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Titulo Abreviado: EL CONFLICTO QUE PLANTEA A LA PERCEPCIN

El conflicto que plantea a la percepcin la cancin High Hopes de David


Gilmour
Claudio Viacava
Universidad de Buenos Aires

Este trabajo ha sido Tutelado por: Carlos Kristop

Claudio Viacava, Ctedra de Psicologa Auditiva, Departamento de Artes,


Facultad de Filosofa y Letras, Universidad de Buenos Aires.
e-mail:Claudio.artes.musicales@gmail.com

Ttulo abreviado: EL CON FLICTO QUE PLANTEA A LA PERCEPCIN -2-

Abstract
Las teoras cognitivas y las teoras sobre la percepcin proveen de
herramientas que permiten comprender los procesos que se llevan a cabo en el
cerebro

cuando

escuchamos

msica.

Tambin

brindan

la posibilidad

de

comprender aquellos fenmenos musicales relacionados con el pulso, la mtrica


y los fenmenos perceptuales que provocan conflictos cognitivos al no poder
establecerse una jerarqua perceptual en los esquemas. Este es el caso del
comienzo de la cancin High Hopes de David Gilmour, ex integrante de Pink Floyd
en la que se analizan las diferentes estructuras jerrquicas perceptuales que se
relacionan con el conflicto cognitivo producido entre los diferentes niveles de
pulsacin de los instrumentos. Dos estructuras mtricas binarias superpuestas,
pero en la que una de ellas se encuentra desplazada respecto al acento mtrico
en 3 unidades del nivel jerrquico inferior, producen un conflicto cognitivo que
impide establecer una jerarqua entre los estimulos y por consiguiente organizar
los patrones en un esquema inteligible.

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El Conflicto que Plantea a la Percepcin la Cancin High Hopes de


David Gilmour
1. Introduccin
Lerdahl y Jackendoff realizaron estudios sobre la percepcin del ritmo, la
mtrica que permite conocer algunos aspectos de la percepcin de estos
fenmenos:
El proceso de agrupacin es comn en muchas reas de la cognicin humana. Si
confrontamos una serie de elementos o una secuencia de eventos, una persona tiende a formar
espontneamente segmentos o fragmentos de elementos o eventos en grupos de algn tipo. La
facilidad o dificultad con que se lleva a cabo esta operacin depende de qu tan bien la
organizacin intrnseca de la audicin coincida con sus principios internos, inconscientes para la
construccin de las agrupaciones. Por audicin de msica entendemos una serie consecutiva de
alturas, puntos de ataque, duraciones, dinmicas y timbres escuchados en una pieza. Cuando un
oyente ha interpretado una estructura de agrupacin para una pieza, que ha recorrido un largo
camino hacia el tener sentido de la pieza: l sabe lo que son las unidades, y que unidades van
juntas y cuales no. Este conocimiento a su vez se convierte en importante porque permite conocer
otros tipos de estructuras musicales ms complicadas. Tales agrupaciones pueden ser vistas como
los componentes bsicos de la comprensin musical.(Lerdahl-Jackendoff,Cap2. Introduccin a la
Estructura Rtmica - 2.1 Estructura de Grupo, p. 13, trad. Propia, 1983).

Tambin fue objeto de estudio la percepcin de eventos y su organizacin


esquemtica por Parncutt ( Parncutt, 1987).
Entre las estructuras que forman el discurso musical, Lerdahl y Jackendoff
destacan la estructura mtrica, a la que definen como la relacin que puede
establecerse sobre tres tipos de acentos: el fenomnico, establecido por
cualquier evento en la superficie que da nfasis a un momento del fluir musical
como ataques; el estructural, causado por los puntos meldicos/armnicos de
gravedad en una frase o seccin; y el mtrico, que es establecido por cualquier
beat que es relativamente fuerte en un contexto mtrico; y establecen la
siguiente relacin: el acento fenomnico funciona como puerta de entrada
perceptual para el acento mtrico. Esto es, los momentos de tensin musical
sirven, en la serie de seales, como claves de las que el oyente intenta

