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Jorge Fernndez Fernndez

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DICCIONARIO DE ESCALAS
PARA GUITARRA

Copyright Jorge Fernndez Fernndez

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Autor: Jorge Fernndez Fernndez

NDICE

1. Introduccin

2. Tonalidades y escalas principales: mayor, menor natural,


menor armnica y menor meldica

3. Las escalas pentatnicas

4. Los modos

5. Otras escalas

6. Escalas exticas y orientales

7. Relacin escala-acorde

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1. INTRODUCCIN

Qu es una escala?

Una escala es una sucesin de notas dispuestas de una manera ms o


menos gradual. Hay tantas como culturas existen y es el abecedario de la
msica que debes conocer.

Tonalidad & modalidad

Uno de los conceptos que suelen generar mayor confusin en el estudiante


es el de saber si un tema es tonal o modal.

Tema tonal: El centro tonal es el Grado I o Grado VI de una


tonalidad (tonalidad mayor o menor natural respectivamente).

Tema modal: El centro tonal es cualquier otro Grado que no es el


I ni el VI (puede ser el II, III, etc.).

Por qu deberas estudiar las escalas?

Te ayudarn a mejorar tu tcnica, aunque no deben estudiarse de


forma mecnica e inexpresiva.

Te servirn para expresar, tocar e improvisar la msica que


quieras.

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Aumentarn tu vocabulario musical para poder comprender


cualquier tema o solo, entre otras cosas. Recuerda que las escalas son
a la msica lo que el abecedario a la literatura o los colores a las
pintura.

5 claves para estudiar eficazmente cualquier escala

Mantn una postura correcta y relajada.

Aprende cada escala en varias zonas del diapasn y comenzando


desde cualquier dedo, cuerda y traste.

Practcalas muy lentamente y absorbiendo su sonoridad. Es


interesante cantarlas antes de tocar.

Utiliza cualquier recurso expresivo (legato, stacatto, acentuacin,


dinmica...) con el fin de que sean lo ms musicales posible.

Aplica variaciones rtmicas o de tempo.

La frmula o grados de la escala

Para hallar las notas de cualquier escala, debes conocer su frmula


intervlica (forma abreviada de escribir la relacin existente entre la
fundamental de una escala y el resto de las notas que la componen).
Ejemplo: escala drica de D (1 2 b3 4 5 6 b7) = Re mi fa sol la si
do.

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2. TONALIDADES PRINCIPALES

Las 4 tonalidades principales de la msica occidental son:

Tonalidad Mayor (1 2 3 4 5 6 7) y su relativa menor desde su


Grado VI: Est compuesta por 7 sonidos y cada uno de ellos genera
7 grados o acordes base.

Tonalidad menor armnica (1 2 3b 4 5 6b 7): Muy utilizada por el


maestro Johann Sebastian Bach y, ms recientemente, con la llegada
del rock neoclsico, por grandes guitarristas como Ynwie
Malmsteen. Frecuente tambin en el flamenco y en el jazz.
Se trata de una escala menor a la que se altera ascendentemente el
sptimo grado, que genera automticamente el acorde de dominante
en el quinto grado.

Tonalidad menor meldica (1 2 3b 4 5 6 7): Muy utilizada en el


jazz, msica clsica, fusin, bossa-nova o los boleros, por ejemplo.
Para entendernos, se trata de una escala menor armnica a la que se
vuelve a alterar ascendentemente el sexto grado. Se evita as la
aparicin del intervalo de segunda aumentada que caracterizaba a la
anterior y que nos suena un poco extico.

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3. LOS MODOS

Los modos son las siete escalas-acordes diferentes que se forman a partir
de cada una de las notas que forman la escala mayor.

Podemos resumir las siete escalas modales en tres grupos:

Mayores: jnica o mayor, Lidia y Mixolidia


Menores: Drica, Frigia y Elica o Menor natural
Menor b5: Locria

Cada escala modal tiene una nota o grado caracterstico que le otorga su
color y sonoridad particular. En el caso del modo jnico y elico ser
necesario que estn presentes ambas notas del tritono para diferenciarlos
del resto.

