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20/5/2016 CARRERADECOMPOSICIONMUSICALDELCONSERVATORIOSUPERIORNACIONALDEMUSICADEQUITO:AnlisisdelaSuiteparap

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CARRERADECOMPOSICIONMUSICALDEL
CONSERVATORIOSUPERIORNACIONAL
DEMUSICADEQUITO
martes,11deoctubrede2011

desdeel12demayo2011

AnlisisdelaSuiteparapianoop.25,deA.Schoenberg

Productordelblog

Estructuradelaserie

Paralograrlarupturaconelpasadopartiendodeste,ArnoldSchoenbergarticulalosdocesonidosdelaserie
dodecafnica en tres tetracordos, enlazados por medio del intervalo de cuarta aumentada (este intervalo ser
determinante en la segunda escuela de Viena, puesto que cuenta con una funcin estructural no debemos
olvidarqueeselnicointervaloquesemantieneigualunavezinvertido).Adems,entrelaltimaylaprimera
notadelaserie,existetambinunintervalodecuartaaumentada.Cabesealar,quenoesunaseriesimtrica,
tcnicaqueempleanhabitualmenteloscompositoresdodecafnicos,ymuyespecialmentelosdelaSegunda
EscueladeViena,perocontienetodosloselementospropiosdelserialismododecafnico.
Figura1

Ms.C.RicardoMonterosTello,
DirectordelaCarreradeComposicin
yVicerrectorAcadmicodel
ConservatorioSuperiorNacionalde
Msica

saludosanuestrosamigos
unsaludocordialatodosnuestros
amigosdeChile,Colombia,Mxico,
Espaa.Venezuela,ElSalvador,Per,
Bulgaria,Argentina,BrasilyEcuador
quevisitansiempreesteblog,alos
amantesdelamsicacontempornea,
unabrazofraterno

Comenzaremosanalizandoelltimotetracordo.LoscuatrosonidosennotacingermnicasonH,C,A,B,con
lo que Schoenberg se ancla a la tradicin, ya que retrogradando la serie aparece el nombre del Cantor de
Leipzig,BACH.
Figura2

VamosadeducirelposiblerazonamientoquesiguiSchoenbergalahoradecompletarestaserie.Esposible
queplantearaprimerosultimotetracordo(lafirmadeBACH),ydesarrollaraelrestodelaseriedespus,por
tanto,unavezquetenemoselltimotetracordonosquedanochonotasconlasqueescribirelrestodela
serie.PareceevidentequelaprimeranotaserMi,yaquedeestaformaseconsigueunintervalodetritono
entrelaltimaylaprimeranotasdelaserie[SibMi],locualnosaseguraunabuenaarticulacinestructural.La
segundanotaseraquellaqueformelamayordisonanciaposibleconMi,esdecirFa,quegeneraunintervalo
desegundamenor.Laterceranotaseraquellaqueformeelsegundointervalomsdisonante,esdecirSol,
queformaunasegundamayor,mientrasquelacuartanotaseraquellaqueformeelsiguienteintervaloms
disonante,enestecasounintervalodecuartaaumentadaquintadisminuida,oloqueeslomismo,Reb.Figura

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GNESISDELA
MSICA
CONTEMPORNEA
NEOTONALIDAD
SIMBOLISMODELA
MSICA

Unavezanalizadoslostetracordosprimeroyltimo,slonosquedancuatronotasquesecuenciar:Re,Mib,
SolbyLab.Sepuedeobservarquedosdeellastienensuposicindeterminadadeantemano,setratadeRey
Lab,yaquesonlasnicasquepuedengenerarunintervalodecuartaaumentadaquintadisminuidayportanto
handecerrarelsegundotetracordo,comosecerrelprimeroconesteintervalo.Tansloquedaestablecer
culeselordenenqueaparecern,yestructuralmenteesmsinteresantequeelordenseaLabRe,yaque
deestaformaestadistanciadesemitonoascendenteenrelacinalintervalode4Aquecerrabael
tetracordoanterior(SolReb).Portanto,nicamentenosrestadeterminarelordendelasnotasquenosquedan
paraacabarlaserie,setratadeSolbyMib.Enestecaso,parececonvenientenorepetirintervalo,porloquela
notaelegidaparaenlazarconelprimertetracordoserSolb,lacualgeneraunintervalode4J.Figura4

Msica,tecnologay
creatividad
Presentacinde...
Lamsicapopular
contemporneayla
construccin...
FarteinValen
COMPOSICINDEUNA
CANCIN
LasseriesdeP.
HindemithyLudus
Tonalis
SNTESISDELAS
CARACTERSTICAS
MUSICALESDELA
OB...

