debate vivo,
como sugeriu uma reportagem de Veja (25 fev. 1987). Ao som da msica
de Chico Buarque que lhe empresta o nome19, imagens do mapa do mundo
em tons de branco e cinza servem de fundo s letras que formam o nome
do programa. Ao inal de uma sequncia de imagens, o quadro inalmente se completa e forma-se, sobre um fundo branco, o nome do programa
em cinza e vermelho, sendo que o O que forma da palavra RODA o
globo terrestre que gira continuamente at se fundir com o globo que est
19 A cano Roda Viva (1967), de Chico Buarque, s passou a constituir a trilha sonora do programa da TV Cultura em 2008, 21 anos aps sua estreia, quando o compositor cedeu os direitos
da msica emissora. Anteriormente, a vinheta de abertura contava com a assinatura musical
de John Naschling. Independentemente dos direitos de uso da msica na abertura, o nome do
programa convoca o imaginrio do telespectador, atualizando a ideia de que o mundo roda
num instante, se transforma, se modiica e, por isso, o programa trata daquilo que atual, o
que novo.
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3) soluo de problemas
[...] o senhor poderia relacionar algumas medidas simples, alm
da economia de gua, do movimento pelo uso de produtos ecologicamente corretos dentro de casa, domsticos etc. que a populao
poderia adotar imediatamente para fazer a sua parte tambm?22
4) informativa
[...] a cosmologia no tem uma fronteira com outros ramos do
conhecimento, ou - no sei bem se a palavra se aplica -, de um
lado, a ilosoia e, do outro, a religio... no tem um meio-de-campo a que meio embolado?23
5) investigativas
[...] a gente vive hoje em um Universo, segundo as verses dos
prprios cosmlogos, em que 95% de todo contedo do Universo,
energia e matria, a gente no tem a menor idia do que seja. Por
que, na opinio do senhor, algum aqui deveria acreditar em uma
verso cosmolgica com base em 5% do que a gente conhece de
todo o Universo? Por que 5% iriam contar a histria inteira?24
Por meio desta ltima que os jornalistas desempenham melhor o papel de iscalizao, de ces de guarda dos interesses do pblico e conso-
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25 Em certas edies, o Roda Viva muda seu formato de apresentao conigurando-se como uma
mesa de debates. Nesses casos, no h um entrevistado no centro da arena, mas convidados
com diferentes pontos de vista trocam ideias sobre um tema comum.
26 Os convidados do programa nessa edio foram: Arlindo Chinaglia, deputado federal pelo PT
de So Paulo, lder do governo na Cmara; lvaro Dias, senador pelo PSDB no Paran; Ideli
Salvatti, senadora pelo PT de Santa Catarina e lder do partido no Senado; Jos Carlos Aleluia,
deputado federal pelo ento PFL da Bahia; Euncio Oliveira, deputado federal pelo PMDB do
Cear, parte da base de apoio do governo, e Osmar Serraglio, deputado federal pelo PMDB do
Paran.
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ligao possvel - uma coisa uma coisa e outra coisa outra coisa
- e o senhor faz ambas. possvel haver essa conciliao?36
O Roda Viva lana mo de um contexto comunicativo que visa colocar o telespectador numa posio de permanente ateno conversao.
Pelo seu horrio de exibio, o programa concorre com ilmes, programas de auditrio e programas jornalsticos, e seu diferencial no luxo televisivo se constituir uma alternativa a uma programao voltada majoritariamente ao entretenimento. Para atrair o telespectador e mant-lo
preso durante toda a transmisso do programa sem ceder ao zapping, o
Roda Viva exige que o telespectador acompanhe todos os meandros do
debate para que no haja prejuzo de sua compreenso e ele possa formular sua prpria opinio de maneira mais consistente.
As estratgias de captura da audincia se do desde o incio do programa, quando o apresentador fornece, no primeiro bloco, algumas informaes contextuais sobre o convidado do dia:
Paulo Markun - Boa noite. Ela nasceu em Alagoas, num lugar chamado Po de Acar que de doce s tem o nome. Criada no serto
alagoano, foi trabalhadora rural, sindicalista e fez carreira poltica
36 Programa Roda Viva, edio de 2 out. 2006.
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no Partido dos Trabalhadores. Com marca pessoal forte, tornou-se uma das mais aguerridas mulheres a chegarem ao Congresso
Nacional. Rompida com o PT h dois anos, agora se lana corrida presidencial. O Roda Viva, que vem entrevistando os principais
pr-candidatos eleio presidencial deste ano, conversa esta noite com Helosa Helena, pr-candidata Presidncia da Repblica
pelo PSOL, Partido Socialismo e Liberdade. O Roda Viva comea em
um instante.37
Aps a insero dos patrocinadores do programa, o Roda Viva apresenta novamente o convidado da rodada atravs de um VT com narrao em
of, contendo os principais elementos sobre a carreira e a vida pblica do
entrevistado:
Narrador - Sempre envolvida no movimento sindical, popular,
rural e indigenista, Helosa marcou carreira no s pela postura,
como pela disposio para enfrentar qualquer polmica. Helosa
Helena Lima de Moraes Carvalho, 44 anos, nasceu em Po de Acar, serto de Alagoas, onde comeou a trabalhar como bia-fria
com a famlia. Mais tarde, na capital, em Macei, se formou em
enfermagem com ps-graduao em epidemiologia. Comeou
a carreira poltica em 1990, no Partido dos Trabalhadores. Foi eleita vice-prefeita de Macei em 1992 e deputada estadual dois anos
mais tarde. Em 1998, tornou-se a primeira mulher eleita para o
Senado por Alagoas, durante o mandato destacou-se no combate
poltica neoliberal do presidente Fernando Henrique Cardoso.
Manteve a oposio ao governo Lula e acabou sendo expulsa do
antigo partido. O primeiro grande confronto aconteceu quando recusou-se a apoiar a indicao de Henrique Meirelles para
o Banco Central. Pouco depois, rejeitou o nome de Jos Sarney
para a presidncia do Senado, confrontando mais uma vez a direo petista. Fez crticas poltica econmica do governo e criou
nova crise quando se ops ao projeto de reforma previdenciria.
Foi punida e, inalmente, expulsa do PT em 2003, mas no deixou a poltica. Em 2004, ao lado de outros parlamentares tambm
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No incio de cada bloco, o programa recria estratgias para situar o telespectador na emisso, seja pelo texto verbal do apresentador, que relembra quem o entrevistado do dia, seja por um VT com narrao em of
ou com imagens dos trabalhos mais signiicativos do personagem central
do programa. Com exceo desses momentos, o Roda Viva pouco fornece
informaes contextuais sobre os assuntos que surgem na conversao,
cabendo ao telespectador completar as lacunas deixadas pelo programa
com informaes que j possui atravs do acompanhamento constante
da imprensa. Deste modo, o programa requer um amplo repertrio cultural, uma vez que pressupe que o telespectador j conhea os assuntos que surgem nas falas dos participantes. Mesmo as charges de Caruso
promovem esse tipo de interpelao da audincia, uma vez que solicita,
primeiro, que a audincia esteja atenta ao programa para interpretar os
desenhos que capturam momentos especicos do debate. As charges,
muitas vezes, tratam de uma situao extramiditica, com personagens
que esto fora da cena, mas que se relacionam com os assuntos abordados.
O processo de edio do programa, que utiliza quadros longos, de
aproximadamente trinta segundos, podendo chegar a um minuto, sugere que o telespectador assuma uma postura de relexo e ateno irrestrita fala dos enunciadores. Enquanto o convidado ou o jornalista
desenvolve seu pensamento, as trs cmeras do Roda Viva, situadas no
nvel da arquibancada, o capturam em plano americano, deixando visveis: as mos, a im de mostrar a gesticulao que complementa a fala39,
e a bancada, que exibe as anotaes e documentos dos entrevistadores.
O quadro fechado no falante e o corte seco do enunciador para o enunciatrio criam um efeito de proximidade entre os interlocutores e o telespectador. Poucas vezes a cmera do Roda Viva no focaliza o enunciador
38 Programa Roda Viva, edio de 12 jun. 2006.
39 A exibio da gesticulao confere maior autenticidade conversa, pois remete s prticas da
vida cotidiana.
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que est com a palavra, mas quando o faz sempre para mostrar atividades que evoquem uma postura de ateno e relexo: o interlocutor assentindo com a cabea enquanto o convidado fala, a plateia registrando
a entrevista no twitter, as charges de Paulo Caruso. Atravs desse jogo de
enquadramentos, a equipe de edio e os diretores do Roda Viva criam,
por meio dos recursos da linguagem televisiva, um discurso do programa, discurso este que envolve o uso da imagem articulado com o que est
sendo dito. Na entrevista com o professor Valdemar Setzer40, o Roda Viva
intercalou a imagem do entrevistado, que falava sobre a ingenuidade das
crianas para discernirem o contedo da internet, com imagens de uma
charge satrica de Paulo Caruso ilustrando uma criana na frente de um
computador como uma marionete. Em seguida, quando Valdemar Setzer
fala sobre impedir o acesso juvenil aos sites, a cmera do Roda Viva mostra uma twitteira, em primeiro plano, digitando um texto na internet.
A cmera vai abrindo o quadro e fazendo uma pan at que se veja todo o
cenrio do programa a partir do ponto de vista da participante conectada internet. A imagem demonstra o lugar privilegiado que ela possui
para observar aquela cena e relat-la aos demais participantes que no
esto presentes no programa, o que lhe confere legitimidade para construir suas ideias. Sendo assim, o Roda Viva apresenta, nesse momento,
um contradiscurso ao do entrevistado, de que a internet pode ser usada
com ins produtivos, como o programa busca fazer.
TRANSFORMAES NA ARENA
Em seus mais de vinte anos, o Roda Viva orgulha-se pelas mais de mil
entrevistas realizadas que retratam momentos e fatos importantes das
mais diversas reas do conhecimento: artes, poltica, economia, cultura,
esportes, educao e sade41. Essa histria e a credibilidade alcanada
ao longo dos anos no permitiram, porm, que o programa se estabilizasse numa estrutura perene. Ao contrrio, o prprio Roda Viva, enquanto espao miditico, promove modiicaes com vistas a acompanhar as
40 Em 1 dezembro de 2007.
41 Informaes do site da TV Cultura, capturado em 20 abr. 2009.
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A insistncia da apresentadora para que o ator fale sobre sua biograia revela uma mudana no enfoque do programa, que passa a usar a
vida pessoal dos entrevistados para estreitar laos de proximidade com
a audincia. Por outro lado, enfraquece o programa do ponto de vista da
42 Programa Roda Viva, edio de 29 set. 2008.
43 Programa Roda Viva, edio de 29 set. 2008.
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notvel contemporaneamente que boa parte dos programas televisivos possui um site na internet que fornece informaes bsicas sobre
pauta e programao, permite a recuperao de vdeos e, em alguns casos, possibilita a interao com a audincia. Assim, o ato de assistir a um
programa no se restringe recepo televisiva, mas envolve a relao
com outras mdias que o complementam. No Roda Viva, o uso de tecnologias tem ampliado as possibilidades receptivas para, cada vez mais,
incluir o pblico na conversa.
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Uma das caractersticas mais marcantes do Roda Viva, desde seu surgimento, foi a possibilidade de constituir-se num frum pblico dos assuntos, permitindo que a audincia tivesse voz no interior do programa.
Segundo a revista Veja de 25 fev. 1987, alm de perguntas gravadas previamente, o Roda Viva permitia que os telespectadores izessem perguntas ao vivo por telefone. Assim, o semanrio da TV Cultura sempre possibilitou que os telespectadores tambm tivessem acesso aos atores sociais
presentes em sua arena por meio de telefone, fax e e-mail, medida que
as tecnologias de comunicao progrediam. Na verso anterior a 2008,
o pblico era representado no programa por meio da plateia, formada
por estudantes universitrios, jornalistas, advogados, representantes de
partidos e de sindicatos que assistiam ao debate, sem direito palavra.
Ao inal de cada bloco, a plateia era apresentada e exibida audincia.
Alm disso, o programa gravava um VT com perguntas de pessoas comuns em locais pblicos, de modo que a audincia, de fato, tivesse voz
e lanasse suas preocupaes aos convidados do programa. A representao do povo inclua taxistas, cabeleireiras, professores, representantes
comunitrios que apareciam creditados durante a transmisso do Roda
Viva. Essa tentativa de representao popular no interior do contexto
discursivo do programa visava sustentar a proposta de um jornalismo
pblico que a emissora que o transmite carrega, mas tambm obedecia
a uma seleo por parte da produo do programa. Sendo assim, no era
qualquer pessoa que entrava na plateia do Roda Viva, mas aquelas que
possuam alguma relao com o convidado. Na entrevista com Helosa
Helena, um dos participantes da plateia foi o deputado federal pelo PSOL
de So Paulo, e um dos entrevistados que falavam do exterior do programa era o lder comunitrio de So Paulo, Vanildo Moreti. Embora no tenha visibilidade miditica, os interesses do lder comunitrio convergem
para as propostas da entrevistada do dia. Sendo assim, h um processo
seletivo de quem participa e quem no tem direito a voz no Roda Viva.
Os membros da plateia no se engajam no debate, cabendo-lhes o papel
de espectadores da conversa.
Em 2008, as formas de insero da audincia no programa sofreram
modiicaes que, se por um lado foram otimizadas, por outro ampliaram
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INTRODUO
O Jornal da MTV estreou no dia 08 de maro de 2002 como um programa semanal com uma hora de durao, o que lhe garantia tempo para
um maior aprofundamento dos temas abordados, tendo espao para dois
ou mais entrevistados por edio1. Exibido sexta-feira s 21h, faixa de
horrio nobre da emissora, o programa era apresentado pelo radialista
Fbio Massari, igura conhecida no cenrio fonogrico pelo seu peril
crtico e amplo conhecimento musical, fatos que lhe renderam o apelido
de Reverendo2. No mbito desta anlise, o Jornal da MTV identiicado
como um programa de jornalismo temtico, isto , trata-se de um produto televisivo voltado para uma especializao miditica: o jornalismo
musical. Junto com as publicaes sobre msica, revistas segmentadas,
suplementos culturais dos jornais impressos, programas de rdio e sites
1
Apesar de preservar o nome, Jornal da MTV, o programa reconigurado a cada ano. Em 2003,
passou a ser veiculado de segunda a quinta 0h e investiu na atuao de dois apresentadores,
Edgard Picolli e Rafael Losso. Uma terceira mudana ocorre em 2005, quando Sarah Oliveira
assume, ao lado de Rafael, a apresentao do programa, que permaneceu no mesmo local na
grade de programao, mas ganhou uma edio dominical intitulada Jornal da MTV Semana
Rock, apresentada por Edgard. No ano de 2006, o programa muda novamente de apresentadores e comea a ser comandado por Leo Madeira e Carla Lamarca. Em 2007, Carla Lamarca
substituda por Luisa Micheletti, que passa a apresentar o Jornal, agora dirio e ao vivo, ao
lado de Leo Madeira. A presente anlise, no entanto, refere-se apenas primeira verso do
programa, exibida em 2002. A observao levou em conta sete edies do jornal: o programa
de estreia, que foi ao ar no dia 08 de maro de 2002, e mais seis edies mensais: trs exibidas
no primeiro semestre de 2002 (12 de abril de 2002, 24 de maio de 2002 e 07 de junho de 2002),
e trs veiculadas no segundo semestre (13 de setembro de 2002, 25 de outubro de 2002 e 08 de
novembro de 2002).
Nome dado, normalmente, a lderes religiosos que merecem reverncia. Dessa forma,
a denominao se refere ao reconhecimento de uma hierarquia, a uma forma respeitosa de se
dirigir quele que merece ou deve ser honrado.
75
nado por uma agulha que funciona como bancada. A visualizao completa deste ambiente marcado por igurativizaes sonoras se faz por uma
cmera posicionada no alto e em plong (angulao de cima para baixo).
A inteno aqui reforar o assunto em questo, como se a rotao do
disco e a sucessiva emisso musical coincidissem com os 60 minutos do
programa. Em contraposio a essa referncia nostlgica ao LP de vinil,
os outros elementos dessa espcie de fachada do Jornal conferem um ar
de modernidade ao ambiente. O cenrio construdo em camadas e tem
fundo azul marinho. A lateral direita composta por um painel vermelho
com a logomarca do Jornal em azul e a bancada em forma de agulha, onde
icam as recomendaes do dia, CDs, DVDs, revistas de msica e livros.
No lado esquerdo do cenrio, h um monitor de televiso, atravs do qual
o apresentador conversa com seus convidados. Na parte frontal, um painel em tom azul claro preenchido por discretas inscries em branco
dos protagonistas das notcias veiculadas: Planet Hemp, Racionais, Marisa
Monte, Chemical Brothers, Janes Addiction, Red Hot Chili Peppers etc.
O modo como os recursos da linguagem televisiva so utilizados para
a ambientao do cenrio sentencia parte de suas apostas hierrquicas e
valorativas. O Jornal da MTV contempla determinados gneros da msica
popular massiva, aqueles que transitam entre as referncias clssicas do
rock e as experimentaes mais modernas da msica eletrnica. O cenrio ilustra esta dicotomia atravs da representao do LP, numa referncia sintaxe fundadora da msica pop, em contraste com o telo e as
estruturas metlicas do projeto arquitetnico. As produes fonogricas
noticiadas, representadas no estdio pelas inscries no painel frontal,
contemplam artistas nacionais e internacionais que dialogam com marcas genricas do rock (Planet Hemp, Janes Addiction, Red Hot Chili Peppers), mas tambm lertam com a MPB (Marisa Monte), com a msica
eletrnica (Chemical Brothers) e o Rap (Racionais). Os dispositivos discursivos presentes na fachada principal do Jornal, portanto, dizem sobre
o que pautado pelo programa e sobre o contexto comunicativo no qual
se dar a mediao.
77
As coniguraes discursivas atravs das quais se operacionaliza a interao do programa com o pblico se valem da construo de lugares de
fala especicos para o sujeito enunciador (o Jornal da MTV representado
pela igura de Fbio Massari) e enunciatrio (o pblico-alvo personalizado pela audincia). As posies de fala que o apresentador e o telespectador ocupam no texto televisivo coniguram o contexto comunicativo
atravs do qual se d a mediao e indicam o modo como o pblico deve
se relacionar com o Jornal.
O Jornal da MTV representa a sua audincia a partir de uma posio hierrquica bastante deinida. como se os sujeitos enunciadores e enunciatrios participassem de uma mesma comunidade de conhecimento
(FRITH, 1998), aquela cujas referncias se apoiam em traos genricos
da msica popular massiva, mas tivessem graus de instruo distintos.
A proximidade reivindicada com a audincia se ancora no recorte temtico e na consequente partilha de gostos, hbitos e valores. Contudo, apesar
desses interesses comuns, h uma forte marcao dos nveis de conhecimento entre texto e leitor, o que refora a autoridade do mediador.
Essa marca do Jornal pode ser ilustrada pelos diversos momentos ao
longo de uma mesma edio em que o apresentador recomenda para
a audincia um determinado CD, ilme ou publicao sobre msica.
Massari mostra e indica o produto escolhido em tom de catequese, como
se estivesse formando a audincia para o universo dos aicionados por
msica. Ele costuma introduzir as indicaes de modo imperativo com
frases do tipo: Tem que ouvir, Tem que ler ou ainda Tem que assistir, que denunciam a autoridade do VJ3. No dia 07 de junho de 2002,
Massari mostra a capa do disco da banda Unkle, aps anunciar os discos
que saram recentemente do forno e diz: Tem que ouvir Unkle, um dos
projetos de um cara que a gente recomendou a, o DJ Shadow4 (o artista estava entre os lanamentos citados na matria anterior). Ao buscar
3 Video-jockeys. Os apresentadores da MTV so denominados VJs em referncia aos DJs (Disc-jockeys), que so os responsveis pela execuo de msicas em clubes, festas e emissoras de
rdio.
4 Jornal apresentado no dia 07 de junho de 2002.
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la uma situao de back stage8 partilhada por aqueles que transitam pelo
mainstream e, por terem acesso aos bastidores do show business, conhecem
as ingerncias dos sistemas de produo e a intimidade dos artistas. No
dia 24 de maio de 2002, para relacionar a entrevista com Jorge Ben Jor ao
VT seguinte, uma das matrias da srie de reportagens sobre a produo
musical dos pases com selees na Copa do Mundo de 2002, Massari diz:
- Jorge Ben Jor um amante do futebol e toda segunda-feira ele bate
uma bolinha no Rio de Janeiro. Alis, Ben Jor nem jogou no Rock
Gol porque estava machucado. Segundo ele, depois de fazer um
gol numa dessas peladinhas, pintou a contuso. Mas vamos girar o
mundo da bola. Mais quatro sons de selees que estaro na copa.9
8 Em seu sentido literal, o termo back stage signiica atrs do palco. No meio musical, o jargo usado para o espao onde, durante os concertos, circulam os artistas, produtores, equipes
tcnicas, empresrios de gravadoras e jornalistas.
9 Jornal exibido em 25 de maio de 2002.
10 Jornal apresentado em 08 de maro de 2002.
11 Jornal apresentado em 07 de junho de 2002.
12 Jornal apresentado em 08 de novembro de 2002.
83
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A INSCRIO NA DIFERENA
85
taca que as canes so formas breves com durao de cerca de trs minutos, sustentam-se no alto grau de repetio nos espaos miditicos,
na reiterao de elementos na estrutura formal (versos, pontes, refres e
solo) e nas referncias a outras obras. Nesse sentido, Goodwin (1992, p.
84) defende que:
Os videoclipes desaiam o debate sobre o texto clssico e realista
derivado dos estudos de cinema em dois sentidos. Primeiro, a msica arquiva resolues a partir da repetio de modo mais intenso
do que um desenvolvimento linear. Segundo, as letras das canes
geralmente operam sem comprometimento com um desenvolvimento temporal e mesmo que uma histria seja contada do comeo ao im atravs da letra, o mtodo de cont-las completamente diferente dos encontrados na televiso ou no cinema.
Assim como os vdeos musicais, as estruturas e recursos tcnicos utilizados nas matrias do Jornal da MTV se espelham nos apelos das canes,
investindo na reiterao de elementos na estrutura (sobe som/ sonora/
sobe som / sonora/ sobe som), nos expedientes estticos (texturas, efeitos gricos) e na fragmentao da edio no lugar de um desenvolvimento linear do relato.