Jnica: 4 y 7 (sonido luminoso)


Drica: 6 (sonido menor, de fusin, latin)
Frigia: b2 (sonido aflamencado, extico)
Lidia: #4 (sonido enigmtico, siniestro)
Mixolidia: b7 (sonido bluesero)
Elica: b6 y 9 (sonido triste)
Locria: b5 (sonido siniestro, fusin)

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4. ESCALAS PENTATNICAS

Las escalas pentatnicas son posiblemente las escalas ms utilizadas en la


msica. Su uso se extiende desde estilos como el blues, rock o el jazz, hasta
las tradiciones musicales de las culturas antiguas.
Como su propio nombre indica, estn formadas por 5 notas.

Escalas pentatnicas mayores (1 2 3 5 6): Pueden verse como las


escalas mayores sin los grados 4 y 7.
Escalas pentatnicas menores (1 b3 4 5 b7): Pueden verse como
las escalas menores sin los grados 2 y 6.
En el blues es habitual emplear las escalas pentatnicas aadiendo las
conocidas blues notes (la 3 menor y la 5 bemol), que crean una
disonancia meldica que es una de las seas de identidad del blues.

Cmo improviso con las pentatnicas?

Si el tema est en tonalidad mayor y usa tradas puedes improvisar,


de forma genrica, tanto con la pentatnica mayor como la menor
(o las correspondientes de blues). La primera tendr un sonido ms
alegre o popero, mientras que la segunda le dar un aire ms rockero
o bluesero.
Si el tema es menor, obviamente, utiliza las escalas menores.

Si es un blues, puedes emplear las dos.

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Si los acordes del tema son cuatradas (Maj7, m7), lo ms


recomendable es utilizar slo la mayor.

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5. OTRAS ESCALAS
La escala disminuida
Se trata de una escala simtrica muy utilizada en el jazz qu e
consta de ocho notas. Se puede presentar de dos maneras
diferentes:
Alternando entre los semitonos y los tonos
Alternando entre los tonos y los semitonos

La escala por tonos


Es una escala formada exclusivamente
de tonos enteros.
Consta de 6 notas y su gran
particularidad sonora es que da
sensacin de no tener fin, ya que carece
de nota sensible.
Fue muy utilizada por compositores
como Debussy, Ravel o Satie.
Sirve para improvisar sobre acordes

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aum, 7, 7b5, 7(9) sin la quinta, 7(9/#11), 7(9,b13),


7(#11,b13).
La escala cromtica
Es la escala que contiene las 12 notas que existen en nuestro
sistema musical.

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6. ESCALAS EXTICAS Y ORIENTALES

Como ya hemos dicho anteriormente, existen infinidad de escalas


diferentes a lo largo de todo el planeta.

Algunas de las escalas caractersticas de pueblos orientales han sido


tambin utilizadas y adaptadas a nuestra msica occidental. Te expongo a
continuacin un cuadro resumen de algunas de ellas, junto a sus sinnimas
occidentales.

Pas

Escalas sinnimas

Grados (frmula)

Algeria
rabe (I)
rabe (II)
Bali (I)
Bali (II)
Bizantina (I)

Hungra (IV)
Mayor Locria
Disminuida
Java (I) / Enigmtica I

1 2 b3 #4 5 b6 7
1 2 3 4 b5 b6 b7
1 2 b3 4 #4 #5 6 7
1 b2 b3 4 b6
1 b2 b3 5 b6
1 b2 3 4 5 b6 b7

Bizantina (II)
Cngara (I)
Cngara (II)
Corea (I)
Corea (II)
China (I)
China (II)
Egipto (I)
Egipto (II)
Enigmtica (I)
Enigmtica (II)
Enigmtica (III)
Espaola (I)

Espaola (I) / Mixolidia b9 b13


Israel (II) / V grado del modo menor
armnico / Mayor Frigia
Cngara (II) / Persia II / Israel (II)
Hispano-rabe / Doble armnica
Hungra (II)
Persia (II) / Bizantina (II) / Hispanorabe / Doble armnica
Mongolia / Japn (VI) / China (II) /
Pentatnica Mayor

Mongolia / Japn (VI) / Corea (I) / P.


