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EDAD MEDIA (S.

IX /X XV)
(INTRODUCCIN)
Rgimen: feudalismo.
Sociedad: en estamentos.
1.492: Se crea la primera gramtica por motivo del descubrimiento de Amrica, para entenderse y por miedo a
la incomunicacin, ya que si no los entendan, se podan sublevar.
GLOSAS
Son los primeros ejemplos de prosa castellana. Eran aclaraciones en castellano de documentos que estaban en
latn, escritas en los mrgenes. Las glosas ms antiguas, son las glosas EMILIANENSES, del monasterio de
San Milln de la Cogolla, en la Rioja, y las glosas SILENSES, conservadas en el monasterio de Santo
Domingo de Silos, en Burgos.
LA LRICA
En el gnero lrico se observan dos corrientes: la culta y la popular.
En la corriente culta, estaban los trovadores, que eran poetas provenzales que influyeron en la literatura
galaicoportuguesa, castellana, catalana e italiana. Sus obras estaban muy cuidadas y trataban temas amorosos
y burlescos.
En la corriente popular o tradicional, que era annima, fue desarrollada por todas las lenguas romances. Son
composiciones espontneas, sencillas, y estn relacionadas con la vida cotidiana.
LA PICA
La pica es la narracin en verso. Idealizaba el proceso de construccin de los distintos pases y reafirmaba
sus mitos. Ejemplos de ello son los cantares de gesta. En Espaa destaca el Cantar de Mo Cid, en Francia el
Cantar de Roldn y en Alemania el Cantar de los Nibelungos.
JARCHAS
Se descubrieron en 1948 y son composiciones lricas del s. XI, escritas en mozrabe, que era la lengua
hablada por los cristianos en el territorio ocupado por los rabes (Andaluca).
Se conservan gracias a que los poetas cultos (rabes o hebreos) las incorporaron a sus composiciones escritas
(moaxaja).
Tienen carcter amoroso y el tema es que una muchacha se lamenta a su madre o a una amiga de que no est
habib (su amado). Las caractersticas de su estilo son: abundancia de exclamaciones, interrogaciones y
repeticiones, un lxico sencillo, muchos diminutivos y son de arte menor.
OTROS TIPOS DE LRICA EN LA EDAD MEDIA
LRICA GALAICOPORTUGUESA: son composiciones breves (2, 4 versos), con estructuras paralelas y
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abundantes repeticiones.
Cantigas de amigo: composiciones breves con el mismo tema de las jarchas.
Cantigas de amor: poemas amorosos cortesanos, con un punto de vista masculino y en los cuales es el
hombre quien se lamenta.
Cantigas de maldecir o de escarnio: de carcter satrico.
LRICA CASTELLANA:
Villancicos: tratan temas variados (amorosos, del campo,...)
CARACTERSTICAS DE LA LITERATURA MEDIEVAL ESPAOLA
Las principales caractersticas de la literatura medieval espaola son:
El uso de la anonimia: hasta la mitad de la Edad Media (s. XIII)
El uso del verso: hasta la mitad de la Edad Media. Porque es literatura de transmisin oral, por lo que es ms
fcil de recordar el verso, al tener ritmo, rima...
Carcter didctico: prevalece en toda la Edad Media. Serva como va de transmisin de la cultura.
MESTER DE JUGLARA
Mester significa oficio y viene del trmino latino misterium
Caractersticas:
Las obras son de carcter annimo, ya que eran obras de creacin colectiva.
Utilizacin de la mtrica irregular, con tendencia a versos que oscilan entre las 13 y 16 slabas en series o
tiradas monorrimas.
Tratan asuntos heroicos, basados en hechos histricos.
El lenguaje ofrece formas propias de la expresin oral (lenguaje sencillo) y pueden aparecer llamadas
directas al pblico para hacerlos participar en la funcin.
Se destina a la recitacin pblica y no a la lectura individual.
CANTAR DE MO CID
Es el primer poema pico que se conserva, casi ntegro gracias a una copia del s. XIV (los cantares de gesta
aparecen en el s. XIII) , firmada por Pere Abat. Cuenta las hazaas del Cid Campeador (Rodrigo Daz de
Vivar), durante el reinado de Alfonso VI, en su lucha contra los rabes.
ESTRUCTURA DEL CANTAR DE MO CID (PARTES)
Est dividido en tres partes:

El cantar del destierro: cuenta cmo el Cid es desterrado por Alfonso VI, y se va de Castilla con sus
hombres, dejando a su mujer y a sus hijas en el Monasterio de San Pedro de Crdena. Comienza su lucha en
tierras ajenas, y por ltimo, conquista Valencia.
