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H U G O F. B
E L MITO D E L HEROE
Morfologa y semntica
de la figura heroica
FONDO D E CULTURA
ECONMICA
M X I C O - A R G E N T I N A - B R A S I L - C H I L E - C O L O M B I A - ESPAA
ESTADOS U N I D O S D E A M R I C A - P E R - V E N E Z U E L A
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Humo,
i ) . R. 1998,
F O N D O D E CULTURA E C O N M I C A D E ARGENTINA S. A.
ISHN: 978-950-557-245-8
I ' i i i I i p i . H ' libros est penado por la ley.
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Am.l.NI'INA
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UlI'NI
A L I C I A M . D E JUSTO
PRESENTACIN
I
El libro del profesor Bauza, dirigido a un pblico ms amplio
que el cada vez ms reducido de los fillogos clsicos, no slo
se atiene a la norma horaciana de ensear deleitando a los ayunos en la materia, sino que rebasa ampliamente la intencin divulgativa de un tema apasionante. Es ms, yo dira que incita a
los profanos a pensar y a los entendidos -lo que no es menguada virtud- a poner en tensin el arco de la crtica. Efectivamente, una meditacin sobre el "mito del hroe" cuando est dando
sus ltimas boqueadas el siglo xx es un saludable ejercicio de
higiene mental. En ningn momento de la historia se han cumplido mejor las palabras profticas del Canto a la grandeza del
Hombre de la Antgona sofoclea: "Nada habr en el futuro, a lo
que sin recursos se encamine". Pero nunca tambin se ha podido pronunciar con mayor acierto la sentencia inicial de ese clebre estsimo: "Cosas terribles muchas hay, pero nada es ms terrible que el hombre". Sfocles emplea deliberadamente el adjetivo deins que se aplica a lo que inspira temor y asombro. Y
asombro como nunca han producido las proezas realizadas por
el hombre en nuestro siglo y espanto los abismos de degradacin
en que se ha sumido.
La figura del hroe, como la del santo, ms que mitos son arquetipos culturales heredados de un pasado remoto en los que la
realidad histrica y los embellecimientos de la imaginacin se
han imbricado inextricablemente. Como tales arquetipos, sirven
de ideas-motrices desde el momento en que una sociedad los toma como modelos de conducta. Con todo, en la dialctica entre
las virtudes competitivas, como la valenta y fortaleza, y las cooIX
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PRESENTACIN
XI
heroicas de la Antigedad: Gilgams, Heracles, Edipo, Prometeo, sin que falte una aproximacin a los nuevos hroes de la
modernidad -cantantes, estrellas de cine, deportistas como Elvis
Presley, John Lennon, Ayrton Senna Da Silva- cuya muerte prematura en trgicas circunstancias les ha conferido en el imaginario popular la eterna juventud e inmarcesible belleza de los
protagonistas del mito. A ellos el autor aadira sin duda el personaje ms famoso: lady Di.
No creo equivocarme al afirmar que Bauza hace radicar la
razn de que lo heroico haya sido uno de los referentes fundamentales de todas las culturas en el hecho de ser el hroe el
punto de confluencia en su grado ms excelso de las virtudes
competitivas y las cooperativas. No sabra decir si en esto acierta o no. Lo visto, lo odo y padecido, a lo largo de una vida que
traspasa ya la edad en que Scrates bebi la cicuta, me hace ser
un tanto escptico. De lo que s estoy seguro es de que este libro apasionar tanto como a m a esa inmensa minora que
constituye el pblico lector culto. El autor a quien conoc hace
ya bastantes aos en Budapest en un Congreso Internacional de
Estudios Clsicos y a quien escuch despus en Madrid en algunas de sus conferencias en la Universidad Complutense y en
la Fundacin Pastor, es un fillogo de raza que ensea ahora en
la Universidad de Buenos Aires y se encuentra en la plenitud de
su akm. Para los que ya enfilamos la recta final de la vida es
un consuelo y una esperanza comprobar que a un lado y otro del
Atlntico todava siga resonando en lengua espaola la voz de
los antiguos clsicos.
LUIS GIL
Catedrtico Emrito
Universidad Complutense
ABREVIATURAS UTILIZADAS
INTRODUCCIN
ANRW: Aufstieg und Niedergang der rmischen Welt
LiMCi: Lexicn Iconographicum Mythoogiae Classicae
E L MITO D E L HROE
INTRODUCCIN
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INreODUCClN
E L MITO D E L HROE
E L MITO D E L HROE
Otro aspecto digno de mencin respecto de la figura del hv, roe es el_carcter agnico de su naturaleza; en ese orden el ser
del hroe se pfesenfa^o^juin espacio el que se anudan fuerzas contranas. Ser hroe es estar en permanente conflictoeQtre
dos mundos. '"""^
Como metodologa de anlisis centramos nuestra labor en torno de un hroe determinado, ejemplificando a travs de su proceder los diversos episodios que constituyen las notas distintivas
de la figura heroica. Para ese fin hemos escogido al legendario
Heracles^^Lanlo que, desde la antigedad dsica,^ cmistiti^
, la figura heroica^or antonomasia, sin perjuicio de que nos detengamos tambin en otros Hroes tales como Edipo, Aquiles,
Eneas o del titn Prometeo que, aunque no es un hroe en sentido estricto, su accin en favor del gnero humano lo muestra como un ser con un comportamiento heroico relevante.
