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ESCULTURA URBANA.

Se conoce como escultura urbana a toda pieza escultrica


realizada con el propsito de embellecer de forma artstica a diversos
entornos urbanos dando a conocer un mensaje reflexivo a la sociedad
que habite en ella. Por lo tanto, una de las caractersticas primordiales de
este elemento, consiste en dar un lenguaje propio donde el arte sea el
medio comunicacional entre lo que se considera obra-espectador,
logrando as ms que la percepcin de un elemento ornamental, la
concepcin de un generador de ideas, sentimientos y emociones que
conlleven a lazos de filiacin entre el arte y el ser humano.
Los materiales utilizados en la elaboracin de estas esculturas son
muy diversos e incluso, cualquier material resistente a la intemperie se
considera altamente capacitado para ser utilizado, aunque la
metodologa pueda variar, lo que nunca cambia y est siempre presente
es la absoluta libertad creadora del artista.
Cuando se denominan a este tipo de escultura como
urbanas, quiere decir que su ubicacin este dentro de grandes ciudades
o urbes, autopistas o transitadas avenidas, tambin pueden estar
localizadas en una calle o en un pequeo pueblo, el primordial
requerimiento es que se encuentren ubicadas en un punto determinado
donde puedan ser percibidas cumpliendo as una funcin artstica y
llamativa a la vez, sin omitir por supuesto su lenguaje conceptual que se
exalta al mximo de la misma manera.
El artista realizador de este tipo de obras es un privilegiado, porque
tiene la ventaja de lograr ser un expositor permanente, y lo ms
importante an, es exponer sus ideas, adems de la ventaja de que una
obra urbana es ms vista que una pieza que se encuentre en un museo,
trayendo as una mejor apreciacin por parte de la sociedad que se
encuentre en el entorno, despertando a la vez inters por la escultura en
cualquiera de sus manifestaciones, rama del arte que ha sabido ser muy
verstil, en cuanto a su variedad de corrientes, elementos y materiales
que se logran adaptar a cualquier entorno.
Cabe destacar que la escultura urbana como elemento artstico
presenta una diversidad que la cataloga altamente expresiva y variada,
de forma tal que suele considerarse a la escultura urbana como medio

de expresin artstica en el cual su idea y pensamiento, est


profundamente emparentado con la libertad.
Los artistas plsticos se dieron cuenta del importante sistema
expresivo que representaba la escultura urbana como sistema de
comunicacin de gran impacto. Por lo que decidieron apoyar a un arte
pblico situando esculturas en parques y jardines, avenidas, aeropuertos,
paradas de autobuses y autopistas, en barrios y zonas residenciales de
grandes ciudades y pequeos pueblos, contextos desde los cuales
alcanzasen a toda la colectividad.
Descubrieron que desde su ubicacin publica las esculturas
urbanas son testimonios culturales que se ofrecen de manera simultnea
y de forma involuntaria y automtica a las masas que reciben el mensaje
que el artista individual plasma y que ejercen su profunda influencia de
manera continua y permiten que su enorme potencial comunicativo llegue
a los ciudadanos de forma generalizada. Que a diferencia de los
santuarios de los museos facilita que la poblacin de menor instruccin
aprovechen del estmulo visual, del disfrute del patrimonio que
tradicionalmente estaba reservado a las clases pudientes y privilegiadas
que eran quienes exclusivamente tenan la oportunidad de visitar a los
museos, por lo tanto estas esculturas se desmitifican y se bajan al nivel
humano, se elimina el pedestal que la sustentaba, que las alejaba de los
contempladores y sale al encuentro del ciudadano que desde su nueva
posicin las obras lleguen e influyan en toda la sociedad.
Los artistas, utilizan la nueva funcin de forma ms cultural y
confrontan en el espacio estticas diferentes e integran esculturas de
fuertes contrastes entre s con el entorno, creen en una escultura sin
uniformidad y promocionan monumentos que solidifican y defienden
maneras de pensar revolucionarias, que divulgan y transmiten unos
valores de forma profunda y que son elaboradas y recogidas por el
inconsciente colectivo. Que engrandecen y realzan los valores que
reflejan. Que muestran y divulgan soluciones innovadoras, obras de arte
que ofrecen en alto grado el esmero de la sensibilidad humana.
Con lo que los espectadores que disfrutan de la obra de arte
pblico, tienen ante sus ojos una oportunidad que nunca haban tenido
antes, observan esculturas pertenecientes a tendencias diversas de
forma no aislada, que conviven en armona en el espacio, tpico de una
poca que admite variedad de opciones tanto polticas como religiosas,
econmicas y psicolgicas, cientficas y espirituales. Sin sexismo, sin

racismo, sin clasismo, sin exclusividades estticas, en contra de todo


integrismo que defienda la pureza o la uniformidad. Y los ciudadanos al
estar en el entorno de elementos culturales de diversas tendencias que
manifiestan armona aprenden a interiorizar la variedad cultural que
representan. Reciben una filosofa integradora, posibilitadora de relacin
entre la innovacin y lo tradicional.