Goodwin (1992, p. 109) tambm sustenta que grande parte do investimento emocional dos ouvintes com os videoclipes se d via identiicao com as personalidades televisionadas. Nesse caso, a centralidade da
voz na msica pop expressa visualmente atravs do close-up, utilizado
como uma adequao das convenes da gramtica televisiva. Portanto,
ainda que resguarde o seu carter jornalstico, o programa, assim como o
videoclipe, favorece a publicizao da imagem do artista, seu estilo, suas
inluncias, seu modo de vestir, sua performance. Os enquadramentos
geralmente aproximam o personagem retratado do espectador e as imagens em que o artista aparece atuando so usadas exaustivamente.
O Jornal da MTV utiliza tipos de planos e angulaes que borram as
convenes televisivas dos telejornais. Ao mesmo tempo em que foca o
personagem em primeiro plano, a partir de um quadro parado sem angulao, o programa pode recorrer a um subversivo olhar que coloca o sujeito de fala fora de enquadramento ou de peril. As angulaes de cmera
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Considerando o jornalismo como uma esfera de mediao simblica que pe em relao determinados acontecimentos, selecionados a
partir de critrios de verdade e relevncia (GUERRA, 2004), e um pblico para quem esses eventos possam ser considerados importantes,
possvel airmar que, como programa temtico de cunho jornalstico, o
Jornal da MTV tem a funo de informar sobre aquilo que considera relevante em uma determinada esfera da realidade, o campo musical.
Ao informar sobre as manifestaes musicais, o Jornal tambm responde
por um processo valorativo. O ato de noticiar o lanamento de um disco
e valor-lo no signiica, no entanto, apenas um modo de expressar preferncias pessoais, mas uma adequao a uma determinada comunidade
de conhecimento. O apresentador est ali para manter o telespectador
informado, mas sempre a partir de uma determinada tica, que no a
sua no sentido subjetivo, mas nossa porque diz respeito comunidade
de conhecimento da qual os sujeitos da enunciao fazem parte. Fazendo referncia aposta temtica hegemnica do programa, o rock15, que
muito diz sobre a comunidade afetiva na qual o texto se ancora, Massari
costuma convocar, via texto verbal, a audincia: rock clssico da me-
87
lhor qualidade 16, ica a a dica para voc que gosta de rockn roll17,
Muito rockn roll no Jornal da MTV de hoje18.
O consumo musical envolve formas de gostar e no gostar, hbitos
de audio e outras prticas musicais que coniguram um senso de comunidade entre os ouvintes. Assim, a msica pop, em especial o rock,
entendida como um processo partilhado. Esse senso de grupo se funda
em um processo de diferenciao em que a ideia do rock conigura relaes entre o que considerado autntico para uns e cooptado para outros. Como sustenta Frith (1998), esse processo de diferenciao, entre
o que original e falso, que marca as fronteiras identitrias de cada
comunidade de conhecimento. As produes de sentido da msica popular massiva, portanto, so marcadas pela tenso que envolve relaes
mercadolgicas, afetivas e valorativas ancoradas na noo de autenticidade, assim identiicada por Roy Shuker (1999, p. 28-29):
Durante a dcada de 1960, crticos norte-americanos Landau,
Marsh e Christgau elaboraram uma viso do rock relacionando-o autenticidade e aos movimentos de protestos daquele perodo
ligados contracultura. Associada a essa concepo de autenticidade, surge a revista Rolling Stone, em 1967. Essa autenticidade era
sustentada por uma srie de oposies: mainstream e independncia, pop e rock, comercialismo e criatividade, arte e comrcio. [...]
A autenticidade exerce funo ideolgica ao ajudar na identiicao
de formas particulares de capital cultural musical.
88
cais e legitimar outros relete esse processo, que tambm remete antiga discusso entre baixa e alta cultura. No texto audiovisual analisado,
a autenticidade possui um grande valor simblico como critrio bsico
de avaliao.
Essa tenso entre autntico e no autntico responde por aquilo que
pautado pelo programa, o que signiica que a mediao operada atravs
do Jornal se vale de um explcito processo de diferenciao. Frith (1998),
ao reletir sobre os argumentos da imprensa a respeito da msica popular
massiva, destaca duas posies familiares: 1. A msica julgada no contexto ou atravs da referncia critica da produo em massa (msica
boa seria original em oposio msica estandardizada); e 2. A msica
ruim relacionada ideia de cpia, o que relete novamente um contraste com o que seria puro. O Jornal da MTV recorre a essas duas estratgias
para explicitar os seus desacordos. Estes dizem respeito tanto a determinados gneros musicais, quanto a produes que, mesmo fazendo parte
de tipos musicais pautados (como o rock), no so consideradas autnticas pelo Jornal. Nessa perspectiva, os fatos que se revezam como notcia estariam, em sua maioria, no campo das marcaes genricas identiicadas como originais. nesse sentido de autenticidade que se funda
o principal valor-notcia do programa.
Artistas supostamente identiicados com as expresses musicais relacionadas ao termo pop, que, em sentido restrito, corresponde adequao a demandas de mercado e comumente associado ideia de cooptao, raramente aparecem no programa. Quando mencionados, so
relacionados estandardizao e ao comprometimento com os ndices
de vendagem. Na edio do dia 08 de maro de 2002, gneros relacionados a essa ideia de msica de mercado, como o sertanejo, o ax music,
o pagode e o funk carioca, foram veiculados, mas a partir de um enquadramento muito especico. A doena da dengue, que em 2002 registrou
recordes de casos no Brasil, foi usada como gancho para a construo
noticiosa sobre as epidemias que atacam os nossos ouvidos. A reportagem abordou cenas e gneros musicais que se tornaram febres, jargo
usado no mbito musical para designar os estilos que apresentaram altos ndices de vendagem e grande popularidade. Entre as manifestaes
89
O texto verbal do VT coberto por imagens referentes aos artistas (trechos de videoclipes, capas de CD, fotograias) e cenas ilustrativas que remetem ao que est sendo dito em of (imagens de uma mulher tossindo,
90
gritos de fs histricas, pessoas atendidas por enfermeiras). O BG (background) e os sobe-sons so explorados durante todo o relato. O udio
aqui um importante expediente informativo, pois faz referncia ao que
narrado. Assim, por exemplo, a ltima frase do of 2 (sentimentos de
traio, amores impossveis e choramingos pelos cantos) seguida pelo
udio das vozes de Zez de Camargo e Luciano em falsete pronunciando
o verso: a sua indiferena que me mata.
O fundamental neste relato entender o processo de diferenciao
estabelecido, ainda que a partir de um mesmo quadro narrativo: os
modismos musicais. O primeiro of da reportagem coloca o movimento grunge, que inclui diversas bandas de rock agendadas pelo Jornal
(Nirvana, Pearl Jam, Soundgarden etc.), dentro do frame epidemia,
mas de modo diferenciado dos outros estilos reportados. A primeira frase desse trecho revela que a cidade de Seattle nos apresentou
o grunge. Aqui, o programa se coloca no mesmo local de fala do telespectador para dizer que ns fomos inluenciados pelos quatro
acordes de Smels Like Teen Spirit. Essa cumplicidade no observada
nos demais trechos da reportagem. A narrativa agora distancia os estilos musicais reportados do local de fala dos sujeitos da enunciao:
aquela modinha, quem fosse picado [...] estaria condenado, para
muita gente.
Nesse mesmo VT, o critrio de autenticidade usado para diferenciar msica boa da msica ruim, dentro de um dos gneros agendados,
o rock. Nesse trecho, possvel identiicar o segundo argumento crtico destacado por Frith: a diferenciao estabelecida a partir da ideia de
cpia, o que reletiria um contraste com o que seria original. As bandas
de new metal aparecem como epidemias porque so tidas como cpias: uma espcie de recada, o que elas mais atingem a memria de
quem escuta os seus CDs, pacientes juram j ter escutado essa msica
antes. O relato potencializado por um efeito de edio no inal do VT,
que retarda o sobe-som junto com a imagem, como se estivesse voltando
a cena para trs, em referncia ao tempo passado.
Esse processo valorativo tambm ancorado em um hbito comparativo em que as bandas desconhecidas do grande pblico e noticiadas
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ttulo sensacional para um disco24, barulheira da boa25, o resultado explosivo, inacreditvel26 etc. De acordo com Simon Frith (1998,
p. 68), no jornalismo musical, os adjetivos so utilizados para relacionar
a msica aos seus possveis usos, o rock ica melhor ainda quando acompanhado de uma bela dose de sensualidade (08 de maro de 2002), e para
localiz-la a partir de marcas genricas, meldicos, sossegadas e barulhentinhos (24 de maio de 2002).
AS CONSTRUES NOTICIOSAS
93
Mas para justiicar a entrada do fato, ocorrido uma semana antes da veiculao do programa e j amplamente noticiado pela imprensa, foi preciso construir um enquadramento especico. Este antecipado pela cabea da matria:
- No ltimo domingo, cerca de 500 mil pessoas saram em passeata
pela cidade de So Paulo para declarar o orgulho de no ter preconceito contra os gays. O Jornal da MTV estava l para lembrar alguns
nomes da msica que estavam nessa luta29.
O VT foi composto por sonoras de manifestantes sobre artistas e bandas que lembraram a causa, por imagens do evento e trechos de videoclipes dos nomes citados.
A construo de enquadramento, que se relaciona ao ngulo de abordagem, ao quadro narrativo dado ao assunto pautado por um meio de
comunicao (GUTMANN, 2006), um modo encontrado pelo programa
para legitimar o distanciamento temporal ou temtico do acontecimento. No exemplo mencionado, o ngulo artistas que defenderam a causa gay foi usado para aproximar um acontecimento (a parada gay) do
campo temtico do Jornal. O investimento nesse expediente signiicante,
a construo de quadros narrativos para emoldurar uma cobertura ou um
assunto que se pretende destacar no programa, tambm funciona para
autorizar uma espcie de distenso de uma das categorias que mais precisamente demarcam a atividade jornalstica: a atualidade.
No Jornal da MTV, o critrio de atualidade no se relaciona ao sentido de
instantaneidade, como categoria de relao temporal que o jornalismo
desencadeia para o tratamento dos eventos. Isso signiica que um fato
j ocorrido e j noticiado por outros veculos pode fazer parte da pauta semanal do programa. Esse aspecto aqui explicado por dois fatores
complementares: 1. a periodicidade semanal do Jornal justiicaria o no
comprometimento com a ideia do aqui e agora da cobertura dos fatos; e
2. a relevncia de fatos do universo musical pode se apoiar em critrios
atemporais que dizem mais sobre o seu signiicado cultural do que pro-
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priamente sua ocorrncia no tempo presente. Este segundo fator, fundamental para o entendimento do pacto proposto sobre o papel do jornalismo, caracterizado por uma espcie de distenso temporal: a atualidade
no se aproxima da ideia de diminuio da distncia temporal entre o
fato e a mediao, mas da importncia de determinado acontecimento
para o universo musical. Assim, retomar a trajetria de uma banda que
no existe mais ou coloc-la como parte do cenrio do programa (atravs
das inscries no painel frontal) adquire um sentido de atualidade cultural apoiada na representatividade desses msicos para uma determinada
cena ou na inluncia exercida sobre produes mais recentes.
Como programa de cunho jornalstico, o Jornal da MTV desenvolve estratgias prprias, articuladas s especiicidades do assunto tratado, para
colocar o telespectador no tempo presente, ainda que este sentido de
atualidade no esteja ligado ao fato em si, mas a sua importncia, valor
signiicado para o universo musical. A estratgia se volta, mais uma vez,
para a construo de enquadramentos que deem conta desse distanciamento temporal dos fatos e de sua transmisso.
O descolamento entre o tempo real do acontecimento e o tempo de
veiculao pode ser observado com frequncia nas coberturas de shows
e festivais. Nesse caso, a incluso da vivncia cotidiana do espectador
no mesmo tempo e espao em que acontecem os fatos no universo
musical realizada pela construo de quadros narrativos atemporais
responsveis por aproximar o evento do pblico. O sentido do quando
nesse tipo de cobertura perde fora para a valorizao do como, que
ir direcionar o fato em si (o que), os personagens envolvidos na
histria (quem) e sua localizao espacial (onde). Um exemplo dessa
transgresso temporal pode ser visto na cobertura no Festival de rock
Cear Music, veiculada no dia 25 de outubro de 2002. Na matria,
apaga-se a localizao do tempo, ao telespectador no informado
quando o evento aconteceu. A estratgia dar conta do fato a partir
de um determinado quadro narrativo: por que os msicos gostam
de festivais?. Essa moldura tem como objetivo presentiicar o evento
via identiicao do telespectador com a histria contada e no com o
evento em si. A cabea da matria diz o seguinte:
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Para comear, vamos a Fortaleza, no Cear, que abrigou um festival lotado de grandes bandas do rock nacional e algumas independentes tambm. Foi l que eu investiguei por que os msicos gostam tanto dos festivais. Nenhuma novidade, claro, apenas teorias
divertidas sobre o mundo do rockn roll30.
O VT foi construdo a partir de entrevistas com os msicos sobre a importncia dos festivais e imagens dos shows e dos bastidores do evento.
A cobertura do Cear Music ilustra um tipo especico de construo
noticiosa, muito comum no programa, apoiada em traos atemporais
e em critrios de relevncia. como se o Jornal fosse ao acontecimento a partir de uma histria anterior criada para aproximar a construo
noticiosa do cotidiano do telespectador/ouvinte. Nesse caso, a moldura
construda para a matria parece ser mais importante do que o fato propriamente dito.
Nessa mesma direo, tambm foram identiicados relatos atemporais que potencializam uma perspectiva ldica e divertida para o tema
abordado atravs das construes de quadros narrativos: bandas que
entraram em casos diablicos31, msica versus religio32, pelades
no palco33. Desse modo, o programa procura oferecer ao telespectador
informaes e valoraes a partir de um enfoque leve, descontrado, divertido, ldico, de modo sintomtico com o tema tratado.
Alm do carter ldico que caracteriza os enquadramentos do programa, o texto verbal utilizado para a construo dos relatos se apoia em
construes gramaticais marcadas pela informalidade e pela utilizao
de grias (sacar alguns discos, a caretada de planto, mostrar para a
rapaziada, iquem de olho nos caras). Na mesma direo, os recursos
da linguagem televisiva apostam numa plasticidade imagtica prpria do
videoclipe, o que signiica que no apenas o objeto mediado, mas tambm o modo de mediar se aproxima da noo de entretenimento.
30 Jornal apresentado em 25 de outubro de 2002.
31 Jornal apresentado em 08 de maro de 2002.
32 Jornal apresentado em 08 de maro de 2002.
33 Jornal apresentado em 12 de abril de 2002.
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Mas, ainda que o Jornal da MTV tenha no entretenimento um referencial para a relao proposta com o espectador, uma vez que se insere no
universo da msica popular massiva, no este aspecto que responde
pelo pacto sobre o papel do jornalismo. Aqui, o acordo proposto com o
pblico sobre a funo dessa especializao miditica decisivamente
marcado pelo ajuizamento de valor das bandas, cantores e suas manifestaes. esse pacto que assegura ao programa o lugar de formar a opinio dos ouvintes, orientando sobre o que bom e o que no bom,
contextualizando artistas, gneros e cenas. Portanto, a maior demanda
em relao ao jornalismo especializado em msica praticado por esta primeira verso do Jornal da MTV se refere formao de opinio.
Essa relao do telespectador com o programa tambm diz respeito
funo de vigilncia do jornalismo. O fato de o apresentador se comportar como Reverendo, como aquele que detm o conhecimento necessrio
para informar a audincia e discernir o que deve e o que no deve ser
consumido, coloca-o como uma espcie de vigilante das produes da
msica popular. Nesse sentido, o programa credita ao jornalismo especializado em msica um papel de difusor e, ao mesmo tempo, guardio
das produes musicais. Esse aspecto tambm se relaciona capacidade
do Jornal de informar sobre o que novo, sobre o que est surgindo no
cenrio musical. Assim, o fato de estar bem informado sobre msica popular massiva legitima o pacto da formao proposto pelo programa ao
seu interlocutor.
REFERNCIAS
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INTRODUO
Em meio ao contexto terico-metodolgico conformado pelos Estudos Culturais, esta pesquisa volta-se para a anlise do modo de endereamento do Globo Rural, de domingo1. A proposta, na dissertao, foi
utilizar aspectos relativos ao gnero e ao modo de endereamento para
identiicar as marcas que apontam para a deinio do subgnero telejornal e do jornalismo temtico. A amostra foi colhida no perodo de 23 de
maio de 2004 a 22 de junho de 2004, reunindo cinco edies de domingo
e 22 edies do Globo Rural semanal, exibido de segunda a sexta-feira.
Apresentado desde janeiro de 1980, o Globo Rural est entre os mais antigos programas jornalsticos temticos da televiso brasileira, indicando
a utilizao de uma receita que est conseguindo conquistar e manter
estvel um bom nvel de audincia. Signiica que, alm de construir e
irmar no luxo televisivo um espao reservado ao jornalismo especializado, est conseguindo, com sucesso, atualizar o seu formato2, em meio
s transformaes por que passaram a televiso e a sociedade brasileira,
nos ltimos 25 anos. A partir de 2000, o Globo Rural passou a ser exibido
tambm em edies dirias, s 6h15min, entre o Telecurso e o Jornal da
Manh (telejornal local). Mas, apesar do mesmo nome, os programas tm
modos de endereamento diferenciados.
Extrado da dissertao que analisa o Globo Rural em sua totalidade, as edies de domingo
e as dirias, este texto limitou-se a apontar os principais aspectos relativos ao modo de endereamento do programa dominical por consider-lo o mais representativo da deinio da
identidade da produo. Como tm endereamentos diversos, os programas mereceriam um
aprofundamento de anlise, cuja extenso no se aplica aos limites do presente artigo. Mais
informaes em Jussara Peixoto Maia (2005).
Sem uma preciso, o termo formato remete ao jargo usual das redaes e diz, aqui, da arquitetura interna do programa.
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JUSSARA MAIA
Alm do texto em Loc 3 chamar a ateno para a tecnologia de combate ao cupim, em detrimento do local onde foi feita a gravao, a pergunta
em Loc 4 se sobrepe demarcao do lugar ou se mistura a ela porque
o cupuau conhecido como fruto da Amaznia. Neste caso, vale tambm explicitar, de maneira discreta, a capacidade do programa de ir to
longe buscar a resposta (nos programas seguintes, o receptor com hbito
de audincia vai perceber que o reprter/apresentador, Vico Iasi, estava
na Amaznia para uma cobertura mais ampla sobre a atividade rural e o
sistema de monitoramento da regio). A reportagem destacada em Loc 1,
que no teaser acentua a localizao na Paraba, logo chamada pelo apresentador (Vico Iasi) na abertura do primeiro bloco. Antes de apresentar
a primeira notcia do primeiro bloco, a de Loc 6, o programa destaca mais
uma vez a chamada da notcia de Loc 1 que s ser apresentada no ltimo bloco. O texto reconstri a trajetria histrica do rebanho brasileiro,
fazendo referncia chegada das vrias raas e, dessa forma, torna o assunto no apenas relativo Paraba ou ao Nordeste, mas a todo o pas:
Loc - Bom Dia, o extraordinrio rebanho bovino brasileiro o fruto
de duas contribuies estrangeiras. Os bois da Europa e da sia e os
capins originrios da frica. Aqui ns juntamos literalmente a fome
com a vontade de comer. Os primeiros capins chegaram da frica
no enchimento dos colches dos navios negreiros. J as primeiras
raas de bois vieram com os europeus, sendo que o grande salto
aconteceu na passagem do sculo XIX para o XX com a chegada
do gado indiano, as raas zebunas: Nelore, Gir, Guzer, principalmente. Hoje voc vai conhecer uma raa zebuna do Paquisto que
vive tambm no Afeganisto: o Sindi. um gado de leite bom para
o serto do Nordeste3.
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4 In recent years, and in a more social science context, the word culture is used to refer to
whatever is distinctive about the way of life of a people, community, nation or social group.
his has come to be known as the anthropological deinition. Alternatively, the word can be
used to describe the shared values of a group of societh which is like the anthropological
deinition, only with a more sociological emphasis. (HALL, 1997, p. 2)
5 [...] igures who personify characteristics which are taken to be typical of the
targetaudience[...] (transcrio literal, em ingls, do trecho da deinio do mediador).
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JUSSARA MAIA
lado, h uma proximidade ao ser airmada a credibilidade tanto do apresentador quanto do reprter para contar a histria, por outro, h um
afastamento no posicionamento diferenciado do apresentador que ocupa
um patamar de autoridade mais elevada para ser, acentuadamente, pedaggico ao se dirigir audincia. Ao lado dos apresentadores/reprteres citados, possvel identiicar uma posio diferenciada de outros trs
reprteres que cumprem uma funo estratgica no endereamento do
programa. Ivaci Matias, Ana Dalla Pria e Jos Hamilton Ribeiro so, assim
como os apresentadores, reconhecidos por uma autoridade diferenciada
em relao aos outros reprteres, mesmo no acumulando a funo de
apresentadores. Juntos, eles formam um grupo de reprteres especiais,
responsveis pela principal marca do programa, inclusive, na diferenciao em relao s edies dirias, durante a semana. So eles que fazem, quase invariavelmente, as reportagens especiais, mais longas, com
efeitos especiais e sonorizao, destacadas nos teasers, na abertura do
primeiro bloco e na chamada para o programa de domingo, feita na edio da sexta-feira. Quase sempre, quando aparecem no vdeo (em abertura, passagem ou encerramento), no utilizam o microfone direcional,
predominante nos telejornais, que, por serem visveis, destacam o papel
mediador da tecnologia empregada na televiso. Mais frequentemente,
utilizam o microfone boom (usual nas gravaes para o cinema) que ica
preso a uma haste mvel acima da cabea das pessoas que participam
da entrevista, sem icar exposto. No enquadramento, oferecida para o
telespectador uma terceira posio entre o reprter e o entrevistado na
conversa encenada, a de um participante pressuposto.
Os seis reprteres tm uma identidade proissional estritamente vinculada ao Globo Rural e reconhecida pelos telespectadores, na perspectiva do saber compartilhado pelo hbito de audincia na televiso brasileira. Nenhum desses proissionais aparece em outros programas da Rede
Globo, exceto quando so vinculados sua participao na equipe do Globo Rural. Bem diferente do que ocorre com apresentadores e reprteres
da edio diria do programa. As marcas do dilogo e da participao so
exploradas intensamente nas reportagens feitas por eles. Todos possuem,
com mais ou menos intensidade, uma locuo marcadamente pausada
105
para acentuar o tom dialgico da reportagem e do programa. Com trajes ajustados ao ambiente em que gravam as imagens e entrevistas, eles
se vestem de modo despojado, simples, com calas jeans e camisas em
tons claros com as mangas dobradas, bem distintos dos palets e blazers
usados pelos reprteres dos telejornais. Muitas vezes, recorrem ao uso
de botas para se adequarem ao local, quando esto em mata fechada ou
regies alagadas.
