Está en la página 1de 79

LUIS BARRAGÁN

Luis Ramiro Barragán Morfín
(Guadalajara, Jalisco, México; 9 de marzo de 1902 Ciudad de México, 22 de noviembre de1988) fue uno
de los arquitectos mexicanos más importantes del
siglo XX y único de su nacionalidad en obtener
el Premio Pritzker, en 1980. Es uno de los arquitectos
más influyentes de la modernidad mexicana, su obra
es un referente importante para los arquitectos
actuales tanto en aspectos visuales como
conceptuales.
Hablar de la arquitectura de Luis Barragán es poner
en alerta los sentidos, pues en sus creaciones es
difícil no estar atentos y deleitarse a través de la
vista, el oído o el tacto y poner al descubierto un
variado número de sensaciones provocadas por el
ambiente que sólo él fue capaz de ofrecer.

La obra arquitectónica de Barragán se desarrolla en tres etapas muy
bien diferenciadas: la vernácula; la racionalista apegada a Le
Corbusier; y la personal, donde desarrolla un lenguaje que conjunta
las experiencias de sus búsquedas pasadas y sus afinidades con la
vanguardia artística mexicana.

bebederos y acueductos. pues es en ésta cuando realiza una búsqueda de influencias que le permitirán después definir un estilo propio.  Barragán no cerró su búsqueda de tradiciones al territorio mexicano sino que expandió los límites de su regionalismo cultural.ETAPA VERNÁCULA  Es importante aclarar que esta primera etapa es vital para el desarrollo de la obra de Luis Barragán. la hacienda de su padre en la sierra de Jalisco fue un elemento básico en su formación visual. los estanques.  Criticaba la sumisión a un solo estilo o periodo arquitectónico  Influencias de la arquitectura española mediterránea (La Alhambra) y la del norte de áfrica (Marruecos)  Influencia mexicana. . los altos y anchos muros. las paredes blancas deslavadas. Tomo elementos como el zaguán.

CASA EFRAIN GONZALES .

la manipulación moderna del espacio. como el siguiente: “Masas. de los que Barragán sólo tenía una vaga idea ( Frederick Kielser. y en conocer modernas tipologías arquitectónicas.” Absorbió sólo las influencias que eran compatibles con su búsqueda personal.” Opiniones que contradicen a Le Corbusier: “La arquitectura es algo plástico. el grupo De Stijl. Pero no hay que olvidar la actitud crítica de Barragán hacia el movimiento moderno. la máxima funcionalidad. Los ideales de Le Corbusier influyeron a Luis Barragán en aspectos como la abstracción formal. Él ignoró totalmente la parte técnica y puso atención sólo a cierto tipo de pensamientos. son los preciosos elementos que deben ser preservados en toda su simplicidad. Le Corbusier). . superficies y espacios. que va más allá de su aspecto utilitario y que existe para provocar emociones a través de sus volúmenes. percibidos a través de luz y sombra. el no uso de ornato. Y es que en estos tiempos él intentaba fusionar la tradición y la innovación para construir su propia concepción de la modernidad arquitectónica.ETAPA FUNCIONALISTA Se introduce en las teorías y trabajos funcionalistas alemanes.

CASA PARA DOS FAMILIAS .

De su etapa funcionalista aprendió a aplicar muchos preceptos modernos pero también identificó aquellas características que iban en contra de su propia teoría. por lo que hay zonas muy brillantes y otras semi-oscuras. que fragmentan y multiplican los espacios. que van indicando los grados de intimidad de los recintos. Este sistema de rutas crea una narrativa visual basada en puros elementos arquitectónicos. unas grandes y otras pequeñas. Barragán fusionó todos estos conocimientos y les añadió un toque emocional. El recorrido por los espacios es guiado inteligentemente a través del tamaño de las áreas y la modulación de la luz. los cuales se pueden anticipar u ocultar a la percepción visual. conexiones indirectas y obstrucciones. directamente dirigido a los sentidos. y aprendió que éstas no debían aplicarse directamente como una simple imitación. . pues es creada a través de los ángulos perfectamente definidos de los muros y de los planos que éstos forman. Sus espacios están definidos por un complejo sistema de rutas que se forman a través de pasajes. como el excesivo uso de vidrio que impedía la intimidad o la severa abstracción que producía una arquitectura impersonal.ETAPA PERSONAL Las pasadas etapas lo guiaron hasta aquí de la siguiente manera: de su búsqueda vernácula recibió influencias mexicanas y mediterráneas.

