Está en la página 1de 294

CONSTRUCCIÓN Y GESTIÓN EN ARQUITECTURA

DOCUMENTO FINAL
PROYECTO DE INVESTIGACIÓN

“CONFORMACIÓN DEL PAISAJE URBANO EN LA CANDELARIA, DESDE LA
TÉCNICA Y EL MATERIAL.ESTUDIO DE CASO

UNIVERSIDAD COLEGIO MAYOR DE CUNDINAMARCA
FACULTAD DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA
CONSTRUCCIÓN Y GESTIÓN EN ARQUITECTURA
Bogotá. Dic. 2010
1

CONSTRUCCIÓN Y GESTIÓN EN ARQUITECTURA

DOCUMENTO FINAL
PROYECTO DE INVESTIGACIÓN

“CONFORMACIÓN DEL PAISAJE URBANO EN LA CANDELARIA, DESDE LA
TÉCNICA Y EL MATERIAL.ESTUDIO DE CASO”
INVESTIGADORES
SERGIO GARCÉS CORZO
FLORINDA SANCHEZ MORENO
MARIO PERILLA PERILLA

UNIVERSIDAD COLEGIO MAYOR DE CUNDINAMARCA
FACULTAD DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA
CONSTRUCCIÓN Y GESTIÓN EN ARQUITECTURA

Bogotá. Dic. 2010
2

TABLA DE CONTENIDO
Pág.

1.

2.

TABLA DE FIGURAS

5

TABLA DE DIAGRAMAS

12

TABLA DE CUADROS

13

TABLA DE GRÁFICAS

14

INTRODUCCIÓN

15

MARCO REFERENCIAL

25

1.1 MARCO TEORICO CONCEPTUAL

25

1.1.1

Patrimonio Doméstico

34

1.1.2

Centro Histórico

36

1.1.3

Paisaje Urbano

42

1.1.4

Transformaciones Físicas del Territorio

60

1.2 ESTADO DEL ARTE

73

1.2.1 Trasformación del Paisaje Urbano en Centros Históricos en el
Contexto latinoamericano

73

1.2.2 Transformación del Paisaje Urbano en el Centro Histórico de
Bogotá

91

1.3 MARCO NORMATIVO

115

EL SECTOR HISTÓRICO DE BOGOTÁ

125

2.1 CONTEXTO HISTÓRICO

125

2.2 EL PATRIMONIO DOMÉSTICO EN EL SECTOR HISTÓRICO

131

2.3 EL HÁBITAT EN EL TERRITORIO

132
3

3.

LA CALLE NOVENA

140

3.1 CONTEXTO HISTÓRICO ESPECÍFICO

140

3.2 EVOLUCIÓN DEL TERRITORIO

148

3.3 EL PAISAJE URBANO

157

3.4 LA TÉCNICA Y EL MATERIAL

180

3.4.1 Manifestación Histórica

189

3.4.2 Mutación y transformaciones en el Paisaje Urbano

213

3.4.3 Análisis Técnico y Estado Actual

246

CONCLUSIONES

264

ANEXOS

270

GLOSARIO

287

BIBLIOGRAFÍA

290

INDICE DE FIGURAS
4

Pág.
1. Ciudades Patrimonio de la Humanidad, según Unesco, en América Latina.

28

2. Diferentes territorios urbanos en Colombia considerados de valor patrimonial.

31

3. Evolución del paisaje y de las formas construidas en Bogotá

49

4. Mutaciones en el paisaje colonial

50

5. Mutaciones en la modernidad

51

6. Comparación entre componentes de una columna de orden jónico y una fachada.

55

7. Repertorio de Ventanas

56

8. Repertorio de Puertas

58

9. Pisos como referente de identidad

59

10. Casos de mutación en centros históricos de la Habana y Buenos Aires

61

11. Procesos de Restauración y Conservación de Patrimonio doméstico en la Habana.

62

12. La Estación de la Sabana. Bogotá.

66

13. Aspecto del Eje Ambiental, en inmediaciones del Centro Histórico. Bogotá.

67

14. Imágenes de proyectos estructurantes en inmediaciones del Sector Histórico.

68

15. Panorámica de la Nueva Santafé, en Bogotá.

69

16. Aspectos de Puerto Madero, en Buenos Aires. Argentina

71

17. Representaciones de las edificaciones incas existentes en el territorio original de Quito.

74

18. Transformación del paisaje a partir del ornato de la plaza de la independencia. Quito.

77

19. Panorámica de Quito en 1960.

78

20. Calle de la Ronda. Quito.

81

21. Tres momentos en diferentes épocas de la historia del templo de San Francisco, en Quito.

83

22. El cabildo. Buenos Aires.

85

23. Mutación en la Plaza de Mayo. Buenos Aires.

86

24. Catedral Metropolitana. Buenos Aires.

86

25. Conventillos de Buenos Aires.

87

26. Aspectos de Revitalización del antiguo sector de San Telmo en Buenos Aires.

89

5

Decreto 492 de 2007 Plano de usos permitidos en el sector antiguo. detalle calle novena. Abajo facetas del edificio. Arriba entorno. Plano de Bogotá. Arango y su entorno 108 40. en el Sector histórico. 111 42. Plano Topográfico de de Bogotá 1908. 134 6 . 104 36. 125 51. Arriba entorno. 94 29. 97 30. Mutaciones en costado sur de del Plaza de Bolívar. 105 37. 109 41. 112 44. Sistema hídrico y ubicación de las Hermitas en los cerros. 130 54. Ampliación de Alcaldía Mayor. según Decreto 492. Iglesia y Convento de San Agustín. 106 38. 113 46. como hitos. 101 33. Facetas del Eje Ambiental. Plano de Bogotá 1885.. 90 28. 129 52. Mutaciones en el costado occidental de la Plaza Mayor a Plaza de Bolívar. 104 35. Representación de la Sabana a la llegada de los españoles. Usos de las edificaciones en el Sector Histórico en la actualidad. 111 43. Gobernación de Cund. Derecha Palacio de Comunicaciones. 118 48. Circuitos turísticos y elitización en usos. Buenos Aires. Colonia. 130 53. Iglesia y Convento de San Francisco. 117 47. 98 31 Cambios en fachadas coloniales.27. Panorama de edificaciones a lo largo de la Calle 10 en el Sector Histórico. Deterioro total de la edificación y efecto mutacional. Fases de mutación en la Avenida Jiménez. Presencia de Subdivisión y mutación en el Centro Histórico. Centro Histórico. 122 50. Biblioteca Luis A. Irrupción de la modernidad en el Centro Histórico. Algunas edificaciones a lo largo de la calle 12. El edificio de Abasto y su reciclaje. hacia 1930. 132 55. Predios de conservación arquitectónica en el Sector Histórico. 107 39. 98 32 Presencia de mutaciones en la Calle 9. 113 45. 102 34. Centro Cultural García Márquez. Relación entre la ciudad de la colonia y el Sector Histórico en el Centro expandido hoy. Impactos en el paisaje urbano. 1810. Plano de Bogotá 1916. Izquierda Convento Santo Domingo. en la Avenida Jiménez. por tendencias neoclásicas en el Centro Histórico. 118 49.

barrio que aún mantiene un carácter popular.1848. Periodo colonial. Imagen de ladrillos provenientes de la ladrillera Calvo. 157 73. 161 77. 140 63. Ortofotografías del territorio de 1998 a 2010. 172 7 . 168 81. Agustín Codazzi. Relación morfológica del Paisaje en la dimensión temporal. 137 60. Sendero religioso en el territorio. 165 78. 152 70. Original. 148 67. Algunas edificaciones de la Calle 8. Hitos hacia fines de la Colonia. 153 71. 169 82. Contrastes en edificaciones de la calle 9 en el Sector Histórico. Evolución de la configuración de la Calle Novena. 171 84. al oriente de la Carrera Séptima. Sendero Cultural en el territorio. Análisis del Paisaje Urbano y sus componentes en el Territorio de la Calle Novena. 1852. Óptica hacia Occidente. en el Sector Histórico. Sendero Institucional en el territorio. Contrastes manifestados en las edificaciones de la Carrera Séptima. Bordes en el Territorio. Plano de 1838. en el Sector Histórico. 160 76. 151 69. Vistas hacia la ciudad. 158 74. 136 58. Hitos religiosos en el entorno. Hitos 1890-1930. 160 75. 154 72. Hitos en el territorio en períodos posteriores a la Colonia. en el Sector Histórico. 167 80. 148 66. en un Hostal de la Calle Novena. con la toponimia heredada de la colonia. Plano de Santafé. Algunas edificaciones de la Calle 11 en el Sector Histórico. 170 83. Algunas edificaciones de la Calle 14. Almanaque comercial. Plano de 1910. con los barrios de la ciudad en 1791. Algunos aspectos de la Concordia. 166 79. 147 65. 137 59.56. 150 68. Hitos religiosos en los primeros planos del lugar. 135 57. Bordes en el Territorio (2). 145 64. Algunas edificaciones en la Calle 13. 139 62. Localización de la toponimia original en la Calle 9ª. Plano Topográfico. 138 61.

Perfil y preponderancia. 198 107. Costado Sur calle novena. Andén con la piedra original de finales del siglo XIX. 179 96. Las inmediaciones 175 90. Visuales y bordes 173 86. 179 97. Perfil y preponderancia. Perfil y preponderancias volumétricas. Perfil y preponderancias volumétricas. Remate de cubiertas. Óptica hacia Oriente. Aspectos de remates de cubiertas tipo de la colonia. Calle novena. Costado Sur calle novena. 176 91. Sector entre la carrera 3ª a la carrera 4ª. El entorno próximo. Perfil y preponderancia. Sector entre la carrera 0 a la carrera 1ª. Portada enmarcada en ladrillo cocho y base en piedra. 178 95. 174 89. 185 103. Perfil costado Sur. Sector entre la carrera 1ª a la carrera 3ª. 200 8 . 185 102. 181 181 181 182 101. 174 88. localizadas en el barrio Centro Administrativo. Sector entre la Avenida Circunvalar a la carrera 0. 100. 99.85. Evidencias del manejo de zócalo en piedra. 173 87. Sector entre la carrera 3ª a la carrera 4ª. Perfil Costado Norte. Fachada de edificación doméstica de un piso. 104. 178 93. 199 108. Sector entre la carrera 0 a la carrera 1ª. Sector entre la carrera 2ª a la carrera 3ª. Costado Sur calle novena. Visuales y bordes. Sector entre la Avenida Circunvalar (carrera 4 Este) a la carrera 0. 178 94. Usos de la los predios de la Calle Novena. carrera 1 E. Perfil y preponderancias volumétricas. Edificaciones originales de la época colonial. Imágenes del paisaje urbano al oriente de la Calle Novena. 180 98. Perfil y preponderancias volumétricas. Gamas de colores en fachada 176 92. 105. Perfil y preponderancia. 188 192 192 106.

221 128. Tres tipos de remates en la modernidad. 215 118. 204 110. 218 122. 217 121. 219 124. Edificación con los colores típicos de la etapa republicana. Tres momentos en cambios superficiales. Tres tipologías técnicas. Ejemplo de transformación en componentes de fachadas. Transformaciones por subdivisión de predios. 206 113. Transformación en estructura original. 209 114. Transformación de elementos constitutivos. Zócalos. 220 127. 210 115. 220 126. Edificación contemporánea en el lugar. 217 120. Caso de modificación dramática del paisaje. Dos ejemplos de mutación con supresión de aleros. caso de transformación del paisaje urbano. Detalles de acabados en la cubierta. 218 123. 211 116. Resolución de cuerpos de muro. 222 131. 223 133. 225 136. Detalle de base. 225 9 . 224 134. 219 125. 216 119. Remate en esquina. 205 112. Acciones de consolidación.109. Tres etapas de consolidación 221 129. Fotografía de 1981 con evidencia de adosamiento de balcón. 213 117. Adaptación formal a tipología colonial. Cambio en tipología colonial y republicana por arq. Consolidación y transformación superficial. Evidencia de deterioro por ausencia de mantenimiento. 224 135. Intervenciones de adaptación a lenguaje colonial. 223 132. 222 130. 204 111. Moderna. Ejemplos de transformación de los lenguajes coloniales. Cambios superficiales. Balcón corrido.

Patología por desgaste. 232 151. Caso de patología causado por acciones inconclusas. Deterioro por desprotección. 235 156. 226 139. Cambios por subdivisiones. 240 10 . Hibridaciones formales. Proceso de restauración. Anexos a estructura original. Deterioro con cambios en modulaciones. 236 157. Mutaciones por uso de materiales. 238 162. Exposición de la base. 234 155. Transformación en portada. Deterioro superficial con presencia de humedad. 226 138. 227 140. 230 147. 227 141. 237 160. 239 164. Transformación en componentes de fachadas. Mutación volumétrica. Mutación volumétrica. Desprendimiento de las capas de pintura y enlucido. Cambio en configuración del zócalo. Intervención con exposición de base en sillar de piedra. Mutación por sustitución de material. Consolidación. Presencia de eflorescencia en pañete y pintura. Detalle técnico con adaptación del alero. 229 145. 236 158. 239 163. 228 143. 233 152. 230 146. 237 159. Prersencia de fisuramiento en la base de un muro. 229 144. 232 150. Manejo técnico de aplacados.137. Desgaste de zócalo. 231 148. 231 149. 238 161. Mutaciones por cambio de materiales. Detalle base de cuerpo en sillar de piedra. 228 142. 233 153. 234 154. Dos casos de mutación en remates.

244 172. Evidencia de material original en pisos de la Candelaria. 245 175. 248 177. 262 11 . 250 181. Acabados en almohadillones y geometrizaciones. 254 187. Tipologías de remates con materiales de la modernidad. 241 167. 253 185. 242 169. 242 168. 240 166. Patologías relacionadas con cubiertas. Plano de Bogotá. Patologías en la madera por humedad. 259 192. 243 171. 251 182. 251 183. Ausencia de mantenimiento. 1916. 258 191. Ausencia de mantenimiento y patologías. Pisos con patologías. Deflexión de elementos portantes del sistema par y nudillo. Plano topográfico de Bogotá. 245 174. Patologías causadas por desconocimiento técnico. 254 186. Remates de aleros. Materiales de la modernidad. 256 189. Componentes que configuran el paisaje urbano. Remates adosados. 255 188. Detalles ornamentales en jambas de puertas y marcos de ventanas. Colapso de cubierta. Repertorio de detalles ornamentales en puertas y ventanas. 243 170. Exposición al ambiente. Diferenciación de bases por material. Diferencia entre base y cuerpo. Desgaste de capa de pintura. 250 180. Patologías profundas. Diferencias en niveles de andén y vía. 252 184. Base en piedra. 244 173. 1908. 248 178. 258 190. en materiales. Alteración de continuidad andén y vía. 249 179. Bases de muro en ladrillo.165. 246 176.

36 4. 149 11. 33 3.INDICE DE DIAGRAMAS Pág. 141 10. Actores y Objeto de estudio del patrimonio. Caracterización de técnicas y materiales en las épocas. 44 6. 114 9. Identidad cultural como elemento integrador en la valoración del patrimonio. Teoría social del patrimonio. El Centro histórico. 32 2. 59 7. Transformaciones físicas en el territorio. 247 12 . 214 12. Usos del territorio y manifestaciones del hábitat en el sector histórico de Bogotá. 41 5. Aspectos que configuran el paisaje en un marco conceptual. Fases mutacionales en el Sector Histórico de Bogotá. Principales Patologías en elementos del paisaje urbano. 1. Contextos. Elementos del paisaje urbano. Contexto histórico en la evolución del territorio de la Calle Novena. 72 8.

180 6. Detalle Ornamental Puertas y ventanas. 256 7. Aspectos detallados de estructura metropolitana: una vista conceptual. época de origen y aspectos de material y técnica en el Costado Norte. Resumen normativa patrimonial. Relación entre Estado de la edificación. Relación de componentes ornamentales en jambas. 123 4. Usos para subsector 1. Relación entre Estado de la edificación. 120 3. 1977-1997. época de origen y aspectos de material y técnica en el Costado Sur.INDICE DE CUADROS Pág. 261 13 . 1. 177 5. 45 2.

Fachadas costado sur. 263 14. 17. Epoca de origen –estado – tipo de intervencion. Fachadas costado norte. Epoca de origen –estado – tipo de intervencion. 265 16. Cruce de variables: Epoca de origen –estado – tipo de intervencion. Materiales de acabado en cuerpo de muros. 265 265 286 14 . 252 3. 263 11.Materiales predominantes en via y anden. Materiales en cuerpo de muros. Fachadas costado norte. 263 12. Epoca de origen –estado – tipo de intervencion.INDICE DE GRÁFICAS Pág. 253 4. 256 7. Materiales en remates de muros. 257 8. Acabados de bases en muros en las edificaciones de la Calle Novena. Epoca de origen –estado – tipo de intervencion. 265 15. 1. 260 10. Detalles ornamentales muro costado norte. Cruce de variables: Epoca de origen –estado – tipo de intervencion. 249 2. Fachadas costado norte. 263 13. Fachadas costado sur. Analisis cruce de variables: Epoca de origen –estado – tipo de intervencion. 255 6. Detalles ornamentales en muros. Fachadas costado sur. 254 5. Materiales en bases. Analisis cruce de variables: Epoca de origen –estado – tipo de intervencion. Detalles ornamentales muro costado sur. 257 9.

en cuyos lineamientos se busca integrar en aspectos de conservación y revitalización. donde el denominado Corralito de piedra ha quedado en manos de las élites y grupos financieros. 49).INTRODUCCIÓN El Patrimonio Doméstico se vincula con el hábitat en la medida que la mayor parte de las edificaciones de los denominados centros históricos patrimoniales son viviendas y en relación con la integración de sus asentamientos humanos vivos (Carrión. a partir de un trabajo de campo centrado en una calle de carácter híbrido. por su localización en la frontera del sector institucional en un entorno popular. se integran los actores sociales en las consideraciones de conservación y revitalización. En este sentido la vivienda. 15 . Similar situación se observa en Cartagena de Indias. entra en la dimensión del patrimonio y. Esta inquietud manifiesta un interés por preservar la arquitectura doméstica popular desde lo que se denomina el patrimonio habitacional1. como objetivos específicos se definieron: 1 Bajo estas premisas en el Coloquio de Quito. El objetivo general propuesto es evaluar el impacto de las técnicas y de los materiales de pisos y fachada en la conformación del paisaje urbano de la calle Novena entre carreras Tercera Este y carrera Cuarta del sector histórico del barrio la Candelaria desde su construcción original hasta hoy. no solamente como tipología arquitectónica sino como edificio para vivir. en 1977. Igualmente. Sin embargo en la práctica se han realizado acciones de erradicación de las clases populares. valor de lo cotidiano doméstico y la identidad histórica de actividades de sus ocupantes tradicionales. con discursos de ofrecer mejor calidad de vida y entornos más favorables. La investigación planteada explora esta situación en el Sector Antiguo de la Candelaria en Bogotá. como el caso del Proyecto Cuna de América en Santo Domingo. no solamente las estructuras físicas sino la calidad de vida de sus habitantes. las políticas en relación con los centros históricos deben tener en cuenta aspectos como calidad habitacional.

Dado que el valor del paisaje urbano está dado por las volumetrías y las fachadas. Conceptos Se parte de los conceptos marco relacionados con Patrimonio Doméstico y su relación con el hábitat. Es pertinente acudir a lo conceptuado y tratado por Frondizi. así como por los pisos. paisaje urbano. Construir el estado el arte en relación con: patrimonio construido. técnica en la edificación y aspecto normativo.  Interpretar las variables técnicas y de los materiales en las acciones que han transformado los componentes piso y fachadas como definitorios del paisaje urbano. 16 . donde la valoración es el punto de confluencia de los objetos y los sujetos dentro de un ámbito de relaciones sociales. el estudio se ha enfocado a diagnosticar las mutaciones de los mismos a través de las épocas. la defensa y protección del patrimonio mundial tuvo sus inicios en la Carta de Atenas de 1931 cuyo principios y fundamentos han generado el desarrollo y la creación de organismos como el Consejo Internacional de sitios y Monumentos. quien en sus escritos con enfoque filosófico.  Proponer una metodología en relación con la interpretación del patrimonio construido en el paisaje urbano desde la técnica y el material. desde la fundación de la ciudad hasta hoy.  Identificar las transformaciones físicas que han generado mutaciones en los pisos y fachadas como componente del paisaje urbano. al igual que fundamenta uno de los objetivos primordiales de la UNESCO en lo que se refiere a: “definir y proteger el patrimonio cultural y natural de la humanidad”. ICOMOS. material. Así. culturales o económicas. estudió el comportamiento de los países latinoamericanos y la visión diferenciada de los valores con respecto a otros.

MUTACIÓN CAMBIOS .SECTOR HISTÓRICO BOGOTÁ PATRIMONIO DOMÉSTICO Hábitat Valor social del territorio Asentamientos humanos vivos Mirada pluralista Impactos: normativas.TRANFORMACIONES FUNCIONAL/ SOCIAL CUBIERTA PISOS ASPECTOS CONCEPTUALES BÁSICOS 17 . dinámicas Referentes culturales Carta Atenas ICOMOS UNESCO CONCEPTOS EDIFICACIÓN PAISAJE URBANO FACHADAS: MUROS: BASES. CUERPO Y REMATES.

transformación y renovación continua. a partir de la puesta en marcha de procesos de renovación y revitalización de zonas centrales en las ciudades. Por otra parte. por otra parte. Es decir. cual si la ciudad fuera un museo imperturbable. así como de la sociedad. Sin embargo. sino que las diversas expresiones populares en términos de vivienda adquieren también sentido en lo patrimonial. El paisaje urbano. la sola conservación de modelos añejos. no solamente es patrimonio lo institucional. En la propuesta de Canclini. esta situación no es novedosa ya que desde los mismos orígenes de las ciudades en el contexto latinoamericano se viven procesos de cambio. como lugar de interés para la ciudad y el País. Es así como paramentos definitorios se cuentan volúmenes arquitectónicos y fachadas. Igualmente los pisos. sesenta. una apertura a la flexibilidad en lo relativo a considerar el carácter mutacional de la ciudad. En este estudio es conveniente vincular la conceptualización sobre Patrimonio Construido y su relación con el valor del Centro Histórico de Bogotá en el barrio de La Candelaria. Una mirada pluralista integra en el sentido de lo patrimonial las diversas expresiones de los diferentes grupos sociales y así. ha variado y se contempla en el proceso de preservación. con su diversidad de materiales son aspectos importantes 18 . el concepto Mutación Urbana tal cual se utiliza en los actuales momentos parte de las bases de la transformación de las edificaciones en dimensiones tanto funcionales como formales. corriente de gran expansión durante los años. se debe ir más allá de salvaguardar modelos estéticos y simbólicos que lo único que pretenden es prolongar las ideologías de los grupos oligárquicos. en este momento. como aquellos que desde el imaginario y lo simbólico delinean una identidad. se plantea como la configuración espacial determinada por los diversos elementos que intervienen en su delimitación y caracterización. setenta y ochenta del siglo XX. la mutación entendida como transformación funcional y espacial se traduce en el paisaje urbano continuamente. con aspectos que configuran tanto un paisaje tangible desde la materialidad.Ahora bien. Es un concepto que se ha puesto en boga desde los años 80 del siglo XX. lo religioso o la manifestación de determinada arquitectura o urbanismo de las clases dominantes.

Finalizando.que. o por el contario marcando contrastes. por estar fuera de los límites de ese trazado original se formaría por crecimientos espontáneos o no planeados. por la adaptación a la pendiente topografía. Considerando la lenta consolidación de la ciudad planeada es conveniente tener en cuenta que la región oriental de la calle 9. del sector histórico de la Candelaria en Bogotá. entre Carreras Cuarta y Tercera Este. se levantan señalando identidad bien sea por identificación con el vecino en aparente unidad. El sector histórico de Bogotá y específicamente la localidad de la Candelaria fueron declarados en el año 1963 como Centro Histórico y Cultural y todas las edificaciones que hasta ese momento estaban construidas. desde sus contextos histórico y sociocultural con la configuración del paisaje urbano. Por tanto. es pertinente vincular en esta investigación la conceptualización sobre Patrimonio Cultural inmueble y su relación con el valor del Centro histórico de Bogotá. Asimismo. a partir del Estudio de caso de la calle Novena. ecléctico y poco identificativo en cuanto a característico de una época determinada. en los centros históricos de las ciudades tienen connotaciones en el imaginario y la cotidianidad por la naturaleza particular e identitaria de sus diseños. El paisaje en este sentido está constituido por la aglomeración de hechos arquitectónicos que. lo cual incide en un paisaje no uniforme. Metodología Como metodología se han planteado las siguientes estrategias: 19 . el trazado mismo de la calle es sinuoso. el problema planteado es el de configurar el impacto de las técnicas y materiales de construcción. en un ámbito doméstico. como lugar de interés para la ciudad y el país. han sido cobijadas con las leyes que a partir de entonces se generaron para proteger el patrimonio arquitectónico de éste y otros sectores de la ciudad.

Se han aplicado estrategias de las disciplinas sociales como observación.  Instrumentos de análisis. 20 . Igualmente se han elaborado relaciones de tipo cartográfico. diálogos y entrevistas semiestructuradas con la comunidad. Se han implementado fichas de tipo técnico.  Abordaje del hábitat. a partir de la indagación documental conceptual e histórica.  Vinculación con entidades específicas: Apoyo del Instituto Distrital de Patrimonio Cultural IDPC. Fortalecimiento del Estado del Arte y Marco Conceptual en contraste con la experiencialidad del lugar. que abarca dos polos diversos: por un lado el Centro Histórico institucional y por otra parte el barrio Egipto. desde implicaciones estilísticas y de los períodos históricos. en relación con técnicas y materiales y su impacto en la mutación. con acceso a archivos y documentación. desde un segundo nivel en el territorio cercano. en análisis histórico de configuración del territorio.  Se trabajó el programa estadístico SPSS para configurar porcentajes y frecuencias de aspectos relevantes relacionados con las edificaciones del territorio analizado. de fuerte carácter popular. Estos instrumentos se han complementado con fotografías y videos. donde se plantea una primera situación.  Análisis del lugar con estrategias de acercamiento físico espacial desde perspectivas multiescalares. con un análisis puntual a una calle en un recorrido de cinco cuadras. a nivel micro. y una tercera dimensión que relaciona el eje inicial con el Centro de Bogotá.

VIDEOS. OBERSVACIÓN DISEÑO Y PROCESAMIENTO DE FICHAS ANALÍTICAS Y TÉCNICAS DE DIVERSA INDOLE ANÁLISIS ESTADÍSTICO: SPSS CRUCE VARIABLES REDACCIÓN EDICIÓN METODOLOGÍA Y FASES DEL PROCESO 21 .REVITALIZACIÓN.MUTACIÓN CONFORMACIÓN ESTADO ARTE: TRANFORMACIÓN EN 1.SECTORES HISTÓRICOS EN LATINOAMERICA 2. ENCUESTAS.SECTOR HISTÓRICO DE BOGOTÁ TRABAJO CAMPO: FOTOGRAFÍAS. ENTREVISTAS.METODOLOGÍA INDAGACIÓN: DOCUMENTAL FORTALECIMIENTO MARCO CONCEPTUAL: PATRIMONIO DOMÉSTICO.CENTROS HISTÓRICOS.

de acuerdo a la temática del componente temático. Vinculación con Componentes Temáticos Es importante reseñar la relación del proceso investigativo con el desarrollo de algunos componentes temáticos del programa Construcción y Gestión en Arquitectura. durante el I-2010. 22 . VIGHA: Linda Yaneth Beltrán y Oriana Andrea Rueda.  Hábitat. Jonatán Reyes. con relación a un imaginario de la calle. Esta relación se realizó el I-2010. a saber:  Electiva Patología de la Edificación. Iván Pulido y Lina Rojas. Harold Javier Chacón. Se definió como objetivo el configurar una caracterización del hábitat en el sector histórico de la Candelaria a fin de contextualizar expresiones culturales y su relación con los espacios públicos en el lugar. preguntar qué sabe de la calle 9° y si considera que es parte del patrimonio doméstico. En este componente se esbozó como objetivo el que a partir de procesos de revitalización y mejoramiento de proyectos estructurantes. bajo diferentes perspectivas: Interés personal por la temática y vinculación con el Semillero de Investigación. durante el II-2010. Desarrollo de la Práctica Empresarial en apoyo a la Investigación Disciplinar: Carolina Castañeda.Estudiantes participantes Durante el proceso investigativo participaron estudiantes del Programa Construcción y Gestión en Arquitectura. hacer un diagnóstico de la percepción de los pobladores. Se delineó como objetivo el detectar las patologías existentes en las fachadas de las edificaciones en la zona de estudio propuesta. en los períodos: I-2009 y II-2009. Estas acciones se llevaron a cabo el I-2010.  Electiva Patrimonio. Esta acción se realizó el II-2010.

Apoyo Institucional Se contó con el apoyo del Instituto Distrital de Patrimonio. desde su fundación hasta hoy. donde en primer lugar se analizan los cambios efectuados en dos centros históricos importantes en Latinoamérica. Patrimonio Doméstico. el I-2010. El segundo capítulo desarrollado se denomina El Sector Histórico de Bogotá y muestra aspectos concernientes a la contextualización histórica del paisaje urbano en el Sector Histórico. Topografía. donde se delinean los fundamentos relacionados con Patrimonio Construido. Documento El documento que consolida el proceso investigativo y se presenta a continuación se compone de. En tercer lugar se define el capítulo denominado La Calle Novena. una relación sobre la caracterización 23 . Se realizó un trabajo de campo con los estudiantes para levantar el Perfil Topográfico de la calle de estudio. el cual abarca aspectos específicos sobre el desarrollo urbano del lugar. una segunda situación revisa las transformaciones físicas del territorio del Sector Histórico de Bogotá. Se cierra el Marco Referencial con la revisión del Marco Normativo. una aproximación al Patrimonio Doméstico en el territorio y una mirada sobre la caracterización del Hábitat. Paisaje Urbano y Transformaciones Físicas del territorio. a saber: Quito y Buenos Aires. que se compone de tres aspectos: en primer lugar el Marco Teórico Conceptual. en Asesorías Técnicas y acceso a material documental específico de uso restringido. Un primer capítulo denominado Marco Referencial. Un segundo aspecto es el correspondiente al Estado del Arte. IDPC. Centro Histórico. en relación con los aspectos que desde lineamientos y políticas han influido e n la caracterización y transformación del paisaje urbano en el Sector.

 Fichas de Análisis Técnico de Ornamentación en Muros.  Reporte Consulta Predial DACD. el impacto del material y la técnica desde perspectivas históricas.  Fichas fotográficas de las edificaciones Costado Norte y Costado Sur.  Fichas de Análisis Técnico de Ornamentación en Puertas y Ventanas.específica del hábitat. Glosario y Anexos los cuales están compuestos de ficha tipo de:  Fichas usos y alturas Sector Histórico de Bogotá. Las Fichas y Análisis completos se entregan en Formato Digital.  Fichas de Análisis Cartográfico del Territorio.  Fichas de Análisis Técnico de Muros.  Fichas de Análisis Técnico de Cubiertas.  Análisis Estadístico con Software SPSS. Bibliografía. Se finaliza el documento impreso con Aspectos Conclusivos. Costado Norte y Costado Sur. 24 . entre carreras Cuarta y Cuarta Este.  Fichas Técnicas de Patologías. la transformación del paisaje urbano a partir de estos componentes y se finaliza con una análisis de tipo técnico sobre el tema.  Fichas análisis usos y alturas en las edificaciones Costado Norte y Costado Sur  Fichas Técnicas de las edificaciones de la Calle Novena.  Análisis de Encuestas en relación con Patrimonio en el Sector Histórico.

y como hace ver García Canclini (1989: 150). El patrimonio natural y cultural constituyen la fuente insustituible de inspiración y de identidad de una nación. la sola conservación de modelos añejos. en este momento. y todas las creaciones y expresiones de las personas que lo han habitado: sus instituciones sociales. como lugar de interés para la ciudad y el país. Esto desde el punto de vista del patrimonio.1. En este orden de ideas. el centro fundacional.mav. como aquellos que desde el imaginario y lo simbólico delinean una identidad para la ciudad y el país. MARCO REFERENCIAL 1. cual si la ciudad fuera un museo imperturbable. pues es la herencia de lo que ella fue. de Bogotá. legales y religiosas. ciudades y pueblos. los valores y religiosidad. la forma de ver el mundo y adaptarse a él.http://www. los campos. o lo que queda de él es indudablemente de gran valor histórico y por lo tanto las estructuras materiales que configuran el paisaje urbano. a saber. las tradiciones y creencias que se comparten. corriente de gran expansión durante 25 . El patrimonio comprende los bienes tangibles e intangibles heredados de los antepasados. restauración y difusión.1. en lo que él denomina operaciones. respecto al patrimonio se definen tres acciones: preservación. que en el territorio de Bogotá. el ambiente donde se vive. Desde la consideración del barrio La Candelaria como lugar de Patrimonio. el sustrato de lo que es y el fundamento del mañana que aspira a legar a sus hijos (. como cohesionador de identidad. En este orden de ideas. en un acercamiento al concepto de patrimonio. pisos y fachadas son elementos de la edificación importantes en la relación que se teje entre el transeúnte con el entorno. los aspectos inherentes al patrimonio son aquellos que configuran tanto un paisaje tangible desde la materialidad. Ahora bien. su flora y fauna.cl/patrimonio/contenidos/definicion.htm). Esto quiere decir. su lenguaje y su cultura material desde las épocas históricas más antiguas. debe hacerse una relación hacia la cultura en su relación con el patrimonio: El patrimonio de una nación lo conforman el territorio que ocupa.1 Marco Teórico Conceptual 1.1 Patrimonio Construido En este estudio es conveniente vincular por un lado la conceptualización sobre Patrimonio Construido y su relación con el valor del Centro Histórico de Bogotá en el barrio de La Candelaria.

setenta y ochenta del siglo XX. así como de la sociedad. tanto técnica como estética debe contemplarse en la definición del paisaje urbano del caso de estudio y no debe amañarse una inexistente uniformidad tipológica. Uno de ellos lo constituye el fortalecimiento del centro histórico. ha variado y se contempla en el proceso de preservación una apertura a la flexibilidad en lo relativo a considerar el carácter mutacional de la ciudad. con planes de revitalización. Cit. desde órdenes productivos y de sostenibilidad. sesenta. no solamente es patrimonio lo institucional. Solamente desde enfoques amplios se podrá al decir de Canclini (1989: Ob. Las ciudades en Colombia y específicamente Bogotá en su papel de ciudad-región tienen puestas sus acciones tanto institucionales como empresariales en diversos ámbitos. 159) “desempeñar papeles significativos en la democratización de la cultura y en el cambio del concepto de cultura”. los territorios hoy se estructuran desde ámbitos tecnológicos. Una mirada pluralista integra en el sentido de lo patrimonial las diversas expresiones de los diferentes grupos sociales y así. El centro histórico de Bogotá y específicamente el sector de la Candelaria fueron declarados en el año 1963 como Centro Histórico y Cultural y todas las edificaciones que hasta ese momento estaban construidas han sido cobijadas con las leyes que a partir de entonces se generaron para proteger el patrimonio arquitectónico de este y 26 . sino que las diversas expresiones populares adquieren también sentido en lo patrimonial. Así. en pro de integrar de manera más efectiva este territorio a las dinámicas de la ciudad. cual ha sido el baluarte de proyectos que buscan ante todo “recrear” inexistentes paisajes urbanos. se debe ir más allá de salvaguardar modelos estéticos y simbólicos que lo único que pretenden es prolongar las ideologías de los grupos oligárquicos. En la propuesta de Canclini (1989: 151). Dada la complejidad de las relaciones que se tejen en las ciudades actuales.los años. la hibridación. con el fin de ser competitivos en un panorama de gestión de la ciudad. restauración y reciclaje. lo religioso o la manifestación de determinada arquitectura o urbanismo de las clases dominantes. mediáticos y de glocalización.

Ministerio de Cultura-Universidad Externado de Colombia. una concepción y una representación que se crea a través de un proceso en el que intervienen tanto los distintos intereses de las clases sociales que integran a la nación como las diferencias históricas y políticas que oponen a las naciones. Dichos bienes y manifestaciones se constituyen en valores estimables que conforman sentidos y lazos de pertenencia. Convenio N° 994 de 2003. sino una construcción histórica. El patrimonio cultural está definido como el “conjunto de bienes y manifestaciones culturales materiales e inmateriales. identidad y memoria para un grupo o colectivo humano”2. una realidad que exista por si misma. Otro Sí N° 1. Respecto a esta definición se puede apreciar que a nivel latinoamericano la construcción del patrimonio no se ha concebido solo como la representación de la cultura de un pueblo sino que se ha visto influenciada por distintos factores políticos que han alterado en cierta medida la lectura de esa culturas y por consiguiente el legado que de estas pudieran tener las generaciones futuras. es pertinente vincular en esta investigación la conceptualización sobre Patrimonio Cultural inmueble y su relación con el valor del Centro histórico de Bogotá en el sector de la Candelaria. Enmarcado en esta definición el patrimonio cultural en sentido universal se puede considerar como una manifestación de una comunidad que en la medida de su desarrollo va configurando su espacio y dejando marcas indelebles que se traducen en la memoria y en el legado para las generaciones futuras. Por tanto.otros sectores de la ciudad. como lugar de interés para la ciudad y el país. que se encuentra en permanente construcción sobre el territorio transformado por las comunidades. 27 . igualmente la defensa de este patrimonio en 2 Definición extractada del Diagnóstico de la Política Pública del Patrimonio Cultural Mueble. autor mexicano que va más allá e incluye el aspecto político en su definición: El Patrimonio cultural de una nación no es un hecho dado. A nivel latinoamericano otra mirada del patrimonio cultural es la expresada por Florescano (1993:10).

ICOMOS. Ciudades Patrimonio de la Humanidad.algunos casos se ha visto limitada a planes de protección selectivos y con escasa participación de las comunidades que lo habitan. 1. según Unesco. Fig. Estos organismos sugieren lineamientos generales de protección y salvaguarda a nivel internacional. La defensa y protección del patrimonio mundial tuvo sus inicios en la Carta de Atenas de 1931 cuyo principios y fundamentos han generado el desarrollo y la creación de organismos como El Consejo Internacional de sitios y Monumentos. en América Latina 28 . 1). es importante entonces identificar como se han generado algunas tendencias a lo largo del tiempo en lo que se refiere a valoración del patrimonio y como cada una trasciende con sus aciertos y sus fallas en la siguiente lectura del espacio construido y en la interpretación de este. al igual que fundamenta uno de los objetivos primordiales de la UNESCO en lo que se refiere a definir y proteger el patrimonio cultural y natural de la humanidad (fig. pero es deber de cada Estado valorar y proteger el patrimonio cultural definiendo políticas claras y coherentes con el desarrollo social y con su propia identidad.

En este orden de ideas el Sujeto esta representado por los individuos o los grupos de individuos que intervienen en el estudio. análisis y definición del valor de bien cultural inmueble. del patrimonio material inmueble (Diagrama 1)3. por tanto es indispensable contar con un punto de partida concreto sobre la definición de valor y sus diferentes actores. En el caso del sujeto como grupo de individuos puede estar representado por 3 Ministerio de Cultura. “la valoración es el punto de confluencia de los objetos y los sujetos dentro de un ámbito de relaciones sociales.El reconocimiento y la valoración del patrimonio material inmueble es la base fundamental para las acciones que se determinen con respecto a este. los conjuntos arquitectónicos. los parques arqueológicos y las obras de adecuación del territorio para fines de explotación. culturales o económicas”. “El Patrimonio inmueble se caracteriza por estar fijo a la tierra. El valor estético del inmueble identifica por la morfología y la tipología donde se referencian se la ubicación geográfica. indiscutiblemente el estudio del objeto y el diagnostico que de éste se realice son definitivos en las decisiones posteriores de conservación y de intervención. Traída esta concepción de valor al proceso de valoración patrimonial donde el objeto. La investigación respecto a la historia del inmueble busca a partir de documentos y testimonios interpretar y poner en evidencia otros valores que pueden estar ocultos o no se logran identificar por otros medios. Imprenta Nacional . Es así como el Objeto es el bien de interés cultural que se valora. Bienes culturales Inmuebles. Es pertinente acudir a lo conceptuado y tratado por Frondizi (1972) quien en sus escritos con enfoque filosófico estudió el comportamiento de los países latinoamericanos y la visión diferenciada de los valores con respecto a otros. producción o recreación”. las características constructivas. el periodo o datación y los atributos formales como bien individual o como parte de un conjunto de edificaciones. Manual para inventarios. en este caso especifico. las obras de ingeniería.2005. 29 . los asentamientos urbanos. Bogotá. el sujeto y el contexto serán los actores principales que intervienen en la valoración. tal como las edificaciones.

una comunidad que otorga valor a un inmueble y realiza la solicitud ante las entidades competentes para ser reconocido y declarado como Bien de Interés Cultural dentro del ámbito correspondiente: territorio indígena. A este respecto. el Contexto hace referencia al territorio sociocultural ubicado en un área geográfica donde una comunidad se desarrolla y crea lazos de unión bajo normas. leyes. Y finalmente. Manual para inventarios. a nivel nacional el Ministerio de Cultura en el Manual para Inventarios4 cita: Los criterios de valoración constituyen el aspecto más importante del inventario. sea éste temático o geográfico. Imprenta Nacional . permiten calificar los bienes como de valor cultural. en la elaboración de la lista preliminar y la selección final de bienes. entre otros especialistas en los diferentes el arquitecto y/o ingeniero restaurador quien realizara las fichas de levantamiento para su posterior inclusión en el documento de valoración.. En cualquiera de los casos. Son las herramientas conceptuales que. La valoración por ser un aspecto ciertamente complejo debe ser asumida por un ente regulador que armonice de manera holística el desarrollo integral de las comunidades involucradas que finalmente serán las afectadas. Por otra parte dentro del contexto.2005. tradiciones y actuaciones comunes que caracterizan su propia cultura. la valoración morfológica y tipológica debe ser encomendada a campos de estudio. en este caso quien define el destino de inmueble es dicha entidad a partir de criterios de valoración preestablecidos.) en su apreciación acerca de la gran incidencia que tiene el contexto político de una nación sobre la valoración del patrimonio y directamente sobre la normativa referente. departamental y nacional.cit. creencias. Bienes culturales Inmuebles. de acuerdo con los objetivos del inventario. distrital. 30 . Bogotá. Ob. La valoración por parte de un historiador es esencial con miras a desentrañar los diferentes procesos y eventos ocurridos en y en torno al inmueble que pudieron originar cambios de uso y/o transformaciones morfológicas que lleven a falsas interpretaciones o lecturas erradas del bien patrimonial. municipal. como individuo o como comunidad. El 4 Ministerio de Cultura. es oportuno retomar a Florescano (1993.