En nuestro propsito hemos recurrido a textos de ese imaginario no como a un archivo o museo detenido en el tiempo o en
el espacio, sino como al testimonio viviente del sentir de un pueblo. En efecto, in bibliothecis loquuntur defunctorum inmortales
animae 'en las bibliotecas hablan las almas inmortales de los
muertos', tal como reza un viejo adagio latino. En ese sentido,
una vez ms, nos hacemos eco de la preocupacin del ilustre helenista D. Luis Gil Fernndez por rescatar "el lgos vivo de la
letra muerta".
Finalmente, destaco que, en nuestro itinerario exegtico del
mito del hroe, nos ocupamos tambin de diversos seres sobresalientes del mundo moderno, para mostrar cmo, en todo tiempo y lugar, ha habido seres empeados en llevar a cabo acciones heroicas y tambin para destacar cmo el imaginario popular ha sentido - y siente- la necesidad imperiosa de idear figuras heroicas que le indican una ruta y, en su proceder, le sirven
de modelo.
H. E B.
INTRODUCCIN
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liaron hybris- su castigo est visto precisamente como la leccin por su osada.
No obstante esas consideraciones negativas, es innegable que
1*1 hroe trgico es uno de los tipos o cnones ideales concebidos
por el pensamientoTe^ico ''que rhjor expresan su espritu y que
uiaj^rprbycclon h^^
tal como seala R. Adrados {El hroe trgico y elfilsofoplatnico, p. 11).
Otra de las interpretaciones propuestas respecto del hroe
irgico es la que lo siente como a un hombre superior -tal como hemos referido en la visin aristotlica- pero con un delecto, error o imperfeccin que lo lleva inexorablemente a su
ruina. E l estoicismo, que en la antigedad profundiz la idea
lie culpa moral, y ms tarde el cristianismo con su nocin de
pecado, convirtieron la antigua hamarta 'error trgico' -las
ms de las veces infligido por una deidad- propia del hroe,
en su culpa objetiva y por la que necesariamente deba ser
castigado.
En el mundo latino la palabra heros, calcada sobre la griega, no aparece sino tardamente y tambin con nuestro sentido de hroe o semidis, tal como lo vemos en Cicern {De
Orat., II 194) o en Virgilio {Buc, IV 16; En., VI 103); para aludir a un hombre clebre, en cambio, la utiliza el mismo Cicern enAtt., I 17, 9.
Dionisio de Halicamaso, historiador griego que vivi en Roma en el siglo l a. C , al incorporar en su Historia antigua de
Roma la vieja nocin latina de lares 'divinidades protectoras, almas de los antiguos difuntos', la traduce por hroes (IV 14, 3), que
no es su equivalente exacto, dado que los romanos del perodo
clsico no reconocan ms que dioses y hombres -no teniendo en
cuenta esa suerte de ser intermedio que es el hroe, segn lo
conceban los griegos-. Con la referencia del historiador de Halicamaso vemos que la idea de hroe a la manera helnica penetra en la cultura latina en la poca augustal y no sin cierto fundamento poltico.
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le, de la del Genius Augusti 'el Genio de Augusto'. En ese aspecto y en cuanto al sentido poltico de la divinizacin augustal
I'. Zanker acaba de demostrar, en su Augusto y el poder de las
imgenes, cmo en la poca augustal el arte, la religin y las
costumbres estuvieron polticamente orientados hacia la consolidacin^ la ideologa y el poder del Principado.
En la mentalidad de los antiguos los hroes pertenecen al pasado, pero por el solo hecho de haber tenido actitudes y conductas sobresalientes, estos seres singulares han adquirido una cate^'.ora que vale por siempre, y escapan, en consecuencia, del plano de lo cronolgico, y de ese modo el hroe se adscribe a la in- i
temporalidad del mito.
( ^ L ASPECTO MORTAL y
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GILGAMS Y L A B S Q U E D A D E L A INMORTALIDAD
El ejemplo ms acabado respecto de la bsqueda de la inmortalidad lo constituye la mtica figura de Gilgams. Se trata, con toda probabilidad, de un antiguo rey de la ciudad de Uruk (ca. 2700
a. C.) quien, segn refiere la tradicin, era divino en sus dos terceras partes y humano en el tercio restante. Conocemos a este legendario personaje de la cultura sumero-babilnica merced a una
milenaria epopeya que evoca su denodado esfuerzo por encontrar
la inmortalidad, que el hroe llega a vislumbrar, pero finalmente
fracasa en su empresa, pues no logra alcanzarla.