Mayor
Algeria / Hungra (IV)
Bali (I) / Java (I)

Bizantina (I) / Israel (II) / Mixolidia


b9 b13 / V grado del modo menor
armnico / Mayor Frigia

Espaola (II)
Espaola (III)
Etiopa (I)

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India (I) / Mayor

1 b2 3 4 5 b6 7
1 b2 3 #4 5 b6 b7
1 b2 3 4 5 b6
12356
1 2 4 5 6 b7
1 3 #4 5 7
12356
1 2 4 5 b7
1 2 b3 #4 5 b6 7
1 b2 b3 4 b6
1 b2 3 #4 #5 7
1 b2 3 #4 #5 #6 7
1 b2 3 4 5 b6 b7

1 b2 b3 3 4 b5 b6 b7
1 b2 3 4 5 b7
1234567

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Etiopa (II)
Haway (I)
Haway (II)
Indostn
Hispano-rabe
Hungra (I)
Hungra (II)
Hungra (III)
Hungra (IV)
India (I)
India (II)
India (III)
India (IV)
India (V)
India (VI)
India (VII)
India (VIII)
India (IX)
India (X)
Israel (I)
Israel (II)

Japn (I)
Japn (II)
Japn (III)
Japn (IV)
Japn (V)
Japn (VI)
Japn (VII)
Japn (VIII)
Japn (XI)
Japn (X)
Japn (XI)
Japn (XII)
Japn (XIII)
Japn (XIV)
Japn (XV)
Japn (XVI)
Java (I)
Java (II)
Java (III)
Mahometana (I)
Mahometana (II)
Mongolia

Elica / Menor natural


Mahometana / Menor Armnica
Menor Meldica / Jazz Menor
India (III)
Cngara (II) / Persia (II) / Bizantina
(II) / Doble Armnica
Disminuida de paso
Cngara (I)
Algeria
Mayor / Etiopa (I)
Japn (II) / Drica
Indostn (I)
Japn (IV) / Lidia
Mixolidia
Japn (V) / Locria
Napolitana (III)
Japn (III) / Frigia

Espaola (I) / Bizantina (I) /


Mixolidia b9 b13 /Mayor Frigia / V
grado del modo menor armnico
India (II) / Drica
India (IX) / Frigia
India (IV) / Lidia
India (VI) / Locria
Mongolia / Corea (I) / China (II) / P.
Mayor
Pentatnica menor (I)
Pentatnica Alt. b3 b6

Pentatnica b3

Bali (I) / Enigmtica (I)


Frigia #6 / Menor b2, 6
Haway (I) / Menor Armnica
Japn (VI) / Corea (I) / China (II) /
Pentatnica Mayor

Napolitana (I)
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1 2 b3 4 5 b6 b7
1 2 b3 4 5 b6 7
1 2 b3 4 5 6 7
1 2 3 4 5 b6 b7
1 b2 3 4 5 b6 7
1 #2 3 #4 5 6 b7
1 b2 3 #4 5 b6 b7
1 2 b3 #4 5 b6 b7
1 2 b3 #4 5 b6 7
1234567
1 2 b3 4 5 6 b7
1 2 3 4 5 b6 b7
1 2 3 #4 5 6 7
1 2 3 4 5 6 b7
1 b2 b3 4 b5 b6 b7
1 b2 b3 4 5 b6 7
1 3 4 5 b7
1 b2 b3 4 5 b6 b7
1 b2 3 #4 5 6 7
1 #1 #2 3 #4 #5 6 7
1 b2 3 4 5 b6 b7