La variedad esttica permite que se modelen patrones de accin


fundamentados en diferentes filosofas, en diferentes principios. Permiten
que se logren diversidad de valores, aumento de tolerancia, flexibilizacin
de conductas a la vez que se aumenta el entusiasmo por la esttica, las
enseanzas mltiples que se trasladan a otras ramas sin el esfuerzo de ir
en su bsqueda. Por lo que las creaciones escultricas de
vanguardia que forman parte de la escultura urbana realizan cambios en
los valores y pautas de una sociedad. Y permiten eliminar la resistencia
al cambio de nuevas ideologas, a la vez que cambian el gusto esttico.
Sin embargo hoy ms que nunca la escultura urbana es hasta cierto
punto incomprensible, al no ser figurativa en su totalidad no encuentra
pronta significacin en las masas, sin embargo el valor esttico es
gozado por todos, no se entierran en los museos sino que se colocan en
las calles, al aire libre.
Las nuevas maneras expresivas de la escultura urbana occidental
del siglo XX despiertan curiosas fuerzas emotivas en los contempladores;
de atraccin o de rechazo. Y dependen de los condicionamientos
culturales a la diversidad de reacciones individuales. Suelen ejercer
enorme fascinacin y estimulan las ms vigorosas adhesiones en los
individuos que sienten a travs de sus profundos placeres y
satisfacciones, que vibran, reviven y captan con lo que el artista transmite
o con lo que la obra de arte expresa. Mientras que la contemplacin de la
escultura contempornea todava despierta incompatibilidad. A otros
espectadores los deja indiferentes y no les dice nada, dejan intacta la
contemplacin artstica, los cuales las toman simplemente como
elementos decorativos del espacio; algunas esculturas con sus
encantadoras curvas suaves nos alegran, nos calman y tranquilizan;
otras con sus llamativos colores, sus estridencias y sus formas agresivas
nos excitan y estimulan; Algunas fascinan, otras repugnan, mueven a la
reflexin o sorprenden. Todas atraen la mirada y son imgenes del
tiempo, enriquecen el espacio y provocan el deseo de permanecer en su
cercana. Y se convierten en fuente de atraccin turstica.

BREVE REPASO ACERCA DE LA VIDA Y OBRA DEL ESCULTOR


URBANO SEBASTIN.
Sebastin nace en ciudad Camargo, en el estado de Chihuahua, en
1974, bajo el nombre de Enrique Carvajal. Se traslada a la ciudad de
Mxico en 1964 para iniciar sus estudios de arte en la academia de San
Carlos de la UNAM. Un ao despus obtiene el primer premio en el
concurso anual que otorga la academia y adopta el seudnimo de
Sebastin.
En 1968 expone de manera individual por primera vez en el museo
de Ciudad de Jurez, y en 1970 forma parte del saln independiente. En
1974 realiza su primera obra monumental urbana. Cuando Sebastin
llega a la capital mexicana, la escultura abstracta no tenia una presencia
importante, ni se haba definido del todo una nueva escuela mexicana de
escultura que se mantuviera aparte de la escultura nacionalista.
Simultneamente una serie de tendencias estticas redefinan el
panorama de las artes plsticas, ( el op-art, el minimal art, arte cintico,
etc.) que influenciaron la obra de Sebastin.
Desde los aos setenta, Sebastin ha orientado gran parte de su
trabajo al diseo y creacin de la escultura urbana. Vistas desde la
intransigente velocidad de los automviles, las obras monumentales de
Sebastin se imponen ante el espectador a fuerza de forma y pureza del
color; as forma parte de la la vida cotidiana de la ciudad, y al mismo
tiempo, define un espacio y lo convierte en punto de referencia. Las
esculturas de Sebastin se han fusionado con una ciudad llena de forma
y color, sus obras se adaptan al paso de los cambios climticos y sus
variaciones de luces, modificando el paisaje, cuyo fondo puede ser un
gris invernal, un azul luminoso o los tonos clidos del atardecer; o bien
crea un contraste con los viejos edificios que aun quedan en la ciudad,
conformando una sntesis histrica y temporal.
Entre sus principales obras podemos mencionar:
_Omegalita: Hierro con esmalte acrlico. Altura 12 metros.
_Alegora a la Ficcin: Hierro con esmalte acrlico. Altura 8 metros.
_Araa roja: Hierro con esmalte acrlico. Altura 14 metros.
_Tsuru: Hierro con esmalte acrlico. Altura 10 metros.