extrapolar un patrn regular de acentos mtrico. Si hay poca regularidad en estas


seales, o si entran en conflicto, el sentido de acento mtrico se convierte en
atenuado o ambiguo, si por el contrario las seales son regulares y se apoyan
mutuamente, el sentido de acento mtrico se convierte en definitivo y de
mltiples niveles. Una vez que se ha establecido un patrn claro mtrico, el
oyente renuncia solo frente a la fuerte evidencia que contradice a dicho patrn
() Cuando dos
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patrones acentuales divergen, el resultado es la sincopa o la ambigedad o algn


otro tipo de complejidad rtmica.
La cancin High Hopesi de David Gilmour comienza con una campana
percutida sobre un nico sonido que establece dos niveles de pulsacin: uno
superior dado por el ataque y otro inferior establecido por el oyente que consiste
en articular en dos pulsos la distancia entre ataques. Esto se percibe como una
secuencia uniforme de sonidos de igual duracin. Ninguno destaca mtricamente
sobre los dems, por lo que la secuencia sera completamente ambigua en lo que
respecta a la mtrica (RFCM 1 revisada). Al no existir ningn tipo de
diferenciacin, no se podra agrupar y formar alguna estructura jerrquica. No
obstante nuestra percepcin lo organiza al establecer 2 niveles jerrquicos (el del
ataque y el incorporado por el oyente que resulta de dividir de forma binaria la
distancia temporal entre ataques)
En este caso, el comienzo de un esquema afecta a la percepcin de la
estructura mtrica al generar una expectativa regular sobre los eventos
musicales escuchados (Meyer, 2007). El tactus planteado por el golpe de la
campana al encontrarse a una distancia, entre ataques, un tanto lento para
nuestra percepcin; lo dividimos de manera binaria (Fig. 1), siendo percibido de
la siguiente manera:
Figura 1
Campana:

Tactus:

.
.

.
.

.
.

.
.

.
.

.
.

Entendiendo por tactus un nivel sobresaliente perceptivamente de la


estructura mtrica (Lerdahl-Jackendoff, 2003). Se percibe un nivel saliente de
pulsacin.
Luego de 9 golpes de campana, comienza el piano. Mientras la campana
repite los mismos ataques, el piano ejecuta 5 bicordios de igual duracin y 1 de
mayor duracin (Fig. 2). Este esquema se repite 4 veces. Toda esta seccin es
ejecutada por la campana y el piano. Los bicordios del piano se encuentran
organizados de la siguiente manera: en el registro agudo, dos bicordios de igual
altura, otros dos ms agudos y 2 ms graves que los dos primeros,
esquemticamente:
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Figura 2: Esquema meldico del piano

Este esquema meldico-rtmico es agrupado durante el proceso de percepcin


siguiendo criterios de similitud y proximidad (Gestalt) de la siguiente manera:

Figura 3
Piano:

2. Cul es la razn del conflicto?


El conflicto cognitivo deviene al superponer los dos tactus (la campana
mas el piano) pues se encuentran en conflicto y contradiccin. El comienzo con la
campana hace que la percepcin se organice en torno a ese estmulo
estableciendo que los ataques se producen a tierra (Fig. 1). Pero al ingresar el
piano, lo primero que pone en contradiccin es que los ataques no convergen con
la campana y si la seguimos tomando a tierra, el piano nos queda desfasado o
sincopado y si tomamos al piano a tierra la organizacin perceptual que
tenamos entra en conflicto al quedar desfasada y lo que antes era a tierra
ahora es sincopa (Fig. 4). Por la proximidad de registro, la saliencia de la
campana que es compensada por la mayor cantidad de estmulos que produce el
piano con un contorno claramente definido y un periodo cada 8 pulsos; produce
un conflicto cognitivo.

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2.1 Tiene solucin este conflicto?


Para analizar que ocurre en la percepcin es necesario ver que estructuras
se superponen y establecer una jerarqua. El esquema planteado puede
graficarse de la siguiente manera:
Figura 4

En esta presentacin se eligi escribir el piano a tierra porque es


confirmado ms adelante en la cancin al ingresar el bajo con un portamento de

salto de 4ta ascendente de dominante hacia la tnica que coincide con la primera
nota del piano por lo que al resolver y establecer la tonalidad recibe un acento de
tipo fenomnico. Este nfasis que recibe el piano lo consolida jerrquicamente
determinando que ste ser el tactus de la cancin, adems de la aparicin de la
voz y el paso a un segundo plano ms tenue de la campana. Se ve que la
campana posee un tactus desfasado respecto del piano en 3 corcheas, lo que
genera confusin. Por su parte el piano genera un campo rtmico perceptual de
divisin binaria (Fig. 3).

