La Indumentaria y la sociedad vista a travs de la Edad De La Inocencia.

Obra Literaria.
Ficha tcnica.

La edad de la inocencia es una novela de gnero romntico escrita por Edith

Wharton, publicada en 1920 y galardonada en 1921 con el Premio Pulitzer.
Fue publicada dos veces: primero como folletn en la revista Pictorial Review y
posteriormente como libro editado por D. Appleton and Company, tanto en Nueva York
como en Londres. Fue la novela ms solicitada en bibliotecas pblicas y un best seller
en libreras.
Sobre la autora.
Esta escritora y diseadora estadounidense cre La edad de la inocencia a sus
cincuenta y ocho aos de edad. Situndose para ese entonces en la segunda dcada del
1900; momento en el que la mujer asume un papel distinto al concebido en pocas
anteriores. A partir de ese momento se irn generando gradualmente mayores
aspiraciones por parte de sta, despliegue de emociones, libertades y compromisos que
antes no tenan lugar en lo personal. La evolucin desde estos aspectos permite pensar
que no es casualidad que haya producido su obra para comienzos del siglo veinte; no
hay que dejar de lado que desde un contexto histrico esto podra vincularse con la
proximidad a la culminacin de la Primera Guerra Mundial, momento en que se vive en
Estados Unidos una atmsfera de plenitud inimaginable: los denominados locos aos
veinte. Este cambio de concepcin permite que muchos aspectos de la vida cotidiana
que apuntan a disfrutar la vida se expandieran hacia lo ms intrnseco de los individuos,
lugar desde donde puede generar pensamientos propios, aceptar los ajenos y hasta
criticar la vida social de hasta ese entonces.
Warthon tena una personalidad transgresora para el comn denominador de las
mujeres que, de por s, le permita la libre produccin de sus historias. Ms all de todos
estos cambios que se haban producido en el gnero ella ya se asuma diferente, pero era
necesaria la apertura mental que se prest en la poca para que tuviera el xito que
signific esta obra, la ms comercializada.
Nacida en una aristcrata familia neoyorquina, la autora fue instruida desde muy
pequea para llegar a ser una distinguida dama de la alta sociedad. Pero su apasionante
vida la desvincula completamente de ese destino. Casada por conveniencia, mantuvo
una relacin amorosa clandestina que invita a pensar que fue la inspiracin de esta
novela. Un relato que explora la hipocresa social de dicho perodo histrico en Nueva
York, la doble moral de sus miembros ms privilegiados, y las normas no escritas que

aprisionaban y que terminaban por diluir cualquier rasgo de individualismo. A travs de

la irona ella era capaz de mostrar sutilmente su postura frente a cuestiones sociales.
Adaptaciones.
En 1924 se realiz una primera adaptacin cinematogrfica,
una pelcula muda producida por Warner Brothers, dirigida por
Wesley Ruggles y con Beverly Bayne y Elliott Dexter en los
papeles protagonistas.
En 1928 fue convertida en obra de teatro por Margaret Ayer
Barnes y estrenada en Broadway ese mismo ao. Tanto la novela
como su adaptacin teatral fueron la base de una segunda
adaptacin a la gran pantalla en 1934, protagonizada por Irene
Dunne y John Boles.
En 1993 la tercera adaptacin cinematogrfica de la novela fue
dirigida por Martin Scorsese y protagonizada por importantes
figuras como Michelle Pfeiffer, Daniel Day-Lewis, Winona
Ryder, Richard E. Grant y Miriam Margolyes. Optamos para
desarrollar nuestra investigacin basarnos en esta ltima
adaptacin realizada por Columbia Pictures, la cual gan el Oscar
al Mejor Diseo de Vestuario y fue nominada al Oscar a la Mejor
Actriz de Reparto (Winona Ryder), Mejor Guin Adaptado,
Mejor Msica Original y Mejor Direccin de Arte.
Pelcula
Antecedentes y contexto histrico.
En la segunda mitad del siglo XVIII, Gran Bretaa posea en el norte de Amrica
trece colonias dentro de las cuales se encuentra Rhode Island, en la regin de Nueva
Inglaterra del noreste de los Estados Unidos (lugar donde se desarrolla la pelcula). Las
colonias del norte vivan del comercio y la industria, y se encontraban dominadas por la
burguesa. Las colonias del sur desarrollaron la agricultura, controlada por los
terratenientes.
En la primera mitad del siglo XIX, la poblacin de Estados Unidos aument desde
los cinco a los veintitrs millones de habitantes. ste fuerte aumento se debi a
la llegada de inmigrantes, sobre todo del Reino Unido. La enorme expansin territorial,
tuvo una fuerte disputa de pensamiento respecto de la esclavitud, la ms grave de las
divisiones en la historia norteamericana, entre el norte y el sur. Cada estado tena
competencia para permitirla o abolirla. Los estados del sur la mantuvieron como mano
de obra para sus plantaciones de algodn y tabaco ellos tenan una inclinacin a las
formas aristocrticas; mientras que los del norte y oeste la fueron aboliendo. Esta
diferencia de criterio fue creando un enfrentamiento entre ambas partes.
H.C. Allen (2009) entiende que hacia 1860, perodo anterior al desarrollo de la
pelcula, haba en el sur cerca de cuatro millones de esclavos, que eran utilizados en su
mayora para la produccin agrcola, esto es tabaco y algodn en el bajo sur, arroz en
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Carolina del Sur y azcar en Louisiana. Gracias a la demanda de algodn sin

precedentes, de la industria de Lancashire (Inglaterra), las plantaciones se expandieron.
Debido a estas marcadas diferencias de pensamiento, el pas no haba logrado
constituirse en una nacin slidamente unificada.
Cuando en 1860 fue elegido presidente Abraham Lincoln, se opuso rotundamente a
la extensin de la esclavitud. Marcando un claro pensamiento racional y humanista.
Partidario de la unin entre todos los Estados Norteamericanos.
Los enfrentamientos duraron cuatro aos y triunfaron los federales, culminando con
la disolucin de la Confederacin del Sur y el reingreso de los Estados cesionistas a la
Unin (1865).
La derrota de la formacin poltico-social surea implic la consolidacin del poder
de la burguesa industrial del norte.
El sur result devastado en trminos materiales y humanos, de forma tal que la
reconstruccin conducida por el Norte impidiera al sur constituirse en poder industrial,
en trminos polticos y econmicos el sur quedo subordinado a las necesidades del
norte.
Fabio Nigra (2000) sostiene que el inicio del despegue econmico norteamericano se
produjo con posteridad a la guerra civil, el norte industrial, como formacin econmico
social, dinmica y progresista en trminos de desarrollo tras la guerra, se inicia el
perodo conocido como la Reconstruccin, una poca de gran prosperidad
econmica que terminara convirtiendo a los Estados Unidos en la primera potencia
econmica mundial desde inicios del siglo XX. Las races de la industrializacin
norteamericana pueden hallarse en la Revolucin Industrial britnica. Por un lado la
rpida expansin de la industria textil inglesa le abri un gigantesco mercado a la
expansin de la industria textil estadounidense, marcado por consecuencia del cultivo de
algodn del sur. Para dicho autor resulta lgico pensar que las regiones ms
ntimamente vinculadas con el Atlntico y, por lo tanto con Europa tuvieran un
crecimiento y un intercambio mercantil que no podan desarrollar otros territorios
norteamericanos (como por ejemplo la costa oeste). Las imposibilidades tcnicas hacan
que los transportes fueran muy deficientes a fines del siglo XVIII, por lo que la
integracin de los mercados se efectuaron solamente cuando el desarrollo del ferrocarril
y el de los barcos a vapor se aceleraron.
Uno de los principales problemas para el
desarrollo productivo como sucede en todo pas
joven, lo constituy el abastecimiento de mano de
obra. Este comenz a ser resuelto gracias al impulso
provisto por la inmigracin. Como consecuencia de
esta fuerte construccin y reconstruccin del estado
un inmigrante llamado Levi Strauss viaj en 1853 a
los E.E.U.U. En poco tiempo, estaba administrando
su propio negocio en San Francisco, vendiendo ropa
y telas para los mineros y los ciudadanos locales. En
1872 fund la empresa Levi Strauss & Co. La firma
3