O posicionamento assumido pelos apresentadores, mesmo no caso de
Nelson Arajo, no permite identiic-los com o modelo do apresentador-ventrloco descrito por Eliseo Vron (1983), em que o apresentador
considerado como um mero ponto de passagem do discurso informativo, um suporte neutro que no utiliza qualquer operador de modalizao.
Os apresentadores do Globo Rural exploram, ainda que de modo restrito,
o espao fsico do estdio com a exibio de cartas, folhas, sementes e
produtos do campo, ao lado da movimentao corporal provocada pelo
manuseio desses itens. Utilizam, tambm, uma expresso isionmica que oscila entre o distanciamento e a proximidade e o emprego frequente de um texto que simula um dilogo, sempre com um sentido de
interpretao. o que autor considera um sistema gestual complexo do
corpo midiatizado de um meta-enunciador, que construdo a partir do encontro dos olhares entre pblico e apresentador, como uma dimenso do contato, numa operao denominada de eixo 0-06. Mas aqui,
a intensidade da expresso desse sistema, o olhar e o corpo signiicante
que Vron (1983) denomina de rede metonmica, ajustada a um nvel
de equilbrio e suavidade que conferem ao Globo Rural uma das marcas
do seu modo de endereamento. A notcia interpretada pela entonao da voz e pela expresso isionmica dos apresentadores que, ao tempo em que informam, tambm orientam, construindo um modelo que
o grupo de pesquisa Anlise de Telejornalismo deine como do apresentador intrprete. Semelhante ao ator, o apresentador produz um
6 [...] el noticiero televisivo ha elegido constituirse alrededor de esta operacin fundamental
que, en tanto ndice del rgimen de real que le es proprio: los ojos en los ojos, se convierte en
una de las marcas del gnero. Denominamos a esta operacin el eje 0-0. (VRON, 1983, grifo
do autor).
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CONVITE AO DILOGO
JUSSARA MAIA
AUTORIDADE DE CONSELHEIRO
Os apresentadores so constantemente reairmados, atravs de diversos expedientes, como conhecedores daquilo sobre o que esto falando.
esta, na realidade, a inalidade da nota p, que no tem no programa
a funo que normalmente lhe atribuda nos telejornais. A nota p corresponderia relexo a que se refere Vron (1983), citada anteriormente,
que, aqui, ocupa a posio traduzida pela metfora do conselheiro e tem
uma informao colhida junto aos especialistas, no divulgada na reportagem, para que tenha sempre a palavra, a recomendao inal. o conselheiro que incorpora, de forma comedida e circunspecta, a autoridade,
o conhecimento e a familiaridade que, combinados, modulam todos os
apresentadores, mas, especialmente, o posicionamento de Nelson Arajo diante do telespectador.
A utilizao do p um padro do Globo Rural, que o coloca aps, absolutamente, todas as reportagens. S para exempliicar vamos citar a reportagem mais longa da amostra, que foi a exibida nos terceiro e quarto
blocos da edio de 13 de junho de 2004, sobre o Instituto Butant. Aps
21 minutos de reportagem, o apresentador Nelson Arajo complementou:
Loc - O pessoal do Instituto Butant pede para que no mate as
cobras, que podem ser muito mais teis para a pesquisa do que
mortas. E quem quiser mais informaes s escrever para l.
O endereo [...]7.
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dizer que cada gro tem seu prprio cabelo, quer saber se isso
verdade e pergunta tambm se o cabelo do milho a lor do milho. Quem vai esclarecer essas dvidas o Manoel Xavier dos Santos, agrnomo do Departamento de Gentica e Melhoramento da
Embrapa de Sete Lagoas. Xavier verdade isso? Cada gro tem seu
prprio cabelo?9
Mais do que qualquer outro mediador, Nelson Arajo acentua na apresentao e nas reportagens o entusiasmo e o encantamento com o mundo rural, mantendo uma expresso sorridente, de contentamento, que
s quebrada com a apresentao de notcias negativas, pouco comuns
no programa. Com uma posio diferenciada, cabe a ele, quando divide
a apresentao com outro mediador, apresentar as principais matrias
do dia, destacar aspectos da proximidade do programa com a esfera rural
(a exemplo do plantio de uma semente de pau-brasil no jardim da rea
que cerca o estdio da Rede Globo, onde so feitas as gravaes, para comemorar um marco de exibio de edies), assumindo com mais intensidade o tom de conselheiro, utilizado pelo programa. Foi com esta posio destacada que Arajo apresentou a reportagem, em 30 de maro de
2003, sobre o casamento da ilha mais nova de um produtor rural que o
convidou para ser o padrinho. Na realidade, foi uma srie de reportagens
(12 de maio de 2002, 04 de junho de 2002, 06 de outubro de2002 e 20 de
maro de 2003) produzidas por ele sobre a vida de seu Z Iz, aps a
primeira, apresentada em 1997. O motivo do convite foi justiicado pelo
fato de que as ilhas do agricultor casaram-se aps a exibio de uma
reportagem sobre a atividade agrcola desenvolvida pela famlia. Como
marca do Globo Rural incluir informaes detalhadas sobre a famlia,
Nelson Arajo havia informado que todas as ilhas eram trabalhadoras e
prendadas, mas ainda eram solteiras e esperavam fazer um bom casamento. Durante a matria, apresentada em duas partes, alm de aparecer como participante da cerimnia e da comemorao, foram mostradas imagens antigas que, enquanto reairmava a idelidade do programa
ao compromisso com a esfera rural e cada produtor, individualmente,
9 Programa exibido em 23 de maio de 2004.
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Apesar da valorizao da informao pela sua utilidade para a lucratividade dos negcios do homem do campo, o programa no possui uma
abordagem marcadamente mercadolgica graas chamada humanizao do relato. o critrio de noticiabilidade denominado de Interesse
Humano10, que aborda os acontecimentos a partir de uma tica particular, do modo como uma ou vrias personagens enfrentam uma determinada situao, largamente utilizado no Globo Rural, na estrutura das matrias desenvolvidas a partir da histria de um indivduo ligado ao campo.
Na seo de cartas, o interesse humano substitudo pelo interesse
10 A frialdade das estatsticas, a descrio de uma obra pblica que ser inaugurada, bem como
o discurso de um governador ou um debate na ONU, devem ser entremeados com notcias que
falem do prprio homem, que participa desses acontecimentos [...]. (ERBOLATO, 2002, p. 62)
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REFERNCIAS
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Cidade Alerta:
jornalismo policial, vigilncia e violncia
Dannilo Duarte Oliveira
INTRODUO
Devido queda de audincia do telejornal Cidade Alerta, outro programa entrou em rede nacional no seu lugar, a revista eletrnica Tudo a Ver, sob a liderana do jornalista Paulo Henrique
Amorim.
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3 Para melhor entender como o modelo da promessa de Jost (2004b) utilizado nesta anlise,
ver Dannilo Duarte Oliveira (2007).
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Desta forma, comum o uso de cores recorrentes nos programas jornalsticos, a exemplo da cor azul, que faz parte da maioria dos cenrios
dos programas jornalsticos, por se tratar de uma marca culturalmente
reconhecida pela audincia. Portanto, cabe lembrar que a prpria ex-
124
presso das cores deve ser pensada como uma estrutura que se adapta ao
veculo/suporte da comunicao, aos objetivos e s intenes dos meios
de comunicao e ao meio cultural no qual gerada e no qual atua.
(GUIMARES, p. 21)
Podemos perceber a utilizao de cores mais quentes, como a vermelha, no Cidade Alerta, por se tratar de um programa com a temtica policial e, consequentemente com a associao da cor vermelha com a violncia, a urgncia e o perigo. A utilizao de cores dentro deste programa
vai desde os tons e texturas do cenrio, do igurino do apresentador, s
cores e formas das vinhetas de abertura e encerramento do programa ou
de seus blocos, do uso de gricos, infogricos, legendas etc. Portanto,
Guimares (2003, p. 31) considera a cor como informao todas as vezes
em que sua aplicao desempenha uma funo responsvel por organizar
e hierarquizar informaes ou lhes atribuir signiicado.
Ainda com relao ao cenrio do Cidade Alerta, aparece ao fundo
uma grande tela retangular, que composta por quatro telas menores,
nas quais so projetadas as matrias exibidas durante o programa, e duas
telas menores que pouco so mostradas nos enquadramentos, uma direita e outra esquerda do apresentador. Alm das telas menores, o espao apresenta vrias barras metlicas tubulares ao lado das laterais do
grande telo e das telas menores, o que proporciona ao cenrio um ar de
modernidade.
Outro ponto interessante no cenrio a ausncia da bancada, uma
tendncia que se apresentava em programas mais antigos e consagrados
como, por exemplo, Aqui Agora e Globo Reprter. Este modelo de cenrio
permite que o ncora obtenha uma performance corporal maior, permitindo que desempenhe um papel de apresentador de um jornalismo
show. A viso que o telespectador tem do cenrio no vdeo de um espao compacto, isso porque os movimentos de cmera dentro do programa
so bem tradicionais, ancorados basicamente no plano americano (PA) e
no primeiro plano (PP).
As equivalncias entre os planos da cmara e a distncia interpessoal
vo desde a distncia ntima que corresponde ao primeiro plano at
a social. O plano americano (enquadramento at a cintura) representa a
125
distncia pessoal, a da comunicao cara a cara, que implica uma distncia maior que a ntima, mas que admite, por exemplo, o contato de
mos entre os interlocutores. A distncia social que a imposta por um
objeto qualquer entre os interlocutores teria seu equivalente no plano
mdio (os personagens aparecem de corpo inteiro). E a maior das distncias entre o pblico e o apresentador a distncia pblica que
corresponde ao plano geral (em que se podem visualizar o cenrio e os
personagens por completo), mas, sem dvida, os enquadramentos em
plano americano so os mais utilizados no jornalismo televisivo, pois detm a chamada distncia pessoal em relao ao telespectador. (MACHADO, 1996, p. 105-106)
Como ressalta Szpacenkopf (2003), os cenrios so feitos para destacar o apresentador, como o que ocorre com Marcelo Rezende, ncora do
Cidade Alerta, que mantm uma postura de destaque no vdeo. As notcias
so apresentadas por ele de p, uma forma de ganhar um poder maior de
expresso diante das cmeras, o que o coloca numa condio de ser mais
teatral na sua performance cnica no momento em que expe as notcias
e que tece seus comentrios. Alm disso, o fato de estar de p permite
que o apresentador tenha maior mobilidade no cenrio e maiores possibilidades de enquadramento, aproximando-se e afastando-se da cmera
durante todo o programa.
Este comportamento de Rezende s possvel graas aos cdigos televisivos que so constitudos a partir dos cdigos sociais e culturais preexistentes que de alguma forma foram internalizados pelos programas
jornalsticos deste tipo e pela audincia. Esses cdigos da linguagem televisiva so redes de relaes entre os produtores, os textos e as audincias,
que funcionam como agentes de intertextualidade atravs dos quais os
textos se inter-relacionam e produzem signiicados que constituem um
processo prprio do gnero televisivo, que se atualiza constantemente.
Essas mudanas e atualizaes podem ser percebidas na verso reformulada do programa, com um cenrio um pouco mais moderno, tambm compacto, mas com uma caracterstica de maior limpeza. Ao fundo, o grande telo foi substitudo por quatro modernas telas de plasma,
penduradas em duas colunas metlicas em tons de prata. O programa
126
apresenta um cenrio ainda mais clean, com tons em azul, cinza, prata e, levemente avermelhado, prximo ao nome do programa. Na parte
superior, icam penduradas duas telas que exibem sempre o nome e o
layout do programa. J na parte inferior das colunas, icam penduradas
as outras duas telas, nas quais so rodados os VTs que so acompanhados
pelo apresentador. Na parte inferior do canto esquerdo do vdeo, ica novamente a inscrio do nome do programa.
Fora os elementos fsicos que compem o cenrio, h um pequeno
caractere na parte superior direita do vdeo: uma pequena vinheta em
que est escrito Exclusivo, que ica piscando com o objetivo de chamar
a ateno dos telespectadores, uma forma de dar s notcias a ideia de
que so em primeira mo ou de ltima hora, ou simplesmente de que
s o programa Cidade Alerta dispe daquelas imagens naquele momento.
Outro caractere aparece na parte inferior do vdeo, de forma centralizada, com a inscrio do layout do programa e as manchetes que vo sendo
apresentadas. Por sua vez, as manchetes geralmente so textos curtos
e de impacto que conduzem interpretaes e demonstram parcialidade,
apresentando um resumo sensacionalista das notcias que so chamadas
pelo apresentador. Por im, ainda na parte inferior do canto direito do
vdeo aparece o logotipo da emissora, atestando a credibilidade do contedo por meio do veculo mediador.
De fato, as nicas mudanas substanciais nas verses de 2004 e 2005
do Cidade Alerta foram no cenrio e no tempo de exibio do programa,
que foi reduzido. As estratgias de endereamento e a linguagem televisiva adotadas pelo telejornal continuaram as mesmas em ambas as verses.
A PERFORMANCE CNICA DO MEDIADOR E O TEXTO VERBAL
Idealizador e ex-apresentador do programa Linha Direta da Rede Globo, Marcelo Rezende perdeu interesse pelo dito programa, quando se
viu limitado funo de apenas apresentador, sem poder comentar ou
fazer reportagens de rua. Ao mesmo tempo em que acalentava o sonho
de se tornar ncora de um telejornal, ele admitiu que sua vocao para
127
De perseguidor e inquisidor de bandidos, Marcelo Rezende tornou-se, inacreditavelmente, um procurado pela justia para dar explicaes
sobre um reconhecimento de paternidade. Tal ocorrncia pode ter sido,
de fato, o real motivo do ex-apresentador do Linha Direta ter deixado
o cargo e a Globo.
Em fevereiro de 2004, aps rescindir contrato com a Rede TV!, Rezende fecha contrato com a Rede Record e passa a apresentar o programa
Cidade Alerta, que anteriormente era comandado por Jos Luis Datena.
Como ncora do Cidade Alerta, Marcelo Rezende emplacou um estilo de
4 Entrevista de Marcelo Rezende para o jornal Correio Brasiliense, em 23 de junho de 2002.
128
caa aos bandidos, adotando uma postura irme e com comentrios veementes sobre o mundo do crime. Rezende no economizava nas palavras,
na oratria e muito menos na expresso corporal, para manter a audincia do programa. Desta forma, a voz-guia do apresentador torna-se,
como sugerem Itania Gomes e colaboradores (2003, p. 8), [...] onipresente e ofegante, em tom elevado e com pouca pausa entre as palavras
, sem sombra de dvida, uma das marcas fortes do programa, tornando
relevante o aspecto sonoro do Cidade Alerta.
O apresentador costuma encenar gestos agressivos diante das cmeras, mostrando-se irritado com alguns fatos, uma maneira de dar nfase a determinadas notcias ou a comentrios emitidos por ele, alm de
tentar mostrar aos telespectadores que ele tambm se indigna com os
problemas sociais. No entanto, o seu comportamento agressivo parte da estratgia retrica do programa, uma maneira de endereamento
comum do Cidade Alerta. O ncora explora o corpo como modalizador
discursivo que contribui no texto verbal, e tambm a maneira de olhar
do apresentador, como ttica para o estabelecimento do pacto entre ele
e a sua audincia.
Quando o mediador mira os olhos no espectador, um olhar direto,
incisivo, persuasivo que combina com sua expresso facial indignada e coerciva, auxilia na identiicao do tom do programa que
busca uma postura de vigilncia para com sua temtica: a questo
da violncia fsica contra o cidado de bem, especiicando a luta
diria maniquesta entre policiais (mocinhos) e assaltantes/ assassinos/ traicantes (bandidos) nas grandes metrpoles. (GOMES
et al., 2003, p. 7)
que a imagem possui na linguagem televisiva. Os processos de manifestao do corpo, especialmente na televiso, trabalham como elementos
de persuaso e de estmulo, estrategicamente sobre o pblico-alvo como
modo de agregar valor ao produto (discurso jornalstico) ou marca, da a
necessidade de analisar mais detidamente a expresso corporal do mediador do Cidade Alerta por meio de sua performance.
De acordo com Garcia (2005), toda atividade humana com o corpo requer uma performance, j que esta ocorre com base na ao do homem.
A performance corporal deve ser percebida como (experiment)ao cnica que pode ser conciliatria e/ou provocativa. Uma atitude performtica
apresenta-se como ao (inter)mediadora, sendo assim:
[...] a construo da performance e sua inscrio (dis)juntiva, ica
evidente que a ao performtica se estrutura pelas superposies
de escrituras lexveis e polissmicas, caracterizadas como: o modo
de falar e de agir, a participao do ator e/ou do pblico, que deve
ser socialmente construda; o deslocamento das narrativas abordadas entre performer e pblico, bem como o uso de locais alternativos, que favorecem o improviso advindo de uma rpida preparao
o ensaio. Em outras palavras, as variantes que estabelecem uma
performance compem-se de valor potico, prprio de sua inteno transideolgica, invocando a cmoda participao do pblico.
Estmulos, provocaes e inquietaes so ingredientes estratgicos da performance para ativar a participao do pblico. (GARCIA, 2005, p.127)
Portanto, a partir desta noo de performance que buscamos compreender a capacidade cnica desempenhada pelo mediador do Cidade
Alerta, enquanto uma estratgia de interao e mediao por meio do
corpo. Com o auxlio da performance corporal, o apresentador vai se valer, tambm, de um texto verbal adequado sua postura corporal no vdeo.
O mundo da televiso por si s um ambiente lexvel e polissmico,
especialmente na forma de falar e agir, seja dos atores, apresentadores e
jornalistas. comum Marcelo Rezende utilizar-se de um discurso provocativo e demonstrar-se inquieto com a realidade social, elementos que
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que Rezende faz dos acusados e as recomendaes que faz para o pblico
acerca dos problemas sociais.
Cabea de matria - Um homem, um criminoso, saiu da cadeia por
causa do indulto de Pscoa, na rua ele encontra um grupo de bandidos, que ele conhecia, antes eles eram amigos. Ele foi cercado e
assassinado com vrios tiros nas costas5.
Comentrio - O que parecia inofensivo numa cadeira de rodas [...]
Ele tem que ser execrado e banido de uma vez por todas da vida
em comum com a gente. Deus no d asa a cobra, j o marcou e o
deixou numa cadeira de rodas depois de um acidente, por que boa
coisa ele no tinha. Eu na verdade queria que os dois fossem pro
inferno6.
Comentrio - A tem um monte de assassino, eu no posso dizer
que assassino. Mas o Percival tem o dado exato [...] Quer dizer
que 12% so assassinos, de cada 100 doze j mataram, doze, doze j
mataram a faca, de revolver, ou a paulada. Este o retrato de uma
instituio falida de um Governo do Estado fraco e sem autoridade.
Porque so vinte e oito rebelies e voc no escuta o governador do
Estado dizer: eu vou mudar e mudar com disciplina. s desculpa,
conversa e no se tem nenhuma mudana7.
Nota-se nos trechos das falas do apresentador o uso de expresses comuns e o uso de adjetivao e incriminao dos acusados. O uso de adjetivao refora o carter inquisidor tomado por ele: antes dos supostos
culpados serem julgados, Marcelo Rezende sentencia e adjetiva os envolvidos. Outra caracterstica de seus comentrios a crtica s autoridades
e Justia, por abusos ou por negligncia, ou seja, o programa assume
o lugar de prestador de servio para a sociedade de forma alerta e vigilante. De acordo com Guilherme Jorge de Rezende (2000), o comentrio
um gnero jornalstico opinativo e que evidenciado pela interpretao que um jornalista ou especialista faz sobre um determinado assunto.
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magia negra ela d vinho para irm tomar, o vinho tinha veneno.
Era apenas o incio de um ritual de magia negra que levaria a irm
Cludia a morte. Pe no ar!9
Como apoio s opinies emitidas pelo apresentador, existe outro personagem que faz parte do telejornal Cidade Alerta, o jornalista policial e
advogado Percival de Souza, que aparece no vdeo em poucos momentos, apenas quando chamado para servir de consultor jurdico a Marcelo
Rezende, para tirar dvidas a respeito de crimes, punies, artigos judiciais, ou at mesmo para emitir juzo de valor sobre determinado assunto.
Uma informao importante que Percival de Souza lanou em 2002 o
livro Narcoditadura: o caso Tim Lopes, crime organizado e jornalismo investigativo no Brasil. Provavelmente, os detalhes apresentados por Marcelo
Rezende na edio do dia 23 de maio de 2005 sobre o caso Tim Lopes
foram baseados no livro. Desta forma, percebe-se que o apresentador
juiz recorre a um jornalista e advogado especializado em denncias,
crimes e investigao, para legitimar seu discurso e o seu papel de benemrito da sociedade. O fato de Marcelo Rezende recorrer a um especialista em criminalstica est ligado a uma estratgia do programa em dar
credibilidade e autenticidade s informaes trazidas ao pblico pelo telejornal e, especialmente, dar sustentao, ancoragem ao papel desempenhado por Rezende.
O programa, ao buscar fazer o papel de benemrito da sociedade, de
paladino da justia, ou de quem presta um servio social de denncia e
vigilncia, tenta se colocar acima do papel que caberia ao Estado, e nesse momento que a noo de pacto sobre o papel do jornalismo ica mais
evidente no telejornal. Portanto, o Cidade Alerta vai propor um pacto de
que est vigilante, de olho no mundo do crime e nos tribunais para cobrar
a condenao dos criminosos ou, simplesmente, para dizer ao telespectador que se o Estado no cumpre o seu papel, o Cidade Alerta est ali
para cobrar explicaes e exigir que algo seja feito.
Parte da credibilidade atribuda pela audincia a Marcelo Rezende est
na sua capacidade retrica, por meio de uma argumentao, geralmen9 Programa Cidade Alerta, exibido em 20 mai. 2005.
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das matrias vrias vezes dentro de uma mesma edio uma marca do
Cidade Alerta e auxilia no reforo da informao para a audincia, alm
disso, possibilita que o apresentador opine ainda mais sobre os casos
mostrados.
Outra questo importante no dia a dia de produo do Cidade Alerta
a relao com as fontes de informao. Como esclarecem Itania Gomes e
colaboradores (2003, p. 4)
[...] o Cidade Alerta se beneicia de um bom relacionamento construdo com o meio policial, o que lhe garante vrios furos e a possibilidade de acompanhar e transmitir ao vivo as aes policiais,
algumas programadas para acontecer no horrio da transmisso do
programa.
do helicptero guia Dourada e tambm com imagens terrestres geradas por uma motolink sobre a notcia de um homem que icou pendurado
num prdio no centro de So Paulo. Esta foi a ltima matria do programa daquele dia e o apresentador icou 44 minutos no ar, desses, 30
minutos sem cortes, at o momento em que os bombeiros resgataram o
trabalhador.