31 . 2. Tampoco es una sumatoria de valores en el sentido aritmético.valor cultural de un bien no depende estrictamente del cumplimiento de cada uno de los valores que se proponen en este documento. Diferentes territorios urbanos en Colombia considerados de valor patrimonial según el Ministerio de Cultura El concepto de Valoración del patrimonio en Colombia ha presentado modificaciones en el tiempo que pueden considerarse como claras manifestaciones de evolución en su concepción ya que cada vez se acerca más a la integralidad y se asume responsabilidad la importancia de salvaguardar la memoria sociocultural comunidades con de las y esta prevalece sobre los aspectos puramente monumentales o conservacionistas (fig. 2). Sector histórico Sector antiguo Conjunto urbano Sector de interés Fig. más bien. Se trata. de una ponderación de valores que debe arrojar su calificación como bien cultural.

A continuación se presentan los enfoques y el concepto de patrimonio cultural inmueble para cada uno:  Enfoque historicista.  Enfoque conceptual a futuro. Siglo IX y primeras décadas del siglo XX: El patrimonio cultural inmueble se considero un objeto testimonial de una época histórica representativa del pasado que debía permanecer incólume y preservando sobre todo sus valores históricos. Siglo XX.  Enfoque Conservacionista. 4 Valoración del patrimonio Diagrama 1. décadas 50. primera década siglo XXI: El patrimonio cultural inmueble se visualiza como un recurso dinamizador del desarrollo integral de las 32 . Contextos.  Enfoque Monumentalista y Restauracionista. 60 y 70: El objeto se conserva como testimonio de la memoria dando valor al contexto y a la identidad del patrimonio.Políticas nacionales Medio geográfico Comunidad Contexto Objeto Sujeto Técnicos y funcionarios Política territorial Territorio sociocultural Política urbana Grafico No. décadas 80 y 90: el patrimonio se reconoce como una herencia que debe ser dinámica y hacer parte fundamental de la identidad sociocultural de las comunidades. Actores y Objeto de estudio del patrimonio Tomando como base el cuadro de análisis de la evolución conceptual de la valoración del patrimonio Cultural inmueble en Colombia presentado por María Isabel Tello (2008:17) se identifican los momentos o épocas en las cuales el enfoque cultural se matiza con los diferentes conceptos que de cultura se tienen en ese momento. siglo XX.

es entonces importante retomar lo planteado por Canclini (1989:177)"Tener una identidad sería. VALORACION INTEGRADA AL DESARROLLO SOSTENIBLE Bien cultural inmueble Paisaje Cultural IDENTIDAD Ciudad Región Centro CULTURAL histórico Diagrama 2. deben ser entonces analizados como parte de un paisaje cultural que se ve afectado por su entorno y a su vez incide en las transformaciones mediáticas del mismo. ante todo. Para el caso del centro histórico de Bogotá que entraña el nacimiento y la identidad de esta gran urbe.comunidades el cual debe ser conservado integrándolo a procesos de desarrollo sostenible. el enfoque y tratamiento que se den afectarán en cierta medida a la Ciudad Región de la cual hace parte. una ciudad o un barrio. Los bienes inmuebles patrimoniales de las ciudades desde el enfoque sostenible (Diagrama 2). una entidad donde todo lo compartido por los que habitan ese lugar se vuelve idéntico e intercambiable”. Identidad cultural como elemento integrador en la valoración del patrimonio 33 . tener un país.

por acciones de conservación aislada. Similar situación se observa en Cartagena de Indias. valor de lo cotidiano doméstico y la identidad histórica de actividades de sus ocupantes tradicionales. las políticas en relación con los centros históricos tienen en cuenta aspectos como calidad habitacional. claro está de su centro. donde el denominado Corralito de piedra ha quedado en manos de las élites financieras. Esta inquietud manifiesta un interés por preservar la arquitectura doméstica popular desde lo que se denomina el patrimonio habitacional5. En este sentido la vivienda no solamente como tipología arquitectónica sino como edificio para vivir entraría en la dimensión del patrimonio y. la calle Novena. Dado el carácter híbrido del lugar de trabajo propuesto. en 1977. con lo cual adquieren nuevo valor simbólico. Patrimonio Doméstico Dado que la mayor parte de las edificaciones de los denominados centros históricos patrimoniales son viviendas y en relación con la integración de sus asentamientos humanos vivos (Carrión. y teniendo en cuenta 5 Bajo estas premisas en el Coloquio de Quito. 34 . Estos nuevos valores son los que otorgan validez a lo que García Canclini denomina hibridez como esencia de la ciudad latinoamericana. como el caso del Proyecto Cuna de América en Santodomingo. antiguas estructuras que perdieron su contexto. 49). se integran los actores sociales en las consideraciones de conservación y revitalización. si bien ya no forman parte de su entorno original. En algunos casos estos elementos se integran en los proyectos de dinamización del centro histórico con valiosos aportes en la relación centro-tradicional frente a la perspectiva de centro-turístico. en su nuevo contexto se destacan como referencias icónicas de un pasado.Finalmente vale la pena tener en cuenta que. dada la característica de cambio de la ciudad y. Sin embargo en la práctica se han realizado acciones de erradicación de las clases populares. con discursos de ofrecer mejor calidad de vida y entornos más favorables. en los lineamientos se busca integrar en aspectos de conservación y revitalización no solamente las estructuras físicas sino la calidad de vida de sus habitantes. por las acciones de intervención en diversas épocas desde su gestación hasta hoy.

la identidad se pone en escena. por tanto no puede desligarse en una contextualización y. se reconvierten y son apropiados en maneras diversas por los diferentes sectores. militares. Así mismo puede alcanzar altos niveles de creatividad. según lo que demuestre su estudio y análisis. la vida que pasa en el barrio no debe trastocarse y reemplazarse por trasplantaciones de exclusivos usos turísticos. se celebra en las fiestas y se dramatiza en los rituales cotidianos”. En esos territorios. una ciudad o un barrio. a la par de otros aspectos culturales se acumulan. El terreno de la identidad así. ante todo. parafraseando a Canclini (1989: 177) sería “… tener una identidad. por los procesos sociales que. En una comparación hacia lo que en Latinoamérica se ha definido como patrimonio construido. tener un país. con lo cual la esencia e identidad se reducirían al mero aparato físico. Es por eso. una entidad donde todo lo compartido por los que habitan ese lugar se vuelve idéntico e intercambiable. es evidente la sobreposición de valores hegemónicos de los grupos de poder y así en los catálogos de edificaciones importantes históricamente abundan monumentos religiosos. 35 . El paisaje cultural. que los productos generados por las clases populares resultan ser más representativos de una identidad en la historia local y muy adecuada a las necesidades de ese grupo. casas de gobierno y mansiones de las clases elevadas. 1989:182). técnica y estética. y la ciudad en sí misma es un gran objeto. la cotidianidad de esas expresiones es un aspecto que no debe relegarse en la definición de la calle como escenario de la cultura. En esta propuesta se recurre a la flexibilidad como esencia y se cambia el concepto de los bienes estables. Solamente en estos momentos se contempla el incluir las manifestaciones de los denominados sectores populares en lo que se debe llamar Teoría Social del Patrimonio (Canclini.que la calle como entorno no es solamente un lugar de tránsito sino un ambiente de manifestación de relaciones entre los vecinos y los viandantes ocasionales. desentendiéndose de la relación ser humano y ambiente cual es el sentido del hábitat. inmutables y neutros. con “valores y sentidos fijados de una vez y para siempre”. Es en la memoria plasmada en los objetos simbólicos. donde se conserva el modelo de la identidad en su versión auténtica.

PAISAJE CULTURAL ACCIONES/ POLÍTICAS  ENTORNOS FÍSICOS  CALIDAD HABITACIONAL  HABITANTES  VALOR DE LO COTIDIANO  PRACTICAS CULTURALES  IDENTIDAD HISTÓRICA DE LOS HABITANTES PATRIMONIO DOMÉSTICO CENTRO TRADICIONAL –CENTRO HÍBRIDO (TURÍSTICO) REVITALIZACIÓN Diagrama 3. Es entonces que se plantea 36 . Teoría social del patrimonio 1. que tuvieron en cuenta los problemas generados por el crecimiento desmedido de las ciudades industriales europeas y norteamericanas donde el desarrollo de las periferias cobro una dimensión inusitada. que aparece y se desarrolla a lo largo del Siglo XIX cuando se definen las disciplinas del urbanismo y la planeación urbana.2 Centro Histórico Al hablar de centro histórico se debe concebir la idea inicial de centro de ciudad.1.

histórica y cultural para el rescate del patrimonio construido. entre otras. tanto que confrontaría con las posturas opuestas de los defensores del patrimonio urbano valorando a la ciudad histórica como lugar simbólico y espacio cívico por excelencia. Con esta concepción de la integralidad se desarrollan estos temas en países con temprana urbanización e industrialización en Latinoamérica como Argentina. Brasil. humedad. planificación urbana.la presencia de un centro antiguo o histórico. calor. Un segundo momento se ubica en las década de los setentas cuando las ciudades presentan una migración masiva de población del campo a la ciudad y su ubicación en 37 . inventarios arquitectónicos. Sin embargo. como testigos de una arquitectura transformada o abandonada de la ciudad. Chile. terremotos. En la primera década del Siglo XX en los años cuarenta. en las ciudades americanas se comienzan a promulgar propuestas modernistas de urbanistas y arquitectos como un primer momento de integrar conceptos y tratar problemáticas sociales tales como el aumento de población. condiciones de insalubridad e higiene que también eran conocidos en ciudades Europeas y amenazas de factores ambientales degradantes del patrimonio como el clima. México. demarcaciones urbanas (como barrio o centro particular). El centro de la ciudad se enfoca inicialmente como un asunto político y económico en la planeación moderna. el centro antiguo bajo esta perspectiva era pensado como un obstáculo para el progreso de la ciudad y por lo tanto se debía modificar y transformar a las condiciones de la modernidad. Esta observación derivó de la valoración del pasado histórico de las ciudades y su conservación en el entorno urbano y promulgó por la experiencia espacial y formal de rescatar los lugares y edificaciones patrimoniales. deterioro de materiales y nuevas tecnologías y que a partir de las discusiones de los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM) se recogen propuestas como: la restauración edilicia. que tardaría varias épocas en consolidarse como concepto y parámetro de intervención en la planeación urbana de las ciudades.

es muy difícil encontrar sectores o edificios de carácter homogéneo. En la actualidad. fragmentación y materialización de procesos sociales y culturales de los habitantes. siendo la planificación urbana un aspecto clave en la construcción de ciudad. En esa dirección se tienen tres tipos de propuestas (Carrión. religiosos o de élite y que atiende primordialmente a la idea de monumental-arquitectónico. en términos arquitectónicos y espaciales. Una última instancia transcurre en la actualidad en contexto de globalización (mercado y tecnología) y cambio demográfico que contrapone la idea del centro como patrimonio frente al centro como lugar por excelencia para la venta al turista tanto citadino como extranjero. turísticos.  Integración del edificio-monumento con su entorno cercano. y la centralidad por renovación social del patrimonio. programas o planes cuyo último fin es preservar su real o supuesta homogeneidad. La mayoría del patrimonio construido de las ciudades se concentra en los llamados centros históricos como producto de transformaciones. 2004: 31):  La caracterización del monumento aislado de su contexto en prioridad a su importancia desde imperativos institucionales. En los planteamientos alrededor del tema de los centros históricos se ha privilegiado el aspecto físico en relación con los componentes derivados de la ocupación y las vivencias de sus habitantes. 38 . y lo conlleva a considerar los aspectos físicos unidos a los sociales en temas urbanos. Los valores patrimoniales de la ciudad se han conformado por elementos residuales que quedan como la experiencia formal y espacial del lugar. viviendisticos y de comercio callejero.dos lugares urbanos: la periferia por expansión urbana. el cual se promulga en la reconstrucción del entorno como contexto monumental. cuyo desarrollo espacial y formal refleje masivamente el periodo arquitectónico de la ciudad y las zonas de interés histórico han sido objeto de estrictas reglamentaciones. aduciendo su papel en el desarrollo y consolidación física de las ciudades.

de la modernidad y aún de la era contemporánea. en un territorio reducido. que desde imperativos económicos analizan la ciudad como mercado y su potencialidad no es importante en términos de cultura o de conservación. Reconocimiento de lugares como monumento de acuerdo a implicaciones de tipo urbanístico o arquitectónico. 32):  Funcionalista. que ven en el centro histórico un freno de tipo cultural para el avance de la ciudad en términos de modernidad. que busca modernizar las estructuras para adecuarse a los ritmos y cambios en la ciudad. 39 . Esta tendencia se empezó a delinear desde el siglo XIX con las propuestas urbanísticas de Hausmann en el centro de Paris. De acuerdo a las intervenciones en la ciudad y más específicamente en su centro histórico se tienen tres tendencias acordes con los momentos históricos.cit. Frente a estas consideraciones se plantean falseamientos de la historia donde se privilegian como centros lugares de residencia de altos sectores económicos y las demás clases simplemente se ignoran o se aluden como sectores populares.  Progresistas.  Desarrollistas. Ob. Estas tres posiciones. sobreponiendo la función sobre imperativos de rescate de la memoria o de conservación de lo antiguo. muy fuertes en el siglo XX impactarían de gran manera los centros históricos de las ciudades latinoamericanas y esto se refleja en el eclecticismo presente en sus estructuras done conviven muestras de arquitectura colonial con diversas propuestas de la época republicana. que arrasó con la ciudad medieval y luego se irradió a las ciudades Europeas y Americanas. sin integrar sus estructuras a los centros históricos. en todas ellas con privilegio de lo moderno sobre lo antiguo (Carrión.

las plazas. (Carrión. como museos imperturbables. culturales y físicas. En contraste con estas diferentes posiciones se considera el centro de la ciudad como hábitat.Sin embargo. 33). donde se manifiesta la historia viva de la ciudad. en contraposición está la corriente conservacionista que privilegia el pasado sobre el presente y busca a toda costa la preservación de las estructuras antiguas. 40 . Acciones en los Centros Históricos A fines del siglo XX. que luego se transformaron en vehiculares y nuevamente se tornan en recorridos y circuitos peatonales.  Vías de origen peatonal y tracción animal. tales como iglesias o conventos que se transforman en bibliotecas. transformadas en parques y como escenarios de proyección de comercio selectivo y estacionario. es decir como territorio complejo. es la esencia. si bien busca rescatar estructuras en algunos casos deterioradas también plantea cambios en usos (Carrión. Asimismo el concepto de lo patrimonial en relación con los centros históricos debe contemplar la identidad del lugar construida a través del tiempo por generaciones diversas y claro está conciliar esta idea con la proyección de la ciudad y su centro en la sostenibilidad contemporánea. la preservación no debe ceñirse a lo meramente físico son contar con los protagonistas o sus practicas cotidianas. Esta. Cit. donde lo inmutable. Ob. Desde esta idea. centros comerciales u hoteles.cit. Ob. con intentos de congelar la historia y generar territorios en los que aparentemente no ha pasado el tiempo. y de acuerdo a las premisas anteriores se realizan procesos de intervención en los centros históricos con la restauración como principio.  Espacios públicos. los diferentes momentos que han marcado metamorfosis en el paisaje son referentes de las dinámicas mismas de la ciudad y. 44):  Cambio en el contenido al plantearse usos de tipo público. con sus transformaciones sociales.

con lo cual se proyecta la idea del dinamismo de la ciudad y su adaptación al cambio. El Centro histórico 41 . Uso de tecnologías de punta. nuevos materiales e inclusive nuevas estructuras en entornos antiguos.CENTRO COMO FRENO IMPACTO MUTACIÓN. HIBRIDEZ FRAGMENTACIÓN DESARROLLISTA-IMPERATIVO ECONÓMICO ACCIONES HISTÓRICAS CENTRO HISTÓRICO PROPUESTAS    CONSIDERACIÓN HOY HÁBITAT MONUMENTOS DE TIPO INSTITUCIONAL AISLADOS MONUMENTOS LIGADOS A UN ENTORNO PRÓXIMO LUGARES PATRIMONIO TERRITORIO MANIFESTACIONES SOCIOCULTURALES DIMENSIÓN SIMBÓLICA ESPACIO CÍVICO LUGAR-MEMORIA DE LA CIUDAD Diagrama 4. FUNCIONALISTAMODERNIZACIÓN TRANFORMACIÓN PROGRESISTA.

3 Paisaje urbano El paisaje urbano se considera como la configuración espacial determinada por los diversos elementos que intervienen en su delimitación y caracterización. Pero también puede ser objeto de un estudio cuantificado. al territorio. como el medio cultural ayudan a elaborar una imagen individual de éste. e involucra la interrelación de todos sus componentes espaciales y ambientales. Así. Paisaje.1. el paisaje es: “El entorno donde el hombre se mueve. se encuentra fuertemente condicionado por su pensamiento. 42 . el lugar de su arquitectura. Igualmente los pisos. El paisaje puede ser analizado y clasificado a través de términos cualitativos basados principalmente en observaciones subjetivas. una palabra con un amplio significado.1. posibilitar la asignación de categorías que contribuyan al desarrollo de una legislación que regule las intervenciones sobre él. por medio de la sistematización de la información recabada. a lo exterior. en los centros históricos de las ciudades tienen connotaciones en el imaginario y la cotidianidad por la naturaleza particular e identitaria de sus diseños y materiales. como paramentos definitorios se cuentan volúmenes arquitectónicos y fachadas. identidad y constructor mental de una sociedad. donde la percepción es un fenómeno activo y. Según Navarro Galit (2003: 2). el espacio donde habita. siempre asociado al entorno. El paisaje no es solo el espacio físico donde el hombre desarrolla su actividad. sino algo delimitado y creado por el hombre”. organizando tablas y matrices que permitan una valoración ponderada de la información. por el sentimiento que da su vida. tanto las experiencias previas. y así. en su texto Una aproximación al paisaje como patrimonio cultural. con su diversidad de usos y materiales son aspecto material importante que. Su percepción va más allá de una apreciación estética. asignándole un valor de carácter relativo. considerados como recursos naturales y culturales del hombre.

los olores y los colores son parte constitutiva de la esencia del paisaje. René (2005). según Mancilla. Este se refleja en su vestimenta. es el espacio que lleva puesto.” La Convención Europea del Paisaje. es de todos y nos influye a todos. en sus rituales. dice que: “conscientes de que el Paisaje contribuye a la formación de las culturas locales.el paisaje educa. la luz y la sombra. por tanto se constituye en una importante herramienta de la democracia – del poder político.” 6 Consejo de Europa (2000) Convenio Europeo del Paisaje. es de todos los ciudadanos. celebrado en Noviembre de 2007 en el marco del Foro Iberoamericano de Derechos y Políticas Culturales en Bogotá: ”El intervenir se transforma entonces en un proceso de reconocimiento de singularidades y de traducción de ellas. según citado por Navarro Galit (2007). los criterios y las estrategias a adoptar para la conservación. 43 . a la escala pública de ordenamiento urbano y regional. ello desde la escala privada. las texturas de los materiales. las líneas de diseño. el año 2000). es soporte de una manera de organización social. ya que es tan importante la selección adecuada de una especie vegetal para el arbolado de una calle. que contribuye al bienestar de los seres humanos y a la consolidación de la identidad europea” “Reconociendo que el paisaje es un elemento importante de la calidad de vida de las poblaciones en todas partes: en los medios urbanos y rurales. en las zonas degradadas y de gran calidad. Preámbulo.El paisaje construido es siempre público. a un lenguaje de proyecto. los colores de la publicidad. Documento suscrito en Florencia. condiciona. la presencia de cielo (alturas de edificación). y que es un componente fundamental del patrimonio natural y cultural. determina conductas y formas de uso. “no es posible separarlo de él. (Declaración firmada en Florencia. Italia. Como lo señala en su ponencia Ecosistemas humanos y su expresión cultural: el paisaje. donde se establecen las directrices. recuperación y valorización del Paisaje en Europa. en los espacios de reconocida belleza excepcional y en los más cotidianos6. como las decisiones en la escala de planeación urbana y rural. El ser humano es el paisaje.

Paisaje Urbano Diferentes aproximaciones al concepto desde tres disciplinas: A. 44 . de cambios sociales y culturales. hacer subsistir las relaciones que lo han construido. artes y urbanismo así: Diagrama 5. hay que identificar aquello que lo constituye como paisaje. La Ecología y Biología del Paisaje y C.Antes de ejercer una acción sobre el territorio. y allí entonces. B. y de la transformación ambiental que ha tenido un lugar allí. es el qué mantener para que el paisaje siga contando con un valor social. Aspectos que configuran el paisaje en un marco conceptual. Arquitectura. La Geografía Urbana. El paisaje es un documento histórico que nos propone una identificación y nos induce a pensar que ha habido interacción humana en determinado lugar. nos habla de procesos económico-productivos.

las tres varían con independencia entre sí. El medio ambiente Aspectos Patrones de formas de solares. El autor consideró la evolución de distintos edificios. en 1966. Harold. físicos. y culturales institucional población y medio ambiente Tecnología físico. Fuente: Carter. por tipo su pape funcional. edificios. dando lugar a una variedad infinita de escenarios urbanos. personas e de Patrón espacial de organización instituciones en razón de instituciones. geográfico. funcional. según la combinación de lenguajes y épocas características. Aspectos detallados de estructura metropolitana: una vista conceptual. Foley (1964) En El estudio de la morfología urbana: una aproximación. descritos así:  R. es decir paisajes urbanos. funciones Aspectos Vínculos espacialmente Interdependencia: sistemas funcionales concebidos. Patrones culturales Valores concernientes a Aspectos Normativa calidades y patrones de normativos Establecimiento actividades espaciales. Cada una de ella debe ser analizada en forma sistemática. L. 45 . de actividad. Distribución espacial de División y asignación de funciones y actividades. Según Harold Carter (1974). Característica Aspectos NO Espaciales Aspectos Espaciales Distribución espacial de Valores sociales patrones y normas culturales. objetos físicos. define que el paisaje urbano es el resultado de la interacción de tres variables que son: el plano. en el estudio de la geografía urbana.Un primer punto de partida según Carter. Carreteras y Población personas.J. Cuadro1. Salomón. quien aborda la configuración de paisajes urbanos en relación con la evolución de lo edificios. el uso del suelo y la edificación. Vilagrasa (1991: 6) realiza un recorrido sobre los estudiosos del Paisaje Urbano. Según D. Distribución espacial de Objetos físicos. debiendo luego establecerse la correlación existente para lograr una síntesis del paisaje urbano: El paisaje urbano se asienta en el marco y medio natural.

impactos derivados de la yuxtaposición. etc. personalidad. es lo que le da a la ciudad mayor encanto. 46 . El relacionarse a si mismo con lo que lo rodea constituye un hábito instintivo del cuerpo humano. Contenido: Estilos. Estructura del “juego”. escala. o una ciudad entera en un diagrama de trabajo sobre el papel en un medio viviente tridimensional para seres humano. proporciones. se refiere a nuestras reacciones como observador respecto a la posición que ocupa nuestro cuerpo en medio de lo que lo rodea. nos determina tres aspectos de análisis del Paisaje Urbano: Óptica: Visión serial. establece una tipología resumen del rasgo cambiante del paisaje. desde “esencialmente modificado” hasta “muy modificado” o “completamente substituido”. Sentido posicional. en su obra El paisaje urbano tratado de estética urbanística.analizando sus transformaciones sufridas. materiales. hace referencia a la construcción en si de una ciudad. etc. su color. que satisfaga a quienes viven y trabajan en él o simplemente lo contemplan” (Cullen. En muchos casos la mezcla de estilos. inserta un componente adicional al del arquitectónico de los edificios en una aproximación a la vivencia del hombre en el espacio y define el paisaje urbano como: “el arte que permite transformar un grupo de tres o cuatro edificios en un embrollo sin sentido alguno en una composición plena de él. Lugar: Exposición y encierro. materiales. Existente y emergente (intencional). estilo. proporciones. etc. Nuestra finalidad original es la de manipular los elementos de una ciudad de forma que produzcan un impacto en nuestras emociones.  Gordon Cullen. ya que la mente humana reacciona ante los contrastes. fragmentos. 1891: 1) Así mismo Gordon Cullen en sus Apuntes sobre Urbanismo: el paisaje urbano. El “Aquí” Y el “Allí”. la visión seriada. carácter.

cruces de ferrocarril. Son los límites entre dos fases.. Barriadas Nuevas. bordes. Barrios. Barrio Periférico. Nodos peatonales. elementos fronterizos. una señal. Un edificio. sitios de una ruptura en el transporte. asociados a una población y su cultura”. Letreros de tiendas. Sendas peatonales. Nodos. Bordes. nodos y mojones (hitos). árboles centenarios. barrios. Barrio Primera Ampliación. Son los puntos estratégicos de la ciudad a donde se encaminan los pasos de cualquier observador. Bordes deteriorados. Esculturas. cambios de una estructura a otra. Bordes muro o pantalla. Bordes cuidados o tratados. Bordes continuación. Sendas tráfico rodado. sino que le son exteriores. (1960) en La Imagen de la Ciudad. Cultural e histórica. Puede ser condensaciones de un determinado uso. Análisis que considera a cinco tipos de elementos: sendas. Barrio Casco Antiguo. propone en su libro un análisis de los objetos físicos según su significado social de la zona. su historia o su nombre. Mojones. Sendas. Pueden ser vallas. como playas. Son los elementos lineales que el observador no usa o considera sendas. 47 . cambiantes y diversos. Edificios Altos. ruptura lineal de la continuidad. Continuando para Adriana Gómez (2006: 1). ocasionalmente o potencialmente. Es donde se conjugan los hechos materiales e inmateriales. Nodos tráfico rodado. “el paisaje urbano es aquel que define un lugar y también su imagen.Por su parte Kevin Lynch. una tienda. Son puntos de referencia donde el observador no entra en ellos. Los barrios o distritos son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan entre medianas y grandes. su función. Son los conductos que sigue el observador normalmente. muros. Entendimiento de la forma urbana. Confluencias. es la manifestación formal de una realidad social..

es el plano base. La linealidad será la característica en la sucesión continua de las fachadas que en algunas transformaciones posteriores a la fundación inicial acatarían normas de retroceso del paramento rompiendo esa uniformidad. Casos típicos de morfología urbana en Bogotá. donde ocurren hechos significativos. en los puntos nodales de la trama ortogonal serán formas espaciales características a tener en cuenta. Es así como el paisaje está constituido por elementos de la edificación en paramentos continuos solamente rotos en los cruces de las calles. las fachadas serán planos definitorios de la espacialidad urbana. patios centrales. Germán Montenegro. El ensanche se deriva de nuevos procesos urbanísticos que atraviesan 48 . en relación con cercanía al cerro se tienen fuertes pendientes. y demás cambios físicos en sus fachadas que determina la evolución de la ciudad tradicional. Barrio Jardín. (1988) en su libro La evolución de las formas construidas y del paisaje urbano. El paisaje colonial se caracteriza por la mutación y transformación de sus solares. En el caso de estudio. por su parte. Según Ching (1989: 38). Asimismo la esquina. por lo cual las fachadas serán continuas y en el paisaje de la calle conformarán los planos verticales. como lo define Ching (1989: 115). hace un abordaje a la génesis de los tipos de paisaje y define una evolución en los modelos de implantación determinada en la ciudad de Bogotá de acuerdo a cinco momentos principales: Colonial. o en variaciones que se catalogan como planos de base elevados o deprimidos. bien sea que sobresalgan o estén bajo el nivel del plano del terreno. Ensanche. como definición formal geométrica en corte de ángulo. por lo cual no se puede hablar de pisos totalmente horizontales. Este plano. Carta de Atenas y ciudad informal. en la Candelaria por sus características topográficas. Los patios delanteros o antejardines no formaron parte de esa configuración. el piso y verticales las fachadas. Los componentes se constituyen por los paramentos paralelos al terreno.En una conceptualización general el paisaje urbano está conformado por diferentes componentes. puede estar paralelo al plano del terreno. características o variables. El piso.

En la Carta de Atenas que propone la adopción de Bloques de edificaciones aislados. según modelos europeos y la mutación a partir de construcciones modernas y nueva normativa de asilamientos. el paisaje natural no está ya presente de acuerdo a los aspectos fundacionales del asentamiento que desconocieron los aspectos naturales como 49 . Y el paisaje informal espontaneo de nuevas urbanizaciones.la morfología urbana y conectan nuevos espacios. El barrio jardín. Fig. en la calle 9. en las ciudades el paisaje construido se inserta en contextos naturales que forman parte de su configuración original. en el caso de estudio. 3. (Fuente: Germán Montenegro 1988) De esta manera. Evolución del paisaje y de las formas construidas en Bogotá. mutando hacia el conjunto cerrado y la torre aislada versus la manzana urbana. del barrio la Candelaria en Bogotá. con la adopción de nuevos espacios arborizados. antejardines y senderos peatonales en la ciudad.

4. Fig. Mutaciones en el paisaje colonial. .parte integral del hábitat y del paisaje. Solamente los cerros orientales en su remate visual al oriente serán una referencia lejana de ese entorno natural. (Fuente: Germán Montenegro 1988) 50 .

5.Fig. . (Fuente: Germán Montenegro 1988) 51 . Mutaciones en la modernidad.

partiendo de una tabula rasa y aprovechando vías comunicacionales existentes así como enclaves estratégicos. para que las consideradas construcciones pobres no formaran parte de la ciudad de los vecinos.Es conveniente recordar que el espacio de la calle en la colonia. la cual se configura por las extensiones de espacios que se prolongan en perspectivas con pequeñas variaciones determinadas por la topografía y se interceptan en los vértices configurando las esquinas urbanas. desde las normativas se controlan las tipologías y calidades técnicas de las edificaciones. siendo un primer eslabón escalar de la relación con el mundo. Asimismo. Así denominaciones del lenguaje popular como cuadra se aplican a la calle con una connotación de pertenencia y expansión al espacio público del ámbito íntimo y privado de la casa. Asimismo es un modelo que se mantendría en la consolidación de algunos de los nuevos barrios populares en la ciudad durante el siglo XX. donde. es uno de los dos tipos espaciales característicos. el territorio original natural o aborigen se desconocería y la ciudad se mira hacia si misma dando la espalda a sus entornos naturales. 52 . lo que se traduce en una caracterización tipológica identificativa que configura el paisaje. así como elementos que participan de la escena urbana propios de la edificación o del mobiliario urbano. Esta unidad ante todo es parte de las acciones constructoras emparentadas por el tiempo. Es importante tener en cuenta que en los centros fundacionales latinoamericanos donde se aplicaron las Leyes de Indias. Así el tramo que va de esquina a esquina y que constituye la longitud de la cuadra es el espacio por excelencia de la calle originada en la colonia y que en momentos posteriores en la ciudad expandida de la república se mantendrá en la prolongación del trazado. En la ciudad trazada y planeada. siendo el otro la plaza. El centro histórico de la Candelaria se reconoce por la unidad en sus calles en determinadas zonas lograda por identidad en materiales y perfiles. esto fue posible por la denominada acción de manejo territorial en lo que Angel Rama (1988) denomina la ciudad letrada. la calle es producto del trazado de damero con cuadras cerradas por las fachadas de las edificaciones aledañas. Este sentido se manifiesta en la calle del centro de la ciudad colonial.

Los patios delanteros o antejardines no formaron parte de esa configuración. donde ocurren hechos significativos. Asimismo el fraccionamiento de lotes ha incidido en el paisaje por cuanto las acciones individuales han transformado las fachadas con el correr del tiempo.Considerando la lenta consolidación de la ciudad planeada es conveniente tener en cuenta que la calle 9. El paisaje en este sentido está constituido por la aglomeración de hechos arquitectónicos que. Asimismo la esquina. los solares no se ocupaban en su totalidad y aparecerían tapiales a manera de muro bajo rematado por tejas de barro. se levantan señalando identidad bien sea por identificación con el vecino en aparente unidad. sean estos jardines. como definición formal geométrica en corte de ángulo. La linealidad en ese sentido es la característica en la sucesión continua de las fachadas que en algunas transformaciones posteriores a la fundación inicial acatarían normas de retroceso del paramento rompiendo esa uniformidad. patios o garajes. Es así como el paisaje está constituido por elementos de la edificación en paramentos continuos solamente rotos en los cruces de las calles. en los denominados arrabales de la temprana ciudad de la colonia. con los árboles asomando hacia el paisaje. ecléctico y poco identificativo en cuanto a característico de una época determinada. Fachadas Según Ching (1989: 38). por estar fuera de los límites de ese trazado original se formaría por crecimientos espontáneos o no planeados. o por el contario marcando contrastes. Sin embargo merece la pena analizar que. las fachadas constituyen los planos definitorios de la espacialidad urbana. por lo cual las fachadas serían continuas y en el paisaje de la calle conformarían los planos verticales. en los puntos nodales de la trama ortogonal serán formas espaciales características a tener en cuenta. 53 . Asimismo la inmediatez del muro de la fachada con sus elementos otorga un gran significado a la percepción del sujeto en la calle que no está separado de la edificación por espacios semiprivados o semipúblicos. lo cual incide en un paisaje no uniforme. en un ámbito doméstico.

Indudablemente. en este caso el muro. De acuerdo a configuración formal de las fachadas desde las tipologías estilísticas se ha llegado a parametrizar su composición en tres componentes básicos. se complementan con los elementos que las integran a saber: muros.6):  Una parte inferior. 43). la cual esencialmente tiene como función aislar el cuerpo de la estructura. En esta parte de la fachada se encuentran como detalles importantes los vanos. En ocasiones esta franja protectora queda simplemente como referencia simbólica. sean estos piedra. cuerpo. proyección de sus cubiertas y aditamentos como canales. A esto obedece la costumbre de utilizar materiales protectores. ancho y perfil. cuerpo y remate (Fig. cambiando el color de la pintura. puertas y ventanas. de las humedades del suelo. Así características que son intrínsecas de las fachadas como altura. así como de su relación con el aspecto formal se puede llegar a un diagnóstico sobre época de construcción e intervenciones posteriores. en el caso de estudio es de uno. ladrillo o más adelante granito o enchape. las fachadas son los elementos de la arquitectura que otorgan significación y carácter al espacio público y definen el paisaje urbano. por lo tanto son ellas las que en conjunto otorgan la identidad de lugar. Estas franjas se logran a través de aplicación de diverso tipo de composiciones técnicas en ladrillo. los cuales llevan al referente de las columnas clásicas griegas a saber. bajantes o balcones (Zuloaga p. Por esto.  La sección intermedia. En ocasiones se lleva hasta la fachada la diferenciación de los pisos a través de elementos horizontales de tipo ornamental que atraviesan la fachada. los cuales a veces no son simplemente aberturas con su correspondiente protección sino que 54 . vanos en puertas y ventanas. la que denominamos Base. base. la imagen de una calle es la resultante de la proyección de sus fachadas y. argamasa. Dependiendo de los pisos de la edificación. el cual constituye componente esencial donde se desenvuelve la fachada y que parte desde el remate de la base hasta la culminación superior. yeso o posteriormente en cemento y aplacados. A partir del análisis de estos elementos en su composición técnica y material. dos o tres pisos superpuestos.

Comparación entre componentes de una columna de orden jónico y una fachada. Ventanas En la arquitectura doméstica colonial del siglo XVI el tipo básico de ventana era con reja de madera.se enmarcan con elementos a veces complejos. los aleros se recortan y el remate queda directamente en el mismo plano del cuerpo general de la fachada. En posteriores tipologías. La piedra. con estilos neoclásicos. En la arquitectura domestica popular las ventanas eran pequeñas y sencillas. los cuales se trabajan de manera popular. material utilizado en obras de tipo institucional o doméstica de alta alcurnia no se emplearían en esta calle. conformada por dos marcos unidos por travesaños. dependiendo del tipo general de la edificación. balaustradas y demás tipos de elementos. (López. el cual se relaciona directamente con la cubierta. presenta diversidad de resoluciones con referencia a frontones. Igualmente. 202). artesanal y con materiales como argamasa o cemento. 55 .p. El primer marco estaba empotrado en el muro por medio de chazos y tenía dos postigos. Fig.  La parte superior de la fachada se concluye con el remate. 6. en las edificaciones con tradición colonial el alero que se proyecta es el remate.2004. Así.

Asimismo el uso del hierro se generaliza. Ya entrado el siglo XIX el ladrillo a la vista se empleó y se transformaron los barrotes de hierro recortándolos y rematándolos en curva en la parte inferior. aunque por limitaciones de tecnología se limita a simples barrotes (López. 4. 7. y se combinaron los barrotes de hierro con marcos en madera. (Fotografías de los autores). Ob. 2. Contemporaneidad. 203). Modernidad. En este período se genera el Art Nouveau o Modernismo en Europa.Hacia el siglo XVII se transforman en ventanales con bancas adosadas en el interior y rejas proyectadas hacia la calle. Colonia. con una gran influencia en todo el mundo e impactando 56 . República. 3. para evitar los golpes de los transeúntes. Cit. por influencia europea que denota buen gusto. 1 2 3 4 Fig. p. Posteriormente en el siglo XVIII. la sencillez se pierde totalmente y la ventana se recubre con el tejaroz y la repisa de mampostería o antepechos en forma de copa. Repertorio de Ventanas características de los diferentes períodos analizados en la Calle 9: 1. A esta ventana se le llama de pecho de paloma.

con usos más funcionales por seguridad que por ornamento se siguen empleando aunque con ornamentaciones más sencillas (Fig. Igualmente. 8). Calados y celosías formarían parte del repertorio. Con accesorios como pasadores. En momentos contemporáneos de la mano de la modernidad llegan los nuevos materiales y la sencillez.elementos como puertas y ventanas.cit. los moldurados y adornos hacen su aparición en las fachadas. con diversas interpretaciones y puestas en escena de acuerdo a limitaciones económicas. Pisos 57 . 7). En el siglo XX. Puertas En la primera arquitectura colonial doméstica las puertas eran de madera. Como material se combina el vidrio con el hierro y con la industrialización aparecen accesorios como chapas. Ob. Las rejas. Y en inicios del siglo XX. Diversos estilos y tendencias llegarían durante el siglo XX y se adoptarían en la arquitectura doméstica. aluminio y concreto se adueñan de las fachadas. p. espigos o cajas. se reemplazan las puertas de madera por metales en combinaciones de acero y aluminio. bordeando puertas y ventanas. Asimismo el ladrillo cocido y el concreto hacen su aparición no solamente en las estructuras de muros sino en detalles ornamentales de las fachadas. también se transforman y hacia el siglo XIX se elaboran con tableros paneleados y moldurados en madera.202). marcos y rejas se elaboran con gran técnica y en diseños complicados. Aunque sin tantos detalles como las ventanas. A veces se utilizaban argollas o goznes que fijaban el postigo al marco o batiente (López. Sin embargo en las zonas populares se trataría de imitar con ingenio los alardes de buen gusto de las clases acomodadas. perfiles y platinas. listones y a veces cuero de res y tenían como accesorios pivotes. con vidrio y concreto (Fig. al igual que las ventanas. reemplazando el hierro y la madera. cerraduras y grandes candados. Vidrio.

es el plano base. por su parte. Este plano. 58 . como lo define Ching (1989: 115). Repertorio de Puertas características de los períodos analizados en la Calle 9. (Fig. 1 2 3 4 Fig.8. Igualmente. en la Candelaria por sus características topográficas. En el caso de estudio. bien sea que sobresalgan o estén bajo el nivel del plano del terreno. (Fotografías de los autores). en relación con cercanía al cerro se tienen fuertes pendientes en sentido orienteoccidente por lo cual la horizontalidad solamente hace presencia en el sentido norte –sur. puede estar paralelo al plano del terreno. o en variaciones que se catalogan como planos de base elevados o deprimidos.El piso. los materiales en que se definen los pisos forman parte de las referencias perceptuales de transeúntes y habitantes del lugar y. en los centros históricos se convierten en referentes de identidad ligados a los diversos aspectos de tipo técnico en materiales y texturas de las diversas épocas que manifiestan las edades del territorio. 9).

1 3 2 2 4 3 5 6 Fig. Buenos Aires. 5. Centro de San Luis. 1. CALLE CONFIGURACIÓN ESPACIAL VOLÚMENES FACHADAS PLAZA LINEALIDAD DAMERO PISOS ESQUINAS EN ÁNGULO RECTO CUADRA MUROS BASE CUERPO COLONIA REMATE PAISAJE URBANO VANOS: PUERTAS. Argentina. 5.9. Piso en Colonia de Sacramento. 3. Buenos Aires. 4. San Telmo. VENTANAS DETALLES ORNAMENALES: IDENTIDAD Diagrama 6 Elementos del paisaje urbano 59 . Pisos en Puerto Madero. Uruguay.( Fotografías de los autores). Buenos Aires. Pisos como referente de identidad. Palermo. 2.

 Transformaciones sustractivas. según el momento histórico y obviamente desde imperativos ideológicos soportados en los discursos institucionales se ha actuado sobre las estructuras físicas de la ciudad. Si embargo. Cuando los cambios se producen por generación de vacios o baches en el tejido urbano. Desde la filosofía oriental el concepto de mutación se explica por la ley natural de cambio permanente y la introducción inevitable de las variables tiempo-espacio. Asimismo. Cuando se impacta la escala del volumen en la edificación de manera abrupta. 64):  Transformaciones dimensionales. 1978. también los pobladores han actuado sobre las estructuras en consonancia con las normativas existentes. 60 .). Bien sea por la lenta transformación de acuerdo a sus componentes materiales. Esta. 1989.1. todo en la naturaleza cambia permanentemente de acuerdo a ciclos internos. Se proponen como variables de mutación (Ching. Las estructuras realizadas por los seres humanos. incluidas las edificaciones también son susceptibles de cambio.  Transformaciones aditivas. quizá intervenida por sucesivas acciones de preservación y cambio de sus componentes (Hellmut. obviamente impactando la continuidad o unidad del paisaje. ARIEL MUSIRACA Los aspectos de cambio de las estructuras urbanísticas han sido estudiados como resultantes de naturales procesos que vive la ciudad. Cuando se añaden formas extrañas a la volumetría de la estructura original. Así.1. por diferentes causas se ha ido transformando de acuerdo a implicaciones culturales y sociales.4 Transformaciones Físicas del Territorio “La lógica de transformación por Mutación es el efecto de resultante de una alteración dentro de la ciudad y es manifestación de una lógica de transformación del hábitat signando el contexto urbano desde el cambio sin etapas intermedias y sin procesos de continuidad”.

61 . (Fotografías de los autores). Fig. (Fig. 10. como por ejemplo la ciudad moderna que emerge en medio de zonas históricas consolidadas. por acciones no controladas ni previstas.  Cambios en una misma edificación. bien sea por deterioros que finalmente hacen colapsar la edificación o por acciones premeditadas. 10)  Cambio en la estructura del paisaje urbano por la generación de vacíos que no corresponden a la unidad tipológica. Casos de mutación en centros históricos de la Habana y Buenos Aires. produciendo contrastes y rupturas en el tejido espacial resultante bien sea por cambios de volumetrías o contrastes en el paisaje urbano a partir de implementar nuevas tipologías y nuevas técnicas. en algunas ocasiones por criterios meramente funcionales. el paisaje resultante no es ya la unidad sino la mutación generada no por lentas transiciones sino por rupturas. Por ende. volumétricas y técnicas. donde se hacen adiciones que generan mutaciones formales.De acuerdo a estas premisas en la edificación se habla de mutación cuando los cambios se producen:  De manera abrupta en un mismo territorio.