se enfoc en la elaboracin de ropa de trabajo, ya que los primeros usuarios fueron,

trabajadores. Lo que transforma al jean en pieza fundamental para trabajos forzados y
smbolo del progreso.
Ficha tcnica.

Sobre el director.
En 1993, Scorsese logr desarrollar el gnero Romntico, nuevo para l y, tras
incorporarlo a su historial de trabajo, logr consagrarse como uno de los directores ms
influyentes de su generacin. Posicionndose en la mitad de su carrera artstica se anim
a correr su enfoque cinematogrfico ms relacionado con el drama para expandir sus
horizontes y experimentar con dicho gnero. Adems de dirigir el film tambin actu en
ste.
Trabajando por primera vez en el guin con Jay Cocks, adaptaron esta novela,
reelaborando algunos modismos de la poca para llevarla al cine. Asesorado por una
especialista en la historia de Nueva York, Robin Standeferd, que recopilara una enorme
cantidad de volmenes imprescindibles para la recreacin visual, Scorsese cont por
primera vez con el diseo de produccin de Dante Ferreti, que desde entonces sera un
colaborador fijo y esencial en sus proyectos. Para la crucial elaboracin del vestuario se
contrat a diseadora Gabriella Pescucci, quien con esta pelcula ganara su nico Oscar
(y el nico Oscar para la pelcula).

Sinopsis argumental.
Se desarrolla en Nueva York y en la ciudad de Newport, regin de Nueva
Inglaterra del noreste de los Estados Unidos, hacia 1870; en un ambiente burgus donde
todos los personajes estn relacionados por parentesco y normados por reglas sociales
estrictas. Newland Archer (Daniel Day-Lewis) es un joven abogado que est
comprometido con May Welland (Winona Ryder), una dama ingenua, miembro de una
de las familias ms importantes y acaudaladas de los Estados Unidos y que fue educada
para reprimir sus sentimientos y realizar los actos que su entorno social espera de ella.
El escenario cambia cuando su prima llega a la ciudad, la ahora condesa Ellen Olenska
(Michelle Pfeiffer), que acaba de abandonar Europa tras haberse separado de su abusivo
esposo, para refugiarse con su familia paterna de Nueva York, los Mingott. Este
personaje despierta el inters de Newland, quien gradualmente se enamora de la
rebelda, cuestionamientos y aspiraciones que ella representa, los cuales rompen con la
estructura social vigente. ste es un sentimiento que termina siendo mutuo y que, lejos
de ser vivido libremente por ambos, esconden y reprimen, por una mandato social y no
por miedo a herir la susceptibilidad de su entorno. El protagonista intenta continuar su
relacin con su esposa; recorren juntos Francia e Inglaterra en su boda, asisten a bailes y
reuniones y se muestran en sociedad en actividades al aire libre. Pero tras no poder
sobrellevar ms tal situacin, y en un fugaz momento de valenta, Newland intenta
separarse de ella, aunque esta se adelanta y lo sorprende con la noticia de que sern
padres, por lo que deciden continuar con su vida marital. Esta situacin acompaa a los
personajes por el resto de su juventud y, al tiempo de fallecer May ya en la vejez, el
espectador es sorprendido con la certeza de que realmente no era la ingenua esposa que
aparentaba ser, sino ms bien una vctima de los mismos mandatos sociales que
opriman al resto. Ella no desconoca la realidad amorosa de su marido como haca
pensar, de hecho la haba compartido con uno de sus hijos, quien fue el responsable de
reunir a los amantes en un encuentro cuyo desenlace result fallido, ya que Newland
termina por desaprovechar y reprimir sus sentimientos durante el resto de su vida.
Anlisis de la pelcula.
Constituyendo disparadores en ciertos aspectos de nuestro anlisis de La edad de la
inocencia el trabajo elaborado Reconstruccin de una sociedad perdida, de Huguet y
Gloria Camarero (2000), doctora en Historia Contempornea en la Universidad Carlos
III de Madrid y doctora en Historia del Arte y Profesora Titular de Historia del Cine en
la Universidad Carlos III de Madrid, respectivamente, desarrollamos una sntesis de los
aspectos que creemos ms significativos para la posterior comprensin y anlisis de la
vestimenta all observada.
Edicin.
Al comienzo del film se pueden observar detalles que nos cuentan parte de la historia
sin haber esta empezado. La creacin de Elaine y Saul Bass, diseadores de los crditos,
presentan una propuesta de flores y textiles que se relacionan para dar a entender, tal
vez, cmo el lujo puede oprimir los intereses y valores personales.