.

Ferdinand Bac “El alma de los jardines alberga la mayor zona de serenidad que puede .

Jesus “Chucho” Reyes “Yo recordaba los colores de mi infancia y Chucho me enseño a usarlos” .

Mediterranea . contenía exactamente lo que debe tener un jardín bien logrado. serene.“Caminando por un estrecho túnel de la Alandra. jamás me ha abandonado tan memorable epifanía” Arq. callado y solitario. se me entrego a mí el hermoso patio de aquel antiguo palacio. nada menos que el universo entero.

los hombres de la colonia y nunca ha dejado de conmoverme el sentimiento de serenidad y paz que se apoderan de mi espíritu al recorrer aquellos claustros” .“Católico que soy he visitado con reverencia los monumentales conventos que heredamos de la religiosidad de nuestros abuelos.

ALGUNOS CONCEPTOS TEÓRICOS .

RELIGIÓN Y MITO .

Sin el deseo de Dios. “En el arte de todos los tiempos y en todos los pueblos impera la lógica racional del mito” . nuestro Planeta sería una lamentable tierra perdida de fealdad.No se pueden comprender el arte y la gloria de su historia sin el sentimiento religioso y sin el mito que se encuentra detrás del fenómeno artístico.

.

BELLEZA .

No puedo imaginar una vida sana y moral en la que falte la belleza .La vida humana privada de belleza. no merece ser llamada así.

SILENCIO Y SOLEDAD .

. en mis casas. Sólo en la íntima comunión con la soledad el hombre puede encontrarse así mismo. siempre he procurado que prive el plácido murmullo del silencio.En mis jardines.

SERENIDAD .

Tenemos la obligación y necesidad de crear ambientes serenos. Debemos procurar que esta sensación se contagie y se comunique .La serenidad es el mas grande y único antídoto contra la angustia y el temor.

ALEGRÍA .

Un trabajo se acerca en la percepción cuando en soledad se disfruta de su alegría. .Cuando los hombres pierden la alegría es imposible pensar que continúan vivos.

NOSTALGIA .

el arquitecto debe escuchar y atender a sus revelaciones nostálgicas. . y desde que el pasado del propio artista es el origen de su potencial creativo.La nostalgia es la conciencia poética de nuestro pasado personal.

PIVACIDAD E INTIMIDAD .

¿Para que´sirven entonces los ventanales? Siempre están cerrados porque la gente necesita privacidad e intimidad. debe poseer estas cualidades y esto no es posible con ventanas ta grandes a la calle .Yo no estoy de acuerdo con los grandes ventanales que tanto de día como de noche andan cerrados con cortinas. Su casa es su territorio.

ABRIGO .

sino que nos proporcionan un abrigo emocional. .Aun si estar expuestos a la vista de los demás necesitamos el abrigo y la seguridad que nos proporcionan los muros. Ellos no solo nos protegen físicamente.

COLOR .

Nuestros constructores son artistas. . y sin embargo el resultado generalmente es armónico. No siguen leyes académicas.Los colores que uso vienen de los pueblos de México están llenos de combinaciones insólitas y extremadamente bellas. personal y único. si no que usan su sentido para hacer combinaciones que muchas reglas escolares prohibirían.

MISTERIO .

Esto es parte de la magia en la arquitectura y el misterio en las edificaciones. .Barragán piensa que es mejor enfatizar su punto de vista y permitir que las personas descubran los espacios y el paisaje poco a poco.

SIMÓN VÉLEZ ALUMNO: CARBAJAL HUARIPATA.ARQ. BRAYAN HERNÁN .

ciudad ubicada en el centro occidente de Colombia en el año 1949 Hijo y nieto de arquitectos. Ecuador e India.BIOGRAFÍA Simón Vélez nació en Manizales. Luego de sus estudios comenzó a investigar los elementos de construcción. Colombia. hasta que en 1980 se graduó de Arquitecto en dicha Universidad. . Francia. A la fecha. comenzó sus estudios de esta misma disciplina en la Universidad de los Andes en Bogotá entre los años 1969 y 1975. El uso de este material tuvo su auge en el siglo XIX. Estados Unidos. China. Jamaica. México. Simón ha diseñado construcciones en guadua en Alemania. manifestando un gran interés por la guadua (bambú). Brasil. Panamá.

a excepción de Europa y la Antártida muchas especies. pero la más importante de Colombia. alcanzando su máxima altura (entre 15 y 30m) en sus primeros seis meses. el tallo. está compuesta por varias partes. y la más utilizada por Vélez GUADUA ANGUSTIFOLIA crece desde el suelo sin cambiar demasiado su diámetro. es un material natural renovable que crece en casi todo el mundo.DESCRIPCIÓN DEL MATERIAL CONSTRUCTIVO LA GUADUA Hay La Guadua. las flores y los frutos . las hojas. la raíz.