El cantar de las bodas: en vez de proclamarse rey de Valencia, la entrega a Alfonso VI. ste, lo apremia
perdonndole el destierro y casando a las hijas del Cid (Doa Elvira y Doa Sol) con los infantes de Carrin,
pero muestran cobarda en la corte del Cid y sufren una serie de humillaciones,
El cantar de la afrenta de Corpes: los infantes se vengan en las personas de las hijas del Cid, llevndolas al
robledal de Corpes, donde las maltratan. El Cid, las salva y pide al rey que castigue a los infantes. Alfonso VI
accede, anulando sus matrimonios y casndolas con los infantes de Navarra y Aragn.
PRINCIPALES CARACTERSTICAS DEL CANTAR DE MIO CID:
Realismo:
Histrico: que es muy fiel a la historia, con una base histrica fuerte, debido a la relativa cercana de la
composicin de los hechos del poema, que no quita que haya cosas inventadas. (Ej.: Los verdaderos nombres
de las hijas del Cid son Mara y Cristina; El Cid es desterrado 3 veces, y no 1)
Geogrfico: que se puede hacer un recorrido real del poema.
Literario: sin exageraciones, pero con mrgenes. (Ej.: Que se le aparezca el ngel San Gabriel y le diga que va
a ser un hroe...)
Estilo: directo, expresivo, con frmulas fijas y eptetos picos (que cuando aparecen nombrados los
personajes del poema, aparecen con su nombre o una caracterstica propia suya: al Cid se le llama el de que en
buena hora naci, el de la barba florida...)
TEATRO MEDIEVAL
El teatro medieval nace como una tctica de la cual se vale la Iglesia para divulgar las enseanzas religiosas a
un pblico mayoritariamente analfabeto. Al principio, se hace en el prebisterio (lugar que va desde el retablo
hasta que empiezan los bancos), hasta que finalmente sale a la calle.
Tiene un carcter didctico.
La primera obra de teatro que se conserva, aunque mal, es El auto de los Reyes Magos, la cual se interrumpe
cuado Herodes habla con sus sabios de Jess. Se conservan 147 versos.
EL MESTER DE CLERECA
CARACTERSTICAS:
Finalidad didctica (presenta al pueblo modelos de virtudes para que sirvan de ejemplo a la sociedad, sin
presentar temas heroicos, como el Mester de Juglara, sino tratando temas religiosos).
Utilizacin de la cuaderna va (mtrica regular, agrupada en estrofas de cuatro versos monorrimos AAAA)
Utilizacin de un lenguaje claro y sencillo (porque su finalidad es didctica) y accesible al pblico.
CARACTERSTICAS DE ESTILO DEL MESTER DE CLERECA
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Empleo de localismos (palabras o expresiones de un lugar) y a veces puede escaparse algn vulgarismo
(rasgo estilstico para captar al pueblo)
Inclusin de abundantes diminutivos para expresar mayor afectividad y expresividad.
Uso de comparaciones y metforas no corrientes en la pica.
Utilizacin de frmulas expresivas coloquiales y a veces tambin de recursos como estilo directo, propios
del Mester de Juglara.
GONZALO DE BERCEO
Es el primer autor de nombre conocido en la literatura castellana. Vivi y trabaj en el monasterio de San
Milln de la Cogolla, en la Rioja. Hizo propaganda de su monasterio, para que la gente peregrinase all,
escribiendo sobre la vida de santos, de Cristo y la Virgen.
Obras:
El llanto que hizo la Virgen el da de la crucifixin de su hijo.
Milagros de Nuestra Seora: son 25 milagros que dispensa la Virgen a sus devotos.
ESTRUCTURA DE MILAGROS DE NUESTRA SEORA:
Presentacin del personaje y de lo que le ocurre.
Aparicin de la Virgen.
Interviene en lo que le ocurre al personaje.
Eptetos de la Virgen: Santa Mara, la Gloriosa, la Madre Piadosa ...
RASGOS DE ESTILO:
Breves descripciones alternadas con dilogos.
Abundantes diminutivos y expresiones coloquiales.
Los personajes tienen cualidades o defectos muy acusados.
La Virgen Mara, tiene cualidades propias de los hroes caballerescos, siendo justiciera y poderosa, y est
llena de espontaneidad y sentimientos humanos.