Comentrio - Repara olha o drama do cidado porque, porque ele
no consegue, ica a paradinho, ele no consegue, repara, ele t
sentado a esperando o Corpo de Bombeiro chegar, porque t fechado o prdio. Ele entrou pela parte de cima, fui descendo na corda e num determinado momento, foi limpando janela por janela
e agora ele no consegue voltar e tambm no consegue descer.
E olha a, voc v o tamanho da altura em que ele est. Ns estamos tambm mandando uma ULJ, olha o tamanho da altura. Os
Bombeiros j esto no local e vai tentar entrar, no chegou escada
magiros. O bombeiro vai tentar entrar pelo prdio e quebrar uma
vidraa ou se no tiver cadeado pra resgatar o pobre do trabalhador
nesse momento que est ali na angstia, se uma corda arrebentou,
imagina que ele est pensando, outra corda pode arrebentar, eu tenho informaes com Eleonora Pascoal [...]11.
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15 Marcelo Rezende. Programa Cidade Alerta, exibido em 19 mai. 2005. Matria: Exame de DNA
resolve crime.
16 Marcelo Rezende. Programa Cidade Alerta, exibido em 19 mai. 2005. Matria: Exame de DNA
resolve crime.
17 Programa Cidade Alerta, exibido em 19 mai. 2005. Matria: Exame de DNA resolve crime.
18 Reprter. Programa Cidade Alerta, exibido em 19 mai. 2005. Matria: Exame de DNA resolve
crime.
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Alm do texto verbal, dramtico e apelativo, Marcelo Rezende novamente vai se valer da retrica e da performance cnica que o acompanham nos seus comentrios.
Off 1 - Um pacto com o diabo, o sacrifcio de uma mulher num ritual de magia negra, a vtima, Claudete Aparecida da Rosa, 43 anos,
conhecida como Cludia. Quem oferece a vida da domstica como
oferenda a irm mais velha dela, Rosa Bicudo, 53 anos20.
Off 2 - Poucos passos separam Cludia da morte. De um lado est
Rosa, a sua irm, do outro Ilda, uma das melhores amigas. Cludia
no imagina, mas a morte j est decretada. Quando chegar prximo ao rio ser morta de maneira cruel. Sexta-feira 13, o dia escolhido por Rosa para matar a prpria irm. Cludia que trabalha
como empregada domstica vai ser sacriicada num ritual de magia. Rosa, como gosta de ser chamada, e Ilda, a mulher que mexe
com magia negra, vo ao encontro de Cludia [...]. Elas amarram
a vtima e comeam a golpe-la com um punhal. Cludia recebe
vrias facadas no pescoo e nas costas. A domstica no consegue
se defender, depois de morta jogada no rio. Rosa e Ilda jogam no
rio o punhal que matou Cludia [...]21.
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Este trecho bastante ilustrativo para demonstrar a capacidade retrica de Marcelo Rezende. por meio deste tipo de argumentao que o
apresentador consegue icar por muito tempo falando da mesma matria
durante o telejornal.
CONSIDERAES FINAIS
O programa temtico Cidade Alerta pauta-se nas principais ocorrncias do mundo do crime acontecimentos violentos, grotescos ou esdrxulos so mostrados diariamente no telejornal. Uma das principais
estratgias de endereamento do programa est no enquadramento dado
s matrias, que procura mostrar os acontecimentos por um vis sensacionalista, por meio de cenas chocantes e com alto grau de apelo emocional. Seja por meio de imagens factuais ou por meio de reconstituio,
o Cidade Alerta no hesita em mostrar corpos dilacerados por acidentes,
perfurados por tiros, esfaqueados, ou entrevistas sensacionalistas com
criminosos.
Outro elemento central no endereamento do Cidade Alerta a cobertura dos fatos ao vivo. Esta prtica est intimamente ligada a dois fatores: primeiro as boas relaes do programa com as polcias Civil e Militar
que mantm a produo do programa sempre informada das ocorrncias
22 Marcelo Resende. Programa Cidade Alerta, exibido em 30 abr. 2005.
146
de apresentao das notcias ao vivo e no pacto sobre o papel do jornalismo. Com a anlise do telejornal Cidade Alerta procuramos demonstrar, por meio do uso do conceito de modo de endereamento, articulado
com o conceito de gnero televisivo e com a noo de promessa, como
o programa se relaciona com a sua audincia, como ele inscreve as suas
prticas comunicativas, especialmente, a partir da noo de pacto sobre
o papel do jornalismo, e como o telejornal se posiciona mostrando as suas
particularidades, deinidas melhor como o seu tom ou estilo.
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JOST, Franois. Introduction lAnalyse de la tlvison. Pars:
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149
150
INTRODUO
151
No ano de 2002, o Festival de Documentrios Tudo Verdade fez a retrospectiva Cinema na TV:
Globo Shell Especial e Globo Reprter 1971-1979, com a presena de cineastas que trabalharam no
programa na poca.
153
3 Durante os meses de janeiro, fevereiro e maro de 2008, o Globo Reprter cedeu lugar programao de frias da Rede Globo e foi substitudo pela verso 8 do reality show, Big Brother Brasil.
154
Srgio Chapelin atua no Globo Reprter desde a estreia, o que nos permite dizer que ele confere um rosto ao programa. Inicialmente, sua
funo era apenas de narrador, na dcada de 80, ele se torna o primeiro apresentador do Globo Reprter, papel que exerce at os dias de hoje.
Srgio Chapelin comeou a carreira como locutor de rdio, passando pela
Rdio Nacional e pela Rdio Jornal do Brasil. Em 1972, estreou na Rede
Globo como apresentador do Jornal Hoje, substituindo Ronaldo Rosas.
No mesmo ano, passou a dividir com Cid Moreira a apresentao do Jornal
Nacional, o noticirio de maior audincia no pas. Juntos, eles formaram
a dupla que por mais tempo esteve frente de um telejornal. Srgio Chapelin e Cid Moreira apresentaram o Jornal Nacional at 1996, quando houve uma reestruturao do noticirio e a dupla foi substituda por William
Boner e Llia Witte Fibe. Com esse histrico, Srgio Chapelin tornou-se
um antigo conhecido da audincia e ganhou uma credibilidade que
transferida ao programa e reconhecida pelo pblico.
O Globo Reprter abre com uma vinheta de 10 segundos. A primeira
imagem da logomarca do programa, vista de longe, de forma tridimensional, apoiada sobre uma superfcie curva, que simula um planeta.
A cor segue uma gradao que vai do azul ao preto. Um deslocamento
rpido nos leva para dentro da marca, percorremos o interior das letras,
circulamos o globo posicionado no centro da igura. O globo se movimenta em torno de seu prprio eixo e numa direo ascendente. Ele
ao mesmo tempo o smbolo da emissora e parte do nome do programa.
Aps uma volta completa no globo, o movimento nos leva para o alto,
onde podemos ler Globo Reprter. Toda a parte visual acompanhada pela
msica-tema do programa, Freedom of Expression, que foi gravada originalmente pelo grupo J. B. Pickers. A msica, que tambm parte da trilha
sonora do ilme Vanishing Point (Corrida contra o Destino, 1971), se tornou
uma marca do Globo Reprter. O som, agudo e de alto impacto, funciona
como um sinal de alerta. Estratgia pertinente ao meio televisivo, cuja
recepo, em geral, acontece no ambiente domstico, marcadamen-
155
um levantamento de todas as edies exibidas entre janeiro e setembro de 20084. Segundo o site oicial do programa (MEMRIA GLOBO,
[2008]), os assuntos pertinentes ao Globo Reprter dividem-se em quatro categorias ou selos, que so estabelecidos a priori e deinem a linha
editorial do programa. So eles: aventura, comportamento, cincia e
atualidades. Sobre a frequncia, eles so abordados num esquema de
rotatividade, com pequenas variaes. A repetio de enfoques temticos a cada ms uma estratgia que, se, por um lado, inlui na logstica
de produo, por outro, familiariza a audincia com o menu ofertado
pelo programa. As escolhas temticas do Globo Reprter tambm nos
dizem sobre diferenas entre o programa e outros jornalsticos, como
os telejornais dirios, no que diz respeito escolha da informao.
O Globo Reprter, diferentemente dos noticirios, no est ligado ao
factual do dia ou da semana. No faz parte de sua promessa atualizar o
telespectador com o qu de mais recente e relevante aconteceu no pas
e/ou no mundo, nem aprofundar notcias que receberam destaque em
telejornais dirios. Alm disso, o Globo Reprter dedica-se a apenas um
tema por edio, enquanto os noticirios so divididos em editoriais e
abordam assuntos distintos. Algumas vezes, existem correspondncias
entre eles. comum o Globo Reprter tratar de questes do dia a dia que
esto em pauta na sociedade e que dizem respeito ao tempo presente do
telespectador. possvel encontrar em matrias veiculadas em telejornais dirios as mesmas categorias temticas do Globo Reprter, como cincia e atualidades. Mas, qualquer que seja o tema da semana, no Globo
Reprter ele tratado ou como uma descoberta, uma grande novidade,
ou como uma exclusividade do programa.
Srgio Chapelin Uma nova descoberta mdica: quem tem amigos
corre menos risco de icar doente5.
4 Os temas que foram pautados pelo Globo Reprter nos ltimos anos podem ser acessados atravs do site oicial do programa, onde esto listadas as edies do programa, por dia, ms e ano
de exibio.
5 Globo Reprter, programa exibido em 19 de setembro de 2008. Selo Comportamento.
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Srgio Chapelin O Globo Reprter revela com exclusividade o resultado assustador de uma pesquisa nacional: dois em cada trs brasileiros tm problemas para dormir6.
Srgio Chapelin Pela primeira vez, uma equipe de TV brasileira
chega s pequenas aldeias das montanhas mais altas do planeta7.
Srgio Chapelin Quantas revelaes! A cincia derrubou um mito
que durou sculos. As clulas nervosas podem sim se regenerar8.
A informao tambm frequentemente oferecida como uma atrao,
como algo sensacional ou fora do comum. comum o Globo Reprter prometer histrias e personagens que escapam ao ordinrio.
Sgio Chapelin No programa dessa noite voc vai conhecer o homem que sabe demais. O milagre da msica! Como ela mudou a vida de
uma diarista e de seus dois ilhos9.
A partir de expresses como essas, o programa busca despertar a curiosidade do pblico, atrair a sua ateno, que se v diante de algo novo e
inusitado.
Em programas classiicados com o selo aventura, o telespectador frequentemente convidado a conhecer um pas estrangeiro, tratado como
desconhecido por ele. Em 2008, foram exibidos os programas Japo: o
pas dos mistrios10, Os Mistrios da Turquia11, frica: o bero da vida12, entre outros. Na abertura de cada um desses programas, Srgio Chapelin
promete ao telespectador uma viagem espetacular. No programa sobre
a Turquia, por exemplo, o pblico convidado a conhecer as belezas e os mistrios da regio em uma viagem fascinante. J ao reprter
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161
listas: o que fazer para chegar bem velhice? Nessa edio, foi consultado Roberto Loureno, professor de geriatria da Universidade Estadual
do Rio de Janeiro (UERJ). Os especialistas, principalmente mdicos e
pesquisadores, detm o saber e oferecem credibilidade informao. No
programa, cabe a eles apresentar solues para problemas que afetam os
brasileiros (a audincia). Em geral, elas vm em forma de receitas: no
Globo Reprter de hoje receita de vida longa e saudvel. Portanto, para
alcanar os resultados anunciados no programa, Vida longa e saudvel,
basta seguir passo a passo as instrues. Sobre as agruras da idade, o reprter informa: o tempo passa para todos e provoca mudanas inevitveis no nosso corpo. Diiculdade para ver e ouvir, perda de equilbrio
e fora nos msculos, falta de ateno. E a, um passo em falso pode ser
um perigo. A partir da exposio do problema, o Globo Reprter aponta
uma sada: a aula de preveno de quedas, criada pela Universidade Federal Fluminense (UFF) e adotada pelo Programa Viva Idoso, da prefeitura
de Niteri. Alm da consulta a especialistas, o Globo Reprter usa dados
oiciais e estatsticos para dar sustentao e relevncia informao.
Segundo uma passagem do reprter, [...] o Ministrio da Sade considera que as quedas e suas conseqncias j esto assumindo as dimenses de uma epidemia. Por ano, 93 mil idosos so internados no Brasil por
causa de tombos. Entrevistas com idosos reforam os dados estatsticos
e humanizam a informao: Eu ca umas sete vezes, nos conta a dona
de casa Juraci Alice Lobo, de 71 anos. Eu perdi o equilbrio e fui de cara
no cho. Abri a testa, o nariz todo, os dentes da frente e o joelho, revela
a aposentada Maria Erclia Baronto Flores, de 85 anos.
As entrevistas com os idosos, logo aps uma informao estatstica
fria, esto de acordo com uma tendncia do telejornalismo praticado pelo
programa de humanizar o relato atravs da construo de personagens,
isto , da apresentao de pessoas com nomes prprios e histrias de vida
que servem para exempliicar a situao de muitas outras. No Globo Reprter sobre Novos Velhos, conhecemos a dona de casa Acyr Magalhes, de
84 anos. Ela ilmada andando pela cidade do Rio de Janeiro. Sua imagem
exibida com o seguinte of:
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Off - Ela vive do outro lado da Baa de Guanabara, no centro de Niteri, uma das cidades com o maior percentual de idosos do estado
do Rio de Janeiro. Sofre as agruras que toda pessoa de idade enfrenta nas grandes cidades, como So Paulo ou Rio de Janeiro, em plena
Praia de Copacabana.
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Acredite, com cinco anos, ele quebra coco com porrete e machado
para ajudar a famlia.
Nos programas de viagem, o Globo Reprter fala do estrangeiro, preferencialmente, a partir de brasileiros que vivem ou passeiam por l.
Na edio sobre a Turquia, conhecemos Clara Sssekind, uma carioca de
Copacabana, que bailarina e vive h mais de um ano no pas. Em lugares
tursticos, como a casa de Maria, me de Jesus, o reprter Edney Silvestre
entrevista duas brasileiras que esto a passeio na Turquia. Elas relatam
a emoo que sentem ali. Ao inal, despedem-se do reprter com um
abrao caloroso. Alm dos brasileiros que viajam como turistas, o reprter entrevista um casal formado por uma brasileira e um brasileiro descendente de turco, que vive h 24 anos no pas. O programa, portanto,
oferece diferentes exemplos de trajetrias de brasileiros na Turquia.
De modo a abarcar uma diversidade de telespectadores, o Globo
Reprter optou por enderear-se de maneira bastante didtica. O Globo
Reprter quer ser compreendido pelo pblico mais diverso, telespectadores com maior ou menor capacidade interpretativa e bagagem cultural. Por isso o programa investe no didatismo. As falas pausadas e bem
articuladas do apresentador e do reprter demonstram cuidado com a
clareza da informao, que deve ser acessvel a todos, pessoas de diferen165
tigar para ele e que oferecido de forma mastigada, didtica, mesmo que
com uma roupagem narrativa ou espetacular. Essas estratgias revelam
muito do modo como o Globo Reprter se relaciona com a sua audincia e
como traduz a promessa de profundidade feita pelo programa.
REFERNCIAS
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171
INTRODUO
O jornalismo um campo em debate e os discursos em torno dele esto em disputa. Como todo campo social, ele apresenta embates entre
os seus agentes. De um lado, esto aqueles que defendem um modelo de
jornalismo que pode ser aplicado em diferentes contextos sociais, culturais e econmicos e, do outro, aqueles que acreditam existir tantos jornalismos quanto so estes contextos. Os primeiros, acadmicos vinculados teoria crtica e tradio que estuda as relaes existentes entre
a comunicao e a poltica, veem com apreenso a relao do jornalismo
com outras reas, como o entretenimento. Os outros, alguns vinculados
aos estudos culturais, propem que esta articulao entre informao e
entretenimento no seja vista necessariamente como um problema ou
distoro para nenhuma das duas reas.
A articulao existente entre o campo da informao e a rea do entretenimento no telejornalismo brasileiro j foi objeto de anlise em outros artigos formulados por mim. O primeiro foi resultado da disciplina
Comunicao e Cultura Contemporneas, em que, em grupo, analisei
como os dois campos se articulavam no interior do programa Custe o Que
Custar (CQC) da Rede Bandeirantes. Na anlise do mesmo programa, escrevi em conjunto com a doutora Itania Maria Mota Gomes e a mestre em
Comunicao Juliana Gutmann, o artigo Eles esto solta, mas ns estamos
correndo atrs. Jornalismo e Entretenimento no Custe o que Custar (2008),
publicado na revista eletrnica E-Comps. A observao deste programa, nas duas oportunidades anteriormente citadas, mostrou ser possvel
a articulao entre a informao e o entretenimento em programas televisivos, sem acarretar em um problema nem na sua funo de informar,
nem na de entreter.
173
174
O programa Toma L D C saiu da grade da Rede Globo em 2009, aps o perodo analisado no
presente artigo.
175
referncia o programa Globo Shell Especial, a direo da Globo, naquela poca, decidiu adotar narrativas conduzidas a partir das imagens, dos
depoimentos dos entrevistados e da espordica locuo em of do apresentador. O reprter no aparecia no vdeo.
A mestre em Comunicao Marlia Hughes (2009) apresentou em sua
dissertao de mestrado o modo de endereamento do Globo Reprter, em
que ela identiicou trs modos de endereamento em trs perodos distintos do programa. No primeiro perodo, citado no pargrafo anterior,
documentaristas dirigiam o programa. No segundo perodo, identiicado
por Hughes (2009) como um perodo de transio, situado entre os anos
de 1983 e 1984, assumiu a direo do programa Robert Feith. Houve uma
substituio dos documentaristas por jornalistas, mas a direo manteve
como ponto fundamental a manuteno do entretenimento na produo
das reportagens. O Globo Reprter passa a querer emocionar, sem perder
a funo de informar.
No terceiro perodo, Hughes (2009) agrupou as edies mais recentes
do programa, mais especiicamente, aquelas exibidas em 2008. O Globo
Reprter, desde 1995, passou a apresentar apenas um tema por edio.
Os temas foram classiicados, pela mestre em comunicao, em quatro
categorias, sendo elas cincia, atualidade, aventura e comportamento.
Segundo Hughes (2009), os selos esto indicados no site do Globo Reprter, mas no aparecem durante a sua exibio na TV. Hughes airma que
o Globo Reprter, diferentemente dos outros telejornais, no se preocupa
com o factual.
Do ponto de vista do formato, o Proisso Reprter, dentro da grade da
Rede Globo, aproxima-se mais do Globo Reprter. Ambos no possuem
bancadas e apresentam, semanalmente, um tema em cada edio e, alm
disto, no fazem cobertura das notcias classiicadas como hard news.
Do Fantstico, acredito ter icado no programa a aposta de articular, de
forma evidente, a informao com o entretenimento.
Neste artigo, utilizamos o conceito de entretenimento, apresentado
por Itania Gomes em seu artigo O embaralhamento de fronteiras entre informao e entretenimento e a considerao do jornalismo como processo cultural e histrico, compreendendo-o como um valor social contempor177
Iniciamos a anlise problematizando as reiteradas airmaes por parte dos produtores do programa, atravs de entrevistas e na deinio
do programa na internet, de que se trata de um programa jornalstico
que apresenta os bastidores da notcia. Esta condio do programa reforada no apenas pelos discursos utilizados por quem faz o Proisso
Reprter, mas tambm, atravs de recursos imagticos como os dispostos
na vinheta de abertura.
A vinheta constituda por imagens da ilha de edio, pessoas na redao, pessoas digitando em computadores, ao mesmo tempo em que
aparecem caracteres na tela como se fossem resultado destas digitaes,
aparece um cinegraista com uma cmera na mo, telas de computadores com softwares de edio abertos, sucedidos por um smbolo da Globo em um carro de reportagem e terminando com o nome Proisso
Reprter, na cor amarela, e um microfone com o smbolo da Globo
atrs, alm disto, uma mo no teclado e no mouse. Todas estas imagens
citadas anteriormente vo se sucedendo e sendo mostradas com efeitos
de edio, com cor azul, e reproduzindo o enquadramento visual da lente
da cmera. A msica de abertura e esta sucesso de imagens se articulam
em uma vinheta de abertura que se assemelha a um pequeno videoclipe,
mostrando mais uma vez a relao do programa com recursos audiovisuais tpicos do entretenimento, mostrando e informando sobre etapas do
processo de construo de uma reportagem.
Outra ao que refora esta ideia do programa em mostrar a atividade dos jornalistas durante a produo da notcia a airmao feita pelo
apresentador Caco Barcellos, aps apresentar as frentes de reportagem
que compem o programa do dia. Os bastidores da notcia. Os desaios
da reportagem, airma Barcellos, antes da sucesso de imagens citada
acima, indicando que estes so os objetivos do programa. Utilizar este
discurso serve ainda para que seja atribuda uma noo de veracidade
sobre aquilo que est sendo dito, atravs da construo da credibilida178
179
Na discusso, podemos ver algumas indicaes sobre o pacto construdo pelo programa em relao ao jornalismo. Mesmo com o trauma
causado a uma das personagens pela exibio recorrente da imagem de
sua cicatriz ocasionada por um erro mdico, Caco Barcellos vota por,
mais uma vez, mostr-la, defendendo a necessidade de exibir a imagem,
sabendo a comoo que ela pode causar. Barcellos aposta na estratgia
defendida por Ekstrm (2000), como telejornalismo de atraes, em que
algo que desvia da normalidade mostrado por um programa a im de
causar o choque a quem assiste. A inteno de Barcellos e do Proisso
Reprter, neste momento, foi, alm de informar, chocar, mostrando consequncias fsicas de uma cirurgia plstica malsucedida. Esta informao
foi reforada no decorrer do programa,, utilizando uma fonte especializada, o psiquiatra Taki Cordas, que falou das consequncias psicolgicas
dos transtornos alimentares. Ao utilizar o modo de comunicao de
informao atravs de Cordas, o programa relaciona-se com os valores
jornalsticos: interesse pblico, relevncia e responsabilidade social, ao
problematizar as histrias que esto ali sendo apresentadas. No corpus
observado, compem o rol de fontes especializadas e/ou oiciais ouvidas
durante o programa: delegados, promotores, mdicos e bombeiros.
