DOCUMENTACIN Y DIAGNSTICO DEL ARTE RUPESTRE DE LA TUNITA

(PROVINCIA DE CATAMARCA, REPBLICA ARGENTINA).

Lic. Nicols Roque de la Fuente1
Lic. Domingo Carlos Nazar2
Prof. Eduardo Horacio Pelli3

Resumen
Se presenta una descripcin pormenorizada y el inventario de representaciones rupestres
correspondientes al abrigo identificado como La Sixtina, del Yacimiento Arqueolgico La
Tunita (Dptos. de Ancasti y La Paz, Provincia de Catamarca). Se trata de un trabajo de
documentacin y diagnstico orientado a cumplir con dos objetivos principales: 1) La
preservacin del arte rupestre de La Tunita y 2) Avanzar en su contextualizacin desde una
perspectiva regional.

Abstract
In this paper, we present a detailed description of rock art representations located in the
rockshelter identified as La Sixtina, from archaeological site La Tunita (Dptos. de Ancasti y
La Paz, Provincia de Catamarca). The rock art motifs and several scenes were recorded and a
diagnosis was carried out concerning conservation topics. The paper deals with two main
objectives: (1) the preservation of rock art at La Tunita, and (2) the contextualization of the
archaeological site from a regional perspective.

Relevancia arqueolgica del rea

En la regin oriental de la Sierra de Ancasti se han localizado numerosos sitios con
representaciones rupestres, pero existe un sector que ocupa la Cuenca Media de los ros Chico y
Los Molinos que se destaca por la concentracin de abrigos y por el predominio de pinturas
adscriptas mayoritariamente a la Cultura de la Aguada (Gonzlez 1961-64). La regin fue objeto
de atencin a nivel arqueolgico desde hace dcadas a raz de la existencia de numerosos
abrigos con arte rupestre (Segura 1959, 1960-68, 1970; Segura, Cellone y Chiape 1967-69; De
la Fuente 1969, 1979 a y b; De la Fuente y Arrigoni 1975; De la Fuente y Daz Romero 1974,
1979; De la Fuente, Tapia y Reales 1982; Llamazares 1999).
El rea de las investigaciones est ubicada al Sur de la Vertiente Oriental de la Sierra de
Ancasti. Este espacio ofreci a las sociedades del pasado una rica oferta de recursos, no solo
desde el punto de vista de sus economas de subsistencia sino tambin en el plano simblicoreligioso a raz de la presencia del Cebil, atento a sus propiedades alucingenas y su
comprobado uso por las poblaciones prehispnicas. Se trata de una zona de fusin entre el
mundo andino y el mundo amaznico, destacndose los testimonios que se corresponden
con la Cultura de La Aguada (Nazar M.S. 2003). El arte rupestre de La Tunita muestra una
singular seleccin de elementos tomados del mundo natural e imaginario por parte de las
sociedades del denominado Perodo de Integracin Regional (Prez y Heredia 1991),
presentando un importante potencial para abordar aspectos que hacen a la ideologa, entendida
como la forma en que una sociedad valora sus recursos, define las desigualdades sociales y
legtima el poder (Hodder 1986).

1
2

Investigador independiente ex catedrtico de la Universidad Nacional de Catamarca

Escuela de Arqueologa, Universidad Nacional de Catamarca Direccin de Antropologa de la
Provincia de Catamarca
Escuela Provincial de Bellas Artes Dr. Figueroa Alcorta de la Provincia de Crdoba
1

Desde el punto de vista de las estrategias de subsistencia, proponemos una vinculacin de

la Vertiente Oriental del Ancasti con otros espacios, particularmente con el Valle Central de
Catamarca. Este nexo en lo cultural y ecolgico habra posibilitando una economa basada en
actividades pastoriles, agrcolas y de recoleccin de frutos silvestres. La estrecha relacin entre
ambas vertientes del Ancasti tiende a ser corroborada a partir del predominio en los dos sectores
de materiales cermicos correspondientes al estilo Aguada Portezuelo (Gonzlez, 1998 p.54).

