JULIO RAS

TRATADO
DE LA

FORMA MUSICAL
Traducci n de Nicols Lamuraglia

RICORDI

INDICE

....

P ..., .

Prefacio

4. Ritmo simple y ritmo com pues to. - Atento r itmico . .

Principio. generales del ri tmo .

.

Alza r y dar
.
3. 'Tend encias. - Satisf accin y
Contraste
.

puesta

Sncopa . .. .

1.

N ocin del r it mo

2.

5. Acci n de alzar inicial su8

PRIMERA PARTE
Periodo musical

Ritmo y comps.
6. Comps simple

7. Comps compuesto . . . . . .
Compases co m p u e s to s de
J os u tres elementos simples
binar ios
Compases co mp u e s to s de
dos (l tres elementos simples tem ari os
_.

11

8. Campases asimt ricos

C). F racciona mient o de los "alor es de duracin

14

13

'5

Cop Yright 19i7 by RlCOROl AME RICANA 5.A.E.C.

Buma. Airu.
T odos 105 dr rrchos ataD ~rvados AII rights reseeved,
Qu~ Meno ti depsito que t sta bk ct la LPy 11.723.

15. Polifon a de J..>1ro r lmicu

ni co
_.
11). Po lifona de m o vi m i en t o
mltiple ... . _. . . . . . . . . . .

'7 - !\lo\" mienlo forzado .. . . .

16

23
2S

28

29
.13

Coeficient es del ritm o.

18. Coef icientes del ri tmo . .

10 .

IS BN 950- 22-0168- XR1 co rdi Am erican a B.A.E.C.

I~ _ I

El ri tm o en la polifona..

12

F crmaci6n de los motivos.

Dos dist intas posi ciones de
los mollvos en el comps . .
11 . Ca de n c ia s : ter minacio nes
masculinas y femeninas
12. F raseo en la ejecucin

4P.... . .

13. Relaciones de alzar y rla r

entre compases . . . . . . . . . . .
[4. Puntos predominantes ...

[9. Los coe ficie ntes yo el ar entn rtm ico

.
20 . Va rieda d y coeficientes en
general.
Sa tisf acci n y
Conlr~ "f e

B.A.9239-.

3S

35

l6

v
VI

Variedad en la duracin lit:

los sonidos
36
22. Var ieda d en la f uerza
37
23 E l acent o en las palabras 'i
el ri tmo en el ca nto
4'
2 1.

24 Vari edad

1., relaciones

'" los sonidos 46

d, alt ura entre
Melod a

A rmona

. . ... . ... ..
.. ...

25 Va r ieda d en el timbre

46
47
48

SEG UND A PARTE

E l period o musical .
26. E l mcrsc .... ..........
27. A mplitud de los inci sos
28. Concatenacin de va rios incisos
29. La semifrnse. - S emi fra se
binaria . . . . . . . . . . . . . . . .
30. Semifrase bina ria a ir mati va
31. Semi frasc bin ar ia neg-ativ;; .

32. A mplitud 'de una semi frase

de t ipo bin a r-io
33 Se mif rasc de t ipo tern ario.
34. Semifra se tern a ria a firma ti-

.p , F rase de tipo ternar io . . . .

SI
;;2

.:;3
S4
55
56
57

S7

5i

va

35 Se mifra sc ternana negativa .~8

3(,. Am plit ud de una 1>e111llra5e
de tipo ter nario . .
59
37 La fr ase . .. .
59
59
38. F rase (le tipo binnrro
39 Frase binar-ia afirmativa
59
a
40. F rase binaria negativa

42. Frase tern ari a afirmativa

43 Frase te rnaria negat iva
44 El periodo
-ti Per odo Linaria . . . . . . . . .
46. Pero do binar-io a f irma tivo.
47 Perodo binar io nega tivo . .
48. l'criodo tern ar io . _.
49 Per iodo ternario afirmativo
50. P er iodo te rnario negat ivo
51. Perod o doble y tr iple . . . .
52. F ra ses y per odos no r g ida~
men-e sim t ricos
53 E str uctura r tmica .,
5 -1-, F strttctura meld ica
55 E stru ctur a arm nica
56. La modu lacin en el perodo
m usical
...,.,,....,
57. Conexin en tre perod os en
tonalidades distintas . . . ..
58. Cont ribucin de los va rios
elementos al conjunto del
per odo

63
63
65

67
67
67
71
72
72
74
77

59- For ma de cancin o de him no de estrofas ig uale s

diente . ...

111

113
114

06

,..........

67 Cor al figurado con canto

firme y desar rollos fugado s
68. 'M otete sobre temas de libr e
invencin
,
,.

"'l

82
94

cfJ
97
()C)

103

124
128
13

60. Coral fig urado, en su acepo

cin propia, y en las obras
lit rgicas
10<)
6 ..
lI O

" 155
9 2 . Ti pos binarios .. ,
93 T ipo I. AN Variedad I . 156
U . 156
94

77

79
80.

O tr os ca ntos . . . .
T extos litrgicos t rata dos l ibremen te . .. . ,
La M isa . - El Propio .. , .
El O r-dinario
,. ,.
Fo r ma de la M isa palestriniana
E l K yrie
.
E l y laria
, .. ,
.
E l Credo
.
El Sanc tus y el Benedictus .

IIl, 157
IV. 159

95

cfi
gr..

Pi ezas litrgicas en ge nera l, 134

P ieza s con textos extensos 134
El "Te Dcum"
135

151

Forma bi~a ria y ter naria de

ca ncin O de himno
155

')9.

3
i 4
75
i 6.

, 148
. 149
I SO

Forma. binaria. o ternaria. d e

cenc a o de himn o.

" . , . . . ..

97

y la Misa..

;8.
105

87 F.I Kyrie . , .. ,
,
88. E l Glor ia
,.,
.
&). El Credo
'JO. El complejo de la Misa

122

12 3

O, Madrigal . ...
7>. Secu encia
73 . Respo nsor io

. 147
8 5 El Agnus Dei
M. Fo rma de la M isa en d arte
moderno
, . . , . 148

1 19

P iezas l rgicas en general

TERCERA PA RTE

Fo rma ele cancin o de himno

d e estrofu iguales.

,
62. . . . . ~
Cora
l
con
figu
raci
ones in"3
dependiente s del can to firme
Forma vocal correspondien
te . . ,
,
,..
M otete sobre temas tomados
del canto firme
66. Coral fi~lrado corr espon-

100.

162

T ipo 11. A~ B . Va riednd V . 16 3

Variedad V I.
(Forma binaria de cancin ) 165
. . . . . . . , . ; .. .. .. , . , , . .. . 166

133

lar. T ipo 11. A- E. Va riedad V II. 168

168
102 . Tipos tern arios . . ,
103. 'I'ipo 1. f\.Al _N
. 169
rr. \ N-B
170

139

l OS,

137

140

141
142

143

" III. A _B--Bt . .. , . . . .

17 1

" I v . A -B-At (P or m e
ternaria de can cin) . . . . . 171
f07. Tipo IV . A-E-N Va ried ad
1.
,
. 172
108 Tipo I V. A -B-t\l Varieda d
175

106.

::: II <X).

~;~ .~: '~~~'-~.'

.:..

176

IX

.....
168. El Acto . . . .. . . . . . . . . .
Carcte r sum a rio . . . . . . .
Convergencia ha cia el fina l.
A mp lificacin final
16g. U nidad ). variedad
Unidad . . . . . . . . . . . . . . . .
Variedad
170. E l Acto "a hase de nmeros " y el Acto continuo . .
171. Preludios
,
I nterludios
P ostludios

153. La Polca . . . . . . . .. . . 224

154. La Mazurca . . . . . . . . . . . 225

La :Phrd1a . . .. . .. . . . . '22'5
Marcha en forma de Rond. 21l
Marcha en diversas fo rmas . 226

1 SS,

156. E l Vals

226

Recitativo, Ari05O, Ari a.

'99
ZOO
200

20'

20'
20'

01

xe-

... . . . . . . .. 20J
Ir ornam~nta_
. .. . 203
r elaboracin 207
f amplifica _
.. ... . 2 12

21 4

las variado-

...... ..... 2<7

157. Meloda de per iodos diferent es .. . . ~ . . . . . . . . . . . 228

158. Declamado meldico o reci229
tativo
159. Meloda continua
160. E l Aoso . . . . _. . . . ..
16 1. El Ar ia. Caracteres ~nrra
les
1m. Forma del Aria . . . ....
F orma cerrada
A ria eu IOTma de Rond . .
Aria en forma de variacin . . _
Forma libre. de per todcs
dife rentes
163

164.

f'( tanda una

n . .. . .

2 18

l fusetlc.

",a, Pasa~. Rond . ' 93

" .. . . . . . .

r:
It nrb

y
.
al ... . UO

A
' ; 0. ::;1"
' 5/. . .l

' $2. ~'

I III

"

221

en forma

.. ,

22?

h , (ormas . . 223

24z
243"

233
233
233
233

173

172. Criterio '! generales

233

244

244

175. Tipo A-B-A 1'-c-tV con .1

ternas
~4 R

23-1

236

16 7. La E scena Dramtica _. . . .JI>

Form a cerrada . . . .
' 36
Forma libre _
. 237
Amplif icacin fina l .. . . . 237

Rond de 3 periodos.

174 . Rond de 5 periodos - T ipo

A _B _Al~BI _Az con dos ternas . . . .. . . . .... 245

1& terma. del

,66. Principios gen era les

241
2J 2

El Rond en su a.cepci6n propia. y

1m tal di venas composicio nes
ainf 6niea.s. - Af inea.

Melodrama.

' 48.

QUINTA PAR'I:"' f

10m

24 0

23'
2:32

Estilo
234
R elacin entre Recitativo.
Arioso y A r ia . . .. . . . . 235
La B.a.1ada . . .. _.. .. .. . 235

KocioDeI

la. P olo-

lbS.

237
238
238
239
239
239

176. Ti po de 5 periodos coro episodios secundarios depen dientes del tema pri ncipal.
177. T ipo d e 5 perodos co n
autnticos ternas secundaros ied ependiemes
Jpt Rond de 7 per odos. - T ipo A _B_ N _C_Az _D_N I con
4 temas
179- TipoB ). A -B- AI -C -Az-RzA' con 3 lemas . .. .. ...
ISo. Relaccnes entre los di ferent es remas del Rond _.

B . A , 92 ~9

250'

251

25:?
253
25~

....

""'.

IltDIOE ALJ'ABETlOO DE LAB FORMAS ESTUDIADAS

18J. Formas de carcter ms

181. Fonm.. : Afines al Rond. De 4 periodos

256

complejo ... . . . . . . 258

184- Otro ejemplo .. ..... . . :260

18z. De 6 perodos

257

185. U n lt 'mo ejemplo .. .. . 263

BEXTA pT::!
FOrma de S()Data.
186. Cri terios generales
187- A. Exposicin tem tica
188. La Jrtrodu ccin . .
181). a ) . El I.Tema . .
' 90. b ) . E l P uente . . .
E l Pu ente inseparable
Il) !.

e) . El 11. Tema

2l'".J4
265

20.;. Rond -Sonara -. . . . . . . . ..

265
266

El conjunto de la. Sonatlo .

205. Criteri os generales
1) . Nmer o

306
306

...]0

206.

J07

2i3

~. 3 ) T ono . _.. . . . .. . . . .
208. 4 ) . Forma .. . . . ....

_. :li 4

193. P equeas cedas

E stnbio . _. . . . . . . . . .

2] 8
280

19-\.. B. Desarrollo

zRJ

2 13.

:zoo. a} . Reex posicin var iada

::;:CJ2

2 14 .

201. Reexposici n con nu e vo s

episodi os
293

2 15.
2 16.

294-

2 17.

Cr)da .. . . ... . . . .
203. R esumen general

2rfi

z) . Carcter y movimiento.

.109
3 11

209 5) . Am plitud - . . . . . . . . . 3'3

1 11) . T iempos entrelaza dos . . 314
211. Sona ta cclica o de tema
nico
315

195. T onalid ad . .
2&4
E xtensi n
287
197. Norma s pr cticas
~2S.)
19&. Reexposici n
290
19'). r ) . Reexposici n abreviada . 2QJ

196.

202.

JOO

26Q

192. De la relacin entre !QS toma s

XI

Obertura . Concierto . Fantasia .

P oema sinfnico.
212

O bertu ra

323

Concierto . ..... . . . ... . 324

Fantasa . __. __ . _
325
Poema sinfnico
328
F orma ... . . . ... .... . . 330
T ransformacin de los tetna.S

33'

Agnus Dei
.
Alml3.nda
_
.
Ant fona
.
Aria
.
.. en (arma de variaci n .
. en la Suite .. . .. . .. ... . .
.
.. en forma de Rondo
en Iorma de R ond eu la
Snre
.
Ar ioso
.
.
Acto
.
Badinerie
_
.
Balada . .. .... . . . .......... .
Barcarola
_
.
Rajo obstinado
.
Benedictns
_ .
Bourr e
~
Burlesca
.

'47
17')

1;12

233
233

188
233

' 93
232
237

' 90

235

Corrand~

I~

en for ma de R ond . _ 193

175
208 Credo palestriniano
f4Ci
1
..
moderno
_
ISO
146

187

Dobles

l B..!

;~~ Ii:~~ .~~~~t~ " :::::::::::: :~

Canzona
.
Canci n de estro fas i ~ a' es
. 108
. ISS
Cancin de forma binari a
terna ria
. 168.
ternaria A-B-

A'

Conciert o - Cantata (En nota) 324

de iglesia . ( E n nota) 324
de cmara. ( E n nota ) 324grosso . ( E n nota) 324Coral figu rado con canto firme
y desa rrollos fugados . . . .. . 122
Coral figurado C'II su acepc in
propia
101)
Coral figu rado con frmul as independientes del canto firme. 113
Coral (igurado sobre temas tomarlos del ca nto firm e
_ 119

' 71

Ca pricho _ Suite . . . . . . . .. .. '77

mod erno
. 202
en la Suite
. 1<)0
_ var iaciones .. .. . 21 9

1 E studio

.
201
Fanta sa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
Forma s afines al R ond . De 4 periodos . ... . . . . . .. ~ . . .. 250

F ormas afines al Ron d. De 6 perodos . . . . . . . . . . . . . . . . . _

Formas de carcter ms comp'e jo
Fuga
Furlaua
Gavota
en fonna de Rond .. _

Cha cona . . . . . . . . . . . . 190. ..R

en forma de Rondo . 193
Giga
Comunin . . . . . . . . . . . . . . .
Concirno
. J24
. enIorma de Rond

'4

:257
258
176
189
l 83
' 93

18,
193

XII
I'''.!l.

Glor ia moder no
palestriniano
Cradual

l mpromptu

.
.

' 49
143

' 31)

. . . ... . . . .. . .. .

' 75

Himno de est ro fas iguale s

Himno de forma bina ria .. . .
ternaria

,nR

Int erludio en el Melod ram:l

Int roito
.

Kyr ie mod erno

palestriniano

Lo u r e

Madrigal
Mar cha

, 55

Motete sobre ternas toma dos del

ca nto firmc
. 116
Musette
. '84
en for ma de Rond . . ' 93
"1 sica de programa
. 3, 8
Nocturno

' 75

,""

O fer tor io
. '4
. 14 0
O r dina r io de la M isa
:l.p'
O r dre _ Suite
. J77
139
Ober tura de concier te
. 3'3
qR
"francesa". ( E n nota) 3' 3
Lt
"italiana" . ( E n nota ) 3'3
O bert ura teat ra l
. 32 3
IR
Ober tura - S uite
. 177
124

,,r.

225

Parti ta
Partirs -

Variaciones
.
en for ma de Ro nd
Pa
sacalle
H)O.
u CJ
en otras formas
en forma de Rond . .
225
Ma zur ca
.
Paspi
.
Melo da continua
23 '
en
forma
de
Ro
nd

...
Melodrama
.
.
139 I Pa va na
Misa
.
Pieza
s
litrgicas
suhre
canto
fir.J.p
de dif un tos
.
nle
..
de for ma moderna
148
Poema
sinfnico
palest rinia na
P olca
.
O r dina r io
.
P
olonesa
.
P ropio
.
J39
e
n
for
ma de Rond
O rdinario y Propio un idos.
Postludio
en
el
~ { e1 od rn ma
.
, 8S
M inu de for ma bina ria A A'
J
'rehulio
.
eu forma de Rond en !a
y Fu ga
.
Suitc
,
. I ~H
en
el
Mejodramn
.
de forma ternar ia A-R.'\.' 220
en la Snite
.
t'n forma de Ron d .... 2:! 2
Sinfnico
.
Motete - Cant ata . . (En nora) 12 ~
P
ropio
de
la
JI.{ isa
.
Motete de los siJ::los X I Il.-X I V.

'3"
'4'

'4

'S'

( E n nota)
Mut'-'t r sobre terna s de in"clK'ii'lI
libre
.

"'3

J77
21'
218

' 93

187
193

,&

' 09
3,8
224

187
' 93
'43

">8
20 '

' 4'

li S

20 1

' 39
Recitativo. A rioso . Ar ia
. 235
Recitativo o declamad o musical . ' 29
Re s po n sori o
. T2!)

D.A.9:tJ9.

Ro man za
sin palabras

X III

.....

.....

, ... .. 176

Sona ta de form a ter nar ia A BA'

. z6.

ZOO

.
Z44 Sonata - Sui te
.
de 3 per odos
. ' 44 Suite a ntigua
moderna
..
de 5 perodos
. Z45
de 7 per odos
.
T e Deu m
..
Ro nd en la Suite
. '9 I T ema con vartacrones
Rond -Sona ta
,
. 300'
T ema co n variaciones separadas .
Sanctus .. . ... . . . ... .. .. ... 146 T ema con variaciones fo rmando
un solo trozo
.
Scherec de forma binar ia A A' . "O
Sc her eo de forma ternaria \.
T empo di Mi nuettc
222.
B-A'
. 2ZI Tocata ...... . . . ... .. . ~
.
Sc herzo en otras for ma s
. 2:13 T oca ta _ Sul tc
.
Scber eo en for ma de Rond
. '22 Tract os
, .
Sec uencia
. . 128. 140
Triade lrica
(En nota )
Siciliana . . .. ... . ... . ... . . . . . ,88 Val s
. ..
Sona ta
. z6.
Va r iaciones
.
Sonata cclica o de tema nico . 3'5
ro la Suite
.
de iglesia ... (En nota) z6.
V ers culo aleluy t ico
.
de cmara . . ( En nota) '64
.
de for ma binaria A A ' . ' 59 Za rabanda
Rond

' S'

' 77
'77
' 97
135
20 3

203
218

z60
200

'77
' 4

' 70
226
203

" O

'39
180

ay

INDlOE DI: LOS AUTOIlES y DE LAB OBR~S OONSIDERADAS

O CITADAS
Lo.:;

nmalirOS mansadOl con el uteriloo ooJTellpoDden

&

loa ejemplos

muaica1el.

...

....
AUGlISTINI ( P. S. )
" Non so come I'alrna mia"

BACI/

keit . .. Ch-is te , a1ler W elt

Tros r. - Kyrie; Gott hd-

2QI.).

(J. S.)

Canta ta "En' teste Bug", l."

Coro
12 2
"Capriccio ;opra la lontan anza
del SUD fra tello dilettissimo" 328
Ctcuc bien telltpcrado.
Parte I.
Preludio n' 1 , 2 , 5. 6 . ... 19B
n" 8 . . . . . . . . .. 232
n' 15
23- , 24n" 19. 2 2
19B
n" ... 163
Fuga n' '2 ..
28-, 51- ,56Parte n.
Preludio n' 2 . (j . 8, 9. 15. 20. 163
n' 4
'(J()
n' I t. 13. 18
HJ9
Fuga n' 5
31n' 9
JO'
Conciertas .-- Cantat as
(En nota) 324
para vari os ins trumentos ( En nota) 324
Corales fi gurados para rgano.
" Allein Gott in der H oh' " 110
Kyric. Gott Va ter in E. w i ~-

liger Ceist "

122,
" In die ist F reude" (ba jo
obstinado )
"Meinde Sede erh ebt d er
Herrn"
" \Venn wir in hc hsten Nd t hen seyn"
206,
" Das musikatsche O/JIcr" , .
Fantasa para rg ano en do
men ur (e d. Peter a, vol. 111)
(En nota ]
Fantasa para rgano en la
menor (v ol. IX)
Fanta sa para rg ano en So l
mayor (vol. IV )
Fantas a para rgano sobre
"Komm heiliger Geist "
( E n nota)
Furana de la l ' O bert ura para a rcos . . .
.
Gav ota (l 1I. S uite inglesa) .
l m-cncn a 2 en Si bemol mayor para clave
.
[I/1'rllci" a 3 en s i men or para clave
.
.lfagl/ificat . .

B .A.9239.

2 13.
210.

115

207
317

325

326
327

325

64

xv
"'S.
BACH (J, S.) (Contixuocin)

Misa

en

S OM

si menor .. .. , .,. , 139

bajo obstinado en el " Crucifixus.. , . 2OC).

Motet~s "jesc meine Freade"
" Si nget dem Herrn"
(En nota) 122
Oberturas para orquesta . " . 19i
Porteas varias para rgallo
sobr e "Christ. der du bist
der helle T ag" . . . , . ... , 213
1rlem sobre "Oot t. frommer
Gou"
" . . 212, 213.
Pasacalle para rgano ( vol. I )
52, 56-, 60, 67, rcr ,
2JO, 218
Pastoral para rga no (vol. L) 327
12 Pequeos ereludios para
prin cipiantes de piano . 54;
56- , J&]
6 Pequeos Preludios p a ra
principiantes de piano . , . 163
8 Peqweios Preludios y Fugas para rgano (vol. VIII.)
n I $ j bemol Mayor ,. .. I .Ci6
Pr eludio y Fuga para rgano
n" 1 ( vol. 111.) n 9 6, 8 Y 9
(vol. n .)
20J
Preludio ( en for ma de Rond )
para rgano en M i bemol
Ma yor ( vol. IIl.) .. . 199. 263
Preludi o (y Fuga ) en La Mayor para rgano ( vol. 11.) . 165
S info na. Minu (en for ma de
Ro nd )
l ifi
S info nas - lwu cncicnes a '3
par tes .. . . . . . . . . . . . . . .. 306

la

II, para rgano

II, para violn solo.

Bowrie-Dobte.
182,
111, para violn solo.
Andante
,
IV , para violn solo.
Chacona J9 J. ( E n
nota)
, ..
Suitn [ran cesas . ,
.
n 6 P olonesa
itlglesas
n' 3 Gav ota . .
n 5 P lupi
(en forma de R ond ) . ..

187

163
21 9

178

188
178
185-

196

BAS ( G.l
6 Orgelstcke

.
M todo d' A ccompagnamellto
al canto gregoriano e di
Composizione negl i O t t o
Modi . etc. . . . . ( En nota)

BEETHOVEN ( L. van )
Sin fonas.
S info na n t .
1.' tiempo (J ." tema)
20
( Ampl itud d el
desarrollo)
288
( Reex posicin
292
abr eviada )
Andante ( E structur a ritmica )
39 , 40.
Form a de los.a tiempos
312
S info na n' 2 .
l." tiempo (lntco(luccin) . 265
(Pe que as ce-o
das ) . . ... , . ,. 278

H.A.9239.

XVI

.....

BEETHOVEN (L. van)

(C"" _

r." tiempo (Amplitud del

desa r rolle )
( Coda)
Larghetto (1. ~ r tiempo de
Sonata)
Rond final . . . . .. . . .. . .
~info"la n"

z88

295
297
303

J.

1"-tiempo ( I ntroduccin).

265
(Amplitud de l
desarrollo )
289
( N uevo epis odio
del t." terna de
la reexposicin ) 294

~archa

fnebre

225

Final ( rema con variacio nes)

217. ' 2 19
S infona n' 4.
1.... tiempo (La tonalidad del
desa rrollo )
284
(Amplitud de l
desarrollo) . . . 2~
Schereo (e n forma de Ro nd6 )
223
S i" ftm4 n' 5.
1" - tiempo ( 1: ' tema ) . . . . 52(Introduccin ) . 265"
( Puente) . . .. . 273
( P eq u e as co
das)
27ft
( A mplitud d e l
desa r rollo) 288. 289
"L05 golpes del
destino" . . 52- . 329
And ante ( tema con varia ciones)
2 19
Scher eo (en forma de Rond)
223

Tono de los 4 tiempos . . . . 31 1

Final. ( Tambin en nota ) .11 2
T iempo s entr elazados . .. . . 3 14
S ift/ona n" 6
, ... t iem po ( Amplitud del
desar rollo)
289
Scbereo ( en forma de Rond ) . . . . . .. . . . . . . . . . 22]
Carcter descr iptivo de los
diversos tiempos . . . . . 329
S inf ona o 7.
r .' tiempo ( Int rod uccin) . 265
( Amplitud d el
desar rollo) . . . 288
(Coda )
295
Schereo (en fo rma. de Rond )
223
S in f ona n 8.
1: ' tiempo ( La tonalidad en
el desarrolfo) ~ 284
( Amplitud del
desa rrollo )
288
Sinf ona ni 9.
t." tiempo ( Car cter general ) .. .. .. .. . 3 13
( P uente) . . . . 270
( La tonalidad en
el desarrollo) . 286( Amplitud d e l
desa rrollo]
2&8
(N uevo episodio
del r." tema en
la reexposci n) 294
(Coda) . . 3 14, 295
Schere o ( estruct ura de los
perodos) . 21- ,64- , 70-

PREFACIO

PREFACIO
. . )<: 1 estudio de tos formas 'l'litsiclIR de 111 mNica, CU~ U ullIilisk COUU III'C a l (li NI 'rr.
,
'"
lll lllll.'n to de ION elementos con st it ut i vos qu e d et er m ina n e eq uilib '

I .

"

'

"

ere

11 U II I I II (

eom p eXl\:~ de St1/l ~brlls bs icas, y a l conocimien to d e los pri lll'ipioN ' lile r ill'f'1l !In l'"
t ructu r ac ic u , cOII~' II Il)'l' la pa r t e pr tptJ lItlt'ra nt e ,. _ ur i,,1 .1.. l.
li , l'
,
I
s mxe tp lil as l<1I ~ .
rlOl"t's ('1 a rte d e co mpone r .

1.8 p ubheaeln , en Illlt'Mro idioma, ..1("1 " T ra ll ato d i form a mus u-ale" d", (liulil>

Ha ll, lIubtwUl8 nne fa lta l' " ""11/1 u na 1l~l'lJidad dentro de l. " ,',\,' ",', d \
"
T
ti
..'
.11
e a m UNIt'a ;
r~ '1 ,lf'llU 0,, en ml'~~ to /1 10:' valores i n l rn_~ de la obra. 1111/1 jf'r a Nju a que le co n.
fll"r' lI. la 1l"C'\ erar(tlll erudita ~. 1'11 g'l'nl'nli,adll ad o.....i n
l "
(' " l B
( 1)
"
_
.~
pec .IIg~lc .
' ~ 1I 10 .811
, .eom pot;llor y m u~ i('.j lo.ll"o It a lia no, d f'l" IUl ~ II~ p r ibll'rotl es t udios
cen
\ Rhei 11bI'r l' r , f'n
\ 1 Ol')\'a
" lllll Tebaldin y fo:nril'o ~f8f'('O B""'.Ii , en
. It a lia " " ,."
". , ,.
< . " IUltIl Ul ; , pe rn b l ~ll pront o, lIU,. oolld i<' iuIII''f in natas d e lUI im ilaciu, y su in tt' li:Zl'n ' i
dll,",~ 1 Y ft rl,ll. u1l1l10 a la in cli nacin ir r..,.i"' ib le dE' IIn PlIpir it u illvPlItil!81lor P<~':
(' 011I1111 - r l' flr llum lo Imll fl"(' lInd as LlllqUl'\IIl,. por I{).~ II rl, hi\o,. J I' N I ' "
l' I r '
. ,
~.~
II.~ ,1 UI
pt'rfi.
' 111M Jl'll l'l Idl ll a ~ dl' 1t ~ l i ll r dI' Fran eia, p td I'iI'IIS d i' lt'.~ t ill w ll i os a rl' lIicH' _
IjHrou u na Pl'rso~lalit!lld lIl'tll , ~It'fill i da; ,v '111 1' 111t'("O, al'r('I't'lltll llu r d('sarrol ad~ f u..rll.
1 (' I(!l;, t'Strl'('hol< II.mlutos dI' la ,. di Sl'i plilla ll IH'nclr m i('IlS, Hfirm{ISI' t'1I l'1 nd('() ('(' flll'
to r ('s 1Il1f'1e<.t.u~l~s (!Uf' ('out r ilruy ('r nn a la form lld n de ('AA ('or r iE' nl(' d f' Cu1turll, (In('
( n..ra E'llI,a. ~.IIl('llI l (11' :t'no\'a~~{lII 1'11 la vida musil'a l ita lia ua 11(' oomil' uzu" (lE' "!tlll.
" I~ ael l\ l~lHd mUlill'a l orw llta Sl.', p or Jo I'omin, 1"11 la al'l~in in td ec t i \'H tll' ilu li .
\ ul ul'lcwn ps d lfl"r l'lll Ml, pola r iza da I"n b UI t ('uJl'n t'ia-; dilWr im illat lll.'l d .. I'alla u na ' 1IIt'
n:s frl"('u('lIt~ ~ ,alllJt"lIa !Jtra ~\Ie SI" I'u mp ll' 'I"JI u na man ifl'St a('in gl!Jba l, I'Ul'O: l'1t"~
In n ros OOTlSllt ut l\"~ 1'1l11t' u r rl'Il, ('(''''' or d l'm ..nt t". a Ulla r l'l'I lillatl 111' lI ill lt.!;i~ B~jo f"St ...
~'fll't"t o, la . 1:('r':o.ll a ~ I.,1 8ll tll' Bit" l's u n I":t pont'ntl" lit' l'uei('lopf'd i"lmo m u ~i l'al : t'o mo
m t l'rprt"lac lol\ lustn r wa , ,1,: la . f.I)\)('& ('11 'I ue lll't u a ra , y romo fa ct or que I'olll r ibu l.t' rn
& cia r forma, a t"M' /Il0\' UllI('llto tll" t' uh Uta , It ' 1111' ha .''' IlIOt< r, ' fl'r " lIeill. m>i.. lI rri b~
l'
ItUl" cllraef t"tl711 H la Illw.i,'a litlml ll.. ('Sta t'.' utn r ia.
' ,

".1,. ' ',

~:II la a1t.' r lllle i{01I l It" lId i" il1 a rit'S 11I11 11 ifurrtl t",., nas l"tllll" r t"l Sil ,. (,:'Ii go... n C'ias t"1I u lla
p rUl'!lI'1t H" ' lIr'j l ' ~i ' n' IUt i
1"
. ,.
.~
, ' ,'
, " 11 "" lIlll 1" II "OIII'" I11 11H!llll"t lllh'll l':ttl"mporlll'Il.!I ' s i hi ('
t_
uvo
I'SPI'I'
la
l
]\I','I
"r(
'
1I
'i
l
'
'
n
__ __ __
' 1I l ' lI ll lOllll' llt"" t (' !I ' I' l lI ltl li d n s , t 'lI 1"~ [1 rl' ~i ll n f'll t->;p (' cf f i (' li s ,le
fl l S II I'; 1' " .\1" " ,' I"' IIIIIl :l ( \"'1\<'<'1;11 ,,1 21 ,1.. ahr ll

dI!' j u lio d.. In'!.

~ e Is74,

r..lled "1I Vobbla. I "

a rt e, en ca mbio , se revl'l ineon fu ndl ble l' JI su s n tesis, en la vast ed a d 111' ..Il E'Illoo r a
ci n oonst ru('li\'.
E l pe riodism o pumiHle p rod igar eu erit... r io ). " U I'UlIC('p t O
estnec en t"!I(' ri lOlt b n"l't'S j sus eeleboreciones en el Hold ti~o ceciliailO J.' en la '!
r l'visl u
,lIlu ir a $ O("1"a d e :'IliI n, /W.s ;t g n<f q rrg oriu l'l a d e Roma )' Sultt a Cet ilia de 'I'urfn . e videncia ron s u l'lls la er udicin y II U!t ee nocimi eutos p ro fund ,,,, r l.'ll
pee to d el a r t e I18g rado, 1"11 gl"l'erlll y del cant o ~ rl'go ri a no. I'U pa rt icu la r , Bas, org anista, pr-imeram ente d e la Beetl tee d e Sa n ~Iarco,., l"1I ve neea. doml e s ue....liera a
Don Lorenzo Perosi, v luego de la Cate tl ra l d e Teuno ( Ceecr ta} y de la I g l l"~i a de
Ha n Lu is de 1011 ~' rnli ;~est's, e 11 Ro ma ; r evele ot ra de la s fa('t'tax de RU IU'rsn llalilllld
Rr t!sl iC'a j pon e de mani esro ,,1 ('lIpir ;tu culto, al epas lonado iut r-pret .. rle lus i ns i ~,
l1 ('lI ),iaesl r os de la msica Iih i r g icll., al "cultor sincero y ec nceedc r eXI'('r ti liimu d el
a r te ~rego riallo ", (' r of('Suf e 11 ('1 Couaerv etcro y en ('1 & 'm ina r io de Miln, "puf t
1'1 eaudal de a us am pl ios eo nocimieutos, d e su t rlld ir illl pro fund ame nt e e:' lu illila , de
" 11 teeniesmc E'quil ibr ado; rectores ffiI'llI que Inetde rc u IlOIlrfrfia ffien t l' c ua ndo I uere
lla ma do a com pa r t ir ron Don Lorenzo Peros la tliret'lin de la Bihhoteea Ma lTi ana

,If" v eneeia.
lI ast a ahora no Ii tRi hemos refe rido a hl aet ivid ad (" t('a do:"a d e Bes eomc rompo" itn r , au n cua ndo bi te ltimo ( ller a super ade eu ~ I por el er-urlito y 1'1 m U" t'ol o~o ; sin
" lIIbllr:;:o, su ptllll' li"('ilI (u~ am p lia y eetsc tiea. S inti s u vtM"lI l'in desde mu j- joven , y
1"1 "arl't t" r mism n d e 1111 "oout'aciu mueieal, ,\' de su .'u!tura lu ego, 10 ubre a ro n, den 1m ti .. la or bit l'l t!(' 1111 rom au t it'ism o a ll"lIl ~rado , a l ma rl{('n d l' todo ufas is, d e t oo18
r..l{ir i,'a _
La "for ma " -l\inl ax i,. d l'1 d i:<(' llr llo m l':<it'III, lllll.terill 1I(' l~t'sib l(' a la ll (lill(I Uillil'in .
llt'" nH d i v(' r~ H _ 11('!Ipo!letia d~ hnlll Ilr icl ('z i"SCOI{llIt il'lI y l'OIH' l"rti d ll. (~ Hs i ('11 ('osa vi
\ /1, t'l1 pu nl o d(' plt r lilla d e la vGllln lll(I arl lll iclI. ha cia su SIlIlt'raciu , ha lIid o ('st llililu lll po r Ra ll. I'U ("<t I' T ra lallu, ('on or i!{iJllllidarl d e int (,lIcin .v de est ilo, 11 t tll\"t's
,1" t odas 1311 ffian ('ra .-; asu midas por la l'XpTt'sitn mU!liea l, I'a r t iemlo d'l m'id eo, m;"."
!limpll', y IJOr t"nt tl'" t"1 pt"r otlo In usi.' al , a l)l)rth todos lolt 1I:~IIE'ros : d ('ll() l' 1M tro1.l>" li
1I'lf ll: icOl< 1"11 I"a:ltn 2 f1"guria no ; Ila-;llI 11111 tlt"><a r ro lla tlas for ma.. lit' h ml!>iea voo.1l. 1" Ii\t in.
lIll .\ . profa nl ; J.- ti_ lE' 11'1 " IIlUll<' r ll'illll dltula~ que in t l"~fl'lll la 8t4ilf', hasl a la S i7l ; o"a ,
..1 (,'mtt' rto , 1'1 r O
" "G~i"/';I'I;tll , ('11". F.I l exto ha Rido ih Ll>t r llllo ron num('rt'Nl'l eJ"ILI.
1,1,... 1l1llSiealt"!l Jlro Wui entM; tI(' au lor'i"S r l" pre"-f'lIt ll.ti n lS d.. las f'St'll('llllI )' ory,c nt"!l m...
ilil'''r'<Cl', oo n (i r it'nt1o, po r t a lllo , 11 la ob ra ,art'lt'r tle u n h 'l"rsa litlad , (" a,.. i ; a Ulltt Ul",
" U \' irt utl lit' la m lole rt"I",l ia r tll"l c!a",il' j" mn d e l<l!'t for ma'! ''>itud iatla.'1, la m llSil'1I 11I"
.I..r ua , por cu nsiI:m it" nt(' , no ha 1l"" li,l u fii!lIra r ma)"or m('n t('.
Ahora h i('n, la ('xt f'ri or iz8('itiu 111' la l' mul'i{1Il " 11 a rtE', t' 1I t lK ltlN s us aI'l"t'II." Y
pt' r t'tJnSt'l"ll t" nr ia , !'t u cOllcr<'t aciu ~n un or l1t'n for mu l, rl'lu ier e u lIa p r t'ptlr IH,ill tliilll Y cabal, qu(' prrmila u t ilizar rII.(' inllallil..ntl' lo!! mt'l!iutl - y pst e T r utad o dp
forma tIIluiclll too; va lioso instrulII..n to-- parll la I'on!'t('('ucin (le 1111a Sllp rl' lIIlt fimd i, lltil mu sical y I'Sttica.

r"

N, .J. L .

PRIMERA PA RTE
PRI NCIPIOS GEN EIIALES DEL I1ITMO

l . NOCiN DEL RITlIlo. La sucesi n rlc sonidos despierta la seusa eidu del me vimicnto. Para prod ucirla, es sufic iente una sucesin de sonidos de valo r igual ;
1Illlol , pa ra q ue pueda comprender se el movimie nto, t's necesar-ia, en forma intermi tente, la preponderancia de uno de ellos. Mientras los sonidos se s ucede n SiD
ord en determi nad o, se les ptrcibe per o sin por d io satis facer nuestro sentido ; que,
por ot ra parte, una vea d tl ermilw.do d,'ello orde n, sintese a su V ("Z J(Jlu f edlo y reeonec e la essteeeta del ritm o, qu e se traduce en movimw nlo urd e'l64do.

2. ALZ.Aa
1)Qf'
den
pcr
oree

T DAR.
(1) P or ley n a t ural , cad a movimie nto tfit constit uido
el nexe inseparable de dOll fases, ini cial la un a, y la otra Cinal, qu e compre nambas la total d uraein de l movimien to. Cada movimiento est integrado, pues,
un mn imo de dos tiem pos : alzar, falle inicial, r dar, fase conel usi va ; por
pa rte, cada movimi ento admite tan 11010 una accin de alzar y otra de dar :

a lur

dar

r Ir

BI ruovim iento mas simple es el rit lPiO bl"aria, dlspuestc sobre la beee de dOl:
tiempos de ):tual du ra cin, uno en alzar y el otro en dar ,

3, TE NDE N CIAS, SAT1SJ'ACCIN y ClJNTR MiTE. Ha bi ndose deter minado que alre r ). dar son lll:l dos f&lffi, los dos elemen tos constitutivos del movimien to ; a su
lI ~ ~ i II re vela un carcter, u na tellllcllcia, na turalmente d i/ erent e y an
A t:ar, qu .. trad uc.. en cier to modo u na manif estael n de energia, ti ende ,
enmo tod o e~ f u ..rae, a perdu ra r el menor t iempo posible ; det ermina, pues , carcter
\ ''' 1:

cada

. ' pl l1'~ tll.

t O Jo:.. ltall "

de prop6!Jlto 1.. upre alollu

~"" I

y tu i... e ll rn h n d & h a .... r I ldo em pl_ _

d. a po r loa t er1C011 ilrieCOS ., la Ullos, 1'11 el aeo tldo OPU,",8tO.

7
G

de
breved ad. En cambio' da r, que _lP
" lfie.
. dllltens
.
ti t . t iene po 1& lo
i6" de esfu erzo tiende a ""ni..
o

u caraetu de d atrad 6ft. ( 1)

r-

El ritmo
binario
.
~n fonna
ni cont
ra radel
IJUsej ' 1 ~ eI mOn ~ll'nto
esquem tleo, iJtf1ifertmte, qu e no
prop l811 tend eueies, sea del otear co mo del tk
Cua ndo COneUI'Man las ap uestas tend enc _
r.
!1 dar ) con 8U carlr ter Iat ent
bt l
I R,S (~e a mbas r lll'!1 eonst it utl vas ( al: ar
e, () I pelle e srgu rente movimiento :
alz ar

R
Ej, 2
., h'eo

An pertenecien do a un mismo ri~mo, la "ar iante R del ej . 2, que eo'f&( 6Nft4

la!il tendeneiaa d e lu fases r t mit"a' f'll IN..! ftatv r al , mI t l p O'I'l lWI qu e la va -.
ri ante 8 1 del ej. 3, qqe le es optlesta (1 ) .
Las d Oll e!ilpeeies fu nd amentall' ll de rit mo bi,.ario A, )" t r Nlario, con I UR dOll ,-arie ntes B 11 8 1, eonsidrause tu ni cas maneras de agrupa r les sonidos o los ti empo, "'. forma sim ple. Los dems movimient os r tmiC1:'8 no IIOn ms qu e t'Ombinaeiouea de ambofi modelos.
De lo an teri orlUl'ute expuesto, p uede col e ~ i TllI' :
I. L os tiemJlOs, y por tant o los sOni dos corresllolldien tes, delata ll tend encia

do,

rT: r
r r r

d,

movim i ent o (al.1: ar ) o bien care/ er dt r i'p OSO (dar ),

d,

~stas tendencias, tan'o como en cmllranarlas.

El ,;Imo, q'n d esde sttS f orma s si m ples, esM f llflduflo, en el CJlmplimie n to

H.

4.

R ITMO

RI MPI.E

Rl ntO (lO )(PCIis'l"O.

A r F:\'l"NI lti TM.ICO.

nuaein de u n priml'r alzar, el mOl'i mif'nto tf'rminll. en ,,1 seento

Si

r<'S~til'o,

eon t i-

ti ene le-

11:" el ritmo si,"pi t :

"
do nde el dD,. rs de ma vor d ura eron
111'1 aor La d
.. d
J a, lIf'a por las prolong~ein de
'
.
uraeron 4'1 M r f'61 rep resent a.
u n mrsmc IlOlUflo ecmc no r 1
d d
.
lIOnl d oq sueesfvee.
'
,.- a suma e os d istint os

ea mbo euando
o" aIo:n
n do UDa ' mavo d

r nente
.
:
m
u

,
1as tend eueias de ambJl" Iases d- I
ros
'. un
d
_~a 1 " movimi..n to,
uracton ('1 alta r sobre el dar
b'
" , eci.tenese
e movimiento si-

('mi 1

, r

RIT O SI PLF;

Ej. 4
B I ItU IQ

abar

R'
Ej , 3
o ... .

T m lt41 10

...

...b ar

,~~ ~,

r Ir

1 +2 o b1eD 2 +

(\1 r

o bie n

R'
o bie n

3 =

Ir
r-------

11

dOl:l varia utH de r itmo ti!'n", f,or base com n la ecnexin de tres t iemUF. ~tas
1
pce. e a que r esu ltan dos eombinaeio nl'H il!ualt'l'l :

Si en ('1 pu nto mismo en 'Iue se prod uce

la

dA,

r----rr
_____ c---

r r Ir
lf,{'('in

desc"ll l1('nte

del molllt d
. (/;
que C!J, p or t an to, la cone <n , la cOllc a te llal'in de \' ar ioH r u mos llilllp1t'Jol :

v imieato a l rep os o , tiste r-e bota cou 1111 nu e vo i rnpuJJ!, o r il lla ;e el ritll lll Cflltll

es decir , dos tipos de rit mo tern ario

ma la eo . tumbre
de modo
ac elerar
e, a(tI
lzar,r..ID.ddleado
e a d erto
&Ob: mo r lmleato r lt mlt:o t letlde a a bre via r lo. Uempoa
. ....e...r la d ora d a de la.
tu.
101 ti empo. eu da r. A. l tamb lllo, la telldeacla a
.~o~d ar, por ll1oo mplo e a 1.. rlcu ra l coa pUllUIlH : ~
e rn.,,,tuIo .. traa.ro~a : :

(1 ) Ul. 4tre read a de dlltl d o , '1 por tlDtO de a ce nto, e l l. len le eolre e l a lu r Y el dar

rel~tl"t""

JUIHflca la e d l tea c la de elta. d OI "arll ol e. de r it mo teroa rl o, La t ll ODomla

" . a mbaa con.leta . p oe a, /'l O . u f al ta 4 e I lme trla. que .. produce en 11110 o e n a i ro ae oUdo.
altemaUramep tl . (V er pi&. 14
aobre lo. compa _
u lmlltrlco- ).

n .A.923
8 .... 9239.

8
Ej .'\

RI T MO CO M PU ES T O
T U IO U IO

B I !O U IO

A
o blell

(Ir rTr (Ir

(rr rT r rT r

------rrr r r tr r r~
tr
Ir I r I r

Ir Ir Ir

11 bien

o bi en
n h len

.----:--:

.----:--:

u lrU lurlr

r I r"
Ir

l.os Juga reIS marcados ro n un aste risc o. eorres pcndicutes a la reilli<'illd';n del
mc vimi eut e )' a la eonju ucin del f ina l de la fase COIl 1'1 allar s u b:.i):'ll il' lI h', deter mina n 1(> aee ntos r t mil'OS. "'lIle llftir, /t'1 l'um.bios de ri tmo, q ue entonces ~ eneueutran eu l/al'.
Al l't'tlt' del movimeutc ec reespc nde ti reposo final o eonelusl ve. Del estudio
r eal izad o ,'1\ <'1 mrrafl> I. sob re la relaein t IL I .... a/ ;wr v 11111", d "l l'r m na.w la n re es id ad de qu e ('<Ida repese debe sce la l'onl inuaein. la eun seeueneia .1f'1 lJl!ur prece dent e. La .1e Cillj('i,n J ad a m s a r riba sob.., 111 constit uci n del rit mo compu esto
r la IUll u ra t('za del 3('(' 1110 1I1':tr ic o. connue n ta l t1<'l'I'Sid a d, e xeluveudo, po r ta nlo, q ue dos ae eutos ( d os t i.. mpos E'1l dar) l"P. suced a n s in la interea laein de un
alzar; h cU/l 1 l"ig ll i ril'a r~1 te r:dn' n;a r In It'y l':'; naturales d e l r itm o.

5 . .\ " ('[6:-.' VI: .\ LZ.\ R I N W ....I. M Jl IH: ~T.\ . El peim-ipio expuesto, pe rm ilf', n o
obst a n" ', un a p""ibilida d : as l'nnlO 1'1 ] ugll a j.. eor rien tr- admite la fup rl't< in del
prouomh r r- t-u la f rase " yo vuy " ; f'~ ud urixlblc ta mbin, qu e el alzar 6UP" I'''tO se
sobr eentie nd e y M ' ex prexe, tnn ,,(,10 1'1 r l'pOSfl rexpeet ivo :

en tus ar de
puede admltl rae

B'

(Ir

11 bIen

11 bien

tu

9ZJ9,

prolonea entre 1\\1 alzar :r el dar liubs ill: uiplltp,

S ncopa . S i un mismo so nido se
interlllPdio, uri ginalll' l it $ ll(01)l/
mi entras 111' pe rcibe 1'1 Itr l'n t o
dar I'S igu al al s ubsi~ui(' ntl' , ae
Ounndo 1'1 valor d e d urucin que p rpc l'fle al
produce la snco pa a ut ntlca

(Ir

JI'

A . Cor elli . }',.-t,J;o,

11 b ie n

Rj . ;

pu<'de

(Ir

11 bien

11 bl..n

rir
Ir
~

RlT"I"

I'r r ( T r r rir r
B' r rl' r rl' r (Tr

(Ir

Cu ando u iste d if pr f'n eia de valer ,

r cter d ist into :r 11e ereetc va riabl e.

s e produef'n movimit"ntos s incopad;:}s, de

R,nco .'''UIO

Ej. B

.---:--

r Ir

TFJI " . ~'"

r Ir

('3-

- - R,,"Io "."UIO

Brl r rlr r r
B ' ( Tr (Ir r'l'r

RITMO y COMPAS

. '
musical moderna f'mpli'a nNe l M' 1lS di viNoCOM 1'S SIM!'Lt:. h n la es{r l~ura
1
bi ,1~ r it r-ro. Desde que l a
ed id a en c1H a eamtu o ,.
, 1 I
riul< qu e Nefialllo In am p 1itud, a m ,
. (
, . hr e l. nota qu e lleva el acen, fi
t e ser (' O (}{ 'Ul a so , ~,

llncn {l barra 110 p u ed e pr l,"~ l c a~len

t r de la mismu. A~, com 1Jx es la dia1" r l m il'n ( d ar ) , !i(' p0 11r lfl11 l\:(lJatll me ntl~ >\1,' ~I
m movimien to r-it m icc. Bqu ival c,
t lllH'ia entre ( , fll; ar en ( ( lIi , I"S ,I,AI' lr , la a m p j tn r ne 1

6.

rill: ura,laffiente, a la longitud d el p aso hu ma no,

~o ha v ,1\111a de

que. pa r tiendo de un

/I ...en

... Il:.eeoslu'io alca nzar al aeentc 6ubsiguie nte :

lo

pa ra obtenerse lit m ed ida u acta ,

11

10
Ej .

RIT MO SI MPLE

"

" lu m

Elemento rltm lco

I I (Ir

El eme n to rltmko

II

Comp .

o h"' n

II

o b ie n

r1l' I
--------. I I
r Ir
r
,

I
I
Coo ' P

Com,

II

o bie n

H'

o b ie n

I I
I I

:1

Com p

III~ II

.II

Comp,

b ie n

Com p.

Comp.

r'Tril't nr
,

Corn p

Comp.

II

Com p.

1(lti
h rl l l
,
Co rnp

Com,

... ' ,

-=:--..
y ~

Com ,

Il r rlrrrlr rr lrll l
,

Co m p.

E J.'

Com p.

Com p.

Co m p.

Com,

nr m

7. CoM l'll rO:ll J' I! ESTO . 1\ menudo el comps ec ntte ne cn s de d UIl o lr('lO
tiempos , por l'onsigu il'lItr . ms de u n eleme nt o r t mieo s im ple; por eje m plo . ecmpases de 4 t ie mpoll, de 6 ((ornlado ),a sea de 2
2
2, como de a
3 ), {le
!l t iem pos, r te . E n ta l sen tido, ta nto el alzar como el dar , eontieuc cada un o, d o~
o tres tiempos, es deeir, euda lin o un ele mento si mple. De este mod o, cmlll (o mp.-s
compuesto es 1ln cmj ltnlo de dos o tres eumpllses simplu, de dos o er es tiempos 00 -

+ +

~
!

CoDl I>

Ih " UIO

Corap

/,...

Cow p.

r r Ir

rTr

Co rnp

Co mp.

R IT MO COMP UEST O

1I

Com,

Comp

Co w p

Cornp

Cornp

Comp .

Ele me nto rmco

"

Com p.

Con' "

I, I F1r

Cornp

o b l"'D

l'n~u lo

Com p.

~omp.

ro ro

B"......o

d a uno.
La conform acin de los compas es comp uestos , es an.loga a l a de los compaM'l'i simples, de los euale, son una am plial'il'n . F.II &itos, hay dos o trCII tie mpo s,
U1' t) princip al en dar , y uno o dos otros St'cunda rios en alzar. As. el elemento

n ,\ Q~39.

tu . 9239.

sim ple, (o minlscu lo comps) que hllase 12'11 el dar del comp s eorepuesto , ti ene
pt.tiil'in pr epond era nte RObre el o los elementos ( minsculos compases) q ue se beIlan en aLzar. Rstos elementos ( minsculos eompaaes] no pierden su fi sonoma ni BU
db il acen to. y se esta bleee, en ca mbio, una espeeie de j era rqufa e nt re acentos
pr ine ipa ll'>< ~. secunda -los . Loe p r inei pa l ~ (E'II el dar) alterna n invaria blemen te eon
un o o .Ios ;l'eunda rillti (12'11 au ar ), ~Il n sea. bina ri a o ter naria la unid ad r itm iea.
II'lI.yor que p r~id lt ll :

f<;j .

B'

!r r
I r' r ,.
U.m,.., I

C, m". ee

rr j U U j
j F Uj j U
n i r U

o blt D
b1~ r.

(Ir

A
o

b l~ Q

r<; : r l ,

o bien

o b ien

el...
O

bi en

o ' bten

KlIl

o blell
o bie 4

a n loloto exa cta mente al comps simple de dos ti erno

r7

_ - - -- ,

,<

i
i

0 = 2+ 2+ 2 = 4+ 2

';j . ] 2

~;J

efi

F~Y

o bilu.

i i U

Jo:sl e ecmps compuesto es a n logo exact amente al comps SImple de t r es t iemde los cuaies uno en alzar y d08 en :lar :

rl r

B . A . 9~39.

j'
r j'
U j' U
j'
j'
U i U i

de

t res

Este to mr /is eemp ueste es l amb it n ll nlo~o (ve r

J I" (los tj empes i

.: j . 15

11
..

h ;~"

" hl " "

" hll' ll
<' h l ~ "

" h len

rIr

o = :l+:l+ n
j'~o ,

,
j'

........

."

F F F F F
F F ir F F
F r i r r

F F

11 = :1+ 3
] -J

-,

r r

b l~ D

.....

o bie n

Este eom p s eomp ueste

Este eompll ecm puesto es .nilogo uaetal1len~ 1 comps s mple

fiempos, de los euales dos en allar ). uno ..n dar.
1

f<: j .

Ej. 11

F
F

Compa6es eomp vu lo, dI' do, o lres d enudo, ,i.mpk, b'ano.l :

4 = 2+2

o bl"n

S ECO NO Aa .o.

Cornpb de ' tl ~m po. ,

o bten

o
P RIN CI PA L . .

"

f1 = 2+2+2 = 2 + 4
~e-- ~
?

F'

rr
rr
11) al eompa s imple

~o '

j'
r' j ' r
j' U
U r
r j' r
F'
j,
rr rr rrr
U rrrr rrr rr
n., 'llS9.

."

j'
r'

j'

F'
F'

rrrrrr

'"'

'. .",r.,
Rr-

Este comps ecmpuesto es tambin Ilnlogo ( ver ej . 12) a l comps simple dto
tiempos, JI!' los cual es un o en atzar \' dos en dar ' ~~I
I 1

Ej. 16

o bien

o bie n

.
r r r .

o ble lL .

o bie n

.
rrr

rr rr rr

o b l.. ~

~
.

R'

rrrr rr

7 =s ~

.
.

7 = :; ( 2+ 3) + 2

7 = 2+:) (2 + 1)

r~-r Ir r ,
.'e_

" e.
1'alO bit n este comps eomp uest es a n logo ( ver ej.
13) a l comps sim pl e ele
t res tit mpu. d I!' Jos eua lt'& d os. en
y u ne en dar :

,.:j .

1"

rr

7 _a+4

( I

E n estos r(l.l;os, :;e presenta n eompases no ('x8l'1ame nt e s imH r icos :

- --..

.'c.

8. CO:>.l PA.;ES AllIMTRIC<.IS. Los compases com p u('StOll, eonsidera dos a nte rior.
m l"~te. r esul tan d~ la ~ru p.ari6n de d Oll o t res elementos :;implf'll iguaJe. ent re si, ea
d~>(' lr . en s u totallftad binarIOS o tern arios. I' Pf O puede e eontoeer que, a UII clemeut n
bina riu en al,mr cnerespomi a uno ternario en d ar . o viceversa.

I '

'>

f l i < , I

r r r . .
rrr
rr rr rr r r r r r r r r r r rr
"uar

( 3 +2 ) + 2

15

..----.-: .

o bie n

rr

rr rrr

o bi e n

rrrr

o b h' ll

rr rurr
.. ru

:S.,.2+ .:l
~
~

. ::::::-....

r ('------:
rr r rrrrr rr
'
r r ,
U
rr r rt rr r r r
'

o blell

bl"lI

o b l.. n

rrr

r-TI , rFl" '

Oo.

1... desemeja uaa de valo r de 108 dos eleme ntos (alza r y da r) que componen eslos mismos ca reter es peeia l, U II eenu dc cas i de II!qvil i brio
inCltablt, Ia ctor en que reside la r azn de se r de este gnero de rit mos ( 1) .

"It! euurpa ses, eonf iere a

...

!l. }<' RACCION A ldIE S TO n E LOS VALORF.g DE DURACi N. Hasta a h ora se h a eons lrh- rado la reunin bi na ri a y tez-nar ia de 1".. t iempos , (' 11 MU a gr upa d lI de un idad es
o elementos si mples, pri mer amente . LU e~o se ha eensiderado la reunin de estas unicla,l,." fll" IU('fills ent re s da ndo lurar a la form aein de 1()!iI eompsses eompuestos,
es l1('('i r , ji unidad es for ma das en batee a nl ult iplic aciJI del va lor ea- aeteeiet leo nir-ial de du r-ar-in de lo:; soni dos (2) . Ta mbin, de ma nera an loga, este valor p uede
;,el' SNbditidi.lo, Iraeeionad c
E nt onces :

I. -

I
11

~ =a+2

17

I
I

Tanto en los compases simples (' 0010 en lo:. compu estos, pudese siempre
t iempo por la equivalencia de la suma de SUI

subs tit uir el vetee de cua lq uier

f u (..
'('iOllt:!l .

(1) Eate ca ri eter e8pE'e lal. lal vez e8t IIKad o a Iu

lend n c la8 p rop la l de 108 Indl' ld uOl

y de 1011 puebl oa : por eje Dlplo, e l <'OD oc ldo corop'" d e 5/8 o de eo-ceo, caraele rlsUco d e

ODa d aDl a yu ca n i llam ad a. VN.18 e n fa Ilota de pj l'. 3 la refe re ncia ee b re 1111 doa " a _
tl a ntel de eornpb de tre l Uempol .
t2 ) Actual men te la bu e p ri CtlCII ue la e lcr lt ura mu sical ea e l Cf>m pjl de 4/4 o C. elel
~ u a l cad a un o de SUI cuatro mo" lml en tol , ea el " alar tl pico de 105 llempoa q ue form a n e l
roDJUDtO d el ritm o.
t\ "\ 9 ~J<)"

17

'6
Por (,()llairuit'nte, en lugar dr :
Ej. l t1

.....---:--..

PU~e

u
U

8'

Ii

U
U
U
i
U
U

i
i

cbtenerse .

i
U
U

"'wt"

i
r U
U i
UU
wt i
i
l:W'~

---

Ir

U
i
r U
U i
U
i
U U
U U CJ
i
~l
i
wt U

por tonto ('1 rit mo ) {"Ji una eonea tenacin d e IU'cion eli eoneecu u ves, de impul., o y
I 'po.~ (l ; f l'spl'Cl o a ('!It a base, {IIU' pOIIr as\' si ll'ui flca r como "la t rama del ritmo " ,
10lI mor vce PUt'Ilf'1l a pa r eeer en dos op uest as JX'liciones :

Tipo 1. _ E l mct ve, basa de en el nex o d e I a.~

lnea di\'isor ia, :1 que concuerd a ro n la tendencia
im pulso . rcp o.' Q.
ah ar

Ej . 19
8 .,.... 10

f u .. u ,"

~O

1I . - Los compases fcrmedos por fra C("iones de tiempo como 318. 418, 518, 618,
718. 9iB, 1218, et c., SOR anl ogos a 10 1 eompaees eoneftuidos por tiempos entcrR ;
es decir, anlogos a los compases de 3/4, 4/ 4, 5/ 1, 6/ 4, 7/ 4, 9/4, 12/4, ete.. 3'

1 0 . Dos DI$T Ui'TAS POSI CIO NES DE LOS MOTI VOS l::N EL DJ .lJ. l'.u. Lo.o met i voe,
que p ueden ronsi de rlltse eome las elul de 1. m sil'a, tiene n como ori gen, como ele,
mentes pr imord iales, los movimient os, las flbJes, los impulsoa ~. 108 rrp0608 det rit-

me.
Hemos viste. en el piirrafo 3 (pig. 2 ). q ue el ritmo, de. de 'VI /or"uu ms , i",.
"tti buoda ifldid i,.ta""d. Jobr, lG sati' {ol'dolt y ti
de la, ItRd, ,, .
cia. pr opia, de lo.
y lo. , (1"i40. , eratr. ~ e.au, u t abkCtl b onUJUJei6. t lt
el motoiminto Es" eetableeide, po r ley PAtunl esponU,nea, qu e el movimiento. (y
plu,

ti,,,,po.

I'o ,,'ro,',.

,,,

n'

i
i

I
I
I

lll"ntrll del llImps.

I
1

.: j .

rr

B I ,~ ".'o

TU"' ' 'lo

B
8'

ab ar

do<

Con todas las eombin. done. int t'r lU tl.ti . s.

FORMACION DE LOS MOTIVO S

alzar . dar, a ca ballo d e la

del movimiento :

ffip(lDtJn e.

,,:1 mot ive COD...ti htfdo : dnr _ 1J1~ lJr . ..ir ua do

Tipo :l . h
q ue ('unl rar a la 'ml,'ll eill l"Spont ;lIll"1I ,le 11Io\'ilnil" nt o.

wtwt~

a nltologos a 10i eom pasos (de UlIO <,ad a vez mCIlOlJ frecu entes } formados por la multiplit'sein de I~ eompa ses usad os eorrlentemente, por ej emp lo : 614. 914, 12101, y 2;2,
312. 412, 512, 612. ete.

rMt'S

I
I

t:sto.~ .Ios t iros, con eeepect o al r itmo. responden 11 la l ibr-rtad de dispo ner sobre el e recto descado ; e+ t ipo 1. ( d . 19 ) a fir ma 111 Il...illl Y eslahl~ r eposo (d ar)
haclu a ba j o ; m ien t rns que 1,1 tipu 2 tei ~W ) la 1'('('IH1 Zll y p r-rmaue e e eom en SllSp PIlSO

( 1) ,

La (jif trenc ia exil>Il"IIIt' ent re a mbos II p.)I ,'s t al , que 11l ~ m"'mas Ilotas a d quieren significado dis ti nto ~- o f rl"('('n d iferente e fec to r t lOieo. Jl8!i1lnd o de un t ipo
a ot ro.

11) E a el ord..n a rmn ico (do a de tam bl~ n u l. le "p a re la cia r !tmlca , toma ndo e a
t."Onlldf'rado el eeenete e te. "a li ara d e 10 1 'S on Ido s", de q"e ee ,:. Iari m" adel.~~l . la
truct" ra del li pa 1 uee e . D co rn la U..a f'P la n dencla alm plf': cl omlnaate. tolc& ( mo.
::mlf'nt o_n r oIO). ., el ll~: eo la. ca4 epda ea .".penlo: f'"lo nka.domlnauleol ( re po. n.mo rt.
m l.. olo )

I
I
I

19

18

cen al Cinal d e 106 m UmOll. F..08 d ecir , que la ltima , la cadenc ia d e fini ti va , es realmente l a eeneluslve . Sin emba rgo, por dispt:fiid ll nat u r al. tod as las ca dencias L"On
se f\'"lIn t>irnilil ud ent re elhI<
Cuand o se pllM de la aeein o m ovim ient o a l reposo, p r es ntanse d06 poelbilit"lI

t otalmen te d istinto

',Uf"

f'Ual'1hit'r ll d t1'

11'I~

dad l'll :

Iw JOti subaiguientes :

~~~~ "'."'"

yl U

1. _ En qu e el r eposo o el acen t o inmffliato

te rm inacin es maJelflhta :

le

Ilall t en do r o E n t al

ClltlO

la

rr

Ej . U

~
~ "'.""

u r
r r r
uu r

.\ f in de evita r (' ([lI \" Il" "S , ,'s llt'('I'Sl'io t, hs ~r v a , . '11.1' cs lOli dos d iCH .'1I11'S tipos
met ivo l'I's(I \"' 10 al ('lIlil pt,s ~. a l ril1l l " , 11(I I h ll Ol rcl" ri " aly ril ll1 CIl/I d luyar de
Irl on ll/ H" r i,;" , ../ I"H,j.. ' /1/ r tn.o. (' 1< f'f COI ll p iS. La a CC III 11Il C'1I pCPlHJ llCCf si cm
l,r e rn " r/a r " , " 0 11 ex r-c pr-iu d I' ~ l ;! lllln S 1'iI., (lS !t' ljllP no 1I(I I' (' ll eluo confirma r la
TI'glu ; casos en llUf' ;0;(' uhticue u u I'f,(,t o l's l' t'('i<l 1 ob/ iuall du 11 11 11 movimi en t o, 111'
(,{Ull ll IS, u n motivo . 1l s\'g ui r u n ::i r; queno t' S n atu r al . ( V " r ~ 17, pL;1 . a3)

11,-

Co n el o 101; t iem pos ~ II alm r, p tI('(I,'n r l"li1.lIl"1<1' t ....lus 111>1 cu mb iun eioues 1" ll'< ihI.",
de f racciowllllir lllll ; lII ~ (,1 dar resulvese en un a Mlla Ilota. 2. - E n que e1 1"<' I'0so o el
acento iumed iat n flfl J t hallt en dar, E n t nl easo, la ter miuaeiu ll muse / (Iurllilla.

r 1L!

r
E.~

evide nt e. en lo" compases indie a dos 111'1 oj r-mpln que precede , In exlsteneia
,'o IUI ,r,...to ,11'Sl.";l,lo. p r o n ' n i "II I<' ,1,'1 eo.u ..a~h' r-ntrr- r-l nmvimienm h' r nllr io tI..1
"" ' '' P;'I'' ,1o :~ :K y ,,1 hinar-io ( ;"" '11 1' 111,10 a n por e l "mordente"] d e la ma no de ro'"I,;I
l...,; d l'llI pl.', 2 1 ~. 22, r].. mIH't r AI1 ' 111 r-, '1 pesa r . h' Ia."! pl "lie ionl'll opuestas d e
;lIUIo"" r il llm" ('1' lldao 'i('ll 111 '' llllpi.s, I()I 11(' ('ll l<h m'l r i('OoI ffit lll eeloe ados en el
"iSUI" JIl!!::Ir en los ,1M ('ilSOS

C'ADI ::-:n M', T F.R M 1 K \ ( ' l ll ~ 1':'; ) I A"'("l:1 .1K A y F ~: ~H: K1 N A , _ 1<: 1 Jlllsuje de la
,,,('i,, u " ruuvimie nt o a l reposn ,," hs i;::- u i"H il', Hruase cadencia . Por ta nto , el r itmo
' os 111'" ~Irr" 's i (m ,11' ('llrlr lH'ill.lI (]" Yllri,,,la ('r i"ll('ia .
T.,<l a" IU i ('1t,1(,lll'i all ' 111(' 1' produce n <'l . el t r ansc urso d e la s r r 8li "1I )' d e los
p.. rlUd ' h P'N'(' 1l U IHI rel a t iva r u (' r z a con -lus lva . ' 111(' " S ma yor eua ndc SI.' pr od u 1 1.

F
L!
UL!

r
r

""' r
3

I:.L! r
,,",U

]> C' {'st a"! ,l o ", {' lt'IWIS ,1<, endenciu tl t' r I"lUlSl' d os ('n ll'gnr a" ,1, motivns : 1l1ilS,'1lIiuns ~. ( " lll l' ll i Il OS, dl" n" (h' r<1 ,) a la eadenr-iu que I"s m-iuina B u amlms casu". t r.il aS(' 111' mot i v, ,1" ar('i(ll 'I'flW.~" (o S<';I a.ll'",_,/ar , ,1<'1 li p " dI'! "11 11 1 s,' 10,( ! ('a llld o
a ,,; ~ . 15. Y '' )I1,I,' , ('11 eudn CII!;O. rl (/('1'11 1" r tmir a y f'l rl.'/m.'f', 'I'U se
ru
dar, Irl'l s,,/ re lr IIw<ii(ir(l rif rl (Ilg u Ra .

",,!f"1I

Il..\

<)~:;9.

('---

...

.,
,.

Es de .I:: \ ;ota r una diterf'neia : en los mot ivos del tipo 1, alzar _ dar, de
eq'eciu - Femeuine, al t ina l del moti va mismo, queda d espacio, el ti empo, Varo el
otrer del subsigui ente:

t~j .

26

l -oti Ir.... primeros ejem plos a r riba ei tedcs evidencia n el carct er deeidj demen1" mescutiuo. res pecto /1 los mot ives d I' terruinaeidn femenina ; euya diferenei"
NI' I\('('nl a a n mlts, s i en.bes toe mtnacion ea se sucede n :

Cadencia (tJllen lla

I::j . 29

En cambio. en lo. motj n l!! del tipo 2, dar - alzar, el motivo ltrmilla rOIl el
Cfmtp.

Cadencia r>Jsr u l i lla

E jemplos de moti vos del t ipo 2. : dar _auar :

E j. 2i

L . van Hcet bove-n . "'m'(lla

/ 11/1'/1

piano 011. 106.

Si n r mba r J,:o, la est ructu ra d. os moti vos y In presencia d i' pausas. d if iculta
a veces 8U fd l reconocimientc.
,

a m r - dar :

L. van Beerhoven , I X Sn ftlw

Ej. 28

rol.

F orma

Mlllf:td i lla

l lememi. Op. :IB 1l .

~I r ~ r

t:j .

.-

'~'
- --

~~
. ~ht~
1 I
.,,~ .,,~
v. 1I,Jlilll. /'J',l'/" fl.

r~@rj~
'- ~~
. itl

Sol pro . me. M &l Dlo

t' tc,

F"",t Oft d os t iJlO1i tic motlvos, SI' en tremezcle n a men udo en el transcu rso de
los wrod .. ). an de las ral<pl! Ill' q\le lia~_ Po.. ejem p lo. en el 8j~uie nte terna de
:\Ioz.arl . ros d~ Vr im....OK eompa._ en e ier r-a n un rnetivo de da r-aLza r :

.A. (ordli. 0 1' :?, 1\'.

pp

o:

ti!

to . dl .. 1II&1l tuo

eo . rea IDCI

.1

dltl .d. .. .

II

' IUt' de nin!:tll urodo pll ~,le inte r rr ~l a rsf',~"~'~;~'

.; i.

;I~

'.

'. '

~~

I-: n ('I" tl l,j". en el ,.ompi.s .. se nUlIlifies ra ela rarnente una t er minae l n femen ina,
e-, dcr-ir-, .!.'J t iro alzar -dar.

12, F RASEO ES I,A f:J f:CIJCS . I,a indicacin dlula pa r e exfahleee r- el ~ j ro

d . los tuotivns, equivale 1\ la a [lli cll.ci,jn de UII princ ipio importan te ti... ej ecucin muo
IIPII I. Pa ra mej r.r- cum p ren.sim y a preeiar-i n de la msi ea !lP requie re que ella see
{rll"""a l[a eu forma equivalen te a la tlf'1 Ir nll:ua je en 11 nra tur-ia, en la leetura, en
la dreei u. COllt ra riamE' nte, la eorrel. dn .de p regu nta ). respuesta . t!l.8 espeeie de

ti /J. 11230

23

22

tantea, en virtud de s u gusto y de su sensibilida d . d eber an d lseem ir, seg n los

C811.0S, sol-re la ap reciacin justa que ms con veng a , ." ad a p ta r la e n sus in terp reta clon es basada s en un sentido m usical, qu e es, ante todo, sentido r-tmico.
Por consiguiente, no existe n f r mulas r gid as y adaptablrs pa ra t odos los ca sos : el gust o, el arte, d eben ser, en resumen, j ueces au to r izad os y definit ivos. Sin
em bargo, a f in de evita r toda d esvia cin d el sentido musical, es necesaria la asi mila cin de un principio bsico, conducen te a l reconocimien to y a la pereepciu
natu ral. de la conform ac in rt mico d e los mot i vos, frases y perod os m usic al es

l6gica sonora que r ige el len gua j e mus ical, queda obscurecida. d ism inuid a inci -

di endo negat ivamente en la eficacia de 111 obra cu e se ejecuta v se nier prete

El el emento inicial de l fraseo es la conexin d e los motivos, frases y perodos
que s e conca d ena n, y la sepa racin de loa moti vos, frasea y perodos que no se coneadenan . ~sta Repar acin es lo que en el canto la respirac in , qu e a su vez trucaae,
en la ejecucin instrumental, en u na breve interrupci n del soni d o.
&Dnde debe respirarse' En la msica vocal , el texto sirve de gua. Cuando
en el can to aparecen vocal is acionea, el! con veniente evitar la r espiracin entre dos
elabas, de 10 eomcar o trnease la palabra; por t anto, debe respirarse dentro de
la voca lizaci n misma. Dnde t Aqu interviene 111. ley natural del ritmo : pu dese
respi rar en el M llamado punto muerto, es de cir, en la juntura, en IR er t culecn
de los motivos, f rases y perodos.

PERIODO MUSICAL

Ejemplo, el tem a de Mo:;art ya citado :

Ej . 33

~=====~:;:====~:--;::=======~====~

::~
,Es mene st er, sin embargo, r espirar sie m p re y en t od os los casos d nde se ha
ndc edo t No, ciertamente, pues ello signif icara desm enu za r el per odo en una sucesin de moti vos min sculos. 1<:1 ej ecutante d ebe p rocurar man tener des pier to el
sentido mURical d e su au d itor io, d e modo q ue el r itmo , y por t an t o la m sica ej entada , p ued a percib ir-se en 8 US grn ndea li neas. en sus elemen tos d e mayo r amplitud. La ejecucin ide al consistira, en ma ntener vivo el se ntido esttico d e elle a udi t orio desd e la p rimera hasta la lti ma no ta del trozo eje cu ta d o, lo cual se trad ueirfa en un a ima gen rtmica altam ent e u nifica da.
Po r tal r-azn, las diferen ciaciones, las resp iraciones, d eber an graduarse r-on
t oda rner eulce ded. En alg unos cas os, pu ede ser opor tuno subra yar tambi n hast a
106 elementos ma peque os ; per o en gen era l, bast a que el ej ecutante posea el senti do justo de las s ubd iv isiones mnimas, y que st as, 11. su vez, sea n perceptibles.
En eamhio, pa ra las f ras es y Jos pero dos largos, amplios, debe r obser va rs e una
eeparucin claramente perceptible.
Bx ste toda una ga ma de esfumadurus y g rad uaciones, ent re la indi cacin apenas intuida, y la d efinida y precisa difer l'llP;lIcj n en t re d os perodos. Los ejecu-

1 3. R EL ! CIO N"ES DE ALZA R Y DAR EN"TRE COMI'AS Y.s. As como exist en relaciones simpticas en tre los t iempos r t micos, qu e permiten su agrupacin d e <los en
dos o d e tres en t r es, segn los casos , formando as las u nida d es s im ples , <p r ra fo>; 2 y 3), los q ue a su vez se ag rupan for mando unidades comp uestas o mlt iples ( 7 y 8 ) existe n as t ambin vncu los, que contr-ibu yen a la ofr-maciu de
gru pos d e d os o d e tres com pases , y stos . a su vez. a gru pados en unida des ma yores .
Esta serie de ag rupaciones y v nc ulos, son consec uencia del cita d o principio
( pr ra fos 2 y 4 ) q ue est ablece la eons fitucin del rit mo en base a u na suc esin d e
ta ses d e alzar y dar eoncadenadas rec p roca ment e.
';n la re laci n d e los eompe sca en t re s, la tende nci a del alzar hacia el dar manif irstase med ian te la preponderancia asum ida por f1 comps en reposo; es d eeir-,
en f or ma simila r a la de l tie mpo en dar de los comp ases simp les y eompuest us.
Referente a los comp as es com pu estos, se ha di cho que stos se hallan integr-agr ados por la a gru pac in d e d os o tres min sculo s compa ses s imples . Anloga mente, podrfanse ('scri bir los grupos de com pases ( especialmen te tra tndose de rom o
pas es .;imp les ), en fo r ma de com pa ses comm p uestos.
La elecci n estructu ra l de minsc ulos comp ases s im ples ( de los que la ugrtrpacin !;'Sta. confiada al ejec uta n te] o bien , d e comp ases comp uest os, de ter mina un h bito manifi esto d el comp osito r . }<; feetiv amellt e, .J. S. Bueh emp lea II menudo compases ( d ond e los 'ti empos a parecen mayomi eutc fr acciona dos) que . en las edici ones
modernas, se subidviden en d os o t res , e 'JJ bar ras pu ntead as.
E j . :U

.1. S. n ac ho Clave bien tempC'ur/o. 14 Parte, Preludio

Allegro

0. ,\ 9239.

"ti'"

15.

E ntre g r upos d e ee m peses eomp uestos o .1(' conjrlomt' ra dos d e compases 81mp lt's. la rt'la l'ion d e tdz ar y tlar, malli ri ffit asc po r el carcter de prOp"t $ta o prt gVllt'J ( ar r i,]) , y de COfIUCUtnria (J r e$J1 lltsta ( rC'p<lo ) de 1M frases y d e IOR periodos.
La or de na t-in, es decir, la regulacin recipruca de ('Jlta ll relaeinne a, es UDa de l as
fuen t es Ilr i nc i p al ~ de KO<"e est tico p llr a t'1 aent ld o r-lt mieo musical.

G rupII de ("Olll l""'~ si mp les qu e pod rilln eseeibir-se

pu esto o mltiple ( 1).

L.

" 1111

t'1l

un l"Omll<ll maye e, eom-

Beetbo veu. Sonata op . 110. Pa r-a piano.

b I~J
----

iW7

nr.

('''IlI Il''~

comp uestos q ue pod ra n __ nbo-se

f'1I u na

sUfi.'tiiol\ d e l"Ump:uw'l

simplf'lll '

E j. 36

V , HC'lIin i " 1 I>lJTitOl li".

1-1 Pus-ros J'Il. D lO..I S AIH E..... l . sem irnst', la [rase y el per odo , !IOn am pl if i('ae ion l'S or lr n ie8S del moti ve. ). ro mo ste t':'Itl eonsttntdc sobre la base dt'l
ac ento r t m i('() ( t ienlpo ton ~r q ue p r esen t e fl1l momento ea p ilol, tambin c"rla f eftI ifrtf.~ e . [ rase n p er odo , tie IU 101 p " lttop r t domifl ofltf' , U' I tir 7llp n ("fI " , l lIr" p,'lci_
par , que equivale a l mom en to pr-epon d er-an te JI' r a d a u no de IOR etement oe r t mic os.
y all "olno la mls iell p,,; r it mo. cuyos d ist int os muvimien t os or denados. obe d eeeu a leyl'll comunes ~' cons tan tes ca d a a gru pacin d,' pl'r ;odQi, l'lula pa r te de
u n trozo m usic al, ra d a obr a dt' a r tt' eon ... idl'r lldll en eo njuuto , tie ue un p u nto,
u n momento p repo nde ran te ). dectslv o.
E l p u nt o p r evale ciente .... halla, ro n res reeto a la rr ll'l(' ). al Pf"r nd o, en _C'on d ieiones a n loR"lI.K a las eonside rad aa a p g. 15, sobre el acento 1'11 r f'lllti6n al mo t ivo, es deeir
l . - La r rllsl' o pJ I't'r iwlu, .,.lii a cab"/ /n lll'l p u nt o preponder ante. y q ue
se encuen tre . 1I su \"I'J.:, t 11 el centro d e la tras!' o tI!'1 pero do m ismo.
11 _ Lu f ra"'" n 1,1 per od ll I lfIr t r d rl pw n o prep rm d rran tc , qu r u t'flCllCnt r a
e n f U com ienro.
E n el (' lISO 1\0;> ) '11' present a n lf1.'l d os var-iedad es eor'r espen dient es i'l la eade n ('la: masc ulina )' femenina. f'ti t ud iad llM a p.i l\'. 17.
E n la var-iedad " Ilu c " I;III1. la rra'W o el pt"rodo ter min a en el p un t o peeveleeien tc m ismo. eon el l'I i)!u il'n t e esque ma :

;'ra ~,"

F:j

:r,

"tan'bl,'n a'I: ~ ~ ~ f '

lr.
All cgro
(l l A

1'e ..-ea, ecmo eD e l Be a;un do liem (l<.l d e la 9a.. S inl on . de L. van " eet bo ven

prloll:o de l Mt'fi stl et u d t' A. 110 110. 11'" i n dica la. ll.f: r ll pad D d e IN m laaenlos
BU : ~ rJl mo de lres " de cu at ro eOlUpIl !le S" I MrJl mo d i t re o d i qu aUro baUule") ,

JI ,\

"~39.

- - ,

Jlt' rlo<1~

I*

' " nI O pr p p on d e nn' l'

27
Pun to
pf e pond

E n ('1

1'11"'0

~Q 2, t i punto prepond l'r!lnte hllase al eoeaeneo de la fr!l'it o

del pl'r iodo, con el l'squl'ffia ai'l'uiente :

Frase o pe rl a do

Punto prepond era nte

En este ej emp lo, e1 per lodo comp leto conve rg e Imbr!" el lt imo acento.
En \11 yarit'llAd [emenina , la r r a ~e o el per-Iodo termina con un motivo, o con
una !l<'mif rasl' rom plera.- q ue anb repaaa 1'1 p linto p revalecient e, con estl' esquema

W. A. Mozart. 80nolo. P ara pian o.

Alleg ro

Punto prepon dera n te

B
h uI' o pe rla do

P lint o prepond l'rant t'

E j . 31l
W. A. MOUlrt . 8onllla . Pa re pia no.

Andante cantabllc

Ka l,. - El

:.n h . i ~

.., e , ,_
_ , '" ....' o m. , , ,. 1 en I li S \"3nas e s.,..e iu . se r nc"cnU '

II_A

E n .....te e ..mplo, 1'1 p f'finJo pN'!'f'n: lI. su ecm rc de :rrawd a d. O/' n el acento final
de la pri mt r. frBlle. en el punto indil'ado ron un ast l'ri!l('o.

9~39.

di

b .>, rle

;,tI

2!1

28

----0-- - - - ----..
r fUi hu l a

e ] t lna l.

EL RITM O EN LA POLIFONIA

i 15. POLIFOS i" DE OlRO RITKICO xr co. Cuando varias melodas ea n ta n al

mismo tie mpo. f'1 g iro d e su.. f r allPll y pt>rodO!! p ue de llf'r un o solo, i nde pe ndien temente de la (isonoma de les mot ivo". En tal ca so, la polifonfa proeede, 1'00 ~ .
peeto al ri tmo, como lIi tratar. de una sola m eloda .
E j . -10

J . S. Bach .

E~

clal'e bit" temperado 1- Parte, Puga lt'9 2.

1'",,bll"m<'Il If'. 11" Im,n l muchlls rU~a'l compuesta ,It' este modo : I'e ro 18 con eorda ru-ia r-tmica ,,,, f rf'f'lIf'n h" t n 111 polifona mod erna.
16. P OI,u 'U.'Ih
,,!:: JlfIV IMlt::STn }l':LTU'L1':. lA cond uela rtm ica d e la s
,11("'... o lJortU 'I//r /li t/ u ro" la poli/ liN io, f .d (j lig ad" a la tOndMci.. _ Id ica d e la.
minlas. \ u na fisoIlOlUi,. nlfj("lir ;l ca r llC'll'r...Ir . eorrf'Spo lltll:" Ulla co n d ucta r t 1lI" ~1 pee-soual 1I1.h " ml'IIOS illllt'I'("Il(lil'llt ...: Si . eu camb io. " la s on om ie medi ce
desapa rece, t llmhi';ll d l"<ilfHlrf'("f' 1'1 j;l'iro in.}jYillua l del r it mo.
_\ veces, la 1l< ,li " ll hl SI' halla intl"!l'ada por YOl'~ o pa rtes bien definidas . E ntouccs , la ~ 11in 'rsas 1II1'I00Ia s ('f)1l('lll'l"llan t;lIl ~.l o l I"U los a een t os r it miCQll 111" las
eernpascs , Iwr,l. 1-(}11 rI"l"""d o a su ," I ~rurad oll l'i 1"11 f rll. ~ o per -iodos . I'Illa me lod a procede w p::mlll'lIlwnl l". E l rluto d r i's fi' yilu' F"(J de p'llifOJlw. Sil f ll MiIJ J)r eci"" m, n' i' $()brr fu H / rr i,la in rli',~nrl'J1dtJ '1 $obr i' d Julidl) d e cOJt! r ash qllt r r l< uffa.

Ej. 41

fu l _r

. b\lQ.t

ju .

J JJ~
tul
_

..

,.--- - - -- -

_ 6t l

Iilc _

. u<

ce.

blmt

tI -U .I1m.,

~~~~FI~
~r~
r
J

ju

.u

61e

.Je . r l _ cho

u<

:lO

A menudo, lu distintas \ ' OC4,'S o partes, se contien den u na misme Ir ese, un

mismo per odo ea rae ter tst ieo ; d ~rroll l}d o"E" '1} torno a ste , una seri e de gir os me ,
ld icos y r meoe de imp or taneia relativa , pe ra sometidos a l infl ujo r flm ico de la
lniea parte prepond erante.
Bj . 42

,1. K Bllch . (,lavc bien t eIIIJU1'arlO. 2 Parte, Fug a NP 9.

31
.eRa . t u .-U .U.

....

el

Ir-

. ta

...

e... .

...

... .

tu . ... U.U_

,..._ea . ._.

boo

A veces la polifona C!I tod o un rn tn>ll'llllm irn to d.. mol in", br !'\'C's ~. d estar-ados que eenservan des pie rto ti sentldo r ilmi C'o, med iante KW I " enlra da '!" "'JI una
u ol ra voz
parte , a lt ernativa mente.

,1. :-;. Hach. Clal'e bien temperada , Pa rt e

Ej. 44

1[,

Fuga .\"9 5.

r
': n " l'IIt OK ("11_ , es an m ~ d if('i1 d..te rmina r un a eflpe",f ica tendencia rtmi(".B
11(' la.-; partes, qu e ex ceda i~ est eeehes l mites de ICti f raKIDen tos temtieog.
El nico fador uva rleble en lO\! ejemplos in d i"a ilUH, ("11 la pasicin d e los motif'o!
respecto al akar y al dar de los compa,~ rs tll SIU n mc eptos ms simple.'; es decir , eonside ra nd o 11 loo l'olUpaSffi eompuostoe o mltip les, sen nille men te enmo a COIljrlomerodos de pequ eos compases simples d e 2 o a tie mpos . As los mot tvoe :
En este ejem plo, las pa r tes no conservan un movim ien to r lm ieo i ndividua l determi na do, s ino cuando ejecutan el t ema.
Otro ejemp lo /ln lo~o :

~
..

~j .

13
. . .. el

lIlI

_ta.

tu _

&11

U.lb

....... . tu . . . U . li s

~~ ..

boCl

....
11 .\ <;::;9.

..e

nu n('a pod r lao

eone e rnre e
en:

~" '
~ ."

E n cualesquiera lit' los (Ird "fll'S Jl'rlfllu i('(1S rte los mo vimientos rlm il'os. tos que
r" ," t . aeciQR de ol:or ftl/nca Ir l't'C'On u o posirill por la de dar o t.;r el'eN o : lo
I'u. l p ru ..be.' ' 1111" ttxf Qs Tos p rQffd im jtfll' o~ y ortifi " s .Ir hu ,jonpl us prnr" torfos,

33

32
,u u lc a iJllcidtlt ,o bre lIJ, prift('1P'''' r te(ffl()('jd oJ dt lo~ pdrrafol pr tct tU"' u , y qll.t
le rt/it r". /J la n-wciri" ftol u ral tris te. " t ltl rt fMt ivo, ri tm o y COMp, (1 ).

- -,t- -

J EIl l. nola cln de la pollfon l. anUn. , DO . pareeen lod le.cIoD" de COrllPue. hu .

l. el . Iglo XV II , "'D lCent r. l, ., en loe manu . c rltoa de la Ca pill a Sbtl na. ta n .610 prlDclpl~
del alll'10 XIX . S lo e mb a egc, no podr fa . ducl n . qu e loa ' ntlKuo, poliCon l.t.. de. conocleran
1, fun cin tlKP<'Cltl C' de! compl\. co mo suce, ln p erid ica , eocren de aceetoe r!tmleo. com uo!'. a tod .~ Jm vuce .; co mo n i t. m poco ecnadera r la apllrlc ln del com pl . , e n la. ed l.
ctoDe . modern u , como u n & oon. trlcc ln l m puoat . a 1.. obr de l , aMdo . Del m l.mo modo
pod rl a . dol'l l'1Il', qu e loa Mlcrl torf" , poetas . or .dore . , . nllguoll. d esco eoereraa illclao a, rnue
pe riodo., por c uan to e n lo. m a n u .crllOlI no ee e ncuent re n . 1. 00' de pun tu. cl n .

r..

. r mo n ll e. r it mo; por e je m plo , en t o d o. 10lI casos q ue c om o en eate , . p.teren ec-

ees rcee m U. !?:

. r pln o l. s llOn fu qu e
Hla lm...n t... dela .mlnln el compa..

d o nd e I n

ha pod ido a preeiarst', que el

10

17. MO\'Ul n:s TO roRUDO. ~~e e cO:I; : nda tanto en l. sa tisfacci6n eomo
r it mll - 111 mls il"a l oo a . por consigUiente--,
d
1
tteneeicnee de este

t en d en ei llti na t ural es- U n a

a s men u e:

.e.

('11 el co nt r ;u;te e 5US

'
d [orzar \1:" motoimien tu " tnuco a
nein clpio se la encuent ra en la pI' e\ IClI e
h
id d un ejemplo de
"
,
1
' '; n el prrafo 10 se a eonsr era o
(ITJir tW gI r o que no "es propiO,
_,
' t ernario ' ( ej. 23 de p,
. ' 1 b ar -io ecnstr ei dc en un compll.ll
.
u n br eve mO VlOlI ClI o
m
f
d ad f\l:ndado precisamentt.

C
I d ho Be t rata de u n e ectc ese 0,
tina 18) , omo 1; e la le ,
' t d la conlradiecw n e" trll ti motivo !J el como
sobre tE s(,II Ei.lo f&rlado. prOl' t llle lC t e
p' t 'l llt " O ('o" , i,,,,.

li t a qu ot ro ejemplo :
E. G rieg, Cvarftl o, op. Z7: I nter meuo,

Vl l>LI1'<ES

e~p ... ~ I"' " I"'SII"'. 'COlll pU' r e n IIUn , "cu m", .. on. ) " 1"u.a u R', P" ""l. 1'11 ll ~ li" rl<J eq ul.
3 " b" U u la -' r Indi"'a .. h.ran,,, o l e que en lo "~~a . i b a U" " I . K.. mlrca "'" d e m.n.. ,.. n"" ~
s l'o Jllble qu e "o la i1t'1ua li d a d . S.. mareaba .. 1 dar 00 0 U" ll lonj.. ,le cuero. " 1'" c h. ncl a" ( La.
p al llla) su b~ IIIU ldl m"nudo ><Ir un rollo d e p lfK"1 de m ,k a ; ...." Iu m b r!'! 110 d " lIllpa r edda
t "llhne nte, ). 'IU" ~ .. tos lm ilnw llle . .. re men.. I ~ poc pt e ll'rll a . IJoll m J . Jea n etn O. S . f1.,
puh1!.. e HUH r te atc s m e di " . I Ie., d o n d e se r "tJ.. re a t a b u'u' o..ae ( L' Icco m pa g n ..me n t
. ns l r u m e n l al .. l' eIl U, ,, a lO m oy en . i ll" . La vl e ..1 1.., arl, 1l . ~ rll:l<lu{"~ . Sept . J917 . p;tll: . 493 ) ,
un a e .p.. d .. de r a~I " f1 u " l a . d 'l ma rfll que ... r" ia u para m a r" ar .. 1 r o m p;ts d,' 1 .. ahlO Iit r: i .
" o. E l d ,,,"lo IlI"n J.. ,oree ha '", r ha ll a do u n " J.'m p hu (do llr o pl.. tlad ,1..1 a" ~ or l'kd lld li d e
1l1'e~ rl al d ,' ,, " 1 11 ~ au l ~p a 8 a d ;l ~ d.. la c h an <:la y d .. la uctuut ha t u ra onlue ~ lal. I' " r tan to .
MI lo a a n t ir u u , ",Ii l,mist a. n o v-te n IH "-flc a m' n t .. d vld id o .. 1 "Iunpa a .. n lo a llbr,, " ,1....a ll\ O,
>'11 r a m h l0 I,.... '; hl" n l" "e 'l' U,I.. m.. nt .. dllra ut .. la ejec ucto n
~; l la nlil " ' r~ d.. ' Il(" ~ar ,,1 " " llIpa ,,' , d is tln ula "e , po r " o l:ah: u Il' u t e , e l a llar d" 1 dar, tanl o
", ..jor. e n '<l~l' '' > ,,1 dar II"H ,~ blO "l' ..-fed l\' a m" ule . Al re s l.,do, r .. fl~r ..se a m.. nudo ("u la s
ind k ..." i o n.... d , I.. a ( ;!t uo n("" ...s l 1I1O,,,;od" , .. " l,;:'u;!tt le..... F; u la Cap illa :-1i1 ti na , ha st a poc o..
ao.. h a , e l '~. ITl "'i " de f l ie m llOK: C' ~ ::; P " ae llevaba como s i fo ("ran Z .... mpa s.. .
d.. ~ l i.. ,"oo _<, " , '1',..h", C '" P Q ~ ~ ~
En la l"-'h to "',1 ~',,:a l. lo " ., a" t" ..,,, romano . a n c ue n tan a "l lo. ec m p....... d e " .. pera ,
d UI, h 'lnd " ' 1 u ,-"o' r" "sl rilo " " la ...di d o n e.. n,od e mas. ~;t ,o mo d a Ud",d .. ~p ll l"a "lll0, e n
laa l,a r Ul u ra " "00 ''""I,lW.-l ' po r e j.. m l, lo , ,1.. 1 .1 1:10 X VI II ) a p,o r~c .. a lg n com pa sillo d ..
~ ti ...",p" .. inl ,')'l'n la ,].. , n t r.. 10M ,le 1, y IlRim lRtn o ~ l n ' ndil'a .. l<\n 1l1ll'u n a de mu t a(''') n
Po r t untn. la M ba rra s dl ~ l sorlas d e la. " tllt'krlO' ll ,,,o de r n a-s ~ " n, ]lara la ne t ura t cjecu .
,. ;,.,,,, n o l a" . ,)10 1)' 1'1" " se lls ih lt'M y n,,' no, jwlircSll. 9 q ue )0. Kn lp"R d c c!lall,' hl de aq uell a
~ p".' a, si n o '11"1 l a m loi(,n 1l""'''K In "uenl e ., po r (n llP l'Psar la ,. , "JI 10 M com paReR d e tlcm poR
F u ('ua nlO " los '1.' :1 !l " "' I"'. , ,Ir' ll.",... r do a " l' iu iouc. "''' l.. rl utl a., se ma r"a b~ u 10R tr e . ,
.ad a u n" ,,0 10 11 11 d a r y '''1 a b ar. E n UI "a.o, los K"l p.. s u, .. rcad..... r e p re se "Ia u u n nm(ro
t r" .. -.-cc e~ ma)o , '1"" .. 1 r"'l, ... r lolo , emplea nd o la.t Ilu ........q d i ~ lao r la . mod.. r na ...
,
Iad n , '~i "I' u " 'lIl n .-l a.... uTo d<'! 1" " pa labra . , y ..1 r it mo y com p,i , r es pe cl1yo...
...
n .ld.. r ..... 'H'; " a ,I,I;,"I .. r n oca _In de I rltl""" lo. COf'f ir l..n le R, pred a. mente a prop.
Oli O d .. 1 fa .-t " t .. f .... . u .. .... l.", ~ ~ ~: y ~3 de p&,:". 3. Y 41.

l...

\ ' IOLA

~a l ..

VIOL0 1'< CUO

I
I
I
I

I
I
I

' 1'
t
e dos pos iciones distin tao; eon reepeeE u este ej<'llI plo. los '10 mes presen IIn, 11
, .
t neo
om ,-'IS u na misma melodl a, que ap are nta 'te n er un movim iento , VI ~~ n

:':1 ~'~l~tra:l;~;" il\

a la t1atur alE"za del co mp s de ;Yl' en que se hall a const renula:

:u
'; ,I IlS t r llslnei ollt"ll

stO

IIp\it-BU t ambi n en la r ea tizacj n de estrechos.

..

Ej. .Jg

..
_ +-----1--

..

.1

el. te

.1

,
1m _ : pi.. . tur

_..

S.'!).ll11 "l' ha \"i"lo en ('\ p r r llro 16. I'j . -n y -U , a men udo las 1'1l1rfll llls lit' las
I'llr1l... " '- OO-f'>;. q ue SO' imit a n rt'Cpl"Ol'a m'IIII'. St' I' ,..l< lul'l'1I 11 in l e r\"a l u~ de tietnpn
t ales. que I"olllla ll a lo, motivos 1'11 su j us ta I'osi"i .n respecto (11'] llIl11 pill'. En eambio,
I"U {"l;fm. rj,-mp l,"", ex lsto nrdadrra tras/ac;,;" ,Id !l/O/i l'O, que pasa lid 1IfU' al 11111'
viceversa .

Ej

f ~1

O. ll heiubcrger. CaJIIJllcs. Para piano

Allegrctto

';II este cj("llIl' lo. 1'1 I'rolllilo del eompo- ito r l'>I evide ute . da r la imp r,'Sit"1\ ,1~
d ,,,, pe rson as (1I1" S(" pe r sig uen m u t ua mente Kili logra r alcanzarse. Es el orige n, la inteur-in inicial d e la fo' u lta ,
EJlt ll''1 proced imien tos, y SU!! ea r aetl"rflltil'a.. ,.."'~)(';('li vas , lej os d e oonf ra r-ia r- IQS
p rim-il'i tlN nat u rales qu e r igl'n las r elneiun.... ent re mot in.. . r-itme ~. com ps. 110 hal'I"!' ms 'file eon f'ir n....nos.
/ 1-:". p r l"<'it<a ment e. a lo f Ulllla rnl" nta l ,l .' ,li..lll1's I'rin eil' io.;. que de ben Sil ex sll 'n " ill ~. "u e[i('a cill. l"ltOll p rQ('f'{l iJl1 irll ' uJ fO il t't)" " '"a" irri';lI.

COEFIC/E!liT ES DEL

arr uo

HI. COF.FIC'IF.:<>" TES Il~J . RIT ) IO. - ( ' a,i a sonide que se perr-ibe se d iM
li l1 g" lIfO por d
com plejo d I' eue trc f.-a ra l'tor sli ..ns : l . Va l" r el, d u r" r-in ; 1 J. 1" If f'"r ~(1 o int ensidad di .
ni m i('a ; 11 1. Alt ura 1 , ,.' I ,-" li~ll : 1' '" . Ti",l.< rt (1 , .. ,I.. r (\ t' sonido. J<~stas (-a r aI't e r sf i('lllo, lt
s u ve z, d a n IU;tllr 11 ol r, ,,, t a ut ,,!! flld o N'll r t m il'os ). mu sicales ; les cu ales, an n o
ieud .. ill,lillpl'll.!'ab l'"1I. (otl t r iIJtI~l' 1I ('11 eouj untn, a la e xistencia y per('I"Jll'i,u de l r it mo,
que por t ales mo ti n 'll. '1....r..,j ' lltSI"It'N com o sus c fH' rif'ie n t e.~.

19. Los Cf:FH I F.N n: ~ y . :1. ACE NTO It n ll ("(). ~(';: (lll Sl' ha de te rmi nad" ant erior-mr-ntc, el acento r -itmien t h-ne hupor taneiu pr-r-ponderunto ('11 ,,1 m o v im i e n t o . ~ p OI'
t a nt o rn el ,-ntnp{s; su (' xi,;te ll1' ill r evela ..1 p llnt r ~' 1"1 mo ment o m s l;1' ns ibll' II,' los
fr a.(lIJl' lJln, nu,- s+' entrr-Iazuu. Es el ins t ant ,1" III Wr('I"IH'iiilJ .\. de III medida ,11" ] tui
divr-r saa u nid ades , t nn t o qu e ,,1 r itmo p u ede IWr(' illir'l' t nu slo Illl'd iunt " lI('I~ lJt()S

r
n. A 9~ 39.