STORYTELLING DO PROFISSO REPRTER
Outra estratgia que pode ser depreendida do trecho que relata a entrevista de Caco Barcellos ao Vdeo Show a serializao, exibida quando
Barcellos trata da temporada 2009. Este um recurso discursivo mais
comum a programas vinculados ao entretenimento e aqui empregado
na identiicao de um programa jornalstico. Alm disto, todas as edies foram disponibilizadas na internet com um nome a edio citada
no trecho acima foi intitulada Desaios da Balana como se fosse o ttulo
daquela histria, reforando se tratar de um programa que emprega estratgias oriundas das narrativas iccionais.
Sobre a abertura do programa, necessrio dizer que, em todas as edies, quem apresenta os reprteres Caco Barcellos. Ele o nico jornalista cuja apresentao feita atravs de legenda. Em todas as edies
analisadas, empregada a mesma estratgia de edio em que Barcellos
fala o nome dos reprteres, estes aparecerem destacados atravs do recurso visual de deixar a imagem nas cores azul e laranja e logo depois
mostrar a primeira parte da reportagem deles ou mesmo sem aparecem, como no caso acima, surgem atravs da voz of.
Atravs da utilizao deste recurso, Barcellos assume, no esquema
narrativo, o papel do narrador onisciente, sabe o que vai ser mostrado,
apesar de no estar naquela cena. Os outros reprteres so os narradores-personagem. Incluem-se nas histrias, choram, se emocionam. Mostrar
os bastidores, na retrica do programa, serve para mostrar o desenvolvimento das histrias, colocando os jornalistas como personagens delas.
O programa aproxima o jornalismo da sensibilidade, alterando a imagem
defendida por certa tradio terica que pensa que o jornalista tem que
ser observador imparcial da realidade. uma mudana na concepo do
que jornalismo, aproximando-se muito mais concepo defendida
por autores dos estudos culturais.
Em relao s caractersticas utilizadas pelo Proisso Reprter, que se
referem ao modo de comunicao storytelling, achamos essencial abordar mais uma, encontrada na edio do programa exibido no dia 02 de
junho de 2009, em que o ttulo foi Riscos da Vaidade. Nesta edio, vemos o Proisso Reprter colocando um dos personagens envolvidos na
reportagem no papel de vilo e acompanhamos a reconstruo da hist181
Como temos demonstrado nesta anlise, o jornalista Caco Barcellos assume diversas posies no interior do Proisso Reprter. Ele foi o criador
182
do programa, editor, aquele a quem, por diversas vezes, os outros reprteres recorrem no desenvolvimento das reportagens, apresentador,
assumindo nesta condio uma posio de narrador onisciente e chefe,
como no trecho em que retratamos a perseguio ao mdico Marcelo Caron. Estas diversas posies de Caco Barcellos no interior do programa
devem-se, em boa medida, sua trajetria dentro do campo jornalstico.
Barcellos possui reconhecimento dentro do campo e notoriedade perante o pblico e outros campos.
Uma mostra desta notoriedade, pelo menos em relao audincia
do programa, foi exposta na edio do dia 04 de novembro de 2008, em
que eles abordaram a Vida no Porto. Um motorista de caminho que estava descarregando no porto falou para Caco Barcellos que gosta dele e
que assiste ao programa, numa clara estratgia do programa de tambm
mostrar que tem reconhecimento por parte de quem o assiste. A possibilidade de mostrar este telespectador do programa somente foi possvel
em um programa que airma mostrar os bastidores, no sendo possvel
em outro programa que faa um jornalismo tradicional.
Alm das estratgias explcitas no programa, como esta, a prpria
aposta do Proisso Reprter em edies como a do mdico Caron mostra
uma inluncia da trajetria do jornalista no peril do programa. Barcellos
reconhecido como um jornalista que faz boas reportagens investigativas. Ele comeou a se destacar realizando reportagens com temticas
relacionadas violao dos Direitos Humanos na Ditadura Militar. No
ano de 1995, o Globo Reprter exibiu uma reportagem em que Caco Barcellos identiicou, num cemitrio clandestino em So Paulo, os corpos de
oito vtimas do regime militar, que haviam sido consideradas desaparecidas. A reportagem foi feita pelo jornalista dois anos antes junto com
o editor Ernesto Rodrigues. A matria ganhou um prmio relacionado
defesa dos Direitos Humanos.
Ainda durante a sua passagem pelo Globo Reprter, Barcellos recebeu o
prmio Vladmir Herzog, oferecido pelo Sindicato dos Jornalistas de So
Paulo, por uma reportagem exibida ainda durante a sua passagem pelo
Globo Reprter. Na matria, Barcellos investigou o atentado ao Riocentro, ocorrido em 1981. Ouviu mais de 50 pessoas, inclusive testemunhas
183
programa terem visto documentrios feitos por eles. Nas edies do dia
14 de outubro e 17 de novembro de 2008, os reprteres Gabriela Lian,
Caio Cavechini e Jlia Bandeira, alm das reportagens, assumiram a posio de edio e produo executiva.
Uma informao que precisa ser extrada da observao destas trajetrias que nem todos os jovens reprteres so to jovens quanto a ideia
que o programa quer passar. A reprter Mariane Salerno j trabalha, na
Globo, h sete anos, um tempo grande de experincia, tendo produzido,
editado e coordenado reportagens naquela rede de televiso. Conforme
ser demonstrado no tpico a seguir, Salerno foi escolhida para acompanhar os candidatos a uma vaga no processo seletivo realizado pelo Proisso Reprter em 2009.
Na entrevista concedida ao jornal O Globo4, o diretor do programa,
Marcel Souto Maior, airmou que um dos objetivos do programa buscar
gente nova, supostamente, com um olhar mais curioso do que um jornalista experiente. Este discurso serve para atribuir aos jovens reprteres
uma posio de maior liberdade em relao atividade desempenhada
no programa. Alm disto, so mostradas todas as reaes dos jovens reprteres como se eles fossem mais um dos personagens, cuja histria de
envolvimento na produo das reportagens. Sobre o discurso de uma viso mais curiosa, a anlise do programa nos permitiu ver outra coisa. Esta
condio de pretensa liberdade e experimentao contraposta ao papel
desempenhado pelo jornalista Caco Barcellos, de jornalista experiente.
ele, por exemplo, que tem a palavra inal.
Esta busca por gente nova justiicaria a presena de uma reprter convidada por Marcel Souto Maior, na edio do dia 18 de novembro, cujo
tema foi Comida. Naquela edio, a reprter Inara Chayamiti foi anunciada como a convidada da semana por Caco Barcellos e icou a cargo dela a frente de reportagem que cobriu a realizao de um jantar que
reuniu chefs de cozinha de todas as partes do mundo. Nas vinte edies
analisadas neste artigo, houve apenas dois convidados. Uma foi Chaya4 Disponvel em: <http://oglobo.globo.com/cultura/revistadatv/mat/2008/11/14/conheca_os_bastidores_dos_bastidores_da_noticia_proissao_reporter_-586406138.asp>. Acesso
em: 27 out. 2009.
187
miti e icou ntido na tela que ela estava na posio de novata. Ela chegou
a dizer que estava perdida diante das cmeras.
As cenas de bastidor que mostram a reprter convidada serviram para
demonstrar que ela no domina a linguagem de TV, no est acostumada
com o ambiente do evento e esquece, inclusive, de perguntar o nome de
uma fonte, sendo este mais um recurso para a construo do discurso do
programa sobre o telespectador acompanhar o processo de produo da
notcia. E, alm disto, utilizado para reforar o discurso de que aquele
um espao que serve de experimentao e de oportunidade para os reprteres mais novos.
O outro foi Renan Pinheiro, jornalista da TV Bahia, e convidado na
edio do dia 12 de maio de 2009, em que foi ao ar a edio sobre Artistas da Noite. Pinheiro foi responsvel por uma das frentes de reportagem em Salvador, onde teria como desaio mostrar artistas interessantes
que ele encontra na rua da capital baiana, conjuntamente com o reprter
Felipe Gutierrez, um dos responsveis por uma das cmeras naquele dia.
Diferentemente de Inara Chayamiti, a participao de Renan Pinheiro no
programa no foi centrada em suas diiculdades em se posicionar perante a cmera. O discurso utilizado para ele, por Caco Barcellos, foi de que
ele conhece bem a cidade. No entanto, mais uma vez, no foi explicado
o porqu de eles terem sido os jovens reprteres daquelas edies e nem
o motivo de terem sido apenas dois em 20 programas analisados.
OS JOVENS REPRTERES MAIS JOVENS
Dentre os nove reprteres que compem a equipe do Proisso Reprter, h dois deles que so os mais jovens de todos: Felipe Suhre e Caroline Kleinubing. Os dois entraram no programa na temporada 2009.
Suhre entrou logo na primeira edio do programa, tendo sido anunciado por Caco Barcellos durante a entrevista ao programa Vdeo Show.
Kleinubing foi a ganhadora do processo seletivo empreendido pelo
programa nesse ano. A condio de novatos dos dois reforada pelo
programa. No primeiro programa que foi ao ar, Desaios da Balana,
Suhre apresentado como novato desde o primeiro momento em que
entrou na redao.
188
Com a entrada em cena dos novatos, podemos ver ainda que criada
uma hierarquizao entre os jovens reprteres. Suhre precisa da ajuda
de has Itaqui e esta ajuda enunciada no programa, mostrando a sua
condio de novato e a dela no to novata, possuindo mais experincia
do que ele, o que confere a ela uma posio intermediria entre o reprter experiente Caco Barcellos e o completamente novato. Airmamos
isto, porque todos eles realizam as suas frentes de reportagem em dupla,
ou seja, tambm precisam de auxlio, mas isto no ica demarcado discursivamente na tela, como no caso dos novatos. Alm disto, o fato de
alguns deles como Jlia Bandeira assumirem, frequentemente, a posio
de produo executiva do programa aponta para esta hierarquizao.
A realizao das frentes de reportagem em dupla como foi citado no
pargrafo anterior permite que seja repensado o papel dos mediadores
na construo de um programa telejornalstico. Quando Caco Barcellos
anuncia os reprteres, ele cita os que estaro na frente das cmeras e
os que estaro manuseando as cmeras, conferindo, discursivamente,
s duas atividades o mesmo peso na construo das reportagens, chamando a ambos de reprteres. Alm disto, constantemente, os reprteres que
esto com a cmera aparecem na tela portando uma cmera menor, tendo
sido ilmados por outro cinegraista que no anunciado por Barcellos.
A apario dos reprteres com as cmeras, que so do tipo mini-DV, no se tratando, portanto, de uma cmera proissional a distino entre o cinegraista com a cmera proissional e o outro ica
evidente na qualidade da imagem mostrada , destaca neste programa o papel que os cinegraistas possuem nos bastidores da produo das reportagens televisivas. Alm disto, as diferentes qualidades de imagem so uma estratgia utilizada pelo programa para
ressaltar a condio de bastidores, de apresentar o making of, e estabelece como pacto do programa sobre o papel do jornalismo uma
relao com a transparncia, ao mostrar aquilo que est sendo feito para a audincia; com a autenticidade do trabalho dos reprteres
e com a construo da veracidade daquilo que est sendo mostrado.
A outra novata s apareceu no Proisso Reprter na stima edio do
programa, na temporada 2009, com ttulo de Vida de Bombeiro. Caro189
Outro ponto que aproxima os dois programas o fato de que os candidatos a uma vaga tanto em um quanto no outro so jovens, permitindo inferir, junto com o fato da abertura se assemelhar a um videoclipe,
o quadro de reprteres ser formado por jovens oriundos do programa
trainee da rede de televiso, a utilizao recorrente de termos coloquiais,
tais como vamo l, e ainda ter o apresentador Caco Barcellos como
uma espcie de editor-professor, que o programa quer se enderear
a uma audincia formada prioritariamente por jovens.
Agora, explicaremos como foi a edio que mostrou o processo seletivo. Os candidatos a uma vaga de reprter integrante do Proisso Reprter, para no fugir ao esquema formulado pelo programa, foram
anunciados por Caco Barcellos. Eles foram sendo mostrados um a um entrando na redao do programa. Barcellos explicou as regras do jogo, dizendo o que o programa espera daquele que vai ganhar o processo seletivo.
No decorrer desta edio, foram sendo mostrados trechos das reportagens
de todos os candidatos, os trs agrupados na mesma frente de reportagem.
O resultado s veio no segundo bloco. Mais uma vez, o programa utilizou
o modo de comunicao do storytelling, desta vez para relatar o processo
seletivo do mais novo reprter integrante do produto televisivo aqui analisado. O telespectador acompanhou todo o desenvolvimento da realizao
das reportagens pelos reprteres-candidatos as histrias contadas pelos
trs foram sendo mostradas compondo uma das frentes do programa ,
teve a ateno retida quando foi dado o clmax antes do intervalo comercial e assistiu ao desfecho: a escolha de Caroline Kleinubing.
CONSIDERAES FINAIS
Aps a observao dos modos de comunicao do programa e as trajetrias dos mediadores, acreditamos ser necessrio sintetizar todas estas
caractersticas a im de deinir o modo de endereamento do programa.
Em primeiro lugar, h que se destacar que, no Proisso Reprter, os jornalistas so reprteres e personagens. Eles cumprem o papel de reprter,
na frente de reportagem, ao mostrarem o processo seletivo dos guarda-vidas, informando como ele acontece, mas tambm, se mostram como
personagem ao chorar.
191
Alm disto, acreditamos que, ao colocar Caco Barcellos como narrador principal das histrias, o reprter experiente que tem o voto inal,
o programa convoca toda a trajetria de reconhecimento e notoriedade
deste jornalista no interior do campo proissional ao qual est vinculado e, na relao deste com a sociedade, para estabelecer o pacto sobre
o papel do jornalismo ali executado atravs do reforo de um dos valores coniguradores deste campo que a veracidade estabelecida atravs
da credibilidade do mesmo. Outros valores do pacto como objetividade
e imparcialidade tambm so requisitados pelo programa, sendo reforados estrategicamente atravs de dispositivos discursivos e audiovisuais, como na edio em que a reprter Gabriela Lian foi atrs do mdico
Marcelo Caron. O programa ainda, atravs das suas escolhas temticas,
relaciona-se com os valores do interesse pblico e de jornalismo como
servio quando apresenta, no encadeamento das histrias, mdicos e especialistas, como na edio sobre transtornos alimentares.
Por im, acreditamos que mais um elemento necessrio para o entendimento da forma em que se d o modo de endereamento do Proisso Reprter est no contexto comunicativo em que o telespectador
inserido. Neste quesito em especial, achamos importante mostrar que a
audincia do programa assume, principalmente, duas posies no contexto comunicativo. Em um dado momento, ela a testemunha das histrias que ali esto sendo mostradas, mesmo que, em nenhum momento,
os reprteres falem diretamente para os telespectadores, utilizando pronomes pessoais, tais como voc. Ao mostrar os bastidores do processo de produo das reportagens, as reaes dos reprteres e das fontes,
a audincia convidada a assistir todas aquelas etapas, a compartilhar
as emoes com os reprteres e com os personagens ali mostrados. Em
outro momento, os telespectadores so convidados diretamente para
participar do programa, nem que seja em outro meio, no caso a internet. Em todas as edies analisadas, o principal mediador do programa,
Caco Barcellos, faz esta convocao dizendo que o programa no termina
naquele momento e que ele continua na internet. Nesta hora, Barcellos
se direciona diretamente para a audincia olhando para a cmera e utilizando o pronome voc. Na internet, os telespectadores podem co192
mentar as edies dos programas, participar com sugestes de personagens, acompanhar o desenvolvimento de algumas histrias contadas no
programa, participar de chats com especialistas, saber de mais bastidores
das reportagens que no foram mostrados durante a edio exibida na TV.
como se, naquele espao, para alm da funo de testemunhas das histrias, eles fossem posicionados como participantes daquelas histrias.
Atravs da observao dos operadores de anlise, dos modos de comunicao e do uso da internet pelo Proisso Reprter, entendemos que
o programa se enderea aos seus telespectadores como um programa que
fala sobre jornalismo, tendo em Caco Barcellos o seu principal elemento
conigurador e cuja posio, construda em contraposio aos jovens reprteres, utilizada para explicar o processo de construo das reportagens. O argumento de que ali so mostrados os bastidores da notcia e os
desaios da reportagem se articula com esta funo adotada por Barcellos
e a equipe de reportagem do programa. A sua trajetria no jornalismo investigativo inluencia o programa atravs da utilizao do termo frentes
de reportagem, a busca dos dois lados da histria mesmo quando elas
no querem depor, e o fato dele ser o jornalista experiente o credencia
a assumir todas as funes diversas que ele possui no programa: apresentador, editor, professor, reprter e narrador principal.
Aos jovens reprteres, dado o lugar do inexperiente, aquele que ousa,
que quer aprender, que no possui ainda a percia tcnica do experiente. Todas as estratgias utilizadas, para alm das histrias contadas, tm
como objetivo possibilitar ao telespectador acessar o processo de construo das reportagens. Podemos airmar, aps todas as consideraes
feitas no percurso desta anlise, que o programa estabelece em torno de
si uma funo metalingustica do jornalismo, em que os jornalistas explicam as suas prticas proissionais no decorrer da produo das histrias
ali relatadas, com Barcellos sendo a igura que assume, retoricamente, a
posio do sujeito que explica para os telespectadores os bastidores e os
desaios de se fazer uma reportagem na televiso.
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REFERNCIAS
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INTRODUO
Reprter Brasil inaugura o jornalismo uniicado da TV pblica da EBC. Disponvel em: <http://
www.agenciabrasil.gov.br/noticias/2007/11/30/materia.2007-11-30.4143275408/view>.
Acesso em: 4 nov. 2008.
197
O telejornal apresentado em duas edies dirias, uma s 8h da manh e outra s 21 horas. A primeira edio apresentada direto de Braslia. A segunda, at 14 de abril, foi ancorada de Braslia e do Rio de Janeiro,
as duas praas principais. A partir dessa data, passou a ser apresentado
tambm de So Paulo para que a cidade tivesse mais destaque no noticirio. (DIAS, 2008) A nossa escolha foi analisar somente a edio noturna2,
das 21 horas, visto que essa a edio do horrio nobre e oferece melhores elementos para a anlise, como a apresentao a partir de trs praas,
por exemplo, que no acontece na edio matutina, apresentada apenas
de Braslia.
A proposta do Reprter Brasil, ainda segundo Eduardo Castro, em entrevista cedida a Soalheiro (2007), fazer um jornalismo mais atento ao
que interfere diretamente na vida do telespectador. A nossa inteno
aqui analisar de que modo o jornalismo pblico da TV Brasil se apresenta no Reprter Brasil e de que modo ele se enderea a seu pblico. Qual
a noo de cidado e cidadania inscrita nele? O que ele sugere para um
novo modo de fazer jornalismo no Brasil? O que lhe prprio enquanto
produto jornalstico televisivo? Qual pacto sobre o papel do jornalismo
estabelece com seu pblico?
Os cenrios so simples, compostos por bancada de madeira com tampo prateado, tela de LCD3 e um espao destinado s entrevistas no estdio do Rio, a prpria bancada abriga o eventual entrevistado que ocupa
um espao idntico ao do entrevistador, ao lado dele. Em Braslia e So
Paulo, o apresentador recebe entrevistados em uma sala de estar com
A anlise apresentada neste captulo referente s edies dos dias 12 de agosto a 13 de setembro de 2008, com exceo das edies dos dias 22 e 28 de agosto.
198
4 As edies de sbado tm menor durao e costumam ser mais leves, com poucas notcias
de economia e poltica e mais matrias sobre arte, esportes, lazer.
199
5 Durante o perodo analisado, a cidade de So Lus do Maranho apareceu apenas uma vez,
atravs de uma notcia sobre um temporal que alagou as ruas da cidade em 18 de agosto.
200
201
As entradas ao vivo de Braslia so corriqueiras, mas a tendncia dessas entradas no noticiar primordialmente o jogo e as disputas polticas
embora essas disputas tambm tenham espao , mas atualizar notcias sobre a tramitao de projetos ou decises de Governo que tenham
inluncia direta na vida do cidado, como no caso citado acima. A poltica, que parece sempre externa ao cotidiano das pessoas, apresentada como parte dele aprovaes que mexem com a vida de cada um.
No entanto, o cidado continua passivo diante destas decises, recebendo o resultado do que a instituio Estado resolveu. A matria apresentada em 13 de agosto sobre a licena maternidade leva o telespectador
a entender a nova regra, como airma imperativamente o texto da escalada do programa. A cidad me ser simplesmente uma beneiciria
da nova Lei:
CABEA Para valer, falta o Presidente Lula assinar o projeto que
o Congresso aprovou. A licena maternidade passa de quatro para
seis meses. Na Lei aprovada, as funcionrias pblicas ganham o benefcio imediatamente7.
Apenas mulheres aparecem desde a cabea at o fechamento da matria no estdio (notap). Essa construo contribui no sentido de criar laos de identiicao quem fala algum que faz parte do mesmo mundo
da telespectadora, um igual , pois so todas protagonistas da mesma
cena. A fala da deputada federal Rita Camata, no inal da matria, funciona como uma garantia do legislativo, de que essa Lei no trar nenhum
prejuzo vida proissional da mulher, questo muito debatida poca.
A deputada uma fonte oicial, que transmite credibilidade ao programa pelo recurso da voz autorizada. De modo geral, esse o tipo de
fonte privilegiada pelo Reprter Brasil o especialista, a autoridade,
o representante de uma instituio. Na edio de dezoito de agosto,
o incio do Horrio Eleitoral Gratuito, que aconteceria no dia seguinte,
mereceu destaque uma matria falava da importncia que ele tem para
o processo eleitoral e para o fortalecimento da democracia, mas chamava
202
a ateno, sobretudo, para o porqu da gratuidade. matria, seguiu-se uma entrevista realizada no estdio do Rio de Janeiro, por Luciana
Barreto, com Carlos Eduardo Caputo Bastos, Ministro do Tribunal Superior Eleitoral (TSE). Tanto na matria, quanto na entrevista, a voz dada
s fontes oicias, sejam representantes do governo, de instituies de
ensino, especialistas em direito. Na construo da matria, o telejornal
contextualiza a questo e depois abre espao para as vozes autorizadas
convocadas a ampliar o olhar sobre a questo. Assim, o Reprter Brasil
recorre ao advogado e ex-ministro do TSE, Fernando Neves, ao professor
de comunicao da UNB, Paulo Jos Cunha, e ao Procurador Eleitoral do
Par, Ubiratan Gazetta, que falam sobre a importncia do horrio eleitoral para o fortalecimento da democracia, alertam os eleitores sobre as
artimanhas usadas pelos candidatos para atra-los, lembram que ataques
muito fortes honra do adversrio pode chegar a ser crime. E nesse
contexto que o cidado visto como um agente social, pela participao
institucionalizada atravs do voto, pela eleio de representantes.