_Hombre Csmico: Hierro con esmalte acrlico. Altura 7 metros.

_Arco Fnix, 1994. hierro con esmalte acrlico, 18 m. Sakai, Japn


Altura 12 metros.

_50 aniversario del IMSS: Hierro con esmalte acrlico. 12 metros.


_rbol de la vida: Hierro con esmalte acrlico. Altura 20 metros.

_Puerta de la amistad, 1995. hierro con esmalte acrlico, 7.5 m. Isla de


Santa Elena, Montreal, Canad, Foto tomada en la ciudad de Mxico,
antes de que la obra se trasladara a Canad

_Puerta de Monterrey, 1985. hierro con esmalte acrlico, 20 m,


Carretera Monterrey-Saltillo, Nuevo Len, Mxico. Altura 22 metros.

_Puerta de Monterrey (sur): Hierro con esmalte acrlico. Altura 25 metros.


_Columna de la justicia: Hierro con esmalte acrlico. Altura 15 metros.
_Columna Sebastiana: Hierro con esmalte acrlico. Altura 4 metros.

_Serpiente y garra de jaguar: Hierro con esmalte acrlico. Altura 7 metros.


MATERIALES Y METODOLOGIAS APLICADAS EN LA ESCULTURA URBANA Y
SU UBICACION EN EL ENTORNO.
Los materiales utilizados en la escultura urbana son muy variados, lo
primordial de estos es que sean resistentes a la intemperie. El ms popular y
utilizado en estos casos es el metal, debido a su capacidad de resistencia y su
versatilidad plstica; que junto al concreto son los ms utilizados dentro de la
gama de esculturas urbanas de grandes dimensiones.
Dentro de las piezas escultricas urbanas de pequeo y mediano formato,
los materiales presentan una gran diversidad, que van desde las tcnicas ya
mencionadas hasta los vaciados en cemento o bronce y modelados directos en
sus diferentes manifestaciones.

La tcnica mas utilizada en la actualidad, es la de hierro con


esmalte acrlico, y consiste que durante y despus de ensamblar la pieza aplicar
diversas capas de este esmalte el cual prevendr la oxidacin y corrosin del
hierro y de esta manera evitar el deterioro de la misma. Otra caracterstica de este
esmalte acrlico es que define el color que se le otorgara a la obra escultrica,
color que se tendr que seleccionar con mucha determinacin ya que tendr
mucho que ver con el significado de la pieza.
Los vaciados y modelados directos siempre se realizan de manera
tradicional y lo nico que podra cambiar en cierto caso es la resistencia y
durabilidad de los materiales utilizados. Entre este tipo de vaciados los ms
populares son: el vaciado en bronce, y el vaciado en cemento, el primero
mencionado se realiza mediante un proceso muy complejo en el cual se preparan
los moldes de una pieza previamente modelada, a estos moldes se le agrega una
considerable capa de aislante, y luego se procede a vaciar a la pieza ser total o
parcial. Estas tcnicas son muy apreciadas debido a su altsima resistencia a la
intemperie. El modelado directo se realiza en la mayora de los casos con
cemento, esta tcnica permite elaborar piezas con rapidez y es muy verstil en la
realizacin de piezas en gran formato.
Otra tcnica muy utilizada es la talla, esta tcnica puede ser aplicada
en materiales como: piedra, mrmol, madera, la talla es considerada como la
primera tcnica escultrica conocida, tambin es considerada como eterna si se
realiza sobre piedra y mrmol.
Los relieves: Esta tcnica presenta dos variantes que son:
los bajorrelieves, que es cuando los relieves apenas sobresalen un poco del
fondo de la obra; y los altorrelieves, estos se producen cuando la figura sale casi
en su mitad del bulto. Esta puede realizarse en modelado directo, tallado y
vaciado, es aplicada en lo que se conoce muralismo escultrico.