1 2 4 5 b6
1 2 b3 4 5 6 b7
1 b2 b3 4 5 b6 b7
1 2 3 #4 5 6 7
1 b2 b3 4 b5 b6 b7
12356
1 b3 4 5 b7
1 2 b3 5 b6
1 2 3 4 #4 5 6 7
1 b2 4 b5 b7
1 b2 4 5 b7
1 b2 4 5 b6
1 2 b3 5 6
1 2 3 4 #4 5 6 b7 7
12456
1 b2 b5 b6
1 b2 b3 4 b6
1 b2 b3 4 5 6 b7
1 b2 b3 5 b6
1 2 b3 4 5 b6 7
1 2 b3 4 5 b6 7
12356
1 b2 3 #4 6 b7

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Napolitana (II)
Napolitana (III)
Oriental (I)
Oriental (II)
Pelog
Persia (I)
Persia (II)

India (VII)

Cngara (II) / Bizantina (II) /


Hispano-rabe / Doble Armnica

Rumana
Skriabin (I)
Skriabin (II)
Tcherepnin

Pentatnica b2

1 b2 b3 4 5 6 7
1 b2 b3 4 5 b6 7
1 b2 3 4 b5 b6 b7
1 b2 3 4 b5 6 b7
1 b2 b3 5 b7
1 b2 3 4 b5 b6 7
1 b2 3 4 5 b6 7
1 2 b3 #4 5 6 b7
1 2 3 #4 6 b7
1 b2 3 5 6
1 #1 #2 3 4 5 #5 6 7

Aqu puedes ver las posiciones en la guitarra de algunas de las ms


conocidas.

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7. RELACIN ACORDE-ESCALA

Modo Mayor
Funcin
tonal
IMaj7
IIm7
IIIm7
IVMaj7
V7
VIm7
VIIm7/b5

Cifrado

Escala

Grados (frmula)

Tensiones

Maj7
m7
m7
Maj7
7
m7
m7b5

Mayor
Drica
Frigia
Lidia
Mixolidia
Elica
Locria

1234567
1 2 b3 4 5 6 b7
1 b2 b3 4 5 b6 b7
1 2 3 #4 5 6 7
1 2 3 4 5 6 b7
1 2 b3 4 5 b6 b7
1 b2 b3 4 b5 b6 b7

9/13
9/11
11
9/#11/13
9/13
9/11
11/b13

Modo menor natural


Funcin
tonal
Im7
IIm7/b5
bIIIMaj7
IVm7
Vm7
bVIMaj7
bVII7

Cifrado

Escala

Grados

Tensiones

m7
m7/b5
Maj7
m7
m7
Maj7
7

Menor natural
Locrio
Mayor
Drico
Frigia
Lidia
Mixolidia

1 2 b3 4 5 b6 b7
1 b2 b3 4 b5 b6 b7
1234567
1 2 b3 4 5 6 b7
1 b2 b3 4 5 b6 b7
1 2 3 #4 5 6 7
1 2 3 4 5 6 b7

9/11
11/b13
6/9
9/11
11
9/#11/13
9/13

Modo menor armnico


Funcin tonal
Im(Maj7)

Cifrado
m(Maj7)

IIm7/b5
bIIIMaj7/#5
IVm7
V7

m7/b5
Maj7/#5
m7
7/b9/b13

bVIMaj7
VIIdism7

Maj7
dism7

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Escala
Menor
armnica
Locria
Mayor/#5
Drica
Mixolidia
b9/b13
Lidia
Disminuida

Grados
1 2 b3 4 5 b6 7
Modo menor natural
1 2 3 4 #5 6 7
Modo menor natural
1 b2 3 4 5 b6 b7

Tensiones
9/11

9/13
b9/#9/b13

Modo menor natural


1 b2 b3 b4 b5 b6 b7

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Modo menor meldico


Funcin tonal
Im6

Cifrado
m6

IIm7
bIIIMaj7/#5
IV7
V7

m7
Maj7/#5
7
7/9/b13

VIm7/b5
VIIm7/b5

m7/b5
m7b5

Escala
Menor
meldica
Menor b2/6
Lidia Aum.
Lidia b7
Mixolidia
9/b13
Drica Alt
Menor b2/b4

Grados
1 2 b3 4 5 6 7

Tensiones
7/9/11

1 b2 b3 4 5 6 b7
1 2 3 #4 #5 6 7
1 2 3 #4 5 6 b7
Modo menor
armnico
1 2 b3 4 b5 b6 b7
1 b2 b3 b4 b5 b6 b7