Para solicitaciones de compresión en elementos no mayores a 3 metros de longitud. resiste esfuerzos de torsión. . no hay una gran relación de esbeltez respecto de un eje que pase por su centro.COMPORTAMIENTO ESTRUCTURAL Resistencia a la tracción posee fibras longitudinales que la hacen altamente resistente. Por poseer gran inercia no tiene problemas de inestabilidad por pandeo. por lo que generalmente se la denomina “acero vegetal”. Al poseer una sección transversal tubular.

.En la siguiente tabla. se pueden ver los valores promedios de algunas propiedades mecánicas de haces de fibra en función de la posición. el culmo y la edad.

se comprobó que es un material sismo resistente. y los investigadores pretenden incorporarla a un sistema que genere viviendas sostenibles y resistentes a los terremotos. . mediante experimentos con paneles de Guadua.También.

se debe tener especial cuidado en las uniones. Uno de los grandes descubrimientos de Simón Vélez fue la inyección de mortero de cemento Pórtland en los entrenudos de la guadua (convirtiendo de esta manera al bambú como material macizo). a las fibras o de corte paralelo a estas. . utilizando también en esta unión platinas y tornillos.MÉTODOS CONSTRUCTIVOS Como la guadua No tiene un buen comportamiento frente a esfuerzos de tracción perpendicular. Como es la parte más delicada de la estructura.

.OBRAS SIGNIFICATIVAS PABELLÓN ZERI El Parque del Pensamiento Jaime Restrepo Mejía en Manizales posee una infraestructura ideal para la realización de eventos culturales académicos científicos obra diseñada por el arquitecto Simón Vélez que deslumbro en Alemania en la exposición Hannover 2000 por la tecnología y belleza de las estructuras en guadua.

donde el techo del hongo se ve representado por la cubierta del pabellón. el conjunto de columnas que sostienen la cubierta representan el tronco del hongo El pabellón se caracteriza por ser una estructura decagonal diseñada en planta libre (sin acceso ni salida).Puede notarse la similitud que hay entre el pabellón y un hongo. . en la cual no se diseño ningún tipo de cerramiento.

.

para conseguir la correcta impermeabilización de la cubierta.30m. Esta cubierta trasmite sus cargas a la cimentación a través de cada modulo del pórtico. .La cubierta tiene forma decagonal y se diseño con un voladizo de longitud 7. Dicho anillo esta hecho en guadua y hierro redondo de 5/8” de diámetro. Sobre esta capa de mortero. que sirve para la fijación de la teja a la cubierta. En la parte superior de la cubierta se encuentra el anillo antes mencionado. Sobre la estructura de la cubierta se instala una malla metálica. se procede a la instalación de tela asfáltica. sobre la cual se aplica una capa de mortero de cemento 1:4. Sobre dicha tela asfáltica se instala una malla de alambre.

OBRAS NOMADIC MUSEUM. MEXICO CITY . SOCALO SQUARE.

BRIDGE AT CROSSWATERS ECOLODGE . GUANGZHOU. CHINA .

TEMPLO DE CARTAGENA. Colombia .

RESIDENCIA PRIVADA. COLOMBIA .

RESIDENCIA PRIVADA. COLOMBIA .

COLOMBIA . CARTAGENA.HORSE STABLE.

NORMAS TÉCNICAS DEL BAMBU .

100 BAMBÚ utilizarse la especie Guadua angustifolia. CARACTERÍSTICAS TECNICAS PARA EL BAMBU ESTRUCTURAL La edad de cosecha del bambú estructural debe estar entre los 4 y los 6 años El bambú estructural debe tener una buena durabilidad natural no pueden presentar fisuras perimetrales en los nudos ni fisuras longitudinales a lo largo del eje neutro del elemento Las piezas de bambú estructural no deben presentar una conicidad superior al 1.NORMA E.0% .