El Yacimiento Arqueolgico de La Tunita

El Puesto de La Tunita, ubicado en las mrgenes del Ro Chico le ha brindado su nombre
al yacimiento. El mismo se ubica en el sector medio de la Cuenca conformada por los ros Chico
y Los Molinos. El yacimiento, adems de la importante concentracin de abrigos con arte
rupestre, ofrece una variada gama de evidencias arqueolgicas, tal el caso de recintos pircados
de posible uso residencial y estructuras vinculadas a prcticas agro-pastoriles. Existe un
predominio casi total de las pinturas por sobre los grabados y una amplia variedad de
expresiones pictricas.
Las representaciones rupestres de La Tunita constituyen una parte importante del sistema
de expresin plstica de la Cultura de La Aguada y su anlisis debe adoptar una perspectiva
regional que involucre otros espacios, en particular los adyacentes a la Regin del Ancasti:
Valle Central de Catamarca, Valle de Ambato y Piedemonte Oriental del Ancasti (Nazar M.S.
2003). Al respecto, se debe prestar especial atencin a los temas iconogrficos que circularon en
la regin a partir de bienes muebles tales como piezas en cermica y metal (Aschero 1988),
procurando conocer la manera en que se movilizan a nivel regional los motivos, signos o
temas relevados en La Tunita
Los singulares abrigos de La Tunita, formaran parte de un sistema de asentamientosubsistencia que se articulara con espacios prximos, tal el caso del Valle de Ipizca las
localidades de Babiano y Sicha, donde existen importantes testimonios de La Cultura de la
Aguda. La vinculacin de la Vertiente Oriental del Ancasti con otros espacios sera producto de
una integracin en el plano econmico y religioso que habra incluido redes o corredores de
circulacin que servan de nexos con otros mbitos, tales como el Valle de Catamarca, el Valle
de Ambato y otras reas ubicadas al Oeste del Ambato (Nazar M.S. 2003). La ubicacin de La
Tunita guarda relacin con las Quebradas del Tipn y La Cbila, que permiten unir las regiones
del oeste y el este provincial. El Valle de Ipizca, constituido en la antesala de ingreso a La
Tunita, debi haber jugado un rol destacado a juzgar por los importantes sitios arqueolgicos
all existentes. La circulacin a travs de la Quebrada del Tipn puede ser inferida por la
presencia de gravados rupestres (Barrionuevo 1971, 1972) que incluyen representaciones de
camlidos (Nazar M.S. 2003).
El Cebil se puede obtener en un amplio sector de la Vertiente Oriental del Ancasti y
tambin en otros lugares de las sierras subandinas, pero es en la regin que nos ocupa donde se
presenta asociado a una importante cantidad y variedad de evidencia arqueolgica de la Cultura
de La Aguada (Nazar M.S. 2003). La importante concentracin de abrigos con arte rupestre
existentes en La Tunita podra estar denotando un espacio ritualizado en funcin de la particular
cosmovisin de la sociedad Aguada y habra sido utilizado para prcticas shamnicas y
ceremonias religiosas. En ste contexto, los grupos locales y en particular ciertas lites debieron
jugar un importante rol en el manejo simblico del cebil, posibilitando el control en el plano
ideolgico y religioso sobre tan preciado producto (De la Fuente M.S. 1999).
La escasa presencia de superposiciones en las pinturas de La Sixtina puede llevarnos a
pensar que el espacio que conforma La Tunita no estuvo incluido en la construccin del paisaje
que realizaron las sociedades del Periodo Tardo. Pero, tambin podemos plantearnos una
conservacin intencional de las representaciones, lo que estara indicando que en la
construccin histrica de las sociedades del tardo habran intervenido procesos sociales e
ideolgicos gestados en el seno de las sociedades del Perodo de Integracin Regional (Nazar
M.S. 2003).
2

Relevamiento del arte rupestre de La Tunita

Los trabajos se vienen realizando en el marco de dos proyectos: El Arte Rupestre de La
Tunita: Un estudio Comparativo (continuidad de las investigaciones iniciadas en el ao 1969
por el Lic. De la Fuente) y Parque Arqueolgico La Tunita (contempla aspectos que hacen a la
administracin, gestin y puesta en valor del Patrimonio Cultural y Natural de la Cuenca IpizcaIcao), ambos tienen por sede a la Direccin de Antropologa de la Provincia de Catamarca. El
relevamiento exhaustivo de los distintos abrigos con representaciones rupestres tiene por
finalidad:
1. Avanzar en la contextualizacin del arte rupestre de La Tunita desde una perspectiva
regional.
2. Avanzar en el estudio de las representaciones rupestres a nivel estilstico y
tecnolgico.
3. Reunir informacin en materia de conservacin.
4. Integrar las representaciones rupestres con el resto del registro arqueolgico del rea
de estudio.
5. Generar una base de datos que permita manejar informacin sobre distintos aspectos,
tales como:
a) Inventario de las representaciones rupestres de cada uno de los abrigos.
b) Planialtimtrica de cada uno de los abrigos.
c) Ubicacin espacial de los abrigos (Planimetra del yacimiento)
d) Informacin ecotopogrfica del yacimiento.
e) Fotografas y diapositivas digitalizadas de valor histrico-documental.