En cuanto a su ubicacin en el entorno, es de significativa importancia que


se encuentren ubicadas en sitios en los cuales puedan ser apreciadas desde todo
punto de vista posible; tales como: calles, avenidas, parques, etc. Pero a su vez
existe una importante especial ubicacin, la que es considerada como Museos al
aire libre; los cuales permiten reclutar en espacio determinado una importante
cantidad de obras las cuales tiene la autoridad de patrimonio cultural de ciudades
e incluso pases. Otra ubicacin de considerable importancia es la presencia de
estas piezas en complejos y edificaciones de cualquier genero las cuales cumplen
a la vez una funcin decorativa.

Entre la categora de museo al aire libre tenemos la obligacin de mencionar


al museo al aire libre Andrs Prez Mjica. Ubicado en las inmediaciones de la

urbanizacin el viedo de Valencia Edo. Carabobo. El cual consta de la presencia


de 26 piezas, todas obras significativas de los mejores exponentes de la escultura
nacional.
En cuanto a las obras expuestas entre edificaciones y complejos debemos
citar a diversas ciudades tales como: Caracas, Valencia, Puerto la Cruz, y a nivel
internacional la ciudad de Tampa, y la ciudad de Mxico, ciudades en las cuales la
escultura urbana esta muy presente, Caracas es considerado un significativo
ejemplo, ya que son innumerables la cantidad de obras escultricas urbanas que
se encuentran adornando las instalaciones del metro y las principales avenidas de
la ciudad.

Conclusiones
Debemos de tomar a la escultura urbana como medio de expresin
artstica al que le debemos dar su debida importancia en el mbito de las artes,
este nos permite percibir a la plstica de una forma sencilla la cual se integra en el
ambiente, formando parte de la misma sociedad que habitamos. Por otra parte se
estara beneficiando enormemente a los escultores de nuestra ciudad, porque le
daramos la oportunidad de mostrar su talento de una forma permanente y
perpetua; y a la vez aportar a crear un patrimonio escultrico digno de admiracin
y respeto. El cual tenemos que ir pensando desde ya a expandir rpidamente.
De esta forma contribuiramos a incentivar las inquietudes artsticas de la
sociedad ayudndolos de sobremanera a explorar su curiosidad, quien sabe si
algn da una de estar personas dedique su vida a la escultura. Y que a su vez
otras personas se sensibilicen y aprendan a amar al arte.
La escultura urbana nos permite tener algo realmente envidiable, arte en
todas partes esto es realmente importante ya que no habra excusas al decir que
no tenemos tiempo para ir a un museo, ya que este vendra a ser nuestro entorno.
Sea cual sea el estilo o tendencia, tamao, color o forma, hay que buscar la
manera de incentivar la creacin de estas por el bien de nosotros mismos,
tenemos la posibilidad de mejorar el entorno en nuestras manos, no hay que
desperdiciar la oportunidad, lo nico que se necesita es ganas para hacerlo.
Sobran calles, parque, avenidas y complejos en Maturn que carecen de
piezas, debemos llegar a ellas, la solucin mas adecuada para este caso es crear
una organizacin que se encargue de realizar escultura para la ciudad, se
necesitara la ayuda gubernamental, es una buena causa y merece ser apoyada.
Aunque seria ideal que un proyecto de esa magnitud se lleve a cabo, lo ms
considerable es concluir diciendo que apreciemos, respetemos y cuidemos a las

poqusimas esculturas urbanas de nuestra ciudad, por el momento es lo nico que


hay, y nadie sabe lo que tiene hasta que lo pierde, estas escasa obras siempre
formaran parte de una etapa artstica que transito la vida artstica de Maturn, es
con lo nico que contamos por ahora, quizs maana cuando miremos nuestro
entorno abra una nueva a la cual apreciar.

BIBLIOGRAFA.
MILLAN, Cndido: Historia del arte. Ediciones ENEVA, caracas, 1990.
GONZALEZ, Fernando: Mxico Contemporneo. Ediciones ARTMEX,
Ciudad de Mxico, 1999.
WILLIAMS, Peter: La escultura. Ediciones HYNSA, Barcelona Espaa, 1979.
GONZALEZ, J.J Martn: Historia de la escultura. Editorial Gredos. Madrid,
Espaa. 1989.
WITTKUWER, Rudolf: La escultura, procesos y principios. Ediciones alianza
forma. Espaa. 1997.