UNIONES ENTRE PIEZAS DE BAMBÚ un nudo entero en cada extremo o próximo a él.CIMIENTOS. LOSAS Y PISOS. Las piezas de bambú. PROCESO CONSTRUCTIVO. . a una distancia máxima D= 6 cm del nudo. SOBRECIMIENTOS. no se deben unir con clavos TIPOS DE UNIONES DE PIEZAS DE BAMBÚ UNIONES ZUNCHADAS O AMARRADAS UNIONES CON TARUGOS O PERNOS.

deben fijarse a las bases con fierros de acero de diámetro 1/2” o 3/8” como mínimo Todos los cortes. para prolongar la durabilidad y calidad del material CRITERIOS TECNICOS DE DISEÑO Planificación en obra Función estructurales estimar las cantidades correctas de bambú para evitar desperdicio y ahorro de sobre pedido. .CAPÍTULO 3 :ASPECTOS GENERALES EN EL DISEÑO Y CONSTRUCCIÓN Consideración de protección por diseño. perforaciones para pernos en el bambú – guadua deben procurar localizarse a no más de 6 cm del nudo.

UNIÓN CON MORTERO TIPOS DE UNIONES DE PIEZAS DE BAMBÚ UNIONES LONGITUDINALES UNIONES PERPENDICULARES Y EN DIAGONAL .

UNIONES PERPENDICULARES .

SIMON VELEZ .

mínimo cada 1 año MANTENIMIENTO piezas estructurales de bambú en interiores mínimo cada 2 años .Piezas de bambú expuestas a la intemperie piezas de bambú en exteriores. protegidas de la intemperie mínimo cada 6 meses.

.

Ha enseñado Arquitectura en la misma escuela y en la facultad de ingeniería Se ha ocupado de la restauración de monumentos antiguos y del proyecto de edificios públicos. al igual que en el desarrollo y en la realización de proyectos hoteleros.David Fisher ha iniciado su carrera en Florencia. Ha intervenido en proyectos de tecnología de la construcción y prefabricación. . Después de licenciarse con matrícula de honor en Arquitectura. El conjunto de tantas experiencias le ha dado un vastísimo conocimiento en el campo preparándolo a revolucionar las técnicas de construcción tradicionales con la arquitectura del futuro.

Arquitectura Dinámica Nueva perspectiva de innovación ciencia arquitectura Tecnología Diseño El propósito de Fisher es el conocer como la ciencia y la tecnología ha permitido el avance de la arquitectura a través de los siglos hasta nuestros días con varias. . estilos y obras representativas. tendencias.

Primer rascacielos ecológico y autosuficiente Genera electricidad Altura: 312 mt A partir de la Energia Eólica y la Energia Solar N°Plantas: 80 .

ESTRUCTURA

PRIMEROS 20
PISOS:
OFICINAS

LOS 15 PISOS
SIGUIENTES :
HOTEL

LOS 35 PISOS
SIGUIENTES:
APARTAMENTOS
DE LUJO

ULTIMOS 10
PISOS:
“CHALÉS”

APARTAMENTOS
MAS ALTOS (
AREA 1000M2)

FORMA DE CONSTRUCCION
CONSTRUIDA A BASE DE METAL,
CONCRETO Y PIEZAS PREFABRICADAS

Núcleo de concreto

LA TORRE DINAMICA es el primer edificio que
se
construirá
con
compartimientos
prefabricados, Cada una de las plantas se crea
pieza a pieza en una fábrica de Italia (donde el
arquitecto Fisher trabajó toda su vida), luego
se trasladan a Dubai y son colocadas en su
lugar del eje de hormigón.

Acero, aluminio, fibra de carbono,
vidrio.

ENERGIA EOLICA

(turbinas de ventilación)
Total: 79 turbinas
Pueden general 1,2 millones de kilovatios/hora cada año.

TOTAL PANELES: 80 .PANELES FOTOVOLTAICOS Se instalaran paneles fotovoltaicos en el techo de cada piso.

.GIRO DE LA TORRE Te permite admirar ya sea el alba que la puesta de sol desde tu dormitorio… escoger el panorama según las estaciones.. A la base un concepto de diseño que incluye el cambio Cada inquilino puede elegir independientemente de los demás pisos la velocidad y orientación de los giros en su planta..

CORTE .

los problemas económicos y la caída del negocio inmobiliario en Dubái. la bancarrota de la compañía representante del proyecto y muchas otras desavenencias y oscuros tratos legales. que han puesto un velo de duda sobre la creación de este magno proyecto. .David Fisher ha tenido una carrera con altibajos en lo que se refiere al proyecto de la ya mencionada torre dinámica.