Na tentativa de construir uma suposta imparcialidade, o Reprter Brasil recorre quase sempre s fontes institucionais ou especializadas. O cidado , geralmente, fonte ilustrativa. O Presidente da Repblica, pelo
cargo que ocupa, tem espao assegurado, ainda que seja para falar de futebol8. Depois dele, os ocupantes de cargos institucionais do Congresso e
do Senado e os Ministros so usados como fontes, por representarem as
Casas e os Ministrios. Fora isso, os polticos tm voz enquanto relatores
de processos ou envolvidos em casos de destaque. Em matria de 05 de
setembro sobre as escutas telefnicas realizadas pela Agncia Brasileira
de Inteligncia (ABIN), por exemplo, as trs sonoras so divididas entre
um procurador da repblica, o presidente do senado, Garibaldi Alves, e o
senador Demstenes Torres, que teve telefones grampeados na operao
da ABIN.
As entrevistas tambm do lugar s vozes autorizadas. o entrevistado, por sua especialidade e autoridade, quem d um parecer, emite sua
8 No dia 5 de agosto, o presidente Lula criticou a atuao da seleo brasileira e elogiou o desempenho de Messi, jogador da Argentina. O comentrio causou irritao entre a equipe brasileira e foi tema de uma matria no Reprter Brasil.
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205
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208
209
14 Programa Reprter Brasil, exibido em 12 de agosto de 2007. Com imagens da reunio do Conselho.
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16 Reportagem de Fernanda Isidoro e Lincoln Macrio para o programa Reprter Brasil, edio de
13 de agosto de 2008.
17 possvel assistir aos vdeos produzidos para este quadro no site do telejornal: <http://www.
ebc.tv.br/ reporterbrasil/>.
212
O jornalismo participativo encontra sua maior expresso com o advento das mdias digitais, que tendem a descentralizar o polo emissor.
Como airmam Fonseca e Lindemann (2007, p. 87) [...] a idia de participao , justamente, descentralizar a emisso, oportunizando que mais
vozes tenham vez no espao pblico. A facilidade de acesso da populao a telefones celulares com cmeras digitais ou mesmo o barateamento
de ilmadoras e a popularizao de programas de edio caseiros, como o
Windows Movie Maker20, possibilitam que tambm a TV abra espao para
a participao do cidado no telejornal. O jornalismo participativo pode
ser uma manifestao de insatisfao com as mdias tradicionais, ou uma
expresso da vontade do cidado de ser ver como notcia. Falando sobre
jornalismo participativo na internet, Fonseca e Lindemann (2007, p. 6)
chamam a ateno para o papel do reprter nesses casos:
18 No perodo que corresponde ao corpus deste trabalho, o Outro Olhar foi ao ar apenas duas vezes, a primeira em uma sexta-feira e depois, na segunda-feira seguinte, dias 15 e 18 de agosto,
respectivamente.
19 O jornalismo participativo tambm conhecido como jornalismo cidado, jornalismo colaborativo ou jornalismo open source uma ideia de jornalismo na qual o contedo (texto+
imagem + som + vdeo) produzido por cidados sem formao jornalstica, em colaborao
com jornalistas proissionais.
20 Windows Movie Maker software de edio de vdeo bastante simples criado pela Microsoft
para integrar alguns pacotes do sistema operacional Microsoft Windows.
213
O Reprter Brasil aceita produes em formato digital, inclusive de celulares e mquinas fotogricas digitais, mas alerta que
pode exibir ou no, em seus telejornais, o material recebido.
aqui que entra o papel do jornalista de produtor da informao, ele
assume o papel de selecionador de material produzido:
[...] uma equipe far a anlise e seleo do material recebido, que
poder ser utilizado, ou no, nos telejornais. Vamos avaliar se a reportagem d voz a todos os lados envolvidos, se precisa de auxlio
da redao da TV Brasil para ouvir alguma parte, se o texto de fcil
compreenso para todos os telespectadores. (EMPRESA BRASIL DE
COMUNICAO, 2007)
21 Cristina Lamnica. Programa Reprter Brasil, exibido em 13 de agosto de 2008.
214
Embora reduzida, a funo do jornalista acaba se tornando fundamental. Os valores proissionais so chamados a campo para regular o trabalho do cidado comum, que construdo como o outro j no ttulo do
quadro. Alm disso, a exibio dos vdeos produzidos por no-jornalistas
sempre indicada por um selo no canto superior direito do vdeo que traz
a marca do quadro, o seu ttulo. O selo no canto do vdeo, que identiica
o quadro, indica que embora esteja no meio da edio do telejornal, ele
no se mistura com ela.
Esse quadro, que no de responsabilidade exclusiva da TV Brasil,
acaba sendo o espao de maior experimentao dentro do telejornal, seja
na linguagem do telejornalismo, no uso de recursos tecnolgicos ou na
construo esttica. H, por exemplo, um uso mais livre da msica como
trilha de reportagens, o que rendeu emissora, inclusive, o seu primeiro
prmio jornalstico o Prmio Caixa de Jornalismo Social, pela rap reportagem Favela Toma Conta, produzida por Fbio Fter, exibida no Outro
Olhar, um quadro do programa. A experincia foi interessante a ponto de
a diretora de jornalismo da EBC, Helena Chagas, declarar que deveria ser
ampliada: J estamos procurando um repentista em outra cidade para
esse espao do Reprter Brasil22.
E, de fato, a rap reportagem ganhou espao no telejornal. Na edio
de 26 de agosto, o rap reprter Fbio Fter produziu rap reportagem
sobre um desile da Daspu23, em So Paulo. O texto ritmado e cantado s
cortado por sonoras, especialmente da prostituta Jeane Eloy. A matria
encerrada com a incidncia do refro da msica Um por amor, dois
por dinheiro do grupo de rap Racionais Mcs (2007), que diz: um por
amor dois por dinheiro/ na selva assim e voc vale o que tem / vale o
que tem na mo, na mo. Vale ressaltar que o rap um gnero musical
ligado periferia e em sua origem tratava assuntos como violncia e poltica nas favelas de Kingstone, na Jamaica. O rap , portanto, um gnero
22 TV Brasil ganha primeiro prmio de jornalismo com rap-reportagem. Disponvel em: <http://
www.tvbrasil.org.br/saladeimprensa/release_064.asp>. Acesso em: 4 nov. 2008.
23 Grife criada no Rio de Janeiro por prostitutas ligadas ONG Davida.
215
pblica contempornea j no opera nos termos habermasianos segundo os quais as mdias distraem o pblico da ao poltica , necessrio pens-la como um lugar de participao do pblico, das vozes
dissidentes. As noes de esfera pblica, jornalismo e interesse pblico
pressupostos aqui no dialogam de fato com as possibilidades de uma
televiso efetivamente pblica.
REFERNCIAS
220
221
INTRODUO
Imagens do caos urbano, criminalidade e o descaso dos servios pblicos inundam o telejornalismo do horrio do meio-dia. Por todo o Brasil,
programas de grande apelo popular, anunciam a voz do povo e prometem olho vivo para os problemas vividos pela parcela mais pobre da
populao. O Balano Geral veiculado pela TV Itapoan (retransmissora da
TV Record na Bahia) s 11h45min, de segunda a sexta-feira, um exemplo desse tipo de telejornal. No seu site, ele descrito como
[...] o programa (que) mostra a realidade e a opinio dos baianos
na TV, alm das principais notcias do dia em todo o estado. Com
um forte compromisso com a comunidade local, o Balano Geral
expressa e faz valer a voz do povo. A verdade. Doa a quem doer.
(BALANO GERAL, [20--?])
Geralmente, a anlise desses programas baseia-se em critrios ticos, morais e polticos, versando sobre a tendncia a adotar um discurso simplista e conservador, a supericialidade da sua cobertura, ou
sua atuao como mdia-tribunal, sentenciando fatos e pessoas que
ainda no foram julgados pelos trmites legais. Mas poucos estudiosos
dedicam-se a compreender a construo interna desses programas e
como eles estabelecem sua relao com o espectador. Dessa forma, o
223
mecanismo de funcionamento (e, s vezes, de sucesso) desses programas continua desconhecido para a maioria dos pesquisadores de comunicao.
Autores como Freire Filho (2004), Cunha (2005) e Machado (2000)
apontam para uma carncia de anlises de televiso baseadas em critrios
que sejam inerentes lgica da prpria mdia, constituindo estudos que se
voltem realmente para a produo televisiva contempornea. Dessa forma, os operadores de anlise construdos pelo Grupo de Pesquisa Anlise
de Telejornalismo funcionam como importante ferramenta analtica que
nos permite olhar para a produo jornalstica efetiva, possibilitando a
construo de critrios, vocabulrios e categorias de pesquisa intrnsecos
televiso.
POSSVEL FALAR DE UMA QUALIDADE INTERNA
DO PRODUTO TELEVISIVO?
Com a anlise do Jornal do SBT1 pelo Grupo de Pesquisa Anlise de Telejornalismo, aplicando os operadores e discutindo os resultados nas reunies da equipe, chegou-se concluso que o telejornal sofria de uma espcie
de desajuste dos modos de endereamento. No havia um encaixe entre
a proposta do Jornal do SBT e sua conigurao interna. O resultado era
um programa que, para alm das propostas ticas ou polticas, no funcionava internamente.
Da abriu-se a possibilidade de anlise da qualidade de um programa
jornalstico a partir do exame dos modos de endereamento, utilizando
os operadores desenvolvidos no Grupo. Esse artigo um exerccio de veriicao da funcionalidade desses operadores para o estudo da qualidade
de programas televisivos. A proposta desta anlise no discutir a qualidade tica ou poltica do Balano Geral. Buscamos certo ajuste interno,
perceber se o telejornal funciona a partir das categorias do prprio programa em relao ao que se prope. Discutir sua qualidade como produto
desta linguagem, sem precisar recorrer a critrios externos ao suporte
televisivo.
224
JANIRA BORJA
Sendo uma instituio social (WILLIAMS, 1997), o jornalismo resultado de possibilidades tcnicas e de uma conjuno histrica, econmica, social e cultural particular. Dessa forma, a noo de qualidade
telejornalstica tambm muda com as diferentes sociedades e culturas.
Por isso, essas assunes sobre a qualidade de um telejornal devem sempre levar em conta para qual pblico se dirige, em qual sociedade atua,
qual o papel do jornalismo implicado no programa e, principalmente,
devem estar sempre relacionadas a critrios expressos.
Existiro tantos jornalismos quantas so as culturas, as sociedades
e os tempos histricos em que ele praticado e o trabalho do analista encontrar as marcas da sua heterogeneidade constitutiva.
(GOMES; GUTMANN; SANTOS 2008, p. 4)
226
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JANIRA BORJA
229
230
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et al., 2005), categoria criada pelo Grupo de Pesquisa Anlise de Telejornalismo para designar aquele mediador que interpreta o texto atravs de
gestos faciais e modalizao da voz de forma discreta (exemplo desse modelo o casal de apresentadores do Jornal Nacional: Ftima Bernardes e
William Bonner) e meta-enunciador. No caso do apresentador ator,
o corpo participa mais da interpretao da fala, embora essa dimenso
no se expanda com a multiplicao de cenrios e enquadramentos.
Na edio de 15 de setembro de 2005, depois de ler um fax de um morador de Itaparica, reclamando da situao da ilha, Varela comenta:
Quem tem sua dor que geme, viu, amigo [bate na mesa]. Agora
no palanque [aponta o dedo para trs], tinha at Bel do Chiclete
[simula que est tocando uma guitarra com as mos e balana o
corpo]. Taran-ran-tan-tan-tam-taram [simula a msica]. [Bate
na mesa e gira a mo direita]. Mil promessas e nada faz um gesto de
banana com o brao direito]. Nada pro povo.
AO LADO DO POVO...
APROXIMAES E DISTANCIAMENTOS NO DISCURSO DE VARELA
231
Porm, ao mesmo tempo em que Varela simula essa dimenso de compartilhamento com o pblico, outras estratgias apontam para um distanciamento que o autoriza a selecionar, classiicar e valorar os acontecimentos do mundo. Seu discurso marcado por um jogo de aproximaes
e distanciamentos, que lhe permite colocar-se ao lado do povo em determinados momentos e acima dele, quando necessrio. Cabe ao programa o papel de oferecer esse espao de contato entre o pblico e o poder.
Sendo assim, j no mais se localiza ao lado do povo, mas acima dele.
Preocupado com as questes populares, mas com poder suiciente para
acionar as instituies pblicas, retratadas sempre como distanciadas da
parcela mais pobre da populao. Nesse momento o programa adquire
um cunho paternalista. Raimundo Varela que nos mostra as pistas para
entender o contexto comunicativo proposto pelo programa:
Raimundo Varela O Balano Geral no faz nada no. Agora, ns
queremos ser o que? Ns queremos ser o elo de ligao, o elo de
ligao entre voc e o poder. Calabeto. Olha a situao da rua,
heim. o pedido de socorro. o grito da cidade. o Balano Geral
[...]. So os bairros da periferia pedindo socorro atravs do Balano
Geral18.
Esse distanciamento materializado tambm por uma postura pedaggica do apresentador, que se apresenta como aquele que traz e explica
17 Balano Geral, programa exibido em 23 de setembro de 2005.
18 Balano Geral, programa exibido em 13 de setembro de 2005.
232
JANIRA BORJA
as informaes do mundo para o cotidiano da populao. Fatos do mundo poltico e do poder so traduzidos para o idioma popular, alm de
veiculados sempre a partir do ponto de vista das consequncias no dia
a dia do cidado. Raimundo Varela atua como aquele que oferece o espao, explica as notcias e orienta a populao. Operadores didticos como
a repetio da informao so constantemente utilizados para simpliicar
a mensagem e facilitar o entendimento por parte do telespectador.
Raimundo Varela Voc deve procurar a corregedoria da polcia, a
ouvidoria da polcia e fazer uma queixa. A cor-re-ge-do-ria (fala de
forma mais devagar, dando nfase nas slabas) de polcia o rgo
que iscaliza a ao praticada por policiais, como tem a cor-re-ge-do-ria de justia, que iscaliza as aes dos juzes. Imagine! Ento
cabe s famlias se unirem e irem at a ouvidoria e corregedoria da
polcia e colocar essa situao para que chegue ao conhecimento
das autoridades19.
233
H um lastro simblico no qual o discurso de Varela se sustenta, construdo durante todo o seu trajeto no campo jornalstico, reconhecido
pelo telespectador. Alm disso, essa trajetria sempre citada na sua
fala, como forma de inseri-la textualmente no programa, alm de autorizar e credibilizar as opinies emitidas.
A vestimenta do apresentador, que sempre est de terno e gravata,
emprestam seriedade sua igura, ajudando a reforar a sua imagem
como aquele autorizado a orientar e representar o telespectador.
VOC DE CARA COM A VERDADE...
O TELESPECTADOR TEXTUAL NO BALANO GERAL
Se o programa, em especial seu apresentador (que a encarnao fsica das caractersticas pretendidas pelo Balano Geral), constri para si
esse lugar ambguo que se desloca do lado do cidado, num patamar de
igualdade, para aquele lugar de porta-voz dos anseios do povo, orientando, explicando e guiando o telespectador, ele constri tambm um lugar
para esse telespectador. No Balano Geral, a audincia (e aqui j falamos
do operador contexto comunicativo) est caracterizada como aquele cidado pobre, desassistido, morador da regio perifrica da cidade (cidade simblica construda pelos programas), que sofre com problemas
como falta de infraestrutura urbana e carncia de servios pblicos. Esse
telespectador retratado como distanciado do poder pblico, necessitando do programa (que assume o lugar de porta-voz) para atingi-lo.
Destitudo do seu poder de ao, a populao estaria merc das autoridades pblicas para a resoluo dos seus problemas e, em boa medida,
dos telejornais, j que esses atuam como o elo entre essas duas instncias.
O Ptio do Povo, quadro no qual a populao entra ao vivo no programa para fazer suas reclamaes e apelos, um dos melhores exemplos
desse lugar oferecido ao telespectador no contexto comunicativo proposto pelo programa.
Reprter Varela, olha s a expresso de D. Jacira [...] Ela vai ser
encaminhada aqui atravs Balano Geral para a delegacia porque
estava muito nervosa e depois do roubo no conseguiu registrar
queixa e pede que voc, atravs do Balano Geral, pea com maior
234
JANIRA BORJA
brevidade a soluo desse problema. O nome dela Jacira das Virgens Ramos, ela foi roubada22.
No Balano Geral, todo esse universo excludo (e aqui j falamos tambm de temtica, organizao das editorias e proximidade com a audincia) para o qual o programa se dirige est presente no programa, desde os assuntos tratados, abordagens das matrias, territrios acionados.
O telejornal aciona uma determinada cidade simblica constituda pela
periferia da cidade, palco das maiorias das notcias veiculadas. Assuntos ligados a esse sentido de localidade (e principalmente a essa cidade)
como buracos nas ruas, bandidos presos, aumento de tarifa dos transportes, falta de professor na escola so os mais caractersticos da cobertura feita pelo telejornal.
O GRITO DA CIDADE! JORNALISMO E POVO NO BALANO GERAL
A presena da audincia no programa, seja isicamente ou como estratgia textual, e a forte ligao do jornalismo com certo sentido de vigilncia e localidade so outras importantes caractersticas do Balano
Geral.
Existe um telefone especico para denncias, o Disque-denncia, e
todos os dias um quadro especial coloca no ar a reclamao de um cidado, geralmente no incio do segundo bloco. A denncia e a abertura do
espao para o povo estruturam e caracterizam o programa Balano Geral.
Durante todo o telejornal, Varela l fax e e-mails enviados por telespectadores de todo o Estado fazendo reclamaes sobre assuntos relacionados
aos poderes pblicos e ao dia a dia de uma cidade: infraestrutura urbana,
sade, educao, segurana pblica, emprego.
O povo fala, estratgia utilizada para autenticar a cobertura de um
assunto e servir de ponto de identiicao para o receptor, est presente
em todo o programa. Alm das formas de contato com o telejornal: telefone, fax e e-mail, o programa traz tambm o Ptio do Povo. O segundo
bloco sempre inicia com o quadro Disque denncia com as denncias apuradas atravs do telefone e o terceiro bloco com o quadro Me deixe, viu!,
22 Balano Geral, edio de 19 de setembro de 2005.
235
espao onde o povo pode fazer uma queixa ou reclamao de uma forma
mais divertida terminando com o bordo Me deixe, viu!, expresso
tipicamente soteropolitana. Alm disso, a abordagem preferencial das
matrias sobre as consequncias do fato noticiado para a vida do cidado comum.
O pacto sobre o papel do jornalismo que melhor funciona aqui o da
vigilncia, que determina um jornalismo sempre alerta para descobrir e
noticiar fatos contrrios aos interesses do povo. Essa opo constantemente reiterada no programa como estratgia de credibilidade.
A cobertura do Balano Geral essencialmente local (Salvador): tarifa
de nibus, ruas esburacadas, falta de iluminao pblica etc. Fatos da
cidade so a principal matria-prima do programa. Quando entram matrias nacionais, estas dizem respeito, principalmente, a acontecimentos
polticos que interferem na vida de todo o pas, como no caso da matria
sobre a cassao de Severino Cavalcanti, ex-presidente da Cmara Federal23, e que trazem repercusses para o cidado baiano.
A cidade que pede socorro, excluda da esfera de ao do poder pblico
matria-prima do jornal que sempre airma mostrar a verdade nua e
crua, de pobreza, misria e necessidade do povo baiano. Assim, o pacto
sobre o papel do jornalismo reforado como aquele que, alm de vigiar
e denunciar todos os fatos contrrios aos interesses da populao e intervir a favor do povo, traz tona notcias normalmente postas de lado pela
imprensa tradicional ou veiculadas somente nas pginas policiais.
Edmundo Filho Ao lado do povo, Varela, para mostrar a vida como
ela . Sem retoques e sem maquiagem (cmera faz movimento de
zoom in e se aproxima do reprter, focalizando-o num close) voc
de cara com a verdade no Balano Geral24.
No Balano Geral, essa vigilncia estendida aos poderes pblicos, instituies e polticos, sempre na mira dos comentrios de Raimundo Varela.
236
JANIRA BORJA
Essa vocao popular pretendida e divulgada pelo programa materializada no s pela presena fsica do cidado no programa atravs dos
canais de comunicao disponveis e dos inmeros quadros onde a populao tem espao para falar, como tambm pela forma como esse cidado mostrado, sempre identiicado com nome e sobrenome.
Os entrevistados so constantes no programa, participando de todas
as edies do perodo analisado, exceto no dia 21 de setembro de 2005.
A maioria dos convidados tem relao com os poderes pblicos e geralmente abordada sob duas perspectivas: a da vigilncia (o que a instituio anda fazendo?) e do jornalismo de servio (informaes teis
para o dia a dia do povo).
A anlise dos operadores como recursos tcnicos a servio do jornalismo e recursos da linguagem televisiva importante para perceber como
eles so usados na conigurao de outros operadores como o pacto sobre
o papel do jornalismo, caracterizao do mediador e texto verbal.
Os dois recursos mais importantes no programa so os efeitos sonoros
e o ao vivo. Os primeiros so constantemente utilizados durante o programa e ajudam na construo de sentido do discurso do mediador, intensiicando o clima de denncia, ou revolta, ironia etc. Exemplo disso
a edio de 22 de setembro. Depois de veicular matria sobre a confuso
durante ato de renncia de Severino Cavalcanti, ex-presidente da Cmara,
Varela faz o seguinte comentrio, em tom irnico: Continuar assim, eu
vou lanar o nosso Pop deputado federal (entra efeito de risadas no fundo, bate na mesa). o nosso campeo mundial de boxe para deputado.
O ao vivo outro recurso da linguagem televisiva bastante explorado pelo Balano Geral. Todo o programa veiculado ao vivo, o que
empresta um sentido de verdade e credibilidade ao que noticiado, j
que pode ser atestado com imagens. Alm disso, a sensao de ausncia
25 Balano Geral, programa exibido em 12 de setembro de 2005.
237
de mediao tambm ajuda a tornar o discurso mais credvel. O apresentador refora o clima do ao vivo ao pedir matrias, referir-se sua
produo no ar, desnudando a produo noticiosa para o telespectador:
Cad o Duda? O Duda j chegou? J tem o Duda? J posso chamar o Duda
Mendona? Chamo logo essa?26. Daqui a pouco eu quero falar com
Edmundo Filho, quando ele tiver OK me avisa, hein! A gente tem que
priorizar o povo, hein! A gente tem que priorizar o povo, hein! J t OK
Edmundo?27.