Un sitio emblemtico: La Sixtina

El alero conocido como La Sixtina se destaca por la gran cantidad y calidad de sus
pictografas y por su particular emplazamiento, que le otorga un lugar destacado en relacin al
conjunto. Por su representatividad, muchos de los aspectos tratados sobre el arte rupestre de La
Tunita estuvieron centrados en la consideracin de los motivos representados en este alero. La
Sixtina est conformada en una especie de rodado gigante que se apoya en un importante
afloramiento rocoso. Esta gran roca se fue erosionando desde abajo de una manera diferencial,
generando un techo que presenta diferentes alturas con respecto al nivel de la roca de base. De
esta manera, se gener una superficie irregular del lado interno que, particularmente en el techo,
adquiere la forma de mltiples bvedas. La mayora de las representaciones de La Tunita no
se hicieron para ser apreciadas a simple vista, se necesita buscarlas entre las oquedades de los
afloramientos rocosos granticos. Se trata de representaciones ocultas a las que tienen acceso
nicamente quienes conocen el lugar o los gua alguna motivacin particular (Nazar M.S. 2003).
Muchas de las representaciones de La Sixtina seran relativamente contemporneas dado
que existe una vinculacin anecdtica entre ellas y un mismo patrn estilstico, destacndose la
recurrencia tonal en la ejecucin de las representaciones. Se puede decir que el rosado claro
constituye el tono base de los motivos. El mismo suele ser acompaado del rojo, generalmente
utilizado para destacar algn elemento en los motivos antropomorfos y zoomorfos, tales como
ojos y fauces. La serie tonal se completa con un segundo conjunto tonal (minoritario)
conformado por los colores blanco y negro, que se correspondera con momentos ms recientes.
(Nazar M.S. 2003).
Basndonos en las observaciones de uno de los integrantes del proyecto (Pelli M.S. 2003)
y en el estudio de la composicin qumica de algunas de las pinturas realizados por el Dr.
Gordillo en el Centro de Investigaciones de Materiales (INTI) Crdoba (Gordillo M.S. 1984), se
propone el siguiente procedimiento de ejecucin de las pinturas:
1. Trazado somero del dibujo sobre la roca desnuda.
3

2. Aplicacin de una capa de enlucido de muy poco espesor, asentada a presin sobre
la roca, compuesta de pasta de cal muerta, arcilla, algo de yeso y polvo de roca (slice)
aplicada con la yema de los dedos sobre el diseo previo.
3. El enlucido absorbe lentamente el anhdrido carbnico de la atmsfera, combinndose
con la cal, formando una superficie compacta, cristalina e insoluble.
4. Mientras la capa de enlucido estaba hmeda debi colocarse el pigmento color rosado
claro en forma de veladura ya que de lo contrario no habra quedado incorporado
establemente al proceso y se habra desprendido, tal cual ocurri con aquellas capas
pigmentarias (generalmente de color rojo) aplicadas directamente sobre el sustrato
rocoso desnudo.
5. Los pigmentos utilizados, convenientemente diluidos en agua, debieron ser casi
siempre xidos o tierras naturales para poder resistir la accin oxidante de la cal, lo
cual es corroborado por los anlisis citados.
6. El secado, que vara con lo estacional, sobreviene al cabo de seis a diez horas
aproximadamente, lo que actualmente se denomina jornada de labor.
Las observaciones del Prof. Pelli ponen de manifiesto que debieron manejarse el concepto
y tcnicas de lo que actualmente se conoce como pintura al fresco. Esta tcnica se destaca por la
resistencia del material pictrico a los agentes atmosfricos (tal como puede apreciarse en
muchos de los motivos de La Sixtina, dnde los procesos de meteorizacin qumica tienden a
desarrollarse con mayor intensidad en los espacios libres de representaciones). La resistencia
estara dada por la accin benfica de la cal y el slice (polvo de roca) y por la accin del
carbono que la capa pictrica absorbe del aire. Se asume que se conoci el quemado de las
piedras calcreas y su conversin en cal viva. Su uso tiende a ser corroborado por la buena
conservacin de las pinturas, a raz del proceso de carbonatacin producido por la accin del
anhdrido carbnico del aire, generndose un producto de gran adherencia e impermeabilidad
(Nazar M.S. 2003).
Muchos de los motivos presentes en La Sixtina son de grandes dimensiones, por lo que se
habra requerido de grandes cantidades de mezcla pigmentaria. En general el tratamiento de los
motivos es lineal y plano, con un promedio de 12 mm en el ancho de los trazos. La mezcla
pigmentaria utilizada es de aspecto pastoso, determinando la generacin de trazos gruesos
posiblemente aplicados directamente con el dedo (Pelli M.S. 2003). Las pinturas debieron haber
sido realizadas en circunstancias en que el ejecutante no estaba bajo los efectos de alucingenos,
ya que deba poseer un pleno control en las tcnicas de ejecucin. Sin embargo, las imgenes
representadas estaran relacionadas con el estado de xtasis producido en el momento del
consumo ceremonial de alucingenos (Nazar M.S. 2003). La mayora de las representaciones
responden a un mismo patrn de diseo y muestran similar procedimiento tcnico en su
ejecucin, probablemente, en respuesta a un planteamiento composicional previo de parte del o
los ejecutantes. Incluso, no resultara descabellado atribuir un cierto nmero de representaciones
a la mano de una misma persona (Nazar M.S. 2003).