PROSA CIENTFICA
ESCUELA DE TRADUCTORES DE TOLEDO: En el s. XIII se renen en Toledo sabios espaoles (judos,
moros y cristianos), bajo la direccin del rey Alfonso X el Sabio (12211284). Se dedican a traducir a las
distintas lenguas (las que se hablaba en Espaa ) tratados (histricos, cientficos, filosficos y literarios de la
antigedad clsica), lo cual supuso un avance cultural muy importante para Espaa: la convirti en un foco de
irradiacin cultural.
Aparte de la escuela de Toledo, Alfonso X tuvo una intervencin decisiva en el uso y la fijacin del castellano
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como lengua, no se cre la primera gramtica (se crear en 1492, con motivo del descubrimiento de Amrica),
pero s se hace una normalizacin y reestructuracin del sistema fontico, para acabar con la vacilacin de la
representacin de los sonidos: fija la grafa.
Adems, Alfonso X regula y habilita nuevas conjunciones y nexos con lo cual da un empuje a la sintaxis
(repercute en la oracin). En cuanto al lxico, se ampla, porque se da entrada a neologismos, debido a la gran
cantidad de palabras que se desprenden de las traducciones cientficas.
Tambin eleva el castellano a lengua de chancillera (lengua oficial).
Su frase ms importante es: no madeja do
OBRAS MS SIGNIFICATIVAS DE ALFONSO X:
Obra literaria:
La Grande e General Estoria.
Crnica General.
Obra jurdica:
El Fuero Real.
El Cdigo de las Siete Partidas.
El Libro de los Reyes.
Obra cientfica:
Libro del Saber de la Astronoma.
El lapidario (asocia una piedra a cada signo del zodaco, con poderes curativos...)
Obra potica:
Las cntigas de Santa Mara.
Juegos:
Libro de axedrez, dados e tablas.
Traducciones:
Traduccin de los libros sagrados (El Corn , los Evangelios, la Biblia...)
Traduccin de Calila e digna (coleccin de cuentos)
APARICIN DE LA PROSA DE FICCIN
El mximo representante de la prosa de ficcin en el s. XIV, es el Infante Don Juan Manuel, sobrino de
Alfonso X. Muestra el cambio de mentalidad de la monarqua de la Edad Media al Renacimiento: del hombre
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rudo, inculto ... al hombre que compugna las armas y las letras. Con Don Juan Manuel aparece el concepto de
autora: se preocupa por la transmisin de las obras (guarda una copia de cada edicin y las revisa)
OBRAS MS IMPORTANTES:
El Conde Lucanor.
El libro del Caballero y el Escudero.
El libro de los Estados.
EL CONDE LUCANOR
La obra ms famosa del Infante Don Juan Manuel es el Conde Lucanor o el Libro de Patronio: es una
coleccin de cuentos donde el protagonista el Conde Lucanor y Patronio.
ESTRUCTURA DEL CONDE LUCANOR:
Exposicin del problema (dilogo inicial):
El conde Lucanor le pide a Patronio consejo sobre un problema.
Ilustracin narrativa (relato):
Patronio cuenta una historia que tiene que ver con el problema planteado.
Desenlace (aplicacin del relato):
Patronio aplica el cuento al problema del Conde Lucanor y le dice a ste, qu es lo que tiene que hacer.
Aparicin de la figura del conde (moraleja):
Complacido por el consejo, decide introducirlo en el cuento, como moraleja a modo de pareado.
RASGOS MS CARACTERSTICOS DEL ESTILO:
Claridad.
Concisin.
Elegancia.
*D. Juan Manuel piensa que la prosa, adems de ensear, debe deleitar.
JUAN RUZ, ARCIPRESTE DE HITA (Pg. 129)
Pertenece al Mester de Clereca, porque era clrigo, pero era un clrigo ajuglarado, ya que era ms libertino.
EL LIBRO DEL BUEN AMOR
Es una recopilacin de todo tipo de poesa de la poca. El nombre de Buen amor , lo justifica en que est el
buen amor y el mal amor, y que los jvenes deben aprenderlo y seguir el buen amor.
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Cuenta una serie de aventuras amorosas, unidas por una autobiografa. Escribe, para que los jvenes conozcan
el buen amor (o buen camino). Tiene un contenido complejo.
ARGUMENTO DEL BUEN AMOR: el amor humano.
CONTENIDO :
Es una especie de miscelnea (mezcla), de los gneros y tipos de poemas y de metro que existan en su poca,
por lo que combina verso, prosa, cantiga ... y que adems de la estrofa propia del Mester de Clereca (la
cuaderna va), aparecen otro tipo de estrofa (romances, villancicos...)