O ao vivo to importante no Balano Geral que algumas matrias
tentam criar esse efeito, ao acompanhar a ao do Grupo Especial de
Represso a Roubos em Coletivos da Polcia na edio de 12 de setembro de 2005 e da Operao Viso Noturna, grupo especial da Polcia Civil
para combate a furtos e roubos de veculos, na edio de 22 de setembro.
Nas duas matrias, a cmera acompanha o carro da polcia, da perspectiva do motorista, colocando o telespectador como mais um naquela expedio. Durante a matria, podemos ouvir o som ambiente, o rdio de
transmisso, com o som da polcia descrevendo os suspeitos, elementos
que criam um sentido de falta de mediao, como se estivssemos acompanhando todos os passos dos policiais.
(IN)CONCLUSES
Nesse momento parece oportuno retomar as discusses sobre televiso e qualidade levantadas no incio desse artigo. Machado (2000) cita
a questo do desconhecimento da televiso devido falta de anlises
da sua produo televisiva e prope um repertrio fundamental, um
conjunto de programas que serviriam de exemplo de qualidade televisiva. Uma importante questo para Machado o combate ideia de que o
meio televisivo por sua natureza industrial e massiicadora no comporta contedos de qualidade esttica e artstica. Para tanto, ele aponta seu
repertrio fundamental. O problema aqui est no fato de que os programas que constituem esse repertrio so completamente deslocados
238
JANIRA BORJA
valores morais e modelos ediicantes e construtivos de conduta; 5) capacidade de gerar mobilizao e participao nacional em torno de grandes temas de interesse coletivo; 6) promoo de uma programao que
valorize as diferenas, as minorias e as individualidades; 7) diversidade,
capacidade de abrigar a maior quantidade de experincias diferenciadas.
Sob o ponto de vista da concepo 3, por exemplo, que diz da competncia para usar os recursos de linguagem de uma forma inovadora, a
anlise do Balano Geral aponta para uma classiicao do telejornal como
tradicional no uso dos recursos da linguagem televisiva (enquadramentos repetitivos e padronizados, por exemplo). Sob o ponto de vista dos
valores ticos, existe uma forte tendncia em classiic-lo tambm como
ruim, pela adoo de um discurso simplista e conservador, atuando
como mdia-tribunal, sentenciando fatos e pessoas que ainda no foram
julgados pelos trmites legais.
Portanto, necessrio deixar claras as limitaes de uma anlise de
qualidade desse tipo, j que essa uma palavra que se presta a acepes
to variadas e conceitos to elsticos. Interessa-nos aqui uma qualidade
especica, aquela que diz respeito forma como um programa utiliza os
elementos do gnero para conformar seu estilo e estabelecer relao com
seu telespectador.
Ao adotar o ponto de vista dos modos de endereamento para pensar a
qualidade, corremos o risco de cair numa perspectiva de qualidade baseada em princpios como tudo que ns (audincia) gostamos vlido ou
tudo que nos proposto vale. Numa anlise desse tipo, se o programa
funciona, ou seja, se ele sabe para qual pblico se dirige e como utilizar as estratgias para capturar esse pblico, j pode ser considerado um
programa de qualidade, ainda que seja completamente desprezvel sob
outros aspectos (moral, tico, poltico, ideolgico etc.). Por isso a necessidade de ressaltar a importncia de outras perspectivas para a anlise da
qualidade televisiva e ainda um possvel cruzamento de anlises que possibilite airmaes mais abrangentes sobre a qualidade de um programa.
Durante a anlise dos programas, em especial dos mediadores, percebemos que um ponto chave estava na sua atuao dentro do programa,
alm das estratgias argumentativas: forma como encarna seu persona240
JANIRA BORJA
gem, quais so e como utiliza as estratgias para ser credvel (para realmente parecer indignado, revoltado, triste, alegre, preocupado com o
aumento da gasolina etc.). Estratgias que tm a ver com a entonao da
voz, a utilizao das expresses faciais e gestos para a construo desse
personagem. Nesse momento, percebemos nossa limitao na anlise de
dados como esse. A proposta metodolgica do Grupo de Pesquisa Anlise
de Telejornalismo ainda no nos habilita a analisar esses elementos do
comportamento e atuao dos mediadores.
Outra limitao do trabalho o seu sentido de exerccio. Vale aqui
muito mais a conformao e o amadurecimento de uma nova proposta
metodolgica e as pistas apontadas pelo percurso analtico do que respostas e concluses que possam ser elencadas. Os resultados desta anlise apontam para o funcionamento do conceito de modos de endereamento para a anlise da qualidade televisiva (no que se refere utilizao
dos recursos do meio), e para a necessidade de anlise de outros telejornais para a determinao de resultados precisos.
REFERNCIAS
242
Jornal da Massa:
jornalismo ou programa de humor?
Mirella Santos Freitas
INTRODUO
SBT. Jornal da Massa. Site oicial do programa. Disponvel em: <http://www.sbt.com.br/ jornalismo/jornaldamassa>. Acesso em: 28 dez. 2008.
O Programa Ratinho Livre estreou na TV Record em 1977, chegando a alcanar picos de audincia de 50 pontos no IBOPE. Os principais assuntos abortados no programa envolviam brigas
familiares, testes de paternidade (DNA), casos de adultrio, entre outros. Em 1998, o programa passou a ser exibido no SBT, recebeu o nome Programa do Ratinho e conservou a mesma
estrutura do anterior, explorando os mesmos temas e competindo com as telenovelas da Rede
Globo. (AMARAL, 2006, p. 46)
243
3 A campanha Quem inancia a Baixaria contra a Cidadania, lanada em 2003, teve apoio
de mais de 50 entidades da sociedade civil, o que acabou inviabilizando comercialmente o
Programa do Ratinho devido falta de anunciantes e queda brutal de audincia.
244
245
Ratinho E o Jornal da Massa vai icando por aqui, eu queria agradecer a audincia de vocs e espero que vocs continuem porque
vem a um jornal sensacional, vem a um jornal de verdade mesmo,
vem a o SBT Brasil, jornal de verdade5.
De acordo com o diretor de jornalismo do SBT, Paulo Nicolau, em entrevista Folha Online, em 10 de maio de 2007, o Jornal da Massa mais
para a gente se divertir fazendo, entendeu? muito divertido, a gente
d muita risada. (MUNIZ, 2007) Com essa airmativa, o diretor destaca
apenas o apelo humorstico do programa, o que agua ainda mais a necessidade de uma anlise que permita classiicar o seu gnero.
Uma matria publicada na Folha de So Paulo, em 03 de janeiro de 2007,
pela jornalista Laura Mattos, faz uma crtica ao programa Jornal da Massa,
classiicando-o como um programa trash e considerando o que ele faz
como um pseudojornalismo para usar as palavras da jornalista. Esta
mesma matria traz um depoimento de Luiz Gonzaga Mineiro, diretor
de jornalismo contratado em 2005 para reimplantar o jornalismo no SBT.
Segundo a Folha, Luiz Gonzaga Mineiro admitiu que o Jornal da Massa no
um telejornal, embora carregue esse nome. (MATOS, 2007)
Partindo destes posicionamentos, este artigo prope uma discusso
sobre o gnero do programa, a partir da anlise dos modos de endereamento, observando a maneira como o Jornal da Massa dialoga com al-
246
Para compreender o gnero, Martn Barbero (1997) prope que se analise no aquilo que acontece no texto, mas o que se constri pelo texto.
Citando Itania Gomes (2004), [...] os gneros permitiriam entender o
processo comunicativo no a partir das mensagens, mas a partir da interao. Dentro deste processo comunicativo importante tambm
considerar, para a anlise do gnero, que a negociao entre emissores e
receptores a partir das mediaes est articulada a dimenses histricas
de seu espao de produo e apropriao de sentido. Assim, [...] no
podemos entender o sentido dos gneros seno em termos de sua relao
com as transformaes culturais na histria [...]. (BARBERO apud GOMES, 2004, p. 208)
Portanto, para iniciar uma anlise do Jornal da Massa e desenvolver
uma discusso sobre gnero, interessante compreender a presena
desse programa dentro da grade de programao da emissora, a partir de
sua contextualizao histrica.
247
Este programa foi trazido do rdio e se tornou um marco no telejornalismo popular. O programa Aqui Agora, apresentado pelo radialista Gil Gomes, foi um dos programas populares de
maior audincia na TV brasileira, chegando a ter duas edies em 1992 e permanecendo no
ar at 1997. O sucesso desse programa inspirou outras emissoras a investirem em telejornais
populares.
248
249
250
251
Ainda segundo o autor, a explorao da vida privada, como a intimidade de pessoas famosas (celebridades) ou de pessoas comuns, tambm
muito presente nos programas de caracterstica popular17. E a presena
deste ltimo grupo (pessoas comuns) nos programas populares de TV
percebida a partir de cinco situaes-modelo18 (ARAJO, 2006, p. 53,
55):
O circo: a pessoa passa por uma situao engraada ou constrangedora no ar, ou vai para exibir caractersticas fsicas bizarras (doenas, anormalidades) [...]. Tribunal/div: a pessoa leva seus problemas pessoais e os expe no programa [...]. Mquina dos sonhos:
a pessoa vai ao programa para ver se algum desejo atendido[...].
Games: pessoas comuns participam de gincanas, torneios, disputas
das mais variadas naturezas, com o objetivo de conseguir o prmio
oferecido ao vencedor [...] Vtimas: pessoas expressam seu sofrimento ou revolta em relao a casos de assassinato, estupro, seqestro e outros atos praticados por criminosos, em depoimentos,
muitas vezes, emocionados.
17 Arajo apropria-se das deinies de Gofman para falar sobre fundo e fachada. Sendo fundo
tudo aquilo que sigiloso e fachada o que exposto. No caso dos programas populares, o autor
indica a preferncia por expor o fundo ao invs da fachada.
18 Esta classiicao feita por Arajo partiu da anlise de 18 programas com caractersticas populares das quatro principais emissoras do Pas (Globo, SBT, Band e Record).
19 O cenrio do Jornal da Massa constitudo por uma bancada e uma TV de plasma ao fundo,
onde so exibidas as matrias. Esta estrutura de cenrio corresponde esttica comumente
usada em telejornais.
252
estdio e se aproxima da cmera, quando quer atribuir mais nfase a algum assunto. Em alguns momentos, chega a apontar o dedo para a cmera e gritar no estdio, mostrando para o telespectador sua indignao com determinadas situaes. Envolve-se com os fatos noticiados e
transmite para o telespectador seus sentimentos de raiva, tristeza e revolta, sofrendo com as mesmas angstias que atormentam o telespectador. Com esse posicionamento, o apresentador tenta mostrar que est
do lado do povo e em busca de medidas que solucionem os problemas
que aligem a sociedade. Esse tipo de coisa me corta o corao [...] pra
voc que muitas vezes reclama de pouca coisa olha o sofrimento dessa
mulher, apresenta a histria de duas garotas gmeas que se alimentam
atravs de sondas. Aps exibio da matria, o apresentador com os olhos
vermelhos e lacrimejados faz um apelo: Prefeito, eu gostaria muito de
chegar aqui segunda-feira e dizer aqui pro meu pblico que [...] o senhor
arrumou uma ambulncia pra levar. (referindo-se locomoo diria
dessas duas garotas de casa para o hospital)20.
Na edio do dia 23 de maro, mostrada a discusso no congresso sobre o apago areo. Aps a exibio da matria, o apresentador, em um
tom de voz exaltado, tece comentrios sobre a situao aeroporturia.
Nesse momento, a cmera est focada no rosto de Carlos Massa, registrando sua expresso de indignao e revolta e convocando a ateno do
pblico para o que est sendo dito.
Ratinho T uma palhaada esse negcio do apago areo, t uma
palhaada, viu?! Faz 300 anos que ns temos aviao area e agora
que icou ruim?! De um ms pra c, dois meses pra c que to inventando essa histria de apago?! Tem que saber o que est acontecendo, o que est acontecendo! Como que de repente, quando
nunca teve problema, que o problema comeou a icar depois que
caiu aquele avio com 150 pessoas... tem que ver o que est acontecendo. To com medo de qu?! To com medo da polcia descobrir pra onde vai o dinheiro da Infraero?! isso que vocs to com
medo?! VAMO ABRIR A CAIXA PRETA!21
20 Programa transmitido em 14 de maro de 2007.
21 Jornal da Massa, programa exibido em 23 de maro de 2007.
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O apelo retrico e argumentativo presente nos comentrios do apresentador, associado sua habilidade enquanto orador e ao uso de uma
linguagem comum, popular e incisiva, aparece como uma estratgia de
estabelecer uma relao de credibilidade com o telespectador. Alm disso, Carlos Massa, em sua fala, posiciona-se ao lado do povo, preocupado
em ajudar a resolver os problemas da maioria da populao que no se
v assistida, nem ouvida. O mediador estaria se posicionando como um
porta-voz do povo, disposto a intervir em nome da populao. Esse posicionamento em prol do povo ajuda na construo de uma relao de
empatia e coniana entre o mediador e o telespectador.
Quem t perdendo com essa histria toda o povo [...] Quando
pobre e negro realmente o povo esquece muito mais rpido do
que quando branco e rico [...] ns temos que crescer o nmero de
manifestao que pra dizer: olha senhor presidente, ns estamos
insatisfeitos!23
22 Jornal da Massa, programa exibido em 6 de maro de 2007.
23 Jornal da Massa, programa transmitido em 12 de maro de 2007.
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Vav (ator) mano, eu falei dois mi, trs pamonha, dois cuzcuz,
um suco de milho verde, foi isso que eu falei. Mano, por mim voc pode
botar as mo no fogo mano38.
Nota-se no trecho acima o uso de expresses populares, de adjetivaes e de um tom irnico ao tratar dos assuntos polticos. A partir deste
quadro, intitulado Presidenciveis, percebe-se a stira usada pelo programa ao abordar assuntos polticos. Este tipo de tratamento dado, entretanto, demanda um conhecimento prvio do telespectador, que s ir
compreender a stira se souber o que est acontecendo na esfera poltica.
Embora o Jornal da Massa paute seus assuntos em notcias da semana, no atualizando, necessariamente, com os ltimos acontecimentos,
o programa no deixa de negociar com a premissa da atualidade, uma
vez que as discusses trazidas no Jornal da Massa fazem parte da agenda-setting, ou seja, esto em pauta na agenda dos media.
A vinheta de abertura do Jornal da Massa antecipa algumas promessas
do programa. O encadeamento das imagens e o som da vinheta trazem a
36 Jornal da Massa, programa transmitido em 23 de junho de 2007.
37 Jornal da Massa, programa transmitido em 16 de junho de 2007.
38 Jornal da Massa, programa transmitido em 16 de junho de 2007.
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INTRODUO
Um velho conhecido dos telespectadores brasileiros, o programa Fantstico est no ar, nas noites de domingo, h 33 anos, pela Rede Globo de
Televiso. De acordo com o site da emissora, o Fantstico atinge em mdia
30 pontos de audincia, o que totaliza cerca de 22 milhes de espectadores. O Fantstico exibido logo aps o Domingo do Fausto, em um horrio que varia entre as 20h15min e 20h30min at as 22h30min/23h. No
perodo de nossa anlise, Sob Nova Direo era o programa humorstico
que o sucedia, dentro de uma grade dominical tomada por programas de
entretenimento, assim como nas demais emissoras de canal aberto nesse
mesmo dia da semana.
Inserido nessa atmosfera de descontrao, o Fantstico se utiliza, justamente, do entretenimento, aliado ao jornalismo, para se conigurar
como revista eletrnica um gnero telejornalstico, cujas marcas tentaremos, aqui, explorar e deinir melhor. Como airma o site do programa, sua proposta inicial, que perdura at hoje, misturar jornalismo e
entretenimento de forma dinmica e acessvel1. Mas que jornalismo
esse? De que forma ele exercido? E mais, como se conigura o entretenimento2 proposto numa mescla com o jornalismo televisivo? O modo pelo
qual se d essa mistura e a conigurao que dela resulta, o que vamos
buscar compreender no presente captulo.
Linha do Tempo no site do programa 1973: estreia com uma receita original. Disponvel em:
<http://fantastico.globo.com/Jornalismo/FANT/0,15615,00.html>. Acesso em: 13 abr. 2009.
Aqui, o entretenimento visto como elemento indissocivel de todas as produes televisivas, compondo uma das trs funes clssicas da televiso, ao lado da instruo e da informao, seguindo a perspectiva adotada por Aronchi de Souza (2004).
263
O incio de todas as edies analisadas marcado pela narrao do locutor e apresentador Cid Moreira. Sua voz um dos elementos principais da familiaridade do pblico com o programa, uma vez que o mesmo
est no Fantstico desde sua primeira exibio, em 05 de agosto de 1973.
Alm disso, o locutor esteve frente da apresentao do Jornal Nacional
o mais antigo telejornal em exibio e o de maior audincia da televiso
brasileira (MAIA, 2005) durante 27 anos, fato que confere a ele toda
uma bagagem de credibilidade jornalstica levada ao Fantstico. Assim,
a voz inconfundvel a responsvel, na maioria das edies analisadas,
pela abertura do programa que, por sua vez, acontece normalmente sob
duas formas.
A primeira delas consiste numa breve apresentao de uma das notcias da edio, que seguida da vinheta de abertura do programa e da
escalada. O programa a adota quando deseja dar destaque especial para
alguma matria. A segunda forma se d apenas com a escalada, seguida
da vinheta. Os dois tipos de abertura utilizados revelam a inteno do
programa em enfatizar seu posicionamento jornalstico. Nas duas opes, dado destaque s notcias que sero apresentadas sob o formato
de reportagem (matria completa com cabea, of, passagem, sonoras e
nota p), enfatizando a centralidade que o prprio programa confere ao
formato jornalstico de apresentao dos seus contedos. Ao optar por
destacar as reportagens em suas aberturas, o programa revela, ainda,
pistas sobre a tentativa de irmar, com sua audincia, um pacto sobre o
papel do jornalismo voltado, supostamente, para enfoques completos e
informaes aprofundadas.
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LUANA GOMES
aparecem com frequncia. O destaque desse tipo de formato de apresentao das notcias feito, assim, tanto na escalada quanto nas chamadas
de bloco, mostrando tendo em vista a variabilidade de formatos trazidos pelo Fantstico, condizente com o subgnero no qual o programa
est inscrito (revista eletrnica) que o mesmo tem a clara inteno de
realar seu trabalho jornalstico.
A narrao de Cid Moreira tambm acontece em algumas matrias apresentadas ao longo dos programas analisados. Pudemos observar que Cid
narra, em geral, notcias relacionadas poltica (ex: 19 de maro matria
sobre o depoimento do publicitrio Duda Mendona CPI dos Correios), ao
prprio programa (ex: 16 de abril lanamento de um novo livro que traz
uma das sries apresentadas pelo Fantstico, Instinto Humano) e aquelas
de carter investigativo (ex: 07 de maio assassinatos que ocorreram no
mesmo dia em que o jornalista Pimenta Neves matou a ex-namorada, Sandra Gomide). Desta forma, sua credibilidade jornalstica aproveitada pelo
Fantstico, que se ia na trajetria do apresentador dentro da emissora e
do telejornalismo, junto aos telespectadores. Assim, toda a coniana que
Cid Moreira inspira em funo do seu reconhecido trabalho de narrao da
Bblia em fascculos, num pas marcadamente catlico, e sua credibilidade jornalstica, aliadas familiaridade do pblico com sua voz, acumulada
como ex-apresentador do Jornal Nacional, so utilizadas para conferir s
matrias um carter de seriedade e relevncia.
Ao realizar a abertura do programa, ser o primeiro a dar boa-noite
audincia, dizer a ela quais as principais notcias da edio e dos prximos blocos, Cid Moreira exerce o papel de um coapresentador do Fantstico. Co porque no ele quem est presente no estdio, olhando para
o receptor, apresentado as matrias durante a transmisso e inalizando
o programa. Mas, ao mesmo tempo, ele quem organiza o andamento
do mesmo, abrindo as edies, citando as notcias daquele domingo, fechando os blocos e narrando algumas matrias atividades tpicas dos
apresentadores.
So os jornalistas Glria Maria (GM) e Zeca Camargo (ZC), por sua vez,
os apresentadores principais do Fantstico e a escolha deles para estar
frente das exibies parece reletir a promessa do programa em alinhar
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LUANA GOMES
jornalismo e entretenimento em seu editorial. Glria Maria traz consigo a credibilidade jornalstica de uma reprter que trabalhou em diversos telejornais da prpria emissora (RJ TV, Jornal Hoje, Jornal Nacional e
Globo Reprter), tendo sua histria proissional voltada para reportagens
especiais e cobertura de guerra. Realiza matrias no Fantstico imbudas
de um carter de divertimento e descontrao, onde mantm, contudo,
a postura jornalstica de acompanhar de perto as situaes que noticia,
muitas vezes as vivenciando. J o editor-chefe, Zeca Camargo, transporta toda uma bagagem proveniente do canal Music Television (MTV), da
revista Capricho e do programa Fanzine (TV Cultura), que o credita como
um proissional alinhado s tendncias culturais da juventude e do futuro e, por isso mesmo, capacitado para a realizao de entrevistas com
msicos, artistas, matrias sobre viagens pelo mundo, entre outras.
Pedro Bial tambm integra a equipe de mediadores do programa. dele
o livro sobre Roberto Marinho, alm de crnicas realizadas no Jornal Nacional, como pudemos observar durante a Copa do Mundo (24 de junho a 05
de julho de 2006), e de sua presena na Caravana JN, durante a campanha
presidencial de 2006. Esse status de seriedade, construdo durante sua trajetria proissional, marcada por importantes coberturas, como a da queda
do Muro de Berlim, aliado s apresentaes do programa Big Brother Brasil,
tornam sua carreira alinhada proposta central da revista eletrnica em
oferecer infotenimento. Temos, ainda, Renata Ceribelli, que trabalhou
durante seis anos no Vdeo Show e em 1999 entrou para a revista eletrnica
sendo, portanto, j conhecida pelo pblico atravs de um programa dirio
de entretenimento.
No podemos deixar de fora do grupo Eva Byte, a primeira apresentadora virtual da televiso brasileira, segundo o site do programa, o que
justiica mesmo seu prprio nome. Ela foi criada em 2004 pelo Departamento de Arte e Jornalismo da Rede Globo e relete a utilizao dos recursos tcnicos a servio da televiso por parte do programa, sustentando certo pioneirismo tecnolgico do Fantstico, o que busca evidenciar
a habilidade tcnica da equipe em lidar com os avanos da tecnologia e
incorpor-los revista. A seu cargo, icam as matrias de linha cientica, as quais Byte, por ser ela mesma uma criao tecnolgica, parece ter
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LUANA GOMES
relao quilo que noticiam. Sustentando a posio opinativa dos apresentadores, as imagens garantem autenticidade aos textos verbais. Percebemos, assim, que a objetividade substituda pela possibilidade da
audincia veriicar as imagens dos acontecimentos, diante de apresentaes sutilmente parciais.