Relevamiento y diagnstico del Alero La Sixtina

Desde nuestros actuales intereses de investigacin se haca necesario relevar el total de
las representaciones rupestres existentes en este alero. Para su realizacin se sigui el siguiente
procedimiento:
1. Se dividi el soporte en cuatro unidades topogrficas. Fueron definidas considerando
las principales aristas que dividen las oquedades conforman el techo del alero.
2. Para ubicar los motivos se coloc un hilo en sentido E-O de manera tangencial al piso
del alero (eje Y de relevamiento), permitiendo referir las alturas y las distancias X de
cada uno de los motivos.
3. Croquis agrupando los motivos por cada unidad topogrfica.
4. Se relevaron 47 motivos, distribuidos en cuatro unidades topogrficas.
4

5. Se realizaron calcos y fotografas de cada uno de los motivos, prestando especial

atencin a los conjuntos.
6. Se realizaron planos y croquis utilizando brjula Brunton y cinta mtrica.
7. Se reprodujeron individualmente cada uno de los motivos a partir de los calcos.
8. Se registraron mediante planillas: medidas reales, descripcin de los colores y tcnicas
empleadas.
9. Se reprodujeron a partir de los calcos sectores del panel en funcin de determinados
motivos.

INVENTARIO DE REPRESENTACIONES DEL ALERO LA SIXTINA

Unidad Topogrfica N1
Descripcin
Motivo N 1:
Personaje antropomorfo cabeza de hacha
representado el cuerpo en 3/4 de perfil y la cabeza de frente con
mscara realizada en color rosado claro. Se ubica en la parte posterior
de la visera que da hacia el Este. La cabeza presenta un aditamento en
forma de media luna ubicado a la altura de las orejas. Lo que sera el
tronco ha sido representado por una trazo grueso con una leve
curvatura a la altura de la insercin de las extremidades superiores e
inferiores, que no aparecen representadas. El brazo izquierdo aparece
levantado y ambas manos muestran tres largos dedos. Muy prximo a
la mano derecha se encuentra un pequeo motivo zoomorfo con sus
maxilares prominentes, por lo que podra tratarse de un felino. Esta
manera de representar la cabeza guarda relacin con las
representaciones de cabezas trofeo en la cermica Aguada del Valle
de Ambato. Largo: 75 cm; Ancho: 57 cm

Croquis

Motivo N 2: Pequeo personaje antropomorfo con mscara

representado de 3/4 de perfil realizado en color rosado claro. Se
muestra de perfil con sus piernas flexionadas y con su mano
derecha, que se encuentra levantada, sostiene un instrumento que
podra ser una pipa. La misma presenta en uno de su extremos
(supuestamente la boquilla) un pequeo elemento rectangular,
vinculado al instrumento por tres pequeas lneas que parten
desde su parte central. Con su mano izquierda parece estar
tomando un elemento de contornos pocos definidos de aspecto
zoomorfo. Largo: 27 cm; Ancho: 36 cm

Motivo N 3: Personaje antropomorfo representado de perfil tanto

el cuerpo como la cabeza, sin mscara, rostro humano realizado en
color rosado claro. Se ubica a la derecha de los dos motivos
anteriores, compartiendo una oquedad de forma subcircular sobre la
visera Este del alero y asociado a representaciones zoomorfas. Se
destaca un animal de aspecto simiesco que sostiene sobre las
espaldas y varias representaciones de aves (al menos cuatro y lo que
podra ser un camlido con el vientre en rojo en el extremo inferior)
que aparecen por delante del personaje principal, asociadas a un
arco que porta en sus manos. Se infiere que el personaje
representado estara cazando estas aves, a juzgar por la posicin del
arco y la inclinacin de la cabeza hacia arriba, que muestra una
especie de gorro rematado con una lnea roja (muy desleda) a la
altura de la frente. Se puede observar un circulo rojo prximo a la
rodilla derecha de la figura principal. Largo: 115 cm; Ancho: 87 cm
Motivo N 4: Personaje antropomorfo El Danzarn realizado en
color rosado claro con detalles en rojo (cabeza y parte posterior
del cuerpo). El cuerpo aparece representado en 3/4 de perfil
mientras que su cabeza se muestra de frente con mscara. Debido
a la posicin de sus piernas (fuertemente flexionadas) da la
sensacin de estar saltando. Sostiene con su mano derecha una
flecha que parece estar clavada en su espalda, asociada a un
circulo rojo ubicado en la parte anterior del cuerpo a la altura del
pecho. En la mano izquierda porta lo que sera una gran pipa,
anteriormente interpretada como hacha. Esta inferencia la
realizamos basndonos en la recurrente presencia de una
protuberancia en la parte proximal que parece corresponderse con
la boquilla y en la posicin y forma de lo que sera el hornillo de
la pipa
Por debajo de la flecha una lnea roja surca la espalda del personaje y se observan dos lneas
cruzadas en rojo a la altura del pecho. En la cintura se puede apreciar, muy desledo, una especie
de faldetn en rojo. Los rasgos faciales estn definidos por lneas gruesas realizadas en color
rosado claro mientras que los espacios interiores, tanto del rostro como del tocado ceflico, se
pintaron de rojo, al igual que la parte interna de los crculos que representan los ojos. Lo que
sera el tocado ceflico ha sido representado por tres crculos concntricos ubicados a la altura
de las orejas, vinculados con una lnea horizontal por sobre la cabeza. Largo: 1,09 cm; Ancho:
80 cm
Motivo N 5: Se trata de la representacin de un felino (bastante
borrosa) representada de perfil de manera lineal en color rosado claro.
Su cabeza se encuentra muy cercana a la parte distal de la flecha que
sostiene el El Danzarn (Figura N 4) y se apoya sobre sus patas
traseras, con la cola levantada y el cuerpo encorvado. Muy parecido
al Motivo N 13, este ltimo se diferencia por tener su cabeza girada
hacia atrs. Largo: 30 cm; Ancho: 25 cm