1\,;\

.) ~ :>') .

sr
36
Jo~ H ,

por ta n to, na tu ral que el mismo se ('ont 'icl"ia en ce n tro d e at raccin, y que
por su in te r medio, adquieran rel ieve todas las carnct erts tt cas d e los sonidos, es decir,
todQ~ los coeficiente s d el ritma . El movimie nt o m s espo n t neo. ms i ncisi vo, podra se argir, es el sig'u irnte :

---~----------------------...----.-

Ej . 51

Ej. 52

error , sin embargo, trur qlH' esta coinciden cia de todos los eoeici ent e ,~ , sob re el acento , s,, necesnrie tan s,lo slI1JOn erla crn difi no rma l del mc nmient o rtm ico.
ttn

F'

F
F
F'

etc .

d onde ,- , sonido de ms d uracin Sil ha ll a sobre el acento r tmico principal. Los movimieutos slgutcntcs son menos rapont neos :
Ej . [):\

8
20. VAR EDAl> y COEF ICl E:-TES t~:-: llE~ ER A I , . Sal i.~racci'n y cont raste . Cuando
.Q" percibe a lg n fenmeno , es en el p r lmer mom ento euandn rectbcs e la impresi n
Illl ~ t'fil'az. La d u ra cin , la persistencia, onneuse a la sensacin in mediata aerada <' le e in tensa ; r azn por la cual, en un lapso de tiempo m s o me nos bre ve, d isminuye,
an ag tase la efieaeia de las sense clone-. A fin de, (/lIr la .lf nIJiIir/ad se mantenga
d r. >ierta d uranl#' rl ma y or Iapeo, ce n ecesaria la mulaci6ft constan le en el sucedtrse
d e las im pr esi on es. };l sen t ido r t mico y musica l I' S , por ta nto , muy sensi ble a la varied ad : la monotrmu: e~ ene miga acrr ima de la belln a. La ins istencia d e HU mismo
movimien to U E' u na misnm frmun, que 110 respon de a una i ntencin - !'b decir. qu e
no f'>; t destinada a obt ene r la cxprvsin de un sentimiento d etermin ad o, () Il ex cita r
u na part icu lar senslH'j6n- ll i,'ha insistenc!a genera monot ona m s o menos sensible
o molesta .

F
F
F'

donde el sonido sit uad o (' 11 dar , nnn vnectu las cuatro ca r- act er -istic as en u nciad as,
es der-ir : r. J! ay rn' d 'Tari n; 11. [ uerte : llI . Agwlo: IV . Esforzado.

Sera

L Se ha d eter min ado en el p r rafo 19 que la tend en cia primitiva cond uce a
{'Str gne ro d e movimientos

F
F

F
F
F'

4
4

donde el sonido de
II. S i una vee
ins t intivo p rodu ce
d e los ti pos men os

F
F
F'

f'

de.

mayor d uracin no se ha lla sit ua do sobre el acento r(tmico.

agotad as estas [imi t ada s posibilid ades, la repetici n del t ipo mAs
cansancio, mayor saciedad a n pro ducir la ino portuna repetici n
espont neos. t~ s necesa rio . por eonaiguient e, al t ernar los ,'arios ti

lOS, 'a s va rias Jlo~i c i on ps d e loo va lores de du racin en el com ps .

As, en vez de:

En otros t rminos : el .,en/id') rit mco .'1 1!wcal , r r ige eoried ad, es d ecir, all er" acw ll d e ,~ (l tis/a ce i n !f conrasc d e .~ 1I .~ lelld ell("i'I,~ nlmllllneas
I' u':<!t.,.;e, por t a n to. llegar

H la concluc.tn dI' :
J. To<l u.~ l o.~ c(J eficien lr .~ ,lrl r it mo , tiellrl en a manit estnrs e de manerll prepande rllnl/' "'11I fI"~lJCrI 'I 111 a('elll 'l.
11. Para obten erse un m orimie n o rtmico 'f UI' srttis/" fJa rl .~ en l id o natural, es
1II' t'( . ar ia In 1I11cr ll ac iri'f d r Iq f orma lJr; mil it/J. d el tipo d e m lJ l'imiento em plea dQ, C01l
}I ru., fo rlllas, a ln .~ iJ:11/1o m n ns ap(J n t 1lert,~ ,

A la! fi n. SI' ousideearn a con t in uuc in . diversos coef i<:it'ntf'li, en base a a mbos
,It' \'ista

jlUl\ tOl'l

2 1.

VA RIEDAD EN LA DU RACiN IlE UlS s ON IDO!;.

1'1 eoe tclen te d e importan cia mayor .

1,11. duracin de los soni dos

es

22 .

\"llI.H:DAn

n -;

L A t' L'ERZA

La

fuer- z a

p osee u n a

impor ta ncia tal, que muo

('lln~ vet-es s.e ha eoncebidn al ri t mo, exPiusjvatnf'll te , como un alterna r-se de ti empos
f 'll'r h '!i y

RA 9l39.

M bilp8,
II. A Q ~:;9

39

38
La f Ul" rza se meni e ete de dos ma neeaa : bajo la forma de oren tol o tiempos
[uertes (1), l:'t'I decir , med lante ma nifes taeiones m.!! o menos violentas, de enl"rga,
o baj o la form a t11" a ~ mtfl to.1 " d m j'ANCttlU g ra d ualu , \'811" deeir , po r medie de
"' (Jet" do y cttrft Jctllflo,
I. La a1tt'm ar j, n lit t i('mpCfi f Ul'r t rs y dbi les, desde ya . es un pr neipio de rit o
mo, por de s razon t s :
a ) (J'ad a a cto en 11;, f'8 revelaci6 n tifO f uerza, por conseeueneia, t a lla eonexin d e
a ccin y r..pose, impliea un a te nde ncia, a n peq uefie, a u na manife!l18cin d e l'ntrd a .
b) El artill o r tm ico, por ft/f' ural preponderancia. at rae sobr e s, en tre 011"011 COl"{irien'"" lomb i " la [ uerea,
Si llll no f uera, no lit' l'omprrnderi a por q u el redoble de un tambo r, 10lI rol pI'II
de u n ma r t illo, ('1('., da n una IIf'nsa l'in d e movimient n, de ritmo. La unin de l ee n te
eon la dan za t'lit fundada, p recisa ment e, en la eoln eiden eia d e' 10l'l a('f'ntc.l de 11Ul pa lab ras, ( q ue son l iemfJO'l fuertes }, ('011 los acentos rlt mlcos, es d l.'('i r. ro n 1011 tjempcs
en da,. del r it mo mu...ica l. P or ta l raz n, I'~ el motirniento u xmtnto, p,. im it ivo, ('>1
ruerte el priml'r t itmpo d el eomu.. ( ~' , subor-dinadamen te, 109 are nt05 l\("(' un da r iOl'l de
los rolll p8llt'1l mltipl",,), mienlra.. que 1M dl'mh riempos permaneeen mh o ffil'n(ll.
d;bill'l'l.
Duranl e la primer . pa rte dI" un a f ra.... o de IIn pe rod o musleal, se tiene la
St'nsa r in de prop un la . me..Iia nte un eum ent .. en la int ('fl>i iJad de movimiento : el
S("llt i,lo a l{t'llil'O. es dl'f"ir, 1'1 lIl"nti,lo de aeclu. E;;. po r ta nto , natural qu e ;o p ro l1 u7.,a l l1 mbi;n la te'ndl'lIl'ia hacia 1111 a umento de f ut'rz8 ; I'ur o pu nto culmina nte se
t'Sl ablf'('" en 1'1 acento, preesame nte entre la ter min aein d e' la pr-imera pa rt e de la
I rll.... " pes-Iodo, ~' 1'1 eomienao de la segunda.
En 1'1 trlll\S('UnlO de esta segunda pa r te, la sensacin d e r n pwn ta. de ec nsecuen,'a , d e' te nde ncia ha('ia el ", pollO ; eond uee a u na d ism in u cin g rad ua l de la int ensi,Iml de l movimi ento, Y. (lOr t ant a, de la fu t r r.a.
I'or rolll<igu i('nte', la lo""'" irutintil'a d e' grad uacin dinm ica de UDa frase o de
IUI I>l'r foolu musiea l,

el

la siJ;t'u ien te':

IU 5ti

o hie n

i,

i
i

i i

I i

i i

i
i

4
o b lp ll

o b le'T

i i

i i i

i
i

Ii

pI".

t"Olls irli-ra.w "'lperrI lla la l,rt'Muhll it:i.. ,11' d,ml ,I, ele tit' IIIIIOS f ue rt es t'1I tlar.
E n eambio. ~r euuveujente I eUIJ."i,lp r ut"i''1I ,1.. N I
(101I<1t.' la rlle r;:a aparece en
ulro.. l i('lIll_ ut'1 t'ompoi ", )' (' 1I~' 1I uriO:'l;III,1 d .'n" IIlIa e pr..eiabl.. Fuuei n sobr e el
conte nido IlIl1sil'al \1(' 1,... 1II01i Ul!4.

L.

Ej . :'7

YII Il

Heet huven , l Sin.'oJla .

~ ~ .,
P1' '--''

E tl e1 pre.....1I1l.' t " I~l a , u<> eabe d uda." '1(\(', mienrras el a-e uto etnuec f'l>t t'JI ti
prinu-r ticm po ,It-I r OlllpHs, el li l'm lHI ,limrnj,'alll"ll t c IIl H" fuer te se halla ('11 ti f'1I la
[Iri lllt'ra lIlitll' ] .11'1 1"1ll1l . En 111 :<l':,tu n,ln mit ad . '" punto " h " f'S ('ulmilla llk lam bi;n
" 11 euanto a fm rza. Jo: 1 f'j " lllr lo hiwit'Jl tt' IIIM,rla IIl1a "OIwl'I'ein ma" cla ra a lll :

l' 1!in/ oRrJ ,

' '---

di.minu yend o

11. Hill l'm bilr go, rl lllovimil'lltu p r im ili \ o uo 1'.'; 11''\; absuluta : r.l istf'lI, CII cllmhil), olrus p()~i d m 1!'s lit' la fu erza , llu rmii. ~ lId Rrt'ul o. CUII eff'd o f'l>lti <:o va riad o,
,rw lquir,. ti cmp " ,irI comps. eua lll llier in.~ lfl n l e del 1II00'im iellto d tmi co, pu ede ser
(, ,,' l"I r , tanto f U d ll" ( 'rJIIIIJ / ' /1 a/ :u l' :
~:s n ee e ~ (I,rl 0

L. van BCl't hovl'n ,

. ume nta ndo

~~"
4

(I )

reparar Robre la dIfund irla Imp ropie da d t erml no16f1 lc . al de nomina r

,, aep nto (t er . U",mpo d",l comph tI e mpo fn ene ; Improp iedad . qu", e. :a. con. lderac loDe s

pon o,l rin m. ,.onne nte d.. m'llolrln to .

II A Q239.

.'1"
En {>l,
t "r <~ ,' ro del
el ll' fl~ (' r(J ;
"llriu'le r )'

1'1 lIulor ha (lIlIJ cl'hit1o y 1' Jl:presauo ro mo tl'mpus f m'r lffi, ,,1 prirnt'ro y
p rime r Wlllpl.!I. 1'; n el sl' l/:U ntlo ('''lIlpl'', son t i.'milO>; fuer lt' s d ~l'gu fl( lu .v
mi t'nl r a s q u e el p r im er o ,'11 ('v itl" lll ement t <lHJiI, a n ('o n.." rv a nt! n su
s u f Ul\r ill tl ,~ lI<T ntn r it m ico. I'; n el t rnuscu rllo d ..1 trozo, 1011 di rer entu
H.A.9239,

41
luglOres en qu e se enc uentran 1011 &cenu.. d e fuerza e n el eomps. es f uen te d e varicdad y vida:

Es t os esq uemas r eprese ntan la t eMu.da n pont nea ; lIin emba r go, sa bemOll q ue
las tende ncias p lI.t d eJl y d ebe n II{'f sa t illfed l8.ll lllli como eon teaj-iadas ; por ta nto , cad a
problema adm ite des eolucioees op uestas o paraleles, eon efectos re la ti vos a su mis
roa net u ra leee , lo c ua l jUlit ifica la ex istencia de fr ases y perodos donde la f uen:a
se ha lla situede d e ma nt ra d iFlti nt.& a la citada mia a r r iba .

Ei. 59

I. lUI pt l.Hm as eomp ro badollel:l se ver if ican resp ect o a l crncendo y decre~cendo,
conjuntan.ent e, en las frases y en los perodos .
A pi Ro 25 Y s ubsi gu ientes, ha podido eom prc be rse emo ' a f rase y el pe riod o poseen un punto prepond erante propio, y cmo tales p untos d l'eisivos se hall an l'.0
t res div ersas , JOSic iones respecte a la f rase y a l per odo mis mo, Desd e que se ha d i'
eho . que el ee e ete r de propu esta eoud uee a u na a umen ta cin, y el de re'Spu~ta., a
un a d i.llmin ueilI gratlu al d e I uerze i es CODStCUen te, que tambin la grlld uae ln de
f uerza se h.llill' eu n-es as pectos dist intos ro n res pecte a la f ra.w y al pe rfodo, A~
peetce q ue se i o"iean sob re la base d e 10 l esq uema s expuestos a p g . 25 y subaiguitn tea ;
n a M o perodo

l. A

li

~..~,;a
1!li:===~--

I 1t

1m

--

--

lO '

"""

a .l ten iend o d il pm if';fJnu {""lI t rl1~ la n lu d i' aa ntO$. { I} .

Luego, la s tracli('ionalCli melodas litrg i('.lIs ( Uamad all gr~orianllll ) pru eban qu e
en el s i:lo X\'J. ent endlase 1'1 eeentc latino (' 11 {or illa d i>;tin ta a la de 1m! l<iltlOll preeeden tcs . E jl'llll'l u : 111 fcirm ula ea de neial , que (' 11 tOlla s partes. d uran te la ed ad medi e, se cant aba a:'l ;
6)
1)6

lllll' lll mod ll il'ac! 1I

1\ ( ' .. st ll

DD'

ma ne ra :

Ki. fU
___

Ikia'.."

( 2)

D .

ml .ImB

~1) L1A m a ~ ~ m e~ r o 11 t r l ml mH rlc... a la <11 . pos lel n de la s Rila ba s largaH 11 b r ev es . y

.ltmo y m ov im ien t o r ft m lco. a la dl apo lllcln de los a cen tos .

Punto pre pon de ra n te

E l punt o prepond erante se a lado COIl el a ster- isco,

fra se o del periodo.

'"

.. Pu nto p",pondert.llle

F r u e o perlod o

2.

Ej . 60

Pr.- . perflo

l:;.;;.~
..
B _ _ = = === ::!

23. E L ACi: NTO EN w..c; P.u.All RAS y EL RIT MO EN I:L CANTO. Se ha conside ra d o
anter ior men te, q ue la u nin del ca nto con la denea, se f un da sob re la eoinci deneia
d e los acentos de 1811 pa lab ras (q ue equi valen a t iem pos f Ul" rtal ) con 10fI ti em pos en
{lar de l rit mo mus.. . a l. Pa ra la cons iderac in d e este a r gu men to con la p recisin d ebida, req uerh-lase u n desa rrollo 11 1 margen d e 1011 pr Ulls it Oll del presente est udie.
Se r a neces a rio eomen ear eon t i estud io pr evio de l 1'lIrltctf'r ~'. f un cin d el ace n to en
los distintos idlomaa a Irll\'l" de los sil.tloll; consiUf'rn r las d iversas cond icio nes de la
acci n en la pa la bra IlUiJlldll, sobre la frnae, sobre t i H' l'SO, et c.
Un solo ej l'mp \o : la pnexia cl sica letl ua. tiene por bese la can tida d, e H decir ,
la d uracin larga 11 br r l'C d e las sla bas, 1) 1111 u ur clll o. Todo el ar te claioo lat ino,
la mayor pur te ,1l'1 medieval y, por ej emplo, I ON himnos del Breviari o Roman o ( re visados por L r buno VI II "obre la base d e la m?t r jea I'lsil'll) no se f undan ~o b re el
acent o. Por ta l ruz,'," ( c'it ase 1111 ej emp lo ent re mi: ) lo, ,!t'III sig uientes versos t itilen
la m ;.ma ho ma nd rica ( es dec ir, dlsposl cln d.. l<fla bllll la r ga s y b["('vl's ) :

CfI

el a cento prin cipal d e la

12 1 No aR. la In1"l'rol<l m\l . q ue la m:an e rll. d e tra la r l,l ar pn lo de l a . te m~ d lrv a l 11 la qu ..

.\.. . h l'ose bu t , (In r a d e l sIglO XV I, e stn., le llO en r e la el l'o n co n la len t ltod d e l m o vim ie n t o qlll'
" p. a r ll u ba . E a mo., lm le n t o le nto. el a ce n l o pued e det erm lnan e ta n t o e n d co mo e n
a'''', ml:lc hn m b q ue ee mov lmlen lo r Apl d o.

8 .A.9239.
fl. A 9Z39.

43

Por ot ra parte. IlIs pa lahr ltll qu e enmp.men un verso . an s i

acen to, pue d en ("lI nla n;e tI(' ,lo!! d i!!t inl ll!! maneras .

iNfl'

fun d ado en el

a ) IlOhrl' la base rh-l esquema ritm il'u del verso :

b ) oruif.iendu dicho esquema .

mili veces, 110 p uede adoptarle, como cua ndo la f rase pot ica se hall a a caballo de
\1,,,, \'I'rlilJlS, Alii, 1"11 el tjemplu uit edo, no pod efase ceuter el primer verso sobre su
ba se r t mi<"a :

I Ti

Pa ra lIS("v('raei'; 1I 11.. ('!lIta pr emisa , cousid ranse dos hechos eor r jen tes :
I. [ AlJl ,.tpe lion.r~ , '~j t' m (llo :

ra piro nel

vers~e

uue ntras sepa ee ud o ambas f ral<t"S, desepa reee la elisin :

T i rapi rb nel veno ;

O z:i de le ca mpagne

'-Al sufi cie nte 111 rt'petiein d e una pal abr-a, co me a menudo se rmplra en el ra n
to para m'~'or val or l'X prt"S i"o de la id ea. pa ra 'l UI" t ollo 1"1 r il mo del Ye l"!lD se vea
t r u ncad o .

JI. l. a, fli~iMltI . Si se canta n lII." pllrada mt"lIte las dos s la bb euy.... vOt'altll B4!
fu nden por elisin, l"! ritmo rmpese nu evament e. Un ejemp]u l omado ti.. la V
Pr ima vera tlltNic'{1 de O, ('ardul't'i :

T i rapir nel vereo : e tra i serenl

~
~

O & 1 de le campagne a men o il gior no,

Tacendo e rifulg\"ndo~ tutt'ii see i
~

Cid, mu e, intomo,
Ej . 63

"'e.

Ca nt ando. por ejem plo, as ;

.e . n. .... o _ '11 _ _
d.e I. __ - , .. .....U _ -aoJI ~or . Do
..1 clllllo n M /1I11fludu , obre el r itmo Id ver, o, al que le IIOn indispensables las
Ej . 6.
..,'
1
t'lilliolll"ll indicad as.

.. t"'t1

lO

trt] ... . re .1I1

r I r tt

lior_DO,
1"]]

lus

t ..

.11__ d.o lo eam _

,._pel

:!. :,

>' 7

rl . tul (tIo . do

las

e lis i o ll~

m lld u u n 1Il0vimit'u to rtmico (IUC no

f5

Hr.

Como p uede colegin;.e, t rita.... d e un " mal t'ria sobre la que es ces imposible
for mular leyes preeises. Cue uto se ha dicho sobre la eoineide neia de lee e eent ce de
las pala brfl ~ con J ~ tiempos 1"11 (la r , debe <"ons idl" ra rse como pr incipio funda ment al
rt"Rido ro n d iS('re<'in r am plio ('rte ri o, E l a rte de tOOOIl los fiem pos ha eonse r vede,
a l res pecte . una libertad d e! mM alto valor ten co )' expresivo, euya apliea r in !le
hall a estrechamente ligada a las l"8 ra elt'ri'stit'all ;" a 1&lI tend encias de los puebles. d e
1_ fpoe811, y de los respeettvo, a uto res.
A pg. 11 .12. 23,.{0 . 81" ha visto ro mo 10lIl d isti ntos fa ctores rt micos t'fIta blet"f'n
una espec ie de jtrarq uia ent re acentos prinl'ilalf'l;l )' lIl"CllndariCtl d el mis mo modo
eome la hay ta mbin en ..1 leng ua je ha blado.
En las rela ciones ent re pa la br as y mlIi ra, 10ft a{'l" n~OlI principa les tienden a en eont r arse en el dar del eom ps , a n eon mll Ir eeuenci e que 1011 seeundar ios, qu e
pueden q uedar- eomc en suspe nse, en alzar , ln con ello eheca r eon el sentido r itmiro ; ms an, ('j erei mdo un a f un ein, e n ee r to modo, generadera.
, ('' ultli son los aeen tce prinri pa ll"ll t '~ I verse t"lIt eonstr uldo a semej anz a de
un eomp,.. eompnesto. con Slls aeentos .Iqu e son 1011 del r it mo verba l ) de loo euales
IUlOI'i pr-incipa les ~. ot ros 8t'eundar iOll,

Po r espont nea tendenr ia,

ti

t odtl

(' 0 11 l' trflt

1toriQ

ti

fi lial :

Seeundarlo

mu .zoll
.~

ha n d ("!!apar ecitlo, ;" la m eiluH" ha 10

ms ti d el verSQ, Pro<'~edim ien to qm", 811(u-

II A n S9

e tr a i sereni

S'ud" a (U's lra lino squlllo di tromba,

_ ceo. do

CU lIlpIlNI' S

'

lra

Po r ta l moti vo, tan to en el lengu aj e como I"n 111 mu slca . las cadeneia!J fi nales,
tle las trlll'll"fl, de los pe rfodOH y d I' los t rol.OS I'nter us, pueden considerarse en tre la,~
momentO$ ms senbles dI! la lgica Jonora,
IJII!! fr alOes cantad lll>l pu ed t'1I dejar en SUSpl"IlSO otrOll acentM , sin pr ovocar choqUI"H r ftmicos, coloca ndo I'n f orm a etlt'ut'ta IIU acento ltimo .
S uele acontecer , qu e la dec!a mal'i6n mus ical acent e la re feridJl, t end encia, pro-

Como por

nlea ndo rel ieve meldie c, ta n 6610 en t'1 lt imo actnto. Si n a ludir a los recita tivos
lit rgirotl, que estn f undados sobre este princi pio, he aq u dos t'j l'mplos modernos :

n.

Il n':: ;. 1'"

Ei. 6!l

ml .n ;

- ==;=
EEEE
~.j=~~=-~
:. c
__ ~ lIE.,F~
..H=
n "u ~

de d:\'l-Vcr ;

~,?;.lEJE.
p('r ('.. .\ r"" ~ plus ra

('lar

~u

noua . r- rl< _ te _ r"n "

moml'nt "U nOUI n'. -

Tam bli n la tend encia d..1 verso ecnvergent e sobre el ltimo eeentc y la j l'l'lIr .
qua de los acentos p j-inclpales y seeunda r-ins. deben considerarse eou relati va li
ber ta d . Un t'jt'm plo :
I

Nu mera n do las silabas .,. s..iala ndo I()f; aee ntos . ..1 esquema r itm ico
siguie nte :
Slll' undar lo

2 3

Sec u.n darlo

Pr lnd pa l

"' 5
e l deci r :

8 9

l'O;t l'

11

1' , 6' Y S'

nIro f nn Iro ~

Lo ' lut' s u:::iert' el sig uien te

....

10

lIul . la

tu

moll . ilo

e ue an puede eentarse n i :

oer .ehI per 111m. 11III1I."

_ _ do

donde ap a rece un t r ueque de duraci6n ent re ace nt o pr in cipal en cr - eh y acento

secund ar c en im - rnn NO o bien asf :

por 1 1 _ . ..

_ 11 _40

t'n el q ue. no slo el aeentc prieeipal en er : eh SI.' halla en el tee eer tiempo del
cnmpa sin o q ue tam bin el a cento prin ~i p.l m6ft. do, es breve, mien tras el ace nto
seeu nde nc \' li l 1/1 se ha lla sobre un a /;;rar, de eoeehee . Las tendeeeiee puramen te
mus iea les, ~' 1a.'1 es fn madur-as de ca r etee pat t.ieo que la msica pone de relie ve en
t i ca nto (cor respondie nte s a las ('Sfum adurllR d e la voz en la decl amacin , y que
cons t it uyen todo un a r te que lie l'oliRa a la rtm ica eNpecili ca de 10l0l t extos }, t nte evienen pa ra modi ficar l igera mente el giro pr imitivo e ntrtnseec de la pa labra, y al
mismo ti empo, par a ejercer u na f unc in a veces peeeosa. lIiemprl' de sum e
im porta ncia.
Los an tilfUos polifon'stas, eoloeaban l os eeeutos de IOR tutoo que ellos mismOll
ean laban, a Vl"e1'S en dar y ot ra ll en alzar, sea prolond ndolOll o heein dclos br n f'8.
Tr tase de un art t' qu e se extie nde a toda la msil'a ha..ta !i nea del lIill;lo X VII.
a unqu e SU lI secretos no nos han sido todava ente rame nte revelados.

Ice" loI pr in elpaln : . lIa ba, 4' y 11)'

s ecunda rlos :

E j. 6i

t'1

Prtnclpal

Secu n darlo

e!I

WfSO,

&O

~'I'

ttnl . 1a '" oer.ehl

~ I~

.. Nulla tu cercb per l' imrnenso mond o

,.r I Immeu .

gj. 70 . ' ~

.1

JE.-

:::::::::==

OoI r . alII

la melod a coordina eaectemente con el rit mo del

l'Il1 _ 1& ""

~:~tl"*f~=~~ '_o

.~0

!fa.! . la

~+~..~t=
l)u.......,..~ mol la

Ej . 68

C. DI'bllssy.l'ellt :l.< rf JJil i.wl1l1fe. (1 )

,~

~j t'm plo:

j-ittnu

Ge l'

mu...i<' /lI:

ehl

pe r l'bnmen ..,

mismo vers o pod r n Ilplil'llrs{' los mb

fl l F.n looa la obra de Ilebll""7

tdl<'O d el lenll:Dai<' fr.nt'flI. e n ...Ir " '"
m .. n le , , o h ... 1.... ....d l . li~ o" Ii''' r'tl...""

DlOU .

do

var iad os r-itmos.

t'yidenle la Inl..ncln de reprodut'lr el ..red o m" .

la anal oll:l. del medIo l k'ni M <'1I1<'. do. preoc.:lt

Es tos acen tos eclocecos en alror, que pod rlan eonsideearse ap ar entes er rores, en
efeet n, era n licl'neiu q ue los maestros s e tomaban ro n propsito deli~rado. el
tese a eonti nua cin un o slo de etltos eje mp los. que pu r ot ra parte, so n eoerie ntes en
las obra.'! lIe aqu ella poca y de tod os los Dall('S ; he aqu una ~6rmula eoneisa :
l'ra _h1ao

In 71

.J.

e n la euat, la s ila ba ace ntuada de h _ Lse ha lla en verda d en alzar,

Un criter io que resul ta evidente d el comp lejo de toda la polifonfa vocal, es que
si una silaba acentuada se presenta desputSi d e un silenci o, esta sllehe toma 8U '
8.A9239.

1\. 1\ '1:139.

I::i I

47
eiente relieve por efecto de la entrada, si bien colocada en IllZor. Por tal razn,
era indiferente cantar :
E j . 72

G. P. da Pal cstrl na, Misa : A tfeTlll1 Christ i munera.

0"'0. 1 J: ~

~" I: ~
Ky .

Xy _

rl..

P or otra parte, la.q notas poseen 1Jlena c{irada taMl ( ~, por tanto, tambin
tan ~(lo cuando se hallan en dnr ( 1 ), ta n es as, qu'' las dos vers iones
del ej emplo 74, se pod ra n resumir eumu sigue ;

lIle1Kli {~a )

b J. 75

rl.

~ J r~
Chrl . ate e _ lel

I on

Xo exis ten du da s : III alt cm acidn de l os acentos, u nas veces en dar y otras el!
alzar , tiene una fu ncin pa r ticular en la d rc1alllaci{'l1 ca uta rla ~. en la estticn 11 ( ~
111 E dad media, y de todo el a rt e hasta pocas ava nzad as del Renacimiento.
24. VARlIm .~D EN LAS RELAC IONES DI': ALT URA E.'iITRE L OS SO.'ilIDOS.
eiones de d istinta al t ura entre los sonidos. consti tuye n la tflllal idad (1 ).

Las

r-elu.

Los sonidos pueden obra r uno despus del ot ro en orden sucesivo, en la meloda,
y var ios a un tiempo, en orden de comb inacin simultnea, 1'11 la arm01la. A r mona
y meloda son manifestaciones pa ralelas del mismo complejo de leyes del movimiento, es decir r tmic as.
I. JI eloda. E l d ifer ent e grado de alt ur a del sonido t iene , ciertament e, ef eaeia r itm ica :

K j. 7:\

nn

La diferencia entre am bas ver-siones, r esulta ta n slo de la postcio n en da r. en

y de la posici n en alzar, en e l otro, de una mixma su cesin de notas,

{' Il SO,

De la misma manera, tienen especial valor tnuul, las notas situadas en los punrelevantes {acent os culmi nantes .\" finales ) 11(' las f rases y dI' IIJlo perodos. Di .
ehas notas lOe a dvi erten y se ponen de manifiesto mayor mente que las conten idas
en 1 ~I S frasE'~ y en los per-iodos mismos :
t o~

Ej . 76

E ste ltimo ejemplo es enmo el esqu ema de la tenden cia uat ural dI' la coneatennt-ldn de las frases. La meloda tiende a ascen der- en la pr imera pa rte ; en 1"
1Jl'Qp/(r.~la, ). a descender en la segunda - en la respu esta ; y tiene su punto cul mimilite, pr-ecisamente donde las partes se concatenan. eomo todos los I'lemf'lltOl; r-itmir-es, I';obre el acento, en f l dar inter med io
Armona. A .~, comn las n(Jt a .~ ms a(Jl ulll.~ de IfI m elod ia, t ambin las combina.
c on es arnuillicas preponderantes t iend en a pr orlll r.,e. en dflr.
En la nota de p g. 3:!, se ha vist o cmo 1')1 det er mina da s couca teuaciones, eomf'iI!f'1l lo~ a cent os r-tmic os ron las ar monas preponderante:

B
Aq ui, exis te, sin d uda, un principio de ritmo, binario en A y tern ario en B :

A
I<:j . 7-1

t
tr

r gr J te

A,

Ej 77

t~

,No es evidente, que en A, el movimi ento metdico f acilit e \ contribuye al

rit mo ms que en B f , P or qu asU P or q ue, enmo todo cnefieiente, t ambin III
altura del sonido ti ende a manif esta rse sobre el acen to. Precisarnente . el mOt'im ien.
1(1 e.~ponttn e(J del giro meldico tiende a hacer peTibir las notas l'Il.'s agllda~
..n dar.
(1 ) T on a Uda d no s l!!: n lfle .. t on o, etn o ,-1 comple jo de la s r era c tonc s "n t r e lo s sontd oe.
B,A

9~ 39

IV

r....Jl1
I

:
I

T umbln en este ejemplo, la combin acin di' ma yor- movnuie-uto. ma r r-acln con
1,1 ili.; l {' r i ~('o. SI' ha lla en da r : r-ilu ti ene Sil plena c tcoca.
~: s la rn n dI' la dlfetf'nela enl re las 1l~ 1 llama da s "notas reales" ( 0)11 dar ) y la ~
de I' a~o" (",n a lza r) . Por ot ra pa rle, la s a poyadu ral en d ar, t Ienen una ctlead a de
me vtm ten to qm' no nosccn la K a poya dur:u e n a lza r.

(1)

" nol a ~

Pe ro I 1 se i n vif'rtf' la roeici n r t rniea , d e las dos eombl neelenes del primf'1'

t'Om p lf, se obt iene :

Ei

i ,;l

E l t imbre se manifiesta d e div ersa s man eras, baj o for ma :

a ) d e rola r d istinto d e los per jodos, r-eses y a n sim ples moti vos ;
b) d O' g ra d uad as modificaeion ee d e un eolor in icial ;

rloJ1(~e I~ m ill m ~ ('ombillllC'i ll sealada con el a ster-isco, e enc ue n t ra en alzar , y, por

eonaigue nte, pll'rd, la mayor parte de 1 1/ ef icacia O ) , por cua nt o, as come las
r~ pt'('! i\"as Ilota s de la melod a ta mbin las combillaollt l a r" lniro s po.' un pltna
t{l('arta " m al ( y. por ta nto. a rm nica )
" ilo c itand o se lud ia" en dar (2 ).

1(,"

.7

Por a lla loga ecn lo a nt(' ri or men te ex p uesto, a pg.

sobre las notas d e melod faa, ta mbin IIbI eo mb i nec iones armni clUl sit uad as en 1011 pun tes p redomi na n tf'll
d e las !rlPit"8 y de 101 Pf'r od OR, ad quieren \'al or tonal pre ponderante. P or tanto . lIe
ed vie rt en mayorme nte J' t ien en t'lI pt"cia l im portan t'ia en la eonst ru t't'in d e IlLS f ra.
de ICll perodos millmos.

- r

&>;\'n se ha di cho a nter iorm ent e, d emust rese elmo el ea rictf' r d e a eein y d e
reposo, tan to d e los element os rtmicos m enores, como d e 1011 A:ruJlON d e eo mpa ses y
fr 8l'i1'tl entera s, se ada ra , eeeu nd ed o por el movimie nto meld ieo:

11, Tambin pa ra este eoef icien te , a pl ica se el p r incipio, de que la for ma p ri miti va d ebe alterna rse eon ot ras , d e ma ne ra va-leda y consecuen te.

25. VARIEtlD EN EL TI MBRE , E l tim bre l.'8 el mis va r iado y men os eo ne re t o

ent re los eot'Cieientes d el r itme y d e la m lliea; mas su C!on t r ibue in no ('s., por tan .
to, men es efeet ve .

, Cunta p arte no t iene la elecci n d el l"fllor d e IOI! soniltOll Ce!l tlf'eir. la lnst eu,
ment ari n ) tn la m 9ira ' E !l un fa ct or '1111.' \'a ad quiriemlo a mpl ias proporeion ea
f'n nola ri6n a la evolucin d l.'l a rte ; y lo de mu est ra n, 1011 rept>lid 08 in tAonl O!l d f' ha.
t~r msira f'n base a l C!(lor, ni eam en te.
:J o son menos ev ioi..nt es 1M r elaeiont"S f'nt re tim hre y ri lm o. j No :-e ha notado
l e8ll0, t'mo Jos mov imif'ntOll r itmic08 vivi fiea n 108 color eR, poni end o d e relie ve e
ti mbre d e un o u ot ro ins t r umento en el complej o orquestal ' Asi, ta mpOl'o puede
n,('~anp la p resencia de inst r umen tOll en la orquffita que ap or tan , ta n slo, timbre y
r Itm o : t.amborPll, bombo , t ri n/(ulo, casta uelas, t imba les, ete, Estos lt imo;<; r mite n
Il" 'n birn notas ; lo q ue p r ueba, u na vez m li ~ . la ins ep arabili da d d e los va r iOfl eoef('ipnt '"' .
f 1. Tao f'1I a"I, que el " mI" eo dleha DOaklll e. uua .po,.Ullra " n alnr, Otl t. de .
101' a ",,(>lI leo ,. tooa l ea,,1 oulo.
(1) De ma nera &n"o' a las "DOtaa de palIO", las armoDI.. en alur IIlm aD IIe ~a n:a o.
n i

de _

&it a,,; d ife rt'n riaeiollt'll SOIl ul'Cl'lia r ia,, pero ta n ,.(Jo como espe culaciones d el
pensamiento y d el raelocinio : en h, rea li zacin de l a eto a r tlil ieo, es d ecir, en la
obra , tod o 'coope ra sim ulti nea ml"lItl", todo infl uye recp roca mente, originan do una
IIOla vida com n

l.') d e acentuacin ms o menos r pid a y f ugaz d el colo r,

Los casos comprl'nd idOll en los puutca a l y b ), s e re fieren especial men te Ii los
elementos ritmie ns 1ll Il ,\'Or ('S, ( 'l de cir a llU< f rases, II los pe r iodos y a su equilibr io rect.
proco. S i f'11 un 11'0 00 mus ica l pa ra vllrioll lust r u mentoa, {<slol!suena n tOllos 11 un mismo
t iem po, bien p ro nto II IlCC u na lil.' n~a e i6n d e can senco , lo cua l no se prudu ee, s i e n la
" jl"l"l\l'in SI' alt e rne n los d istin tos ins t r u men tos o fa mi lias d e iestrumentos. :En
for ma s imila r , a n empleando 1111 solo in st rumen to , ~ neeesaeia la a lte rn at'in de
la tesitura )- de 1>11... eree tos correspondi entes.
Una oportu na va ried ad d e 1'0101' p ued e compensa r, "11 ee rto mod o, la insu fi
ciencia de o t rl~ t'oe f ieienlt'S.
Lo, eascs inl iea d Oll en e l p u nt o e ), se re fie ren, en eam bio, a todas las A:rllrl u aei~
nes d el r u mo, a n a hu; ms peq ue aa ; y eons klera n la posibil idad de q ue cada
('j eeut lln te, d is pun .. pa ra eonfei -i r rel ieve a a l ~lJ na; liola s, media nte la ace nt uaci n
Lit' lll.'i .~a ra('t l' rsti ('lI !l sonoras 11('1 instr -umento (1 111' la "m: ; qu e ' se tra d uce generalmen te ..u (,1 " lI fnr m t,o " {csfur zndo} . Esto, ro n reslt'rt o 11 la acen t uacin din mieu. pe ro en for-ma rel at iva. Por ejem plo, el es forzad o en 1~ 1 cor no, o en la tromp eta,
adq uier-e color dferen te en t dll ti ,ill a l t imbre US111,1 IJI' estos inst r-umen tos. AlIf, el
"li llaLlo" (l t'J<'lItO), d v picad o" (lIlae cat u). el 'v p untead o" ( pizziea to), se hallan,
1'1 1 e fecto, releeloned oe COII la d llr8.l"i6n d el so nitlo ; pero ta mbi n poseen a III U VeJ:, u n
eolor pa r ticu la r.
1. Como t od os 1011 eoefici entec temb j u el t imltr e ti ende a a firmarse en el
.Iar lit,) mO\'imi r nto r t mico.
E n la ppol'a d I' fl a)"d n, f'ra t ra dil'iona l el t'mplt"O d e trom petas ea n 1011 t imbalel!
1'11 d prime r l i" mpo dt' comp,.; ; :r t u)O
a filll.'lida d I rad it'ionsl rf'vela n lall eom polli.
,'un"" d e a 'lu t'IIO!i1 t it'm pm<

A "lellud o, 1'1 t'm pl..o d I" loo; ~fu r7.1" l o ~ . df' la; Ilota s .ic!ltlil!4 en U IIll lOucet<in
o v i c e v p r ~a , l~s t [ en r l.'lat'in enn el d ar dl.'l movim ien to rt mico.

li ~tI(Ja ,

1-:n las rl'lacionffl ent re mot.iv OR, fra!lt'~ r perod os, un et('eto d I' 'ulor lien r a
1lI1'1](lllo, efi l'llcia de cor re\lll'i6n, d I' eu ritmia, Y t'omo pa ra tod os 1011 d em s C!oefi
I'i..nt ps. lu ]l r() sf'{~ 1I(' i6 n d pl p prod o, d e la s pa rl es principall'tl de 1011 t r ulflll y d el (~ on
j u n to d I' IllN tCOZ", mismos. ha('ill t'1 plin to p rl'poud ('r ltn h' respect ivo, l'ond ul't' ...
u na a u mr ntaein, a ms del volumf'n, tam bipn riel color d l.'l sonido, Color q ue obra
('011 s u <'fica ei... mlixima, justamente en el momen to eulmina n tl.', q ue coincid e con el
d ar tle la u nid ad r tm ica p r ineip...I, ( Vl'r pl{. 25 ) 0

._

n .A 9:!39.

R.A.9239.

50
El retorno o similitud de timbrea entre puntee preponderante. o entre eadencias decis ivas, tiene partieular valor y debe responder. una intenci n.

n. Come todo erre coeficiente, ta mbin el ti mbre no puede conformar sino

de ntro de lmites muy reducidO'!, la tend encia iTllltintiva qu e lo hace eonvergi r
hacia el da~. Se ria intolerable, si todee ION eercraedos estuviera n siempre en dar .
y las notes hga d8.'l en una sueesin de pi ca uoll y viceversa como as tambin, la presencia de los colorea ms destacad os, siemp re en los puutoe preponde rantes. l... ley
de satisfaccin y eouteeste rig-e tod o ("1 r itmo, y, por coneigu lente, toda la ms ica ,
el empleo de toda clllHe de acentos de color, fue ra del da r, sea en los pasaj es mini .
moa como en JIl8 grandes lfneaa del r itm o, ea una necesidad . lA j usta medida de las
Illttisfacciones y de los oontrastes, est regulada por la intuir in del compos ito r 7 d el
t'j ecut a nte ; intuicin que , lejOll de signif icar un a eontradi eeln eon diehas leyes, es,
rlOd ra decirse, la guia pa ra ad quirir conocimient os uaetoa. Que, por otra pa rle, es
cuanto beee la teor a en el descubrimien to de leyes, que la 8eDllibilidad de 101 arti.
tu ha, tal vez ineonecientemente, intuido y praet iead o.

SEGUNDA PARTE
EL P ERIODO MUSICAL

26 E L 1)\'(' 1_" 0. L a IUn SI('/l surge d e l movimie nt o ritmice ( 1 ), )' ('01110 1'1 r ito
liS! r ita e-,t formarla por 1I11 /l ISlll'l'Sin de rf'(l lI l'ii/l ~ a c ciones. de p eq ue os m o vimieu tes , ,lpll" l"Illill{l,]US. a su n'1.. por el nexo d e IIn imp ulso :r de IIn reposo. E!;las
1I('tllltli as ae eiones, est os flNl IIl' iios mo,-jmientrn.. (1111' 1'111"<1(> 11 lla marse PII liVVI o
;nris"' , son la, rlul l\lo;. In,; r1 1'1ll1'1l 1 ~ pr inlllriOl' de 111 eompecir-in m usical, a .. como
los lJi( -~ son 1,.., I'leml'lItO/, CUll<huut'1I1 '.I..... d el ritmo de la palabr a.
An it1Jll)o por el rit mo. 111\ aeorde 10010, a n u na note sola. puede ser un moti vo. E jemp lo :
111 0.

Ej. 79
de.

I.n t1to (ro11l0 11 menudo 5I1rf'(1e) 1ii la melod a y la a rmona. ffilll r ihuYl'n 8 la
Ierruaein ,1" los mot ives , M' completa lls la eon stlt ne in d e los re Cerid~ pequ...os
or :,;un i..mes , ('11 I , ~ que r esid e, a menudo . 1'1 impulso luir-in! lit' Iot ~ ('OIllI)OsidonC'S:
E j . 81

Ej. 80

o.

n.

.1. So BIl\'It. (' /a l'( bi('II tr llljJouf/O.

Per golcsi, O1im,iQ{l e.

la . I' ur te. 2a. F uga

~($~i@h1E

~~==
~.,
- --8..

eee , ca ,

n i P.o ('O n chl ~ r n , l a m tl sl~ a t od a 0 0 1'8 m b qll ll ri tmo. La durad n de 10 1 s onido., Sil
f lll' n.&. Sil nu o m e ld ico y a rm nico, y Sil ti mbre ,-ep r e8l'nta D loa va r lna cam pos de a~d60
dI' los ~ Ila t ro C'Ol'fl"e nle~ de l rll mo. Pa ra tildo lo eo nee rolen le a e sto. IfRume o lo eOD_

a..lIar la P rl m" ra Parle.

II A 9~J9.

11 _10

9~.:59 .

Ej, 82
J . S. Bad l.

';j . 83
P r q lf Cl1lJs prrf'lf/ioJl,

J . S. Haeh. l 'fU!ltl r ay /ia pa ra Or genc .

M. (..']l"1nellt i. ~ td 0 1'. 47, Il~ 2

E j . 90

Allegro eea br lo

ss

Ej 84
V. Bd lill i l ' Nr i rl/n i .

E j.

I-;j . 86

E j. Si

<lo

Ii

V. Hl'lI illi. S,JIIlflll [ula.

\ 'I'n li. . l id.,.

l L " .. nJi..1d/!.

E n I"!I t(' f',il'mp ln apareee omit ido el ab,.r in i('ia l lit'!

red c eklo a l d a r nicame nte.

I-;j . 88

G. Yerd . Trm-ie te.

~
PIl. .

1)

I,j"ll "illlad a

Ej . 89

, /r e tI".1 rfll lll /Il.les

L.

\'llll

.rl. ti

ecuxeeutivue. 11 caballo dI' la barra, 1'01' pj emJll o :

B,pl llo' (,II. 1'. Si Jlf oll u.

cual

' ~ll ffia

28.
~ :!7. .\ ~ 1I ' 1. l"ITIl DE L'l:o; I ;" ( I " OS. (I ) Antl ' riorllll' ntl' . "{' ha di ch o '1111' ,('1 incis o
11 1lI0Ii ,'0, na ee d l'l pil' r tm il'1) "i lllpl l'; po r ('UYII ru zn {'I u no c omo 1'1 ot r o, emnp ren,
,]l'11 I1 n solo nlzn r COI1 su r f'Spf'(t i\o d llr lo l1,p..;iw. : ('~ " Ni r . la a lll[l]it u,1 de ll n
~"Io (0 111 1";$. L(ln::il ud (1'1(' p uede ha lla r se en rl., posicio nes d ixtin tas : doro de un
mismo (,flIlIJllJ, ent re d fl'l ba r- ra s, po r ej ('fnplo :

prirnt"r ind!lO, el

.~.

CO:>oC" TF.:<:ACI(N DE V" RIOR INCI8'IS. Como as

los movlnrieutoa r lt-

UllCO,'!, t a rnhin los incisos q ue de "li o. Clt'I ' I"fIl1~(', no ~l' s uceren lin o. n otros sin es.
t ahlecer r ..llIl'ioll l''! r C<' iHl)('as ; ms a n. "f' ng r npan enfre ,. estableelendo nuev os

rlll'llN' de \tui,la.lr. r t nJit'a s y lIliL<;i('lIlps enlla \' 1'7. mayores. Un p r-imer ineieo, es,
1101' reg la ~t n . r8 1. tilia l'Sp eo ie de p rop ues ta , d e p re r unta. d e lla ma da , a lino o des
lneisos. a ma nera de resp uesta . E.'I to n base lt la lt'1l pro r\1I'. ' a.~ ~. respues tas. d e dt veelI<JII iir,lt'llf'!il y di" en;as (' a ra('f l'd"t iC'3~ , fllle ,I..1 ineiso (t'f lula ) f,rm anJ;(' ; la semi f ra .
M' , la fra"" y 1'1 ptrodo muaieal.
Det er minado. por tant o. u n inciso i llil'ia l. ~ e11l l ha d e St'C la resp uesta t E :t~
ten dos m lll " ' r~ ", d is t in la . , dOl'> pocihllhla.l c opuestas. l i ~llIl a " a la" ms profu ndas
r lll'('<; d,'] ~ell til lo r-itmico y utusic al. La rl,'loipUfsta pue de ser e[ irmatna como ta ml.ln neqatna , 11.1 cnmn con el Irn gullj c habla rlo, a un a preuunta p uede con testarse
MI o no, "l'g'lll la p ropia volun ta d. Musical men te se contex fa ar mat lvame nte, repit feudo la misma p reg uut n. o con 11n giro s imil ar ; y .le f'l< l' JIO, opon ien do a la preIlun ta uun respuesta d ist in ta , es deci r, m ;'I" o 111(' 110 .'1 cont ra st a nte (1 ) . He 8flu por 'JUf' se tril la ra a menu d o d e lIl'm ifras es, fr a>lt s y per fodos, a veces afil'matit'M , y
otrfWl negati vo' .
Como en la p r-esa y en el verso , el pie r t mi('(1 sim ple l'!J d e dos tipos : binar io
y te rnat-ic, es deci r, de d Oli
de tres t ie mpos o s lab as ; de l mismo modo , todo 10
referente a la eonca tenaein d e los piea mis mos y .l e lo" incisos derivados, l as
".mifr a<:;('S, la'l ( rases, los per iodos, y a n las fe r mas mus ica les mayores ; todo ('Sti
I'Mado sobre los d os mode los fun damenta los : binar io 'J ternnr in. por cons lguie nte,
~uh r e la base de dos o de t res elementos o partes.

E n ; ';:! ll n "~ ..a~ro" .1(' esta es peeie, en ' ~ 'a " I"' '' ,1.. hal lllrS{' II'l ehsi n en ('1 alza r
iuir-ial, ,,1 1l111l in . o im' I"'' ' xe r''flll''.' a I ~l "ub. pnr tc l'ul()(',.,la a co ntin uac ln d e la
1!lI rr 'l , por- 1;1 1,1" , " 11 " \ ~"'~ ' I II'I ('.>m l l'; s, por c'j.'m plo:
(11 A .,. 1., res ne... to, cua nto 8e ex nre. ... aq ul y e n &Q l'> la n te, debe r en te nde r.e e n . en.
Pa rte, pi.
r:lna
. 7- 2 1. . 'f
2:J ~ 21.

lirio ,;en..ral. La pa rte t l'rlea dI: lo aqul e xpu PB to, a p.orece en l. P rim er .

,\ n t"ll d e p roseguir, es necesa r io tener presente, que los t rminos inc iso, semih lllll', frase , pt' roJo, t iene n un signifi ca rlo rl']Jl t ho. lo: ] \'a lor d e la!; uni dad es r t,
(I ) En' l. P rlmt' ra Parte , " :' h. pod ido ye r como fa ..,ti.'acci6n 'f e l contrae t d t' 1
ndll hel " e l prlnel pio ruad a me n tal de l r itmo , 7, por ta llto, d e loda la rull.. le&,

B."' 9:t39.
8 .... 9~39

55
54
A esta urtura, es n ecesar-io aclar ar PI concepto (le propues tas de r
rt
o
d 1 ,
Jos In c
y
CSPU l'S lIS. c e
la IC l ? ~a, que os Ill CL'OS o motivos, son orga nismos musicales pequeos verded.era s celul as de la f ras e y de l pe r -iod o , su valor, en el compl ejo del lengn'ajc mu1111'11.1, CS, p.~r ta nto, c a ~i sie,Ill~)re mnimo. Cuando s e ha ble de propuesta o de respuesta,
a
bilen a un
. ..ent i1ndese refer irse UJlJCa llH'n te 11 un princiJio de pr-opuest
U~ .~ a , O
p l'lnctplO l e respuest a. Si un inc iso s lo, coutuvlese va una pregunta ef
lita
t " .

'='
" " , Z Y COffi1 e " V o ro InCISO ,. una respu esta ta mbin e i icnz y completa, el di scurso musical
II.gotarr~e, de la m isma man era. u.e un breve dilogo de apenas pocas palabras. t~ s
ne:ffiarlO comp rend er, que los mcrsos de re~l Jllcs ! H en las semifr uses, las sem i fr ases
~ lsm llS, las f r-ases, y, a menudo, tam bin los per odos enteros, ti enen un valor re/atw o, o por lo menos, no conclusivo.
I

micas y musicales, 8 que se re fieren, dep end e de las dimensiones del conj unto que
integ ra n. Una misma frase, un mismo periodo, puede tener earaeterttica de simple
elemento (de propuesta o de respu esta, segn los casos) , cuand o se halla comprendido en u n trozo de vast as pr nporeinnea y, en cambio, puede asumir jerarqua de
un idad completa, hall ndose dentro de un ~ form a de dim ensiones menores.
El perodo , la parte de\. tema pri ncipa l de la l . Sinfona de J . H aydn , eompre nde 18 compas es ; en cambio, en la VII Sinfona de G. Mahler, la misma parte
ocupa una extensin (le 70 compases. Es evide nte, qu e la ter minologa, en ambos
{'R.~OS , no puede varia r, eoino es tampoco el ju icio sobre la eficacia del carcter de
p re gu nta y r esp u est a de loo elementos respectivos (incisos, scmifr-ases, f rases) ,
111' los que se cumpnne el per-odo, en rela cin 11 las dimensiones con ju ntas, -En un
per odo tem tico d e 18 compases, un a se mif rase de dos compases sola mente, puede
t ener un sentido claro de pr egunta, as:

Ej. 91

30. SE M 1FRA SE llJ~ARIA A FIR MA TlV A . D.1' am bos goner

os d e respuestas, la
afi r mat iva es la ms natura l. In dicando el in ciso con a, obt .i nese el esquema sigulente
Semltrase de 2 c"moasell

J . H ayd n. } S infona.

Propuesta a
1--11I~ 1

Respues ta s imilar a l
Incl90~ - - - ,

Por ejemp lo :

Ej. 93

}( yric gr egol'iano de las Ferias del ao

a'

Y' la entera frase de 4 compases, puede t ener sent ido de m insculo or gan ism o musi l' 1i1

cer rado:

Ej. 92

~?ra~
'---' .
El caso pr-ecedente, no podra ser factible en un complejo de amplias proI n-clones.

29. ) , A !:'n U F RA St: . SE ~l n'RAHE BI~ARIA. La conca tena cin ms natural es la

Linar ia (1), es lle('i r, dos Incisos o moti vos : uno de propuesta o pregunta, y el otro

E j . 94

,J, Ver-di. T ra L'l fa. Yer ej . 88.

,;
.

,a"

<JME~
p. _ rl ....l.o en. _

B.A.9239.

1'&,

. E qui vale , en ..el lengua je ha blado, a la re peticin de la f ras e de la propuesta,

habitual en el dllogo, para ex pr esar- un a afir macin pa siva , sin voluntad propia'
'I.IIC, por otra pa r te, ma ni fistase, au nque con poca energa, cuando la respuesta ~
sinutn r 11 111 propuesta, pero no idnt ica :

de respues ta,
(1) Ninguna relacln observa por el be cho de estar los IllClsoll o motivo s en -C"mllaBBII
d e dos
tres tiempos cada uno.

a' ,

11,1\ ,9::39.

56
E j . 95 J . Haydn. Vi S info /la,

Ej . 96.

a'

Ver

d . 81.

.r. n.

Ej. 103

I'ergoles i. Olimpiade.

~ I c.

F: . 98

Ver ej . 82.

Ej. l 04

~
Ej. 99

Ver ej . 8-l.

Ej. 100

ese.

\'er ('j. 86.

a' t

A , COI'Clh . }'1'( llt IO.

~.

~"

a
i

"

i
etc .

~., ~

E j . 10,3

\ V.\ .

~l (; z a l' l.

t30llat u l mra piano. '

6
~tc.

elc.

E j . 101

ele.

~ :ll.
S nln'lU~ E RT:'<,\ll L\ Kr.nATlVA. CO!110 pa ra el con cept o de p r eg un ta y
r espuesta ( W' f pg. !H ) as t arnbin para el (1,> con traste, es ne cesa rio te ner presoute qu e a n t r t ese de min sculos elem ent o, m ns iealc s , p or t ant o, l os cont r astes
son (le menor imp ort an cia . P or inciso cr mtrasttmtc debe entend er se m s bie n el sentid o de inc iso rli[r l'l'utc, cuyo eontrevte sur-ge. precis.unen te de la d esemej an za D e
man era que. in dica nd o (' OU a el iu cixo de propuest a, y con b el de resp ue sta COIl t r astante, se obt iene el siguie nte esquema:

Sem!fra ae de
P ropue sta

2 comna eee

Respuesta con tr ael a nte b

Inciso

In cis o

:32. A ~I l'L I'T D DF. c r-:..\ 8Df'R ~ SE DE T IPO IlI:"'1 ARIO. D esde q ue c ad a in ciso
abnrcu la I O H ~it \1(l (11' un comps nicamente (y lo:'! inicial es menos nu} . ('; evdent e que 1IIJa sC llli fra,~ p , es clecjr-, un n exo de dos in cisos, no puedo eobrepasar 1'1
r-spauio de (l os compases , lo cual puede coleg trse fcilme n t e, se a de loo ej empl os ant crior men t e eitados. como d e la observacin di r ect a de todo gnero d e m s ica .
3:J. ':;E~IIFRA ;,; E 't ER N AR IA , Al inclsu in i"illl do la semit'ruse t er-nar -ia, eOlwat{,
nuuse ot r os (1 <; ; resul ta ndo as un n exo d e t r es motivo, o ill('isOH muxic ales Esta
Ior mu es ya men os simple, menos n at u ral ' tue la binaria .
Ambos inriso, de r esp uest a , n o puede n tener- valor igu a l con respec to a la propues t a. lo cu al d et er- mina que III 'w llli fl' ll ~e n-omo ~l' ver- IU[IS ad ela nt e t a mbin pu
r'" 1" f ra.~ ( y el pl'r od o) d l' t ipo terna ri o. sea d e (,arider d istint o, d e preeisiu
d i l'l'r sll. y menor , com par-ado eon el t ipo bili ar io. E s como qu ien en pI leng uaj e huhladn, subo r dina eon dieional me nt .. su p r opia ad hesin, 11 au p r opi o rech azo, rrsultu
1 II I' Il(~~ eonviueente, men os de cisivo, (le quie n contesta r esuel t o, a f irmati va o ne ea t lvamcnte.

:34.

K EMI FRA~~; r EH:-< ARIA AF I ~"1ATIVA,

En

es te

caso, loa tres incisos son simi-

lUl"es 11 la p r opue st a a, ejemplo:

Se mltrase

1\1. Ll emeuti. 80lla la p ara /l illllO op. 2G, '-' 1,

-:hl.l!==~~
iE!~~ J i

d~

tres

compa~ (WI

n. Re spu " . la . lm Ua r . 2

nf'Spues ta s Imila r a l

I' mplI f'st a a

II

t ncts o
H . A ~ ;>9 .

II

l n el !lO

58
B. Marecllo, Salmo 45.

E j . 106

Va r ied~d l Il . E l primero difi ere

Iel seg und o, per o psi!'

es similar al tercerc .

a b .b' ;
Ej. 111

l"arit'dad n . S imila res son el pr imer o y el tereerc : mll< el segundo es di le

e nlfO ; u lb - u' ;
Ej. 112

~j .

.'

107

_.
35. S EM IF RA !'oF.
d s iw it'lltl' :

naNAklA NEGATIVA .

El

esquem a

eoerespondieute

a ~t e

t ipo

es

Sem ltru" de 3 eo mpa_

Propu" . ' 1
Inc is o

l.

Re. po pala co ntrasta n te (o DO)

II

n . R .. " p, {'ODI. lo n o l

II

In ci so

,"d M

Sl' hit ind ir-adn " eont resta nte (o no)7 en virt ud d e IS('r posibles -l va r ia nte, d ependiemlo ,j p JoI Uf> trf'll inei_ sea n o no t()(ios di fer entes .

Variedad 1. Los t rt'!l t;On tota lmente difer entes entre s; por eOTllli:;u it'nte el
r " ' lu('llIll. )It r ia : a _ b - e :
to:j. 109

Ej. 108

' o'. A.

Moze rt. Sin/o ll Sa en 1101 mCII.

L. van Beetho veu.

r-1

~ a6 . A MP U Tll D' De ll N A SE MIF RUiE DE e n-o TJ".Jt NARIO, Como se ha tlil'ho an ter-in rmente, un in eisc no sc brepa..... el espaeio d e u n comp s, por lo cual, una semifraM" tfOrnari" , Cli d eeir , un nexc de tr" incisos, comprende exactame nt e la lnnllihui d e trt'S eompases Para comprobaei6n . l~ eje mplos ms arriba cita.los, Il M como
otros amlogOli, concu rre n a Ulla mejo r eompeeasi n de lo expuest o ms ar riba .

Ctl ar! t(Q

Ii

ep . 18,

n~

31. LA "8 ,\};!'- LAA liemif rases, sea n k tas de t ipo bina rio como ,JI' t illO terna r io (es deeir, eempuestes de dos o tre s incillO!l) se agr upa n a s u "ez, en f rllM"l't,
t amb i n ella.< ecm puestas de dos o rece seriti fr~, con carcte r de pre gun ta o J I'
tt'!'puf'st a afirmath'a (1 negati va.
3 8 . FRASE DE TIPO BINARIO. IJa for ma ms cor ril'ote e s t cOll~tit u ,j a poi' .1,,1"
semif rases; una pregun ta, con IIU resp uest a r~peetil a . Tambin aqu, como paru
1(1'< i n ri~. la respuesta puede ser e firmatl va, l'lI decir, simi lar a la pregunta (l.' tip"
IJ _
u' ; como ta mbin negati va. vale deci r , de ear eter dist int o o co n~ rast an t l' , t i" "
11 b.
39. FItASE BIN ARIA A..IRMATIVA. Esqu ema :
Fruedef o8 compase l

Furieda.d 11. DOH pr-imeros imlaees, y el tercero dife re nte : a _I b.

}<~j .

110

~J

;
."' .9239-

_.
~

Propuelt a a

Re.puest a . tmlla r al

n m lt r u ", de 2 o 3 tncsoa

(l ) ElIte ultimo ttpo el la ba ee de ,. form a terolrll de clocl60 . Ver ej. 137 '/ 1 5~ :
ti en e pa rticul ar ImDort.an cla e n todo e l d u arrollo d. el pr elen le es tudio.

H,\ .9239.

.1

60
E j em plOli d ondE' las st'mi frasl''l son de t ipo binario afirmaN,'o. es d ecir-,
f<t "ul a un a (le 2 Jnfllh-us "i lllilll n'~ :
Ej. 113

.1.

s. Bal'h.

I 'QS' IICflyl i1, . Ver

("'III I'IlE'l<-

l.. ,mpaSo('lJ cada u na ), la (rase entera eomprende 6 <,o rn p " .'(f:!; lo euel aparece en
..ie uie ntes rjE'mplOl1. donde las semif raSl'llsoll de ti po ter nar io "/i rmati',o :

ti- 83 :r 97

a'

I
n ....

L-..J

,-

'

.t.

a'
,

': ; t'lIIplo<" donde l a_~ Sl'mifr as('S son d e t iro bi nario lIf!l tllil-,. .
("1It1'1 11118

Ej. 1 I.

L.-J

n ....

decir, l'cmput'S-

f'lS

" aricd (l(1

ll~

('11

L.

E j . 119

" 8U

Beet hoveu. Cllarteto op . 18, ,," 2.

L..J

'"

r-

sol

I1I t l l .

L.-.J

a'-_ _ _
L.....J!

Ej , 1:!1

.1. r PI',li. Ada

~
.
"
,

n .A 9:!39.

t 1l

v er d . 1m;

.J. Douizctri. L ncin:

,I~
jil
Ej. 117

1--1

lo

Yti . A, :\{" 1;) " t. S ill/ 1J1Ifl

E j . 116

l--...J

d . 105.

~ ri ,
,

L-J

Yer- ej. 1lI!J

W. A. M" zllr t. l'iul!lIt" pur a p il/ Ro. Ver

L-..-J

que 111..'1 sem tf eescs sc n de tipe tcr no rin flt yafil'o:

,1<' . 10s r'ln l iw oI< d if,..r ,' n l('s :

ql

J ~~ .,.

E j emplos

107.

ej

. lid a .

v crd

ver

Ej, 118

L-..J

l..--....J

E3t OS ejenlplOh es t n comp uestos de 2 se mif r-ases bln a r i(JJ' [ d e d os ("O rn(l8_ CA.lit un a ), eomprendi end n cada un o .. eompases. E n cambio, siendo tunona, de tres

a'
I

l--.J

L.-J '

''''r -r. 1

Va rin /m/

..ce ,

lIJ.

..,. ..
'-_ _ ...J"---' LI

IL
'

I L-...J LI_ _......J

106

.,
Ej. 122

l 'arit dad

11'

a ver ej .

Ejem plo en qu e 1M se mif reses so n d e tipo binario . egatil'O:

111.

(J I

EJ. 126

A. Cort'lIi. Ver d . IOJ.

,",c.

Varied ad

Ej. 123

1I~

4 Ver ej.

ne .

a'

~
1

11

1I

11

I!

t1 "'c,

Ntt"~t en todos estoo ejemplo, ernCl (1(' la coue xron de dON semifrases. re sull a u n IIrl!'allisrno musical , IlUJlIlUe pequ e o P('f O de por ~ f. sumame n te cnmpleto.

4(1 .

Propuelta I
..ml r....... dI!! 1 ..

;1 Inel_

n ~.

~l

JJ ~
' '(',
I

E n ca mbiu aqu la ll semifresea son de tipo f1 egal il .o,

I .... mUrl..,

de : ..

;1 IDebas

~.

T a mbin en t"l!lte ejemplo, eomc en el UIIQ ee erespon d iea te a l tipo binario ari r
1II"lil'O ( ver p lf.:i9 .62 ) Iu f rases poseen un sen tidn basta nte la ro y efieaz.

.1. Vt l"ll. A da. Ver ej. 86 Y 100 .

E j . 124

,,~~Wl6~.
W. J\ . Mozar t. Si nfona en sol

~~
~-wt

v er ej . 107 J'

E j em plos d onde II.!> ~mi f r.1iaI son de tipo b't ario 4! irTlt41;vo :

125

Ej. 127

F IU l; E n l!'lA RlA :'IIEGAT IVA :

Fru e de 4 o rompasn

'~j .

E n t orl08 <'1Itc.1 ('a lIOlI, existen 2 lIemifr8.&l"1I bina r ias (d e 2 com pases eada tina ),
eomp..ses. E n ca mbio, s las semi f rasea 1;011
l t~ll l.l ri llll ( de : eompeses ca da una} , 111. fraile ent era ocupa 6 eomp eses. E ~tn ,...
\"t'r ifil'R en e l t'j emplo s ig uiente e
po r eonsig ule nt.. la r rese eompeende t

~ tI. FRAS E ne TIPO TEK~ '\ Rl0. Se ha lla co ru<t ituda por t res st mif r"!II."1I en lu Kilr de dos. T Rmbin equ pu eden ex ixtir f rall(1l afirmat ivas o uegativaa, depe n
lleudo de s i a la pre puesta inic ial le s uced en ..t ras "imi larl."N o d iferentes a ellas,
Hin embarg u, es n fi'~nri o observar ( ver p:r. 57 ), qu e su eonstitucin por tres
".'nli f r llses e n luga r de d os, se t raduce en menor t" ri t~s l' i: d e la f r-ase lota l.

IUIl.

~'

42.

" U ; fl T(o;R N ARIA '\ F I R ~ ATJV\,

E S'lltl'ma :

F rue de 6 e II eompuCl

PrOlllll'sla

11

l . Rp " PIIP "t ll

Il mllar 111

l... ml rra M de I o I Comp 1 ! semlrraee de 2 o

n .A.92J9.

;1 Com p. 1

! se mlfrue de : o I Com p. /

Ejt.'lllp lo do nde
Ej . 129

I a.~

a"

tres semit rases son d e t ipo binario :

.1. S. n<lch . l noen cioncs a dos uoccs.

...

~I

a"

"

....
~

43.

Jo'IU.SE

T F.HSARIA

N roATl V .

Frase l er nu ia

r.

rl<.

J. Ru pu u ta co ntra l ta nt e

.,m ltra lltl df' I o I

lod l ol

.tq u a pa eeceu t res l;t'llli fra _ de dos co m pases ('a.la una, po r te u tc, la fr ase
ent era ocupa G eoml, a'o("!!. 1': 11 ca mb io, s i las semifease-, su n do t ipo t. rnario {rle :J
e...l IllPa.s ('o; Nula una }, la entera f ease comprende 9 com pases. Les s ig uil'lIt t'S ejem pl us il us trJlIl lo e'lpuE"llo :
L. van Bect hoveu . I X 8,,{UlllJ.
E j . 1:10

II

(o

n o)

If'mlfrut!l d e I o I 101'1101

11. Re sp, I'ont . lo :no)

11

emlr, ..e de Z o
l:ndlol

-1

Aqu tam bin se ha ind ica d o " eon tru tan te (o n o ) ", por cuanto pueden presenterse -1 nl ri('lla ri""" eorreepond ientes a las es t ud ia d as a IHK.8 .59 respecte a la semifr a se. P resent emen te, lit e\tarin 111.'1 d illti neiOlu". por d ernl.s obvias , a f in de no ex te nder de ma..sia dc estas eo m..d('raciollt's, y qu e se rele var n epcrtu nem e e te medi ante
I('tra... eulocadas e n los ej('mp IOll :
E j ('mp los

a'

a'

El esquema ee :
d e 6 o 9 com pases

n~tiva ,

E j. 132

('11

que la' se mif rtlfio.'l'l !WJn de t ipo binar-in -

D. Sear-lat ti , Obro, cO,!l ptd lU , rey. por A. Longo ( E d. Rioord i )

Suite l. Il~ 4.

rl<.

'~.

Ej. 131

~~I

I USC entera ocupa ra, por tant o, 6 compase. en luf{:l r de 9. en J semHrasu de ~ en vu

de J compa"" s cada una; pe r o cada w m ph co mprenderla J tiempo s " n lugar de 2 . Asl la
f!Sonom;a de la s "'mif nsn, ha rla que n te .,jemplo se eonvi. ti..ra : de la categ orla de semif",.". ternarias, a la eorreipondient.. de tipo binario. d" la que ~ ba hablado a pg. .. . .
.. Nota. - El amilisil del periodo mUlical en I UI varias eseeces, se ..nclH:nlra en la Darte 716.

L:t

I\.A .9Z39.

G6
.; j . 133

,V .

~\ .

Mozar !. ."i /l fml(J en sol

1I1 e ll .

Ei. 138~
i6 \
.

al

d'.

r r

E n todos loe ej cmplee eitados ecrrespondientes

ll.

[rases u-rttllriu, eean .Cir-

ma th.ll l> como T1 l")ta t h ' 88, puede I"OmprOblll'llt' ('1 ea r ete r m('IlOll d eeisi vc , mf'IlOll pr edel tipo ternario en compara cin . 1 de t ipo bin ario ; es raeter stica. a nte rio r
men te' ooni.1atada ('Q la IWm i f rue de pg :.7 , y liublig uien t l'1l. P ero entre la_ nrif'dlld~ tern aria" mer ece e.;pecial aten cin el tiro 0----"-1 ~. seal.1do eu 1. nota a l pie d e la p l l!'. :>9 . qu e ee rep rodueeen ..1' ej emp lo 137, y MI el origen d(" la
. !ti llam ada f 0 1 1ll1J frr " "rin dr ("" d,;", l.a re prlid{m de a en al le confiere un a parti.
r ular t fi('a!>ia, q ue j usti fiea II U espeelal im port311eia entre la,< formas mu!liealC'S.
f' illl)

Ej . 131

J. JI.

C ntlllf'r .

1':.. / 1" 1;,, I Jur a ,' ;flIIO.

a
&-

Ii

H. E n P (B lIIOO. \si eomc lo.; inetsee m~ieal l'li ). la ~ semifra...es, tambiin,las

h llSft; mis ma s 1W t" lnl'll.tt'lIa n "lit re ellu eon senttdc de p regu nta y de l'";puf'Sta lIur1I:;"lIdo d.. ('1';t l" IJlINlo t'1 pe r-iodo mus leal, en ~\I~ d os t i(Xlll : binari o y ternario.

11

-.

~ 4;). ' "" ;,,nn fll:",\ R IO, EHta cons ti tuid.. por dos fr ases, una propuesta, ). rtl!
l,u"lIla la otra . (" 111 .10-. \"a r iC'lllhl ~ : Ifir ma li,s de tipe> 11_ 1 , Y neg at iva d e tipo a-6.
e lll 'lllo 111'" rlo". frll'<t'>i ' 11.1 C' C'om pOllt'1I el pe rtod e son de tipo bina rio, ('1< decir dI" -1
.." lIIpll".... "II(la t11111 ,,1 p"r ' N!o .. nt ero eem pr..u.l e !'I ('omp.aS('1j. En cam bio , lIi la.. .les
rrn",,,, ~" 11 ,1e ti po t .. rmlrin, (1111"(1,,11 p rt'llen lafllE' dos ~ i bi l i dadt"!l ; se r- cada un a de
fi ""lIIpa'',. r:!+ :!+ 2 1 ; ~. euto nee- C'I !",riodo ocupa 12 ( 6 + 6 ) ; eout ra r le ment e, ea ojlt rrll ~ ~'r tlC' !1 ('f)ll\pllM'It 1:1 + 3 +3 ), Y el Pl"riod o entero. pet- tant o, enmpreuder- 18

1!1+ 9 J.
Aqn u pa rr"" 'l I>pmpre t r!'!! emif rascs de 2 com pas e, eada una, por eonaip:lIit'II\{', la f l'n"" ocupa 6 enm pasee. E n cambio, lIi las IWlll i rru~ liIlIl de t ipo ter'Hui,! (41,' ; (' m1Ill. w'I cad a una }, la f rase r-ompremle 9 compases. (;U IllI) en loo

46.

E ~'I II(' III.1I :

PERlolJO BHU.Rlo ,A.r n UlA TlVo

" j t' lll p ]llK :

Per fodo de 8 o 12 o 18 compases

E j . 135

a'

Propuc st a
ff'rue de

E j , 136

1.

~ o 6 o 9 com puel.

If' ru e de

4 o 6 o 9 cc mp a ee e r

Ejempl os donde llls frast'll HO n de ti po hinu rio :

J . S . lfuch.

J'; j . 139
~ ,C .

r-

l fI ~~ '/{"(/!J l ill .

--'O'-

\ '1'1"

--,

a'

Il ,A 9~.)<J.

/l A 9;O,l9.

ej . 83, 07 Y

n a,

a'

68

Ej. 140
P ro puuta

J . \Terdi . T ratJiata.

ISeI pu . - .to
>

(me l t a si m ila r

RU ll u ~ l ta similar al

Ioei

al

Ej. 143
.\ . Mol a n . Si ll/una en sol " ' tll . Yer d.

Ej . IU

Proflne.l.

}o' .

Caro so. Tor.'iyli" flL 'r eansc r. de Q . Chil('!l()u i ( Ed . Riron!i ).

1~;

1\

Rfh.

...--...

r--

~~.p_1l
E j. 14-1

.1. H. fra nU'r .

P ro pue s ta

~
~
i:$1
~
r
~.".

Si ht~ frllo'\l'lI son de tipo ter ua rio, P lI Ctl1' 1l presen ta rse ambos, ('IlSlI' lllt' l ,. iun n dU'i
en la pg .6': .
1. Cede frase est compu esta de t res ';'lJlifrases bina r ias (de d os cvmpases
ca da u na) La fraile entera Ol~U IJU , por ta n tu, G comp as es (2 + 2 + :!) , y tocio ,,1 lit'rudo comprende, entonces, 12 (6+ 6 ), E j emp los :
B j . 142

L.

Vll ll

!' r op ufO . t.

BI'l'lI loI" PlI. 8'lIwta (/lIl" a

/' I(IIi/),

':~ / II ,l i" /,UI"II

pann. ver ej . 131-

OJ!. :.! n" :: .

8 .,\ 9239.

70

11
RP llp UPllla '1d m lho. T

47.

at

P ERloDO lU N ARIO NEGATI';O. Esq uema :

Perodo de R o 12 o 18 compases
Ru puu ta mL ., men oll contra.Lb

P rnpuu ta 11
Fru .. de

o ti o 9 co mpalK'lI

11

Fr &le de o ti o 9 co mpase.

E iemptos donde hlS f ralit'S son de tipo binario :

Ej.

ns

.1. 1I1I)".l n. :$;u!IJlllu

Pro pue lla

( JI

HI'.

H'.

11.

Calla f rll>l4" Ill U&i1" eompuesta po r t re, se mi f'r ases t er na r ias ( li t, In... I"tmll'a

s ,... r-ada IIl1a) . La fTaN' ente ra ot:1I 1'8, por eo usie uie ut e, 9 ("'llllI PW;O:'S

{ J +:J + J ) , ~'

tn.

,1" el Ill'r ollo eem p rende I g ( 9+ 9). (o;je mplo :

Ej. I U

L. VII II Heorhnvcu. I X . '-;;II/olla. Ver ej. l :lCl

I' r o p " PlIla

ll ll mo de Ir ...

.." .11 1''' ....''

Ej.

:\l.

].t j

('ll'lIl<' ull. X')UlII,/ 1)//1''' Nf/l W op. :!6

n- :1.

eont r a eta nte

SI' Ila indicado ('11 el esqu ema " rl'llJ11Il';tll ms o menos contra stante", en r a dl' (jU I' ('J g r ndu de dinrsidll<! eut re a mbas f r a se~ de un per odo, puede va riar
eu f or ma seus ible , hin que por ello cam bie el t ipo de l per odo. Por otra parte,
no se ha indica do " ('oll t ra~ tll.ll t l''' cua ndo as 110 fuer a. Esto demuest r a, (~6 11lo las

J':('1ll

pIe.

n .A 9::39.
Il . A 9~9 .

73
t6 r mul8JI musicales m.8 na tu ra les y precisas, se presten a va r tedes a plicaciones de
('fiea('ia alter na )' de eareter y exp res.iD di ferentes, de acuerdo al empleo QUe IN
e upieee.

Per odo

(JI'

ti 1', opu('S1a de 4 compases

E j . 149

at

a"

1l!J

a l

11" Rlespunta. de t

Una va riedad de este tipo, de especi al importan cia, ti ene las 4 eetnifrast9 da)lUl:'l;t8li de ac uerdo 81 esquema _ l--b--a~. Ea evidente, romo la primera fr&lle 11I'.
de t ipo af'irmafivo : 11_ 1, ) " la segunda mixta, por cuan to, solamente la liemifr&>e
b l"I elemento negatire :

Ej. H 8

12 com pases.

Vivo

aS

l. nl'l l' UeRl a de I compas es

Hin embargo, no pUM!" l1t'jal'f.e de ob servar- la l'llpeeial eficacia de esta forma,

lmule el r-lemcnto b aoort u wlr il"<lad S, la repeticin de Il en a\ con citacin res pect vu a la res pue sta al -a 2 , revela particular sentido eoucluslvo. g s una for ma
frl" 'lir llll'lllente util izad u, no slo en el pe-Iodo bina r-in simple de 8 compases, s ino
ta nibln en 1.'1 compuesto, q ue cportunumen te se trat ar , y ('fI el origen de la Mi
llamad a {orilla biml rif. de raflcin,
A f in de evita r prololl':8('iolle1> exeesivas con la p resenta cl u de ejemplos, 8e ind ica r, en base a lo expues to a pg. 67. respec to del perodo binar io afirmativo,
q ue ta mbin el neg utjvu p uede eomprendee 12 comp"s('l>, s 1811 f ra Wli correspondientes
ocuparen 6 res peetivam('ntc, e bien 18, si I a.~ f ra s("!l ocu pa ran, cad a una 9 rompa8t"lI (3+3+3) .E n wo rrootacin con el cor respond iente per ioc.lo a rirmativo, la dif(" rencia r-eside slo en el &igoiCieado, en la te ndencia 11(' la seg unda r r8ll!' tent1('nt'ia que aqu apa rece eont rastante, contraria mente a s u f un('in en el periodo
afi rm at ivo
4 8. P ra toco TERS ,UUO. Present a e.an.ct('r st i<"RS simil a l't'll a las de la ...mifn Ii<' S ,. a la de la f rase tc nlar ia, de 3 ele mentos (3 fra\it'll), 'lile pueden st'r de ti po
binario como de tipo te rna r io, indistintamente. E n el pri mer 1'8.110, ead a fl'8lle se
ecm pon e de 4 eompeses, y el periodo respeefivo de 12 (4+4+ 4) . (0:11 el 8l'gumlo ca!<O, ~ decir , cuando cada r rllRe ('l de ti po tt' mar io, la frase rt'lli'et' l i\"a se compone
lit' 6 eom peses, y en tonces el pero do oeu pa 18 (6+ 6 + 6 ); o bien, u d" (rase es de 9
"umplll<es, )" el per -iodo cumpleto, por t anto. comp ren de 27 ,'ompa'W:; ( 9 + 9 + 9 ).
E n "11,111. easo p u eden preseu ta rae a mbas form as, lIfir mat iva J' nt'l!'lItiva.

Un ejem p!u in te resant e d el presen te t ipo, es el l'n llldio .P 20 d e ('hOI, jll, do nd e

al fina l ap a rece U II d cimo tereer comps, (' 0 111') para confir ma r, Ilir ia""" s u te r mlnacin ( 1)
Pe r lcd o de 18 (6 + 6 + 6) eorupa ses.

E j . l .iO

l ' n ,,, ,, p ~l ..

de 6

("<>mp"_~

Moder nto

~ 49. r' eetoro TERNARIO AFIRMATIVO, E o ead a una de 111.'1 variedacles de constl!lw in hiuar-ia (l te r naria , el perodo t er-nar-io af ir mat ivo, se compo ne de tr es f ras"", s illlillll'l'H: '1_ 1 1_ 1/ 2 ; pero s e lo USIl co n poca Ireeuen r-ia .

P er odo te rnar iu af ir mativo d e 12, o 18, o 27 comp ases.

"ro pues ta
F rue d.. ~ 060 9 compl

1. n ",s pue s ta 1Ilm lla r

IF n ,.... de o 6 o 9 co mp aJ

11 Ru pue's ta s t!nl!l1 r

I .' use de ~ o 6 o 9 comp:

01 Ve r p,6rrafo 52 .. piI:. 82 y aubf;ltul... ,tu,

B./dl:l39.

i5
a

T ipo a-al-b
E j. 152
.1. Verd i. A <l a . \'('r tjl"mplns 87 y im.

11. lt e8pu..~ t& do. 6 comnaeee.

Propul'st& U
I V!ll lll . . er bl ti

,10-_

... .-. .

'I!~
_
C
~ .,,-

1, Res pul'lt. alm llu

Peetod o de 2 j
~J .

al

( !l T :I T !I) com pa ses.

a'

1:i1

M a....

--,

u. Rl'sl)'ll'5t . b

~~ ,
pp

T Ipo
I

r-

50. P U II" !>!) n :MS AIIIO l'ElIATI\'O Talllh i'j es te moue fo p U" tlt' preseut ur , " U ~ Il'l
rt'S p.. t h n~ frllws , la s vnr il.'Jll llel> de eOIli>l t uciilll Linar-ia o terna viu, Al\I.. riormente
ind iCf" III.'S, y est l " O'IlI' lll'stu de 1r l'N l rll"l'" Ilb l ll U' ~I:a; ti, wu.' r J " :11 1'S'I IIl' lJla si ;: u i"II It' ;

Per-iodo w mur o neznuvo, JI' 12, o 18, () 2i l'UlIIJlIl St'S

t' r" l" l"s lll
F rase de 4 o ro o
compaae a

I1

II

li'r ".." de 1 o " o 9 com mse e

11

H (> ~ p .

('OHt ' o no,

F ra "" <l e 1 o 6 o

~l

c o mp u e ~

Tumhin uqul s,, lIldi,'a "tcunt rnstu ntr- ( o no) ", por l'UHtl to pueden pr"Sl 'tltM'se
.f \'llr i('d lld l's, l'Ot'I'I's/ " llltl ir n t ('s 11 la s ennsiderndas a p g . ,0,(\ , ref'et-eute H la s"mif r lls ,' , ). 11 Jltl(. !jrl , rl' r,' r('Jlt" It 111 rrllsl~ ent er a. Co n r (,"I)I"t o a lo ('xp rrSll tl" entun .
(' l'>l, inrl e llSC 1' 0 11 le l r ni'! los vaeios ti po, f'1l los e j emplos r-expcr-tivos :
B.'\

n~ ~.

p ues ta s imila r

77

76
E j . 154
Propuuta

R. W a gner. Lollt nmi n.

-;-_-:_--;;;;::---;'-:-=T--- -

- ---" ' I~R~:"~"~'~'~"'...!~__--:::-

H:n p~ ~.t .

T ipo a-b-c

t r e pe ll cl n d e 111 pr op ues ta ) a l

B. :nared lu. S al mo 44 .

Ej. 155
I' rup l,lUl a

51. PERio DO DOBLE y TRIPLE.. A D'l e;cudo, un ent ero pl."r od<,> presenta earete r
de pregunte. l' 1l deeir , no ecnelu sivc, eu ya respuesta eoneluyen te la man i ril'llt a ot ro
pcrfodo diHt into eomple tc.

S&_r" '1 too

re

p o

di

_ _ r1 _

loA 40.

E xa mina ndo t'lIlUI ejemp los, p ued e not a rse , q ue 1'11 ea da u no d e cl lUH es d istinto el nlof , la funei n de 189 varias . f r ases , espec ialme nt e d e la segunda.. y tereera
(11 primt'rI t iene siempre lIifni CiealIo de p repuest a }. En t i ejemplo 153. tipo
o- b-b' , exillte eontras te ent re a ). b; mientras que bl. een su insi~t "n('ia ineide en
el se ntide del een r res te mismo . En el ej em plo 154, ti po a-b--a l , no u iste. en ve rdad, eont reste de terminado - b es ta n slo un inte rmed io peec ca eeete estieo, q ue
. prepa ra la re pet icin de a en a't. E n el eje mplo 155, ti po a-b-e. t'1I ee mbio,
la segu nda frase, b, posee evidente s ignifi cado de lntenuedc requer -i do pa r a alce n zar r , qu e el! l!t'('iIlin d el en tero pe r-lodn, F'i nalm ente, en el ej emplo 152, de ti po
1I-111 _ b, r1 ir i l1.'l(', ea ai, que la subst an cia del per todc completo, d e tipo binario,
estuvier a conte nida en a _a l , m i('lI trafl b a parecer- la eomo u n agr egad o, una pr olou,
g'ac i,in, un br eve comenta rio II lo acontecido ,
E s evide nte, que, a n sob re la baile de los mitimoR tipos de esqu emas, pueden
obt ener-se pe rfodos de signifi cede total mente dl ve rse de 101> a nteriorm ente citados.
Por ej emp lo, en el ti l)(J II-a l - b, b p ued e fl l' r ecn t rast e nt e ro n a y /11; en el t ipo
i1-b--a I , b pu ed e l:'tlta r en con t raste efil"8z con rJ ; I'n el t ipo a-b--c , b puede lIt'r
u na simple ~pa ra ('in sin tende ncia ni earActer d eter mina dOll en t re 11 )- e eon t restentes a su vez ent re si, ete .
y a n aqu Ieomo a pg.l1-jZ) es oportuno eonsiderae las var ieda d es, 18.'1 gr a du aeio nos, 1011 me t iees q ue pueden obtenerse, se-a e n la efi caeia como en 1'1 ra rrte r
de 1111a re - ma dete rminad a de per odo musleal, EH u na de las innum erables expeetene es qu e permiten deter minar " ('mo las form aR mus icales, a n laM mAfI ua t uralee )' pn'e iAAx, pu eden prest a rse a un sinn m ero de aplicaciones de variada ef ieace y de di ferente expr-esi n y cu Arter ",
Se lese ta mbi n, 1.. parti cul ar im portancia del t ipo a_b _a 1 , ej. l r)4, qu e tra d uce la est r uctura d e l it as! lla ma da f orma ternaria de ca ncin , mencionad a ante r ior mente t" 1I 111 uote (1 ) 11l." p g .5lJ ): 8 pll; .67 , r f'!l pt"Cti va ml." nte,

" &l.ta

11" -

H e a qu u n ej emplo de pt"rlodo doble :

H. W ap;lI f'r . I'a"$i[al .

E j , 156

P e r iodo de l' t'Opu eat ll de 8 eumpue H

( I n l " !'lll PZZO) {)

11 Rea pue sta

u..... Il~S9

1l.,\ 9239.

79
/)

P er iod o dI,' "," pu"s . .. co nt r as ta n t e, d e S eo mpa3l's

.L T . Ra meau.

E j . 158

('(l ~ t o r y P ol I/J'.

!'e rl u d e d e p r op u e s t a de II compatt!l

AJlegrett o g ru.zioso
>

al

E st e ej l'lllpl o (">1 de ti po t ern a r io afirma"-,,,,, por eua nt o ext-t eu . ros Il t"r i. " l,,~
sim ila r t"s ; pe r o 1'II0000Ien ebteuerse !lno h if n {'j l'lllpl Oll ftt g tl t i t'o1, tanto hiua eios c om e
te j-uar-ics. (' 11 las ,;l.r i"tl11J<'" l'l't uditHlas llnt l'r ior llll'n te ('(J I! N'lllw"lC1 a l per fodo sim -

l . lI <s l>lI "9t. s imil a r de 8 com pa 8es

" " ~ l, u .

.. t.

ti" 8 ("ollll"' '' '' S

,,11'.
Pe r-iodo dob le bina r io IlClI:ativo :
.\

a b.

C Ol'llI i SaTtllJa"la .

P cr rorlo dI! l,rUl\l I' ~t " . r1 t' S " o m p a s e a

II.A.9139.

B1

Per iodo tr iple negativo : o- b. al

Ej. 159

Tambin aqu tien e imp ortaneia espeeial la variedad de tipo binari o eeterl ermente considerad a a pi. 72 conform ada sob re el esquema a-al-b-a2 ; solamente, que en 1'1 perfodo simple, dicha importaD<'ill li t refiere R l a~ Sf'mifrasea, eneamb o.
en el peri odo doble, comprende a las fra.~es ente rae r

C. DebUHIIY la. A rllbe.tea para piano .

O P erlod o de pro pu e ata , d e II comp.s ea

L. van Beet hcvcn. I X Sin fona.

E j . 160

,,~

........r.

"J_

"

L/luda (le la T rinidad. An teri or al 1350.

E i 161

'---"

propll ~" I. ,

e r . P e d od o

de 8

Al . t..

La mayor am plitud de lf.f!l "tementos que Re relat';onan entre s ( frase s enteras

en lugar de IlE'mifr lMS) permite r elevar ml'jor la pa rtic ulAr f'fi('acia de f'lfta forma.
ei eeunseri nta por el r etorno de 0 1 en a l, y que IIE' determina forma billana Ik eall rilt, en rel. ..n a la forma t ernaria. menc ionada a pg . 59,67 r 77. Se oonsi d~ra ri.
nuevamente a pl!' J!2
Tanto en el raso del ej . 156 eomo en el del ej . 160, los per odos SI' eoneetena ban de maue ra binaria ; es deci r, a u n pe rodo de prop uesta s gu ele otro de
respu esta. P ero, a menud o, a un periodo de pro puesta slguenle otros dos, de aeuer do
a las varied ades considerades a p6g. 57, III cuanto a la seminuse, a p g. 63, r on
respecte a 111. f rase, )' a pago 72 por t i per-lcdo si mp le. En ta l C&SO, obtil-nese un
per odo tr iple. He aqu un eje mplo de ti po /l- b---al

~-.wIo . . .. . . . . . ..

alml"', ' a

a'

Tri-JIi .

t.i.

be .

.. . ta.,

4.. 1lU.l

_pre &do.n..Ia..

1 I

2' Pe r fod c

Do

1"

f'
TTI. 1lI

ta

..10 .110.&110111 . t..

U _ ni

ta me

n. _ 1'1 . . .lIe . H. ,

S"r . p er jc do

TII se'

mu.._

. ... '"' .

. l'lI. sa

lo

tat .

P,A,9Z:S9.

"OI"4e .

. ..

n..ta.

83

82
.\ qu , f'! tlpn in d icado He re counc e ('011 d ific ultad, por cua n t o la primera fralle (11'1
1 lt )lI<) per-iodo se halla en la D omi n an t e en lugar- que en ia 'rrm il'll ; pero. a m enu do, l'l ltiruo per od o es el r et orn o exac to del p r-imero, y ent on ces obtinese, p r ecicmcnte, la forma tern aria de cancin,
'I'ru t ndose d e pe r-iodos dobles y t riples. ('s nec esarro r-eleer 10 an t eri or men t e
(' ~ ]lI1t'H tO a P{. ["13 ::i4 r especto al conc ept o sobr- e in ciso, seml fr use, f r as e y periodo, ('11 r elacin 1'011 la s pr npu r cioues de ! enujuntn d el trozo a l cual pe rt enecen.
Sin emb ar-go, f uere cual f uer e la dimensin ( sr m ifrsl', frase entera, p er od o sl m[lit' 11 d oble} , del ti po bi na r io, Forjado sohr-r- la Inmedia t a conexin {l e lJr ('~ll n tll ~.
ro-pu es ta, posee siemp re una r-uadra t ura p rpl'isa, e fil'lIi:, y d e exac-tit ud lgica E u
-amb, desde el com ien zo ac hu r ecunor-ido qu e 1'1 t ipo r r-rnaro es menos convinecnt e
y tueno p r (,l,iso; l o cual , entlndusc hieu . 110 11;-1>e cons ide ra rs e como exponente de
iufet-ior-idud; nu n ica ment e c lu{idil d co di" l i !! /" ." {!rl!p ia,~. ~o Sll'lllp r e es op or t u no
juzpar con ex ac ta p r ecisin, p or cuanto t r ud ucirlns e con iJll' xa('f,it Ull, se n t im ie n tO/;,
situ aeiones, estado: de nimo, mils o nu-nos i n d<''ill i l h~s, vngns. imprecisos , qu e, r-ealmente, son sent.imie n t ns. sit ua ciones alncrtnnu-ut e musicales .
Ta n PI' aS, qu e 1';;111S dl cr eneius d e' ("ar{dcl', reconoeidus ya {'utrp a mb os ti pos
t undumcn talcs , y la gra n va r-iedad de aplicucioncs a que se preseute u no sus ta ce n
la s neccs idad ca d el sent ido mus ical .
E s por ta l r a zn, qu e r ect.r r e a mod i I ir-auioues y a mo de los menos rigidam e n t e simt ricos.

~ .

Fn s t;S y I'I:ll i()l)() ~ "0

Il:llJJ[lu n: .... TE :>D l(; TR I{"OS, H a st a uhnru :>1' h a n on ~id l' nl(l o modelos de f rases y d e lH'ro llos , donde prO] H!l'hta y r espuesta cquilibr-n se
exactame nte con igua l p r opor-cin , es d ei-ir , I'OIl j ~ u ll l n me r-o 11(' co mp ases. \' ('1'0 ta n
estr ech a eimetria nu es sie mpr -e lWtl'Sllr ill, mx a n , a menudo ('S des vir-t uada por el
us o.

minacin , qu e es lOTO de los elementos fu nd amental es de la arljUitec/llra mu sical. He

aq u al gunos -jem ptos
W . A. Mozar t . Sowo pa fa pi alw

E j . 162

11'1'. 1'1'1'10<10. <te H

l'

Frase. <te

com pa se~

c ompu ec s

.
I

4 compa ses

2'

F ra ~ e,

2'

!'pl'o,lo , d e l C

d ,j

{ ~

..1-

~)

"O lll IJUSell

~ , Fra s e , de 4 cOl11 J1"se s

En la p{lg .1 1 con r espect o al ej . 152, aeta. nota r , cmn la fraM' d el 1'1'Ier- ido per-Iodo t em a r io tuvier-a l'llr ,('l pl' de p r-olongacin, d I' npr-cuado, d e r-oela. E ste
mildo d e a valorar una r espue- t n von una r-udencia ( 1 ) () I'OIl algun a prulonguvin,
es lI>1II110 f recuent emente , de espe cial mudo en la:> frUS(N y 1'11 l o~ !,e ' ()(lol, d e r espuest a. Por e jl'lIT p l,,_ xt oaa r t SI' l'ar fl e!eri7.l\ ' I' t".;l a ~ u ~r ('~fll' i" lH' S fi lla les, lallt o que ,
ir rever eut crncnt e. Iuera ca lificudn como ' fuluicudor de ,'adt' II<.'ias " . L a t endencia
a la Ill -O]OIlp:;J('ill f il1ll1 l'l;t li ;:,all" a los uriueues mismns ,11.'1 s r- ntidn -ltmb-o y m u o
s;l'al, y d epende de l carct er d e la fase final 11" ,'al la mo vimie nto. 1!\1{' por na t ur al ozu ti en d e a ex tenderse. r ntcnt r a 11111' la f ll ~ " inic!! tie nde a abrevia rse
La sa liI;fact' i{'l1 de l'><ta t endencia routr-ihuy, g rHlllh -llll'll t l' al sen t idu d e lIlHl pnr rr(:fa t r T-

".o: r eg adn 01 .. 2

en.

f
(1 ) En el ejem plo l52 podr la ",-, ad ud r que la ,,,de n<'i ll p ri LI "; pal IMra la lIUO' c l err~
la ~t'.o: D n d a l ra ae ; 01 " mod o (De la e nte ra "'r cera t ra s e no s.'r ia si "o una om1'l ia cad..nc la
a :reRa dll
' 21 Ver ' ....h n er a Parte , 3.

Il.A n 39.

c omp a~

B.A n ,>9

..

85

E j. 163

En etIU II eonder ones (que veri fieanae a menudo), el if'n tido rltmieo y mUlli.eal
advie ete la pa etieulae st nsae io que deri " . de la mayor amplitud , d e la mayor
grnitaein de una de las partes.

J . H aj-dn. 8 iN!0I44 ],-' 1. Mi",\d.

10 Fra. , de 4. eompu es

Ta l llt'lll'l8ein, contribuye aqu al significado de f ina l propio de la respuesta,

a n p rovisoeia , pero pu ede result ar a ceptable, ag radabl e, tambin al mar ien de
In misma, y caract erizar a mu ehaa f rallt'S y per odos tambi n ini eialeB.

M' U

E jemplo rle CrllM! inei a l d e 6 compases, de los cuales 2 so n seDarables :

FT:lIe. de , com p" f'a 1 t

E j . 165

%)

Lo.rghetto

J . B. P ergoJem. Olimpiadi. Aria tU .1llg<uk. Ver ej . 80

Se eeeee,

Aqul. la p rolongacin, la agregaerou, es un a ev id ent e e edd u re j admltl udo....

tam bin , lW~ r. ble de la frase preeed ente. Sin embarg o. tampoeo tat e eareter pr eeisc f'tI neetllario. A menud o, la peelongeei n amplifica, agranda insepara blemente la fra>le, de modo qu e el per odo. en IU'I'; de estar eompuestc por dos ( rasa
r una agre lfaein. se halla eoestitutde por dOll f r llllell. una miiR lar ga que la ot ra :

Ej. 164

de

co mp9. ~ e~

R ~l p u eB t a

Ej. 166

B. ~Iarcello.
Fru e de 5 co m paau
i

i Allegro

<lO

do _ ., '. ,

do .,'

S almo 40.

....

...

...

Respuesta de 3 com pa en

.,.

I ,

F ra 5l' li .. ro c o m paSl'1I

}' .. . IlIli.

, Propue ata de 2 com pjue&

d e 1;-

>

.. . 1.",,:

Ejemplo de Crase de 5 eompa&'S (con la propuesta d e 2, y la res pu esta J I' 3,

.I..mle el eomp.h excedente de la respuesta no es se pa ra ble :

W . A. M01.ur t 8fm ata lX/r a p ia no. Ver ej . 105 y 11';

P ro p u "~l ll

lIel?nble

i
"

I I
ter

11IO

..
,

86
No solame n te tos facti ble la frase y el pe rodo con mayor gr a viteein en la
r espuest a. s iuo q ue tambi n el C8 S0 opuesto en qu e la propuesta t'S ms larga qu e
la resp uesta.
r~jemTJ ID3 de h alles de 5 compases, con la propuesta de :l y 1/\ respuesta de 2

ji

J . H aydu. S infona n" 4

Pr ase 'l e 5 co m pas P6

Propue s ta de a compa se s
~

a g r e'la d 6n

E H ambos ejemplos, la f r a;;!.' resll zas e na t uralmente, com o as t ambin pI ( " >l IJ P i;S 11<' 5 tiempos. sea con 2 en alzar y : en d a r. ~:ell 'UH a eu alzar y 2 ,'11 d a r.

De tO(108 mudos. en los (' a SOli cita dos, Ii 5 COIIl Jl il"l'>i de propuesta eorrespouden
otros ;j <1" re sp u est a, ~' en t a l se n tirlo , ('1 per-iodo es iem pre r- igid euiente simtrico, aUIHJUt' euo, ta mp oco es necesario. H e a qu , entre muchos otros, a]yullos rje mpl os :

E l! es te f'r-agnu-n to, existen :l fra ~{'H, Ias U(JR p r imeras de 5 compases ca da una
v la t <'rr era ,j" lj ; pero es evidente, q ue el lt imo comps es u na eed eucia adj un ta
~ e part tl d\l"e l a. obt enclr-iasc u n pe r -iodo t er um-io con f r uxes d e 5 com pa ses. 'l'a n ("lo; lisi,
qu e 1,1 fra ~ Ill{'l1 t o d e r ef'c reuuiu. r epit esc en otra t oualidu d talllbi{'1\ a l fina l tI ..1
trozo, y el aut or , a fin d e relevar a n ms el sentido d e f inal, ag rl{ale torta.
va otro eomp x, d e est" mane ra :

D . S carlut ti. 0 ll, citada Suile V uv 2:;: .