La banda sonora desde un principio proporciona cierto suspenso y se vincula con las
escenas siguientes de un modo armnico. La voz en off de Joanne Woodward, presente
a lo largo del film, atrapa de manera clida y cercana al espectador tratando de
conectarlo con la historia, a travs de un ameno hilo conductor que se articula y fluye
junto con la msica que termina por envolver al espectador.
Sorprende cmo la cmara filma ocasionalmente en primera persona,
constituyndose as como un personaje ms, aunque sin identidad y, en otros de un
modo ms esttico y ajeno a las situaciones, denotando esto la estabilidad que se vive en
ese momento.
Personajes principales.
Newland Archer: abogado que personifica al perfecto
caballero neoyorquino, perteneciente a la burguesa de 1870. A
punto de casarse con su prometida, May Welland, se enamora
de la condesa Olenska, la prima de sta. A pesar de que ella
tambin se enamora de l, lo incita a casarse con May. Pero esta
relacin clandestina continuar a travs de los aos, de un modo
casi obsesivo, aunque sin poder concretarse.
Este personaje se debate entre el peso de la tradicin y el
deseo de romper con los convencionalismos de su grupo social
que, sin embargo, respeta y defiende profundamente. Su
eleccin es seguir siendo uno ms del grupo y mantener su conservadurismo. Pese a
esto se plantea asuntos que ningn otro hombre de su clase afrontara y llega a
cuestionarse sobre la libertad de las mujeres, afirmando que sta debera ser tan libre
como un hombre; pero si siempre lo hace en privado. En la intimidad de su hogar
mantiene inquietudes y fascinaciones como contemplar estampas japonesas; con ello se
suma a la moda despertada en Europa tras abrirse los puertos del Japn en 1854, pero
resulta curioso el desarrollo de estos hbitos en privado por no considerar positivo que
los dems conozcan sus intereses personales y, por ende, sobresalir de algn modo del
resto.
May Welland: representa lo ms puro de la sociedad neoyorquina, enquistada en la
tradicin y resistente al cambio. Sus rasgos son los de la perfeccin y la pureza, pero su
apariencia ingenua y dbil es fingida. Sigue los modelos tradicionales de

comportamiento que sus mayores le inculcan para resultar atractiva a los ojos del resto
de la sociedad.
La luz se vuelve ms clara en sus apariciones. Su
marco natural son los exteriores luminosos, los
jardines con flores, entre las que el lirio, su flor,
simboliza la inocencia. Sus gustos estticos resultan
de lo ms conservadores: vestidos blancos y crudos,
siempre recatados, siguen el estilo romntico de la
poca.
Ellen Olenska: prima de la protagonista principal,
es un personaje particular que se presenta ajena a los
valores que las clases ms altas sostenan; separada
de su marido europeo, libre, y con mayores intereses
culturales que el denominador comn. Esto lo
observamos al encontrar piezas artsticas en su hogar,
las cuales informan sobre parte de su pasado, que
haba transcurrido en Italia, lugar donde tambin se
haba relacionado en crculos intelectuales y artsticos
avanzados. A diferencia de Newland, Ellen no se
presenta como espectador pasivo ante el arte y
transgrede la norma que dicta que la inquietud por
dicha facultad es propia de lo masculino. La casa que habita Olenska habla tambin de
su personalidad distinta e indomable, por motivos tales como que el barrio en el que
vive no es el adecuado a su status social, ya que est constituido por habitantes de clase
media: los vecinos ms cercanos son modistas, taxidermistas de pjaros y escritores.
Tambin se codea sin problema con artistas, considerados en aqul momento como el
estrato ms bajo de la sociedad.
Ella representa todo lo que Newland desea, y viceversa. Para l, Ellen simboliza la
libertad absoluta, por su valenta y su desprecio a las normas burguesas.
Mrs. Mingott: es una figura excntrica que
resume la idea de ascenso social permitindose
habitar en las inmediaciones del Central Park. La
disposicin y decoracin de su hogar en Nueva
York son testigos mudos de su personalidad
excntrica. Ella habita en un nico espacio de la
planta baja, con el dormitorio y la sala de estar, ya
que su obesidad le impide movilizarse libremente,
por lo que es tambin continuamente atendida por un sequito de sirvientes que denota su
alto rango social. Su rol principal en la pelcula es el de orientar y avalar el accionar de
los personajes principales ms jvenes. Elige una ornamentacin para su hogar con
motivos chinescos y rococs, lo que a los ojos de su grupo resulta frvolo e inmoral. El
color predominante es el rosa rococ, absolutamente inadecuado a su edad, y que
viene a reafirmar su carcter rebelde. Las imgenes reales de los animales que la
acompaan se superponen a las de los retratos que ambientan el lugar, remitiendo
directamente al espectador a un perodo histrico anterior (Rococ), caracterstica
propia del Romanticismo.
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Escenografa.
La puesta en escena de la pelcula result especialmente complicada y llev ms de
dos aos de trabajo.
Se pueden observar mltiples niveles narrativos, adems de los visuales, de los que
estn compuestas las escenas ms importantes, por la sutileza con que elementos como
los cuadros o la ornamentacin afectan anmicamente al espectador mientras cuentan
algo de los personajes. As podemos observar entonces que los detalles figurativos, lo
pictrico, cualquier elemento o rasgos del vestuario o de la direccin artstica,
constituyen una parte fundamental de la mirada y el foco de Scorsese.
El diseo de las escenas es de total relevancia, ya que gracias a estas se logra
destacar, por ejemplo, la ostentacin de unos privilegiados frente a la miseria econmica
del resto. Observndose esto en escenas que muestran cmo los sirvientes con cierta
obsesin acomodan y presentan la vajilla y la variedad de alimentos, se aprecia la
opulencia desmedida de la clase ms afortunada.
En cuanto a la iluminacin se observa que durante la exposicin a ambientes
exteriores abunda pero, en lugares cerrados, est proporcionada a travs de velas y
pocos artefactos lumnicos que en realidad estn reservados para ocasiones eventuales,
como fiestas. Esto pudo haberse dado por la reciente invencin inglesa de la lmpara
incandescente de Joseph Wilson Swan y Thomas Edison, la cual demor algn tiempo
en popularizarse en E.E.U.U.
Cada ambiente decorado y situacin dan cuenta al espectador de las caractersticas
de la burguesa neoyorquina de 1870 y de la psicologa de los personajes que forman
parte de la misma. Se busca describir minuciosamente los ambientes de representacin
del burgus: los banquetes, los bailes o los espectculos, recurriendo a los planos en
picado y cenitales, para mostrarlos con el distanciamiento debido. Cristaleras, vajillas,
centros de mesa de flores y frutas definen el prestigio de clase. Los objetos se acumulan
en las imgenes pero no hay exceso ni desorden. Se impone la simetra. La msica
recrea el estado de nimo de los personajes.

Los paisajes urbanos tienden a mostrarse mediante las pinturas impresionistas, donde
la luz y el color son plasmados en el acto, con la intencin de congelar un momento.
Los cielos tempestuosos y los edificios ruinosos, entre muchos otros aspectos, logran
captarse gracias a la atmsfera que la luz y el dramatismo aportan. El impresionismo
refleja la distensin y momentos de ocio de las personas que constituyen la burguesa.

La reiteracin de las escenas de teatro y de pera, de los ambientes como escenario,

plantea otra idea, que se comprende cada vez que la cmara se detiene para captar la
cada del teln. Es el smbolo del comportamiento de esa sociedad, empeada en tapar y
en no descubrir todo lo que transgreda sus convencionalismos.