La tendencia conceptual actual. 11. Esta tendencia excluye en su repertorio los denominados enclaves populares por considerarse no dignos o estéticamente no propios. Fig. generalmente símbolos de poder religioso. Así. Barrio el Vedado. de clara tendencia capitalista moderna que buscaba preservar edificaciones representativas puntuales. propone la relación del paisaje urbano como territorio no solamente físico sino cultural y busca que las dinámicas que permean los cambios de la cotidianidad en términos socioculturales también se observen en la epidermis física. 62 . Así. (Fotografía de los autores). Procesos de Restauración y Conservación de Patrimonio doméstico en zona central de la Habana. está la restauración y preservación monumental. institucional y de élites. que trata de mirar complejamente la ciudad. Las acciones derivadas de estos lineamientos producen edificaciones puntuales como símbolos que pierden su contexto territorial al desligarse tanto física como ambiental e históricamente. los centros históricos se asumen desde su dinamismo y no quedan simplemente como museos muertos (fig.Frente a estas tipologías de cambio se revisan aspectos relacionados con los centros históricos y las tendencias que se han manifestado de acuerdo a épocas y criterios. 11).

Si bien es importante el carácter popular del lugar. El centro. esta se rompe por aparición abrupta de edificaciones puntuales que no aportan en la identidad. la Calle Novena están relacionadas con las escalas valorativas acá planteadas y si bien existe cierta unidad en el paisaje urbano. transformación y renovación continua. todo en la naturaleza cambia permanentemente de acuerdo a ciclos internos. en esta propuesta corre el riesgo de convertirse en un cascarón tipológico al cual se le añaden vestiduras que pretenden adaptarse al ideal imaginario de quienes compran la ciudad y terminan por generar una inexistente ciudad caricaturesca de élites. Es un concepto que se ha puesto en boga desde los años 80 del siglo XX. incluidas las edificaciones también son susceptibles de cambio. este no debe desligarse de implicaciones de tipo ambiental y estético. En consonancia con estas situaciones las transformaciones que se evidencian en el lugar de trabajo. Así.Frente a este concepto sin embargo está la tendencia de integrar los centros históricos como potenciales en la venta cultural de la ciudad como producto. El término Mutación deviene desde estudios en relación con los seres vivos y sus procesos de transformación en alteraciones genéticas y pueden ser espontáneas o inducidas acorde a implicaciones externas. Sin embargo esta situación no es novedosa ya que desde los mismos orígenes de las ciudades en el contexto latinoamericano se viven procesos de cambio. Desde la filosofía oriental el concepto de mutación se explica por la ley natural de cambio permanente y la introducción inevitable de las variables tiempo-espacio. El Concepto Mutación urbana tal cual se utiliza en los actuales momentos parte de las bases de la transformación de las edificaciones en dimensiones tanto funcionales como formales. Las estructuras realizadas por los seres humanos. Las ciudades desde su consideración como seres vivos han mutado por procesos tanto de índole externa como interna. a partir de la puesta en marcha de procesos de renovación y revitalización de zonas centrales en las ciudades. Es decir. 63 . pero desprovista de su carácter e identidad. Bien sea por la lenta transformación de acuerdo a sus componentes materiales. la mutación entendida como transformación funcional y espacial se traduce en el paisaje urbano continuamente.

en la variedad de facetas de la ciudad actual y nueva. Ob. ni las texturas. ni el contenido. Asimismo la ciudad tradicional. Entre más fuerte es la identidad más cerrada es la apertura.quizá intervenida por sucesivas acciones de preservación y cambio de sus componentes. con lo cual símbolos. 2007). Bajo estas premisas se generan los proyectos de renovación urbana como herramientas que pretenden revitalizar zonas deprimidas de las ciudades en consonancia con la búsqueda de sostenibilidad. imágenes y prácticas cotidianas se exaltan. 47). Esta consideración ya desde 1980 la manifestó Oriol Bohigas en relación con Barcelona: “Cuando se destruye una parte de un tejido debe construirse otro. Desde instancias del fenómeno global. las identidades locales enfatizan la identidad propia. Lo que no puede ser es derribar unas casas y construir otras nuevas en las que ni la proporción. la renovación urbana busca la regeneración de tejidos enfermos de zonas determinadas. Es una ciudad al mismo tiempo práctica y simbólica. con su carga histórica se desenvuelve al lado de la ciudad nueva y genérica. Cit. citado por Musiraca. Así. Inclusive hoy se habla de un nuevo Renacimiento Urbano a partir de una demanda extendida e intensa de la ciudad. La ciudad genérica: según la reflexión de Koolhaas (2008) al respecto se tienen las siguientes consideraciones sobre esta situación:  Manifiesta contradicción entre identidad local frente a apertura a factores externos. concreta y onírica (Amendola. 64 . Sin embargo en esa construcción de la realidad en el territorio. los grupos sociales fuertes se disputan el lugar con los débiles imponiendo sus propias marcas. (Amendola. 50). ni la medida se adecua al entorno” (Bohigas. donde de una mirada funcional y racional derivada de la modernidad se ha pasado a la ciudad como lugar de goce y placer sensorial y el centro se constituye en el ámbito por excelencia ya que allí confluyen la historia y la memoria tanto real como en el imaginario. Es conveniente vincular las concepciones sobre la ciudad en los actuales momentos.

En las actuales circunstancias se habla de mutaciones en relación con acciones de reconquista. cerca al Centro Histórico (Fig. como los hoteles hoy en día cobran importancia y se magnifican en la ciudad genérica. almacenes y bodegas en lofts. circuitos peatonales. el denominado reciclaje. reciclaje y acupuntura urbana en proyectos específicos que impactan los territorios ya construidos. Un ejemplo muy claro. por lentos procesos históricos. dadas las circunstancias de 65 . recuperación. refuncionalización.  Riña de la ciudad genérica. exhibición de lo histórico.  La ciudad genérica es multicultural y multiétnica. En esta situación. cines convertidos en iglesias. En el ámbito latinoamericano. lo cual se manifiesta en la hibridez de ofertas de sus infraestructuras. 12). que es sin historia y sin identidad frente a la ciudad histórica. Otro aspecto importante que define la mutación es el de la tendencia a la sociedad del consumo. la cual está anclada en la memoria.32). desde las demandas actuales: viviendas convertidas en oficinas. En esa situación el simulacro como la recreación del pasado es apenas uno de los aspectos que se manifiestan como mutación en los centros de la ciudad tanto en edificaciones como en símbolos y componentes urbanos.  Hay una manifiesta polaridad en el aspecto de la vivienda: densificación legal. donde hasta la ciudad es considerada como el más grande y preciado de los objetos y “la imagen se ha convertido en la forma final de la cosificación para la transformación en mercancía” (Jameson. tales como estaciones ferroviarias. en Bogotá lo constituye la zona aledaña a la Antigua Estación de la Sabana. entre otros aspectos. frente a dispersión ilegal. nuevos parques y plazas.  Espacios en otra época exóticos. bodegas o puertos entre otros. Cambios en usos funcionales. Esta situación de deterioro en sí misma constituye una mutación que se traduce en impactos sobre el paisaje y la vida urbana. centros ya constituidos se han deteriorado o han sufrido impactos en sus estructuras y usos originales generando extensas áreas en estado de abandono.

es perentorio realizar las denominadas Operaciones Estratégicas sobre estas zonas. economía. Así las tendencias de recentramiento y polarización de aglomeración es frecuente en los planes de ordenamiento de los territorios centrales. se dispone de zonas bien ubicadas respecto a entornos productivos. 66 . por cambios de uso y gentrificación. En la actualidad. Desde los años 80 del siglo XX se perciben cambios en términos mundiales desde el denominado “capitalismo global”. urbana y ambiental.crecimiento poblacional en las ciudades.12. tales como migración poblacional. social. Algunas de estas zonas. Derecha. de negocios e institucionales. por el crecimiento de circulación y consumo no solo de informaciones sino de bienes y de personas. o inserción de actividades de tipo informal o subterráneo. Esto en las ciudades se traduce en nuevas formas de planeación y participación en “mercados de ciudades”. atendiendo valores económicos y sus impactos en contextos tecnológicos. productivos. frente a tendencias de dispersión y fragmentación originadas en los modelos norteamericanos de la ciudad suburbio. en 1930. con consecuentes impactos de tipo social. al perder su vitalidad de origen por diferentes razones. Bogotá. generan territorios islas en medio de las dinámicas de la ciudad. institucionales. en las grandes ciudades del mundo. Fig. en degradación económica. socioculturales y su traducción en los territorios por relaciones de sociedad. el centro se ha vuelto a mirar como lugar atractivo y las nuevas prácticas urbanas se vinculan con él. izquierda en la actualidad. producción y espacio. Bajo este contexto. con proyectos ambiciosos que buscan revitalizar la ciudad generalmente bajo imperativos financieros y de valor de uso del suelo. y no escapan a esta situación las capitales latinoamericanas. La Estación de la Sabana.

en inmediaciones del Centro Histórico. no se pueden dejar de lado nuevos valores vinculados con la vida urbana como preocupación por el medio ambiente. 67 . Fig. entre otros casos de reciclaje o adecuación funcional. como la configuración del los bordes del denominado Eje Ambiental.13 ) donde las edificaciones allí existentes fueron definidas como Patrimonio. antiguos claustros convertidos en centros comerciales. en el tramo de la Avenida Jiménez. calidad de vida y memoria local como patrimonio de identidad para resaltar la singularidad del lugar frente a las fuerzas extrañas tales como el turismo o la imagen global. Aspecto del Eje Ambiental.(Fotografía de los autores). Esta situación busca salvaguardar físicamente estas estructuras. entre Carreras Cuarta y Décima. mejoría en sistemas integrados de transporte colectivo. aunque permite cierto adecuamiento a usos diferentes a los originales. bodegas industriales en restaurantes o en complejos de apartamentos.En esta situación de cambio. por ejemplo. (Fig. Como parte de las acciones en los centros de las ciudades se reciclan antiguas estructuras que tiene algún valor de tipo estético o urbanístico. Bogotá. En relación con el concepto Mutación se tienen algunos aspectos específicos en los procesos de revitalización y renovación en los centros de ciudad: Conservación Se relaciona con la consolidación de determinadas edificaciones bien sea de índole puntual o de zonas definidas por normativas especiales.13. con presencia de mutaciones urbanas de la actualidad. se pueden encontrar. Así.

14 Imágenes de proyectos estructurantes en inmediaciones del Sector Histórico. Localización de los proyectos en relación con el Sector Histórico. 5.Torre Bacatá. 2. Bogotá. 3. 4.1 2 3 4 5 Fig.. 1..Centro Cultural España y entorno. 68 . Torre Bicentenario.

y comercio en general se integran con museos. hoteles. se busca revitalizar sus zonas históricas atrayendo al turista internacional con la implementación de espacios y usos adecuados a las expectativas de este nuevo habitante del lugar. en consonancia con los principios de sostenibilidad de la ciudad contemporánea y en relación con la gestión y venta de la misma. 69 . galerías e instituciones del ámbito cultural en un mismo territorio. los cuales por su magnitud pueden impactar las zonas históricas (Fig. hostales. 14). Asimismo. en Bogotá. Fig.Revitalización Este término se relaciona con la idea de repotenciar tanto físicamente como en usos determinados territorios: Si bien en los Centros Históricos esta acción no es específica. Es así como restaurantes.15. en sus bordes se desarrollan los denominados Proyectos Estratégicos. Panorámica de la Nueva Santafé.

70 . En este ejemplo se han hecho adecuaciones internas sin afectar la volumetría de las edificaciones.Renovación Constituye la implantación de nuevas estructuras en lugares que se han deteriorado hasta el punto de imposibilitarse procesos de restauración o reconstrucción.15). Esta situación la constituyen obras tanto institucionales como privadas y las escalas van desde casos puntuales hasta vastas zonas de los centros de ciudad. (Fig. aunque pueden generarse reciclajes tales como el caso de los antiguos Docks (bodegas) de Puerto Madero en Buenos Aires. en zona aledaña al Centro Histórico en el barrio Santa Bárbara (Fig. por ejemplo. Rehabilitación Este concepto se relaciona con principios de fortalecimiento de antiguas zonas o edificaciones que han perdido sus dinámicas y que se han relegado en relación con el avance de la ciudad.16) los cuales ahora albergan oficinas. en Bogotá. Un ejemplo de esta situación es el conjunto multifamiliar de la Nueva Santafé. que se insertan en los centros de las ciudades se constituyen en áreas de privilegio en términos de rehabilitación. restaurantes e instituciones educativas. Es así como zonas de industrias. Esta situación contempla en sus procesos cambios de las estructuras existentes. las cuales originalmente eran edificaciones industriales y hoy en día albergan restaurantes. puertos o estaciones ferroviarias. Otro ejemplo lo constituyen las Cavas y Falcas del Centro Internacional en Bogotá. La inserción de nuevas edificaciones en estos predios ha generado mutaciones de acuerdo a la época en que se han desarrollado.

en Buenos Aires. Aspectos de Puerto Madero.Fig. 71 .16. Argentina. (Fotografías de los autores).

Transformaciones físicas en el territorio.ESPACIAL ARRASAMIENTOIMPLANTACIÓN DE NUEVOS VOLÚMENES Y NUEVO LENGUAJE GENERACIÓN VACIOS POR DETERIORO TRANSFORMACIONES VOLUMÉTRICAS Y DE ESTILOS SIN ESTUDIOS TÉCNICOS TRANSFORMACIONES FÍSICAS DEL TERRITORIO NUEVO RENACIMIENTO URBANO CAMBIOS FUNCIONALES CONSERVACIÓN ACUPUNTURA URBANA .PIEZAS RENOVACIÓN CIUDAD HOY PROYECTOS ESTRUCTURANTESMACRO PROYECTOS REHABILITACIÓN INSERCIÓN RECORRIDOS REVITALIZACIÓN Diagrama 7.ADAPTACIÓN DE ESTRUCTURAS A NUEVOS ESTILOS RESTAURACIÓN MONUMENTAL FUNCIONAL DESCONTEXTUALIZACIÓN FÍSICA. 72 .

534. 1991: 142). Fundada el 15 de agosto de 1. La ciudad andina surge en un asentamiento matriz inca (Fig. 1991). Quito era el centro nuclear de la constelación Ilajatakuna “construida sobre un centro sagrado y enriquecida por el acervo cultural andino. adquirió gran significación cultural no solo por ocupar una posición privilegiada en la mitad del mundo sino por su importancia regional al ejercer gran influencia dentro del callejón interandino” (Lozano Alfredo. la organización de esta ciudad antes de la conquista es evidente al igual las técnicas constructivas utilizadas en las cuales se destaca el uso de la piedra y la paja “las casas de esta ciudad son todas de piedra fuerte y muy bien edificadas. ubicada a 2. pero su exterior es de paja” (Porras.2 Estado del Arte En este apartado se presentan dos panorámicas sobre la mutación generada por un lado en los centros históricos latinoamericanos y por otra parte la contextualización sobre etapas de mutación en le Centro de Bogotá.2.1Centros Históricos Latinoamericanos Centro Histórico de Quito Del centro nativo al centro colonial 1534-1900. asentamiento original inca y en segundo lugar Buenos Aires. capital argentina con importantes fases de mutación y reemplazo de estructuras primarias coloniales por posteriores edificaciones. Según diversas versiones de cronistas “Tenían los pueblos muy bien trazados de sus calles.17).1. La ordenación territorial de la ciudad incaica giraba en torno a la cosmología inca en donde los rituales y los aspectos religiosos inspiraban la conformación geométrica 73 . En la primera situación se han analizado los procesos de cambio que se evidencian en dos importantes Centros Históricos. citado por Lozano. 1937. a saber: inicialmente en Quito. tienen géneros de fortalezas y mucha orden y justicia entre si”. 1.860 msnm y enclavada físicamente en una cuenca protegida por sus cuatro costados que ha encausado el crecimiento lineal de la ciudad hacia el norte y el sur.

17. El manejo de los terrenos inclinados por sistemas de terraceos. Representaciones de las edificaciones incas existentes en el territorio original de Quito. alineación y localización equidistante entre conjuntos. uso de muros de contención terraplenes y medidas preventivas para estabilidad de taludes son algunos de los ejemplos que evidencias la gran capacidad constructiva de los pobladores de esta época en la ciudad de Quito. El modelo de la ciudad andina presenta puntos equivalentes en el trazado de la ciudad hispánica al ser basada en un formato ortogonal con puntos de encuentro abierto a manera de ágora para el emplazamiento de las edificaciones de carácter religioso y administrativo en orden jerárquico. Fuente: Quito ciudad milenaria Lozano Alfredo 1991 74 . manejo de perfiles transversales. orientación de las construcciones. y red de comunicaciones entre terrazas. El ordenamiento incaico se demuestra por ciertos factores como el orden de tamaños de los conjuntos de edificaciones según el uso.dando mayor importancia al sitio de culto en el centro alrededor del cual se disponían las construcciones para fines administrativos y luego los barrios o sitios de uso domestico. Fig.

son las principales características del territorio hasta inicios del siglo XIX en lo que se ha denominado periodo colonial. luego de la conquista. Las distintas órdenes religiosas llegadas de España se establecieron con la construcción de edificaciones conventuales.Al ser colonizada. 1991: 161). respondió al fortalecimiento del poder político que los colonizadores implantar a partir de la evangelización de la población indígena quisieron y el cambio provocado paulatinamente en sus creencias y costumbres para el sometimiento. monasterios e iglesias a partir de las cuales se generaron la división de la ciudad en parroquias. conventos y monasterios que fueron construidos en los mismos sitios y sobre los cimientos originales de las construcciones incas cumpliendo con los mandatos del Concilio de Trento y los sínodos posteriores “que tenían ordenes expresas de destruir los templos de los infieles y levantar sobre ellos los conventos e iglesias de la nueva religión (Lozano. la de Santa Bárbara. además del Hospital del Rey. San Agustín y la Merced. los recién llegados toman este formato para la implantación de la nueva cultura hecho con el cual se inician las grandes mutaciones en esta ciudad. Santo Domingo. El desarrollo de la ciudad gira en torno al eje lineal que tiene continuidad del trazado incaico. “En 1583 un inventario de los principales edificios establecía presencia de cuatro monasterios de frailes: San Francisco. La ubicación de los grandes poderes en torno a la plaza principal y la densificación con la sucesión de manzanas con edificaciones que guardan un orden jerárquico con relación a la plaza principal. la ciudad de Quito sufre transformaciones que van a ser una marca indeleble en la cultura andina. La transformación del territorio quiteño a finales del siglo XVI. un monasterio de monjas de la concepción. Partiendo del hecho de que la traza de esta ciudad ya se encontraba configurada de acuerdo a los ordenes jerárquicos y con un desarrollo urbano lógico y pensado a largo plazo por la cultura incaica. San Francisco y la Ermita del Humilladero. la iglesia mayor. La desaparición de los templos indígenas dio paso a la construcción de iglesias. 75 . 1991: 147). el Cabildo y la Audiencia funcionaba en Casas Particulares” (Lozano.

Mientras esto sucede en ámbito de lo público. El cambio de uso en las edificaciones. la escuela de artes y oficios el panóptico. 18). el Instituto de Ciencias. en Quito.Mutaciones del paisaje urbano colonial. entre otros son ejemplos de la puesta en marcha de nuevas practicas constructivas que dejan atrás las técnicas ancestrales de construcciones en tierra. el nuevo repertorio arquitectónico de edifico públicos y saturación de nuevos pobladores tren consigo en el siglo XX el éxodo de los antiguos habitantes del centro histórico hacia los nuevas parcelas situadas al norte. la escuela de medicina. el Conservatorio nacional. que en su mayoría provienen de migraciones del campo y de otras provincias. el Teatro. el periodo republicano da paso a transformaciones leves que luego generaran el segundo ciclo de mutaciones en el territorio. 1850-1900. 76 . Es así que los edificios públicos establecen sus sedes en antiguas edificaciones domesticas en las que se originan cambios al interior y se mantiene únicamente la fachada como vestigio de la construcción original. el palacio de justicia. De mediados a finales del siglo XIX se generan cambios radicales en la arquitectura de la ciudad al iniciarse la construcción de edificios públicos con diseños europeos de estilo neoclásico que irrumpen en el imaginario colectivo de la antigua concepción colonial. Casos que no se pueden obviar en este análisis son los que se presentaron en torno a los claustros conventuales especialmente de los Jesuitas. San Francisco y Santo Domingo. las transformaciones en las construcciones privadas se presentan en torno a la subdivisión de predios que antiguamente fueron de una sola familia y que ahora son ocupadas por mas de una familia. la columna de la Libertad en la Plaza de la Recoleta. El concepto de paisajismo da sus primeras apariciones con el ornato de la plaza principal y de algunas plazoletas con pilas de aguas y jardines (Fig. Tras la independencia de la ciudad de Quito en 1830. La construcción del observatorio Astronómico.

60 y 70) en donde el patrimonio 77 .skyscrapercity. Para este momento en Latinoamérica ya se daba inicio al movimiento monumentalista y restauracionista (final de la primera mitad del siglo XX y décadas de los 50.Fig. 1900-1980. Al fondo el paisaje del cerro transformado por la tugurizacion. En 1942 a raíz del crecimiento de la ciudad se crea el primer plan regulador el cual incluye crear centros cívicos uno de los cuales esta en el centro histórico o centro municipal en el que se piensa en la construcción de un nuevo complejo de edificios para la sede de gobierno en la plaza de la independencia. Fuente: http://www.php Tercera Fase Mutacional en el Centro Histórico de Quito. 18.com/showthread. Transformación del paisaje a partir del ornato de la plaza de la independencia (Plaza Grande) y de algunas plazoletas con pilas de aguas y jardines.

A partir de las acciones de entes y normativa cultural Quito declarada Patrimonio de la Humanidad en 1978 y a nivel nacional declarada en 1989 como patrimonio popular. de esta reunión se publico el documento “Las normas de Quito”. con lo cual se dio un reconocimiento a los residentes como actores principales y esenciales de la cultura en el territorio iniciando de alguna manera el momento conservacionista (décadas de los 80 y 90 del siglo XX) en el que se considera el patrimonio vivo. superando la escala edilicia y reconociendo el valor de conjunto. Panorámica de Quito en 1960. Fig.com/showthread 7 En la historia urbana Latinoamérica. heredable y se reconoce en el presente como memoria de la identidad representando valores fundamentales para las sociedades presentes. fue la “Reunión de sobre conservación y utilización de monumentos y lugares de interés histórico y turístico” propiciada por la OEA. 16). de lo urbano y del contexto. 78 .colonial quiteño se debía conservar como testimonio de la memoria. una de las primeras aproximaciones al tema de centros históricos en lo referente a reglamentación tuvo lugar en Quito en el año 1967. se incorporan los valores socioculturales para conservar una memoria viva que se proyecta al futuro. con lo cual se fortalecen los valores e identidad de la población lo cual permitió conservar gran cantidad de las edificaciones del centro histórico a pesar de los propósitos del plan regulador7(Fig. 19.skyscrapercity. Fuente http://www.

lo cual propició invasión de áreas publicas como lugar de estacionamiento en detrimento del sector patrimonial. turismo. Una propuesta de este tipo supone tener un proyecto colectivo a ser difundido. 79 . -Estrategia global de concientización y comunicación: diseñado para legitimar la conservación. 1980-2010.El Centro de Quito en Recuperación y Revitalización. vigilancia). la infraestructura y los equipamentos compartidos con 500. -Se evidencian cambios en los usos del suelo por la constante migración de los residentes y el creciente aumento de la población flotante. -Conformación de microempresas de servicios: prevista para generar oferta de empleo. Carrión cita que la población residente asciende a 50. al igual que el comercio informal y las ventas ambulantes que transforman las calles en focos de basura y de inseguridad ciudadana. Al iniciar el siglo XXI se acentúan algunos problemas que alteran la conservación del centro histórico como conjunto. En el informe Balance del proyecto de sostenibilidad en 2002.000 visitantes diarios. entre otros generado por el auge del turismo masivo y de los diversos fenómenos que se tejen en torno a éste. concientizar respecto de los valores y reforzar la identidad de la población mediante el uso de los medios de comunicación y de las actividades artesanales. artísticas y culturales. Este componente supone incidir en la dinámica económico-productiva del CH y por esta vía a su desarrollo. igualmente conocido en todos los centros históricos de ciudades latinoamericanas. -Según la Cámara de comercio de Bogotá en informe de 2005. elevar la productividad y mejorar ciertos servicios (aseo. un discurso construido y medios que lo difundan.000 vehículos diarios y los parqueaderos existentes era de 2800 contra una demanda de 5500.000 afectados en gran medida por la pobreza social y el deterioro de la calidad de vida que son ocasionados por el sobre uso del espacio. a finales de 1980 circulaban mas de 172.

-Desarrollo de un sistema de monitoreo de la gestión del CHQ: consiste en un sistema de evaluación con indicadores de gestión plasmados en un sistema de información que garantice el monitoreo permanente con el fin de conocer la eficiencia de la gestión. En esta emblemática calle a inicios de los años 70 la calidad de vida para los habitantes se vio afectada por las actividades delincuenciales de quienes hicieron suyo el espacio público. contando con el apoyo del vecindario y en completo acuerdo con él. A partir del año 2006 el Fondo de Salvamento. pretende racionalizar el uso del espacio mediante la estructuración de espacios públicos y edificios emblemáticos. y corregir errores. en el Centro Histórico. al sur de la Plaza Grande. programas de vivienda y la mejora del equilibrio ecológico. así como al interior de varias de edificaciones que se encontraban en estado lamentable. Un ejemplo de este acontecer es la Calle de la Ronda ubicada en calle Morales. determinación de usos de suelo.-Capacitación de recursos humanos: Las nuevas concepciones de intervención requiere de nuevos profesionales que la impulsen. trabajó durante más de un año. 80 . para intervenir en el entorno público de La Ronda. el abandono y desidia de autoridades promovió la inseguridad. entre la Guayaquil y García Moreno. cumpliendo su mandato en concordancia con los planes estratégicos formulados por la Alcaldía Metropolitana para la recuperación del espacio público. -Articulación del espacio urbano y el tejido social: Este componente que busca articular espacio urbano y tejido social. En este caso aparece la sostenibilidad con un sentido de perdurabilidad. por ello se plantea la necesidad de capacitar recursos humanos. transparentar sus logros y problemas. La falta de atención publica. el hacinamiento y la insalubridad por falta de servicios públicos.

Abajo Dos aspectos de la revitalización de la Ronda. derecha: Deterioro de algunas edificaciones de la Ronda en 1995. www.callelaronda. izquierda: 1992. 20) se realizó con una inversión de 2’150. Arriba.Fig.com. La intervención inició a mediados del año 2006 y comprende la rehabilitación urbano arquitectónica de la calle Morales (La Ronda) y su área de influencia.000 dólares. 81 .skyscrapercity.com. 20. Calle de la Ronda.callelaronda. www. La primera fase de la rehabilitación integral de la histórica Calle de La Ronda (Fig. (Fuentes: http://www.com. Arriba. El treinta por ciento de los inmuebles de La Ronda han sido intervenidos por el FONSAL. Los trabajos consisten en la recuperación de la arquitectura original.

la Fundación Caspicara y se desarrollan algunos proyectos específicos como la Escuela Taller Quito. la Empresa del Centro Histórico. Alcantarillado. entre otros. Por ultimo se cita un caso que llama la atención por ser una obra perdurable en el tiempo que nunca ha perdió vigencia y desde su creación se ha considerado como un referente para propios y foráneos en la ciudad de Quito. también operan al interior del mismo algunas instituciones como la Dirección de Planificación (Territorio y Vivienda).831 habitantes del sector e indirectamente a todos los quiteños y ecuatorianos. Ministerio Asuntos Extranjeros de Francia (Pact Arim ONG). 82 . el Proyecto de Desarrollo Social. Unión Europea (Proyecto de Desarrollo Social del Centro Histórico). Colaboración para proyecto de Sostenibilidad Social. el Fondo de Salvamento. España Junta de Andalucía (Proyectos puntuales de vivienda).eliminación de añadidos. La Administración Zonal Centro. Se ha instalado una adecuada iluminación que contribuye a la seguridad para los peatones y resalta la belleza arquitectónica del lugar. En cuanto al espacio público. EDF Electricidad de Francia. La intervención beneficia directamente a 123 familias. A nivel Internacionales: BID. Ante este panorama se generan propuestas de sostenibilidad del centro histórico desde los diversos estamentos privados y públicos8 con políticas de intervención en donde la aparece la sostenibilidad como sinónimo de integralidad y esta a su vez sustentada en la incorporación de lo social a lo espacial con el objetivo de revitalizar y dar nuevas funcionalidades al sector. (Asistencia técnica para iluminación de monumentos). la iglesia de San Francisco 8 Paralelamente a la gestión que desarrolla el Municipio del Distrito Metropolitano de Quito MDMQ por el Centro histórico de Quito CHQ. Bomberos y ANDINATEL. Este macro proyecto ha involucrado a 70 técnicos. que pueden disfrutar de la vivencia única que significa recuperar como espacio público un lugar tradicional como este. y a 1. Eléctrica. realizando el mantenimiento del material de recubrimiento de la calle de piedra y la construcción de una plataforma única para potenciar la circulación peatonal. retiro de elementos en mal estado y mantenimiento de cubiertas y fachadas. 400 obreros y se ha desarrollado en coordinación con las Empresas Municipales de Agua Potable. se han mejorando las redes de servicios básicos. UNESCO. EMSAT.

Tres momentos en diferentes épocas de la historia del templo de San Francisco. izquierda: Panorámica de la fachada en su primitivo estado. Arriba.cervantesvirtual.inciarco. en 2002. Este caso es un ejemplo que demuestra que se puede conservar sin caer en falsos históricos y continuando con el uso original acorde con los procesos de integralidad social sin perder de vista la participación revitalizadora dentro del conjunto del centro histórico. . Esta joya de la arquitectura barroca tiene un significado notable para la comunidad quiteña ya que en el mismo lugar en que se levanto este templo.Alexandra Kennedy Troya. 21.com.com/foros. El almohadillado de los muros principales se conserva así como los pares de columnas que actualmente sobresalen de manera llamativa sobre todo el conjunto conventual. (Fuentes: www. Arte de la Real Audiencia de Quito.construida entre los siglos XVI y XVII (Fig. 83 . Fig. se encontraba el palacio de Atahualpa. ultimo gobernante Inca. El conjunto de La fachada no ha sufrido grandes transformaciones ni mutaciones a pesar del tiempo transcurrido y las intervenciones de que ha sido objeto. Abajo: Fachada del tempo y su contorno. Arriba. 21). en Quito. La plaza desde sus inicios congrega a la población en torno al icono religioso y a las diversas manifestaciones que se generan en todas las épocas del año. siglos XVII-XIX. derecha: Fachada en 1893. 2002).

con alguna modificación por tratarse de una ciudad puerto la plaza principal se ubico en el límite costero del trazado urbano en una manzana próxima al rio. hoy plaza de Mayo. como centralidad funcional ocupó una posición definida en la traza urbana agrupando en torno a ella y en sus lados todas las actividades principales y las propiedades de los pobladores con mayor jerarquía. llevaban una vida nómada. 2008:78). A mediados del siglo XVI se realizaron las primeros la primera expediciones en busca de la conquista del territorio situado al sur del continente americano a orillas del rio de la Plata. Buenos Aires. El crecimiento inicial se desarrollo hacia el sur de la plaza mayor dando lugar al barrio Monserrat. La Plaza Mayor. el Alto de San Pedro Telmo es un lugar que evoca la primera fundación de la ciudad en el año 1536 (Watso. cazaban animales para su sustento y su vestido. hoy Casa de gobierno. Un hecho notable en el urbanismo barroco de Buenos aires fue el generado por la división de la gran plaza mayor en dos partes a comienzos del siglo XIX con la construcción del soportal o Recova cuyas galerías en el centro de la plaza alojaron diversos establecimientos de comercio. la fragmentación de la plaza es otro hecho que identificó y singularizó esta ciudad costera. Por este estilo de vida no se encontró un poblado indio configurado con trazas preestablecidas ya que sus viviendas correspondían a toldos de cuero agrupados para resguardarse en épocas de invierno. Por otra parte en relación con la génesis de la ciudad. este lugar ubicado en una antigua desembocadura del rio de la Plata.Centro Histórico de Buenos Aires Del centro nativo al centro colonial. Los habitantes de este territorio a diferencia de otros poblados latinoamericanos. entre los principales edificios construidos en la época colonial se cuentan la Catedral . hoy esquina de la Avenida paseo Colon fue reconocida en épocas coloniales con el 84 . El Cabildo y El Fuerte . La traza del poblado denominado Santa María del buen Ayres se consolido en 1580 inicialmente bajo los parámetros establecidos para todo el territorio hispanoamericano. 1534-1850. Rentero &Di Meglio.

Posteriormente a mediados en la década del 30 del siglo XX sufrió una nueva mutación a cuenta de la construcción de una nueva avenida.blogspot. Arriba. El edificio del Cabildo una de las principales elementos de recordación en el pueblo argentino fue construido inicialmente en 1608. Abajo.buenosaires110. El cabildo. Buenos Aires. izquierda: Representación del Cabildo original. 1850-1900. A finales del siglo XIX el edificio fue remodelado con estándares europeos dando realce a la torre con la construcción de dos cuerpos más.com. Arriba. derecha: El Museo del cabildo. derecha: El Edificio en 1864. Finalmente en 1938 fue declarado monumento nacional con lo cual las modificaciones han sido a partir de proceso de restauración. La edificación que hoy se conoce fue inaugurada a mediados del siglo XVIII bajo parámetros de arquitectura colonial. pero años mas tarde fue demolido. sitio de encuentro para paseo con baño y eventualmente zona de pesca.buenosaires.com/catalogsearch/result/i y 85 . Fig. Abajo. conservación y revitalización con la puesta en marcha de un museo que evoca la instauración del periodo republicano (Fig.gov. 22). 22. izquierda: Edificio en 1879. www.nombre de “El bajo”. (Fuentes: http://www.ar. Pasaron casi dos décadas sin que se interviniera nuevamente hasta la construcción de la Avenida de Mayo por la cual desaparecieron parte de sus arcos originales y la torre perdiendo así la simetría inicial. hoy. fotografía de los autores) escbfernandez. Mutaciones del paisaje urbano colonial.

que en época colonial fue un elemento de reconocimiento urbano.24. (Fig. En el centro de la gran plaza se ubicó la Pirámide de mayo en el lugar que ocupó por casi un siglo la Recova (Fig.ar y fotografía de los autores) La Catedral Metropolitana.highbuenosaires y fotografía de los autores) 86 . (Fuentes: www. Rentero & Di Meglio. ubicada en el marco de la plaza de Mayo fue construida a mediados del siglo XVIII y modificada en 1827 se constituyó en un símbolo del cambio en la mentalidad de las clases dirigentes de Buenos Aires marcando el paso de la época colonial al periodo republicano luego de la independencia. 23). El cambio total de estilo barroco a neoclásico en la fachada de este templo eliminó toda referencia de la herencia hispana adoptando un estilo considerado mas civilizado. 2008:78) Fig. Izquierda: La Recova a comienzos del siglo XIX.buenosairesantiguo.com. Mutación en la Plaza de mayo. desapareció luego de casi cien años de construido tras un proyecto de embellecimiento urbano que a finales del siglo XIX unifico las dos plazas dando lugar al gran ensanche que hoy se conoce. 24). Izquierda: Derecha: (Fuentes: http://www. Catedral Metropolitana. elemento divisor de la plaza mayor.La Recova. 23. Derecha: La Actualidad. (Watso. Fig.

Arriba. Derecha. hoy galería artesanal y comercial. Por tratarse de vivienda de forma alargada a base de crujías y patios también se suele utilizar el término de casa chorizo para este éste tipo de vivienda modificada (Fig. A finales del siglo XIX la llegada de emigrantes venidos de Europa poblaron masivamente los barrios céntricos de la ciudad. en 1912. de aquí el término de conventillo. fuente de transformaciones Buenos Aires. Las grandes casas que la élite fue deshabitando a finales del siglo XIX fueron subdivididas para multiplicar su renta y alquiladas por cuartos o celdas. izquierda: imagen de Conventillo en Piedras 1268. Fig. Abajo. Otra consecuencia de la llegada de inmigrantes fue la aparición de los conventillos. Conventillos de Buenos Aires. Este hecho detonó el éxodo de las clases de las familias pudientes que buscaron alejarse de los sectores populares. Fue así como San Telmo y Montserrat rápidamente se densificaron generando problemas de salubridad en la zona. derecha: Un conventillo de la Boca. 25). Arriba. centro y abajo: Fachadas de conventillos deteriorado y 87 .La inmigración. 1900-1980. izquierda: Conventillo renovado en la Boca. 25.

ar/historia/conventillo/index. A finales del siglo XX se dieron los primeros cambios en relación con el concepto de patrimonio construido y se iniciaron procesos de mutación. . que más parecen frágiles garitas”9 El hacinamiento y la falta de higiene. con miles de habitaciones donde cohabitaban hasta diez personas por pieza. San Cristóbal. mientras que en los Censos Municipales de Conventillos de los años 1919 y 1924 se ve que la mayor parte de ellos se concentraban en los barrios del sur como Montserrat. Constitución. Balvanera. condicionaron formas propias de vida social y familiar. (Fuentes: http://www. precarias construcciones de madera y zinc. En el año 1904 existían en Buenos Aires alrededor de 2. turcos.ar/historia/conventillo/index. franceses. están las cocinas. así como las múltiples ocupaciones de sus inquilinos.com.renovado. Procesos de Restauración... En las espaciosas habitaciones donde acaso en 1815 o 1820 algún General de la independencia abandona esposa e hijas para ir a satisfacer su sed patriótica en los abiertos campos de batalla.htm hace referencia al termino conventillo 88 .400 casas de inquilinato. La complejidad que se generó a partir de la intervención de varias culturas en el desarrollo de Buenos Aires trajo consigo diversas técnicas y estilos que dinamizan el perfil urbano de la ciudad. Al respecto se encuentra la siguiente cita sobre la problemática de los conventillos: “Una de las antiquísimas mansiones que hoy agoniza es el conventillo.barracavorticista. hoy conviven apretujadas seis u ocho familias de las más diversas nacionalidades y costumbres contradictorias hasta la beligerancia: italianos. Barracas y la Boca. 1980-hoy.com.. adosadas al muro que separa de la casa vecina.. criollos .barracavorticista. sino también en ocasiones.htm y Fotografías de los Autores). El promedio de habitantes por conventillo ascendía a más de cincuenta personas en cada uno. 9 La pagina de Internet http://www. siendo el patio del conventillo no solo escenario de escándalos y disputas. Conservación y Revitalización. el ámbito propicio donde se gestaron nuevas formas de sociabilidad y solidaridad.

(Fotografías de los autores). si demuestran que la calidad cultural de una sociedad o de un país no se mide solo por su capacidad para generar una cultura autóctona que continúe la tradición sino también por su apertura hacia lo que llega desde fuera (Troya. Fig.2002:31). El centro de Buenos Aires constituye una mezcla de estilos y épocas que se refleja en el eclecticismo de sus edificaciones destacándose el matiz de culturas que han intervenido en estas transformaciones. Este fue inaugurado en 1934 dando lugar en su momento al más grande sitio para la provisión de 89 . que sin bien no son en todos los casos evidencia pura de una memoria propia. Un caso puntual importante es el referente al edificio del Mercado de Abasto.conservación y revitalización del centro histórico y de otros lugares que guardan la memoria de la ciudad (Fig. Aspectos de Revitalización del antiguo sector de San Telmo en Buenos Aires. 26. 26).

Ubicado en la Calle Corrientes. fotografías de 1934.com.frutas y verdura en América Latina. Interior y fachada del hoy Abasto Shopping. 27). Ahora este edificio patrimonio de la ciudad de Buenos Aires.htm) Este sitio fue el atractivo para que alrededor de él se fueran desarrollando diversos establecimientos comerciales. 27. arcos y bóvedas vidriados e implantando un sistema estructural acorde con las nuevas necesidades. izquierda: Interior del Mercado.ar/mercadoabasto/index. (Fuente: http://www. derecha: fachadas. En 1984 se da un proceso de restauración y reciclaje conservando el estilo arquitectónico de la fachada. El edificio de Abasto y su reciclaje.000 metros cuadrados de construcción y dotado de exclusivos sistemas de movilidad como las escaleras eléctricas que para su época fueron innovadores. con 44. 90 . Fig.buenosairesantiguo. convertido en el Shopping Abasto consiguió revitalizar la zona y el entorno urbano (Fig. Arriba. Abajo.

comprendida entre 1990 y la actualidad y contempla las diversas acciones del denominado “rescate del centro histórico”.2 Transformación del Paisaje Urbano en el Centro Histórico de Bogotá Para hacer una aproximación en términos de mutación al impacto de los cambios en la historia de la ciudad se proponen varias etapas analíticas en relación con las fases socioculturales así como políticas y económicas. de 1930 a 1980. con cambios radicales de pensamiento y relación con el entorno manifestada en las regularizaciones territoriales y evidente en los espacios cotidianos de la ciudad. proliferación de ventas callejeras. Una cuarta fase es la Fase mutacional. a saber: Una primera fase denominada Del centro nativo al Centro colonial la cual abarca las primeras mutaciones en la estructura urbana. a partir de desidia oficial. Del centro nativo al centro colonial 91 . con la irrupción de volumetrías de la arquitectura moderna internacional. Un tercer momento está configurado de lo que se denomina Segunda etapa de mutaciones en el Centro Histórico.1. donde predominaron formas neoclásicas en versión francesa. a partir de generación de normativas y planes espaciales donde se observan tendencias de gentrificación y exclusión al lado de discursos sobre preservación de memoria con no muy claras manifestaciones de la denominada “arquitectura de autor”. 1900 a 1930 con inserciones de la denominada tendencia republicana con diversidad de estilos. inseguridad y acciones tanto populares como oficiales sin aplicación de normativas de conservación del patrimonio.2. Una segunda instancia es la denominada Primeras Mutaciones en el paisaje urbano colonial. desorden vehicular. con carácter ecléctico. de 1960 a 1990. con evidencia de deterioro del hábitat en el centro. de aprox. en términos cronológicos se ubica entre 1538 y 1810. Una quinta y última fase es la Etapa mutacional. como ejemplos de revitalización del territorio central.