E j . J6 !S
10

Fl ' ",~ ":

(l e

C Olll[la ~ C ~

E j. 169

2 compa se " agregados

1l.\.9::;;",

89

Si se su pr imie ra n 103 compa..ses B! 7 Y 12, el per odo proseguira con

naturulidad ; efectivament e . la s j Frases , en lug ar de estar compuestas por fl
compases, r ed ucirra n se a -t, pr cticamente ; por tanto, transformariaseenfraSOIJ binarias corr ientes.
La supresin de compasB s n I') lleno , induda ble me nt e . la finalidad de
correoir la 1II1sica de n . Scarlatti. sino tan slo la de admitir tn pOIbilidad,
y dad uoir a hrunes con clusiones. La frase y el periodo no ..on sistemas rgidos:
SOIl ominen te me n te el sticos, qU6 permit e n un sin n moro d e po sihildadaa, d e
ecuordo con la ingenios idad . la volunta d. la intuicin del compo sitorllamndo
a un a decisin electiva d., dichos el ement os E n el ea sn ae tu al . l a ~ fra s A s d o
fl com pases poseen un snntido d'l elegan tey suave iudeter-miua i n.quo 110
tendran , lit las mismas so re-lujera n a slo 1 e Omp:1S A:< ,

3. FTa se, de 4 compases

19

AUI' ,

no

Otro ejemplo:
4Q s' re s e, d.. 4 co mp aa e.

H. Wagner ,
l~

Frase , de 4. com pa se s .

Mod erato

.-

16

"

E j. 170

bol _ d. Ouf .

t. huM .. au.

. 01 hml

."p-------

--m--

_ ___ 71

~~ ~- rase

2~

Frase, d e 4 cotupases .

I. {

6
. e en . lindun<lli ~b . lich ,Wun-de r

"

7
we - be nd el

,.

de 4 compases

16

o.

~ rh w je!o\t ;

r"
{ 1) "Huyen las bo rrascas in vern ales an te \.1 p rimave ra. Brill. en suave IUI . Gneiou 1 !ur ;l mece e o ~ l l un .S"'~ ~ oc .n rcs: vuela su hi liro pOI ],(1S'lll CI y fl o'e! u ~ : so nrten s u ~ 01('5 abiWOI y ca nra dulce me n te e n lo s aleg res !linos dt' Ju ~v<:' ; <'x h. h ' cseo (,aglo eio; Dellas flor es meen de su "'.
lid. sa ngr e , qu e Imp ' lls. ~':(m t'n es y t allo s."
(Tradu ce i" o d e E. de l.a GUl/di.).

E n est e rnagrrl fi vo fra gmen to concat na nsc 5 frases, d e 4 compases cada una ,
as Ilg runad lls: 'j~ '~ . .-)~ 1<:1 car ct er de am pliacin , que se traduce en un au mento de efi cac ia del per iodo musical, manifi stase en la segunda f rase, la cual,
B.A-9239.

!h l

91

1I,lm it i,lu llll 't'r...-u.. m illIl" (-" m.. 1'1 imlinld ., .. Jl ~ , 8;- m l. pmh ll "l ("liminar, .r el
Iwr oolo ilIh\'l'r ll"" ' ~"I """ IU" 1I1," lu . 11" siu 11"" 1Il,... l r 'l tle 111 huh..t lllllia mus ieal 'lile lo
ll"'j!ra .

t-: j. 17)
l - ~I "" . o,, ,

.....,. .

.. n... .1.O .. "

En esta gracirn;a ca nci n ,!l' 1300, a un a pro pues ta d e 6 ( 3 + 3) com pases, ('orrl'O\ ponde un a r ....pu....ta de ti \ -1 . -1 ), in t egrlltllls IIJ1llmH po r la r ep et icin rle d es
elementos ('1 p r i m e r o d e :t )-' el >;t'~ U Il UO l it' ., e o m p~Sl'$ :

,1. S . B ach .

Ej. 17 :.1

1'"1'11"' d.. ji (;\

l ll t ' (' lI ciIJIlf S (1

3)

: IJar/ es

eoml'a ~e ~ ( lll ~llr

euprtmdo po r ell s ln )

11

......, .
\ qu i, en cambio, eene et nase libremente, una f r llS{" U, , G ('{>lIl P ll' t"S <'(111 'Ir r 1<" :1
d e .. eo mpase.. ,'&da u na , d e lag cuales , la H ti Ulll, P''"''"'" '" i.ll"lIh So'IIIJ' !" ,1"
a:rl'lI:aein, de ecd s
rr~f'I>

Ej. ]72
r-r o- c e<la d.. ~ .'Oml,allCa
3 eonlpa,....

1I

- '- -

--'-'-'--La

la r t lc ula r tlo Nkl6n rfllnka e N ortc tnar . S u la ha t o m ~ ll t> '1..

lr, u, rrll'l"li\ ll
etll'l.H d e (l . G a ap ",rin l. a p i\.g . 146 de la Col "" ',-, 16n lir iCI ihl ian a " nli c a '\ ' E tI ~ ("1 1"
Lllvl. Fh' renda. H. Ilem por ad y Cla , ~:n comhl o. par ec"rla mli. 1l1l1u ral {-H nt,, "!. l ;

J.,
7

IJ

, ,

.. .. _U'o.I .M

I_J 1. lli:L.LlJEH2il
.;cg:g:;:g

11 ' 0.1 . ... _

.

te ,

la

.. ....

;::r,;=,, u:tQf2IJ02l2J4 .'.

.~ 1_ ... . "'--- _. ,...

.... . _

, ... ..

1I

te

,.

- l
U A f;on .

92
compa se s

93

compases

~'ra~ e

- - -- ----,1i
tr

d'. 6 (3

+ 3)

compa se s

Frase de 6

<.2 +2 +2)

compe ses

Fra se de 4

li
Ii

Fr aoe ~ e 6 (3

3)

En este ejemplo, la oseilain entre f r-axes binarias y ternarias es continua.

La libertad de medida en la fra~ es tan grande, q ue, sin contradiccin de lo
anteriormente considerado al respecto, puede afirmarse qu e cada compositor confiere
a 8 US frases y a sus per iodos, la medida que cree conveniente, aquella qu e slo
neces ite y responda a la expresin de sus sentimientos.
y he aqu 1M razones por las cuales se comprueba que la libertad r eferi da ,
no es cansa antinmica que incida sobre el anlisis de la constitucin y la medi da
sim trica del perodo mus ical considerada anteriormente; la conformacin est rictaB.A .9;239.

lJ.A n 39,

mente simt r-ica, es el mod elo r gi do en s, , \ W puede U SIU Iil' t al cu al, ~- Il men u(lo se lo cm plea : p er o na.la rs menos r-igido. menos abs oluto que el a rte en gener-al,
y la msica en pa r t icula r.

ei u del compositor ; luego, que la cons t ancia rtmica sea compensad a con el etraeti YO, la efi cacia de 1011 dem s elementos mus icales : la melod fa, la a r mona y la -tcstmmenteel n (1).

, Qu es lo que queda , en to nce s, de l t ipo r :;ido, d cspus dI' las modificac ione s
fu fr irlus 1 La sul st anciu. ('s d ecir . ('1sout id o 11<' p ropu est a cc u ,,1 de respuest a ms o menos r elat in l, qu e sig nifica la base, la r-azn de ser , l a lgic a misma d e la conca te na ('i(,tI d e los 'w i:;ns, de las l,;{' mifr ases, d e la s fr ases y d e los per od os; concatena ('in, ('\1~'n ht'lltido' I , ~ i co y ef icaz, es eseucal. E n la gu a , an inadverti da, pa r a el
compositor- eu la erenccn org n i(,H de 111 tusicn . E s el fa ct or, medi ante el cua l el
cotnnositor s ubyuua 1'1 eutidu lllusi"al del auditor.. a su arb itrio. P a ra eompr oha r-iu .11' lo d icho, un xn]u ejemplo. (le 11);; mrls sen(illos y ,'o nn"irl,l>; : el ar ia " A h !
non "r e(1I'1\ mi rlll'li " de la S OII mblll f. E n est a melo d a t an sim ple, dond e ent r e fr a sr ~. f n lSt' 110 l'l'v(>la llsP re toruo, " l"id"lIt('s, n i r epcticiones de m otiv es pr ecisos, la
veua meldica parecern r eq uerir de continuo palabr es ll' IPVUS j si n embarg o, el dis" llrso muxic a l n o l ~ lIg \ljd ..ee n unc a, y halla S il re llllso rh-finit.ivo, t an slo al fi na l.

En el uso d e estos elementos , p or otra. par te, d bese tener presente, que en
la confor macin d e la frase y del perod o, no to dos 1011 momentos cir cu nst an t es son
ig ua lmente importa ntes. Ccncese cm o se agrupan incisos, semi f r usea, f r ases y periodos, en va ri os rdenes de movim ien to, en va r ios elem en t os, enlaead os en t r e s en
10l puntos emergentes, y que en cie rto modo, re velan ser hlM coyu nturas, 18.'> a rtic ulac ion es de la msica (2). E n t r e d ichos puntos, entre di ch os mome ntos decisivos,
el senti do r tmico y musical advierte un a esp ecia l eor res p on deu ee , que d ete rmina
re la cion es sutil es entre ellos. R eleva r en d ichos p u nt os sens ibles, una iIl8istencia o
bi en un contrast e, puede siKIlif cllr mu cho ms que la re pe t ici n d e un mi sm o g iro
en el int er ior d e IIIS f rllsC6, o as t ambin , la presencia mi sma d e contrad icciones r ea les .

;::J, E STR{T TURA rln ll (" A. ( 1 ) Do lo anter-iormeute estudia do . se ;'oli-e q u e la

est r uct u r a r-itmicu de l perodo I1l W-;ielll puede fu n d a rse ; 19) sobr-e un solo mot ivo r-t mi,o; :,!" ) el! dos o m s motivos.
E l caso u? 1, se ver i fica en las fr ase s y ('11 los per-iodos afir mativos, d ond e
se r-epite ms o menes estrr ct ume nt e. el motivo in icial ; mie ntras que en las frascs
y lwrOr!O~ uegut.ivos, agr('ga ll:-;e ot r os mo t ivos dis t intos, enutrustautes, de lo cua l
de r-i vase el <:111;0 n Q 2.
Es no t or-io ( 2) <lile el sentido r-i t rnieo musical es exig en t e con re specto a var ied ad ; la rt'l'pt iei,n, la prolongac in de u na mis ma >;"llsaci("" ,11' un mismo dedo,
se trnduer- hien pronto en monoto n a ; de lo cual rh-dee nse (101< enns ecuenc ia s de
urd en prl"t i'~\l; a ) se puede sat bfa"I'I' la nceesidud de variedad media nte el emp leo
de mayor nmero de motivos b ) o bi... n, cont rastar ta l nec esidad, insistien do d eli beradutuente xnhr e \ lll mismo moti vo. Oon secu eucla s que lleva n nuevamente a la
ClJns id l'ra <"(lIl de la s dos form as etc pe r-indn : ufi eurat ivo y negat ivo . A fir mativo, cua n d o M ' iusi" t!', y negat ivo. cuando or-igina mutacin (3 ) .
E1I 1:1 1lI'ld i,a, son frecue ntes la s tra-es y los p er indos for ja dos sobre un solo
gi ro. como a s illl i ~IIl O , los ej('JIJ Jllos 11" per odos com p let os liasa rlos sobrc una mism a
fr mu la l'tm i"<1 ; a tul objt'ln, lllle'! (,1l ,'on s lll l i1rs\~ Jus ejemplos n Q ' 113 ll -t, 118,
129, 1 3 ~, 140 Y 168. Mas, a f in de (" '!tar la lllolllllnn ia (e llemigu lIc(>rrilllR ,11'1 senli mi"H!" ~ t ,:t i,'o ) , ...~ Iwcl'sario, primcr ame llt e, la evide HPia iml i:-;e uti ble !le la IIIt en(t ) Aq,,1 se tr ata. ,lpI ritmo pn s u aeepri n propia. COTr.O 8.' 1m IndJeado PO la nola
'le pl;". . 1;1 , pn venia '!, Inda la nll18ica no e~ m" q ue ritmo.
( 2 ) Ypr Pr imera Parte 20 Y ""bs tguleatpll.
(3 J I ~, ch8lfk aclll de pH (odo af,rmat;'-') y nrga tlvo. 1'0 se r.. 13': ilolla eo" l. lIec,'shla.1
'le variedad: 'n {l ~ an , ~n tll'lI delle en . entldo o]lU"slo . E n el perlod" afirmativo. TI" :<l' w'
t l. faee la n" ce. tdad d" vari pdad ; en cambio, Drodcese en el ",r iodo ne;atlvo
IL \ n J9

Otros mom entos de pa rticular importancia, son produ cidos t ambin p or las ca de nc las .
C on ex eep ein de la lti ma , la caden cia con eluslva , tod as las de ms d e un perodo
o d e una ser ie d e p er -odos m usica les, t ien en siempre va lor r elativo ; es d ecir , ~ o
seen car cte r ms O m en os ab ierto de susp en sin, d e r echazo (3) . L o cu a l nn imp ide
qu e cad a cadencia sign if ique, en ci er to modo, la conclusin ( an p rovlsor ia } d e UU It
fr ase o de un per od o; por ta nto, el momen t o donde t odo lo con cu r r ente a la formacin d el p eriodo o d e la frase, al canz a u na r esolu ci n pard al. De esta prem isa ,
de r- ivas e especialmen t e la lg ica d el leng ua je m usica l.
En el per odo musical , es fac t or impo r tan t e la eor rcsponde ncia ent r e las caden cias , as\: como la r el acin mutu a t a nt o d e s emejanza como d e di versi d ad (d e op osicin) . L a semej anza , espeeialuiente si ae r-eas e a la r epet ic in, ti ene anlogo efecto
al de la r im a en la poes a, Es un factor ca paz de ac ercar, d e volver a enl azar cosas
d ivers as y lejanas. D el mism o modo, como u n a op osicin de cad en cia s pu ede sep a r ar, para el sen t id o rtm ico y mus ical, rrases y per odos simi lares y cercan os.
Si al go signifi ca evitar la mon ot ona, el cansanc io, sin embargo e110 no es tollo.
Las f r8lles y los perodos d eben condu cirse d e modo qu e la res p uest a t enga ef ectiv a mente ef icacia r t'lilolut iva f re nte a 1" p r op uest & o p r ell: u nt a a que se re f iere . La p ro.
puesta es una promesa , por consiguie nt e, es necesario qu e sta llPa ma n t eni da p or
la rCl:lp u el>la. Contrar iamente, ma nifi st ase el sentid o d e la d esilu sin,' qne para el

Con e l trmino Inst rumentaeln, ent!endese aludIr tambin a la relaeln de la muo

.'on laa vorea, los tnstr ument os, O cualqoler otr<) medio mUllical, desde el punto d..
vlllta del timb re o color del llonldo
(2) Ve . ~l mera Par te 12 Y 25.
(3) rer Primera Par le 11 Y subsIguient es.
(l)

Blea.

B.A.9239,

96

97

au di torio conv rteee en una cesaci n, Inadvertid a y pau latina, del inter c.s en I<egui '
el desa erc lto lgico de l t rozo m\llJica1.
E l motivo, (o 1011 motives, si hu bie re m~ de uno) q ue se presen te en la p ro pueste (o ta mbin en lu respectivas respuestas}, debe adquiri r (' 11 E'I uterior de ! 1lIl
frases y de 108 per lcdcs, un a Jueeee persuasiva, una volu nt a d ta l de acercarse a la
''(IRd U.,,Il, como pa ra imp r imir ca rcter a celerado a las f r aSt1l y a 1011 per otloa
mismos. Ca rc ter propuLiivo, volitivo, agltico. q ue eend uce al momento culmina nt e.
en q ue eomenee 1'1 senti do opuesto , es decir, el de la 't ende ncia al r1)(W;O. Enronces, 8 la insistencia. a l empuje, suedeuse la d ism inu <,jln. la reteue hin, la deIl'rad~in hacia el repoec eompleto , a proxi madamente como ('11 el esquema >IiRllitonte:

Ej. " ':'.._ - -- - - - - - -_

A MIa alt ll' rna tin , q ue determina la Icrma pnnuuve. l'8pont nl'a. de calla pe r od o r tmico y musiea l, contri buyen a 811 fo rma ci n (de acue rd o a lo indi cad o 1I1t t ert or men te} tod os los elemeut os el ritmo en su aeepciu propia, es deci r, 11I selec cin de 1&11 Cigu ras , la melod a, la a rmon a y la iU1;trumentaei6n ; por lan to, la
>;Eolecein d e laa voces o iost rumentB'l y modo de tm r lea r los..

\' ase el ej emp lo ~9 170 de p;J;ina 88, de 18H f raRt8 que lo integran, fi na lizan, la
primera en do, la segunde en re, la tercera t'1l fa, la cuarta en do, CQnside rada te petiein de la pr-imera, y la q uinta en , i bemol. Cousde r nd ose ta mbi n JIUi notas de
101'1 PUBtU'l culmina n tes de esta melod a, podr obsernflie la lgica pe rfect a de I U
eomposic i n , q ue ni a n se a pa rta de la tonalidad de Si bemol mayor.

55. E ST II:t:CTURA A' Ut NI CA, La a rIllona ta mbin est reg ida por lb mismas
leyrs f undament ales del ritmo (1 ) . Eft'Cli ,'a ml'nte, debiendo procederse a la e rmcnt eaei n de un a de las dos h _ de un movimie nto r tmi co, la armona es al r aida poi
la tase filial, es decir, por el t iempo en da r ( 2) , Pe ro la tese ini cial del movimiento
etn nieo ( impulso o alLar ), con\'ir t it'mIO!'lf' en propu esta, dent ro de la fr&!\{' y del perodo , incide sobre la fase f inal (rt'JIOt;O, acent o o da r ) CQnyirtindola en eespueete .
Respu esta que, eenseeuente con la rd acin existente ent re el tiempo en dar y el alu.r ,
gra vita ma yormente, por ti nto, en eonfrontae in eon la p ropuesta. Por cons iguient t ,
en la emergencia de procederse a la annonizaei6n d e uno de los elementos eonetltuyentes c e un a f r ase o pe j-odo, la armonla l!>t atrada por la res puesta , ea dec ir, por el
eh-mento f inal, eonel usivo. P ri et ica mt'nte, f'lI corriente d t jar en descubierto una frase ( 3 ) , sosteniendo ta n lIlo la eede ne a eou all\'n acorde :

Ej _ 175
54 , H,;TRt:'('Tl' RA "' ELD ICA. HI mc vl au entc ureldieu est. llujt'l O 11 11Is n s lUilll
leyes Iuuda mentales del ritmo, e n IIU ae e pc i n pr opia, e u rcta r in 1I 111 mril'J '1I1 ( l ) .

Una CrllSt', UII liro, que perm a necen en u na rl"'~i lI mt'ld ira det erminada, r,'p it icllllo
las mismas notas, cua ndo 110 mani fies te u na intenein delibe rada , pro duee urouctouia,
ee nse ne o. I~o r tal ra t n, eada semif rase , cada f raSl", dl,h,. poseer una tt' nd"ll('ia mauifiC"llta, un giro, det er mi nado por lo que prec ede ). lo q ll t' >lil:c ul', 1,1(1 eua l l'olUhll'r B
un giro meldico org nico preciso de todo el per odo o del conj ulltu ti.. va no, periodos, enleaedoe en un complejo nico.
El '1t'ntido rl tmlco musical es muy sens ible eon respect o a JII>< flllaloghl>l r eor- respon dt'ur i8>l en t re puntos r-ltrnieos preponderantes. ('OIllO as tnlll IJ i ,~ n ent ro t'a.lcllcjls ;
ta nto, 'IU~ pu ede af irmarse qu e ell 11n peror/o, "Ila misma ,wl" 1W ,h be prcsrntarse ml,~ tlUl' en Uf slo lHlnt o em erg ent e 11 N I !I1lI1 sul, cm lole;u , ('1m UII t'II/JI Il sig
nificado lanal. Cad a t rallllgrt'l'lin a esta prl"lnisa, adl'i"r tt'St' tl~,i i ll t i\' m t'llt l" , 1'11 Jll'l'
j ui('ill de la ~a t is fac t i lll I'st tica,
TOllo ('1111 1110 Ill" ha dic ho a. p g , 95 'sobre el rt'flllet'imiellto ,l e l'orr ,,,,;poIHli'lU'ill
hlZil'a entrl' "('Tllifr ases, frfLse!l y pr r iodos, lItirluil'l'e lil a ~' or valor t'un r"spI,,'tn n In
ml'lod ill. plle 1'II111lto 111 misma a porta una contribndn cllpitnl a la l'fil'lU'iu y "i ta li,
dlld ul.'l fwr{odo,
0 1 Ver Prlmcr a Part e

20 Y au balsulClIle@

mientras q ue s i s e procede cont ra ria mente, l'lI d ee ie, s i se acompa a el eul'110 de una
frase de j ando 1'11 d ew-ubieeto la cadenc ia, o bt i nese una senseeie de vaco, de ..tia
Iaeein imeompleta . P or eje mp lo, t'~ la re apuesta dd ejemplo preceden te :

E j. 176

Sensaci n de vaco, qu e p ued e e m (l l e a ~ e 1'0 11 efi cacia, cuando traduce una intrl1l'in,
La tl' wl"ll"ia a a rmoni zar J(IH cl'llllcn tns de la tl'l; plle~ta, se manifiesta tambill
,'oll l'espe~' lo a 1M semif rllllC>I )' a IlI'" frflac~:
- - - l)To nall,lad y a rmn nla, nrl lllnan"" rn la a re l ado n ~ " me ldlra . de lo. aOllldo o, e.
decir, eH uno de l o~ c"erlch,ntes Itcl ritmo
12) Ve r I'rlmprll l' artfJ , & 19, JlI~K. 3.:>
131 :0;0 {.X1"le melndla al n a r m un!a, PUeR, aOn eua n lto sta no lit ma nlne ata t!apt'cltka
menl", se aobrontl"l'de . lemprc,

R ,A _9~39,
Il ,A9~19

99
Ej. Ji1

W . A. lIOl:a r t. 8 0lrata p ara p

S" lll l rra~ p

E j . 17ti

110.

d O' l' ro p u P" ' .

A , ll o7.l1rf. SOIlIl/ a pa ra .wrllJ,

Por Il1s Ill is ll: ll ~ 1".1"1'" f uudnun-nt nles d el ri t mo, ('~l i rt'!.:i,la 11l 1llLi'n la a emonta
"H C,'III. e j'lll a la , -ari l'<!w l. El< por t'llo '1111', 1'1 r r-tornu rt'w l i,lll d I' \1 11 n ,'o r" ,~ n d e 1\ 11 "
,I"I.'r lUillu,!a s lll ',~il! d r I1 l'ol', h~, pronto produce. cansanciu. n t1II' IIOS .lo t ra t arse (,.
II IIU i ll Si s l " II , j" ,\e lil,r r ,JIl de la intencin ,],,1 eompnsuor.
La HH ;,,l ad . tilllt n rnit.. si nht ,'n j,1a con llle,lio.; minimus, ,,., lll" r it o (1,' lI11a huc lIa nrmouiaacin. "o lltcl1rilllllPll tr , uhrllmlo ('011 man o ill'olf llr ll, r <':('Br sr f rec uen t emcn1" "" lIr t' lus Illisnws 1I'or<it"!<. Lu l'ua l ,.0 obst a, S in t'mharrn, /UI' ,'n alg ullo,; autor"" ).

fr~ueneia apa rez

un perod os mu sical es, en IOB eU41es la ermonle Me halla red ucida a 14 minima expresin. d ej ando ees todo el ca mpo a 1..'3 dem a. ele mentos, y, a menudo, " la IlOla melod a. En e- toe c&808, es e eeeseric que r itm o, meloda e inat r-umen ta ei n, supla n la MIcasez de armonla, eors-eevandc despierto el sentido est t ieo, por su s propiOB medos.
Atli revf lBlW en Ha yd n, para citar un solo y ec needc au to r, quie n escribe a menudo
un e nte ro pe rodo. donde un te ma m eldieo a pa rec e annoniza do tan 8610 po r 10M 11m
acordes d e t nica y domin an te.
La importa ncia d e 10ll puntos r t mieM pn>l'Ond f'ran t~ es releva nt e ta mbin para
la armenia. La rf'ap ari ci n d e los mism os ee c ede, en lO!( mementes culmina n tes .
d..eisivos, MI, e n u n orden ms amplio. como a rmon iza r u na fra se reincid ien d o !JObr e las mismas a r molllas , eeve ta ndo a.'1 , pobreza ma nifiesta. E n ee nsee ueuc ia, para
las eadenclus, el sent id o m usica l es m uy severo.

en determinedes f pOC&ll de la historia de l ert e de la musaea, eon

La armon a posee un a lgica e centuadamen te rfl\"ida: origina acordes y eombin aciones de movimiento y reposo, de una inagotable variedad d e J::'raduaciollcH
para cada tendencia }<:ll necesario, qu e las distintas cad enc ias d e un {lt'rIHlo, o de
IIn det eemiaad o gr u po d e periodos. se grad en ,:e manera que expresen ron Cl[II.C t itud la diferente Iunei n, la eficacia di verllll. d e clld ll Ir/U;\' eu el conj un to . Se ha
dicho, con re ferencia al r itm o ( p g. 95 ) la prepuesta es una p rolll~a tille la res I'U{'1;!a d ebe mantener. Esta premisa es ms real e ine vita ble con respect o a la armon fa, qu e es uu faet or mfu p rec iso y coll" int:'rnt(> que el r it mo en s u acepcin p ro j.ia . La fue rza I(~ il'a del Jll'r iod o, s u tend en cia propulaivu, a g~i ra, ~ p r imordi a l;
luego. f'1 se ntido d e la ("(lll vergl:'ncia hacia la q uietud, hac ia el r t'J>OIIO, tienen en la
a rmo n a, un corfi..iente dee isiv c. P or lal motive. lit" lo est ud iar. a eon t inueein,
pon ms a.npht ud , espec ia lment e desd e el pu nto de " is la de la s mod ulaeiones.
56. 1. 4 lW I>UW.C IN EN" EL , pulooo lIIUbl C4 L. El sentid o tona l ha ll a repoMO
1'11 la armu na d e t nica, sola men te ; en la" d l'nullI eomb inaeiones, r pa r t icul arm cn te en la armcnla d e dominante, r eeonoee <'areter d e mc vimien te. Un in ciso, un a
!'<'mifr l\.<;C, o u n pe rfodn, d e respuesta com pleta. d e cnnelusiu fll'rf...da, f in aliza
sobre la tniea . (' ua mlo perma nece sobre otro eomb iueelones. espec ialmen te sob re
la d umina nt e, e\'i,Juc iae el sen tid o m~ o llIen OK meniesto de propuesta , de
pregun ta
PUI'(le perma necer en susp ense sob re 111 d omina nt e, d e Ilos mauerus : !lu hre el
acord e d e d omin a n te d i'1 mismo tono inie ial, por ej emplo asl:
e, M. von w eber . () bu ln . Obertura.
E j . 179

.tr

11..... 91:>9.

8 .....9239.

101

100
(\ bien , Ilfirmlllilln 111 dom in an t e comn tono , I'S d eci r , mod ulencc 111 tone de d omi nante, de este mo-lo -

Ej. 180

A. t'ore lli. V.'r rj 10 -1 Y 126.

En la segund a manera, a la modul a cin de la propues ta , conteste el retor ne

o lo t onalidad p r inci pal. El sentidlJ tonal u/ltitn e su completo reposo. tan ~lo
t"lwndlJ se llega al {MI conc1usi"o. en ti tm", in iciol.

MI m a yo ,"

E j . 182

H . Sch umann .
R..

l .a dift r rlllill ('nt r t' a mbas fllJU,,'ra,; n" t' i :.;rlll1(ll' ( 1] , ~ill " llIloll f l:<l. la a cei n
11r- moliu lar /l la t1u milla nt t' (l Il ct r... t on o mil.. o IIlI'IW" " ' <ill". IU'i 'l lf l a la Ior ma
d.. la f rll'l" 1) .1..1 f)l'riuelo ; pOlr c ua nt o, ap;rl;IS<' de b IlJllali.I;I,1 i u..ial. ..il!'nifil'll
reafizar uu l1l"dmi"lJlo tOIl... 1 1IlIlytlr nH'lll" I' ru n Ull<'iad ... "1'" ,-1 .1.' l...nll'll'~l: r en
IIt1S!lfl1-""-' ~"I' r .. la a r mona .te .1, ,". illlllll l""} " la '"iMIlII t' .'lIl1li.I;IlI.

A lbllln para la

j lfllc n l u d .

s.,.

So l :,\Ia yot

~a y o r

Cora l.
:'\la yor

E l p r-oeedimie nto funda menta ] \1 (' mu< lul adlill. r eferente al lH:" r odo . 1"11 :::\'I\r nt l
I'lu.. l.. n'S ultl irst' ('11 .. lIiR u ir ntl' esq uema :
T Ollo pri n<'lpa

T ono v..d no

R l"lorno a l tono I,r im: lpal

F.1l la prilUl'fll dI' f'Sb mllll("rII" Nlnsi .I'r; Il I<1.~. 11 1,. "u'"' Il";'1l ' !llt" n rllcl'riT.1l
1,1 "r('g Ulll a. 1'0111",' ''' la eadeueia 'f'lld u ra. ",..b .. 1" ti'lIi'-n ! ~ J ;
Ej . 181
Ho mlnaate ! rr:

..

:
r

..._ i~_. _
v
p

._r
E
A.

Ru pueala

F r a s.. d ., pr 0 l>u..s l ll
SI' Ill Uflu "

to no

'Ej. 1113

Il rh , ~ i pa l

11- !'l., m llta~ ..

t on o llr lnl'il,a l

:1"1" I ~.1 h a s "

t o llo pr in ci pa l

'I"e la ..o nHun ae"" " ea IIhnple lllt' nl e " n a conflt'macln.

II.A Q:'>39.

1OIl O l'r i ll('h'~ 1

W, A. MOl.art S in/unja tn sol men or, Vl'r ej . 12:> y I-n .

i o l U"' " O'

I I I E n "r." ,\OI 111 tllodn la dn n o (.' ~ m ~ qu" ,'' '', f'x t,," ~I(ill !le la " HI" nc l~ ~~ rl e cla, li
ll a ~ . U n r ln" o v ~ m e"t o nell l l . tu(1; d' ar ,,, o ni a e e~ n t"a p p u n to . (Ed ici n Schw a nn l , I' ll. ~ 1
i :l l \' ~" .... '-1 I nl er"~;"' le t>] "nllll" r-;. 1';0 : HU p " r j()d" d u ~ O rO lll l'~a,,~ .. 11 )" m la lll a lo
1I 1111d"'1. \'(ou ~,~ h"lllli"ll c1 nll> 11 ,d l\. ,5 . el .1 ;-l llfie lldo de la te H'H U r l ll "'ll fn . ' ,1.,1
I' j. 152 <!.." .."d a "' ayormpn te d .. lJ pr<'M"H' " d t, ,~ "" c all pndo. Cf'll "",ut iva . , IIl11hu .. n Hnl
E "la arrn nn h "r l n r.' v., ]o II eah ll lll ma l r;ue cerno u ..... agteg:o.c1u. un. I'rolonlluln in ll p ,
(..s a f h.; e !edl u lI"' '' le . e l "I' po ao ha etdc obtpn i<lu rW' dlan tc la pr ln'(, a r .dl' rKia. mi ..n t rall

Hel) . 11. ~ : fras..

Re

~-lay "r

~
P

11 _1\ 9:1.19

103

102
E l tipo lliguie nte, es el m.3 f recuentemente usado por los grande8 Maestros :
Perlodc.

B.

Fra se de p ropll e . t a

1. Se m lfrne
t on o principal

Ej. 184

F ra.e dl' re " p" ...ta

11. Semlr,. ..
mooll la!lte

Rep 1_ % trau Reop . n . ~ f rue

tono vec ino
t OllO prIncipal

van Beetboven. 80fUJta. Para piano. Op. 2 n 9 3 .

Do mayor

Modu la n!.. 00 So l

ii

Allegro assal

en unciados determi na n, en cierto modo, el sistema ri gido , que, meutrea eoneutu ye el procedimien to correcto , puede y debe ave nirse oportunamente, a 1811 te nde ncias, al propsi to, a l golllto del compo sitor. Desde que la modulacin cont ribu) ' 1', con los deoms elem entos musicales,
a la conformacin de las frasea y de 101
pE'rOl.los ; es evidente, que la elastieidad rf"COnoeida pa ra la est ructura del per odo y de las partee que lo inlt'g ra n, d ebe a pliul'lle ta mbin pa ra la moduladn.
El f aetor ina movible " la k'giea, re laein na tural en tr e el signifi cado de pregunta y de respueste de las frases y d e 1011 perodOll, Ra en la a rmoniJ:acin en
una misma tonalidad, como en el cambie de la millma. E lite elemento, es de ta l
cap ital impoetaneia P D la a rq uite ctura musieal, qu.. en determ inad!, f eno_ Itbree .
eomo, por eje mplo, en la [o'a ntasla, eona tlt uye su p ri,nei.l sino su niea gua.

5 7 . C OS F,XIN E NJ'Il.E "E,RlOOO6 EN TON ALl DADF,fI DI8TI NT48. Cuando uu perindo te r mina y se pasa al per odo siguien te en ot ra tonalidad, presntanee tr r~
1'1l.~ OII

1.
Do Mavor

Sol Ma yor

lIU H O

g perfouo que fnallsa en IIU to nalid ad , ~. qU E! inm ediatamente comienza 1'1

perodo en una. tonalida d distinta Por ejem plo :
F llllll de 110 pe riodo
en Do

Mayor

Coro leDlo de otro pe r io do

en La b May or

Ej . 185
';ll estos d os ejemplos, la difl'f'f'oeia h llllse en 1&.'1 mod ula",:.:'nes. En el esqu ema A. la repeticin de la l\('mifra;e predeese I' D l. mi!lma tOlla lielad principa l i en cambio. en el esquema n., la re petici n se realu . en un a tona lidad ve('ina. Por ,_'O osiKuie nte, en A. liara lRrminar en la tonalidad, de be ha lla n;.e ta mo
bin en l. to na lidad prinei pa l la re pet iel n de la st"JUllta 8('llI i f:8.';l;' 1'11 la respuesta ; en C4mbio, en B., la seg unda s emif'rase de la propuesta, d ebe !ler modulante, es de -ir, d ebe parti r d e !a tona lid ad inicia l para a lea n18r o pr epa ra r la to na lidad vfi' ina, en la que aparece la re peticin de la primera 8t'mifralle en la respuesta.
E n eambo, para te rmina r un per odo ter na rio eon sent ido de fi uul, es decir-,
en ]11, tona lidad, exist e una Rola modulacin poeible .

r
E nt re amlMl6 perodOll e xiste un vnculo. mia o U1eoOfJ am plio, que se depasaje.
Asf, por eje mplo :
1I00Dlna
11.

F-ln lli de UD pe riodo

PI! Do 1'>Ia vnr

t'erto do

P ro puellta
r -t ll no pri nci pal

l. Re Bpuelta

tono veci no

E j. 186

11. Rupue stEl

10 11 0 p rin ci pa l

--

Loli ej('Ulp lOll citados en IIIK pgs. 73 _ 74 r espo nden li este tipo.
Con respecto 11 la modula cin , ta mbi n debe te nerse presente lo indicado sobre la est ruc tura del perodo muaical , e 11 reneral ; l'!> decir , q ue los pr inc ipios

Com le nxo de ot ro pe riod o.

.,0 MI

~a,.o r

"'r.

10;)

104
FInal d e \ID per1odO
en Do Ma yor

E j . 189

1.. van B~l hovt'n. Softafa Para piano. Op . 49, n9 2 .

Pa n ,jo

E j. 187
Pl na l df'1 pe r iod o. mo d ulu ll'"
de 0 0 Sol r.tayo r

COllllenro dI' ot ro pe riodo,

en Mi M ay o r

~ uevo per lndo en

:>0 1 ~ . yor

~
. , ~ l -"
~
.\ln , (011 un ISOI. ee oede eome
resu
,'
Sehubert :

1-,,,,,...m,,
' - I w,

01'.

"" ,,'
, - ~,

d.

Ej. 18S

I IJ . El perodo qu e termina , en vez de finalizar en 111 misma tonalidad inld al, modula en el sent ido de alca nzar la tonalid ad del periodo sllb8iguienl~, 0, por
lo menos, en forma de pre pa raci n de dic ha fina lidad . He aq u un ej enplo .It'
proced imient o de re fe~neia q ue t'8 de mayor frec uenc ia que 1011 dos anteermente eonadered oar

pp

58. CosTrmn:cI6~ nz UlS V ARIOS F;L ';~IE~ Tf)S AL r ON.Ju .,-TO DEI . PF.Rlo DO. El
ritmo, eu su m-epr-in absoluta , la 'meloda, la ar monn , la illst r u IDI'n l aein, es deeir , el varin do color de t imbre d e las \'O-'f'!l Y de los inst rumentos. obr a n eimultncame nt e, y IR est ruct ura d el p erodo )' d e la entera obra m nsiea l, rt"sultan de
la eout r lbuc in eonj uuta de Ius eit a dos elementos.
S in t"lllIJllrl!:O, la cont r ibu cin d e 1011 d ist in tO!' eodie ien t es, no siKnifica que
d eba asu mir un a impor lan r-ia u ni fonn e. E n morivo r huioo que presentase an 60bre u na no ta 1;I>la , p uede ""1' suf'ieiente, J' , en d et er minadas ooDlti eionl'!t, ms efi ('lIl que ot ro . q ue eomp r cu d a t a mbi n , element os me l dicos )' armnieos, 118 tra did "1\ de {'il u lu lit r gico 1llt'. lil-' \/II, es un I'j" Itlp lo ramo-o de msrea puramente me
Idica . ,\s, exis te n moti vos a rm ' lui eos so'umeute (o ('ll~i ) ' 1111' ob r an d e 11llll1l" r a Rila
IOj.!1l a los motivos r-itmicus y me ldi cos, or igi lllllldo frll s('II y perodos . li as1a la insn-ume ut nciu. puede prcseuta ese por s sola (o casi) , euu d ed os d e eart-t er y va1" r fIui \'lIlent ('s u motivos. y qu e en d esa r rollos l;llhsigu im ll'tl, y ampli ndose, pr oceden ello s tambin (a un que en for ma at en ua da ) de ma nera an loga a 111 de 106
lllol iwR; de ot ro or de n .

106
El! frecuente. an en la acc in CWlljUlIlll de \"a ri'lIl elementos. q ue uno d e tll,.e;
pre\'1I.1czca sobre l~ deml.H ; com pro baci n que se nbt.iene, como ind icado anteriormen te, en IOH casos en que, por ejemplo, la meloda /l",iya .1e en u n aeompaa.aien
t o inatru mt>nta l ex iguo. hilsad o "i mplement e Ilobre el eeorde 111." tni.!a-domiaanll",
E n estos CIlliOB, la me1o<Jll prevalece sob re 1'1 rema n..nte (1 ). Allf. en eomposicoioo('ll
mod ernas, etI freeuf'n~ que prevaleeea una Brlllon!. df'n !l&; y en algunas mili
an nuddS, es peeiai mente franfi"NIII, la so r-orid ad, 1'01 d ecir, el ti mbre, el ecloe, apareeen como el eleme n to nk'<l, 0 , por lo menos, domi na nte sob re lotI d ems, y IUD, a
veces, opu esto a loa d enui.'l elemen tos mUllioal,'!!. B I a rte helnico a n tig uo, ll.~ba
fUJl~ ado SO UI "C el predominio d e una r t m jt'H. delicada , refinad a, expresiva al grado
m lClmo ; con la leve contrib uci ll d e una melod a \ "Ugll: , indefin ida y d e uu al
mo nla '!mbriona r ia ap t nl.ll.

Todas las combinacio nes, qu e pueden obtenen;e d e la pro pcrei n en que tontri.
buyen los c uat ro coefi cien tes mUKital PII, HOn valedtr~ ; 110 obstante, debe ob!!nlrse con exact itud sus diversos efeetos eent raatau tes. La esca la inf ini ta de estas gradu a ciones, eberce desde " lo bello" hasta . , lo feo "; pero es neeesa eie no olvidar que,
" bello" y "feo" , son dos expresiones va ga y de valor relat ivo : pued e ser bello en
de l..rm i n /ld ll.~ eo ndicicnea , lo q ue es reo en eoudiejoJlt'H d ifen'nks , y viee versa
So bre este tpico, asf eomo obee muchos otros, 110 PUOOl'1l d l'h'rminat'Ke rtglu
eons te ntes . q ue pemnt an oriclllaeiont"$ naeia una bell eza eonstent e o, por lo ~
q ue e vit en la ma nifetit....in de feAldad ; pe ro ell!tl' n ley es IZt nl'ralt'l!i ( pod r awo decir, " 11")-" in tl'rnlf'di llll" ) d e las qu e no p ueden de sconoce -s e s u ve r dad y su nlor.
lit aq u un a de ellas eJ ms deciJivo, m s cercano a la idealidad , alcanzar ti
mx imo e/ t elo, la maYfJ r ef icacia, CO n medios rn ninws, Sobre esta. pr emisa reposa
la eorreet a moda lida d m usieul, y la d e 100t1lM las a r tes, en ge ne ra l. .l..a afl uemia de
fa clorl'8 tcnicos no es objetable, m it' ntra~ ha lle su r un d e se r en la r ueoe en la
suavitla~, en la noved ad, en la n ried ad d e I~ eIeetos, que el a r tista p ueda ObtenH;
('ontruamen te, en vez d e riq ueza, es revela cin de po brt'za .

107
tu eeiones, p uede -resuttee oportu no qu e tOll()fi 1'lIl COf'rieitn t l'll mus leale, ofN'zca n
su ma yor cont ri buci n aim ultneame nte . S in embargo, la ucitaci4n emotit'a o u olent a, de est os momentoJ, 110 puede orioinar un4 condi riII lIormal , de vida, por
cuan to intensa y I'feooM. Por otra pa r le, lI,ll pa r n 111 exeila ei n exist e t am biu un
lm ite, qu e pe rm ite disce enlr el equ ilib r io d ~ la a li ~ n a<,in , en la vide hu man a.
El lmite de r esist encia del sentido musieal no C'fI a bsolut o ; m';s a n. \'ara d e
eeueeco a Iu Ie'ndencia., de 1... ~ poeas Y d e 10l! gu st os ; d e las fa cultad""" d e los indi vid uos, de 10tI palsee y de la ed ucecin, reepeerv a men te. As, di citm eute pue d en ap reciarse 10:1 r ef ina mien t os rt mieos d e los an ti rurlll g r iegos ; d - l mis mo modo ,
det erminados p roc edl mie ntcs d e con t ra pu n to, carll.rter lticOll d e P(>('8S anterio res,
semeja r a n jUt'i OS ma labares. Por ot ra p ar te, rela ciones a rmnicas eonside rad aa
ant ig uamtnt t eomo eheeantes T, por tan to, d e P I' e vitad llN, eetu etmente son <'0rri en t.ea, 1 a n, gustada s. La historia <le la a rmo na, C'S toda una am pli ac in d el sent id o musica l lue p roced e al reeoeocimemc progeesivo de vln eulcs tonales )- lU'm<
nices entre ecnid os cada vez mb leja nos, Esta am pliacin de te rmina, a s u vez, la
e xte usl u respecti ve d el horizonte esttico; eon vi rnndose en u n eleme nto preeioeo
de p rogreso pero sierun re sobre la bao- f u nd ame ntal a l' ml.rirno eiecto con Ill-e _
ditl, mllimo$. Con tra r iamen te, la t enica ccnv i rtese, de medie a f inalid ad , en perjuicio d el n t imo val or d e la obra d e a rte.

De OO JU>U D O con es te p r illeipio. " ut!ct'llll rio e l rl'COnoeimit'n to d I! ot ro litado

eleme n to esencial d e la fllcultad comprel~'livll tlt'1 au d ito rio, CU )" I> u lltuio ~ui
cal tiend e ;icTIlllre a perci bir U" solo elemento. B l J)' rfeeciOluuni(" lto der in do de
1.. educacin, p U,ea e a lllplia r esa tend encia nahlral, h ll.hta /llt'ullza r la ('om pnn~ilI
y la a p ree iaein d e la ms compli cada polifOilfa ; pe ro d icha te' lOll'll('ia or ildnara no
pod r , por ello, de j a r d e rreonoeeree. Por tal ra zn, CliUftto "' allor e. el ftYINTQ de
101 e1tJ>ltlltOI qlte obrOIl a ..." miJlIl6 titmpo ; a muyor ro " tn' blllci" de 111110 I dIo.,
CQrTtlpcmdt una conin"bllc1" m" o merJOJ di bil d e lOJ dn,,,.
.. 1

Ant e:-iorUl<'n te, 1>1' ha ex p rl'llado, qu e ls l as liUll rt'('''III)('id:L'l ro mo h'Yes gfnera ~

les, le)'t'S inte rmed ias, y que se r ef iereT' Il l piclW do nd e IIl ~ r pglllll. a n la! n:b.8
flm dadus, Me I'Jlliel lden con cierto di scernim il'n to. g n efecto, 1'1\ d elerminadllll "i-

11

(J 1 O b...,....ll4!!. qu e la co nt ribucin de loe dl aUntos coe tl " " b le a bO ea aep.arable. a llllllllu,

ra ra m e nte . Aal, c:q a ndo ~m 6 n meD.te dlcell<J m el oclla , ea por uteb 3l n" tlomtll!n ritmo. IIn ,
"Iln, la determ lna C:l()b d e al!tllb ot ro flle me b to .

11,\ 9:t39,

lO'
109

TERCERA PARTE
FORMA D E CANCION O DE HIM NO
D E E STROF AS I G VA L ES

SeKn se ha indicado a nteriorme nte, la melod a pu ede perm en eeer a n sola, especialmente C Il I:IJl(] O. CO IIIO en los d()ll eje mpfos etedos, se bast a a s misma no requlrien do acompa a miento algu no par a compr ensi n del contenido mu sical. P ero, a
menudo, es a rmonizad a mediante la intervencin de otrll ll voces o por lI U -aeompa fia,
miento instrumental . En el p rime r {"lSO. particul a rmente, la armoniu r in termina
por dar luga r a un a polifona de earett'r ms o menos sencillo. donde co nrir~
cons igu iente real ce al eente principal ; lo cual se obtiene ml fcilmen te cua ndo la
melod a se ha lla colocada en la parte o voz mb agu da.

:; 9 . r'URM,l I>l: CA ~ C1"" o Ole: 11' . "" 0 0 ' ; 'L."

.C"" "A'
~ ll W AI.I:>I . 1':>1 la forma
ms simple : 11 11 per-iodo mus lea , modelado sobr e la base r tmil'a de la es tr ora del
t ~ x t o) r('p t l"~e . iU\"lIriab lellH'lIte pa ra todas ! a.~ dems . La tram a rt lUil'll debe ser
Slellll'; <' ~ lL t t' I I ~l u l e. : la lll('l(.t1i('o. exiae, adems, que el cante pueda euteude rse d e
por SI, sm requ erir ayuda erm uiea . lgulJa :
'~j .

190

11; 11111') fJIIl6nJliu HO (lE la

r "pera

! hJIlIi /l ;l."ol .

) Iotln 11 .

_~
J ~
De . /ll Cr e .. . tor

';m .nl .wn.l'o .

w==JJ ~;J
DI ~
- .. . a co.
!fo.a- -o.-po-ria p..tj .&_
' ro 1_1._.___

"--'
Ej .

eor _ pua

fU,

tum

U .qutl Reo. tor

h A

1lf rill ('SU. (1 )

Aq u , la base es la melodf a gregori a na del prime r vereteulo del A I'o!i t'tru m, cu ya primera mita d ha "ido conferi da a la primer a voz, y la seg und a mita d, a la
t'gund a voz, E n 1.'1 medio !te ha intercalado un comps pa ra redondea r el pet'Iodo.
Observando el ejemplo cita do, surge, que el deoarrollo de las fra><etl 1'11 II mbllM

III ' I clood t.. ra f lli l ada a l a u to r por la S .I

Il. A 9~39.

. .."". S ulll (kl don..

( t 1 E.-st a !nd ld n eal lI.:ada a IoR o r llll: l' nt'R d e la m ',s "a a r m n lea , y a" r e mont a ba .
t a la pr lml ll va Ed ad :YI l'dl a , E l le r rn l no " co ra r' ps o la d o a qo l e n . pn Ud o a nlp llo , asl pa ra
In d l( ., mp lod la l t rad ld o n. I.. . I':"r"g oria ll.l . a m b ros ia na !, pt e.. ("0010 pa ra coralea PII a" ,, "e p
<"I n p r op ia , En B" n t ld o mas ..str ic t o y pr o p io, ll i\.mall" l' Coralu .. m t'lod la ~ rt 'II:los,," po .
i>1l 111rf' S sob r" t ea t o a ll:1111 An, usad a e c um Un tll"'u t .. PU lo a pal~,, ~ ll: .. rm ll lco 8, !'lon t o r mal
a o i\. l "~/ls a l" " C<l ra l" . , la . Lau " a . .. o Ita lia y 108 C j nt lcc . e n la F'ra n d .. m.. r ldI Olll' l. Lo "
rora lps RE' rm~ nl .,.,. fa pa rp<"id oa e n e l a l.:lo " 11. " u3 l1d c e nm("u /IP a IIll:regar r ....p. la Un. ..
.... rmll nll. o ral al a",. d I' amba ", le llg u u . a lo s " )ln e a lt lao n CII nladc a po r pi p ueblo ) . e h a .
lI ~ n lod a yla en o so. por l r. d ld n lllt n lerr um pld a . ..n l. Ig lP1l la Ca t lica. ('ol..., .do s 1."0010
bII
d"l u nto Ill rltko d I' la 1leala Evall,, ~lI .. a. lO!! I."Ora l.. ~ oon m E' lod la.a. qu P a r mo TlI _
... n
l ib r.' m pn lp, ("omnm.n!p 11 4 yoc .... m i d a .

110

III

Nc"", no f'lI uni(orm t ; mi('nlra Muna termi na, la otra contina r vieeversa ; de I'tle
modo, las frasell se su perpon en. Ta n el asi, que una de 1811 ' "0C'e3 tie ne dos 1IIIr..~
frasffi, mientras q ue la otra t i l"l\ (' t res. Podrl an ~e emp lear de modo qu e l\mbH~ JI'
movieran de eons uno pero el movimiento r t mico comn II paret'l'r n mil)" pr onunciado en dp;n,t'dro de la inde pendencia reetproce. E n cambio. desde las Ilrilllf'1'U
tl'n t. l i n~ polif n if'1IH medlevalse, 1St' ha procu rado la 811pf'rpos it'i61l de las disl inlu
rr~. a f in de conse r var- de'lpit'rt o h8Stll t i finl'll de l trozo. el 1I('1I1i(10 rft mieo I1lg.
eiea l, Esta a ll ti ~ a norma COIlM'r n siempre IlU valor, aII , para toda!! las (orrn.,. df

pol if on a .

Se ha o!:lst ,ndo. que entre Ilb d~ pa rl ~ del <'8 11tO firme de refe re ncia, u itle
un comp s Iibrl' ; en d eeto, 8 men udo d~jaS(' un peq ue o espaein t'lIt re lal'l "ariu
rrh"s de l "ora l (l ). D(' este modo, no slo reeonl('r:.e rnejo r el freaeo del ca nto firme, sino 'Ilh.' tambin 1'1 empleo del cora l gana en efi l'll('ill, uesd,' que . la pn'M'II~i.
de u ta!; ampfias, 't' llta s 1llt'lod iIlS. t'S N'llI.!:llda especi alme nte por- la t'llt rada &
las f rase li.
D(' lo expuesto all t ('riOrm f'IlIf'. l\l' e \'illf'neia la imJlO!'ibi lidal 111' dif('r('Il('l r t'(oll
exactit ud !lis (ra_ .,. ION t'pi!>O(l iO!! que int('!trall un a l'ompuoiei n ni eotllit rll<la. lOa

conf" r nla" ioll debe <"Oll.'titl('r8 1'l\l' de nlllne~ a mplia. 110 pud i ndose, pu ta nto. ol.....rvar eon pr('eisiln 10li pr-i ncipies estudia dos allt('riorment e con respee te a la rellle!6n
de medida .,. (,lI rlll'l('r de lall fra~ y de Jos [l('riodOll mu~i ca rt's. Esl a premisa ffl l '.
ledeea para tod as las forma s bll.'lada s so bre la elabor acin po1if6niea de un l' a nt~
fi r me. y sobr-e el desarrollo r on imita ciones ~. (ras es entrt'la7.lIdas.
Con todo , "'" n eeesa rc observer- u na propcrui n a prox imada 1'11 111 am plit ud dt
1..... ep isod ios m('ldieos de la... VOl'(-$ f'ffipt<'tivas. de manE'r8 de poder esta blecer ent re
('IIs. r{'r l a I nnonfa . eierto ('() uili brio .
El ("(.ra l filFtlr l do. en su 1(,f'pt"i6n Pl'Q pill, li E'IlP las mismllll ea n C' t'rll ti.
e, el.abo ra do parll. uno O \"arios ins lrumentOl>, ~. ~ basa en los mismos prin.
ei piII dt' E'st r uC'url ein. 11(' IIquf un ejt'mplo :
6 1.

t'a.' . pero

E j. 193

,l. S. Hach, A lftin Gott nf/r r . 11;)/,; '

$fI'

Ehr .

Aq u, no sola mente el est ile es di ferente del empleado en el .ejemplo \:ocal,

s ino q ue tamb i n 1I figurarilI ('nt retejida a ln (>d ur del ca nto firme,. co mienza
a ntes del eora l misma , r contina an despus de terminadas II U S f r&Set;. E n efecto,
sobre el inst r um ('nto t":>I ( act ible el desa r rolle de la fig uracin de modo que pueda
se rvi r de iu t rodueeiu, int er medio y concl usi n a l coral.
En cua nto a 111 faz t onal, no sola mente laM mis mas not as , por .f'ierIlPlo. de u.n
det ermi nad medo Mayor, pu dense in terp retar ta mbin en el re la tivo mt'nor. y VI eeveraa . y a n en a lguna ot ra tonalid ad vecin a, si no que a~ 1I eu 10tI illtermcdl.os de
la figuraci6n, rf'1lult.ar f eil modu la r, en benecc de 111 verieded tonal del conj unte .

62 . Esta man era de t ralar ('1 eoeal, I d os partes

1I01~,

revf'la el U80 de un
model o r udimenta r-io. E n cambio, sirvirndOlle de eua t re , ). au n, de t res 8O~1I.II pa~,
nm/li lllfeane 1011 mediO:! de q ue dispon e el composito r ; en f'ff"CIo : la IIrmo~l la adqUle re pleni t ud . )" 106 ree ursos ID('ld ieos mAl! variados, permitE'U la ela borlel6n de d('s ar roll os am pliL'tl a n en el gnero vocal.
li t' aqu dO>! d ('mp los ent re Il)s ms

Adri n W ma er! . Ik u n

E j . 194

1
1

l'I
l'

sim pl (' ~ ;

.V IJ!Jll i/ i<"tl t

,~

e u ('1 n . lono.

C . P.

. . O .la,

all .

_.
o.,
1I1 En b " dad m P<lla. .. m p i... " .... lIna lo r m a d ..n o m iuad . H OQ .. t ... 1...... lbJ.. ln..IlI. ..1
Ir a n.." hOq .. .. ' ; sollotol. dond .. <"a d ~ n o ta d.. <"a n l o fl ro . .. p r .....l!"u ldo por Una ptlll U . n. lol .
Ira " qu .. o lra s "O<'"P~ .. r.."'t aa ban Im lh C"lo n ps

0111 .

ti

ti

.... .

. p".

xlt bu _ rnL lI .

t _

_ tero

1m .

m'

. u . t. hm

re . ... .

IL\ 9;i3'l

...

112

- - - -

113

,
,

ae ee

ee

E stos dos verstculcs est n elabo r ados ( como t odos aquellos del entero Magnifi.
cal cita do ) sobre la s iguiente salmodia solemne en el tono VI :

Iu

/I.tI,

Ej. 196

eU.1a-e1 11 .

~~

en.r..... I U .

_ '"' , ee _ . ee
C.F".

<,

( ~ . ~o, o . ~
"

~d

E j . 195

..i

. r e..u

..

.[J

. ee'" t o . lm.cl

lIC 5, O ,

".

6 .

gt!

~.
jll e IL pr o

<'

JJ .v:- >1

..

'"
J

se . r l

,.

':-rJ-;

1/

,,';. 111_ o

E j . 197

I~

.l .l

o j n..

. er.'. ..
. "

1. _ _

... pro

)J

pr O-". II"

..

.. ..

'"

pr (l . ~ e . n l

.j '

D~

".
.
'j 1' j "
,

-t - r T

~1I.t1

mIli .

bo .

-j,"t1 .bu ~

'o

. n . es,

ill pro.ge

"1.

...

"

mI-:-

"' __ mI. 5O . r i . e6r. di _ a

JJd

"

t-

I ~

m l( .~ i('1I1i.

lI CI .

'M.

r a-ti . ,;

..
E<

E<

..

INOF.PE:-IOIE N 'I ES m :l, CAN TO F IRME . -

C.F,

C.F.

CO IUL COS F Hl l! R AC IO K E S

O. P r cscoua tdt . K I/ric , pa ra - gan n. De F ori

'"

rlL.~l . lo

'"
ne
.[

~.

..

. 1Iel .

. En el qua rcspex t, ej . 194, las dos fr- ases de can to finn e (los des hemistiquios
de la S al modi a ), cant a das. con alg unos ad ornos por la YO z de sopra no, se hallan
separadas por algu nos compases de inter med io : en cambio, el) el El misericordia,
ej. 195, la voz de tenor ejec uta , si n in ter misi n, la melod a l it rgica.
~ 61

..

<, .

mnCI

J 1

rol

di

o .

t am mo di een!
~

. t llm me

ne

rnnes

,.

".

ne .

,.

di C'ellt,bc _

mnc l ge

e . nlm u tille be.

_ _ ~

_~~_~

~ ~~

~
.

.
I

".

pro." .lIl . "1

'"
.

J'

nUl, ti .mn .ti _

b. .

,.

um .

liE
.~

1 J ..

. om.

-'"

HA 9::.)?

115

11.

WI .

10011

p1.. .

o _

l l . _
ok

~,

ti.l't

Ej .

199

III elud o e nlera me n te en la P a rl ", I V.

Va ~l.co n n .

~.

_ rl

Aq u la meloda d e la eonoeide enUfon a gregoriana E cee saet r dtJII magnu s,

en el modo VII, sirve de bese par a todoe1 trozo, ms a n, direl'tamente para. la
ent.!r& Misa citada ; tan es sKi, que d e eontlpouo un a de las voces ('a nt~ p r:lIlamente la antfona, an con 8 US palabras ligadas a las .d el texto de. la lllsa D1's~a.
E6
roeedimiento fr t'Cuentemente w;arlo en la poh fona ante rior JI P alesrri na
(eo:n~ es:.aetitud, anterior al Concilia de T renlo ) . Cada l li Nl Ueva~. ent onces.
UIl titulo que era n actamente el eomienec dd tes to del coral, o bu', de la
canein festiva que se empl eaba como canto firme, y ae can ta ba en ..1 eurac de la
entera polifona. P ero si el proc edimi ento de rd erf"o eia cay en desu~ en el arte
litrgil'o catlico, pas, en ca mbie, a aduar ent re las formas pre.fer ldu de I.a
msica aaua luterana, alcanzando altu ras admir ables- Clt~e un solo ejem plo ; el pnmee eorc de III P IUi1t ~eg lt S . .V aleo, de J . S. Baeh : todo U II monume nto . En l
ambos coros desarrolla n am pli os episcdios eomp letemente ind epen dientl'S de 10'1 motivos respeetivOl de las f rases del cor al, que presnta se en un a VOl de soprano (coro al unsouo) agrel!"ada a Ios eoros mixtos.
.
A titulo de eje mplo de la miBma n dole en el ro ral fi gu ra do , v~ase Ale., ,,f'
Bute tr.laebt de" HrrreA para rga no. de J ; S. Baeh ( EJ. Pe ters . vol . \ 11. p~l'\"mll.
33) . La fi J{U ra ei6n de las t rl'1l pa rtes interiores. mismo en la ohra dp referl'nela . no
ec'O slltva r elacin alguna con los motivos del cante firme, qu e, por otra parte, es
8 .A9:eJ9.

116

... 117

p,recisament.e la. f6r mula Ra lmdica del Tono Pereg r-ino gr eg'oriano (con una V84
t lBnte ~ropl a de la lradiein ger mana) pa sada a los corales luteran os con el texto
del comienzo del Magnificol .
6,"), } { OTI:TE ~Bltt TEMAS TQ IIIU .DClS DEL CA~TO F IRME. (1 ) _ E Nta f o rm a l'l'I
e su ma rmportanea en la polifonfa voeal, y eonaiete en ut iliza r 1'1 mctivo de ca
da f rase de l ca nto f ir me. como t ema de un dll!'lllrrollo enn imitaciones o bien 1Ii rt'('.
tame~te ~om o f uge dc. El entero trozo tU lUlt6rrna sl' d e este mod o ~n un a ~ul.'('8i6n
de lod
e pisod ios I'O n 8 U N'lI.-ti t
" L
"d
a UII
) all tota l eonll(;rvaw media nt e la

. ...~ ~ o eme prcpm,

mI.' . a ,oor a l. la mod ulaci6n, Jos in dt>f ini h/(>lj vin eu los de estilo, y tl'Cinna da la
" conclusivo t rrmma. l.'I6n ' por un cor......'
n ~ o per fed
......o d e r"
m a J r"
u-me, bien

at .... .

Ej. 200

G. P. da Palestrina. Motete " L auda S ion " , a 4 W)Cl"~ (2).

.U . ei _bl

,a.at _

"'_N _

.-

El motete. del eua l e\'ta.'le ta n slo un primer fragmento , ha aido elabor ado
sobre la sig uiente meloda (t radid ona ll1lenle inuada ) del lA uda 8iolt :

l er. Epi SOdio

Ej, 201

El L auda S ion comienza , tomando de base UJ1a l'!!t rofa .10 t rt"ll versos , los eua,P. MU respe ctiva meloda, deter minan el origen de los tres epis odios
del motete recientemente ctedc.
Es evident e, q ue este modelo de desarrollo cfreee mej-or libert ad y va riedad
que en ()("asin en que 1'1 eento rme pr ~ntalle eon notas prolongs da.a. En ("1
mismo eje mp lo N9 200. ntaHe que ('1 episodio 2" es. en realid ad. dos vocea 80laa, fI lte rna d a~ en tre el ~ra\'e y 1'1 a!l:udo; mlentres q ue los epieodios 1. y 39. 'IOn
/1, cuatro voces. Tal variado emple o de 1011 medios. es de por s una excelente f uent e
de contrastes. a n en este g nero musical tan sobr io.
Ta mbin en el motete , la elabora cin polifnica prod cef<e de modo ta l que,
ro n exeepei n de algun as potas c. dent'i as t"rlHh''''1 , dond e IB..'I pa r tn eanta ntee le
unen en una t rama comn , In f r..~1'ft meldieall de la8 f'("Spt"Cti\'L'I V()(,I'S se entre107.lIn, y mient ra s una de ellall calla, la, i1em/ill con t ina n ar r uando , y veeversa
Como se ha ind icad o ( p~ . 11 0 sta ha sido la norm a casi const ante de los poll fonistaa, desde la primit iva Edad Mt>Jia ; que, si bien impide la separacin correcta
de los ep isodios que in tegra n el trozo musica l. si n embargo perm ite su aproxim ada
di stincin. Sobr t Mta base sum a ri a. t! eonvenien te proceder de modo que p eovoque cierta l'f'laei6n, eerto equ ilibr io en la medida de 1011 distintOll epiHOdiOll int t'gran
tes del motete. Eq uilibr io de in ters, de vita lidad y de d uracin ; de modo q ue el
sent ido mu siea! no sienta desprop orcin ni molest ia alguna.
Ms a j-r-iba , ( p ll. 1161RI' ha ind ieado cmo la termin acin de ba s('r opor t un amt"n te prepa rada por un a mp lio episodio fin al, Co nsid era nd o, d t'!!dl' este pun to de
,-i>;t l las co mpos iciones antigufIll , es fcil Obsel' \'ar c6mo a menud o el epiS'Xlio ti

1l'S, j un tame nte

. da

~m "

d.

SI .

d, c..m

o~

.J

.......

I I I Ponth' nd ..se aqu l "" or l"".. a l Yl ot..1 d

I ed
a lr od"do r d.,1 slg lu X V I Y 00 a l M t t
e, ' , a
ad 110 r"cle nte do In pollro nla YOO?lIl,
o e .. nr ml t vo d e "s s lKlos XI II XV
I
te rma co m l' le ta melJtf' dl sUnta Po r ot ra plU 'f'
t 1
, que po se a una
e.....r l be n. mol ote s ta m bin so;'
I
d
-, P " ~ Or Orm .. n te. SA ha n " s(rho. y all o ae
ma . de P"'rfodlJ I"@pol ld....
CanIO f ln n {O. IIbl"@ me nte . o bl.. n "m plea odo fo r.
. Ue ae .". U a u mA. a dela n le

re .m' 'd' e...

c"ho. : :

~~.,:n~,:, m~:o

q:: o~t7

ojoo mp lo. la . Im ltadone. 'p l"@a4l1 fa uae ee ee t.... e n .,alre _

l8nn fno. ElIle ' e a un heebo ':al e :na~::~:ce. por lo me no a, e h dOtl de 1&11 Yeees, e n bl"@l'e
poutoola V{)f'al
e n 1"" co m!>O'l lclon ea do la ..dad d" oro de la
. y a~ e lfu ra un deu r roll o marcad am ..nte co ncts o en loa e pis od ios t ern a tcca .

119

118

na! ea muehc

ms

amplio que loe dem euando

DO,

directanu.nle,

~pet;do

r uria-

do. Ello confirmara eU'D~ se ha ecnsiderade a pg. 82 1 'U bsigu~Dtes, sobre prolongacin d e lag fra&elJ Y de los perl odOl finales. Ahora, podr a &greguse ot ra
observ acin : mien tras en 1011 epecdics eomprendidce en el trozo musiul, cada una
de las voces call a altemadamente, al f inal (con excepci n de al gn easo particular.
de ~fedo eontrario desea do ) canta n todM las voeee, como afirmaein de que di cho
fi nal produ jrlUle tan slo median te l. convergencia de todos 1011 ead ore! (1 ).

En la composici6n del motet e, en la poca actual . no puede dejar de eonsdeeaese la modulacin, ~n el sentid o de 1. alte rn acin de tonalidades y modos, de maue re que , mientras Ja tonalidad princip ll1 mll.nifiest a se firmemente en los perl o-

dos iniciales y fina les, en los episodios intermedi08 abrdense las tonalidedee ma o
menes vecinas con cr it e r io d e va riedad.
A6 n observando es tas n ormas, e l mo tete es siem p re u na forma menos r lg ida ;
por t anto, no d ebe desarrollarse - ms a ll Ade ci er tos lim ites d e 'l.m plitud, co nt ra r iam ente, lI.elala I U poca e<>nsiste ncia o r g n ica (2 ).
ni Io:,ta ....rlflca d n h.bl. ya . ldo ...... lIl&l!a por 1011 eo m ~lto .... de 1.. m.lod la . llt rJl .
ca a tndklon.lea . lla mad.. ,;r ell:ort.nu, dNd e e l HlI:lo X, Y. ye""""ntlmute. tam bl~ n mU o
ene a nte . IIDq ue 10 1 edlcell hu ta a ho ra eonocldllO'l. eanpdon., lm..nle. no ~ ~mon t.n m' "
a tri . En ere cto. all. melodl.......... elIC rl.... pan do. ecree lo p.ra IJOlos r 0:'0I"0Il ) que a l
teman laa tno.... r lo a Yenlculoa; y e a a al como ...0 101 car. tOl mil ...!abond oa. de c a reeterb tl ea. m.b "a tud la du , a mbo. eoro. le uoe'o e o el dltlrn o vera lclllo pa n. etectuar conJu n.
ta me nte IIna pro lo ngad. l'oca ltu.e1n, d e nomlnadtl "neuma fina l", .a l como en 10ft T ra cto . ,
e n loa Gn dua les . etc. La. d IU.11a IIl. oca eln de l Kyf le, no IOlame nte ll e ne 1_ ml'lod lll m1M
dl'u rroll ad a que 141 d em b , reeumtend o .lu forma. mel t l ~ u del e ntero non!o.Ino q ue
tam bIn a mbo. coro. d ia logan entre al, mlll1l11.ote pr llg unt u y rll. pu...tas a modo de ..co.
pIIra lue go unln... a lA ca dencia conclu. I... . A ta l objl.'h), cOllve ndrla con.ulta r el Gradua l
Va ti ca no. Para ma yor e vld,mela he aq' ' una d.. la . In..oc a clonc a natce, l'r~ c I8l.m ..nt e del
K)'rle "Cleme na Rad or" , e l l., en el Apn d ice del Gra dua l ; melodll qu e eocuntr.~ ~ "n lo.
cdICe! del ~ ll: lo X, y, pos lblf:me o l.. oompuea ta , a n a ntes .

iR
lJ 5'4
~jJ liJ JJ m II J I 1) JJ 1iJ !=~ji!'"l~~",~
.
Co ro.

Kj.
t u . Co to .

t" Coro.

rt.a
zo CoM .

~1$1

---

98

~
~

CofO'l a l un hono

~
~=_""
n'tal
.. !@.l m;;;~;:;;;~
-. . .......
I

( J I Se ba a Urmado a pic.llG Que e l mot el e e a u na l uc"'IO de e plllOGIoa eDIl IIU ree,

pectl.o tema. a e ne... lme n te, a cad a uno de elllOa tl"mall 111'' '1' una fra. l', IIn fl'llf:llle nto .1111:' .
ulll eaU..o del tn lo . Con frec uen c ia tambi n, la . mpllt ud del P'"rl odo ea ta l. lI.UIl debe n rl!.
pet lrse la a pa labraa va rlu vece. ; que, et~ l uA n do .... con l'rltl'rlo y bue n .r;ualo, no ru ulla
J'f'rlur ba dor . y lJ. me nudo pua tna dv..rue. I<: n ca mbio. nMa lle en "..gulda, . 1 . I! usan laR
mlamaa pal ab ra. 1m do. o mili I!plaodl Oll ; re p" t1c ln que t<lrnaall evd e nte y ea cau. a de
eetoruc . Eate alBte ma de repeticin de pal a b rl\. para la a mplta cln d e un Geterml nado pe.
r lodo mu .leal, ea leelllmo y t rad icional ; ren u nciar 11. ello l ig n Ifica la lmposld "'n dI! un .
or todoxia Inco ne ruente. Exl .ten repe tk lonl!. augeridaa por la aola lotl!ndu mu.lea l en a l_
unoll trozos de 101 cd lc... m!!dle.ale a de ca o to Itrearla no (P. Wag ne r. Orl, lna et de"l .
loppemlnt d.. eh "nt Utu,,:q..., pIog. 100 r I>uball'o lentea. Tou rDa!. Deacle ., Cle. ). y ..n
la EcIldo Va t k ao a ""toa l, a pa rKe O e o uaG, ",oeb a. de .Ua.. Eo la pollf ollla vocal pa lea.
trtn iaDa. la re peti ci n d e ... p&lahru ..... p"cUca corrl...nl e, , e mpl.... b. ""1a . 10 n.cha
...cn pllloalda d, a d n por 1011 J'&Dde. O" . . .troe.

B"'.i2.l9.

E l mot e te. a n ej ec ut ndose e n ION Sf>r n CI08 rel.i gi~ no nt en real id ad u na

form a lit r g il'&; en efeetc, s u te x to es elegid o por e l m illmo compositor , y e l tr-..o
e n tase Iibre mente . obedee tend o ta n 8610 a u n a neeesl de d t'tittil'a. E n la edad
reeiente de la poli fona voeal r1iHira, 108 motetes fo r maban parte, in distintamente,
d e la m.~ l'a r t"liJ;t:i O$R ('Gmo de la 11" tm a r a . S in e m bargo, SIl forma bl'lIa y natural,
I.'jt" fI"i i nfl lll' nl'ia I:rllutl t' s ob r e el ene l'Sp t"C ifi ea mente li t rgico . E n ereetc (e..pec:ia lmente despu s del Co ncilio d e T ren to ) las Misas, 1011 Ma gnificat, los Hi mn ca, '/
dems m a ni f t"f'ta...iones d e msica l<8 l"r a , a ba ndona d a la fo rma mis rgi d a d e l coral
figu r a do , asum e el mod elo (si n o e l estilo r ..lati va m ente li bre) d el m ote te. Y 88i, las
Misas ecntn an ll e va n do u n t tulo tom ado d e un t exto de cant e fi r me , en el
senti do solamente, (le q u e pI motiv o d e los temas a d esarroll a rs e ha ya s ido entresaeedo
de l c ora l. COII tod o, seg n i ndica do r t"l'ie l'.te rul'n t l', la di fe rencia ent r e mo tete y los
varios rreeos li tlrll,'i l"O'I, r esid e siempre en e l estilo. E st os lt imbs, son d e ca rc ter
m b aust ero (' impersonales .
~ 66. CORA L FI GU RADO COk RD'f'QND1EI"TI:.. E l metere t iene 8 U eorrespondend a eu un a manera de co r a l l iga r a do, de nde 1M movoe d el ee ntc fi rme o rigin an u na
sueesi n di" igua l n me ro de epW>diOfl te m li e<lS- lI e aqu u n ejemplo eencille :

no-

G. F r t'Seobaldi. llimllO de los A p.tollll. v erse l .

1er. Epil od io

120
121

E l p ri mer episodio se d esarrolla sob re el p ri ncip io de la meloda del t ee. Ver.tO

del him no EZJlli' tt orbiJ gaw:liiJ de modo

n.

Ej. 203

r..o~ episodios 2~ y 3~ se d esarrollan sobre el moti vo del 4"

I"I' I'lIO

de l mismo

himno.

;ll~

Ej. 204

&61.1118 el

Itr.

ca

d. n a! .

En cue nto a l ec neep to tonal , los ej empl os etedos en lt imo t rmino, ti enen u n
val or I"t'latho. a n asi , ta n Illo por esta r esedtoe en 10'1 anl iguf'll modos eelP.'libti .
co~, d e a l'anzada tra nsiei n en aq ulla pol"a. A('t ual mente, en ea mbio, l'!' (!eii
r eg ula rse en el sen tido d e q ue los d eR arroll ~ adquie ran un eiro melldico y armuieo mJI ,ivo y vaeiad o, las mod ulacio nes I"!Ila bll'zca n u na oport una rela el n d e ve riedad y afinidad en tre la s ton e de d ee ). le. med os, )" el pri nnpal respeet lve, r eser vende la to na lidad de subdomina n te para la proximidad d e l. terminacin d el t rozo.
de especial modo si se lla lla en modo Mayor , y concluir en un eorr ~ t o final, euy a
e fica cia de termi na el sen t ido d e re poso d ecisivo.

Z Vers o

'fUl.

P or ejemplo, la silfUien te meloda li t rgi t a pa seua l del \' 111 modo, para los
himn os d e met ro y mbit'o ,
l e r. v e- se

2' Ve r. o

ae-. Ver. o

4' Ve rl o

Ej20'_~

, ,-

_ __

p',,--,.-"v".",,",-t---'

llo,iras.. d esarr-ollar as :
Ej. 206

.... Ba8. 6 Pin aJ para rY'Hto ( D".....[dor r. l. Schwll.'l u)_

er eee ,

>t
I

..

Gd.

J.

4 ' .... er. o

~

H A ~2:S9.

nn~

--

123

122
d n CODBiderarae

entre mu chos, n-rdade ros mcd eloe de belltla y de forma. 10lI meLapido.ban' 8tepltan,un . Btutlls Mllrttdittt. O lJ'Ul",hu hu:h" . ete.
ent re aquellos I 5 voces Vu fnerazti cor mettm, y eest todos aquellos RObre el l~'"J
tico de loa Cinticos, y. tl ma gn fico CaenantibuI illis, que t al vez seala, el :l~e
m!J:imo en la amplit ud de l mote te, como ss t tambin en alt ura de concepcIn ea tt -

t:tea a ..

\' 00l!8.

u 1 espir it ua l.

Clta.se. como ejemplo, el tes te eeu 108 res pee tiIVOS .t emas de eada frase. en el edmirlbJe L2pidobl1 d Stt pllallllm, a .. VO'";eS de P alestrm a :

El 207

67 .

CORAL J' lOtr RADO CON CAN TQ "lRM E

DESARROu.os FUGADOS . -

Esta ea la

forma m s compleja, )" at mismo t iempo, mls rice del gnero. Gada frase de
canto fi rme, t mase de moti vo para un desa r rolle fu ado, mil'nt ras el memc
eento te-me ( pu ro u cmadc ) peesnt ese en una o en otra de lu partes o vOt'l'B.
Ej emplUll intef'ftlantts de la <'ilada fOnDa al' encuentra n numel'U!lO", ...... en la (('rma
voca l de las <'Botatas, eome en l. iMtrumental de loe to rales figurad08, para 61'
glln o, de J . S. Bach. I'a ra tita r ta n lIlo dos ejemplos eloeuentes, indeanse, en la
eanteta Ein'fu te B urg, ('1 pri mer eoro ye1 coral al unisone, y 1M tres troros par a
r gan o, espeel ahnente el l timo (1) , sobr e l. melodl a gre goriana del K yrie " f o-nl bunitolir " , pasada a 109 cora les luteran os blljO la denominacin de Kyrie, Gott Valer
in 1t.'u:igkt il; CArill e, al/tr Wtlt Trod; Kyri~, Golt heiliger Gti, t ( Ed. Pet era . Vol.
VII, pAR. 18-25) .
~ 68 .

( 2) . - El motete. suegi do eoroo toda la poli fo na del srle de eont repr-nteer sobre el ta nto firme , h. eonelutdo po r librarse <Je 11 mtloda ('oral oblig ltor ia, 1 ha desa rr ollado SUB episodiOll 110bre te mas ms o menos originales, inventadOls por 108 eompositorefl mlsmoe. Pero.
en gene ral , ha conservado su forma : une sucesi n de epieodioa {equi valentes a ig ua l
nm ero de inc isos en uue el autor rlh-i.de el tl'1tO) con su tem a respecti vo. y para ter.
minar. un amplio y eorreeto fin l!. F or ma sta . que. de a cuerdo a lo indic ado a
pll" 118. es acepta ble mient raa el trozo no su pere determ ina dos HmitM de du racin,
cont eariam ente, la e n 108 grandes maestres , el sentido de la vagu'!dad, de la f alo
lit de concisin. conduce al l'an!lollncio (3). E n las obra.s de G. P. d. Palestr ina, pue-

Tem as :
Text o:
Lapid baot S l!pbanum

invocntem

el

dicnte m:

D6mine j e su C b r iste ,

h ipe spritum meum,

r l . tIuD

M OT ETE SOBRE TEW AS 08 U BR E I NVE N CIN

lO Tr.b ~ en 11 Parte I V. Vulac!o.....

('2) Tambin aqul tr.ltaH de la form a In d lel onal qu e "oreel e a e l 11110 X\I. M ta r_
de . y a6a bo y, lla mlo ro olte y lI10m l nl e tod nla mot el ..~, t roloa I lIl"rad oe 00 r lgldam e ote 11
tlirgleo. , oomp ue . t" . en fo r m u DlUY ..arlad ... En el I lalo XVI II, en Alemlnll, el motete
eo n vl r llllae en una ver da dera CI Ola !.. pU l co r o, ('(lo o sl o I compa lll mlento. co mo a qu eo
II~ de J . S. Baeh. A tl l f lo, co lllllit llae, eetee olro. el mll lllflco mottte 5 rocel labr e
el ro' l l J u u m. ln. " ' ....d y aque l ot ro . 8 ln , et d. m H. rm . In n. u" L1.d I vocee : tildo
lIa mon um e nto.
(l. El motete, n , CODlo MI ba q;plleado a &>&.1l6 . UlI& la<:e l lll di perlodOl polUalcOl
I le m pre d IIUato. " I U debido Uempo Ifl anall za rl for ma l eorrelpolldle lltee. 11111 armolca
bo rnOfoO& a &>& 132-aI7 otra l uba ta aela lme o te RlelOdka. en I1 V. Pa rte . V6ue I.ImblI D. 11.11 a
propllito del mol ete li bre, 11 Ilota de ..... l Ul o aobre lal repet1eloJ':. del lu to ,
B .AIl~~9.

et

De stlu as illis hcc pecca tum.

Et cum hoc dix[sset

obdormvit in Dmino.

Frli t homfolla de transicin

;:;:;_~ ~.

_ JI."

Vase ta obra eomp lda : un ejemplo de forma, y un a obra maest r a de pcesre

mus ical. E n ~te gnero , IIOn nume rosos lO'! ejemplos clebres en laa obras de los
meeetros polifonistaa. especi a.l mente del siglo XVI
.
69. Todo lo upuesto ha sta ahora, re presenta el modelo eJemplar de la for o
ma de motete: pero no todos I ~ maest ros a ti f ner.ae est reeh a~tnte a l, ~u es , en
la pretk a. lo mod ifican a menudo ada ptndolo a las respeet wae tend enCia , perlklna ltll, a las es.igencia. fllpeeia les de 1M teatee. a l I."a.rrter espedfieo que desaH'

8.A ,91~9.

12<

125

l. obra , o a otras eausu. La l on lta " vra m,dio y "0 MM Iilw ridod .
Por ejem pln, II pgo 116 , ha sido cita do un f ragmento del ll111tete La1/fla 8ioll
de Palestrine. Su t ext o h a s ido tomado d e la conocida ecu eucta del " Corpus Dcmln i " , que , llf'g n lo me nciona do a nt er -iormente, fs ta. 1'11 estro fas, primera ment e de
tres, despus de cuatro. y por lti mo de cinco vtMICII. De estu tslro fas (24 en tuta l ) , ('1 texto d el motete no toma aino las dos pr-imet-as, la penltima y 1"1 A "W'" .
Por tal ra z{m. pua
d os p ri mn u t'&t rofas, t'n('n~nt ~ re pl'ti dl la millma re sea (1 ) , mien t raa qu e pa r. la pe nl tim a no existe mlR que el eentc firm e armonio
zndo (ron eX('e pcill d el lti mo verse. qu e se halla ('11 simple polifona ). Sigue el
A men, con evidente sen t ido d e ca dencia fi nal , As :
dar

l."

l . Lauda Sion Sal vat orem ,

Lauda ducem el pa storem ,

In h)' mns et datia s

2.

Qu an tum po tes, tan t um aude :

Q uia maj or omn i laude,
Nec lau d ar e sufficis .

2] . Bone Putor, panis veee,

Jesu, n05ui miser er e Tu n Ol pasee, n Ol t uere,
Tu nos bo na fac videre

In t err a viventiu m. Amen.

Iktlarrollo d e 101 motiw... d el

ca nto f irme de los 3 w' r_ :

repe t.iein de la la. l'8t rof .ll :

e e n to f irm a armon izad o ;

e aeio nes en el t r anscur so d el t iempo y d e las moda l id..les de los poet ll8 y de 1.m sicos.
,
A menudo (E'sp l"cialmf"llt e a partir d el siglo X VI ), el ma d r igal p r esent a la mISma fo rma del mot et e, I<::S de-i r, eada te ase IJ frllg ml'oto sign if ica tivo del t u t o, pe6("(" u n desarrollo. a veees IKll follo ). ot ras homfono. IIOllI d esa r r ollos polifonos,
con
freeuen cia , se re piten permutando laa voces.
.
P ero es suficiente algu na ,imJit u d de eoneept c. colT('t;pondl"nela d e \'l'N08, o de
r ima en las pal abra s, pa r a q ue se origi ne n r epe ti eion("S d e peelodcs t a mbin en la
m~c a.

"

P ara citar t an slo alguno ejem plos en t re 1011 ms n at ura les )" eoune u OH, veaae
A lla rit'a del Tebro a 4 voces de Palest j-ina , en perfect a fo r ma de motete . En ea~.
bio, La ( nllla mitl n f'lIlica a 4 " Q("f'l'l . a n lIill'lIil'lld o la ,mis ma f~rma , present a . a l final la rept' ti eilI d el prin cip io po r eua ntn el te xto mismo, rt plle 1M d os p rl me roB
" tfS06. P a r a t l'rm in ar , I t'og lti t iori t l'OfllDra$t t r ap/dt , s}l'mll,rl' ,a . 4 "0I"t"S Y de l
m ismo p alesr r iue . t ermina igua lm en t e ('011 la r epe- t iei6n litl p rm erp ro. po rq ue ~D el
lt imo verso apa rece un a ref..reucia a las flores y a las ramas. I'~e.
, Re ha di l'ito ms a r r iba . que la forma del mndrill:ul ('s muv ,:ar,l/l ble de a~ \ler~o
1I I ~ ti l'mp os y a la cllllf or ll1l1ci<i n de los t ext os ; 11('1"0 en t re l a~ d 'stln ta.'!. eombi nac iones. I'S de obt;(>r" ar cmo. a men udo . te r min ase ('011 u n, pe rlOlla re pt'tllJo ; lo cua l
('O nf if'r e sent ido de f inal oor reeto, y es UII fa cto r muy im port a nte de eer reete ar
qu it t'<.'1u ra mu sital . Be equi u n interesante ejemplo :
A nd rea Ullhri f'li ( 1 ),
~::~~. y
. j . mU a ta ro .
_ "," lIli1 a la ro -

~~

fin a l polifnico,

De acue rrlo a lo que S(" ha d icho a lI~ , 119 . d _l E' si lt: l o.~. easi tod o el arte
lil r ltieO e~l basado en el modelo d el motete, y a n r ua nd o 1(fI t em es que ~
d esa r r oll.a n IIO n de jnvenei n de 108 autor es. la form a no e a mbia : una "uc tl'i n
d e episodios ms o menes indept'nd il:'n te! entre lit
En la expos ici n d el texto y d e 10l:I respe eti voa temas en el lA pidabtlnl Step lla .
" U I1l , p g 12:1 obsrvese que en lila palahr-na E l r U I1I hoc d iJ isu t, en lu gar d e 1111
episodio po li fni co, exist e u na limpie fraile hom fon a. En el L a uda S il/R, acab a de
ind ir,t f!*". q ue In lt ima fIItro fa ( pon CXet llCin del ltim o vl:'rso) Kl' hallll rn forma
d I' ea nt o ' .. mi" ar moni l!:arlo. D e la p rt'!lE'ntaein d I:' 10'< I'jem p lOt< ('itadO!l. l'Il I" 'id ente
cmo S(" a ll('rJllI la pn li rO lll a ('011 la homo fona. ron ,'e n la ja manififfia pa.ra la \"Aril".
dad. ). an pa ra Ja I'f il'aeia cx pr t!'i,a.. E llo p rod l'e:<e fN'('t1 l'flll'ml"ntl", )" 1'11 forma
mlis o m en o>! p rolo ng ad a, de a eul' rdo eon la g t l'ml..n('iag de la '~>OQ J dI" 109 corn
!,{) ~i t () rl"~ mi1<mllg (2) ,

Ej,

208

ver. JI _lid .

al . mila l a ro

O, ,

. u

"11'

. .... a.. ... ""ll'i....

1..

dJlI

70. J IMlIfI GAI,. _ E~ i m pll.~ i bl e l'~IR b l el'l" r UIIR nor ma fija par a la forma 111'1
mad r ill'lIl. Elile ,Il'penflt t1 l'masiullo ,lE' la for ma 0('1 I" xl o. Ilahi l" ndo su fr i,lo mod ifi ( 11 M ili adela nt e I pAl".128 17t ~e vera la ea ulIa de t a l rf!p~tlcl"' " ,
11.I T ambl#" Ila ra .,1 mo t e te de t e m a llb rl' y para e l m adrl ~ l . ..le ko n pr " oado
06 11:. itA, e n nou, 11) , rt'f.. r" nte a 1.. ..nt ra das f!~ t"""b .. de lu hnilaclon".

11.

XVI. """11 . ,-

'"

XV III

126

M . CII _

n"

n . M .1

...
,

po .

127

-.

...

_ PJe

do. _

.".a. . _ . _te
~

...

T.
n .,..

..

. .... 1or .. le ...... n

~,.c

A IIIUO .. .

raloO . & .

Ol o. _ .nI

_ .... . .

40-. . U 111. _

IDO _

r.

toI

ma.DO "

A _ ....0

FI li a l

--------
~I=---------~
_ "" n . . toe. DI te .pie oro_ k, A _ aaao . ..r lllll " ... Di &era.pM en.. te

L' ... .

, . ator

MI

lo ..,,_vi _ el

pp8 l'al.

=--

r.

....

lO.a .

1'.1 _ b. n.

' aJ_

cta..

",

"...

I: ............ la ter _

... .

"'r.

010. __1d

'TLJ"h1 <lolUl. ID. D lIIO.r. _, .

1IlaIlO-.,...

MI . e e tem-pfo 0"'"
poco _r .

... . L'.........

J.. .

r r f fr

..... to. Jo. mallo _"rae.

.....-0 tnO/lllO

",

ba

. ....

aJ . w...... on le;

La for ma 8 bese d e frases m nsiea lmen te di versas, D O pod r a ser mb cla ra ; ni

ms ('fieaz la n petiein de 1011 dos versos tt-rmi nale eOTlllOlidada por una eoereeta
eeneluai n, qu e Bl"rota m a n el sentido del fin al.
La diferend a may or filtre motete y madrigal est riba en el ~t ilo. El motete,
ae no lIil'o:lo una eomp<MIi(';6n espee fica ml1'nle litrgica, eooll('r va 108 tan.e re~es
peopics d el arte l\Ilgra d o. E n eam bio, el nadrigal ti ene una. libert ad d e u pr l'fiin y
u n eoloeidu, que armoniza n con ('1 sobrio y nobl e, au nq ue vivo sentimentalismo d e su
" til o. Mayor vivacidad, q ue surge d e la eo.ifrontaein, por ejemplo. entre un o d e
les madri~alt'll de Pa l("llt ri na ms a rriba eita doe, y algu na., d e la, eomp osieion""
s lIgraJ.as .1('1 mismo, a u ati( los motet es a cinco mees sobre el Cntico de los
C nt ieoo>. d e efieaeia f'l pr('!liva Ull.rll llosa . Mayor viv acidad. an tra tnd ose de me drigs ll's con texto relig iOllO, como a quellos a ci nco voces de l mismo P alest ri na.
Con todo , E'I mad r ilC.1 no su pone el concep to abeclutc de un gnero m usical q ue
se ea racte riee por 8U cualida d eAli d'a y apasionad a. E n ca mbio, revela d elicad eza.
d eclaein, p rec ioHidllll i destinado a ser cantad o por un conj unto re d ucirlo 11e vo('('8 seleda.Q, todo del icadu a y llent imien to. Por ta n to, es censu rable la modalidad de
ejeeuta r mad r jgal es medi a nte la in te r vencin d e corOll n umerOfi08, y ms an. el
propsito de llbeeede de p rovocar It"ra duaciol, ('~ \'{wales ('l(llbr ra nt.'fl.

129

128
Desd e el punto de visla tonal, ta mbin el madr igal , eomc el motete, debe
tr~t~el o r~ti rman l l o la tonalidad princi pal , espec ialmente en el pri mer., lt imo
episodios mlentru q ue en I ~ episodios intermedios, BU misma var iedad demanda un
p ece edimien to modula nte. Las modu la ciones resulta ntes pueden deea recllarse Ji.
bremen te y dirigi rlil' a tODlllidll,11'1i Il'j an u . en eonso naneia eon el colorido mu eieal
eemplexivc de la to rnrolliei6n.
TrltaSl' de una Corm a (>ri gnar ia (1 ) del lIiglo X, aprosimada mente. y luego muy empleada en 111 Edlld Media. E l tex to se compone de est r ofM. que la mllila. a su vez agrupa de a do, pera 1'11 eonsta nt e mutacin ,11' ma nera .
lIe aqu un eje mplo :
71.

HECI ' p:s cu _. -

E j 209

1. v..&J s - t,apl .r1..a., Et a .mft. UI *

. U.tus Lad ebl.ur . tl . 1Im.
l . Va.ai pal r pla . pe ",lIl. Ve..1I1 4a..tor lIlI Ml'\1m , Va. -.1 1umel:l er tl . "lIl .

,tl.......

l . Couo.. ~r
.... 1II 1&..bO-1"P re . .."I .N .

DIIkte '-' . '" , ' al.DOae. DaI.,. .A . tri .";.

I.. ... &la te m_pa .
lana.tu
&<I.t .

r_.....

. ri . lDD .

_lI._ .

~ I J Jj~~
~-;;.

- 5.0 1u be
e. Bl-ae tlI

. tia . el __

" .

aJ._.

Rept. "'rdl,lI D_t1_lII&

tUJl.1I oec lJo h..ml _Da

T1I
tn

_nDII n . d
..11 ..... III_D

U.UII. 7

1:1._ . 8

Se ala ndc ('011 ' 1f'l rlls la.. ffitrof.ll8 resp ect ivas. dl'Sllt" el plinto de vista meldic o. obt i~n l'lie la fo r ma s ill:uil'nte :
,
I
2 .1
6
5
ete .
a
111
'h=b' ~ (h ..te.
De IIIll rillf'( ) l\Il'('uerl('ias an I' JI 11..0. ta mbin el La uda 8 " rl (11.. une liI' ha
habl ado a ntl' riormenlf! ) y el S tablll Mat er. eons eevan en la tnelodia ~ rell:or j ll na r-ed,id ona l, 111 mism a form a del Vtni Scmdt Spin -/us (il ado. }<; II eam hiu. 1'1 lJin 1ra,.
(.3) present a el f'sqlll' ma silol' uienlc :
h
l.' r _ el
l
II - a h
b' e _ c 1
11 _
al b
l. ' e _ el
mll
t'oda JI' 6 (2
2
2) " erso s.

"

""'

(1)

(Z

.'

+ +

Ta l yez ll eg ada" Oc cld('n t e , orlitl n arlame n tp d I' la IlIles la Or ie ntal

P ro hableUI t' ute, e n llr IJl[f'n, no destI nado a sec upnclll _
H. A 9~39.

J.::.s d ecir , 1'1 verda dero cuer po de la eeeueneia est for mado por la triple repeticin de un gr upo de Neis est ro fas gemelas, seguido d e UDa coda de ot rce seiaver
sos, en t res ~ru p(Jll de dos vet'l!Otl, cada uno, 1011 cual" f ueron a gregados en poea
posterio r a la dl'1 texto ( a utor Tornmll8O da Celano Iallecldo en 1255), y di rectamen.
11', 110 se releeio na u ni ('011 la form a del texto precedent e. ni con su melod a.
E l Victima PQsdali, se compone. pri meram ent e. de un g MIp O de entrada de dos
V{,J'llOS, a eont tnuacin s ll:ud e la se-ie de la, t8trofas gemelas , te r minando eon una
ltima' est ro:a. como f ina l, a, :
8
5
8
7
1
2
3
el - dI
a
b- bl
e- d
En est as f or mu, a t rav& de la variedad , s ubllihte el ti po binario : es decir, laa
estrofas icue les que ae eueed en.
Es evidente, q ue "i la eeeuenele pnesele msiea omitiendo 1M exig encias de

su forma t radi ciona l, eomo 111 fue ra u n te s to pot ieo comn , puro.. edopta e la forma
mus jeal qUI' el eompoaitor le imponga ; mM, pierde, f recuentemente. eu fisonom fa
propia. La form a tradie ional de la seeuenei.. ta l como !ti' empleara en las melod iu gr t1:ori a nas, ea, en eteetc modo. aimila r a la del motete , por tratarse de una
sueesln de perodos musi eales ind ependie ntes ent re , , y 1i1f&d0ll ta n 8610 por el
vinculo comn del teste. del estilo y de la lona lidad ; !lin embargo, la rt pet ici6n de
ca da episod io eonfiere mayor unida d ). IIOlid n al con junto.
E n la, man ifestal' ionl"!l d el arte polif 6nico eompeendides entre 1011 sigw. XV Y
X\'If. esta Corma permanece irlllltera da ter icamente , por euante Ia polifona ela bora
la melod a cor a l de ma nera ront ra pu ntst ita. ('lI decir. veMIU por vel"ll(l y elltrot .
por e'it roCa ; eesulte ndo t'5tll8 lt imas de a dos ecn un mismo canto f irm e. P ero. en
realidad, es ta l la difere ncia de d esarrollo de 1M epillOd.iOll .gue ceeeen alrededor del
cora l, q ue la efi('llej" Cormal de la melod la II:regor ia na eest ntese grandement e, eevela ndo en camb io la peeseneie de una susi,sn de e pisod iOl!l nu evos. Y en virtud
de la extensi n de 108 textos de 1118 lleCuentias. t'lIta forma no res ulta de las mn
emodas. "especialment e para el a ud itorio . Ni a n el Maest ro sumo de l a po1itonfa
' 01'81. O. P. da Pales t ri na. eonaigue llil'mp;e etenue r esta inferi orid ad, Pa ra eonrm ac j n , ea Ilufi'ciente la lect ura de 10lI ej emplOll. a n los eonsegra dos." reun idos en
lo~ vol men es H l , V Y VII de la impor tan te ed icin (Breitkopf & H i rte1 ) de sus
o br-as (1 ) .

En el arte moder no, t al vez un retorno mb d irecto '11 mode lo gregoria no, r enuncian dc 8 la elabo ra cin de f.8te, pod ra t raducirse en obras ms vivas y orgi .
n lcea.

72_ Rasr-ox suam. - EIi aimila r-, a unque 110 iguFll al mot ete sobre tema libre,
pe ro ron dos ee reetertetcas :
la. El texto esl hlUlad o lIobre el modl"lo a _ b - al ; es decir , qUl', a cont inuacin de u na primera pa rt p (1'1 cllf'r po de la ohrff) , sUeill"lI1' otra ( cl versc l110).
para volvl'r a la primera ; per o 1'11 lu ltar de r epetirs l' ent eramentl". SI' presenta tan
t;lo la Illtima fraile.
(1 ) T o da. lu lnd lcarlonfll lobre lu
I'd lcl n,

o brall d a O, P . d a P "lestrllla , se r efie re n a es t a

1
1

I
I
I
I
I
I
I

130

a ) Cuerpo

al!

r upmu o,n "o.

l . Tristis ~ ni nl;l nJle ::l

ulque ad m.....te m: sustinfte
hic. et vi{i!Jlt' mum :
e uec vidbi tia t ur b a m,
q uae circmdabil me :

. n _Ul per'ri .

H e aqu un ej emplo :
b) VeN 'u f o ;

l:n

-.

e ) Frou d e rtpttici1t :

3 . Ecee a ppropieq uat hora, el Fli" . h6mini u adl ur in mlmiS pecal6ru mo

4. V05 fugam capittil .

ego vadam immolr i
pro vob is.

et

2 P rale de reptticin :
VOll (uKm capi~ is,d eKo

vad am immolri pro vol.

El eu erpe dd troto &lllll'liase al roro. el Vf'f"l{'u io 8 10" solos, continulrido y tu minan do el coro COII la tl1lile de re pM.il'i6n a mod o de respuesta del que der ivase
precisamente la denemiuaein de "eespousoric", F r ::l Sol' IJ:Ut. por ot ra parte, deteemina ilI. p ~n ei. de un verd adero ritorAflQ (1 ). E xisten respcneoeioe ro n ma de
un vers leulo, ( uno de 1M mb ec noeid oe ea el L ibera me. Domine, t u i sit mp re 1 !fI'l'gado la MN de Difunl(8 ). donde la f ra.'M" de r epetlci n est dividida en dOll pa r.
t l'll qu e se altl' rna u, a \.~" una IWla y ot rM rec es a mbas, a continuaci6n de 108 verlI('uIOll. La for ma d e estO" troZ<lll apa rece dara, de a euee.lc I las Indie e elon ee q ue
IiObr l' 1'1 t es te exi st..o e n IOB libeoe li t r giCOll.
21. El estilo del euer pe del f1"fi poru;orio ~ casi siem pre el d e una polifon a lIf'nr i.
lliAima . o. d ireeta ml'1i1e homfono, coneer vndcse espeel fica ment .. poHfono en ,,1 ver sleulo d ond e e.an ta n IO!I '10101. A n en la ri~ i d('z p ro p ia d el ar te Iitq-ico. 1'111 reepo n lMJ ri l..tl )IOIl ,lIl' gra n l'f il'llCia ex p resi va, a lo eua l eont eibuye el ea r etee de Ira, textoe,
la ~l' n ('i ll l'l t >lIi..a ~. la eta re dl'ei amal' i6n del texto. He aqu u n ejemplo eonoed t-

ot

...

ot

..

