Está en la página 1de 26

Kandinsky: Horizontale, 1924

TEORA DE LA MSICA III


Programa de Msica
Universidad de Pamplona
Por Graciela Valbuena Sarmiento
Correo electrnico: arteyamarte@gmail.com

DE LA MODALIDAD
A LA TONALIDAD

EL LUGAR DE LA ANTIGUEDAD
El referente histrico del lenguaje musical se remonta a la
antigedad y en lo que a evolucin de la tonalidad occidental se
refiere, su referente es Grecia.
Pero sera errneo excluir al resto del mundo, y sus historias
musicales, as como la influencia que tuvo el mundo de los primeros
cristianos y sus diversos orgenes en la configuracin de la
tonalidad.
Se debe concluir que el gregoriano y las primeras polifonas se
basan principalmente en la concepcin de los intervalos, el nombre
alfabtico de las notas, la organizacin mtrica y la mayor parte del
vocabulario tcnico musical.

Sistema Musical Griego:

LOS 8 MODOS GRIEGOS ANTIGUOS

MODOS BIZANTINOS: Msica Saltrica


Ejemplo: Canto Querubnico

Deriva de un sistema de acentuacin griega (tono, apstrofe...) que ha


evolucionado a lo largo de los siglos hacia neumas (signos
descriptivos).
Estos signos se sitan encima del texto y acentan musicalmente las
slabas, confirindole la entonacin y la expresin que les conviene.
Las notas bizantinas tienen un valor relativo; no tienen sentido sino
en la relacin de unas con otras.
Se agregan en movimientos meldicos que varan segn los modos
(cuatro autnticos y cuatro plagales) y los gneros de msica.
El ison (nota de bajo continuo) : Es el nico acompaamiento de la
msica bizantina. Su emplazamiento deriva de la teora musical puesto
que el ison manifiesta y pone de relieve la base del modo en el que se
despliega la meloda. Cuando se ejecuta, confiere a esta meloda un
color modal preciso. El ison juega por tanto un papel irreemplazable.
Otras tradiciones musicales monotnicas lo utilizan tambin (por
ejemplo, la msica celta).
Se organiza en tres familias o gneros :
Diatnico: primero, cuarto, quinto y octavo.
Cromtico: segundo y sexto.
Enarmnico: tercero y sptimo.

ALGUNAS REFLEXIONES SOBRE LA


PRIMERA MSICA CRISTIANA
La msica de los primeros cristianos proviene a la vez de los cantos de la sinagoga (cantos religiosos
hebreos) y de la cultura helnica.
All nace el canto bizantino, el canto romano, los cantos espaoles, el repertorio galicano, los cantos
de la iglesia de Miln, los cantos beneventinos, entre otros.
Ante la Diversidad el papa Gregorio Magno instituy el ao litrgico para determinar las reglas de
sucesin del tiempo litrgico y se consolidaron las scholae cantorum (Escuelas de Canto de
administracin del canto romano)
La evolucin paralela del rito occidental de Roma y oriental de Constantinopla qued fijada con el
canto llamado gregoriano.
Nace el canto gregoriano de la reinterpretacin de los francos por cantores carolingios S. VIII y IX.
El canto gregoriano se expandi excepto en Roma hasta el siglo XIII.
Las teoras modales del canto gregoriano nacen en el siglo IX a partir dela moda bizantina.

Cartografa de las Escuelas de Canto en


el Mundo Medieval

LOS MODOS GREGORIANOS


A partir del siglo VIII la Edad Media utiliz un sistema de 8 Modos:
Octoechos del griego ( Trmino bizantino)
DE: =Ocho" + =Sonidos, Modos.
Corresponden a las notas naturales
Re: PROTUS= Modo Drico
Mi: DEUTERUS= Modo Frigio
Fa: Tritus= Modo Lidio
Sol: Tetrardus= Modo Mixolidio
Cada modo es la unin de 5 notas (Diapente)+4 notas (Diatessaron)
Cada modo tiene dos Formas O mbitos(autntica y plagal)
Los 8 M.G se originaron en los movimientos meldicos de 3 notas (do,

Protus

Deuterus

Tritus

Tetrardus

LOS 7 MODOS NATURALES:


RENACIMIENTO

El sistema modal fue abandonado en la poca barroca para


dar nacimiento a la msica temperada o con
temperamento igual.
Los 12 modos dejan de considerarse y se resumen en 6 y
se aumenta 1 (el 7mo modo , modo de si)
Se nombran como modo de, mientras que los modos
gregorianos se mencionaban: primer modo, segundo
modo, sucesivamente.
Cada modo puede transportarse a los 12 grados
cromticos.

