Montaoso, abrumado, indescifrable, rojo como la

brasa que se apaga, anda fornido y lento por la vaga

soledad de su pramo incansable. El armado testuz
levanta . En este antiguo toro de durmiente ira, veo a
los hombres rojos del Oeste y a los perdidos hombres
de Altamira. Luego pienso que ignora el tiempo
humano, cuyo espejo espectral es la memoria. El
tiempo no lo toca ni la historia de su decurso, tan
variable y vano. Intemporal, innumerable, cero, es el
postrer bisonte y el primero".
.
Jorge Luis Borges, "El bisonte", La rosa profunda (1970,
Obra Completas III, Barcelona, Emece, 1996

ALTAMIRA
(tercera parte)

Facultad de Artes y Diseo UNCuyo

Historia del Arte I Historia del Antiguo
Prof. Susana Avila

En los siguientes espacios

tambin hay
manifestaciones artsticas,
pero las figuras son de
menor tamao, la tcnica
se simplifica y la paleta se
reduce al negro.
En la galera II destacan
grabados digitales
realizados sobre la arcilla
que recubre la superficie
rocosa, conocidos bajo el
trmino de macarronis.
Entre los trazados
serpentiformes, formados
por el arrastre de los dedos
destaca la cabeza de un
uro.

GALERA II Macarronis

Pintado sobre la cara inferior de un voladizo rocoso se encuentra

este signo de ms de 2,50 mts. formado por una sucesin de
trazos longitudinales y transversales rojos

Signo escaleriforme.
Galera II

Ciervo grabado.
Galera III

Resuelta internamente con lneas o trazos estriados, en la zona de

la cabeza y del cuello. Esta solucin es similar a las ciervas
grabadas en huesos encontrados en la misma cueva .

Detalle de una cierva grabada entre las galeras III y IV

Dibujo de la cierva grabada entre las Galeras III y IV

Omplato magdaleniense grabado. Altamira

Caballo en negro. Galera V

Junto a la Galera se encuentra un espacio ms amplio (VI), y

a un nivel inferior, conocida como Sala de La Hoya. Las
representaciones realizadas en negro, muestran semejanzas
estilsticas y han sido atribuidas al Magdaleniense Inferior. A la
entrada aparece una figura de bisonte, mientras que en el
interior, en la pared izquierda, se observa un panel con la
representacin de tres cabras, separadas por la cabeza de una
cierva. Es importante destacar los paralelos entre esta cabeza de
cierva y la del gran panel, tanto en los aspectos formales como
en
el
uso
de
los
relieves
naturales.

Modelo 3D de la cueva de Altamira, y detalle de la sala de La Hoya, con la

localizacin de las pinturas.

Bisonte en negro. La Hoya

El artista se sirve slo de la lnea para captar la esencia del bisonte.

Cabra de la zona
izquierda del panel
de la Sala de La Hoya.

Cabeza de cierva en negro. La Hoya

Cabras pintadas de la zona derecha del panel.

La Hoya

La Cola de Caballo

Galera Cola de Caballo

Adems de la Sala de los Polcromos, la otra zona que

sobresale en cuanto a la densidad de imgenes es la Cola de
Caballo. Este espacio terminal, sumamente estrecho y de
difcil topografa tena una fuerte carga simblica.
Las tcnicas utilizadas aqu se reducen al grabado y a la
pintura negra. Aparecen caballos, crvidos y bisonte resueltos
por incisin. Destacan dos bisontes interactuando ( en actitud
de cpula) y las cabezas de ciervas grabadas simtricamente a
partir de una fisura , en el extremo final de la galera.
Adems se encuentran una serie de signos pintados en
negro, situados en una pequea entrante de la pared, a
ambos lados de una fisura. De forma aproximadamente
rectangular con subdivisiones internas a partir de trazos
paralelos. Son conocidos como tectiformes.

Detalle de un bisonte grabado en la Cola de Caballo

Ciervo grabado en la galera final

Cierva grabada. Cola de Caballo

Tectiformes de la Cola de Caballo

Mscara. Cola de Caballo

Otro grupo interesante lo constituyen

las mscaras
que aprovechan los relieves naturales
de la piedra
y que en algunos casos son
completadas mediante el aadido de
algunos toques de carbn.
Este es otro ejemplo de interaccin
entre rasgos fsicos de la cueva e
imgenes. Las dos mscaras
parecen asomarse desde la pared
cuando el visitante gira al final del
pasaje y comienza a abandonar la
cueva. Es difcil decir si estos son los
rostros de animales o de seres
humanos. En cualquier caso, sugieren
presencias misteriosas en las cuevas
que observan a aquellos que se
aventuran en el inframundo Lewis
Williams, D. La mente en la Caverna

Mscara. Cola de Caballo

Bibliografa
CURTIS, Gregory. Los pintores de las cavernas. El misterio de los
primeros artistas. Turner, Madrid, 2006
GIDIEON, Sigfred. El presente eterno; los comienzos del arte.
Madrid. Alianza- Forma. 1981.
LEWIS-WILLIAMS, David. La mente en la caverna. Madrid, Akal,
2005.
MOURE ROMANILLO, Alfonso. Altamira. Cuadernos Historia 16.
Madrid, 1996.
MOULIN, Raoul Jean. Fuentes de la Pintura. Madrid, Aguilar, 1968
http://museodealtamira.mcu.es
http://www.lasalle.es/santanderapuntes/arte/prehistoria

"Recostados sobre las grandes piedras del suelo, pudimos

abarcar mejor, ya que es baja la bveda, aquel inmenso fresco
de los maestros subterrneos de nuestro Cuaternario pictrico .
Pareca que las rocas bramaban . All, en rojo y negro,
amontonados, lustrosos por las filtraciones del agua, estaban
los bisontes, enfurecidos o en reposo.
Un temblor milenario estremeca la sala . Era como el primer
chiquero espaol, abarrotado de reses bravas pugnantes por
salir. Ni vaqueros ni mayorales se vean por los muros. Mugan
solos, barbudos y terribles bajo aquella oscuridad de siglos" .
Rafael Alberti, fragmento de La arboleda perdida", Memorias