Com relao ao enquadramento dos apresentadores, comum aparecerem de corpo inteiro na tela, ou seja, em plano mdio, o que se diferencia dos enquadramentos habituais dos telejornais, embora tambm aconteam os enquadramentos em primeiro plano, que denotam
maior proximidade do mediador com a audincia (usados quando um
dos apresentadores interpela o pblico), e em plano americano, que
distancia o apresentador da tela, de modo a ratiicar os lugares de fala
dos sujeitos da enunciao. O enquadramento em plano mdio permite
uma explorao maior do espao do estdio e dos prprios movimentos
corporais, estando diretamente ligado postura dos mediadores como
intrpretes. Alm disso, possibilita uma maior visibilidade do cenrio,
procurando destacar os recursos tecnolgicos ali empreendidos, que
colaboram na conformao de um contexto comunicativo envolto por
um espetculo.
Os jornalistas costumam dividir a apresentao de uma mesma matria, conferindo dinamicidade na exposio dos fatos noticiados. comum trocarem olhares e sorrisos, o que contribui para um ambiente comunicativo de familiaridade e descontrao, reforado pelo modo como
os mediadores se referem audincia: voc que garante uma suposta
familiaridade com o receptor e funciona como meio de individualiz-lo.
A conduo do Fantstico pelos apresentadores acontece num cenrio
que abusa dos recursos tecnolgicos a servio da televiso, resultando
numa atmosfera visualmente moderna e futurista, que colabora para seu
carter de entretenimento. Com exceo de duas poltronas alaranjadas
iguais, pouco utilizadas pelos apresentadores em suas variaes de posicionamento, todo o restante elaborado por computao grica. Isto
evidencia a preocupao com o carter de entretenimento do programa,
alm de exibir, ainda mais, sua habilidade em lidar com os recursos tecnolgicos disponveis.
269
As cores predominantes do cenrio so o azul e o dourado, que tambm reletem a inteno do programa em relacionar de maneira tnue
jornalismo com entretenimento. O azul a cor padro dos principais telejornais nacionais, como o Jornal Nacional e o Jornal da Band. O dourado,
por sua vez, revela brilho, chama a ateno dos olhos, garante requinte
ao espao que traz o show da vida. Essa mesma combinao de cores
acompanhada na prpria logomarca do programa, enfatizando a mesma
relao. A computao grica adotada permite, ainda, a mudana constante da visualidade do cenrio, permitindo tanto uma contextualizao
especica s matrias veiculadas, quanto dinamicidade e variedade ao
programa de longa durao.
A tecnologia empregada, os trajes dos apresentadores, as cores e a variao das imagens fazem do cenrio virtual um verdadeiro palco de variedades que, justamente por isso, permite a apresentao de matrias
jornalsticas, quadros de humor, entrevistas, musicais. Ou seja, o cenrio
mesmo j d pistas da proposta do programa e auxilia na contextualizao comunicativa do receptor. A ideia de palco reforada, tanto pelo
desempenho vocal de Cid Moreira, que anuncia as consideradas grandes
atraes, como tambm pela prpria fala dos mediadores, que incluem
em seus textos frases como Com vocs, os Caadores de Mitos (Zeca
Camargo, dia 19 de maro). Senhoras e senhores, Odair Jos! (Glria
Maria, dia 26 de maro).
QUADROS FIXOS, PERSONAGENS FANTSTICOS E
AUTORREFLEXIVIDADE
LUANA GOMES
Com relao aos personagens fantsticos, o programa trabalha histrias inusitadas de pessoas desconhecidas, explorando o fait-diver4 e a
espetacularizao. So abordagens em estilo dramtico, voltadas descrio e narrao de fatos, com nfase nas pessoas envolvidas, como o
brasileiro que se tornou um guarda-costas famoso nos Estados Unidos e
o garoto americano autista que virou celebridade (26 de maro). Essa opo conigura-se em um critrio de noticiabilidade um tanto particular
do Fantstico, que d indcios, pois, do seu modo de endereamento. A
conigurao de critrios sobre o que noticivel est diretamente relacionada ao tipo de jornalismo por ele praticado.
A autorrelexividade, por sua vez, uma intertextualidade atravs da
qual o programa pauta a si mesmo e ao restante da grade da emissora,
reletindo ele prprio e a Rede Globo nas matrias veiculadas. Segundo
Elizabeth Bastos Duarte, [...] a auto-relexividade um procedimento
da ordem da incidncia, que implica a presena de um sujeito que faa
de si prprio objeto do discurso por ele mesmo produzido. (DUARTE,
2004, p. 91) Desta forma, o Fantstico volta-se a todo o momento para
si e para a Globo, numa autorreferncia que demanda do telespectador
o conhecimento sobre a grade da emissora, ao mesmo tempo em que o
atualiza quanto aos programas da rede, convocando-o acompanh-los.
Alguns exemplos: cano indita de Tom Jobim, que iria embalar um dos
personagens da novela Belssima (26 de maro); ensaio fotogrico de
Cludia Raia e Reinaldo Gianechini, par romntico tambm de Belssima,
e a nova srie de reportagens especiais do Jornal Nacional sobre os jogadores da seleo brasileira (02 de abril).
Temos, ainda, a temtica do cotidiano fortemente presente no produto analisado. Aqui, entendemos por cotidiano
[...] o ambiente espao-temporal no qual as experincias que vivenciamos so prximas a ns tanto no espao das nossas relaes
comuns (nossa casa, nosso trabalho, a rua pela qual costumeiramente nos deslocamos etc.) quanto no tempo em que fazemos as
aes. (FRANCISCATO, 2003, p. 67)
271
A opo por tratar deste tipo de assunto indica o investimento da revista eletrnica em tentar estabelecer com a audincia uma relao de
proximidade, construindo, dentro de seus contedos, espaos para a
identiicao do pblico com os mesmos.
Para abordar este tema, o Fantstico opta por format-lo, normalmente, em quadros ixos por tempo irregular, que obedecem a um sistema
de revezamento temporal aleatrio apesar de serem apresentados aos
telespectadores quando estreiam, saem e retornam ao programa sem
avisos prvios audincia. Isto garante revista eletrnica uma novidade contnua, baseada em quadros intercalados que colaboram na estruturao das edies em linguagem aproximada ao videoclipe, com o
uso extenso de recursos visuais e sonoros, enfatizando, mais uma vez, a
utilizao de tais recursos com destreza pelo Fantstico e a centralidade
dessa utilizao para a conigurao de seu estilo, reforando seu contexto comunicativo de entretenimento.
A recorrncia aos quadros, aliada promessa da revista em misturar
jornalismo e entretenimento, abrindo possibilidades de veiculao de
temas variados, habilita o Fantstico como um espao para programas-pilotos que, antes de serem efetivados ou no na grade, aparecem sob
a forma de quadros na revista eletrnica. Aqui, o programa opera com
valores-notcia potenciais, testando expectativas sociais e veriicando
a possibilidade de incluso de novos atributos em sua seleo de contedos e, portanto, em sua redeinio sobre o jornalismo proposto. Na
amostra, dois quadros funcionaram como testes para futuras apostas da
Rede Globo: Minha Periferia e Proisso Reprter.
Apresentado por Regina Cas, o Minha Periferia foi a prvia do programa Central da Periferia, veiculado mensalmente nas tardes de sbado,
durante o perodo de anlise. Famosa por sua atuao no TV Pirata e pela
apresentao dos programas Brasil Legal e Muvuca, onde entrevistava
pessoas comuns num clima de descontrao e familiaridade, Regina Cas
transporta, ao quadro, esse mesmo trao de apresentao. No Minha Periferia, leva artistas famosos, que nasceram em bairros de baixa renda,
de volta ao seu local de nascimento, ao passo que mostra o cotidiano das
pessoas que vivem nestas localidades, explorando as tendncias culturais
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LUANA GOMES
do bairro. Como o Central da Periferia no perodo analisado foi transmitido mensalmente, quebrando o hbito de audincia do pblico, o quadro
dominical reforava a divulgao do programa.
Nele, a relao entre jornalismo e entretenimento tambm se faz
presente. Quando o quadro entra em cena, a seguinte frase aparece
no canto esquerdo da tela: Regina Cas em, e logo direita do vdeo a logomarca e o ttulo Minha Periferia. A simples frase revela que a
apresentadora representa papel fundamental no quadro e que a cada
semana ela vivencia novas aventuras. O prprio clich Fulano de tal
em popularizado entre os telespectadores e desperta a familiaridade
deles com relao ao personagem principal do quadro, Regina Cas. A
estampa camulada das roupas por ela utilizadas tambm indica esse
carter de aventura. Ao lado de toda essa espetacularizao, a atriz faz
uso de umas das ferramentas amplamente empregadas no jornalismo: a
entrevista. Apesar de no ser de uso exclusivo do jornalismo e de no ter
sido criada pela atividade, a entrevista uma de suas marcas centrais
no exerccio da apurao das notcias e, no quadro, o recurso acionado
para caracteriz-lo jornalisticamente. A presena da apresentadora no
local onde se desenvolve a matria tambm pode ser considerada uma
tentativa de gancho com o jornalismo televisivo brasileiro, j que a presena do reprter nos locais dos fatos , tambm, uma marca registrada
que procura enfatizar aos olhos do receptor a verdade e a objetividade
da busca da informao.
O Proisso Reprter, por sua vez, estreou dia 07 de maio com a proposta de mostrar os bastidores do cotidiano da produo de notcias. Revelar
os bastidores uma proposta um tanto quanto semelhante de programas como Vdeo Show (bastidores da televiso) e Big Brother Brasil (bastidores da vida privada). Caco Barcellos o elemento jornalstico principal
do quadro. Autor de livros famosos de jornalismo investigativo (Rota 66
e Abusado), ele empresta ao quadro sua credibilidade e seu compromisso com a verdade, irmado atravs de suas publicaes, de premiaes
renomadas (Jabuti e Vladimir Herzog) e de sua atuao no jornalismo televisivo. Perseguido e ameaado por conta de Rota 66, o jornalista permaneceu afastado do pas como correspondente internacional da Globo em
273
Caadores de mitos
Original do canal fechado Discovery Channel (voltado para o entretenimento), o quadro retransmitido pelo Fantstico, que introduz trechos
gravados pelo prprio programa, retirando-o da condio de mera traduo. O ator Lcio Mauro Filho o apresentador e o responsvel pela
dublagem das falas dos dois protagonistas do quadro, que so os caadores de mitos. A cada edio, a dupla escolhe uma crena popular para
airm-la como verdadeira ou falsa. Com microfone em punho, Mauro
Filho vai s ruas, colhe depoimentos sobre a veracidade ou no da histria apresentada e grava cenas nos locais onde os tais mitos podem acontecer. Notamos uma tentativa de abrasileirar o quadro que, elaborado
num outro contexto cultural, no traz crenas partilhadas de maneira
universal. Alm disso, o microfone, os depoimentos e a presena do ator
no local onde podem acontecer as situaes exploradas, so elementos
muito arraigados no jornalismo brasileiro, sobretudo, no televisivo. Podemos interpret-los como uma tentativa de hibridizao do quadro,
que partilha da sobreposio entre jornalismo e entretenimento. A escolha de um ator para exercer as funes de reprter, no quadro, deixa
clara esta tentativa. A prpria busca da verdade, que consiste no objetivo
do Caadores de Mitos, remete aos princpios primordiais do jornalismo.
SITCOM.BR5
Este quadro traz atores da Globo interpretando breves textos iccionais, inspirados no cotidiano dos brasileiros, o que nos leva a crer que o
br signiica do Brasil ou brasileiras. A explorao de situaes pe5 Os programas sob o formato de sitcom, estilo mais enraizado na cultura americana, trazem o
humor e a teledramaturgia em sua conigurao, apresentando, em situaes cmicas, os costumes dos cidados comuns (SOUZA, 2004, p. 135) como acontece no quadro em questo.
274
LUANA GOMES
T limpo
Conhecido como Dr. Bactria, o biomdico Roberto Figueiredo explica
sobre germes e bactrias, os locais onde so encontrados e os cuidados
que devem ser tomados para que se evitem contaminaes. Aqui, o Fantstico procura reivindicar para si um dos deveres principais que regem a
conduta, ao menos teoricamente, dos jornalistas: a de ces de guarda da
275
sociedade. Mostrando os locais que vendem alimentos de maneira inapropriada e auxiliando os receptores a tomarem atitudes corretas para
seu bem-estar e sade, o quadro procura cumprir a funo de vigilncia
social, informando a sociedade quanto s irregularidades sanitrias praticadas.
Teste do INMETRO
Neste quadro, o Fantstico segue a mesma linha do explicado acima,
reivindicando a postura de vigilante social. A cada edio, um tipo de
produto escolhido e as diversas marcas que o fabricam tm a qualidade de produo testada pelo Inmetro Instituto Nacional de Metrologia,
Normalizao e Qualidade Industrial. Alm da credibilidade do Instituto,
o quadro traz depoimentos informativos de proissionais gabaritados sobre o produto analisado. As marcas reprovadas no teste, de acordo com
o quadro, so procuradas para dar explicaes, o que relete a tentativa
do mesmo em se mostrar justo e democrtico, respeitando o direito de
resposta e dando voz ao outro lado da questo.
TEMPORALIDADES E FORMATOS NO FANTSTICO
Os quadros, matrias de autorrelexividade e explorao de personagens fantsticos, apesar de recorrentes e de ocuparem grande parte do
espao do Fantstico, no constituem a totalidade daquilo que veiculado nas 2h30min de durao da revista eletrnica. Charge, entrevistas,
entradas ao vivo, pautas frias, matrias de desdobramentos da semana,
entre outras, tambm compem o programa, que aposta tanto na variedade temtica quanto na variedade de formatos de apresentao de seus
contedos.
Veiculado nas noites de domingo, o Fantstico trabalha a maioria do
seu contedo com um conceito de atualidade distinto daquele predominante nos telejornais. No ar de segunda a sbado, os noticirios trazem,
em grande parte, informaes que aconteceram no dia mesmo de suas
exibies, com um sentido de atualidade estreitamente ligado ao tempo
presente dos fatos. J no Fantstico, a atualidade considerada, muitas
vezes, na perspectiva da revelao pblica. O sentido de novidade, aqui,
276
LUANA GOMES
no presentiicado como nos jornais televisivos, mas baseado no ineditismo e na exclusividade. esse sentido temporal que se aplica maioria
das entrevistas trazidas.
Outra maneira encontrada pelo programa semanal para lidar com a
atualidade em seu contedo a atemporalidade de pautas, que consiste
na produo de matrias que podem ser exibidas em quaisquer edies,
sem o risco permanente de desatualizao. Esse tipo de matria conhecido pelos jornalistas como pautas frias ou matrias de gaveta, ou seja,
no necessitam ser veiculadas hoje para fazer sentido e nem tampouco
tratam de assuntos inditos. Os quadros ixos, por exemplo, e a maioria
das matrias referentes a personagens fantsticos so atemporais.
A atualidade tambm explorada atravs de entrevistas e matrias relacionadas aos acontecimentos da semana de exibio do programa. Oferecendo desdobramentos dos assuntos que foram notcias, o Fantstico
mostra-se conectado aos eventos do pas e do mundo, no abandonando
o sentido de atualidade ligado ao presente, mesmo que este presente, na
verdade, seja o passado recente. A entrevista com Odair Jos, realizada no dia 23 de maro, nos serve de exemplo. Um CD em homenagem
ao cantor havia sido lanado naquela semana e o programa aproveitou o
gancho para entrevist-lo.
J com relao s principais notcias do domingo, o Fantstico apresenta um resumo delas em pequenos quadros espalhados pelos blocos
do programa, intitulados Notcia. Esses breves quadros, presentes em
todas as edies analisadas, trazem, na sua maioria, notas narradas pelos
apresentadores do programa sobre os principais acontecimentos do dia.
Uma opo da revista eletrnica para no se eximir de trabalhar com o
referencial de temporalidade ligado ao seu dia de exibio, como fazem
os telejornais.
O sentido de atualidade referente ao tempo presente acontece, ainda,
com as entradas ao vivo da reprter Patrcia Poeta, de Nova Iorque. O ao
vivo remete temporalidade simultnea, ao agora, ao neste momento.
No jornalismo, o tempo real buscado como meio de suprimir o tempo
do acontecimento do tempo de seu relato, na tentativa de informar o fato
imediatamente ao receptor. Em estdio prprio do Fantstico, no exte277
Trabalhando com as preponderncias observadas, vemos que o Fantstico bom notar as pistas imbudas no nome mesmo do programa,
que j informa o estilo inusitado e espetacular de lidar com os assuntos
estabelece um pacto hibridizado sobre o papel do jornalismo que irma
com sua audincia, voltado tanto para a conversao social quanto para
o entretenimento. Seu carter informativo de relatar os acontecimentos conformado com o objetivo de alimentar a conversao cotidiana,
com vistas formao da opinio pblica sobre a realidade social. Aqui,
entram os elementos que promovem a conduo interpretativa do telespectador, dentro dos contedos transmitidos, como a postura dos mediadores, a performance vocal de Cid Moreira e a objetividade substituda
pela possibilidade de veriicao dos fatos.
Em funo da variabilidade de formatos trazidos e da variedade do
contedo apresentado, dentro de um contexto comunicativo dialgico,
marcado pela descontrao e leveza, o compromisso com o entretenimento constantemente veriicado. A ampla utilizao de recursos da
linguagem audiovisual, que empreendem um ritmo dinmico estruturao da revista, o modo como se apresenta o cenrio, a presena de Eva
Byte, a prpria vinheta do programa, enim, colaboram na construo
desse pacto, marcado, tambm, pela explorao de fait-divers. Alis, a
diversidade de apresentao do Fantstico revelou-se como a caracterstica principal do gnero revista eletrnica, incidindo diretamente na
conigurao do seu estilo particular.
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LUANA GOMES
Assim, procuramos mostrar em nosso percurso analtico a articulao entre jornalismo e entretenimento, que resultou, pois, num pacto
hbrido, condizente com a proposta central da revista em oferecer infotenimento. Esse showrnalismo, conigurado, sobretudo, na variabilidade de formatos que primam pelos recursos audiovisuais, busca
tambm operar com uma gama diversiicada de temas, onde o cotidiano
espetacularizado o show da vida se mostra a linha de costura desse
mosaico de atraes. na tentativa de dar conta das mais diferentes situaes do dia a dia, sob enfoques variados, que o Fantstico segue, ento, o
objetivo de abarcar uma ampla e variada audincia nacional.
REFERNCIAS
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Sobre os autores
DANNILO DUARTE OLIVEIRA mestre em Comunicao e Cultura
Contemporneas pela Universidade Federal da Bahia (UFBA) e professor
assistente do curso de Comunicao Social da Universidade Estadual do
Sudoeste da Bahia (UESB). Coordena o grupo de pesquisa em Telejornalismo e Novas Tecnologias. O artigo aqui publicado resultado de sua
dissertao de mestrado.
http://lattes.cnpq.br/7216357926129338
FERNANDA MAURICIO DA SILVA doutora em Comunicao e Cultura Contemporneas pela Universidade Federal da Bahia (UFBA). Possui
graduao em Jornalismo e mestrado em Comunicao e Cultura Contemporneas tambm pela UFBA. pesquisadora associada do Grupo de
Pesquisa em Anlise de Telejornalismo atravs de bolsa de ps-doutorado (PNPD/CNPq) . O artigo aqui publicado resultado de sua tese de
doutorado.
http://lattes.cnpq.br/7512426170492329
ITANIA MARIA MOTA GOMES coordena o Grupo de Pesquisa em Anlise de Telejornalismo (www.telejornalismo.facom.ufba.br). professora do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas/UFBA, pesquisadora do CNPq e presidente da Associao
Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao Comps
(2009/2011). autora do livro Efeito e Recepo. A interpretao do processo
receptivo em duas tradies de investigao sobre os media. Rio de Janeiro:
E-Papers, 2004.
http://lattes.cnpq.br/1249313747086140
JANIRA TRPODI BORJA mestra em Relaes Internacionais na Universidade de Braslia (UNB). Possui graduao em Comunicao com
habilitao em Produo em Comunicao e Cultura pela Universidade
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SOBRE OS AUTORES
Federal da Bahia (UFBA). O artigo aqui publicado resultado de sua monograia de concluso de curso.
http://lattes.cnpq.br/1302374719866717
JULIANA FREIRE GUTMANN doutoranda do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas pela Universidade
Federal da Bahia (UFBA) e professora do curso de Jornalismo da Faculdade Social da Bahia. pesquisadora do Grupo de Pesquisa Anlise de
Telejornalismo (www.telejornalismo.facom.ufba.br). O artigo aqui publicado resultado de sua dissertao de mestrado.
http://lattes.cnpq.br/1713091767353588
JUSSARA MAIA doutoranda do Programa de Ps-Graduao em
Comunicao e Cultura Contemporneas pela Universidade Federal da
Bahia (UFBA) e professora do curso de Jornalismo da Faculdade Social da
Bahia. pesquisadora do Grupo de Pesquisa Anlise de Telejornalismo
(www.telejornalismo.facom.ufba.br). O artigo aqui publicado resultado de sua dissertao de mestrado.
http://lattes.cnpq.br/4258151127958330
LUANA GOMES jornalista formada pela Universidade Federal da
Bahia (UFBA) e ps-graduanda em Convergncia Miditica pela Faculdade Social da Bahia. O artigo aqui publicado resultado de sua monograia
de concluso de curso.
http://lattes.cnpq.br/7178417351021872
MARLIA HUGHES GUERREIRO COSTA mestre em Comunicao
e Cultura Contemporneas pela Universidade Federal da Bahia (UFBA)
e graduada em Psicologia pela mesma instituio. Curadora da mostra
competitiva de ilmes do Panorama Internacional Coisa de Cinema. Dirigiu os curtas de ico Carreto e Nego Fugido e os documentrios
O Guarani, Imagens do Xaru e Pelores. O artigo aqui publicado
resultado de sua dissertao de mestrado.
http://lattes.cnpq.br/0848087975545837
MIRELLA SANTOS FREITAS graduada em relaes pblicas pela Universidade Salvador (UNIFACS) e mestre em Comunicao e Cultura Con-
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SOBRE OS AUTORES
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Colofo
Formato
Tipograia
Papel
Impresso
Capa e Acabamento
Tiragem
16 x 23 cm
Leitura
Alcalino 75 g/m2 (miolo)
Carto Supremo 300 g/m2 (capa)
Setor de Reprograia da EDUFBA
Bigraf
500