Nomenclatura
Griega

Nomenclatura
medieval

Nomenclatura
moderna

modo mixolydio

modo locrio

modo de si

modo hipodorio

modo elico

modo de la

modohipophrygio

Modo mixolidio
(tetrardus)

modo de sol

modo hipolydio

modo lidio (tritus)

modo de fa

modo dorio

modo frigio (deuterus)

modo de mi

modo frigio

modo dorio (protus)

modo de re

modo lidio

modo ionico

modo de do

LOS 9 TONOS SALMDICOS


Antes de los 8 modos gregorianos ya existan los 8 tonos salmdicos (el
noveno: EL RECITATIVO)
Los tonos se construyen en torno a la nota principal nota recitativa
encuadrada por una frmula de entonacin intonatio
En caso de una 1ra frase demasiado larga para ser cantada, lleva una
inflexin llamada flexa
Y una segunda respiracin correspondiente al centro del versculo llamada
meditatio
Por ltimo la frmula conclusiva o terminacin terminatio
Hay una correspondencia directa entre los 8 tonos y 8 modos.
El encadenamiento entre tonos y modos es frecuente.

Los 9 tonos salmdicos


Ej: 309

UNA ANTFONA GREGORIANA

Al comienzo se canta la antfona hasta la primera doble barra


Luego la intonatio 1 sola vez seguida de los 10versculo
Las diferentes de la frmula se adaptan a la longitud de cada versculo.
Flexa solo aparece en el versculo 7 (mea)
El salmo termina con differencia una frmula indicada solo con sus
vocales despus de la antfona.
Estas frmulas sirvieron para la clasificacin modal de los cantos.
El pequeo numero arabigo indica el modo segn la costumbre establecida
para este repertorio.El modo 3 indica que el tono que sigue es el tono 3.
La nota mi solo aparece al final de la antfona.

Ej 310

Segunda antfona para la vspera


del lunes (salmo 115, 116)

GNESIS DE LOS MODOS


GREGORIANOS
Al inicio se crey que los 8 modos gregorianos provenan de los 8 modos bizantinos, pero los musiclogos se han
convencido de que tienen una gnesis diferente.
El elemento principal del ritual cristiano es el canto de los salmos, este canto est destinado a la comprensin del
texto.
Por eso la salmodia se canta sobre 1 sola nota llamada nota recitativa, acompaada de una entonacin
ascendente y una descendente final.
En el estudio de los documentos antiguos aparece una organizacin modal original en torno a las notas do, re, mi.
Los 8 modos gregorianos se engendraron por el movimiento meldico de estas 3 notas, pasando por una etapa
pentatnica o anhemitnica, por lo tanto estas 3 notas se denominaron notas madre, por su funcin de notas
recitativo como de finales.
Existen 2 posibles extensiones meldicas:
La meloda descendiente partiendo de la nota- dicha nota se convierte en el tenor de uno de los 8 modos
La meloda asciende partiendo de la nota: dicha nota se convierte en la nota fina de no de los 8 modos
El ejemplo 311 muestra esta elaboracin de los modos a partir de notas madre.
Las piezas de un mismo modo pueden provenir de notas diferentes. Los modos 2 y 8 tien 3 fuentes diferentes, los
modos 1,4, 6,y 7 tienen 2 y solo los modos 3 y 5 provienen de una sola fuente de tipo descendente.

Formacin de los 8 Modos Gregorianos


a partir de las notas madre.
Ej: 311

MODOS NATURALES O DIATNICOS

EL UNIVERSO MODAL DESINTEGRADO


El enriquecimiento de la polofona y la multiplicacin de las
cadencias sobre diferentes grados desintegraron
paulatinamente el universo del octoechos (S. XIV XV)
Hay 2 hiptesis:
1. la prctica favorece a 2 modos (el modo de do) antiguo
modo jnico= MAYOR y el modo de la (antiguo modo
elico)= MENOR.
2.GLAREAN (Terico, 1547) en su tratado DODECHORDON
Defini un sistema de 12 modos basada en la distincin
entre autntico y plagal. Pero esta teora est en desuso.

LA REVOLUCIN DE GIOSEFFE ZARLINO


(1517-1590)

A mediados del renacimiento los compositores ya practicaban un sistema cadencial y los 2 tipos fundamentales
mayor menor.