En algunas ocasiones estas agrupaciones estaban protegidas por cercados circulares o rectangulares. en 1538 hasta la consolidación colonial hacia 1780. por lo menos en términos de sistema de gobierno es el de la independencia en 1810. los accidentes geográficos como montes. aprox. Se pasa de una integración con el entorno natural y el paisaje a un desconocimiento y aprovechamiento de los aspectos naturales. con profundo respeto hacia la madre naturaleza y sus criaturas de orden vegetal y animal. Así. con implementación de materiales naturales y renovables se generaba una relación paisajística y ambiental con el entorno derivada del pensamiento y filosofía muisca. Se pueden referenciar varias instancias en esa primera mutación: Cambios radicales en la relación con el territorio. Una fecha importante que relaciona el fin del período colonial.“Ya por aquella parte descubrían grandes y espaciosísimas llanadas y en ellas grandiosas poblaciones. racional y militar se traduce en una implantación cerrada. 1589 En términos cronológicos se establecen como estadios de los primeros cambios evidentes la fecha de fundación. Juan de Castellanos. con agrupaciones nucleares. Igualmente. donde la edificación básica la constituía el bohío comunitario. El cambio a los modelos del pensamiento occidental. De acuerdo a las técnicas constructivas. se procuraba no intervenir o cambiar la topografía y las circunstancias ambientales. piedras o lagunas se convertían en lugares de culto y acercamiento a los dioses. Las primeras mutaciones en el lugar se manifestarían con la presencia hispana y el asentamiento fundacional que desconocería el muisca primigenio existente allí. soberbios y vistosos edificios mayormente las cercas de señores con tanta majestad autorizadas que parecían viéndolas de lejos todas inexpugnables fortalezas y por este respecto nuestra gente Valle de los Alcázares le puso”. Los esquemas conocidos de las culturas precolombinas muiscas hablan de asentamientos temporales de acuerdo a las estaciones climáticas. impuesta y con sello modélico de las estructuras fundacionales como 92 .

En las calles principales. en este caso por ejemplo la Calle Real. En contraste. Así. no así paisajísticos o ambientales. topografía e hidrología serían factores que de alguna manera marcarían la formalidad del asentamiento. Las edificaciones se sucedían unas a otras con algunos vacíos generados por solares de las casonas más amplias que se separaban de la calle por altos muros en tapia. (Arango. para distinguirse de las demás. Una segunda instancia de mutación se dará en la espacialidad y paisaje urbano de los lugares cotidianos al interior de la ciudad. los paramentos que define el espacio público están compuestos por las edificaciones más prestantes. El que nos ocupa. la rigidez cartesiana en la trama de la cuadrícula cercana a la plaza y más orgánica y ondulada hacia los puntos que se generan de manera más espontanea allende del trazado previo. De amplios espacios urbanizados abiertos rodeados de naturaleza se pasa a prácticamente dos tipos de espacio público: la plaza y la calle. hoy Carrera Séptima y las que desembocan en la plaza. En Santafé. En general la arquitectura de la colonia en Santafé es austera y sencilla y se destacarían algunas edificaciones de personajes importantes que bordeaban sus puertas y ventanas con aplacados en piedra. como espacios filtro. en adaptación a la topografía. esa evidente esta situación en las calles que 10 Las Leyes de Indias se generan hacia 1680 con el ánimo de regular las nuevas fundaciones en tierras americanas. con vacíos que lentamente se irían llenando en proceso de expansión urbana. esta nueva noción espacial en el territorio se configura de diversa manera de acuerdo a la cercanía a la plaza central. hacia los arrabales o bordes de la ciudad constituida se va lentamente llegando a calles no tan delimitadas. 93 . La ciudad que se genera entonces es el universo en sí mismo y establece relación con el entorno solamente desde los aspectos meramente funcionales. Sin embargo estas normas se acoplarían a los aspectos geográficos específicos de cada territorio: clima. la calle es el espacio del barrio donde la vida cotidiana se vuelca desde el interior de la vivienda a través de los zaguanes. la mayoría de dos pisos y bordeadas por balcones corridos en los segundos pisos. La cuadrícula rígida y de control sería la forma geométrica de organización espacial y que incidiría en la regulación en el territorio los estratos sociales. 1985:27).patrón10. con la protección como lugar mental y. Así el espacio resultante es uniforme y delimitado.

El cuerpo general desnudo y sin ornamentación.28.28). Abajo. Representación de la Sabana a la llegada de los españoles. Arriba. como protección a las humedades. El remate en términos generales estaba constituido por los aleros de las cubiertas que protegían tanto edificaciones como al transeúnte. Santafé de Bogotá. 1993: sin paginación.bordeaban los ríos descendentes de los cerros orientales. sobre todo en épocas invernales. La fachada de las edificaciones exhibía una base en algunas ocasiones en piedra. El paisaje se remataba con las pendientes de las cubiertas que penetraban hacia los interiores de los predios. (Fuente: Depto. 2004: 23). desde la Huerta de Jaime (hoy San Victorino). en Santafé era de color blanco por la obligatoriedad de calar los muros para evitar epidemias por malos olores. Escovar. 94 . La mutación en el espacio urbano estaría determinada por las calidades de sistemas y materiales traducidos en la formalidad de la edificación. Administrativo Planeación Distrital. Fig. San Francisco al norte y San Agustín al sur (Fig. Los bohíos muiscas construidos en adobes o bahareques con postes de madera y estructuras vegetales en las cubiertas. con estructuras circulares y separados unos de otros serían reemplazados por gruesas estructuras de tapias y adobes con algunos vanos pequeños para dar paso a la luz y permitir comunicación visual.

instituciones educativas. por parte de las clases sociales emergentes. Santafé de Bogotá. Es importante tener en cuenta que la ciudad se expande en términos demográficos con un crecimiento al interior de la trama primigenia. comercio y. la antigua ciudad colonial se consolidaría como el “centro” de la nueva ciudad expandida.:69). museos. Ob. en algunas ocasiones se convertirían en inquilinatos de tipo popular. 1900-1930. Con la nueva república en ciernes. Los viejos caserones albergarían oficinas. Hacia fines del siglo XIX y principios del XX y posterior a la guerra de los mil días (18991903) el país entra lentamente en un proceso de recuperación económica. Cit. Así. Esta situación no permitirá un avance significativo en materia de la actividad constructora. neobarrocos o neoclásicos y se empieza a delinear una proyección futurista con los rasgos de la modernidad industrializada. la que se manifestaría en un empuje constructor en obras estatales y privadas. 95 .Primeras mutaciones del paisaje urbano colonial. En términos urbanísticos se continúa con los trazados coloniales e incluso se perderá la sabiduría de técnicas constructivas tradicionales. En el denominado período republicano se aplicarían en la ciudad estilos de tendencias neoclásicas y de otras variantes como reflejo de la mirada hacia las ciudades cosmopolitas de Europa y Estados Unidos. Es de anotar que lo que se vive en esas ciudades es un panorama contrastante donde la arquitectura tradicional de los centros históricos se alza al lado de estilos neogóticos. con impactos tanto de orden económico como social. 11 Los cambios de ingreso del país a un sistema de gobierno independiente traerán consigo grandes conflictos internos que desembocan en guerra civil. Solamente hacia mediados del siglo se empieza desde el Estado. Igualmente la ciudad capitalista y burguesa se asienta en este territorio y nuevos usos se acomodan en las edificaciones recicladas o renovadas. en la presidencia de Mosquera con la construcción del Capitolio se impulsan vientos de cambio y gran parte del presupuesto se destinará a la edificación institucional. el siglo XIX traería cambios significativos en el contexto general11. (Arango. Sin embargo no es precisamente esa proyección futura lo que deslumbra sino el eclecticismo con sabor elegante.

31). frontones. Santa Bárbara o las Cruces. capiteles. según el referente estilístico elegido. 96 . Estas mutaciones cambiarían notablemente la escala y percepción de un espacio netamente colonial por una plaza de referencias europeas. Basta hacer una caminata por los alrededores de Egipto. obra del renombrado arquitecto Gastón Lelarge. y fue reemplazada por el actual Palacio Liévano. proyecto que duró varios años en consolidarse y tomó como modelo los edificios de gobierno neoclásicos de las grandes capitales europeas. para nombrar solamente los entornos próximos a la Calle de estudio. para encontrar ejemplos de adaptaciones de fachadas coloniales a los diversos estilos imperantes en le época republicana. (Fig. con la Cárcel Grande. El Palacio de los Virreyes y la Real Audiencia. Sin embargo. El costado occidental con la Cárcel Chiquita. (Escovar. el costado sur.Los cambios originados en esta puesta en escena de valores europeos alcanzarían desde la antigua Plaza Mayor y sus contornos coloniales los cuales se reemplazarían por nuevas edificaciones a saber. la edificación sucumbió ante las llamas en 1900. quienes prácticamente eran propietarios de todas las edificaciones localizadas en el costado occidental. acroteras y profusión de adornos de tipo fitomorfo o geométrico. construidas en 1845 y consideradas el primer “centro comercial” de la ciudad el cual modificaría el perfil colonial al constituirse en una mole cerrada en todo el costado: “…ella nos da ya muestra de lo que son los bellos edificios de Europa…” (Periódico El Duende. 396). la cual mutaría permanentemente hasta su configuración actual (figs. 52). 2004: 396) comentaba un periódico de la época exaltando la nueva edificación como paradigma a seguir en toda la plaza. 29. así como arquitectura doméstica y de comercio serían reemplazadas por el pomposo Capitolio Nacional. El Tribula de Cuentas y la Caja Real. Belén. 12 Esta edificación tomó el apellido de sus constructores. citado por Escovar. Por su parte. con marcado acento francés tomando como referente el Palacio Real de la Plaza Vieja de París (Escovar. con adosamiento de columnatas. Igual suerte correrían barrios y calles centrales. entre otros por las Galerías Arrubla12. ob cit. 30). La Novena.

Arriba.Fig 29. 97 . (Fuente: Escovar. 2004: 45. Mutaciones en el costado occidental de la Plaza Mayor a Plaza de Bolívar. Intermedio.Abajo. Galerías Arrubla. Costado occidental hacia 1700. Actual Palacio Lìevano (Alcaldía Mayor).396 y fotografía de los autores). en 1872.

Abajo Capitolio en la actualidad. Cambios en fachadas coloniales. por tendencias neoclásicas en el Centro Histórico carrera 6. 30 Mutaciones en costado sur de del Plaza de Bolívar. (Fuente: Escovar. Fig.31. 2004:63 y Fotografía de los autores). (Fotografía de los autores) 98 . Arriba Costado en la colonia.Fig. hacia 1700.

Cit. que en Santafé de Bogotá fue de las más significativas. p. donde se tienen paramentos continuos de las fachadas domésticas con poco cambio en retrocesos así como por la inexistencia de espacios que aparecerían en modelos posteriores como los antejardines o zonas de garajes sobre el espacio público. piezas de balcones. así como nuevos tipos de cristal. losas en cemento y nuevas técnicas de moldes para las mismas. (p. las yeserías. (Zuloaga. Ob. etc”. Como conclusión de los cambios presentados en el paisaje urbano en el período republicano se tienen: (Mejía. 154). que permiten la producción en serie de piezas para balcones.cit. p. 13 Mejía alude entre otros aspectos al de la costumbre de blanquear las paredes para la celebración de las festividades del Corpus Cristi.  Se resaltaría la característica de unidad al mantenerse en cierta medida la tipología colonial de muros lisos sin detalles ornamentales donde solamente se distinguen los vanos de puertas y ventanas. Ob. con la aparición de detalles decorativos de origen francés e italiano principalmente.  Se consolidaría el aspecto compacto con la construcción a interior de los patios así como en la eliminación de los muros bajos que dejaban entrever solares interiores. y con el uso de nuevos materiales como el baldosín. También se referencia la reiterativa desde las administraciones para mantener con cal los muros como medio de protección de los tapiales así como aspecto higiénico contra las epidemias. ventanas y puertas.  Conservación de la configuración general del espacio y el paisaje urbano generado por la traza colonial. 41). serían de carácter parecido: “los cambios serían sobre todo epidérmicos. así como el marrón13. es decir fuera del perímetro del centro. ornamentos en hierro para tejas de ventanas.Se puede decir que los cambios manifestados en las zonas no consideradas de patrimonio. Otro aspecto que se mantendría es el relativo al color en donde predominarían el blanco con verde en los zócalos. 15). Asimismo en las zonas domésticas de carácter popular las fachadas en su mayoría son de un piso aunque aparecen edificaciones de dos pisos alternativamente. 99 . instrumentos para trabajo en madera.

que se originan desde las élites bien sea en las edificaciones consideradas paradigmáticas de tipo institucional o de vivienda burguesa y que luego se replican en todas las escalas sociales. Así. aprenden el arte de los sistemas y técnicas al lado de los arquitectos e ingenieros y replican con maestría técnicas y estilos con casos de creatividad e ingenio. 33). aunque en algunos casos se mantienen las alturas de uno o dos pisos de la edificación origina. rejas. tanto los elementos constitutivos sean estos ventanas. Desde los maestros constructores. hasta los mismos dueños quienes intervienen en sus viviendas sin ningún tipo de manejo de las técnicas y sin tener ninguna consideración de tipo estético o formal. la cambiarse solamente la tipología formal de la fachada (Fig. arquitectos europeos o formados en el exterior por lo cual sus obras se catalogarán como referentes desde las tendencias de estilo y con aplicación de sistemas.Asimismo las alteraciones en la configuración física de la original casa colonial no son producto natural del tiempo. sino la diversa escala que participa en la jerarquía constructora. oficiales de obra que. muros. En la descendente escala social intervendrían ya no estos cotizados maestros. Un imperativo importante en las trasformaciones lo constituyó el de manifestar al exterior una identidad a partir de implantar estilos o formas vistas en viajes o en asimilar detalles de edificaciones institucionales o domésticas de alta raigambre en las casas de tipo popular (Fig. balcones y colores se transforman con detalles identificativos que buscan no parecerse a los aledaños sino la diferenciación. En resumen se tienen como aspectos a destacar en esa situación mutacional:  Impacto en el paisaje urbano de la proliferación de las modas en materia arquitectónica y urbanística. Estas transformaciones se traducen en fachadas aisladas unas de otras y pérdida de unidad paisajística. puertas. en las acciones institucionales o burguesas intervendrían renombrados profesionales. materiales y técnicas modernas. 32). Así. 100 . sino de las necesidades y búsquedas de sus moradores de acuerdo a implicaciones de tipo cultural y social.

Presencia de mutaciones en la Calle 9. Así.  Cambios desde las técnicas y los materiales. 32. Asimismo se aprovechan las fachadas para generar tiendas o combinación de tiendas con vivienda (Alvarez. En estos procesos. cementos y argamasas en la configuración de relieves y adornos sobrepuestos.(Fotografía de los autores). ya que al repertorio de tapias. Debido a crecimiento poblacional y poca disponibilidad de viviendas en el sector del centro se generan inquilinatos para clases pobres provenientes en su mayoría del campo. 2003: 49).Fig. 101 . antiguos caserones y casas coloniales se subdividirán de acuerdo a implicaciones de tipo económico. adobes y encalados se suman ahora las yeserías. para usufructuar en los arriendos.  Impacto en el paisaje urbano de los procesos de organización de inquilinatos en las antiguas edificaciones. las casas de un piso se subdividen en dos o más y las de dos pisos en varias dependiendo de la extensión del solar. Esta situación se va a generar desde 1870 y llegará hasta nuestros días.

102 . 33. (Fotografía de los autores). desde los modelos racionalistas y funcionales bien sea de origen europeo o norteamericano. Segunda etapa de mutaciones en el centro histórico. 34). tapia y posteriormente ladrillo. se sumarían nuevos cambios con repertorios de la modernidad. A los cambios ya generados con las adaptaciones de fachadas reseñadas en el apartado anterior. Igualmente. la tendencia de pañetar y recubrir materiales como adobe.Fig. 1930-1980 En esta fase se generan mutaciones que serán más evidentes en el tejido del centro histórico toda vez que no solamente se maquillan las fachadas sino que se reemplazan en su totalidad edificaciones completas para ser reemplazadas por otras con estilos derivados de las formas denominadas modernas (Fig. hasta volúmenes con materiales a la vista. Bogotá. cemento o concreto en algunas ocasiones se cambiaría por la de dejar el material a la vista. La rigurosidad geométrica y ausencia de ornamentación sería un aspecto a destacar en esta mirada. Presencia de Subdivisión y mutación en el Centro Histórico Carrera 4. Así se tienen variaciones desde la geometría pura y blanca con solamente vanos de tipo funcional.

con afán modernizante. al igual que en los cambios generados en la transición colonial a la república. imponiendo la estética funcionalista norteamericana o europea.35).Es de notar que. donde estuviera el Templo y Convento de Santo Domingo.  Irrupción de edificaciones de tipo institucional reemplazando antiguas edificaciones coloniales generalmente religiosas. que simplemente desapareció bajo el arrasamiento oficial modernista. complementados por el vidrio que pasa a formar parte importante del paisaje en las fachadas. considerado uno de los más grandes e importantes de Latinoamérica. se caracterizan por la profusión de uso del ladrillo ya no artesanal sino de fábrica industrial con algunos detalles ornamentales en las fachadas o en los complementos de puertas y ventanas. con la irrupción de los materiales de la modernidad: ladrillo y concreto. (Fig. por la mole fría y moderna de los denominados Ministerios. 36). Asimismo en el centro histórico se verán cambios que se pueden referenciar en:  Cambio completo del concepto de escala con la aparición de edificaciones de varios pisos destinadas a apartamentos. (Fig. Es así como gran parte de los barrios populares nuevos generados en este momento. Vasta nombrar como claros ejemplos: -El levantamiento del denominado Palacio de las Comunicaciones. al lado de la Iglesia del mismo nombre. (Fig. Esto debido a la no existencia de criterios claros sobre conservación patrimonial del centro y por ende ausencia de normativas oficiales al respecto. 38) 103 . con un lenguaje neoclásico afrancesado donde estuviera el Convento de San Francisco. (Fig. -La Gobernación de Cundinamarca. por una parte y de aspectos estéticos formales por otra. 37). hay soluciones de diversa calidad en atención a la maestría técnica y formal o a desconocimiento de sistemas constructivos y materiales. -El reemplazo del convento de San Agustín. con un lenguaje estrictamente racional.

34. Edificios de apartamentos. Derecha Palacio de Comunicaciones (Murillo Toro).Fig. Izquierda Convento Santo Domingo. Irrupción de la modernidad en el Centro Histórico. sin fecha: 14 y13). 35. Fig. (Fuente: Mejoras y Ornatos. (Fotografía de los autores). 104 . Calle 11.

(1955). (Fig. 36 Arriba Iglesia y Convento de San Agustín. destinados a la banca. hoteles. donde estuviera un magnífico repertorio de arquitectura doméstica republicana. a lo largo de la Avenida Jiménez. Sin fecha: 29. 105 . oficinas y comercio. Arango. (Fuentes: de Sociedad de Mejoras y Ornatos. -La Biblioteca Luis A. 39).30 y fotografía de los autores). Abajo Los Ministerios. desde la Carrera Cuarta hasta la Carrera 10. -Los diversos edificios altos de tendencia moderna levantados en el corazón mismo del centro de la ciudad.Fig. Con un edificio moderno internacional que acorde a las tendencias arquitectónicas no tiene en cuenta los referentes urbanos o estilísticos de su entorno próximo.

(Fuente: Fundación Misión Colombia. en la colonia. 2008: 50 y fotografías de los autores). Abajo. Derecha. 37 Arriba izquierda. 1988: Tomo II: 37.Fig. Dos imágenes de la Gobernación en la actualidad. 106 . Delgadillo. Iglesia y Convento de San Francisco. la Gobernación de Cundinamarca y Edificio Matiz hacia 1930.

Jiménez. (Fuentes: Fundación Misión Colombia. 36. Abajo: contemporaneidad. Fotografías de los autores). Tomo II. Arriba izquierda: Época colonial. Al centro: Transición y modernidad. Arriba derecha: época republicana.38. Fases de mutación en la Avenida Jiménez. 107 . Postal popular.Fig. Calendario de papel.

La vivienda es desterrada de determinados lugares del “centro histórico” debido a las presiones económicas sobre el suelo. Abajo Facetas del edificio de la Biblioteca. Arriba facetas del entorno. Biblioteca Luis A. institucional. Solamente en algunos bordes del centro se mantendrá una vivienda en muchas 108 .  Se consolida una trasmutación de usos.39.Fig. bancario y comercial. Arango y su entorno. educativo. ya que el territorio es considerado un territorio privilegiado por la concentración de atractores de tipo religioso. (Fotografías de los autores).

con gran impacto visual. Jiménez (los esmeralderos).  Generación de comercio informal que se toma las vías principales y algunos lugares como San Victorino o la Av.  Falta de control sobre el transporte público que prácticamente se toma las vías principales del territorio.  Subdivisiones de predios ya consolidados con el consecuente impacto hacia las fachadas.40). 40. restauraciones. remodelaciones. Tercera fase mutacional.ocasiones con gran deterioro no solamente físico sino en términos de calidad de vida de los ocupantes. Calle 9. por diversidad de acciones en tratamiento de las mismas respecto a adecuaciones. Bogotá. (Fig. (fotografía de los autores) 109 . Fig.  Refacción o remodelación de estructuras históricas sin ningún tipo de contemplaciones arquitectónicas o urbanísticas. mantenimiento o abandono total del inmueble. Deterioro total de la edificación y efecto mutacional. 1960-1990 Esta etapa se observa desde la mutación producida por el abandono oficial hacia el centro lo cual se traducirá en algunos aspectos relevantes:  Desorden por la proliferación de comercio indiscriminado.

Como la generación del Denominado Eje Ambiental. con marcada exclusión hacia otros sectores del centro histórico. al igual que la configuración de zonas de carácter patrimonial. por la ubicación de edificaciones de tipo institucional. (Fig.42).Cuarta etapa mutacional. (Fig.2010 Esta etapa se relaciona con el cambio de discursos institucionales lo que se traduce en la generación de normativas que buscan preservar el centro histórico. 110 . aunque en algunas ocasiones la discusión sobre el sentido de lo monumental y aislado sobre el territorio y lo doméstico todavía no es clara. con edificaciones como el Hotel Continental el Banco de la República o La Iglesia de San Francisco entre otros. por ejemplo el Centro Gabriel García Márquez. religioso o museístico. (Fig. que se ha convertido en un atractor. Bogotá. ejemplo se plantea considerar como patrimonio de conservación el entorno de la avenida Jiménez.44).43). Se pueden enumerar como aspectos de mutación:  Impactos en el cambio del paisaje.  Implantación de edificaciones institucionales con diversidad de planteamientos frente al entorno consolidado. Centro de Documentación del Instituto Distrital de Patrimonio). con el discurso de la renovación y la potenciación del centro. desde la Carrera tercera hasta la Carrera 10. Fue un proyecto positivo en la medida que erradicó el desorden y contaminación del tráfico de vehículos públicos que hicieron de la avenida Jiménez una de las más contaminadas e inseguras de Bogotá.  Implantación de “circuitos turísticos” como lugares privilegiados. En ese sentido por.41). 1990. que buscaba generar un lugar para el peatón. Así.  Irrupción de “edificaciones de autor”. hacia 1990 se genera el Plan Centro que busca replantear aspectos sobre el rescate del espacio público. (Fig. (Ampliación Alcaldía Mayor.

 Generación de volumetrías ajenas al esquema colonial. pero con cambios abruptos en altura y volumetrías impactando de manera notoria el paisaje y la percepción. 111 . Restaurante Camarín del Carmen. que buscaba preservar intacta la fachada. (Hostales exclusivos para extranjeros. Hotel de la Ópera. Fig. Centro Histórico. 42. Fig. al interior de los predios. entre otros). (Fotografías de los autores). (Fotografías de los autores). (Fig. Circuitos turísticos y elitización en usos. Proyecto Hotel Continental. en la Avenida Jiménez. 41 Facetas del Eje Ambiental. Referentes de la denominada boutiquización y gentrificación del territorio.45). ante la denominada fachadización.

Arriba entorno. (Fotografías de los autores).Fig. Abajo facetas del edificio. 43. Centro Cultural García Márquez. 112 .

Impactos en el paisaje urbano por presencia de volumetrías extrañas en la tipología e identidad del Centro Histórico. Ampliación de Alcaldía Mayor. 113 .Fig. (Fotografías de los autores). (Fotografías de los autores). Abajo facetas del edificio. Fig. 44. 45. Arriba entorno.

Centro histórico. Centro organizado. bajo improntas neoclásicas. Segunda fase mutacional en el Centro Histórico. La modernidad en el centro de la ciudad.Del Centro nativo al Centro Colonial Rupturas con hábitat preexistente. Primeras mutaciones del paisaje urbano colonial. Centro en recuperación-renovación Centro museo. Configuración y vigencia de matriz colonial.centro boutique. 1995. Desconocimiento de los trazados muiscas preexistentes. Introducción modelos neoclásicos y eclécticos Cambio del modelo colonial español por otros referentes europeos. 1980-1995 Sobreexplotación comercial. Primeros trazados de la ciudad. Aspectos de restauración. Desarrollo del planteamiento. Tercera fase mutacional en el Centro Histórico Degradación paisajes urbanos. para arrasar con buena parte de estructuras históricas. Bordesdifusos. renovación y transformación en estructuras y usos Diagrama 8. Fases mutacionales en el Sector Histórico de Bogotá 114 . Centro-institución. (antes de 1534). Aparición de volumetrías ajenas a la identidad original. Cambios en la ciudad-centro. 1900-1940. 1538-1900 Desarrollo implantación ciudad. Subdivisiones prediales e impacto en la imagen hacia el ámbito urbano. 1940-1980 Reemplazo estructuras coloniales y republicanas Aprovechamiento de las circunstancias del 9 de abril.a hoy. Aprovechamiento de implantaciones.

la ciudad de construcciones bajas. le brindaban agua para los acueductos y fuerza motriz en algunos de los molinos ubicados en sus extramuros pero.3 Marco Normativo Patrimonio Material Inmueble La calle novena y las edificaciones materia de esta investigación hacen parte del sector declarado como Sector de Interés Cultural en la ciudad de Bogotá por lo cual es indispensable tomar como punto de partida los planes especiales de manejo y protección. que fueron adaptándose en su recorrido según la topografía y la hidrografía del pie de monte. sobre todo esto.1. A finales de la colonia. 2000:) Las calles se trazaron partiendo de la plaza central. Como preámbulo para abordar la normativa de la época contemporánea es pertinente dar una mirada al pasado en lo relacionado con el desarrollo del territorio y las diversas normas urbanas que fueron surgiendo en tres momentos que anteceden el momento actual. de bienes de interés cultural de la Nación y los documentos referentes al tema en las diferentes escalas territoriales para obtener un contexto normativo y legal. “Los diversos ríos y riachuelos que cruzan la capital marcaban límites entre sus parroquias. de acuerdo al urbanismo colonial español. 1988: 9). con paredones blancos y techos rojizos ennegrecidos por el tiempo formaban un solo paisaje con la planicie y los cerros de los cuales era parte” (Mejía Pavony. La época colonial (1538-1810) mediados del XVI inicios del XIX Santafé de Bogotá: fundada en el barrio que hoy se conoce como La Peña en la localidad la Candelaria esbozó su primer ordenamiento con el curso de los ríos Vicacha – San Francisco al norte y San Agustín al sur conformando los primeros limites urbanos. configurando una cuadricula con manzanas. año 1774 se estableció una distribución por cuarteles subdivididos en ocho barrios en los cuales aparecieron los nombres de las primeras calles y la numeración por manzanas (De la Rosa. Durante este periodo fueron empedradas unas pocas calles y se adaptaron 115 .

“por el cual se reglamentan las construcciones que se emprendan en la ciudad. Plano de Bogotá 1885. apertura de vías y la urbanización de terrenos"(Corporación la Candelaria.00 y 1. S.6 metros. En referencia a las fachadas de las edificaciones se reguló la construcción de un zócalo en piedra o ladrillo con alturas entre 1. 2007:37) La época republicana (1810-1940) inicios del XIX mediados del XX. servicios públicos entre otros. las vías menores a 6 metros se denominarían callejuelas.50 metros según el ancho de la vía. tal como se muestra en la Figura No. Las Aguas y Egipto. 116 . En 1795 se inicia la construcción de calzadas empedradas para mejorar las condiciones de circulación. Apareciendo como nuevas las parroquias de las Cruces. para el ancho de las vías se establecieron cuatro categorías mínimo de 6 metros con sus respectivos andenes mínimo de 1. Santa Bárbara y San Victorino. 46. en esta época se diferencia muy bien la calzada del anden y se establece en 1912 la primera reglamentación de andenes por parte del Consejo Municipal. las Nieves. 2006: 482). A finales del siglo XVIII en lo que fueron los antiguos cuarteles se desarrolló una subdivisión en cuatro parroquias. cursos de agua. En relación con las calles.sistemas superficiales de drenajes de aguas pluviales y servidas.46. Fig. La Catedral. (Fuente: Cuéllar. Este acuerdo igualmente ordeno la elaboración de un plano de la ciudad con información completa de niveles topográficos. igualmente la primera normativa de urbanismo se publica en el Acuerdo 10 de 1902. Estas parroquias continuarían subdividiéndose hasta llegar a siete.

47. 48.: 57) Diez años mas tarde se adicionaría por el acuerdo 7 de 1913 una norma que daba prioridad al desarrollo de la ciudad en sentido norte-sur aumentando el ancho de las carreras 5 metros más que en las calles (Montezuma. Cit. (Fuente: Cuellar. Ob. Plano Topográfico de de Bogotá 1908 (Fuente: Cuellar. En este se identifican claramente las pendientes pronunciadas de las calles que ascendían al sector de la parroquia de Egipto entre ellas la calle 9. R.: 73) Sucesivamente se presenta una diversidad en los tipos de coberturas de calzadas permaneciendo con empedrado la calle novena y de este eje hacia el sur. M. El asfalto se hace 117 . Fig. Plano de Bogotá 1916. 47 Muestra el plano elaborado en 1908 que representa la topografía de la ciudad y muestra perfiles de las calles y carreras principales de la época. 2008:57). Cit. Ob. Fig. M.La Figura No.

presente en la carrera séptima y en calles y carreras inmediatas a la plaza de Bolívar. En
otras vías principales de la ciudad como la Calle 13 y la Calle 26 se modifica la placa de
rodadura por el adoquín en ladrillo como se evidencia en el plano de Bogotá de 1919.
Por esta época se inicia una mirada al patrimonio inmueble con la creación de la dirección
de Bellas Artes adscrita al Ministerio de Instrucción Publica bajo la ley 48 de 1918 bajo la
cual se declararon patrimonio Histórico Nacional algunos edificios de la ciudad.
La época moderna (1940-1990) mediados XX- finales XX. Tras el crecimiento de la
ciudad, su expansión hacia el costado norte, las nuevas necesidades de la sociedad
capitalina y la destrucción generada por los disturbios del 9 de abril de 1948 en el centro
fundacional, éste entra en un proceso de abandono progresivo por parte de los antiguos
residentes y de la administración publica. Estos hechos sumados a las nuevas propuestas de
planes urbanos que pretendían modernizar la ciudad con referentes europeos, generó la
modificación y desaparición de muchas edificaciones de la época colonial y republicana
perdiéndose buena parte de construcciones emblemáticas y representativas del centro de la
ciudad y de su patrimonio arquitectónico de carácter domestico. Paralelamente

y en

contraposición a la devastación del patrimonio inmueble se desató un movimiento de
salvaguarda por parte algunos sectores que tuvieron eco en nuevas leyes y normativas. En
1959 se creó la Corporación la Candelaria y en 1963 el decreto 264 reglamenta la Ley 163
de 1959 sobre defensa y conservación del patrimonio histórico, artístico y monumentos
públicos de la Nación.
A partir de la creación del Instituto Colombiano de Cultura en 1968 se expiden una serie
de acuerdo y leyes que dan cada vez mayor protección al centro histórico. El cuadro No.
2 presenta un resumen de la legislación desde el año 1977 hasta la expedición de la ley de
ordenamiento territorial en 1997.

118

AÑO

LEGISLACION PATRIMONIAL

1977

Acuerdo 3 , declaración de la Candelaria como zona de interés artístico, histórico y ambiental

1977

Creación de la Junta de protección artística y cultural de Bogotá.

1977

Creación del Fondo Rotatorio para financiamiento de obras de conservación y restauración

1979

El acuerdo 7 del Consejo de Bogotá determina el Tratamiento de conservación para algunas
zonas urbanas, se fijan los niveles de conservación “estricta”, “parcial “y sectorial. En este
acuerdo no se profundiza en sanciones a quienes infringen la ley.

1987-1988

Decretos 1025 de 1987y 067 de 1988 Modifican desfavorablemente los tratamientos de
conservación en detrimento del patrimonio construido.

1990

Se sustituye el acuerdo 7 de 1979 lo cual genero malestar para los defensores del patrimonio

1992

El decreto 327 define pautas de conservación y otorga beneficios y excenciones. Incluye listado
de edificios y monumentos patrimoniales

1993

736 revalúa y restablece nuevamente los niveles de : conservación estricta, Transición y
continuidad normativa.

1994

Decreto 677. Se agregan nuevos inmuebles al listado del decreto 736 y se establecen sanciones
por demolición de los mismos. Mediante decreto 678 se reglamenta el centro histórico y se
amplia la cobertura hacia el sur.

1996-1997

Se reglamentan estímulos para la conservación arquitectónica y para la mejora del espacio
publico en zonas de conservación patrimonial.

Cuadro No. 2. Resumen normativa patrimonial. 1977-1997.

En 1997 La Ley de Ordenamiento Territorial 388 marcó la directriz del desarrollo
sostenible atendiendo los procesos de cambio en los usos del suelo y su distribución
equitativa fundamentada en la función social y la preservación del patrimonio cultural y
natural del territorio, lo cual se evidencia en el Capítulo II, articulo 7 de dicha ley “A la
Nación le compete la política general de ordenamiento del territorio en los asuntos de
interés nacional: áreas de parques nacionales y áreas protegidas; localización de grandes
proyectos de infraestructura; localización de formas generales de uso de la tierra de acuerdo
con su capacidad productiva en coordinación con lo que disponga el desarrollo de la Ley
del Medio Ambiente; determinación de áreas limitadas en uso por seguridad y defensa; los
lineamientos del proceso de urbanización y el sistema de ciudades; los lineamientos y
criterios para garantizar la equitativa distribución de los servicios públicos e infraestructura
social de forma equilibrada en las regiones y la conservación y protección de áreas de
119

importancia histórica y cultural, así como los demás temas de alcance nacional, de acuerdo
con sus competencias constitucionales y legales”. Conforme con lo anteriormente descrito,
esta ley se constituye en la base de la normatividad que a nivel regional y local existen en
cuanto a patrimonio cultural se refiere.
Para Bogotá el Plan de ordenamiento Territorial, POT, Decreto 619 del 28 de julio de 2000
se

derivan

por

una

parte

en

el

decreto

606

de

2001

que adopta el inventario de algunos Bienes de Interés Cultural y define la reglamentación
de estos; por otra parte el decreto 678 de 1994 por el cual se asigna el tratamiento especial
de conservación Histórica al Centro Histórico y al sector sur del Distrito Capital y se dictan
otras disposiciones (Instituto Distrital de patrimonio Cultural,2010). Como reglamentación
especifica el decreto 492 de octubre de 2007 de la Secretaria Distrital de Planeación, adopta
la Operación Estratégica del Centro de Bogotá, el Plan Zonal del Centro -PZCB- y las
Fichas Normativas para las Unidades de Planeamiento Zonal -UPZ- 91 Sagrado Corazón,
92 La Macarena, 93 Las Nieves, 94 La Candelaria, 95 Las Cruces y 101 Teusaquillo, en el
cual se evidencia dentro de sus consideraciones la preocupación por la arquitectura
patrimonial y la relación con el entorno y el hábitat de sus residentes y de la población
flotante. “Es necesario promover la valoración, protección y difusión del patrimonio
construido, a través de la intervención directa de la administración en el centro, con miras a
revertir los procesos de deterioro y a generar un impacto positivo en la calidad de vida de
la población residente o usuaria de los servicios”.
Dentro de las 112 localidades en que se divide la ciudad de Bogotá, la localidad No. 17
corresponde a la Candelaria, unidad de planeamiento zonal 94 en donde se agrupan los
barrios Nueva Santa fe de Bogotá, Belén, Candelaria, Centro Administrativo, La Catedral,
La Concordia, Las Aguas y Santa Bárbara.
Los programas territoriales integrados, proyectos, acciones y entidades responsables a corto
y mediano plazo.
El plano de localización de sectores normativos contempla para la UPZ 94 el tratamiento
de conservación en la modalidad de Sector de interés cultural y el tratamiento de
120

renovación urbana en la modalidad de reactivación. Estos aspectos y las condiciones
generales para bienes de interés cultural serán analizados en el estudio de caso.
La calle novena se encuentra localizada en el sector normativo I, subsector 1, Candelaria
Residencial, bajo el tratamiento de conservación y la modalidad sector de interés cultural
sector antiguo.

Fig. 49. Decreto 492 de 2007 Plano de usos permitidos en el sector antiguo, detalle calle novena. (Fuente:
Planeación Distrital).

Los usos permitidos para el subsector 1 se clasifican de según el cuadro No.3

121

DESCRIPCIÓN
Vivienda

USO PERMITIDO

unifamiliar, bifamiliar y multifamiliar

Equipamiento
educativo

Escala vecinal

Planteles educación preescolar, basica y media, escuelas
de formación artística

complementario

Equipamiento cultural

zonal

Bibliotecas hasta 250 puestos de lectura, galerias y salas
de
exposición,c
entros
civicos,
culturales,
cientificos,artisticos, museos,teatros, casas de cultura, en
predios hasta 5.000 m2. Casas juveniles.

Restringido

Equipamiento cultural

Vecinal

Salones comunales, casas de cultura hasta 250 m2.

complementario

Equipamiento de
bienestar social

Vecinal

Hogares de bienestar hasta 20 niños. Casas para la tercera
edad hasta 20 personas.

complementario

Equipamiento de culto

Urbano

Edificaciones para el culto y servicios parroquiales entre
350 y 750 personas y/o 1500 m2 como máximo.

Restrigido

Equipamiento de culto

Vecinal

Edificaciones para el culto hasta 100 personas y/o 200
m2 de construcción.

complementario

Servicios de la
administración publica

Urbano

Sedes de la administración publica para la
desconcentración de la atención al ciudadano.
Inspecciones de policía

complementario

Servicios de la
administración publica

Zonal

Veedurías, notarias, curadurías, sede de alcaldía local,
juntas administradoras locales.

complementario

Servicios financieros

Zonal

Cajeros automáticos

Restringido

Servicio de
parqueadero

urbano

Estacionamiento en edificaciones especializadas en altura
(dos o mas pisos o subterráneos)

Restringido

Servicios Turísticos

metropolitano

Hoteles de mas de 50 habitaciones y servicios
complementarios

Restringido

Servicios Turísticos

Urbano

Hasta 50 habitaciones con servicios básicos. Residencias
estudiantiles, religiosas y tercera edad.

Restringido

Servicios de diversión
y esparcimiento

Urbano

Discotecas, tabernas y bares

Tiendas de bariio y
locales hasta de 60 m2

Vecinal B

Artículos comestibles de primera necesidad

No permitido

Complementario

Cuadro N° 3. Usos para subsector 1

El Instituto Distrital de Patrimonio del cual depende la expedición de licencias de
construcción para bienes inmuebles de patrimonio arquitectónico, según se indica en el
Decreto 1052 de 1998, Articulo 10, referente a licencias de construcción y urbanismo:
“Cuando el objeto de la licencia sea una autorización de remodelación o restauración de
fachadas o de demolición de un bien inmueble considerado patrimonio arquitectónico, el
solicitante deberá acompañar, además de los documentos señalados en los numerales 1 a 6
122

excluyendo azoteas y áreas sin cubrir o techar).” Criterios de actuación en intervenciones en patrimonio construido En concordancia con los lineamientos internacionales y aplicación directa en los inmuebles considerados patrimonio en nuestro país se propone la siguiente tipología de intervención. 2009.  Demolición.23):  Ampliación. sobrecubiertas adicionales. o que ha sufrido daños por agentes naturales o por la acción humana.  Primeros auxilios. Obras urgentes a un inmueble en peligro de ruina. Incremento del área construida (parte de la edificación que corresponde a la suma de los pisos.  Reconstrucción.  Modificación. Incluye acciones y obras provisionales como apuntalamiento de muros y estructuras. sin incrementar su área construida. de acuerdo a su relación e impacto en el paisaje urbano. Dicha entidad deberá conceptuar acerca de la licencia a más tardar dentro de los treinta (30) días calendario siguientes a la fecha de la solicitud. 22. Derribo total o parcial de una o varias edificaciones existentes en uno o varios predios. Construcción de obra en terrenos no construidos. Fortalecimiento de una parte de la totalidad del inmueble. Obras dirigidas a rehacer total o parcialmente la estructura espacial o formal del inmueble. (Rodríguez. 123 . restauración o demolición y el destino de uso expedidos por la entidad encargada de velar por el cumplimiento de las normas sobre patrimonio existentes en el municipio o distrito.  Obra nueva. concepto favorable de la remodelación. Obras que varían el diseño arquitectónico o estructural de una edificación existente.  Consolidación.del presente artículo. etc. riesgo inminente.

Como parte de las normativas generadas en el denominado Sector Histórico se difunde un documento que consolida lo que se denomina el Diseño del Espacio Público para el Centro Histórico (Cortés.  Propuestas específicas de tratamientos de vías según tipologías de las calles. En razón a que aquí se establecen detalles de diseño es conveniente contemplarlo como pauta de las Normas y políticas para el Sector. estructura portante. Intervención que cambia el aspecto. características funcionales. características espaciales o distribución de un inmueble. Remodelación. distribución interior. Iluminación y señalización.  Planes especiales.  Definición de Proyectos Estratégicos. remplazo en piezas en mal estado y obras de drenaje. entre otros.  Reparaciones locativas. polos de espacio público. Obras para mantener el inmueble en las debidas condiciones de higiene y ornato sin afectar su materia original (forma. Incluye obras de mantenimiento y reparación como renovación de pintura. 124 . Entre otros aspectos el Diseño de Espacio Publico contempla:  Planteamiento de Estructura urbana principal con: Estructura ecológica principal. sistema de espacio público. formales y volumétricas). sistema de transporte público y movilidad. En términos generales este estudio se vislumbra como un escenario de desarrollo y actuación en el espacio público del Sector Histórico. Esta es inaceptable en bienes culturales pero útil para la armonización de construcciones del área de influencia.2007).  Mobiliario urbano.

50).2. Relación entre la ciudad de la colonia y el Sector Histórico en el Centro expandido hoy. (Fuentes: de la Rosa. M.gov. EL SECTOR HISTÓRICO DE BOGOTÁ Vale la pena tener en cuenta que la delimitación territorial del centro está ligada a consideraciones de integralidad donde se evalúan entre otros aspectos la relación de bienes monumentales con las actividades públicas en un área específica. Fig. 2. 1988 y www.1 Contexto Histórico En la época colonial la ciudad de Bogotá.eru. con la fecha institucionalizada como 6 de agosto de 1538 en un lugar del cual no hay un consenso entre los historiadores. con lo cual el centro en si mismo es patrimonio monumental. 50. ya que algunos lo sitúan en la actual Plaza de Santander.co) El sector histórico se encuentra ubicado en el territorio de la fundación hispana (Fig. otros en el denominado Chorro de Quevedo y los oficialistas lo ubican en la actual Plaza de Bolívar. plasmada en este territorio se identificaba como una unidad con planicies que la rodeaban por tres de sus costados y con los cerros que la 125 .