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Figura 5

El desplazamiento ternario (las 3 corcheas iniciales en la campana)


produce un desplazamiento de la estructura binaria de la campana sobre la

estructura binaria del piano de manera tal que nunca se encuentran en ningn
punto para poder, perceptualmente, establecer una estructura mtrica clara.
Esta inestabilidad es reforzada por la estructura perceptual inicial de la campana
de organizar en pulsos a tierra y la puesta en contradiccin por el piano al
comenzar su ejecucin.

3. Conclusin
De la observacin de las Figuras y del video se puede inferir varias
cuestiones:
La cancin comienza con una estructura rtmica en la
campana de la que se infiere un tactus y un nivel superior
dado por los ataques. Podra pensarse la figuracin de la
campana como un metro en 2 (Nivel de pulso superior en
blancas) apoyado por el acento fenomnico de que cada dos
pulsos aparece un ataque y tactus en negras en el nivel de
pulsacin medio.
Esta jerarqua perceptual es puesta en cuestin al comenzar
el piano. Los acentos fenomnicos producidos por los cambios
de altura se encuentran organizados en grupos binarios
(2+2+2) y su tactus organizado en negras repite el esquema
cada 8.
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Se observa que el tactus en negras de la campana nunca


coincide con el tactus en negras del piano. Visto de esta
manera

se

mtricamente,

presenta

como

organizando

planos

campos

de

independientes
percepcin

no

coincidentes y en conflicto.
La solucin puede estar en pensar un subtactus en corcheas.
Este nivel oculto a la percepcin por estar bajo el nivel del
tactus,

permitira

organizar

la

percepcin

salteando

el

conflicto. Esta hiptesis esta reforzada por lo que se observa


en el video. Vemos al baterista marcar corcheas con la
baqueta en la mano derecha en su pierna mientras la mano

izquierda sostiene el martillo y golpea la campana cada 4


golpes en su pierna con la baqueta. Esto le permite no
confundirse cuando ingresa el piano. La dificultad de marcar
pulso en corcheas radica en que es un tempo rpido para la
percepcin en comparacin a la periodicidad de los ataques
(en especial de la campana).
La estructura jerrquica quedara organizada en 3 niveles de
la siguiente manera: el nivel inferior en corcheas en divisin
binaria crea periodicidad en los eventos que los vuelve
coincidentes sin conflictos cognitivos. El nivel medio de tactus
en negras en el que entran en conflicto la mtrica de la
campana y el piano y el nivel superior en blancas para la
campana (Fig. 6) esto es, uniendo los dos esquemas
perceptuales de los dos instrumentos en un nico esquema
perceptual quedaran integrados en un metro 2 (Fig. 7). Lo
que le hubiese ahorrado al baterista tener que marcar en su
pierna las corcheas.
Figura 6

Ttulo abreviado: EL CON FLICTO QUE PLANTEA A LA PERCEPCIN -9-

Figura 7

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Referencias
High Hopes David Gilmour: https://www.youtube.com/watch?v=fRey65IdACw

Ttulo abreviado: EL CON FLICTO QUE PLANTEA A LA PERCEPCIN -11-

Bibliografa
Lerdahl F., Jackendoff R. (1983) A Generative Theory of Tonal Music. Cap. 2
Introduction to rythmic structure. No consigna.

Lerdahl F., Jackendoff R. (2003) Teora generativa de la msica tonal. Cap. 4 La


Estructura Mtrica. Akal. Madrid.
Lerdahl F., Jackendoff R. (2003) Teora generativa de la msica tonal. ndice de
Reglas. Akal. Madrid.
Meyer L., Cooper G. (2007) Estructura Rtmica de la Msica. Mundimsica. Madrid
Parncutt R. (1987) Action and Perception in Rhythm and Music. La Percepcin
del Pulso en el Rtmo Musical. Traduccin: Silvia Malbrn. Recisin:
Gabriela Perez Ugalde.(2006) Ficha de circulacin interna. Psicologa
Auditiva. Facultad de Filosofa y Letras. Universidad de Buenos Aires.

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