Las obras pictricas tienen tambin un valor representativo. Los gneros o estilos
artsticos se asocian a los personajes o a situaciones en que se nos presentan. As, un
cuadro muy especial preside la escena en la que se produce una de las transgresiones del
cdigo burgus ms significativas de la narracin. La obra est presente en la secuencia
en la que Archer visita a Olenska en su casa por tercera vez. El espacio no es
especficamente femenino ni masculino y ambos personajes comparten, en plano de
igualdad, el calor que proporciona la chimenea y el rito del tabaco. En el espacio se
distingue La caricia, de Fernand Khnopff, pintada en 1896, es decir con
posterioridad al tiempo en el que transcurre la accin de la pelcula ya que se permiten
ciertas licencias. La esfinge es el smbolo del enigma y tambin el de la mujer de
sexualidad agresiva.
Este perodo romntico, donde se observan rasgos propios del Rococ se plasma no
slo con la adopcin de este primer estilo mencionado por parte de uno de los
personajes, sino en escenas que muestran la vajilla ms lujosa, el valor de la tela de
encaje y la adopcin de posturas fsicas que se asimilan a las de las miniaturas de
porcelana china.

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En cuanto a los hbitos, se impone la vida al aire libre

sobre todo: pasear, comer, fumar. Las costumbres se
convierten en algo central. As, la larga duracin del
noviazgo, por ejemplo, enviar flores o usar el traje de
boda en algn acontecimiento posterior a la ceremonia.

Se observa la existencia de dos espacios delimitados por la diferencia de sexo: el

mundo de las mujeres que en la casa ocupan el menor de los espacios, como puede ser
la sala de estar, donde hacen costura, y el mundo de los hombres, en el otro extremo,
siendo su presencia preponderante frente a estas ltimas, ya que su espacio especfico es
mayor, generalmente situado en la planta superior de la vivienda. La biblioteca es un
lugar masculino donde se desarrolla el hbito de fumar y las conversaciones en las que
las mujeres no tienen participacin. Y no casualmente es aqu donde las nuevas
tecnologas, como la fotografa o el telfono, se instalan. La indumentaria en estas
situaciones exclusivas adopta un papel relevante ya que acompaa la actitud e impronta
masculina, sea para cerrar negocios o para transmitir simplemente su postura.
A pesar de las duras condiciones que la Revolucin Industrial impuso en el mundo,
la ciencia y la tecnologa avanzaron intensamente en el siglo XIX. Se incorporan nuevas
tecnologas en la vida del momento, que influirn en el comportamiento de la sociedad
neoyorquina. Algunos de stos se pueden apreciar durante el rodaje del film, tales como
el retrato fotogrfico (cmara de cajn), el telfono, telgrafo y las lmparas, la pluma
estilogrfica, el ascensor -Elisha Graves Otis, en 1853-, el tranva, el automvil, se
observan en el film. Todo esto posible por la existencia de nuevos materiales como el
hierro y el cristal, entre otras cosas.

Otra invencin interesante durante el siglo XIX, y que vemos en la pelcula, es el

concepto de joyera de marca. Popularizndose, hacia 1837, Tiffany la marca presentada
por Charles Lewis Tiffany.
En 1846, Isaac Singer invent y patent la mquina de coser, gran aporte a la
industria de la indumentaria, ya que a partir de ese momento el vestir se democratiza y
todas las clases sociales tienen la posibilidad de confeccionar sus propias prendas y de
constituirse como un oficio industrializado.

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Este perodo en el tiempo se denomin Victoriano por la ascensin al trono

britnico, en 1837, por parte de la reina Victoria, personaje que rein durante sesenta y
tres aos y quien impuls la Gran exposicin de Londres de 1851, la cual fue la primera
exposicin internacional que se realizaba para mostrar los grandes logros del siglo. As
se dio la gran catarata de invenciones que surgieron para mejorar y beneficiar la vida de
una sociedad.

En esta imagen se puede observar cmo los trabajadores se dirigen en grandes

grupos a su sitio de trabajo. Situacin que comienza a darse a partir de la Revolucin
Industrial, momento en el que se abren fbricas para la produccin de productos
masivos. Todos en apariencia uniformados, impresin que otorga el vestir una misma
tipologa, la misma gama de color y los mismos accesorios como es la pajarita de
formalidad media y el sombrero bombn. A partir de esta observacin el espectador
puede comprender que en esta sociedad no hay destaques, todos pertenecen a una
misma clase socio-cultural y buscan no dejar de serlo.
Vestuario.
Ideado por Gabriela Pescucci, diseadora italiana que llev a cabo un trabajo de
diseo impecable en la pelcula, por lo que fue premiada con un Oscar en 1993.
Tambin es la creadora de del vestuario de pelculas como gora 1 (Alejandro
Amenbar, 2009), Charlie y la fbrica de chocolates (Tim Burton, 2005), Los
Miserables (Tom Hooper, 2012), El nombre de la rosa (Jean-Jacques Annaud, 1986), El
Gran Hotel Budapest (Wes Anderson, 2014) y peras como, La Traviata (Giuseppe
Verdi, 2008), La bohme (Daniel Oren, 2005) y Don Pascuale (Nello Santi, 2006).
Podemos observar su amplia versatilidad de estilos, de poca y ms actuales, y su
precisin y minuciosidad a la hora de plantear la confeccin.
La eleccin y diseo de las prendas que realiza la vestuarista y su equipo resultan
fieles al perodo histrico tratado, teniendo en cuenta que atraviesa diversas pocas y
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que por ello debe abordar varios estilos en simultneo. As observamos la existencia del
estilo romntico sobre todo, que incluye perodos anteriores como el Rococ y el
Neoclasicismo y, para la pera, indumentaria del perodo de la Edad Media. Se realiz
un arduo trabajo desde lo comunicacional, es decir, desde lo que debe transmitir la
personalidad de cada personaje. La diseadora atiende tanto las caractersticas
constitutivas de los personajes de la alta sociedad, de los cuales se observa generalmente
mayor y mejor desarrollo, hasta los de clases menos pudientes. Esto le brinda al
espectador un contraste interesante entre unos y otros que permite mostrar las
diferencias con ms claridad y el rol que cada uno asume en la sociedad.
Dise indumentaria pertinente para la pera que se muestra como espectculo
dentro de la pelcula. Recurriendo a recursos constructivos medievales prenda cosida,
abierta y ajustada-, rasgos manga acuchillada-, materialidades terciopelo y textiles de
lujo- o prendas caractersticas de dicho perodo jubn con calzas y cotarda-.

A travs de la indumentaria observamos el lujo y la sofisticacin, pero Pescucci

logra que tambin se comprenda la realidad en la que est sumergida la sociedad. Nadie
se destaca, todos visten segn lo convenido por norma, nadie tiene un lugar diferente
dentro de la homogeneidad de la clase a la que pertenece, todos marchan conformes a su
lugar dentro del grupo.