El paisaje urbano se independizó del paisaje natural. le brindaban agua para las fuentes y fuerza motriz en algunos de los molinos ubicados en sus extramuros pero. 51). se priorizó la construcción de vías ante la desaparición de los afluentes que descendían de los imponentes cerros de Guadalupe y Monserrate. Según Mejía Pavony (2000) las tierras planas de la Sabana penetraban en la ciudad confundiéndose con el perímetro urbano sin solución de continuidad.protegían por el costado oriental. sobre todo esto. 126 . con paredones blancos y techos rojizos ennegrecidos por el tiempo formaban un solo paisaje con la planicie y los cerros de los cuales era parte. Los límites del primer ordenamiento de la ciudad fueron los ríos Vicacha – San Francisco y San Agustín que bajando de los cerros conformaron las primeras fronteras urbanas y fueron la fuente de abastecimiento de agua y energía para sus habitantes. El paisaje natural fue motivo de culto desde la época prehispánica cuando los muiscas adoraban ciertos lugares en las montañas y rendían culto a las lagunas sagradas. Los cerros les brindaban combustible y materiales de construcción. Manzanas enteras en la urbe y los extremos solares que de manera invariable se encontraban en los fondos de las casa. En la colonización y posteriormente en la república la religión católica igualmente utilizó las montañas como el lugar preferido para la construcción de ermitas y sitios de peregrinación (Fig. Los diversos ríos y riachuelos que cruzaban la capital marcaban límites entre sus parroquias. prolongaban los trabajos agrícolas y la cría de pequeños animales al interior de la ciudad. creando una ruptura de la unidad de paisaje inicial con la consecuencia del dominio de ciudad sobre su entorno. la ciudad de construcciones bajas. A comienzos del siglo XX este paisaje fue modificándose por las necesidades que requerían las nuevas migraciones. contribuyeron con la modificación del paisaje. la sobreexplotación de materiales combustibles para los nuevos requerimientos de la vida republicana al igual que la parcelación de la tierra para nuevos usos.

localidad la Candelaria y reúne los barrios de La Catedral. el eje ambiental de la Avenida Jiménez. por el norte. En el centro histórico existen un total de 2. de los cuales 140 están declarados como Bienes de Interés Cultural de carácter nacional (Monumento Nacional) y 1.3 y 2. la carrera 10. 11. Tiene como límites.608 son predios de conservación arquitectónica. Este sector histórico está localizado en el centro oriental de la ciudad de Bogotá. por el occidente. Sistema hídrico y ubicación de las Ermitas en los cerros. El uso del suelo según el área construida de los inmuebles corresponde al dotacional en un 44. Ob. mixtos y comercio 13. 1810. Fig. la calle 7. Las Aguas y Santa Bárbara. por el sur.364 predios. Plano de Bogotá.7 por ciento. Cit. M. 127 . en 1819 se dio un cambio total de parámetros que dividió la historia de la ciudad entre lo colonial y lo burgués y el establecimiento de zonificación civil a partir de parroquias afianzando el orden religioso. al uso residencial 17 por ciento. servicio. Centro Administrativo y La Concordia y parte de los barrios Belén. (Fuente: Cuéllar.3. Egipto. como hitos. 51.:23).En lo que respecta al urbanismo de la ciudad.1 por ciento respectivamente lo cual indica que el uso dotacional supera en gran medida al uso residencial en área construida. y por el oriente la Avenida Circunvalar al pie de los cerros tutelares de Monserrate y Guadalupe. de las cuales más de 30 están destinadas al uso residencial. Comprende 123 manzanas y 22 fragmentos de manzanas y ocupa una extensión de 137 hectáreas.

Fig. 52. Predios de conservación arquitectónica en el Sector Histórico., según Decreto 492(Fuente:
Planeación Distrital.)

La morfología urbana al interior de la localidad no se ha modificado sustancialmente desde
los inicios fundacionales de la ciudad, la traza urbana se conserva con la retícula ortogonal
generada por calles y manzanas con plazas y plazoletas (Plaza de Bolívar, Plazoleta del
Rosario, Plazoleta de las Aguas, Plazoleta del chorro de Quevedo) como sitios de
concentración y encuentro público siendo la plaza de Bolívar el centro de confluencia del
eje principal de movilidad que se manifiesta en la carrera séptima y en los ejes del espacio
público representados en las calles décima y once.

128

2.2 El Patrimonio Doméstico en el Sector Histórico
Es conveniente tener en cuenta una mirada contextual desde una perspectiva histórica
respecto a cambios de uso en el sector histórico. El poblado de la colonia se caracteriza
exclusivamente por ser alojamiento con algunos usos de tipo institucional y comercial sobre
los marcos de las plazas.
Esta situación cambia con el crecimiento y nuevos aires en la República: parte de la
población de mayor jerarquía se va desplazando hacia el norte y las casonas vienen a ser
ocupadas por emigrantes de la provincia y pobladores de menos recursos con la
configuración de los denominados inquilinatos, donde en condiciones precarias varias
familias compartían una misma edificación. Otras edificaciones antes viviendas se destinan
a usos de tipo institucional o comercial, por el crecimiento de funciones en las áreas
centrales.
Con el advenimiento de la modernidad, por la complejidad de las funciones del territorio la
vivienda se irá retirando cada vez más de tal manera que solamente una pequeña parte de la
hoy zona histórica mantendrá su carácter. El territorio que mantendrá más su antigua
vocación de alojamiento será la zona oriental. Las demás edificaciones pasarán a ser
institucionales, comerciales, educativas o de tipo cultural. Asimismo nuevos edificios de
factura moderna, en altura de más de 5 pisos y destinados a vivienda tipo apartamento se
insertarán abruptamente en algunos lugares de la zona central.
En la contemporaneidad, desde los años 80 del siglo XX se observan algunas
modificaciones a estructuras antiguas con adaptaciones para vivienda de alto estrato.
Asimismo las zonas más populares del sector histórico, en inmediaciones del Chorro de
Quevedo, en el barrio La Concordia o en la zona oriental de la Candelaria aún mantienen su
vocación de vivienda al igual que los edificios en altura reseñados atrás.

129

2.3 El Hábitat en el Territorio
Las manifestaciones actuales en torno al hábitat se pueden caracterizar de acuerdo a los
diferentes lugares que han ido tejiendo significados e identidad, de acuerdo a los usos:

CONVENCIONES
VIVIENDA
COMERCIO BARRIO
COMERCIO ESPECIALIZADO
INSTITUCIONAL-CULTURAL
EDUCATIVO
RELIGIOSO

Fig. 53 Usos de las edificaciones en el Sector Histórico en la actualidad. (Levantamiento de los autores).

Vivienda. En términos generales la mayoría de viviendas que aún mantienen su carácter
doméstico se ubican hacia el oriente entre los ejes Ambiental y Calle 6 o Av. de los
Comuneros. El barrio La Concordia, localizado en la esquina nororiental de la localidad,
lindando con el Eje Ambiental al norte mantiene aún su carácter un tanto pueblerino con la
mayoría de habitantes de tipo popular: Se destaca en este panorama la configuración
alrededor de la plazoleta del Chorro de Quevedo, con extensión a los callejones aledaños
130

usos comerciales especializados destinados a la población flotante de estudiantes que
circula por allí y algunos visitantes, En su mayoría son bares, restaurantes, tabernas, cafés,
sitios de tertulia y artesanías. Por otra parte como complemento de los usos de vivienda está
la plaza de mercado de La Concordia con los servicios de una típica plaza de barrio.
Sobre la carrera tercera hacia el Eje Ambiental se ha ido caracterizando una zona de
hostales, cafés, restaurantes y usos comerciales especializados.
Otro polo importante en aglutinación de viviendas lo constituye la zona oriental de la
Localidad con el barrio Egipto, el cual mantiene aún su carácter doméstico con algunos
usos de tipo institucional, cultural y educativo.
Institucional- Cultural. Esta tipología se manifiesta con gran intensidad hacia el centro del
territorio con densificación hacia el occidente, alrededor de la plaza de Bolívar en eje con la
Biblioteca Luis A. Arango hasta la carrera cuarta. En la zona oriental existen leves
puntuaciones de tipo institucional o cultural.

Fig. 54 Algunas edificaciones a lo largo de la calle 12, en el Sector histórico.(Fuente: Estudiantes Hábitat.
CGA. UCMC. 2-2010)

131

Comercio. Es notoria la diferencia entre un comercio no intensivo tipo barrio (tiendas,
panaderías) el cual todavía existe en la zona oriental, en puntos clave como esquinas o
centros de manzana. En contraste el comercio especializado se ha ido tornando en intensivo
cerca a los establecimientos educativos con proliferación de fotocopiadoras, cafeterías,
restaurantes, café-internet o bares. Asimismo el comercio especializado de ciudad se
aglutina sobre la carrera séptima, sobre el Eje Ambiental y se va disgregando hacia la zona
oriental.

Fig. 55. Panorama de edificaciones a lo largo de la Calle 10 en el Sector Histórico.(Fuente: Estudiantes
Hábitat. CGA. UCMC. 2-2010)

132

Estos son la Universidad Externado de Colombia. Sin embargo se nota que algunos hostales tipo mochilero han ido apareciendo en esta zona. Gran Colombia y Autónoma de Colombia. UCMC. Estos son las esquinas. la plaza de mercado de la Concordia y sus inmediaciones y claro. y Universidad de la Salle. cafeterías y panaderías del barrio.Educativo. CGA. hacia el sur del sector histórico. Se manifiesta de manera importante con grandes manchas que han ido creciendo en tres sectores bien definidos: en primer lugar con los primeros establecimientos en plena zona histórica cerca la Eje Ambiental. Fig. Contrastes en edificaciones de la calle 9 en el Sector Histórico. entre carreras cuarta y séptima. las pequeñas plazoletas. Un tercer sector importante está constituido por el Colegio de San Bartolomé en la esquina sur oriental de la Plaza de Bolívar. las iglesias. Una segunda mancha importante la constituyen los establecimientos ubicados en fronteras del Sector Histórico en estribaciones de los cerros. la Universidad Gran Colombia y el Colegio León XIII en el eje de la calle novena. 2-2010) La descripción anterior configura un territorio diverso y contrastante. con las Universidades del Rosario. . 56. La zona oriental conserva aún rasgos de barrio popular con relaciones sectoriales que se tejen en espacios caracterizados por ser lugar de encuentro. 133 .(Fuente: Estudiantes Hábitat. las tiendas.

Márquez.Fig. Un Eje importante. Se destacan como puntos claves la Biblioteca Luis A. 2-2010) Otro tipo de hábitat se genera en inmediaciones de los establecimientos educativos con gran movimiento de población flotante entresemana. en el imaginario de los bogotanos y visitantes es significativo y se constituye en un trayecto cotidiano de los paseantes que se dan un “septimazo”. por su carácter histórico es el de la Carrera Séptima. En contraste estos son lugares que en época de vacaciones se convierten en no-lugares. como recorrido.(Fuente: Estudiantes Hábitat. muertos y sin habitantes. Su carácter es comercial exclusivamente. han ocasionado fuertes congestiones de tipo vehicular y de público. . 134 . punto de interés para gran parte de la población flotante no solamente entresemana. Asimismo por la confluencia de usos intensivos como cafeterías. CGA. con impactos en la imagen urbana y generando ciertos deterioros de tipo ambiental. en el Sector Histórico. fotocopiadoras. sino también festivos y feriados. panaderías o café-internet. Contrastes manifestados en las edificaciones de la Carrera Séptima. restaurantes. que si bien en términos de edificación es híbrido con proliferación de arquitectura de la modernidad. 57. Otro tanto ocurre con los lugares caracterizados por ser de vocación institucional o cultural. Arango y el Centro Cultural Gabriel G. UCMC.

(Fuente: Estudiantes Hábitat. Es importante reseñar que esta vía es también la que se recorre en diversidad de eventos y marchas bien sea institucionales. con la definición de sus edificaciones como de Valor 135 . . al oriente de la Carrera Séptima. UCMC.(Fuente: Estudiantes Hábitat. . 59. 58. Fig. por ejemplo con el destino exclusivamente peatonal de los viernes en la noche o la ciclovia del centro los domingos. en el Sector Histórico. CGA. CGA. frontera del Sector Histórico al norte. culturales o de tipo popular.Fig. UCMC. 2-2010) Otro eje importante que ha cobrado nueva vida es el denominado Eje Ambiental. Algunas edificaciones de la Calle 8. Algunas edificaciones de la Calle 14. 2-2010) Con campañas y acciones institucionales se ha fortalecido su uso. Un centro importante para la ciudad. los paseantes y visitantes lo constituye la plaza de Bolívar con gran contraste entre su marco. de edificaciones institucionales y los escenarios populares y diversidad de ventas.

Fig. entre carreras séptima y segunda. por su parte. desde la institucionalidad se están delineando los denominados recorridos turísticos. Aunque de carácter peatonal inicialmente ahora es otro corredor del Sistema integrado de transporte Transmilenio. 60. UCMC. entre otros. Por lo pronto es un corredor peatonal importante y en sus inmediaciones se desenvuelve comercio especializado como la venta de esmeraldas. . CGA.Patrimonial. tomando como ejes los trayectos de las calles 10 y 11.(Fuente: Estudiantes Hábitat. 136 . 2-2010) Al interior del sector histórico. en las carreras que comunican con él. restaurantes. Algunas edificaciones de la Calle 11 en el Sector Histórico. Estos ejes son muy visitados los domingos y días festivos por turistas nacionales y extranjeros. La ubicación en su trayecto de proyectos estructurantes como la revitalización del antiguo Hotel Continental y la futura Torre Bicentenario traerá gran vitalidad al Eje. Asimismo es evidente su impacto en uso comercial que ha ido desplazando a la vivienda en sus intersticios hacia el sector histórico. lo cual ha originado usos sectoriales de restaurantes y comercio cultural. hoteles y bancos.

CGA. . fotocopiadoras y demás equipamiento. educativo o institucional en gran parte del territorio. con estrato 3 promedio. Es así como la población que vive en el lugar es una minoría. 53. UCMC. Otro aspecto que se destaca como debilidad es el relativo al transporte público intensivo 137 .(Fuente: Estudiantes Hábitat. Sin embargo. café-internet. lo convierten en no lugares los fines de semana o períodos de vacaciones. Otro problema que se manifiesta es la saturación de uso público en inmediaciones de las instituciones educativas por proliferación de cafeterías. entre otras. 2-2010) Como conclusión se puede decir que el Sector Histórico del Centro de Bogotá se caracteriza por la complejidad en cuanto a usos y manifestación social. Algunas edificaciones en la Calle 13. 61. al observar la Fig. se advierte que. Las relaciones entre las personas están permeadas por la diversidad y. en el imaginario aún la Candelaria se mantiene como lugar importante por el significado de ser escenario físico de la historia del país. la proliferación de usos de tipo cultural. en relación con la población flotante y se ha ido concentrando hacia la zona oriental.Fig. Respecto a problemáticas del hábitat se percibe alto grado de sensación de inseguridad. Esta situación genera contaminación ambiental y auditiva. en el Sector Histórico.

(Fuente: Estudiantes Hábitat. circunvalar hasta el Eje Ambiental. CGA. 62. Fig. Algunos aspectos de la Concordia.que atraviesa el sector en sentido norte sur y transversalmente desde la calle novena con av. 2-2010) 138 . UCMC. barrio que aún mantiene un carácter popular.

CALLES DOMÉSTICO . ESQUINAS. ARANGO INSTITUCIONAL CENTRO CULTURAL G. EJE AMBINETAL -SECTOR CARRERA SEXTA – CALLE OCTAVA LUGARES ENCUENTRO: CIUDAD: PLAZA BOLÍVAR SECTOR: CHORRO QUEVEDO COMERCIO ESPECIALIZADO EJE AMBIENTAL. GARCÍA MARQUEZ /CULTURAL ZONA TEATROS RECORRIDOS TURÍSTICOS CULTURALES: EDUCATIVO CARRERA SÉPTIMA.VIVIENDA CONCENTRACIÓN AL ORIENTE LUIS A.USOS TERRITORIO VIDA DE BARRIO: TIENDAS. CARRERA SEPTIMA E INMEDIACIONES DE INSTITUCIUONES EDUCATIVAS Diagrama 9. CALLE 11. 12 Y 13 AL ORIENTE Y OCCIDENTE TERES FOCOS: -SECTOR CERROSORIENTE CALLE 10 Y 11 HÁBITAT SEPTIMAZOS EJES CARRERA QUINTA SECTOR HISTÓRICO CICLOVÍA -SECTOR CARRERA QUINTA. 139 . Usos del territorio y manifestaciones del hábitat en el sector histórico de Bogotá.

M. Su demarcación como Parroquia se visualiza hacia 1938. el origen de los barrios y los hitos que influyeron en su desenvolvimiento y consolidación. 57). es importante referenciar el que a fines del siglo XVIII existían cuatro parroquias o feligresados.3. así como las de Santa Bárbara. constituyéndose en la original organización administrativa: La parroquia de la Catedral . En la actualidad es más una localidad que un barrio y comprende áreas del Centro Histórico. Las Nieves y San Victorino (Fig. aunque se remonta su fundación a la de la ciudad misma en 1538. 3. Barrio La Candelaria Forma parte de la más antigua población de la ciudad. LA CALLE NOVENA En este apartado se configuran aspectos específicos relacionados con la Calle Novena. 140 . Centro Administrativo y del barrio Egipto hacia el oriente. Sin embargo. colombianos y extranjeros se denomina al Sector Histórico como La Candelaria. 1988: 29). Luego se desenvuelve la aproximación a la configuración territorial en términos de evolución percibidos en análisis cartográfico.1 Contexto Histórico Específico En este sentido es conveniente configurar un contexto histórico en relación a los barrios que configuran la zona de estudio a saber: la Candelaria. que en las escrituras notariales de esa época se denominaba “Colación de la Catedral” (De la Rosa. Egipto y por influencia Santa Bárbara y las Cruces. En primera instancia una aproximación a su configuración histórica. En el imaginario de los bogotanos. Posteriormente se analiza el aspecto de la toponimia original de las diferentes cuadras de la calle y se finaliza con un contexto de la evolución de técnica y material en la relación calle-ciudad.

en especial el costado sobre la calle 9. En 1775 se define como capellanía. portones y ventanas y la mesurada escala de sus volúmenes”. Entre 1918 y 1930 se levantaría la actual fachada y cambios que actualmente se ven en el atrio. (Correa. igualmente se organizan bazares con comidas típicas y toda clase de atracciones que incluyen las artesanías como parte importante de actividades de parte de la comunidad. que han insertado tipologías ajenas al sector extraídas de estilo colonial. Al respecto se dice: “los pobres de por allá que imposibilitados no oían misa por no poder venir a oírla a la ciudad” (Escovar. del cual se dice “bellísimo repertorio de arquitectura doméstica republicana. de la cual se dependía desde la fundación. Ob. que sin vuelos de riqueza ornamental o estilística habla al peatón con el grato idioma de sus aleros. participa toda la comunidad y se hacen celebraciones en vivo de pasajes bíblicos. empleados para subir a los cerros bien sea por paseo o para llegar a los denominados chircales artesanales. ya que se encontraba muy lejos de la Catedral. Se perciben acciones de transformación por parte de arquitectos.: 61). (Correa. Por otra parte. se destacan en la memoria de la ciudad las festividades de Reyes Magos las cuales se celebran desde la época colonial y son remembranza de celebraciones medievales españolas. propietarios y promotores inmobiliarios. En esta celebración. genérico. La primitiva Ermita de Egipto.Barrio Egipto Tomó el nombre cuando se construyeron modestas viviendas alrededor de la ermita del mismo nombre. que atrae multitudes de toda la ciudad. por caminos rurales. donde se producía elementos de arcilla para la construcción. databa de 1633. localizada a extramuros de la ciudad en un monte inmediato y con prolongación del trazado de las calles del antiguo barrio de la Catedral. en el Patio de los Naranjos de la casa del padre Jerónimo de Guevara y Troya. 1982: 56). En 1882 pasa a ser parroquia Nuestra Señora de Egipto. Cit. Sus límites son: Al sur la Manzana del vértice sur-occidental. Vale la pena tener en cuenta que uno de los Proyectos Estratégicos 141 . “con pésimas interpretaciones de tipología mediterránea o castellana nunca vistas en el barrio bogotano”. Hacia 1882 se define la organización de la parroquia de Egipto. 2004:87)).

con la construcción de modestas viviendas alrededor del camino que conducía a Fómeque. Se erigió en parroquia en 1585.Estructurantes para el Centro de Bogotá. Otros hitos importantes Por otra parte. Si bien estuvo fuera del planeamiento de la ciudad de fundación. Hacia 1565 se construyó una capilla dedicada a Santa Bárbara. de la Empresa de Renovación Urbana incluye el fortalecimiento del barrio Egipto como enclave artesanal importante. artistas e ilustres santafereños nacieron allí. Se le darían límites en 1774 y se incluyen en su territorio dos pueblos de indios: Teusaquillo y Serbativá o Sisvativá y se limitaba al occidente y al sur con el denominado “campo”. su configuración continuó la trama ortogonal y la tipología de sus edificaciones mantuvo la identidad colonial. en inmediaciones de la ciudad. Se caracterizó por ser hogar de artesanos. poetas. se deben tener en cuenta como lugares de importancia que de alguna manera tuvieron influencia en el desarrollo histórico de la Calle Novena los siguientes hitos: 142 . Buena parte de sus edificaciones se arrasaron hacia los años 80 del siglo XX para levantar el proyecto denominado Nueva Santafé y algunas edificaciones institucionales como el Archivo de Bogotá y el Archivo General de la Nación. la cual daría el nombre al barrio. en la estancia del capitán Lope de Céspedes. Vale la pena tener en cuenta que a pesar de sus calidades en materia de arquitectura colonial y republicana no se consideró como patrimonio y quedó fuera de los límites del Sector Histórico. Barrio Santa Bárbara Se empezó a conformar en la segunda mitad del siglo XVI.

para adorar imágenes votivas encontradas en el monte. en el terreno entre quebradas de la Peña y Manzanares. Mejorada en 1722. 63. con los barrios de la ciudad en 1791. (Fuente: Moisés de la Rosa. Plano de Santafé. Transformada en 1820 y su fachada cambiada en 1883.Fig. en el actual Cerro de la Cruz. Anexo) Iglesia de la Peña Hacia 1686 se erigió una modesta ermita de paja. Esta fue destruida en el terremoto de 1714 y reedificada en el actual lugar en 1716. Se constituyó en hito importante para los pobladores del sector oriental de la ciudad de la 143 .

con carrera 5. En 1926 se levantó la actual iglesia. propiedad de Antonio Martínez. Fábricas de alfarería y Chircales Estos se fueron estableciendo en inmediaciones de los cerros a la altura de la actual calle 3. En la actualidad el Camarin alberga un restaurante y el resto de la edificación es el Colegio Salesiano de León XIII. en 1543. Se componía de un claustro y una iglesia de una nave. La iglesia original se desmanteló hacia la mitad siglo XX. Sólo quedó el Camarín original. En la actual Carrera 4. Fue fundada en 1832 y se constituyó en un referente importante para el desarrollo del lugar. A la altura de las calles 5 y 6 se monta una alfarería. Iglesia del Camarín del Carmen Se erigió inicialmente con la fundación del convento de las Carmelitas Descalzas a orillas del río Manzanares (San Agustín). Hoy forma parte de los inmuebles considerados de valor patrimonial en Bogotá. 144 . 1989: 128).colonia y más tarde del sector del centro. entre 1606 y 1655. Ya hacia fines del siglo XIX hay algunas fabricas diversas en los hoy barrios Santa Bárbara y Las Cruces. sus terrenos son muy extensos y se hallan encerrados entre un sólido muro. Fábrica de Loza Bogotana Se desarrolló en la actual carrera 3 con calle 6 del Barrio Santa Bárbara. La Calle del Camarín del Carmen es una de las más referenciadas en el Sector Histórico. Sobre su estructura comenta un viajero: La fábrica está situada justo con el límite de la ciudad. en el piedemonte del empinado Guadalupe. Las casas están hechas con base en el mejor modelo europeo y se observa en la fábrica un buen orden y cuidados…(Steuart. Su denominación obedece a una planta arbustiva nativa que rodeaba el lugar.

Asimismo se constituyó en un hito de atracción para el territorio sur de la vieja traza colonial. se edifica la primera fábrica industrial de ladrillos conocida en la ciudad. 64. (Fuente: Copia de original de Vicente Falledo y Rivera. Cuellar. Iglesia de Santa Bárbara. con la marca de la fábrica aún se pueden ver en zócalos o pisos de algunas casas en el Sector Histórico (Fig. 1. Iglesia de la Peña. 4. La ubicación de ésta y otras fábricas en este sector determinó una caracterización artesanal e industrial a este sector de la ciudad y potenció su desarrollo urbanístico. Ob. cit. M. 3. 145 . Fábrica de Ladrillos Calvo En la época de la República. 1810. 2. Iglesia y convento Camarín del Carmen. Iglesia de Egipto. Se levantó en el barrio Las Cruces Nueva y gran parte de su producción se destinó a la construcción de nuevas obras en los barrios ya consolidados. 65).3 1 4 2 Fig.: 23). Los ladrillos. hacia 1856. Hitos hacia fines de la Colonia.

en un Hostal de la Calle Novena. Cit. 1 2 Fig.:15). 1. Ladrillos Calvo). Ob. Chircales y primeras fábricas industriales (Loza Bogotana.65. Desarrollo espontáneo de vivienda popular en inmediaciones del Paseo de Agua Nueva. 2. M. 146 . Imagen de ladrillos provenientes de la ladrillera Calvo. Hitos en el territorio en períodos posteriores a la Colonia. (Fotografía de los autores).Fig. 66. (Fuente: Cuéllar.

Hoy Av.1633 Parroquia .1585 Anexo: Pueblos de Indios Barrio EgiptoAlfarerías – 1543 Teusaquillo Loza Bogotana 1832 En Santa Bárbara Sisvativá Ladrillos Calvo 1856. Convento de las Carmelitas Descalzas – 1655 Reducto que subsiste de la construcción original Camarín del Carmen Diagrama 10. En las Cruces Nueva.1719 Occidente en área institucional a orillas de río Manzanares (hoy San Agustín). Núcleo Central Barrio La Candelaria Abolengo Parroquia.1938 Ermita. Circunvalar Hoy: Localidad Contexto histórico Barrios e hitos CALLE NOVENA Iglesia de La Peña Cerros oriente Ermita – 1686 Reedificada.1882 Fundación original Vivienda informal: Paseo Agua NuevaBolívar. escritores Parroquia . Contexto histórico en la evolución del territorio de la Calle Novena 147 .Caracterización: Artesanal Santa Bárbara Fábricas Fábricas Capilla – 1565 Bohemia: poetas.

B A A C C 1 2 Fig.2 Evolución del Territorio en la Calle Novena Con un análisis de los referentes cartográficos existentes se ha realizado una síntesis de la evolución del territorio en términos urbanos y arquitectónicos: Hacia 1979 se visualizan como hitos importantes la Iglesia de Egipto al oriente en extramuros. más arriba en la montaña la Iglesia de la Peña y en la ciudad el Claustro del Carmen ocupando una manzana completa. (Fuente: Cuéllar Marcela y otro. Lo demás son asentamientos no formales ni definidos que vienen a empalmar con las inmediaciones de la iglesia de Egipto.Ermita de la Peña. Se puede decir. dada la fecha del levantamiento cartográfico que estos aspectos constituyen el desarrollo y consolidación en el período colonial.3. al sur: la manzana comprendida entre careras cuarta y tercera. tercera y segunda. 148 . 67. 1818.: 24. B.. Ob. Cit. A-ermita Egipto. 2). 1: Aprox. Hitos religiosos en los primeros planos del lugar. localizado entre carrera cuarta y quinta y calle novena y octava (Fig.Claustro e Iglesia del Camarín del Carmen. C. Francisco Javier Caro. 2: 1810 Vicente Fallido y Rivera. Como manzanas ya definidas en este período se observan: en el costado norte las tres correspondientes al occidente del lugar de trabajo: entre calles cuarta. 67).

69) se observa la consolidación del costado sur hacia la carrera segunda con una edificación cerrada hacia la calle con grandes patios internos los cuales se relacionaban directamente con el río San Agustín. Plano Topográfico. Ob. hacia 1810 es muy poco el cambio presentado. Ya hacia 1852 (Fig.1848.Posteriormente. con huertas que se relacionan directamente con la calle.:. 68. (Fuente. Martínez. 68) se consolida el costado sur con prolongación de las edificaciones hacia la carrera segunda. solamente aparece una edificación aislada sobre el costado sur. Igualmente es evidente la aparición de 149 . En levantamientos de 1848 (Fig. 31). Fig. Se observa la toponimia que desde la Colonia configuró la memoria del lugar. Cit. Sobre el costado norte. Asimismo la manzana correspondiente al costado norte entre carreras segunda y primera evidencia un gran terreno interior. entre carreras tercera y segunda.. Grabado M. Bracho y J. Cuéllar M. entre carreras segunda y las inmediaciones de la Iglesia de Egipto se observa un terreno descampado.

entre carreras quinta y segunda. 1886. con una trayectoria no rectilínea sino ondulada. (Fuente: Cuéllar. Se observan las huertas y patios interiores que en algunos casos llegan hasta el espacio púbico. M. hacia 1890 se identifican como hitos importantes los Chircales y la fábrica de loza al sur del río San Agustín. la cual configuraría la actual sinuosidad de la calle hacia la carrera circunvalar. Paz. En este mismo levantamiento se parecía como los paramentos se cierran sobre las calles y al interior configuran extensos espacios 150 . 1852. M. Arreglado y publicado. Más tarde. Original. También se identifico la existencia de algunas chicherías sobre la Calle Novena.:43. 69. Igualmente al norte de la iglesia de Egipto se desenvolvía el Paseo Bolívar. Agustín Codazzi. Ob. conformado por asentamientos informales.asentamientos de tipo informal en inmediaciones de la iglesia de Egipto y sobre la vía que deriva de la Calle Novena hacia el oriente.M. en inmediaciones de los cerros orientales. Cit. Fig.

vacíos o huertas y jardines, los cuales con el tiempo se irán cubriendo con construcciones,
con una consolidación y densificación.
Este orden de cosas se mantendría con pocos cambios en posteriores levantamientos
cartográficos, hasta entrada la modernidad. Uno de los últimos cambios significativos lo
constituyó en 1984 el trazado y construcción de la Avenida Circunvalar sobre el Paseo
Bolívar, el cual se ubicó sobre el primitivo Camino de Agua Nueva, vía que prácticamente
rompió en dos los asentamientos consolidados en el barrio Egipto. Respecto a la
configuración del territorio se terminarían de levantar las edificaciones hoy existentes,
siguiendo los parámetros del antiguo trazado informal hacia el oriente (Fig. 70).

Fig.70. Plano de 1910. Almanaque comercial. Aparece la nomenclatura moderna que reemplazaría a la
toponimia original. (Fuente: Cuéllar, M.: 63).

151

1790

1830

1856

1810

1848

1908

Fig. 71. Evolución de la configuración de la Calle Novena

152

Toponimia
Uno de los aspectos significativos con el hábitat lo constituye la memoria a través de la
toponimia de sus calles. Es así como en los diferentes cruces de sus calles se observan
placas alusivas a los nombres que surgirían en la colonia y se consolidarían en los primeros
años republicanos. Ya en la modernidad se reemplazarían por la rígida y regulada
numeración de origen norteamericano que aún se mantiene.
Entrando en terrenos históricos, la primera regulación urbanística de barrios y calles de la
ciudad se daría hacia 1774 en cumplimiento de ordenanza del rey Carlos III. En dicha
regularización se subdividió la ciudad en ocho barrios y cuatro cuarteles. Asimismo se
delegó a los ocho alcaldes para “dar principio a sus funciones poniendo nombre a las calles
y numerando las casas del suyo por manzanas”. (De la Rosa.1988. p. 9). Es de notar que ese
bautismo oficial se basó en los nombres que de por sí ya la imaginería popular había
otorgado a cada calle (Fig. 72).
Algunas de las calles relacionadas con el lugar son:

Calle de la cajita del Agua
Corresponde a la actual carrera 2ª, entre calle 9ª y 10ª. Su denominación correspondía a la
ubicación de una fuente pública la cual estaba situada en una de las esquinas de la calle.

Calle Yerma
Se ubicaba en la actual carrera 3ª, entre calles 7ª y 9ª. Parece ser corresponde a que era una
calle deshabitada y desierta, la cual colindaba con un rancho de paja hacia el oriente sobre
la carrera cuarta.

153

Calle de Santa Librada
Se situaba en la actual carrera 3ª, entre calles 9ª y 10ª. Su denominación, como otras de la
época corresponde al imaginario español relacionado con otorgar toponimia religiosa
oficial a lugares que tenían nombres indígenas quizá considerados paganos.

Calle de la Palma
Localizada en la actual carrera 4ª, entre calles 7ª y 9ª. Sus primeras referencias aparecen
escrituras notariales en 1775. Quizá debió su nombre a la existencia de una palmera o árbol
semejante, que se destacara sobre los muros de la huerta del monasterio del Carmen, que
ocupaba toda la acera occidental de esa cuadra.

Calle de la Parra
Situada en la actual carera 4ª, entre calles 9ª y 10ª. Referenciada desde 1852.

Calle de la Peña
Localizada en la actual Calle 9ª, entre carreras 2ª y 3ª. Su primera referencia oficial aparece
en 1825, con la venta de una casa del lugar. Probablemente el nombre deriva por ser esta
calle un antiguo camino que conducía hacia el santuario de Nuestra Señora de la Peña, un
hito importante hacia el oriente del lugar.

Calle del Cedro
Situada en la actual calle 9ª, entre carreras 1ª y 2ª. En el Informe de la comisión permanente
del ramo de aguas al Concejo de Bogotá, en 1897 se dice: “En la cuadra primera de la calle
9ª hasta hace pocos años había un enorme cedro corpulento y antiquísimo, que dio el
nombre de le Cedro a este sitio de la ciudad, y que no sé por qué razón fue cortado aquel
154

añejo árbol que era una curiosidad”. (De la Rosa. p. 52). No se debe olvidar a este respecto
que este lugar estaba a extramuros de la ciudad, en límites con el campo.

Calle de la Agonía
Aparece referenciada en la actual calle 9ª, entre carreras 3ª y 4ª. Se colige que el nombre
deriva de la pendiente a que se somete quien viene subiendo desde el centro u occidente de
la antigua ciudad.

Fig. 72. Plano de 1838, con la toponimia heredada de la colonia. (Fuente: De la Rosa. Ob. Cit.)

155

73.Fig. Localización de la toponimia original en la Calle 9ª. 156 .

sociales y económicas del Paisaje. la ecología del paisaje y la arquitectura y el urbanismo. Para el análisis de nuestro tramo de estudio se tendrá en cuenta el aspecto físico morfológico analizado desde la imagen y la forma urbana como el resultado de la interacción de tres variables que son: el plano. las Cruces y Egipto.Iglesia Nuestra Señora de Egipto y atractores productivos como tejares y chircales en los cerros orientales se genera una morfología espontanea de asentamientos populares que hoy conforman los barrios Santa Bárbara. la ocupación de lotes baldíos y huertas. Luego el lugar sufrió transformaciones espaciales durante la época de la Republica en los Siglos XVIII y XIX y se consolida en la modernidad. dejando rasgos característicos de su estructura y organización. caracterizado por un crecimiento endógeno.3 El paisaje Urbano en la Calle Novena Las diferentes aproximaciones desde varias disciplinas. El entorno de la calle novena.3. como lo son la geografía urbana. a partir de una ciudad planeada de trama ortogonal reticular en forma de damero en su parte oriental llamado hoy Centro Administrativo y que luego con la aparición de hitos religiosos como la Iglesia de la peña. se facilita si entendemos las circunstancias históricas. Primero su origen morfológico en épocas de la Colonia por el Siglo XVI. 157 . la ermita . Asumir la construcción de la Imagen del entorno de la Calle Novena. el uso del suelo y la edificación. la subdivisión predial de hecho debido al mercantilismo y a la herencia y el factor importante de crecimiento demográfico e impacto en el territorio. han servido para analizar el paisaje urbano como un complejo sistema organizacional y funcional del espacio que refleja la vida de sus habitantes y la diferenciación de zonas especificas.

Relación morfológica del Paisaje en la dimensión temporal. 4 1. Bárbara.Iglesia de Sta.Iglesia de Egipto. 1 2 4. Hitos religiosos en el entorno. Periodo colonial. Hacia 1797 1810 1848 1885 1910 2010 Fig. 2. 74.Iglesia del Camarín el Carmen y Claustro de las Carmelitas 3 3.Así enmarcado dentro de los ríos San Agustín y los cerros orientales se define la trama urbana. 75.Iglesia de la Peña. Fig. 158 .

Vivienda informal. 159 .Chircales. Hacia 1890 Fábrica Loza bogotana. 3. Sobre el antiguo Camino de Agua Nueva. Son los conductos que sigue el observador normalmente. Desde la fundación de la ciudad hasta 1910 (Centenario). Se analiza un contexto desde lo macro a lo micro del entorno del tramo de estudio comenzando con su ubicación en la ciudad. Barrios. considerando cinco elementos del Paisaje Urbano a saber: Sendas.3. Nodos. Los barrios o distritos son las secciones de la ciudad cuyas dimensiones oscilan entre medianas y grandes. Fig. sino que le son exteriores.1 Recorrido de la Imagen del Paisaje Urbano de la Calle Novena. (1960) describe en su libro La Imagen de la Ciudad. Hitos 1890-1930 Para entender la forma urbana se propone el análisis que Kevin Lynch. Hacia 1832 Paseo Bolívar. Bordes. Son puntos de referencia donde el observador no entra en ellos. Mojones. 76. Son los puntos estratégicos de la ciudad a donde se encaminan los pasos de cualquier observador. Son los elementos lineales que el observador no usa o considera sendas. ocasionalmente o potencialmente.

4. 5. 1. 8. 7. 6.7 6 5 7 8 4 3 2 NODOS. 5 7 1 2 8 4 6 3 7 7 Parque Tercer Milenio Plaza de Bolívar Nueva Santafé Camarín del Carmen Chorro de Quevedo Iglesia de Egipto Santuario de la Peña Biblioteca Luis Ángel Arango 160 . 3. 2.

que generan una ruptura en la trama urbana. Santa Bárbara Cra 4 al Norte Las Cruces 161 . Debido al límite de la Av.BORDES MURO O PANTALLA. Los Comuneros al Sur. Caracas al Occidente y la Calle 7 y próxima Av.

Cra 7 al Norte Cra 6 al Norte NODOS DE REFERENCIA PRINCIPALES EN LA CALLE 7. Senda de trafico doble Calle 7 y calle 8 Borde Muro Borde Pantalla 162 .

Hacia calle 9 Borde continuo Calle 9 con Cra 4 Senderos y salidas peatonales Fig. A continuación analizaremos las circulaciones o como dice Lynch. 163 . 77. con sus principales hitos o mojones de las rutas. lo senderos que conforman el paisaje urbano de la Calle Novena. Análisis del Paisaje Urbano y sus componentes en el Territorio de la Calle Novena.  Sendero Institucional desde la calle Novena.

IDCT. sitio donde estuvo la llamada “Cárcel chiquita” construida después del incendio de la Cárcel de la Corte. A la derecha de la plaza vemos la sede de la Alcaldía Mayor de Bogotá. neoclásica. podemos apreciar la iglesia de Santa Clara y el Observatorio Astronómico. ubicada en la calle 26 con carrera 7. donde podemos apreciar el Museo Nacional. Fue construido en 1802. Sendero Institucional en el territorio 164 .INVENTARIO TURISTICAS RUTAS PRIMERA RUTA Saliendo de la Iglesia de San Diego. en el edificio Liévano. llegamos a la Plaza de Bolívar para apreciar los cerros tutelares de Monserrate y Guadalupe que sirven de marco a la Catedral Primada. doblamos al norte hasta la calle 28. ocupa una manzana entera y en su frente despliega una imponente columnata corintia. para admirar las hermosas edificaciones modernas de oficinas y apartamentos. muy popular. También pasamos frente a la casa presidencial o Palacio de Nariño. el Capitolio Nacional y el Congreso. edificio de influencia jónica. Doblando por la calle 28 hacia el sur. renacentista. construida en una bella y extraña piedra rubia. Localidad La Candelaria. 78. edificio de aspecto severo en el que funcionó un antiguo presidio por cerca de setenta años para recluir a los más peligrosos criminales y a los enemigos políticos. Sobre el costado sur de la plaza vemos el Capitolio Nacional. hasta la calle 9. 2009. Fig. ya que en el año de 1974 fue trasladado de lugar. Al continuar por la carrera 8. Plaza de Bolívar de Bogotá Plaza de Bolívar con vista de la Catedral Primada. hasta la altura de la carrera 8. construida en 1610 en pleno campo. sede de la Real Expedición Botánica que se instituyó en 1783 y durante la cual brillaron singularmente las inteligencias del sabio gaditano José Celestino Mutis y del sabio neogranadino Francisco José de Caldas. cogiendo para el sur. tomamos la carrera 13 hasta llegar a la calle 19. Subimos por la calle 19 o Avenida Lima. desde esta esquina se alcanza a apreciar el edificio Cudecom. Ficha Técnica Turística.