Motivo N 6: Personaje antropomorfo representado de frente,

realizado en color rosado claro. Muestra un gran tocado ceflico a
modo de crculos concntricos, vinculado a la cabeza por tres lneas
que parten de la misma. Sostiene con su mano izquierda un elemento
horizontal (en forma de percha), por debajo del cual se observa una
mancha roja. En su mano derecha sostiene lo que sera una pipa, por
los mismos motivos esgrimidos en la descripcin del motivo N 4. Se
observa pintura roja muy desleda en el rostro, ocupando los espacios
interiores existentes entre las lneas que definen el rostro. Largo: 66
cm; Ancho: 35 cm

Motivo N 7: Personaje antropomorfo representado de perfil realizado

en color rosado claro. Presenta un gran tocado cilndrico levemente
inclinado hacia atrs. La mano derecha se ubica a la altura de la cintura
y por debajo de su brazo izquierdo, que aparece extendido, se observa
un figura rectangular con un diseo interior geomtrico a modo de
damero. Su pierna derecha no se puede apreciar pero se la supone
flexionada en base a la posicin del cuerpo del personaje inexistente.
Largo: 90 cm; Ancho: 44 cm

Motivo N 8: Personaje antropomorfo representado de frente realizado en

colores rosado claro y rojo. Presenta un tocado ceflico a modo de un gran
penacho rojo rematado en su parte superior con un semicrculo a modo de
U, similar a los pequeos personajes antropomorfos que aparecen
tomados de la mano en la misma unidad topogrfica de relevamiento
(Motivo N 9). Su cuerpo se encuentra muy desledo, no obstante se aprecia
lo que sera una prenda a modo de poncho enmarcada en rojo (similar al
motivo N 10). Largo: 64 cm; Ancho: 32 cm

Motivo N 9: Escena compuesta por catorce pequeos motivos antropomorfos tomados de la

mano en actitud de baile, una de ellos es de color rojo y ocupa una posicin central respecto del
resto. Seis se ubican a la izquierda (muy desledos) y siete a la derecha del mismo. La posicin
de las piernas es flexionada al igual que la mayora de los dems motivos antropomorfos
presentes en el alero, siendo muy parecida a la del motivo N 4 (El Danzarn). El color de los
motivos es rosado claro, salvo los penachos de los tocados ceflicos que son de color rojo.
Largo: 210 cm; Ancho: 30 cm

Motivo N 10: Personaje antropomorfo con su cuerpo y

rostro representados de frente y sus piernas
(semiflexionadas) de perfil, dando la sensacin de
dirigirse hacia el Oeste. Se ubica sobre la visera del alero,
muy prximo al lmite con la siguiente unidad topogrfica.
Ha sido pintado en colores rosado claro y rojo,
presentando un gran tocado ceflico a modo de un
penacho doble en forma de v enmarcado en lneas de
color rosado claro y pintado de rojo en su interior.
Su cuerpo muestra una especie de poncho en color rojo y sostiene en su mano izquierda dos
grandes flechas emplumadas que presentan en su extremo distal una especie de sobrepeso o
adorno pintado de rojo en la parte inferior. Adosado a una de las flechas aparece representado
un propulsor. Las puntas de las flechas presentan espolones dobles al igual que las que aparecen
en otras figuras (Motivos: N 3, N 14, N 24, N 27 y N 43), sugiriendo que podran haberse
construido en hueso o madera. Con su mano derecha parece sostener un elemento muy poco
visible (podra tratarse de una gran pipa con el hornillo hacia arriba y la boquilla hacia abajo). A
diferencia de otras figuras, se puede apreciar el rostro enmarcado en lo que seria la cabellera o la
parte inferior del tocado ceflico. Por su parte, los ojos han sido representados con dos grandes
puntos en color rojo. Prximo a la mano izquierda se puede apreciar, muy desleda, la
representacin de un camlido que parece estar tomado por el personaje principal. Largo: 54
cm; Ancho: 68 cm
Motivo N 11: Personaje antropomorfo de gran tamao en 3/4 de
perfil realizado en color rosado claro. Se ubica en una posicin
central sobre el techo del alero. Presenta el cuerpo y rostro
representados de frente y las piernas de perfil. Estas se encuentran
semi flexionadas sugiriendo un movimiento en direccin Este.
Ambos brazos se encuentran levantados y con su mano derecha
sostiene un elemento de gran tamao que interpretamos como una
pipa. Su cabeza es de forma trapezoidal y muestra una especie de
aro circular a la altura de la oreja derecha representado de frente. La
figura es poco visible en su parte superior. Largo: 74 cm; Ancho: 66
cm
Motivo N 12: Personaje antropomorfo representado de perfil
realizado en color rosado claro. Sus piernas se presentan
semiflexionas y en su rostro se insina una boca prominente a
modo de grandes fauces (muy poco visible). Porta en su mano
derecha una especie de gran cuchillo con su hoja pintada de rojo.
Presenta un tocado que termina en varias puntas irregulares. Con
la mano izquierda parece sostener un elemento poco visible.
Largo: 60 cm; Ancho: 54 cm