Presenta una estructura abierta y lo que le da unidad a la obra es la presentacin continua del autor en todos
esos distintos tipos de gnero, puesto que el libro aparece como un relato autobiogrfico (recurso literario
tpico), que no es, que sea todo el libro una biografa.
Al hilo de esa autobiografa, se van engarzando cuentos y fbulas que responden al gusto de la poca de
ensear mediante exiemplos o ejemplos.
Aparecen historias amorosas, un relato alegrico a modo de poema pico: La batalla de Don Carnal(el espritu
del carnaval) y de Doa Cuaresma (la Cuaresma). Aparecen tambin una serie de stiras sobre costumbres de
la poca y composiciones lricas, tanto de carcter divino: Cntigas a la Virgen, como de carcter profano:
Cantares de Siego y las Serranas.
Las Serranas de Juan Ruiz y las Serranillas del Marqus de Santillana, no tiene nada que ver: las Serranas son
mujeres robustas que ayudaban a los hombres a pasar por las montaas a cambio de favores y las Serranillas
son pastorcillas.
Todo el libro del Buen Amor, forma un conjunto de ms de 7.000 versos (sin contar el prlogo), escrito en
cuaderna va de versos alejandrinos.
TCNICA Y ESTILO DEL LIBRO DEL BUEN AMOR
Tcnica: al contrario que Don Juan Manuel, el arcipreste no tiene una excesiva preocupacin por la
transmisin de su obra tal y como l la concibe, y en el propio libro dice que quien sepa hacer versos y quiera
aadir algo al libro, puede hacerlo.
Estilo: aparece un estilo natural, cargado de diminutivos, comparaciones, enumeraciones e hiprboles
caricaturescas: las Serranas.
PERSONAJES
De la galera de personajes que aparecen en el libro del Buen Amor, uno de los ms importantes, por no decir
el ms importante, es el personaje de la Trotaconventos, que despus dar origen a la Celestina, pero, sin
embargo, va a haber muchas diferencias entre el carcter de la Trotaconventos y la Celestina, a pesar de que
Trotaconventos sea el origen de la Celestina.
CELESTINA: mujer tremendamente codiciosa y avariciosa, que se mueve por dinero, y no por amistad. Esa
codicia la lleva a la muerte.
TROTACONVENTOS: s es amiga del arcipreste, y esa relacin de amistad, se ve al final del libro, en el
llanto del arcipreste por la muerte de Trotaconventos.

PRERRENACIMIENTO
En el Prerrenacimiento, hay dos corrientes literarias: la literatura culta y la tradicional.
Tradicional: lo ms importantes son las canciones y los romances, stos ltimos, divididos en viejos y
nuevos:
Viejos: son los escritos hasta el s. XV
Nuevos o Romancero nuevo: son los escritos en el Renacimiento.
CANCIONES
Las canciones tradicionales castellanas son de carcter lrico y tienen algunos rasgos en comn con las jarchas
mozrabes.
ROMANCES
Los romances son composiciones breves, formadas por un nmero indeterminado de versos octoslabos, con
rima asonante en los pares.
Los romances se producen de la divisin de los versos de los Cantares de Gesta (series monorrimas, con
mtrica irregular, que se va eliminando con el tiempo y de serie indefinida). Esa divisin, produce que de
AAAA, sea a a a a .
ESTILO
Breve, sencillo, con paralelismos, dilogos giles, diminutivos y lxico sencillo.
CLASIFICACIN DE LOS ROMANCES
Pueden ser lricos, narrativos o mixtos, predominando los narrativos, dentro de los cuales se pueden agrupar
en:
picos: tpico del romance. Cuentan historias de hroes picos.
Histricos y fronterizos: relatan episodios de la historia de la Espaa Medieval, en el rea de los cristianos y
en el rea de los musulmanes.
Lricos y novelescos: presentan las inquietudes humanas frente al amor, la muerte o la libertad. Cuentan
aventuras relacionadas con costumbres, leyendas o creencias de la sociedad.
POESA CULTA
JUAN DEMENA
Poeta del s. XV, cuya obra ms importante es un poema alegrico: Laberinto de Fortuna.
JORGE MANRIQUE
Nace en Paredes de Nava (Palencia), en 1440.

Es el precursor de Gracilazo en cuanto a encarna el que ms tarde ser el ideal caballeresco, que unir las
armas y las letras, puesto que participa en las guerras entre Isabel la Catlica y Juana la Beltraneja: porque
Juana era bastarda y quera aspirar al trono de Castilla.