Le Corbusier Le Corbusier. marchó a París. Charles-Edouard Jeanneret-Gris nació el 6 de octubre de 1887 en Suiza. situado mas allá de los problemas de la construcción” Su arquitectura se basa en la industria Aplico ciencia o las matemáticas con el modulor . un fenómeno de emoción. donde tomó el apelativo de le Corbusier Le Corbusier era uno de los arquitectos más importantes del planeamiento urbano y del movimiento moderno/del estilo internacional Él definió la arquitectura moderna como "juego correcto y magnífico de formas en la luz" La dualidad de su pensamiento No es consecuente Por su parte. Inició estudios de arte en su lugar natal y en 1907. dice: “la arquitectura es una obra de arte.

La última y cuarta etapa. se aprecia un intento de controlar lo que se dibuja La tercera etapa abarca hasta el año 1933 Universidad de Zurich le concede el premio Doctor Honoris Causa en filosofía Matemática por sus investigaciones sobre la organización de las formas y el espacio organización de las formas y el espacio tienen un determinado carácter en cada una de ellas. y arquitectónicas después. en los cuales existe una toma de contacto con formas construidas. cuando inicia el estudio del Modular. comienza en la fecha de 1943 donde Le Corbusier realiza sus primeros viajes.Basada en la lectura cronológica de sus libros primera etapa comprende desde el año 1907 hasta el 1911 según Elsa a Gutiérrez Labory (2009) el Arquitecto tiene cuatro etapas en la evolución de su pensamiento segunda etapa comprende desde 1918 hasta 1922 obras pictóricas primero. .

máquina terrible.. de cilindros. frente al mar.. entroniza su cubo. tritura y domina. desde tan lejos. recorre Bohemia. Constantinopla. volúmenes que expresan la esencia misma de cada uno de los edificios a los que hace referencia . como otra forma de acercarse a su pensamiento. viaja a Alemania "cubos" y "geometría Una primera etapa comprende desde el año 1907 hasta el 1911 El análisis de sus cuadernos de viajes. Italia y Suiza "El Partenón. como de las mezquitas o del Partenón denota ese interés por las formas puras cuadrados. 1911." aparece una preocupación por la geometría En los dibujos de las viviendas. Bulgaria. el monte Athos. Seroia. Rumania. Atenas.1907. a cuatro horas de marcha y a una de chalupa. de cubos o de esferas.

Le Corbusier "el gran arte" se alimenta de ambas Matemáticas y geometría son por tanto los elementos que utiliza Le Corbusier para el control de la forma . el uso primordial de los números y sus combinaciones para determinar formas el empleo directo de formas geométricas y asociaciones para generar arquitectura" preocupación de Le Corbusier por "ocupar" el lugar del ángulo recto y la sección áurea".SEGUNDA ETAPA inicia en la pintura de cuadros: procura ocupar la tela de manera ordenada" introduce el tema del espacio en sus obras explotado dos recursos matemáticos: vinculación entre Matemáticas Y geometría se hace más patente en la primera.

Es consciente de sus investigaciones sobre la forma EN LA TERCERA ETAPA conferencia realizada en Buenos Aires e l3 octubre de 1929 búsqueda de las formas: Para Le Corbusier no se trata de admitir formas preestablecidas exaltación que hace de la geometría en comparación con las matemáticas la importancia que adquiere la figura del hombre El hombre aparece como la pieza clave de la concepción de la obra de arte "el hombre sólo trabaja geometría" de ahí su frase sintetizando "librarse de todo espíritu académico" "todo es geométrico para la vista" Da mayor importancia es al ángulo recto Llegará a definir "el lugar de todas las proporciones'' .

rugosos. . coronados por una cubierta oscura con forma de barca Rodeados por tres torres semicilíndricas con remates a modo de capuchas. Puede resultar paradójico que la obra más conocida de Le Corbusier se aleje de su tradicional discurso racionalista. curvos. ladeados y aparentemente macizos. Volumen blancos.Obra del arquitecto Le Corbusier Construida entre 1950-1955 situada en la colina de CAPILLA NOTRE DAME Ronchamp (Francia).

• Espacio que delimita y encierra los planos de las paredes. . el suelo y el techo/cubierta.EL VOLUMEN Planta y Sección.

Francia 1950-1955.EL VOLUMEN Alzado • Espacio desalojado por la forma del edificio. Le Corbusier . Ronchamp. Notre Dame du Haut.