Continuando por la carrera 4 al sur. bella construcción colonial en la que se organizó el Museo Numismático. los nombres curiosos de sus calles. aparece la Biblioteca Nacional. a nuestra izquierda. Bajando por la calle 11 también se observa la Casa de la Moneda. Continuando por la carrera 7 hacia el norte. Al llegar a la calle 9. la segunda más visitada del mundo. tomamos la carrera 3 al sur hasta la calle 19 (o Avenida Lima). 79. que cuenta con más de 800. continuando por la carrera 5 con calle 24. y el Palacio de San Carlos.000 volúmenes. Subimos por la calle 24 hacia el oriente. doblamos al sur para poder observar la casa de Manuelita Sáenz.  Sendero Cultural desde la calle Novena. y al llegar a la carrera 6. la “Libertadora delLibertador”. y al fondo el Templo Museo de Santa Clara. doblamos hacia el sur para poder llegar al edificio del Icfes y al Parque de los Periodistas. 2009. Sendero Cultural en el territorio. su historia. apreciaremos el barrio con sus calles estrechas. en la sala de libros antiguos. Ficha Técnica Turística. del que puede afirmarse sin lugar a dudas que posee las colecciones de arte religioso más ricas de Bogotá. doblamos hacia el occidente hasta la carrera 7 desde donde podemos observar el Palacio de Nariño. donde se pueden apreciar importantes edificios del gobierno. en la sede del gobierno y residencia de Bolívar. Fig. donde empieza el centro de la ciudad. a la altura de la calle 11. vemos la Biblioteca Luis Ángel Arango. allí precisamente. al llegar a la carrera 4. IDCT. él salto por la ventana librándose de una muerte segura. alcanzamos a apreciar el Parque de la Independencia y la panorámica del Centro Internacional de Bogotá. Localidad La Candelaria. llegamos a la Plaza de Bolívar.INVENTARIO TURISTICAS RUTAS SEGUNDA RUTA Por el costado oriental de la Plaza de Toros de la Santamaría hacia el sur por la carrera 5. se hallaba por fortuna Manuelita Sáenz cuando a la media noche del 25 de septiembre de 1828 llegaron los conspiradores. ayudado por ella. 165 .

en el costado occidental. a nuestra derecha vemos la Universidad de la Salle. Sendero religioso en el territorio 166 . para apreciar la panorámica del barrio de La Candelaria. en el costado sur. bajando por esta hacia el occidente por la Calle del Calvario. En su centro se alza una estatua en homenaje a Simón Bolívar. fue creciendo de manera espontánea levantado por obreros y artesanos que necesitaban acercarse a La Candelaria. el Capitolio Nacional.INVENTARIO TURISTICAS RUTAS TERCERA RUTA Saliendo de Monserrate por la Avenida Circunvalar hacia el sur por donde se puede observar la ciudad. Al llegar a la carrera 2 (Calle de San Bruno). Siguiendo al norte por la carrera 7 (antigua Calle Real) a la izquierda se alza imponente el Palacio de Nariño. sitio de descanso del Zipa. continuamos al sur nuestro recorrido hasta la carrera 4. llegamos a la Iglesia del barrio Egipto situada en la carrera 4 este con calle 10. lugar que tenía como nombre Teusaquillo. con sus tejas de barro que datan de tiempos inmemoriales. Localidad La Candelaria. la Catedral Primada. obra del famoso escultor Pietro Tenerani. llegamos a la Plaza de Bolívar (que en los primeros tiempos se llamó Plaza Mayor). al final de esta se alcanza a ver como remate la modesta iglesita del Chorro de Quevedo. Ficha Técnica Turística. con sus hermosas casas coloniales con sus balcones. 2009. 80. sede de la Alcaldía Mayor. en él funcionan las principales dependencias de la República. Bajando por la calle 13 con carrera 2. y en el costado norte. que se levanta donde estuvo la casa en que nació “El Precursor” Antonio Nariño. Residencia oficial del jefe del Estado. Continuando por la carrera 7 hasta la calle 10.  Sendero Religioso desde la calle Novena. IDCT. el Colegio Mayor de San Bartolomé. en el costado oriental. Alrededor de la Plaza se encuentran. Fig. En la esquina nororiental está la Casa Museo del 20 de Julio. sitio a donde llegaron los primeros conquistadores. de extracción popular. Al llegar a la calle 7 doblamos hacia el occidente hasta la carrera 7. Y en la esquina suroriental. la Capilla del Sagrario y el Palacio Arzobispal. calles empedradas e historia. El barrio. el Edificio Liévano. el Palacio de Justicia. y continuando por la misma carrera al norte. Continuamos hasta la calle 10.

caracterizado por los asentamientos informales que se asentaron morfológicamente acorde a la topografía. 81. En esta parte se observa en el borde oriental y sur de nuestra Calle. los cerros orientales y la aparición histórica de fabricas y chircales. Bordes en el Territorio BORDES DETERIORADOS Y CONTINUOS. 167 .La Peña Cauce del Rio San Agustín Fig. enmarcado por el cauce del Rio San Agustín. como de los hitos religiosos que consolidaron estas formas urbanas del Paisaje.

si hay una ruptura de secuencia hacia el borde Sur por un Parque Lineal que recorre la Calle 7 de Oriente a occidente que es muy peligrosa y solitaria. Iglesia de la Peña Las Cruces Antigua Fábrica de Loza Av. Sin embargo. Comuneros Girardot Parque Lineal Calle 7 El Rocío Lourdes Fig. 82.Son bordes continuos porque permiten el acceso fácil de los habitantes de manera peatonal o en el transporte público. Bordes en el Territorio 168 .

Lugar: se refiere a nuestras reacciones como observador respecto a la posición que ocupa nuestro cuerpo en medio de lo que lo rodea. Ortofotografías del territorio de 1998 a 2010. Análisis de la Forma Urbana Como lo trabaja Gordon Cullen en sus Apuntes sobre Urbanismo: el paisaje urbano.gov.co). nos determina tres aspectos de análisis del Paisaje Urbano: Óptica: Su finalidad es la de analizar los elementos visuales de una ciudad de forma que produzcan un impacto en nuestras emociones. Ortofotografía 2004 Ortofotografía 1998 Ortofotografía 2010 Ortofotografía 2007 Fig.BARRIOS. solamente se evidencia en algún caso al interior de las viviendas o en las fachadas del perfil urbano. la visión seriada. ya que se reacciona ante los contrastes. 169 . 83. como se observa en estas Ortofotografías (tomado http://idu. Modificaciones o ampliaciones al tejido urbano en los últimos doce años.

LA ÓPTICA DE LA CALLE NOVENA Fig. Óptica hacia Occidente. Vistas hacia la ciudad. etc.Contenido: Estilos. proporciones. escala.. 170 . En muchos casos la mezcla de estilos. 84. personalidad. carácter. proporciones. materiales. etc. etc. hace referencia a la construcción en si de una ciudad. materiales. su color. estilo. es lo que le da a la ciudad mayor encanto.

Visuales y bordes Fig. Borde generado por circulación de BUSES. Optica hacia Oriente 171 . 85. Óptica y sendero peatonal al Norte Fig.Visual hacia el occidente – vista tamizada Borde generado por circulación de BUSES. 86. Enclave – Plazoleta Borde peatonal.

Borde generado por BUSES Visual hacia el oriente – vista grandiosa Punto focal. 88. Bomberos y Plaza de mercado Punto focal. Visuales y bordes El LUGAR EN LA CALLE NOVENA Fig. zonas verdes Paso peatonal barrios borde SUR Fig. El entorno próximo 172 . 87.

173 . violeta para usos especializados.Fig. algunos usos culturales en color azul. resaltando el residencial con el color amarillo. Las inmediaciones Posesión En teoría las calles son para el movimiento y las casas para fines sociales y comerciales. 89. En la figura 90 están los usos de la edificación. pero hoy en día la gente hace lo que le conviene por lo que nos encontramos con diferentes formas de posesión de un territorio. rojo el comercio de barrio y verde los hoteles y hostales.

45 metros Alto 445 metros . Se percibe el cambio de nivel con la elevación del terreno sentido oriental en un ángulo de 10°.Fig. 91. Usos de la los predios de la Calle Novena CONTENIDO PAISAJISTICO Cambio de nivel Los niveles bajos producen una sensación de inferioridad. mientras que los niveles altos dan la sensación de mando. de superioridad. Perfil Costado Norte. 174 .Costado COSTADO NORTE CALLE NOVENANorte Gama de colores fachadas norte de las edificaciones Fig. de exteriorización y vértigo. de encierro. Gamas de colores en fachada. de intimidad. 90.

Preponderancia Hay líneas que sobresalen de su contexto. en la calle y andén que afectan visiblemente la homogeneidad del Paisaje. color. que varían según los casos. se analiza con respecto a su altura. generando contrates en texturas. la heterogeneidad del paisaje varía no sólo en función de la escala sino también en los componentes y elementos que lo conforman. Relación entre Estado de la edificación. El Perfil del paisaje urbano.Igualmente las transformaciones e intervenciones de la Técnica y el Material en las edificaciones. época de origen y aspectos de material y técnica en el Costado Norte. 175 . ritmo en la construcción de ventanas y puertas. colores y aspectos técnicos como se aprecia a continuación: Cuadro N° 4.

Existe una continuidad en alturas excepto en dos tramos que rompen fuertemente la homogeneidad. además de las diecinueve puertas y veintitrés ejes de ventanas. En este tramo hay cinco accesos vehiculares. Sector entre la carrera 2ª a la carrera 3ª. Perfil y preponderancias volumétricas. Sector entre la Avenida Circunvalar (carrera 4 Este) a la carrera 0. Costado Norte calle novena 176 . 92. Existe una continuidad en alturas truncada en dos puntos leves. además de nueve puertas y quince ejes de ventanas.Fig. Costado Norte calle novena. Perfil y preponderancias volumétricas. 94. Perfil y preponderancias volumétricas. Sector entre la carrera 0 a la carrera 1ª. Costado Norte calle novena. Fig. Costado Norte calle novena Sector entre la carrera 0 a la carrera 1ª. Encontramos dos accesos vehiculares. Costado Norte calle novena Sector entre la Avenida Circunvalar (carrera 4 Este) a la carrera 0. Fig. 93.

96. Originalmente se construyeron en la época republicana y están en estado regular y bueno.Costado Sur Gama de colores fachadas sur de las edificaciones Fig. además de treinta y nueve ejes de ventanas. Fig. 45 metros Alto 445 metros . Costado Norte calle novena Sector entre la carrera 3ª a la carrera 4ª. En cuanto a las transformaciones o mutaciones la mayoría de este costado sur se ha modificado y están en buen estado. Existe solamente una entrada vehicular y doce puertas. COSTADO SUR CALLE NOVENA. bastante numerosa al igual que la anterior cuadra. Costado Norte calle novena. además de treinta y nueve ejes de ventanas. Perfil costado Sur. Solamente hay dos accesos vehiculares y diez entradas peatonales. Costado Norte calle novena. Sector entre la carrera 3ª a la carrera 4ª. 177 . 95. Perfil y preponderancias volumétricas.Sector entre la carrera 2ª a la carrera 3ª. La continuidad en alturas es más homogénea que se interrumpe al comienzo y luego levemente en varios grupos de vivienda.

Encontramos tres accesos vehiculares. Costado Sur calle novena. época de origen y aspectos de material y técnica en el Costado Sur. Sector entre la Avenida Circunvalar (carrera 4 Este) a la carrera 0.Cuadro N° 5. Existe una continuidad en alturas truncada en tres puntos muy pronunciados. 97. Perfil y preponderancia. Relación entre Estado de la edificación. 178 . Preponderancia Fig. además de las veinticuatro puertas y treinta y seis ejes de ventanas. Costado Sur calle novena. Sector entre la Avenida Circunvalar (carrera 4 Este) a la carrera 0.

Sector entre la carrera 1ª a la carrera 3ª. Ningún acceso de vehículos. 98. con diecisiete ejes de ventanas y una altura superior al final de la cuadra. Costado Sur calle novena. además de quince puertas y treinta y dos ejes de ventanas. Fig. En este tramo hay tres accesos vehiculares. Perfil y preponderancia.Fig. Costado Sur calle novena. Sector entre la carrera 3ª a la carrera 4ª. Costado Sur calle novena. Costado Sur calle novena. con trece puertas y treinta y un ejes de ventanas. Sector entre la carrera 3ª a la carrera 4ª. Solo un acceso vehicular y diez peatonales. Perfil y preponderancia. Existe una continuidad en alturas excepto al final de la cuadra. El perfil es homogéneo. Costado Sur calle novena Sector entre la carrera 0 a la carrera 1ª. 179 . 99. 100. Costado Sur calle novena Sector entre la carrera 1ª a la carrera 3ª. Sector entre la carrera 0 a la carrera 1ª. Fig. Perfil y preponderancia.

y por otra parte la que se genera espontáneamente a partir de las acciones de los pobladores por diversos factores como la topografía o los atractores religiosos. por subdivisiones derivadas de necesidades monetarias o por herencias a descendientes. que se componían de los solares que eran otorgados a los vecinos de la ciudad y que cambiaban de dimensión en términos temporales.3. Así. 95). 1991: 214). (Corradine. en la ciudad colonial se identifican dos tipos de configuración: por un lado la originada por la traza ortogonal. y una recuperación con una transformación de los edificios hacia el siglo XVIII. Hacia 1880 y 1900 inclusive nuevos territorios de la ciudad mantienen esa organización.” (Aprile. planeada desde la aplicación de las normativas. no sucedía lo mismo con las manzanas o cuadras. el trazado y orientación de las calles era estipulado. lo demás son bohíos de paja.4 La Técnica y el material Recapitulando. aunados a la búsqueda de organización territorial por necesidades específicas. Ob. Cit. p. 2004: 94). 2001: 42). que por estar fuera de los límites de la denominada ciudad de los vecinos. con prolongación de las vías existentes. será una zona que proveerá de materiales de construcción en las tempranas épocas de la zona de estudio. en los barrios de Santa Bárbara o las Cruces. Vale la pena referenciar que por las características económico-sociales y topográficas de ubicación en inmediaciones de chircales y fábricas. Hacia 1572 se observa en una reseña de los oficiales reales de Santafé: “Será Santa Fe de Bogotá pueblo de doscientas casas poco más o menos… más de la mitad de esta poblazón de esta ciudad es de piedra y teja y tapia. Desde la normativa de las Leyes de Indias para la Fundación de las ciudades. un proceso lento de estancamiento hacia la segunda mitad del siglo XVII. cerca al área de estudio se generan polos de tipo popular. el damero. (Therrien. La traza colonial se mantiene en el crecimiento de la ciudad. 180 . no son considerados por los planes normativos en la configuración del área patrimonial. Esta acotación da cuenta de la fisonomía en materia de arquitectura doméstica del poblado. (Therrien. Se reconocen como etapas de construcción: los primeros 100 años de consolidación de la retícula en el centro fundacional.

Por su parte la arquitectura doméstica colonial suntuaria exige como materiales la piedra o el ladrillo cocido. Edificaciones originales de la época colonial. 3: costado norte. en las cuales los materiales base son la tapia y el adobe (Fig. 101).101. 181 . 1 2 3 Fig. teja de barro y las maderas duras y con frecuencia es de dos plantas. Esto limitaría el repertorio y abundan las obras de la edificación plebeyas o de bajo blasón. localizadas en el barrio Centro Administrativo. la Plaza Mayor. obra de restauración. (Fotografías de los autores).: 1: costado norte. al occidente del lugar de análisis. Es importante confrontar las diferenciaciones con la cercanía o no al centro simbólico. 2: costado sur. Asimismo para su construcción se requieren profesionales de la labor generalmente un oficial o maestro.

(Tunja hacia 1600). no como casas de patios y balcones. de bajo perfil. es evidente la caracterización del sentido popular en su origen. en el siglo XVII también se originan 182 . que coincide con la época independentista. Cit. Ob. con lo cual se estaría allí en la penúltima de las caracterizaciones para la arquitectura colonial propuestas por Jacques Aprile (Ob. la tapia para los muros y teja de barro en sus cubiertas. las perspectivas de la cotidianidad sin grandes y elevados edificios institucionales o religiosos y se evidencia una unidad cromática proveniente de la cal como material preservante de las estructuras con intercalados verdes de las huertas y solares. hasta finales del siglo XIX. aunque con el tiempo algunas casas de dos pisos aparecen en los arrabales de la ciudad de ese entonces. En la ciudad indiana del siglo XVIII. Así. actitud. Arquitectura sagrada. mentalidad e ideología. residencial y popular.  Colonial republicano Tardío y residual. en sus cuadras orientales. Hacia 1810. Que perdura en haciendas y centros agrícolas. si se continua manteniendo en imagen derivada de las técnicas y materiales derivados de la época originaria hasta muy entrada la república. Es importante tener en cuenta que la sencilla arquitectura doméstica es en general baja con construcciones de un piso. tanto por la sencillez de sus primeras estructuras como por los materiales básicos. de construcciones modestas. hacia las afueras de los centros se configura una silueta baja y de paramento discontinuo de la vivienda. 1750-1800. o colonial precoz boyacense. sin embargo es conveniente relacionar que si bien en términos cronológicos esta parte del territorio no es colonial.  Colonial pericentral. : 370):  Período precolonial.  Lo colonial como trayectoria. (Aprile. configurando los paisajes urbanos. así como su baja altura.  Colonial medio del oro.  Colonial tardío de villas mestizas. 375). Cit.En el caso concreto de la Calle Novena.

Un aspecto que transformaría el original paisaje urbano es el de la subdivisión de lotes y en esta situación han influido como aspectos la costumbre de legar parte como herencia a los hijos y la destinación de partes como transacción comercial. (Fotografías de los autores). 102. 100). Imágenes del paisaje urbano al oriente de la Calle Novena. (Therrien Ob. en venta. 2004. Estas subdivisiones se separaban físicamente con tapias bajas. p. Se mantiene la tipología colonial popular doméstica. materiales por excelencia de los muros de la colonia se combinan con ladrillo y piedra y sobre las fachadas se adosan balcones y aleros sostenidos por canecillos de madera.transformaciones y el adobe y la tapia.p. (López. 183 . 202). Fig. las cuales servían posteriormente para alinderación de los nuevos predios generados. Cit. aunque la época de origen es republicana o principios de la modernidad.

103)). 142). ya que la expansión se haría con prolongación de los ejes previamente trazados y el manzaneo en cuadrícula como modelo. macadamización de algunas de ellas y adoquinamiento de otras.Asimismo se parte de la más valorada: el marco de la plaza. hasta la del arrabal o límite de la ciudad trazada. sus edificios altos y bajos son costosos y bien labrados a lo moderno. P. la esquina es la privilegiada por ubicación y privilegio. p. 284). (Mejia. En Bogotá este aspecto se continuaría manifestando en el crecimiento de la ciudad aún en buena aparte del siglo XIX. de piedra. tiene la longitud poco más de dos millas. ladrillo. Así como se aleja de la esquina. Como parte de la idea de la configuración de las calles en las tempranas épocas de Santafé es importante la descripción siguiente: “Es de advertir que como Santa Fé de Bogotá está a las faldas de dos montes por donde pendientemente extiende su población. que ni en el invierno se ven lodos. Igualmente en la manzana. Ob. ni fastidian polvos en el verano. citado por Aprile. 184 . Cit. jardines y huertas…”(Lucas Fernández. Decrece tanto su precio. derechas y empedradas de presente todas con tal disposición. y como una de latitud. sus calles con anchas. como el status social en la ocupación. cal y teja. la construcción disminuye su calidad en estética y técnica a medida que se acerca al lindero medianero (Aprile. A principios del siglo XIX se organizarían estrechos andenes elevados para uso de los peatones adosados a las construcciones. que casi todas tienen espaciosos patios. de suerte que no los exceden los de Castilla…las casas son dilatadas en los sitios. Durante las últimas décadas del siglo XIX el municipio invertiría en mantenimiento de los empedrados de las calles (Fig. Las calles centrales se caracterizaban por ser estrechas y en las que tenían dirección hacia los cerros orientales un canal corría por su centro para llevar las aguas de las lluvias. Un rasgo distintivo lo constituye la configuración urbana derivada de la plantilla en damero para las fundaciones españolas. 377).

con el subsiguiente impacto sobre el paisaje urbano por el fraccionamiento de las fachadas originales y las transformaciones físicas disímiles lo que se manifiesta en la hibridez y mutación como características del paisaje doméstico. la piedra y la madera fueron los materiales con los que nacieron y crecieron las primeras ciudades. 103. Desde este punto de vista hay que trasladarse al momento en que se define la ciudad colonial en Bogotá. por su ubicación no tan relevante en el damero original fundacional sería de uso restringido para los vecinos que transitaban hacia la ermita de La Virgen de Egipto. a comienzos del Siglo XVI. localizada en los cerros hacia las afueras. La vía circunvalar de tráfico rápido prácticamente rompió la conexión entre la parte superior de la calle con el barrio Egipto. dando origen a técnicas mestizas como el bahareque. Los lotes originales se fraccionarían con el tiempo de acuerdo a las circunstancias atrás referenciadas. donde la tierra. La calle Novena.(Fotografía de los autores).Fig. Este camino luego se poblaría y la traza original se adaptaría. Provenientes del norte de África llegaron a América. el cual se considera hacia el costado oriental de esta vía. por medio de los españoles. carrera 1 E. Andén con la piedra original de finales del siglo XIX. técnicas constructivas como la tapia pisada o el adobe que en algunos casos se fusionaron con otras existentes en el nuevo territorio. aunque sin la exactitud de la traza para la ciudad de origen. Calle novena. 185 .

y debido a su antigüedad. 2002). Estas estructuras son generalmente auto-construidas. Fig. La procedencia del material en cada caso está directamente relacionada con su emplazamiento (territorio) y la implantación del edificio en cuestión (Fig. (Fotografía de los autores). claustros. fueron construidas en adobe y/o tapia pisada. Así mismo. de fácil consecución y son elaborados por las comunidades locales. con la tradición ancestral de los conocimientos de maestros artesanos del lugar.Las primeras edificaciones. 186 . estas edificaciones son de gran valor cultural e histórico para las comunidades (Corporación la Candelaria. al avanzar las reformas en la política colonial en lo referente a la edificación. 104). Los materiales de construcción para adobe y tapia pisada son de bajo costo. edificios civiles y militares. Remate de cubiertas donde se aprecian los adobes constituyentes de la estructura típica heredada de la colonia. 104. porque la técnica constructiva tradicional es simple. así como de numerosos ejemplares de arquitectura doméstica. que datan del período colonial español. los artesanos y oficiales engrosarían progresivamente la clase social de población mestiza que trabajaría con la tierra “cruda” como material estructural. como materia prima de la obra de fábrica o mampostería de centenares de templos.

sin incluir los efectos producidos por sismo.Los sistemas constructivos en tierra de edificaciones patrimoniales consisten principalmente en muros de carga. entrepisos. 2008) La popularización de las técnicas constructivas es ya un hecho en el Siglo XVII. que vino a ser un medio de profesionalizar el oficio del arquitecto y hacer la edificación más culta. que influenciaron el desarrollo de gremios y cofradías en el aprendizaje de oficios (herreros). En el Siglo XVIII. caracterizadas por el tratamiento de materiales (estuco. con la llegada de la ideología de la Ilustración y como imagen. seguido de un periodo de transformación hacia 1900 donde se incide no solo únicamente en el aspecto externo del edificio sino en el interior. Se asimila entonces a un sistema de mampostería compuesto por unidades de tierra cruda. adoptándose lo que se llamó la arquitectura republicana. y termina con un periodo de realización con la construcción de edificaciones de tipo civil. Para el centro histórico. elegante y elitista. decorativos y estructurales en la edificación. cubiertas y otros) y de servicio (carga viva). se diseñaron para soportar cargas verticales (peso propio. laja de piedra) donde sobresale la presencia de un zócalo. los cuales se traban o no. uso de color y texturas. 1985:76) 187 . que mantiene dentro de sus características la decoración. con la cual se construyen muros que varían en espesor y en altura. homogeneidad de fachadas. el neoclasicismo. caracterizado por la arquitectura barroca del arte de Contrarreforma de España. principalmente expresada en la Arquitectura religiosa. Durante los últimos años del Siglo XVIII y todo el Siglo XIX hubo una transformación en el modo utilizar los técnicas constructivas con la producción del material aplicada a aspectos visuales. aparejadas de diferentes formas. se expresa en contraposición a esta Arquitectura Barroca. encontramos en el proceso de arquitectura republicana un periodo inicial en 1850 de revestimiento de la imagen colonial. columnas y pilastras adosadas a las fachadas exteriores . la adopción de elementos de ordenes clásicos. (Romero Isaza. (Fundación Tierra Viva. que ornamentaban algunos elementos de la edificación.

dadas las limitaciones de tipo económico de sus propietarios. desplazando éstas técnicas constructivas e imponiendo otros materiales como signo de progreso y desarrollo tales como el cemento. producción estatal y autoconstrucción) que afecta y permea el desarrollo y la conservación de esa ciudad histórica en sus bordes y en la adopción de esos elementos “modernos” afectando sus fachadas y su entorno. producción por encargo. muros. moda e impacto en las formas de vida en las élites. es conveniente tener en cuenta que. en la mayoría de los casos por autoconstrucción y seguirán imperando las formas coloniales hasta bien entrado el siglo XX. en la arquitectura doméstica se empieza a consolidar la producción de vivienda (promoción capitalista. puertas. tanto los elementos constitutivos sean estos ventanas. que generaron mutaciones y transformaciones al lado de las viejas casonas de la colonia. Así. el acero y la mampostería moderna. el repertorio en términos estilísticos sería limitado y. rejas. sino de las necesidades y búsquedas de sus moradores de acuerdo a implicaciones de tipo cultural y social. 188 . Su principal función era servir de usufructo para el propietario y se utilizaban como vivienda temporal o negocio. hidráulicas y eléctricas adecuadas). Según Samuel Jaramillo (1985:112). En la ciudad de Santafé casi todas las casas tenían tiendas en los primeros pisos. balcones y colores se transforman con detalles identificativos que buscan no parecerse a los aledaños sino la diferenciación. Un imperativo importante en las trasformaciones lo constituyó el de manifestar al exterior una identidad a partir de implantar estilos o formas vistas en viajes o en asimilar detalles de edificaciones institucionales o domésticas de alta raigambre en las casas de tipo popular. mientras que la mayoría de la población de estrato popular se seguiría por los senderos de la tradición. siendo estos cuartos independientes con puerta a la calle. producción de materiales y accesorios (instalaciones sanitarias. Las alteraciones en la configuración física de la original casa colonial no son producto natural del tiempo. estructuras en concreto y hierro.Los comienzos del siglo XX trajeron la modernidad. Es notorio el contraste entre la aceptación de gustos en cuanto a arquitectura. En términos de arquitectura popular o doméstica.

4. (Steuart. : 49). Al respecto existe la siguiente narración: “Las paredes de las casas están hechas por lo general en tapia pisada. Yo las he visto cuarteadas en un ancho de cuatro pulgadas (10 cmts. En la ciudad formal cercana a la plaza y vías principales desarrollan su oficio los destacados profesionales. dos o tres arquitectos de carrera… generalmente autodidactas”.1 Manifestación histórica Construcción en la Colonia En Santafé se contaba con un número muy reducido de ingenieros y arquitectos académicos (Corradine: 2001)14. albañiles y técnicos de los oficios como carpinteros o forjadores.3. Cit. de acuerdo al rango de quien ordena su pedido: Institucionalidad o clases altas. también es notorio el prejuicio hacia los denominados materiales pobres. la cual en poco tiempo se endurece mucho…esas paredes son de gran solidez y presentan una gran resistencia a los terremotos. generalmente al mando del mismo dueño. quienes asumían los diferentes roles en la concreción de la edificación. en su proceso autodidacta ascendían al cargo de oficial de acuerdo a su proceso de aprendizaje al lado de un maestro. En el repertorio de materiales básicos se destaca en la tapia pisada en la elaboración de los gruesos muros. con una arquitectura sencilla y calificada como doméstica popular. Dado que no existían escuelas para el oficio de la construcción. serán los técnicos de oficio. Ob. los ayudantes. siguiendo el esquema medieval. citado por Mejía. (Corradine. Sin embargo la estabilidad de la tapia se evidencia en el hecho de que hacia el año de 1826 se presentaron varios sismos fuertes y la población se 14 El autor comenta como en esta época solamente se contaba con la presencia en la ciudad de “algún ingeniero español.) y las he visto estables lo cual explica porqué los españoles desplegaron tan poco gusto al erigir sus edificaciones y porqué las actuales no han sido erigidas con estructuras más elegantes”. maestros alarifes. de formación castrense por lo general. como adobe y bahareque frente a los elegantes como la piedra o el ladrillo. pero en cambio desde el oficio mismo había gran cantidad de maestros de obra. por otra parte. maestros y albañiles quienes tomen las riendas de la obra.2000: 148). 189 . En las fronteras. Si bien se demuestra la importancia del material.

Ob. 105. así como para conformar jambas y dinteles de puertas y ventanas en la arquitectura doméstica15 (Fig. Fig. escaleras y para reforzar muros de tapia o adobe. 2000. aunque sean toscos. 105). que se producían en los primeros chircales ubicados en las laderas surorientales a las afueras de la ciudad. 148). se generan variedades de ladrillos con menores dimensiones. comenta como por la deficiencia en resistencia del denominado ladrillo cocho. Portada enmarcada en ladrillo cocho y base en piedra. referenciado en la bibliografía reseñada. p. (Mejía.vio obligada a guarecerse en las viviendas bajas de las inmediaciones construidas en tapia y cubiertas de paja (Mejía. Cit. 190 . para que se cocieran en su totalidad en los hornos artesanales de los tempranos chircales orientales de la ciudad. :. se emplearían en pisos. 59). Carlos Martínez. Se referencian los denominados ladrillos cochos o semicocidos. (Fotografía de los autores). Algunas variedades de ladrillos con dimensiones menores. en su escrito El ladrillo en Bogotá. Ya en tempranas épocas se producen materiales de arcilla. 15 El autor de la nota.

Esta tecnología ha sido utilizada por diferentes culturas en los distintos ámbitos geográficos. 191 . Esta tierra debe ser de preferencia arcillosa y con poca cantidad de agua. Tapia Pisada Quizá es una de las técnicas más difundidas en Europa y Latinoamérica. Sin embargo no se deben construir muros de menos de 40 centímetros. la cimbra se desplaza horizontalmente para concluir hiladas completas y hasta completar la altura total del nivel requerido. Así. El tapial consiste en apisonar tramos de tierra aprisionada entre dos tablas originalmente de madera. hoy reemplazada por metal en algunas innovaciones. Consiste en apisonar capa por capa tierra preparada que se deposita entre dos tablones que actúan como moldes o formaletas. El procedimiento se resume en las siguientes etapas: Colocación de la cimbra sobre la superficie del suelo o en el tramo requerido en espacios superiores. Algunos estudios aseguran que la estabilidad de los muros se alcanza con una relación de esbeltez entre 1:10 y 1:14. ni se sostiene con piezas de madera o piedra. Los tramos son aproximadamente de 2 a 3 metros de largo. ligeramente húmeda sobre el tramo de cimbra con una conformación de altura uniforme. Las tierras que se van apisonando deben llevar poca cantidad de agua para que se compacte y cumpla con características de adherencia y cohesión. Se reparte tierra. sobre el tapial ya compactado. Para que el proceso sea continuo y los muros resultantes sean homogéneos. (Rodríguez. 2002:88). Asimismo la tierra no se mezcla con otros componentes. El operario compacta la tierra metódicamente con golpes de pisón Aproximadamente se necesitan entre 7 y 10 capas de tierra para completar un cajón de unos 70 cmts. de altura. al finalizar cada bloque. se referencian la tapia pisada y el adobe.Técnicas de los Materiales en la Colonia En este apartado se abordan aspectos específicos relacionados con las técnicas que provienen de su aplicación en el período colonial. pero que se continuarían aplicando hasta muy entrado el siglo XX. por uno de alto y 60 centímetros de ancho.

sin haber exigido más frecuentes ni más costosas reparaciones que cualquier otra. construida convenientemente. Respecto a las edificaciones construidas en esta técnica se asegura (Craterre. Las mejores tierras para elaborar tapiales deben estar compuestas por:  Gravilla: 0 a 15 %  Arena: 40 a 50 %  Limo: 35 a20 %  Arcilla: 15 a 25% Las herramientas básicas para el procedimiento son la formaleta o panel para encajonar la tierra. durará tanto como otra construida en buena mampostería. Vol. los parales y riostras para asegurar el panel y las compuertas para cerrarlo.Entre las ventajas atribuidas a esta técnica se cuentan:  Rapidez en la construcción  Costo mínimo  Economía en maderas  Excelente aislamiento acústico  Transformación en abono a la demolición  Resistencia al fuego  Solidez y durabilidad (Craterre. Las hay de treinta pies de altura por encima del sobrecimiento. la pala para extracción. el pisón. 1786 192 . Una casa construida en tapia pisada tiene la triple ventaja de ser rápida de construir. I 1990:20). En una palabra. de costar menos que las otras y de proporcionar después de su demolición. 1990:39): Una casa construida con tapia pisada. un cesto para transporte. la construcción en tapia pisada es esencialmente durable y pertenece al grupo de construcciones que nos protegen mejor de los accidentes contra los cuales se implora el seguro de la Arquitectura. un abono maravillosos para ciertas tierras. Abate Rosier. que subsisten después de dos siglos y se conservan en buen estado.

dejándola secar por unos dos días para que tenga suficiente adherencia y consistencia. 1990. A diferencia del tapial. tales como fibras vegetales de paja. con lo cual se logra más eficiencia en fabricación de bloques de adobe. virutas de madera o cortezas. Se deben proteger las piezas de los rayos directos del sol para que no se agrieten por impacto rápido de la contracción por pérdida de humedad. asimismo se busca que los componentes no fibrosos se descompongan. es decir forma paralelipípeda y tamaño de aproximadamente 40 x 30x 10 centímetros.Adobe Es una de las técnicas más usadas en el mundo. El material húmedo se comprime manualmente y se empareja su superficie para que se pueda vaciar el contenido sobre el piso debidamente regado con arena fina para lograr antiadherencia. Aunque los hay formas cónicas. las tierras para preparar adobes llevan otros materiales que les proporcionan cohesión interna. Igualmente es una de las más antiguas si se recuerda su uso en Oriente Medio unos 3500 años a. Asimismo se utiliza la boñiga seca de ganado bovino o equino. El término “adobe” viene del egipcio thobe. al cabo de las cuales se pueden ya utilizar en obra o apilarse en almacenaje. Vol. Allí los ladrillos crudos se denominaron “la marca del hombre civilizado”. Se prepara la mezcla apropiada de arcilla. hojas secas. I:139) Las formas y tamaños fueron adaptándose hasta alcanzar los estándares de uso común hoy. (Craterre.C. Además de fibras se pueden utilizar estabilizantes convencionales como cemento. Luego se dejan secar a la intemperie por tres a cinco días. Como impacto de innovaciones tecnológicas se han empleado máquinas compactadoras. cáñamo. cal o asfalto. Una vez pasado este período se procede a elaborar las piezas vaciando preparado en moldes o cajones de madera sin fondo. En la misma Grecia. cilíndricas y trapezoidales es precisamente ésta última la de mayor difusión. Igualmente se han 193 . agregado para cohesión y agua. cuyo significado es ladrillo. Luego se deben dejar endurecer por período de tres a cuatro semanas. a pesar de que sus edificaciones más reconocidas fueron elaboradas en piedra se usó el adobe en obras tanto públicas como privadas.

Las obras construidas con adobes deben contemplar ciertas restricciones: la longitud máxima entre dos ángulos no debe superar los 6 metros. la estructura planteada no debe plantearse ajeno a la propuesta general. En las mamposterías de adobes se pueden emplear los mismos tipos de aparejos utilizados con ladrillo convencional. Al evitar que los muros de carga estén en una sola dirección se previenen colapsos por bajas resistencias a fuerzas horizontales. Sin embargo.  Regularización de esquemas en planta y altura. no se debe levantar más de un metro de altura diario.  Distribución equilibrada de esfuerzos en muros en planta. el ancho máximo debe ser de 1. Finalmente. Para que no se produzcan asentamientos irregulares por el peso. los vanos no deben superar 1/3 de la superficie total del muro. Para evitar efectos de torsión y sobreesfuerzos en los elementos.implementado fábricas de producción de adobe con sistematización de procesos y con elementos y herramientas industrializados. Esto evita las figuraciones y desplazamientos en caso de sismos. Con el fin de asegurar la edificación contra los fuertes impactos de los sismos en las zonas propensas se sugiere el refuerzo de la mampostería bien sea con estructuras metálicas o de concreto. sino que debe estar integrada a fin de cumplir el requisito de ser una obra coherente y sistémica. Que prevenga los asentamientos diferenciales y evite la humedad en las zonas inferiores de los muros. para que una edificación en adobe o tapia cumpla requisitos de sismoresistencia debe contemplar entre sus componentes:  Adecuada cimentación. En Perú se han realizado experimentos con refuerzos en cañas.2 metros y deben evitarse a menos de un metro de las esquinas para no debilitarlos. 194 . los muros más largos deben ser reforzados con armaduras cada 5 metros. Los adobes se colocan en hiladas continuas para que la construcción avance regularmente.

Esto asegura la vida útil de la edificación.  Apoyo y anclaje de elementos de entrepiso y cubiertas sobre muros.  Uso de sobrecimientos. Se deben evitar luces muy largas ya que las deflexiones verticales pueden generar daños en elementos no estructurales. es decir. Se debe diseñar una cubierta con adecuada configuración a fin de evitar deflexiones y sobreesfuerzos en sus elementos. cuerpo y remate. Esto evita los movimientos laterales de los muros y asegura estabilidad de los elementos verticales ante cargas perpendiculares a su plano.3-11) Otros Componentes En esta parte se desenvuelven aspectos relativos a la composición del muro.  Conexión entre muros. Esto previene el impacto de la humedad en la zona inferior de los muros por capilaridad. Esto debilita los impactos por eventuales cargas laterales en caso de sismo. por o cual se recurre a este tipo de 195 .  Entrepisos. Base.  Entrepisos.3-1. Aseguramiento de verticalidad en los muros. p. lo cual genera agrietamientos y disminución de resistencia del sistema estructural. Es evidente en algunas de las edificaciones la implementación de bases de sillería en piedra como resultado de la necesidad de alejar la estructura de edificación en tapia o adobe del piso sustentante. Es bien sabido que la tapia y el adobe. (AIS. con el fin de asegurar el apoyo de estos y evitar colapso de la estructura por desplazamientos. Esto evita las fallas locales e inestabilidad debida a la deficiente transferencia de cargas. por las características de su material son débiles frente a la humedad del suelo. Estos deben pensarse como diafragmas rígidos.  Estructura de cubierta. con resoluciones técnicas típicas de las técnicas coloniales. base. Calcular adecuadas longitudes de los elementos principales de los sistemas de entrepiso y cubierta.  Adecuado mantenimiento de pañetes.

por necesidad de protección e identidad se recubría con cal en sus primeros años y más tarde con color y pigmentos de pintura (Fig. los aspectos 196 . Igualmente. 106. por el carácter sencillo de la arquitectura doméstica de tipo popular. Fig. ya que en las construcciones originales la piedra se encalaba.(Fotografías de los autores). constituyendo el zócalo (Fig. Cuerpo. no se recurre a ningún tipo de artificio u ornamentación. es decir tapia o adobe. Evidencias del manejo de zócalo en piedra. sino que el cuerpo simplemente conforma el contexto de los vanos. Igualmente. Acorde a las técnicas y materiales referenciados. En procesos de restauración o reconstrucción se ha descubierto esta zona. por normativas que obligaban. Asimismo los lotes son amplios y al menos con un frente sobre la calle. 107). la resolución del cuerpo del muro no reviste aspectos destacables. El material. 106).basamento. El paramento de la edificación ocupa todo el ancho del lote dejándose áreas libres al centro y fondo del mismo. el cual en ocasiones sobresale hasta la epidermis de la fachada.

con estructuras en madera del par y nudillos y. o destinadas a enmarcar los pocos vanos de las puertas. Remates. 107. Comenta al respecto el historiador Corradine (1989: 81): “…toda esta arquitectura se presenta externamente de una manera muy discreta en su conjunto. La cubierta se remataba de teja de barro de origen andaluz o romano. 197 . empleando por lo general jambas de piedra y en algunos casos dinteles del mismo material…”. Fachada de edificación doméstica de un piso. que implementa las cubiertas a varias aguas. La mayoría de cubiertas se resolverían con dos aguas hacia la fachada y hacia patios interiores. generalmente desarrollada en un piso en las calles no cercanas a la Plaza Mayor en la periferia. En Santafé de Bogotá se proyectaban aleros que cubrían parte importante aledaña al muro (Fig. (Fotografía de los autores). Fig.compositivos de la fachada se circunscriben a aspectos más funcionales que tipológicos. basada en muros lisos sin molduras o realces que señalen. Esta situación se observa en la calle Novena. Desde la tipología de la arquitectura colonial hispana. por ejemplo cambios de piso del interior.

(Fotografía de los autores). La mayoría de estos aleros exhiben aún canes de madera como sostén del volado. Trabajos como la construcción del Capitolio Nacional por el Arquitecto Tomas Reed o las diversas obras de Gastón Lelarge. 108. 198 . bien fuera en edificaciones nuevas o en transformaciones de las antiguas fachadas coloniales (Corradine.: 72). aunque estas últimas se implementarían en proceso posteriores a la colonia. Los planos dibujados por esta empresa muestran detalles que se convertirían en sellos de aplicación en la arquitectura doméstica de distintos puntos en la ciudad. tendrían gran influencia en la arquitectura desarrollada a mediados de 1800. Aspectos de remates de cubiertas tipo de la colonia. Estos canes se resuelven con la simple proyección de los elementos estructurales y van desde la simple madera rolliza hasta los más elaborados en maderas torneadas. conformada por ingenieros y empresarios quienes desarrollarían proyectos con improntas estéticas eclécticas. Fig. 2001. Construcción Republicana Hacia 1881 se genera una de las primeras empresas constructoras denominada Nueva Compañía de Construcción.108).

de las viviendas hacia el andén. con la difusión internacional del cemento Portland se acometerían aplicaciones de este material no solamente en estructuras de nuevas edificaciones sino en transformaciones de las ya existentes.: 75). bajantes e instalaciones para conductos de agua en lata y latón. siguiendo referentes internacionales. tanto en patios internos como en las fachadas. Se puede decir que los cambios manifestados en las zonas no consideradas de patrimonio. aplicándose los sistemas tradicionales con un repertorio muy limitado en materiales. zaguanes y a veces en los denominados frentes. Asimismo este material se utilizaría para reemplazar pisos de ladrillo o tablones de alfarería por baldosines de diferente diseño y color. 2002: 40). Ob. En Colombia. en contraposición a la imagen colonial donde la fachada se presentaba modesta. A fines del siglo XIX. en materia de las técnicas y sistemas constructivos poco se avanzaría desde el siglo XVI hasta principios del XIX. no se asumiría con el mismo énfasis que la arquitectura como arte. Su implementación a veces llega hasta la fachada en decoración de los zócalos o marcos de ventanas y puertas. estilo y espacialidad.La construcción como ámbito del estudio. cit. Su producción en la ciudad se iniciaría en la fábrica de los hermanos Samper aproximadamente en 1910. Cit. El constructor tanto de la república como de la modernidad no se destaca por su sapiencia estructural sino por la relación entre materiales y técnicas en la conformación de la expresión formal. Asimismo serán las fachadas los lugares de mayor elaboración técnica por la necesidad de expresión hacia el espacio público. en patios. con la aparición de detalles decorativos de origen francés e italiano 199 . Asimismo se conforma una experticia constructora en el manejo de los nuevos materiales y técnicas y se avanza en la mampostería en ladrillo así como en decoraciones en estuco (Zuloaga. serían de carácter parecido: “los cambios serían sobre todo epidérmicos. Esto debido a que estudios sobre materiales y técnicas avanzan lentamente en los siglos XVII y XVIII en Europa (Corradine. ya que para esta última se generan abundantes tratados en aspectos de estética. sencilla y pasaba desapercibida sobre todo en las calles consideradas como arquitectura doméstica popular. Ob. es decir fuera del perímetro del centro. A esta época corresponden la adición de canales.