OBRA LITERARIA
Manrique cultiva poesa amorosa, satrica y poesa mora, siendo sta ltima la ms importante. Su obra
cumbre es : Coplas a la muerte de su Padre, que son un conjunto de 40 estrofas llamadas de pie quebrado (8a
8b 4c 8a 8b 4c). En estas coplas plantea problemas filosficos como la fugacidad de la vida, la variabilidad de
la fortuna, la vida eterna y la fama, planteando sta, como una 3 vida, una forma de seguir viviendo.
TEMAS
DE LA 1 A LA13
Manrique hace una reflexin sobre la brevedad de la vida y sobre la inconsistencia de los placeres mundanos:
el vino, el placer, la carne, la fiesta ...
Empieza con: Nuestras vidas son los ros que van a dar a la mar...
DE LA 14 A LA 24
Manrique ejemplifica con nombres de reyes y de caballeros ese planteamiento terico hecho en las coplas de
la 1 a la 13.
DE LA 15 A LA 40
Se centra en la figura de su padre, Don Rodrigo; y dentro de esta parte, aparece primero un elogio a su padre y
despus aparece un dilogo de Don Rodrigo con la muerte, para terminar contando cmo ste muere.
En las coplas plantea una aceptacin cristiana de la muerte, porque no tiene miedo a morir.
ESTILO
El estilo es totalmente equilibrado y elegante.
MARQUS DE SANTILLANA (D. IIGO LPEZ DE MENDOZA) (Pg. 161)
El Marqus de Santillana, fue un noble humanista. La importancia de ste, es que es el primero en intentar una
renovacin en la lrica espaola.
Esa renovacin va a consistir en intentar introducir en Espaa la corriente que se estaba produciendo en Italia,
tanto en el tema como en el mtodo y como en la forma y esto se ve en su obra Sonetos fechos al itlico
modo.
Aparte de esta obra, escribi tambin Las Serranillas, obra de tipo pastoril a imitacin de las Pastorelas
francesas. Las Serranillas del Marqus de Santillana presenta unos personajes totalmente refinados, que no
parecen pastores.
LA CELESTINA
La primera edicin aparece en 1499, con 16 actos. En sucesivas ediciones, se aaden elementos, hasta llegar a
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la edicin de 1502, con la que se fija el texto definitivamente y aparece con: Tragicomedia de Calixto y
Melibea, 21 actos, la carta del autor a un amigo, los acrsticos, el sguese y el argumento.
La obra es muy larga, lo que hace que se suscitase una gran polmica en torno al gnero de la Celestina:
algunos la consideraron novela dialogada, porque pensaron que no poda ser representada debido a su lentitud;
Pero hoy todo el mundo admite que es teatro.
La Celestina es una obra de transicin entre la Edad Media y el Renacimiento, y de ah que la obra aparezca
ese enfrentamiento entre esa sociedad vieja y una sociedad nueva.
TEMAS NUEVOS QUE APARECEN
Auge de la burguesa.
Nueva concepcin religiosa.
Goce de los placeres mundanos.
ARGUMENTO
Calixto es un joven noble que se enamora de una rica burguesa llamada Melibea, y solicita, aconsejado por su
criado Sempronio, la ayuda de una alcahueta famosa, llamada Celestina. Sempronio y Prmeno, criados de
Calixto, se alan con la Celestina para obtener ganancias econmicas de los caprichos amorosos de su amo.
Calixto, ingenuo, paga esplndidamente los servicios de Celestina, que por medio de brujera y engaos, le
consigue una entrevista con Melibea. Los criados de Calixto, matan a la Celestina la noche en que su amo y
Melibea se encuentran porque la alcahueta no quiere repartir lo que Calixto les ha pagado. La justicia prende a
los asesinos y , Calixto, por temor a verse implicado en estos hechos, no se da por aludido y sigue vindose
con Melibea, hasta que ste muere al intentar escalar el muro de un jardn para hacer frente a una lucha
callejera. Melibea, muere delante de su padre, al perder su centro de inters.
PERSONAJES
CELESTINA: es el personaje principal de la obra. Es una vieja alcahueta cuyo pasado le proporciona el
conocimiento de las pasiones y debilidades humanas: haba sido prostituta, tambin fue acusada de
hechicera... Es inteligente, pero falsa, cruel, perversa, manipuladora y esto, puesto al servicio de su gran
avaricia y ambicin. Ha quedado como la encarnacin de una moral sin escrpulos.
CALIXTO: es una persona voluble, exaltada, propenso al desnimo, egosta e inseguro. Dilapida su fortuna
y solo le importa conseguir sus deseos, que le llevan a la muerte. En cierta forma encarna el amor corts.