La composicin -un poema acadio desarrollado por un escriba de mediados del perodo babilnico-, al igual que lo que harn siglos ms tarde las epopeyas homricas, desenvuelve una
doble intriga: una divina y una heroica.
Gilgams, cegado por el poder, tiraniz a su pueblo a tal extremo que los dioses sintieron necesaria su intervencin; para
CLSICA
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dio crearon a un personaje de nombre Enkidu que desafi a Giljams, mas, tras un combate singular, los dosrivalesllegan a ser
amigos inseparables. Nuevamente interviene el poder divino,
esta vez en la figura de la diosa Ishtar, quien invita al hroe a
convertirse en su esposo, pero ste rehusa dado que los anteriores compaeros de Ishtar haban terminado por seguir el camino
de los Infiernos. La deidad, irritada, enva contra el hroe diversos monstruos que ste vence con la ayuda de su amigo Enkidu;
pero los dioses deciden castigarlo dando muerte a su amigo.
Esa circunstancia determina el resto del accionar de Gilgams
t|ue estar orientado a hallar al legendario Utnapishtim, el nico
hombre que, segn refiere esta mtica epopeya, haba logrado la
inmortalidad. Tras penoso peregrinaje lo encuentra y le ruega le
rever'l secret para llegar a ser inmortal, pero cuando la composicionr est a punto de hacrnoslo partcipe, el escriba interrumpe el hilo del discurso narrativo con una digresin sobre el
diluvio y la construccin del arca por parte de Utnapishtim, merced a la cual ste logr salvarse y pudo as alcanzar la categora
divina.
Lo importante de la historia de Gilgams es que el hroe frarasa en su intento por hallar la inmortalidad; esta derrota, segn
el poema, puede becTcfya'Tqe'S^^
capaz de vencer la
prbaders, y^
planta que iba a conferirle la eterna juventud.
En una lectura simblica del relato, ese supuesto fracaso obedece simplemente a una razn comprensible desde el punto de
vista religioso -en su naturaleza exista una porcin mortal- por
lo cual era menester que pereciera. (Es lugar referir que segn el
insigne helenista Martin West - a quien debemos una memorable
traduccin comentadiTde la Teogonia- el origen de lo greco-latino est en Babilonia, tal como puede apreciarse en una confrontacin cornaTEpopey de Gilgams.)
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L A SIBILA Y E LR E C H A Z O D E L A INMORTALIDAD
Una circunstancia semejante - y revestida tambin de significativo simbolismo- aparece en la mitologa greco-romana a propsito de la Sibila quien, a diferencia de Gilgams, finalmente
rechaza la inmortalidad que Apolo le haba conferido.
" X a profetisa recibe del dios deifico - a causa del amor que
senta por ella-, como gracia, expresar un deseo; la muy ingenua
pide la inmortalidad, olvidando reclamar tambin la eterna juventud; y la pobre no muere, sino que envejece al extremo de
convertirse en un ser diminuto e insignificante -al punto de ser
confundido con una cigarra- al que tienen encerrado en una jaula, de acuerdo con lo que refiere Petronio en un conocido pasaje de su Satiricen, que dice: "Pues yo mismo, con mis propios
ojos, vi en Cumas a la Sibila colgada dentro de una jaula; y
cuando los muchachos le preguntaban: 'Sibila, qu quieres?',
ella responda 'Quiero morir"'(48,8). Este pasaje, que en el
mundo moderno alcanz popularidad cuando el poeta T. S. Eliot
lo puso como epgrafe a La tierra balda, muestra lo utpico del
propsito de los humanos por querer alcanzar la vida eterna que,
naturalmente, les est vedada. (Si bien la genealoga mtica de
la/s Sibila/s es muy variada, la mayor parte de los relatos refiere que por va materna se entroncaba con los dioses, pero que
proceda de un padre mortal.)
Del citado pasaje del Satiricen deseamos destacar tres aspectos sugestivos: 1 Petronio (aos 70-128) aunque escribe en latn, transcribe en griego -como corresponde- el dilogo entre
los nios y la Sibila; 2 el relato pone en evidencia que en esa
poca ese mito ya no gozaba de sacralidad y 3 recordar que, segn la antigua tradicin griega, las cigarras eran tenidas por la
metamorfosis de antiguos hombres que, en vida, se haban consagrado al canto -considerado ste en su carcter divino-, tal lo
que parece destacar Petronio sobre esta profetisa del dios de la
msica y de lo oracular -/. e., Apolo-. De acuerdo con esa lec-
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C M O A L C A N Z A R L A HEROICIDAD?