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Junto con el director su trabajo se centr en el destaque de diversas figuras, logrado

no slo a partir de la actuacin sino de la personalidad que proporciona la indumentaria,
los tejidos y las siluetas. Segn apreciaciones de Marta Belluschio (1999) Cuando la
condesa Olenska cruza el saln en La edad de la inocencia, est realizando una
poderosa declaracin. Por lo tanto, figurinista y director dejaron quietos o sentados a los
dems comensales para que aquel cruce de su vestido rojo se expresara por s slo en su
cadencia, porque no era costumbre en la Nueva York de fin de siglo que una dama se
levantara, separndose de su caballero, para buscar la compaa de otro.

Indumentaria de la poca.
Aspectos generales de la indumentaria femenina.
Franois Boucher (2000) sostiene que la Revolucin Industrial determina el
abandono de textiles cotosos. Francia impone el uso de tejidos como el algodn, el linn
y gasas. Esto es porque se busca volver a la pureza, a la racionalidad y lo simple que se
haba perdido en el perodo anterior. Se comienza a utilizar el tul de seda, tejido con
telares, como innovacin desde lo textil. Se democratiza el vestir.

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La figura de la mujer en este perodo es muy cuidada, sofisticada e impecable. Hasta

el ms mnimo detalle es atendido por las damas de las clases altas y, como es habitual,
lo que las mujeres de clases menos afortunadas aspiran alcanzar.
La sociedad que se muestra en la pelcula abarca muchos momentos que la
indumentaria femenina atraviesa, por lo que podemos distinguir varios estilos
dependiendo la edad del personaje: estn los que quedaron anclados en pocas
anteriores como el Rococ y su extravagancia y frivolidad - Mrs. Mingott- o las ms
aggiornadas y atentas a la moda como May y Ellen, con la notable diferencia que
determina su pas de procedencia. Por otro lado es preciso indicar que prendas sastreras
conforman el vestuario de ambos sexos, influenciadas tal vez por la moda inglesa que es
la ms conservadora.
Las prendas son sumamente decoradas con cintas, moos, diferentes tejidos,
superposiciones, volmenes, encajes, con el fin de embellecer a la mujer y darle un
aspecto muy femenino.
La silueta es adherida en la parte superior de cuerpo, siendo el talle en la cintura,
determinada por una suerte de corset que la marca sutilmente a diferencia de perodos
anteriores, con la intencin de estilizar las formas y darle verticalidad a la silueta. En la
zona inferior se observa el volumen propio del polisn y capas de tela, que revelan las
formas naturales de las caderas pero que se vuelve voluptuoso en la parte trasera del
cuerpo, magnificando las verdaderas lneas del mismo. Se destaca tambin la
importancia en el decoro de las piezas, como mencionbamos anteriormente.

Recurriendo a terminaciones que completan el estilo recargado de las prendas,

guardas confeccionadas minuciosamente en materiales lujosos y luego aplicadas,
calzado que se confecciona a la par del vestido, con textiles similares, dejando de lado
su funcionalidad y enfocndose en lo esttico. Nada se libra al azar, cada conjunto es un
sistema armnico desde la combinacin. Marta Belluschio (1999), ilustra la imagen de
la escena aqu presente Una cmara arrebatadoramente lrica revela los frgiles y
tmidos escarpines bajo la falda larga de Michelle Pfeiffer en La edad de la inocencia.
Daniel Day-Lewis, refinado y elegante, se inclina hasta el suelo. Besa los pies calzados
de la grcil condesa. Con ese gesto romntico-masoquista, Scorsese quiere simbolizar el
erotismo enmarcado en la renuncia ().

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Aspectos particulares. Indumentaria femenina en la pelcula.

Alta Burguesa.
Tocados: peinado Apolo y raya en medio. Se completa con sombreros
de ala ancha decorados capota, entre otros, ms relacionados con la
esttica romntica-, cuyo objetivo es la proteccin de la piel de la mujer
al salir al exterior y se viste en situacin sociales eventuales. Foto
extrada del Museo del Traje.
Traje de corte: son atuendos que se visten una nica vez. Suntuosos, de seda y otros
tejidos exclusivos y se llevan en situaciones formales, para bailes o reuniones de gala.
Presentan un escote amplio, que permite la visualizacin de accesorios o diversos
elementos que complementan el estilo. Indumentaria reservada para eventos sociales en
salones de baile o para peras, mayormente con una situacin de uso nocturna. La
silueta estilizada por el ajuste que proporciona el corset permite que las formas
femeninas sean ms vistosas ya que la situacin lo permite.
Abrigo: la prenda que se utiliza para eventos es el chal de cachemir. A final del siglo
XVIII, Europa occidental import por primera vez esta medio prenda. Sostiene Ahiko
Fukai (2004) que durante el segundo imperio (1852-1870) los vestidos con miriaque
adquirieron tanto volumen que resultaba imposible ponerse un abrigo encima, por lo
que se popularizaron los chales de cachemira de gran tamao. Melissa Leventon (2009)
destaca el abrigo pelliza largo forrado de piel, entre los de la poca, ya que sigue la lnea
del vestido y muestra una incipiente manga abullonada y ceida (Manga jamn).

Vestido con volantes: prenda caracterstica del

Romanticismo. Existe una superposicin de capas
ligeras, que permiten un mayor movimiento y
fluidez a la hora de llevar a cabo una actividad
fsica, por ejemplo. Enfatiza el aspecto femenino
y sensualidad por el contraste con las otras
prendas del conjunto y, a su vez, las diferencias
que proporcionan los textiles que las constituyen.
Llevan polisn para armar an ms la silueta.

Este vestido se complementa con una prenda inferior que

cumple la funcin ntima de ropa interior y que permite
movimientos ms despreocupados. Imagen extrada del Instituto del
traje, Museo Metropolitano de Nueva York.

Cuellos: simulan gorgueras de influencia isabelina, almidonados y confeccionados

en pieles para invierno o en encajes para su uso en verano, tipo canes. Estos pueden
estar incorporados a las prendas o ser heredados por su alto valor econmico y
exclusividad.
16

Falda con polisn: a partir de 1860 y hasta

1880 fue la prenda ms caracterstica. En la
pelcula es la protagonista de la mayora de las
escenas. Gracias al armazn que lleva al dorso,
el polisn, que abarcan la zona del trasero y deja
plana la del frente, la silueta de la mujer se ve
menos exagerada que en perodos anteriores,
pero sigue no siendo fiel a las formas
femeninas. ste est conformado por un
armazn con almohadillas que se colocaban
sobre las nalgas y se enmarcaban con varias capas de material textil. Gracias a esto se
logra enfatizar la nueva silueta que se propona para ese entonces, S. Con dicha
estructura interna del vestido se simplifica y reemplazaba la crinolina, utilizada en
perodos anteriores. La falda est confeccionado en tejidos en combinacin de seda y
algodn principalmente -como lo ya mencionado- y con motivos florales y pastorales
que siguen apoyando la influencia oriental. Se observa un raport de figuras distanciadas
y de considerable escala, y de colores pasteles, como suceda en perodos anteriores.
Este tipo de prendas generalmente se utilizaba durante perodos vespertinos y en
situaciones de ocio.