MELIBEA: se deja arrastrar por la pasin, pero bajo esa apariencia de dama ingenua, Melibea es una mujer
fuerte, enrgica, decidida a conseguir lo que quiere, sabiendo que se arriesga y totalmente decide conseguir lo
que quiere. Ese riesgo lo lleva a su muerte: el suicidio (pero de esta muerte es consciente)
PLEBERIO Y ALISA: padres de Melibea. Pleberio, frente a la tradicin de padre autoritario, es respetuoso
con las decisiones, la independencia de su hija y queda destrozado por el suicidio de sta. En su llanto final
expresa la enseanza moral de la obra. Alisa aparece como una mujer un poco aislada del mundo, preocupada
por sus tareas y sus vecinos, y deja pasar las visitas de Celestina a Melibea.
SEMPRONIO Y PRMENO: criados de Calixto.
ELICIA Y AREUSA: muchachas (prostitutas) al servicio de Celestina.
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Estos 4 ltimos personajes van a representar a ese nuevo mundo de estrato social bajo que aparece con el
resurgir de las ciudades y la burguesa.
ESTILO
La Celestina presenta diversos estilos debidos a la cantidad de personajes. El lenguaje es fundamental en la
obra y aparecen distintos registros de habla segn los personajes y es la Celestina la que va a servir de lazo de
unin entre esos distintos tipos.
RENACIMIENTO
Constituye junto con el Barroco los llamados siglos de oro de la literatura. El inicio del Renacimiento se
marca con el descubrimiento de Amrica, en 1492.
CAMBIOS QUE SE PRODUCEN EN LA SOCIEDAD
En la Edad Media, haba Teocentrismo (Dios es el centro), mientras que en el Renacimiento, cambia por el
Antropocentrismo (el hombre es el centro)
Este cambio en la mentalidad hace que la vida terrena se vea de otra manera y se piense que merece ser
gozada. Esto que ya se vea en el Prerrenacimiento se consolida totalmente en el Renacimiento, y aparece el
Carpe Diem (vive el momento) que va a ser uno de los temas ms importantes en la filosofa del
Renacimiento.
FUENTES DEL RENACIMIENTO
INFLUENCIA CLSICA: (Grecia y Roma) Se manifiesta tanto en los temas como en la armona y equilibrio.
INFLUENCIA ITALIANA: En cuanto a la cuestin de mtrica.
TEMAS
EL AMOR: Se descubre la belleza del cuerpo humano y exalta las sensaciones placenteras, en especial los que
se transmiten a travs de la vista y el odo.
Esto se convierte en la paganizacin del amor, aparece , amor sensual, aunque tambin aparece una
idealizacin del amor, y de la mujer.
En la ltima etapa del Renacimiento aparece una divinizacin del amor en la literatura asctica y mstica.
LA NATURALEZA: La accin potica se suele situar en el Renacimiento en un paisaje totalmente idealizado
(fuentes, prados, ruiseores ...)
Esto se conoce con el nombre de Locus Amoenus (lugar agradable) y tambin aparece el Beatus Ille (dichoso
aquel)
LA MITOLOGA: Se pone de nuevo en circulacin todos los mitos griegos y latinos (como temas artstico,
no como religin), en especial los que estn relacionados con el amor. Adems todo ese paisaje anterior era
apropiado el desarrollo de escenas inspiradas en la mitologa.
EL SENTIMIENTO RELIGIOSO: Si en la primera poca del Renacimiento (Carlos I) existe una tendencia a
la humanizacin y la paganizacin: en la segunda poca debido a la contrarreforma hay un proceso de
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religiosidad. Los temas siguen siendo el amor y la naturaleza, pero tratados desde un punto de vista religioso,
donde la amada es el alma, y el amado es Dios. Adems aparece la historia (por los descubrimientos) y el
mundo caballeresco.
ETAPAS:
CARLOS I: es una poca de apertura y es la poca del esplendor del Renacimiento.
FELIPE II: se cierra la frontera a al influencia Europea, y es la etapa de divinizacin donde aparece la actica
y la mstica
GARCILASO DE LA VEGA (Pg. 190)
Nace en Toledo en 1501 y muere defendiendo una fortaleza con las tropas del emperador en 1536.
Garcilaso encarna el ideal de caballero renacentista. Pasa toda su vida al servicio del emperador y a pesar de
estar durante toda su vida defendiendo al emperador, lo destierran a una isla del Danubio y en ese destierro, va
a conocer otros ambientes culturales que no son solo el de Espaa, lo cual influye en su obra.