:148).cit. instrumentos para trabajo en madera. ventanas y puertas. así como nuevos tipos de cristal. Como conclusión de los cambios presentados en el paisaje urbano en el período republicano se tienen (Mejía. En los últimos decenios del siglo XIX se percibirán algunos cambios significativos en el paisaje construido doméstico del centro de la ciudad. Cit. (Le Moyne. porque además las ventanas están provistas de gruesos barrotes de madera o de hierro. las yeserías. impactando la unidad característica de la colonia. donde se tienen paramentos continuos de las fachadas domésticas con poco cambio en retrocesos así como por la inexistencia de espacios que aparecerían en modelos posteriores como los antejardines o zonas de garajes sobre el espacio público. Cit. citado por Mejía. Bien podría aplicarse la siguiente descripción a la calle de estudio: …las cuatro quintas partes de las casas de Bogotá son excesivamente bajas y no constan más que de un entresuelo. Un material importante por su innovación sería el ladrillo producido industrialmente que desde esa época se empezaría a utilizar en las fachadas y detalles de jambas. (Zuloaga. que permiten la producción en serie de piezas para balcones. O. Asimismo en las zonas domésticas de carácter popular las 200 . Ob. ornamentos en hierro para tejas de ventanas. piezas de balcones. marcos y alfajías. y con el uso de nuevos materiales como el baldosín.principalmente. losas en cemento y nuevas técnicas de moldes para las mismas. Los muros originales de tapia pisada solamente se verían interrumpidos por sucesión de puertas y algunas ventanas con barrotes de hierro o madera. su aspecto por fuera es muy poco seductor.: 154):  Conservación de la configuración general del espacio y el paisaje urbano generado por la traza colonial. etc”. Ob. Por las medidas de desamortización se transformaron antiguas casonas por subdivisiones y reconstrucciones lo cual alteraría las fachadas originales. Asimismo hubo cambios con la introducción de modelos de diversas tipologías europeas en algunas fachadas.: 41). pues en primer lugar parecen como aplastadas por las techumbres de teja que tienen muy poco declive y que sobresalen desmesuradamente de las fachadas.

109). Asimismo el ladrillo prensado empezaría a desplazar al fabricado artesanalmente en los cercanos chircales de los aledaños cerros orientales. (p. que en Santafé de Bogotá fue de las más significativas. Algunos aspectos técnicos y que influyen en el paisaje urbano y se asumirían como producto de las influencias europeas son: Muros Base. 16 Mejía alude entre otros aspectos al de la costumbre de blanquear las paredes para la celebración de las festividades del Corpus Cristi. 201 . Algo notorio es le recorte de las cubiertas que se prolongaban sobre la fachada y su ocultamiento a partir de la implementación de remates y frontones. Una innovación en las fachadas la constituye la implementación de los zócalos de piedra con la tecnificación en la labra en las canteras bogotanas.  Se consolidaría el aspecto compacto con la construcción a interior de los patios así como en la eliminación de los muros bajos que dejaban entrever solares interiores. así como el marrón16 (Fig. También se referencia la reiterativa desde las administraciones para mantener con cal los muros como medio de protección de los tapiales así como aspecto higiénico contra las epidemias.  Se resaltaría la característica de unidad al mantenerse en cierta medida la tipología colonial de muros lisos sin detalles ornamentales donde solamente se distinguen los vanos de puertas y ventanas. yeserías y argamasa.  En materia de vanos en algunos casos se recurrió a la estrategia de enmarcar los ya existentes para destacarlos con falsas columnas y dinteles superpuestos. Otro aspecto que se mantendría es el relativo al color en donde predominarían el blanco con verde en los zócalos. en algunos casos de la arquitectura doméstica popular con cemento.fachadas en su mayoría son de un piso aunque aparecen edificaciones de dos pisos alternativamente. 154).

110. a partir de la importación de láminas de vidrio plano de Europa. Balcón corrido. Cuerpo. (Fotografía: Linda Beltrán). 109. 110).Fig. En primer plano. 202 . Un factor que incide en el cambio en algunas fachadas es el de trabajar los balcones corridos o gabinetes (Fig. Calle del Camarín del Carmen. Fig. al igual que por la presencia de carpinteros franceses y adelanto en el menaje de herramientas para manipular la madera. edificación que conserva los colores típicos heredados de las primeras etapas republicanas: zócalo en verde y muro blanco (Fotografía de los autores).

(Fotografías: Linda Beltrán). Calle Novena. Cambio de la estructura del par y nudillo en las cubiertas de herencia árabe. 111). Al exterior origina un nuevo tipo de paisaje la eliminarse el alero protector tanto de las fachadas como para la lluvia o el sol en el desplazamiento de los habitantes (Fig.: 77). que en la colonia eran anchos y bajos en las portadas domésticas medias. Los adornos en las rejas de ornamentación complementarían la carpintería de las puertas y ventanas. Dos ejemplos de mutación.: 78). Cit. (Corradine. Cit. Fig.Remate. se cambiarían por maderas molduradas (Fig. los vanos de las puertas. Ob. al igual que los herrajes de forjado artesanal se cambiarían por los producidos en serie en Europa. 112). Ob. por cambios en fachada al suprimirse aleros coloniales. Puertas y Ventanas. generando estrictos planos. 203 . los cuales se recubren interiormente con cielos rasos horizontales ocultando la estructura. De igual manera. que es un sistema bastante eficiente siempre y cuando se le haga el debido mantenimiento. Asimismo detalles como los goznes se reemplazan por bisagras. y los tarugos por tornillos y puntillas (Corradine. puertas y ventanas que exhibían detalles de maderas claveteadas. 111. Algunas viviendas de familias prestantes se transformarían en sus fachadas y los antiguos balcones. por las cerchas y correas francesas de origen renacentista. se convertirán en portones altos y más angostos.

aprenden el arte de los sistemas y técnicas al lado de los arquitectos e ingenieros y replican con maestría técnicas y estilos con casos de creatividad e ingenio. que se originan desde las élites bien sea en las edificaciones consideradas paradigmáticas de tipo institucional o de vivienda burguesa y que luego se replican en todas las escalas sociales. Así. arquitectos europeos o formados en el exterior por lo cual sus obras se catalogarán como referentes desde las tendencias de estilo y con aplicación de sistemas. sino la diversa escala que participa en la jerarquía constructora. oficiales de obra que. materiales y técnicas modernas. 112. sino y sobre todo por la proliferación de las modas en materia arquitectónica y urbanística. (Fotografías de los autores).Fig. En la descendente escala social intervendrían ya no estos cotizados maestros. en las acciones institucionales o burguesas intervendrían renombrados profesionales. 204 . Desde los maestros constructores. hasta los mismos dueños quienes intervienen en sus viviendas sin ningún tipo de manejo de las técnicas y sin tener ninguna consideración de tipo estético o formal. Dos ejemplos de transformación de los lenguajes coloniales en puertas y ventanas con modelos neoclásicos. Asimismo es conveniente resaltar que si bien las trasformaciones se manifiestan en materia del paisaje urbano a partir de los impactos no solamente de las técnicas y sistemas constructivos.

cemento o concreto en algunas ocasiones se cambiaría por la de 205 . en algunos casos se seguiría desarrollando la imagen derivada de la colonia o del período anterior. materiales que primaban en las construcciones de tipo popular. Vasta hacer una caminata por los alrededores de Egipto. acroteras y profusión de adornos de tipo fitomorfo o geométrico. Sin embargo.Los cambios originados en esta puesta en escena de valores europeos alcanzarían desde el mismo Capitolio Nacional. Belén. a medida que las fábricas nacionales iban prosperando y modernizándose y las importaciones en aumento. Santa Bárbara o las Cruces. con adosamiento de columnatas. en la Plaza de Bolívar. la tendencia de pañetar y recubrir materiales como adobe. tapia y posteriormente ladrillo. Igualmente. aunque curiosamente. frontones. en muchas ocasiones en los lugares de extracción popular seguirán imperando las tradiciones aprendidas generacionalmente. con generación de mezclas de estilos que a veces dificultan la definición del origen de la edificación A los cambios ya generados con las adaptaciones de fachadas reseñadas en el apartado anterior. sistemas y materiales de construcción nuestro país llegaría tardíamente a la modernidad y. La Novena. hasta las calles más humildes y de los barrios populares. la República. el repertorio de la modernidad lentamente reemplazaría a las técnicas tradicionales de tapia pisada y adobe. para encontrar ejemplos de adaptaciones de fachadas coloniales a los diversos estilos imperantes en le época republicana. según el referente estilístico elegido. desde los modelos racionalistas y funcionales bien sea de origen europeo o norteamericano. se sumarían nuevas transformaciones con repertorios de la modernidad. La rigurosidad geométrica y ausencia de ornamentación sería un aspecto a destacar en estas propuestas. Construcción Moderna Es conveniente tener en cuenta que en materia de técnicas. para nombrar solamente los entornos próximos a la Calle de estudio. capiteles.

hasta volúmenes con materiales a la vista. Así se tienen variaciones desde la geometría pura y blanca con solamente vanos de tipo funcional. Asimismo en el centro histórico se ven cambios que se pueden referenciar en:  Cambio completo del concepto de escala con la aparición de edificaciones de varios pisos destinadas a apartamentos. Es así como gran parte de los barrios populares nuevos generados en este período se caracterizan por la profusión de uso del ladrillo ya no artesanal sino de fábrica industrial con algunos detalles ornamentales en las fachadas o en los complementos de puertas y ventanas. donde el ladrillo. Esto debido a la no existencia de criterios claros sobre conservación patrimonial del centro y por ende ausencia de normativas oficiales al respecto. Vale la pena referenciar que en las edificaciones levantadas en la modernidad se observa:  Mantenimiento de técnicas y materiales heredados de la colonia y la república. imponiendo la estética funcionalista norteamericana o europea. con afán modernizante. hay soluciones de diversa calidad en atención a la maestría técnica y formal o a desconocimiento de sistemas constructivos y materiales. Por su parte. al igual que en los cambios generados en la transición colonial a la república. 206 . por una parte y de aspectos estéticos formales por otra. En este tipo de edificaciones es mínima la ornamentación. con la irrupción de los materiales de la modernidad: ladrillo y concreto. el concreto y el vidrio son parte fundamental del repertorio material. Es de notar que. Asimismo los componentes como puertas y ventanas se elaboran en metal con trabajos de forja ornamental.dejar los nuevos materiales a la vista. con fuerte deseo de mantener una imagen colonial. complementados por el vidrio que pasa a formar parte importante del paisaje en las fachadas.  Irrupción de edificaciones de tipo institucional reemplazando antiguas edificaciones coloniales generalmente religiosas. en la Calle Novena se perciben edificaciones de factura popular con uso de materiales y lenguajes modernos.

 Levantamiento de nuevas edificaciones con superposición de pisos y materiales diversos. Fig. Asimismo se recurre a la diferenciación a través de la implementación de pinturas en colores diferentes al cuerpo del muro. Igualmente se evidencian cambios en vanos. Por un lado los que continúan con modelos derivados bien sea de la colonia o de la república y por otra parte los claramente modernistas en sentido popular con ausencia de referentes de tipo 207 . con generación de desorden visual e impacto en el paisaje urbano. Resolución de zócalos en recubrimientos de tabletas. Cuerpos Los cuerpos de los muros en la modernidad se desarrollan en dos direcciones. Transformación de edificaciones originales de la colonia o de la república con supresión de aleros y cambio en materiales de recubrimiento. Fig. la mayoría de las ocasiones sobre pañetes texturados (Fig. 113. pintura sobre pañete texturado y sobre ladrillo (Fotografía de los autores). Muros Bases En algunos casos se continúa con la diferenciación del zócalo a partir de la implementación de materiales diferentes a los ya conocidos. Es así como a los aplacados en piedra o con sillares de la misma se sumarían ahora los granitos o recubrimientos con losas a base de cemento decorado o arcilla. 113).

ornamental. Diferentes resoluciones de cuerpo de muros en fachadas de la modernidad. 114. 208 . Remates La definición de los remates de muro se desenvuelven en dos sentidos: por un lado cuando hay continuidad en imagen de arquitectura bien sea colonial o derivada de las tipologías neoclásicas o de otras tendencias desarrolladas durante la república e inicios de la modernidad. 114). de origen industrial. Fig. con exhibición del material base. aunque sin la sutileza de los desarrollados en las etapas precedentes (Fig. (Fotografías de los autores). Solamente se destacan algunos detalles con manejo técnico en aparejos de ladrillo o remates a manera de marcación de separación de pisos o para enmarcar puertas o ventanas.

transforman el paisaje urbano del Sector Histórico. 115). Tres tipos de remate en la modernidad. Algunas de estas edificaciones se han desarrollado en terrenos que desde antaño estaban baldíos. 2. 115. 1. Por metodología de análisis se delimita el período contemporáneo en términos cronológicos a la época que viene desde los años 90 del siglo XX hasta hoy. o que por diferentes circunstancias generaron deterioros irreparables en las edificaciones originales. Construcción Contemporánea Ya en el capítulo correspondiente a las mutaciones en el Centro de Bogotá se observan intervenciones de nuevas estructuras que con lenguajes de autor y diversidad de enfoques. 209 . toma variantes acorde a la calidad de la resolución (Fig.Por otra parte. Barandales metálicos y antepecho en ladrillo. Estela con baldosas de cemento decoradas. Balaustrada a base de ladrillo y cemento. 3. 1 2 3 Fig. Algunos autores consideran que la modernidad simplemente se ha extendido hasta nuestros días con diferentes fases en cuanto a manifestación arquitectónica. el remate del muro con la apropiación de diversidad de técnicas y materiales de la industrialización.

con mamposterías reforzadas. 210 . prácticamente no se evidencian edificaciones levantadas en la contemporaneidad a excepción de un proyecto de viviendas localizado sobre la carrera tercera al norte del eje de la Calle Novena. con estructuras metálicas o prefabricadas en concreto. Las demás acciones se han restringido a conservación y restauración. Por otra parte los detalles de tipo ornamental prácticamente desaparecen de las fachadas. con la producción sistematizada como base. En algunos casos se resuelven con marcos y dinteles en concreto. dada la consolidación del territorio y la aparición de normativas que impedían el arrasamiento de las estructuras ya consolidadas. quizá en un terreno baldío (Fig. Para el desenvolvimiento de cubiertas se esbozan placas planas bien sea horizontales o con pendientes. tanto en fundaciones. Los detalles de ventanas y puertas se definen en carpintería metálica o de madera. Explícitamente en el lugar de análisis.Dado que en este apartado se referencia la técnica y el material específicamente en la configuración del paisaje urbano doméstico se pueden contemplar los siguientes aspectos: Esencialmente en la estructura de las edificaciones. bases y cuerpo de la edificación se continúa recurriendo a técnicas industrializadas. 116). En acabados hay variantes que van desde los aplacados en piedra en edificaciones de tipo institucional hasta los pañetes y pintura de la edificación doméstica. aunque aparecen algunos casos de adaptación tecnológica a circunstancias tipológicas del pasado.

(Fotografía de los autores) 211 . Edificación contemporánea en el lugar.Fig. 116.

Lotes más pequeños. Sin decoración. Popular. Estructura de par y nudillo. Adecuación:. Bases en ladrillo con destacamento del zócalo a partir de cambios en material. Muros: Ladrillo y concreto. Puertas y ventanas en madera. Ornamentación en jambas de puertas y ventanas. REPÚBLICA Arquitectura: Mantenimiento de traza original colonial. 2. Un piso. Balcones. (andén y vía). Supresión de aleros coloniales. Gran extensión. Sencillas. enchapados). Así como tipología de zaguán y patios internos. Puertas y ventanas en forjados en hierro y maderas. Diagrama N° 11. o tierra. 212 . Caracterización de técnicas y materiales en las épocas. Edificaciones en varios pisos Cambio de fachadas. Teja de barro. Muros: adobes o tapias. Pisos: Piedra. ( texturados. Pisos de andenes en tabletas cerámicas. Vía en asfalto. Arquitectura: 1.TÉCNICAS Y ÉPOCAS COLONIA Técnica/Material. Linaje. Supresión de patios centrales. Bases en piedra. Varios patios interiores. Pañetados. Remates en balaustradas o dinteles decorados. MODERNIDAD Arquitectura: Continuidad de loteos originales. Canes en madera. Dos pisos. Cubiertas: Dos aguas. Portadas en piedra.

90). (Fotografía de los autores) 213 . puertas o balcones. 117). Fig.3. Al centro modificaciones con aspectos neoclásicos en la república e izquierda lenguaje y materiales de la modernidad. con curiosas hibridaciones que se remontan más al imaginario popular que a la realidad histórica (Fig. Esta situación es manifiesta en el carácter híbrido y sin unidad tipológica relacionada con las épocas representativas de la colonia y la república en el Sector Histórico. sobre todo en la margen oriental de la Calle de Estudio.2 Mutación y transformaciones en el paisaje urbano Este aspecto se evidencia de manera patente en dos direcciones: En primer término a partir de los cambios que se manifiestan en las estructuras primarias por acciones de los habitantes. 117. Tres momentos y tres tipologías técnicas en el lugar: derecha: remanente del lenguaje colonial. con adaptaciones de elementos considerados característicos como ventanas. También se evidencian acciones que si bien son del período moderno pretenden integrase más bien a una idea de lo colonial. sin consideraciones de tipo estético o de mantenimiento de unidades tipológicas sino más bien por necesidades de ampliación o actualización y con restricciones económicas. Algunas de estas acciones reemplazaron en su totalidad las primeras edificaciones.4.2. con nuevas estructuras aplicando técnicas y materiales industriales y lenguajes populares derivados de la modernidad arquitectónica (Fig.

Fig. 118. Mutaciones en el Costado Sur Con base en registros fotográficos de 1981 y actualidad más fichas de inventario arquitectónico (Fig. 118 a 154) se analizan algunos casos puntuales en relación con acciones que han impactado el paisaje urbano. Siguiendo un recorrido por el Costado Sur de la Calle Novena. Algunas edificaciones con intervenciones que pretenden adaptarse a lenguajes coloniales. desde la Carrera Cuarta hacia el oriente se observan los siguientes casos específicos: 214 .

1982 y Fotografía de los autores). 1. En general la edificación no ha cambiado en su estructura original. Fotografía de 1981 que evidencia la implantación de simulación de balcón con base en concreto. con la generación de un vacío que impacta el paisaje.(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura.120. Fotografía en la actualidad. Acciones de consolidación de edificaciones que aún conserva rasgos originales de época. 215 . Fotografía de 1981. Estado actual de la edificación. 2. Aparentemente corresponde a obra levantada en la república. Obsérvese a la derecha en la fotografía de 1981 una edificación de dos pisos la cual en la actualidad ya no está. con mantenimiento de volumetrías coloniales.(Fuentes: Instituto Colombiano de Cultura. material y técnica.1 2 Fig. 1 2 Fig. 119. el cual todavía se mantiene. 1982 y Fotografía de los autores). 2.

Fotografía de 1981 donde se destaca la diferenciación del zócalo en textura y color. Es evidente como en la esquina existió en alguna época una ventana la cual se cerró y solamente permanece su reborde. Asimismo como acción de actualización se destaca el friso en la cornisa superior el cual se trabajaría con losas de baldosín de cemento con diseños florales. Allí funciona en la actualidad un hostal.(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura. Fotografía actual con aplicación de colores llamativos y contrastantes.121.122. 1982 y Fotografía de los autores). 1. 2. 1. Asimismo se suprimió la diferenciación en el zócalo cambiando la imagen final. 216 . 1982 y Fotografía de los autores). . Fotografía de 1981 con evidencia del zócalo de color diferente al cuerpo del muro. siguiendo tradiciones de la colonia y república. En este caso se registran cambios superficiales en manejo de color y texturas en los muros. Remate en esquina con transformación del ángulo recto por la redondez de formas neoclásicas en la república.1 2 Fig. En la actualidad se denotan acciones de consolidación con resalte de detalles de cornisas y rebordes en yeso y argamasa de las ventanas y puertas. . 1 2 Fig. 2.(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura.

Asimismo se aprecia cobertura general en pañete para este. 1 2 Fig. 1982 y Fotografía de los autores). Fotografía actual. Fotografía actual. Igualmente se ha integrado el concepto de zócalo con los rebordes de puertas y ventanas. . Fotografía de 1981 donde se aprecia el zócalo tradicional destacado del cuerpo general del muro. ventanas y balcones. Asimismo se destacan puertas. donde se observa el zócalo el cual para mantenerse a nivel horizontal abarcaba la parte inferior de las ventanas. En procesos de consolidación se ha reducido el zócalo y se destaca en el cuerpo central del muro un adosamiento en placa de piedra ornamental. 123. 2. 2. 1982 y Fotografía de los autores).(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura. . 217 .(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura. En este caso se aprecia un esfuerzo por adaptación formal a tipologías coloniales con la inclusión de balcones poco relacionados con la configuración general de la fachada y con espacios internos.Fig. En la consolidación se ha recurrido a sacar el pañete del cuerpo del muro dejando los ladrillos al descubierto y pintados. destacando las figuras de bajorelieve típicas de la república. 1. Caso de consolidación y transformación superficial. 124. Fotografía de 1999. 1. para anunciar un hostal. ya que estos solamente tienen pequeños vanos a manera de ventanas que parecen corresponder a altillos internos. Las ventanas rematadas en la parte inferior con detalles de carpintería en pecho de paloma se han conservado.

No se evidencia destacamento del zócalo. 1999 y Fotografía de los autores). .(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura. Prácticamente se mantiene la fisonomía general aunque se evidencia con notoriedad un cambio de color respecto a la edificación situada a la izquierda. Fotografía de 1981 donde se destaca un frente mínimo en dos plantas con inclusión de balcón que se destaca por la ornamentación en maderas molduradas. .1. En este caso es posible que se hayan realizado transformaciones a partir de subdivisiones de predio. 1982. Fotografías correspondientes a 1999. Corporación La Candelaria. 3. 126. Proceso de consolidación con destacamento de bajorelieves ornamentales en el friso de cornisa superior. Fotografías de 1999 y en la actualidad. 1999 y Fotografía de los autores). 125.1 2 3 Fig. 218 . Corporación La Candelaria. (Fuentes: Instituto Colombiano de Cultura. con transformación de la imagen a partir del color de muros y enmarcaciones de puerta y ventanas. 2 y 3. lo cual hace suponer subdivisiones prediales. 1 y 2. 1 Fig. Fotografía actual. 1982. Tres momentos en cambios superficiales de edificación.

1. 1. Asimismo se han implementado listelos de ladrillo para destacar la base de las pilastras que enmarcan la puerta. 3.1 2 Fig. Corporación La Candelaria.(Fuentes: : Corporación La Candelaria. 1981. 2. Estado actual. Fig. 1999. Fotografía de 1999. 1999 y Fotografía de los autores). Se ha suprimido el zócalo y se descubrió parte del basamento en sillares de piedra.(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura. . 127. a partir de cambio de color. Aunque la edificación acá presentada no haya sufrido evidentes transformaciones constituye un caso de modificación dramática del paisaje bajo y con tipologías de la colonia y de la república y es muestra de la arquitectura moderna con presencia de lenguaje de arquitecto. 1999 y Fotografía de los autores). tal cual se observa en el detalle de la fotografía inferior. 2. 219 . Se observa el destacamento del zócalo. 1982. Tres etapas de consolidación. 128. Actualidad.

Fig. 129. (Fuentes: : Corporación La Candelaria. Detalle de base a partir de realizar acciones de descubrimiento de parte del sobrecimiento ensillares de piedra. 130. 1999. . 2. 220 . Este caso denota una transformación de elementos constitutivos de la edificación. 1.( Fotografía de los autores). . Actualidad. 1 2 Fig. 1991 y Fotografía de los autores). Nótese asimismo del detalle de listelo en ladrillo artesanal para destacar la base de la pilastra vertical. Aspecto que parece ser consolidación pero que al detallarse cada aspecto muestra transformaciones evidentes. Se observa la fachada con austera tipología colonial.

Fig. Derecha: actualidad. Izquierda: Anclajes de ventana al muro con soportes metálicos. Evidencias de deterioro por ausencia de mantenimiento. Centro: detalle de estructura de cubierta a base de guadua. Derecha: Ojo de buey . 1999 y Fotografía de los autores). (Fuentes: : Corporación La Candelaria. Detalles de transformaciones a la estructura original. 1982 y Fotografía de los autores). 1999. 131.(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura.132. Izquierda. 221 . Fig.

. 222 . 1. Actualidad.(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura. Ejemplo de transformación en componentes de la fachada.( Fotografía de los autores). 1982 y Fotografía de los autores). Detalle inferior de ventana actual con estilo pecho de paloma. Se reemplazó la puerta por portón tipo garaje y se practicó perforación con ventana en la parte superior.1 2 Fig. 134. 2. Detalles de terminado en a parte inferior de cubierta ocultando la estructura a base de listones de madera. 133. 1981. conservando tipologías coloniales . Fig. Se observa sustitución del zócalo en pintura por aplacado en piedra.

Si bien es una edificación levantada en época moderna mantiene aspectos tipológicos coloniales. Referencia fotográfica de 1981. 1981. 1. Actualidad. 1 2 3 Fig. Se observa la definición de zócalo a base de cemento con dilataciones. Edificación que aparece donde estuviera el pasaje. 135. Caso evidente de transformación del paisaje urbano.(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura. . 223 . 2. . Este caso evidencia un cambio en las tipologías coloniales y republicanas por la arquitectura moderna derivada de aplicación de principios tecnológicos de la industrialización. 1982 y Fotografía de los autores). Se aprecia un pasaje interior a manera de callejón peatonal el cual discurre paralelo a la actual avenida Circunvalar.(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura. Actualidad. conformando la manzana actual. 1y 3. Hay intencionalidad de ornamentación con marcaciones de hileras horizontales en ladrillo y el remate en balaustrada con lenguajes neoclásicos y materiales industriales. Cra 3 Este en el plano. 1982 y Fotografía de los autores).2 1 Fig. 136. 2.

1981.Mutaciones Costado Norte 1 2 Fig. Este alero se suprimió y se implementó elemento horizontal sobresaliente evidenciando separación de pisos sobre la fachada. En primera instancia se observa la existencia de un alero a manera de tejadillo sobre el primer piso. Actualidad. Asimismo se ha descubierto la base en sillares de piedra con inclusión de machones en concreto como refuerzo. (Fuentes: Instituto Colombiano de Cultura. 137. Igualmente se aprecia balcón corrido con elementos verticales que van hasta la cubierta 2. 1982 y Fotografía de los autores). 2 1 Fig. . 1. En procesos de restauración se descubrió la estructura de ladrillo artesanal de las pilastras y se implementó un balcón ornamental adosado a la fachada. Se observa portada de origen colonial con pilastras laterales con encalados y pintura. 1982 y Fotografía de los autores). Transformaciones de portada. 1. 138. Transformación en componentes de fachada. Actualidad. 224 .(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura. 2. 1981.

En procesos de restauración se ha descubierto el material base de la pilastra vertical o jamba de la puerta. generando mutación respecto a la forma original que protegía el material con capas de cal y pintura.Fig. Detalle de base del cuerpo de muro en sillar de piedra con machones en concreto desarrollados en procesos de restauración.140. 139. 225 . Fig.

(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura. o herencia. 142.3.1981.2 1 Fig. 1981. 1982. 226 . La parte correspondiente a la izquierda del predio en la actualidad aparece tapiada y aparentemente sin ocupación. 1 2 3 Fig. 141 1. Caso de deterioro con cambios en modulaciones de componentes de fachada. Corporación La Candelaria. 1999 y Fotografía de los autores). Aspecto que denota cambios en la edificación por subdivisiones originadas por necesidades económicas. 2009. 1982 y Fotografía de los autores).1. . (Fuentes: Instituto Colombiano de Cultura. 2009.2. Se han cambiado dos puertas por ventanas. 2.1999.

1982. 198.(Fuentes: Instituto Colombiano de Cultura. 1 2 3 Fig.(Fuentes: : Instituto Colombiano de Cultura. 2. con cambios superficiales a partir de la supresión del zócalo diferenciado por cambio de color. Asimismo es notorio caso de consolidación de la edificación. 144. Corporación la Candelaria. Este caso secuencial muestra cambios en la configuración del zócalo En la primera situación se observa zócalo diferenciado por cambio en color. 1999 y Fotografía de los autores). 2. 2009. 1999. . 227 . 1999. 3. 1999 y Fotografía de los autores). En esta secuencia se observa un caso de consolidación de la edificación. 1981.1 2 Fig. 1981. 1. 2009. Corporación La Candelaria. 1. 143. Al centro el zócalo se configura con descubrimiento de sillares en piedra con paramento paralelo al terreno. 3. . Por último en la actualidad el zócalo se ha delimitado con paramento horizontal. En procesos de actualización se ha descubierto parte de la base en sillar de piedra.

de laguna manera aplican tipologías formales derivadas de lenguajes neoclásicos.Mutaciones en Remates y Cubiertas Algunos otros aspectos relacionados con mutación se aprecian en la supresión de aleros de tipología colonial para definir imagen de tipo neoclásico (Figs. Asimismo es notorio el cambio de calidad del ladrillo en fachada respecto al que conforma el muro. con versiones populares y materiales industrializados (Fotografías de los autores). Fig. 118 a 127): Fig. (Fotografía de los autores). Si bien estas dos acciones parecen ser realizadas en la modernidad. Detalle técnico y del material donde se aprecia adaptación del típico alero colonial con entablamento y cornisas superpuestos en argamasa que ocultan la estructura que sostiene la cubierta. 146. Dos casos de mutación en remate de fachadas por supresión de aleros con inclusión de detalles a manera de frisos y cornisas. 228 .145.

148. Fig. En la cubierta inferior superpuesta no es patente la existencia de elementos estructurales que soporten adecuadamente este elemento. donde se anexa cubierta inferior para cubrir balcón superpuesto. (Fotografía de los autores). 229 . Este detalle técnico muestra un aparente anexo posterior a la estructura original. (Fotografía de los autores). En este caso es evidente el manejo técnico de aplacados en molduras derivados de lenguajes y técnicas neoclásicas. 147. La estructura de la cubierta es evidente con asimilación del concepto par y nudillo de maderas rollizas sobre vigas cuadrangulares.Fig.

Estos se han sustituido por bloques industrializados sin acabados. Esta fotografía muestra mutaciones similares a las del caso anterior. 150. (Fotografías de los autores). Este caso evidencia mutación por sustitución de material. Originalmente la estructura muraría estaba realizada en adobes o ladrillos de tipo artesanal. 149. Si bien tipológicamente se está frente a una edificación con rasgos coloniales los muros laterales se resuelven en ladrillo y bloque industrializados.Fig. generando impacto por cambios de materiales. 230 . Fig. (Fotografía de los autores).

Fig. en Bogotá. 151. Esta situación muestra mutaciones por implementación de materiales no correspondientes a la tipología original ya que la guadua no es material utilizado para estructura de las cubiertas. El contraste es notorio con la estructura presente en las edificaciones vecinas. (Fotografías de los autores). 231 . Fig. 152. (Fotografías de los autores). La imagen presenta un evidente caso de mutación volumétrica generado por adición de volumen y elementos provenientes de un imaginario sobre lo colonial pero alejado de la realidad del lugar.

Fig. En este caso se ha definidito un paramento que remata el muro inferior a manera de friso con ornamentación geométrica al cual se ha adosado un par de ventanas proyectadas. (Fotografías de los autores). 232 . Como parte de las adaptaciones populares se aplican hibridaciones formales derivadas del imaginario sobre lo colonial.(Fotografía de los autores). Sobre este cuerpo se ha adicionado un piso retrocedido con generación de terraza a manera de balcón. Esta edificación constituye un ejemplo de mutación volumétrica que pretende insertarse en el contexto con aplicación de elementos tipológicos de lenguaje colonial. 153.Fig. 154.

Patologías derivadas de Procesos de Mutación La patología es un ámbito importante en relación con edificaciones consideradas patrimonio o que pertenecen originalmente a momentos anteriores a la modernidad. El no adecuado mantenimiento de la edificación. Es un proceso físico químico de tipo leve que requiere intervención. Esta situación muestra un deterioro superficial con presencia de humedad y descascaramiento de la capa de pañete y pintura por desgaste. 233 . Fig. En esta situación se analizan las patologías más frecuentes presentes en las edificaciones de la zona de estudio. sea cual sea su técnica y material deriva en procesos de deterioro que si no se atienden devienen finalmente en el colapso de la estructura. CGA). 155 a 165). Aunque la edificación corresponde a la modernidad. 155. es evidente la ausencia de mantenimiento. Patologías en Muros (Fig. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC.

Este caso evidencia presencia de eflorescencia en pañete y pintura del zócalo. CGA).Fig. CGA). El diagnóstico previo de patología se define la intervención como necesaria ya que compromete la estructura de la edificación y no es solamente superficial. 234 . 156. Esta situación evidencia patología por desgaste y descascaramiento de capa de pañete y pintura que deja expuesta la estructura del muro lo cual hace necesaria la intervención. 157. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. Fig. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. Asimismo es también notoria grieta por asentamientos del terreno.

con peligro para la estructura por facilidad para permitir acceso de humedad. En este caso es patente el desgaste correspondiente al zócalo de pañete texturado y pintura por erosión e impacto de lluvia.Fig. Las bases deben ser tratadas contra humedades a partir de cuidadosos detalles en sellamiento de juntas. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. CGA). los cuales se deben hacer bajo tratamientos técnicos especializados. Es conveniente intervención para prevenir mayores deterioros en el muro. 235 . (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. CGA). En esta intervención se dejó expuesta parte de la base en sillares de piedra. 158. 159. Fig.

con exposición del material de las estructuras. 236 . Es urgente una acción preventiva para evitar mayores patologías. El no tratamiento de esta patología puede ir deteriorando la estructura del muro con lesiones graves sobre la edificación. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. Fig.Fig. Es notorio el crecimiento de hongos por presencia de humedad. tal como se aprecia en las fotografías de detalles. 161. 160. CGA). (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. Es una muestra de arquitectura de tipo colonial popular correspondiente a la república. Este es otro caso de exposición de la base de la estructura descubriendo la sillería en piedra. CGA). El no mantenimiento genera descascaramiento superficial y en algunas partes desprendimiento de la protección de la capa de pañete. El caso presentado en esta secuencia es una manifestación de deterioro por desprotección de la edificación.

Estas imágenes muestran un caso de desprendimiento de las capas de pintura y enlucido con exposición a la humedad del ambiente a las capas interiores del muro. 162. En esta edificación la cual data originalmente de la colonia. si bien en términos generales presenta muestra de mantenimiento hay presencia de fisuramiento en la base del muro causado posiblemente por asentamientos del terreno. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. CGA). Fig.Fig. 237 . (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. 163. CGA).

CGA). 238 . Fig. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. con tendencia a tipología colonial. 164. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. 165. CGA). Caso de patología causado por acciones inconclusas sobre la edificación.Fig. En esta secuencia se aprecian patologías profundas las cuales se han agudizado en el transcurso de un año. De no actuarse en el momento se corre el riesgo del colapso de las dos edificaciones las cuales parecen pertenecer a la república. La estructura original parece corresponder a la época de la república. En el dintel se observan hileras de aplacado en piedra y ladrillo recubriendo estructura en concreto. En una transformación se abrió la puerta del garaje y se han implantado pilastras verticales laterales recubiertas en ladrillo.

Patologías en Cubiertas Las patologías más evidentes se aprecian en las cubiertas más antiguas las cuales fueron elaboradas originalmente en la colonia y la república. característico de la colonia. Fig. CGA). Una de las patologías más frecuentes y que compromete seriamente la estructura es la relacionada con la deflexión de los elementos portantes del sistema par y nudillo. Inclusive se puede llegar al colapso de la cubierta de no actuarse a tiempo. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. causado por no reemplazo a tiempo de los elementos básicos. 166 a 169). De no actuarse a tiempos e puede llegar hasta el colapso de la cubierta. 166. Enseguida se relacionan algunos de los casos estudiados en relación con daños en cubiertas así como alteraciones de las formas originales por adecuaciones a estilos diversos en épocas posteriores a las originales (Figs. 239 . El prototipo básico de estructura en madera y acabado en teja de barro presenta serias patologías por la no adecuación o reemplazo de los elementos deteriorados.

Las más frecuentes patologías presentes en la estructura de remate de cubierta sobre el muro. Esta situación permite paso de humedad con posibles deterioro de las maderas que conforman la estructura. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC.Fig. lo cual ocasiona erosión natural por desgaste ante agentes ambientales. La mayoría son causadas por ausencia de mantenimiento. materiales vulnerables a la humedad se van desgastando y perdiendo sus capacidades por falta de protección. Fig. CGA). generalmente de adobes o tapia pisada. 167. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. Algunas patologías relacionadas con la cubierta se relacionan con descuido en remates y en empalmes entre elementos. 240 . CGA). 168. igualmente los muros.

Fig. Remates con acumulación de material para evitar filtraciones de agua. Patologías generadas por acciones con desconocimiento técnico. Este caso evidencia el colapso de cubierta y como protección momentánea uso de plástico. 170. 241 . 169. CGA). (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. La no actuación puede generar mayores problemas en la edificación. Fig. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. en prevención ante un volumen de la modernidad que sobresale de la cubierta original a dos aguas. CGA).

El detalle evidencia patologías en la madera de esta ventana las cuales se dan por impacto de humedad y desgaste de la capa protectora de pintura. 242 . 171. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. Otro caso de desgaste de la capa de pintura y exposición de los elementos verticales de la balaustrada de la ventana.Patologías en Puertas y Ventanas (Figs. Fig. CGA). (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. 172. Fig. CGA). 170 a 174). Asimismo se aprecia fisura del elemento horizontal.

CGA). Patologías en Pisos Fig. 174. Una tendencia que se ha puesto en boga es la de raspar la capa protectora de pintura en puertas y ventanas con peligro de exponer el material a impactos de humedad del ambiente. En esta imagen se observa un tramo correspondiente al piso original de piedra. 173. (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. el cual es el único que se conserva en la calle de estudio. con presencia de humedades y estructuras vegetales. 243 . Los pisos exhiben algunas patologías derivadas del no tratamiento y limpieza.Fig. CGA y autores). (Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC.

(Fotografías estudiantes Componente Patología UCMC. CGA). 244 . 175 Se observan también patologías derivadas de ausencia de mantenimiento y reemplazo de elementos deteriorados de equipamiento publico tales como cajas de contadores de acueducto.Fig.

MUROS PATOLOGÍAS GRAVES: DESPLOME ESTRUCTURA. DESGASTE. 245 . PATOLOGÍAS CUBIERTAS DEFLEXIÓN DE ESTRUCTURA COLONIAL EN MADERA: PAR Y NUDILLO. PISOS VENTANAS Y PUERTAS DESGASTE NATURAL DE PIEZAS EN MADERA. HUMEDAD EN ENTABLAMENTOS INFERIORES ADOSAMIENTOS Y AÑADIDURAS SIN CUIDADO TÉCNICO. PÉRDIDA DE PIEZAS NO REEMPLAZADAS. QUIEBRE DE PIEZAS. GRIETAS POR ASENTAMIENTO RUPTURAS POR TRABAJOS TÉCNICOS DE REPARACIÓN Y ADECUACIÓN DE REDES PATOLOGÍAS SUPERFICIALES: DESCASCARAMIENTO. HONGOS. DESCASCARAMIENTO DE PINTURA. SUPRESIÓN DE ALEROS SIN RIGUROSIDAD TÉCNICA Diagrama 12. Principales Patologías en elementos del paisaje urbano. HUMEDAD. PReSENCIA DE HUMEDAD Y HONGOS.PRESENCIA DE COMPONENTES VEGETALES EN INTERSTICIOS. EFLORESCENCIAS EN PAÑETES.

3. 176) que componen el paisaje urbano de la calle novena actualmente se encuentran técnicas constructivas y materiales que brindan una aproximación a la época de origen y evidencian las diversas mutaciones acontecidas con el paso del tiempo desde la colonia hasta hoy. 246 . entre carrera Cuarta y Quinta. Componentes de la edificación que configuran el paisaje urbano.1.2 Análisis Técnico y Estado Actual de Componentes del Paisaje Urbano De acuerdo a las consideraciones generales que para paisaje urbano se determinaron en el numeral 1. Calle y Anden Fig. REMATE CUERPO BASE ANDEN CALLE Fig.4. se realiza en este capitulo al análisis del paisaje urbano en la calle novena. 177.3. En las fachadas y el piso exterior (Fig. 176. Evidencia del material original en la vía de la Calle novena.

A partir de esta carrera hacia el oriente la totalidad del acabado de via es en asfalto. 178. Cit. En relación al andén predomina el acabado con tableta rectangular y una mínima muestra se encuentra con adoquín de ladrillo. CALLE NOVENA AÑO 1916 Fig. Ob. Gráfica 1. Hoy los planes de recuperación y conservación del centro histórico tienen contemplado el empedrado únicamente en el tramo desde la carrera cuarta hasta el Capitolio Nacional. (Fuente: Cuellar M. con el paso del tiempo este material fue sustituido por adoquín en ladrillo y por asfalto. Plano de Bogotá 1916. 247 . 178).La calle novena marca sus limites intangibles a partir de la carrera cuarta ya que a partir de ésta hacia el costado occidental se evidencia el diferente tratamiento dado al sector institucional para el cual se han generado planes de peatonalización de la vía y recubrimiento en material pétreo.: 73) La cobertura original de la calle fue material pétreo como se evidencia en el plano de 1916 (Fig. Materiales predominantes en via y anden. buscando dar una mayor jerarquía retornando al estado original de la calle.

siendo mayor en el costado oriental que en el costado occidental. Alteración del espacio publico por diferencia de nivel. hoy se encuentran modificaciones importantes en las fachadas de las edificaciones que evidencian la elevación del nivel de la vía y del anden.El nivel de la vía originalmente con una pendiente aproximada de 13% según plano topográfico de 1908. Fig. Pérdida de acceso a vivienda por diferencia de nivel Fig. 180. Diferencia significativa en aumentode nivel del andén y vía respecto a la edificación. Se puede concluir que desde 1906 hasta hoy el nivel de la vía se ha elevado al menos 40 centímetros por capas superpuestas de pavimentos afectando en algunas viviendas el acceso y en otros casos alterando el espacio publico llevando a soluciones poco funcionales como se observa en las figuras 179 y 180. 248 . 179. Alteración de continuidad entre andén y vía.