Armazones: polisn. Dichas estructura que enfatizaba

y hasta deformaba la silueta femenina. Exhibidos en el
Museo de Artes y Costumbres Populares de Sevilla.

Accesorios: Guantes, chal, manguitos, pequeas sombrillas de

sol caladas y talladas artesanalmente (duquesas o marquesas), bolso
pequeo (Ridcula) como la que se observa en la imagen. Esttica
que se aproxima a lo oriental.

La escena donde Newland encuentra una duquesa que cree que es propiedad de
Olenska es metfora del anhelo que ste tena de encontrarla. La contempla, la toma con
delicadeza, siente su perfume y, en su abstraccin, la hace parte a dicha mujer de ese
momento y pareciera que toda la pasin contenido finalmente tomar rumbo.

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Calzado: balerinas confeccionadas en tela blanda y en

compos con el vestido . Sin taco y en punta para verano, y
botas con la misma terminacin para perodos invernales.

May Welland.

Desde una postura ms juvenil representa pureza y virginidad. Siendo un personaje

fresco presenta versatilidad para la seleccin de su vestuario. La paleta de colores
seleccionada para su confeccin apoya esta idea pero, al madurar este personaje y
atravesar diversos estados anmicos, se ve reflejado tambin en su estilo y variantes de
color. En un principio capta y adopta las nuevas modas extranjeras por estar
influenciada por su prima Olenska, pero al continuar el rodaje se vuelve mucho ms
estable y selectiva con su indumentaria.
La simpleza que lleva al vestir permite proporcionar acentos con textiles
decorativos en sectores del vestido como mangas, extremos inferiores de la falda, en
volados, escote, que no recargan las prendas sino, ms bien, las sofistica.
Las sombrillas de sol, duquesas y marquesas, tambin son decoradas y
confeccionadas por artesanos ya que son personalizadas (los mangos se tallan con finos
diseos victorianos y el tejido que bloquea el sol se cala).
Al momento de llevar a cabo la actividad deportiva la indumentaria se simplifica,
tiene la necesidad de adaptarse, masculinizarse en determinadas zonas como la superior
-por la exigencia de movimiento y confortabilidad-. Los colores son claros, ya que son
actividades al aire libre y eligen el algodn u otras fibras naturales que proporcionan
buenas condiciones para evacuar la transpiracin.
Su maquillaje es abordado de un modo muy sutil, para lograr la frescura e inocencia
que exige el personaje. Originariamente algunas mujeres romnticas iban a cara lavada,
aqu se resignifica entonces de un modo muy fiel. Por lo que podemos decir que este
personaje es quien ms encaja con la intencin de otorgar juventud, inocencia y
naturalidad a quien lo lleva. Sus mejillas son suavemente coloreadas con tonos plidos
como rosados, su piel se conserva en la ms extrema palidez y sus labios son levemente
coloreados tambin, siendo la mirada la nica intencin de destaque en el rostro. En
algunas escenas observamos rasgos del orientalismo que se haba popularizado en el
perodo anterior, a travs de la blancura y el alargamiento de los ojos.

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La imagen de este vestido fue extrada de Museo de Artes y

Costumbres Populares de Sevilla. Observamos que esta pieza
original conserva una lnea bien caracterstica del Romanticismo, lo
que est dado por la necesidad del personaje que llevar estas
tipologa en la pelcula de transmitir por su personalidad formas no
tan duras como en perodos posteriores. Se observa una prenda
superior del tipo sastrero y una falda con polisn que da volumen al
rea inferior del cuerpo.
En este retrato de Eugenia de Montijo, se logra ver el escote Berta impuesto por ella,
adems de lneas ms blandas que en el conjunto anterior. May viste en muchas
ocasiones atuendos que conservan texturas y silueta similares a los de dicha emperatriz
francesa, seguramente por la influencia que Europa tena sobre este personaje de la
pelcula.

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Condesa Ellen Olenska.

Vuelve de Europa separada de su marido, decisin fuera de lo comn en esta poca.

La decoracin de su hogar, con tonos anaranjados y rojizos, condice con su
personalidad nica, independiente. Ms vinculada a la esttica y los placeres permitidos
para los hombres. Teniendo una sala de estar con un sinnmero de obras de arte (la
adquisicin de obras pictricas est ms vinculado a una actividad masculina, al
desarrollo del intelecto) en donde se reuna con sus invitados y fumaba, a la par de los
hombres.
Este perodo es atravesado y, por ende, influenciado por movimientos artsticos que
se daban en otras partes del mundo, gracias a la posibilidad que prestaba entonces el
intercambio entre naciones. Europa est en el foco de Amrica, puntualmente en pases
como Francia e Inglaterra y adoptaban de ellos aspectos como la indumentaria, por la
importancia en la sofisticacin e impecable apariencia.
El uso de los colores rojo, azul oscuro, negro o verde ingls en sus prendas denotan
su deseo de libertad y desinhibicin, adems de estar habitualmente vestida por la
ltima moda europea.
Dicha influencia europea tambin se percibe desde los accesorios: anillos, colgantes,
prendedores, aros y hebillas son algunas de las piezas de joyera suntuosa que se
observa; abanicos y guantes terminan de otorgarles lujo al conjunto. Todos stos son
testigos a su vez del Rococ.

En cuanto a su maquillaje, observamos una gran diferencia con respecto a las dems
protagonistas. A partir de la Revolucin Francesa los cuidados de la belleza resurgen, y
no slo por la influencia europea de la condesa sino ms bien para definir rasgos de la
personalidad, el maquillaje aqu se vuelve indispensable. Las caractersticas
transgresoras se reflejan perfectamente a travs de sombras ubicadas en sus ojos, del
20

enmarcado del rostro a travs de alguna base o rubor, del perfilado de cejas y de sus
labios que, en tonos medios, logra contrastar del resto. Todo esto refleja tambin la edad
de la condesa, diferencindose as de su joven prima y adquiriendo mayor impronta. El
cabello lo lleva recogido pero menos estructurado que otros personajes.
Este personaje comparte rasgos
generales con la indumentaria de
May, pero existe cierta sofisticacin
y exclusividad que se lee desde el
tejido hasta la silueta. La paleta de
colores resulta ser ms saturada y con
mayores contrastes dado tanto por
color como por materialidades encajes o puntillas en color crema o
negro-. La silueta que viste la
condesa en general es ms bien
sastrera, propia de lneas inglesas, lo
que denota una personalidad que se asimila a la masculina en muchos casos, la cual
apoya la idea de fortaleza y rebelda del personaje.
Mrs. Mingott.