OBRA
La obra de Garcilaso es muy corta: 38 sonetos, 8 coplas y 5 canciones, 3 glogas, 1 epstola y 2 elegas. Las
coplas estn formadas por versos octoslabos y las canciones combinan versos octoslabos y endecaslabos.
Garcilaso plasma en su obra los temas Renacentistas: el amor, la naturaleza y la mitologa. An siendo
guerrero, es tan poca la influencia blica en su obra como la alusin a Dios.
La importancia de Garcilaso radica en que sienta las bases de todo lo que va a ser la poesa moderna espaola,
tanto en el fondo como en la forma.
La obra de Garcilaso gira en torno a la figura de Isabel Freyre (dama portuguesa que llega al servicio de la
emperatriz con la que se casa el emperador) Y Garcilaso, cae rendido a ella. Isabel se casa con un hombre que
fsicamente, es lo contrario al ideal de Caballera. Finalmente, sta muere en un parto. Garcilaso la quiere
tanto, que le canta en la vida y en la muerte.
La obra de Garcilaso, en principio se publica con la de Juan Boscn, en un homenaje que le hace la viuda de
Boscn.
SONETOS, CANCIONES Y GLOGAS
Sonetos:
Los sonetos son 38 y relatan temas amorosos (la mayora) y tambin mitolgicos. A menudo se mezclan los
dos temas en la misma composicin.
El amor en la obra de Garcilaso no es un amor fingido (como en el amor corts), sino que es real, inspirado
por el amor que siente por Isabel, aunque nunca va a llegar al extremo de la desesperacin, (no obstante, l
est totalmente desesperado), pero nunca va a perder de vista el sentido de armona y de equilibrio que preside
la vida Renacentista.
Canciones:

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La cancin es una composicin que procede de Petrarca, que es un poeta italiano, que junto a Dante, influyen
en el mtodo del Renacimiento Europeo.
La cancin est formada por un nmero indeterminado de estancias. De las canciones escritas por Garcilaso,
la ms famosa es la Oda a la flor de Gnid, que la escribe a una dama napolitana, que no est escrita en
estancia, sino en lira.
glogas:
Son composiciones poticas de tema pastoril donde los pastores se lamentaban de sus amores y cuentan sus
penas y alegras sobre un fondo bello (un paisaje idlico)
Las glogas de Garcilaso son 3, y en ellas a travs de 2 pastores, se lamenta del fracaso amoroso y de la
muerte de Isabel.
ESTILO
El estilo de Garcilaso representa y refleja el ideal renacentista de la elegancia y musicalidad. Es por tanto un
estilo suave, claro, sin metforas oscuras, sin hiperbatones violentos y con un lxico claro y preciso.
LA SEGUNDA MITAD DEL RENACIMIENTO
La segunda mitad del Renacimiento coincide con el reinado de Felipe II.
Durante esta poca, en toda Europa, tuvo lugar las luchas entre el protestantismo y el catolicismo (guerras
religiosas)
En esta poca se denomin contrarreforma que fue un movimiento religioso al cual se intensifica la defensa
del catolicismo y sus valores.
En esta poca aparecen dos corrientes espirituales que son: ASCTICA Y MSTICA, cuyas manifestaciones
literarias se relacionan con la poesa de GARCILASO y con la poesa tradicional espaola.
ASCTICA: Es el camino de perfeccin espiritual a travs de la mortificacin, el sacrificio, la oracin , que
prepara al alma para recibir a los dones de Dios.
MSTICA: Va ms all de la asctica y es un estado de perfeccin espiritual en que el alma percibe la
presencia de Dios, recibe sus dones y acaba unindose a l.
Para conseguir este estado espiritual hay tres vas o caminos: Es la primera, y a travs de esa va el hombre
hace sacrificio, penitencia de cualquier tipo, y se produce un abandono total del cuerpo.
Que es una vez que se ha logrado a travs de la mortificacin.
Estas dos vidas son comunes a la ASCTICA y la MSTICA porque dependen del hombre.
Es exclusiva de la MSTICA, porque no depende del hombre, sino que es un regalo que Dios da a los
elegidos; con esta va, se produce el XTASIS MSTICO, que es la unin ntima del alma con Dios.
Estos autores (ascticos, msticos) para contar sus experiencias recurren a las metforas y a los temas que
haban usado los autores no religiosos de la primera parte del Renacimiento.

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EL LAZARILLO DE TORMES
Se public en 1554, con el nombre de De la vida del Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades. Su
autor es annimo, probablemente un judo converso. Con ella se crean los rasgos principales de la novela
picaresca:
Autobiografa de un pcaro.
Sucesin de peripecias que van corrompiendo la inocencia del protagonista.