Motivo N 13: Motivo zoomorfo representando un felino realizado

linealmente en color rosado claro. Se ubica en la parte inferior de la
visera del alero, en el lmite con la unidad topogrfica N 2. Su cabeza
aparece girada hacia atrs y presenta grandes fauces, estando el ojo
definido por un circulo realizado en color rosado claro y pintado de
rojo en su interior. Se encuentra sostenido por sus patas traseras (poco
visibles) en una actitud sedente. Se pueden observar varios crculos a
modo de manchas en cuerpo. Largo: 60 cm; Ancho: 80 cm

Motivo N 14: Se trata de una flecha y una estlica que aparecen asociadas.
Se ubica sobre la visera del alero, a la izquierda del Motivo N 16. Ambas
son muy poco visibles y se encuentran realizadas en color rosado claro. La
tipologa de la flecha responde en trminos generales a la descripcin del
Motivo N 10, es decir con una especie de sobrepeso en su parte distal y la
punta terminada en dos espolones. Largo: 58 cm; Ancho: 7 cm

Motivo N 15: Motivo abstracto conformado por una lnea

semicircular de la que parten radialmente otras lneas en direccin
de un punto central. Posiblemente se encuentre asociado al Motivo
N 8. Est realizado en color rosado claro y se encuentra muy
borroso. Largo: 48 cm; Ancho: 48 cm

Motivo N 16: Motivo abstracto en forma de cruz. Se ubica sobre la visera

del alero y marca el lmite entre las unidades topogrficas N 1 y N 2.
Presenta sus aristas curvilneas y se encuentra realizado mediante lneas
blancas contorneadas con otras ms finas de color negro. Presenta una lnea
horizontal de color blanco en el medio. En el cuadrante superior izquierdo (en
direccin al Este) se aprecia un pequeo circulo de contorno rojo, a modo de
un sol. Del mismo, parten rayos realizados en color blanco. El motivo
parece ms reciente que el resto y se superpone a la escena que conforma el
Motivo N 9. Largo: 45 cm; Ancho: 29 cm

Motivo N 17: Se trata de representaciones muy borrosas ubicadas en

la parte posterior izquierda de la unidad topogrfica N 1. El color
predominante es el rosado claro con algunas manchas difusas en rojo.
Lo ms visible es una figura de base subcircular que termina en tres
puntas (siendo ms alta la del medio), a la izquierda de la misma puede
apreciarse muy desledo un pequeo rectngulo de contorno rojo.