_ te :

40

.... doo 101'

do _1or

_ 1II1 _UI

IDr l' .

11

si mo
. ..1

ot .

T. [. dl' Victor ia.

11.

E j . 2 JO

. 1.

So pr. I Y JI. Lento O

~ ....:=-~
0___

..
o

Moderato

iPJI.".

'1111

triD

'l1lt

ttia.

/1 ) A'lu l ,no . e enue ne e referi r a l cc noetd e . I,o; no m u d <'a l de re petic In

que ae repIte u paeladamente.

At .

Sop. l . e U.

mo _

..

4J te

..

u m..er .a1

11 . lno u n.

fru e

B,A9:i~9.

. 1 ""t _ . tor

. !DI . U

1 .

.l.

"

...

B . A . 92~9.

,. .

132
pi:'

. ... u, .t

Yi. d

.-

,.,.10

do .

_ 1';'

n.

pu

do _

--------

11.== ::::'--_
do.

de n r k ter mu...lea l de las fr ll:;f'lJ )' d e los perooOli del tex to . Con cie rta Ireeueneia,
ecmposieiones asl con for madas. aleeneen un pod ee upresh'o eonsd ere ble, por
cuanto, eliminado easi tod o obst culo de nd ole ti'enit'a , el m sico ad q uiere MI:
a mplia libertad para la declamacin y el eotoedo ( 1) .

. n m me .

_ l

. IIIII , do . I' .

l .

133

1lI!l.

~m

~m

de .

_ 11m

m'

16. l'tIlIl

-_.

DUI

~ .

Se rep ite : l:lt t dolor.

,, &. q ' e l V .... ie .. lo.

P or el Iado 1011:11 ( 110 oh"lall le ('1 emp lee d el tono de itll'llia. en ave uee de t'\'o lu.
ein}. tambin de este ojl'lllplo surge cmo la frase de repetiein, el r ito r nflu (e n
este (' 8 S0 ; si est do{!)' .~i lll il ;.~ ~ ic ll t r!,/Ior 1iI 1' 1I ,~ ) . (le ha t" I )(' T eutido d o.' co r r ..oto fi nal
en la ton alidad principal. En cambio, 1'1 versculo (1'11 est e caso : A t t ( n dit ~ ul'Iiller.
$1' VOl1u1i, et t'irith d% H m m e ll lll ) , S(' ec neibe t' n \11111. 1 (' 1 ~ lI ti tl ll. ,l vecina , de modo que
res ulte faet rble la n ill;'racj ,n de la f n"!' de rep eticin

Con res pecto a la med ida de las pa r te.. que integra n el respo nsorio, debe n isti r
c i(O rta releciu ent re la primera (euer pa del t rozo ) r la parle eent re t ( vel'l'leulo) ;
d e moJo qu e IR prim l'ra S('1l algo ms la r ~1I que la seg unda. La ! raS4.' de repeticin
110 debe '*':" ueDial;iatlo e xt..n''3 ; su earct l'r t!l'{':"i,o debe depend er preferentem ente
de la subst amia mn" il"al ). de la modu ilu-in.
E l text o lit ul ;ri(,o sug e re por si solo las propo reic ues citadas, en m r tc a la
lIut idad y ampli t ud d~ "u." fra sf'll.
Desd e el pu nto <l e vis ta dd est o , similares al responsorio son algunos o t r llli
;, m:l'o.o d o.' can tos, como llls a,;tlf OlHls. etc., y, un algunos br eves mot etes. 'I'odna I."no s
se n 1'It;1llfollo;, o de una polifona ta n sencilla, que dificult a una diferenciacin ex~l"I It .

As. la elll\fO rllla<:, i,1l de esto, t r ul'):; se r ..d uc e a uua sUl,t'silll d e fr asl'l\ (J, tru-

11111 ri~ , u i ('a

suwr idll pc r la." pa la bra..., y lig ad as por (IR miSlIll)ll vnculos d e sentido y

( 1) R edu cl d a a s l la etab oracton llo 11llllc a e",. l 3 un a Bl nll' la h omo fo n la , y ae.. ntoada la
IIh l''' d..e lallla r hlll del t e x to, o bU " ne . e uua " u c,, " l n d ~ t r:u e ll y ptl rlodoB d lt ere n t lla .. nl re a l
&o b n ' la iUllra ba lle rl tm lca y m u a k a l d ..\ t e xto e en te rto . :n e llt.. e llllO. l ri.l a &t' d A e a n lo a a
va r iaa "'>ce~ , po r ta n lo , d e IIn 1!It' lle ro d e co m p o.k hill e~" "d a l men l e arm nic o ; o portu na.
"''''''c. ., n la P a r le V.. .... ... tu d /llr ;!. la forma c o rre..p o n d l.. n l e ba ..a d a. e n e a m Mo , e n la
..,(' lo d ia.

134

135

PIEZA S L I T UR G I C A S EN GENE RA L
Y LA MISA

. . 73. I~IEZAI> LIT lRGlCAS EN (JENERAL (1 ) , - Con rd erl'ucia al motete, en sus

d.l8t~nt8ll Vlrl l'dad t"&, se ha ya trat ad o en la pg. ll &,romo .!Ji tambin d e 811 di feren-

ter minar neonce men te alg u no. E n ta l~!I eondleiones , l'lI aconsejable la adopci n de
('Sta fo rma tradicional, por cuanto e l arte lit rgiee es un a exp r esi n eeba l de aust er id ad suave e impersonal, q ue 110 eou d ice con reaceioues ni r lUi;os expeditos y p ron uneiad ce. Por t a l 1'8 Z1; II , hl limitada {'rit'ienc ia orgn ica d e la for ma d el motete,
ad p tas e al eer cter peculiar de la mlIica 1I.'\ !.t"fIIUII.
En ra mbio, si los te xtos pOSf"f'II cier ta ex tensin, det erminase u n aspec to detinto. En este caso , es oportuna una ohser\'a ein prelimina r ; l. misma lit ur g ia provee IIU dist rfbuein Uf' ma nera pr imit iva , pero pr d il'a y orgnica ; lo cual, por otra
parte, no pa rece se r tomado en eOll.liidera{'n a men udo por 108 m sicos en aus eomposiciones sa grad as, menospreciando tan tiles ind icaciones. El ca nt o lit rgico t rad ieiona l est siempre basa do sob re el d i lol/,"o d e dos ..oros. de se r IIl1 nJl'rUNl1K IUlI can to rt"'. o bien de 1111 ItOIil>l a ( o ;:-rufl'O d e 1001isf'l.. ) cont ra p uestos al ecro ecmplete
& ta d i>lposici n su g iere U II II for ma pa ra lo" texto.... v, por ta nto , ta mbin para a
m sica. 11 1." aflu u n rjemlllll ent re loo ms conocidoa r

Sah'" U, yi" ff, ,1/ (1I, r flli$tricordiae;

l' ita, d ICtado, tt spu '''Islra , solvt ,
C ORO
A d te e!omOnl lU, eU lllrs, lilli J/t1'(Jt ,
[
80""" Ad te $~up ira mu " gemr"te, el Il r nlt $ in 11m: farri"",r um 1'al1e.
Eia t ry o, AdllQCota f10J! rfl. irIO$ l uus m t ricord rs fJCuCOS od nos
CO' "
rortvt rlt.
So....
El
J U tt. m, burdiclu m / r lU:hmt t't'N l ris t.i, Jlobi, post " oc t% _
[
,ililfm Mlt ,dr.
O dtmtn$ :
SoLOl; O Ila :
Q fllflcil "'ry o ,Uoria.
C ORO
CO' O

eLal'l~? eca 1_ , pi eqs lit?rgi~..... en su .~pc jQn propia, bariada nicamen te en 1. gra~

d.u~lOn d~ ('lt llo : d e ah . qu e 18/1 pi ~aa l it rgicas CODSI'r van 1111 aust erid ad r objet ivulad, mll'ntrll~ que los motet es ae reense mayormen te a los madr-igales. Sin embae ,
,1\'0, no ~uede olvld ar s: que an en la pOt'Il floreciente de la polifona vocal , el mismo
~ale-;t rma ha ya ~ubh~ado ~n . IIUI li broa de motetes, tambi n \'l'rdad"ra~ picZlllJ lit r.,
KltU
,ten.d enelaa. bien dIStIn tas, d~f- a utn t i('()fl moll'l tIJ ron tuto no ftit r ietamente ht url/:lco: elegido por el mismo autor , hu ta alltfoDIl8 romo Salve Regill/l, Al_
~ &d~ m?tOJ'IS. ReYI.na ('oe!i, ete. y Gra d ua lCII, y an lIt'Cuencias , como [,auda
SIQ.n. Vlttnna rxuchah , e.le, Por ot ra parte, el mismo Mal"!ltro ha escrito verda de ro!! v
tf~l~ ~oleles._ t'n el estilo ms r igid o y se vero. E n res umen, puede arliirse que n~
t~ le dl/trt flC~ u ad3 e" tre el motde !I t i trozo lit_rgit-o, '!I de lIabul4, t i d e t i.
tito 11 . 0 d e /0rm4,

[[ SOLOS

d:

,Pe ro, con respeeto a la forma , prelln' ase de inmt>dia l o una di fi cult ad. El au 1k~1~('n ~olele ge lll'ralml'nte no t iene u n luto d emasiado exlf'nso, v en cada CIl.110 el
~ USH'O, hbre ~t'. ~a suj~in , elgelo de acuerd o a SUII propias in~ n cion l's ; en ea mbio , el, t rozo htur'lPeo, "~a el texto .mp lltSlo por la Lil urgia, ). que p r l'llenta u na
('~t.ensln , a Vl'<:'e'l , exccs l\a. Ell posible, que la form a d I' motet e ( de por si insu (Icle~lemente o~g nica, <'omo se ha villto oportuDlilllf'nt e) al cance ta n rm plill.ll pro~
pon.'lones t A esta pre~n t a , pu ed e ar giiirsp q l1l' a l n Iltll ohras de 1011 g randes mat'JIt ros
p rovot'an, su perad os cler1<11; lmit es, ine"ilabll" l'ansa nt.'io. Aet oalml"ntl" l"I lK'ntido d e
l~ IIl'i(,4 , ~e la ar quiteetura musical. h llasl" dl'S8. rrollado d iversam en t: l" n compara e l.n dl"~ ~lgl? XVI. P?r ta nlo, no es pOllibl1" d ejar d e eonsidl"rar la fOl'ma de lall
p.ll"zaN hturgH~~ S, esp e<'lalrnente d e aq uellas rnh ext elllias, d{'sde el doble punto de
~' Ist a d e la u md ad y dI" la va rif'{lad
,~4. 1'1 ...7....S COl" TF.XTOS EXT~l"~ - E xist l"n rieuaa l ilr~i{'as, eon tu tos de
u tell11l0n br eve q ue permi ten ~r t ratadas de la misma ma n!:'ra qUI" el motetl", ain Iie.

e",o

Au nque eleme nt a l. el text o presenta a J {'if'rll'1 o rl{l'I niut'in. y desde qu e una IIC
de nueve partes o ('st ro fas m usical es a lt ernada'> , requ iere una d illpo. ri n mis
co mpleta , )., pOI' ot r a pa r te, las tres ill Vlll'aciolles ltlmee son much o ms br eves que
la!i ot ras [espeeial men te de lllli inm ed ia tas an te rio rCtl ), d ete r mnese es pent nea mee ,
te la for ma indi cada por In lla" f'S lateral{'ll. }O;, d('("ir, la l"nt era ohna di ,'ldese I'n dos
~ra nd{'ll pal1p" ; 111 1, qllr t'Omp N'nd C' lall l'uat ro J1ri mrras invoeacio nes alil'rupad as
tll' a do~; la 11. part{', qUI" la integran IR! ot ras ~ilwo f r lls{'ll, aRru pad u d Oll ms
Irl'll, d e modo que 1l1li trc" ltim lUl. bre v"s I'('unid all, hacen d e perlad o o e;strofa fi nal. .: stablre id a ulla forma pa ra este R~lIero (qUI" ,md rll ser tambin di.<ti n ta , a
\'olu ntsd d el m sieo ) oW rt'~ cmo lIl" ha allanado d e est t mod o, d cami no a la
('ompa-iei n.
ri ~

75. TE D EU M. - COIUliM rase a cont inuaein, otro ca nto tam hin d e ca nctl"r extf' tIfi,f) : el Tt Dt ll'" la llld<l", .... Esun himno lit alabalU.ll y de IlOlemne al'
~in d I" gra cias, l'U)'O texto no Clt escrito C'll Vf'1'llOtI, como el d e ea!i tod os Iq d e

mal ( 1 ) P or Ddllral dl Bp<>B lcl On dB 10B ca plt uloB, l e ha s it ua do aQul u t a pa r le de l trahaJo,

, para
mejo r co m p",Dlln y bNI,.t1c1o, u necesarIo el cOllocfa:n len lo po r lo m anoa da
la. forma; bInaria. 1 t e r parl.. eBl udla d.. a p.i" I SS

1"

8 .A_ll1'39,

137

136
ms himnos (1 ). s ino t u presa , y

8UR

palabras

dn'id idall en

t' tr. Cld QI

( rra~).

<'U)'O nmero no baj a de tre inta, dis t ribudos para f()'!ll eoros, o birl\ pa ra , 010$ 11
('o r rj l'l1 t e ~ d e t r at ar elit e h imno : un a que cons iste en
la a lternaci n d e los ver aenlos , uno d e ellos ms o IIII'lIOII polif<n ica men t e (a
guisa de b reve mot en-) , ~' ot ro 1'11 l'a nto i rHllil'iona i de ruelcdia grf'gor ia na o am br OllialiH. 1-:'.;\8 ma ne ra ('ud f' 8 red ucir la u n idad t ot a l, en u na s ucesin el", llu'I
o menos pl"lJ ur ia., fo rmas ent remeeeled as eon la IlIl'lod ll bbiea antilt'U8. qu e inmu ta bl e pe r n r fil'& zmr n t r. f'On t r a!lta ('011 la I"Olllin u a variedad d e J03 dl"miill e eesteulos. C-OlIt ra ~l .. que eeentase .In ms , cllan do. aiguie mlo la a nt ilt'UA ('QI\t1lrnbrl', 1'1
eente t r adiciona l ('l ejecuta do po r 101la 111 comunidad d e fieles. POf'as veces. el a r te
"1I ~nlll (l III111 rf'f'e llr llluli', <'11'\"1111(1 ~. pode r oso. r omo cu a n/lo eu la n ll;Iir ll de S an
I'I'<1 ro en n oma , al [jnaliza r 111,'1 f Ulll'illllf'.S pa pales, cn fuse el T e [) r ll m " a voce
di p op oln", r-omo ast .'11' IJiC" alt ernando If\'l vcrs lculoa ent r e la Cap illa S illli lla y
los m iJla r f'll d e Ii eI!'tI '1UI' llsi.st f'n en la Bllsli ('Il. 1", ot ra U101lI'l'lI. eonsist e (>11 trat a r ..1 t ex t o co mn una u nidad lIula . ~' poni udo le msie a eul ..ratnent e; mod al idad
q u.. dlf..llll a eons ide rn hle men te todo l's ful'rzo tendiente a evitar fal iltll en 1'1 oyen l e A " "f'Mi, imil aS!' lo I"jl"f'uf'ill de \"('n;il'lllOl' alter -nados con el pu eblo, haeiende
in ter-ven ir- .. 1 l'oral I{r..goria no "01"(10 r a " f /I {i r/llt Il lle St" moui( iellta de lanlo en t a n to
o a m81w ra Ile cor al f iru ra do. (} lIien . como IIn ('(ed o d e 1'1I:c1amad6 n. de im'IK'a d (lI\ al u n \,;ono, fJue intl' r r mllpe I'splleiadallll'lIle 1'1 CUt'Ho d cl trozo pol fono. Dc ('lit e
modo, el efc elo d e ('o ut rast e, 1'/\ 11I1;ta ('jl'r to p unto, eOll!if.'n ad o. Sin I'm!largo, la
di ficul tad 1''1 ';;: r lllull' a(m, r llf gt' nt e el r ellu l'r imien t o tle orga niza r 1'1 exll'nso t ..xt o
f'n (ornl a \' ita l,

roro. E xisten dos ma nera s

)( i en t r a ~ la n to , d \'..nf'ulo Tt (ry o q ull ts lllll '"

( m I<' f"I'I, pr ('("illll ml'nt t' 1'1 moml'n lo dI' d p\'ota implur at'in. 1'11 qut' ofieia nt"ll )' f il'lNI arroolla nlll" ) lIl'a ln u n
p u nlo ('ul nli na l1t.. ( t al v"z f'1 miis !lt"a llldo ), df' 1,'1I:presi\'0 ('(llor )' de dil's in en
la forma , 0 11'0 moml'llt o so!lrt>Slllil'n tl' I'S el 8 IHU: tlf!, Sa l/el!t!, Sll rlt'fU ! D(J min lU
lh tu Ra btlO/h , et c. As , qu e t'l T r f) Clttll p lll'lle con sid er arse comp u('sl o d e t r r s
KrUnt\l's par t ps : 1. \ll'sile 1'1 w mi('nlO h."ta l'l ell SUll t ('ml i, et c,; 1I, d esde T e g lo _
rioslu . 1'1('., hast a Te ( r Uf) qlla e! IUlIIl S, el l'., 111. 1\l'sJP . te /rrIlIJ { IJC, I't c, hasta el ( in.
D('n t ro (1.. ('Il1 1l ~ zr a lllll's d il'isiollf'fi, es n e('esa rio nat ura lmen te e:>tabll'cer otras su b-Ili l"is ionf"l y Kru pos ; alt er no ndo Inf{ d iver sos ell'mf'ntOfi m usi('oletll dI' ' lile l\(' d illpone
vf'z a " ez m ipntras la a paricin ..n 1'1 text o d e \'el siculOli lit llE'nt i(lo similar. p uede
11III!"er ir a lo m8 iea , r l'lJCt ieion f"!l o 1I11ew)S d('S8 r ro llos de 10ll nlili m Oll Il'mas. o eua,
lesquil'ra ot ros a!ter llllti\as.

I,a ut ilid ad del p lan de rt' ferl' ncia {'Il illt u it h 'a, Jo;1 or d"I\ , el I'olll'ellto y el sl'n t ido ffilr ul'tu ra! que lo int e(run , pod ~ n ser r ('conocidos , llpr l'ciadOll (t al vez in l!t'nsihll' lIlcnt e) por l'i au di to ri o, y f'nn ~u r r i r. a n , a ma nt enl'r despil'rt o, a la \'ez
q U t la !\IIt u-f8t'<' in f'St'til' ll. ...1 IlE'n ti do m us ical ; eonlra r inlllf'ntf', exct'd ido cit'rt o l ,
m it.. d e vaguedad for mlll d el conjun to. d i fi('u lta r ia la d a ra pf'ref'pei6n , a n d e los
Ill ~ fl'lil'fti ha llaz,\\"O!f in " en t ivOfl y <1.. lfl6e f.".:t08 m.'l atra)'enles.
U) E l I.. . to d" l T. ~um, lIa . Id o y ea tod. v la o bje to d e e r ud it os estU d ios b1aIr lco~
)' e ll: le o. .. co o l rov el'1lla a. S u d e n om in acin d.. h imno " s tom ad. e ll u n I .. IIUd o amplio.

~ 76. Tit08 C.&.!IlT()t;. _ En a nlogas eondietones ballnllt, ms o menee, todos

1
tos 1I:1~JJIIO!l como el MQ{lnif ica' , las va ri as es pecies de C n t iOO8, ~ los Saloe ca n
e
.
.
'r'
I Vol
en V I I. d e all Qbrllll
D ffit os se encuent r an eJ('mp l08 magm leos en e
um
m us. e
,
I
Oll 12 "OC"". '
de palestrina. 'I'rtase d e galm os ('.o nl pu e~t Ol; a t res coros, por o men ,
di
po r t anto de u na r-ique aa no com n de r ecu r sos y de e(ect 08; SID
qu e reponen ,
,
I l b Maf'Il
embarao 'po r ell..-s pu ed e ow t\'a rs e el espec ia l cui dado pu esto po r l' e l' r e
tro en ~vilar la mcnotonla, y po r ('(lnsilZui l"'n ll"', ffitructu ra r ca~a ob ra d ent ro d e
Un..as 16giu!I, d eterm lnedes, idl'nlificllbletll_ Ri el t ext o es rrlatlVam f'nl e breve, eom int ase eo n un a es pecie de I'xx:>si('in alte rn ad a po r ca d a u no d e 1011 t r es COfO!l,
t,a'1llI1Ql( ' ('n per-iodos d e dl"'rta a mpl it ud 11 cont in uacin , u n di logo ent re I~ t res
suceden 11 \"e~es fr llN"IOnR.lI\,oros il b ase d e pro pll ('~ l as y r l'sp\l\'stl\s 1J]"I'\'l'S, '11It" se s

,
', to. n en m nimos frll !1ml'lIt os ; y , a, Il{'ll"1Ise al ep iSl,(lio ennclusivo, en que
] f'l eXO,ll
l()
'
' l d S'
b io
los coros M' une n en un t"sp ln d idtl f ilial de polifona ;r sonor u ~ ' 1, en eam ,
..1 texto es ..xte nso, este p rOf'ed imil" nt o r l'p t!'tl", 11011, t ree )' tilas \'e('I'S seg n los
ca_o E n minen 'lf' ('5tO'll Sah m. bajo otro" asp..etos, ea d ecir , a l ma r gen de lo que
p ued an si~ni fiell r eomo ej l'rt"iciol'l d e t'onlra pun tO.
Un ..jem plo fl\m(N) d e for ma anlolZa t ra l aola t"on u na li bl"r llld )' u na mlll't>1.rla
'S upl"ra das l a n 11610 por la t le vaf'iln es pi ri t ua l y l"sttiea 111" la obra, 1'11 el ..ltab~t
M ll l tr a 8 " Of'I'~ en d Oll cor os, t llmhif>n UI' Pllle~l ri na, en d Vol. VI : lle 111 ra n e'~I
cin _ .; s una obr ll d e imp or t a ncia ta l, q UI" IlO d ('hera l(l'r dl'llcollOf'I.da p or ,Jl ln g u~
msieo. E ;o;llmin mlola y e~ludin,jolll, ob4 ' r\'l'lIt', I'on I'lIl1 n ta pan;l n~tJnlll i lllt"st r +
n a ha htcho u~ d e la poli fona , ev itand o re pt"lici onf"S d I' pala bra s a f m 111" q ue ~lo
r oetda en forma rr ida. p ara all ab r eviar I'n lo pos ihle 1'1 I'lIuto ( 1). ~.lIt"1ro, as
P
"hat it' 1 .. ( es d ....
proplll"'Slas y lal'l respUf"llt ,-'! ..nt re ambotl l'(l ru> ; .. 1 uso d.. eotQM
. ni
ci r, ('oros ent eros em pll"allOll t'OlllO u l\i,Jad es I<l"par adllS, Op Ut"litas, ('IISI) , a~lernaudo
.,on alg n )ll."rOfln en 1,1 /lIe ne ll!ll' "()('f"Ii ~e u n coro eo n llU! d e olro ; "f'll"u,I:lam~nt~,
, ] "" ",'" nto , para eon ti n ullr 1'011 u na 11pnr t n na I1l Ulll<' wn fllm, l.
e r11'111'1'>1 roollll'n us ( e ""
\'a en la p arle t'ellt ru l dI'! la obr ll ; r('su m ien do , I' al!"lltr illa , adl'll~ii.l( de l uN 11]('111o"
p r opo rcionad O!< por lI lIS ad mirablf'fl r eeu r SOll .In ven "I VM , 111' h a vah do d e todo a r ti f i

cio, d e t oda ha b ilid ad t fc nica (2) .

h. ha Los h imnOtl. con poca '! "lI:Ct"pcionl'li ( ('nmo e 1 T1" [ J(11m , '1"-1 ''-,,01 JO O"~"
hl ado ) , t it nen el t exto en " I'I"SOO, a esl r ofas. l.a form a ha bi tu al d I' s:l .eJ.l'CUf'lon ,
t"o nll~te ell la alt er nat'it'OII d .. u na est ro fa !"n tII(tsica m s
m.. u~ ~lO l ~ follle8, .~n
u na e:st rofa en ca nto gre1ol; or iano o a mb ros iano, !'ti d ecir , t ' n ('lInlo h t urg lco t r adlclOJIII I v vicl'\'l'rslI. Cad a u n il d e la." l'strofws l'!abur llJlls t iellt' forll lll d e !llute!l', en el
/Il e los ant ign(~ mae st r oll dt"sarr olhJllIl, ven;o por veNi O, la lllelollll dt'l "'lll l o lIall <).

_ 1.le mell le . d e rha de l f!1I tllo . Ub lco " lI lo g o. p(' r t" llec k lll e a 111
t 11 So b rie d a d q u.....-m el od ia t l'1ld lc lo ua l.
bU
(1 1 R Ica.n:Io "'a g oe r ad miraba eO tOf o' a tal el S ta bat Ma t e.. de ... re ren ci a . <ue p u <UDa ..d lcl n ,...'OI...d a po r ~I, e In t e r pre t a d a co n In d lu.c1on..... prop ia s de matlc... y mo .. i,
IIll e ntOl .

138

' 39

Obso"r \"t'Se, a tal f in, a lgn ejemplo en el vol. \ 'III. de las Obra s de I>al t'bt r iull, pos iblemen te rete cloeeudo la msica con la respec tiva melod a gre ~or i a n a ( 1) .
7 7 . T EXTOS L1T lGICOS TftATAOO5 LIBREll ENTE . - A f'fd a a lt u ra, n o p u ede
e vita rse la referl'ncia a la modalidad surg ida en 10>1 sigl08 X VIII XIX, de t ra ta r
los textos litlrgiC'OS de modo q ue, cada versc ulo o est rofa. o gr upo de n'r~('u
les, o a n, a lgn fra gmento d e texto . M'r l UI los C8lSOS, for ma ra de por s UII t rozo
de dim ensiones a menudo ('o l ll;ide rab l ~)- d e ea r ete r independ iente. As!. el Mag. ij ical (a 5 voee, eou orqul:'S ta ) de J . S. Rach, est eompueste de ] 2 t rozos, con 1.
dis poeiejn sigu iente :

2, A_lA. El , xw ltd'ril sptriht.J

tfIntI

i. Drtl

llJ/UM.",

Meo '

(lIOI'. 11)

J . Aa u , Qwia ,.,splx il b",iliJdk1tJ 1J1UfJ/u nuu: , u ,

A 1It IX

4 kdufI 11M diuflt

I So \> 1)

4 . CORO

_1141 KnU"~I .

.5 A.u.

Qtd.. /m"l MI"i

(f'&)OJ

6.

"""P" pi Jtetnu

'11. ti s~t~,.

JIQfIU'lt

' jIU.

El "' u,"Ji4 f <'jItl)( 2) .. "'ogk~ ~-" jwtlght s IiMhJtilJ ru n",.

uero
( Alto_ Ten. )

7. Colo. F j>tJthli4W1 ,,, Im id itl NI4, tli1J'irsii rwplrfH,s fIfntU &qrdis S."
8. ARu,

/?'Pds ~It j>tJfh lu t su"

ti ,:nll4vil A..", ihs;

Asf ta mbi n, 111, amplitud de lu pa rtes, y por tanto , del eonjunto, imposibilita
usar en la prctica Iitrgiea, este Magrtifcat. por eonsiderrselo un cont rase nt ido
ecn respecto a la realida d del arte Iit r gieo ; sin pretender con ello desmerece r
8UII reeonoeidos mri tos de obra maf'frt ra de m8ica re-lil(iosa. E n eondleicnes iguales. o poec di "ersas, bll a lK' un gran n m- ro de Biabat Mat". de .Viserere, de JlilaS , pertenecientes a Maest ros ta mbin clebres ent re otros. el Blabal de Pe rr;ole8i
y el de Rossini, la Misa Bokmllt del mihlllO ~[af'l>tro, el Rlq llitl~ de Verdi , la Misa
en ri menor de J . S. Bae b, la Mu a Soltmne en Re Mayor de Beeth oven, y el Rqvem de l{ ourt. Todas obras &rtaa. fam~. pero eun alejad as del eeneepto de
la pr etil"a rel igiosa. del espir it u de la liturgia )' el estilo gtlltra l del ar te ll&~rll..
do . E llo pod r a prec ia rse ma yormente en el tran scurso del estudi o sobre la Misa.

78- LA MI"" . EL PRoPIO. - Es la pri neipa l eomposien lit r lrica. ~. 8t' baIla int egra da por una t ueesi6n de \'a n OS t roZOR, que divjdense en dos ca tego rltt :
el P ropio y el Ordllario de la Misa. E l Propio. o partu l'ariabltl. llma!K'le alli
por ena nte vara o pu ede l'.I. riar de aeuer do a la fest iridad 1) solemnidad li t rgica del d a en que celbra.se la Mi... )" ('(lllsta de loa sigui en tes u nt os (1 ): h t,.0110, Gradval. Vt rricvl o oltltl" citk o. S ttvtllria. ( nil"&mente en algunll.H lofiu! ,
eomo M' ha n.peei ficado . pl[ 128) Trac:to ( que subst ituye al Versculo alel uytico
desde Sep l uagkima hlUita la Pascua, ('Xl!luli:l ). Of trtmio, Comvll wlI. En tota l
eineo ea n tos, o bien lI e is eu and e corr-esponde l. geeueacia,
El /Jtlrotl o y el GradIlO' IOn de for ma te r na ri a A _B_ A t , con la siguiente
d ispolIiein :

(T e n_)

9 ARa . EsttriIll l u

,"'pI~!il

&mis. ti tllvilu dimiJ ;1IJI",s.

Coro

Cero

( Alt o )

10 .
11.

TERCETO. Suu~J "tUI I""um SUtil"", rutlTddhu

t5->I' . 1. 11 , a llo l

m iJ"i&drtlitu s....,.

COfto. Sil" l 10nU.u tst o.d /XJtTU ,,",.tTOS. A fJTaAo. m ti sb"ill ; tps ;" So.", ,,)o..

r a. CORO.

c,,,~.
... .
"M,".

D. ~.
ruo"

" r;
"11... t I ~r
e lr
. I1tll. ......
r. 1Uo
I : SUtil
. I " a l ' '" Pri" t i/JlQ, ti

ti S' ''''''T, et i" ' Q"t lllo. rtU' HlTu m . A mtn.

Afjul el C nti co !if' ha eouver t ido en un a su cesin de Ceros, Arias, Du etos y

dotados , ('Ada uno, ue for ma musica l indepl'ndiente, a lejado del concepto
propio del tU l ,O , AR! en vir tud ul'l senti do ('onfer ido por el Mat'8tro, a las pala brlUl
fJm n~ s y r nrrah fJn u , que originronle la idea de un t rozo fUKau o, la:; mismas opa re('en s('pa radlUl del resto l\(' s u vers culo , para dar ln gar a un coro a 5 voces, en
('lmtrapQt;icin con 1'1 aria pre('edcnte.

Tf'r('~t o!'.

In t roito lAntltona o cuer po dO!

Grad ual

Po "' 9:239.

I Repel.

obra l

de la AnUfona I

Cada una de las partes qu e in tf"ltra n 'eSta forma, pu ede t ener est ruct ura de
motete . E n el (ff-ad"al pus deee tambi n omit ir la repetidn , y a fin de no ter minar el t rozo eou los 8okn , vu lvese ti heeer ent ra r el Cor o en la ltima f raile
de texto del Vers eulo , de a cuerdo ti las indicaciones de los libros lit rgicos (I ) .
El Versclclrn olellclydlc:o tiene la var iedad VI . de for ma binaria est ud iad a a
pg 165.de esta mll. nera :
80100

fAl . l u ~ a 1
( 1) b'n la 6pou de Paleatrlna, empleibaue melodlas corales tal ve. s lJw dlterentel de
1.. que aparecen ell 1.. edlcton... moderna. , dl!ert'nclll Que aurge de la conrrontacln con
manuacrltol antlguol .
( 2 J No ae u plica el motivo de la SOl prel ln de la palabra eJuI.

la

(' oro

o'

..

,. Repellc!n ,
"IDluya

8 010s
h

1 Verslculo

Coro

.'

~Re p e t . del " lelu;;-1

(1) Todo cuanto se t rala aqul, al rel pl!ctn, r"flrese unlcament" al Rito Romann: pora
el Ambrosiano ~ otroa rltol. corresponden preacrlpclonea diBllnt...
IZ\ La entrada del coro !le a"nala con U D aaterlaco.

140

In

Debe sie mp re r l't'o rdllr8(>, que el Vers cul o a leluytieo " i~ue inm('(jiataml'nt.al Gradual ; de modo, qu e debe uiNtir una C'Onveni ent e rela"in d e .esfifo, de u ft'IlH"ll y d e tOlla lida .l ; ta n to . qu e a vecea ,robos tro~ in t;gra nse
en uno solo, e!
d t!'C ir, toda un a fo rm a en d 08 pa rtes.
E l (;j"torio y la Com 1Ulta, no p res en te n d ivisin ni rp lica al Kl.mll en e l
t n t o ; en cua nto a la for ma. t ri la nl!(> como motetes. En 111 :lI Ila de Dif un tos, 1m .
boe can tos eonservan toda va s u fonnll IIr eaica; por unto, IlOII ve rda d eros Rt-sponROr iOll ( 1 ) , aco m paa dO!< de las n ecesarias in dicaeion o, en 1011 librO!! lit rg icos ( va.
/le 10 in di elldo 11 pl.;l'.1 2!l Y !Iubsi J!:ui cnteH, res pecto a l n"Spoll!lorio ), t eni nd ose prescarte, que los verslculo a eorees ponden 11. l o~ So los, y el eemnuen te, a l Coro .
Sob r e la Recuetlda , lit' ha hablado u t cIIHaml.'l ltt' 11 p A's. 1211.1 2!1. Resu mien do , lu,
strlle (,s i' t"eiah uente sob re l'fIla prf'm isa : u ,o;rc llcnria.~, en mU!Jor gr ad o q ue loe dtrlllb
CanfulJ, ncre.silo ll u ll a (!iJlJ)OlJiriH , lI11a rs h'nrilll'o or<j,"ira tal , 'lile can t r i b" .
1I1UJ corr ect o didribllrit:,n d,. #tU nH"' tro.~Q!I edrofOl, ugr llpn do1fU rucio,.al_

"U" U

_"' t , y u la bltC'tndo r tMc:Wntlf rt d prQNU de pr oplft l fa y ru p un la, blu e dt t0d4

l orm o rnll liu,
El Tracto I"H una aueesi n d e vtni('ultll'I que, in il"ial1 os po r d Coro , altt: r na nfle
ent re
y los So IOll, en manera de lermillar lIit'mp rt' eon el m ismo . E l Tracto
mM es tf'nllO es 1"1 t)lI i 1Il1bt'tal del pr-imer- Oomi nro de C uaresma, )' con sta d e 16
verse u lOll; pe ro, I reeu entemen te, lO!'! Tra ('loo !lOn muc ho mlill b revCll, y, po r tanto,
no ('lIl di ffr;il ma n lf'nf'r fl u id a la ecmposl..i6no T a mbi n en f'IIt t caso, como illlli..a.
do pllra el Gradual , a 10 11 efec too de p od ..r h'rm illa r rOIl el Coro f'll el ca~ de qu e el
lti mo vl'r scu lo haya s ido r.ompn zado por lOIl Solos, reqlli~rl'ns.~, en t on c('fl, que el
Curo pntrp en la l ti ma fr allt', d e ac uerd o a lo indicado po r r l ast prffico en loa Ji.

""'t'

m/N l it r~i ('os

1<:1 Tracto 1'.8 uno d e I~ cantos mcn ON p rf'ff'ridos por 1011 compositores de m!.
gira SII!tratla , qui ent'A, la ma)'or a de la \ "E'f'ffi, omiten pOIIprle m.<cir a ; n o ollllfllntt
ofr t."ei'r a men ud o testOll intl'N'S8.ntes, di gn Oll d e l'ons idf' racin . l'a paC('lll de d (,llf>Cr .
ta l' lIIf'nl imientoo ell' \'" dOl'l , y qUl', po r otra JI"rt p. br ind a n flO!libilida de-s n Cl'lf'ntl"S
p a n la f'lahoraein mu s ie.a1.
79. E L ORDI NARIO. - E l Ord iltOrio o P (JTl u lij (u, dt'n om in ase a~ po r I U
JlN'8encia t'n l'a.'li t odu las Misas. con f'xr t'p ein d t' la d e D iru n tOll .r d u r an t e la
St-ma na Santa, p a ra CUYON ('~ I'Xillt('n .l illJl'Oll iciolll':'l 1"Sp<'l'ia lM Cons la de 10l! lIilnIif'nt es ca nt os : K yril , fl lana (fuera d f' .\ llvient o y 11f'1 ppr Ollo .ent r e St'pl ua~.
lIima ,\' Pall l'Ua) , Crl'do, S a7ldus-Bl7lediduI, A gn UI Dei . 10; 11 t llt,,1 t'inc o ca n lQ'l f i.
JUII , (lile , p or hallal"flp. pr ec iRam Plltp en ('alli t odllS lall MillaR, ~ll ('mpl 'o corr icn te
or i ~j nll. de por s la fOm111. com nmente I1 l1. mada " Misa ItlllsiclI. I " . 1,,11. Misil. de
(1 ) f~1 Ofertor io bOl. . ldo, otr ora. un Reallonsorlo Que Be ('antaba ''' I''" t raa lo~ feh.s
"ondudan BU ' ofrenda. ( fam a actualmente en la. Misa . Papal"s ) ; pxlstla n. por ta nto,
"f'n ll'ulos que nntA ban s" o oo. ""11'0:0 la afiul'ne)a de lo" t lell" , Y. por <:onslgulelll... ' ..*1'1 11
la duucln d.. la ofrenda. f:1 Communlo. ..ra , antiguamente, ..1 n ....p..nsotlo QU" ".. eallta ba
ml..otru lo. fieles comulgaban; ta mbil!o u' nla ....nlenloa QU{' . .. {'Jecul'bao o no, d.. acUer.
do .. la atlueocla de lo. rll'lea, Y. por ta nto. a la dUf1Id o da la Comunin.

11.\

'J~~.

Difuntos en el Propio ti ene la See ueneia Dit, rae; en el O ~d i na~io no tieTleD~~

. eomp" -....,..,
_. - con el Reeponsorro Li bera'-_1
me , ' 6 01II11IU.
ni Credo, 1 con treeuenete
'
que, en realidad,
no rorma p arte d ' M'18&, rer o _ en la ~\ UOIU uei n, qu e,
gene ralmen t e, es eom plemen tc de la -,lisa..

e.

lA ' rad ici6ft pa1n lriaiaM, trala

80, " ouu ll .: LA MI SA 1'''LKSTRI ~IA N A " ' ,IIias las par /ti del Ordinaria d e la Mila, par tiend o nem pr t de u na ba~t l emtica
,rf'lJ'l uesta : u na me'ndie ~reRoriK lla, o una cancin (de la l' u~l, des pu~ del Co~.
'I'rento, omttaae el t exto, a n en - t t lt ulo , dieie ndn:
su M ulo, o, ,' I n
,
,
r
in
ventadas
por
el
au
to
r,
o
to
madas
lIo11! /)re) ' o un tem a cun vanas
ases
.
lab ' bd e otras
10ll
Sob r e las frases d e la melod a tem t ica , p or ta nto , ... a ora anse
. ~
cc mpns teron es .
I d I
tOM firmes
d istintos trozos d e la Misa en forma d e motetes, d esa r rol a n ~ ~ ee n ,
en man era si empre n ueva , y, a menud o, confir iendo a 10ll t'p l!IfMb Oll t i ml!'~lo ord en que el de las fr ases meld icas en el le ma respeeti vo. En los t rcecs Illllll esa nt enses Gloria v Cr td" , r epet iase 1'1 eento firme \'a n a>; VI"U'S, sea po r fr~ IIPp "[
"
,
d M como
en forma
eomplete, cnteetesendc IO:!I epileed1011I t eID f l eoB con oh m po I oh 6fo ..... miR o me nos in d epe udi entea y libr es. I' or ti lado tonal, es ee pt e el,
11M , u
.
' t od h ll base 1'11
gu
nas deom
liberadnos
as mcdulae
iones den tro d e cad a t rozo ( 1 ) 'al (, "1l\8
a a
.
u na misma t on al idad.

~'i1io ~e

Ml~a

S eg uid a mente, an al aese u n ejem pl o de 1011 ms cunoeid Oti,: la Misa . / d l Conln.

sor d e Palesr r ina. Ell e est fun da da sobre lit sigu iente meloda grej.torla na d e r.-todo VI II . :

142
La ~6trO ra Re eompone de aiete medi os ve........ o bem
,. .
emlll IQUI08, qu e en este euo
ae han prec'lsado y D~erado. En la Misa que se &naliAr a eontinulei6n, Palstrina emplea el ('a lllo " """, hemistiquio por hemiltiq uio. qu e en la Misa
'Ddieari

a......

e n cada C&lIO, eon el n mero oorreapo ndiente al ca nto de l himno citado,se

81. EL KYRIE tiene el texto formado por trelll aP" nno, . 1 t

, .

143
E j . 21-l
. ~.

.
.
... ~r-Q . res veeee KyFU
. t N'll veces CItM$/e titilo" 111 . tl"ftl v....K yn.e
. t , etsOl$.
.
n
.,
~~ ..
~a uno de estOll grupaB f1I un dtsarrollo kitieo ; el 1 eon el p rimer fra gml!'nto ( 1 2
)
de l tema :
l'e rtlO

e tl.<m.

II

....

Ej. 212

"""',.

t j

"'.

..

. ,Ki . rie e-Mi .

... .
,

l. _

.... . . ..

lIOa

.,.

._.

ll

~.

l l .1J01

S 'CJIr1 _ .u

!,,,,,~~.~.~~.~
. .3!3~~~~~~~J~.==

_ _ Ili _ _

_.

Con f recuencia, la misma est ructure meldi ca y la posr cron tonal de la segu nd ll reese d... ea n to firme, eond ueen al Clr.ru te, t'lI deeir, la seg un da pa rte del trozo, a
un a t onalidad dilltinta d el pri mero y de l lt imo K y . A veces, espeeiamen te en
la s M i l\a ~ de m ~ t\l' cuat ro \.ot'~, el Ch m', se halla, p . ef., a 4 V()('("8 mientras el
retua nente del trozo f'St a 5 o 6 voces. Acontece, entre otras, en las Misas : A d
( U",1U1Il A fl ni pr lJ1 iJi " 5 voces, 11 Sin e nomi",e a 6 voces, en el vol. X .; A.piC4l
/) omine a 5 voces, y 8alvIlm me !tu, ta mbin .. 5 veees en el vol. XI. ; de B;:ofo
}' irg in e "el Dom in iea1J a 6 VOCell en el "01. X II. de lu Obras d e P altlltrina.
Otras "I"C'N!, rnPllllfl Ireeu en te, la ter cera parte de l trozo, el d ecir, las tres llt imlUl
invocaciones, o K y l timo, corresponden a la exacta repet icin del comienzo,
ro mo en la Misa S/ce "omi"'t a 4 voces en el vol. XI. En tal caso, el t f02: 0 ob""ry a la forma peeese A _ B _ .{l, estudiede a pg 171; forma que se ha usado
a l~un811 veces en el K yrit , a n en las melodas g~KO rian38. p. ej., en la Misa V., y
ven nua l'mlll en la ltima iuvoceein. en las Mi8f1S XI y X II.

82. EL 0 1.081.'., eomo ~' a ind icad o e nt erfer meute . teniendo un texto de
16 n nll'ulos ('(Jn el A mt n al final (1 ) , requi ere, la repetid6n de l canto firme, o la
al ternadn de !UI episod ios temueoe con otros IibrhJ, Del empleo de lalS repetie oues ~. d e estos intermedios, es slo arbit rq el compositor mismo, quien se Kula
por s u modalidad , 611S prupias tend encias , y, an, de eeu erdc a , s u dlaposleln por
el dl'1'lllrrollo de un terna determi nado. En efeeto, en algunu obres . e-I terna hillllllt
...a ~i N;pm p r ... presente, a n e-n 109 trozOll ms extensos. Io;n tal eesc, eomo se ha
,li...ho anter-i urrnente, se repite el canto fir me f rase por f rase, o bien, te rminada
la pr-imera eee de IUI epiJodios elaborados sobre los varios Ir agmentcs del tema,
vu lvese a eomenzar con un a segunda strip, En ste . a veces, el eente firme vu elve a rl'l'l' til'l'le fra !\(' por fr-ese eomo en la pr ime-ra ser-ie, lntrcduetendc espaciada ,
menll ' Nlg{l)) episodio libr e. Puede ob!wrnu'Ile ta l procedimiento, en el Gloria de la
Misa Jam Cllrnf1U a.d l"ll IUCUlderot en ('1 \'01 . XIV. d" la!S Obras de Pa lest ri na.

_ l1 _ _

el JI J. eon el te reee fra gmento (1 2 verso.) del tema

_t' .

t i ) En e l Gloria . la prim era (r aH ; Glor h' In ..celal l Deo,

o canto nan o ; por
CII..nlo e lla r o rr e aponde u nlca ml!nte a l .1ac er do te qu e ceh.b ra la )I I!l1l. La rompoJllel D m,
_\ca l. por la nlo , coml en z" con 11. pal a braa : Et In te r ra pall , etc.

8 .A 9239.
ti .\

n39.

l4'

1. ,

. Illiu JUI

..

bo _

A .

dmua te .

do

rimu

yo_hu

t. U LP. .

~.' me ; r l. (j ca

.. . .u.Ir

al . .

no

J. . M

Cbrl

A pa r t ir de la!! pa lab ras /)t ll$ p (Jltr &mftipott m, comienza el desarroll o de

una sucesin de episod ios libr!"&, pa ra eneJ ntrar Un a sol.l1 Crase t t'mt i.-:a en la vo::r.
de eontrul t u, con las palabrall . . . ad dezterant Pal m . slo despus de 25 eempa_ . 8('guidos por er res 9 lib res ; despus de lo cual, un lti mo ep isod io te matec
t i..r ra el trozo :
J<: j . 216

CII:rt .

lo

".s.r l .

De I

lo

" leS.t ! . ..

De

Oo

COI 5&ae Lo Sp(

Be . ae.4I. el IDUI te.

_ mil.

,..-Q=

A .

do .

_ ri._

te .

/I , tr

te .

ID jfl rl

1 ,

-, r r.

~:-tt~

rr .

mUS te .Ora

" le. ti _ .

Oo ,

, o

rI _ la

ID ,lo.rl

Do

'J '[ ,

11'10-n . ..

Do ,

h '.

,
,

h.l rla .

Do , I

,_.

De. 1,

'1

Do

1m,

J.

"

D.

,J

~.

~~---"---...
=--_-C.I.O-,-::.I~I.'~De. U~ P-. .

cl.n.a

bI

l.

Glo .ri.N .

tt' r u . mll.f.

pot.lll .

Irl.. .

I ll~'" t .
t ri..
I
'"
j .[
'

J j

_.,
_..

-"..

'- '

'.----."
A,

:T.

Desde que los mismos a nt sguos Maest ros ex peri mentaban la s ensacin de r espor el empleo d e 1I11a forma tan poco orgi.nil' lI. par a un troeo ta n ext enso, trataba n, ante todo , evita r en lo podble las vocetlaacio nes y las repeticiones de palah r us : proced imient os q ue prolongan la compoalcin. En efecto, en au in mensa
ma yor a, los atan'a polifnicos se acercan mu cho a la rel'ita ein casi silbica del
tes to. Las re pefieiones de pa la bras son eseeae mente usadas , ta n slo, en Misas
11l1ll1UOtia;; e imponentes, ta l \'I'Z aq uellas d ~ i n ad8ll a las f un ciones pa pal es,
~o

n .A 9;'>J9.

146

147

(dond e la msica ocupa la lJfi08 de tiempo considerables) como p. ej., en la Mi.o

papae MareeU' de Pall'fitrina (1 ) . Es evidente la int encin de los eompceitores de
da r vid a a la obra, sea eon mut aciones de r it mo (especial mente del binario al
ternario o vieeveru, )oorno en la Mv..a ti. ostra Redemptio del vol. X II I. ; o
bien, eam biando la dWpoHiein de 1811 voces, donde, p. ..j. , en un Glon a a 4 partMl
(8 . A . T . R . ), emplea ba n a lgn vers culo a 3 partes, ( p. d ., 2 So pra nos y Alto \
ro mo en la Misa Pn'". Ton, del vol. X II . siempre de las Obras de 1' . It'lIt r in ll ; cua ndo no pfoeedia n. eomc en la Mi:l1l Lauda S ion de l vol. XIIL. donde, al Qllmlilf'"
del ya poco extenso Oloria, el Maestro toma resuelta mente el can to llan o de las
lt im8IJ estrofas de la Seeue nete de donde fuera sacado el lema, y termi na eon la
aim ple meloda t rad icional en rit mo tern ario, r a r moniza da a eUat ro , pa r tt'2!o. Peo~imitnto que utilizarfa llof', apa ren temente. bien pa ra acentua r el sent tdo de perorati6n (inal, o eomo resultad o de lIU semejanza eon el Mottte LaNda Sitm a -1
pu t ts d tl vol V , (2 ),

83. El CRDlO es a n ms exte nso, por eua urc ecmpj-eude 17 "'1'f'ltu IO/i (3)
a menudo m la,RO!! que loa del alon a, al eual ...1 Crtdo ,;llllr1e de t er .... {espeelalmente s i no se ejeeu te n todea Ias pa rt es "ariablrs ), por eonsiguiente. tambi n en I'On
dit iont'S a niesza das. respecte a la u t tus in r al vol umen,
Los polifon ista., tra tab l n el Crtdo del mismo modo que el Glorio, aln ro n pre
eaueion('B mayort"\. E!\ d eei e, ron maror ,'a r iroad , sea 1'11 1'1 ritmo. eomo 1'0 la se lee ein y en t i nmero de IIlI vcees. En efeeto. es rela tiva mente di ftil que en 1011 GIon4 14 voees ee encuentre n veesteulos a a voc"" : en ee mbie , eon eoeri ent es en el
Cr rdo. Para eila r ta n lllo alRn ejem ploo : en la ),Iisa D iu SfJ ,,,rtifiNJINS d el vol.
XV ., el C rtdo tm pieu, ro mo tod o el ee njuuto d... la obra. a -1 vocea : H, A , T , n . :
pe ro los 4 \'tr.l,m IOll d esde el Cr uci fix HS hasta el E t iN Spiri ll, m Salld Hm, SOIl tam bii n a 4 veeee, pero : 2 So pranos y 2 Altos. )<;SI0 aecnt eee ta mb. n en muchas otras
MM s del mismo P all'1ltrina . F.n a,uellas a -1 VOtM!, (':o; ra ro q ue no exista a lRn ver eteulo a 3 V()('ftI, espedalmentt en el eentro de los troecs. As tambin, en aq uellas
a 5 y a 6 vocee, a menudo el Cr ucifi xulI y al.:-n ot ro versculo aubsiguiente, :<on a
4 v OCt'!I, E n la Milla Spem in alium , a 4 v oel'1l, a pa rti r del Crll.cifixu s tom irnz~
8 3 voces : Alto, Tenor y Ba jo , y en ti lo:' a.n'Cl'lIdit i n Clnl u m , plUlt;{' tllmb i'n a
3 VOCe!!, pero : So prano, Alt o y Ba jo, para voh' er a 4 voces en el E t i n 8piritllm
Sandum .
84. E l S ANCTUS y f'1 Ih:S F./lICTUS rOlls id'rlln s, r o nj Ul\t llm f'll t e, gn e ff'('10,
ht a qu II U tex to : Sa nd u" Sandu ~, S anctus Domin e Deu! Sa buot1t. Plen i SItJl t coeli
ti 1( ,.,.tI glorifl hll. Jl o~ a n n a in e rcelsis .llcncdictll .~ qll i t'f nit in !lOmin e Dom ine .
(1' T a l yez, tam bl~n e n e~ t e r /l.80, COtllO para la s s eCllPlld a s . la sob r lr dll.d d.. ".1110
e n la pollton la . es una co n8ec uem ta de l mo vi m ie nto _!Jbico de la . me lod ru t ra d IcIo nal e s

(2 1 S e ha ya Indicado y cUado e l com Ien zo a pa g o 116

( 31 Ta m bl,ln a q ul, la prim er a fru... ; C re<lo 111 unum Oeu m, e~ l' en can to llan o ; 1M
pronuncla da t a n .lo pur ~ l S a cerdot., ofl el a n t... en e l all u . La r om (Hl_lcln comien za '
Pat re m om"l p ot~"t.m , etc .

HOSfJn1l.a in u ulm, Est dara aqu( la forma de Rnoponsorio de que se ha hablado

a pg-, 129. E I SU/lr h lS, cu IIU acepein propia, ~ el "cue r po de la obra " ; el H Olanna haee de " f rase de r epenei n", y el B en ed ictLt' de "Yerslculo". E n efeeto, la
tra dicin polifn iea dispone que el lloMJ n /ltJ del R C/letlir! lIs M' II el mismo 111.'1 S anct us,
mientras el B u t dict ll' se ecn ere a los Solos, eon inf er ior n mero de voces que el
rema nent e del t roec. Por ta nt o :
Co ru
So lo~
Coro
Coro
I Rpwtlcln

<1 .. 1 Ho...""al

Desd e que el ~a n clMs , en su acepcin propia, 1'8 deeie , la primera par te de la

obr a. t iene a menudo ciert a a mplit ud , y t i tes te t'tit integrado por dos pe r-iod os,
eon f eeeuencle la pr imera mitad se da al eoro entero, y la segunda, a un nmero
me ne e de parles o \ OC!"'". Por ejem plo, en las Misas a -1 voces. el PleJI. Slllft coeli , t'S
a menudo a :J veces, Y -l voces en a quellas de 5 y de 6 voces, etc. En ta l easo, la
d isposi ein res ultant e es la siguiente :
Coro a .. (o

5 0 6)

S" lI ctU" et c.

Coro .S 10 4)
P I. ..I ."lIt co a

Coro ." (O
HO. . .. II..

506)

1I

30" Sol otl

Coro . .. l O 5 0 6)

s .... <lictu. 1

H O""II..a

Cada una de estas partes o ('Strofas muait aln, tiene la estru ctu re d I.' un motete,
"obre !u hab itu ales fra _ tl'mt it u de ca nto lla no, 'j ' s obre la base de esta di vi sin
usua l del texto :
l . Episodio Saf\C hu , Sallr h " Sanct"' .
Dom ilUI" Dt ll, Sa bao'lI .
P u ni nlnt coeli et ttrrfJ
Gloria
H o. ltn M i. trCtir
Bt ntdiclN, qui t,t'Kil
6.
7.
i n nomlt DQ1JIini
6.
Repe ticin d el H Ol an na in ercelsis

2.
3.
4.
5.

'"0.

En el Sa nct us y en el Rt nedictus, lOS l'tIae!llros enr iqul"('en su polifon!a eon

\'ocaliza ciones y r l'peticiones de palabras {1 1.

85, El AU'l us Dei, ti l'nl!' el t ellto formado por una tri ple repeticin de la
in\'ocacin A gnu s Dei, qui tol/i, ptCcala m luld i : miserer e nobls, as modifieada la
ltima vez; dQlIa Mb i.' lJucelll. J) t> B(' tlr r tlo a la tradicin polifnic a, las dos prim era !l
im'ocac iones son la repetiein de un mi!lnto a mplio perOllo o es1ro fa musical j la
invocacin fi nal tII dif erent e, es decir, mAs exte nsa y rit a, tan to, qu e se ejeflula a 5
o 6 voces en las ~ri sa s a 4 voces, y a 6 o 7 en aq uellas a 5 voces, etc. El A y nll' Dei
(1) PO.l blemente, toda vla un a he r.n ela <l el . r t.. gr eg orIa no, d on de en el S a nct u. s.. vu _
ca llz a t'z l enumen l e.

11 .\ 9:':3 9.

B.A.9:.!39.

149

148
re mit a asi eempuestc dt d06 pa rt es. la primera qu e se repite, 1 la ltima que eceeluye. Ambas estn eenatru das eome motetes, siempre sobre las frases temticas del
eanto firme como as! ta mbi~n en la misma tonalida d, y sobre la base de la siguiente divisin del text o

88. Pa ra el Gloria, encontrar una forma eerreetamente coneebida y reconoeible , no " fcil. Menei6nanse, seg uidamente, dos esquemas, en la inte nein de que
e1l06 aigni fiq uen una ineitaein a obtener otros y , tal vez, mejores:

l . Episodio A gJlml Dei

2.
qu i folli, peccat a ,"""di
3.
m n et e tw bu , o bien dOfto " ob;" pot'tm .

Et in teN'a paz hom.ibw bM ae l'o1wntati. , Laud a,"u . te, Benedk i

JlIIW te. ~ldfirQIII".r te. GlonficoDIIU te,
Grat ia.r agimlU tibi propfer mlJ9'ftO m gloria'" h am. Domi" e Dell.r,

Tambien en el A g'n" Dei, espeeialmente en el l tim o, Ics ~ra est ros enriq uedan
polifcnla ro n eeeetleaelcnes )' npetiti ones de pa labras. de ma nera de oonferir a
10.'1 dis tintos episodios, la am plitud musical desea da (I) . E n la lt ima lnvoeeen.
ad ems de II n nmero mayor d e V()(' ('S, 108 antig uOli Maest!'Os empleaba n tode especie
de artificios ca nnicos.

Bez Nlelat" , DelU Paler om,, p aten.r. Domi~ Fili lI"igewite , J UM

Chrirte, D "",uM Dell.f, Agnll' Dei, Fililll Patn, .
Qwj tollil pucta mluldi, m erere ft01lil . Qwi tolli, v ef."coto muKdi.

IU

F..sta es la forma de la Misa en la tradicin polifn iea pal l'fltrin iana : for ma qu e
representa el mb imo desarrollo del motet e, y que ha producido tantas obras meeetru . Observa ndo el eonjunto de 10!l dlsn toe t rozos. no pued e dejartte de recon ocer,
almo la prt'fU'lleia d e 10!l mismos t.-mas, que desa rr6l1ans.- en un mismo ord en, eons tit u)'a d.- rt o vneulc de unidad ; mient ras que la diferente manera de tratar 106 di .
",-NIOti trozos. a veeea cltJ,i silbic(lK (Glono y Credo). y a veees mayo rmen t e voea fiza,
dos )' polit6n ieos (especialmente f'n el 8a nctuIB enedict wI y A gft uJ Dei ), pro porciona un determina do gr ad o de var iedad.

86 .

F ORM A DE LA M I SA. ES EL ....n: MODERS O. -

Con

(' 1 t ra ll~ u rr i r

del t iem-

JIO y ti mut ar del sentido eequiteet uieo en la msiea, por una part e, ). por la oree,
ecn la r pida deeadeneie de la polifon a vocal y el aurgi miente de la monod ia ecom-

paiada , el arte ful' oril'ntn dOSt' haria nue vos idtall'll, he -le nuevas formas, las que ,
actualmente , inciden con sus leyes a n en las modernas eomposieion es polifni('ilI.
Por tal ratn, el rif'Sllo de qu e las varias pa rte", de la ~li !lA , sea n or~n i('ame n te
d ~bjJf'JIl , y, por ta nto, eond ueeen fieilmente al ('an!lAncio, resul ta ahora evident e ; y l'lI
ur gente , por consiguiente la nec esid ad de remed iar lo, de espe cial modo en lo r eferente a can tos mL; exten sos.

87, Asl; el K yrie, en la form a conside rada ant er iorm ent tl, etI cui aiempte d el
tipo A B C, compun to d e tres pa rtes o pe rlodOll distinl Oll ; sin embargo, el sentido musiu l moderno, ti ende pa rticularmente hacia la forma A B Al, que h.
ap a N't'ido )a tambin en lu melodilll gTe;(lriauA.'l y l"n Jas obrllS de Jos poJifonistas ;
rllrma l",'idenl l"menle 8uA:erida por d te:llo. E n tal caso, el CAnd e req uil"te un l"a_
rttl"r algo di stinto de 1011 K"rie primero y lt imo, y tiellde hacia una lonal idlld
d i ~t i nta , y an Illte rnando los SOIOH con el Coro, poli fonfa )' homofona, etc. P or
otra parte, la repeticin del Kyrie al final requi ere, a s u vez, cierta am plificacin ,
una pequea coda
1 1) En 10 1 t o l...m .u't
o ll fle. I.... . y .... H'e .. lm anl e l"1I aq udlo l p J pa l.. ~ " 1 "' o nu . De i Pll" _
d.. ot'lI par Un a pIlO d l" ti l"m
m is ~ x l ~ n .o

.f1l,e ipe deprecationem no,1fram. Qll i ,ede, ad dext eram Patri. ,

merere 1I0bi a,
QlIlon ,om tu .0111, lOlleh... Tv , ollu Domiftlu . Tu .01 AlI . imw.
J n w CltrUte. C.m Sud o spintll , in grono Dei Patr. Amen.
El te s te. en "te eeeo, t'!ll di vidido en 4 grupos de ven;feulOB, cuya mWriea M
siempre dis tinta , con exel"(lCi6n del lt imo grupo A l , donde vulvese a Ja primera
parte A , adaptndola, o elabora ndo nu evos episodios sobre loe mismos temas.
De lo expu esto , obti6r" ooe cmo la compoHicin interior de cada uno de los cuetro gru poll

('g

dlsflnta.

A . _ E xixten dOR pa rtes : I. El i ft terra paz It ominibu bOflO jl 11OllUl fatis . Il.
Lo lfdtJ," U l e", etc. Parte que podra n ser : la primera, u n perodo eeeradn, endee-

temente to nal ; la &egunda un pe rfodo modulante que eondu eea firmeme nte al

lile-

gundo g r upo de vel"lculOlll..

B . _ RI texto ('llt compuesto de cuatro n rs ieul06, a loa que pueden ecrrespende e cuatro perodos musicales de carc ter , Y de tones variados, sin o dr eetamente c?nt rasta m es, ('o n;t i t u ~ e n c1o una peq ue a forma a_b_c _a l , o bien a_al . b_a1, o bien
o -b-a l bl o bien O~ I : res umie ndo, cualquier rorma, IWro lIil'mpre orgnica.
. 1es, di.&C. _ Aqu f existe n t res vel'8f('ulNl, qu e su~e ren tM.'fl per odos mUSita
puffiOl> tambi;n de manera oIlZniea . p. d - Q+-tI I , o hil'n tJ.-4\.b, ele.

A l . _ l .a parte rinal ti('ne un te :lto l'vidl' ntementl' <,ond us ivo. a modo dl' pe
rora cl n de exalta ('n a Ja que no es difcil Ildap tar la msica de la pri mera parte
A , a ba~e de un primer amplio p f'rodo compr endido t ntre Quonia m y J esu Chrirf r ; y de un SrK\ndo, tn el Cum Sancto Bpin/v . Tal H'lI: convendrl a imertir la dill.
l'0lli('in emplrada en el eomieozo ; t.B decir , empezar en QII.O'1tiom con el perodo
movido y modu la nt e UBado en w lI.damw te, etc., y tl' rmi na ndo con el periodo elllraml"nte 1emtioo y tonal usado para Et i. ' err a p4Z ,

1""

151
Otra disposici6n podrla ser ,la sigui ente:

E l inea rM I u l etc .
Crucifi7:1U etc.
El ru urru ,t etc.
E' ClJeendtt in eoeltuft etc.
El it era m ete.

El , te"a par etc. hasta Glorificamv l teB Gratwu ag'-n1vl tibi ete . hasta Fililtl Patris.
e Qui tallir ele, hu ta Qvi sedes ete.
BI Qtw7l i~m ete.
A l Cv,. 8aft.Cto 8 pirit . d e.
A

Tambi ~n aquf ana liuse la constitucin interna de l. variOll gru pos de vtm~
lo. , &ea reepeete . 1 earc' te r como a l. to nalida d de los ptrfodos musicales eorrespcndimtetl. La ruana pa rt e, o f.IItror. mnaieal B I , debera ser algo abr eviada, y cond ucida de modo ta l, que pueda te ner carieter pronunciado hacia el (inal ; donde l.
ltima parte A l, te nd rl. earder decididamente eonefusie o, y donde, mNlian te al.
guna sOOria y seltionada r epr tiei6n de teste, eompensa eiase la escun de las pela br as (1 ) . Por otra part e, a n sien do l imitado su nmero. apor ta n un ~\'idente
lIign ifiead o de final.

Respeeto al la j o tona l, debt rfa n f'Star en la misma tonalidad principa l 101 per ledos A, B l Y Al : mient ru qu e B y e, irfan en tonalidades dist intas de la print ipal
y difer ent es entre a (ley tonal de pg . 167 ). Etrtinde bien, qu e est~ eoaeept~ deben t'Ontt mplal"llfJ con eierta amplit ud. como en toda forma de una cierta 0'_
mensin i l'a deeir, que, an af irman do una tonalidad dada, pudese, ). a menudo
conv iene, relaeionarla 000 otra s, pero en form" s upe rficial J prudente.
La Wlual alt ern ativa de Sol~ y Coro, propi a del canto litrg ico, pued e eelecionar'lt eon I~ t'l'quemas eit adOll, aportan do un importante elemento de variedad .
que pe rmite, a s u ves, combinar ro n la modalidad de 108 grandt"S polifon iatu : ~a
inttrrumpiendo la uni form idad de t rama ritm ic&. mediante la var iaei6n eapad ada
de rompa; romo aumentando o disminuyendo, oport un amente. ('1 nmero de pa rtes
o voces, tambil\n en el eoro. Como eoneecueneia, origina nna excelente fu ente de
contra te, la altern ad6n entre vers leulce hom6fonos y poUfonos.

89. El Credo, como Yll se ha dicho oportunamente, hillase en condiciones

mh diffc ill'a an qu e el Gloria. He aqul un proyecto de form a :

E' in 8pirilllm. 8a~h"

Qui ev m. Palre ete.
E' tlJWm. 3B'lIClam etc.
CU1I{tl eor m .
El u peeto ete .

Cod.

eee.

T. P. El toitam ve7llvri scuesdi. A __.

Aqu se indi ean tres grandes pa rtes, cada una de lu euales empiua con un eeesicul c caractt ristieo, en la tonalidad princip al (Ilealad o T. P.). Cada pa rte tomo
prend e 5 vere reul ce, agrupadO&, una vez 2
3. y otra 3
2. E n la parte L, el
grupo de Ios tres pr imt lOll versculos for ma el n elec principa l. dl'8pull del cual.
los otros d os hacen, en ee r tc modo, de PIJla~ . E n la JI. pa rte. existe vivo con t raste
de ca rct~r ent re los dos p rimeroa vt rsicu lOll y los tres aubsigu itnta, los qu e form an
casi un gru po esplendente, p redcmlnante. En la pa rte Hl., ~I primer vers eule, ton
f reeuencie, eut indese en sen tido suave, que recuerda el " S piri to Doneclatore", y ae
le acopla, ein difieultad alguna, el
etlm Patre subsigu iente. Los tres vt rsleuJos
que cierran esta parte, preparan, en cierto modo, la conclusin, qu e se afirma en un a
ampl ia coda.

Q_,

El giro correcto de la tonalidad, alg n retorno temi tico, la aJt~nlati va de los

Solos y el Coro, a veces completo, y otra limitad o a alg n grupo de voceo; es decir,
106 medi os hasta ahora considerados, pueden contrib uir a la varledad y , al mismo
ti empo, a la unidad formal de este trozo de tan di fcil composicin.
~ 90. EL COMPLEJO DE LA MJIU.. - Las dverees partes de la Misa cons idera d..
has ta equl, euedense en el orden siguie nte : ,

Introito
KlIrie

Gloria
l.

(1)

Patrem. 01Mli poh nh m etc.

Er i71 vnttm. Dominum etc.
El ez Patr e natum etc .
De.m de Deo et c.
Gtnit.m, nOft faetvm ete.
Qlli prophr no. ete .

Gra dual
Traeto o Ven iculo aleluy tico
Secuencia
aclemente en algunas festividades

Credo
Ofertorio

Sanetus _ B en edictu.
A gnu. Dei
Comun in

Ver Ilota (.t) el e pl&.1I1

B.A.9239.

153

152
Aparecen en letra cursiva, las P artes f ija s, es deci r, el Ordinario, qu e habitualmente f orm a la all llamada " Misa musical " . Al mismo ti emp o, se han unido
mediante una lnea ve r tica l, aq uellas partes que se suceden in mediatament e, y requieren, por tanto, UDa rela cin ree fprcca ms estre cha qu e las dems, especialment e desde el p un to de vist a tonal ; evi denciand o que, a continua cin d e un trozo
en Do Mayor, no conviene comenzar ot r o en Re bemol, etc.
}~n consecuencia, eueedi ndose los va rios t rozos, originando, a su vez, una unidad compl exiva, anloga, en cier to modo , a la 8uite, a la Sonata o Sinf ona, al
Poe ma S infniro en varias partes. (1) etc. resulta evid ente, no slo l a necesidad
d e ev itar un choque violento entre uno y otro t rozo, s in o que tambin la preseaca de un orden, un pl an const r uctivo, q ue loo relacione recprocam ente, a basa de
la variedad en la unida d,
As como en una compo sicin int egrde por var ios trozos o ti em pos, evitase la
sucesin d e dos simil ares, alternnd ose, a l efe cto, aqu ellos ms acel erados con
otros ms len tos, ete. d el mismo modo , en la ?tUsa r equi rese la regulacin del
ca rcter de los d iversos can tos, d e manera que la sucesin resulte armnica ; eontrariamente, la sensac in de peeades, d e ca ns ancio, es inevitable en la igl esia como
en la sala dl' conciertos o en el teatro.
En este sen t ido, loa compositores d e melodas gre gor ia nas posean un evid ente p rincipio funda mental de vari edad. A pesar d e la ext rema lim ita cin de sus
medio s musicales, trataban en esti lo si empre distinto y reconocible ca da categora
de cantos ; as , an compuestos sobre el m ismo texto, un Gr adual te n a siemp r e caret er diver-so del de 'un I ntro ito , de U lJ Ofertorio , o d e u na An t fona de S almo.
Cad a categ ora pose a un est ilo, a veces, rico y a bundante en vocalizaciones, y ot1"8II,
un est ilo sim ple, casi recitado , al mismo ti empo, tal d ifereneiaein acen t u base con
la presencia d e de terminadas f r mulaa meldicas p ropias, como p. ej . el K yrie y
el Sanctus, 'IUI' en s crreeen melod as ricas a la vez q1!-e solem nes ; en cambio el
Gloria y el Credo, seg n se ha visto, por su nd ole, gene ra lme nt e son de carcter
almple, casi populares. Caracteres stos que, en cier to modo , ha n quedado an en
la t rad icin polifnica.
En el arte moderno, p uede n obte nerse dellcedes gr ad uaciones d e carcter y
estilo . Y, continuan do con la tradicin cl sica, el Glon'a y el Cred o pueden lIer solemn ea, a la vez que sobrios ; el Credo, especia lmente, p ued e entona rse en austera profes in de Fe, firme y r eacia a todo r ebusc am ien t o y a toda amplificaci n
estructural. El Ofertorio, en cambio, a pesar d el poco tiempo que ocupa en la
p rct ica litrgica, y con trastan te respect o a l Credo que le p recede , puede s er ms
eonrplicado y desarrollado en relacin al te xto cor rie n temen te no muy extenso (9) ,
E l Sanct us, sea por el sentido de sus palabras, sea por el moment o cul minante que
( 1 ) Con sultar. respectl yam e nte, e n otra l parte l del t rata do .
(2) L as re ce uctco ee de pa labr as, por ccn st g ut en t a. la prolon ga ci n del can t o, hilla nMl
o'n 101 e dtce e ll"ft>go r la nol, l o br e todo en lo . Ofer to rl os . P . Wagner Orl"ln. et d6Y.Uopp. ,
ment du eh .nt Iitur"lqu e. Pi l{. 110 Y aubague nte a.

6 .A 9239

~ste

rep resenta en la Misa , requiere un a solemnid ad p ropia ; en ca mbio, el B ene-

die/li S, que sig ue a la E levac in, ej ecu ta d o por un limitado n mero d e Solos, ti ene

carct er mstico, suave, como sus pendi do en el es pacie inmate r ia l, pa ra d escender

d esde lo a lt o hasta la a clam acin de l H osanna. E l A gnu s Dei, qu a a compa a y
de termin a el momento de la Comu nin d el Saeerdote en el altar, es el t rozo ms
intensamen te im ploran te, y, al mismo tiempo, mayormente ento na do a dulce conmocin (1;., 1')1 Comunin, eu cam bie, pos ee propiedad ccnclusi va, carcter d e postludio d e toda la Misa, que desde el 8a nctus- B enedictu s, va deg ra d ando d ulcemente su solemne carcter d e impe rsonalidad.
Cuando S" ej ecut a n t od as las pa rt es pr-cscriptas. tanto las Varia bles como
a quellas F ij as. ellas pu ed en coordi narse , liga rse, de mane ra de ag r u pa r algunas en
u nid ades ma yores a n ; procedi miento an log-o al d e la correla ci n mut ua de los
ti etnpos d e u na Si n to n a.
P or ej emplo, en la Misa d e Dif un to" eou I r- cc uencia el I nt roit o : Rq ll ~m
aeter nnm etc. se u ne y forma u n solo t rozo con el K yrie, I g- ual cosa ocurre en la
Misa corr-iente, con el Gra du a l y el Versjeulo aleluy ticu. a los cu al es , si existe ,
se les ac op la a veces tam bin la Secuencia.
Ln elemento de var-ied ad no d eaprecia ble es el p roducido por la alte r naci n.
p. ej . de u n ent ero trozo pa ra Cor o con otro pa ra limitado n mero de Solistas, o
hien, para nWI Hola voz ; como as t amb in, alt erna nd o 'nle ros t rozos pr-ef er en te me n ,
te pnlifuicos con otros llOlll!OIl OS ; algu nos, de for ma relevan te y sensi ble a base
de eficaces contrastes, con otros que mant e st en carcter de vagued ad.

Ot ro elemento notabl e d e var ied ad y con t rast e, h llase en 1'1 can to t ra d icional
.l!"reg-ori an o, umhroaiano, etc. Como se ha observado oportu namente, no slo dentro
d e determin a dos cantos exte nsos, p ued en alter na rse los vers leulos en t re ms ica poli fn ica y meloda litrgica. sino qu e tambi n, p ued en ejecutarse as enteros t rozos.
Con ta l pr ocedimie nto , obt i nese la m a sig r rificativa con t raposicin entre la suav e,
imper-turbable sereni dad de la cantilena t rad icional, y la relat iva vivacidad carnet er-Ist.ieu de la composici n -noderna. Sea que ese trate d e vocal izaciones j ubilosas ,
como en In,s Verst eulos al eluyt.ieon y en los Gradu a les ; como as de austeras y
eaxi des udorne dac recit acion es modula das , como en el Cred o; el ca n to li t rgico, bien
emp lead o, confiere sie mp re sensac in de s-epcsu al sen ti d o mu sica l ( como IIH t amLin a los can tores) , y (le sing ular efiear-ia est ti ca .
Has ta a qu, siempre se ha ref erido a IOH med ios d e varied ad y d e con tras te
posiLles a n med ian te las solas voces pero, f recuent emente en el ar te mod er -no.
f'IUJllase el rg ano, por lo me nus., bino dir-ecta tnen t e, una orquesta ms o me n os
(1 ) L Ii I'ro nun cl ada a l ln lda <l de ai g nlfl(' a do del l ext o de l AlInu . Del co n el de l Kyrie
( Kyr ie e lei .o n . iKlllt ic a Domi ne , ...,i.e r ere nobi . ) aUllle r e Ii m enudo un a r epe t! ('l n o un a
lid apla ~ lll d.d Kyr ie, o, po r lo menos , "'1 deaa r r ollo de llUeV OS e uaodtos l abre 108 mis m uI
le ma 8,

154

155

emplH el rgano, por lo menos, sino directam ente , una orquesta ms o me008
reduelde. F..ta ltima ofrece, en la prActica, tales inconvenientes. que generalmente se h. reeuneedc I U empleo, con evidente ventaja pa ra la correcta intepretacin mwieal, 1 par. la auste ridad litrgica. Sin embargo, el rgan o moderno creeee, de por al; oou.liderables medios de variedad y riqueu 108 euales, bien
empleada. ( por cua nto , a n ecn el rgano pudeee hacer en la iglesia m6aica in conveniente), pueden si gn ificar preciosa ayu da par. el compositor. La alternacin
de trozoe enteros, de per 'od08, de f"ses,. veces acompaadas 1 otras a vceee solas;
el tl80 variado de IOB divenoll registros y de las inag otables combio_ci OD", del in.
trum eoto con 1.. voces, Cre&II todo UD mundo de medios, entre 108 eua JelI el buen
gnsto de 1011 maieo., puede teleecionar , par. conform acin de las exigencias, an
l. ms ufinadu, de In. intenciones mw iwe8.

FORM,4 BINARIA Y TE R N A R I A
DE C ANC ION ( 1) O DE HIMNO

9 1. f<'OKl lA UlXA RIA \' Tt:RS AItI., I- t: I; A.sC l S o DE llUI :SO. - Se ha podi do
ver, a pg. l OS , la forma mili s imple ,11' " a nen o d e hi mn o, construida sobre
Ill1ft I'stro fa ' lile lit' r epite ill\'ar iad;, ; for ll101 ' IUt' pedriase r ed ucir esqueru tie amente,
,11 t iJl<l d e u na ee ne au con una sola e'il ruf" par-a po ne r en m lska. Co"" id~ra-~, a
l'Ollt in u llc i6n , el tipo de una u llei,'1I1 Q de 1111 hiruuo. con .1,,0: " In ... t"'t rllf:1i E",t~s
s im p les grupo " b ina r ios o t er lla ri<lt< ISOn 1... eleme utos que orig ina n les fo r mall aun
1IIff.'1 rieas v cOllllJl ieat! all. P or ot r a pa rte, las for mal! lIur; idall del ca n to, se ha n eon ,
1't'rlid o en " a , base ta mbi n d e la mlgi('a para ins t r um en tos soles.

I 1

E n la m o;,iea voeal. ('1 t ext o es ,nI u ua g u ia , 1111 preei........ eoc ficien t e, sea 11('
Itn i,!>,, 1 "o0'" tle ya r it'(la d; en cambio, ..n lax I'tlltlputlil'ioo"'" inst r-ument al es, el '....u"!'Jllo ~. 1'1 sent ido de la co r recta a rq u ih'd llr li nll1"iea l; dt"Lt'II, ~r si guia r , prime ram- ut e a l eomposit or . luee u a l aud it or io l'or la l r uxcu . 1:1 lo.!1t'1I J I' la fo r)'11I es
mm-hu mils 11I'cl'Sar ia en la mu,jt'a insl r u lIIt' nt lll qu e par a la s H>CE':l> j y al gnu o
lI.....n-uun-ntu l r a l ;in follicu, lIP h ll ~c rt'fl" I"'lIl'i ll d e con ti n uo, an t ratlndOliE' de
for ma ... m-iginuriame n t e vlX'a l"".

n. T IPOS IlINARI()I,;. - La con Cllte llllCin de dos p e r odos o estrofas mus r-ah.... 11I'I'll1' prod uoirse d e do . manerllll, r t'Sllltlllulo, por t a nt o, dos esquemas, ecl' rt'~ r)<,JHd il' llti'S a ia nal n mero d I' llt' r o<101- u t'~t rofall, indic adas a SL\ vez con letras
1l1l1 ~' { "'(' nl a s

;
1.

A _Al

ll.

A-B

" ll . l. "," ,,,,.. ,,, ,,1,,, parte. p er-i

n
est r ofa m us ica l .11 es
, lu 1' I'l' lll l' l 'lI ,'omb I' llll('lO
' odo
u
"
'-'
1~l)
il!un l () similar a In pt'imeru, A . I'~ll es mb o 1' 11 lit 11.. r-nnihiuar-iu. la st'!l'unJa
parte 11 t'~tI"O r lt t , ''1; u if'.~n ll tl' rlc la pritlll'rlt A . Cada uno d e est os d os ti pos pre~ 1' 1I 1 " YII l"i f'd ll,l l''' que se l'olls idl'l'lU' ll se p'lrlld lllllent e.
41) La form a de " ca n cin ". equ l1(ale 'lI l. form . "lled " , voca blo t6C!tkQ de or llfen a le
m n :> dopla dlJ en nueztr. te rnl tnololfta mu JiC'll l, y d n lY'1lda de la m Ultea vacl!, m i l propll .
mp nte . d e la cl nel n popul l r prlm ttlva I N. de l T .l .

B.A.9:l;J:9,

157

156
!J:I. T u-o JI A l (1) . Variedad 1. _ La forma ms simple de este g nero puede consider-arse un caso del tipo de cancin o de himn o de est ro fas iguales,
y se obtiene med iante la re peticin de un mismo perodo mus ical Predeese, p. ci.,
en cantos con texto de dos e;tror~ , o bien, en comp osiciones instrumen tales de
un nico y rel ati vame n te a mplio porto-lo, que al final se r epit e medi ante el iKIIO
(IS U/ tI de l r-ito-nelo: 1
1. Ejemplos d e es te g ncr u no son ra ros ; uitase entre los mM conoeidoa, la villanesca " Occhietti amati " de A. Falconieri y la pequ ea Aria " Il
fa ut , hlas l " de O. S pontini del vol. IJI. (le las Arie an ch.c publicadas por A
Pa r-isutti ( 1'(1. G. Hicur ,li & C., Miln ).
94. VARIEDAD JI . - La substancia de est a f or ma sim ple perm an ece in mutada si, p . ej., en un a uanein la primera estrofa es ca nt a da por une sola o por pe 1'1lIl voces, :f la segunde, en cambi o, po r 1,1 coro eomnleto (2) , Es una for ma de
la que no f al ta n ejemplos en el arte popular , media nt e la disposici n, en estrofa.'!
altemudes, de himnos :f ca ucio nes ; no fa lta ndo ta mpo co en el ca mpo instr um ent al.
S i el trozo es br eve, este mode lo se cnnf uude cun llll per-iodo bin ar io simple o
compuesto. cuya primera mit ad o est rofa es con fiad a a un solo ins tr umento o a
una sola par te, mi ent ras que la segunda mitad o est ro fa es re peti da por todos los
eje cut antes. Si, en cam bie, el t rozo alca nza cierta amplitud, ambas mitad es ocupan,
eada Una , un perodo entero, y an, dob le y tripl e. Un ej emp lo de ta l gnero, en cu n t ra se en e! Prel udio VI II , en Si b )1ayor de les Ocho TJN{UeoH prelu dio .~ 11
fll{l'I ,\' para rurw o de ,1. S. Ba oh, vol. VIII. de la }<;(1. Pet ers. La forma of rece tal
clari dad qu e no re quiere explicaciones. La primera mita d de! trozo es un a prepa racin, en cier to modo, a solo; la segunda mitad , es un per odo slido y concl usivo,
t' jecutudo, en cierto modo, por
utt. En estas condiciones, como en todos los eje mplos citados, las dos est r ofas o los dos perodos, en su caso, se hallan en la misma
tonal idad. E n efecto , la segunda parte no I';S sino una rp lica de la p rimera.

E n e! caso de referencia, a los efectos de una mayor se s ta ccn de variedad,

existen dos proeedimientos :

95. V Atll EDAD JII.

Modificar 11 ornar de modo ms o menos amp lio la
repcfiei n con gir-os metdicos adicionales, vigo-ixaudo, rea viva ndo el inters suscit udo por la est ro fa o pa rte que se replica ( 1) .
Un eje mplo d los ms delicados, de rep etici n ligeramente var-ia da, hllase en
el "J ntomo all'idol mio " de M. A . Cesti , vol . 1, de A. P atisotti. En cambio, en
el vol r 11. de 1>1 mi sn nl colecciu. apa reet- un ejemplo d e modi ficaciones de otra es1>I'eie int ruducidas en la pe que a forma, a fin de rea viva r el iute r fa de la repet u-ion, a unque sin variarla : es ti Ar ia " Toglil'\etll la vita aneo r" de A. Scar latti,
q111', Il continuacin, cit as e nte rameute.

" And . appaeelonatoToglluemj

~I~

.. -

i mf

l ) Elite upo es a nAlog o a la s fra ses y per lodOIl a tl rmatl vos e atudlado e op ortu na mente

la Se gunda. P arte .
(2 ) ll l!l cll m ..nte se r ia corre ct a la d l "po ~ lci (' n contraria, e. de cl r , comenz ar con el co ro
y t erm in ar con el 11 0 10. E. n at ura l que el pe ri odo el episodio fi nal, pos ea un a im portancia,
una afirm aci n , a un una am p lit ud mayor qu e s u precede nte, y qu e t ome n pa rte to dos 10 8
medtoe de que Be disp on e . Es una. v(>rdad or ll!: ina da en lo dicho a pAl(o _ ,; _ (Parte l. ) , y
confir m a do por laR cbse r ve c tc ne d.. p J:' , 1J2 y <1 ;' ( P ar te 11 ) y nue vam e nte t ambin a
pill'_ 118 Y 12 1

('1 ;

_ da _U <1110 _ !J.

BIl

I" JJJl

ftUl.

a p;a,,"_

mP

."

To.li e.tIm1I1 a. vtt... ea -eer,

>

' I

E mpero, precisamente, dicha rept'lici.ll puede dism in ui r el va lor , la a t ra ccin

de la segu nda par te, r equirien do, en cam bio, algo de menos idntien de oua ut o escucha d n a nt erior mente. Est a necesida d de var-iedad, es uno ;J I' los eleme ntos f undamenta les dI'! s entido est tico, y , por ta nto , de la for ma, q ue tiene p or objeto nico,
regu lar la estruct ur-a de las composiciones de acuerdo, justament e, a las exigencias
del senti do est tico mismo. Este e x i ~ e, a s u vez. ser at r ado constantemente, por
elemen tos siemp re nuevos y cada Yf' 7. ms vivos de modo qu e el conjunto de cada
composicin debe P "O jJOTri(/)J(j 1' U Il aume nto continuado de in ters, de v ida, 11 an ,
(le rapidez de mouimiec to Lo fll er:n , l'Il ciert o modo, de 'i ncremento, d e tur in de
toe periodos m usicald, es una de la .~ bases de lo forma 11 del art e de compone r en
general. Sin ella, es ln OClfU tolia intelig ente opl icaci n d e correctas reglas.

1.. 'rl-t... a.D _ ~r,

mj

YO _ l a _te .

er u_dtd l eje .
>

. lI ,

5e mi yo . l e _te ra..pl. re eof .

159

158
~

mi 'n>.le .t6 ..... pl . r'ft.1l CIOr .

.
to o rlie .t6 .IIIi.

12

[co mp ases J6 _ 17), eonfieee eepeeial lIt:'ut iJo t ermina l. E u ra mbio, en l<m eomp ases
1 . JO, a pa rece I1 n p ro cedimient o a u logu 1'011 tlOI< Irases simileres ; pero d e efectc
cont eeeio.
El canto t1tt tod o (' JI sol m enor, y nueutr us la rep l't il'i(ill tIl'I fi nal eonf'i r nia .
rnneo ljda el sentido tona l de1 trozo,
lu.; eompases 9 - 10. 111 segu nda !lt!mi fr a'W
h.~ m pa 'it:' .. !I _ In ) . ('ollt h ", t' a 1'1' lUI'Il" I', ni <1o;'cir a la t onalidad d e domi na nte. F.st a
si mple motI u lar i6n t"f, suetent e pa ra reaviva r- el va lor d e la tonalid ad p r inc ipa l. a
la I' ua l re t rna..e satis..Iaet er-i ame nt e, /l fi I de lil{l!r. "UlI se ntido I;..~ ;.,() IIltlL.t .. pa r .
tes til1 trozo, y as i l'OIl>;t'~lr ma vor viv a cidad en la Icrm a .
K. t a." .tlll ~ i, lt'rlll'iollf " <'011 0111('1'11 11 la segunda manen de tra ta r 1'1 ti po bna ro
re fer ido.
96. VAfm:[IAD IV , _ Esta man er a r s m liH eeae e impor ta n te que la ot r a ,
~. ti ene por base el apa r tamie n t o tona l d .. la repetirin A l , .AlIL
Repe tic in Al

.; lI: posicin A

13 ,':/'

T ou lld ad .,.clna

vi . tI. aD.cor.
>

to o rIle . te . mi

la

Ti la aocor,

'"

Si u emba r go, a pg. 101 ~. subsig uie ntes .,e ha indicad o que ti sr nti d o 101101
.,hlitnt Sil ""pit Io rtp080, la n solo Clfa n fo ~t l/ t U" al f" ~1 1 f''' H c1 ''~I IO. 1 " d Iml o
" iri ll/ : .k 11111 1'1">' ' IU('. 0:'1 pnJl"O:'d im it'lltu Iun d ament al de mod ula cin , r efer en t e 111
per-iodo musienl, en gene ral. p ued e resumirse en el sig uient e esqu ema
'l'onalklad
pr-ineipal

T Ollllli.hu l
veci na

Retor no a la
ton, p r inl' ipal

E.... tllernll '1111'. a p licado al t ipo bilia rio estudiado aqu, t ra nlifr ma.'Ie <" 11 :

HO:">f'l i",n ..tI

Ante 10010, puede observarsa cmo el texto d el \"11 meueiu nad o ('11 1110 d e M, A ,
t'esri, t iene tlilS ~t rl"fas, de mod o que la fo rma A' _ ~p. es espont nea mente II U.:'f' ri ~ :l po r la ~ 1Il i.'in UI~ pala b ra.'! ; en eamb lo, <'11 d Ar ia de l e jemplu :! H . e l b M.'H '
texto eous ta n tea me ute de c ua t ro \'('M!O'\. 1..lI rl'pel i('ir'in t'lI origin ada tan '1610 por
la illl l'llf i.ill lUu.< it1I1 d e ampl ia r la forma.
Por !>Ira pa rt e, f't fil"i l ree euoeer ('Il'O 111 I<l'gullt la parl e 01(' la bre ve a r ia . p re -etua a l/tull a dife re ncia "011 res pe et o a 1>1 pr-ime ra. A 111 lII;' llli f ra'it: inie ia l " Tol{lietem 111 vir e IIneor " eh- lo, cotu puses 1 _ 2. eurres ponde. eu los colllp llHell 9 - 10. Ullll
fr ll'lf' d ist int a p or ~\l 1":0:10. po r Sil tOlllllidllil ~ p or SU con t f'u id o 1!I('!d ico. P rro
.1., 'SIIl Sto halJla r il rll ~ " 1t,1e1I1 nl l'. Olos'r\f's('. t'll ca m bio. cm o en co njunto tod llX las
I'l:lbra ll " frN'l' n u na .Iip osicin a hw d ift'r t'lIte dI' la p rim era p art O:' lo cu 1I1 ha
"" IItIIl<'itio a rnodif i<'lIr en a lj;l" o tlu llbin. la msica.
'
\ 1 f in al ( com pa*5 15 - l i ) , la repe l i('in d e la l'E'mif r ase " T Ol{lirtf'mi la " il"
.ult:,or " . ' IUI' la p ri lllf'ra \"t~z ( ro mp8lll':; 15 J6 ) nc 0\ l'(lIld ulli"a , .r .1 la S('g"uutb

Ret or"" a ' a

t on . principal

Co mo puede observa rs e, la primera pa rte A , 111' d ir ig e d esde la to ualld ar p ri n .'pa l 11 una ver-iua, a firma da 1'0 11 un a eadeneia ; mientras (1\1.. la se gu nda Al , p art ;t'llIl" ',10:' 111 1'lJlllli,hu l ' .....illll ( 1) r I'IO I'IIlI 11 la p r inci pal.
La elee ein de la tona lid ad " er ina es lib re , J ('f realizad a por el g ust o de 1011
.'ompot:l,;itor t'S tie acue rdo al r a r r tt'r del trozo J' a 1110( t"lI{ l"n ci a.~ pe rso na les. De 10,l.", modos . 110 p ueden d ..ja r d e ob!<er\ItNf' dos hee hes , que r es ult a n t'\i.IO:' nl t'S d t'l
,tllljUlll O 011' ta.~ ..bra!\ dI' todos 1.--. tiempo, )' d e la teor a a r mnica : 1. La r l' l lIf' illl
hUl" l lI!li s na t ura ! ~. f recuent e, es la !liIfUi'llte : s i 1'1 t ro zo t'sl en modo Ma)'or , A
prlN:llta.se en 111 ton alid ad principal. ~' A I en to na lilllld le d omillllllt e ; s i 1'11 (' 11m
hin. el t rozo "s (le nlOllo lllPllnr . l se 11r t'l>l'nt a l' lJ la tOlla.li dll.d lr in ci pIlI, y A l 0:'11
la. rt' llIt\"a :\Iliror, p rl'stllulolll' ..1 ll' nl/l pltra t al ca mbio de mo do, o biell t ll la to 11) Eala tll&po" .,.OD pUf>de .,onaldu" u e co mo 1& prime r .. t l'nl .. Uva olll:lin l.... pllra la ob .
Il'ncl o de uo.. ut ru clu ra correaPODd~nle a la l endf>nd a O"lu r a l f>o; plleat.. m b
arriba .
t .truclura que .e obtll.~ O OOD la e Tol ~d n de l a r l.., 1'11 ..: tipo t e rn a r io a .b_al , qu.. r"f pero
' f>oC clon'lldoae hula 1ll'Cu a 1& So n..' .. a clu a l. I V", l. m blh P'a. I ' ~ - H )

160

J61

nulidad d e su bd omina nte. 11. J:o.:n)oo trozos d e modo Mayor-, la t ounlida d de su bdorrn,
nan te debe emplears e con toda cautela; ms an, t rntat- de n it a l"Se (1 ). En credo,
como uhscrI'lI V. d 'ln dy en s u Cours de c/Jm]J lmtiO/l IJIlrxinrl c ( Pa r s. A. Du ranJ &
Pila) que se cita r con fr ecuenci a en adelante, la to nalidad de Subdom lnaute )18..
yo r, ti ene un poder absorben te, por lo cual, Hila vez a fi r mad a ef ica zmente, r esulta
f cil que usurpe la funci n de ton alidad prin cipal y cu ando re toma a la touali dad realmente principa l, adqui ere , en cambio, el se ntido de una modu l acin 11 1lI 11l
Dominante fi ct icia. Pa ra citar u n caso prc ti co, cuandu se parte de Do Mayor , ~.
se af irma Fa )\Ia)'or , vol viend o luego a Do, es fii(~i l obtener la sensnc tn (le una
modulacin a la Dominan te d e F a ( p resun ta tona fidad p r- incipal } en lugut- d e lll'l
efi caz y d efinit ivo re torno a Do, t ona lida d p r incipal del trozo . E n el modo tne nor, la eficacia tonal es, en genera l, menos pronu ncia du, l uel(o el r-ies-g o de esta
fa iNa r elac in, existira, en todo easc, r O'lS[wO'l o a 111 " 'lInli,lUll ,Ir dmuinnnte Por
eon sig-uie n t e : el v iro preferible dc l/u m o dur(/ciotl e .~ 01 d lro .mcurs o d e 1m t rozo de
Jfod o Mayor, es hacia el lado de la Dominllllte ( t onalidades con sostenidex r cspcct o a lJr Mayor ) y en un t roz o d e mo d o 1Jl CIUJI' , hr u-o el Ilirio de la .\ u bd{jmino7lt c
( t onal ida d es con bemoles respecto a I{J tnenor- ) (2 ).
H e aqu un ejemplo ole la Var ieda d [Y. ,lel tipo binu ru -

E j . 218
A

Repeticin
Mayo r~

""'"

[m

.J.

.1. -----

.\ . L'or r-lli: Corre-etc,

F. M ay or

.t.r

F.

(1) La mod ulacin a la to nall dad de eunc om mante te nia Impor ta ncia ca pIta l e n la too
nalldad a ntlg ua (donde la su bd omlnan t.e te ni a a me nudo la fu ncin dec isi va a (n d en tro d"
una misma tonalidad). y de donde pa s prepon derante en la pollfonl. y, por tan to, en
la Fnga pri mitiv a. Con la a rmac u de la mod e r na to na ll da d. y co n la pr eva len cia de la.
fu ncin y de la ton a lidad de dom inante, la Importancia de la s ubdom ina n te fu redac ll!n.
d08" , ml "ntru ee rul! reconocleodo 'n ayonne n te lIU espe cia.! etlcac la en la conrmactn de l
eeeua o de la tou alldad prloc lpa l. lue !!:o de haber s ido puesta en re lac in co n la ton a lidad de
domlnan l" . Por ta l motivo, la su bdo m ina nte ee part Icular mente :"op ta pa ra la pr ep aracin de
un tlnal co r rect o d " l trozo. J. S . Dach, e l maestro s Umo de l ~ F Ulra. r eser va . e n tal g ne ro de
compoactn, la u lti ma breve exposlcln temti ca a ntes del "strettc". y a v"ces, u na pe .
Quella referencia ur op la a l fin a l.
U) La f<l;acl.a exp licacin de este hecho, conduclrla mu y .e ce .

Mayor

,.,

162
fo;n este seue tlc eje mplo, ta nto la {>lI: !, llhicilll . 1, como la rt pt t iein Al. t iene n
igua les dimPII&jone8 ; tan slo a l t tlrm ino de l trozo a pe reee I jtreltada una cedeneie
que refi rma el een tidc de u n cor rect o fi na l. Es ta propoITi6n ( qUE' es natural,
euand o t i segundo perodo o l"Slrofll . tI. t'" r-ealmen te una ".ll eta . r an, al!,\,o ornada , rt'pt' tiein de A, concebida eu 111 misma to nal ida d ) au nq ue lmen a, no t'!I la
{ub lgica una n 'z que el t rozo al canUl eier tc grado de vitalidad.

perodo, ",1 euet comienn tambin con el miKmo motiv o inicia l y f inal. Obt endrlue
.....L esta inconveni ente a proxima cin :
h rlodo DDe 'l"O A.I

ter. Period o A.

a'

91. Tam bif n (' JI el rjl'lllplo errado. 110 l' 11if r il nota r cmo en la seg un d a
parte, es deci r en la repet iei u, el giro tona l d e las modnlae icnes ad quiera u na
amplit ud. u na importancia may or qu e en la p rimera pa rte, es decir, eu la es posci n. E n rea lidad, mien t ras en A , Il><a-..e di rectam en te d e Fa ~(.yor a DQ )Iayor,
en Al, pisase primera mente de Do Ma)'or "ti "e tnenor-; luego a Do lla yor, pa ra
lIH alca nzar 10'0 Ma yor , y termin ar en amplia cadencia . En e teetc, al t rm ino de la
uposil'in A , existe ya un prime r fina l, UQ r/rf illif iro, en tona lidad dis ti nt a de la
principal ( Do Mayor en 1'1 ('omp .s 20 ), ~. al trm ino de la reprtiein A l, hay un
seg undo final, def initiv o esta vez, en III tonulhlud principa l ( P a Ma r or ) , Ambas
par t!'s p resent a n aqu una di fert'mia de carc ter basta nte pronunciada : la prime
ra, A, tiene sen tido de p ropuest a, la se gund a. Al , lit' rup lltt la Dif t'f l'lll' ia de earct er y 111' imporHlIl('ia ' 111(' conduce a un a vitalidad d istinta en ambas par tes , )- se
concreta en el dive rso valor de lall dos principa les eedene tes. IN acue rdo a lo ob.
ser vado a pago 82 ). eubeguiente en el perodo musi cal , y a n eu los elementos
funda mentales de l rit mo a p g. [) , la "uplftsta ( fase fin a l o rt'poBO) titnde a
la u lt ll!,i7ll ; tendencia Jlta que, lUeKO de ha ber- co nr r ibu rdc al desa rrollo de la re ~t ici6n Al , mayor mente q ue de la exposlel n A , uua "1' 1 alran zada la tonalidad
pri ncoi pa l, requ iere una peq uea cooo'" e"I deei r, un epndiee fina l. que per mita, en
eierto modo, bene ea ese de la ton alidad ). del sen tido de reposo eenquista doe. E sta s
('()lllIideraciones u plican el esquema ri ta do a continuaci6n, q ut' determina las rela rionl'8 lgicou de utensin de toJa fo r ma de tipo binario, alg o ms orgnita qne
la de loa model06 f un dados sobre la s imple re peticin de la p ropue&ta o exposi ('in .

