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Vasija de barro, en homenaje al da de los difuntos.


Por: Jhon Steven Navarro H.

Era Oswaldo Guayasamn uno de los mejores pintores que dio a luz el Ecuador. En noviembre de 1950
cuando caminaba por la calle Guayaquil de la ciudad de Quito, Guayasamn se encontr con el
compositor y cantante Don Gonzalo Bentez, quien para la poca conformaba uno de los ms
reconocidos duetos de msica nacional de aquel pas; el duo Bentez Valencia. Oswaldo le dijo a
Gonzalo: - El prximo 7 de noviembre ven a casa de mi padre, pues tendremos una fiesta! Por favor
invtale a tu compaero Valencia. Comenzar a las 7 de la noche, pueden venir a la hora que quieran.
Sin reparo alguno Gonzalo y su compaero Luis Alberto El potolo Valencia, una vez habiendo salido
de la emisora donde trabajaban a eso de la 9:30 de la noche remitironse a la fiesta. Cuando llegaron
seran las 10:30 pm y vieron reunidos a ms de 80 invitados entre poetas, pintores y alumnos de la
Escuela de Bellas Artes de La Alameda.
Entre los muchos invitados se encontraba Don Jorge Carrera Andrade, que en el momento estaba
atnito admirando un cuadro que Guayasamn haba pintado en horas de la tarde, y al que haba titulado
El Origen , pues representaba una vasija de barro que contena esqueletos pequeos, de nios. La
pintura haca alusin a la manera en que los Incas enterraban a sus familiares, dentro de vasijas de
barro con alimentos. Tanta era la impresin de Carrera Andrade que presuroso se diriji a la biblioteca
del pintor y de los estantes tom un libro al azar, mientras Bentez se manchaba los dedos pues roz la
pintura que an estaba fresca. El libro que tom Jorge Carrera en sus manos era En busca del tiempo
perdido de Marcel Proust, abri la contraportada y con carcter meditabundo comenz a escribir la
primera estrofa de lo que ms tarde sera una cancin:
Yo quiero que a mi me entierren
como a mis antepasados
en el vientre oscuro y fresco
de una vasija de barro
Posteriormente el libro lo tom el poeta Hugo Alemn, figura egregia como tantos ah presentes y
resolvi escribir la segunda estrofa inspirada en el cuadro:
Cuando la vida se pierda
tras una cortina de aos
vivirn a flor de tiempo
amores y desengaos
El turno le toc entonces al pintor Jaime Valencia, quien entre tachones de los dos anteriores dio vida a
la tercera estrofa diciendo:
Arcilla cocida y dura
alma de verdes collados
barro y sangre de mis hombres
Sol de mis antepasados
Bentez se dispona a escribir la cuarta estrofa, no entanto Jorge Enrique Adoum, escritor de origen

ambateo le arrebat de las manos el libro y concluy:


De ti nac y a ti vuelvo
arcilla vaso de barro
con mi muerte yasgo en ti
de tu polvo apasionado
Finalmente se vieron las caras, y Carrera le expres a Benitez: - Vea Gonzalo, esto con msica debe
ser una belleza!.
Sera ya la media noche y Gonzalo sin importar el ruido comenz a musicalizar el escrito mientras su
compaero Valencia disfrutaba de la fiesta. Corto tiempo despus Benitez le dice a su amigo que ya se
encontraba casi dormido sobre un silln: -Primero escchame cantar y luego dime qu te parece.
El potolo Valencia que ya se encontraba un tanto mareado por las copas que haba tomado expres
disgusto por el ritmo que Gonzalo le haba puesto a la cancin. - Por qu no le colocas otro ritmo?
Est muy cadencioso, no s quiz un albazo, algo ms alegre!. Ni bien terminaba de hablar y Gonzalo
dijo: -No! Si hay algo realmente telrico que mueva a este pas es el danzante, as que llevar
inevitablemente ese ritmo.
As pues, decidieron cantar para todos la cancin que pidi ser repetida innmeras veces hasta que
lleg la maana, era tanto el xito entre los ah presentes que no se cansaban de repetirla.Para que
quede como documento Gonzalo pidi que los interventores de la composicin firmasen y l tambin
dibuj un pentagrama y escribi los primeros compases. Los Benitez Valencia incorporaron la cancin
al repertorio de sus audiciones y seis aos ms tarde todava nadie quera grabar esa pieza.
Tras esa situacin Gonzalo no dud en ir donde Gustavo Mller de Discos Nacional y le dijo: - Tengo
una cancin muy bonita, as que la cant. Gustavo por su parte no le dio ni la hora y no habiendo
llegado a la segunda parte habl: - No , no. Eso no es comercial, no se va a vender. De ese modo
Gonzalo sali y en sus pensamientos deca que no se iba a dar por vencido.
Incluso su amigo el Potolo se rehusaba a cantar y propona interpretar otras canciones en lugar de esa.
Fue entonces cuando Benitez se diriji a su casa en la calle Imbabura de la capital ecuatoriana y recort
un cartoncito donde pint una vasija de barro (l tambin era dibujante de profesin), le puso los
pedacitos de hueso recordando la pintura de Guayasamn y le hizo una portada de disco donde con
letras grandes titul : Vasija de Barro. Pues hasta ese entonces la cancin no tena nombre. Retorn
entonces Gonzalo donde Gustavo Muller con su dibujito que al entregarle en sus manos dijo: Ver, le
he trado este dibujo, y l respondi: Bonito est. A ver, cmo es la cancin? Cntele porque no le o
bien.
Lo cant otra vez y Gustavo pregunta: - Con qu instrumentos podemos grabar esto?". Le dice:
-Con los mismos que tenemos. -Entonces cite a ensayo a los msicos. As que reuni una orquesta
de diez msicos. Al piano estaba Lucila Molestina de Plit; en la flauta, Eduardo Di Donato; y dirigi
la orquesta Manuel Espn (padre de Enrique Espn Yepez) y l mismo hizo los arreglos. Entonces hizo
la grabacin Gustavo Mller que saba muy bien de ese oficio y era profesor de sonido. Sali un disco
con ocho temas. Esto fue en el ao 56.

Cuando el disco sali a la venta Gonzalo fue al almacn y escucha una gran bulla. Eran decenas de
quiteos lo compraban, pues haban abierto desde las 8 de la maana y a las 11 ya no haba ni uno solo.
De ese modo tuvieorn que hacer ms ediciones de mayor nmero.
Esta cancin se volvi representativa de la msica de los hermanos ecuatorianos. Empero antes haba
otra cancin: Guayaquil de mis amores; era lo que se conoca en el exterior, porque fue grabada en el
ao 30 en Nueva York por el do Ecuador (Ibez-Safadi). Algunos piensan que esa fue la primera
grabacin ecuatoriana, pero el ao 25 las hermanas Fierro ya haban grabado en Radio El Prado de
Riobamba. En el ao 32 comenz a grabar Doa Carlota Jaramillo en radio El Prado. En aquel tiempo
tambin ya sonaba el do quiteo Pez-Villavicencio, los Bentez-Ortiz y despus tantos otros que
fueron reconocidos.
De la vasija de Barro comenzaron a salir compositores extraos. No obstante, siempre se supo quienes
fueron los autores de tan magnfica obra reconocida mundialmente y que nunca puede faltar cuando
ocurre el fallecimiento de alguna persona. Actualmente no se sabe cuntas versiones existen de la
cancin. Solistas, duetos, trios, coros y dems conjuntos la siguen inmortalizando.
Por eso, cuando la vida se pierda tras una cortina de aos y vivan a flor de tiempo los amores y
desengaos, yo quiero que a mi me entierren como a mis antepasados; en el vientre oscuro y fresco de
una Vasija de Barro.

Jhon Steven Navarro H.

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