Este.: 57).5 metros el cual en algunos casos esta descubierto y en otros con vestigios de antiguos pañetes rústicos en mezcla de cal y arena. Fig. 13% Fig.CALLE NOVENA AÑO 1908. Ob. La aparición de zócalos en piedra data de inicios del siglo XX. se aprecia gran cantidad de edificaciones con zócalo de sillar en piedra de diversos tamaños en alturas que oscilan entre 1 y 1.. 181. (Fotografías de los autores) 249 . (Fuente: Cuellar M. y 2da. Cit. 182. época republicana. PENDIENTE APROX. Las piedras pegadas con barro y enrasadas entre si tienen cuerpo prismático. Configuración de base en piedra. cuando por decreto todas las edificaciones debían tener un aislamiento en piedra en la fachada que la aislara de la humedad del suelo. Plano Topográfico de de Bogotá 1908. Bases de Muros En toda la extensión de la calle novena entre carreras 4ta.

originado en las antiguas fabricas del barrio Egipto. La aparición de este material se encuentra a manera de transición en algunas edificaciones en las que no solo la base sino el cuerpo del muro están construidos en ladrillo de diversos tipos que marcan el paso de la época republicana a la modernidad con técnicas de mampostería en unidades de diversos tamaños y calidad de acabados desde el cocho y semicocho hasta el contramarcado de fabrica17 y el vitrificado. Fig. aunque escasa es el sillar en ladrillo que se identifica con mampuestos de ladrillo “cocho”. Bases de muro en ladrillo. 183. Materiales de Bases en muros costado norte Materiales de Bases en muros costado sur Gráfica N° 2. La grafica No. Materiales en bases 17 Se encuentran fachadas con ladrillos de la fábrica Calvo. 250 .Otra técnica constructiva que se encuentra en la base de los muros. 2 resume el resultado del trabajo de campo e indican la proporción de materiales encontrados en la base de los muros de las fachadas del costado norte y sur en la calle novena.

lugar de nacimiento de la calle. 184. Acabados de bases en muros en las edificaciones de la Calle Novena. aunque se supone un sillar en piedra o ladrillo como material constructivo original. La técnica de adobe y tapia va desapareciendo paulatinamente a medida que la calle asciende hacia el oriente. el enchape en baldosa y el granito pulido. Acabados de Bases en muros costado norte Acabados de Bases en muros costado sur Gráfica N° 3.La mayor parte de las bases de las edificaciones que datan de la república permanecen cubiertas con pañete. (Fig. En relación con la técnica de mampostería en ladrillo se destaca el incremento en edificaciones del costado oriental y 251 . Se identifican en mínima proporción otros materiales y técnicas de acabado en bases como el aplacado en piedra. Cuerpo de muros Para el cuerpo de los muros de fachada prevalece la construcción con materiales térreos con técnicas como el adobe y la tapia los cuales se comportan como estructura portante ante cargas verticales. Diferenciación de bases por material. lugar de expansión espontanea en épocas posteriores a la colonia. Esta técnica se identifica con mayor frecuencia en las edificaciones del barrio Centro administrativo. 184 y Gráfica N° 3). Fig.

y cuerpo en ladrillo Materiales del cuerpo de muro costado norte Materiales del cuerpo de muro costado sur Gráfica N° 4. Se encuentran ejemplos contrastantes en los que la base aparentemente se mantuvo en material pétreo pero en el cuerpo del muro se identifica la construcción completa en mampostería de ladrillo (Fig. Materiales en cuerpo de muros 252 . Diferencia entre materiales de base.eventualmente insertas entre las carreras tercera y cuarta evidenciando la desaparición de antiguas edificaciones y la construcción posterior con materiales y técnicas de la modernidad (Fig. Fig. Materiales de la modernidad en configuración del cuerpo de la fachada. 185. Fig. 186. 185). 186).

187. Acabados en almohadillones y geometrizaciones en relieve y pintura. La variedad de ornamentos encontrados en los muros (Cuadro N° 6) viene determinada desde las diferentes épocas de origen o de intervención. 187). Fig. 253 . El acabado de muros en ladrillo se encuentra modificado por el recubrimiento con capas de pintura de colores o retoque con lacas brillantes. diseños variados a manera de almohadillones y capas de pintura que para el año del bicentenario 2010 fueron nuevamente pintados con diversos colores de tonalidades fuertes (Fig.El acabado de los muros en tapia y adobe se identifica con pañetes rústicos. es así como el periodo republicano dejo su huella en de la decoración. Materiales de acabado en cuerpo de muros. caracterizadas por el tratamiento de materiales (estuco. laja de piedra) donde sobresale la presencia de un zócalo. el granito pulido y la fachaleta en piedra. la adopción de elementos de ordenes clásicos. columnas y pilastras adosadas a las fachadas exteriores. (Romero Isaza. uso de color y texturas. homogeneidad de fachadas. 1985:76). Otros recubrimientos que se encuentran en menor proporción son los compuestos por materiales como la baldosa. Acabados del cuerpo de muro costado norte Acabados del cuerpo de muro costado sur Gráfica N° 5.

Relación de componentes ornamentales en jambas Fig.0% JAMBAS Cantidad DETALLE ORNAMENTAL Porcentaje Arco escarzano en ladrillo 1 Arco rebajado 1 5.6% Remate superior en arcilla Columnas Capitel / Fuste Total 5.0% Cuadro N° 6. Detalles ornamentales muro costado sur 254 . Detalles ornamentales en Jambas de puertas y marcos de ventanas Grafica No.6% 17 100.9% 12 70. 6 .7% Total 9 100.2% Arco rebajado 1 11.1% Columnas Capitel / Fuste 6 66.9% 3 17. 188.COMPONENTES COMPONENTES Relación de inmuebles con jamba Costado Norte DETALLE ORNAMENTAL Relación de inmuebles con jamba Costado Sur JAMBAS Cantidad Porcentaj e Arco escarzano en yeso 2 22.

Materiales en remates de muros Tal como se aprecia en las Grafica No. 7. En la mayoría de los casos las aguas de escorrentía de cubierta caen de forma libre a la calzada aunque existen excepciones en las que se instala una canal metálica que conduce el agua hacia una bajante. Esta característica es propia de las edificaciones con zócalo en piedra y cuerpo de muros en adobe o tapia (Fig. El material predominante es la teja de barro apoyada en canes de madera que en algunos casos son extensiones de las vigas de cubierta con detalles ornamentales en su punta que sobresalen aproximadamente 80 cms del paramento.Grafica No. 189). Detalles ornamentales muro costado norte El Remate Materiales de remate muro costado norte Materiales de remate muro costado sur Gráfica N° 8. 8 más del 50% de las casas mantiene el alero como elemento de remate. 255 .

256 . Fig.Fig. 189. 190. el alero se encuentra en teja de barro pero con recubrimiento de madera y pañetes en la parte inferior. Este elemento reemplaza el original remate de la cubierta en teja de barro modificando la lectura de época de origen de la vivienda. En contraposición al caso anterior estas edificaciones de origen moderno presentan un remate tomado de estilos republicanos con elementos decorativos como cornisas y ornamentos en yeso. Remates adosados En algunas viviendas con base y cuerpo de ladrillo. Remates de aleros tipo colonial Se observan algunos otros casos en los que claramente el alero es un elemento adosado que hace parte de una fachada construida con técnicas modernas como el concreto.

Detalles Ornamentales Como parte del remate de los muros adicional al tema ya tratado de los canes en madera.Fig. cabe resaltar la presencia de otros elementos decorativos que hacen parte del repertorio ornamental de la fachada que nacieron en el mismo momento de la construcción o que fueron apareciendo en las épocas republicana y moderna como expresión de la nueva sociedad y su deseo por desligarse del estilo hispano. En el caso de las viviendas de carácter popular. 191. La influencia europea y las innovaciones en la industria de la construcción y en las técnicas para la manufactura en serie de los ornamentos propiciaron la implementación de nuevos repertorios en el aspecto ornamental de las edificaciones. 191). Tipologías de remates con materiales de la modernidad Para las edificaciones de estilo claramente moderno los remates de muros presentan elementos como antepechos en terraza cuya materia prima es el ladrillo con definición de estilos propios ornamentos como balaustradas (fig. hoy 257 .

patrimonio domestico. se dio de una manera lenta en la ciudad de Bogotá y fueron la respuesta a la necesidad de cambio de apariencia de algunos sectores de la ciudad. la cercanía del Barrio Egipto a sectores populares con vocación artesanal incidió en la utilización de técnicas constructivas en elementos formales y ornamentales que fueron adoptados. con recursos restringidos. Detalle ornamental muros costado norte Detalle ornamental muros costado sur Gráfica N° 9. y las técnicas de decoración en yeso y estuco fueron definidos por maestros de obra con buen sentido estilístico y manejo adecuado de los nuevos materiales. En este sentido el paisaje urbano de la calle novena se encuentra matizado por una gran variedad de estilos y detalles ornamentales (Grafica N° 9) que reflejan el eclecticismo y la influencia desde su génesis por los polos institucional y popular. Se importaron a la ciudad varios materiales de construcción entre los cuales se destacan el hierro fundido que se impulso a través de las ferrerías y fue utilizado 258 . de las clases altas de la ciudad. se perfeccionó la ejecución de mampostería en ladrillo. el empleo de estos materiales genero una clara diferenciación social. se generó mano de obra especializada. Detalles ornamentales en muros La introducción de nuevos materiales de construcción en el periodo republicano.

5% 38 100. En el Cuadro N° 7 se evidencian porcentajes representativos en referencia al hierro. Puertas DETALLE ORNAMENTAL Reja ornamento metal / vidrio Reja superior hierro forjado Moldura contrachapada Detalle hierro superior / vidrio Moldura simple Moldura de fitoformas en madera Total COMPONENTES HOJA PUERTAS Cantid Porcent ad aje 11 29.1% 9 23. En puertas y ventanas de las edificaciones en la calle novena se encuentran diversas técnicas de ornamentación en hierro y madera que datan del periodo republicano y en casos aislados de la época moderna que surgieron a partieron de la copias o replicas de edificaciones institucionales de carácter patrimonial.2% 13 34. laminas y detalles decorativos.7% 5 13. bisagras.3% 5 13. Puertas DETALLE ORNAMENTAL Reja ornamento metal / vidrio Reja superior hierro forjado Moldura contrachapada Moldura simple Moldura de fitoformas en madera Total Relación inmuebles Costado Sur.8% 15 40.en las edificaciones para marcos y rejas de puertas y ventanas.7% 7 18.2% 14 36.8% 16 42.0% Relación inmuebles Costado Sur. 7.8% 4 10.0% COMPONENTES REJA Porcentaj Cantidad e 6 15. Relación de inmuebles Costado Norte.5% 4 10.5% 1 2. Ventanas ESTRUCTURA Madera Metálica Hierro forjado Metal/Madera Total COMPONENTES HOJA PUERTAS Porcentaj Cantidad e 2 5.0% Cuadro No.7% 1 2. Detalle Ornamental Puertas y ventanas 259 .4% 38 100.7% 37 100.

Fig. Repertorio de detalles ornamentales en puertas y ventanas 260 . 192.

00% 60. Fachadas costado norte Época de Origen 70.00% 100.00% 60.00% 10.00% 15. Fachadas costado norte Tipo de Intervención Vs Estado de la Vivienda 25.00% 10.00% 50.00% 30.00% 40.00% 50.00% 10.00% 40.00% ón o 20.00% 10.00% 10.00% 50.00% 0.00% 15. de analisis cruce de variables: Epoca de origen –estado – tipo de intervencion.00% 20.00% Consolidación Colonial Demolición Republicano Modificación Moderno Obra Nueva Contemporáneo 0..00% M od .00% n 20.00% 20.00% 25.00% n 50.00% Ob ra 40.00% Tipo de Intervención Vs Época de Origen Época de Origen Vs Estado de la Vivienda 25.00% 20.00% 0.00% Tipo de Intervención M od Época de Origen Porcentaje Porcentaje Grafica N° 10 Epoca de origen –estado – tipo de intervencion.00% 5.00% Bueno Regular Consolidación Malo Modificación 5.00% 40. de analisis cruce de variables: Epoca de origen –estado – tipo de intervencion.00% 30.00% Co ció o nt em po rá ne er n o M od lic an al ni lo Re pu b Co 0.00% 5.00% 30.00% 40.00% Colonial Republicano Bueno Regular Moderno Contemporáneo Malo Grafica N° 13.00% nt em M od er n o Re pu b lic an ni al 30..00% Nu ev 30.Estado de la Vivienda ns ol ca ció ifi ida 10.00% 15.00% o 60.00% Malo a 20.00% 40. Epoca de origen –estado – tipo de intervencion.00% a Nu ev Ob ra ici ol De m ida ció ns ol Co Porcentaje Porcentaje n Malo ifi ca ció Regular n Bueno 0.00% 25.00% 20.00% 0.00% lo Co Tipo de Intervención Porcentaje Grafica N° 12.00% 30.00% 15.00% 50.00% po Co 0.00% Bueno Porcentaje Regular Co 0. Fachadas costado sur 261 .00% 10.00% 0.00% 20.00% Consolidación Demolición Bueno Modificación Regular Malo Obra Nueva 5.00% 10.00% 0.00% 0. Fachadas costado sur Tipo de Intervención Vs Época Tipo de Intervención Vs Estado Época de Origen Vs Estado 35.00% 20.00% 0. Porcentaje 20.00% Colonial Obra Nueva Republicano Consolidación Moderno Modificación Contemporáneo Colonial Republicano Bueno Obra Nueva Moderno Regular Contemporáneo Malo Grafica N° 11.

4 del documento. Respecto al tipo de modificación. las fachadas en edificaciones de origen colonial presentan un alto porcentaje de modificación contra un muy bajo porcentaje de consolidación para la misma época de origen. sin embargo estas modificaciones hacen que sean precisamente las viviendas de esa época las que presenten actualmente un mejor estado en el costado norte de la calle novena.El consolidado de los datos obtenidos en el trabajo de campo arroja los resultados mostrados en las graficas 14 a 17 de las cuales se pueden destacar los siguientes aspectos: El origen colonial es representativo en las edificaciones del costado norte mientras que en el costado sur tiene mayor predominio el origen republicano. las fachadas de los dos costados tienen un bajo porcentaje en mal estado.4. En el cruce de variables por tipo de intervención se evidencia que las fachadas modificadas se encuentran en mejor estado que las intervenidas con consolidación o las de obra nueva. De acuerdo al estado físico y a las patologías encontradas según lo citado en el numeral 3. el tipo de intervención que prevalece en los dos costados es la modificación. Para el costado sur el tipo de intervención que prevalece es la modificación para las edificaciones de origen republicano y al igual que en el costado norte estas fachadas de origen republicano son las que se encuentran en mejor estado actualmente. 262 . La consolidación presenta un porcentaje menor y en igual medida que la obra nueva.2.1.2. Bajo los criterios de transformaciones físicas del territorio referidos en el numeral 1.

00% Nu ev n Ob ra ici ol De m ida ció ns ol Co Porcentaje Porcentaje a 0.00% Nu ev 30.00% 20.00% po Co 0. Epoca de origen –estado – tipo de intervencion.00% 25.00% 40. Epoca de origen –estado – tipo de intervencion.00% 0.00% 40.00% Colonial Republicano Bueno Regular Moderno Contemporáneo Malo Grafica N° 17.00% 100.00% 20.00% 50. Fachadas costado sur Tipo de Intervención Vs Época Tipo de Intervención Vs Estado Época de Origen Vs Estado 35.00% 15.00% 40.Estado de la Vivienda ns ol ca ció ifi ida 10..00% n 20.00% 25.00% 60.00% 10.00% Tipo de Intervención Vs Época de Origen Época de Origen Vs Estado de la Vivienda 25.00% 20.00% Malo a 20.00% 5.00% 30.00% 0.00% 30.00% o 60.00% Co ció o nt em po rá ne er n o M od lic an al ni lo Re pu b Co 0.00% 20. Cruce de variables: Epoca de origen –estado – tipo de intervencion.00% 10.00% Consolidación Colonial Demolición Republicano Modificación Moderno Obra Nueva Contemporáneo 0.00% 50.00% 50.00% 0.00% lo Co Tipo de Intervención Porcentaje Grafica N° 16.00% 10.00% 5.00% 30.00% 0.00% 15.00% 20.00% 0.00% Bueno Regular Consolidación Malo Modificación 5. Fachadas costado sur 263 .00% 15.00% 30.00% Consolidación Demolición Bueno Modificación Regular Malo Obra Nueva 5.00% Tipo de Intervención M od Época de Origen Porcentaje Porcentaje Grafica N° 14.00% nt em M od er n o Re pu b lic an ni al 30.00% Ob ra 40.00% Colonial Obra Nueva Republicano Consolidación Moderno Modificación Contemporáneo Colonial Republicano Bueno Obra Nueva Moderno Regular Contemporáneo Malo Grafica N° 15.00% ón o 20.00% 10. Fachadas costado norte Tipo de Intervención Vs Estado de la Vivienda 25. Fachadas costado norte Época de Origen 70. Porcentaje 20.00% 0.00% 40.00% 20.00% n 50.00% Malo ifi ca ció Regular n Bueno M od .00% Bueno Porcentaje Regular Co 0.00% 50.00% 10.00% 10. Cruce de variables: Epoca de origen –estado – tipo de intervencion.00% 10.00% 60.00% 15.00% 0..00% 40.

Asimismo pone en la palestra de las reflexiones la importancia de considerar el Patrimonio desde sus concepciones complejas donde no solamente se considera el componente físico. los cuales pueden acabar con estos territorios. La investigación evidenció la fortaleza del Sector Histórico de Bogotá. restauración y renovación de sus centros históricos a partir de la búsqueda por un lado del refuerzo de la identidad local y por otra parte de la incorporación de estos territorios a las dinámicas de gestión y venta de la ciudad. Dada la complejidad de acciones que han intervenido en la configuración del paisaje urbano del entorno histórico.CONCLUSIONES Los aspectos conclusivos de la investigación se presentan en los siguientes ámbitos: Conocimiento: Conceptualización –Estado del Arte Indudablemente algunos de los aspectos que se desarrollan en las ciudades contemporáneas son la revitalización. En este aspecto se ha fortalecido la discusión actual frente a la perentoriedad de asumir posiciones de defensa del Patrimonio Doméstico de tipo popular en la ciudad ya consolidada. para insertarse en esta dirección y así posibilitar el trabajo interdisciplinario. el emprender acciones a través de la investigación. es importante para las disciplinas del campo de la Arquitectura. Así se democratiza la idea del patrimonio al incluirse bajo esta acepción las edificaciones de tipo popular con lo cual las concepciones tradicionales convencionales que solamente consideraban hitos religiosos. que en un mismo territorio resguarda muestras importantes de edificación de las diferentes épocas desde su nacimiento como ciudad fundacional hispánica. quedan como referencia de un momento ya superado. la Ingeniería y la Construcción. 264 . institucionales o de alcurnia. con planes de turismo cultural para los propios ciudadanos como para los extranjeros. de cara a los procesos de renovación. Igualmente pone en evidencia el peligro que se corre al no delinearse políticas claras en por de la sostenibilidad del territorio.

con integración del impacto de los hitos religiosos y productivos en el lugar de análisis. Desconocimiento o ausencia de rigurosidad en aplicación de normativas relativas a usos en el Sector Histórico. desde su origen colonial hasta la definición y consolidación del paisaje actual. con lo cual los soportes materiales nos e pueden desligar se las dinámicas sociales. Asimismo desde una perspectiva multiescalar se relacionó la ciudad misma en sus procesos de expansión.sino que los habitantes y sus prácticas culturales deben integrarse en las conceptualizaciones y en las decisiones políticas que afectarán estos lugares. Consideraciones de Tipo Contextual Se definió de manera positiva la configuración del territorio. con la hibridez como característica. asimismo se han generado mutaciones volumétricas y formales en acciones públicas y privadas que han roto con las cualidades de unidad derivadas de la colonia. desde consideraciones del hábitat. Este análisis permitió generar la historia de consolidación del lugar y vincular los aspectos de manifestaciones técnicas con la época de origen desmitificando los falsos históricos que dan lugar confusiones respecto a épocas de las edificaciones estudiadas. 265 . el hábitat. Hay una relación directa entre las transformaciones del paisaje urbano y la normatividad vigente en cada momento. culturales y económicas del territorio. al igual que en gran parte del sector histórico. En esta dirección se ha avanzado en el discurso sobre las orientaciones de los Proyectos Estructurantes y su impacto en los Centros de las ciudades latinoamericanas. sus componentes y relaciones en dirección a la idea de paisaje cultural. la ausencia de criterios conservacionistas en la república y la modernidad generaron cambios abruptos en el lugar. Así. Asimismo se fortalece la conceptualización del paisaje urbano al vincularse. desde la complejidad.

Los usos de tipo institucional o cultural. 266 . causadas por falta de mantenimiento. así como educativo y de soporte comercial han ido desplazando la vivienda hacia ejes como la Carrera Séptima y el Eje Ambiental. Aparentemente las de origine colonial deberían ser las más deterioradas. el tipo de intervención que prevalece en los dos costados es la modificación. Consideraciones de Tipo Técnico Se ha relacionado la edificación desde la variable origen en relación con las manifestaciones técnicas y de los materiales. Bajo los criterios de transformaciones físicas del territorio. Igualmente se han detectado algunas situaciones como la relacionada con el origen donde el colonial es representativo en las edificaciones del costado norte mientras que en el costado sur tiene mayor predominio el origen republicano. Es de notar que esta rigurosidad se pierde en las manifestaciones de la modernidad con generación de edificaciones muy pobres técnicamente con evidencia de limitaciones económicas. con tapias y adobes y cubiertas en estructura de par y nudillo. y aún primeros años de la modernidad. sin embargo se notan daños en las estructuras de edificaciones de la república y la modernidad. abandono y acciones de modificación o añadidos generando mutaciones formales y técnicas.El uso del patrimonio doméstico en el sector histórico se ha ido cambiando y en la actualidad se mantiene la vivienda de tipo popular con fuerza en la región oriental de la localidad. hasta muy avanzada la república. Se detectan patologías en las edificaciones sin diferenciación de época. La consolidación presenta un porcentaje menor y en igual medida que la obra nueva. Es así como se observa la continuidad de manejos técnicos adecuados con cierta experticia en técnicas heredadas de la colonia.

El trabajo de Campo también incluyó acercamientos a la comunidad en entrevistas y encuestas a los habitantes del sector y población flotante.En el cruce de variables por tipo de intervención se evidencia que las fachadas modificadas se encuentran en mejor estado que las intervenidas con consolidación o las de obra nueva. • Trabajo de Campo con levantamientos fotográficos panorámicos. Igualmente se analizaron las patologías presentes en las edificaciones específicas. Para el costado sur el tipo de intervención que prevalece es la modificación para las edificaciones de origen republicano y al igual que en el costado norte estas fachadas de origen republicano son las que se encuentran en mejor estado actualmente. Asimismo se hizo un exhaustivo levantamiento de las edificaciones del Sector Histórico con análisis de usos y alturas. • Estrategias de análisis estadístico con la implementación del software SPSS para cuantificar variables de cruce importantes. 267 . Consideraciones de Tipo Metodológico Se generó una metodología compleja que reunió: • Aspectos de indagación documental bibliográfica y cartográfica en la definición de Marco Referencial y Estado del Arte. específicos de detalles de las edificaciones del lugar de estudio y su territorio aledaño. sin embargo estas modificaciones hacen que sean precisamente las viviendas de esa época las que presenten actualmente un mejor estado en el costado norte de la calle novena. • Revisión de referentes técnicos en fichas analíticas preexistentes. Respecto al tipo de modificación. las fachadas en edificaciones de origen colonial presentan un alto porcentaje de modificación contra un muy bajo porcentaje de consolidación para la misma época de origen.

Se ha afianzado la investigación en el Campo del Patrimonio Construido. con lo cual se avanza en la producción intelectual de los integrantes del grupo de investigación. con la relación de las dinámicas de los contextos al respecto. La metodología es replicable en el estudio de zonas históricas afectadas por la hibridación de técnicas. tres nacionales y tres internacionales. del programa Construcción y Gestión en Arquitectura y de la Facultad de Ingeniería y Arquitectura. con lo cual se ha abierto la opción de socializar la investigación con estudiantes y profesores quienes han participado activamente en diferentes fases del proceso. a partir de gestionar ante el Comité Institucional de Investigaciones el documento elaborado por el Grupo de Investigación con la inserción de las acciones y estrategias que desde la Facultad soportan esta Línea. 268 . Se consolida de manera satisfactoria el proceso investigativo con un documento que evidencia a manera de memoria teórica. con la posibilidad de relacionar la Institución con investigadores e instituciones pares a nivel local. nacional e internacional a partir de la participación en eventos temáticos específicos. conceptual y metodológica las diversas fases. Se integró de manera positiva la investigación disciplinar con la academia al vincularse algunos componentes temáticos con labores específicas de los estudiantes en trabajos de campo y análisis temáticos relativos a la formación. materiales y paisaje urbano resultante. Consideraciones Académicas Se consolidó de manera satisfactoria la Línea de Investigación Institucional en Patrimonio Construido.• Análisis de tipo técnico con apoyo de las diversas fichas técnicas específicas diseñadas para tal fin.

Desde el punto de vista académico. para el programa de Construcción y Gestión en Arquitectura. la Facultad. la investigación pude generar vínculos de relación y cooperación interinstitucional a través de convenios con las instituciones pertinentes que redundaran en beneficio y proyección de la Institución. formativos y de proyección social. esta exploración significa un nuevo aporte a sus procesos investigativos. por cuanto enriquece los enfoques pedagógicos y metodológicos de los proyectos de investigación y desarrollo enmarcados en las líneas temáticas de la universidad. así como estimula la cobertura y la extensión del mismo al sector institucional y cultural. Potencialmente. el Programa y la comunidad. 269 .

Una casa aislada. Eje al norte 3 Cuadras hacia oriente. FICHA ANÁLISIS CARTOGRÁFICO CALLE NOVENA.ANÁLISIS CARTOGRÁFICO 1797 Moisés de la Rosa Al oriente Iglesia Egipto Al occidente Claustro del Carmen (manzana: entre carreras 4 y 5. (desde carrera 4) Eje al sur 1 cuadras hacia oriente (desde carrera 4) Lindando con el río. Y un camino. 1 1 270 . calles 9 y8). El resto es terreno escampado. CARRERAS 4 Y 4 E.

CARRERAS 4 Y 4 E.FICHA ANÁLISIS ALTURAS –USOS CALLE NOVENA. 2 271 .

FICHA ANÁLISIS FOTOGRÁFICO –COSTADOS NORTE Y SUR CALLE NOVENA. CARRERAS 4 Y 4 E. 3 272 .

FICHA REPORTE CONSUKTA PREDIAL.DACD NOVENA. CARRERAS 4 Y 4 E. 4 273 .

CARRERAS 4 Y 4 E. 5 274 .FICHA ANÁLISIS TÉCNICO MUROS CALLE NOVENA.

CARRERAS 4 Y 4 E.FICHA ANÁLISIS TÉCNICO CUBIERTAS CALLE NOVENA. 6 275 .

7 276 .FICHA ANÁLISIS TÉCNICO ORNAMENTACIÓN MUROS CALLE NOVENA. CARRERAS 4 Y 4 E.

VENJTANAS CALLE NOVENA.FICHA ANÁLISIS TÉCNICO ORNAMENTACIÓN PUERTAS. CARRERAS 4 Y 4 E. 8 277 .

CARRERAS 4 Y 4 E 9 278 .FICHA ANÁLISIS TÉCNICO ORNAMENTACIÓN PUERTAS. ( COMPLEMENTO) VENJTANAS CALLE NOVENA.

10 279 .FICHA ANÁLISIS TÉCNICO BALCONES CALLE NOVENA. CARRERAS 4 Y 4 E.

CARRERAS 4 Y 4 E.FICHA ANÁLISIS TÉCNICO DE EDIFICACIONES CALLE NOVENA. 11 280 .

FICHA ANÁLISIS TÉCNICO DE EDIFICACIONES (Complemento) CALLE NOVENA. CARRERAS 4 Y 4 E. 12 281 .

13 282 . CARRERAS 4 Y 4 E.FICHA ANÁLISIS PATOLOGÍAS EDIFICACIONES CALLE NOVENA.

FICHA ANÁLISIS ALTURAS –USOS SECTOR HISTÓRICO BOGOTÁ

14

283

FICHA ANÁLISIS ESTADÍSTICO SOFTWARE SPSS CALLE NOVENA.
CARRERAS 4 Y 4 E.

15

284

FICHA ANÁLISIS ESTADÍSTICO SOFTWARE SPSS ( COMPLEMENTO )
CALLE NOVENA. CARRERAS 4 Y 4 E.

16

285

FICHA ANÁLISIS ESTADÍSTICO SOFTWARE SPSS (COMPLEMENTO 2
) CALLE NOVENA. CARRERAS 4 Y 4 E.

17

286

GLOSARIO TÉCNICO
Alero: Borde inferior del tejado que sobresale de la pared y sirve para desviar el
agua de la lluvia.
Adoquín: Son piedras o bloques labrados y de forma rectangular que se utilizan en
la construcción de pavimentos. Sus dimensiones suelen ser de 20 cm. de largo por 15 cm.
de ancho.
Adosado: Elemento constructivo que sin pertenecer al origen de la edificación, hace
parte de ella en algunas ocasiones riñendo con el diseño original y modificando la lectura
con falsos históricos.
Almohadillón: Aparejo de sillares labrados en arista viva, de manera que el
paramento ofrece un aspecto sobresaliente, que dan la sensación de juntas anchas.
Antepechos: Muro de poca altura, formado por la elevación de los muros exteriores
de un edificio que sobresale por encima de la cubierta. También llamado parapeto, pretil.
Aplacados: Revestimiento exterior de ladrillo no estructural a modo decorativo, de
aislamiento o de protección.
Argamasa: Mezcla de arena, arcilla y agua empleada en albañilería, que se trabaja
en estado húmedo para formar una sustancia estanca al agua.
Asfalto: Sustancia que contiene betún, de color negruzco empleado para la
pavimentación de carreteras y en sistema de cubiertas como agente aislante del agua.
Azulejo: Ladrillo vidriado de diversos colores, cerámico utilizado para decorar
muros (generalmente a nivel de zócalo) o pisos. Ladrillos pequeños de barro escogido,
bañado en la superficie de colores que con un alto grado de perfección y unidos unos con
otros forman figuras que sirven de adorno al interior y exterior de edificaciones.
Balaustradas: Serie de balaustres que se apoyan sobre una base y soportan un
elemento horizontal o inclinado continúo que forman un cerramiento de poca altura.
Balaustre: Cada una de las columnas, a menudo circulares, que sirven de apoyo a una
barandilla.
Calados: Labores ornamentales caracterizadas por las numerosas perforaciones.
Celosías: Tablero calado para cerrar vanos, que impide ser visto pero no impide ver.
Enrejado de listoncillos que se pone en las ventanas y otros huecos análogos.
287

siendo usados casi exclusivamente en el sector de la construcción de edificaciones y de vías. proveniente de la química para describir la conversión en polvo de diversas sales al perder el agua de cristalización. ingrediente principal en la fabricación de morteros y hormigón. consisten en elementos repetidos de un mismo adorno. Su interior suele ir decorado y se denomina tímpano. Material pétreo: Son las piedras naturales. Cornisas: Cualquier proyección moldurada que corona o finaliza la pared o muro al cual está fijada. Fitoforma: Aspectos ornamentales representando formas de la naturaleza vegetal. losetas y gránulos Suelen ser naturales aunque a veces procesados por el hombre. que pueden presentarse en forma de bloques. Cemento: Material o mezcla de materiales (arcilla y piedra caliza) pulverizado. Edilicia: Perteneciente o relativo a las obras o actividades de carácter municipal. Escorrentía: Agua procedente de la lluvia que no se absorbe ni se mantiene en el suelo. está ligeramente deformado por zonas y su color no es uniforme. Cenefa: Dibujo de ornamentación que se pone a lo largo de muros. posee propiedades aglutinantes y endurecedoras. Frontón: Triángulo que decora una fachada. ladrillo o madera que sobresale de la pared y sirve de apoyo o da asiento a una viga u otro elemento estructural. especialmente las relacionadas con la edificación. También llamado cargadero. Remate triangular que se coloca encima de puertas y ventanas. Eflorescencia: Término de la patología. pavimentos y techos. se coloca también encima de puertas o. ventana o pórtico. Elemento de madera que generalmente es labrado para dar acabado ornamental. ventanas. Dintel: Viga horizontal que cubre un vano y soporta una pared superior. Parte superior de un entablamento clásico. sino que corre por encima de la superficie ya sea de tejados o del pavimento.Can: Bloque de piedra. derivan de la roca o poseen una calidad similar a la de ésta. que descansa sobre el friso. Ladrillo cocho: Ladrillo que se ha cocido demasiado. Remate triangular de una fachada o de un pórtico. Moldurados: Cualquiera de las diversas superficies rectilíneas o curvas sobresalientes que se emplean para decorar una obra arquitectónica o en acabados de 288 .

ventana o un balcón usados para cubrir la parte acristalada. compuesto por una mezcla de yeso blanco molido y cal apagada. nivel. 289 . Zócalo: Miembro inferior del pedestal.carpintería. Postigo: Cada una de las puertecillas o tableros sujetos con bisagras en el marco de una puerta. Cuerpo inferior de un edificio. para elevar los basamentos a un mismo. Jamba: Cada uno de los dos elementos verticales que sostienen el dintel de una puerta o ventana. Sillar: Piedra que ha sido labrada y moldeada de manera que permite su colocación inmediata. Tejaroz: Tejadillo construido sobre una puerta o ventana Yeso: material que se emplea en tareas decorativas. usualmente utilizado en zócalos de edificaciones coloniales. muro o sillar labrado Pavimento: Suelo o recubrimiento colocado sobre el subsuelo. Paramento: Cara de una pared.

Barcelona. Fernando (1982). Volúmen siglo XIX. Bogotá. Instituto de Administración Local. Universidad Nacional de Colombia. Corporación La Candelaria. Cámara de Comercio de Bogotá. Corradine A. (1999). Bogotá. Volúmen Colonia 1538-1850. Bogotá. La Red. C. Bogotá. una alternativa de vivienda en el barrio Las Cruces. Celeste ediciones. (2009). Asociación colombiana de Ingeniería Sísmica (sin fecha). Atlas Histórico de Bogotá. de conquista e indiana. Amendola. Estudios sociales en prevención de desastres en América Latina. Fernando (2007). Leading International Services. Bogotá. La ciudad colombiana. Jacques (1991). Alberto. Bogotá. Madrid. Editorial Escala.. 290 . Revista Apuntes 23. La ciudad postmoderna.C. Corporación La Candelaria (2006). Bogotá. 1911-1948. D. ---------------------------. Cámara de Comercio de Bogotá. 46-72.BIBLIOGRAFÍA Alvarez. Alcaldía Mayor de Bogotá.. Mónica. (2003). Instituto colombiano de Cultura. Historia de la arquitectura colombiana. Diseño del Espacio Público para el Centro Histórico de Bogotá. Aprile-Gniset. Instituto Distrital de Patrimonio. 2000. Corporación La Candelaria. Recorridos fotográficos por el centro de Bogotá. Bogotá. Cortés L. Corporación La Candelaria. Harold (2002) “El estudio de la Geografía Urbana”. Giandoménico. Carter.. (2000). Universidad Nacional de Colombia. ASIS. Broto.(2001). Diagnóstico preliminar para el inventario y reglamentación del sector histórico. Madrid..(1989). Manual de construcción sismoresistente de viviendas en bahareque encementado. Historia de la arquitectura colombiana. Banco Popular ASIS. El inquilinato. Diccionario técnico de arquitectura y construcción. Prehispánica. Renovación urbana y participación públicoprivada: una opción para la sostenibilidad del sistema integrado de transporte público en Bogotá. (2009). Fichas de Inventario Arquitectónico del Centro Histórico de Bogotá. Correa Muñoz. Bogotá.

Villegas Editores.. Editorial Planeta. Grijalbo. Diagnóstico preliminar para el inventario y reglamentación del sector histórico. y otros. Ching. El tránsito a la ciudad moderna 1920. Universidad de Castilla de la Mancha. Madrid.Craterre (1990). Construir con tierra. Arquitectura. en Desarrollo Sostenible y patrimonio histórico y natural. El patrimonio cultural de México. Archivo de Bogotá. 1538-1910. Universidad Politécnica de Madrid. Bogotá. Traducción del francés.T. Juan Carlos. (1989). México. Germán. Del Castillo D. Gustavo Gili. Moisés. Santander. Tomo II. Fundación Marcelino Botín.S. Recorridos fotográficos por el centro de Bogotá. Una nueva mirada hacia la renovación del pasado. Documento I. Español Echaniz. “La conservación del paisaje: mirada. Escuela T. “El paisaje Urbano. Alcaldía Mayor de Bogotá. Florescano. (1972).1950. (1988). Tercer Mundo. 3ª. Instituto Distrital de Patrimonio Cultural.Bogotá. ed.. No. Fondo de Cultura Económica. Una respuesta a la banalización desde las identidades del universo metropolitano”. Editorial Planeta. Bogotá. Fondo rotatorio editorial. Bogotá. Hugo. Bogotá. Corporación La Candelaria. Instituto Distrital de Patrimonio. (2008). -----------------------------. 155-180). 1981 De la Rosa. Bogotá. forma. Fedevivienda. Academia de Historia de Bogotá. Cartografía. México D. Alcaldía Mayor de Bogotá. Editorial Blume. Universidad Nacional de Colombia. Repertorio Ornamental de la arquitectura de época republicana en Bogotá. Atlas Histórico de Bogotá. (2004). espacio y orden. (1982). Culturas Hibridas. Bogotá. Delgadillo. Marcela y Mejía Pavony. Fundación Misión Colombia. (pp. de Ingenieros de caminos. 1791-2007. Escala editorial. (2003). Ignacio (2002). España. Instituto Colombiano de Cultura. E (1993). 291 . Risieri. F. Atlas Histórico de Bogotá. (2007). Historia de Bogotá. 2006. Cuéllar. Cullen. Frondizi.(2006) “La recuperación el valor del paisaje urbano. García Canclini Néstor. (1990). Calles de Santa Fé de Bogotá. Qué son los valores. Francis (1989). entendimiento y gestión”. Instituto Colombiano de Cultura. Bogotá. Gordon (1971). México: Fondo de Cultura Económica. Tratado de estética urbanística”. México. Escovar. A. Bogotá. canales y puertos. 75.

1. D. René. Auditoria del entorno histórico-cultural local. Musiraca.. Martin. Asimetrias urbanas entre los dilemas de la geometría y los sentidos. Chile. Historia Urbana de Bogotá. Mutaciones. Gustavo Gili Reprints. El Centro Histórico. Mejía Pavoni. Germán. Fundación Universidad Jorge Tadeo Lozano. Editorial Pontificia Universidad Javeriana. Jameson. Domingo Gorricho (ed). Cecilia. Ariel. Navarro B. I Región. (2003). Actar. Centro de estudios urbanos y Arquitectónicos del paisaje. Gerard y otros (Coord. (1991). Bogotá. ------------------. 196-215. Instituto Colombiano de Antropología. 6. Gustavo Gili.) (2010). Lynch. Koolhaas. Bogotá. Editorial i+p. (2005) Metodología para la Elaboración del Plan regulador de la Comuna de San Pedro de Atacama. Rem (2000). Libro de Actas. Bogotá. Meneses. Editorial Universidad del Rosario. María Eugenia (ed). Editorial Planeta. Fundación Ciudad Humana. Bogotá.(2008). Galit. Ricardo. Ojos sobre Bogotá. Bogotá: El renacer de una ciudad. Edit.C. Una propuesta para preservar el centro histórico y cultural de Bogotá. 2003. Osvaldo. Vivienda y patrimonio. identidad y constructo de una sociedad. 2005. Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano. Pablo. Pontificia Universidad javeriana. Bogotá. Moreno F. (2007). (2007).Insuasty. López Pérez. Miguel. Arg. N° 1.) (2007). El hierro como elemento constitutivo de puertas y ventanas. Imago Mundi. Arc Reve Centre d’Architecture. (comp.. (2008). (2004). FAUP. Alcaldía Mayor de Bogotá. Arquitectura. Buenos Aires. Fredric. Mancilla. 1880-1920. Bogotá. Los años del cambio. Montezuma. La ciudad genérica. Revista de Diseño Urbano y paisaje. Cordoba.. Bogotá. Barcelona. Una aproximación al paisaje como patrimonio cultural. José Salomón. Iriarte. 292 . Revista Apuntes. (2004). Barcelona. Editorial Labor. Alfredo (1999). (2000). Museo de Bogotá. Bogotá. Ensayos sobre el postmodernismo. Paisaje: plataforma de comprensión y gestión de las dinámicas del ambiente y del territorio. La Ciudad del Tranvía. Bogotá. Forma y Simetría: Arte y Ciencia. Buenos Aires. Vil. Documento sin publicar. Kevin (1960) La imagen de la ciudad. Objeto de estudio e intervención. Seminario Hipótesis del paisaje. Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá. (2003). Congreso de Buenos Aires. Martínez D.

Urbanismo. (2002). Bogotá... 293 . Instituto Colombiano para el desarrollo de la Ciencia. Mutaciones urbanas. Organización Pedro Gómez. de la devastación a la esperanza. Editorial Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano. (2004). Mi casa no es tu casa: procesos de diferenciación en la construcción de Santa Fé. Tello.. Patrimonio. Dolly Cristina.. Alcaldía Mayor de Bogotá. Pontificia Universidad Javeriana.Ospínas. Barcelona. La ciudad letrada. Paisaje e itinerarios culturales como estrategias para el desarrollo. Pedro Gómez. Sociedad de Mejoras y Ornato. Editores Sociedad de Mejoras y Ornato. México. de Bogotá entre el Centro Fundacional y Chapinero..) (sin fecha). Palacio T. (Sin fecha). Limusa. Sociedad de Mejoras y Ornatos de Bogotá. (2009). Lina. Estudio patrimonial del eje de la carrera 7ª. (2006). Bogotá. Constextualismo y Abstracción: interrelaciones entre suelo. Pontificia Universidad Javeriana. Centro de Bogotá. Universidad de las Palmas de Gran Canarias.) (2008). Valencia G. Fernando. Rodríguez Viqueira. Ospinas y Cia. Rodríguez. De la devastación a la esperanza. Editorial Pontificia Universidad Javeriana. Rojas Parra. Pedro. Real r. Memorias II Coloquio de Profesores de La facultad de Ciencias Políticas y Relaciones Internacionales. Jaramillo. (20009). (2007). Carolina. N° 152. Rama. Siglos XVI y XVII. Hanover. Angel. paisaje y arquitectura. Bogotá. Bogotá.Adriana. María Isabel (comp. Construcción de lugares-patrimonio. Universidad de Bogotá Jorge Tadeo Lozano. Año 2008. Rehabilitación de edificios históricos. (2009). Bogotá.. (ed. Bogotá. Sept-Dic. 2009. Arquitectura. José. Yenny A. (1984). Bogotá. Bogotá. Introducción a la arquitectura bioclimática. Therrien Mónika. En Revista Construdata. P. Bogotá. Bogotá. Revista Nº 73. (1995). Colciencias. Realidades e imaginarios. Restauradores sin fronteras. Ediciones del Norte. El Centro Histórico y el Humedal de Córdoba. Bogotá. Paisaje urbano. Legis. Instituto Distrital de Cultura y Turismo. Párias D. Bogotá. Manuel. 14-36. (2008). Sosa Díaz S. Ariel Editorial.

es/geocrit/geo92. (2008) Paisajes e Itinerarios Culturales como Estrategias para el Desarrollo.Zuloaga.htm. “Cuadernos críticos de Geografía Urbana”.). 294 . Bogotá. noviembre de 2010). Páginas Web Arte y arquitectura.glosario. Restauradores sin Fronteras. (et. Editorial Ariel. 21.). http://www. Marzo de 1991. Bogotá. 34-99. Gloria. (Comp).ub. Glosario (2010. Zoido. (2002).net/construccion-y-arquitectura/front%F3n-7092. Revista Apuntes. El estudio de la morfología urbana: una aproximación. http://arte-y- Vilagrasa.htm (último acceso. arquitectura. (2000). Al. Diccionario de Geografía urbana. Tello Fernández. María Isabel. urbanismo y ordenación del territorio. Joan. Barcelona. 7 de dic. Florencio. Repertorio formal de la arquitectura doméstica de época republicana en el barrio Las Cruces.