Este personaje adopta el papel de la excntrica matriarca perteneciente al clan de la

burguesa comercial holandesa que particip de la independencia de los Estados Unidos.
Estticamente se la vincula con la apariencia recargada del Rococ, lo cual muestra
que al ser un personaje edad, se ancla con el pasado ya sea por afinidad o por algo ms
psicolgico. Se observa una obsesin por lo oriental, desde lo textil de lujo sedas,
terciopelos, encajes- hasta la paleta de colores pasteles, acentuada con algn color ms
vibrante que seducen al espectador. Se la observa en un ambiente recargado que rompe
con la estabilidad de la sociedad del momento. La silueta es voluptuosa, caracterstica
del vestido flotante o a la francesa, y se completa con la postura despreocupada
adoptada en cada escena.
El maquillaje elegido para la representacin de este personaje
est tambin asociado con el Rococ, aunque ms lavado tal vez
por ser una persona de edad. Se observan rasgos determinantes
como la piel plida, gracias al polvo blanco que se aplicaban
sobre la misma, mejillas rosadas y labial que ayuda al contraste.
Al ser una persona mayor tal vez recurra tambin a parches en la
piel para disimular imperfecciones, algo que se populariz en
21

dicha poca.
Podemos asociar la silueta de este personaje con el vestido a
la francesa, del SXIII, donde se expanda el Rococ. El cuadro
tomado de referencia para mostrar las caractersticas de dicho
vestido pertenece a Franois Boucher (1756) y muestra a la
Duquesa de Pompadour vistiendo un volumen exacerbado en la
parte inferior del mismo, textiles muy recargados y lazos
ubicados en la superficie en forma de moos y en el cuello como
una suerte de gargantilla. Este indumento consta de un peto
triangular en el frente, mangas pagoda y una falda que se deja
ver debajo de una sobrefalda; es largo y abierto por delante. El
tocado no es exagerado como el resto del indumento y tan
caracterstico del momento.

Proletariado.
sta, constituida en el caso de la pelcula por las mujeres de
servidumbre de la burguesa, quienes visten prolijamente y con
textiles poco modestos como algodn y puntillas, si deben estar
en contacto directo con este grupo, pero si no deben hacerlo,
como es el caso de cocineras, sus prendas se observan radas y
sin ningn tipo de uniformidad. Para el primer grupo el talle y
calce de las prendas es el requerido para cada empleado, sin
embargo para el segundo grupo la desatencin de sus patrones se
refleja en sus prendas que suelen ser holgadas y pasadas de
moda, por supuesto.
Esto muestra el lugar que les otorgan a estos personajes dentro de la sociedad en
general y lo importante de conservar las apariencias.
Aspectos generales de la indumentaria masculina.
La influencia inglesa sigui dominando las modas masculinas tras el final de las
guerras napolenicas, esto se observa en la pelcula en la devocin de Archer por los
trajes que adquiere en Inglaterra. El traje no atraves significativos cambios
estructurales como el de la mujer, pero s se pulieron terminaciones y modos de
produccin. El impecable vestir masculino es de etiqueta por lo que debe adaptarse a
cada evento y situacin del da a la que se acude.
A medida que el jubn entallado y a menudo acolchonado iba
pasando de moda fue evolucionando la indumentaria hasta llegar al
traje de 3 piezas. Este terno poda constituirse por textiles del
mismo color comunmente se optaba por esto-, generalmente
oscuros, o combinarse chaleco y pantaln del mismo color y gnero
y que la variante estuviese en el saco y al camisa. Si no sucedan
estas combinaciones el conjunto carecera de formalidad.

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Durante este perodo los hombres buscaron la elegancia en su atuendo apoyndose

tanto en un corte preciso como en colores discretos y materiales de calidad. Se trata de
una poca que fue testigo de varios avances claves en la costura, tales como la
invencin de la cinta mtrica a principios del siglo XIX, lo cual permiti a los sastres
ajustar ms que antes las prendas del cuerpo.
Tambin result importante el desarrollo de los abrigos entallados, que aparecieron
en las islas britnicas hacia 1810 y que, diez aos ms tarde, se haban convertido ya en
un emblema del estilo ingls por todo el continente.
Los sacos y abrigos de lnea sastrera requieren tejidos firmes, de trama ajustada y
fuertes que resalten y permitan de elementos particulares como solapas y bolsillos. En
cuanto a materiales variaban dependiendo la poca del ao: para verano dril o lino
grueso, con colores claros y para temporadas ms fras pao o lana. Se observan
texturas como lneas finas y el principio de cuadros, en contrastes de color no tan
marcados.

Aspectos particulares. Indumentaria masculina en la pelcula.

Alta burguesa.
Newland Archer.

Como tpico hombre burgus prioriza su bienestar econmico y la pertenencia a su

posicin social. Este aspecto es determinantes a la hora de idear el vestuario, ya que se
habla de un conservadurismo que determina su formalidad y elegancia clsica al vestir.
Es un personaje que presenta mltiples cambios no slo desde lo vestimentario sino
desde lo psicolgico por lo que, al variar su estado anmico, se ve reflejado en su
23

aspecto esttico. Al ser parte de una clase social alta, tiene la posibilidad de vestir
atuendos que mantienen una misma tipologa pero vara en cuanto a textiles y
accesorios, dependiendo la situacin de uso. Teniendo en cuenta que el vestir masculino
no presenta importantes cambios con respecto a perodos anteriores, la riqueza en los
observados en la pelcula est dada por la permanente propuesta por parte de la
vestuarista para que no quede relegado con respecto al rico vestuario femenino.

Tocado: sombrero de copa, que se utilizaba para el vestir formal

cotidiano se muestra en la imagen-. Bombn, para ocasiones menos
formales, realizado en fieltro. Se llevaban con levitas y hasta con el
saco americano. Y sombrero de ala angosta, achatado en la copa del
mismo.
Camisa: blanca para cualquier tipo de ocasin, poda tener alforzas al frente pero lo
que ms la caracteriza era su cuello alto y rgido de tipo Mao influencia oriental-, con
una suerte de pequeas solapas que se completan perfectamente con la pajarita.
Traje de tres piezas (Terno): Saco y chaleco derecho, pantaln tiro alto, ajustado.
Complementado con camisa y pajarita. Este sistema se observa tanto en momentos
informales como en eventuales, reservando la utilizacin de la pajarita, por ejemplo,
para estos ltimos. Tambin se observa un terno con chaleco derecho menos escotado,
como el que se observa en la imagen y solapas redondeadas tipo smoking.

Pantalones ajustados: surgieron en la poca neoclsica precedieron a unos aos a los

pantalones actuales y se utilizaban en la pelcula durante fiestas, cocteles o teatro.
Pantalones holgados: de uso diario, se utilizaban en ocasiones informales.

Levita: cae suelta y abierta al frente, ocultando una silueta

casi femenina (pecho y caderas), enfatizada adems por el
corte del traje de cola y los pantalones.