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sino de una humanidad^ue.Ej3rMbfii:,SCjbresalido a cauu de sus virtudes guerreras, jogro trascender el aspecto hmnan
y. en consecuencia, superar la condicin rnojrtah por esa causa
t*N<>sJhroeSjj^^
no van al Orco o Averno como el co'niiin de los mortales, sino que acceden a los Campos Elseos. En
rse orden, alcanzar la categora heroica implica una suerte de
iniciacin en la que el combate ocupa un sitio de privilegio,
listos personajes,^n parte histricos, en parte ficticios, son en
por sus virtudes tanto en la contienda greco-troyana, cuanto junio a los muros de Tebas.' De la larga serie de nombres que nos
prodiga la pica, slo a modo de ejemplo, evocamos a Aquiles,
I I I jctor, a Patroclo o a Odiseo.
Tambin a la lista de hroes hay que aadirle los antiguos reyivi^^Josprim^^
-/. e., los fundadoreTS^cTioHah
des-, que sejpjesenta^
ilustres de familias
iiiistocrticas y de los que el poeta Pndaro atesor^numeroscT^
f|cinplos. En el caso de la mitologa griega esta plyade legendaria de guerreros -en especial los que actuaron en Troya y en
lebas-, en los poetas trgicos, ocupa un lugar muy destacado.
lixiste tambin unflancode anlisis que consiste en considel a r hroes a los seres de corazn puro. Tal lectura, dentro de lo
^riego, es posible si se atiende a la influencia oriental que pueda existir -incluso cnpticamente- en lo helnico, la que se acre-
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| i | MIIX) D E L HROE E N L A ANTIGEDAD C L S I C A
cienta en el siglo V, merced al influjo del orfismo y de otras religiones de corte soteriolgico. Un ejemplo de esto pueden serlo las epopeyas homricas.
La lectura tradicional de tales composiciones -as, por ejemplo, la propuesta por E . Auerbach en su monumental Mimesis^es que lo homrico es la claridad -y en la que no hay que buscar ninguna doctrina oculta-; contrario sensu F. Bufire,* estima que ambas epopeyas condensan tradiciones ms antiguas
-que s pueden haber tenido un sentido oculto- y que Homero
transmite incluso, a veces, hasta sin conocer ese sentido. Tal, el
caso del canto XXI de la Odisea donde se hace referencia a la dificultad de tensar el arco de Ulises.
Desde una simple lectura objetiva -more graeco-, tensar el
arco pasa por una prueba de fuerza -o, cuanto menos, de ingenio-; para la sabidura oriental, en cambio, slo poda tensar el
arco un corazn puro. Es significativo preguntarse por qu Odiseo utiliza el arco para deshacerse de los pretendientes y no se
vale de otra estratagema. En esa lectio hay que destacar que con
el arco no se logra slo algo elSeror^ sino, especialmente, intenor: es un erifrentarniento dej^ armero consigo mismo; se trata
i dejri_eierdcjo espiritual. Por lo dems^'caBe fcOT^
el arco de Odiseo era i presente que se remonta a Apolo quirire
,> la tradicin mtica, es ef arquero divino; por otra parte, el arco
' Mimesis: la realidad en la literatura (versin de J. Villanueva y E . Imaz),
Mxico, 1960. Respecto del problema de la "claridad" homrica el profesor
Auerbach argumenta: "Este mundo 'real' (i. e., el homrico), que existe por s
mismo, dentro del cual somos mgicamente introducidos, no contiene nada
que no sea l; los poemas homricos no ocultan nada, no albergan ninguna
doctrina ni ningn sentido oculto. Se puede analizar a Homero, como lo hemos intentado nosotros, pero no se lo puede interpretar. Corrientes posteriores, orientadas hacia lo alegrico, han intentado ejercer sobre l sus artes interpretativas, pero no han llegado a ningn resultado" (p. 19). No estamos de
acuerdo con la lectura de E . Auerbach, seguimos, en cambio, el parecer de F.
Buffire.
^ Les mythes d'Homre et la pense grecque, Pars, 1973.
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Je Uii(;,EO..e^.^^J^^^^^^
madera, sino que reviste
itiiiis caractersticas. Sera obvio recordrque la prueba del arco
Impuesta por Penlope se libra en el da de Apolo y que el arquero debe atravesar doce hachas. Tensar el arco (cf. Odisea,
\ 4()9-410),Jla prueba del remo, la funcin deTfie Emeo como |)orcfuerizo, o ^ firner doce tantas"veces evocado en esta
hranrhe del poema (cf. XXII 142-146, donde se habla de "doce
"NI iidos, doce lanzas, doce yelmos de broce") muestra que estos
it^nmios, junto a su sentido recto, indudablemente remiten a
i i t K , figurado.