E.lPQ8ici6n o pr opu esta A

TteDde a la brel"ed.d

Rep eti cin o respuesta Al

T iende a la extenal n. Nunca ro.... breTe que.. !
la eJ:pollcl n. ~J a" coro na r pa r u na peq ueAaI.
oodo.

Una ob!ler;racin especial, refi r~se a la est r uct ura inter na da ambos per odos
A y Al, ElIOtI "-O t ienen nunca en uta fo NWJ, el tip o ternario a _ b al est udiado
a pg , 7S-SO y cit ado en los ej "'lllplos 154 y 159. Esto ejerce notable inl tl(,llcia sobr e el sentido con jlm to de unidad del t rol o, y ('s, Ilor ta nto, u n impor tant", elemenl o de forma. En t'tec to , la repet iciu d", 111, ( ra se in icial {('OllLO "'11 t'1 ti po U_b_<l I )
,on'..rt e 111 period o poco a pto a la COlleatellll('in, COII 111 IIl'ga da de un nlle"o

B A 9239

H abit ualm ente, amba $ partes, A y A l, se repiten , pr-imere una)" luego la

ot ra ; lo cua l M' ind ica ron el si gno de r-itor nelc, a al : !I : A : ~ : Al :11

Esta ( 1) e!' la fo r ma, puede d eeirae, la t'IIt ru cura que domina a ted as lu
co mpcs ieio nea ill~trllm t'lIla l ('!l ante r iores al f in .11'1 Niglo XVI I I, y rep rese nta . eu
nierto mod o, una prime ra etap a a n no enteramente def inida, de la forma musi,al ; que pa r tiendo de ItI. simple re peticin de una estrofa (ver pg . 155l comit'llza
evoluelonaudo r oril' lltll<10t.e hacia el tipo ternar-io (j.b-u l [ ver p<I( .172 , qu e es In
bas e de la fcerna moderna .
Entre

l o.~

num erosos ejemplos de este gnero, que of rece n los antig uo" maes -

trlJt\ hast a Boecbenu y Ul emen ti, Illcl uw 1IIII"lll'II \'I" TNO' 'II la " OIH'l't l,r/' ..ta o; _
cem bato de n :-;ra rla tli . re\"iliaJa ~)' Ordl'IIIl!lIl'l por .\ . Lnngo, 0'11 '(I. G . Uicoro i & C . ,
Mil n. (2) . DO' ,1. S , Bach, em re ot ros ei tanse ' 0 1l10 mi.. l'vitl.. nte.., ..demls de ca>;i
todo el mat er ial de las P a rtlt as , Series y ObC'rturaa. 1011 Sei, prdJUlios pa ra pri~

pio,des de piano ; eu ('1 Cla l" bit" tt mperado, 1011 Preludios N9 2-1 de la parte L, y
N" 2. 6, 8. 9. 15 )' 20 11e la parte 11_ ; )" como verdade ro ej emplo de sim plieidad y rle
belleza, e l a ml l1 nt t' JI' la Soll ata 111. pa ra velln 11010.

&ta, que pod rbe lla mar la ollti g" a f0nn4 de _lI tll t01lo tema ti"ico, prst a.~
tanto pa ra 1011 t rozos UlovidOll como pa ra 1011 lent os, a cond icin que no supert' n
una du ral'in deter mina da . Simpl e, y an Iiuficientem"'nte orll'niea, ",1Ia podria
,;te todava de utilidad pa ra el artt -de la msica.
98. T u'o 11. A H (9 ). - Es menOll org nit'O que t'1 prtee<.!elltt' , y e~ Ilecef'8r io cond uci r la forma de ma nera qu e amba s partes o estroflb:i 111' COn\'it' rt llU
en un a IIQla unidad , annque distintu en tr e si.

l' ariedad V , - Una de l811 form811 ms aeg urll8 de alcanzar la unidad,

lia illdieadn (' Ji el siguiente esquema :

HC

Ita-

(1) F'orm a qo e, e nriquec ida '1 transform.l1a Iln tip o ter na rio , con v l rtl~e en la torm a
perfecta de la Sona ta ac tual.
(2) El! lam enta ble la de uparlcln de la detlnlelo or lllna] de So nata pa ra 101 tro loa
qoe A. 1.0.1111:0 ha proc edido . . .ru pa , en Se rie..
(3) Elote tipo e. In ilolo a 1.. tr a8ell J pllr1odoa "atl;lt l",u uludladol opo rtun am en te
en la Pa rt e IT

8 .A 9239.

1ti4

Il
Tema decidido, uldent" menle
tlerlodo JDdecll o. e.. l InlroducclD
tonal
modulaDle
A ~ f t i periodo H, tiene !ln po n,lt rlln cia sobre A., que asegu ra la u nidad de la
Ierura.

Sin embargo, a l'Sta alt ura, es necesa r io

t rmino tema.

enten derse sobre el significado d el

E n la parte d e este libro que t rata d el perodo m usical, se ha vistu cmo cllJa
fr ase , )' a n ca da .bClltifru;e, pueden se r, y a men udo 1.... son, in te gra das por elementos d lst tntos ent re 111", o bien , diree tameute cont raste ut, K~ obvio, emouees, q ue
ti periodo m usical PUI.J(' coeup t-end ee u n n m er o ma yor de e lt'lllt'Ii IOli j-itmiccs, me-

ldie Ob, a r mnieu;, d e euye r!"laci n r eeipeoea depeude ('1 carcte r pec u lia r del penM Wien IO. ecnteuido eu ,,1 pe r iodo miosmo. E l t ema es precisamente, el pelma miento, la id t'a , del eua l surge , total (1 parcialment e, una eemposeln ( 1) i ello,
JOr t anto. iuevltable IIU" ('>;I t' pen samiento, t'2i ta idea, comp renda ( ee el pe rludo m usica l que la nptft<a ) UII l'Onj u n to re latlva meut e a mplio y fflm p ltjo de elementos,
de morvos, qu e eon l r ibuyen a la deterruinaei n d e su carcte r, de I U n lor, de su
signi fica d o. 1" 0 d ebEori , por tacto, eenf undirse tema, n i con ," Otil'O ni ecn ,,,ciJO.
que t':Il tan 11610 un priueipio de t ema ; es d ece, no deber coofund ine el eon j un te
con ",U ll partes n i con su comienzo .
E l tema, ali.i ecn cebide, debe ser un pe r odo, d oble o tripl e, pero siemp r e co,.
crete, efic4z, en manera de a firma rse en ' la ment e y en el eeunmiectc del oyen l.,
como al-o \'" il a l y, r el ati va mente comp let o.
Con r eepeete a la to nalid ad , el tema t'ljt,A ligado sie mpre a su p ro p io tono, o
a una dete rminada mod ulae in tone o modula ci6n tan eeeaeteetsneos d el t ema m ismo como lu f6rmulaa rltm iea.s, meldicas , armniCN; que lo integran.
Con r esp ecte a las re lac iones d e extens in , como ant eriormente lJC ha d ieho,
el esque ma de piS.g .J62, es valedero para lod os los t ipo s bin arios. po r ta nto, ta mbin para el ti po objcto d el presen te estudio.
Re f er ente a la faz tonal, el esq uema propuesto determina cmo la p r ime r a pa r t e A , requiera ser mll o m ('IlOli \'aga, m oduhmte. a fin de dtjar la dCl'il;ill lonll l.
a la segu nda p ar l e, B. P ero, a tal f ill, d ebe t en erse pr....pnt c que el proced im ien t o de
( 11 El te concepto de lema, e. propio de III ~ pOCll moderna , e. decir de 10 M 11ll1 mo. 11.
Itlol. En 1& I!:dlld MedIa . loa compoallorel denornlllll.ban se tllm bl~n centonludor... Compo_
nlao . obre 11 base de frmulas tradIcionales, f 1 menudo procedlan tan alo 1 vl rlttr me_
lodlas pree:l1l1ten tes. La Idea del valor y de la personalidad del len' a. fu' form'ndolle mu.
ello nob ta rde. Tndavb.. en la e<hd flnreelente de la pol1tonla vocal. O. P. da Paleatrl na. O.
de Lanu. T. I~ de VIctor Ia. eomponlan tombl'n l obre temas InllgnlClellotu , 'J adn tomlndo
frlles de otrol autorlll . no clta doa. El llr te conolatla, por 'Into. en el d". arrotlo.

165
modula r )' el empleo de mayo r o menor n mer o de mod ula ciones , l'S una. acci6n estrechemente ligada a las tendeneiaa y a los ee raetercs p rop ios de l'ada ~poea 1
d e -eda eom poaito r , A si, en gene ral, loe llll tig UU' :\oIal'iltCOl! modulaba n poeo (1) , 1
.1. ~ . Bach , menos Il.lll ; n UI !! ~I te n ia 11I 1t'S ot l'Oll r ecu rs os de variedad, ta ntee ot rDII
medica , que pe r mitiaule a n pe r manecer d uran te la r go tiem po en un mism o tOl'IO, o
bien retoma r a menudo a l mismo, "i n ocusiona r ea nseneiu, En este sentida, 1 rotuo ej emp lo de 1.11 forma aqu t rat ad a , va se el Prt lud io que preced e 1.11 Puga n- 3
1"11 I .u :\ola}".r . ,11"1 11. \'" lu lII"1I 111' hll' O brl/~ x/ m ( ) Y (II1f1 ( 1"(1. Pe t ers ) , Xo es di fil'il
reeu noce t- emo la pr-imera pa rte llega hallta 1'1 ('om pli X 14, en que eomleuea la
"I"~\l ...l.ll; pe ro. "'gl II 1.. 1I1U111, li.llI<I J,'l clebr e l l ae;,1 ro, h llase eL-;i d e conti n ub
en t i t ono pr in cipa l, Otro ejem plo de dhue nsion cs cons iderab les, es la ToceatlJ qu e
precede la Puga 1'11 DQ ) [ &)01' n- 8 d el volumen 111.
99. YA k I CD.\D \ "1. - Denominada tambin,
eon strukla sobre 1001 ('O;(tll'mall siguie utes :
N.

bimzrla dt

l .

2.

e:

Talla "ec!no

ITono prlnclpall

N.

f0 MfI,(J

I T ODO prillclpal l I T. Tono

<Iel
IODO prlnc!pa!
RePE' tk~D

"edno

111. TODO 1'ec11l01

"

Repetk:ln del
toec prt.n.c!paJ

1 1Id it'alldo~e, media nt e let ra s ma )'1;eu la" ( A J 8 ) !lIS <l o~ (lar t{'S p r-i nr-ip..11"S
d e la form a , y con l et CL~ minseulaa ( a , b, e ) las f rlUK'ti o les pe r fodcs sim ples
que la integran , es evide nte que cada u na de lal! f ra_ o eRlr ofas musica les A ) ' B,
es de t ipo binario, que a Hit vez C01Uita d edos I'lemen tos ; pero H tu ne " ' primera
II/ i fa,1 di'[erene " ta . e!Jwtlda !llIol o sim ilar a 'a .-orrt.pou,l it ntt en A . Bsla fo rm a ,
-x a-ta n.ente ~lIlllOll;l a 11' f rH ..... r a l Pt'ri Ul\" l'>i IUlll ad o a p l(. ;2 y . 8 1, o[reee la ven
la Ja dI' la \'a r il'da d aporta(la por la p ri ml" rll mitad <le H, mien lras qu e el r eto rn o
,ll' la St'l!:undll Illiill d d e A , 11 1 f in pl tlt l l roz(I, gprll llti T.It la un idaiJ y la ef icaz 00.1
l' l ll ~i n .

Gn I"j l'mp lo q ue

re~pol lde

a l ('1'\(11l('Ill11 Il" 1

,~ l';

llO'rnjO"" y

~" llol'(l n !l "

la de

los

' r i ll / ;r ll rll r o 1)I'I' llld ;"" HU'II p ill!)() 111' P . C liop il1. fo~l Prelu di o ISe hal la E'JI F a ~os

1I id" J l ayor y l'omipll1.a !'OH l' l prillln perodo

modo:

1/.

(lE' la pr im f'rp parlt' A , lit' est t

(1) Eata tx prell n btllaM! en el aelltldo comdn. La tonal1dlld antlg ua no es m b Que,

a lo "UmO, un continuo tluc tuar entre un "ru po dI! tonol y modol vednos" de los cualea no
I"S fell . h' mpre reconoe"r el prIncIpal. lIablllndo de modulaclonel, entlend" refe rIrse a
IIquellu bl..n declslvaa y d lcaeea par a l er reeonocldaB. ). ejercer a81 una Inn uencla lo bre
la forma.

B.1I9239.

B A 9~S'l

167

166

Con ti n a b, segu nd a mitad d e A : l'n Sol Mayor :

_.
E j . 223

y (j"",pu's dI' 111111. mol! uhu-in

mo J"f'roclo I' Il (11 :

11

la rlnmina ute, vu elve

11.

t om a r .

1'11

e l l,"om piio" 9, li'l m is.

filll liLlllld o 1'11 pi tono peineipal en 1'1 comps 20 , "ull do, "Olllpa.~t>; J(' eoda. En ..1
cc mll ~ a i h
"f'2'lIll< la parl;. U. Il rl"'~lI t.se ('00 el per-iodo b en t ono ,1.. d omina n -

t e.

tonal ida d en q ue, con cor rect a y d i('az ('a <ll'lll'ia , ter miua la p r-imera parte. que se
re pite con el eitornelo :JI, La p r inwra mitad e: de la parte segu nda 8 , comien za en
sol mcncr, aK :
B
Ej. 224

y d espus d e a lgu llas modulaeiolLf't;, f> nl r tl zllM' ('011 b, es d ecir , eon la Sl."j{UII.lli mi tad .Ie la primera pa rte A , tra lUillQrt ada al to no p r in cipa l : Do Mayor , d ond e ter -

H!i ;

lIl ill a

.
pa ra , a su vez, mod ular y alea nza r en e l com pi'li 2S la to na lid ad p rj neipa], y "01
ver >1 toma r 1' 11 r-} "" mp;li 2~ i. 1' 11 (1 , la segu nd a mita d d e 111 p r imera pa rt e a' , d e la
qu e se omiten lo!! primero/! 4 compases, y -'\' t euue van. nI;l ..; " 1lI1' 1I" .S li hre rm-nt... I"s
resta nt es
100. U n ejemplo, m s bien amp lio, q ue Tl''' jl''lld ,' 11 1 "~'jIW ll l a 11" 2. h':"llu.il 1I
pig. 26 dt,] 1. volumen ,11' 1m; OJf ff l>f r da ric o !! f" }/,, dI' 1) , gc a ela t t / A. LIlII l( O, ('J .
R Hi('(m l i & e., Mil: n ). El 11''' 1.1) ""l t'1I Do Ma ce e v (o llli t' ll l ll e-un u , prfmera mi.
t ud lit' A , 111') ~ i ll'\li " l l t l' llludo :
.
.

A O
AlI egr c

Ji .

ir

ir

8 ,A 92;5 9.

el Iro1O_

; ~~~6"~~~~ii~~~~~i~~~~

F'onf ron ta ndo a mbo , I'je mp lON a base de los esque mas d e pii!t.16::'. resulta n
evide n tes las semeja nzas y la... d i feren cia s. S em tjanz U$ en a mbos {'lISOS; el ten-er pe
r odo (p r imera mitad d e l a llegu ndl:l par te B ) es t ..m t icame ute disli7lfo del pr imero
( p r imera mit ad de la pr imer a pa rt e A ) y rn IIn tono '1 11 ft' ,. : en Nlmh iO."11 '" I' Il 0rT "
1',' riOl\O, la rf lJf ti r i,n do la eg un d e mitad de la primera pa r te .-1, p w ,l t'l,...
1' 11 el tono priw:ipal, av n cuando ( corno en el esq uema ns 2 ) la mismo l)re ~ {nt {./.~f' , 111
rimero vee, tIl un tono diferen lt dtl pl'1 nri pal . - Dif erencios : en el esque ma nv
1, el perodo al, (segu nd a mitad d e la pri mcr ll parte A ) perman ece en el ,,~is m o
f ono inici a l ; NI cam bio, en 1'1 esquema nv 2, el cor-respondi en te perod o b, p r-esn i H.SI' en un tono nuet'o. Per o en el es quem a uv 1, 1.'1 se gunde peri odo es i!l llal o s imilar
al primero (a- a 1 ) ; en cambio, en el esquem a n' 2, es dife rente ( c- e }.
Estas observae icnes eoud ueen al r econoci mien to d e une de las Ieye, fllJlllll11ll.'ll

W1IQ compu~ ic ill comprende t'arios tema!, a tema nu eru correspon(1e tono nuevo, a tCIlla que reforna, tOllO pri ncipal.

tal es de la fo r ma : si

n . A9~;59.

168

1 6~1

&"0 no se rrl i..re, nat ura hue nte, II la>l t'OIll I'UlliC'iOllffi d e tema nico, el cual , end ent emente, 110 po.lr;a l'I']ll'ti """, si,'mprt> t' tl 1'1 nrisruo tollo pr-ine ipal , lSin a fectar el
sentido JI' var iedlld vn su mis nru subst aueia.

101. V.uIlU'.\I. \ '1 1. - l ' U<W l!O 'lluh ll/'l pllr tl'S, A y B , sen t ut almeute d ife re nt e 1:"1lI rt' s ~ an een t ru st a un-s f"S evuleute, ' 111 e est a va r ied ad pe rtenece a las f o rffi ll ll
de perlodos lii t'IIJ]J 1"t' d i, t intoo., 11e lo.. <"1I111t'S se tra ta es p rese mente eu la P art e V.
Eu .alno l'Ull{lieiullt'lI, t'lI nceesa no mL. quenunca atenerse, al prillt'ipio t'IlIUICl.(l o 11.
pg .156. n decir, qu e ~lIn Las pa n e-, d eben presenta r u n a ume n to d e vit a lidad e in ters mus ical , la une r espect o ,1.. la ut ra , ell" 1I1/lI1(' r o ' i1h' la segllllOll1 S"II m;s viva . y .
1)(l~ibll'lIt " II I ". Illi" tlllll-ida
y II l rH)-1'1I11' que la pnmere . Ta n Illo as l, el se ntido
est tico unifica M1 LlI)(JI, JI.. riodos o estrofas musica les en una sola ln ea ascendente.
P or el larlo touul, 111 mejor- gu ra utia de cond uct a l gie a y de un id ad , prnpor ina 111 el ''''''1'14'11111 .1", l'j~ .1 5~ _1 . d r i ~ ese .11'1 10110 jlri ll.-.plIl a otro vecino. /t. r eto r na de l
tone vw-iuo ;1 1 p'w i'>I 1. si ,1 ,...Ia 1'11 mod o menor. /t puede ha llaf't" opo rtunamente
1"11 e! Mod o :\I11yo r clt> i~l a l denominaci nrp. e j. A , eu l/U menor , ~. B , ell Do Ma.\or :
sin 1'1Iclu ir flll,' A ".. 1111 11(' en 1lI ~1 .. menor, 't R . en el rt' llIlivo ?ofll yor .

10'2. Tlf'OS TLRSARlo.!. - 1.lI ecnee ten e cu de tr es pa r t es, pt' r iodc:m o estrofas mnvical es. p rr ....' lltll in." d ivl"l'Nls ,ullllilllHioll..... :

31 A
E~! ::.'i

B-Bl

41 A _ 8 -Al

').1

-t:

En d ..ct u. IH part e o ('St r ofa eentr..i, illlltlse ('L1 tn' la pri me r ll, pooeedo rll d .. la
ufirllHH'"1ll ini('ial, y la lt imll, ljm ~ont it' l h' la g ra" itlll'ill. la ampli t ud , la decisi6 J(
'\1'1 fllllll, I'"r t lln llJ. " II{'( mtrl n, I(r.;,' 1'11 11 1'1l1r,' d os wriodo'l mls si j'l\iries tj vos, ti"ude
11 la hrl\l'da.1. J..lI t" lId enea a la p rolon'tll<d,;n ('11 1" ", 1'1'1'odu s fiulIll'!I. ha >;ido re ,
'" Il'...i.lll 11 1>; l, l ti~ 't ts ll lil!"lI(lll a 111" ha...." lIliSllll' " ,lel r ilmo. l \,, :

l'fttOdo

11. Pmodo

11

Atllo mb brn e que

e l I ~ ~ lo IIU lIIO Igual

111. Pcrlodo

m"

W:l. TIl''' L - .1 - .t I -- .t t . - .I-:"Il f u nd ad o, ('o m.:. 8\1 llll l~o t ipo b ina r io A _ ..1' , so bre l. r epetiei n tle un J)u iotlo o !'Stmfa mu sica l. Desde qu e la
II pl if'a..in ua..t a d e la Iey to na l 11.. pilll: . 1!)9, eon d ueir a a 111 pr('S("lllar in d .. los
lrt">l perloJO'I en el to no p r inc ipal, ( 'fI11 gra ve p.. rj ul cio para la \'aril'tll:ltl , para el
pr incip io ,It' P/IZ . 160 , 1'1 C>;(llIl'llIa tu llal de O'lIta fo rm li t'tI :

Los t r e, Ilf'rOtI", 1 ieueu mo vim iento ond ulante : el p r imer perod o A , parte del
lri n..ipal ~. he diti!'.. a l prime r tonu veeine el segu ndo perodo Al , " S d el pr-lt. 'n o n ..ill" a l "t':,:.IIIt1" veetun : ..1 terce r llf'r Otlo . l !. JI<I rh' cl,' I'l'>t(' st'~llIldo
v...in" .\ r pl on l H 111 1" 11" prilllil'a1.Ejt'luplos d e .. ~I a Ior-ma eneu nt r auae
rr"" \l" w' w t'lI .1 l" . U N(' h ; ,1" ,"'11' IIIl1du "'it n (' Iaho ra d...,. 1IllU' I IIIlI ti .. IlI'"
I' rc'hali os. de I ()~ 'IUI' !'le halolar oportun llml'nt t' ; I'it ase u n "ulo e jl'rn pto d e lO!' mlil
Illlt llral t's ; ..1 J(V 11 ( t' JI .~(JI men or ) 11.. 1000lJuce lleqlU u R p rd ul1ios o ejercicios mm
l/t lllc:"pia nt c., )' el n' -1 de la p ar t l' 11. dd Cla vec" . ('ofo nad o po r u lla a mplia coda

t ono
ntf't
1011"
"011

Para 111. ..1t"Ccin d e 11,11; tODo!>, en la lOa)'or pa rtt' dt' J"" 1'1lSOI!, Bltch 8i gu~ est ,
......uema . t'tlrrl"ll pond il'nt e a las r elad on" 8 tona lt'>i mUi I'1ltrecbas y m!.H IKicas :

rombinacionl"li ffit n 8Ujl't lll! a ,1"'1 le.Hs :

1. El p fr O(I" ti }JflJ"t e i" ' erm ed ia d e ("<I da f or lll" tt J" ltari<l , t;tnJ( a su brtl'C'
lII it"tr.u 'l "t t i l' fj' ;od " (J par tt f ilial. t it wlr u JIU r.rtt /lJio.

T.

valor. 'or II ,rll p arl.. . ,.] lN:' r ,,,lu f inKI. ..s pl pri lll' pal elem..nt o mudeal ,\' r l m i.'O
'111.. enei ..r rll la e1eeisi lI lt ima , la "oll cl usi';1I defi ni t iva d el t r ow. 1.4 ufinlUu:i6,.
lit ., " cQmirn lfJ, lm~dt CQ lI3 ider ar~e 1'0'1110 rl mom ento r tmico rrltt'un le , !Ur d f Ut
Nf a/c(l/l tu el reposo f illll/. Es . por tanto ,ob jo I/ue se pr eSe1it e Ilbiertllmcnte ni "!
'", w pri ll ciplIl .

Aleo
n tl'DMI que
'!!I l., IlUIle. mb bre_
Te que el 1I.
11. E n r azu (lel principio ,le p g . I n. "(s n e" ~ll r i o \'oll"er 11 1 punt o de donde
M' 11" ll"l' ti do". l'lJdll f llr m:J inl f'(Jrm/(/ (1 / " "' rll llS p Ul' Ir a ptrod o~ , tiene d liUi nw
t n t r 1m"" pn'nci poL E l hed lO <le qu t' el !lelll tlo t0 1l1l 1 hltlla I'omp leto I't"pOSO, tau 8(1lo cu and o t ..rmin a ..o 1'1 ton o ini l'ia L d ..t t nni ml lUlO lit" los ej t'!l d.. las r e1a eiollffi
tcwlllo.'!!. Cootl'&l'iaml'ntC'. las re lacioll es ..ntrt la .. d il"l'l'SlI'I tonal ilhtdC'!l I'lIl'1eeer an de

A
Tono prlnellla l - -

T oo-;;de domIDa'll;

rT ODO d e ~u bdo m IDa m; I

B s pOHilill' tam hi"lL otra <.lis~)(] sici() n, cor n'lIJlon d icn tt' a l'1lt e otro "tHIlll'lIla :

TODO prlDclpal

A'

-T~"OI

."

r ~DO prlDClht- 1

P ued e vtflit' u n ejcmplo cn la Corrtn ttl J. l'll". 11, d e los 12 Pu zi d i " ian u
f'-'rt t tic lI alldel revi8ad us por A . Longo (..d . O. Rico" l i '" e.. :\lilln ) . 1.08 p r ime ra
par lt A , "II ."1,,/ ' fa y <> r . c"' \lpa lOda la I;I ~ i n a 11. la SI'(: lIlltia !lHr ll' A l, pn Re M II ~:or ,
' 11 ,J,'s<1.. la I,ilrillil 12 ni "olll p s 4 d t' plj;\'. J:I, 110lllit' prodl'l's" , nUI'Va lllt'llt.. "'ti Bol Mayor , IH r l'IlI'ti l'in A Z d e la primer a p art .. eI,,1 trozo.
Ntl'l';(' (.('010 la r elt't iein A l l'J\ m s breve qu e la ex posicin i n icia l A . T al
\'1'1: ..1 au tbt ( d l'1 ib..r a u>l olf'll1t' o !,,,r sala int uic in ) n o ha insist ido d ..masia d o t n
r azn tll' la fa ll a d e UII f'(ln t r&lIte 1'11 la p a rte eentralt Dl' lodos mod os, s cu !Io8ria
lA poea ..onl;istl' ne ia d I' f'Sta puco f rl'Cuen t .. \"Ilril'dad d e f orma terna ria.
o

111

17.
104. T IPo 11. A - A l _ 11 - . (1) P ued e considerarse 11I11l ampliacin de
la bina ria A B, de la que repltes e t i p r imer periodu A, .lll' eNte mod o :
A
T~ma

A'
Repetlclll

11. Te",.. COA ltellUd o eooeh..lYo

Tono principal

Ton o pri nci pal

Aqu, el p rimer perodo o est rofa musi cal, de bi nd ose repet ir , no pu ede

SI'I'

nque-

1Ia especie lit! int roducc in am plia, rnll o 1I1 l'1l ~ inlil" ' i!lll, de ' IU' se 1111 habla rlo :l
pJ{ . l 64 ; d ebe, en ca mbio, te ner la ela ra f iscno mie tem uc a deser'ipta tambi n en
l i! llI u,m8 l 'lrilHl _

(orlllll ('11 et<tud io, 1'1 rat oruc n las m is mas modulaciolH'll. E l efec t o, ,producido p or 1.a
1"' r IlHl ne n cia o el retor no en el mismo tono principal, _1'1' vera .a t.l'lIua do 1'('1l ~1'
blem.. nt e po r el apo rte d e relaciones siem pre nuvvas ' IUO! .l who 11111 ') Ira pr_ ulll lldo.

\ ] 05. TI PO J 11 . A _ H _ H . _ T 1Imh io est .. modelo pul"tll' ("() ns idlOr ftrm' .u lla

lIt a r.<"'"'"
va r..,iltlll'S: 1, El pe' r odo
ne
i n u.1~~ ~1 - H. P ueden " rl'S<'
,.
lll ll )l It1CIO
,
.
1 . 1, t te
l '
,'ur Ml'Ier indeciso, de iut rodurvin mmluluutc: 1I ,,1 lol.i'<Ill.O' , i (' ll ~l l1l' l a,tl ~:l un 1111 "u ,
li l") pe r uxlo te m H. t io',, _ El, . 1 primer I'I1..,.-, " "' ;,' 11I':'(' 111 ~ l \! ll IC l l l " (ll ~I)OS ll' I< ' I I ;

N.

E n sen tido an6Jotl:o como indicad o a pg. 156, Y su bsiguientes, so ure la mtensi caci n d e in ters )" d e movi miento enlas r.t pel idmll" s, hl re pefichiu Al, p ued e
1>t>I' opo rt unamen te a dorn ad a, o de to das mnueraa a l:o rean imad a, y el per-I od o E
nal H r 0 S(' (' I.l me nudo un m ov imie nt o m ii.. r lp id o q ue 1011 p recedeut cs ; In ' lile ecutel huye a da r sen t ido d e ecereetc f ina l.

e n exeelent... ,. eonoetdc l'j empio es e1 pt'fl"l' iill dl" " LiI \,j d ar cm la \<l ltl"''' ell'l
I 1IHII GiOt'O," , i d e ::'oIOUlrt. E l prjmer per jod o A se extiend e desde l'l pr in cip io ha l\
f " el ('om pfu 29 ; III rep eticin ..[1 desde el ..um p s 30 al ,19 ; IUl'go el lI...eod o f inll l
U . \ s ' 111" . 1 'H'II JlIt :W "O WI HIS" S, Al :m, .'" ; :lM('omJlIl""s: l'>; dceir, ln I"(l\( tl fl l' lil'll ('i<on de las pro poreion ea l'Sl llllll'l' idas (' 11 e1 es quem a d e pg .168
COll rl'~ I't'(' Io 11 111 faz IUlIll!. o h""'f\,.".'emo en d leho esq uema . lOo! t rt... per-iodos
h4l1allM' en t i tono p ri nl"ipa l ; lo cual parece r- la cont ra decir e1 pri n..ip io indicad o
.. p ~ . 1 5!:1 .S i ll 1'1II1...rgo. l'S ure esas-io relacio na r la rt>gla : en las f ornuu inl t!J rarl".~
" /0 me nas IJor tru l/l torlm<, fl ltimo rlebe ir sin nl/ re 1'11 el tono l/rillci[Jal, ('0 11

1.

Tem a cl.rameate
l onal

p e rtodo ind ..ctB(,. de lnlrodlle - 1

een modutsnt e

Re peti cin de l
tem &

EI1 ,...Ia Ior mn. ''(i" lt, UIl sol o t ema ve rc1<le i e ro , ' tUI' ..,' l' r' ':'t' lllll " 11 /l . "" 11 111
. .
1, 1
z ' 1 i ,1 I,ri lll'il' i,' de !,HI-: 161,
pr illlf'ra afi rlUa f.' i,u l"l1al La r t',"' t "' ltlll ~Il . ' en rll ." 1 "
,,,]W PNlIhl ("il'!o>e l 1unl.oi ~ 1I " 11 .. 1 t ouc ,n n"llml ( 1 ) :

N.

2.

11.

t . 'I'e ma
T OllO p r inl' lpa l

'I' ~m"

.. '1'0110 ,,,d no

aq uella ot r u: cada lema (jU l ' retorn a 1'11, t,'mb irll i l , ell el t ona principnl, D<' lo I' Xpuesto, jl ~"' t i f('as" el IlrOl'cd imi('n to de Moza r t r cspect u 11 1 t ono u niforme .11'1 trozu ,It'
l""f" rl'lU'ill ; t anto ms ' tU'" la s ubst a ueia d e la eomposiein, lu, HIl-;/, eonr euid a "11
101\ d os p r-imeros pr r odos A y A l, mi en t s-aa q ue 1'1 lt imo, n, pesee ""'ntilo d e
r.omple ml"'n to, tle eon firlllllcin )" d e ( in lll.

DeHdl'" q u... la per ma n... ncia con li nu ad ll o <:"1 ret orno re ill'rBdo 11 U ti mismo lon o,
provoc a I'III1 NIlIlCio. eN ne('e!;llrio ('nnllid" rllr ,'! (:Ulwe pt u dI' tOllIiJic!II(l cm l ('i('r l a lill('r8li da d , e int ere'lllar lI l ~ n t OllO n ... ino .l('ld ro d(' 10ll ll('rolioH. A IItl f jn. " H Il('("'sul'i"
len ..r p ['ft;lOu t ... flue ..1 \'a lo r in hn.,. i\o d e un tOllO I":"IM .' 11 rll zll . Iir...ctll H la.. r ... llI
ri onl"!l t on all'll yee ina s ; d e mod o fl UI' , ('1 to no, p . I'j
)n lla\o r , 1l(~'l u i ..r .. d is ti n t o llignifi(' lldo ll('g u n s i d ic ha r lOl lll'in p r od ..1'llI' con 10ll al id RlIl"ll CU)"RS Ilr ma d Url ll
t i... no' u so~ t (' u i ,lOll ( :iII.' n t id o (lom iu llu t .. ) , o bi"ll Ion aq Ul.'llali I)('mu llld as (1'of'lIl irlo /I .. bd OlllillAllt l' ) . P or cuyo mot ivo , a..on Hf.jIlM ... \iI Ar, "'1\ los t rl' S ]ll'r ll(los sl1,' e'l> i \"O/< dl' la

ot'

EBIB tlr B PB'& 10B antt UOB . leg oB, lB t r iad " lr lc. d" :lOmlnada " Bt,,&lcOI'''. , por ha
ber .Ido In ve n t.da po r Tlal... poeta de :'4e ta uro del V I . illlo 1 C. S u In no vac In en con t r
l a l ."ot:l<i a . que po r e ll. tu deoom lnldo E.'uicol'O, ea dlr, c ....a do r de l co ro , J u tulco.... ,
IIlm to e n &d.. I. .. te, la torma p...fe rld. luel"o por IOB poeta . 7 m . ico. he lflle<n. t.. t~ .
pan
e lIa m. blu : ntrofll, a nin1:I'O'a l, .podo : lu d.. pr ime ra . e ran l&Ua lea , l. l lUm.
d.. me lro d lte ren le 7 m b rpid o.
(t i

F...\ p l ip" , eleuom illluln H lIW ll ll'l ' ~fm 'III ' I .f ""
e~ I\imila r a l R ('!<!,(Jtlso r w '':'11ull a ,l..
.
,
-,l
or
no
,1<A
'1'
.\ 1. a '" lIliUllal;'1I ,l., 1: :
11 Ilg 129, )' M I'ltrll.ct t'r ll a por lO ,
l Or..

T u' o IV , A _R _ AI . -

, ' "~ " .m l ( 2) ..

l", ri" ./{' ra ll( j/; tl, ,. 1,'" " " """ ,. fo -n'"
,

"

.\
Exposicin o T. 'I'ema
T.mo prtn ci pal

- (1) p " rl eneee

Intermed io

", '
ti . T em a

'1'0110 ve<;luo

Repetici n del l . Tem a

lt.e P. de l t OllO prln rlpal

elle tipo la O be rt u ra e n ti .... r l..dad al" des arr ollo de t e lla t ce h ablar'

opon u na me n t..
t 2) En e1 10. u el I"ermen del Ron d . J ae ('On hmde , IllenUt le ' nd ()lte eOU su tipo rn"
alm ple (Sobl'f! .. 1 ml amo ae Ira tar' oportun amen te)

11 A

9~3?

17:1
172
tl,.1 t er. .T emu .1
La t l("('('ion 111'1 l on ll vecino f'Il l ibr e. an cua nd o, la inme nsa ml yo rla d e loe
t'j l.'rnp los (' ]t~ iC'w. in dique, para el .tf{)(l(1 J' aYQr ,.1 10M de lJomwn fe; para el mo-

do mtnor el rekl tit!o -tl ayor. No

t'2I sup er fluo volver a r ecor da r lu Indicad o " plI{.

160 sobre lal! preca ueloues qu e n -q uiere el uso del talla d e Sub:lomina nt t' 1';I1)'or.

&1 necesa ria, ta mbi n, una observacin pa r ticu la r. E n todli3 las d ems fo r mas .
eea u binariaH como ter na ri as, el paIla je d el tono d e una pa r te. per odo o est rofa muslcal , al tono d e ot ra , debe set- siemp re pr!'p a ndo ; de mod o, q ue eade per iodo o
es t eora cumple un movimienht modu lado r desde el p rop io to no, 111 de la pa r te o est rofa q ue le sig ue. o bien, luu, ja 1.'1 to no p rin -i pa l en '11It' termin a. Ell o pue d e p red ueirse t a mhiu d e Pilla mane ra : pe ro an p u e de da rse que. en uu a hien I'M ('og id ll eo ne xin tona l. ellda ptrJd o ternlw en su p ro pil) 10110. alll sin n ingn en la ce, es decir,
de ac uerde a la maner a ind icada a pg l03. t'j t'mlllo I H

-.

Reapeetc 111 ee r et er tt'm t ieo de la pa r te centra l, existe n dos posibilid e dee : I. la

,;,t'l/.'unda pa rt e o eMt roCa B eM 11n autinti-o f t m r) nllh u me nos cnn traste nte , 11. o
bien, t"l:l un in t e~d io prit'ddo de pt rs01I al idml tem(t ie(l 11 tonal, relativamente iudependie n te d e la p r imera pa rte A .

107 . VAHI IDAV I. - '~11 el primer ca so, el segu nde t ema R, ad ems (le p r esentarse en su pro pio touo, perma nece I'n \"Ite ; tot almente , o lit' lli rigt' 11Itl"ill ('1 reto r n o del tone princi p al como en el caso n9 :J. d . 189. d e " Ag . lOS.
E j . 226

R. Scbumann. Al bura p ara la j u ventud. CUIlc/'J/ll'illa POIJ,d'l r :

E n est e t r ozo, los tres JlCrOlI~ poseen re eneo ('ard l'r d e e.rpIH it-it" !t mtiN '
. t t o , '-'110
B , ti(' IWII f i!illllom
a " i b ien mod est a, Ilt'ro d a ta , ..tle<'irliu
t"!! 1{'('
..
.
. lI.
I Ir, a n u .
\l aM, t'n t i'lId aSC' bie n, d i o /w sig,.ifit a '11ft 10$ ,lus ' elll as ' t " yo lO i!l llal fllllrl.Q ~. ~!lHQI
im port ontia t I! ti com plejo del 'rozo. La for ma eorreeta psI'; hecha 11.. 1"llll.lh hrlU, ~.
" r aM Ilm L
d eben. ten... r , ("11 e.t...
aso , ca r l.'t l'e mRlI " m..I1 OS .h r l'l':<ll. h
1Il1l'11
ut'" t ema
'
.
l:a.lo, cada u no de el los a u n t on o p ro pi o, ~- du tad l; d e \' it ali dad p r ol)(If(iululu a . aei-

luismo. I/ IIQ d e lus dIJ.1 d ebe ser prillc' IKlI. y f'l ot ro , sCf'lI "dorio. .
':II 1,1 e jemplo d e re fe reucia . la extt l1'1>ll de lo'! lWrlotla. .... t':'&:l, Il't a lllclIt,. l. nlls ,

1eT. Tema A
I

In tono lamentoso

ma : sru emba rgo, a n desd e la p l( lGB. s ll('Sl '1IIt" 110 ,'s 1Il"\" Sllr in que axi 11"!l..
ser, mu v por 1'1 con t ra r io. ';II elite sen t ido h llaNe 1111 ..j" llL pl o p er fect o en 1'1 A ...r/a u
t e ,1.. I ~ ~m ahl (la n l piauo. op- 26 . n 9 3, d e "1. CI..III("lIl i. E l prilller p.-rlld <'l , A . t'1I

S',I ) llI)or . ' II " se p ret>('n t a as :

E j . 227

2? T ema R

~.

.- -

,," ",do. ll . 1.'11 He il1a.vol'. uu

e prl.'"llhIS" ,le ,.,..
..
om f'rt' nde :U cump.."t'>i , I!: l Mell:lIlu!n v" v
l e modo:

II.A 4~3 9.

175

~~I C'

comprende 18 com pases. Luego retorna A ,

1"11

sur _'tll)"or.

En est e Allda qt e de Uleme nt.i, la repe tir-iu 111 iJt-lll iclI a la ex pcsr ero n d el 1'0mienzo en cambio, en el ej emplo Z.!6, 11I. rt'peticin de la pr-ir ueru parte es a lgo
distinta, pero en for ma casi iusl gui ficant e , lit tuelodl u IJa sido da da a u na pa r te
grave en lugar qu e a la mb ag uda. C OIl todo, es posible, nat ura l an, y a 1IIl'IlIHlo,
deseable, q ue en la repeticin el primertema vuelve a presentarse relati vam ente
enriqu ecido, renovad o, en man era de no dar lugar a una s im pl.. r;pliea, COOlO ya se
ha viltto a p&g .156,.y como lit' ha nplicadu Il II.g . 157 Y 1,S .r e-eente a los t iP<-'l bina rios.
E jemp los de n ta form a 80n muy I reeuenres, y d taM" niea llll'ule a lguno, 1"11 la
segu r ida d de hallarlos numerosos y sin eaf ulO l'zu. En el llero \'(lCa l, se n ia nu mcee.
blea las Ari8ll comp ues tas de una primera par te. seguida de UD a segu nda en tono vecino, pa ra a continuacin repeti r el comienzo, f recuentement e con la indica cin Da
capo al {ill e. Ctese un uico ej emplo aimple . " Be.ll:1i rx-ehi, lllert' '' lIt' A. F. Tuna glia del vol. 1I 1. de la'! A rit u ,idu de A. 1'a ril;()tti ( 1). Obsr vese tan slo , qUE' E'J
entero trozo se ha Ua en el mismo tono ; enla pa rt e cent ra l ap a rl"Ce apenaa un a tefere ncia al to no de Dominante (2) . Yase. en el g nerc i nstrumental , el deliciOHO oh.
da ,.tt ('QlIl/lbik de la Son a ta pa ra piano. 119 2, de )I Ol llrt ( K. :1:10). E l prillll'r
perodo, A , ocupa los primef'06 20 compa>il'fi en Fa Mayor ; el seg undo pe rodo, n,
est en f a menor; el ter cero, A l, retor na en Pa Mayor. Ntese cerno 10M lt tmos 4
COmpltSI'M reclaman el II . tema t r ansportado en modo Ma:r or, y obs r vese ta mbill
que aqu el10M compases Nitin agrt gados a l peetodo inici al. que origi nllri Kmellh' ecus taba de 20. y ahora es de 2-1 compases. Se t ra te. en eonsecue ncia, de una peq uea
roda, UII ap nd ice, CUJ a finalida d "l"I a de a('t'nt ua r el sentido de eoerecto f inal del
trozo. Es Un procedi miento de 10$ ms nat ural"J, qu e Il(' halla r a p1iu do todo
gne ro de formas mulliules. En el Adag~ JI" la Sona ta . n 3. par K p ill llO ~. ,ioli n. dI'
B~t h o\'en , la eoda , a n a plicada a la f or ma A - H - A I, hlla~ . I!to mb de.
a rrollada, ~. se presl'nt a insepa ra da del pe riodo f inal A l . M a~'orm enl l' d<'llarr ullada,
y con carc ter e importa ncia cas i de un lluevo epi.sodio del prim er tema, ella se
pr esenta en el Adagio t'antabilt dc la Son ata, n 9 7, para pillno ~. \'iolin, del mi,mo
Maest ro.

._-41)- A. r. Te_ lila.

b.t. a ldo. pr eel umeute. e l prime ro e n uu. r la forma

f in e
(2 ) Ea la V .

Pane ..,

lnl.ta

el<tenaameD. te del Aria.

COD. e l OC. al

IOB. V" RIED.I..D n. _ E n el segu ndo easo. la pa rt e o " IroCa eent ral. R, e~ 1
I\ll{/Ir de contener una id ea muaieal independiente y de dt"cidida \"olo.nlll(l . t.e,nltl <
~ II , ti ene tan slo la Iunein de s epa ra r la primer a parte , A, de su rPp etl C I 01~ en
.t ' . prepara ndo opor t unamente el eeto r uo. sea pa ra el tono como para loe . ~ ot nos
': II eu anto a la Caz tona l, es evidente que par a bien pred isponer a la repeticin del
10 110 pri nci pa l, ~ nect'5&rio que el interm ed io se aleje, peimerameute . a l&:o, pa~a despu l, ap rolimars.e mediante oport una! modul ari on"'. Con e-s peeto a l eomenidc temti co del re erido intermedi o, el mismo puede ,'a riar bast ante, )'a ~a que se le
I'i r~u nscri ba a pft.';8 jes mod ulantes br evement e desa rf ollad(l\l, o bien, med ia nte la
presenc ia de I ragm eutce de moti vos del tema, en mane ra de prepa rar, a n por este
lud e , el retor no (1 ) .
Ta mbin en variedatl e.l de esta especie, 1011 ejemplos 80n Ireeuentes. Como eita
ein, ent re les 1Il.s sim plea y conocidos, vase el "tllt!lrtlto , en V o MI )'or , de la 11.

l$fma ti na, de M. Clemeuri. Los primeros 8 compases forman el pri mer per jcd c A. j
",i:;ue H con <'& rct er de intermedio de pendie nte de A , que pa rt iendo de la me nor
prepa ra, tamb i ~n tl'm ti("amentl' en el comph 17, la rl'pet i("in A l , p tt'fent ando Iffi
ltimos 4 eompesee a ma nera de coda . E n ca mbio, en la 1\' . So nat inll, del m ismo
:'ol /lesl ro, el A lldan t t con u prestio n" t iene tambi ~n f orma A _B_A l; per o R
tiene carc ter de inter medio no t emt ico. Precisamente. el primer per odo. A, OCU'
pa los p r-i mer os 16 eom pes ee. Sg ut le B basta el comps 26, y en el complui 27, 1>0breviene la eepet iel n A I algo u riada, de la qu e se repiten los lt imOll -1 cornp_s
a ma nera de ecd a. Aqu i, no slo el intermedio B no prepara temtlca meut e el retor no del tema A ; !lino que, tcnalmente, ta mpoco mani fif'fita volunta d declarada, limil llldOSt' 111 mn imo n('('eurio .
E l t ipo ter nario A _B _A l , conocido eomc fOM1l4 de cand" o ta mbin d"
ron d, es tal vez. la ms im portante elltre todo, la, f O)"ltJ(M m usicales. A~ !tU'f UII
t hlborados, a n desde la a lta E dad Media, ca ntee lit rg icOll como en la MiSIl el
l ntroito, el Grad uar, el A leluya, etc . Sobr e la misma ~on f iguracin ecmpusiro nee
muehos mad rigales en la edad de oro de le poJilonia VOCMI [ ver pg .125),Todo el
J eM.rrollo de la fur ma, de la ar qui te<:tura mu~ ic. I , real izd ose desd e ..1 l igIo X VI al
XI X , pod rlU>f" definir eomo unl prolongad a evC\)ucin dirigid a a acla ra r estl' ti po
e n s us "a rieda des, d E'lide la CAncin popula r a la So Jt(Jt a, a la S ' fQfta (2 ) , que en
el fondo no t"8 rr..s que una for ma de ca ncin terna ria pe rf ecciona da .
Mucha s Arias, much&ll Dan.2as y March a. , an mucholl trozos instrume nta lt'l>,
" n l ud ios , etc., todM I'on 111 indieaciin Da rap(, al fi ne: el I nlprOnl p l u, 111 Ba rcarQllJ ,
(1)

~ tal CalO. M dt tenn lna un principio de d..al'tOllo 'ef\"l j'lc:e. del cual .~ tratan.

opl'ln ullamente.
( 11 Cntltlnd_ e

r ~f"r lr..

laD. . 610 al l. thmpo.

1\ \

lU\ 9 :l$9 .

~ ~3".

176

177

EJipololdont'1l ecue da ,

r ia , en 10lI tono. Ye.

e lllO' , eo lll' &40. po r
~d h l' rt h~leJl tlh .

ElItrecbo. e' decir retcrae

.. l'l<po.ldolle. e n e l to no
prin ci pal , re llonn do e l tn,
l er h de la repetldn cbn
e l a p,,"u rar de las en tra .
b . del "'.... . .

E l meeerro lumo de 11 Fuga, J. S. Raeh, denuncia eontl nuamente este con.

eepto . A men udo, renuncia 1.1 eareter y al efeete del "eetreehc " en la no~tiein
(el a uti'n tieo "estrecho", tal W' Z fall a en la m'rod a de las F uges de J . S. Bach ),
e introdu('(' algn nu evo episodio en el tono principal ; otras veces repite, direel a~, la primera ('..posicin. El ejemplo ma ear.eter fsti(!(), de gran belleza, en eu ntrese ro la gran Fuga en mi menor para rgano, n' 9, del "01. 11. de la edl -

cin Petera.
109. TIPO V. A - B - C. - E l tipo ltimo de forma ternaria est como
puesto de t r es partes 11 ~ t rof.lll , difere nt es ent re s. Remit ese, por tan to. a lo t rat a.
do en la V. Par te, donde est di ese la enmposic i n con perfodoa siem pre disti ntos ,
r....ur<lan do ta n s lo lo expuesto a p g l56 .sobre la necesidad de un eontinuc au mento
de Ilu' ultad vita l. y a n de mo vimien to, a tra vfs de la s forOl' s de este llero; y Ia
premisa tonal de p g . l 68 : cada for m4 t , rnaNa t ie1l~ el periodo I lt imo en el ton..
prin cipal.

CUA RT A PARTE
L A SU ITE

110. 1>.: I. A ,,' ITI.: 1':1' m :NI':UAL. - La Su ne. q ue 1'11 Ital ia !It~ dellil{lIll ta mo
hin ('011 ('1 nombre (It' Sona l a, r en otros pai"",: Parl it a, rdre, Obertur a, ele . MI
lIIJII Sf'ri l' de piPI.a" i llst r ll IrH' I~tlih' s o tie mpos (' ~' rit o~ todos f'1I un mismo t ono , denvudos de dnllzlI s y d I' ('/I ,)('inn(1'; enn f r ecuencia ,prel'l'd idos por IIn preludio, y
d ispu est os de ma nera q 1H~ ultr na use, el car cte r- y f'1 ritmo (le los mismos.
La deunmiu a uln con que SE' <1Cl< ig"t111 ('I;tll !;E'ri l' (\(' pie za s puede varia r, cor no
lI"imisnw Sil eontenido. La obra de los ~tH I '.s t rus dl'l pasad o, demues tr a cla rame nte
11111' Su i l" SOllll to , 7'Qf'al a, J'url itll . Ca /I/'ir /w, O/u rtll ra, f'II'.. SOI\, pr ct iellmente,
UHIl unsmu (osa. 10: 1\ rl'llljlhul, IlI~u n3>< Su ill'll so n VE' rt IOE)e r 3>i So natas, eomo la 11,
Jlllrll elave de ll iimll"l. ",, ela boreda : Adfly io .:tllt y ro. A d oy ia, " uga, que n o eonttenc ningu no ti.. lo.. nmeros ea recte rf .. t it~ .... que in t l'g rl n la Su ite; en t'l mbio. 1"
\ ' 11. Suna ta del " p, 5 d e Gul't'lIi ~ II l1a Illll; nt i('a S ui te ; mie u t r a -, qUE' A _ Scarlaui.
I'U s us 'Toca ta s, int rod uce. I su vez, Aria , ~I in \l~, Oil!"IIS, 1'1<' .

Esta pr-imera ob!;l'f\oa"'lll condu ce a u n. I'rl'm isa , q ue al r....pt"C13. ha de tl' tralaba" lib rr"'tlt lt . d ude todo
1'11"to de t-uta , la rmNpi/a.ri6N d , IIU "brlu : , Il ti "1_ro. f Jl la tluri,." . fJl fl
r nr et er " Jll lirQ', t ll lo obu rI'onrilJ dt
t"o.d '''twrr.~ ift" ttrradfU, p rin palfJU' JlI,
r il rn;<"lJS de las danzo. A 11/ ,'rz . fron m u cQ"$Ia,,tu (si. J>or fUO rt Jl w. cior t I)I lIlmfNtf a 11/1 prfrrlJ!/util'f1I ) '" la tOJltorm IlM"'" 11, 101 lif"'PO'. es ;ll't'ir, 1'11 la
(lislltlI<ieill tlt' I<:N pl'rooOt; de las respee tiva pieza s.

nerse siempre preseute , It/, Jl au tr os dfl PlJlIIJ. df l

w,

(11-1.

El lu tlUHI de las pil'zas o tiempos " ara generalmente entre .J y 9 : si bien H a n 1'11 la S u ite
IX , pa ra cla ve, emplea tres t.iempcs s olamente .

lIuh

I r-eeue u temeu te ell1p!E'all a ( 1 ).

Entre 111 not able

\'a r i('t11l11 ha bid a 1;1' dl'l\f ll('a la Nij;l"lIit'nfe d ispos icin r om o la

1 , A lemanda , d I' mnvimi..nto moderado. ~ ll (''' 'l1ll1is dt' 4 o de 2 t it'ln lJOs.

"
( ' O/T /I "' / II , d t' 1ll11\"imNlt o vi \'o , en t'om pA~ Ilf' :1 l i..lUpUS
X. ZlIrllbf/lld(/, (h, mn\"imil'llt o l..nfo >L :1 ti (' lI1p(~.
-L G iYrJ , de l1l"vimil'lllu " in ' a a. ti. !I. J~ t : t'lt1 I>(~~,

1I .\ 'J~:;"

178
LB A lemanda puede ser p recedida , como a nt eriormen te ind icad o, por UII Preludio, lla mado tembin Prembwlo, Oberhlm ( J), Tocata, pa ra 10lI inst r umenu. a
tee lsde, [t'a ll l aJlio, ele. En t re la Zarabanda,.. 111 O i ~a solall(' Intereeler olra>! piezl\lI
o tiempos lIa madO>l tambin i Jl ttnM. dio. A eausa d e la va r iedad d I' su selece i n,
citanse. t'nt rl' 10M princ ipales ; la Gavota, el ,lIin lti , la Boxrr e, la 1.I)Nf e, el l'aI";l .
la .HHMHe, lit 1'01'1" ' '' , la "' Ilr la na , la Siciliana. ere.. y a vece s u n A r ia de ee r ete r
meldi co aun no E'><trieta mt' nt e bailable (* ). Como fina l, a veees , agrt>g base la
CAtlContJ o el 'Q$/Jcallr [ ver p R. 190 Y :tl8 ) . o bie n un Tema {'u n 'ariad oa, ..
( ver pg . 203 ). E n ra zn de l eo_t8 nt e va r-ia r .lO de l con fun d if'llo:' d e la Sul te ro n
l. T()('a ta y la So na la , ee introdujeron A dagio$, .11'''1''05, Y " 9M ; en res umen, eom p<JRit'ionf'B d e todo R~nt'ro . 1..<1 Maest ros Ira neeses renta n panicular predileee i n
por el ROftM , que ent r a ejerce r- marcad , influen cia tlObrc la form a d e los mu ehos otfQl!l " tie mpos " q ue in teg ran la Sui t e.
'!'i ll'ina r iaml"nt e, a lgunn danJ:all lit' r epetan , )" para ml" ngull r la pt'5Ildt'1: de la
r..petieln. ~Pf"t' ialm"n te lIi ('1 mo vimi ent o ('ra Ien t e. an eouseeva nd o ('1 l'ard..r
fu n damental d el t rceo ' ad or na ba la m..lod ia , a fin J .. co te ner la impres i n d e
un me vimient n m mo vid o. Este fraccionamien to d .. valorl"ft. eon edc p rime ram en,
11" a la habil idad y a l gUIllo d e los ej ecu t an t es. fu~ luegu preseri pto por 1U'f eomp<Iilor..... m ism(lH ( 2 ) , d eu d o IUf ar a un II."l n..ro n u evo ,1" t .. mpo s lIa ma d Oll " 1)0hll"l " , f or ma poco emp l('a,ia en llal ia .

179
\ 112.

T r ir.ta.w de 1111 treeo eu t'omp s d e 2 u d e i ti em pos ,

LA " LE:!" "" OA -

de mevimien!o mceer ad c, que comtcllZll. li:"" lU'rll lnt'llt.. (' UII

corc hea en el a lza r de l eompl:l :
E j . 228
A.Cort'lli . \'11 1. S mltl /" . 11. [l.

JI.

-~

U1I8

J.

}o' .

IICm i -

.....

"

JI.

eorche a o un a

-_.

Ka m..au . Obras ('", .pl, 'lh " ul. l . l';":!. 20 .

Ot ro tipo d .. mo vimi en tos r nl v ..adO't lu for man d .... ,l an Ui ~ d ..1 m illmo jtPnt'ro que
eueed en y 1\(' alterna n d e ma ne re que, d E'l< pu~ d.. la "e1und ll r r-t rnase a la p r im..r a ; I",i . : P .1Ii" .1 :" ,1Ii" . ; - l .1I i " ~ ;: ~. J t"l m ismo !Iludo ,'011 r-1 " IMllir.
a m.. n ud o enn la (Jlu ' olo ~' la "M u ell e. ron 111 H0tt.r r;('. et e.
l\f'

E " gc" t rat, JQ. t icmpfJ$ dt la S " 't. r..t" ba., m1tJIf Clt ro U"" yIIO ! nrmu tTt Su _
"ola d.. t ipo binorio estu dia do 11 pilll. 159 ; e-q uema que 11.. ad ap ta . t"1I m0410 es pe..ial. a los di lllin lofl l'a raclt' r N de l ll~ .llrPft'nh l< p iNa l<. lo" cua l..~ 1)(11' ..t ra " arlt',
11 mt"llIulo. 11.. ela boran ~. lIf' ejecu ta n t a mbin po r sepa rado.
Teniendo en cuen t a 1M menelo ned e-, di versidades lit" r-ostumhres )' ~ u st , .... .1,'
('lu la PIIOI'Il, p ued ..n ha llan\(' In!! ms i n l_ ~ r"~lI n tt'>l ejt'lUplos dt Sll ilr ~ 1'11 1 1I ~ obrJl s
( 1.. Cort'lli . COU pl'rill. H lI lll t llU . 7.ipoli.1. R
Ba"" , lI iiw l"' . ('t r .

111. E L I' Kr.L Ul llO .

Cua ndo lo huy. como en las .' Ijfr~ lyln fl.'l d.. Ba('h.
(e n cambio no lo ti en en las 8 uil u !rancesa~ ), ,'ara mUl'ho en alDp litull (' impuro

De carclt'r M"rio, eonsnt uye 11 IIWIlUJ o la pieza p r illl'ip lll de lit S ni te. LII. for hlll correspo nde 11 la \'a ri\"(lal ) 1" . de ti lKI tt' r llllr iu e"l mliada 11 pg , 159
Kn
Yf."frullas d os PQrl u ( qlU se rtl /i t" n . cada 11II" r<JII rln'/orlU /I' :1I )~o n . UPl'tu"",_

""11

" a m e nle. d e ig lUll ex lt nsitjn Cfln Ql ' tna.'l

l ]:j, I, A CURlt ANIl A. - SI' '''''' r iLI' ..n

una

loor chcll

..11

1'1 ab.al

('om p ~..

ILtlta ~ i~ual l'S (l ) :

ta ncill..

" 230

A ver('fI. I'I\t l int( 'g ra do por un ~o lo pn odo, (''' 11 r llr ct er dI' lIutt'llti l'a illt r nn U I~c i 6n , 1) bir ll, (''''tHl ('11 llli'! Suife~ i ngl e..a.'l rlr Bllrh en qur lulruil'rl' Illll plit Ull y
\"1I1orf'~ r" l('\"H nl "s (3l ,

~I fV ~;-

( 1) He lo I'u...l der iva que Re ll a mar a t a m bll'n Obert ura al10 a 1.. .. ot .. r a S "ll", .
(2) !' u uno de loa o r lenea de tu Va rl. cio nes.
fl l Sob r e la lImnll d.. l Pre lud io v&Be pAl!: 198 y RubR1II"ulentell
ht l Se h a adoplado la tr ad ucc i n a DUe1tro Idioma de l a t.. rmln nloll:l.. qn .. ren" J" " ""
a cepc in oll1: n lflcatlva , q u..dando e n el ldlo mll orlg!ollrlo a quellll otr a ee l'ee lrlca m.. n te ell
rllet erl. ll ea . l N_ d" l T .)

dE'1

bl'lT(' ('od ll.

d,' :1 f ilm pllli. \omllIIlH'lIf .. ," m
~.
('S
d (' mov imicn to rpido y ti..

N lIll P ' S

' ;

oJ ,

(1)

11 r.ipuli

Allegro

1-III.lla no",

"J" ", p l o~

m
f

l.
d"

._a "'.a_

Corrand ,, ~

de mo vimh'lIl o

.1
"' ''''0_;

, [>ldo. ta l vez

__ J2.1 ~te .

m/t.~

ct'rc" no

al ea rAet e r d,' ]11 Corra nda b.. lla blo.. ITu "J (' ''' l' lo de "a tt' Il"n" ro se ha e ilado e n' 111 Par l e UI.
... 1" 1'; . 16 0

161
1l , A 9~39,

181

180
I..a fvrn~ lI f'S )" Inl""I>' Vllri l"dlld I V. d e ti po bin ario I"lil pltada t a mb in para la
Alr m...nd a ecn la M'1!'und a pa rt e, a Yl."l'f'lI . liRl'raml'n te a mp li ada. E l eonoedo ejemp ln d l' lliindd p ubheedo l'OIf A 1.0111:0. p g. 11 d e l . 12 P il':r.Il8 para eteve del
mismo Jl i:indl'l en 1"l1. H . Hi t" ".l i &
Miln . present a lit ('orra ndll en fonna t ernaria
., ,, ca nd n .ti - U - .-tI. 1.11 p r imera pa r te \'. h8.l>la el ritornel o ; la 11. parte, de!rlde
f'1 rit()rl1t'lo h~Kla t i l'OlIlflii" -1 lit' la pOIl:'. 13. dond e eumie nza la 111. parte, eon la r epl'li " in l it' la 1.. ' IUt' eu lupa e J,- mod u lar 11 la Dumin llnt t , t ermin a en el tODO p ele('I'II I Elil l' e.i..llI 1'" ,J,'h.. ceusi de r -arse ent re las licen cias que , t omo anterio rmente 8&
hll ,I,hu. t omhause ""11 Ir ecu en eia Ir". an tiguos "lal'sl roll.

e..

Pa ra la Cnrransla , n f orma d e I{ont/,; vase

~

lB .

'A n ll u

r-on

fl ~ .

fo: j . 231

3
4

,, I

Largo

-=

A . ( 'or ell

232

A n " 'i'l'I ta m hi';;n prt-"St.~ll t a '<t' 1'11 414 ('UII s ubd i\' jl'>imH's eu trffiillos .
Lit Gi j(Q ha ilahl l' t'Ompon lUlt' ,1" Ilns r.'wti l' inn e:< d I' li r-om p asex ea da u na ; lu ego,
1',,!i1izlltlul>(', ex t endise hast a ad 'lu ir ir nuta hl"", propo rc iones. Po r ejem p lo, en la
I X , xuhe ll.. lI i.ilu lt'i. la G ij(a '<1' r-ompcne de H 3 rom p _. Si u I'mh",rgo, ti insi s' .." Ir r it mo tt'r lla r iu. aqu tan l'a riletf'r Ls.iI'O, l,irna'<l' 1M"lig rosn exeed iend ('f'rtO"Iluil~ ,

A . Cllrl'lIi

fo~ j ,

19:1 .

L \ 1. UI\I'-':-I l,l, ._ K~ J I' movimie nte lente, en cum ps d I' a t iemp os. eomeuel ,111 1' lid " Ulll jl ;I S. a menudo 1:011 la sinuient.. Clir mu la rt mica : 3 14 :

P or t'jl'lLll' lo

Il r" 1.4 OIGA _ lo:, de me vimien to r litlo . 1.. llli1 n"a,lo r it mo tu na r io " im f a l if'm lMIII ) o compuesto ( 6, 9, J2 tl-mpcs} :

La forlllil ..,. I'a lli eiemp re la misma d e 111 .\lt'nlllll lla ). d e la Corra lltla . es decr,
lit \ 'arit'tla ,IIV. de ti po re ruu rn Cloludi atla 11 p g. 159 ; 1'011 la M"g u nJ a pe rt e, a
mcuudo bas t an te prolon ga d a . E n lal! obras po>;t r r iurt'''. hll a nsl' a lcu nos ejerup tos
,1,' Oiga t'1I fOr tlHI de Hun a ta, d e t ipo te r na r io, con ,1,,11 1l'lIIa S ( 1) ; u n l'j l'1I1rl o ,1e
''!lIt' I-ofllt'ro t'N proporeiouad n por O. A. "I atielli. ( 1., Kiilllrr. Le IllIl.lr u rlu datJl'l'irl , 11 ]Jli g . !jO) , El trozo comie n za en Si bem ol MIl,l'tJr vnn 1'1 p r illll' r t ema :

fo; u la me tudla M'II rarus las nu tIS brt'v''Ol. 1'11 ('Qmbi" ab u nda n 1011 trin os, g r u y l ml, 1111.... de au or uO'l era tos a los a nt igUllK Maest ro s, d e esp.e..ial modo a lo:< t' la\"('d n illl lls
J~ lUe; . mord e lll ~,

La "..a ra ha llda ba ilQ h!1' 110 t'X('('II<l lit' ,Iul'l pt' rlo<lo... lit !l l'Ompases ca da U IIO,
eon r itor nelo
r eome t'1I lu \' 11, Sonata .1..1 op- J li t' Coreltl. 8 11'11110 de ca rc ter estllleado, la 7.HlMl b;,m l .. .... rxti,,",' .. n lila.., espe ...ia lml'lIl l' I' U la fit'g'uuda parte, t a nto,
' 1111' l"OlI f ~lI t' llr ia "n-"I'\t~ lI taM" 1'011 1'1 """tUt'1Il11 qU(' .... ca r lle!f'r ><t ico e n Beeh

::1

t;.. ..1 (' u m p l,s S 9 15 . I'rt '>;;II!It"'" el 11.

t :j . 23..

A ver-es, Y m s an ,'11 los Mal'l'!ruN illllia lllJt; ( m l' lIos rigurOSlt> k tlll>, qUl.' los
a l" llllllleo r n la olINr r l'lult'ia 11.. 111. {orill a ) l'1 Il'r "..r W'rUllo .-12, no l''' t'1I rl'lllida d
Utlll r(,l'xpos ieilI .1,'1 p r illll'r Jll'r o,] A , s itio !fln slo un 11l1('\'O pl'roou , m\Jl o meII(IN in(jrp"lIu it'lIll' , 'llU' [lIt1't irll ,]O ,j ,. un !Olll) \,..('inu VlIl'JU' a l to no p r ll ('il' a l :d(' llIL i ~
mu modo ('(mIO ,." 1" F... rnll1l nll" ," ( ',,,,,.Ii. de la q u(' t;t' ha dtad ., m ~ llr riha el pl' r oO.u
ini l'iltl. ( }o~ l miMIlI) Ilroll'tlm it' t1 \n e m pll'a Im lli, 1" 1 UIM obra p lIblit'llIla I'n la ('(l1t'Cdlll
I.u ,,,, itTf"S d .. r/olV"t;'" lit- L K,h tel'. fo:t1. I, itul ff ) n.. {'>oh IlMIU'ra la I"St rur( u ra ,j "
la Z" raha oda ," r "'''<J'QII,I.. iI la f" rll ,a !(' r na r ia ("!tt ud ia, la a pg 1:)9
II A 9n 9

_.

=- p

11.

"1'" ."'rt.. \'1.

B A 9239 _

U'mll

1'11 F u

Ma.r Ol' ;

182

183

como a s tambi n 1'11 Fa Mayor ter mina la I. pa r te, (' 11 el ri tomelo. Sigue el d esar rollo t l'lll ti l'. i- en el ('umps NQ 47 (23 comp ase s d esp us del ri tornelo ) vue l VI' Il el primero y seg und o ternes, am bos en 1'1 tone prin cipal (1 ) .

l er , Dobl e

.~.

116. BL DOB LE , - Segn se ha dicho a nteriormente (pg. 178 ) el doble

110 f'lI m s IIU(' la repeticin orna men ta da de una pi eza preced ente, de la cual se
fraccionan los vet e- es d e la meloda ( 2) .
Sin em bargo, a veees esta repeticin as um a notabl e liber tad . Por ej ernplo ,

ir

:
I

tIC.

E l u so d el /Joble quedaba librado al gua te de lO/! a ut ores. Mientras q ue en t re

(JI>

Ma e~tr(J s italia nos esta ba casi en d esu so. se ha lla ba en boga , en ca mbio, entr e

los fra nl~('lil's (n los que posib lemente d beseles su or-igen ] y an en t re los ale man es.
P or tanto, el empleo d el doble c~l su bord ina do a l c r iterio subjetivo d el a uto r,
qu e lo llplica a vol untad ; por ejem plo, n ~ ('h no lo tIM t n i en les S u tes Irancesas,
como as tarupo-o f'1J las in glesa s, En ca mbio. en la JI. Son at a ( 1. Pa r tit a ) para violn solo, a pliea e! doble a lodos los t iempos ; A lema nd a Doble, Corranda Doble,
Zarab anda - noble, Tiempo de ll ourl'h /Joble .
A!;unas veces. se elabo ran dos Dobles eoutinua dos, de mod o que el seg u nd o
st'a ms rp ido que el primero. en base Il fiKIll'Il I,jones de valores ms br ev es :

La Iorma <1 (' estos t iem pos, es nuturuhuent e la misma de aquellos de loo cual.'/'i d er iva n. A n'(~t'S, cuando d os trozos o t iem pos se alt er na n. d e maner- a que
,1''>lJluPS det primr-ru SI" rr-pite 1"] scgnndo. " H la repe t ici n el doble substi t uye al
I ruzo origina 1.
117. LA GAVOTA . j<; s j ., movimiento moderad o. a men ud o, en 4 14 a 111
10 1'1" '1:, eomeu ze nd c, ~e"l'rallllellt e, con lHlI hluneu (11 veces ta n slo ('011 una negr a)
"11 ,-1
alza r d el comp s. Ki ('1 comp s "s a Ju Ll'('H', la I rae cin mnima d e valor- "
' " uua "'Jt('lll'lI; I'I! ca mbio, par-a ..1 com ps de 4t-t es una semicorc hea . Los motl" li S , t' ll ge ner a l. a centan de especial merlo el pr-imer- t iempo d e com ps .

,1. P. Hameuu . Lee niai; de Sol oyne ,

.~.

G.

Ej . .237
~

(1) E n la ":\ 11. l S 1'01. IX . <1 1' la s '" r a s llara Orll'an o d l' fla<'h

l e<l PN e r 8 ) p u e d l' ve r s e

un l llt l're sa n tl' :Je m p lo de F ua con c8nl.d " l' " " lo d .. G i a
( 2 ) E a t aa p fe ea a , (' uyoa a d o rn o a .. ran .. r..e l! v 'i 9 _a rla <'101l1'8 I d " 111. . q ue ., e hab la r m s
a delante) e ra n rnpro vtsa daa por lo s ej ..cu ta utes Llllli , con tr ib uy d e ctdhl am en t e a aboli r
".a p r c Ue a t r a <! ld o n.. !. y .... <'tlb i 1'1 llol. ln o o s dGb lu qu ... I,,~ l n"t r u n"m tl~t a ~ d l'b la n ta n
slo .. j .. cu ta r .
1\ \ n 39 .

~~-

>~

n.

Martini. GIll'Q ta,

1.1

U.A ":: 39.

J ~

.In

185

1"1
1-:.. rll. rlwte ristiro 1'1 con oc id o ejf'lllp lo de Bach

10 . 239
n a \utll.

1._-----_--....

_.

.\ , ('orl:'lIi : X. Stlft ata , 01'- 5

..

...

...... ~

.:.

0. 0

_--....

ir

.:.

.:. .:.

.:.

., . -.

......

,
I' ar.

.11IlJ, tt ,

ti!

forrlUJ ,It UOlld,

""1'

I'i g 193.

119. :\I I!'W K PE -ru-o lUNARiO. - El hli nu es J I' mcvrnien to ~oMrado.

mlll hie u len t o. todo I'r llcia l'er emo niosa . en cum p ls d e 314. E n la hab it ua l (0 1"
III Il. b ina ria, el MilL uo', r-ehuye la s Orlll:llnenlal'io llt'lI ulladll.. en la Zaraband a. Por
ejem p lu :

.J. Jo'. Rame an . C/u tur t t l 'oll Hr ( 1).

E j. 240
r.... ul ~lI, ioll de l. ( . ,"oh p ued e limitar-se .lI ,In,; rl' pt'li li ollt"~ de 4 t'ompa.
Sf'S "a da una, 1'011I0 1'' ' 1'1 ej em pl u cit ado ti.. e.. rd l i : I"'ro \'Ull t r ('l -u t'lI<'i a a lea n'.ll
d nue n...illllCs llla ~ IIrt't;. E l, 10.10 . ~tlU, la f" r ma " " llI pll~; r " tlt- ("11111 I' it'lll ( VlI.r ied ll. d
IV . de l' J;!: . 159 U.. le... p erodos, de la ... frllli t" ~ . es lit' t ipo luna r-in. .Y termina en

tie mpc f uerte

Comnme lltt' ea l81. t'lI dt~ Ga vot n \tJI ll1('lU ti\8 11. :l !it' indieen . G al 'ota l . ~. Ga.
11. Ut'Spu o1 de la n., 8(" repl ica la l. ; en ese caso, geneealmeute , cada uno
,1 1' I ,~ t rozos l'll mt. bien br eve. ,. la 11. I'tI lono veetnc de la 1. d.. mau!'r. que
r~ lIlt f' ag radab le la sUt"t':'li6n.
PBra la (JaI'otu t ft form a de R ond, ver p g. 193 .
II l)tl l

l HI. LA ."' I'~ ~;'M' f: . - E .. de \a rld ef pa ... t or a l, imita ndo la ec en amusa (del
frlll l('h JIl u sdt ~ ) l'SCril a tod a " eu part l' l'"br l' una lO dos not M t en id a" a mod o
dt " f'I'E'J a l" ; e u l'umpll binario o ternari o.
T it'lIl' la mii'iml forma J I' la Ol \ot., eon 111. que 1 me nudo se a ltl'rua, Io emando
. .. , 1 IlU:O , G tum ta - .I/H l d l t Ga l'ota

5 .s .9239

tl l S.. l n Uo

a..

u n "ti n,, ' "," nl l ,lo

IJ.A 9:l39 .

186
107

--

[ -......

..

h
r

~.
A l Minu .... 1e ~igue u n 11. Minu (1 ). ) I Us t a rd e lIalll ado Trio, t1 t'l'! p u'ti d el "'ua l
en .-1 .raso .~e la ~llIliette respe ct o a la Gal'ot ll. ) t(' pHI'!'! t' r l I ee. ;'I,1 inu~ 1<:1
Cl !l1(.10 I!. connuuaein, f'loI ('1 n . Minu a qu e se IlIll't' r e feren ela
.
fo: j . 241

0 11 Capo

.. 1 M," u <!

( ~{JnlO

Tam bin a qu la to nca del 11. Minu E'!I Id ntica 8 la del l., eouser vandc 1'1\ Ir.. lO un a aemc niosa re la cin tonal. Con res pecto a lo" dos Minus, lit" req uiere
r i..t la di f... r ell cia de l'arct l'r, d e man era 'lile 1"1 11.. l' Oll tn " l {' ~ n Iorma r l"l ali\'Il
urente ('(icaz con el l.
Pa ra e! .lI ir:lili d e t ip o t trM rio y .6US d eriva dos. vase la V. Parte
Pa ra el .t1IIu r n f orma de R tHld, ver pl!'. 193 .
\ 120. EL I' ASI'If:. ElI UII Minu ,1.. nm vim ieu t o m~ movido.
I"UI en fo rma d , Rond , ver r~ 193 .

121.
1..

[. <JI'"

LA I.oCRE. -

D e movmen tc mod erado, en eompl.li d e

t iene este mo . . [mient o rit mico caracte r.!ll ico : ~

rIi'

Pa r a

el

ao

6 ti em pos,

NI

qu e no se

"...-uta la neta con pu n to en el d er d el co mp s.

La forma ea la misma de la Alemanda.
~ 122. LA BOURRE. _
FA! de mo vimiento vivo, ('11 comprl'l ele 414, eo me nz au,1.. eon un a negra en t'! alza r d el compli y ce eaeter ie ud osc flor su rit mo a

IIU' III1,lo uincopado ,

f l l Los

M ln u~.

Ir i

123. LA P OLOS F.s.A. qu e uo lI " u n JI,l i n uf. 11 . f o T , iu l . .. (' lllbora n "on a m plia IIh" rtad .

e.A.n.w..

r lr

La form a es la mitlma de Is 08lota, con la cua l a men udo se eoufunrl e, ce111.. " ti la 11. Sonata ( 1. Pa r t ita ) para viclfn solo de J , S, Ba...h . Como 1:"11 la
0 11 \'0111, ~ ~ i tambi n la Hourre p resen ta la 1. y la 11. alt er nacllL"!. Ejemplu: la 1.
/' ' ''/ lI t'Q para o rq lll~t a d el mismo It ach, ( I'U el vol. :n . 1. ele IH ed ir-in cnm ph-ta ,1"
~ 1I_ ohras ) .
La P olonesa es d e mov imi ento mode ra do eu eom -

1" - .11' 31-1 Comit'nla en el dar de l compa. 11 menudo sobre ..1 motivo

188

189

rtmico :

1 ~ ti' k e r

muy acentuado, para terminar- en

J . H. Bach (d el l ibr o de Ana .'\1. B ach ).

Ej . 242

P rl n clplo de la 1f pa rt e

Final <l e la h

pa rte

1.11 forma es la habit ual bi naria estudiada a pg.159.A veces, se omiten los t-icorno lo i llH' l' Baeh 1'11 la 1. Son ata para viol n solo .

t Unl I' I O~i.

126. LA P AVASA. ( Pad ova na). - g x de movimiento lent o, ms bien de ca,'Il,ter gr ave. en comp s hi nario, eumo pu ede verse en (,1 ej emplo s ig u it'n t e :

Ej. 244

La form a
(irJ,

Vl'1

l'1l

la rmama de la 7.13rabanda. P ar a la Polonesa en forma d e Ron_

pg ., 193

124. }~ I, "RIA. - Es de carcter netamente cantable, de movimiento lento , de comps binario o terna rio, y admite t ri nos, mordent es y toda especie d e adornos , con los que 10H Maestros de esa poca sobrecargaban algu na s ccmp oaieiones
de elite Knero. La forma ea la misma de la Al emanda.
Un helio y conocido ejemplo de Aria proporci6nal o la III. Obertura de Baeh.
A veces, el Aria perda en carcter cantable, y eon verttese en un trozo musiNiI de movimient utoderadn sin f isonoma defin ida, como en la IV. 8 uite francesa de Bueh, y e Ji la X I V. de lliindel.
125. IJA HlCILIANA. - Ms bien de movimiento lento. en comps de 618 o
bien de 1218, la Siciliana es de ear-eter- pa stora l al go melenclico , generalmente
d i~elladll sobre exte motivo rtmico :

U. Pinel.

.~

..

_t'.

" )"

-r

LL.J

E j. 243

J.

( 1)
..te.