Unidad Topogrfica N 2
Motivo N 18: Motivo zoomorfo de color blanco que representa, de
manera muy esquemtica, un ave (cndor?). Ha sido realizado mediante
finos trazos rectilneos de color blanco. Al igual que el motivo N 16
parece ser ms reciente y se superpone a la figura antropomorfa que
conforma el motivo N 19. Largo: 17 cm; Ancho: 21 cm
Motivo N 19: Motivo antropomorfo en mal estado de conservacin
realizado en color rosado claro. Es de gran tamao y se ubica en la
parte inferior de la visera del alero. Se puede apreciar que sostiene
con su mano derecha una especie de gran cuchillo (muy borroso). Su
brazo izquierdo aparece en alto, sosteniendo un elemento muy poco
visible (muestra un parecido con el que sostiene el personaje del
Motivo N 2). A la altura del rostro (poco visible) se observa un
circulo, a modo de aro, por debajo de la oreja izquierda. Largo: 96
cm; Ancho: 85 cm
Motivo N 20: Motivo en forma de T realizado en color blanco y
contorneado en negro. La parte inferior del mismo se encuentra bastante
desleda. Al igual que los motivos N 16 y N 18, parece ser ms reciente y
ms pobre en su tcnica de ejecucin que la mayora de los motivos
presentes en el alero. Largo: 18 cm; Ancho: 16 cm
Motivo N 21: Motivo zoomorfo delineado en color rosado
claro, ubicado a la izquierda del motivo N 23. Su estado de
conservacin es malo, siendo muy poco visible. Representa un
felino en una actitud similar al del Motivo N 5, pero con sus
fauces pintadas de rojo.
Motivo N 22: Motivos zoomorfos que representan dos lagartos en
color blanco ubicados en la visera del alero. Se trata de un lagarto de
grandes dimensiones al que se encuentra asociado uno pequeo, que se
encuentra por debajo de la pata izquierda del lagarto de mayor tamao.
Ambos han sido representados de un modo naturalista. Las cabezas se
encuentran orientadas hacia el techo del alero, dando la sensacin de
que estuvieran trepando por la roca. La visibilidad de la figura es
regular, presentado un pequeo desprendimiento del soporte a la altura
de la extremidad inferior derecha del motivo de mayor tamao. Largo:
80 cm; Ancho: 40 cm
Motivo N 23: Dos motivos zoomorfos realizados en color rosado
claro que representan camlidos. Se encuentran ubicados uno por
encima del otro, muy prximos entre s. Sus cabezas miran hacia el
Oeste y se representaron de manera naturalista. El que se encuentra
arriba presenta el vientre ms voluminoso. Otra representacin de
camlido que se encuentra en la misma unidad topogrfica (Motivo N
26) mira igualmente hacia el Oeste. La visibilidad de los mismos es
regular. Largo: 52 cm; Ancho: 33 cm

10

Motivo N 24: Figura antropomorfa realizada en color

rosado claro que muestra un personaje con mscara felnica
realizado de perfil, mira hacia el Este y ocupa
aproximadamente la parte central del techo del alero. Porta
un arma en su mano derecha y un aditamento sale de su
cabeza a modo de tocado. Presenta grandes fauces con un
elemento insertado en la parte superior que termina en un
gancho hacia arriba. El ojo se represent mediante dos
crculos concntricos, siendo el interior de color rojo.
Sostiene con su mano derecha una gran flecha que presenta
caractersticas similares a los motivos N 10, N 14 y N 41,
o sea con la punta a modo de dobles espolones y una especie
de sobrepeso inmediatamente por arriba. Las piernas semi
flexionadas, al igual que los brazos, le otorgan cierto
dinamismo. Largo: 66 cm; Ancho: 76 cm
Motivo N 25: Motivo serpentiforme color blanco. Se encuentra
muy desledo y se ubica por arriba del motivo anterior (N 24). De
aspecto ms tardo y tcnicamente ms pobre en su ejecucin.

Motivo N 26: Motivo zoomorfo que muestra un camlido

con sus extremidades (anteriores y posteriores) flexionadas,
dando la sensacin de estar de cuclillas. Su cabeza, sostenida
por un largo cuello, mira hacia arriba. La cola, poco visible,
parece estar levantada. Largo: 35 cm; Ancho: 33 cm

Motivo N 27: Personaje antropomorfo muy desledo que

sostiene una gran flecha. El mismo es tomado de su cabello
por el personaje antropomorfo que se encuentra ubicado en la
unidad topogrfica N 3 (Motivo N 35). Largo: 92 cm;
Ancho: 50 cm
27

35

Motivo N 28: Dos crculos concntricos de color blanco. Son pocos visibles y se ubican por
debajo del motivo N 24. De aspecto ms tardo y tcnicamente ms pobre en su ejecucin.

Motivo N 29: Pequeo rectngulo poco visible que presenta dos

lneas oblicuas cruzadas en su interior. Se ubica en la parte inferior de
la visera del alero. Largo: 20 cm; Ancho: 18 cm

11

Motivo N 30: Pequea lnea curva poco visible realizada en color

rosado claro. Se encuentra superpuesta a un pequeo motivo triangular
ubicado hacia su izquierda. Largo: 38 cm; Ancho: 35 cm

Motivo N 31: Motivo antropomorfo de cabeza circular ubicado prximo al motivo N 26. El
rostro muestra indicios de pintura roja muy desleda.
Motivo N 32: Motivo indescifrable debido a su baja visibilidad. Es de color blanco y se ubica
en la parte posterior del panel.
Unidad Topogrfica N 3

Motivo N 33: Pequea figura zoomorfa ubicada al Este de la

unidad topogrfica. Presenta un aspecto simiesco y muestra un tocado
ceflico. Largo: 56 cm; Ancho: 39 cm

Motivo N 34: Motivo que presenta la forma de una doble T. Realizado en

color blanco con rebordes en negro. Se parece al motivo N 20, de aspecto ms
reciente que el resto de los motivos de la unidad topogrfica a la cual pertenece y
tcnicamente ms pobre en su ejecucin. Largo: 15 cm; Ancho: 15 cm

Motivo N 35: Motivo antropomorfo ubicado sobre la visera del alero.