Anlisisintervlicodelaserie
Sianalizamosestaserieanivelintervlico(vaselafigura5),encontramosqueelintervalocentral(4J),vaa
funcionar como un pivote entre los nicos intervalos paralelos que existen, los de 2m (el primero y el ltimo,
que se pueden ver sealados en el siguiente grfico con flechas). Ya hemos comentado que es una serie
asimtrica,perosihacemosunasumadeintervalos,encontramosunaprogresinquevade4a7(45677),
desdelosextremosendireccinalintervalocentral,loquedaunaciertatendenciacentrpetaalaserie.
Figura5

MsicadelSigloXX(y
XXI)
Ellenguajemusicalenel
Romanticismo
ArnoldSchenberg,oel
iniciodelamsica
contem...
AnlisisdelaSuitepara
pianoop.25,deA.
Schoe...
DIDACTICADELA
NUEVAMUSICA
LigetihablasobreLigeti
Laposicinactualdela
msica
contempornea:mit...

Obsrvese que el mayor porcentaje es para el intervalo ms disonante, 2m y para el de 3m, ambos bsicos
para su sistema constructivo. Los intervalos de 4 estn equilibrados en nmero, tanto Justa como
Aumentada.Enlatabladeintervalos,sepuedeverelporcentajedecadauno.Sloseanalizanaquellosque
van desde la 2m hasta la 4A, ya que a partir de este intervalo, el resto se toma como inversiones de los
originales (un intervalo de 6m es un 3M, un intervalo de 7M es uno de 2m, etc). Es interesante comprobar
comoelnicointervaloquenoaparece(elde3M),esenrealidadlabaseestructuraldeunyacaducosistema
tonalbimodal.
Figura6

Laestticaminimal:la
msicaminimalista
Tcnicascompositivas
delaprimera...
Pensamientomusical
contemporneo(II):La
dicotom...
Stravinski:compositor
moderno,antimoderno
opos...
APORTACIONES
MUSICALESDE
CLAUDEDEBUSSY
Lahistoriadelsoldadode
IgorStravinsky
Stravin...
PRELUDIOALA
SIESTADEUN
FAUNO(1894)
Unpianodentrodeun
quirfano?:Se
compruebael...

Lamatrizdodecafnica

leyendadelasonata
CLARODELUNAde
Beethoven
ElmarClaudeDebussy

Alahoradeanalizarocomponerconunaserie,esimprescindiblecrearlamatrizdodecafnica.Unamatrizesuna
tablacontodaslasposiblesseriesquesurgendetomarlaserieoriginal(O),retrogradada(R),invertida(I)einvertiday
retrogradada(IR),desdecualquieradelasdocenotas[v.Nota1].

Impresionismo.Debussy

Figura7

Historiadelapera
desdesusorgenes
hastalos...

ELROMANTICISMO
MUSICAL

Romanticismomusical
ruso
MsicayMatemticas.
DeSchoenberga

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Xenakis

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Xenakis
Laestticamusical
desdelaAntigedad
hastaels...
LAPOSICINACTUAL
DELAMSICA
CONTEMPORNEA
Car...
PLATN.LACIENCIAY
LAMSICAA
TRAVSDETRES
DI...
ELGRAFISMO
MUSICALENLA
FRONTERADELOS
LENGUAJE...
En esta pieza Schoenberg slo emplea 4 series de las 48 posibles permutaciones que ofrece esta matriz. Son las
siguientes: O0, O6, I0, I6, que resultan ser las cuatro permutaciones que componen las filas y columnas de los
extremos(enlamatriz,destacadasennegritaygris).Estopermitequelaprimerayltimanotadecadaseriesean
siempre Mi y Sib, es decir, el intervalo de tritono, que junto con los intervalos de 2m y 3m (los que tienen mayor
presenciaenestaserie),sonlabaseestructuraldelevangeliocompositivoschoenbergiano.
AcontinuacinanalizaremoselPreludiodelasuite,parteconlaquecomienzaestaobraparapianodeSchoenberg.
AnlisisdelPreludio

EnlosprimeroscompasesdelaprimerapiezadelaSuite,elPreludio,encontramosunejemplodelusodeltritono
desde el punto de vista contrapuntstico. La mano derecha presenta la serie original (O0), mientras que la mano
izquierdarealizauncontrapuntoadistanciadetritono(O6).
Figura8

LARELACIN
ALUMNOMAESTRO
ENMSICAMauricio
Wein...
PITGORASDE
SAMOS.LAMSICA
COMOPERFECCIN:
EL...
LACOMODIDADDE
OYENTE(OEL
PROBLEMADELOS
CLSI...
MSICAYFILOSOFA
CONTEMPORNEA
REGISTROS
POLIF...
Msalldel
Modernismo:La
Problemticadela
Cre...
MICROPIEZAS:TALLER
DECOMPOSICION
INTUICINYT...