r~'
127 LA l< U RI .A ~H ( Frua na). - Es bastant e v\'1i1, k mov im ien to , y d e
'lIl'ii(tl'r algo rstieo . en ('ump s de 6 tiempos. H e 1I111l el COmif'IlZO de un ejem ,.lo cnnte uid en la 1 O hcr / urn pa ra arc os de Bnch
( E dicin enmpleta, vol.
; 1. l. ) :
I';j . 2H

~~~~
( 1) A

~I " l"c a u x . l es c1 "~eei n ist ea. N o 3 7.

11...\ 9:':39.

J.

,ti,)

..
n...\ (~39.

~_
.

190

191

~. l.a IOrrna l'lI la JD illm~ li t' la Cc

rreode . es
_
,.~ deci
'-" .r- d t' t .ipo bimario de la \'aried ad
1\'. ron la Megu nd ll pa rt e 111110 mis desa rrellada .
12M. LA \'R NMU SA.
T ien e I"arll eter d e Barea role , de Go ndole ra , es
d('(" ir . un Alldli nt f' f'1I r itm o ter
ees r-omo
'
, ,eio "....
"
meeiend
c . 11 1'" a'lu un ejem plo de
Ramea u. Obra'l com plf'ul'I. Vol. L . pll.'!: . 14 :

r;c-- -al- M--. ..-I!""I r.

I .:~ :-----

esquema d e est e e-Jf'mp lo

10;1

ta l vea exce peiuua lmen te

t"'I.

A' rs t ud ia,ln en IJI I'lIrt l'" 11 1.. piil!: 111 f llubsilluient ("ll.

'

01; ~;9'Su~~br:x~lt lqodt'llJ ~h' la for ma bin a ria est udiado a pl; . 15!I. earaet l'ri lll i.

.
'
lI en mUI" AA e r ras a fll\('lj ecuro la I h rrff'Jieu e 1 Scller:ZQ ( ' ) 1
fr' a'lolpn
d o. ,'J No }. la Rmlr nl'ri l'.1'"1<'
'
, lo
e
pp'''i\"o.
' .. ca d a u na , d t' i
t arll('te
r ,. e "a,'\)er,l" 11 s u t tu
"0

SUII ampliament e eonocid Olo! I~ dos I'jellllllOl> que uf r('('(' Ba ch: la c lebre
l ' IUI<'OIlIl. con ' 111(' l'lIlw lu)c la I V Sonata ( 11. I'a r l ita ) pa ra viol n rlo , ;t.
,,1 Iara cso Pa sacalle ",('r ito orig illa ria men te pa ra Ulave a d os tee ladcs y ped al , p uhli"allo en e l vol. l . d e las QbrllS pa ra Orga llo. ( E d . 'ders.) Ijos obras maestras .
Otro d l'" lIIjlo ms anl ij(uo y d e menores pro porei onf'lI, pero de sing ula r bellel a. es el Pasacalle de P rescoba ldi que a parece en la pg . 10 d e la l'ita da eol"" I'in Rarl y ilalian " ia,,,, nl"luic d e ~1. }o~polIit o [ B u..ton, O. Ditso n Co.} .
Co r r ielltCJDl' utl", la Chaco na y 1'1 Pa Slll'" a l1e esta ban a l fina l de la Suite o d I'
111 Scnete. De la CllocQraa y d el l'a ./lacaIle f n f Orm4 d e R ond , se ha bla en la pg, 193

131. EL Rol\"lHi _ 1'; \ Itotld (de l fra nl'MI 1lond tau ) es u na COJD poiil'ilI
,\,. ea r cter li~l"ro. ,k 1II(l\'im it"nlo mb bien r lipic! u, de urjge n f rlllll"m, ;t. I,re-di.
I....l 1'"11 la ('onst ruI ci,n de la Suite, p r...-isa meute po r ION !llaflrt roo d e r' ran cia _
~1U' i . lo de l ee nto, )' Illll;t probablemen te dI' la ,llIlIza l'n e....-nlo ( r.n .. lt ;i:ni f il'a
wll .la ). d R ond t'I< u na "",ril' .11' u lfl)/a " (" IIIII&;) ' lllt ..... alt ..r na n 1'011 Ull ts l ";h,/lo ( ref r a in ).

La parte, 1"1 )X"rnolo l,r illl'ipa l del HOIIII, I'S Ilaturahnl"utl' el t'Stribillo, que ~
reevpone var-ias W'''f'>I, "il'" mp r l' en el mismo tOIl" ~II forma d ebe s.-r bien eeera,la, Ilen l.'ra lmen te d e ti po a _ b _ al . ( v e ; pi gs, 60.76 ) Y ocu pa habit ualwt"n te 8 CODI
jlll>if'II , q ue f'1I a k ul1"" ("1IS\ltl "" ' repite n euaml u se pr~llta ll por primera \.t'7. a l en lIIi"lllll de l t rozo. IJIIS ..d rll/alf. " >il'a ll los 1.,'r(... I ~ "l'I:ullIla r illOl. s on d iferentes enl rl' "L eela nva meu te illl!" I>t"llIli,' n tl'!l de l '">ll ri hill.., r , s('~ ll ..1 pla n tona l d e plJ{.1 67,
l' r""'~ ll\a n .....

el1 t" UOl! l!tfl'....nh">l.

':1 <lllli "L' d e a lg n ..jl'lllpl u, 1' 11 t'Stf' l'" lIS'1 d si guil'lItl' HOlldl d e Ram eau. es la
..ca z expli,'a('i, n p r U't il'll d e In 8nl l" rior llll'nl l'" t r lllll{lo :
.1. lo' . Hameeu . l ." jOYfl( .~ ~ .
lo:1 t rozo (,olllien l ll COIl el ,">lt ribil\o en Ut .tla y"r :

S lIit('!l, ..1 .A r ia , o bien la ttavota ,." ~"

o '"I " d l ' ,. lIr1I1f''''Ij{'s
'
I 10: 11\ ' alg
S llllll;,.
.
.~,.,
"olno
"f'X
n ha . . lll It t" d.. ll iilldd , ;t. t' n Ram l'llll ' Obras" \01. 1 . "
.
.
,
'
I.'i IU\ va rm ('lOllt's S'1Il c8Ili
l' 1I<IV/lIll" n ,. nr nllrnt" ntal,>lI, Jlor tan to, a fi lll'"'1 a tOlo! Dobh s t rll tad os ~
,1"
\'lIriwi'"H's ,,,, h/lbla prl"cJllllmelltlO a p g . 203.

11I~

Ill.!; ,1~2:

1:10. I<: L P M IA eA I.L . ' y L A

IIlHl ,'o u la olrll . Ambl\>l '" il'l/lll

'

"t~ C~"'t~' - . :son t llll sllll llllrl'~, dI' ,'oufu nd iMlc la

,,"s an 111 e{ra a:; pur 1111 pl'r odo e l n
. ,
t
~rHVI',
11
rtll'lIl1du
1'
1
1
(,olllpiis
de
314
.' . e t('Ill/l' 11. mUl
, se1,
.
1
' pero'lo
, q u e slnc
r lClOVHlIIl"n
d c v r.1)
" ,IOIH~, por n 1ll'IIt' ra J" lIubn' \m " baJ" (1 b,s .llla{
' . o " , 81em
. p r{' en d luis,
lll a
t
(2I o olla
),
1 lira 111:< vllri /l"illll'''', I'l' r p g, 20:j.
,
"

"
" ~I'lWtz" ,l!. lill llKU" ",n,k lo, li ~ l elul ~p t rat a an" o ' , o,
, , , '~)I

~~
(2)

"" mo

"'''1'''". 11 1 " " ,, ~ l ll

P"

n "" " ~l\rllln","l"

O'll

I:um.

lit: 11. Sch"r zu " Trio.

l..oa MI... " l r,, ~ t rall '".". II v..,,"~

estrof, l'o n .. l no .n br .. d..

e u pl ~

d' "no: ufun

,,~

ft A9:t39.

la .

dlff'r.. "I(>1I

va rjlld" " ~ a , ln dlt' ll<!"lv,.

1\ .\

9~3 'J .

193
S iguI' 1'1 ]e r. CUl' M que mod ula d e Re MaJ or a
J:!< j , 248

t.o

lIa.vor ;

le:

A
F... t rl blllo

A.
132.

A'

t. Cu pli
Re -

F..lr lb\l10

CO RR ANOA, G AVOTA, M USl:!ETT E,

.:1'\"

A'

11. Cupl'

': ,tribll1o
A

1 _

A.

La

e
Re

MI N U, }loA SI'! ': , ARIA,

P OLON EllA, 010"',

La Iorm a de HOlltl,' p redileeta por

excele ncia ent re 1001 eompositcees de la ':'poea , in cidi en man era ta l, q ue etebora rcn l oda clase d I" obres de gn ero instrumen tal, a u nqu e eonserv an d o II U propio
,'a rcl er sobre di cha for ma, el! decir, en base a estr ibillos a lt e r na dos eo n un eupl ,
) ' 11 men ud o, a n sln e d ver tene a alg un a eu s us ttulos.
l ' U A(' f) S"A.

PASACALLE;

FOM)! "

DE

l toN oo. -

Por ej emplo. la c lebre Ga vot a de G. B. Ma rt ini , ...,.

U'lndo. Comien za ro n el u lrlbiUo en Fa ~I a yo r :

U1l8

Glli'ota

11\ q ue sigue e1 1 eu pl que mod ula ue fa menor a do menor ;

E j. 251

(' li d

Tono e n q ue se presenta 11 11(' Vll lll ~llt " .. 1 ~ ~trib ill" pa r n as "l'rI'lIr .'1 t rozo. ...1
~ueda intl'g rlld o rte acuerd o a l .....llll'lIlH S i~ ll i cllh' :

(' R

f ()NI/,Q

de

t"
y tlt'lll'u{"K d .. la rt't'li."'""
irj""

Ej. 252

11.

lipa , ...,!" 1'1 11. eupl en '" meue r :

J t. Jn '. l11n,
'

ti !'

(' u pl ~

Ij na 1\' ,

.,01

ree~posi('in del u /ribiElo

f ti

sE'g uiJ a

p U l'

un \ ' . eupl mollulante de

mene e a f 'o ~Ia )'or y a Si hemol Ma yor :

l.;j. 25,j
V . t' u lIl ~

1ll0l1Iltl l ,I" ,I " Ptl ~I"'~'d,(l rHluf)I") .:\I8)'lIr: """J""" "'" d,J ,.'J," I>'II". "1'"".,.,. ,.,
"

10;1

routiuuaeiu

uuda

<)-:)

>

tL

(~- ~ _: ~-

\' . _, : :

~ -

~--

Con la q um ta re exp osc n (11.'1 6Iribillu, termina la Gave ta compuest a sobre

.-1 siguie nt e esquema.'

J, -

~I

""0

'10(' slgue la 11"1"(>('ra reexoosiein

del t . t rr
r-'
l\il'mp rl' f' JI F o MilIr or, seguido
1111 H'Z !,or .. 1 )\". ('Ilp l; q ue mod ul a d e 1' 0 ~f/l yo r H la men or :
Ej. 254
1\' , Cup''''

2. 3.4. 5. 6. 7. 6. 9. -

u lr ibiUo Fa Mayor.
la menor repeticin
del
n
tribilJo
Fa
}las or .
1.
menor .
2" cupl

ree. eupl

do menor

,.

U . r('pe ticin

1) 1'1 ed r ibill o Fa Meycr ,

Fa Ma yor ace. (' u pl~
repeti
cin
del
(
stribif/Q
F a Mayor ,
111.
[J
o Mayor Q
4 ('upl
IV. rl' peti l,in tI!:'1 estribi llu P" Mayor .
$,,1 menor 59 cu pl

do menor .
la menor.

Si bemol Mayor
10 . V. re petieill del estribill o P. Mo)or.
11 . ,,:1 presente ptau, Orr"l'" un a for-ma d e una r (" lI:l1 ll1rl,III,1 Ilillg'ul a r : (JOr la d ispo, ...ill :'lfil'a d e Jos pe riodos nor la lllel1id~ p rtt l><a 11(" "11 .. xtl'n~ilII (too lOll exa e-

196

197

ta mente de 8 eompasee J, y por el giro de tes tonalidades. Todo lo cua l no ha

impedido al Padre Ma rti ni ffleribir una Ga vota de earcter- y pel'llQJlalidad poee
l-'omunl'lI j mh al n, ha eont ribuldo Il la ela boracin , de m an era va r iada y orgin iea
II la vez de una Gavota de 88 eompeses de movimiento ms bien lento.
'E n fonna a n loga . fueron eomp uestos. segn se ha ind icado, numef'08Ofl t roecs, d"ja ndo el n mcec de los eupl s y 11e las reexpos jeiones del est ribillo a la voJuntad de I~ e uteres, y de ae ueedo al carcte r ,y 8 la vita lida d de dichas ('(1m
p osil"on l'K.

AsI (a unq ue muy libr emente ) ~l compuesta la Corra nda de la 80ft4to en

F a para pi ano. ta mbif n del Pa dre l la rti ni, publicad a en l. d ia da eeleeee de
{,,,. r Wl't ('nist u de A. Mi rau x.
IHl m ismo Maffitro uist l' un ejemplo de A r ia t n f()r'm4

d~

&md tomado de 111

SOl&Q ta en do menor, de la mencionada eoll:"Cl"n de M. Elipos ito.

Pa ra la Mtuu Ue !MI fo ,..""a .de RMtd puede ae u di rse al ej empl o de Harnean po.
b1iead o en el volumen I. de 1&.'1 obras ed itadas por Seint-Sena, romo u f tambiEn en
la cita da ecleecln L,. Mai/ ru dw Clat'ecin d e Kohler ( Litol!!) . E n ambas eoleeelcnes, ta mbi n pued e l"t'11le la GiiJa en [arma de R ond del mismo !h l'frtro, eon el siguiente t ema :

E j. 256

Con el mismo obj eto, pu ede eons u lt a l"!!e un a P oloru SQ dI fur'm4 de Rmul en la
SOllala pa ra pi ano n' 10 ( K. 284 ), de Moza r t.
Jo:n el CtlaI'teto n 9 6 de Boce hern revisad o po r E. 1'010 {Ed. U. Ricor di &

e.,

Miln ). ex i>lt e un Mifl1t en farma de R ond; otro e nc U ~ nt rll !',(' l' n la S i"f01lfa del
volumell :1I '111O la ll'rllll l'd icin dlO 8 ach (i ndicado cumo Min u ~'t:m dOll Trlos
MIS retl pt"l't i va~ r lO expotlicionell) ; y otro. ele mlO llor es p roporciones I'n el p ri mer volumen .VII cit lldo, de 1M opra s dI' Ra mellu .
Hu pcup i fA f orma de R ond6 pu ede ,,('rse >n la V, S uite inglesa de Rach, indi~a d o ('omo Paspi 1. y TL COII sus reexposiciu nes rl'sp ectivftS.
T lunbi n el Pasacalle y la Chacona !lC t':S('r ib lllll I' n form lJ d e Rond, com o en 1m.
t'j em p lOM J l,' Co uperi r n ' 1 y 5, r t'SplOdi nllnente, d e los Claveci nistt3 ; altern ando una va riaci n ( que sir ve de CU I) h~ ) con la ree ~ po~ i c i 6n d el tema ini cial (que ha ("lO (11.' es h'ibilU). Respt'cto a ffitll forma "t'r pl.!l . 190 .

:r

B.A 9239.

Para el ,l/i"lt de tipo t tJrnario. el S CAerzo moderno, la Mar cha eA forma d,

/(uttd , co nsultar la V. Par le de este T ratado,
Ntese la au tntiea f or ma de RO" M eu tod as aq uellas I unde daa en la rees po. il"in d e un t ema o de UII pe rodo. l'lI d ecir q ue ti enen por base el esqu ema ab_ a1 _
133. LA S UIT !!: lIOD~!'l" A . P AilA ORQUESTA 'l' PAR A l !'l"s TllU lll E..'1 TOS SOLISTAS.. 1.011 eleccin de los inst rume ntos para 10tI que se escribe un a compos ici n , ejeeee nol llblt.' influencia sobre su pro pio conte nido musical. De modo q ue, cu ando la g c ite
11,. esc r-ibe pa ra orq uesta. an para arce. 1IOIoa. adq uie re una importancia y
111I11 proporcin , qu e t am bin M' ref lld a n eu la est r uct ura de 108 tiempos. EjemI'lt'" eonvineentes, en t a l sentido. of r......n, ht_~ Ob,.rtHro.s de Bacb, volum en 3 1, de la
IIra n edi cin , X(\ solame nte se Ilota en l'1l1U< Ulla m 8 ~' or densidad de ec n t euido, una
UI. ~ or va riedad d e m....Iios t ~ l\ i eOIi t'm pleRJUIt; "iuo que, p . d . 1'1 Preludio adq uiere
lllllt impor ta ncia a n mayo r tJI' la ya CO.llli.lr ra hll' po>lt.'ida eu las 8 1litn iJt.{llel4l
~- (' 11 las P Qrt it Q.s; importancia que ta l \'t'~ nlt'anu, el trado m ximo, hast a ea ai 1I~
Itu a la desp roporei n, en lit 1" , Obt r h rn .
P or ot r a pa r te, lirnh lM' 1"1 n m ero de Itl!i t ro ZUlI o tiem poe. En resumen , puede
.I"-"iht' qu e la Su ite para or qu t'Sta es, en el a rt t' t'1i...i."fl. ta n slo uoa form a de
l rltllsicin haeia la S infon a mode r n a .
E n el a r te mede r uo. ab all. IOlla tia la (" rma binaria. t'uae.tersti ca de l. ...eeuet u ra de 1<l'I t iem pos , la S uite (.1 veces l llmhi;n pllra lUlO o pocos instr umentes},
~ . I ra ll~for nlli 1'11 una M'r; p .11.' Ili..UlIi 1'll'lI'itlllS. eoordinadas eon variedad y eom puesta s eon mayar- liber ta d de for ma que 111 lit t;" "'l ta )' t'1I la S in f01l4, con tes eua les
l. Sulte observe bastan fe s imilitud. Tal vez, por ello preeisa men te, y a eausa de
'1... ta l semej a nza 110 f'Sl acom paa da de propieda des Jo' '-entajl'l>'t eepeei e dea, fa
~ ll i lt' I.'>i de fflt'alllt t'oM is!..ncia. Jo' pra et i,a<la. eu la aet ua lida d, en form a [imita.11t.

l"

1.8
El
reludm cun un solo te rna, a menudo t;e t"la~fa .en las \'ariedadMl ~, 2,
I ( 1) .p -1 d el ti po binario estudiad8!:l B l'll,155 Y lillb!o"lgul~ntll"lt, J ~Ol\ el prime r
,
. A
Al _
A 2 estud ia do a Illi g.169.a l que pod r reeurrt rse COIIIO tam 111'" tern arw
hit" n I,ara IOH rj r mpl os ms arriba ett edoe.
A1A'1lI11t1l H I.t'!1 S~ empl ea una f or m a d e -1 perfodos : A _ ..t i -:- ,t ~ - ~ 3. A~Il,:
,1
posible (le este tlpo, es ne cesario q ue h,; dos 1)l'r!(J(los l1l1 ~r m f'(hOll
1 >1 1
uso
. . l i t
13
. ecnvumcn te: as :
,11, I'Ktl-n en tona lida d di f er ente a la p r ltlr 1llll. , ( e , )' ." , r esp
'

EL PRELUDIO Y SUS AFINES

I
10:'" la:SI,;RAL. La d e nomina ('m d e Prtllldio a pa rece ('11 gr a n n mero dI' l'u m [l(.sitiollf'S a n tlirl'r t'ut f'S de fo r nlll

1:J' .

H u. PJl EL UDl O y COMPOSl e IO"'.'::!; AI" I:' Els

~.

conte nido mu sica l, desd e las b reves )' M'lll"illas, y au inform ('ll )' vag as fanta sas tille improvisa (Jrrl ud ia) el ej ecutante Lesper-iahuente el ut-ganista ) en lIU instr umen to , mient ra e prepara la pi eza o t rozo p r il\liplIlj l!>sl n los a mp lios r bien
estrueturedoa trozos s infn ieO!!, qu e UlJU!Ji('n 8 U tt'('('<1l'1I )' prep a ren el co mienzo JI'
un act o eu la pera y participan ..1... la Obertura {I lid Poem a Sinfnico.
E l P re ludio, ro mo 10 exp rese su t tulo, hahr a d .., xer- u na int rod uedn, una prepara ei n a lKUlia otra ("Qll& i fa ctor bi te, qu e eoueie r-ne nu s al eeret..r e1 ~t i('(l de la
obra qu e a l. forma. E mpe ro, exist en p reludios ecn eebldcs oomo piO;"Ul:> ind epe udientes. 11'''llpotiE'd8.ll de todo tarl'tE'f d e illlfoo.lul'{in o pr-epareejn.
El! ra zn d e1 eoneep to la to d e] prelu dio. es natura l que st... no est lig ado a
o lla for ma propia ; pu es 6>ta depende d e la ex tensin, <1 e1 l'a rel l'f , )' de la fina li dad d el p r..lud io mism o.

135. P Rt ;L UDIO CON UN TEM A i:lOLO. - EH I<l<j de tipo brev e OUt; hay muy
l n-evea) ht. forma es la de u n periodo musle a l !!impl!" duhll' o t r-iple , 11 veces con
un a br eve cod a. V anse eomo eje mpl w los :\0", 2. -l. i ~. ;lO de 10H :!-I 1'1'( / " rlio_
pa ra pia no d e Chopin. Co n frecuenci a, w ad opta una fr mula que sir ve de ('11q u...m. 11 todo el t rozo, d ej an do a la a rmona. es peeialmeut e a la modulacin, ( en
'Ja..e a lo Indieado a p .159 J la misin de ~ I ar la tra ma, la est r uet u ra del prelud io. De t"lita manl' ra Iioe E'la bora n t ambin formlUt 111' m s amrlia.. p ropor l'ionl'ti,
l'onst ru id as t 'O D ta n to maJ or lilH.- r tlhl tonal, "lIan lo mA... br E'\'1' MI la frm ula t pi ..a de la f ioracin b.aiea. Entre 101< ej ... m"J ~ mb im por ta nt..,. ~. 'olloti.los., <'itanse
l ~ prl'ludi os 1, 5 Y 8 I'lItfe los 24 dfO Chopin, y los lInn>' ros 1. 2, 5, 6 r 22
de la p rim era pa rte d el Clave bien temperad o (11' Bach.
E n 1"1 t'llti lo de contrapun to elsil'o, SOl! eOllnneK l ~ prl'iud iuK ligados. Un
E'jl'mplo lom ado <it"l r fll1't : ,,1 UllllE'ro 19 ti.. la 1,rillll'rB pllr tE', t"S un fUlZau o 1'0 11
t r l'>< t ~nlaa.

r ono

principal

I 11.

'Cono 'l'e<" l no

I I"

)l os ejl' ltIplOlt an l ogos cllc untrllDSe l'1I los p r eludios

1"1 1'11' del Clal t, q ue lit> a naliull a tonl iUlIr in :
A
Al
A
I',..'lnd lo .x1.
1 ' 1 ~ l ud l 0

XII I

Co mp aa ell- 1. 16

1_16
"
'r o no p r ln d pal

Co m p.

16.32

11_41
"
Do m lnanl e

A'

33.66

Com p. 57 h . e l fl n

4256
"
R e lal. m.,no r

57
"
"
"
Re t or no del To no
p r1ntl pa

Com p"

to:1 p relu d io n. HI de la misma tIe ~ ul\ll ll parle d el Clal'e t iene la misma for o

",. . term inando eon amp lia. eod s :

~
63
1
A : enrnpases 1 - 16, A l: 1.7 - a 3, A e , 34 - 49, A ' ; so --:- I t'Ol. ~. 16"
l'
est os tipos d e preludios eonv iene recordar cua nto se ha dich o a pago . ,.. 1
deeir : evi ta r ta mbi n
,1" laaraest r uctura in terna d e los per ,lot1W mu srea
1'01,
es
.
,
M' PU, 111 t orn ut IJ - b - a' .
. .
.
,
1 ' . H CSt llS fOrJI1 S11 ta mbiu se (" m po nt' e lll.~ Ila llllulo /(llU' IIU, plt'Z~ 11, . .t '
J lI" IIHl tJl'(
,
. uta l'n 1'1 r Cg"ls lro
,h'.tlllt'llte it a liullll. es dr<ir . un pr eludio lira r gllno, que se ej ee
.
,
1
I
.
t ( e italia no ) "ripi en(J" ( los {,rgli lLus mode rnos ll enen IUIlS d e
IIMlIIlIt tl j)r t'CllllImeu e ~
.
lemnld d
uue e 1'1 sonid
o 1n."I ellraetE' r >ll i("l) <11" ple tlltllll y d e so euuu a e r IllloJ ) , tille p r IU

"lIit,tl ~. a u!!tera de l inst ru mento.

, TEMA>;.. - L' uan d (J . , 1 pr eludi o peeee cierla
. U6. l' Rf:Ll: DIO c o x DOS o
, ..
rahn l"nt t est t"Iahorad o sob re des ~. aun Pltlli temae, dlllpUetlt~ d e
Pl lplIl lon, gene
.
' dos
'
56 ' sub!tiIZUil'lIte<.
J
........ binarior< , . tt"rna r l~ ....t utll a Ol< a Int~ . 1
. ......rt1o 11 1os 1' 1' -
I

...,.

)o;n 106 p rel ud ios de meno res )Iroporciollll"lt, so n f~t"(' uelltl'll 1<1 d e. t illO
Al eomo as i tambiu ot ros d e form al! ms va r la dllH ~. eonlpleJall, ('omo . el
,
['
(,
p,' .19I Y Part t'K \ ' . ~. \' 1. d el I'rl'''t'ut l' Tra tatltl) . la So ll"ud6 ~. sU a lIlr!l \ er

l'
\' )
l VI ) "l n E l e"rmp lo tle BIWh pstUll i1ulo 1l11'lll 11Ilrlll lllt~ ( a rl e .
11 "' " ( vr f ur e
., ,,...'
. d 1 1
lall for mas afi lle8 111 Rond (t'l Preludio Il, !i lllrt l'li t'll Jh b e vo lImell
, , t
r..rt r t tl e It "
9
rt ~ o est rof as
l' ,1,. las Obrc!! pa ra Org811o t"n ...d. P f! t... ..,.. ron 3 t t" lnAS y
[la
.
'
/1 _

1\ .\ 9::39 .

A'

A'

"'i"ilE1I e. te Cat<;), el prelud io -' _

tunde eoa 1& antic u a S<!1l1lb, de tipo bl u rlo .

201

200
w Wlica ll's ) ea precisament e un p r-e -ludio de amplas d i m l'n ~i on ffl :
[ormo d e R<md .

137. L A H.olU. ~l.A tllN PALA BRAS. - E s un pr elud io d e carete e var iado
a . men. udo ca.nta ble, generalment
e compu esto de un solo tema
~b. l' IM f orm u bit Da
.
.
""
tI.as tt'rna rl ~, ya r oruud t>r adas en el p rel udi o, y a veees en for ma d e So na ta . La
e lebre ecl eeel u d e Mend e1Hsohn es un ej emplo de l gnt'ro y d e s u ran variedad
de carcte r y de rcr ma

138. ,Lr. T OCATA. -: ~ ~nfunde d e tal mod o con el P rt' lud.o que, no Mlla ment e t'mp lrafU<lo a mbos indistin ta men te eome in t rod ue-in a la }o u.... .
ta mbif
'
l'
I

IlI no que
11, PI.' ra~oll (e f'Jl'mp O!'I I'OlIolid Ol< u na misma eom pmlis in ha rec ibido 1..
dos d t'lIo mma CIU IJM . E mpe
ro
,
11.
t"l:prt'!'in
T
tl('ota
l1'
ri
~
rt"St"
n
ie
t
.
.
.
ea men e a t M t rll,"~ .
t os de tecl ado como el pla no ~. el rgano.
Ta m bin la TOI'au " a r a
pIIr a rgano lit " rft<{'(.halJi :

6_A

U r"'..h -

o. "f ('$(.'Oha ld i.

1o: j , 257

las
.... bre
. , ves
' "
y 1ente s eomposi eic nes,

'1111' podra llam a r se una d elu-iosa d i\aga"jln m uaicnl, ha sta l a Tocata

1't1 lJ1 icada por M, Bspcsi tc en la coleecn ""m 't y ' alio/< pia no mu sic
l tit son Co .) , y a 111 11(' Schuma nu, a mb llK 1'11 Io r mu d e XOlla la , ~. a la
d.' Bad l, q ue IIr ect'd e la "' U1 11 (' 11 Po Ma., uf 11\-1 \OI UIIII' II 2" d e las

de Clementi
{Boston, Q.
monu men ta l
Obr as p a ra

OT~1I 1l0.

.\ u <le tene r

U JI

concepto defin ido de eu n c ie r to ). va riabl e t uese el eere-

tt'r m us ica l d e la T oeata , au n t'1I 1'1 sitlo X \ ' 111. pue de u eunsulta r se las 6 'Toc at as
l"lra eleve d e lo". Dura n t e, r~ i ta dWl por (j , 1'l\l1 llu ill 1'11 .... Iieiu U. R ieordi & C., Miln,

I..a 'Toca ta pued e t am bi n cons ta r de varios t iempo, o ,ar tes de eareter d iverso, ~' II sea n de giro m ovid o t ra t ad as a hll!<l" d I' \'irt uusillmo , como d e movimieulu le ut o )- ull r ('Sill IiUII" e ). a la " e: ep..,jollllll>t .\"i. p. ej., la I I . T ocata de A
S... rla tt "" en .J t jeurpcs : .-tdagio, A l1t gro Ul"al" I Ar i>t ) ~. l ' ;I'u("\', Aqu ell as p a ra
eleve de Bach, ti ene n ra mbi u va r iO>l m O\'im it'lIh lti .1' l oJal! t erm in a n con u na F u ga ,
1'" m p II("l<la a~ i la T Ul' IIt l!, sob re !"SI l' (''''I IIt'lIUI. M' 1'OlIf ulIdl' con III Suit e 'i con la
S"nal a ( l) .

13!.1. 1'; ,. I' K}:Ll' OW y 1..' f" n a . - ( '011 Irecueueia ("1 P r elud ie ( o la Toeau )
l.tI "I,t'(lell a 1a F UtB, sirvilllloll' 111' Jlre pa.rltt'i n . ~ i bie n, ton ta l eeso, ti ob j f"lo d el
l.rt'!lIO l io t1Ita ela r am<'ntt d efin ido , 1'1 u r, l,tl."r y la fo r ma ...n eam bio, d if ieren en
101I1.'h o. La .. tIos "IIril;'dadl' nu tl J..rill i ~IIU> ""III : 1" ca rdl' r .11' " aKa , inci l' r la preIlIrllein. q ue " a ('(lllc r t"tantI.1Oot' a medida ' IUt' 1'1 prl'l ullio lI e~a a Sil t r mino, p re \' " I DII<lO la F Uj!:a; :!-' d caricte r de d t'f ini:l 'l y sl ida l'OIUit r u('cin , en lOa:; o me "".. abie r to eou r ras t e con la Io'ui ll P e r a el 'il'" 1", o: l a.... ('01110 mod elo 1'1 pr el9
.Iiu II~ ti . Y pa ra ,,1 :!". los p relud ios :0;.... 6 Y !I del seu u udo vo lumen, y el n 1 del
t ereer volu men 11e las O bfas pa ra Organ" .l e Ha.'h . ( 1-:11. 1't'1l." 0; ) . En IOOOt; 10>1 ('8,>lt)lI.,
1'1 preludio ~. la f uua SI' t>,(' r ibl:'n ('11 t i m is rn" 101lO. :.aho que la (u ga se a tled d ida 11 ,"11 1(' t ona l y \'II)'a p rt"l' l:'d i,la por un p reludio "olll'{'!Jilio II base de 1Il0tlu la cio ne-s.
,\ llIlIl1 >tS \-ee{'> el p rd udi o 110 eon efu ve. Ilt'ro ' lu ffia 11t'le lli.lo I:' n la l )um inBlIl e a (in
.1" prt' p a ra r COII ma ~ t'ric III' ia la t'lItrll lla lit' la F Ujl:"a .

Toccuta di l . To-rw

Lent.o

E s \l n a ex pr"" ill dI' si gn i fiead o m u y \"Dg o

tlJlll o br a para or qu l''o la, pur 101110, lit' a m plias I' r crpor eiones. La
r "t'I Il U , 11 \"t"~" 'S (' s 1I 1Il' .1., I I\~ ~tl l ' OIl Hl ' i ' \ lI s .1., l ip" h i tllt rin o It'Tna r io, otraH la d e la
f1/' l r l u fII (\"e r I' ltr l (' \ ' 1.) ~. ol f()ll, t l\ mbi~1L 111 ,t(' / 'm,,,a Sillfl'l('{} ( " ('r J' a r l l' V I. ) ,
11., l o. IlL~ Ill tl Jlt' ras. .. 1 1[l lllu ,le Ilrt'l llll i(J t'XJlr"~1l 111 int l'neitl d !'l a utor de q ue la
l,iH Il llO d d.!c 1l'lIt' !' "lIr ld .' r lit' llf irlUlIci'')t1 ,lt'fi llil inl. sino luls Lit'u d r' eolorido,
,l., illl rolh wl'in a 1l1g Ullll /1<'., \,'>1 \ t r lt,d, 'n. <''-'llIil'U, 1'1('.
HO.

PIIl;IX I)1O ,.;IS I'S I\"O.

E n tIldo ('11"').

1 11. - E L ': ~ T ' P l () \" 1:1, ( ' AI '!(l(' IIn, SOl! ,';llIS l Rlll b i' ll "" mpos iei ou l'! a fines
ni " r d " rl irJ ~. ,1 la T m'(J t " , " 01 \ !ll>i l' ll l\ l ('~ 11 llH'I llUl 0 '01' t'ollf ll lldt' ll a ClIlI s a d .. su s i

Illililtlll. El (' l\l 'l'i,' liOl , ,1 \" ' I'l'~ tHllliJi," 1l " U l'~ til o f l1~lldn . un l ig-u lllll('lIl l' I r lll b as e l\
1"" lIu,lo ('011 ,'H l("\" I' t,'cui,'u, \'Il~ i d i'\ L t' l i"ll. !'oll ful d i{'lUl n,\!' eon e l prel udi o f u n en

Jj . \

9::39,

t"S

Vt' o ... lo ollc-ho Tl' 8p"e \o Il la. Su \l t'

!I

pflg , 117,

202
203

in ~i"l(' ntl' d i'lf'flO tll' ri~u ra....i"Ilf"S ' r il'lOllln

1I(',' uIUlr dl'l g~tud ;(J. A " ('( 'C" el Ca pril'1H
.'
a sta. lIeltllllnwlll e tnk~

, llId o ./mb fl' 1111

"' 1

. ! no IH ol r ll "OSII 1;1IU
F
l"tl rllrlt'r:r l'! r vn t enide mUlli('al I
.
'
'.
' !tilA
IlIl lllllll.

1 1': 1'Oi1 1l" 1"1'La." V II U" d lm

'

Il ~ " (I'lrll " v 1011 lI' ll o r .,,, L' r ,.,.,_, I

1 I
..
r."
, 1 ('>1 m'"e 'lJI dI' ... .,
r h 'lI 1'11 " I011f'll , varra n IlOR'U
P llr nllNlIlIln " ,1" CIt'm l'llti . ('11 1011 100 ... ., , .
.~ 11' IU~ 11 II U'If' eu I' I"G rlldll'< 11,1
1011 p ll f l l PUIII" ,1(' ( ' rll
,
( '1
10 1'111 ) ' l' 1l /ll luoho" nl rON
\ . 171
mer-, 1' 11 UN de
X\ Ol lI
. , 1"l.g
,)'1I 1;( ' ha 1"1"10 Mimo el ('
."

, M' ro mpclIlfa l alllbi'~ 1I de \'lIrios tlem )( .

..
_ap r 1e (J en , ,1 si l('lo
,

"

111 Sonata, 1'011 la

'

T OCII/ IZ,

etc.

. ,.

"

VARIA CIONE S

'

I .., (''' ll r U II< II f' IH I .~'>l' co n la li ult"

1.0011

142 D E LAS V AlUACIONES EN OI:NEIU.L. - Sob re la bese de UII tern a. es

,lfOCir. de una eompos i('in breve, ele ee y conc isa, He pued en elabora r nuevos orgallillmOll, nueves f orm l-ll : utili zando, t ra nllform a ndo , va ri an do todos los rleme ntOll
nt mece, meldieos y aem rreee de diebo tema, de manera tal, qu e des de s us linealII,n tm gene rales haKta IIUS mfnimcs partieul ares, todo cu ente existe d e stg ni flcativu, de vita l, todo se utiliza y lIe eoevierte en material tem teo pa ra nu evas tram as,
lIA ra nu evas var iaciones ( 1).
0

El tema es sie mpre de movimi ento mlII bien lento, de f i uracioDl"1J poco fracr ionadu, y , genera lmente, form ado por un per iod o de eat ruetu re, inte ligible que
... repi te con el ri toreelo.
1.>8 var iaei6n puede II(> r : L por orfuln un' aci!;n ; [1 : por t lllbnracirn; 111. por
,' mpli/ iNlci n d el tem a (2 ) .

1 &o obt ien e la orft/ nt'lItacitift, euando dl'U1t'nl l~ enmplemen,

ad ornos, Iraeeicn ami entoa me l6di COB )" rft micos. ec nt ribuye u 11. a ument ar "

143.
l . ri~,

O) Laa y.rlad on" . &00 UDO de loe m i a an liJruo ll proced lmle ntol lUul lcalea . Con tod a
pr obabilidad , e l .com paftam le nto Inatrum ental de lo.. a lltiJruoa Il:rlell:oa eOllalaUa e n u lla
lIrlmll h a ...rt a cln de l ca nte. En e l a rt'! er lU lano d e lo.. prlm'!roa 1111'101, 00 0 f!'e<'ueo c la ,
1.. mr lod lu lIt1 rlll<:a.a no era n o t,. cosa alno ..arlae lo oe l ecbee la salmod ia, qu e, d'!
.cuerdo a la IlOlemnldad d'! l 1'110, pa.aa a t ra yk de lal Yafl ll I(raduac lon ea or ueme n ,
la ln , po r lao lo, de va r la el oo'! .. de sde 1&11 mb ~ I m pl<!l frrn\l laa 1llIl.bleu. bas ta loa T r a" .
1.... los Cr. du.le.. )' en llenera!, 101 Au po.. . orlo .. Po r e!emplo, actualme n te em plea nle
11I rudm.dame nt e u nol 10 T raeloe , e la borado. s ols me ntl' IlOb r.. do s to nos de sa lmo, e l del
11. )' el del Vtll. mod o. Al m.flen de la aa hno<lla, be aqul u n '!Je m plo : e l K)'r le p ...eu al , de
l. l. M14. de l K)'r lal .aUea no, ba aen ldo de ba ae a o t ro K)' r1e, un a O'. r la cln d e aq uel ,
qUfl ae e nc uen t r a )'a en los cdlc ... del . Ido X ; por co ol1ul'!ote . c ompll e, l o '''lIl llr a me n .
1.. muc ho a o lea d e ell& poca.
K)'r le de la. Milla l . K)'rIal
vat iu Do
Ky"' e VI. en K)'r lal n Uca Qo

I= ::=
IJ'

n_.

. _ . t . I ....

f:l a rte <i.. " ( ra nlll..r e vcc... .. d." 1111110 XIII. co na laua e n a do r nar las mel od laa le n l..
r. ,n f1 O{ura cln nc I de ,ya lor..... bre.e . E l mcte te dI' lo, . lltl08 XIII )' XIV era una s ucl'Rl n
.... n r laclone . polifnicas . obr e n n eBnlo da~n, qu e I<e ",pella e n lodo el e UTllo del teceo.
Mil t.r<.le, el Dob le , e l Cap r Icho, la Ca olooa, el P ..aca lle , la Ch acooa ( eOOlO ya Ind ica .
.....1 no eTIlo m i . qu a un. . ..e eal n d.. ... rl . d one.
(2) . :a t.. cla .lflcacln ha . Ido tom.da del C ~u de com po. it lo n m u.iule <ir V. '1'[,,,l r

8 .A.9ZJ9.

204
a modifi('ar t i valor fIIlt tieo del ~

iMic ll, ar mnica y Iormal A . ma, aun eonservandc elllli inlacta la esene ia mebrt' el eual se h. Ir.t d . ..l"IIte tnero jt' \"aria eionl' lI J)f'rtl' nt't'(' el D061, . lOl) .
a o P J 82 a l rer roril'N' l. S 'l~
En l"It. ( ' 1 1 '

~ U1 t'.
11
. pee re de \".f' 8ClOnell. se d isfingut'n dOf; va ri f'dlldl.'ll ) Cuando 111 or na mentllrin
loo
'
u na r mu1a que se rl'piu delibf. _ ~ me 11"8 v rt mica se f'1. bor. ltOb~ 1111 baile d
(" t Id
d
r....... v OOIlSb lllt' JJ1e nt
H
'
t'
x rll 0Ii e la ronoe ifll 8nnota x t] 11, ' . "
f' .
. f' aq ru , 110111011 ejem p loo
V.) , lI~m8d8 " 1,11 F ollill di SplIg ll lI " ~ ~II \loh l1 ~. !laJo o ela ve de Core lli (op.
'"a nI I"IOnf'S ._
11 IOra ,11I tlobrl' un tt'm a ( La FO~
11' ) ~n

205
Varo

. ~ ' r.;.

r.

vo, X VI.

~..

C' '

o)

~ .. -~ ..
,

~.. _.

En est e ejem plo. cada variacin tiene lI U frmula pro pia. que ado rna todo el
ll'ma, o ead a lino de 8Wi perodos (eomo en la variaei6n VII.).
De t rama ). carcter an logo es el Minu var iado en La Mayor de Tartini ( Ed.
I'Whmidl y Ca., Tr il'llte ; revisado por M. l.a non ) .
b) Cuando en la aplicaein de 1811 frmulas y de lu tramu prevalece la volu ntad, el buen gu sto del composito r. He aqu un hermoec ejemplo. AgrglUle la
. imple meloda cor al, no para ser ejecutada, sino pa ra que de la coufroutacin
r",u1te ms evidente la traDllformaei6D operada, en un canto nuevo y mayorm ente
.ariado y expr esivo. Es te t roec debe ejecutane con gran lentit ud ). expTellin (I) .

F... notorlo que Racb , en e l tratamiento d . laa me lad la a co ral ea, Indu cia mualea l_
.to:. c ierto qu e IIna m lama me lodla puede a pllcarae a "8CetI a
otl"Oll QlZlpl. au n de a lp tflcado l enlb lemen te dlltlnto: pero ea Rach el Ile mpre e yl_
cl.. n te. la referen cia de eu co me n ta.r1o mu alea l con rel pe eto a 1.. palabraa de l tel~O, pDe l
lnd lr a co n e l ee mre nee de l mlamo te ste I U. co ralN f~radOl. Pa ra maJ"orea reteren.
,-Iaa a l ru pec :o ye r A. P ir ro , L'e attltt lqua da J . S. Sa ch . lEd o FtBcbba eb e r, Parla ), J"
A. Sc b Ul e r, J . S. Sach, la mu ale lan p u l ( Ed. Bre ltk opf J" Hirtal) . Aqu l ll8 trata
'1.. una par!trall a del ..Imo 1U MDomlna clama.. 1 ad te" . La u prealn re n ua l del troee
... I . n e levada, qu e paneerfa una plera Tla Intima. Ea te ml amo coral b Ido tralad de
", a llera al o dlfe re nle por el mlamo MaellJ'O en 1.. po. lrt me rla. de au ..Ida , diet ando, ,..
I" " S O, e.a l moribundo , una nue va y Ollhn.a profe. ln de fe e n DIo . Ella se e nc uen tn. e n
la PeI . Pe te ra . ..olume n VII ., .. P'I"_ 74 . He a qul e l luto t ra d ueldo :
(l)

on.. nte el arp lt leado del te zto.

~9t11~
~

'

, -

----- .
.

l .

11.1\ 9':>39.

Cu an<l o la nc:<:~ idad n.o s aflig..,

~' n saber <londe acu<l ir,
y li n que ni ayuda ni ron...;u
rud ;,mus tu d.. o lemp ran o nhtener :

;:

E s 1610 nlH'ltro cons uelo

qu.. unillos ladeos
t .. invoquemo s, oh Dios (id ,
""ra ibu r nO!. de la pena y de la a fliccin.

2!l6

207

Ej . ?.J9
\ \' Pnl l wir in hiich.<;tt' ll :'I1iit JPIl >lein " .J. '
."l . Hach. Ohrl' " pa rlt OT!!ItIllI.
( ': t' i,.,' ,"
I' l'tPMI. volu men V.L
~

~.!?J
l .

.... _

l ..

rn..

J
"-1ilt

H '

\tO

_.

..

l
t.:"

l . ,.

l. R.'

Lus 110"1 ,'urjl'tladfCl> por ornementa cldu. perm ite n COIIM' r\-Hr l' ide ntifieu r d .." .~inll prr 'l il e p r rll ! fllW ZCall i"(Ilt(l'0I1a.~ l{/IJ 'lOlas lJr"ci,J111rs, vale de-

. quema del tema.

"i r, a qu l'lh,s ('or rp"IKlIIdi E'n tt"S a los momen tos r t miNlS p re pnnde s-aru e..., )' H IlIs ,'lI, lt' llf'ias

r =

l' r l"l+' IIUl t'lil l'. porq ue nil

!lO'

IIlt l'ra la ",, 1111',,1"7.11 .11'1 t erna . a u a I rll \"t~'5 .1.

1<11< udomos. ("illllW n -a.;e as imismo la for llla .

H~.

JI.

E n 111 I I" hnrn r.ifll, la 11'11 11 1<'

" po r III rnt"IW,< i,l l' nt i fi'lt hl.' a t r llv(os de IltS

ll1p]o',d i,'"

I'PT ll l ll ll t 'I""

iualh-rnd n

eventuales Ilrtl llllH'III""i o IlI'S ;

1" " '''' \'11

torno l;UYO todo p Ul'(le m uta r : ri t mo. ar mnn la. ml'l" llll . en la.. ' !I'IlI" pa r tes. O Ioi,n.
1.. t railla meldi..a '<t' modi ri('a hast a ..it rto pli nt o. ,wrn ..11 la l (aso. Stl ar l1ll>uila o:ivII
or iginlll pt'flllllll"...l' rf'<(Jll'l('ibll'.

a .A .9219

209

208
I'IIa1 la verieein E'5 ta ('laborada IIObtf'
y la melod a r-especti va , t r allllpo rt ad a

H e a cont inuacin un f ra grnE'nto

una a r monir.a.ei6n dife rent e de la del
del Ilgullo al baj o :

E j. 260
T r rn"

J. Br ahm s

V araciowes sobrt

1111 dl'lIll'lo i n t rr~ n t e p rtll)lll'Ciona ..1 .\ r ill " P illlllfl't e

,1,' ( ' II,oll i ( 16Cr.!-16' 6) ( 1 ) , '1111' l'om i ~1l7.>1 :

gJ. 21j2
un

tema d I' R . S rhuman ll

===- --- -

PluttoRto le nt o

~=.

~-.------------

Andant o doloros o

~~~t
r r m.
te.oe _

1= : .

eb.i do . lea..t l,

. .Jne .

_ bll

,1... to

g.o

\ "'1l1ina rl' l' il i" n, los.. S.'IIIPrt' I'U e l haju 111. mi smu f rllM' .11 -1 'Olll pWS..... ta n coinci ,1,'ul "III.'n l" s im ila r .. 1;1 ' IUI' un _"igo lo d t"Srui'loo t'lllplt'a r a JI' la mis ma man er a , Hae h
"or "

" 1\

IIlIl :nfil't. ( 'r'l { J IU

,11' la Mi......11 ~i

meuor :

Ej 263

~:g=n-~rr r l~
En ea mb io, t'1I la sigu iente 111 . \'arial."in. 111 mismo tema siempre in alt erado,
se le ha agN'llado una breve f6r mu la, q u.. se n"p it !" eee como un germen d e motivo
seeundano :

Ej. 261
Va l'. 111

> 11 111 r r nse ' l tIl' .. 1 mismo Caven 1111 111 111 enn id" nt i,o Ilr {)('I',li m it' lL to 1'11 el a r ia " Mi
.," " . ,.,... I"a' : ,1., 1 " ": liolfbu lu" ( 1); IMII S( lo 'I U" aq u, 111 fr a..e " obtlt ina d a" pasa
..lh'nla,IIIIllt'llt {' .1.,; ,11' el tou.. I'rin "il'lIl (la meuor -) al relat ivo ( /10 Ma)"or)<.'On ven I. J. ,," ra la variedad .
" " ntaj; llIlh sensible alJl 1"11 !'Iari a " " i!'ni moa i . d r Cftl i ( ') (2), en la que ,
' "''' ' xt r a o. a proxim ada me nt e la mi.... lll a [rase d .....-end..n t e ('11 nl otl~ men nr :

,,:

26-1

.~.

E1Ila ('lll ri 0ra d e va eaeiones. lOA eora lee (iJ(ufados y 1M trOLM

1'1' ha re fer-ido a pg . 109 y lIub!li;ru ient es. ent r e los cuele, es neces a rio inclu ir- la s numerosaw eomposiaion es s ob re eor a l,
~II rol'- Ca n ta t ll.'l y Pa sione s (le Baeh r otros maest ros, IlIs Jo'ug /l.<l sobr-e eoenl, en gem'ra l. er e. A lIimi'lm o. el all llamado bajll Qbs hnarl Q. ('ti 11eci r un a fr8lle meldica.
s ubo rdi na rla , con Ir eeueneie. JI una d ct cr mi natl o arm on izaci n qUE' se repite ec nt uu am e nt e t'1I la paete mi" r;u ve. d a IUIlIf JI " lIfa r ionf'll po r elabo r aein
Pert en ecen

11

Jihi rlt ico:<; so br-e un eanto firm e, a los 11\11' y a

'.. II'lIIill< ,\.' pasar de 1111 t ono Y d ,' uu mudo a otru, l" " I~(' di \' II I I1 " ll t (' . II lt crr ~lI ('011 ot.r~~
r r" ~l "' , Illm bi"'1l " " b li ll/u JIlI" '. ~l u y ill lt'rt"'lln t " t'l:i .-1 ar ia " ~ U ll '<tI ,'om .. I alm a m ie
,1,' ,\ Il6/ Il" l i n i ( 16'' 0) ( 1) 12), eu la qu e siendo ..1 t on e ,1('1 lrozu ~ol meno r, ..1 natu Za nan . T u orl ... ...iu l; iUH. n l , C. Sctlm ldl y Cta. Trl... te.

Zano ll. Rl cc o lt& tn;.nllllcrltll) d '.Me _" ' Ic he

U A 9H9

211

210
ru l girn 'Ulla l ; t ouo pr-im-ipal - relati vo May or - domina nte _ r etor uu al t onCl
IJri nd plIL en ('lI p lH 1011(; r modos t rans prtase s ucesi vame nte la frll st' "nh:iti uad ,,"
or i(in ll 111111 form a t an b....na . Itlll' ..1 ret orn o a l t uno d e .~ fI/ menor resu lt a 811radabl,
..\"ta ndo all \1110 lit' los ms "l'riOM ineon ve nie nt rs . h' ba jo obst ina d o : la insistt nei
t' lI .. 1 t Ol lO pri nei pal.

, del terna, eolccedo

en el bajo, gch uma n n ha eon t rap u uHollf l' este prime r n l~IIO'
w
1">I.t" d e ma n era ftli z as :
Jo: j . 267

en interesante ej emplo in!<t r u!lll'u b l, eu '111.,. 1'1 a r ri fic i.. de l baj o obstin ad o eQ
su ij-reduefib!e insia ten eia ("(lII l "fl' ('Ilr l'!t'r n 10110 {'1 I r 01'.O, es el r-ot- al f illufa do ohr
I n dir i.~1 Freudr (l<; n t tostl 1;! 811'1: r8 ) 11, Baeh ( 1) ( \'. vol um en ,1(' l' li Obras pa r.
O rg811u ) ( 2 ) . :1'1 11 11 t roeo ,) 1' " llOrosa eon sist encia , 11 ejecuta rse fue rt e )" f UU ..1 ente
ru j uego ,10' 1 rga no. d e me vimien tn no muv mov id o, ,'011 r1url'l a easi. E l bajo ob..11
Illlst' a prl'[lorull' raf ("() nt inualll('n ll' "0 11 t"llta Irase :

" 11 r ~ o",
"bim iKDlO, 1'11 1'1 Pa ~l'lI ll e, la maj'or [l" fl'" d ... 11\>; " Ilr lal'i"lll'" ' IU'" lo intrllr a n,
scu po r f'laoofll('in. ' ";'a,*, po r ej(,lIlpl o, 1'1 P asacalle 11I1rl1 {r~a no JI' dos tee led os y
pe dal, dI' Bach ( 1... 1'. volumen d e llI'l Ohrll s par-a Orlfllllo ) . Su hrl' esl a I'ompusil'iln
t r at a r Ills Ildl' lalll e ( plg . 21S J,
lA.. ej pmpl"tI do> "a r illl' ion f'!' por ela boracin . plt"S("lIll1d ulI ha'lt a a hor a , 11011 1."11 IIU
1!I11,,-oria <1(' ~a rii('lRr ('o u t ra punl ~l i,'() ~. w w' ru ; I!ll:l-" . el eonr rapunto ha te n ido ee t ue(i.ll p rhi l..wadll 1'11 tod o sentid o. de eeuerd.. 11. la .. i'-1)fX'1\>; ~. a 1.1t< di r..rent es ~l i l(llt.
1-:11 e1 arte l!loJ r r!lo. "11 m isin 110 ha men g ued o. Supe r po ne r var-ias melodlaa s imu l' iinl'll lll" I1I(', ' ''' ' 111 11l0I..lim i..nl n factible y rf'('u m lo, L'Olllpatible li brempn t e en todo
,'sl i/o, lle ~de coste J" lIIl " lit' ,ist a . Illlem/i.,. .1" Ilcollsdll J'S(' l'1 e!ltudiu d., lus obrtu! de elttl'
g-,"IW I'" 11':.",111.1... pU l' :'I1"lllrl , lIay.ln, B ..-et h(w.. n. l't, '., re l' rmllcese hll nb in u n in le r r "-ll nt .. I'jl'lIIp lo. ) ' "'lIad " 0I>orl ull a llll'llt t , .11." d ' l lId )' 1'11 .. u Cu u n~ dt ('onl pu si t iQn nllt ~ ;ra 't ( lil!r o 11.. Ila rtl' 11,). tji.omplo n lraido de Ilti Esh d il/s ti,.ft),lit'os t1'l fo rma d,
',u iocitJHt'S d t Si' hu ma n n , o p. 13.

11

~.'_i
~~_W~~~
__
J
Ya l.. . Iel'ir . '1111' ha em pl ea do ,,1 Ilroced imil'lIto u..ado illll \llller~bl es '.~rl\ . por
lIar h, ). que a su vez d eberla em plea rse por todo llI,..ico que SI:' p rec ie .~.. ~rlo : S<'h~
tlllllll ha eont ra p un t rlld o sobre el " U nt o dado " otra mel.~.:He, u na au~ e ntIca .Jntlodta
( 110 ta n slo n'-;t 8.ll eor reetamente ~i!i(luesta!i) , ('Ipm.. ntoe VIV os. epreslv~ .hn otros
t r min os, ae ha se r vido - d el con t r a p u nt o C ~Jltl(~ medio p ar a co ltlponer m usrea . )' n o
,'" mil u na r inalidlld.

.
.,
.; ha dic ho mM ar r iba que en el proc ed imi..nt o por ela borllt' IO II, la t r a illa rue. ..
,
jem nl
' ]
) ]lUede
I.... lil'a
del lem a ( has l a ab ora
aiemp re p re"lenle en 10M eJem
p tltl ~"()I<1l .. ra ()!J
.
"
. . al A ,.~ la au "
,,,,tJU a usent e. siemprt qVt q ve< como ba' t la armunt2ac1Ol'l
JM'1I('ill del tema no es a beol u ta : t'neu ntralL'<f' por t od es pa r tE'lt W't1ll:IUl> .~ 1I.ll o men~
t l .. ...lI ..ciblt'!t. como 1'11 el f ra l{men lo ('ta do t'n d d t mplo 260 (' 11 1"f'11I('1U1I ('011 ,,1 S I-

ong,". "

Il ll

i'llt e :

Andanto

O".

ti) S..la _ co mo detalle cur ioso, que la melod tl< d.. e~ ." co ....1 u una ad.OI .dOD d.
'''13. Ga llarda de G. G. a altoldl.
(tI Los vohl men... V, VI )' "'11, de In Obras P:UI OrglnO d... Bar h l Ed o Peten ), qua
con U~ne n 1011 cora lu flKu ta dOI , co ns ti t u}'en u na fu en t e ln s llo ta bl e dI' poelllll )' de mil....
tri a 16cnlea.

1I A 9:t39.

Ot r ll:lt n'~ ('N . tlt'l;llpar t'C t po r completo la t rama mel d i" Il, y .n l tll lt ' t' M !t..l a la l a
, ... 'lu ed ll ('onCiada a la a rm on a . gn estO!l cw;u, o la a rmollia ~ ('lahora.1a d .. m:l '
llO'r. d .. pode r p<lr s sola tt'ner despier to el M
ent ido musi ca l ; o bU' n , "' a.lur nad a ('011
riKllra..iollPS, MI cll"Ci r, ('on r6rmuJall meld ir llll lif'I'u n u a riax ( a iln (..m llletamrllt c md e
''''II.Ii ''lI l es d ('1 t l'lIIa) , que r enUcVlUl el in t l'r k m us il'lll.
6 .A 9239.

213
212
Tambin en este gnero de elaboraci n, eomo en el ornamental ya estudiado
puesto qu e UII O d e 10Melementos, S('S h, melodle eo mu )a armn nia, el com n con el
tema, Ill>i ,'aria l'iones S(> eonskleran, en se ntid o a mp lio, rep et ieiollf'l> del tema mismo
eonservae dc de ste la for ma.
~ U 5. 111. 1.01:1 am pl if icdcUm tiene l ut.llr: a ) e ua nd o el tem a , a n eonser ve nd o
ro .. o m('!IOf1 id l.' nt if('a bl("lil alg unos d e sus rfl>'~t~ ex t er iores , IWlI en el Jo;-iro m eldec,
en f1 rit mo 0 (' 11 111 ar moniz acin , es profunda mente , n timamente tran s formado, trena,
fil(u r <l r!o ro li t ('ont l'nilioffiusiea i )' ex presi vo , o bien , b ) cuando lIe ecn vier te en
rue nte de monvos r-lt miecs, m eld i~, armoni l"{;. pa ra \"ariaeionE21 rela t ivam ent e ind ' lWndi ent("ll f'1I la ('(Ind ucIA gtnerd, en la fu erza exp res iva o en laa dimensi ones.
Jo:" 18lIi P a,-lil as (1 ) d i,', rJa s sobre " O Hult , o ( ro rnml"r OoU" , ( Oh DiOtl, oh mi
DiOtl, pia d~o ! ) d e Haeh ( V. volu men d e IIIS Oh ras lia ra Orgllllo ), se ha va r iado la
mel od la cor al que eomienea as! :

0 1,' f i('Ill!O, vuelve

}o;"l e mism o l,!ir o descere Ien te , a 1go " , v-

/1

prl' ~I' IlI /lrM' hllcia el fin a l :

E j . 271
Co ra l.

Ej.

111' 1I111li , a ('o nt in uocin, cmo

VIII. P a rl illl '
{' ora l

SI"

tran " rOr rnll. I'tIla si mple r r_

m, ldica en la

( ~).

E j , 270

La n-ansformu cin , el a dor ne. 110 pudrla n ser meycres ni mi:-; p rof u n dml: g u IrI!
y \'llria r iolll''', di~no" lit' st'r ('"t UJ llldo:-; v
lems
111"' 1" . 1'al' ti l ll,; ,v Cor ulos fi;tllr/l,I(lI!
' b " (' 1 ' , I du
lll' rl'l'illdo... 1"11 este sl'llt idll, sf' lasc 111 delieioss l'ur tl t a 11. so Te
' f Ul , \ 1:'1'

I..... t ,10,'1' belle Ta g " ( Cr isto, que e res ellllminQlo;O da ) del mismo :Mat'St~ .( \'l)~, \ ',
,Ir 1"" Obra '" p Br ll Orj!Bno ) , q uien ha ddatio adm ir llb11'>' ejemplo.. de ~mph flca" lo~IPli
"llllouflulas lo mando el tema eomo fue nte de motivos pa ra :11 eonst r uceiu d I" am plias.
IlUIJ.w f i,," s furlllll" IIlW,il'al("l;.

Ent re m uch os, ctta- ,e R cou t in ua cin uu ej em plo : el curul f il' urlu lu R , ~ pl\rt~s
el K yn't 1(" 1$ bO/li/ al ;s Ilregor illllo. ml'lullll tille t"lI tr eu l<l>\ corll. l.,s eatoh~~s, ~~I
n,r r. IIIl"lIte v luego en lOh luteranos, y CU~' II 111. Parte, con 1 8~ pa labfll s Kyn e.
(l utI lleili~l"'r Geist" . ( Ui 01l, Es plr it u Sa nto ) se encuentra en el V II . volu men d e 1"'11
Ohrll.s pa ra Or llall o, 8 a ch eom ienea a rlesa rrolla r 1"1 p rimer ( raglll ellt o d l"l cora l

""Ior t"

1': j , 272

( 11 La . va rfad oou a otl SullIn e n te ee lla ma ba n tIl mbl~n P a rl lt...

U) Se h a agreRa do e l cora l tamb In eq u t ta n . lo para mej or rele var la contre utactn.

r.

decir , l orn m 1" 1(O 1'11 l'wg lll t1a por mo vimient
' o
u ,eon
. rearic
B.A9239,

.'t '

('11 -dos lnosieiones

r tmica'!
'

214
diferen tes. Pr~ i gu i endo eon ..1 mismo ejemplo , se eomp rueba la ina gotable feeun
d idad l potene te que emana ed mb-ebl...mente de >sI... c~l ul 8 musica l. Al estudia rse
est a au t ntica obra macstre, se destaca la eleva da int er p retaci 6n potic a del eora l
Krt'~ri ano tant o ee me la perCt't"ein tcni<'a de IJU eleboreein.
146. - Ot ra obr a 'lile M' est ud ia r proveebose men te Il eontin uael n, y esta
pertenece 11 Iseeth oven 1M 3 3 Va riarionu para piano , obre un "'01" tU DiabeUi,
op . 12). Resultar de utilidad. a nalir.&r )' reconocer 1s t; div er sas espee iea de ffiu VIlriaeione:ll. E n ta nto, pla nV.&Il4.' seguid amente, un cuadro compa rativo eon I I~tm u
tnmllforrnllt'ionE'!'l del primer mnim o elem ento meldiee del tema. 1.. lect ura de la
"DUor. obra dl'm ostrar, por ot ra parte, cmo 1011 reapeet ivos elemen tos der iva dos.
h yan st' ecnvertrdo f' 1I mat.. r ia teeun de en la man o l" f i l"a~ del Meea ro :
Vl' Z

Ej . 273

\'ar. I II _ ~

Va ro X II

Va ro XIII.

"

V. r .

Varo X V .

De estas mismas variaciones, reprodeese a cont inuac in , entera mente la N' 20,
junta mente ('011 el te'roa respect ivo, a fin de que r~ulte ms evidente la eche ,
r l'neia en el desarrollo de est a breve eom pos iein, q ue lleva imp N'tl8 la sea l del geni o cr eador (I ) :
Jo~j . 274
Tema

Varo VI.

Var o VII

Varo

Ampllf. de MI 801
(1) T a m bl6n elle ej emplo " c itado po r
pol lt lon mUl icl'" :art e l., pte. 475.

B.A

9~39

v . lnnd y e n el

n. libro

d e "., Courl d. com o

217

216
Alg u nas veces, sir ve d e ma te ria l tem ue c e l bajo scbee ~I que !le apo). el tema.
":Ilte p rocedi mien to pued e verse en 1&1 Varianm.u de B rahma, ejempl ce 260 y 261.
Con mayor libertad l'lllplalo Beetn oven en las 15 Variacione, para piano: op. 35, ~n
que eomienza directamen te con el ba jo solo, q ue luego trata r a 2, 3 y 4 partes, desI'll &. d e lo cu a l, slo ento nces, se presenta el verda d ero T ema . En el hermoso fina l
.1.. la 111. Sinfona elebc ra do sobre los mis mOol mater ial es d e las 15 VarlalHttl
up. :15, la impo rta ncia del ba jo es a n mayor, eone ti t uyee d e, por tal raz n, respeelo d el t('ma ve rda dero, IIn elemen to contrasta nte que gene ra en terOH . m pli OH epieedios .r eon f recuencia emplea d o coran tema f ugado.
Para te r mina r, ag reg a.-.e, q ue a menudo un a ller ie de va r ial'io nf1l ; roL! a n si'MI
nu mer osa , fina liza eon u na F URa , o ms bien eon un Fugad o. ~n este caso , se eonvierte en te ma d e fu ga el mot ivo ea eaeter tseo d el T ema , o bien 1111 p ropi o ajo ;
IIlli como en J II 33 1'Il ri(/ cit) n ~ s op . 121 de Beet hoven sobr e un vals de Diabflli , t re ted o mls lIrr iua.
P ues. como se ha ind ica do qu e en la amplificftl.'i6n, el tema a menudu se eonsidora mls qu e ot ra (' 0M8. eo mo fue nte d e el emen tos tem t ieos, es t'\'":dt'n te q ue
'111 forma sir ve de guia tan Illo en sentid o mu y am plio. Por eonsiguien te , etI neeesa r iu q ue el eompos ite r se KII ie por e r it~riOll n uevos, o por lo mt'nos, modi fi eadOl':l. Por
eje m plu de un terna en d os partes, en d es perfodcs, d eeiver, natu ral men te, una \'8r i a ~ in am pfiada tam bin en d us partes. pos iblemen te ms a mpli &l! aun qu e 1811 de l
t..ma . Sin embargo, es posible que In Fu ga cunxerve la forllla de l " tema ", a n lej nna me nte f
'
g n uambin, lo qu e a n sie mp re ('(ITlIIE'rVlln 1a.'I va r iac iones am pli adas, fti la fOll""',
, I ~ f'a r et t'r rnb o IO f liOll .'t'r ra d o ; es .It'cir , u na forma en qu e el in tenso d esarrollo
It mt ieo l'Sll ligado al se nt ido d e u n ton o dete rm ina d o : el t ono d el te ma, en que eomienea '! l ('rmina ' la va ria cin. E n eie rt o mod o, la n r iacin am pl iad a eq uivale a u n
.lf'tI8 rrollo q ue lit' rea liza sobre 1'" p ll"'o f ijo; por euan te, a n mod ulll d Olle d ura nte
111 va riaei{.n, :4t' ret orll a r , l uego. ton al menre a l punto in icial. Opo rtu na mente, se ,,-eti
d .mn el de ,~ GrrQlI(J !r mM icfJ t iene un proced imie nt o aimila r-, pe ro como d esa r rollo q ue
.... realiza mllVlrn dose, PS decir , parti end o de un t uno para al canzar otro, a travs l it'
vltriltl> nc d eucles ( ver I'arte V I) .

A mplit

AmPlit,'dC
.'S;;,T'- - - - - - - -- =---' L_",,,..';",,.,,",

<-.

r'
lt A.Sl 2J 9.

147. E L OOS J l l:-lTO DE LAS Vo\RlA.CION" ES . - Las va eiac iones , re p rt'fil:' ntand o ea tia una UIl or g anis mo d istinto, se ej('('u ta n sueeslve mente , por ta l r u n, ("S men ester
..nl relaza r l.., d e manera d e e\'itar eeet- ...n la monotonia. Por tan t o, d ... be iUllisti tlle en
lA al lt'r llacin d e ve r faeio nes eont ra.'tta ntes, d e trama len ta 1M u nas, con ot ras roovi.lft.'! ; ll n8'1 ligad a s con ot ra s piell.d ll.ll; algunlUl !'II rell;ist ro g ra ve o medie, con otrlllt
ltl{llllas ; alter na nd o los recurare y 1M pOlli b i1idlt de ~ d e t rat a r los instr ume nt os a qu e
MI' lh~t i n all , J<:n resumen, lit suceaidn de estos
eontreetes. debe deSIll'rt ar una seu """ifoll de a umen t o larico d e i nt ers m usical, d e crec ien te vita li da d, hbila el f inal, qu e
I ree uentemente eulmina ('(ID un a VAr iacin mlu< a m plia)' a d or na da qu e lIS p ree e,Irll t f'f (..n raz n de la reeonOl'ida tendene ia a la prolon g l ei6n y a la mN ) (>r COJlS~_
t l'nr ia de 100!I p e r iod os f ina ll'B); o bien, por eoru reste, en la l'Cpl"t iei toJ! J ..J tema init.;A!.

1
219

218
l'r lid i" 81l11'Ilt t', r-l au mento (1(" vitalid ad !le teeduee po r un grad ua l al t'j am it n to del
t !' II1 M ; (1 cua l apa r ece levemente mod ificado en las pr-imer-as varia elon cs, pero 11 medda 'ltI. ~f' ueerea al Final, lll ls ra Sjl;Oll \ ' 11 11 siendo ca da \' 1'7. menos iden tifica bles
Resp ect e 8 la fu. t onal, cons erva generalment e ti mis mo to no, difere neiandc a lo
sumo, en l'l p ll!IQ d el modo Mayor a l menor, 1'01110 p . ej . /)0 Mayor y do men or, y
vit'tvl'l'lia. E n tal t aso, 101 eoncep t e E'l'l etaro , lu "ariariollfll 1\ 0 IIOn ..ino rf ()('tieiolll'ti
va ri ad a s rlel t r illa mism o. P eeo ot ra s veces, Il i w' ~i fi l'll l1 hml bif n lo.. t OIlOS ,. ION mo dOllo, eonvhun dose e11 f ue nte d e opo rtu nas ' a r il't11l. Il'><. 11 1' a qu , qu e 111>; l'llrioc "Q" "
op. :\.1 Uf' Beetho ven presenta n el tli;u it'lItl' !tiro toual. Fa "layor, - He MaYl{t - Si
L l'IllOI ~laror _ su )1a r or _ ,lf i bemol Ma.\ur _ dfJ m e/un' _ Fa Mlly or , En este caso,
pues. 1l1li modulaciones tlt'lIf'1l ree ula ree como " i se t m la ra tlt' ,'a r ill"l l'llr l l'll d e uu a
forllla nlce

I 'S.

\' '' R I4CIO~ ES

I,..TF.GR" ,..OO US A I,OLA ('QM"'I" IC'll". - 1.&1< " a r iad olll'S 110
t'\!lta n Kif' mp re lIl'pll rada!l u na d e otra, n i Ileve u iudicaei u 1llgUllIt en t a l sentido. COIl
Irec ucuein , enter es p iezas instrumenta les, 110 MllI lilas 1I11l' una ";11t'{'llilI de va rl s ciones I'llt rl' lll.1<HIIl"l y li g-aull.s ent re Mi ( 1) .

~e f:~etlUI~lE'~ ::~Ot:~oll~i~aJl~~:~u;~

U aydn, Be ct heven V ot r os compolli to r<'t;

' .
11
. . es formand o l'0 eOlI JUJI....
to en form a d e var racron ,
\
dmi bl
del .~nero ' el Al/egr o del X ,
i
1
9un
o~
ej
emp
os
a
mita
1'11
.
inf
'
d e 6\18 ob re s. 11e aqu a
t
I 'n el Pina' de la 111. Sm on lll
...... el An Mnte d el XIV. Cu arte o, op . . ,
1
Cu art..te; op. "' .
. I Aftda ft' e d e lA V. S in fon la d e Beethoven .
r
)' e
. _
f
Ia v n t a ja de la va riedad, de la ma)'or 1Aai t r atad as lis vaMlClon es, o reeeu a ~ E'
t
t Y ef l't"t ..... ..11 bt'ntfirio de la
bertad p8.ra que el eumlJONitor pueda alt tmar eon J'8ll t'Il

'
I/lbor a eim r
. in E"lItablecidar; : po r or na mental'l 11, por e
1.11.11 tres manerll8 de var lae
. '
lt t'l'na dllJ\ t'lIt r em f'Zellld as en la
, d n es eier tame n!l' ,
por amph'" lI'ael'. n , SOIl, e fl'ctvam ente
. ' casi eremp
, . , re a.ne u, pli fea
,
I ' 1"
d ecir la Va r lal' IOI1 p or a
'
,
p rct ica : Si bi en a u un e , l ' 8 ,
, In ti ma ms int ensa tra nsforma la d e eonee~in ms elevada , eonduCi.'nt~ a .I,l~la ~
'aM.upone: q UE' 1&11 d ema for mlM
ld
. 1 del t ema ' no 1II!{1Il Ir a r
,
.
ei6n d el sontem o m UllleB
"
, 1
ele" adas as pi raci ones {"IIt H t' b T dad es en E'xpresa r au n 8lI
.
l
tid
la A r i, Ua \'IrillA"
ofrnea n men ores poRl I 1
d 1 arte mode r no. U n ej em plo con vm een tt', en ta Kl' n 1 o. {"I\
rfU( e
.
(
111 ) de 8 el'tboven .
d e la ltima Imata para pl ano op .

un id ad com pluiva.

m"

La Chllt'O na y el P 8lllcalle ( vee t a mbin pg . 190 ) ('st a lJan ('UII,;lru idlbl de . manera , es d eci r , un tem .11. men udo de ocho l'UlllpaSt"l'l. "! a veces ta mb i n mueho m "
br-eve (2), eou una ser-ie .11' n ri at'iulle!t (3) . 1... IIRrt iC'u lllr d iri<' u it a tl d e f'litas l"tlmlUI'i...iolll'll d t'r iya d e la brevedad del t r ina , que te rm ina por queda r siempre l'1I ti m jsmu
ton o. w n el M lllligu ielltr r if'll,lfO d I' (N'a lliOnllr 1Il01l0t Ollill. :lls 1It'li ICI'OSa a ll l'S la f or m(.l d ~ lOJld, d e q ue lIt' ha t ra t ad o It p z. 193 que t'OI Ul isll' t'1I la r t'pl' t il'illl illva r ia .
da d pl t em a d l'lSp uffi d e ('ad a variacin , g l/ I'\' iu ellt t' la lIeeesiullti de u na Il" rllll varielaJ It fin de a leja r , t'JI 1<) pO"liblt'. la lIensal.'ill <le mOllot on a ; )' ll uj _~ , todavill : l'S in di llJ'f'llsa b!l' q ue la r om pll" iein en /01 r efl ej e u/la ('ont iJluatia re/lmaC'in d el illt l'ff:o<
mUllir a l, I'omo as t a mhr~ll . pctiblrml'u tl', u n aumen to del mo,im ie nto. a an a t r a" h;
d .. l o~ opo rt u nO!' C'Ollt r a st l'li d e 18li IlUt-.i" 1tl; 'I ri aciollt'>l. E l P . :-ar a lle pa r a t'lZl no d .'
Hat'h , I'li un ma gnl fil"O m(Nlplo ; pll~ 1'1 Mll ju nto <1(' 111>\ " a rial'iolle!t prepara eficazwl'lI.
te 1'1 T tm Q f u gt1dr qu e ('ier ra t a n ineisi "a mf'lIt t' el t rOl.o ; tE'mll flllClldo a l qUI' ti\' 11\' j!1 me(lialltl' Ull adm ira ble prOl'{'{lim iento aSl't'lll!'utt' ( 4) .
Jo; 1 a lltigo uo CU1JJirJr.u r l a Ca' ll onu. er a\J IIna s{\l't'''I ill d t, a lllpli os ilft;ar rot1 l1's f llr.;a dos, cli ft'relltE'lI ent r e 1Ii. t'om p ut'lSlos bObr t' nn m ixmo te ma . d l'l cua l M" \'llr ia ha 1'1
r it mo E' n cad a u('tr.8 r roUo, alt er na ndo 1'1 bi na r io !'Oll t'1 {Iut' !'om n llwll te '<t' ('t,U1enZ;I \)Il,
t on 1'1 t t'r lllrio. Jo:j"lll pl o~ df' IIlO!<l r ati HIN d I' l"><1,.... I'"IoI..d im iIl'1I1Qo, 1'11...11'11 l'1l1">1lI!rarse f"'ipt't.ia lml'lIt t' 1"11 111'1 obJ'lls d I' F l'f"ol.ohal d i.
En la DOt. ci tada a p& .: O ~ , le Indlelba Q: ue el Motele en 101 I ICl01 XIII '1
XIV no e ra m l q ue Ulla lueesln de yarlllelon ea poll rn lcu .
(2 ) En un yo lume n mlnul erlto de mlla lea de Fre B c o ~l d l. ex Is ten te en , la Blbllo te ea
de l R. Con.ena lorlo de Mil n, nO cala loc a da to du la (se trata polIlble me nte de u na 1'0 .
pla de Impre. lon e . a nler lore l). e nC'l'nll"llnH al&UDol P aut all" coD e l teml de dcu com _
paael (.n 6/ 4 Ul poec Un me nle, pu, lInto. t o mpa_ doble l l ,
U, Se e~peoclt lea.b.D . ., "eeell le enu mcra ba ll. 1Q ". rla clo.... _, Qlle en e l Illlnll l crHo
(1 )

Il.A.Q239.

I
Loa m ae l tro.
citado de lI't'Meobaldl, Ion d enomlnadal dlrectallle nte p ...el l.a.

rra nlH .,

a veee l . la l u tul a ba n "eou plet....

d B&eh eon la ,.0111. d I 8pll'"
I confrontaeln de l. eh. con . 8
,
(4 ) Ea n te Te.ante
Inldal l e repite In yart.do, e n la p. rte ee ntl"lll 7 a l
de CUren l. En la Chacon., e l tema
Ch
.... .... lo""a de. Ronda. l&Ua1m. nt . Ln_
nnal del troso, cut "co n leJana a l1l1l1l a ana~. de Bacll 7 1.. n VariadOn.. e1l
terel&#te. reault. la confron~tn . ntre el P
do PlellOr para plano d. Beetho"e. .

I
11

1I
11

I
1

I
\

220

221

QUINTA PARTE
MI N UE DE TIPO T ER N ARIO
Y SUS A FI N E S
149 . ll u w l: DF. TIPO Tf;K:<....RIO y sus AFI:V;:S E~ . .
de t i po birwn'Q, l 'tl tlee', comp uesto !le dO>! a;t
m.NERAL. ~btt' ti }{inu
trozo, o tiempo, de la Suite '
I 1
JI ('ti. o I'l>lrotm. IIl U N1(' al t'~ , corno k,
, ya se 111 falauo Illlter lOrmt' llt e a

185
procese evolu t i\o d el art e 10>1 pr , 1
.
pu g.
COII pI

n e tpa es f'll l rl' I."l>OK t r ozus

f
t4 ntlUlt' a l ti po I V d e fo nn t
.
os o t1t'1l1llOH, 1I1"rOll iIlj us
..
I
er'na r-ra A H - A l t"llt ud iaJ
.
1
d o orl 'l:'n &I( a la So nat a mod er na,
.
o llag . 71 da nP or eOllsiguient e. tamb ifn la for mo 1 I
(e :'.fin u': ha seguido II tI. I
f
.
r ef leJlIllu en ,1 esquema j fllie u l!' :
r llllN ormaci n

.-

N I DlI

.. - Jo . .. f
tono prtoe lpal

Henp. de l lIl nu lli

. -6 -" r
reexp. to no prlo clpal

c.

tono vecino

deuumina Tro Ilor ('U811 10 ..n I

' ,
Jo

al! COIII I)ffllI CI Olll" !'. l OO'

l' Im:o<nlO lit' eon flaha a 111 t>jecllci6n de ta
'1
. .
.
11 orq uesIII ~ tre, p r ind plllt">; pa rt ('1I del t ro , .,
11 llO o I r~ u ~~l r u mI'Jl h... Ca llil UIlII d e
-- J
. " l O. , , c ut> r l)() dd 1I 1I1II l" 11 T '
"
1' 10 /1 ( d t' uerpo de l " Ii llu; f"I d
f
. .
, f lO; " r l'l'XflO'ii_
.

e Or ma It'r na rla tt'r llllllllll 1

l '
' 1111' SI' inicill ' l ' t ie llt ' el Iler io I
t 1 lb
'
l O f' 1l t' 1rl 1lm lO Io uu (' 0 11

1 0 el'n r ll
I' Il A \. r/ (' II 11
_
.
cllrl('It' r l"{Jn l ra ~ tan l !' y t'1I lo I"J J J'f
.
rp-" /,I'CtI ~' lllJle n l t d('
'
'
nll
l
at
(
l
er
ent
I'
Mla
d
t'
a
'
_
'
I
I
)
"
1
T rl o va en tOlla lid lld di l\li n t a I I
'
1
' r~ eUn) IlIllO d l'l
( t' eonJ lIllto 1 t'1 t"1lt'r Jlo dr! U ' ' ( 2) ( '
It". t llnlo t"1 " ' inu t" COlllo t"1 T ri
.
.
. 1111.1..
.l'IIt"r lllml'n _
o. St rep lt ell l'on t'1 r ll nr llt'lo, llt' .la lIill"uil' lltt' nllllll'fII :

El 11. .\l i!Hu';

J .

M'

1r1 .:'--c"-7:~;r:cb;-_-a--:"1 y sr g uilla lllt'lll l' 1:

f

:i: , _ e' :I

E n la r l"('xposirin t>Jl A 1 f ~
t
1
1,
- ' n ",u ell ement t> .... reJlt1 it'io n f1i Sf" om it n. -\
l'l"Cl'!I, al
lila se agrt'ga un~ coJa q Ue rt' fir ma el 8t'nt ido d e oor r l"Cta ("{Jncl us i:

~~ Io

eu tono d e Su bdo min a nte res peeto a l eu erpe d ..1 t r ozo ; no SIR r if'1lgo t il o par a t"1
sen ti d o d e tona lidad pri nci pal que 11(> d ebo> fa lta r en la r eex podcin lIub8igui ..n t e.
}<; /1 ef ect o, xe ha a f ir mado, an desde p i\g. 160 a ecnti nu aei n de una correcta
a fir ma ein d el tono de Su bdominante ( en el T r io) ('t fcil qu e el retorno al cu er po
d el lfin ul> p r oduu a la impres iful de p aAA r a un to no d e su p uest a Do mina n t e, 1'11
lu ga r de u n r et om o a la Tnira E II est e sen tid o, f'S d e ut ilidad obse r va r la preeauein que ad op ta ra Heetheven, por ej t mp lo. EII l>lI s IlfJllatas para piano. el !tl i
nu de la n9 7 {op. 10, n9 3), ti Scherz o de la 11,' 12 (op. 25 ). )' la !tlareh a de la
n 9 28 ( a l'. ] 01 ) ; I"! T rio st' halla en t i to n o d e la Subdomin an te ; pero. o no lo
fin al iza en di cho t ono , o por lo menos vu elve a l'n laza r lo con la ree xpoeiei n s ub siguiente, pasando po r el tono de Ji, mina n ' t d el (Iu r pll d el t r ozo. DI' este modo
queda aseg ur ado 1'1 sent ido de T nica a la tona lid ad p j-jne ipa l (1 ) . CUino eje m plo
(le form a perfecta. \(.U l" el Minu' d e 111 11. Slnfoula de lI aydn .
E l "Ii n u':, originaria"'t" 't, e ra d .. movim ie nl o modt"ra do; mae, con el tre ns eurso d el t iempo , ca rio en desuso en I U I'Stil o dI' danza . " m ultip lit' lld ONl' la~
compoaieien e, q ue est tlbeben Sil I'arl'tl' r. fu r p id a ml'lItl' mocl ifi ,..ndo'K', ar-enrua nd o d e t ll1 mane r- a la t end encia a acele r a r e1 t h mpo, 'Ia l' 1l1'j{ fI ge n.. r a r e1
Sdte rZf} y el \--'ah . P or t al rl wn, 1,1 movimi ent o de! min u ;' S lIlUY \'ur illble; \'11
de--.d t' la cad..llt,josa y gra eiOllll elegancia eereruoniosa, COIIIO p . ej., en el elt"bre d ..
Boceheeini, hasta el .lllegro Malto d e la \ ' 1 , Sinfon a de Haydu

~w;

en el MlIlu ('omo I' n

form a.'! d l'r had a.... a JIIe ll\J(lo el T r io se llalla
Referent e a la rel acIn tonal de pile 16 7.
t Z, Para conf ir mac in d.. ala a se" eracklti
la x.. Slnton la de Ha ,da del .... 1 '
. al t ue re a t"cesu lo, t<;>n. ullar el Mlnu . de
,
~~
. a n coo e l l'1!II>eto debld
1
Aulor, ,,"a lta ,," Id e nte la Inop ortu nld d do l
o a i nd laeUl1d. au tor ld&d de l
..
a eb.bo ra cln del T r Io e n A M
I I
I
a . e nc . " n la mi sma, de . pull. qut" e l ente ro e ue rpo d i . s )'o ~, )' 5 U Ptl ~
te e n di cha wnalldad con ap eo
b
e Ir oBo ae ha de....rrollado tota.lme n_
b f~ n vue lve e l Tr Io '
"a una r e ve mod ula cin a la Dom inante ; a la q ue ta m_
latencla toa..! del . ~ rq uedad de eon le n ldo In ve nUvo Inci de, ae c uram" nte, aob r e la 000.

150.

EL SCHRW.

Primeramente

~u fr i 6

la m isma

t rlll)llfr ma ciln d el

:\1i1l1l,1: de ti po binario ( ver pill". 185 ) turnse ter na r io. ele ma ne ra que , lIaml'sl'

Seherzu a u n "'in li d.. I'lo"imitn to r pid o. puja nt e, viv az. E j..mp lo'C d e {'S1t' t ip o,
for ma r lli mellllionl'h inaJ<'>I a 1l1li 11..1 "f inu, ~ t lll"lIpnl ra n , ""t r l' 1)lr(l. t U la 'C
Sonllta ll nOll. 5 ). 7 para p iano y viol n d e Bl'et hovt'n . S in t mbllrgo. la d if t'r t'nc ia
t1 r- r a p ielez, l'ollll uca a IIlIa e'lui\'a ll'llt l' d ismi mwi 6n d t' d u r ac in , p or ClllilltO. ta m hin 1'1 Sr herzo f u a m lllian.lo 'C1l1i d illl l'n ~ i nll l"ll , h H.;la a lc'allLllr oropon'iollt's 1'0 11-

d~

~ I! t rll bl t'8.

y no lall ,;JIu r ll t" lIitello'i in su f r i mod ifi car iol1t'!1. Gt'Ill'ra llllt"llle. " 11 el a llt iguo
"l illUf , a conti llllllCil1I dI"! Tr io, se ind ir a ba : lJa CaIJo il Jl in l/tlt o, tlll t' M' r l'llI'tin
( 111 (U II I. t'x"eplllllllllo lo.'! rit orJll'los
E i'ita illl"ariHt!1I. r"l'x p osieioll. d l'hi pa r ec,..r
pobl"(' 11 B..t'l hoH'n. ft UI' eom~1U a >lu bsl it u ir d ir ha exa ct a re !>l't ieill t'on ol ra 1ll 0 d ifil' llda ). llmplilld ~ dfci r, t'lUli u n 111.1 (' \' 0 t"IJU;odio ron pe ro ra l"in fi lial ' ~ J .
!\l ii ~ alil'llIn lt' , ~I' r t'ellrri, ta l "el si n p ro pf;,ito dl"l" idi d o, a la furma de Ron J " .

(1)

( 11 r... ob_n. cln ea de V. d ' t nd)'. . . 1 como )'a 1Ie h.. explicado a pg . l '-'; O
12 1 T ral ando tobre al Sollll lll (P.arte V I. ) l e ve '" C'mo ~I la le nd l'n cla a la ren ova.
fl n d~ loa ephodlol en 1.. rHI PQalel n , hay. I ldo IIDa f uenl e d~ n Ue9" 9(tl. , de nllf!"OI
rt'C IlUOI. a u n par a olra . for ma. prl nd p.almeo te por obra d e Jlee l ho 'len ; q uie n . a au ves ,
nu r.nllnc! a l em pleo de la . Imp(e r epetl cln , cua ndo a l l ('o ll. lderil bllla Dllor t una . como,
por " jt' mp to, en la Ma rc ba de la Sona ta par a plan o, n. 28. op. liB .

1l.A 9:eJ9.

222

223

i l S1. l fi Nu t y 8cHIW) EN FORMA DE R OND. La forma d el Min u, y por

tanto, ta mbin la dtl Seh er zo, d e t ipo te rna r ju, eo n 1$ reex poaiei n del cuer po de l
t rozo 11. eontmu ucl n del T r io, contme !J'l el germ en del Runfl : 11m es aai, qu e
a Plg . 2U , podr ve r-se cmo el ti po A - B - A 1. sea, p reeisemente, el t ipo ms
senc illo de Rond 6. Con la amplificacin d el Min u y de l Sc ber eo, verUllm i ~en te s in
pro pourselc , lit' ha vue lto a l mismo proeedi mien m emplee o po r 1011 com positores
d el lUltlo X \'II : Mt' h. agrt'Kado un ~Kundo Tro, alternndolo ('011 u na n ueva reex ,
,,~i('i611 d el euerpe fiel t r ozo, Es deee, fe Aa lI lltlfu al ." i rud " al S ( Ae rlO ti' fo rma de Hondo, 81l logOll a l l lin u d e t ipo hina rio )' 81 Pas pi, est udia dos a mbos
cunj uufame nte a ot ra!! piezas ,n fo rma de Hond o a p g. 193 _ . En el Minu morleruc, s a se, ta n s61o, la lS im plll in li i('ll('irtl: Tempa di Minueft u, Un couccidn ejem p lo d,' ffill' K,:ne ro , c rr celc el Tem po di J/i n lutto d e 111. So nat a IUUH piano Il ~
[ op. ..J9, n" 2 ) de Het t lio\'en ; elabo rado sobr e el sig ui ente esquema :

A
Co mp, 1%0

I1

A'

B
comp.

com p.U..e7

1eom p.

A"

18-87 l leom p.

88.107I l ee rae . 108.IZo

Seherso

11

l.

.\ \ .t'l' t'>i !;('

T rio

1/ 1

reesp. Sc h en o

1j

COl1l" en e l eitado II pg, 2ol5 r 2ol6 , una i ntenein np rt'lli\'ll

Luego
ta mbi n , 1'11 l'1 ej em plo an ter-ior St' tr at a d e una fo rma hr eve ; tuient ru s que en

s te. eonsid ere nd o las propor ciones d el t ro eo, la Inoport un a i n si ~t e nr i ll tonal reflja li t" e n III dis min uein de e fi('aei.ll del eonjunto.
E n 101> d t'mp lll>i h&ltla a hora ('o li"itll'ra d...., 1011 dos T rOti (o bien 1011 dos 11l"
elodos (1 f"Sl ruf.." uue alt rnan!W" een 18>1 t t't.'SI_ieiolll.'!'l 111'1 e utn nec & hf'rw ) '10m
di fe re ntes N it re s . A l ifu n ll~ H~('l:'N 111' puede r ee xpo ue r lambi?n u n mismo Triu. h

ha procedido ueet boven en el 31'r. ti empo t11' la B ' . S infonia. do nde la lt ima reex posici n d ..1 ritornt lo tie ne m s bie n 1~ 8 rl' te r de r-oda, y l"ll mu y bre ve, Sehum an n
en s u I V . Sinfo'R a , h a directament e suprimido {'lilt l tima t l't'x!lollieil'm. conclu y end o con 111 rt'("xpt< it' ilL d el pe r -odo <,olltraslltlll t'. E l hechn d e IUt' autruicos
s.,1Iet l Ull no >lCHtI ndiea (los ("omo ta l t"!>, ~ frt'('u l'lIt l'. Hel'tho\"t'1I Inl ' rortd ido a.... .
p , ej ., t'n /iU" S nfonllll 1\' . . V . . VII . , Y IX . (2 ) .
trOtt \'Hrios }' bt'rm (l>;O!> ej emp lO!! d t SdttrUl t rt fQrnw tIr N" H/fti. ofrt'l't n 1...
rOIH,Mid os ,ua lro Sd U'tzOMd e Cho p in. Un in le r..... nt l' ",j"'lIIplo ,11' Sdll'tzu t'1I forma
t!e NQlltl ,j _S m l ll ta ( \ t'r p " rte \'1. ) e" d Fi na l d(' la :~Oll a l a para pia llu 11- 10 ( o p.
lol, n ~ 2) de Bl'etbo\'en, P ara ter min ar, u n d~ rn ll l() Ul' pllr t i('ul a r i llltr k lu ofrlJt'..
1,1 7'empo j i Jlinlte tt u, lit' l a Sonata IJll l' lL \'iolill y p i lino nO tl (o]l, 3U, nO 3) dt !
lIlu,mo Ut't.'lho \'t'II; t rolO IIIU.\' eom ple jo qll l' lit' ha <1 ",tllllaJ o alllp lillllll'1I1 t' en d p .

A"

11. Trkl

Ilu. reesp. SChefU)~

enlJIlea la " ariroad H. ( \'er pg~ 253 ) in teg rada por 7 pe r loo os o

~t rorll,l IIIU/;ica ll'S. L n eje m plo proporri,ina lo 1'1 l . e Nort ao pa ra Hreos d el miflmo
& In m lllllll , en l'1 'IU I' la ind ica cilJ ue h , ft rm eu o ell l'l cu ar t o p l'd od o, no nlUd if i.
('1' la I'sl ruclura forma l Ul' este HI'Ilt'rz o O ) ; que r esu lta ('omp Ut'ht o lIOhre el l~rIUI' _
lila ",iJ(lIil'lIle:

B
:omp. I . U

n .55

la me no r

Do Mayor

A'

l'rIlfo i lH . 01.. p K. 260 ,

I n' t r mu t u

I,::::.,Ir':'~:,l

A"

n'

A"

15t.

11 IU-"' l l ,,~'"
me oor 11Do m.Tor ll l. mt'llor

115 . 140

la

loterme n o

10 - - A '

S< ' HERW

r:s

()1' R AS

"UM)!A "'.

('un

fre ('u l'ud Jl. el

~ h, rro.

a n

eon

M't \'a lldo ..u ,'ariwtu \i\-al. se elubo rB ta m b i ~ 1l en fo rllllt>; \IjfE'r" lltes ,11' la l l'i"1I
M I} II.. }"

O ) La lndi cad n d" I" te' muzo e n el ",rlodo c",nt ral e , y s u ca rtcte r a centua damen.
l o contras ta nte e DIl e l re mllne nte de l t rozo, may ormente en el pe riodo 8 , den uncian e n el
Ilutor la Int enc in de b....u e en e l I llI: ule nte pl.n :
ScberUl

I1
1

t ono cliftrt'utl' al prl neipal .

1'lI trt' v .

DUIo' l'j l'rnJllos a llidolol"l's Orrl.'('('ll el ,'1c!'f rlO d e lit 1. )" 11. Xillronll de Schu-

A'

1'11

Ya lt' deci r. toda una I'ontr.ll dic('i{m 10li t ll<.nt'!i d>ti('lll- (co nsulta r la rt"Kla t onal
d e p lJ{. 167 ) )" al d t'liarro ll o lil' iro 111'1 lI" ir o t unal, por 1'1181110 . t'1I este (,1l"O 110 lit

llUlIlII , II lI :

aiein d el pe s-lodo D, en el penltlme epi ...o dio,

K..te esquema rl's pond l' '-XHI'ta me nte 11 1 t ipo ue Ho ud r, t'llt uu iau o a pK 211:1
y sub s il(u il'llt es.

tr-ihuir-, pOI' cier t o, a oricitlll r vari('lllHl : el p eriod o A, ret orna euatro ve-cea, 1'1 p erodo H, uos veces ( 1). I' o r otra pa r te . e] I nt(l nlt U Q, e, ( u n elemento n uevo .v
tic fUIJ ('iin eont raat s nte}, p r l."Snlalll' en E'I t one odo d e D" lla,r or, }' l. r eexpo-

:w

Cooa

E l pree-nte esqu ema d emue ...t r a ele r e men te la poco felir eleeein de 106 tonos.
10: 11 6US 7 lIl'r ludON, ('01\ !IIlu d os "Olltrllsta nt <'tl resp ecto al rit Qr1ItlQ A , llitm an!lE'
nic am ente 101' to n os de Ir me nor ~. Do Ma r nr , Este pr-oced imien to no puede con -

de a'l lil'lllls ot ra:t in forma d" Ru",ltj. fo::'t o :w \-etifi ." . mll}-Urlllt'lIlt. <'11 lu

( .1) E sta. ob se rvacin no pret en de s ll:nlt lca r u na Irr ev ere ncIa haci a e l l' l~ b re Ma ea_
l ro ; e n Quien , sI 1 0 11 ad mIrables I U Kenla lldad . I U t lq ul'zo muslral , 9 U foe rl", }" a la par
{,f ue de licado 1t'lltl mle nto po6l\c o; t' n camb io no ea IKua lme nt e gra nd., e n el a rtl! ~ e '''alltl
J. r la fo rm . Se b a I"t'p etldo, mta blt'o . que Sc hum ann I"t' vl.." lan to m'" lI:u,nde , cua nlo
mu bre.... f'a 1-. form a que tra ta.
t 1. EiI q ue a "M'e., el cun tenldo po4t1co.mullca l contl'Uta cun e l elKnlflcad co del . ... .
mino "Scheno " , te. lit' ha eo nve rlldo en un. d en o mlnaclt'ln tne Xlll"t'til..a, y ter i....r..d .
I U .cepcl6n co mo en e l caao de l " AlI&tI: ro " , Indl eac lll aKnogada a ..t'C.... . (rul coa de c
ri et e r a nUttlcu,

Scherso
A,' - 8' _ A,"

del qu e re au la la dup ropo rt ln en t re l. Utelllln del

SCht'Jlo J' la h rnt'dad ael lote r.
Int'U O; locoo "'e nlt'n le qu e le a d ...lerte poco. por cll. n to
e l t rol a reaponde efKtI...a mellle a
otr:a ronca o rrtn lca J' proporl'lo oad a ,

l_

I
1

I
I

I,
I

225

224
Honatu. y , en I(t'nl'ra l en las eom pos rcronea fo r mad as de vari~ t irrnpOll. }~ n efecto. pued e prefe rirse un t rozo de ('arete r del Se heree. pe ro D O J 8 en la intencin
lit wreibir MI' drril'ockilt de kI f or ma del Jl irlUt ; Il veeee, inmed iat a mente a ntelJ o
<I....pu(". ('xillll' u n a ut ntico Minu, eomc eu la Sonata para pia no n'1 8 ( 01'. 31,
II Y 3 ) ti.. Bee t boven. P ued e obset-va j-se en este ejem plo, c mo el ~b l';lro no tu \-it'rll re pa ros \'11 haeer s ucederse dOH for mas de So eata , ('1 pr imt'f tiem po )' el
Sl:-h('r:l:o d e re f..r l"lI l' ia ; ma s. t'IIla for ma d ebe ha ber- p arecido a 10>1 m 8':llt rm i I'lill iCO'l.
ta n lH'r fE'cta. q ue la emplea ron f rec uente ment e.

S 153. LA POLCA. .~ u na danza mod er na

ra clo. eon t i Hill'lIit>nll" tlj,l'o elt mleo :

en

2 14, de

movimiento

rued e.

154 . LA M AZURCA, E s ot r a da llza d I' mov in ento mod erado. eu I'om ph

d e 3 !-l. '1I1' I'rl'Sl'llta el si!cuiellll' t ipo rf tmicu :

E j.276

{U F r

La forma t'li eu UII 10<10 s imila r a la de la Polca. st"1I E'II lo euneern i..nt .. al
pe elodo. siempre a base bilia ria (2, 4. R. 16 ('OlllPI\M'S), ro mo eo lo q ue eespeeta a
la t ona lidad.
A
B
A
In t r o d u cci n a

~J

275

~ IU U I U

~.

l.. form a lrlu li cion a! de l. Pelee der iva di ree ta mente del Minu, t on u na na l u ra l a lllJ,lif i"ari," Il : \lila introd uccin q ue prepa ra la t'ntnula d el I..ma y u n.. coda
'I\lt' sin-t' lit ....n.h..lin a toda la pi eaa. Ko t'II ueeesaj-io n'JWl ir lo man if l:">ltaJu
IUlIt'r ior mtlllt r es pecto a la tend..neia na t u ra l a la pro lOllgal'in fina l. E n eueut..
a la int rodueeln. ea a 'imi.~mo t't'I'On tnl"8: eq ulvaldela a l pequefiu pre mbulo (1
oligrt'O<io ll que !'ol' dice an lt'\! ,J,. e nt ra r 1'' ' materia. o d e "lIIf1l'llI r a ,ll'f in ir cl a r-a me nt e ulla ,"QSa , para rija r la at enel n de uu a ud itorio.
nrev e In l rod uec l ll
I le m p<,l d e po lca

-.-.

Trio <

Po lca

b re v..

IDlroduce l n a lIempo
~ _ tl _'

RHxP. Polk a

c.d.
a_ /} _ a'

Rt'til't'(,to Il la faz tOlla l, ta mbit'1i eu este ceso el. T r il p r esn t ese

vecino , y a menudo. )rt'l.' i!lAIIll'n h en 1'1 de S ubdomina n te ( 1) .

l'JI

u n to no

rllola "ompls n o l'O rfl'SpuUlie t'n la da n za ",ino a med io {la"" ( m,,(li a vuel.
ta ,lel (' ul'r po ), a.~ i po r ('ad a Jlll!IO I'lItero ( 'ul'lt a en tef a ) SI' f l'qlli t'f," 1I 01..,... e Olll Jl ll '
M'S l h, lllul p ur llIlo la I' ol,'a , lIa ra ser Illlila hll'. d t'hl' l'OmpOIlI'Nl' J I' mllt hus, fra >;,os .1" IlI'rioJ os, t"l a tlUl' nt l' bililirioa. I'a d ('('ir ~ ..brl' la blillt' JI' 2, -.1, 8, 16 1'I>lllpIlSI'S ( :!) .
('0 1110

E n la l'ull'lI l'at ili1.lullt, 1111 bailable, en l'ambio, no "" nPeesa r io aju star s" 1'1; .
tr ('1R IUt'llt l' 11 111 l'ullst r lll"'iln hina r ia. l'ornu as tampo<,o la obsI'rva lwia !'xlld a de
la f OIlIla t f adi" iolla!. (JII"t!a , por l a ut o, lih rR(lo al hu en gusto dt'1 l'omp osit llr, 11\
iUl lo,ill('('i(1ll d.' Illpl1'I],s 1I,,,difi"llciollcS qul', 81111 ,;iu 111t t'I'llr la f isollomfa (11'1 troT.O,
111 llt!a pl"1I 111 I'spr it u ,.. la il'l ll rl's]Wl'ti\a.

,,,

Yh . e

121

L.

lo

n ~ ..I" r .

M~ .h.all.c~.

1 .j.

LA

Intr od uc ci n

t-~- '

R....1P. de la Mazo rc a
a _ .. - a '

c.d.

URCH....

De forllla ht lla l a ('!;!as dan za"

I'>l

tambi u la .V ar" II a.

ll\iuad o
La
1"1 Trio
\"('11, In

Ree xp , ee la ~. r('h a
a _ .. - a

Cod.

ca r ct er ex p r l'llivo,
Mal'cha fln ebl"e I'a J I' lllo\'lmielll o 1t'lItO, eas i sit'mp re t'11 modo illl'1l0f , elm
I'l\ modo :\llIyor, (' tlillal', a ta l I'fl'l'l o. las ('ollo<,i dllll llIal'l'hllll d t' Decl llol1 1Jli t'n lli SOllatll pRra pian o 11' 12. op, 26, Y 111 ol la I'U la 1II. Sinfo na :

~. lI" t liilll;u, la c{>\..h l' l' llIlirrh ll ole C'hopiu ,J,.

n,
Jl tl ~

2%0- 221

A'

&. d.. l'Olll)>>i", bilia r io. I'S deeir, "-I, o 214 o hie u. aUa bU l'.
Como cad a t iempo I'Orr l"llponde a un pese entero de q uien ma rch a. p ~Kc tie a
men te no se requie re q ue motivos, fra!\lt'll u per o<lo.'i lit' elaboren sobre la hase bina ria. Res pecte a la faz tonal, L"OlUO 1'11 18>J d an za!; etedes m&l a rriba . el Tro \"8 .
e11 t ouo d e h l g ubdomlna ute, y, generalme nte, JI' clircter ms bien can table ( 1 ).
E lite t ipo tradi ciona l se p ra et ica exact a men te 1'11 las .V an has "1'i l u r"~ : s in 1'111 ba-go, la marcha posee a men udo ot ro.. ee reeteres. qu e elt'\'a n 1111 nhel I'1It t ieo,
d ejando a 10lI CJ m posito rl'~ la l ibertllJ Ilt'l.'l''lar ia pa ra ada p tar la fOf ma. lil ....lri t ll '" a la in t..nciII de 11 (\ m sira., E II I'fl'l,to, la .Il arrhu ' Irll bre, 11 .Uarrhll t l' lIll '
f al o ili M Ul'cha Illlp cial, lli Jl ar d l<J rt1igi oru. I't l'. ; liO ll compos ieiollt's 1'11 IIlll (lit el
('Olll't'p t o p r imiti \o d e 11I. March a es 1'11" ' 1lt\ 0 , t ralLllform ad o I'tl 1ll1ofilO II U II dt'll' r-

!IO::3".

r;:;;:

d ~l

JI _\

Cho pi n.

MInu " p~g . 220 J' 221 .

For m . .. lehre. p;l.g 66.
Ii<'rlln. C. lI ah..!.

In di cado r u pec to

t ll'mpo

Tll mbif n st e l'lS 1'1 t ipo t ra di cional de 11 Maz u rt'a lHu1able, que modi fle ase en
alg o, en la ~la zufca I'tit ilin d l . E n I'IIte g nero, el ~[ a"'t ro insupeza de ha sido

luF. " Ir F

ti U

1. SOllata.

I
I
I

I
I

221

226

dt'

La .l/arr/t, I,.iu nl" !, lu,pci"l. ,t /'""I,"'.

ilu y ('~ I' I'I"l< , u .

' -Il".,

S<'

difereru-inn por ~u ~ l'IU'I\('h'I" '~

I'~l

.lI" rcJ " t ll [or ma ,It RU1l(l. Tambi n pa ra las :'rlarehas eomo pa ra 1'1 ~fi
,\" .. 1 S,'lwrw, euaudo M ' de see a mpli ar la for ma , {'Qm lllut'lItl' /ljlr(.lota Sl:' UU'"
T ro eou UII(" ' /I " rl'l'x lWl!< il illne~ ,11'1 cu erpo d e la pieza, I"l< d eci r . ,... recur re a 1/1
for ma ,1, Kullllo, t'mlll"llnd u a H'i,'l"I, la indic acin : Tt m IJV ,Ji ,lI arr ia, LII ejerupl o o frece ..J (~u i ll l et " li t' SdUllllilllll. eu el qu e el Trmp (ti .tl ar";u t'Kll el/lho ra,lo
sobre ,,1 .....llIl'llla : , 1 - /1 - .{1 _
Ot ro ej em plo .... la ,'olloci,la .lt an; ltu
n l/pe iul tit'I ",o;Hr ilu ,Ir lUlO 1ttH' ltr d r t'f ra n u~ J.... )Iend elssohn, <"onstruid. so bre
la mism. form a d e-1 f'j"lIllllo preeeden te , nicamen te, qu e la re pet ieiu de l tema
JlIillli p. 1 rlllllj>rl'lltli.11l em t'e los ,1011 tr".., ,'ti a lgo a br l" 'ill.l.l. , lIlil'llt ra .. 'i ut' la l li llLll f1'''XIJUoi''iu, r-, prt"par .da por un ))IlSIlj t' , )" ecm pletede por ulla COtil,.
JI U "

e - _v .

ltltu d lu r H ,/il"( rw l f urma l . - La marcha puede ser UIl. pieza ~mel la , o bien
I' il...le I" rl ua r !'Ilrlt' de una &lllata, una Sinfona, U IL O ~lllurjo, ulia Opt' r. , 1.'1 ('.
DI' eeuer.to 11 la fillal idad ,1", 1 e.rrle r mismo d e s1lll t enias, una ~I . ~h a pued e u '.
ner IliIUt' u,.illll.... )' ormll" IUUJ dift'rl'lItt'JI. As pues tambi" u l. )Iar d ul. t'2itil z'uIIOM', IIJl'la M' a l llUl hit'lJll' est tico J 11 la f UlIl'i lI a IUt' ha aid u d l"llill l d a.
I' ur 111 fiuII IIIIHJ cou (1111' se ha ubiee.l c la ee noeid a .I/ urd .,. triH N/ul de

a mIrt' ..
I"!ItH

t'l('

Chll"l', pura t('rm inar la Mm/ha f lnt brt de Siufrit/ o u" I"OclIs/l d , / IIS / h osn "
tamb in dI' \\' a.("ll.. . l'. [':110 lLO prp~e nta relacin 1l1;p.lIlH ,,,m la fUrltl1l t rllt!irio lllll.
('IJl N ' l"\'1l1lllu tOIl ,,)[u 1'1 t'ur,\ct f r mu~ i('1l 1 nec(,slIri o para ilmtroci n tlt'l lIlurnl'nt o d,'
IH il n ,i (' l1 11 '1"1' ~,. rdi"rl'.
~ l:ti. J<;" \' ,U ,l<. )<;s Ulla t1HI17.11. modt'l'llll 1'11 ('OlllJH S d.. 314 dI' mo\" imiPJl '
l o y "HI':wl 1'] \'H l'illhl,'" Kll forlllll ~ bif ll d if t" rl'll1 t" ti,> la ti!' IlI s 11t'IIlHM.ll1 n 7.IIS 1':<'
lillli H,lHS '-!l11 Illlt t'l'illri,IIll!.' n t'llcral mentt", I<t' ('ompOlll' d t" 1I1l1l iu t ru, lut'('I('1l d", '-11 '

B.A 9:t39.

hij o.

ffl'l"Ilt'llI'ia. 1'1 Va l.. "" ""t ilLudo I:omo t rceo exp resi vo o <1.. virtu,..."mu I n. uieo. EII este l'1..... ' '01110 I'a r. las ,1t'Ullh .I. llz.... lit forll:a t ipir a tr.lliliolU,l ....
ad a pta, ma,.. o men..... p rofunde urent e, la iuteueiu ('Sl~t iea de 10'< ro mlJ'O'iit ur.....
Talllh i~1l ..11 I"<!I' ~"llt'ro. ChopilJ !la sldc }{a ('l\l rv I UlIJo.
('1I1l

111

;l,lu" ,1.. Yerdi, ~t' r ia imp ropio el (lt'!lllr rollo de la form a rra dieicnal " 0 11 Tri "
y rl'e , p(lO;il'i" II. l1l i l' lI t rll~ ..1 momento exigr- un i'oneiso ht'nt ido ill" d l'l'Ora t i"1I KrIlll d io<i,lil<1. Dilh" I'ro1" ""iIO hil sirio HII.'. Tl1.a(lo a mpl a ml'nlt' por la nllh.i..a ,It' " I'rdi .
' 11I t' 111. "" m pnl.'sto la lIIard la dI' r('ferE'n r ia has nd ose I'TI t rlMl pl'r oo Oll 1- R_ . l1 .
1',,11 1'1 .lt imo a lgo a" no,'iado .1' ~ i ll IlflO;l't'r ra rrtE'r l'ollr IUlli,'o, a fin .1t' MlI.hlt'tl'r
111 \'n nl illu id atl lllllJlliKlIieute .
En r Hmbio. la .IIQl"( h" .11' T a nhiiu.'le r " de \\'aJl;ll t r, se "omPOIII' 111' ulla
plia inlrodm'ci(n . ,' 0 11 a ,'onti llluI..in UII tema p rill l"ill" l, "I'I/:uid o por ot ros
Wl' ,uION, too.'s (' 1111 11'1111" d ift'r t'ul t'll ~. (In tOllllll "eeill(l'I. H... li1.11l11l ~; r"'!,l'l iua
lllllplill ell I'OtSi('i(n, rt tor n. t'1 t pma prinl'ipa l, :; !',m u na ('Qu a, f ina1i7.11 "sta
t e lLS/l ). h"rlll (;a pzilla lIIusi(1l.1.

",idt'r .1.lil,t'rll,la llll'ut l' l'xt r ufiU al d,'1 li1i ~ m o \ '1I 1s. ('a~i siemp re bajo el ltl<llol'l'lu
111' lento. 'n rtilO ,!l/I/yi" . o ,If' UII 'I Pa" /.,. a , 8 I'lruidan lt" lltt'. d e-spllrli .It' uu a "n-"('
" n t ralla en t ii'III PU d.. \'als, ""mit'llut 1'1 cuerpo .-)1'1 1rozo. q ue eous t a, eomlu mt'lIte
.11' 5. de 4. y un'"" " 1"" IIeHI" , d.. ;1 part es, lIa mallas IlIim ,,-os . t ;sl os u meru.......11
It'lu;l i('<lIlIt'ut l" .rl'r PIIl...... entre s. ). eu t UII.l id lll lt'l! d i>iti llhll>, Ca da m'lIllt'ro ecusta.
a lo s umo . ,It' .Ius lll'riod Oli, deli beradamente independ ientes cut re s, y ('11." /1'" nol. ,
,'i" lIl's 1(,lIu l i"as SO Il. de p rollltiito, elld llUa"" Ta n Iilo (UHlldo UII JlHI1If'r O .... l~lll
1>01It' d I- t r.." pe riud u~., ..1 ten-e re t"l 111 rel''lllOSi('i6n de t pr-imeru. Io.' d , t i ,1 t ipo ,1,./
Val" bailub /r . euyos modelos mAl! eflt'brt'l' per teueee n H ,JOhUlI1I S lfllllAA.. padr.. l'

_0-

229
n illtin j{UfOflHe d os vari("(lad" : el r ilatil 'o O duw rI'I(ldo mHwul , a pto . sa lvo fOli '
(,E' pt' ion l'll, tan Illo p ar a la m sica vl)('al ; y la m ~loda con l lIlG, en lIIU acepc in p ro -

RE CITAT IVO -

A R I OSO -

AR IA

\ 157. MELODA Dt: PUlOOOt; Dl..t:kF:!'in:s. En ()("1I11lon d e t ra larae IlObre el

pe r oou musical, ha podido obser varse 111. COlll'lltel1 l1C'i n d e elementos rtm iOOll, rneld ier,.;, a r mnicos. s iemp re diferentes,
l a for lJiac in d e f r lUll'll y per odo, que f uero n denominadce ' neg at ivos " . A pg .11 6 ,~ en las Ilotas al pie de 118 plr.'-122 Y
133 ht" Ila heehu not a r cmo ('1 mot et e .' ntfllS com pf.lli ei oll~ af ine'!> "tin inteJ('nt
da! por un a lIu~in de pt'rodO!l. epi sodio<!. ms o men os po lif6nieos. di rel'f'n ~ en t re 8, unifindOll por el texto. po~ la to nal id a d ~ por 108 indefinibles vlneulos ttir Oll qu e ecntzibuyen a esta blece r lllida ll I"f"lar ionM de unidad. a n ent re los ele
men t.... mL'! hete ro g neos. R<'I/:u id a num tf', 'Il' ('!lI f ara 11 eun sid t'rar t"Nt a forma de com o
posidn. l"Spl'('ialrnl'll te bajo t i punt o de sta meldi co (1 ) ,

LocI atI l\11o. gtl eCOI . ta n retlnadol coo rtll Pec:to a la form a IIteratla ., m UI lea l.
d lIUO IU l.D. do. g~ oero. ~ ra lelol ; la mono dl.l IIrlc&. qn e reuuhu. Pemll"", ., H d.. u ee ,
be. a la e ""ena, a lo. p rota go nil lll ; ., la elb'of. orq uhUc.. que com po rta. la repe tldu., .,
era c an t ad a ., "'nllda por loa c:oril tal d e la orquea u
(nNl.do N mlel~1aT eol re la M
cen a ., 1. . ~ ...d. . d... Uoada . a 101 e ap+d a do res ) ., e n el pfO.cerUO. M14 m on od ia IIrlea ne.
ne la mi lln de l' , pre8'r lo . ae nU m le nlo. h1(lhl dua lo:l1 ., lubJetl 1'~ . el decir lo que po .
d r ia U.marle e l eala do Inlnll eo de lo. per$On&jl'I. du de 1.. . ua1'ea InQul etud ea t e uoa
p..ln co nte n ida ha .ta 111.1 uplo.lonea de .mo r r de odio. La l'erOl lm llf t ud e xllle Que la
r epetf cln m el d ica O rltm lca nl) Inter1'enga e n I lIuaciCluea do n de " todo corre" ., no r e .
monta o unea al orlg..n de la a co . ... La a pa la br u . e . uba lg ue n al n re pe tu.e, ~mo lo'
pen l&m le o to. m llmoa. ., e l a n e de l mll ll co (qn e i nte r'l'le ne df!lpn6s 4e la de l poeta) con.
rte.... a 1. . palabru un l'OpaJe m eld ico ., rl tm lco . e o lo poIIlble, aJultado a au elro. A.qnl
e l poeta el el Ilula. La ..trota on;a uh Uca perten ec e lam bl' n a l Ilrtamo ; pero DO u pre..
mAl aentimientol t ndlvldu. l.... S u IIrl .mo e. , podr1u e decir, c:olee U.o po r cua nto e l lnter.
prela do po r un co ro ; el . l obr e to<lo, ooutelllp l.U1'o; e . prel&, m " bl eo , Ide .. qu e pulo .
nu . Aal m ll mo en e l Drama , dond e e l co ro "" um e cie rta parte en la a cci n, 1.. pa labn '
qu .. pronun cia Ion a m .. nud o d.. I ..nlldo a b. tIrae to ; expreun I)le .... 4, e .pa nt o, . lm pat la ,
de .pr"e1o. d uda . te e n loa dloo>es ; II"'ro lodo e n t4Jrmln oa l enera lea. El If!n1 l m~ nto pu e .
d e r.. ple gal"lf! aobre al m ll mo. 'l . a iln cua ndo la . pala br.. no llf! re pitan. .., de. .r l'\llla e l
m l. mo peo l&ml eoto, e1'oca ndo Im' ge ne l . mILare l , Aq ul es CIIando e l mOlleo le OIO bre p<loe
a l ~tII : '1 MI ti en e la ~rl u l ( u am ln aodo la utru clura r ltm lea de 101 coros orqnhtl.
COI . donde I1 dan u. .... aanc la ba a la pae.1a y a la mO.lcl ' que ..1 m Ol leo pr ec:l'd la a l P<>El'
u . ., c re a ba e l ",,, lo o brto e l "ua l ad l pt a ba " l t e l[to . lJ.& 8ta recordar, que e llt re loa antl.
g uoI g r le ll:ol. e l mll a!<=u , ll l'0" l u r 1'1 core~rafo, se eonr r.. t ab a n e n una 1011 pe Tlon a , a
fi " de pode r a ceptarse '0.. 111 rll o d a l! ~ a d l in re l\c enclu " . ( M. E m m a nu e l. H ll t o lr" de I1 Lan .
lIu, MIIIlc . le . Vol . l ., p ll: . ISl}' ~ u h. lr; u len leol. Parla. S . Lauren . e dlt. l .
E. l u. doa rd e nes m u ~lu l e~ no el(.li n su bo rd lnado a 1 la . e 3p...-ia le a oond le ionu . a 1011
. Inl ulll'u C&fae l e re l de la trl , .,,,,,,, jrle;I, ni a la funcin f'l'Ier ...a da a 101 p ro t.&l: oll lltlll r
11 co ro ; I on, e n ca m bio . la ... p r,~ln de do. ...Ia doa qu e h a n I lIb . ld ldo, aub.l. te n '1 l ub.
..1. U....n I le m pre : el UlIO. acli1'o . conte m plati vo e l ot ro ; un o la acci n . e l otro e l oo me nt.. .
r lo ; c:onl<Ul uye ndo a al. eOIl I U a lt er naCin, e l oom pl e Jo d", 11. ylda ; IOn r ec lpl'O('a m entll In .
dl. pen ..blu (co mo el mo vIm ien to y e l repo"o) ; '1, por tan to, enc un tranBe tam bi n l'n
(t )

1\ .A .9239.

p ia . apta tanto n ar a la m :.lII ica voca l ('omo p a ra la instr umenta l.

158 . n".("L.IoMADO UELDICO o Rt:clTATIVO. ': lIt est r eeh e m e n t e lirado a la

t al abra. d .. la eua l d ..r ve . d e manera q ue p uede eonsidl."ta l'1<l' una a mplif i('a ein di"
rect a . indi..olu bll' d e la {arma verhal tI..1 t exto . E l ('a rd l'r , f l r- itmo .e1 \"Alar d e llU!
f ra _ .r d e tUl> per iodos; su ~pa raein 0 1111 ("ol\('al f'naeill ; lI U f un ei n Ig iea e n el
("onju n lo ; todo depende d e la palabra . L a eua l 81('a n1.a su m ximo p redomin io 1'10.
hr e 1" malc a. preeiaam ente en e!lta {urmlt. que p uede ~ I'r de m ur-ha I'fj(,lI('ill. eu a ndo et ('onllltltlit or l'i l'p a imp r imi r a JIU ob ra . una ~ i ('mprl' ren ovad a v il a l id a tl Inventi va r 1''1 f1l"f'!1 i\'a. La rl."ll("ti('ilt ti.. 1_ pe la bras no l'lI ad mitid a ..n ("lIta variedad. d e
hi..nd o Ilj UHI I I':\(" tan 111'>10 al {mi l.. de la deela mae i,n d el l u to.
.:1 N'('ita l i\'o

('lI

a p to pa ra ..llp r('NIr u na a ilI o pa ra t r pmtt r WIlfI, " ' 'ladn.

