Tema 12

El arte Barroco
-La arquitectura barroca italiana (Bernini y Borromini).
-El palacio del poder (Versalles).
-Escultura (G. L. Bernini).
1.

LA ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA

a. Caractersticas generales
- La arquitectura barroca hereda los elementos constructivos y decorativos del Renacimiento, tanto los del
repertorio clsico (rdenes, pilastras, frontones, arcos de medio punto, mnsulas, entablamentos, cpulas
semiesfricas, bvedas de can, casetones) como los que haban creado los autores del XVI (bvedas badas,
lunetos, columnas y pilastras de doble orden).
-Pero todos estos elementos estn utilizados de una manera distinta, ajena a las normas de la arquitectura
clsica, ya que producen efectos plsticos, como si las superficies fueran esculturas. Los muros y fachadas evitan
las lneas rectas y aparecen onduladas, con luces y sombras muy acusadas y los elementos constructivos como
frontones o entablamentos aparecen quebrados o partidos rompiendo las normas de la esttica y equilibrio.
-Las plantas evitan las formas estticas (crculos o cruz griega) y prefieren otras dinmicas, es decir, que no tienen
un nico punto de vista (elipses, formas curvas, plantas axiales)
-Sobre las fachadas, y en lo alto de las torres y cpulas, aparecieron elementos decorativos inslitos y al repertorio
clsico, se unen otros elementos nuevos, como las columnas salomnicas (cuyo fuste est contorneado en espiral)
que se crean originarias del antiguo templo de Salomn en Jerusaln y que aportan gran plasticidad al conjunto. En
las columnas, siempre se prefiere el orden gigante (no tiene por qu ser retorcido)
-Se buscan efectos de perspectivas y lumnicos que enfaticen la originalidad de la composicin para que los
edificios sean contemplados de una forma dinmica, que cambia segn el punto de vista y la luz, y llamen la atencin
del espectador y conviertan la visin de un espacio, una plaza o una fachada, en un acontecimiento emotivo.
-Los elementos arquitectnicos, toman carcter escultrico, y junto a la decoracin pictrica, que suele ser
ilusionista, se consigue una perfecta sntesis de todas las artes, formando un todo en el que la vista no puede
distinguir donde empieza y dnde acaba cada manifestacin artstica.
b. Bernini
Bernini fue un artista universal: arquitecto, urbanista, escultor, pintor, escengrafo y escritor. Disfrut del
reconocimiento de sus contemporneos y trabaj bajo la proteccin de los papas. En sus obras, la arquitectura y la
escultura, estn estrechamente unidas e incluso deliberadamente confundidas. Emprendi la renovacin de la
Baslica del Vaticano. A principios del XVII, Carlo Maderno haba prolongado el brazo occidental de la iglesia,
alterando el diseo cruciforme de Miguel ngel y dejando en segundo plano la cpula; un efecto que las
intervenciones de Bernini consiguieron corregir. Destacan sus siguientes obras:
Baldaquino de San Pedro
Lo construye con el objetivo de devolver protagonismo al crucero, est hecho sobre la tumba de San Pedro y es una especie
de palio que se utilizaba en las procesiones cuyos estandartes de tela bordada aparecen imitados en bronce. Es una obra
realizada en bronce, que consta de una cubierta que reposa sobre cuatro columnas salomnicas y que lleva una decoracin
que hace que se asemeje a una tela con elementos colgantes en los cuatro lados. Las columnas estn adornadas con
sarmientos de la vid en relieve y la parte superior de toda la estructura es un remate apuntado formado por cuatro grandes
volutas flanqueadas con figuras de ngeles que estn sobre las esquinas de un entablamento.
La parte de arriba de las volutas se decora con un globo terrqueo, coronado con una cruz. Toda la obra est decorada con
smbolos de la Familia Barberini (a la que perteneca el Papa) y son abejas y soles. El bronce con el que se hizo esta obra, lo
consigue el Papa, de las viejas vigas que sostenan parte del techo del Panten de Agripa.
Construccin de la Plaza de San Pedro
Es una de las ms impresionantes plazas del arte occidental. Se le denomina la Plaza de las Naciones, y su forma es oval.
Esta forma queda marcada por cuatro hileras de columnas de orden toscano y de tamao gigante. Este valo se une con la
fachada principal de la Baslica, mediante dos edificios de lneas divergentes que permiten que la fachada quede totalmente
despejada. Sobre la columnata, y rodeando toda la plaza, se desarrolla un entablamento completo y sobre l, se colocan
estatuas diseadas por Bernini. Esta elipse est formada por dos arcos de circunferencia cuyos centros estn marcados por
sendas fuentes separadas por un tramo de 50 metros en medio del cual hay un gran obelisco egipcio que perteneca al circo
romano de Nern.
Ctedra de San Pedro
Es una escenografa en la que se funden arquitectura y escultura, y que est ubicada en el bside principal del Vaticano; tras
el altar. Esta obra representa la glorificacin de la reliquia de la Ctedra de San Pedro, pues en la poca de la
Contrarreforma, se desarrolla el culto a las reliquias. Esta reliquia consiste en una silla realizada en madera y marfil que
pertenece al siglo III d.C, y que era smbolo de la autoridad papal.
En estos momentos, el papa decide colocarla en el lugar que le corresponde, es decir, en el bside de la Baslica, para que
estuviese expuesta al culto de los fieles. Bernini quiso resaltar el valor simblico de esta silla realizando una nueva y
gigantesca silla de mrmol, bronce y estuco dorado y que queda sostenida por las estatuas de los padres de la Iglesia. Detrs
de la silla, y hacia arriba, se desarrolla la Gloria de Bernini, constituida por una gran aureola dorada en torno a la cual
revolotean una muchedumbre de figuras de ngeles que dejan en el medio una vidriera en la que figura el Espritu Santo, de
la que entra luz que ilumina este espacio.
Fachada de la Iglesia de San Andrs del Quirinal
La iglesia de San Andrs tiene una pequea planta ovalada, con la puerta en el extremo del eje menor. Al exterior es visible
la forma convexa de sus muros, que Bernini acentu desplegando dos alas cncavas a ambos lados del cuerpo de la iglesia.
En el centro de esta estructura se abre la fachada que oculta prcticamente todo el cuerpo de la iglesia y est formada por
un
frontn sobre pilares, dentro de la cual se abre la puerta. Los principales elementos de esta estructura aparecen quebrados;
el frontn tiene la base partida y los pilares estn formados por pilastras con capiteles corintios, unidas en ngulo y dobladas.