El servicio a distintos amos, sirve de crtica a la sociedad. Y el libro termina con la aceptacin del pcaro de su
propia degradacin moral.
La evolucin est marcada por los acontecimientos que le suceden y los amos que va conociendo. Desde la
infancia, el hambre gua la conducta de Lzaro; Lo que no hace de extraar que sus pasos se encaminen a salir
de la miseria aun a costa del deshonor.
La finalidad de la obra es descubrir los mtodos frecuentemente morales que un personaje de baja categora
social emplea para mejorar su categora social.
Es en ese sentido en el que Lzaro se considera antihroe, porque sube con trampas, adems de presentar una
fuerte crtica social y religiosa. La historia se desarrolla en siete tratados de desigual extensin donde Lzaro
aprende que la sociedad y el individuo no se mueven por amor, sino por intereses.
El lazarillo tiene dos lecturas:
Superficial: para deleitar.
Otra ms profunda: con la que critica a la sociedad,...
Es un estilo humilde , sublime y mediano, con una narracin lineal.
Tiene propsito didctico (por las enseanzas del Lazarillo).
FRAY LUIS DE LEN
Poeta mstico espaol.
Naci el 15 de agosto de 1527 en Belmonte, Cuenca y muere el 23 de agosto de 1591.
Ejerci como profesor de teologa y filosofa en la Universidad de Salamanca, y fue un prestigioso hebrasta y
traductor. Tradujo el Antiguo Testamento, as como textos clsicos griegos y romanos y obras de escritores
contemporneos.
OBRAS
En sus obras uni la cultura grecolatina con su formacin religiosa. En prosa, escribi: Los nombres de Cristo
y La perfecta Casada. En verso, destacan: A Francisco Salinas, Noche serena y Vida retirada.
SAN JUAN DE LA CRUZ
Naci el 24 de junio de 1542 en Fontiveros, vila, y muri el 14 de diciembre de 1591 en beda.
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Junto con santa Teresa de Jess, es el mejor representante de la poesa mstica. Para explicar el proceso que el
alma sigue hasta unirse a Dios, san Juan emplea expresiones y smbolos propios del lenguaje amoroso.
De sus poemas mayores, que son cultos, destacan: Noche oscura del alma, La llama de amor viva y Cntico
espiritual.
Escribe poemas menores, utilizando el verso octoslabo y corriente tradicional (poemas populares)
Adems, escribe en prosa, los comentarios de sus poemas mayores.
CERVANTES
Miguel de Cervantes Saavedra naci en 1547 y muri en 1616. Se le considera el mximo representante de la
literatura castellana, al adquirir mayor repercusin mundial, con su obra Don Quijote de la Mancha, que
ningn otro autor en su idioma.
Su vida se sita entre dos pocas histricas: el Humanismo y el Barroco, por lo que su obra participa de las
caractersticas del Renacimiento y del Barroco. (Vive en la segunda parte del s. XVI y 16 aos del s. XVII)
OBRAS
Cultiva todos los gneros.
En cuanto a narrativa, destaca: Don Quijote de la Mancha, Novelas ejemplares y La Galatea.
En sus obras de teatro, sobresalen Los baos de Argel , Entremeses y La gran sultana.
DON QUIJOTE DE LA MANCHA
En El Quijote, Cervantes critica a los libros de caballera, pero no a todos. Ese espritu de cordura de Sancho,
pasa a Quijote y la locura de Quijote pasa a Sancho.
El tono que predomina en el libro es burlesco y el contraste entre lo que piensa Alonso Quijano y la realidad,
hace reflexionar al lector sobre la dificultad de la realizacin de los ideales humanos.
El Quijote narra las aventuras de Alonso Quijano, un hidalgo viejo, que se vuelve loco al leer libros de
caballera y decide imitarlos; Para ello, cambia su nombre por el de Don Quijote de la Mancha, elige a una
amada y empua las armas de sus antepasados.
ESTRUCTURA Y ARGUMENTO
Consta de dos partes y su argumento se desarrolla al desplazarse su protagonista. A travs de los viajes, nos
muestra clases sociales, el ambiente rural y urbano y muchas costumbres de la poca.
En la primera parte, publicada en 1605, sale dos veces: la primera solo y la segunda acompaado de Sancho.
En la segunda parte, aparece en 1615 y narra la tercera salida de Don Quijote y Sancho, que llegan hasta
Barcelona, desde donde un vecino de ste, lo hace regresar a su aldea, donde muere tras recobrar el juicio.
Muestra relatos tpicos que se daba en la poca: novela pastoril y de caballera.

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