E j"'IlIIIOl; perfl'cl Oli d e "lite gne ro 1><;' eueue utrau e n la R obras t ..tltra les de 10l!
:\llIl'st roll italia nos de l/JI! sij(los XV I y XV II. Entre OtrOH mu chos, ('itll.'le a eouu-

nnacin uu ej emp lo, iusu pe radu ta l vez, , ur r"'~ I" 'l\l e tl t e a 111 E.'SCl''fIti d t lti
j r ru d ...1 Or f ro de :\l ol\le \"(,,) i. d .. la q ue rl'proo'(,IllSt" dOtl fralrllll."lItOll ;

!'11i Il ,~ /I '

L .. M . NS.u....

I ~A

~ft~.. 2r
. J.

lo

De

_1II:O.0rl00, _ ___

U.

01

..'-- ~
j

'.'
ca..eo

""'"'&J'f! ra lo.le .

,Iufllt e.U

.1

c. e plQ t u . ne

g=~~~
.tfl ,

LatDa. beU... r:.rt.flI

oe ~.

la m sica , q ue 1"''''BUza . lI uJllra. Ir an 3(i llu ra la vid .. m l. m a . (Joond e 4JI I.. po _

r..lad n m b
....I """ha ('011 ' a m tllllr a . romo e n la pe r a t ea t ra l. e n e l o ra torlo , e l c., e l l a nl o on" In _
d l. pen....ble .. t equ il ibr io, e DHe el ta. dot esta do . e nt re C1I l o. da. rd e nes ; 1I1nll:a no de
101 cua l"" pue dto se r . .. pe r ado por e l ol ro, '1 m" nos a n e lim i na do, . In lra ve ,",rlu lrlo PI
fa la econo", la . la et lu d l . IR be ll n a r<>m pleK\l' a

8. A Cf239.

221

230

.10.; 11 elIll"~ ej em plos, tod a lIU fUl'rUl. <lll efieaeia r 8U bellezlI e8tr iba en la etitrec ha
uni n de la melod a con la pa lab ra reci tada ; ambos elem en to, se com penet ran CIt.Mi ,,1 uno con 1'1 0:1'0, hllllt a Tl'llliztlr el vl"rd ad er o ideal de l recitar can/ando ( 1) .
Ohsiin"1'Iif' que 1'11 el pr ese nt e {' 8 14l1, como J(' feee ue u te tu e: a r te JI' los pa!llldO'l
..il IO!>, t i reeuenvc "" seste n id u apl'lIl1l1 eon poeos e eordes , IUM eua Jt"S SOIl aqui UIl
"I" II1"lIto vivo y exp res ivo. IUllfl\ll' f uese n 11 1ll1'IIUdo rl'(l lIe d~ B una KU l't"I\in de
. rmonas Indguif icant es. E l acompaamien tn , d e a cuerdo a las t lKK'aB. a 10tl pa ses )' 11
ra ~' lI r

l... autores. ('uhra " id a, lIig nifica d o. nq nc-a. valor ....t tieo. hll>lta
!lltllra ~.
'~j .

1 ; ,. II 11 r~ e

27M

a llr a mlt'I'l

1.1l1 llpl'ra . eu g"lwrlll. ofr:"t'~ lI U Ill ('ro"'o~ e jem p los d ~ est a for ma . qu e pod r n
(' ]1

!ns obr as ,it' tox grn lH\t'll

~11If'Strus

JI' ('IU]II t'St' lIt'!ll ,\' de ('lUIR p oc a . ha s-

1,. \ t'r<li. " "llg11 t'r , D l'b lll'SY Ht'r1 t'j llll ta mbin r i'IIH'Za 1'11 rer-itat i vos. 1I1lmil'8hlt':l< al-

L. M. 1'u ,uu...l.

Illln" ..., 1.." O r llln r ios . la s ( 'a n la ta s ; ent r e 1"" 1'1111 1,,,,

t'St udill r> n. r-on r "/iu it lltl,,,, Hin

S('

,hul ll p r ll\'l'l' ho o;(ls , la s u brall de (' ari,.,imi. ;I IIIN ra nla t a.s .\' I'a"ioll t'>< de Blll'h . 1' 111'11

te e biama.lul o,Drt.. o,

, _l lls. " h r ",. t'!' ('o n \"l,' lIil"l1 ll" sil"m pr e r ..fl'r irsoe al tex to orill'iua l. pues. an las mejoIr .. I rll d lu"C'itJlJ~. ll U II' I UI' im l)pNl bl('J. 110 si..m pee rl"r1ej a n e l ree edo itlt' a, lu IKl r el
" 11 1,, 1',
~

I ;-,~I .

~h;u)lJ A

('n ~ T I :.I I A .

10:11

es ta furnlll . si hil'lI t..<lIJo; II}>I pt'r ilx!' lN musi ,

",. los I' r t's"J1lt ' lI Si"IllJ)'('1I nu evos "S,,'('tos, nuevos 1'{'(ur'lJ>i. lu mxic u !lo SI' Iwl\1I
IMn "" Illt'li,11I 11 la p lllllhra eumo NI ,,1 rt'e il at ivo . A Clu i t'1 " a r ld l'r ello' la s f ra st's ., J ,-

1,

I"' riotl,.. m u s il'lIlt' ,

I,,' ru

Sil

d. ')t'IIJ~. t'it'rla nwlltt.'.

.-tllltlItl' lla ('i'"1 " s u se pa r e eiu,

MI

de l t'lIt itin rlc.

f lllll' i n lg iea

l~ ~

1'11 ~I

p a lllb nts 1'11 111,., 11", :

eon j u ut o. s on

r ";: II "

1".1..... 11" ""] 111111'111<' IMlr 1, 'Xt r llt'tu ra cid te xt.. I, ,",t it" l. ~ ill " 'Iu" l il lllh i" ll p" r 111
Inl ltulad . (IO r el art e d el eom pcsito r r y de i'l;l lCcia l modo, la t 81r ll el ll l'a nl "'I,'11 de

Or.,.

1... " ...l i!"lM IU, Y;"'" I' rf n

rlirre/umt n/t ~ 'ry('rl" 1"''' t I r i l",,, .Id I t .rl.. . rll , I~ n"'!

I,rl'd llllt , llxirni.s\llo. tt'I ", 'i"iOl1f'S de !,allliJ1'H" ,

tl

' 11 ,,1 I('xto 11Iililatl.. (2 ).

\ .(.,...... 1'- pj . : " ,\ h, 11uu (t l'tl' 1l lI\ir lln i " ,11' 111

ul"....l rll . It.' in..pirllt:"itin

'(I"( llrall

1' 11 Ic~

;l'

ti "

/ii" llll" ee ulmeut e ( 1! Illl i"i h l p~

,s..n,mbuld

d e Hplliu i ; \l llll " lu'n

)lu rt'Z11 Itw lt',t1it'IH 3 ). [uuumera bles e rres ej emplo-,

" U IIIS l 'a n tll llls v 1'1\ la .. I' a ~ iou"" <1.. Hach. .v .. \1 1".. li" t tr 11 uu a
.... . .-n la msiea m m.. eua . I'Sp....' i ll l lU ~l\ l e c' lll r c' 1.."

@~~~~~
.p._~. ~I
lle.... n 001'

di pi e .lA _d",

e di

ven .

to o

SI'

en-

1llf'l ullcll ma .. il a li llllt lS desrle ..1 ..igl o XVI I . h ll2;ta 1e ')()('a eetu..l.

l" lI "hll~ n IJllt a .'o'i l os. ejc'm pl "s

\"{)Z .

ten n u un-e

ti e s,h u b t.' t t. Sc h UI1111. III1. ",,,Ir,

r s ]lr~fe ti h l .. re f.. eirse <11 tt'l.:l O .. r-igiu a l I1 J" Ill,n

H. ...tlN.. Il la t .. lb exp rt'Ill n d e F:llt lll o de 'e a vallerl (1 550. 160 21 .. mplt'a d....n
" .p pre~ " I.~' O" e di
a~l d l Co rpo. tTu rln , SIen ) .
C2 1 1.....1111 ' no ~ lll n lfln \In ('O n t r. ~en tldo o IInl dl s<"repl nt'la de n1a l lI"u "
. ;' 1 ~:It P.Uh. et M t ll n n d e d .. Ilfo buu y. t!'$ nhh n t t!' la I m lt. cln mu~l r. l d .. la pala
1>. . ..... 'I. ... ..d . ~hn pl e. .: d.... p"'j ad. dO' lodo ..... nto IIri<'o . puramente m..ld k ...

c 1I

. 1 CHul.. ,1.. l.

""...

232

233

Ku la mllica jus t rumental, lI mue m t loda ematin lUJ aquella en que no se efeet "n desa rrolles de mctieos, )' donde, en I'lImbio. SI' eoeee te ne n f'1f'mentOll musiealf'll "iem pl? 11111"\'011 P uede I'(rvi r de ejl'mplo el Prf'ludio en -.1 bemel menor de la
J. Parte UI'I Clst't bit " t tmperlldo de S . eh.
La renc vaein eont inua de fr . _ y perfcdos, da IU&,lIr, ~lfn 214! h. aludido
11 plC. I28.1I una form a Il l' gll t il-. ( en el sentido emplead o pa r. ti est udie del per odo
mu!!!,'.I ). t'OI dec ir, ecmpuesre por elementos que . mie otru son difer entt'5 ent re _s,
, a - menudo eont res te ntes, form an parte de una misma un idad de conj unto. En
e-te t'a 1iO. ,,1 gusto del eempoeite r al. nioo r bit ro en la peopceei n de I~ eont ru..
1t'S y d e les nde el bles "ineuIOll e><ll il"tlll que pres dl.'1l el sent ido de la unida d en
11:1 va r ied ad. (. 0 que d ebe ser- regulad e en man era de p ro vO("lI r un inte rs siempre
eneente en la lIens ibilidad ffilH il'a del Illltlitorio y su eoneerveci haMta el fina l.
Ell o 111' obtie ne media nte 1'1 perft'ct o eqnihbrio entre los var iOll elementos muaieeI'll, que tM la finalidad de la arquitectura musical. P or tanto, la meloda continua
no ~ iyn ific a negaci6n ni al/u ncia de forma; es ms bien una f orma muy elet'ada,
tal ver in mas idealm ent e inma!erial que plteda concebirs e; lorma 1'11 la que por entero prima el ingenio , el alm a, la RC lUIihilidad del compo sitor,
La tonalid ad es aqu de su ma import an cia I'l la puede apo r ta r valiossima cont ribu cin a l sentido del orden, dI' la form a , preeisemente en la va rieda d ifimitada
de 1011 dema elementos. En un ro nj un to en que todo siempre lit' ren ueve. un I~ieo
y eficlIt Pf'O('elIO tona l. pu ede. eA>ii por ;j solo. da r el st'ntido d t un a l'Or reda ('St ruet uraei6n. Por tanto. debe tentfSe Kitmpre presente lo ind ieado a pp. 97- 103,
labre el f undamento de la estructura de cada perodo ). de cLda fo rma mu!!ical.

L. eontinua variedad aqu raraeltrbtit'a. incide de manera tal, que eonsilZUe dt'
" ta form a mayor t'fi cacia , cuando no u t.'t'de detenninadOll Imitt'll de amplit ud.
11161 an, si fot' la emplea en la m6tiea iNltrumrntal. en la que (alta la gua que
PUM t propo~ion.r el tuto. Ta mbif n, r tllpeeto a las j ustas proJlQreiont'S de du ra
tillo del t rozo en ".lacioSn a IIU vitalidad, el 1IOIo rbit ro t n tal IIt' nt ido " el romposi.
lor o Po r tal razn, ta.mbi~n, la melodfa contin ua eJ:ire 8l'r tra tad a eun notable riqueza in"t' nt i"a y con &egur o discernimient o.
160. EL IUoso. El un a (orma Iri..a q ue a l f ina l. o en el trllnSt.'uNo tic
un re<'ita t i\'o, comenta. ihltltra brt'\'e menle h 'omo hat't'ndo un Ilar( n t t'~ i:o; ) UlI fla.fo
momtn tu, \lila determina ;!a sit uscin, Tielle t'arcft'r in tt'rnlt.'d iu t'lIlrt' el declamado
I:el Rt't'ts t i\'o r la me lod a ab il'!'Ia ' \1'1 Ar ia : Ilor lo ('ua l, mil'lIl raN sim bien de
('ef('a el I(iro, espe<'ialmenl t' rlm i('o, dI' 111. pR lab ra ('alltadn, 11IIt'd t, li ura l'St' al libr e
\" UI'~O dt l Iir ;lnlo pura nH' nt t' nlll'si,'II.\. ('ollf orllH' s~a impult'lIdu jlor la st'llsibiliJ lld
"el ('om ~ i tor.
Jo;n ral.n del t'arl' tl'r t ra nsitor io y la bre\'e du raf'ill del A ri (J ~. t'1 mismo no
requit'r t' una form a determinada.

~,A

9:tZ9.

161. EL ARIA. Co ra cle rn gtn erale, . - E l Aria t i UIl t rozo de forma muy
var iable, romo p i('Z8 s uelta, o come in't' grlllte de una obra teatral , de un Oratorio, de una Ca nta ta, etc . Bu tod o e-o, a n a trnlt de la gnn vaeieded de ejemplOll r1b iros, pueden f'tltablt'Ccn;e los ;il{uillllt E'S t'arart t"n'!' eseneiales : el Ario , .
11 11 treee g, lI, ral",e llt, a trll tl t'z c ml at'om pa,w", , ,,to de ""O (1 1'11n'0' ilUtrtrm.ell_
'e ll t i",ir " to~ . a, t'Om.eft'lIn'o "
'''la t Wl't'km , I II q lu la' ,"" Jit'a arr1<m, 1'011 lt1 pl,"ihd d I' n u medio., ell ni mri4
"la prrpo"tlrrallci" ~(lb,.t' la palabra . y tJpl'(ial mr" 'e 'ob~t' 'N f1~fH'tI (I rlmu-o.

to., ,obr, ",10 110 Itarratl l'o. si bi,,, ,xpr,'"n ti ,

162

fi'orma

dtl Aria.

Po r

cua nto t'1 Aria as ume, r-on f reeueueia, neta-

blt'll prop oreinnes, la mi!!ma requie re ser- elabo rad a de mane ra de respo nder a lu
"lti,l!."t"twias del !oK'Iltill0 mnsleal, t'Ii decir nt"l't'Sita una Iorma,
J.'or ma rf r r arl a. En rn xn d e la plt'na pr-eponrloraue ja de la msiea sob re
la pulahra, a menudo el Aria tie ne una for-ma an no I<uger ida por el text o. eomo
l'1 t ipo hillllriu ti!' pg.1 57 o como 1.'1 ter ua ri n A - /l - Al est udiado a pA". l 71
,1' subs iguie n tes. ~I'" a n, si se d esear -a t'stab lt'('('r Illla for ma tpica, deher iase pr oponer la eor respondient e a la ynm A ria COII t I .. na Capo al Pin e ". que encu ut rase
cont inu amente 1'11 OperllH en guas, y en las ('alltata8 y p llfliunes de Ba ch, eh' .
.\I a~. eomo lit' ha a lud ic n mas ar riba. t:sto.; no IiOII 10lI 1n if'ut" modt' lotI d.. Aria ;
adE"mal lIt" las \'a rif'dadl'!< binarias ,1' tl'r na r ias cOflll id('radas OJlQrtunaruf' nt t' ( p g.
O- 155 ~. s ubiii,l!."lIit'nlt'8) t'tul. ;pOt.'a. t'ada pa is. t'ada rom~ i tor hll ruodi(it'lIdo 10'1
l i pt~~ ini(illlE'S. ha t'r tado nllE" w" , o ha ..olll p\l~ lo lib rt'mente. de mallt'r a de n prl'~. r mt'jor s u propio l't.'nti mit'llto.

,t ri" e ll forllllJ dt Hall do. ) (is a dl'lante, a pg. 2-U . prrafo 173. t;t' lld\-t r
l ir 1"i'lInO la (or ma A _ 8 - A 1, o (orilla ,le ('a m'in t"rua ria. (u er a y. un Rotul.
Bs L'OIl\O Il3m'oollla 11 mE"nllJ o los an ti1/:uos ) [llt't<tfOOl . Todal< las Ari&l t'Oll t'l no
r"pn ,,1 F iN' . l'oll 1l\1f'S. Aria!! t'n Roml.
Pl'ro t'n 1lU< a nt iJl:llIlS Aria 5. a menuII\) por la dillpos ieillI dd tt'xto. sE' t'mpli'ah:l una formll simila r al fl " nd r de l t'llal sE' Irlllll 11 llig. 245 el<tllhlPt'i'ndo!W K!t
,,1 t"xal'to ('or rf'lltIivo \'twill ,1" la for ma inlil r umpnla l ,itada . Algunos eje mplO!! pu edl'll halllt r"", 1'11 ('1 111. \oluml'll de las A rie .-t n t i l"h ~ pn blielldas por A. I' ar il<ott i
( fo: d. G. Ricord i & C" l li l'l1l ): 1<' . Ca valli " A f f~, mi falt' ridl' rl" ' ; A. Sa r torio " Oh,
I'lw \lmOl'e , traVllltllntE"'; ~ , Dala yrac " Q'llInd 11' bi i'n /lim rf'v iendrll ",
A,. ia f U for mn df ' l'nn orin. Ent re las rnul"has forma s '1 ue los antigwlI; Maest ros dit"roll al .\ d ll . ,1('1,, ilH'luirs e la de la \lIria('i{m, Ha podido Vl'rle, ('omo tal
1'1'1: .'n \l11 aria "1111 \ I,~ est ro fas. : . St'lI:un,11l de elll\>; fu t't11 miu; o menos Ilro(ullda-

P_A 9:l39

235

234
mente vari ada (pg, 157 ). Ot ro ti po, poco fr ecue nt e pe ro 110 desp rovist o de inter s, es el .A ria con bajo obstinado, respect o de la cIl81 pu ede consultarse lo t rata do
sobre la misma 1I p g. 209.
Referente al A r ia instrumental, in tegr-ante de la Sui tc, re mtcse

1I

pg.188

PO""1Ul li bre, d e periodos difer ente s. En ra zn de las e volu ciones habid as )'
de la adq uirida libertad de fo r mas, el Aria ha a doptad o, eon fre cuencia, aquella m s
inma ter ia l : t's de cir, la de 1ma sucesi n d e lltT or/fJS siem pre dferentes , la meloda
continua p g. 231) ; el ms alado entre lo.~ discursos mu sicales. Ci tase nue vam en te ,
en tre los ejemplos l'i....ieos, el aria " Ah, non credea mir-ar-t i " d e 1.. Sonmbula de
Belli ni , respecto Il la cua l se ha hablado ms ur-riha.

163. Bst to. Ot ra co nsecuencia de la preponderan cia d e la m sica sob re

la pa la br a , eu el A r ia, se manifiesta en s u amplit ud y en su est ilo. En efecto, el
desa rr ollo d e la ms ica sup era con fr ecue ncia en mucho la.; d ime nsiones de l texto,
al eu a l requiresele , tan slo, s ug eri r el esta do d e nimo, u cuy a expresin e int er pr et a ciu la ms ica contr-ibuye por s sola.
Son comunes los ejemplos de extenae, arias compuestas sobre text os de limi ta (los n meros de \"l' rs~ . Ell o uht.inese mediante fr ec ue nt es repetieiones de palabras
) numerosos desar-r-ollos 1lll'I,dicos sobre s.labas ca ntadas o vor-nlizadas. l'rccedl me nto psle quv IIeg6 hasf a la ex agera ci n en la" as Hamadus, " A r il' d i bru vur u", ta n
del gusto de los auditurios. esp ecialme nt e del ,il/,"lo X VIII , y c unto menosp r ecia d as en la actualidad .
S il! embargo. an ul margen (\1' t odo (''' {'I'SO del eleme nto tc nic o v de virtuosis mo, 1'1 A riu ti en e por na turaleza u na funci n lfrien , IIIl1l'i{'III, expr-esiva, que la S('pa ra en for ma bast ante lleta del Recitativo (> dr-ela mado mel dico de l cual se ha
l rut ado il
229 ; tunct n 'l UI' inci d e nevitabremeutc a n sobre la f az est ructu rul . ~- Sl' manifies ta ('[1 su amplia cU ll f i~nrlll'i,n net ame nte m usk al. Cllrd l' r ('tlte
l fJlalnw l\te i llllell'lldil' llll' d e las pl'culill res t('tllleu eius d I' gus to ~ - l'tltilo ( l )

ree.

(1) De tod o lo ha s ta aq ul tra tado. no e a dificil re conocer, en el Arloso 7 en 61 ArI a

el. e lement o conte m pla t ivo , e xplica t ivo, a Que alu dlaae en la nota d e pa r.228, y que conal_
de r baae In dis pen sa ble para el e quili br io de toda obra de ar te, y de ellPecl a l modo en
la o bra teatral. En laa peras , a par t ir de med Iados del alglo XVII , las Arl all abs orban casi
tota lment e la at e n cin y el arte del Ml1alco, de manera de conve r tl rlaB en t ro~os. au nque
h('rlll OSOS, pe ro ..ala doa ca81; balita cUYa a par ic In e n el t ranscufl!O de la obra., d ebl ..nse
mb o men os s opo r t..r In tl'fmlnable s re ci tativos y esce nas de va lor aecunda rlo aln o cOm_
ple ta mente In t\l e a. Re Cobra nd o la vis In exa cta del Inm en ao valo r de la a cc in en e l co nju n .
to de la pe ra. y dI' loa In conveni ent e s Intelllue stoa a la coutlnuldad de la mIsma, llor la
separa ('l n s ls t.,m tl ca de 106 rec ltliltlv o ~ de la 6 a r lss, etc., st a6 fUer on ellmlnadaa fundiendo
tod o el dra ma o la comedIa en una aola un idad, dlv ld kla en aua gr ande a pa rt es (lo s 'lil C.
to a) . cuya acc In ~e desa r ro lla Intensa y contlu uada me n te . t~xcelento rel nt e.o: ra d n fs ta. dI'
la roa llda d do la pe ra a su tl po Ideal ; el n em blilrgo, el >q nilt brlo am biciona do no ee ob _
tiene suprimIen do 01 elemento lIr lco_cu nt emplatlv o ( es d e.clr, d lrlg lndoae a l ext re mo
ulJU <;s to de l qne en Und 06e evi ta r ), sin o m'ld lant e la Justa re la cIn e n e l contra st e do
amboll fa ctorea ca pltale e: ac cIn y come ntar lo, de cu ya a lternaci n 6e com pon e todo

En la medida , en la gr uduacin d e este cur ete r musical , I'S nico rbit ro el

~\IS~(l del compos itor. Los antiguos Maestros. cuando un a r ia 1\0 sup eraba d et ermi-

na das dimenxinnes. y no pose ia excesiva or uamentacin meldica, d enom in banla CfI!'atina, ej emplos de la cual no es d i fc il ha lla r ('JI las vidas peras italianas.
16-l. R ':LA(' N ~N'TRt; Ih:C1'TATIVO, A RIOW v ARIA. 1<: 1 ca r- cte r de los te xtos y de 111 m sica que sug iere n, establecen relaciones suficien te rueut e pr-ecisa s y
('Ollst llnl l's entre estas t res formas musicales. Es eviden te, en efecto, que la liel,j1
o el relato preceda n !'I come ut ar o o la expr-esin JI' los s entimiento, que los mism os
suseitau, por tan to. la re lacin eepont nea : Heci tat u:o y A r ia, o bien . R E' cilatit,o ~.
A rioslJ ( mient ras la expan.:in m usica l del sent imiento qued e contenida dentro de
[imit es est rech os), o bien, a n , Recitativo, AJ'ow y A ria.
A f in de obte ne rse un a ide a exacta lit' las relaeinnes en t re est():; t rminos, p uede
t ilme nte a preciar-se la grad uaein, la man er a sis te mt ica de que har- Ian uso IQI;
~ ll t i g\l oS Ma('stros italia nos. y sobrl' d iclw modelo . Bach , NI s us Cllnta tas , y, d e 1':<pecial modo, 1'11 s us P asion es. En di cha s obras, el r ecitat ivo desc r-i be e011 vivacidad
la a"l'iln: a eontinnaein. 1'1 Ar-ioso con duce a un am biente llliu! m usit al ; ha st a que
el . l l"ia con fiere a la ms ica 1'1 ms ampl io desa rrollo.

165 L A B ALADA. Que arrtigu ameute llam base Can zo e a bailo , p rec i-a mout e. por cuento se combinaba con la da nza , en la actu alida d es un canto (11'
ea r- ct er na rr et.ivc. que ~e rlssar-rnlla, por t ant o. de ma nera mixta d e rec itativo y d e
a r ioso. IJa tr ansi cin en tre ambas for mas , per-mit e eonff'ri r r-elieve d ist into a las
d iver-sas fra ses v situacion es d el texto. Ello, respecto a la Balada lllira una sola
voz con I!('om p;amien to. Las ba lada s par a coro IlO t ienen ot ra ca racterst ica q ue
la of re cida por 1'1 te xt o nar rat ivo. En cua nt o a las instr u mentales, des ('ollcf'se la
razn por la rual se las d eno mina d e est a man er a.

('llanto Ins plr a ae e n 111. vid a . Co n r eapeeto a la d Iferen cIa cIn entre lo s \"ar loa trozo s, a ca _
so la vIda ml ~m a no ea en 61 una con c..tena cl n de a ct oa y de momentos de una Ind i_
vId ua lida d re con ocibl e ! E l ri t mo co nti nuado-- h e ba bIa tan a men ud o y co rrIenteme n te d el
"ri t mo de la vId a " ) o o es . aCa 80, uo a su cesin de bre ve s y almplea a CCIOneB ? La. un idad,
la contl nutd;' d no ex cl uy en en ab~oln to la exl6ten cla de la a unldade e menor es , aun que In _
fl ma w un ld..d y con tl nul dad no aon IIlno efec tos de la subor d lna cln de las unldade 6 me .
nor e a ' a las mayorell , Y de tlatae a 1.... grandes unidad es, comp r end lda ll, a BU vez, en el
co nju nto totd nico.

11.\ 91 ,) 9.

It A.9239

236

237
Tratada de esta manera, la Fecene Dramtica es similar a la variedad V. de
rurm a binaria estudia da a p~ , 163 de la 11 1. Parte P eriodo

N OC IONES SOBRE L A FO RMA

DEL MELODRAMA

J66 .

PR(~CII'IOl:; GE~~}fA,LES. 1<;1 arte drllmti co mu sical se desarrolfa, respecto a la for ma, eu o:on(hClOne~ qu e, ap ar tl' s u inmensa variedad , pueden resu-

m jr~ e a~ ;

l. 2. -

Di mellsi one:; m::; u menos a mplias '

I<; xig-en cia.s mus ical!.'!> li gadas u,,1 te .,xtoV Y a la>! situaci oll E'ls l'sc n icltll;
::1. - Gr-a n va ried ad )' fu erza d e contrastes.
g s sufi( j>.nte ~Il U nCi llr estas bAAt'll par a en te nder que IIIS miMlnllS
signif ica n ;
- l~ Cce ~l darl d e una f orma, ta nto ms apretniants cuan to mayor el eteeto voliti vo d E.' retencin del sen tid o mu sical '
11 .
R equerimiento de flue la t urma se regule ~on rriterio~ especiales, imP,lll'strll; por las exigenc ias d ram ticas ; que a IO U vez, no couec rd ando
;l('lU r~ r,: con las musealss, nu d ejan, por tanto, libertad d e accin 11
la musrca ,

IJI.

~e . qu e la [ or ma $e(1 t r ata da " 0 1'1 m<no se(J ura, por euunSI rt s ulta fac~1 COmpone r un t rozo d e reducida, prOJlorciones, inte .:o.rado, por p!"~l~e~H~ elemen t(ls ms o menos s imila res entre ei, en eambc , tor na se di fleil 111.'1 l'lllburJ.ciuue; de extensas est r uet u raeiones oeininad a s eu la oposici n de elemPlltos a mp lios y fu er telllen te ('untrllstllnt es.
/( equ.er im ien t fJ

so.

. 1.~ 7. LA E SCf;N,,- DIU M"\TIC4. El ;\l!"lod rllma l':'; la verda d er -a y eompleta

rea lJzie~on de l ~rte d ra m t wo musical. El mismo est d ivid ido en .:raudClS unidades
d pa r t'>< d enominadas Aetus. Ca da al'to est eOmpIlI';to, a su vez por u na s ucesi n
" , gru p.os de al'cion ClS o rela tos, COIl s us respeeti voa come n ta eo, ' ~ruPol! que s~ ti tu a u Esc ena La ES('en a D
' 1'
,
..

' id
'.
.
ra ma rca, es. pu es, la pequea un idad del Melodr-ama
constrtu 11. , corno bas e, por el nexo de R!'('ita ti vo, Ariollo v Ar ia liob
l., 1
I!!" h" tra tado a p 23' Elh
.
,
re llli eua es
. I
.(" .
;,J .
a es, por tanto. l<l forma tpica del arte dr." ,'a ,,,"u mu SlI:a.
j' .

tJI me cerrada . De ~ as partes que in teg ra n la

lo tr~tafO
el pap ltul o ant...rior, el Recitativo
; AO~IDa e Ten tacin modularla o canto dl'ciamado
' . dr uI puede tener u na forma c('rra da "011 I,er lad os
d Ica o Il pl~.233 .

;10;

:1\

Escen a Dr aIDltil'a, de acuery el Arioso tienen n ica mente

del tcxto ' por ta nt o ta n ;lo
qUI' SI' re~iteIl como' se ha' in
, -

Indeciso,
~lD

C&lI I Introduc

modnlante

Tema decidido c1araml"a.

te tona.

II"lUII' la pr-emisa : el complej o de una COmposlon siynif i<:a, en yeneral , un aum eu,,, con l ulGdQ de inters, de vida, y, a v eces tamb in, d e rapidez d e m(Jt'in~ient o,
lillll" UIl bu en coef icien te en la transicin desde el Ree tetvo y el Ari(!flo, de eaIruetura vaga , imprecisa, al A ria, en que fi naliza la Escena. con un trozo cer -rado
). Ill't lulwnte to na l.
For me libre . S i en cambio el Aria est construida a base de perod os s iemI'r l' d iferentes (p g. 234 ) la for ma d e la Esc ena, sin apaetarse substa ncialm en t e
,11'1 ti po A .R, tratado anter -i orm ente, est r... glde ta n slo por la d iversidad de esti1" , el!' carcter m usica l, qu e ('1 autor deber ha cer re leva r en t re Reci tati vo, Ar ioso
.1' Arill., ~. I!U resp ecti vo giro tonal.
La sensacin precisa. cas i mater ia! de la for ma . vale deci r, la d istincin en tre
di ver-sos trozos que ee entrelazan, pue Ie manife starse de man er a ta n vaga, tan
eutll, que puede hac er conv ertir totalmente la Escena , en una n ica y completa nnitI",1 realm en te insepa rable. Pero lo que no puede faltar n u nca cs la substancia, f'1
-onttuuc aum ento de vitalidad, el sentido de la ascens i n desde la ms o me nos
I'rl' l'illa real idad de la t-ep r-esen t aein de la a ccin dramt ica inicial. a la vid a .iutna l"ria l y s upe ri or del mundo indefinido evocad o medi ante loe sonidos.
l,,~

.t mplit icaci6n final. Ha podido observarse cmo 1'11 la E scena Dramt ica ta n
...,10 el Aria, es decir, el trozo final, sugiere un a forma reg'i da por cr ite ri os pu r a1lI"lIte mus icales, sea por la amplitud, como por la dispmlcin y la posibilidad de
, ,'pl't ir frases r per odos y an enteras partes. Ello cond uce cla ra men te (s eg n se
Ir. indicado 11. p l(234 ) a una re lativamente notable amplificacin d el Aria, y por
IIUlt O, d e la faz eonelus iva d e la Escena Dramtica. Am pljficuein per fect amen te na lu n l, por cua nto, de acuerdo a lo tratarlo en la Parte 11 ., p g . 82 , del p resente
"rItIRlio, puede comprenderse cmo la. tendencia R la prolongaci n fina l est li gada
11 lit ra z misma del sen t ido rtm ico :v musical. y cmo la sat isfaccin de d icha ten,I"no'ia, con tr ibuy a a mp liam en te al sen tid o d e correcto f inal. u no d e los ejes de la
llf'lu it ectura sonora.
En el caso en qu e la E scena t iene forma libre, el Ar ia pu ed e no constit ui r un
lru w distinto; pero por dI o: no l'S menos eier tc q ue la parte cone lusiva y ms 111'Iunu-nt r- musical d I.' la E:"l'ella , requi ere u n d esarrollo na l ur alm cn tl' m~ s am plio que
1'lIr" las d ems -artes, lo eual ('S esencial

168. E l. ACTO. - Es la g ra n un id&d (1l'1 M!"lodr"m a. ('llllst it ud a p" r 111 ('o nI'MIl'IlIl.l'irn de var ias l'SCellaS, en llls que SI' iJl,loll'rlan danzall. Cll nl' i o n e.~. rel atos . mls
" ll'I'llllS ext ra iios 11 la Sllhstancia d el drllma.

~,A9239.

239

238

Carcter n _ no. Sin disminuir el prmerpte de un idad del entero )blodrama y 110 url't l,' r ~nn.l ; n i como ead a parte de un ee mplejo org ni eo. t&mbil-n
"8d" art o debe pOSI"('r un ee r ete r- propio q ue. t'1l 1'1 Mf'lod r am a en variO!'! _('tOI,
Ir.;, difereneia entre 111, eons t it uy end n pi la r azn d e II U e xillt ent'ia mitlml . Durante el desar rollo del acto . todo debe contri hu ir a la .firmaei6n de dicho earetl'r tun .
de men ta ! y eumas-o.
Alli. p or ej emplo, PO Tn'.dn e 1~ Q/da tie Waltnl'r, el 1. acto determina el na ..imieuf n del amor ; ..1 11 .. ..1 t riun fo del amor indoma ble ; 1'1 111., la tranllfiguraei4n
..11 l. muerte. P or tan to. 1"1 1.. l"S rlra mti('(J .e 1 11. Iri oo : el IlL, mlltieo .
CORI'trg, "cUl JI/uill ,.z fiJ"u. Desde el eomieneo de l. l . Pa rte de me Trafa tln. ha pod ido oh<er u MIe I'mo ('1 ritm o , irnp lt (':Omien:za (' 0 11 e1 a lta r ~. te rmine

Ctlll el da r. en 111 form a ml< f'sponlnea ; {'JI u n orden m"'- amp lio. la lM"mi fl'1ll'l{', l.
h ast o el Jlt'r otio emp ieza n r on la prOpll~t ll .\" conclu yen eon la. rffipll{'llta. En maue r a an i.lo!!,a. leyen do . t i ~n tl t'He a IR ce d enea fi nal de vers o o d e fr a He ; ~. en r-deHeS aiemp r r- ms lllllp lio,. )" elevados. l."1I IIlIa poeela , u en Un eanto o trozo d e msica,
P II gtller RI. tod o con ver ge hacia el f in al : hll>;ta !llIs mayores unidades poti(,&H.
lIlusi('a lt'll y rit mi eas : la F.... en e, el A<'to. ('1 Mt"lod ra ma . donde t an ..610 al fina l en t' utlnt r_ _ d_n l a~ ('Onelullivo. hat' ia I'l " l1al eonH'rjrf' ).' gravita t odo t'"I eomp ll'jo dI' la obra . AM PUI"M. I'OllIIirll'ra do un l\.ft totl ra ma I'n :J I r t ....... fflll :J I"ll('t nlS ead a
1IIIfl

( ,q!nt'l r fa 1t r n aria . fKl" hlt, pt'r o

i nnl:('t'''~ ri ll } .-f'

obt it nl' 1'1 !iliguil'nll' 1"Ii.q\l"ma :

ACTO

I-='::===============~
E BCeDll.

1
1''

rif rrw. y. 1101' t anto, dt

/1'1 Ilrqui t l'1'tu ra mUl'i('a l : y f"I l a n fflnllt"('lIl'nlt" ('8la I"y. qUt obtotrvada JM! rmitt 110-bl"f' paq r mu eh os fae lo l'1'1l !lt("u ndariOli. mit"ntulI qllt' Jlo obow rv lldll. put"tlt ronver t ir
t'1I ' IUlO t"1 Vllor )' III t'ti ca eia d e pllrt t"I< ,'i ta l"" p"ro in<'Orrt"Mllmt"nt t" d il< p llt"SlaN.
E.' fa I tltdl' " r ia

11 " " d I' laJ l t y n /1I"da"'I'"'alI'J d"

En ,,1 Al'lo de u na pr ra. ffi t"S('Jlcial ' IU(' cad a "Sl'l'lla. 'Il.la trOl.o. tod o <,on t r i_
I,uya a l."Iilr in intt'rrumpido imp ul!lO haeil a llc la llte . Nll."li", por t'jl' rnpJo. cllllO f'n
Tri~ lfl (' JII/rl" , 1'1 l . Arto E'H en d er ~l 1lI 0 UU lI ll ll pr( 'llItrac lI tl l' su final : 1"
r<'v e!lw iII d!'1 alJlor ; r(mlO t'l Ado 11, l(l alt.. totallll(lItt' Huilre t'l inml'1U1U y mara.
\' illos u do lit' 8Ulor ; y l'l 111., "011 e l t"XtA' II ><" 1 nw n([olto de Trist ll, 1l1tt'r nado eOIl
11 d i logo con t'1 Palllor. otrll cosa 110 .'Wa ",iuo u na a mplia prt'par81~i u a la mu er _
It' de 'r r i.,t lin e IloIflJ.1a . 'IU{" Iit'r ra 1"1 act o 1.'V 1l Illla IlI)(tt t"OSi>. t"......i llObr t'hu mHlla.

A, fltpli/ :a r i_ Jirwl . Ha pod ido ve,.... rom o la <'Ont:!usin de la E llCt'na Dee", l il'a t ie nda espent nee men te a ampl ia r.. ; a hor a bien, en t"I conju nto del acto.
.i ..110 {'11 efeetivo para t".-da ti na l d e eoccnll [ q ue E'li un fina l p rovillor io ) , t:lI . n
m/lll efectivo y eenxible par a la con e!UM in d enittva d el acto mismo, qu e rep re""Ilta el momento prepoml er ente al cu al el art o ent ero eonvorg e. ,No f'M , pues. na lllral lot' amplfe mevormcnte sobr-e las a ceirll r M rO'I..,a ntt'I< .'" ms an sobre 0'1 aro
IfIJ IIlt'lIt O l'a p it lllf

11" aqnl la ru;l po r la eua l los an t iltliOS Mal'1itros ('onf "rf a ll im portanf'ia y
. mp lil lld no lahlt'fl a 10!iI p u ntllM prineipalf!tl ,1t"1 act o. ). eoroue be u lue go el fin al con
tr..WlIl . a menudo d e conj unte, q ue llamaban Pi" altl, y eoe n me n te d e fonna eer r. ('a . ('5 deei r, netamente musical, P ar. "i t llr un 11010 tjemplo entre mucnes. e l
11"'1 JVIHf de Moza rl ...i" rra 1IU11 dns 8ct~. I'ad ll un o ron u n fi na l tan ampl;o . qu e ,
IIlr hlYl' uriOli de aq uellos t rozos qu e entonces indie ben ee een nrn t" l'()!I ; [ de tal
rllllllt"ra ('olL'<id('rba8e y pronu neiiballe el sen tidu d e un eerreeto f inal!
En el arte moderno, este tendencia etI pontut'a no ha perdido valor , as C01TlO
1I" tllt d e perderlo mientras rij an las leyes de la sensibilidad hu ma na. Ctanse alII 11 U"t1

eje mp lOtl en tre

106

miul eoncedos , fi nal d e Paulal/ de

Ve rd i ; Muerte d e

I" lltia del Trist ll de WaJtne r; los dos Agapt'll a l final d e ~ 1. y III. A<'to. respecl i\'lIrnt'n tc de /'on ifol. l'1 tAle8u tamiento dI') f u'g o al fi nal de Val fluiria. !liemI'r" de W alo': n er . etl' .
~ 169. UNIIlAD '\; "UIWAD. H a podido verse en l. p'g . 36. de la Parte L
.11'1 pre<t'nlt' T r atado, tOmo para c:omtrva r dup~rta largo t Jmp o la . t tuibi/idad .
ti

m.t'lttller ffllIltipli(ar la" im pre.Wn.t. ""dia" te la mutacWII: la "Wllloto"la t . efte-

",illa ocf rrima d I' la belleza. El probl ema tlt' la ela bora cin d e 1m Acto "', PUt'll, t'1
mil<UHl tlUl." Ht' prl'lWnfa t' 1I ead a ob ra d e art t' : realizar una unidad variada . E n efee'''' l'1 Acto no deb(' sr r un mUI'Htrario d e t rozo ll ext u oll en t r e s, y ni an liD
1.ltllllle ta n hom oR;neo tle r eMult ar mon lo no. Por ta l r lll.n, 1811 ~en&ll , va riada.
oI r nt r o d e 1<11 ' mbit o, deben lueederse di\'ersifieando la8 a.ituII<'ion('5 ( 1) ). dando
h lll:U a u n comp lejo n ico.

(J_idad . Rt' ha alu d id o .bora al raretu aumaro q ue detennina la nistenr iIt ead a a('lo. ta r d er que etI la caai indefini ble pero ea p ital raran t a de u n i.1".1 dr! ae to miKmo. El ae to, eomo cua lqu if'ra g r a n un id ad , puede ellt. r formado
""1' t'1 IXInjun to d e va r ias un idad t'!l mf'IlO ~. E l lla mad o u " tido ~ IlIlidad eh con( 11 Nada m b pellgro Bo QU tl el re t o r no. ll. m bl<!n e~patl ado , adD d e uno a o t r o . c to.
((011. m tl<ma at ua cl n . Ctt'u e un e je mp lo t amoMo ; loa da R Alla p... de l Par Blfal d.. Wa g
" ..r, Nt a n l. md Rlca In m or tal de l t'H('er ..ciD ( co n e .c, el' c1n de la e n t ra da d.. P anl r.1 co n
l. la nla, e n ..1 I.. mp lo del G r l.I). 'lu e ... d e r tameutll u no d. lo. momenlo~ me nOll r.. lt ce.
.1.. l. obr a) , ni .dn la n u.... e nto Dac ln d olo rotl a d<'1 Alt"a pe. 'l " " d e bla "'1' d Crlllmo. han
. Id.. a" rlc le n t t'a pa ra coufe rl r IOlll.lm.m t .. ..1 Due vo In l e m
mu a....1 ne<:e...rlo a DI> etlcu
' ''10 1'00 .ob..... l. s it ua ci n Dut' d erra maravlllo... mf' nte e l l . Acto .
,t ~

1\.... 9239

241
j llflt o, no e~ sino el sen t ido de la pr-oporci n, del equi librio, d e la armona, que t'R
tahleee el orden de las vari as pa rt es en uu ennjunto nico. En otros ,tf r minos : la
unidad es [.a perfecta jerarqua.

Variedad. Se ha estableci do opor t u namen te, que el ritmo es u na sucesi n

d e impulsos yo de reposos, que se manifiestan en sentido de prepuesta y de respueeta , en 111 l~i ca de l discu rso mus ical , ,v en la ind ispensable alternacin de SUR cont rastes, sin tOll cuales uri ~na:re la monotona,
E n la cadena d e las eituaeinnes dramAtief'lI que in te lil' rlltI el acto , t'lS necesario
qu e existan con t rastes, J' de as , ececes. Rep rese . efieaz no s i ~n jf i ca excesi vo:
mas, en el Melod rama , la fue rza del encuentro, del choque entre elementos opuestos , adquiere toda la impoztaneia que le depara la eseena. la cual conse r va releciones pronunciadament e est reehas con la realidad de la vida, integrada, a s u vez, por
impulsos y reposos : es decir, por fases )' situ eeiones acti vas que alternan con fases
conte mplat iva s.
ElIta nec esid ad ces imperativa de var iedad, ex plica cmo ha yan ado Int rodu ('id oR l'n _l'1 :\1elud ramll elementos ms o m enos extraos, romo Danzas, Oeneionee,
Relatos. etc., que 11 veeea a dqu iere n notable im por tancia en la eonstitu ci n. del
Aeto. Un ejemplo conocido y eviden te las Da nzas y el desf ile de la Mar cha triu nfa l de Ada de Verdi. [ Ou nte parte tie nen en el 11. Acto, cunta vivacidad, cunta va rie da d aportan f La R Dan zas, qu oportunidad ofrecen de in troducir troecs
delicados ~. d ife rentes a l carc te r del com plejo d ramtico, or-ipjna ndo oportunos eontrastes, sin por d io contrariar la est ruetu raet n d el con jun t o del Melod rama y d el
acto a que pertenecen '
Se ha indicado mb arriba, emo el mando de I ~ cont rastes tan \"h'OR, y con
eleme ntos tan amplios, sea u na de laR dificultades propia s del arte dramtico mueie al pero este ma nejo, SI.' halla estreehllmente ligado a la composicin del libreto;
)' es. precisamente. en la elecci n de l arJ!.'umento y en las in d icaciones 'a prop or cionar al libret ist a, que se man if it'tlta una dl' laR IIRS fundaml'ntales de la sensibilidlld de l m.~i('u . E n este sentido, n! de I'special inters la pa rte de la correspond eneia de Verd i refl'rf'nte al libreto de Aidll,' SP rf'{'onoce el ta lento y el sentido de la
tea t ral idad y de la form a del acto, en su un idad y en S il variedad, que Ver d i poRt.'a a~l\{si mOll.
Podr ase citar, en <'a mbio, \lna {)l'l'rll ej ecutllda hace algu nos aos , en la que
llut{>llt ipll ,l ' Ill'r mnsll ll1 ~lc a , Illalogrb,,;e a ('a UlIll de la ausencia de contrallteH. E l
a u tor eno rgulll'CaSl' de lo un idad de SUR aetO!<. y no reparaba en la exacerbaein de
la 'apac id ad rft' epti va dd auditorio. D.."~d e el comienzo de cada acto origill b!Ull'
\ 11111 t l'llllin tota l i n i n ter ru m ~)i da, has ta el fina l; de ta l manera que, al promediar
el e:;pl'ctiiru lo, produellR(, el a).\"otamiento romp leto de la fuerza asi milativa de loa
espectado res .
1\. \ 9;139.

Ser a como , si con 1'1 propsito d e pon er d e relieve un cua d ro, se lo pi nta ra totalmente a luz plena : nada en l sera rea lmente luminoso, Es que el juego de luz
)' NOmbra, tiene la misma f unci n en la, pi nt ura , uue en ('[ arte dramtico musical
[A alteruaei n de los memen tos de calma con resp ecto a aquellos otros tensos,
Una de las capi tales maestras de Verdi, uno de los secretee d e Puccini, es,
Ilrt'cilla ml'n te, el in teligente empleo de lo, contruetcs, el pcrfecto equilibri o entre
11Il\ d if er entes situaciones ; y I'l\ 11110 de 106 elementos f und amenta les en que d ebe
1'lIl1ars e el composit or dramtico.

170. EL A CTO " A BASE n t; NMEROS " , y EL A CTO CONTINUO. En el Melo dr ama, or -i ginad o en el de.clamad o musical, f uer-on distinguindose 1011 dos elemenl n ~ : activo ( recitat ivo ) " contemplati vo ( ar ioso y ar ia ) , hasta separarse, )' dar luga r a
I lln to~ t r ozos sep a r ados , llamado s ' <n m eroa'
( p recisamen te porque ae numeraban ),
,' U II
form an cer rad as y meramente musicale s en el ar-ia, por tanto, con bases netam.' nle fo r males. Este t ipo alca nz su m xima eon eisi n en el sig lo XVIII , )" a eoIni" II 7.0S d el X IX (1 ).
Rica rd o \Ya Anl'r puso 111 I cr ma " a base de n meros " , f uer-a d e uso, a la que,
otra parte, lIt ri buy le la desvirtuae n de l ca r cte r de las rel aciones, existen t,''I entonc es. entre drama)' m sica ; y t ra - , en r-a mhio, el acto unitario o con t in uo,
" M deeir-, sin s olucin d e conti nu id ad ( 2) .
Empero, ('OIllO hu podid o ver se rela tivo 11 la u nid a d, el Act o est in evit abl e11I.' nh' comp u est o de va r ias pa r t es, y si est j ustificado ac erc e rae, en la medida d e
lo posihle, a la onsee uc i n de la u nid ad absolu ta, scr e est ul to suponer que las
lIil'l'r MIS lla r tffi in tegran tes d ej a r an d e exis t ir, un a vez qu e org nica ment e se estal, ri7.llr llll : [ undiern n ent re s.
O.., ma nera que, res ult a cle ro una vez ms, que el orden , es decir la forma , es
" "" tl r re ,~ idwl . C uand o un de t erminad o t ipo no respond e ms II las neces idades
,p ll ' muta n d e con t inuo, con la evolucin d el espritu h u ma no ), es men ester- me ; " .'111'10, a n ea mhia r-lo: pero evi tar -lo v uo es posible.
I'; nt rc I ur ma " a base de nme rosv y acto enn tiu uo, ex ist e una. sola difere neia :
.,1 gust o d e lall p ocas y de los ho mbres : la substa ncia {'S la misma y permanece
i'll'a r iada
X l' ha t rat ad o, ms arri ba, d e Fi lVll ~s ; en la act ua lidad naturalmcnte, IlO SI'
.'t<l' r illt'1J ms tro7.OS sepa rados haj o esta indicacin ; per o, acaso ' l'8 qlle ef cetivamen11' ll U I'X iSt Pll en las obr lls al'tua les ', ~ y m:smo en IlIs d I' \Val/:ner f ACllSO, ' 110 llon
!u lt's , jlor ej empl o, 1011 Ul' apart'(~e n, u no a l f ina l d el I. Acto )' el otro al del 111.,
.1 ,' "I' ri."/llI t I SIJ/dat , y en l'arsif al , ~ q ll f un cibn forlll a l df'semp efian lo~ tlo~
p Ul'

" 11:11 pl':o; T

r.

1
1O " 1s l<'a

E a <1 l'c lr , en la po ca e n que tu vlern n su m I! ma ri g Idez todos los elemen to s de la

( 2) No e s s ,pe rfluo r..co r da r cmo 10fI fru l os a po r ta dos po r Wagner f ueron ma ra, mo .
l'"t k a y m uslcalme n(e ; pero no a lran zar o n la mI sm a alg nlf lca clD en la faz eacnlca ;
IS"' I" "' " de be nlvl da r a.., co mo d..s pus de \Va ~ ll cr , nadIe hay a of recido o bru vItales baJI.a.
,Iu ell lo s m Iam os pr ln c!plos . Po r otra part e. a partIr de eDt ollcc S. toda la producdn me.

."s

242
243
y en el l rlllloeu r'110 d e lO!! /leloS ; no exis ten, al'utI, ms 1'8 moiollnl, r"lal.-,
t roaos Irieoo. eas roml m:ast, LV t ercetos, cua r tetos, ere.. dnde la msi.... vOl'a l o
I~" ",?lo il1>11r u m trlt lll. a f r m lL'Ie )' d E'Sarrll~ ~ n IlUll pro pias leyes , y a mpla IQ
1U1U81'10Ill'li d e mis im lMlrh lllcia , .... iI p o r la /t<'c i lI co mo p o r el co m e ut e rc ("(11'1'11'1I111I11 fiil'lIlf' t Pa ra f il a r UII "'110 ejemplo , en ('1 ma/otn fi l'o Qu int l'to d e .t' afd ro, eG ft tor tl, el mismo \\' 8e-n('r r no deja eeeso q u ~ la m Dlicll eente po r s solll ("11 el mament u opo r t u no '
171 . P RF.I,UJ)JOll. Desde sw r omi ellzos, al Mf'lud r lllllll ('Olllt'Il7.( 11. hlll'l' rs,. I..
p r rl,t'df'r po r una iut rcd uee i n instrumen tal. llamada I' rtlutl i(J o S inlonu o hien
O bt'l"h r u , qu e Nlllvirticst' s iem pre 1'11 mlllllllplill l' im por t ant e. II. ICII ll7.Itrul ll el Illl\xi 11I0 d f'!la rrollo en el a r te wag neria no.

y no fa n ",',lo e l eomienzo d el ~1 ('I Ol l r H m ll , sino (11It' ta mbi n 1",. ,\<'t Oll, "" p8 ra .
,lllml'lIlf', t uvieron l>IU S P rt'llIelios, a unq ue m('n"", lImpliON y d O'Il!\(1Ool 'Iu O' e l p r imf'ro ( 1) .
Les l'rll"lnd illti, 11" 11 el }ftl ooJ r~IIII1I , t ienen la fu neioll lit' p rl'parar, de f'1t'var 11I1 ~1.
1'1 n" E'1 f"\It H i('o d el ac to q ue d ebe da r eomie nse. E IIOII poseen fo r ma muy "arillhl.. ;
ltl'lll'fllml' lItf', mil!! b ien , I>O n IIut tnt i('a>; Jo' ll llt ll ~ a,,- .tI! {ll'('ir , (-ompo'<iciolll'>l m s o
III E'mli'i libres ( n -r I'a n c VI. ), S in f'mIJUK", l't> e pli cebe ('SI., eonec pt o Clla n,)o el p re ludio l'!I Illa,..orml'nt l' brev ll"; !li 1' 11 ca mhin "" extenso, eomo ecaeee a menudo ..11 la
S infona u Ollf'rt u rll, ..ntolll_ tIf' imlKIIl1' II tl t'sq uf'mll Il Ja E'Str ud u ra mUtlil'ltl.

('o n frf'CUl' lIl'ilt. pr ima d t ipu A _ U_A l. ('OIllO f'1I T annh i;llsrr , O' n T rilMa l'
1 ~" ldl' , " h ' ., o hiNl, prl's<'nla"l' m s Orll'l lI;('f) ~. ('ornpll'j o como en la Ol!l'r t u r ll fO il ,.\1
Hl'l'!wi{m p ro pia ( \,' r Pa rl .. VI.) . Dt' tOl\O" mod o.......1 I' r E'lu<i ill"s lu \IIHnt'ra lnl" HIItjlo:'ua, ..ri o:a1. r "" g ur a d.. ins l'r tllr u n trO:/l 1 sillfn j,o ,' 11 ,,1 Ml'llld ra rllll, Hin " m 'a r~l},
,,1 P rl'ludio, ..11 vI'relaJ , lIu s (Ilil' ill...t'rl a Ml':'. I'r l'1.' N t' la pllrl.. 'I ra ma t it'lI. 'lile l"l IIrl'pltnllla si n !'l ufr ir ni ng un a ll'l' rt u r hal'i{>II.
In t' rl Nd im< &m mUl' ho ml:" nllll freeut'n t ~.
l.... Prd ud io'l. f'rf'll.'ulalie l:" n d o eOllu il'ion,,,,: a _
,1<1 ; ~. a m!Jo, eL_ , d elt'rminan Ulla intl:"rruJK"io n
o' na ulo bt-lIa ",('a l. lII_~i..a , eortll l'l al'to '" ,Ii!'l t ra l'
1lIE'1l1'(;1l.

,.. ma... a r r il"SJ.:"lIdo su I'm plf'O q Ul:"

...ua Itbi..rta. o b;l'n, a Idlll lu"jlll dI' lit a l"l'ill t"SC r ni(a. 'IUI', I'<l r
mI\." " mE'lIos prof undaml'lltl' la

E n ef tdO, na da ms deseo nee ete n te q ue vee la t'tiI'f'na ,'ada. o bien ver ba jar el
11'1"n, )0 l'Stat8l:" eseueha nde, mit n t ras, un t rozo d e mlIil'a. La eeneilla ). no ""ata ree lidad , SI' resu me en 111 espera d e la preseeuei n de la a~in , y la m aiea pierde m u"ha pa rt e de IIU I'f icada, por e ue ntc !lE' le prest a loe. atencin _
Dos l:"j E' IU pIO!l de inte r medio, en q ue la msica maRnrf il'a, se halla en t re lo mt'jor d e 18 obra a q ue per ten eee : 111. lI.HCt't;in a l tem plo d el G ri al en el f. r In_,
A('t o del Panlifal .
S in embar go. 1'>;lIjj " iRorosas p;rin u slnf nlcea, r inden, en el teat ro, m ucho meIUk.. de cuanto de ellas s e espera : 1'8 que, i ne vitablemen te, NI' per ma ne ue 11 la espera
de la visi n de l t..mplo en Itra do ma yor qu e 11 la ateneiu de la orquesta . Y 111' r ee b1II u n esCUt'rZtI pa ra coneeu t ra rse : sbes e que eada I~ r u e r:r:o or igina un a mengua d e
a'l ud la se uslbilid ad es pon t nea sobre Ja que eeeione la ob ra d e a r te .
Ot ro ejem pl.. d.. efieaeia , muy popula r, es el In termedie d e Cat'allen a ruti.
( 11" 6 d e l llllll'a gni ; la n slo, q ue en este "'' '10 el t rceo Hena u na f und n es peeia l r
divi de la Itl'l'in n i d ~ pa rtes bie n d isli n ta ll ". ('I ku ladu_

Pod hldiof _ Son t am bin menee freell1'nt l'll"- de uso mis ar r iE'7<j'ldo que los
ln teeludoe. OW rvl'tie bien , que la f u n('in ,1t'1 Postludio E'S d iferente de la d el
":,,ilo:o_ E n ded o, &;11' r~ u m t' )0 eond ll)"e 1'1 Md..:>tl rau llto ("{Inst it uyt'lId o u na dt' las
I'lIrt1's illl egr a nlt 'li; 1'n ('ambio el I' ost ludi o ~ un com..nta r io, en !'i ..r to modo un
Hllrt'gado al rnd od rama mismo. E n conlM'eu ~nd ll , a cont in Ul:lein d e la a(.,<:illll t"HC'; niea ,
1'1\ Il iflci l qu e u n 1'000tludio p utll lnente Iljnflllieo no proporcione sensac in dt' im'ompll'l a Slltillfa('ciln.
Rcmit indollt, ni E ncan ta mient o dd fue go en :o{Jlliria, a la mu er te dI' l..olda
"11 T r i_,/n , p ron tame nte lIe percibe '1ue n l1 so n 1'1Ititl utliOtl ~ 1Il 0 .. pil ogo!l, 1'11 que la
ur'lut'Sla ex p rt'!<8 la ('ond usin, ~ tll'1.' ir, pr t'l'N men l e el momen to c ulminan te y 111'
loj~ i \o d t'1 lt d o "0 dfO la I'nl l'ra obra _ Por la l razn, la aCl'io ll ~n il'a I'!I t ..md ueid a
.1.. ma nl:"ra d t' ha('E' nll' ine. ita ble, fal a l, 111 in lf'r p rel ae i61' s iu fnil'a de "it uaeionl'
,1"lldf' la pa lab ra no tl:"nd ra ya razn d e s er .

";1 {'o mpu,ila Jebf' lSiE'mpf"f:" rl'('()rd a r, IIUt' la I,.;-('na t il'lIl' t'''I i ~'' llda!l i\ll l ~ r"'l i .
( l il a \-t':/l ",ut' t'lIa ha at rar d o la at t'nt:::lI . i!lllal, ':sla a su \ -('z; ",ilot ue la m i" IILlI
I .'~ 111' la allll il il-a, t'lI d H,ir, E' xigl' "Iit'llIrr.. n ueva... im p rf'll iones d e lo ('olllra r io, M' hl"{'\"il'lI1' la IlO tlat i..fa, 'ein y el t t'lliu. E l pspec la r!or enlll'ed e, eil'r ta ml'nl l'. \lH>IIII''''
t ns dI' pa usa; pero, precisam t'Ilte, 10 "1 CO/H f tlf , \"ale d e('ir , los tole ra llIi "l1 l rH ~ "..ta
1'l< ]>t 'rlIl1d o ~()Z llr 1'1 t'lipl'et-culo.
\ /t "

lu dra m t lra adule Cl! d e u n d{' ~l'q u lllb r lo q u e n u n 1'3 la le n t e ; y all o r. " O t a ltan q ll je n l'~ . a un
I' n l r e lo~ 11I" " a va n ll" loa l' ompo3 lt ol"~ . IIdn, ell que d e rhla mod a lid ad es de l. .. .. o l h.; u.. .
< p<>r .... I..n la n r' 10n d e AH . oo m o . Al tam b l~Il, e l ret o rDo . d lno<:la m " ol e o a l. l o rn la ". balO "

rilo nU" I" ro,,' d.. aIra

1I1

~pot'.

Ot-oom lo u .. S in,oo l.

11

O ~rtu r . tll h

' 010

a l Prl"ludl o q u e pr.. para .. l

l. AfI..
H .\

8 A 9:':39

!I~9_

244

245

r..rm a A - R - Al con coda. El pr im ~r per odo Re exti end r hasta el eompe 32,
..1 HI'{undo desde el 33 al 81; Higue a ec nun ueeln la ree xposiein de la primera
parle, con 60 eem pe see d e eoda. OtosPUl2I de euent o se ha d ieho, podr1an~ citar
' -<111111 ejemplos de Rond d e es te tipe, lod Ull los in n umer-ab les tro zos d e todo g nero,
..1.bo ra dOR t' tI forma de ee nci n tr mar ia .

EL RUNDO EN SU ACEPCION PROPIA y EN LAS DIVERSAS

COMPOSICIONES SINFO NICAS- AFIN ES

]14 . RoND DE 5
pr esenta dos va riedadea

T ipo A. _

PER (O~,

Esta uried atl

t'I

Es un a a mplificacin 111'1 ti po d e 3 per odos ,

t"laboutla eon dos

n i r"~

A -

B _

Al _ DI -

A'

T mese po r ejemplu el eonee tdo trolo para piano

)7 2

CRITERIUS

Gf:Nf:R AU:;S. Se

h a podido constatar )"1 el lIinif ie11l1o d el

Hondo eu OI.'ll>iin d~ tratane la Suite ( I'~g 191 ), :-- de ..uan to 111' ha indica do a
r-outin uact n, 110 puede IId. r de reec nocerse cla r amente la gran infiutll ('ia ej l" reid.
po r !.'tita fOf ma IOOb:-.- ee s todos ll! gn er os d e eompcsieiones Tal influencia IIUl\e"
h. ('t'till <I) : ha d esa parecido tan Mlo la eost umb r e de indiear e u an do 1011 divt'J"IIOI,
t roeos se f'!l(' ril)('1I t ll Rond . Por tal raz n , conv iene estudiar ....pa radamente IlB
din'r>!Ilti t iJKll'l ll.. ROlld , como resulte n de l nmero d e 8US (''' rotal :. las eor res pon d io;>lIte'4 ree xposiciones de l r ornelo, y seg n. ei las t'tltrofll8 p resente n o n o tt'mall

1I11t" 'IN. etc. Y por eua uto ta l Ic rma se emplea pa ra ealli cede I(nero de compos ieio!I(' eitar u ejemplos de ca rc ter
bi,," di verso .
Remitt'M.' tambin a cua nto 81' ha al udido a pK 191 ; un a ('a ractt' r stica de l Ro nd, ('t< j,uludla e n q ue el p rimer pe rodo, el rifONl elo. qu e "'t> la pa rt e pr incipa l del
trozo, 'W hall e ell fll1'ml' correct amen te cerrada, ~' (.'00 frec uencia ee de t ipo a - b
al , Eneu nt ra nse ej emp lO'i : en el Rond de la S ona ta para pia no en Re ~hlyor.
op. 5a , l it' Seh ubert , donde la primera fr a.w , a, ocupa 10lI 10 pr inlt.'roM ecmpesea ;
la st'gll nda , b, lit' ext iende desd e el comps 10 a l 19, reto rna ndo tuero, a. Eu el
Jo' ina l tlt'l T ro CI\ do meno r, op. 66, de Mend elssuhn, pa ra pia no, viol ln y violoneelo, dond e el en te re primer p er od o a - b ~ a l ocup a loo p rtme ro, :J2 co mpll.'lt'l>.
E n el Adag io ( tam b in en fo r m a de Ro nd } de la Sonata p a r a viol n ~. pi an o 1'11
Si bemol Ma yo r de Moxa r t, dond e el per -odo completo ocupa te n slo 12 com pases.
E;t li eet r uet ura ter na ri a 110 es obligator ia pa ra los dems jll'ri lll1u!I o estrofa.
que se a lte r nan con el ritom elo,

periodos diRtintOll : A y

n, de acuerdo al aiguiente ('II'IIIf'ma :

Cod .
Arm t"!t W a isen1l.ind" d el

_lfbll lN para la jHl'uhd de &human n :

E j . 279

A Ada8t o

.~

1Il.'S,

17:J.

H ONI>O

!lE :J

PER ODOH.

B___

..,

r
a tempo

A'c----.

Es l a fo r ma m s simple, {IUl' SI' confunde con

la HIol llam ltd ll " f or ma ter na r ia de eltlleilin " , est udia da 11 pg 171 J ta n t o q ue CJemeofi, P U !IUS Slmatina.' Hra p ia no, ns 4 ~. 6 ( E d . Pe tera }, ll"f'sel.tlt 1'1 lt olld nreeisameute con la indi cacl u " Da capo al f ine". P osiblr lllPnt e ta mbin If aydn hll.
entend ido Ll ar Ior ma de Ro nd a l F'inal de su Sin funl a

119

~.

9, ela borado tam bin en

e----'

II , A 9~ 39.

247

o'

---

.1"lItl.. loo; tres lt im o.. peeiodos

" ""

Al -

/:1 -

.,p se ha lhm

fII

tI minll u

'0M) ",""_

(1 ) .

ltespecto a 111'1 relaeiou es d e I'l k lllJi." d.. 1..... tii n' l'>IOoI l'uiuo.l..... rig(' lIil'lDpre 1...
I.I>II'Iido a J}j: 168 sobre la P nol" llld l'r.t lllia J d primero ~. ht t l'lId("lll"ia a l. p rol" IlrIl.. i n d l'l lt im o . Hire tambi n lo rl' fl're ll le a la par te " t'll t rll l ; m s a n . la ten-

,Irm'ill a la brl'\'ffill' IK' acen ta tOtIll. \ll 1lI." en 1"1 terce r Ilt'r lld o A l. ait ued c j U!I11I1l1" III t' 1'11 ('1 rnl'lliu ,\" t iende II se t- el Ilu.. IIr..ve d e tOt1ll1'\ ,
[In inte res ante ej em plo ,1(' l'slll Icrutu el! nrovimieutu lente, se 1"IWIl1"Iltr a 1'11
ol A ,lo!li m ol/ u de In S Ullllta para l'iHIW, 11" .'l tnp. I . 11' 1) lit' Beethuven. ':I .llri.
111 "1' periodo A ~ t1t'I' ir d Ni /VI'lI d ,! , IW halla (' JI 1,0 11l't1 1< ,1 :'Ita)o l ; 'OIllI'Il 1.IIIl<l o ual:

piu lento
~

Jo: j. 2ilO

d'.

l' "" 111". lus l' I" IIIIt' I'<1I> l (" lIl1pItW" . Sl' ~ u rl"'s ,j ., u n p""'a j. , 'IU" ("o lld w'" ,. 1:, en ..1

" ,u'I"":!" ,'11 _If i l'' ltlO ,1 :\I>ly"r .

Ej :?Sl

...

En este ejem p lo f'll bien d a r a 111 tli><po..iliu de las fnu...'1 i ll(l i'llda.~ eou If't rll~ ;
",in embargo 'It' ha br ebseeved a ro mo lod o el trozo f'Kl " jl.",npr.. en la meno r, eou

e xeepein d e la mfn ima y t ran'litor ia r l' ft'rtll('; a a E a "{ Ilp ,r PIl el I' OIUplJl 2 C'< H1
s us repeticiones . Aqu. ta l vez el Maf'lt ro ha d{'t;l'ad o p j-odueir- as , l:"I senti d o .1e
in fa nt il rnl'lall.C'O lia que ea raet er -iza la breve eomposicin ; per o ('S evident e q ue Ill)
Illlt'llt' s er- sil'mp re d e l. misma mant'l'll. A l con t ra r io, ha podido VI'MIl;> tll'tille la pll'.
167 , Par-te 111., qllf: prin t'ipit rl'jt"ul. la faz tona l, Sl'1I en la t'x pUliC'iiin dI" n uevos
temas, eomc en la reex posicin de aq uellos conocid os.
Por otra pa r te. f'l l'ari.dt' r mismo del ,'t ornelu, im]ll il'1l que ..1 per-io do re p..til)"
11. p re"'(,lL lllnlt" siempre en HU tonal idad. Y es pr('cil'lall ullte en ra l n d e t a ll'~
,.Ilincipiutl, q ue el ('sqU(,1lI11 d e este for lllJ est as I'u nst ituido :
v ue lve

A
~DO

prtllclp al

T OllO l' eclao

A'
TODO p rlD dpal

.'

TODO priDClpal

':II ..1 COlllPa.. .. 6 rdorlla A eu ..u t on alidad de /, ,, btlll<J!. ~; ('011 la llil1l l1 no-

" I"","i'1I de . 1. fi u",li:r:a el t rozo.

.:" ...l a ,
, .1..,

SI.'

o h"",r \'a ll (I<lo; I'ONal\: UIIIl lII,u lltIC"H'i ll d ..l 1" .' <lll o IIlilllllO a r- outiuua -

.1" 1(11'\ p r illlt'l't'" ('o ll1pa_ mtll 1'ltrlH'lt>r "I i('o:i, ~' 1HI H 1,,\'(' Jlr()I" ' t~HCi 'l1 fi u lIl. E ' t

.. r"",,,. I'Jo;

evid ent c que 18 re ex podciu por t rt-, \"t'<'1'1I " " l1S('(' llt i\'RS ele \!tI miarun "pi
1Il 11"i('II I, llu s a n si de movimieutn 1, 11 1" , puvrk- " lI~ eru-, 11 11 111 1'11111I 1'11 11', Illlotlllllt
U l"iH.'<'>ll u s U"l't'illl 11(' frl\M~S I\1 tll " 1ll1'1l"S dif;n' llh s dI' a Clu c lhts q ue iuteg ru n I'
1''' 11,. 1" d l'l te11I11 in icia l. As Ilu e". I U li rtr .f",,~ i" f~ . 'Spt'l.'ia llllt'llte la lt jme . pu t _

~", I i "

A'
"1'0 00

p ri nci pal

B.A92.l9.
8 ." 9239.

248

249

d en (lar lllgar a cierta r enooa<in, C Q~j a flU e!'O.! epi$odio!l tld teml1 mi.'tl'nO . Se ha
ind icado ts l/cea/me llte
'/l im /l reexpcsiei n, por cua nto pi fin al del t rozo pide
una am ,lifieaci .k , q ue puede t ll lU bi '~1J no existir, como en el ej emplo de Scbuma nn

t.,

citado ms a rr iba ; pero que s in emba rgo es bien na t ura l, segn b. podi do obRero
\"1l 1'>W ya ot ra. veces. PUf la l Tu ,'n , ta mbin en t'tIta for ma puede presentarse u.nll
t"Od lt d e a mp lit ud \"lIr ia bll'.
e n ejemplu dI' mO\' jmit'nlo r pido s.. ew-ue nt ra en 1'1 Rl)o,I,) de la So nata pa r.
pia no de Bt"t"t hoH' 1I n 19 (op. -19. o 1). E l t rozo est en Sol ~I a.l'or, y e l rit orad a .A,
S('
u ti t nd e d_lt' 1'1 ('omic nzo ha"' 'I el ':omps ] 6. Aqui eomienUl un II&''IlIje que,
10000a mlo ..JI meno r , eoud uee a Si bemol lfayor. d onde a Cr ma.-.e 1'1 p eriodo 11 I'o r
IDf'<lio t] e 1 mismu IIIlNlje , n 1ru&... a .1 1'11 Sol May or. 10110 p r in ci pa l, en el cua l
vue lve a p rf'Sf'n tal'lW' t ambi ~n R ; y, ;m compases an t f'!l df'1 Ii na l, retor na looavla .i,
qu e ~n u na breve eoda , " if'rra ..1 1rozo.

I-:s decjr , I~ Maestr O!! d " ir oa. en g ('nl" r61, presentan la prime ra estecte B
rll un t on o m s bien claro, ea ea ete r lsrie o d e Do min ante ; y la segund a \'S~ ro fa
en
un tono 0..1 .. ('a r ctt'r tp ico al de S ubdomiullntl' , po r ta nto, qlg o $U bOf"d1nado, algo
" b.'Il: llro, en m anera de preparar eor ree ta mellte la lt ima reexpceici n del to no prin-

I'ipa l ( 1 ).
.
_.
Les d os es1 rof8ll lJ ~
pueden lItf : ta" &';10 uat enrwdaos .. n r ete/'anl e v olanlllad
' n w;ti("a . e( parad o., odre n por las r eer m$nontl del eitem elo.
. .
Un ejem plo d e movimien to r pid o 11' m xima clarid ad , aU Il~ lI e d... hm l ta~o
valor musica l, hll N'\' en el
d e la Sona t in a n 9 9 de Clemeuti. E l t ema pr m .,jlull. ml.l! bien , 1'-1 solo tl'ma . en /Ja Ma yor, ('Q mi\'llza :

"',"al

Alle~

" j 282

Ct a!le. pa ra te emlnar. u n llt inm .,. h.'rmOtlO ejemplo d e l'Sta forma . au nque e 11
el "tilo cont r a I1unt!ltieu, la t1 il l'r rll"i;ei; .1.. I~ pt' rotlUl< s<"a I menudo mueho
menos clar a qu....JI 1'1 ....tilo m a,. .. m..n os homfo no ; el Final ti ... la 11. Sonata en
d o menor, p ublir ada e 11 el 1. vnluuwn de 1m. libr a,, p a ra r XlIno de Ha ch . Ad emK d I'
la ~ Il f'l a de I~ Ie m ll~ ~. llf' lo" .ll"NI. r ro l1_ . rs Ilquf atlmirahl.. ... 1 equilibe.. de la
forma (1 ) .

XII'Iie, fuese. I"mo vue lve Il r Ollfir ma J'St> enante se ha i n,}ir /Illu a pliR 178 ,
bre e l I"on('epto de r~Iposit' i ll ...n la FU;;ll_ E n efect o. ...1 t rozo 111' r ...fl' M' neia

P""'I'n.'lItle 16 eompases, J' se l'lllau. mediante un breve PlIsa j\', a una priml'rI
11111.\01'. easi s in cllrleter ,l ..Iinido , que ~ presenta as :

, . t m f a 1'11 8 01

lill.

110

l"St muy alejado lIf' u na F UlZa a d os t em l !>. ~- tes dos re to rno, d .. tema p r inl' ipa l
eu A l y e n A %, ofrecell el >lrree..ntamieu tu <1 e in ter-s aportado por 1'1 " ...-t ree he" (2 )_
.\ l'I>te ti po d e Rond PUf'\I" ll t ll m bi '~n Hg- regarse los Milluhl ~. 10*1 Seherzos eo
I~ qu.. l'I m ismo T r o !>t' r E't'Xp' "1" flos ,.....{'S. I'omo .... 118 8!tllli,lo a p'g 222.

E j . 283

, !t...,.." \' ut'l n ' Il ('o1i~ar!\\' 8 la p ri llll'ra I"('l'lIl>o"it'i n d pl rdorrrtW_ .\1

111<1. M'j!:l1 nda (!I' rofa to n ,l o ," I'nor:

C\l81

;gllele

17;>. T Il'O H ). Es ta ot ra nried~d est int f'llra da por tr('ti per o,!<ltf d if\,r,, "t\"!\:.1, R )' C 1.. 8('u\' r, lo a l ig ui en t.. "s'tUf'm a :
.\ -

H -

e _

Al -

A%

Cod a _

E j 28-1

La .l if er('lIcill l'nt r.. <'Sta d isl',,,,ci,-," ~- la ex p ues la a I,;ll: 245 , r "si de ell {'i cua r lo
I""riod o, ' 111(' 1'11 t'l'- tl' ('aso f'lo; (/fr r r Jltr del sr(l lfnM. Y po r la l e~ to nal d ~ plll" ~r.7.
1;(' obti ene el aigu il'llt.. gi ro ti .. t Olla li<hu l:

,
Ton o pr ln _

d p ll l

l. Tono ...ecl_
00

free.

00 _

d p"-t

ml na nt e
( 1 ) Exr " I'<'I'\ 1I

ltlmo.
121

Il ~ r h "

r.,, ~ ; S" lla la ~.

r "~ p .. et o

Mlllll"u a Sa nll a

la

de la" (uul.." ""

d.. 10" YlUlo" Itll w e ( .." p

la

da e lije

"

JI . Ton Q Te.

Tono pr ln.

clno free,
Subdomln.
del I>rinw r pt't lodo,

"o n~i' .. ra a~(( 1

ho h" ..nl o a '1\l" lIo" d ~

la lL.

(IU~

"O", " 11

"

Tono prln_
d p ll l

8UPl'l'a lIu n bllln 1'1

('uanl" a " 'l r U, ' l u ...

" '''..Iml" ,," , r npldo) , Una dHlY a Pln d..

ltalla na. d t' pt' nd it' n l e d .. la F lllII:a 1..... 1' ..1.. V I, l .

fI A 9239

'111<' n ...l.... a <" llld ll',i r Im'go Il la a1tirna r..pet it'i< u d ..l ,.il urrr;w , se ~uj d o de 18 1"<)111l' ''I<''~ d .. roda.
,
I' r l'S('nt a ot r o d tmplo nu tllhll' d e movim ient o I(,lllo, ('1 .argo a ppas ~w ~ a t o dI' la
l'lunllt ll para p ia no d e B... et bovl" n op , 2, n ') 2. El ri/mnd o ( el gola a ntlmhco t(' ma)
. ,. ,.,t ;PIHI.. 11l'sde el ('om i""?,, ha"t a l"1 (' UlIlJl, l'l 19, I'un \ lll perodo de \r(' s f r as<,!t
d,' t....ma (I_b ---{/ l, l)l'lld e t I cump!! 19 a l ('UIllJli>l :n. ex illt l' UIIIl primera e,dro fa
" " I' illodio secu nd ario. Retorna el tema h a"t a t'1 ('.a m p~ ~O , segu ido :d l' ~un ~e!!'un do
1'"' "l i(1 s"e un da r io II u fru f a, ,\i fe rl' nt l' dI' la pr imer a . 1-. 11 el COlllplUl <.1 8 \ ue lvll' a

251

250
p resent arse ('1 t t'ma prtncipul, en modo uu-uor, y 1'011 u n amplio episodio fi nal, t i
t.rozo t er mina en mod o Ma yor. E n la faz t onal, 1'1 t ema lit' Ilr l'Sl"llt a siem p re:. re gu la r mente, en R~ Afa,lo"or, eon exce pci n d e la ltima vez euend c comparece primeramen te en r e Wl'llor . IJU d Oll u troftu se hallan : la p r imera ('11 .i menor, la IOl.'gu nd a
en Sol Ma)'or tono ste que vuelve a eond ueir opo rt un ame nt e a la Tniea.
116. 1..l1. d o. ed rofas 8 !I C. l it nfll . t.~ cierto. rUI ranidtr lemn t ieo; per/)
drpend en del te" la principal, de tal rJUHler a , de ler casi M I episodios secunda rio.

tema mismo, en tonas vecinos.

Clementi, t rata a menudo lUIi s us Rond s de 5 peeicd ce, y de manera poco
diferent e proced e H ozan , p. ej ., en 1"1 eonoeidu bre ve Rond q ue e.. r ra, tan to e l l
Do MaJ or la Sonata pa r. p ia no ( K . 545) ; ro mo en Pa Mayor la Sonata ( K . 547) .
ft olld qu e en /)1) "l a.H lr. ('omi"')lll eon el Ilig'uienf.. ritlff lld ,) A :

(u hlll' rwMe la d epe l1]encia de ..ste p er iod o del l em a A) , Re t or na el t ema A , segu id o

,1.. 111 er r a est rufa u ep isod io seeuud arlu e, que se p r{"!;I' lll a de este mudo :

F. j. 287

.~-

ffZ

~.~~

E j. 2";

"11 ..1 10110 r l"llIli ,'o 1Ul'1I0r y con la ltima eepeuerou d e ... )' un e coda d e 13 eomv e",, oll~. 'Ina l'1l Do, la ol ra 1"11 Fa ) , Ur1
tl i ~l"ra ml"llt l" d ife re nte NI SUlI d Ii
t "I "II~ I~,

O)

D,' manera II11Rlo;t1l es ''' lll u d d o el her moso fi ll/l1 111' la g onet e ( K . 31 ,tam
hi~ 1I pllrll planu, d l"l mism o Mozart , ~. el f ilLlll d e 111. ::>Ollll\ll ll9 12, 01) 26 de. Beeth:~
- ' o .1, ,,,,," d l"lI<"ia d e 1115 n lro/ as d el tI'lII >I d el r!tornelo, l"rll cosa corr.'e nte
I .. "
.~
... ~
.
1 '
guro y
'
11111 Itulldti
d e ItI.. ant iguOIi :\l lll'St l'OlO. D ir a ..e cas" que ~ ntone~ e m&ll !'R
.... u _I. " Il' elemen to d e eontrast e en INi utro/aJ. ("ra la dl.fennela .d e tono.
~ Ii7 . JAU dos tllro/as 8 y
lOA QHU" l icOJ t r rnas t ndr~~duft ltJ. r ft .SliS pro
l'". tonus. As ("stlt elaborado el Adugio de 111 &JlIala en SI bemol Ma,)or. para
p" "11 ~. viol n d e Moza rt . '~l rilurnei o A , 1'11 Mi bemol Ma ye e se presenta 8.,'11:

to: j.

/11 l'lIa l slzuele la pr imera

, ,~t r o/a

u episodio seeunda rc R , en tono d e

,1

1\.A

9~9

UC' \l111'l

)2

("om pa_. ..,.

g ue 111 ..onmera es/ n ,/ a B . ('11 do 1II1"1l0r ;

""

252
y d espus de -1 eemp asea lIe enlace. replte,e t i f"i t or ll l'l o ..1 tcce via 1'11 Mi bemol Mayor, pero eedu el.lo 11 tan slo -1 compase'! por electo de la tondeneie a la
breved ad 11e 11.\'1 per jodo et'nt ra ll"3. " "lit' a ec ur in uacin 1'1 l' ua rt o . pt>r lod q con la 81'lZ u nda ('51ro18 e eu /-4 bemol ~lll.yo r. qu e se presenta d e la sigu jent e menera :
Ej. 290

ot ro episod io ;e(' undario

de 17 eompascs en re meno r; y des p us d e u n paMje
modu len te en el com pa 83 vuelve el r it or nelo "t , tam bin va riado. E n el ('()mpAs 95,
aobr eviene el te rce ro y ltimo ep illOdio see uud a no D, en fa menor. tlt'guido en el
eomps 119 d e 1.. lt jma ren posiei6n de A, a 111 q ue !IKul.'1 e, en e1 eomps. ~ 31 ,
1I1Ia a mp lia eoda, dend e vuelven 11 enecnt ra rse t'BoIi todcs los ele men tos tema tleOll
de l trozo.
179.

'r u-c B ). A _

11 _

e - .-t' -

Al -

BI -

Al

Aqu el . torlo ~ rodo , en I!JKar de eont ener una est ro fa nu eva. es u na eeexposiein d e la segun d a E'lI t ro!a B. Por ta nto, siem pre 1.'11 razn del priu('ip io ton al d e
pg 161 . mient ras 1M est roftlll 8 ).
(~1I lotI per odos llt'KUI~d? Y ('ua rto ) ~e n
\111 tono pro pio. d if eren te t] el 10110 d el n t on u lo A , l a ree~ pOll Lelon dI' R ..n B . pr~
d eese, eO Jll O tod o. l1'l .tll'lJ .lt A., lit t i t O /IC O pri ft pal d ..l t ro zo. E sto f"rm.o. f ' 'IIIoh1lI, 1"(U, ("(In Irt s perodos : A ! BI - A.S, todo, t I' t l mi smo tono,
.
[ ' uo d.. los ejt' mplOl1 nlM evidentes , sino m s Int eresa nt es. es uf N'('ld o por el
Roud d e la Sonat a 1K. a ll ) Ilar a pianu, ' \1.' ~l ourt . E l t rozo eomielll.... cou A , a. !:

E j . 291

Allegro

r
~-

,1....1'1l (~ rle

1~

,ompll'll."li. se ree xpone por lt ima vez e1 perodo Dir ia l A , en s u

~gu id o de una

'011" I,ro pio, eed ueid c tambin ll.'1ul a tan slo 4 com pases, pero

coda .
l' eneneeen 11 est e tipo 1011 J/i,ut" les S r/u n os, 18>1 .V arrlta, en 10,.,1\6 de /Wft.
flti. !<Ubrl' lo tus) lIl' ha tratad o Il. pK 222y 1264
I.n'H!'

)7S. UOSLI DE 7 l' u OOOj;. Es una uh.. r ior em plificecin ..M t ipo m elm1'1.. A-U- .P , )' d e l d e 5 perjodos est udiado ms arriba , f p resenta d os u rit'dadea :
T i/HJ A ) . t -

H _

Al -

e _

D _

A3

.~.

Coda.

En este ('8 !lO, eede vee qu e el ri lornrlo S(' presenta , alt er!, a con una estrofa
!lUcHI la cual puede con tene r u n tema nuevo, o bien , puede !lt'r un nuevo epillOdio
secun darle d el tema pr juclpa l. En todo caso, las c $tfofa .~ van todas t n igu al nlme ro

' ..'6 , ,:\ " lJ " l i Il U Il~ i lI ,11' un

,.,'r ran J u el pr imet- Pf'roJu , {' JI I ( t 1t" a~' o r , 1'11 " l ,om[llls
mupfic ]lH~aje , Ilrcs<'lII8"" el! \,1 ('o m p H.~ H , la pr-imer-u 1'.~ I r(J! a R,l'lI loa :\llIy or :

dt t unos diftHI't es dd tono princi pal,

'A1ta Ic r r uu, qu e eeeue ede la d e la GIl't'ota en f or ma de R(}nd del Pa dre "fa r'
Ii pt.j.\' 193 y su bsig uien tes, pre s nt ese, p. ej., to n el P ina/ de la Sona tu (K , 533), p a r a plaue, rle Moza r t,
.

tini, enallseda

f --'-

E l r itorn elo A , en /o'a May or , llega hasta el enmps 12. A cou t lnuec tu viene la
pr imera l'litrofa 11, que es un episodio seeu nda ro d ep eud lente del tellla p ri ncip al ,
pero ton l}u lIbyor , y que con ea raeteristive de pa saje, v uelve Il cond ucir ('11 el como
lu s ;l9 a .4 , que vuelve a present ars e en for ma vari a da. '; n ti comp s 51 interviene
_HU'

fl.A.92J9.

se

11llO',

' 'JI.

un ,urvvr-

1',~H J e , H

--Y

\11

, 'I "" ' ' " """"., 1""~, """"" ,\,.\ " /",.",./,, ,t ,'11 el

B.A 9::J,9.

254

255

romp." ilj.

,.\ ,"
~"
u " n u." ,,,, ,1~ un II U('\ 'O 'uf 1'\"(' " 11]/11(' ('
meuur eu ", 1 comps ~J9, la st'll'lludll es1m / a C :

111 od U Iante, I'rt'w nta M' en , .

.:j. 2!I:l

~i m etra por la cu al el ltimo g r u po . tt _

8 ' - A', t ruase una r ee-J:p,,,.i -idn (]('I gru po inici a l A - B _ A l; COIl la ni ca dift'rene ia de que a l comienzo, la
r impra l'4Itrof u H est e be ttl un tono difu tntt de .-l, mient ras que a hora tamb in
n t IlIjeto al tortO vM ncipal.
F.tItll di lllKlSie in ha base hallad o ya il pil K 2Z, en oeasin de t ratal'llt el M iHu ). el Srhlt rzo ello for ma de R otld; en la Ilota al pie de di cha plgin a, se IIIL obser \ 11010 que 81..h uman n hllbll lla ma do lral erwu zlO 11 la l;'titrofa (,(,11Iu l del Scherzt. d e ' u
I l ' uarfe to, preeise mente en ra zn d e di eha ~i nletr a ( 1).
bl eouc epto y el IIe n tid o de la reexpoIlil'i,iu d e IO>i t res Juocloll inie illle:s, ha
ur i" inaclo h. form a miu. ele va d a del Hond , lIa uuulll l m d.S onutu, de 111 que pud ra
l nl ar ..... ta n ~lo en t. VI . Pa rt e d e est e li bro, ! eon tinuaeiu, pr-ecisamente, del ~.

Indio so bre 111 for Ula d e Sonat a .

CUlIlIicll'rluII la a lt erIlUI\ll. a 11l>i relaeio uea tonales ~. de exteu..i n entre los t l" rlla.'! :i 1"1I pt'r oUOI( '1"1.' 101<
in!,'.:rllll ; ~i ll emba rgo. aparte d e l"StClS elementos que podrlanse llamar exteelo ees.
1'\ .o1.. otro d e esenc ia n tim ament e musha l. y (lile ejerce un a fUlIci n de Kran im1'lIrla n..ia : la rdllt~ i" ent re tos di.di .. to.~ temO$ dudlJ el pll"'o (It .tu de u carri cIr l", /11' .~ u !'fIlufltarl eJ p r u it'u.
1... rt'1lt't il'illl cons tante, d ir ase ees obstinada 111'1 r it or nd o, I"S d eeir, d el tema
l.rill cilIl.l, ec nf iere a tIIta parte, a este te rna , uua impc rta neia preponderante. Ha
I",cl i.lo ...e r-e a IAAg 249 , que 8 ...ecee, ms bien, el etomelo es ti "ko y allUnt iro
'rmll d el Iiond , Otrall \"t 'elll ( p g 'l50 , p j-ra fu 176 ) los episodios que alt rnanse
"1111 1'1 t l'lIIa p r inejpal , dependen de ta l manera del mismo, (1e poderse considera r coh'" 1I1I1I eespeettvos episodios secu nd a rios. A n euand o u illll'n d~ ( pr ra fO!! 173 )'
111>, t r ell tems 8 rea lmen te d ist int Oll ( prra fOfl 175 y 177 ) , Y tambil'n eu a t ro (~.
r rllrll 178), 1/1'10 S% d fJtllina el entero tr ozo y le confi ere carcter gen eral : el p r ime.
1" ', , 1 ri loNlrl o, au nque flll" ra t an Illo por la inasistencia por la "ual rtpi ti ~llUOlle,
...I'llli l" re j t'raf(lua. l..o!'I d l"ms ptr ma nel"eu t'n !i"gundo t r mino, y eon BU di vel'fli dad
""lIlriluIJ''1l a u n m8J or real l'e d"l re to r no ue! terna p r ineip al. E sta f unein de alt er1I IIII\'a , p('(~ lI l i llr tle 1011 te mllll llf'<'lIud a r ios, tIlJ es f u ncw n de (lut tlti('o eont ruste d fJ opolir i... . lJffi di lllintos t t lnas d el Rond no se oponl"n nunea tl11re R, real men te ; a semJ"n ~" 11 i nd ividu os d e t l"m peran wlllo , de ea re t"r d i\'('nIO, 'Iue COIl\'i \,eu dt' a eu t'rdo,
l"l j n Ilrl'{'llIinellciu jL"I'r'lui(,lI. La op08icin , el conflie to, y la pr tJ!0nd l'raneia de uno
.1., 1... t'1('mentOll con t ra stantes, ~t ha ll ar por t'J:!<ms in en la Sonat a , en la form a c1e....miu:.. la , por t ll l razo.n , preeisaml'lltc : R rmd6.S otlala, lSO bre la que !le t ra tar tn la
\' 1, l'arte.
l &l .

H n AC IO:IIv.N . ;I'TRE LOS DlFER e.....TES

TEMA N

IIU.

n o ='" p.

,l...... l.... d illt in tOll t iJ)QI d e Hond, se ha dacio p~ferrn('ia a la clillpn~il" i lI.

La cual , d esp uhl de u n pllll aje mu:!'" am pliu, l t rmi nlintlo a ma nera de "eed eucie"
sobre U~I . ~alderoll .en la Domin a nt e d e He M8)'or. vuelve a ec nd ueir- a la 1I"'~1I 1l.1.
fl~ X~ lt~"O~1 del f ltof nelo A . y a cOllti nUlll'ic n 11e1 PlI>W.j l' que ya unt A con n,
<'11 prtnerpto ( aq u modir ('-ado por ra eones de tOlllil id ad ) , en ..1 ('o m p.'1 2Q6, vue lve
a presentarse la prime ra t d nJ{4 B . p ero 1ft d fQ1W pr" . ....pal . PoI deeij-, en Rt Ma
j'u r, y ro n la lti ma rp lica de ..l y a lguD ~ eompeses de eode , ter mina el t rozo.
D
. '1
.
~ ma n e r~ 81lDl a l' al ej emp l de Mozar t m a r ri ba citado , 1)('fO 1'011 me yur
con temdo mu siea ], es cond ueido el Ronll d e la 8OflOta palitirll, para pia no, e l P i.
111'1 J t'1 Cua rtt'to 11- 4, Y aque! otro, rea lment e g ra nd e de! n- 15, IUII t res de Bt'i,th'l
n 'lI. & r pruvechOllo analiza r de talladam(,llte ust Oll trozo~, En d H Olld! tI" la " " .
til1m oosn"eHe q ue a
.;
., d
.
'
.
oon .. n UIlClOn el pr imt'r telllll, o ,.itor nl'1" A , el (' ual S(' ( ' . '
11t'llde hlll\ta 1'1 cump' 17
b
.
'
, y un ren' t nhH-e d.. 7 ('Olllpa....'S , ,'U t'1 t.'OlIlIAA >t :!:) ''''
/Illl'
IIZa
la
p
rimera
t
!d
r
o/
a
R
I"
c.
I 5' a)or. h' strofll qu e ,'nml' rt'lllll' t r Ps mil
.
.
en , I "",mo
11 1'\1.'1 d lfrrl.'llll'> E l ]rin
.
.
lero lie p reMent p rcclsullJPlltc /tu el ('OIU jlHII 25 el ""l{lIllllu.
('UlI It'rtt'rall, l!e euc ut'llt ra ell e l oompt; 37. y t'1 tt'rt.-ero t'1I 1"1 eoml'x -1-1 Jo: u 1,1
rt't'xp' Itlic in dt' la ('St ro / u R
,
14" d
.
'
. .
' en e eompas
'~, e (~ t Oti tre" m" tnUlI. e l p ri llll'r.. ,'~
ulU ltlJO, que da nd o .wlllmente ti 'callndo y el ter cero.
Mp(liante el ........uenul
ur l'N'n
- I a d o a t.-vllt IllUal'IOIl,
'
"
.
.. ...
r~ollo,:est' la d arll ..iulC'Ir!Ol
en t re 1011 d Oll ru l>ui de epi.sodios que lo i n te ~rlln. e n r elacin al I" pisod io t.'("ll ra ] f: :
fA _

B _

All _

e_

A~

!JI _

AI~

I I I lI u lll~ .... " I' ~er v a do Y" e n ,L-h a ueu!6u, la e le Cl:l n po co fel b d I' 10& 10 no B d I! 1....
~ 1. lInl . B pa r' .." .. " d lro~o d e ....r.. re n~I .

n .A Q2;l9.

1\ \

9~3'J.

11
256

Tono p rl llC'llsl

T ono

ve ci n o

R _ x p , I IIn o

T on o o rl ndf>A 1

principa l

He ad vier te e vide nte la substencu de d icha f or ma, com puesta d e dOIl partes :
A -n
.\1 _ DI , de las cuales, la pr imera es un" u posicin de temas, y
la - IIt'gunda, 1111 1l rcu lXJsicin, con Il ri rl/la ~ i ll compl et a del tono p rin cipal ( 1) ( 2 )
Un Interesante ..j Emp lo de este t ipo i'le halla en el Ad.agiQ de la Soliste ( K. 332) ,
pa n pia no. de }t oza rt . E l t rozo est en Si bemol Ma yor, y ('1 u rinU'r 1.t>r ioJo A
t'm pieZ:1l :

E l s eg uurlo 11I'r od o B, que ('Omil'IlZA Il ~ . l.~ de 4 ro rnpa':f H lll i ~ la r go <lel pr-ime; lo r-ual, j Ull tHIIl I' llte al ca r lcter dI' br ..ve coda, JI' que ..~t dot aua la pro.
11Ill,!.\aei,m, <'o nCil'rl' cla ro sen t ido d e concl us in t ra ns ito ria, a l fin a l d.. f'N ta p ri mera
pert... 1 - B d e la forma. S g uele la n eJ:pliiein l gera nll'lll e va r iada d e A , en el
10 110 p ri nl'ipal d e S i be mol J.layor, y, Il eo utinueein, la reex posia jn d e R, Iiger. JIl. n te va rj ada ta mbi n ella. y t nuUlport atla tam bin a Si bemol, cierra el t rozo.
Aq lli la rl'eJ:poIIiei u en B l , es en Uh tod o simler a la expcsiei n en R. ni vamente tran~ port ad a d e tono ; s in em bargo, no se p resente siem p re d e la misma
ma ne r a . I'cn freeuene ia , la eonelusl n d l"l d timo pe riod o ~ a mpl iCicada 1'11 mod o
.1e cutla, o bie n le t'lI agre Kad" a rontin Ulciu una eod e ml.ll o ml'nas Ind epe ndie nte.
":s ctaeic edo en este tipo ta mbi n ti &4trlO d e la [ V. S in fonfa d e Se h u man n
11'1 cu a l se ha a lUtlirlo en 1'1 p rra fo 151 de pl!,
1''' t

m.

1M2 Dt 6 IJtNfHl 0f0. La Cornlll breve d e 4 peroo Olt es t ud ia da m8 a r r i.

loa, pued e t O 'I~ i de rll.rxe como un Ron d de 5 per-od os eon dos te mas, d el cual haya
~ i ( lo omiti d a la lti ma reexposie in d el rl to r ue lo. Ml! :

A -

.' 11 ("Ullt illlulO:i ' m lit" u n a ....J{UlIll :1 ( r a S<.' el.. el l"Om pas,,,,,. pr..,.;'nl llSl' 1"1 s<'ll lll ul o p " Ti,,
tlo B , eu 1'<1 l l ayor . t on o l"O r reelUlUt llh' p""I'"r llr]l>, " U nt1~" 1I .1, "'." " 1;( "":; lllld ll fUI>(!
tlt1 Ilr lllleT peroJo. en modo meno r ('1 \ \ '(' 1: de 1111.' OT. En .. Ieete , e l t'Ob r"\""llir ,It-I
IUII " d... D o m i U8 l1t t' adq uiere 1lI 11 ~'o r e rica"ill.. " i e..t pr eecd id u po r t i 111... 1" llI.. lI ur

11..

t uiea

Bllta ma nera d e deducir d ...l IWnd 6 Cor mll8 al~ d iCeren tes, pero dependientes
de l m ismo, pa rece ha be r g uiado ta l vee a lus composi to retJ, y d e espee ia l mod o a
lI a ydn (1 ) . E n ",Cl'eto, epcrt unement a podr verse e6mo. m uy a menudo, los au to.
res ets eos rin ali e...n SUl! So natas, E ue rtetes , S infonu, ro l' 1'1 Rond ; ya 8I'a pre(i!lll1Hlo la in d iu ei61l respec t iva o sin I'lIa. T ambi pn. ' '011 frl"<" ueneia lI ayd n Inta
SII S Finales [d ......ard...r re velando ('il'rta soltura y an fr a n<'ll al egra ) en base
a un a fo r ma d e 6 peeodcs, de estruct u ra binaria ( 1'8 deet e, terminand o ro n u n
teme que 110 I'S el pri ncipal ). EUo reeuerd a pn- t!is an....nte " UII Ron d d e 7 pe eod oa
~nod i fi ('adn as! :

A -

B -

Al _

e _

A2 _

ni

_ A'

Es evidente qu e di cha d er ivacin de pen de del t ipo mls a r r iba indica do,

l'011

a It'-

rllll. ~, y no y a del t ipo con 4 t em as estud iado a p g 252 . Cont r neia meu te, el exte ns o
t rozo Hega r-la a terminar con u n t...ma nuevo ( q u e deb t'ria {'tita r ta mbi,;u t'll tOllO
11111'\' 0 ) ;

A BU .ltb lrlo 1 1~ l1l po I'0dnl ." n.' t llt a """ la a na h ,o:: h. .. " la r .. la d,j " d. ' 1'''''t lld .. ,1 " n
-ar io.. t " nla ~ ,.... ona m lRm a !'>ona . a
11:) 1)<> "sla lorma d..p..nde ta mbi " n la Cbo-yl u r,\ . de h.. q"" '" t ra t a .. n la VI. 1'. ' 1"

mientru qu e, ... n ca mbio, la lIlodif it l l'in re('ientl' lUl'ut e colJsid erad a,

('011 '

11 )

Ir ..

lo~

l' .A 9239

(1 1 E l c ua l. co u Ir e eue ucl a . a do nta uu a

~ I nlfu "' r

lt.td l~ lo na l .." .

a .A 9239.