Presenta un hacha en la mano izquierda y con la derecha toma a otro de
la cabeza (Figura N 27 Unidad Topogrfica N 2). Por debajo del
hacha se observa una figura triangular a modo de un vaso, escudo o
tamboril con puntos rojos en su interior. El conjunto es poco visible.
Largo: 90 cm; Ancho: 70 cm

Motivo N 36: Personaje antropomorfo portando una gran pipa o

hacha. Se ubica a la derecha del motivo anterior (N 35) y muestra
un tocado ceflico similar a este ltimo. Presenta su bazo
enrojecido (sangre?). Largo: 68 cm; Ancho: 59 cm

12

Motivo N 37: Personaje antropomorfo. Presenta un tocado

ceflico alto, que en su interior tiene la forma de una flecha en
negativo. De sus orejas parecen pender dos aros circulares y en
su mano izquierda, que se muestra flexionada, porta algn tipo
de elemento. Largo: 46 cm; Ancho: 36 cm

Motivo N 38: Motivo zoomorfo con aspecto felnico. El mismo

parece estar tomado por el personaje anterior (Motivo N 37).
Largo: 27 cm; Ancho: 34 cm

Motivo N 39: Personaje antropomorfo que presenta el cuerpo pintado

de rojo, incluido lo que sera el pene. En la cabeza se puede apreciar una
especie de tocado plano. Largo: 31 cm; Ancho: 13 cm

Motivo N 40: Motivo antropomorfo de cabeza circular que

presenta algunos aditamentos. Presenta tres dedos en cada mano.
Largo: 35 cm; Ancho: 37 cm

Motivo N 41: Motivo poco visible de color blanquecino que parece

representar un camlido. Largo: 23 cm; Ancho: 14 cm

Motivo N 42: Motivo en forma de martillo en color blanco con contorno

negro. Se ubica en la parte posterior de la unidad topogrfica. Parece ser
ms reciente que la mayora de los motivos representados en esta unidad
topogrfica y tcnicamente pobre en su ejecucin. A la izquierda del
mismo se aprecia un circulo rojo. Largo: 18 cm; Ancho: 30 cm

13

Motivo N 43: Motivo antropomorfo conocido como El Fenicio.

Porta una gran flecha, de caractersticas similares a las de los motivos
N 10, N 14, N 24 y N 27, o sea que presenta una especie de
sobrepeso por arriba de una punta con dos espolones. Con una de sus
manos sostiene un elemento que parece ser un arco. Largo: 88 cm;
Ancho: 51 cm

Motivo N 44: Motivo antropomorfo con mscara felnica de

perfil. Est realizado en color rosado claro y presenta sobre su mano
izquierda una figura rectangular a modo de un escudo y un arco. Se
muestra muy desledo. Largo: 70 cm; Ancho: 62 cm

Motivo N 45: Se trata de dos motivos antropomorfos? bastante

desledos realizados en color rosado claro, ubicados prximos a la
cabeza del motivo N 43. Uno de ellos tiene ojos y boca en rojo y a
sus pies un disco del mismo color. Entre ambos motivos
antropomorfos se encuentra un motivo en forma de T en blanco
con un contorno grueso en color negro, aparentemente ms tardo y
tcnicamente pobre en su ejecucin. Largo: 40 cm; Ancho: 73 cm
Unidad Topogrfica N 4
Motivo N 46: Esta unidad topogrfica a sido definida en funcin de
una profunda oquedad de forma circular, ubicada en la parte posterior
del techo del alero. En la misma se observa un personaje
antropomorfo central realizado en color blanco que presenta indicios
de pintura roja en la cabeza y parte del pecho. Presenta las piernas
abiertas, de manera similar al Motivo N 37, de la que se puede
apreciar que sale una serpiente. La pintura en general parece ser
menos pastosa que el resto y predomina el color blanco respecto del
rojo, ambos muy desledos. Largo: 88 cm; Ancho: 55 cm
Motivo N 47: Dos camlidos asociados realizados en color
blanco. Los mismos se encuentran prximos al motivo
anterior (N 46). Largo: 16 cm; Ancho: 62 cm

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Planta Alero La Sixtina. Ubicacin aproximada de las Unidades Topogrficas.

Referencias: Eje Y: Eje de relevamiento; Rayado: Unidades Topogrficas; Nmeros: Puntos sobre el
Eje de Relevamiento (equidistancia un metro). Letras: Cotas al eje Y. (Tomado de Nazar 2003)

Alero La Sixtina: Corte A-A. ( Tomado de Nazar 2003)

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Alero La Sixtina: Croquis Motivos Unidad Topogrfica 3. (Tomado de Nazar 2003)

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Alero La Sixtina: Croquis Motivos Unidad Topogrfica 1 y 2. (Tomado de Nazar 2003)

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