La puerta que se abre en el interior repite el mismo diseo a base de lneas rectas, a dintelada y con un frontoncillo en la
parte superior. Entre estos dos rectngulos, el de la fachada y el de la puerta, hay un juego de curvas que contrasta y
dinamiza el conjunto. Una de estas curvas est en el plano de la fachada, un arco de medio punto inscrito entre lis pilares.
Otras curvas avanzan hacia la calle y son las que forman las escaleras y cubierta del prtico. El cual est formado por
elementos inslitos: se apoya sobre columnas cuyos capiteles tienen espirales y guirnaldas y un enorme escudo que se
inclina al exterior.

c.
Borromini
Borromini desarroll su carrera en paralelo a la de Bernini, del que fue en cierto modo un rival, y frente al que aport
un concepto completamente distinto a la arquitectura. Sus edificios son independientes del espacio en el que se
ubican, con fachadas e interiores que tienen un gran valor plstico, como obras de artes autnomas. Destaca:
San Carlos de las cuatro fuentes
Es una iglesia situada en un cruce de calles, por lo que tiene que hacer chafln en la esquina para disfrutar de mejores
vistas. Su planta es difcil de definir, basada esencialmente en un valo sobre el que se sita una cubierta complicada,
coronada con una cpula. La fachada recoge una alternancia de sectores cncavos y convexos en los que aparecen dos
pisos, y en ellos, tres calles separadas por columnas de orden gigante. En las calles se abren vanos, en general ciegos, para
moldear an ms esta fachada. Los dos pisos acaban en entablamentos completos, trabajados al estilo barroco (partidos,
quebrados)

2.
a.