11
9/#11/13
9/#11/13
9/b13
9/11/b13
b13

Dominantes secundarios
Funcin tonal

Cifrado

Escala

Grados

Tensiones

V7/IIm7

Mixol. 9/b13

1 2 3 4 5 b6 b7

9 / b13

V7/IIIm7

Mixol. b9/b13

1 b2/#2 3 4 5 b6 b7

b9 / b13

V7/IVMaj7

Mixol. 9/13

1 2 3 4 5 6 b7

9/13

V7/V7

Mixol. 9/13

1 2 3 4 5 6 b7

9/13

V7/VIm7

Mixol. b9/b13

1 b2/#2 3 4 5 b6 b7

b9 / b13

Otras relaciones escala-acorde


Funcin tonal

Cifrado

Escala

Grados

Dism. de paso

Dism7

Semi.-tono

1 #1 #2 3 #4 5 6 7b

Dism7

Tono-semi.

1 2 b3 4 #4 #5 6 b7

Dism

Tono-semi.

1 2 b3 4 b5 b6 6 7

7/b,#5

Por tonos

1 2 3 #4 #5 #6

Dominantes,
b/#5

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Tensiones

9/#11

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Dom. alterados

7/alt.

Alterada

1 b2 b3 3 b5 b6 b7

Todas
alteradas

Dom. sustitutos

Lidia b7

1 2 3 #4 5 6 b7

9/#11/13

Dom. (blues)

Blues

1 b3 4 b5 5 b7

9/13

Dom. sus4

7sus4

Mixolidia

1 2 3 4 5 6 b7

9/13

Dom. por
extensin

Mixolidia

1 2 3 4 5 6 b7

9/13

IIm7 relativo

m7

Drica

1 2 b3 4 5 6 b7

9/11

Be-bop (I)

Maj7

1 2 3 4 5 b6 6 7

Be-bop (II)

m7

1 2 b3 3 4 5 6 b7 7

Be-bop (III)

1 2 b3 3 4 5 b6 6
b7 7

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JORGE FERNNDEZ FERNNDEZ

Guitarrista
Comienza sus estudios de guitarra en el
Conservatorio de Msica Jess Guridi de
Vitoria, obteniendo el Grado Profesional de
Msica en Valladolid con las mximas
calificaciones en dicha especialidad, que
prosigue en el Conservatorio Superior de
Castilla y Len (Salamanca). Adems, cursa
la Licenciatura en Direccin de Orquesta y
Banda con el Maestro Francisco Navarro Lara.
En el ao 2008 es galardonado con el Primer Premio en el Concurso Nacional de
Guitarra Valle de Egs (Navarra).
Ha recibido clases magistrales de guitarristas tan prestigiosos como Ricardo Galln,
Marco Socas, Carles Trepat o David Rusell, entre otros. As mismo, ha asistido a
diversos seminarios fuera del mundo de la guitarra clsica (de flamenco con scar
Herrero, de tango con Mirta lvarez, de jazz)
Ha trabajado como profesor de guitarra clsica y flamenca en centros educativos
(Presentacin de Mara, Vitoria), academias (Music Piano y Musical Eduardo,
Vitoria) y Escuelas de Msica (Escuela de Msica Willems Modulando, Valladolid).
Es miembro de los grupos musicales Sin Cortes y Bussola.
Musiclogo
En la Universidad de Valladolid realiza el Grado en Historia y Ciencias de la Msica,
obteniendo el Premio Extraordinario Fin de Carrera y matrcula de honor con su Trabajo
Fin de Grado titulado Aproximacin al lenguaje guitarrstico de Eduardo MoralesCaso. Siguiendo esta misma temtica, defiende su tesina "La produccin guitarrstica
de Eduardo Morales-Caso en el panorama de la msica contempornea para guitarra" al
ao siguiente, tras finalizar el Mster de investigacin de "Msica Hispana" en el que
obtiene nuevamente el Premio Extraordinario Fin de Mster

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