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Saco americano: originariamente confeccionado en

Inglaterra. Se adapt y su acceso tradicional se modific
para pasar a tener dos botones en el frente, de los cuales slo
el superior se abotona. En un principio se limitaba como
prenda para deportes y paseos al campo pero hacia 1860 se
la comenz a usar en actividades a horarios tempranos por la
ciudad.
Frac: saco derecho. Constituye un escenario de uso ms formal para el hombre en
celebraciones nocturnas. Lleva dos colas, determinando una longitud mayor que la
delantera.
Abrigo para Frac: para ocasiones formales de da. Largo
hasta media pierna o tobillos y el cierre generalmente es
cruzado. Poda tener la solapa forrada total o parcialmente
en piel, as como los puos.
Capa: fue una buena alternativa al sobretodo, la levita o el gabn. Se busca soltar la
silueta con respecto a perodos anteriores para una mayor confortabilidad. Esta es de
lana, cuello amplio, y solapas. Los bastones se complementaban con dicha pieza de
moda masculina a lo largo de todo el siglo.
Accesorios: botonier -flor en el ojal de la solapa
del saco americano o del frac, se reserva para
ocasiones formales como bodas o ceremonias-,
bastn, sombrero y pajarita estilo Straight- alargada
y estrecha, recta; se coloca sobre una camisa de igual
cuello rgido y vara de tamao generalmente, aunque
no de forma y materialidad, raso liso y estampado-,
cravat suerte de corbata-, guantes y reloj de bolsillo.
La pajarita con el correr del tiempo fue modificando su forma y variando su uso para
diversas situaciones menos formales. Hacia 1880 la corbata se populariza, por lo que la
vemos en el final de la pelcula. Esta es una incorporacin que proviene de la moda
inglesa y se dio en vista de la poca variacin en tipologas masculinas durante aos.

25

Observamos que en la indumentaria de las personas ms jvenes, como es el caso del

hijo de Newland, el cuello de la camisa se reconfigura, contando ahora con un pie de
cuello que la estructura mejor para la incorporacin de la corbata. Newland, mantiene su
cuello tipo Mao, perteneciente ahora a un perodo anterior, lo cual lo ancla a su
juventud. Seguimos observando la poca variacin que atraviesa el traje masculino an
en el S.XX.

Calzado: zapato de lengetas y medias .

Proletariado.
Conformado por la servidumbre que atiende las necesidades de la clase ms alta.
Asume las mismas caractersticas que la indumentaria femenina de esta clase.

Se puede observar que los lacayos que sirven en eventos tales como los bailes
guardan una esttica similar al vestir de corte del perodo del Rococ. Peluca y cravat
como accesorios, y chaleco, calzn y medias altas completan el estilo cortesano. Se
observan textiles lujosos porque constituyen dentro de la servidumbre un escalafn ms
alto por servir en dichos eventos y ameritar suntuosidad.
En el caso de los cocheros la utilizacin del abrigo Inverness, proveniente de
Escocia, era suelto y largo hasta medio muslo-. Era una suerte de capa, ya que las
mangas eran sueltas y su lmite se desdibujaba. Su situacin de uso en este caso era para
recibir a la clase alta proveniente de la pera y dems actividades sociales, por lo que al
ser una actividad nocturna se optaba por el largo mencionado y colores oscuros,
26

mayormente negro. Esta es una prenda que requiere de

funcionalidad, a diferencia de la mayora de las
mencionadas, ya que busca abrigar al cochero que est
expuesto a las inclemencias del tiempo en el exterior del
carruaje, y deja las extremidades superiores libres para
ejecutar movimientos para el cumplimiento de sus
tareas.

Arquitectura.

Hacia el comienzo de la pelcula se empiezan a vislumbrar las primeras casas,

grandes mansiones, de la alta burguesa. Se evidencia que la ciudad logra levantarse en
este momento gracias a la prosperidad econmica que se vive. El crecimiento en todos
los aspectos productivos es tan importante a partir de la Revolucin Industrial que en
pocos aos dio lugar a diversas invenciones que posibilitaron la fabricacin de materia
prima para la construccin, nuevos materiales, mayor fuerza de trabajo y, por ende la
concrecin de una ciudad ms homognea. Las escenas finales de La edad de la
inocencia dejan ver que dicha evolucin arquitectnica en E.E.U.U., que viene de la
mano con importantes cambios sociales.

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Conclusiones
En la pelcula se aborda fielmente la indumentaria romntica, la cual como
observamos anteriormente, recupera rasgos del Rococ y del Neoclasicismo. Cada
detalle es cuidadosamente abordado por Gabriella Pescucci, vestuarista de la adaptacin
cinematogrfica de Scorsese, para lograr sumergirnos a travs de su trabajo, en el
S.XIX.
El espectador est en continua presencia de la riqueza tipolgica que propone esta
diseadora y, gracias a ello, es capaz de vivenciar los rasgos constitutivos del carcter y
esencia de cada personaje, factores que se completan con maquillaje y tocados -cada
cual logra destacar ciertas caractersticas imprescindibles como la mirada,
permitindose stos mayores licencias que la indumentaria-.
La indumentaria que se observa en la pelcula refleja sobre todo el crecimiento
econmico norteamericano de fines del S.XIX. Capaz de importar textiles y estilos,
gracias a las nuevas rutas de comercio, E.E.U.U. logra incorporar influencias europeas
en el vestir masculino y femenino local; a partir de lo cual ser capaz de lograr
distincin entre clases sociales y naciones, adems de mayor sofisticacin.
En cuanto a indumentaria masculina no se observan importantes cambios con
respecto a perodos anteriores, por lo cual Pescucci trabaja desde tipologas, textiles y
accesorios sobre todo, otorgando mayor impronta y determinando que ste no se vea
opacado por el rigor de lo femenino. De esta manera la indumentaria de la mujer, a
pesar de ser ms compleja en volmenes, paleta de color, textiles y estructuras, convive
armoniosamente con las prendas de los caballeros burgueses.
Pero no slo la indumentaria permite dar cuenta del accionar de una sociedad, por
supuesto. Encontramos otros aspectos importantes, tales como la edicin y la
escenografa lo cual decidimos tambin analizar-, que consta a su vez de lo pictrico,
la paleta de color predominante, la iluminacin, los crditos y la msica. Con el anlisis
de todos estos factores el director busca mostrar las costumbres y hbitos de la sociedad
del momento, dejando en evidencia el acatamiento de las normas sociales burguesas
frente a todo.

28

Bibliografa
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Paidos. Biblioteca Nacional (S2AL27573232), Buenos Aires, Argentina
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_Camarero.pdf

29

Referencias electrnicas
1. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte (2009). Disponible en:
https://www.youtube.com/watch?v=dOpCVpEo4AU

Ensayo realizado para la materia Historia 1, por Mara Alejandra Bernal y

Denis Jara, ayudantes de la Ctedra del Lic. Alfredo Marino. Carrera de
Diseo de Indumentaria y Textil, de la Universidad de Buenos Aires, ao
2015.
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