Lanicaopcinparaevitaruncomienzoadistanciadetritono,seraelegirlaserieinvertida(I0quecomienzaenMi),
peroSchoenberghatomadosolo4permutacionesdeestamatrizparaempleareltritonocomoelpivotesobreelque
estructurartodalaobra.
AlolargodelaobraSchoenbergtrabajalatcnicadeconcatenacindeseries,queconsisteenemplearlaltimanota
de una serie como primera de la siguiente. En la figura 9, Mi (ltima nota del comps XX) es la ltima de la
permutacinI6ytambinlaprimeranotadelaI0.YelSibdelcompsXXeslaltimanotadelaserieO0ylaprimera
delaI6.

CONCIERTODELA
SOPRANO
UKRANIANAIRINA
VALCHAKY...
septiembre(4)
agosto(1)
julio(11)
junio(12)
mayo(27)

Figura9

abril(11)
marzo(1)
febrero(12)
enero(6)
2010(19)

Pginasvistasentotal

Enelfragmentoqueacabamosdever,lasecuenciaquehaelegidoSchoenbergeslasiguiente:I6I0O0I6.Esto
lepremitehacerlasdosconcatenacionesposibles,yaquenoesposibleconcatenarlasseriesI0yO0pornotener
notadefinalycomienzocomn.Sinembargoentreestasserievaatomarunanotacomn,yaqueelSolbenlamano
izquierdapertenecealaserieI0(8)yalaO0(5).

62,766

Figura10

Durantetodalaobra,eltercertetracordodelaserieoriginal(O0)tieneuntratamientodestacado,yaqueelanagrama
BACHvaatrabajarsesobrevariacionestantortmicascomotmbricas.Schoenbergvaabuscaralgnprocedimiento
quelepermitadestacarestascuatronotasentrelasotrasvoces.

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EnlosprimeroscompasesdelPreludiolohacepormediodeunespecialtratamientodeladinmica,quelepermite
diferenciar unos tetracordos de otros ya que cada grupo tiene su propia asignacin. En realidad est haciendo un
crescendoenlamanoderechayundecrescendoenlamanoizquierda,porloquedestacadeformamuysencillael
anagrama.Enformagrficaquedaradelasiguientemanera:
Figura11

VariacionessobreelanagramaHCAB

BasicamenteSchoenbergtrabajacuatrotiposdevariacionessobreelanagramaHCAB[v.Nota2]:Enacorde,en
bajo,entipleyasolo,empleandoladinmicaenaquellosmomentosenqueelanagramanodestacaporsmismo.A
continuacintenemosunejemplorepresentativodecadatipodevariacin,sibiencabesealarqueelanagramaen
bajo,eseltipomsfrecuente.
Figura12
Anagramaenacorde

Comosepuedeverenlafigura12,paradestacarelanagramaHCAB,proporcionaunmayorniveldinmicoalltimo
tetracordo,queenestecasoestenlamanoderecha.
Figura13
Anagramaenelbajo

Sepuedeobservarquelavozdelbajosedestacadeformanatural,debidoalcaractermeldicoquetiene(ligado),
frenteaunaseriedenotasquedesarrollanuncontrapuntortmicoenlamanoderecha.
Figura14
Anagramaeneltiple

Enelcasodeltiple,todaslasvocesvanenlamismadinmica,yaqueenaqunoesnecesarioningnrecursopara
destacarunavoztanaguda.
Figura15
Anagramaasolo

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Elbajoasolo,asciendeporregionesdeoctava.Ademsrecuperaeltempo,cambiadecompsyrealizaunbrusco
cambiodedinmica,locuallehacedestacaranms.
EltextodeesteartculoprocededelcursoonlinequeJuanCarlosDuqueimparteenConservatorioVirtual,delque
puedessabermsacontinuacin:

LaconstatacindeladisolucindelatonalidadesunodeloslogrosevidentesdeArnoldSchoenbergque,
juntoasusdiscpulosAlbanBergyAntonWebern,sentaronlasbasesdelaevolucindelamsicaenel
sigloXX.
Comprenderestaspropuestasestticasesdarunpasomsenelentendimientodelamodernidadenla
msica.
Enestecursosetratanaspectostanfundamentalescomoelcontextohistricoenelcualsedesarrollala
visinestticadeestoscreadores,larelacindelamsicaconotrasartescomolapintura,laliteraturaola
arquitectura.Elgruesodelcursosecentraenelanlisisdelasistematizacintericadelarupturatonal:la
dodecafona.

PublicadoporRMTen21:05

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