LA ESCULTURA BARROCA ITALIANA

Caractersticas generales

-Al igual que la arquitectura, la escultura experiment evidentes cambios durante el XVII. Aunque surgida del
sustrarto renacentista, potenci la lnea establecida por Miguel ngel, en aras a procurar la ruptura total del
equilibrio clsico, tanto formal como psicolgico, que le permitiera conseguir la libertad absolutista.
-El realismo idealizado del Renacimiento se trastoca en un naturalismo manifiesto, es decir, en el anlisis de la
realidad particular con todas sus virtudes y defectos. Se representan temas macabros, crueles, espantosos,
fundamentalmente dirigidos a incidir en la psicologa del espectador. El naturalismo implic el desarrollo del retrato,
que se interpreta de un modo completo, fsico y moral.
-Se buscan las calidades texturales en las telas, en la piel ya que esto lleva a captar mejor la realidad.
-El movimiento se hace patente no solamente en lo fsico (contorsiones del cuerpo, ropajes al viento) sino tambin
en la estructura compositiva de las figuras y escenas (espirales, diagonales, oposicin de contrarios)
-La configuracin escenogrfica del entorno alcanza lmites inexplorados con la utilizacin de recursos
truculentos, y en especial, de la luz como elemento integrante de la obra, remarcando ciertos aspectos y
enmascarando otros (a esto se le conoce como efecto pictrico)
-Los materiales ayudan a esta conformacin teatral, haciendo uso de la piedra, mrmoles de colores, bronce o
estucos, combinados entre s y de impresionantes elementos visuales.
-Temtica: Se propone la exaltacin de la religin, la Iglesia o los propios papas, con una temtica que abarca desde
las fuentes hasta las tumbas, pasando por cualquier tipo de representacin.
b.

Bernini

Apolo y Dafne: El grupo se representa como si fuera un cuadro, por lo tanto, tiene carcter pictrico para captar el
momento en el que Dafne se transforma en un laurel cuando Apolo la toca.
David: Es una representacin en la que David es representado con un movimiento en acto, por lo que lo recoge con
una posicin torcida, haciendo un esfuerzo para lanzar la piedra con su honda. La expresin del rostro, acomapaa a
este esfuerzo con una mirada violenta y llena de energa.
XTASIS DE SANTA TERESA en la CAPILLA CORNARO
La escultura y la arquitectura de la capilla Cronaro, fueron realizadas por Bernini por encargo del Cardenal Cornaro, que
ubic en ella su capilla funeraria. La capilla se construye en uno de los brazos del transepto de la Iglesia. Es un pequeo
espacio diseado con elementos clsicos y revestido de mrmol. En el centro, en un camarn que recibe la luz de una
claraboya, talla el xtasis de Santa Teresa, en los laterales simul dos palcos en los que los miembros de la familia
asisten y comentan el milagro.
Ambas figuras forman una composicin abierta, y se apoyan en una forma difusa, una especie de nube. Santa Teresa
aparece envuelta con un amplio manto con voluminosos pliegues que acentan la desnudez de sus manos y del pie, que
asoma entre la ropa y se apoya en el vaco. Bernini realiz distintos tipos de acabado, logrando que el mrmol perdiera su
aspecto natural y se convirtiera en un medio que sugiere otros materiales, como un vehculo para la sugestin.
La expresin de ambas figuras es muy dramtica. La Santa aparece bajo el efecto del abandono, a la vez doloroso y
amoroso, mientras que el ngel sonre ajeno a cualquier sentimiento. La escena sucede en un espacio teatral iluminado por
una claraboya que el espectador no ve pero cuya luz se prolonga con rayos de bronce.