Qu falta aun para poder hablar de tonalidad?

RESPUESTA: EL ACORDE PERFECTO (Superposicin de terceras), el concepto de los grados y sus funciones, el
crculo de quintas.
ZARLINO: Junta las 3ras, forma 5tas, y lanza su tratado INSTITUTIONI HARMONICHE. Con gran repercusin.

Trabaj en el sentido del temperamento, el concepto de msica hasta ahora era


pitagrica.

LA TERCERA PITAGRICA: PROPORCIN DE 81/64 (Su resolucin se aproxima a una quinta justa)
La TERCERA ZARLINIANA: Mantiene una relacin simple, ms pequea: 5/4.tercera mayor y 6/5 para tercera
menor.

CON ESTA APROXIMACIN, EL ACORDE PERFECTO MAYOR PUEDE PERCIBIRSE COMO CONSONANTE.

SISTEMAS DE AFINACIN

SISTEMA DE PITGORAS (Grecia Antigua) Encadenamiento de 5tas naturales


(Relacin 3/2)

SISTEMA DE ZARLINO (Siglo XVI) Se basa en la serie armnica, aparecen 3 clases de semitono con diferencias de
comas. El semitono cromtico es mas grande que el diatnico en este sistema.
1.
Cromtico,
2.
diatnico de tono pequeo,
3.
diatnico de tono grande,
4.
cromtico

SISTEMA DE HOLDER: adapta el sistema pitagrico a una unidad de medida que figure el numero exacto de veces
en la 8va justa.

SISTEMA TEMPERADO: solventa los inconvenientes de los anteriores, elimina la diferencia entre enarmnicos. En
primera instancia el temperamento fue desigual., encadenando doce 5tas hasta si#hasta hacerla coincidir con el
do. El creador del Temperamento Igual fue Ramos de Pareja (1440) evidenciado en la obra de Juan Sebastian Bach
(El clave bien temperado) 48 preludios y fugas para demostrar las bondades del temperamento igual.

ESTA HISTORIA SIGUE EVOLUCIONA HASTA 1722 CON LA TEORA DE LA TONALIDAD FORMULADA POR JEAN
PHILIPPE RAMEAU. Y SE DECONSTRUYE EN 1939 CON ARNOLD SCHOEMBERG Y EL NACIMIENTO DE LA
ATONALIDAD.

EL BAJO CONTINUO: AO 1600,


LA ESTENOGRAFA
La estenografa contribuy Analidad la desintegracin de la msica modal, con la apricin del bajo
cifrado.
Esta fue la ltima gran etapa antes de la TEORA DE LA TONALIDAD, formulada por JEAN PHILIPPE
RAMEAU en 1722
Improvisar leyendo por separado las partes vocales era muy complejo, se izo necesaria la deduccin
de la polifona a algunos elementos armnicos esenciales.
En instrumentos armnicos de la poca (Clavecn, lad, rgano) era fcil improvisar a partir de una
sola lnea de bajo.
El continuo (o bajo continuo) era realizado por 2 msicos; por ejemplo una viola para realizar el
bajo y un clavecn para la armona.

La poca Barroca se caracteriza por el bajo continuo, de hecho se le


conoce como la era del bajo continuo.

AQU NACE LA ERA DE LA TONALIDAD.

PALABRAS CLAVE

Evolucin de la tonalidad
Modos Griegos
Modos bizantinos
Modos Gregorianos
Tonos salmdicos
Msica de los primeros cristianos
Sistemas de afinacin
Pitgoras
Zarlino
Cartografa musical del mundo medieval.

BIBLIOGRAFA
Abromont, Claude y Eugne de Montalembert
Teora de la msica. Una gua. Traduccin de Alejandro
Prez Sez. Mxico Primera edicin en espaol. 2005
Coleccin Tezontle. www.fondodeculturaeconomica.com,
Titulo original Guide de la thorie de la musique. ISBN
968-16-7363-8
http://www.monastere- cantauque. Com/espaol/htlm.
Michel, Ulrich. 2001. Guide Illustr de la Musique, Ed.
Fayard.

http://www.monastere-cantauque.com/espanol/musica.html

Kandinsky: Horizontale, 1924

TEORA DE LA MSICA III


Programa de Msica
Universidad de Pamplona
Por Graciela Valbuena Sarmiento
E-mail to: arteyamarte@gmail.com

DE LA MODALIDAD
A LA TONALIDAD