IilMor ta,J e u ..1 .. m pleo de 1.. form,.

258

259

eluye con la reexpcelcln del segundo tema B, el cual, como es sabido,

pre~ntase

regu larmente en el tono principal.

183. FO. YAs DE cw cn:a lIS COMPLEJO. No es propsito , eie rta mente,
tratar dI' est udiar las mAs div ersas forma'! que se puedan elaborar med iante la "
riada agru pa cin de 108 tipos simples y eem puestee ya eoneedos, El i ngenio y el
buen J~'U.Bt o de los eomposjtorl'8, tienen. en E'JIte sentido, amplia libertad de eleccin,
!lea con la int encin deliberada, como asimismo con la guia de l sentido musiea!. ej
te nse a eontie uaein ta n slo algunos ejemplcs, qu e evideneia n e6mo dichas form.s
meyores, no sola mente sean posibles. sino que tambin emplense, prcticamen te ,
en ecmpoe ieicnes de est ilo rlll.da ablltrWlO y rebuscado.
lI e aqu, en primer trm ino, un trceo de los ms ~noeidos : la Ba gatell e en
Sol lfayor de Beethoven, ep . 33, o 6 :

El 296

Ir

Ir

~---ff

~:

~
- 0-

'<,

~.

v:

I=~; F
V

~
\O

i f

fI\ . A !#~19.

'1' -.-

2!iO
26 1

Molto moder a to e grazlo80

A
l'

r rf r

y comp re nde desJ t' el eomenec dt'1 t roz o hest e 1.'1 com ps 16 incl usive. i:o el ecml;l~ 17 apa rece une u /rofa B :

B
E j . 2'lH

.~.

l'

...:....--~'
III B

En este eatlO. co mo m dc e do en f'1 t rll llM: UrSO d el Ir ozo, ~e d esa r rolla la Ior
ti i K u it" Il ~(' .
I

A 8 A'

A'

.--- ---- - ,

A' uro B' "'" B' "r. A" ftl' .

__

1-:" decir. una a m pli. form a d e 10 perlodes. en dos g r u pO-'Io d e cinco cad a u no,
1'1 st'gu ndu grupo en riq uecid o po r un:l var-iaein de los per oo u> ya eo noeidoa, y
..1 lodo corona d o por una ce de

'1111' se edil'ndl' ent r.. l~ enmpase 17 ). 2'J , ). pa rtiendo de do me nor modula a $Ol
me nor, cuya insistenc ia p lMlra Mil/:uif iea r un e aluai u a la dominant e de do menor ;
vuelve, en eamhio, a l primer t ema A en Jli bemol desde el com pb 30 has ta el 37,
I' S d ecir, reducido a la mitad d e " u exteusiu. E n el comp a 38 slgu ele u n a reexpo".('in d e B en su respec t ivo t ono, y ocre vez la de ..t, en el cum ps 51, tambin re.
<l ucido a Il 1i010IS compases. E n el com ps 59 haee ..11 apa r ic in u n a segu nd a u t ro, ,' e en el m ~'IIlIo to no q ue l . t'S d eci r, 1'11 .lI i bemol Mayor.

""11

11l.. . Olro ej emplo m uy us t r ucti vo. ('); orree ldc por el Tempe di Minu elt o d e
la Sona ta n9 !l pa ra pia no y " ioln del msmu .l fa l'lll ro. E l t rozo I"St en ,Y i bemol
:\Iayor, ). ecmenza ro n el sig uien te te nia .1 , el p r incipal, que a eta de n 't oNl elo ,
come en u n Roud :

n.A n39,

262

~---------;-.

(.)

q ue se extiende h1Uita el ("(IllIpll 7-l. COII ~I sigu iente, eomienza un pasa j e q ue li t ex nende hasta el cumpl,; 106, ). tocando el tono de mi bemol meno r , prepare la reexposivin del pe r fodu inicia l A, este vez no reducido, y .",gu ido de In re cx posicin de B ; Juego lit A red ucid o j nue vamente de 11, y otra vez de A , reducido . E'I
deci r, Ir rep iten, di recta ment e, los 5 primeros ped udus. En el comps 1I 3, vuelpero a n ella red ucida, lan es a.~i
ve nuevamen te ta mb in la S<'Kunda est ro ra
que IIl"Ka niea meut e hasta el eomps IS\I. Aq u eomienee un pasaje, una especie de
pe r-oraei n , qu e haee desear la lt ima, d e:ini l h'a rfi' I IJUliein dl'l primer tema, el
r ual se presenta en el eompb 171, y con sentido de cor recta ccnelu sin, te r mina
el trozo. Desde q ue, a n a t r8\" ~ de la clara natural ida d de 1011 temas y de Itlfl des arrollotl, es sumamente di rcil dan;e cue nta cabal a p rimera vi'lla , de una fo rm a ta n
t'olllpltja, prt'lI~lltalle a eOllti llua cin el e1l1lUl'ma si;:uient e:

e,

lA _
~

H _
~

Al _

DI _

Al

:;

I
o

e
:;:

~
~

1:

'l

~
I

ao

- -

B'

B'

- I I

A'

A'

~
~

:;:

:!:

A'
~

:!:

I
~

C'

A'

- -+
~

~
~

263
E!ltl" esquema dem uestra el peefeeto Mf'ntido aeq uitectniee con que Beetho,
ven ha compuesto t i trozo.
La Jt'rll.ll fo r ma /'llt inte gr ad a , er- cier-to modo, por d... grupos de 7 periodo.
(alud ida mli arrih ll. ) que se enl a zan en la rl't""p usir.in ('l'nt ral d eo A , en el Hpt i
mu gru po El va lor prt'pond r ranu- d e dicha ree x pos lcl n 1'8 ndil'ad o por el Mal'lJrro mismo, q ue pn-pl:lnto este retor no por medi o de UIl puaj(" a modo de pe rore l"i6n ent re 10tl t'Ompa'tl't' 75 .'" 90 , .v luego repite ti peri odo inicial e_ p 'd o, nn
JtU a brtviaciont :r C01'IOIilII en ltu d"",h ruz 1Wriri01Il':r. ( E n las eual es. para recc rder
I.a a bre\'iil.t'i6n, Sf' It.al'(' epareeer en di eho eequ..ma un a Hnea vt'rtiul . 1 lado de
l. letr. ). 1&11111 eoee ueede ec n res pecto e la reexlJO'liell nal , preparada ta mo
hiln ("1I1l po r Una pt'roraein.
En euento a la t llil tonal, eH .' vicll.'t1te qUE" las ree xJlOllidollett de H no pod an
Nfo'qu r la rl'gla gellt'ral de p g. 161 , in qUE' IHNi todo el t rozo volviera en ,l/ i beAlol h.fa~'jlr de un ext remo a l olro, )'01' ta l mot ivo, Beerhuv e n 1..", ha deja do en
Il U propio tono. ta nto mM. q ue t ret nd ose de un pt"r iodo modulaute, tan slo asl
OdIa ll. tilifa'"1'r S Il f un ci6n I".r.eterilltin l.'1I 1'1 eonjunte de l. forma.
l ilS. Cfl8M", pa ra termi nar, UII lt imo t'jt' mplo de l"lIte Itt'ntro de Itran
l:Irq uit pctur . N'le\"lI~I08e la m por tan cia y la 1lt'("E'Sidad ,1.. prec eder a 8 U lectura
all';'i sill . minuciosame nte, a unq ue mM no rut rll por la ra ra be llf'Z8 de la obra .
BI' trata del magniri"ll 'rrludin 1.'11 Mi h-mo] Mayor pa rH rga no, de ,J. S. Haeh ,
( volumen IV ). No ~t'r difleil r eeouoeer- f~tllo form a :
A -

B -

Al _

e_

A!. 8 1

~
~

(1) ElII.. I ..
l ~n .. mu eh. a na loltla ('0 0 ..1 d", la 800a l a o p_ 51, d ", lI a , d n ..:1 m l~ mo
B..t!t llo n o lo Ila ,,,,m pl. a do .. a rl . . . ....-ea, ellb'''' 011':1.8, ..n ..1 l . lI .. mpo d.. la So na ta .... 5
( Op . 10, D. 11 pa ... plano. , ..a.mbl'Il , m" d . ... m.. nt... .. o e l l . tiem po d .. la Sonata fl'> SI ,
ot.. 1 O p. 110 (obaoe" acl o de V. d l od , l _

n .A 9239.
B .A ,9~ 39

( A )3 _

(;J _

At

F orm. lit por lii imponente, ). d f'NI rrollad l:l ecn d iulell!lionl"8 notablt'll . E n el
aJ'pt imo pe-Iodo ~ h" colocad o l. letr-a ( A ) ent re panntftlis, por eue nto el retorIW del primer tema. b..sie n te f1:'dut'ido en s.... tlimelUliollC!\ en e l pe eodo q ui nto,
lIe b. t roeede aqu en una ( UIt8Z a lllllin ; fl'lfliblt'IIIt'Utt' pa ra no gr.va r el trozo
1100 otra rl"upotl.iein integral. r~, en rea lidad , el mismo prm 'ed im il'nlO recollol'do
llI arriba en el Tem lw di Minlulto de BeeUlOvl'n : la abreviac in de laR ree xpoaicio01'8 iIltt'rmedillli , una rt"firma ci6n elel pri ncipio expUf'llto a pg . 168. p r rafo 102 .
l A graIldiOllidad de J. t'llt ruct ura, la vigorONidad d t' 111 le mll.<; y la pott'ncia de
SUlo dft>8rrollOll, tod o Nlntribuye a b....l"r de kte, un trow maravillOM).

:!:

m.

2&<

187. A, EXf'O:; ICI6s

SEXTA PA RTE

TF.lilTlCA.

E ~t .

primera parte e n s

~a

tleue I U forma,

'1'10' p uede tt1tlb ll"{'eflif' l ai:

A

FORMA SONATA
lD1 rod ll ~ III

l . T ema

pge o' ",

11, T e ma

modure nt e

IODO " ",rI DO

t o no pri Dclp.

186 . CRITERIO" m:NERALES (1) , Errtiudese all 1I1l1111lr al so lo prim.r

tiemp o de Sonata para u no o dos inatrurnl'lltOll, eomo tambi fn Ile Tr o, Cuarteto,
ete., o de S in fon a, siemp re que sea un movim iento movid o o moderado si en eam.
bio , el movimien to l'1i len to, generalm ent e lit' usan otros t ipos . Es una for ma qu e empl eee a n para cualquier ot ro tiem po, (' 0 11 eseepei o de! l l inu, y es la ms im.
portante )' ptr l eeta ent re las forma.s tradi tiullll le s. Ella pu ede I'ODlIiderarsl" un pe r(f'('eiona miento, un enj-iqueeimiento d e la form a de tanein ternaria A _ R_Al YII
..,;t ud illda a p g. 171 ,- l u bsiRUil'llh"9. e hiMt r t'llllll"llt t'. u na transformacin del t ipo
bina ri A -A l , ecnsidera du a pg. 159 .
A

EJ: po:slcl D t lllJliUn

Dellar rol1o'

Pe scisament e, porque la Sonata 111 UIL tllr i ll lltclrllitr.t u IJI' este t ipo simp le, cun .
viene est udia r seperudament e las tres g ra ude s pa r tes A-H- .t l
(1 1 Anti gu a m en te d hlln luianRl'!, la So n.. t.. d.. eh le... l1f'l tlnad .. a precede r una Clnt ltl
y que ee compt> n [1 d e una eu c...ln de troloe de ra r ct e r OlA.. bi en eu etero. de rhadoa da
1.. F u ga y el Mo te te . y 11. So n atll d a ClI... . ra. q ue e r a una -uculn dI' da n z... e. Ultu daa
o de trof.OI d erlndoa de la COlnzona y d el M.. drll.!. ED 1.. So na t.. a a e hl e ...., la de r l. acl6 n
con trap DD lll tlca or1"lnab a una tradlc lon.. l d epande ncl a de 1.. fo m ,.. de la FuI. pa ra l ud...
lOE Innol ripld Oll, m lealra l qu e toa len l oa era n ca.1 ta n 1.610 Inl ro d uecl on e1l O late rmed h..
El! ra m bla en la So n.. t .. di carn e ' 11. derl u d n de la d.nl a o do la cancin. <':Do le r ..
a la forma de 101 dl.e l'lOl trolOl
Ue m po l. el ti po binari o l"er ptC 15 9 y l u bllKU lell t.. ,
'1 " o dlchu <':Dndl done. (como &e ha " lalo I p'-1t. 177 ) l. So IlUa roo fuod la" coa la 8u lll,
etc. 1.01 primeroa c reado ree de la So nau fue ro n G lo ... Dnl Lrltre n&l. G. n. Vital!. G . 8 .
laol A . eore lIl, G . T a ralD!' e l C. Co D la e " olucl n del a rte, la fo rm a de 101 dl aUnlo. t1.. m
poa fu. Ir a nd orm'ndOl e, de lo c ua l res ult e l pr imer I\ empo de Sona l.. co n doa I.. maa '1
de Il pt> compl..:llvamen'", te r nario : el mud el l' m ' lI perfec lo de .. fq ull ect u ra m ual r .. l . qu e
a hora u o b je to de Bl.l IlIt ud lo, y del cu.1 11. " Ifmann reen nO<'e e l prl m.. r e jen.plo . UNh .t "' "
e n E VlIfltlo F ellce d .II ...b.e o (166%. 1126 ) . De la Sonata de d Olara de ri va todo el a rte alll
f ni co mode rno, y q ue tra l ad a ta n ~ lo co n poc os I ns tru ml!nt.o ~ ~o ll ~ t a . l1;\m a _e tod a vla
prect ea men te. m _I<'1I de cAmara. De la d lfe rt'nc lac l n ent re S ona ta d. ca me r a r Sa na la
da e hleu . hi ll an ae ve~tlglo. t od av la o n la mli ate a ac t ual. llg adn al carActer de a l.. n 1111
trum t'nto s ing ula r, A sI . p . e j.. las Sonatu para r lta no. a n no t enil'ndo relaci n alltu na "011
..1 ute de Il les la , Co lI.e rv a n s le m pr .. un l r.. latl va depen dl'ur la r On la F Ull:a. La qu .. a l,a r..
e" em pl ..a da . no lI lo co mo l ro ro ....p. udo. p . ej., d e f inal ; ~I n o qu e la m bi !!n co mo 1I. ... r ....
110. como acrl'Cenlam leDIO. et c. AlIl. a la Sonala pa ra Ollta no. a m('nudo fAlta nl.. loa r ..
rarlerea prop ios de la fo rmll Ir ad tcl o na l de So n.. I... a un e n laa rompue atall po r .. ul o r e. ' .. r
m.lla'. .. V!!lIn se . p. " J.o las Sonalu para 6r ll:ano de F. M"nde l. ...hn.

P eq ueb coda

,Mil'ntrllK trutbast' de Io, t ipos a[i nl'S d el Minu , ha pod ido verse ( p g. 220
J' II ull11iguientl'l cmn uua de IlIS ms nat ur-ales IImpli f i('a('ion u de un a form a eca..i..la en hacerla prece de r d e u na in lro,ln u i1t. y ~gu i r de una roda. Por ello. estos
,1,,,, elemento, pueden uisl ir. pero ta mbi n pu ed en fa ltar : en todo " JIlIO. so n de
,li ml"n!lionl'S e imp ort a ncia muy ve elebles. La int rodu ccin, obs rvese bien , no prepara tan ~lo la eJrposilI h' ml ica; sino q ue tambin el entero trozo, D I' 101111 mI IIrr811. en esta primera pa r te. la llllbi tall t'ia l'Sl contenida 1'11 los tres per fooos o,
b, r, ~. es peci a lme nt e " 11 a y t'JI e : los pt'rO\los de ambos h .'1nn .

l 8!:!. LA I NTlWOu cc l r;. DI' acu erdo a lo ind icad o ms a r riba. no t'lJ obli It'.' '' r ia ; exist en fu rma". ta mbin m uy I mplias, q ue no la poseen . ). eomienaa n
.li rl'1' ta mr n t l' 0011 1'1 I. tema. Tambin NI' ha d id ltl 'IUI' sen muy var-iables , su II UbsIltllr ia ~. su Importaneia en e feet o, p. ej . en 111 11. Sin ftm ll de Beetho ...en. la intr",lu('('i n ocu pa :13 InIlY lentos eompase, q ue parecieran a lud ir 11 un a obscura
Ir lllt'l'llilt ; I'U lit VII ., ex isten 62 complist'H ; en cambio, ('11 la Il I. , 111 H eroica. tod o
1 1' reduce a un re pet ido acord e de t6nic II : p r-ecisa mente, 1"1 m nimo lla mad o a la
all'lwill d el a ud itorio. C uand o la Inteoducci n es tan h rev I". no r; el caso d e refe r ir w " ca r cter est tieo. Ot ra.'! veees, equ iva le a una fll ~1Il 1I 1llllin al moti vo mis mo
,1..1 terne , como en la \ 0. Sinfona d e Beetboven :

'lI.

II

<

i':j.

aoo

'"
sr

'"

Alllsi6n ' IUI", enmu el) !'ste "IINU, debe te ne r sen tido ,1" suspensin, I<:l) CIU tl I,u, l'lIAndo pOS1'1' ('i('tla " mplit llll. 1'1 ('llrll"l,'r d!' la int f,l(\ ul'citlI el> ill<lt'{'iso, IIlU,lu l,," te, m b () 1ll1'1I0t> ohM'uro, d I' ltlll1lerl' (UI" la enlrll,lit ,11'1 1. 1t'1ll11 fe \'l'le el
....nli,lo ~. la sal is(a rcin d I' u n ra ro d e luz; 11 eo nt inua(',n d e la t r Uitt"z;a d e la pe_
tlu rnl.ra . ObN r\'t');r . I'U tal st'ntido. lo" rjt"m l'l ~ ('i h" l ~. JI. y \ '1 1. S inConiaa d e
Ufl"t ho\'l'n, .'" lIll C Ulft"lo 01'. 59, p. :J.

267

266

A veces, 111 introduccin vuelve a encontrars e ( tota l o parcialmente, o an redu cida

UIIll simp le nluxin ) 111 comienzo de l desarrollo, o en la coda final de l
trozo Un ejem plo . entre los m s conoc idos, proporcinalo el 1 tie mpo d e la Sona.ta pattira de Beethnv eu . en que la Int roduccin retor na en ambos pu ntos indicades m s arriba . l<;n earub c. en la 1. Sinfona de 1I1I,Ydn , vuelv e ta n s610 en la coda ;
,Y en el Cuarteto up. 127 (le Beeth oven, se la encu ent ra dos veees, una al comienzo,
}' otra en el transcurso del desar-rcllu
En ostos casos, especial ment e en lo que sI' refier-e 1I Beethoveu. la introduccin
asum e una fu ncin m s importan te que la de la prep a rad n d el t ro zo, como cas i
imponiend o silencio a l au di torio; ella con v-t ese en u n aut ntico elemento de contraste, 1'11. u n eleme nto activo. necesario en la estructu raci n misma de la for ma.
)<~ sta f uuei n y esta irnpor-ta nein sou may ores a n , por ejemplo, en la Sona ta
para piano op . 53 de Heethoven; cuy a introducc in a l ltimo tiempo (Rond ) es
tan amplia ,Y necesa r-ia a l conj u nto de la oilra. que lleg a hasta a originar inseguridad
si la Sonata t u viere efr-etivam en te dos o tri'/< tiempos ( 1), o, si en eambiu, no t ulliere la colocacin y la fu ncin contrasta nt e de un Adagio ; por cuant o, com prendida , como a s se halla, t'ntrc dos ti emp os 1ll11}' movidos (2) .

18!l. <J ) )<;1, I.T D 1A. E s la ba se de l en tero trozo (3 ), En este perodo,

de a mpli t ud muy var iab le, pres utase el p- inr-lpio (enerad or y la dis.p()sidll equili brada de toda la for ma. Princi pio gen era do r, por cuan t o es el elemento principal,
vital, crea dor de la ent era eumpu sit-in ; dis pos ic-in equilibrada . por cu a n to t odo d eber COIIM't\'ar propor-cin respecto Il s u d imensin. El 1. te ma, cualq uiera fue re su
car cter est tico y exprt'sivu, debe ser claro , rom o paru afi rmarse en segui d a con
una fi~;(HO " la d ecisiva }' f eilment .a eomp r-ensi ble. E n la So nata , los tema... d eben
poseer, Il UIS q ue n unca. el ea- ctcr d e ...!:posicin~ mt ic a , exp r-esin sta usada
an teriorm ente , pero !IU !' aqu con viene acla ra r en s u pr eciso signi fica do. Ll ~~~ase
as un perodo a n d oble, t riple, en el que u na id ea musi cal es presentada d e manera ela r u, posit iva. como qu ien, hahlundo, expone ab iertamente pensamientos )" gentimiento...., sin entender aportar tod ava cunsecuencies, medi a nte raciocinios, deduc.
eione a \l otra cosa. g n la ms ica, ello ve r-if'Ieaae [d it-iuse ex te r ior men te) cua nd o se
procede por llJ ovi m i ~' ntos temt icos y tonal es claros, de cisivos, rel ati vamen te s imples,
manteni ndo se e n r ula ei n bastante d ired a COIl la f isonoma d e los pr-in ei pal ea motivcs, y af ir ma nd o ( a n eon larg ueza) ('J ton o en que st' comien za y SI' ter mina.
Por cuanto, u na ex posi('i(n temti ua es, respecto a la f az t ona l, r elativamen te l ibre ,
H'ro iernpre bas ada e ~ n tone determinado.
(1 ) Ge n eralm ent e , la InJr oduc" l n no ae con" lde ra entr e los tiempo~ de So nata, Sl n_
ron la, etc .
(2 ) Sob r e el con junto de la Sona t a , Ji e l m.lll\l' rO l' l a~ r e la don es en tre ice t rozos Q.ue
la. tntegran. consu lta r a pg. 306 l' su b~ tute nte~.
(l. ) A p g,.l64 . se ha tratado ~obrl! el va lor de la I!I p rl! ~l n tem a.
1l.A.9 239.

He a qu un ejemplo de los ms evidentes :

E j . 301
L . van Beethoveu. CU(lr/ ttlJ, IJp. 59 , N ' 3.

<\llegro vlvace
r---l

'

.~

~.

~.

2. 9

268

hlllt ll<l t onal, las N'pelic ionl"ll d el t em a en su s ent rada ll su eeeivea , t odo r espo nd e
la f u nci n de l p er -iod o de r ererl."ncia . Pero est os mismos caract ere s esta ble ,..... un pr ocedi mien to t a n eompecto. l a n aus t ero. que n o sie mpr e p uede con ven ir ,
'ur tal r a zn , f llltl;;lIM'lo d e p nrl'rf' nei a eu 1lO11a taK p a r a ~ano , o para p iano, de
,. rldt"r ele vado ). g rllo\'e a l m ismo t iempo.
y.J 1. tema pu..de hall a r se e11 dos condiciones diferentos 1.- ser un ep isodio
, I~ l i tlt o. que . " " 11l1) I'a ral't er llt i"a d e la l' l ptllli(' illll t l."m ti l'a . te rmina ..n el mismo to,
lit. '''111 que com il"llza, po!iiti\'a me n tl' , con una ....de neie eonel uaiva , 2.o bien,
1," ...1, estll r t an f'lIt rt"'t'II. ml'n t f' ligad o a 111 eonrinuaei n tlel m ismo, a l P u en ll' . d e
"" l" I( Io' r lll' r eahu ent e sepa ra r , n i eu 111. faf. to na l, n i en la t em t.ica. E n el p r im er
" 111"1. .. 1 p er todo de l p r imer t .. ma ('fI ind f'Il('IitJien t e, y se pued e eousldeee r segu id a I1II' ut l' ; en ea mbe, e n 1"1 seeundo easo, es necesar-io Ir at arlo juntame n te con el P uen Ir , eu f'1 pr ra fo " i" u if't1 t f', .~ u na eonseeu eneia d e la g ra n un id ad eom plex iva q u e
dnuriua t ud .. la f or ma Sonut a , y a n p .. nuitieudo revou rx-...r los di vers os eleme ntos,
l u~ ha ,'C r-oncebn-, sen t ir, eomo n eeesaele e onseeuene le r l'd p f'O(' a . d e man era qu e el
I" ""'O aut<'ntiCtl, eom pleto, SI' obtien e ta n l;lo a l f in al.
P or f'1I0, euaudu romo en e1 caso 11 l . rI ep isoJio d d l . t em a ter mina con u n
Inn l 1" )lIiti \'O sobr-e la t ni ca ( VI"r e . 301 lit' pg '268 ) pllrl! evita r- que el mi smo
11IOunlll 1111 carll'l l'r d em asia do <"on l'lus ivo; en el p li nt o m ismo f'1I q ue se p rod uce la
.",I..nd a t ina l de l 1. tem a (1'01110 en el ejl'lllplo citado ) ecmleuee 1'1 P uente, d el
" 1111 1 lW t ra la r M mti adelante.
Df'tide ('1 p unto de vist a de la am p li tu d , 1\0 1>(' pu ede n fij a r normas con st a n t es ;
,",t.. com posit or dec id .., d e acu... rd o a IlU volunta d y a su sentim iento, la rela cin
"Ol\\'f'Il;f'n tf' entre 181> dimen sio nes ). la vitalidad d e IiUK p rop ias ob r a s. Ull a IiOn ala
f... il, s "lll' ilJa 11 m e n ud o namada So nati na , d e- la qu e han lt'1fa do he r mosas eeneep """f"'lI 10 M ?tb {~l r(l c1 Rsico~ . 110 pod r , ci...rtemeu te , poseer las dim ension es de una
"'in ton a . As t llmpOt'O u na S in fon la para flt'q ueii ll o rq uf'Ill a , COlno han d f'jado im'
,r f(.: ...I" r IlK l lozart r lI a ~'d ll , pod r M 1l'1Il'f la mill ma a m plitud q u e u na Sin fon fa
I'" ra 181> g ra n d l'S orq un;lall ac t ual"",. T a mbi n los med iO'! ejer('l'n, por t a nto, g r an
lu fl uPJ1[ia flollrl' la s d im ell.~ jJU es de lln a miltma rorm a . Lu pgo, un movimien t o r pido
Ir al lNC ur r... ms pront o q ue u uo Il'nt o, por t'OIl " i~lIi(" n t e , di \'f'l"!Iida d de m edi d a para
p rod uc ir 1'1 eff'\to dt"RE"ado; )' po r cua n t o f'1 1. t iem po d e &matll o S in fon a . d e
' Iur lit' flllM trll ta mlo , refi~reae s iem pre al tipo mov ido o lUod ..r ado y no a l de mo ' mi(' nto \('U IO ; sin em bargo, ex ist en mu chas g rll\l ua r iolles. que pued en in fl u ir .suIor, la di meus in d el t r ozo. El ejem plo n? 30 l . pu ...d l' s...n ir \ll.' mOllelo para t'I 111O
", lio d I!' So na ta o de- Cu artl' to , )' p ar a !al< p....(u..iillS Hinfona... at.'lua lm l!t1 te ol vi ,I IHM, ~' q ue a u n IlOlIran a po rtar import a nt e>! lll"n ef iriOt'l al a rll!',
l. .. u 11

Fi na l de l l. Te m a.

8_ --.,,

-r
1'.:1 primer p eriodo ela braae, 1.'11 ma ner a ue f ij ar<;o' pe r feeta me nte, e n la men t e
de l oyen te, per o ea tambi n de Ii;a rst' el! I~ r !lt"l a unidad con el remaueute del
t rol O: eond reiunes lost llS qu e roWJ UCt'1I a la!! t1~ ..i ~u i "'lI t ~ indi"al"iulI('l : 1. fAJ
u tr~ct ul'a dt l pn udlJ (en t uJ a su amplitud ] req uiere t i tipo I/fir ma' i ~ tJ { l }, d e
mod o q ue I UIl lllo1in lH gl'IH' ra tlort'!\! del t ensa. en sus r ep e l ida'! pre-e ut eeicucs . M' a fi r IlIRI! d i('llznu.'u le ('11 el oye n te. Una I' Jtpo~ i l ," 1I l elll ti "8 d e f r llSttl ..iempre dlfeeen 2'Z8 )" >; uh...ill" u i'IIIl"S t r at a nd o ..u bre la mel oda
t es, SE'll'l n 118 podldo \ "I' n< 1' a
connnue . no ha :' lIr illSe, (lor ta nto, ad e'u ad ltTlll'lllt , lIhil'w lo " n UI1 1t'1lI11 d(' Son nlll,
d e S in fon a . l'tl'. 10: 1\111 Ilur lllll I"ffi u lta e \id ..llll' PII tod ll" la ~ ob ra:< loinf' n icl!!I d e CII'1II<'lI t i. lfoza r t. 1I 11o ~d ll . B...t llo\'( n . et e. Ilor ma cuy a e-llae-tit lll) "era fflll\'l'I" llt l'
fut'rll w r if il'll.lll. 2. - .lH n u n ptri fJdv d e ti ,,,, {j _ b _ (/1 ( n ' r pilg-. j 6 , t:j . 154 1
('O/llO "Illp lellse, {l. ej. , .. JI el RonoM ( \"{' r p ';: 244 ) .era l /lfI /lOd ll /lu. '; st a COllstr uc "i lm 111 11 .1",i.;j\lllllell t e ,olle!usi\a . no !>t' a. lllp la bil'" 11 la l"I'>tr('cha unidad de la for mil de 111 (IU" Iil" .. sti t r a ta nd o ; .... d edo, la rtexl ,,.;i(i,ill de la fril-.... in icial llpu r tl
,1.. po r s IInll >,{' n!!a c i n tlt' repuso tlll" a'l u li.. r hl iuolHl r t UlI>1 (2 ) ,
t: nll fur l1l ll 111' t'xposici,'m t t'llllt i"1l ('on w n i" llt e en dic hlls cundi ciOIlt':i pIra ..1
1. " 'm ll , ("s a(u("lIll f U(lltll! (3) . Hu slid i Ilu idlltl .,.trlll' tun l. .sll 'lI ra c l"r .~ti('a \'0 '
---411- Ver p' :a . re .pecto al sillnlUcado de lu d()s np rea ionea : t ipo . t ir.... t i...o y t ipo
nell.ti...o.
421 1.: n ca.o .nli.logo (.unque respondiendo a otn s razon..!) t lll. podido COllstat arse en
o.:as ln dt" tral. u ... re ~ pt' C1 o al Pre lll d lo ~ "A;- l'N I) traro 131 , Lo. casOS r. ros OP:.Ie.to.
como 1 de la. S()nala .pu a pl.no n" S de rlfoelhoven to po 10, o ~ 1), pued..o con.ld..ral'Ml
"00'0
to pelone. Que, por t. nIO. no deJ.n d.. ..onfirmar la r..la
(J I Con ..110 no 6e ent lend
Iudlr . 1 el l" rU ace rt ijo a base de oota . pracl"'ado loda.
vla ell lIl ucha. ..scuela. ; l'1'fitlr e. en c.mblo lt 111. viva. e x p re~ lv a maner a d.e d....r rollo
irull;l' lvo, similar. r urri endo una compar.rl n exlr. muslcal. a la convef3acln entra
url..s p..rllOOll.ll Inle ll..ol... ; mao..ra QU". eO do. "poca. disti nta . luvo por ma... lroa au.

ree.

n _ A .9~ 3~,

1!10. b ) El . l'VE:" n:. Jo: ~ IIna fllse t r a llsito r ia 'I U" coliga el "'lUsodio ). el
IUIL" d ..l 1. t..md I'un t'I d el JI.. ;1' l il.'IIt'. pu r ta n to . ca r l't l'r mod u lall l l.'.
'"'0 Palut rlna J .. Rach.

Q ~ e con I U. obr d..muestra n habe r I ldo ar Uslu, " zcelaos

I'url u . d... d" i'i osoa dO" lod. pedan le,i a y todo vacuo ar Un d o. manifeatli.ndo... an Incom_
"...bln maeatrol lambln de la tcnica,

Il . A 9~,)9.

2i1
Hacien d o eon t tn ueei n respecto d e lo illd in ltlu u I' ~ . 269- Il() h~t' la!! rh, ,li re.
rentes ecn dc ones en q ue puede e ncont ra rse ...1 1. k m... eu rel ecj n a l puente ste.
tambin puede S("(' : 1.- ind..pendi en te . r ml souom.. ~' ..1..men tos tf'mt ie<Jt; p r.....
p i08; 2,- o bi..n. I'><ta r indisol ublemen te liltlld o a l 1. l..me. d e lIIa lll'rH 11", fOlI\'ert ir!!W
r Mi e n un ap ndic e modulante, aunque teniendo UII Illuti \'o IHU' \'" ~. perxoual.
En primer t rmino, SI' ,'u n ~ i cl e ra r In Ulllll"rll uv :.l , o'lllp l" Il' \1l de pr...fl'rl'lll'ill
por los :'ofan t r Oll a nl erior l'>< a Beet hc ven. a u n/lile ellm< 110 d .......-onocie re n el puent e inde pe ndle nt e ~. mien t ras 1'1 mi.<mo Bcetbo ve u ..iIllllellra t'l fl\l"IlIt' l i ~lldtl e n luudllUI e
im po rta ntes oh rlUi Sn)"M . a n en lu ltima mt'tlT... _ -r il ll". 1)111I sul.... pjt'm p lu .; ti.,
1011 mls tiiltnif il'lIlin ls : hl ltima So nll'" par a pia nn ~. la I X . S infon a"
' ur tl / e
i n. rp lIl'lI blf.
CI,," eralme ut e, l o~ ),1 1I ('.;lrt~" d l~i \'() ~ 1' X.POIH.'Il pr-rmeru 1\1e 111., UIL per u,\o - d ..... it;l;nll'lIle t o na l ' I Ul' Sl'r ll .. 1 11'1I11l eu Sil lll'ep(' l{>n p ropia ) ,
a lo Numo d et" lIif mltllle 1'11 la Dominante ( 1'11 1'[ Sl'lllid" l a nt o tle1 ee e rde ,olll" .Il l
lon o ) ~: uido a conti nu acin . d e un ",,~ ull ,lo pe r- Iodo {q ue Sl'('ia ..1 pu e nt e ..11 su
1tl"" P l' iII p rop ia ) e1 eual vuel ve 8 loma r ..1 p rinripio d el terna eu la T ni t'a , modula
hacie ndo eon eu rr i r 11 menudo mot ivo, r elemeutos nuevos. y po r ta nto. pr opios d e1
pue nt e. E n l.'~ t al< ondieiones, la diftren {'lI ..i n esTahlecida ms ar r iba "litre T..'''11 ~. Puente, .... fi"'li",ill, por- cua nto. PII r..alhlad, trt ase d.. un pe r-iodn doble, de
t il'" a fir ma tivo. ' IUl.', llart iew l.. tI.. Jl Tillla.,.H .,. .......h:i..ur lo 11 p r.....-ut a r SIl eomieu zo
"\1 la T. lliea na~llI a . mod ula IlIk l a ,,1 1011" ,1,,1 11. Te ma. 1Il' aq ul. por ejemplo. ..1
' ll"i lll" " io .11' 11, S infona " \1 ~,tl menor { I\ . t.t,lI ) tlt :'o1"zal'l :
Ej

Oomlnante

1-

3U'2

l er. r e'rlodo Tonal

\;r

1-

--

.
"-- -

del

Punte

-- -- - - ----f

1\11 n 39.

'I: .... ~~

roo moU vOll IIl1 eV03 '1 p rop io s

e.~

/ 'Jio

-:
-

_.

- -

--

272

273

t ono de So l Mayor, donde se presente u n nu evo tema , en que permanece hasta ('1
r-i t or nelo. BI p uen te se extiende, por tan to, entre los compases 27 y 47, Y el segun-

if

if

~lt= ~

sf

fI'

S Ig ue e l 21' Tema

~--~

E l "ptlt'n t\' inde pl'lIdi rllte" . con urofivns propi os. a u nque no d es conocid o (como se di jo ya) por los Mfll'stro ll anter-iores 11 IBel'lhoven (1 ), fup confirmado y
llr l'feri dn pur el mismo Beetbo ven. ill i('J\lrlls ,scpllra rl puente del 1. tem e , enr-iqu ece
la forma ' ,' 0 11 nuevos alem ntca, epn un toma nue vo. ('a si. P er o !'8 nccesar to que la
fisonoma tomtioa de l puente est tan bien snhordiuuda. '111 (' no estorbe, no p r evenga la aparicin del n . terna. cllllvi\r ti 'mlo l'lIxi su perflua. o tambin tan slo
men os d esea da , la ex pos i"in de este sl'A'u llIlo e im por ta n te element o d e la f or ma.
Riesgn no df'sr u idllbie , y que no 118 sid o posihlc siempre ('V t llI" . ni nu por l'omr :ls.
tors d I' tl'nil' ll p ro fu nd a , Invnl ucraud o a "eres tambi n 11 Beetho ven. Para cit ar
UII solo ejem plo . en la Sona ta para pia no (Ir este ?lI lPlilr lJ ( up. ~ , nv :~ ! , , ~'nl O l'~
dr-a sost eners e 'lile el It. . tema (I'OIllP.'1 -17 ) re- ulte mils n 'levan te, lIlIIS vi tal, m8.J>
eficaz que el comienzo del puente q ue SI' p n-scut a (' 1\ el ('om pls 27 1 S iu .emba rgo, la
ona lid ad !lO da 1Ul.!"lIr a d ud as : l,nsta t> l ('omp s 27, s," Plit il, liuhlit llllClalmenh ', (' 11
t
no Mayor; a pa r t ir- 1\<'1 I'OmpHS 27, S I' llwd ulll, Jlllra a lt'/tI\Zllr , Pll f'1 l'omp as, 47 , l' I
(1 ) P ara comprobac i n. ver la S onat a n" 4> de Cl..mfmli (Col..e cln P eteu no M 34> l
19
3,, ' v entr.. las S ona tas d.. Moza rt
don de el nUl'nte ~e elltl end l' ent re lo ~ com pasps
'1
, ,
'
,
. o
tl ~
t rI' 10B co mpa "'''' 22 '1 4 : en ,,1. .,0 _
l a e n ~'a m a yo r (K . 332 ) . rlnndo el puen t e He ex e n p ('o
K 2 ~1l )
n ata en Do m a.yor (R. 309) entre loa com pas es 21 y 34; en l a ~on a t a pn Fa ma yo r ( .
,

en tre 10B cOmpaBe! 12 y 26, etc .

tl .\ 111.:1') .

do tema es aquel Sal Mayor qu e hace su presentaeln en el com ps 47.

Con respecto a la extensin, sera imposible establecer normas constantes. Cuand o el p uente <'1I ins eparable, na es dable r-econceer- SUlI di mensiones : que, en cambio, result a n darali <'11 el puente independiente. Luego, tambin el car ct er del t rozo
p ued e inf luir en mucho. Por ejemplo. en l a V. Sinfona de Reet hove n, el p uente
I'R d ir-ectamente substitnld o por un solo acorde de domi na n te del mism o tono que
..1 d el II. tema .
En con diciones normales, 1.'( puente no su pera 1.'11 amplitud, al perodo del l. tema, y con Iree nencia, es m s breve que ste.

im . e ) I'~ " 11. T ~:M A . Es f'l elemento fundamen tal eoutrasta nte con el
Tema 1. Debe, por consigui ente, ser de opues to ('ll.rct er , 1'''1'0 de eor-respond iente
efi('llcia.. vi ta lida d, clar-idad y dim ensi n. Res pecto a la faz tonal ; el II . tema "a
en un to no d iferente ,1(' aquel del L, y como ste, f ina liza en el mismo touo en que
S I.' p resen te.
P ara los Maest ros clls ieo" COIU O Clcmenti. ~[ozart, Ha ydn. Beetboveu. el JI.
te ma est , ge neralmen te, en el modo Mayor, en la Ijominaut e , .l ' en 1'1 mod o meno r,
1'11 el r elativo Mayor. l'ero este p rin cipio 0 '1 aplicado 1'011 tanta largueza que pe rmite :
1.- Libertad en la eleccin del tono, ent rt' to -ecnos dtI fono 1Jr in ripII l. Por
ejemplo , entre las Sonat as para piano d e B",e thove u. la nv 2) t.iene el 1. t l'llla 1'11
/Jo May or- y el 11. en S ol Mayor. La sonata uv 2!J con el J tema en S i bl'IIIo1 Ma....or ~. el 11. 1'11 So l Ma yor. La nv 32 con ..1 1. ..n do menor- y el II. l."1I L a bemol MIlver. 2 .[,iherf ad en. ' a manera de em,cPaJ' el tono elegidQ. Obsrvese erno la
Sonata pare pian o IIQ 10 de Cleme nti (Cule(~ cil) n men cionada ) t ien e ('1 L tema en
si menor. ..1 I r en He Mayor, y concluye en fa sostenido menor (1) . 1<;1 Cuart eto en
M1 bemul ma.... ot- ( K. 428 ) de Mosart , ti ene el L tema en Mi bl'II101 ~rll,\'Or , .... 1'1 11 .
que ost'Ha entre sol meno r .v Si bemol Ma.\"(lr, tono en 'I U l." se a firm a Jo' f ina liza .
Heethoven. en r-l Cuarteto op . 18, ns 5, tiene el l. tema en t.a Mayor, presenta el
[l . 1'11 m i menor, par a luego alc aliza r el de M i Mayor y permanecer en l. As.
1'11 111 ,.. .OIl11 f ,1 lJUlft irll . pa ra piuuo. el r. tema I'llt en do menor, el 11. presutase
en m i bemo l menur , pero luego , a conti n uaci(m ,le a lgunas moo ulacioDf'B, fina liza en
mod o .\Iaynr. 1<;11 cambio, la Appassionala t ien<, el r. en f a menor , el II. en lA bl'
mol :\Ia .\IlI ; j H'rtJ lupgo, fi na liza e l' d m010 menor. Kola u]p es la Sonata para pia .
"" l," j.i (op. ~H ) 'IJlP p rn;e n ta el 1. t l'mlt pn 1ft' ~fayor. ,l' ..1 B ., (If' I'arac ter mo
t1ulltllt<', '1Ul' (,olllieuza, relllnwn te, l' 1I fa sosh 'nid o menor , para l uego alranzar l.a
l 1 j ~; ~te ej pm plo pres enta es trech a re lldn cOn lo tra tado a p..l\" 2;78 , respl.lcto a las
" hr eye" r ndas" In., epa r a bleB dl.l 11. t ema, y d E- to no diferen t e,

9.14

275

~I.yor. Si n t mba rgo. ,,1 mltll not. blt de todos. f',; e\ l' 1Il'oO del Cua rteto. oro 18. n. 3,
q ue t il!' nl!' el 1. tema en Rt Ma)'or. r 1'1 11.. que I' rl"<, nl . ~ " JI Do ~Ia~ nr. pa ra lue gn t r nnina r eu La Ma)'or.

En el arte
lR'il'o que debe
tivo s, y lej a nos
luego se 1l1U111 .

contemporneo. la h hl.' rl /l,1 1lI tuavor alII. )' sin d escuid a r el v ncu lo
existi r para el tono (11' 1l1l1b u s lelll RS, l' m pl~ /l lls l' t onos a n 110 rela .
entre Ilf . Tod o depend e d e ('limo se ('(jl iga n {,OH el p uente, J' d e e mc
Por tal razn , la li!Jrr tlltl act ual requie r-e ser empleada a bese

d(' 111I s l"lI:ll r o !ll"ntido de 111 tona lidad v Uf' la relarin tona l. a f in de q ue la Il{1('a
d I" 1011 MII" t r Ol< ('lsi cOOl no H(' ref ute, sine tan s lo a m pllfieada . Jo:1 10!,!? q u~~
vese "iem p rl' en ..1 n . tema l'!t t i df' l. Iluhol l..min llntt. ('\lI ndo t I te ma I. eA de mod o
M ll y or .

E n eua nto a la rxtenlli6n d~ este ~pi !lodi o. ~ dijo )"11 que deb.. eorresponder
a 111. llt'1 l . tema , ;in effiM rlt0. 11 este res pecto. la le." no ~ ~tr it' Ia, PUf'S d e lOA
mismos g rll ndMl sinfonis taa se a prende IIUl ' , 11(111 1'11 el equifib ro. saben emplear una
hie u I'llt"lHli ll a libe r tad. r Ul1dll<\a ,' 11 111 inf luencia que l'l respectivo t'lIrRr t l'r d e ced e
tem a ej erce 1I0h r e los llmit n rte I; U prup ia dur-acin.
1 !I2 . 0 1': L .\ Il EL.\ CIN t:N TRE LOs. TI':AIA" _ (In ..tem..nt o ,I,'t"illi\'o pa ra la 1' 0r reeta ec nst mecin d.. UIl p rime r t i~m flO ,1.. &!lla ta o gi nfonol, ('!I 111 e u d a ~1 0I'
r in d~ t'oI n.rl ~r l'nt re IO!I d os tl'mal!. Al r l'!l p('('to {'lo; Itni('n a rbit ro 1'1 f ust o <1..1 ('(Oro
pt)l;itor; 11lI" 1_ u)!' i r ta n "',llO, qUl' ,1t' t'li' ~ f'<l uili bri o d epr lld t'. a mellud o. la ror N'elll a rq uil(>('tnra .,. la vita lid ad mUuna ,1..1 ('lItpro t rol O. Por l'Iuml 0, ('01110 ~ d i~o
.'a. la rorma de 'l ue t'st il t ralAnd ost". l'm pl~ aSt' pa ra 1m t i" mpos de mnvim it'n to vi
\"01... o llltld ('rll,lo, y IHI pa rll IlIlnl'llrnl ,It' mm'imiplllo 1(,lIt o; ..1\ la mllyor a d e lO!! ('11M l'; , ('1 1. t l'lIla lO; {](' Car Rl't " r bizar ro , (\l'lilli<\o. r pid o. mil'ntras qn .. t'1 11. el! In t>ill_
d ioso. ('llllta hlt' (l ) .
ERto MI llu ri('i(,llt(' pa rll bH,'('r r M'Ollu""r 1In ('(IlIl r(\III('. una o pcllli('in ent re d Oll
tema s ; 0JlOlli('in a ln.'<I('(lor lit' IH "11111 Ifira toJa la s u h"ll an llia d e la Cor ma So na ta .
Jo:n e r('<.'!o. luego dt' enllll eiatlo l'!ltl'" PIlta,lo ,1(' t"< ....." t'1l la t'lIptl11i"in ttmt iea ( q ut'
ell e i1:'rl0 llIOtlo el! t'omo la I'r f'loot llt lll'in. t i d l'..... n " ("nl rt de.. rontrin t'll1tn ) , ti d ellarrollo (t lt-I lllU' l>C hablar lI('~ uitla nlf' n lt ) ,,('r ro') rllM' mR d n, 1, IIIt'ha t'nt r .. ~ .
101; d t'menh ... prinei pa l t'~ (lI(ulllpa a.d..... ,It sus a ll ~ i l ia N'tt ) , tI.. 1m eu a lt'1l. el primero,
t r iu llfa rli :whre ..1 olru I'Il 111 r'-t' ~ I',..i" ilII, a rra"l rllItlolo ('ollsil!o en 1'1 p rop io to no.
T r lilllCo q ue rl'snltll t" tlll "UII IUlo, " O InU IIsi lo rt'a liz/I Il \'1."<'('8 Bt'{"t!lm'('1I 1'11 llU! obru
f1 (' sI! oll,d llrez, ]()o; "]l'llll'llt l)o; d l'" [ 1. 1('111/1 intt'n- i(,llt'll. ('omo f il!"u ra('iol1('s. o "ilni hlr nwut l'. Illll l'll 1 r "t'~ po~ il' i ,i n llt'l telllll JI. ( 2) .
( 1) ~;I I!m plf>O dI! IIn Ul lIndo te ma con t ru ta te . e nc ll nlrtlR e, co n clu la r" A: lIla rld ad .
p rl ml tl vam t'n t l' ~_ n la" S o nat... para 3 1n!ll ru ml!nl0ll de P...rolnl. ( R". S l o hr . Mu aikali ac...
For"'l!nl.h~
~:n nol a d I! .. ' . 387. l .e l pzll , C. F . S ie ll! ll .
(!l V. d ' l nd,. .

B.A 9:09

1>08 d e las eausas inmet.lia tllll de l d eb ilita mient o ." de la pe.ad e.z q ue ee ob.ervan
en el arte sin Cn ieo actual , 1lO1l . pr eesa m- nte, l. ins ufieif'neia d e eontruu en el
eere tee d e los temes )" el exeeso d e modu lad olles en l. eXpo&iei6n. En eendeones
simila rt"lI. d l'fillpare<-'t', o por lo menes qued a ms o menee g rand emen te d isminuda,
la diversidad d e CiHonoma ent re la expo:;icin y el desarrolle que le sigu e, Desar rollo que t iene IIU razn de ser ton u na op osicin entre 1011 temaa contrestentes, y que
ah ora con rre eue nce SI' lsuscita a t ravh 1'\ .. un ml.s o men os a mplio y laborioso giro
to na l ; inefica z a eausa del p reeede ut e va::a r Il trav~ d e ton os y d e modoa. Deenet u rali uada y red ucida la Ci80nomla d e la t'Xp08iei6 n, toda la form a adq uiere 1111 1IlJpeeto uruforme, la n to mh pt'llIIOO cuan to ml.Jt intenso ~ man if iest e.
Em pero. pa ra que esta al'ei6n se dl'Sllrroll e ,"0 11 bue n resuh a dc l'tSttl it'o. elI neel'r<ario qu e 10fI dos f aet ornt p r-iueipales, 11", <ln, ten Ulfl" "Ii n en 111 r rt'fp roc' epcsit"i6n. est n -l ill:a d~ de ta l ma nera. de permiti eles ecnsrituie tilia sola u nidad. gobre
la natural eza de est e lt imo vlne ulo, 'l("ria llir("jl ffih hl..eer IIor ma a ll(u na por baBe; se t rata d e un ar umen:to d emas iado esr recb eme nte vueula do a la in di vidual (ac uita d creadora. La mej or ind icac in en 111 1 sent ido, PN la de proced er al est udio,
a n desde elite eapec et p u n to d e vista , d e la lite rat ur a lIiUUlllil'a clsica, a f in de f ormar el sentido de 1118 re la ciones reepr oces , tanto de a ulde d como d e eoutraste , I'U
t re 108 temas d e u na misma eom poaiei n De espee ial modo, Mozarl y lIaydn so n
ma l'BtNl6 su mos en la exposicin y en la eleee ln de lo,," temes, a n en su mbima
aimp lieid ad (1 ) ,
E n t re 18 11 obras e!bit"lUt, 110 podrn pSIIr inobMo n'a dOll a lgu nos ejeDlplOll {a u nque no muchos ) d e Sonatas o Sinfona'" basada IIObr.. 1\ 11 tema nieo, que pri merame nte p rftlinl aSl' ('n u n lon o. lu e o en ot ro, t"omo (' 11 111 X \ ' l ll. S in Con l" " Lit Rei
nl' '',y ..n la X ''I. '' O x [o rd~a m ha s d.. Haydn; o bien , ~b~ dOll temu . los que
t ll rea.lid lld, HOII dos ma llerall de 8t"r d.. un miN mo t1:'lI1l1. li t' aqu IllgUIlm ('j('mpIOll:
}~j ,

303

M . Cll'mt' llt i. Colrcd/m d I' :1 1 S mwl rfI, ct/rbr,fI, . ( Pet l'rs ).

Sonata n V

ti ) Sel{lln Sc h lndler, Beetllo veu ( de quIen .. ra hum Ild e am igo) denomi naba frec ue n te ,
me nl l! a mbo. e lem lln t na , a m bo. prl nc lploR de u na S o na ta . e l unll "prlucl plo lIP....ll llr ..
h .. ld. ...trl! bend ) . I!l olro "pr inc ipio Im plorall l e " (bltte nd . La a doe SoDa lU o p 14. es
d.. eir. Iu pum ero. 9 y 10 para plolno, ded a I!n UDa ocaa io Beetbove n. r.. pn-aen!a D " I!I
co nflic t o .. 0 1.... ...1011 do. pr loei lllo. ; liD di'-Io o e Pl re u p Ilomb.... ,. u na muje r . o e Dt r e e l
am l nl e '7 IU. alOa da" " no. pr lpcl plos t ambh! n ..o I!l "'Il un do U.. m po ( lI 1UI!IN l zl de
Patt ica l " . Cita ci n dI! Y. dlfld '7.

276

-.-- - -

217

Ej. :105
So na ta n'" 19.

_.

Ej.

aoe

E j. 30-1
:-':0 1111111

nv 16.

),

r r:

J'
"--"

- - - n ,A 9239.

rlt .

278

219

En cada un o de eetoe ejtmp1os. es evid ente 111 'lf'mejanu, llino la ide ntidad de
108 dOl> u rnas, tanto como par. cas i pereibi rse un tema !!Olo q ue se presenta baj.. 11...
asp ectos, de dOll maneJ'lJB .t iRtintas. Procedimiento ste, qu e no puede dej arse de tri
eionar, por 11n lado con la for ma Sonata eon tema nico para todos 1011 tie mpos o
t rozos, emp leada por los p rimitivOR sin fonis tas; y por el otro, con la iUli llamada
Sonata o Sinfona ddica del arte mod erno. sobre la q ue se t ratar a pg . 315. No a ll
preten der argir . que los ej emplOlll eitadoe aea n remi niaceneias del pesa do, o intulciones. protedas fut uras, o an, particu la ridades de al ~u n Oti MaffitrOH. IA8 hN'hO'l
le n-pite n, le renuevan ll. trn & de tod o el arte sinf n ico.
193 PEQuEu OOD.\.. Con el J I. t ema comp ltase la substa ncia de la
eJ:poIlici6n temitiu.., que eonsti tuye la p rimr ra g ra n pa rt e A [ ve r pf/;. 284 ) de la
for ma So nata ; por COfIIligllien te , ('S po"ibJE' ",,( pasar ,,1 desa r rolle q UE' ocupa 1I
n . parte B. Mas , E'fI eonoeida )'1, emo el sent ido de eor rec te fin al sea en las for o
mas eompl etaa, romo lUi tambin en s us rl':<I)I'ctivas part rs )' en los mismos per odos
musicales. eondueea e una prolongadn modo de cod a. Ello ha ~i d o Ilprl'('iarlo rlllli
siem pre po r 10lIl u ndes Maestros. Estos, en la i ntenrin de ron...olidar la un idad
de tsla primera parte del Ier . tiempa de So na ta, agre~aron a la ex poeiei n del 11.
tema, radE'nciu. llpndieea. m o menos . mpliOll, ms o menos raraete riHti _ y si l{'
nifea tivoe. Eatu asr Ilamadaa " peq uea.'! rodas " , p~nt.lIllE' , llE'a en for ma sepa
rada aportan do nue vos motivOll ; sea liga daa, inse parablemente del episod io del 11.
te ma, del cual son ees una continuacin de destecedc e. rielE'r eonelu sivo. A menudo
eentienen a ljtu na ref erE'neia al l. tema romo f'1I la 11.\. en la v. S info n a de BE'l"t heven .
I.811 pequefiaa COOIlll ti enen la fu nci n ll ~ corona r la expos tr-mn, ref ir ma ndo. ret-al ca ndo el lona del 11. tema ; ellas deb en , p or ta nto, fi na lizar reg ularmente en el mis,
mo tono. Clement et rece algu noa ejl'mplOll de peq ue as rod as que eoneluyen en un
tono di f eren tE' del tono del tema JI . ; p . ej .. la Son at a n' 10 ( Ed. Pl'ters ) , tiene
el 1. tema en , i meno r, el 11 , en & Mayor, y lall peque as rodas en la aoste nido menor (1 ) . La So na ta n' IS"Didone abbandon.ta "til" ne E'I l . tE'm a en Jol mr nor , el
11. en Si bemol Mayor , y las peq ueas eed .. en R e Mayor . De todos modos, e" JI" .
1111" caro, si u irrtt'n m d t una, efed1l4J1 cadencia, e. tOfllli, e" Ire tRar , d i/ern
ttl. Tambin E'U IOK ejemplos de Clement i, eitadOll m.~ a r riba (y ta l ves eon va lor
de modali dad persona l ) 1118 pequ eas eod'\ll forman un eunj unt u ead enetat n ico,
eon evidente a fi r maci6n de un mis mo ton a, vecino a l del JI . tema .
EstOl:i peq ueas codee, como ya lIe di j o, pueden tambin no existir snter amente , y lI.s manifesta rse . se... en a l:u na cad eneta , sea a lcanza ndo una extenain notabIt" como pa rte inse pa rable del JI . teme, E llo veri flca!W pa rticula r mente en Clementi y en Mor.art .
(1)

Se ha al udido a l ,.,ape elo a PtA:.

Alil' ecme la amplitud, tambin la vita lidad, JI. impo rta nt"ia de 1011 motlvOll de
1.. peq ueaS cod. 800 mu y va riables. Por eje mplo, en la JJI . S infonia de Haydn,
E'lIas oc:.Upa ll apenas S rompa_ , de JOlI eualee 4 so n un epndiee dl reetc d el n . tema,
y los otros 4 ecnnenen simples, ~tural es ('adeuci as. En eambio, en muehce CIIS08
IIOn a ut ntic os tem as Iluplrmen tsria>, qu e presntense en episodios bre ves, ciertamente, p ero incisi vos, vitales , y encuentran lueg o lu ga r en el desar rollo qu e sfgue le a eontinua ei6n. M88 bien , generalmente, rs 1\ par tir, preeisemente, de d ichos te.
mas sup lementar iO.'l q ue Beet hoven comienza s us magllll iC'Oll dE'S8rroIlOB.
He a qu l un E'jemplo, lomado d.. 111 Sonala 11' 3 ( O p. 2, n' 3) pa ra piano :
F in dd e plaod io
del n . te",.

coda l a.

l'.:j.

- t

o:

ff
Pf'il ue lia eoda Za .

Ir

Ir

<:
Ir

f' foquetia cod a 3&.

ns
ti .\ y:t3y.

Ir

Ir

281
en el conoeimiento de !0fI te mas, en la rt'eiprot'lI !'t'lacin, va to na l como de coarete r espeet ec, s in d et rimento de la a tl'nl'in lI~t'S& ri. para N'gui r i ntelig~nt~men
t e, la eo u rn uee n aubtiiitli~ nt~.
P ero. espee talm ..nte en loe trozos de ~rand f'll dime nsiones (eome muy a m en u d o
Iil:' "labonn en el Irte eoutempor neo }, esta ndo ,. mptia mente aii rmadOll 1011 temu
en la exposiein miama, 'Y a Cin de no exigi r demasiado del oyente, se omite la repetjein. En toneee, a eontinuacin de las peq ueas eedas. se ~ di reetemente a l

Ir

Ir

; ; - -.

pp

l ;t'ulI.hnenl e p r ocede Hayrl u ..u lit X VI. Killfo llla " G'xf urJ" , :\Iozl\r t 1'11 la SoIlll.lll pa r a p ia no ( K . 627 ) , realiz a ei.tere meute el her moso desae r ullo ta n !{)lu sobr o'
el mot ivo de las peq uea s cud ll.'l;"Y asimis mo no es el nico ej emplo de este g~ llt'ro
del mismo Maest ro.
/<.:st r ibillfJ. 'r oda la primera parte A , a ntig uament e r l'l' lit.lnl se. iud ica nd c lit
rel>etil.'ill con el 8 i~flo enr- res pondle nt e :11 : pr aetic ndose tod av a espec ialmente eu
IlI s (ur mas d e d imension es peq ueli a!4 y me.lillllllN. }o;1\ fN' l o . \'11 tal e !! ('l m did(JII~.
1,... lIu d it o r iOri \'U(' ln~' 1I 1I __ u e h a - <'011 lll{tll, lo la t'XpllIljr iill le nlli ' i<'8 , . l'lI f r t"lIt lIIIIOS<'

desar rollo.
Cua ndo se repite la Ira. parle, con I recueneia rf'(l u i~rt'lle I lI1 pequeo pue nte.
'1111:', tona l o te n~t i ('a m en t e, vuelv e a cond uele . 1 t'p isodio del 1. tema. A veces este
enlace pa r te d ir ecta mente de las peq uea s (-00.1, " como aeaeee . p. e.. 1'11 la Sona ta
para piano 01'. 53, de Beethoven.
A nt i g u ame n t ~ , !le r epet a todo 10 comp rendido en tre 1'1 eomteuzo del desarrollo
y el fi na l del t rozo. Esta re petlel n. a menu do pue e desea ble, laJIasl' indicada toda va en muehea obr as de Mozart, Hayd n, y an en no p UCli 1l de Heethoveu , COIl fr(' cuen cia con la precau ci6n d e excl uir de la repe tici n la "coda ", que, IlI:iclIllWllt l',
no debe sent irae sino como per iodo eonelus vo. Act ua lment e ha cado eu dl'lluso ( 1 ).

194 . B . D'' AIlKOLLO. Carader u generolu. El d esa r r ollo ocu pa IIMI. la

pa rt e central de la form a So nat a, de ae uerdc a l esquema de p~ 264 , Y 1'8 uue
fa ntasa sobre 1011 dON temes expuestos en la primu a pa rle A y sobre lotl mcrivos
de l pu ente y de 1.. p equeas eodas. P ero con qu eri te rios e1ab ra tll' este ra ntaJia '
I qu 1'1 esa etam en te un deJlarrollo'
A pg 265 le dij o que la upor;iein te-mtiu f'quiva le en la m sica , al 1110 '
mento en e1 1enguaje hablad o, en q ue el:plcanse e bteete mente los pensamien tos y sen,
tlmleut os, sin entender apo rtar tOOavi., eolUitCuenl!aa med ian te r aciOl"in ioN, deduceic nes u ot ra C(ltIa. Ahora bien , el d l"S8rrollo tem tico tII, preeisalllellle, el eumpleju
de- 108 raeiocini <w, de la., ded ueeicoee, de ha ecnt rcetaeicnee, de IlIS an titesis, ee n
IIUI;' desde 1&lI pr~mi88K (1011 te mas ) llK88e . la'l ee nsec ueneias, es del-ir, .11 la reexpclIid n, de lB qu e llI' tra tar opo r t una mente .
&. tabl ecido esto, es evidente la import a ncia y la fu ncin del desar rolle, eomo
liIIi tam bin eviden tes 1011 ca racteres na turalmen te opu estos a los de la eilplllli(-ill.
En ella, todo era a biert o y cla ro i aqui, en ca mbio, todo es ms o men os obscu ro y
denut undo r ebuscamie nt o. ' E n la expos iei6n, 108 elem entos del tema eran tan I;<'i lu
pr esent udoe , en el desa rrollo, 1'11 cambio, SUJI eleboredcs y a mpli ficados (2 ). "~ 1\
(1) Elra un rel ldu o de I.a antigua Sonata de ti po bin a r io co n temK lloic a, de l CUK] le
bK tri lado a P' ll. 159 7 l ubl lllule ote a, donde repetl .le ta ntu la prim era CO mo l. lellun dK
parte.
( 2 ) CODIUllar al re aP"Cto. lo Que lIe diJo a p & 21:1 7 d e el ped a l modo, a p'a. 211 de

la l'ar1aeln amplificadora.

28.

.83

aquella: 1Ie efectua ba una m o menos libre detenC'i6n en el tono en que eomiertU
y ter ~ ~na ; m fsle, reaHu.se lo OpUl'8to : Si" l'Sl en movimiento, en un a fue de
tr.081('160 en el ent ldo est re to de l. pa :a br. ; por e ua nlo, m u v~ partiendo d e un
I ~".o pa r. alel oU t otro, a tra vs de una sucesin de mod ulacio nes, qu e pueden d e.
f',mrse com~ lall prripfi':illl tonal es de la Sonata. Resumiend o, p~isamente ro mo indic ado 8 pag 274 , el desarrollo es e-;encia lmente la oposici n enfre los varios elemento, ~e la Sonata ; opos ie.in diri ida hacia U II& sola final idad ; la reeJOpofliei6n.
A. fin de forrna l'lle una Idea 80bre el ea rctl'r dive rMO, a n tomado de lotI moti .
VOl mlllm.os, en la exposicin y en el deesrrollo , confrntese el eje mplo s iguiente
con el ejemplo 301 de se 267 :
Ej. 30B

L. no Bl'eth oVI'II. Cuarttt o op. 59, " . 3.

. ..

.~

~.

El peque o motive a caba llo del primrr eompa E'1l E'I eje mpl o 301, gE'ner. por
..l solo les primeros lK"i" eempeeee del ef . 308. El otro moti vo que pr<MI ill'u e en el
ef. 301, hasta el primer euaero del tercer com p s. produ ce a qu el entero giro
ent re 1011 eompesea 14 y 22. AnaleE'!Ie ta mbin a eontin uaein del fra :men to repro dueido en E'I lt imo eje mplo, es deeir, el des aemlle completo , como BHimi!lmo otros
eje mp los ms, Mili omitir a quel real mente grandioso de la Sinfona H eroiea, Ser
el mej or medio pa ra forma rse la idea \' t'\ sent.ido ~E' l desarrolle, ta n importantes,
11111 deesiv cs en 111. lgi<'ll, y eu 10<11. la l'~l r llc t u nw i( 1l de la Sona ta.
La s pocas ol_rv aeio nes hechas h a ~l a aqu , dem uestran ya , ro mo en el desa rrollo, cad. a n mnimo elemento ntmieo, meld eo, a rmni...o del tem a, pu eda
da r lugar a tra m8.li w nlplelas . En efecto , a n s in po r ello querer afirma r q ue e n

11 .\ !#J\l.

~I a pa r te dt' la Sc na t e
ti eue IUi'8r 111 t'IIlIJo l Il de IOH elementos IlN.'St'ntallu" t'1I 111 Il'l[potlici n t l'matiu
P r ce eso t'1I IU C' 11 menudo eueuentra alll!ll ia llp lil'al'ilin la im ita ci n l'On l r a p u lltl sli. . y t. lIIlJit:1I 1' 11 1111 sen tido, el fUII: /I.t )o puede se r- UHado oport unamen te t'1I l.
SOlla t a , t'1I la S iu folla . 1'11.',
S iu embargu, como Me' d ijo mii.. a rril,a, !,a ra qu e exixta lgiea y unidad, N
neeese ro que el des a r rullo sea eond ucld u de acue rde a un pl an bien cuneebido, ).
vigo r o- ame ute l"lllizltd u. EIl l"slt, sen t id o, ('It,JII. ('umpOK ilur pusee, rder -te men te , p lena
libert ud ; pero libe rt ad no Sill:ll ifi,:a in coher encia, )" me no.. a n juStifica una tra mll
r-r rue umeute J iriKiJa, cu ando Inciden deeidtda me nte los medi os en JI!. fina lida d
preeonee bid a.

....tu ec uxista la ..... mi. del d.- r roll tt. l'.il'rto es, '1111' 1'11

9 195,

TUS ,\ LIO,Hl. I'csee pa rtic u lar iurpe rta uela e l tullo bsiec.

En efecto, ('1 11. t..lIla COII In ~ul'li/Ll; eoou, concluye en un to no vee lno,
que, como ya S(' d ijo a pg . 273, r eferente a los Maestros c)JieOll, en el m odo May or

eo. 111 Dominante ; r po r c ue nt e

11('

u.

\-I'rso 111'1 .11' la!' 1>('(llll'as <"O<!lU> :

ha:ra a llfl'lUfid o tambin a int erpreta r " la r e-

" la 1'011 opo rt una Illf gu l'za, de hl"l"ho ( a n en eom poaiciones adualt'X) .11 menud o
el JI , t ema ffi lii 1'11 tono de do m ina nt e. P ero 1'11 la lIIa" or ll de los casos, es preelsa mente por m('d io del mismo IUIl U de d omiueut e 'lUI' SI' \"IwJI"" .111 tono y al tema
principa les. E; l" l"id ellt e el r iffillu (IUO:! I'J (ll',; r r ollo, 1'11 lugar- d e ser , an de sd e el
j a,, tit< 1Ilul' imitll/ u, rt 'd7.{'asl" I!Illbst anc ia.llll"llt e aUlla
detencin en ti f Ull u dI" d omi nU/I/e. A f iJl d e JOder 1110
du lllr con >; u f i"'t'u te Iibt'r l lld, eh u eeellll r io, " Of ,ull,llig u il'lIte , ulf'jur~e /allto dd , o.
1\11 dtl JI . lemu, cumu del tUllO del l ., sin acercurs e !lu "i-.. a dlmi en tudo el
I '/l HfClI:rso dr' (/I'$tlrro/lo, I m 01 e\'i t a r as a ten ua r el dedo de r l'eJ:lJ'I.l!>icin a au

puntu de d ..al!. t{!IlI!.J,

' " "isla 1><Il'f'('l'r ill rara. ne ue, r l'a llllf'llle ,

Esta M'gunda mall l'ra. que a p' " " .u na e:tp ll eaelon bien na tu ral. Cuand o la... peq Ut'I"iNl 1"0<111. Miln p r.~ll a rad all I>/I rll
volve r a 1"1l1au n;l' a la rept't il'in ml'ih allt e el r ltornf'lo. ~ .. st' 11IJo a p lt. 281 ,
q u e las millllllUl vu elve n a co nd uc ir, lIt'a lem~t ' a r omo t O~ l a l ll1 ellt l', a l 1. te me.
Mu " a menudo in d il'lInSl' dos di sti n l as eenclusiones de 111 p r lllll'ra pa rt e, ro n la ~
1I(oI'id a e:o; p fl'tin : t . l'olla y
t'o1ta; de las l'u a ll'S, . I11 ull a,col1dul'l' a ~ a repet '
la ot r a al d ('$ll rrollo . E n ca mbio. eou te eeue ne ta pr es'lIt ase u n a m ~sma eon ('1 11 V
1 f" 1
I
luc ir al t on o
f.lllsi;u. que, {'o mo ha podid o " (,1'111' m s II rri hll. Jl11(,( r 11<'1 men l' eorn
p r ilH'i pal. como lI"im ismo al con ienzo d el resarr nllo.
.'
S in emba rgo. ya aquellos mi smoll Ma,-st r os mut has. "('I '("S pllrt l ~l1 f1 lrl"'IIl IJ.lI'nt<'
d .. un t ono IU , o me nos lej an o, o lo a l.' onzab a tl i m provll'lam~ lI t l' cas i. por med ju d e
rpi d as modulaeicnes. E st a ma nera fu~ afirmilllft~. l'.p('(I~I~I'~tf' po r n.hr a ;:
B eet heve u. fo-:lI11 'U"a lll I'n modo r ('('oIlOf'i hl", ~. t'ru-al. 1'1 r rlnl'~ !", lo d ... ~ dt'Sllrrol .1 .
Ilr Ulhwif"lIIto 111111 impreo;in re OllOll'lIrf'l'im iellt o. d iraSl', r..pl'lIt lll a {' MI l"1I 1'\ ~ I ro
tUlla l ,Ipl Iro'/'II. '! 11P eo nfiere maynr r l'a lt'1' al ea miun 1)1\0' en adel a nte ,ll'b.. lWgul~
11 ... aqu III\{UIIOli ... jemplos (1.. plllra,ia d irecta lid dl"\.lr rvllo . 1'11 un 10110 (11-

E.i . :l09

:\1. C ll'lllf'llti . .'1011"'11 ] I/Ir " JiUIl'/. ~ . In ( " p. -111.

11"

2l

UIl U

mlh o mellOl elil'ub ipl"ta

J o:lJido t ew l' u.
E st e alejamieu to I'feetua b&.e lIutg ullmen le po r mediu dt' mli o IlII'JlOll emo -

Ju modu lllCiolll"1li, a me nudo part ieu d o ,11'1 t OllO d t'1 11, tema, ... ~m o as lo ha ce
kl'lIefal mellte ) Iuza rt, a lI pe m lllnedellllo 1111 t'lItt'ro pt'fodo (' 0 11 l"\lrredali ('ad ..n
ciali ; ~. como all 11110"1' " ('th on ."u 1)1.' mlllll'l'a m ucho mx f ultaz , 11. ej ., en 1.1111 !$in fOll/Ll; 1\'. r \ ' 111 (l) . O b iell , 11 \'(,(, e'i ['a r liendu a n de l 10ll u p r inci pa l, el d el
1. telilll, com o ali 10 prad ica . p. ej ., Glelllt'llti en la So nala para p iano 119 7 (<': 0.
I('ccill P et ers ) , y BCl'til oven en 1I11~ f:! oltllt ms llOI,. 16, 18 Y 27, Y ("11 la S in f On a

l'ust oral.
t O T a m bi n . le 1'0 IIn ,,, oldu o de la alltlll:ua S ona ta de Il po binario co n l e ma I\n l<:o
(y or p4 K. 15'1 'f l u ba lKule n tea ) do nd e la l e s unda pa r le co m le nla a co nti n uac in de l r lt or.
pe Jo 1'011 la r ee:l plll l l'il1 de l t ema Inlc Ja l en e l ",lsllIO tono vecino a ll'l. n:tado cOn la I'I.de rL..
('!JI fJWl.l d e la prime ra pa rte.

l. TI'llUl e ll si

m ~n " r

F ina l dI' la P" 'I r oda

.. " 1;1 ~o~ t" ll ldo " ,e no r

Prlorll,lo <1...1 d "o ilr rollo

..11 Sol :.tavn.

h

Wi:-- -"
~~11

;E

~~~~~
=1~-

Ik~~~~~~~
rflli:~=fI-'=-=c~_:;

286

287

Ej . 310
1. I'an B edll.oven . IX. Sill ftm a.
1. T ema

1"11

E n ca mbio, etteee a con ti n uaci n un t'jl'rnpl0 de puen te hacia 1'1 t1!'M1lrro llo,
med ia nt e Tlpid llll mod ulac iones

re menor.
Ej. 312
F in 4e l peoq. codU
en al bemol M ay or

P r IDl'lpk> d t l a e ..r-ene

L. va n Beeth oven. ~OIl(ua p al"'" pi:" ",. K" 17 (Op. 31, n" 2)

1"0 la m..nor
I

,.In de la_ peq. eod&IJ

la me nOr

f'D

Prlnd l' lo d e l
<Itu rrollo

Largo

.. 7

,,"
Allegro
~

""'
pp

1:-'4-"
I

ff

n,.

Ej. 311
F. Men d eW!ohn. Sinf(ma en la mf'Ifr .
F in de la peq . coda en mI men or

En este caso, ION ar pl":io'l modutant, dl' r i l"BIl de l acor-d e 011(' hace casi de
Int rod lll;cin a ecmi enzn d el 1. terne. Y ex isten tam bin otr os casos en le; cua les.
al principio, J' a n 1'11 I' r (' f' ll ll' u ti !'] desa r rollo, epa reee 111 introducc i n en for-ma milll
o menea a breviarla Al respl'l'!(J. eons lteso 10 t ratado a Jli ~ . 266 , como tambin
IrlH res pectivos ej em plos. eu t'1I11 eitadcs .

196. E Xn; " ~l s .

IJa d uracin del df'l'\a r rollo es, gene ru lmente, /lI go ml"
bret'e qu e toril) el rotl ju ll/0 dI' la r.r ll1Js 1r ;'i tl IHll rl "("1I pr-ecedent e, 'A, en el esque ma
d e pg. 264 , o a lo xutuo. il{ulll. '~ H t a Jl r"I}(l r.~i ll , ya eeccnoede a p K. 16S , para

288

28'

JI! parte central de 1,,1' form al! te r na r ias, E'Il confir mada por la iurnenae mayarla de
la.; obras d ~i ('8li. P ero como aiempee al t r atar lo re fere nte ,,1 arte, 18. le)'l"JI;, an
1"" llui.1i a;!iNtll y naturllle6, deben een ..ide ra rse eon oportuna Iibert.d. en ftla .
I'in ('011 118 d i H'l'l;I.lI tendeneias de lb poca", de 1011 e uteree, )' del eareUr de te rminado d.. rA.I. libra. As. por tjemll!o. Mozan, es eelen te de el;Pf'Cia l modo en
l a ~ 1)[p nsi ..i OIlt'1I fl'lit'etI, l"ft eu genera l mu y eoneec ("11 1010 d l"ll8.rroll08. Citase, entre
!fU'" muchos, ItlgUIl.Oll ej em plos tan lIlo (1.. IOH lIuh carac t erst icOlI. En la Sonata
" 11 TH piann en f" 1llt'llur ( K. 457 ), IR primerll Jlart ., IUlsl a E'1 r lt oenel o, 111.11[1. 74
r om flllst"S .e 1 d~a rroll o IIlo 2 . gl C ue rtetc eu Mil men or ( K. 478 ) tiene 68 eqm p4h('" IlItllla ..1 r ilo f nt'lo y ta n ..',lo 32 rom))8N'ti rle dt'Sllrro1Jo. El Cuartt'to e n tI!
lh ~'ll r ( K. 57 5 ) posee III primera pa r te ro n 77 eompa_
_ y el d l"til.r rollo de 39

lo; u ('1 F" Mll.vor ( K. 590 ) tiene la primera parte inlt'rrlldl'l po r 7" l'Ornpa!lf'll y el
1l...,.rrnllo l a ll "Mo por 3j . Clt aSl". pa ra Il'r millllr, la Son ata llar . piano en 801
:\oh' ,vor ( K. :?;:l) . en la 'IUI' la p r-imera par h' l)('UPIi 5:1 ('()JllpHIII'ti )' 1'1 dell8.rrollo
lIpf> nal'i 18. En ("Stl' ltimo <'RilO e'II n eeesa r-io tambi n notar q ue t rita.'it' de un
ximple inter medie miia bien que de 1111 aut nti ..o d <'Mrrollo; por c uente no existe
rlb;i N'11I('iu alg una ron 1011 temu , ni ro n 10'1 motivOll dl'l p uente ). Llf' I,u pequef ...
(, (MI li S . El ejem plo citado m a r r iba, no eoI t"1 n ico en la ma llera Lle d t"term iu lr
la /, 1lr1'" (,t'ntra l d...1 l t'r , ti ...mpo dI" Sonat a l'lI Mozart; mllnl'ra qu e ta l Vt"L halle I U
exp lie8rin (' JI la ObEorturll, cuyo tipo ("Xti ~ l1 d t"St' j)OlIibl('mt'nte tambi(' U alltlll
ot ro Iro zo ( w r fli g. 323 Y sulJtiiK uit'llte s l.
..\ simismfl ( I....m('llt i O ). lla)'dll . Ht'>tlio \'eli. lI.m d _ -olllllldo l"n e l a rte (it' l
dl'Sllr rollo. r ll gellf'ra l ma nt ien....1I a l miKlI;O dl'llt ro J I' Imitf'l> b/llltallte diHcN'toa. Por
ej emplo. Clementi . ell I<U SoDllta pa ra pililO n~ -1 ( Col ~~ill ci tada ). ta n lgil ).
elelCa utl' dI' form a. a r<lntinuaei.. de Ulla ex po..ieilI d t" ,,-1 l-ompa8t'8, r...alil. d
d l"!!8 rrollo e n l an lIlo 22 ; e:uu: hlllwllt e IR mitad. En la S onata n~ 6. la lroporcin
el' l:aiji idi'ntil:H : Gil l'OmpRSC>'i balita el r itor nelo, y :11 de delllirro l1o, Bu tu nY l a.
d e~pu s de una expO>lieiu de 47 ro mpa>il:'8, exilite UIJ d("NIrrol1o d e lIlu :m COlll .
Jl R>i('lI , lIa)"lln. fOil la
U . S info nia ofrl'l'e la propon-i n : 107 uec eXpolSi('in _v 69 Ilec
desa rrollo. ': n la 111 . : elI:JK6iri n 71, dl'll4rrollo -lIt E n la V I " elI:J)O!'iein 90. Llp,..
a rro llo -H . U,'eth o\I'Il. t u III>i &matll8 pa n pian o of l'K~ ejf'mplOll iJ[lIahut'ute I,r u.
llunr iad Ot;, en fllvor dI' la bre ved ad . Por ejtmplo : ::ioUlIl tlll n' 4 : eXpuoiil'in 13;),
(j,.IIH rrollu 52. So na ta I' alllica: u posir iu 122. , If'~ rrollo 58, 1o;1I la l1 Y !J: ... :<; p,,~i .
(j'n ti!.!, del'llr rollo ::10. De las IIU('\"I' Sin fonal', st'il'i !lOlIl'en el d(~lIrrollo ms bre\'"
(111" la ex pol'j("i{1Il ! ...mitti<"lI : 111 1.. 111 U . 111 1\'. la \'11. . la " 111. )' la IX. l}jo la.
("'!lus, la V . ). la "l . , a lean nn ...) lim i le mi ximo norm al , ..... df'('i r. la pt' rff'('ta

So".,,,

I H E'I IDler......llte CO llOCf!r W " V1 nl t

et C a p'l" .. de N.. Clem enU. c:ho l.b a'
pr"'#Jdh d 'une p,~rac:e .. t de Dote a h llllorlquea PU" d e Wyn wa. Par'-, M, Se nu ' (:te .
)ln .. lIa a a" rdl"!a n l. .. alns u la re. c:o nd ldonea del c:Mebr " Ml eat ro romano, y, P. "'l ., pu .
111 ~ n e~ ld .. nt'l a I U Inf lue Dcl. IObre 1. e voluc In d.. l So na tu e n lle ne ra! , )' e n parllc:u .
lar d..1 deBllrrol1o,
IlA

9~)9,

igua ldad : \' . expoaunon compases 12-1, desarrolle 1U; \"1., ex p o~ici6 n 131:1. desarrolle 140. Aproxima da mente. ig ua l eosa ocurre en la Sonata n Y lO pa ra pia no,
(011 63 eem pe ees de ex posicin y 61 de desarrollo. ABi ta mbil' n e n la JV. 8 infon ia de Hayd u, u illttn 103 compases de e:lpolli<"in y 96 de dttl8.rroll o ; y en la
& nala pa ra piano n 8 de Cleme nti. 77 eompases de uposidn y 70 de desarrollo.
..; mptr.... r.i los temas IW presta n, y as tamb: ~n la iuteusidsd y la dereidad
tll'l conjunto. 1011 mi sm~ Mal'>llros sobrepasa n a n en m ucho eet oe lmites u cemaI('K, y e~ as qu e Clt'lllent i. en su hermosa Sona ta para pia no. 0 11. 40, n~ 2, desp u s
d ... uua ex pcsiein de 75 compases, relllit un desa r rollo de 135. !'II decir, ees 1'1
doble. Y un ejemplo f...haciente : Beeth oven. en la S inronia Heroiee, a continua rin de una e xposicl n de 153 eompeses, ro nCiere 245 al desa rrollo rea lmente grand iOllO, Si n embargo. l'fi preeiso no oh'idAr, que l. u:t raonlinar iu dimensi ones se
e:'; I,lica ll ta n Alo eon la pol enr ial idad d el ntim o contenido musieaJ in ventivo. S i
ta l potenciali da d crl'a dora flllt a ra . o tan 3lo f u!'ra poco eonsd er ebl e, la a mplitud
volve rase ins oport able . Vale dec ir. que . como siempre, la l'Xel'p>iu confir ma la
r ('tla.
E n ecndie tones nor males,

ti'

decir. <"ua ndo el dese r ecllc no s upe ra la e xpos il'in de

1011 t em es, d l'llpllJI rll' ee r re de la uposil'in mima ). r efi r mada media nt e lall peq ue ri Al eodea, 00 lit' in troduce )'a n in g n nuevo elemento tf'm tieo. y el dfN r rollo tlI too"

una I'lllbora d n de 1m ma ter ia les preparados prlf"et"dtnt tmf'nt e. Tal \"eiE f'1 mo<lelo mll
rgido ). pe rfecto. lln desd e I'tIte punto de \ista. ('11 ofr ("("ido por la \', S infona de
B...et hoven. donde {'Oll elementos mnimos se alelllllan res ultados mal'8~iIl()l\()li. En ea m
,io. , i las dinwnsionea uel desar rollo a uml'1I1 all, a \'e('...a int rodcl'lIe ta mb i ~n allln
t ltmento temat il'o, m" o m....uos ind ", pl' nd ient~ de la eXp<MIici6n. Vfallf' tam bifn dClJde 1'1Ile pu nto de ~ ist a . la lI l. Sinfona d... Bet>t honn.
Ptro ('11 t \'ident e que esta illlltn'i6n d I' elemecn tOfl u t ra os. Ha lit' oonvier t~ ecn
\t ntaja d t la lgica formal. Y ta m o m" eficaz r clracter istiro pres ntase el mllIl'r ia l ' nuevo, como proporciolla lml'nte dillminuy e el <"arlclf r propio df'1 desa r roll o :
el pretlenta l'lle dI' un breve moti\'o, ma)'ormente si he rmoso y vivo. no puede dej a r
dt' ronfer ir sentido d... upoaici6n,

191, NOR MAS ,!tCTICAS. El J t"tJr roll o, <"omo )'a lit' di jo . 110 p uede aignifi.
car an da r a ti elllu , F..- lll"l'f'llllrio q ue uj,!an lra mu tl'mitica" ~. tOlla les q ue uprl"lltn de-eidi da \oluntad. S o lit debe uga r de un o a otro tl"ma ; pero una \ ' ez uno ,
ol ra \'el otro de lo~ temas y lJU S rt3J'1't> ti \"(.. elelllt nt ()'l,. si n t para e ff"et ua r un PallO
" 1Il'ia la meta dl'lI('alll(; la renIKl.~i e i n. No se fJleila de un o a ol ro to no ('lllli l'n bUII,' 1( de una ~'la de l<lIlidll ; Jll'ro si I>~ recorrr...
uu determinado, lJ(co, convin cente
,uruino . EIl f ilIe. as ('omo ...u pi ('amino dd d("l<3r rollo te mt ico. existell d islancias,
ra _ J ... mo\imil'nto.\. PUlltOll. 1II0mpnt OM de rt'po>lO. D t' la ('or rel'ta. de la Ili[iea
d i ~ fllIl..il'ill d ec t'StOll I'leclllent,.. , decpend p )" \italidad . la pf('llea , la flltrZll penua
~ i l"a dtl ,Il.... rro llo
i<;""tt. "' la pllrfl' 1llt' IUllO a llaliublec .1, !lil a fo r ma ('ua l'luit"ra _ Est di ellse mu_
.,1,,,,, f"jt' m" IOtI ellsit,U"", a ll d t' IO!1 :\1lIl'><t ro... mll purOll, lIiri a..1' (alli. mls t raWlfla.

290

291
ren~es : Dlementi, Mozart, lIayd n ; y podr verse como tambi n 1"11 1'1IOR. liada mlill
,"arlllb,le qu e el desa r rollo, E u ca da obra ti autor sigue ru tas nuevas, Rugl'rid llB IMJr
el caractl'r de IOK te.m.lUI. De tod os modos exis ten al gu nas norm as, q UI', miellt rll>l cif'r.
tamente no son ~ 1;f l('ll".1l 11'1I pa ra la ecest eucccin de UII cc r ree to dl'!I.lIrrollo 11 quienes
no ~~II ea p~u' h ad Inven tiva, eonatitnYf'II . in emba rgo, Sllbios preceptos 1,,'l('f 8Il"lI, d lrUI~ 1'8111 I'Xlt'r iotl'll . A ld (1 ) :

1.

:';0

2.

Une vez a bordado,

a bordar

1111

motivo de no
110

!SIlbf'l'>I<"

q u~ haee t eou ;1.

aba ndo na rlo ..ino J t'lipu;"

t ]e

hllIJt'r lt' eon te r htc e l

vale r eor j-espc ndie nte,

3. _

5,

l>eti p u" de a ba ndonado , 110 volver-lo a t oma r. a 1ll t'1Il"l 'Iu" M' '1('...-(" valor izarlo en ma yo r Itra do , po r medio d e la ,)ete r miuaein J.. eonl rilxtt"ll y
de ulter ioN'li a mplif icllt'ionee.
X.. I'~~fl"r 11 la ela boradll .lIflbrl' 1111 rnisme tono. tasi sill 1111 p rorl,..it o
t1f'tl' r mmallo ; liI'J{tIir. en ea mbi o, 1111 ced en lg ito en l a~ mod ul aeic nes.

Ill"-('rn tr el tone de dominante Ii&;ta eer ea del f in al d el d l'Sllrro llo donde l)lmll ~ el punte Illioo pllrll uu eventual 1)(>(1111 sobre la I!omi:la nt l"
que pl't' rllll rl" tld in itinm{'lit.. l. 1'l't'Xlxltii..in 01' la 1. pa r t e.
'

t91l . Ih:TOM ~ O 1>1: LA EXI"OI> ln !i . K...t. te rce ra entre tlllol -rllu dt'H I'llr l l'Ol
d l'l Il'r. l il'lIIW) dI' Son..l lI. t'H , 1'11 5ubst a lll'II, 1'1 "'torno 11 111 illil."iad n m iMIlII dl'l
t nu.o, .,. 1<f,mp rl' lIf!" 1,.... I r~ gnmll'!l I>t' r odctl J a indil."ados a pig. 265 , \. "'t ulli....d""
o....r ltulll.lIll"lI tl' ; 4 ) 1, t t' rtl4j /}) p Ht' lI t t'; t' ) 11. t t,..." l.a uni ." llift'r;ul'ia n d iClI.1
'I U" ." "t c t'lIlrl" t'XIHlOIil'in >' rl"l'l' t i(' in cOlll lII" te 11 la tonalid llll : l"U la n'l'xi"ltiil."i, n ,
t llllt u d . !. {'tllIlO,..1 I!. Il'mll clt'bton p r_ lItarse t'n 1'1 tOllO pri m'i pal ; 1'01' ta nto, 1'1
1'1I" lIt l' 11I 1l" r mt't11U io'' mod if i{'1I1 10, Ob>Wr \-aM' t'1I S('-~ u idll '11It'. 11 H'f't'I< t>I 11. lt'ma no
lil' allllp tll a l tun o "rillt'ip lI!. 11. nlt'liud o w. r' lue Ita llllo t'JI modo ~Ia>'or 110 ,... II j ll"ta
al t ono 1ll1'1I0r . 11 ,il'!"H' I"llll. ";11 cli<'hlUl com!il'iullt"!;. ti 11. 1I'llla I' u...le prl"""ul lll'!'t' ell
1111 10110 ' IUI' 110 "*'11 r l'a!lIlt'll t" 1'1 p r ilwi pa l, pa ra l u ('-~u IIleJlllr.ar lo 1'11 1'1 I rllll....llt'NO
d f'1 t'p iso>,lin . >. jI" 'olll"iuir . E llo p U1'<11' lI" tar.e t'll l"1 l ' rtsliS-finw t'n m i ml"lI" r cI;' 111
~11I1 11l pn ll Jl i ll l~O , ~ 1 1' n.."tho\E'II, 0[1 1ll!1, 11'.' :~U . E II ella . 1'1 11 1f'IIUI ( ,lit' SI' p rt'li1' 1l 1~ l" 1 111 " X ]lU~I.(, lOlI 1'11 1'1 l'OlIIpll 2!) "" 11 1""'0 1', -i,It'llt l' a" pt'dn t"JlH!. 1"'1'0 ~ ul",
t anl' la lllwllh ' 1'11 ." 1IIl'uo r ) 1'1'11 1>11-" '1 '1' ..n 1'1 ('ump as I:!O. p l'illll'r a lJll'lllo' a ltulil'llO l" H
/)0 ~Ia ," {Jr , .\" 111 11 "i.lu 1'11 ,,1 I'HZUP" 1;0 . a lclI. llza mi nWllor , tun.. prilll' i]llll " ('1111"1 11 _
"~~ (), C lla llllo flll'St' I"...hll', Ilrl l<' ll'I" P '\ll ' 11 t'>Ilt' 1'1 1'gi<l" a t a l f iJl 1'11 111 ' r ", ' x \,o~i .
I "I ?lJ IIl'a, "'''11 rt's pl'('ln 11 1 p r-i ll... ipa l. rnl., l'~t rl'I'l llI l lI l' n t " n'c ino lj\ll' ,,1 tOllO ,'11 'lll l' ,,1
\. m l "'fll~ 11. t" III U M' hllhll pn"',' ntH,lo 1' 11 1a "X I ,,>~i ,' il ll.
hu vt'n llld , d \""11(l ,1... < 1I1' limbo-< I..lllas tl' llgan '11ll' r l'('(lllll'n Zllr l'tI UlI m i~ m u
IOIl" , IlIl r a SII I)('d ' IIIO .1 p" t'IlII'. (Hl l' lo lll<'llOll l't''' IH'du a la 1'11 ,. Imlll!, P"ro OhSl' I"l't'SI'
h il'tI: la t0 1l lilid lld no " ~ 111 (lllil'a r'l ~b ll r!,' la I'xi:s t "Jll'il'. d ,'1 ]lut'lItl' . llllt'l< ,... lt, "!llnZll 1"1< tl'lllllS laml,i'l1 rt's l""' lu ,Ir Sil {'Il11l' lIi,lo tClll; i i..n. ('O tl ,'lIu 110 M' ," l ll.\'l~ ' lile
"'n algutlOs " a Sl ~ , lIl1'd ll rt'sllltll l' np"rt nllo. d l'sd " t (1< 1" ]JlIllt o dI' \'i;.;tll , .Ul llit ir 1' 1
(1) Lud...

nu , ~l l' r .

Mu.lk. lllche Formcnlehre. !' ti/'; 177 .

puente. & ocurre, por ej emplo, en 111. 8 in follll n 1 de Ha yd n, y en el Jo' illal d e

l. So nata Il~ 14, pan p ia no , de Heetho veu. Ilamada C/,QrfI di lllHa [op. 27,
n. ,2 ): t iempo qu e, sin ser e l primero lit' 111 So nata. t iene 111 roem e de 111 q ue aq ul
' 'fIl.

t r a t nd ose. Blla mnl'l<f' este mall n if it'o 11'01.0, >.

M'

ver ifiea ni romo f'1I la r eexno-

lII il' ill fuer on el imi nadOll IOH I'omp al'lt'fl Mlr rl'Sl'N llld il'lIll'lII JI 10li numer ad os d el 14 . 1
20 . d .. la exp<ll<iei n ; 1011 qu e forman. p r l'l'isa ml"n l e un br eve p uent e insrparablf' de!
l . t erna . En 111. IVt" xp Olid n . en I'a mb ill. a parece e l 11, t ema t eans pertado al tono
pri ueipal : do sost en ido men or. Ot ro rallO de tola l su p r esin del puente, se ow r va
en la Sonat a n" 17 pa r a p ia ne ( 01'. :11. n" 2 ): ta mbi n lit' Beetheven . Sin t'rnba~
este easo 1'1 pu ente tt' n ia en la t'llp llll.il'i6n u na a mplit ud >. un val or bie n releve n -

t-u

tl'!l Pero r l"p lirf"!>!" t am bin en d OR ot " ", a ~l"""t Ull : 1._ 1'1 mot ive d el puente habia
" id o a mpliarnt'n tl' t<ado en l"1 d f'l<l. r roll o, lo r lo '!"f' no ha b ra sido , pu.... opor t u no
insi:o<tir t od a va en 'I; 2,- no .'tOla ml'tll f' e l puente ha ~ do elinri na do . ..in o q ue tam bin. el 1. !t'llla h!18l1e redueido apena a UIlII a I1llli'>I1 _ F.stOll d.... hl'l'iu.... eendueeu
.. for mula r al llu lIL'l obllt'r vat'iolll'!l m Mlrflln tn.
E l pr inei p io d e la r t'f':r; pos ir i( n [1\11'<11' 'lt'Jifuir r iKUl'lJll\llmf'nt (' el urodelo d e la ex posjcin . r l"pit il'ndo ta l eual t'1 l. l t'mll. IIda pta ndo t'1 p Ul'n t e 11 111" IlUI'\'IlS eOll, lit'i ,,n"" t on ahll . y l ra nllJNl rtllld o. ta mbifll illa lt l"t'II." . el 11. lelllB. E nt re lo- l'jellll'lll" tic
f"!i.tt' til>O Ml IIs id~ra nse , d.. Clelllelll , la 1. So nlll.8 ( Colf'CeilI ,itad a ) . >' I'nt re !JI..
IIU ml'rosll8 obrllK tlt' Moz.a rt . ~I'" M:lllat.... Pllrll p iilllU ( J{. 2liL 2M. :11 0. :i:J2. :U: ,
6:,' n >. Sil'" I'u n le">!> ( K. :11i7, 421. -I.,)R. 57.-, -.,' ;,!Il) , I'l'r" , ; p ut'll i1n l;n;sar -"it'llijJre
vol;;r .8 or I'p isool iOll tOllocidllK. 11 Illenudo >'11 refwti d flll f'1I 111 priml'rll parl... >' ele
1.... e ua l"" 1<Jli e ll'llIf'lllO'l rUf'rtl ll lil"<illtl'\.!r a ,I,,,,, >-" " 11 ('1 dl'1l3r roHo t :\lo.7.ar t . "0010 >It'
,lijo r epel id Hnll'lll f', f'S l'u mo 1'11 IJl I'XI MIN ieitm , 1'11 111 ert'i1l'iII lle los t ema>!. : l'N lr t ll. ul o,
\'ol\'l't' a oir illva r illu" lI al' ie rl o..

r..li('1'8.

p nl'tl.. " iJ:" n if i'lIr. 1'''1l frt>lu l'lIl'ia .

,'{NI,

j!rlltll ;

" in t'mba r jl"o, a n lll>l mt'jnr.." :\l lIl'tItr n.., nn tOlI.os p 'lI\f'f'n la" clolI'H rll~rt il' lI l11 te1l 111'
Mozart . Y hl' aqu l. 'l UI' l'n 111 Illl~> ...r ll ,11' 1I1111 ...b rAA.. l('fi Mal'"trUi t l ~il'OS l"Ill[lIE'lIn
11110 dI' estOll trl'!l p rOl't't1im il'lIlfl11 ; 1.- al.rf'\iar 1,,,, t'p i~ li.l'< 1'11 111 rl'e :\l}tllli" i"II ;
2.- \'a r ia r los, 1I.,I..rn ar lo... r"IlI' i\'a r!'Iti ; :1._ o bil'n . an " nb "t it llirk'lI dir"I~la nll' Il\f'

.
'
""11 I'p isoil io" nul'\'os, I'llbrl' lo>! IIlI"nJ'lti
!enlllll >. mati vos. En t"" ,los lt imOll l'Hs08,
l'n lug ar dI' ab rt' \'ia r , ]l rt'l' xllO"it'i ()1l f rl'l'll l'llt em l'lIle prolonl'l\. '-a IIl'a tus tl'mll.~
t'OnJo 1'1 Jlul'llt e, o Il" l al1\b i'~Il . II lllbo~ a la I't'l . SI' 'OlI.'ltll'r lln s eparilda lJlf'Il!1' l'Stll~
trl'S lllalll'rlI S d .. lratal' la r ,'O' xIHlsi ('ill .
9 l !Hl 1) Ib :v. x JUSlt:J{lN AJIK~;V I A DA . Sdi llls,' al lll' I' KI... {,nlo lu a('{'i, ll mis ,
Jna d I' abrt'viar la l1in ul pa.rle ,Ip, la for ll1l1 . p UMa apa.I'I','.'r I'n cont rad iceilll con
III ll'JI( ll'nl'i1l 11 la prol" IIg'IIl'i(l]l r" I't' l id llllll' l1 !f' rl' l'onueiulI l'll IOIS p erodol' finalt'll.
I'l'ro la t'llllt rJ(u icei rll . tI t a n slo a.pllrelltE': por "\1I1.1.to , en !!"I'lll'ral. la brevl'u ad de
la r l't'xp os i(jn I'sl . mlis o m"l\ o~ alll l'l ialJJ l"ntl' compellsada 11t>r la ('oda; I"ll dl'eir,
11 11 Ilpn d if'. 'II" til'lIl' p rt't'illll mrlJ! l'. la fi 1H~ l i d al l dl'tr rm inada. d e "lllillfa l'er
la Iw....i,lllcl tle p rolo nglll'i lll l'olll,lulIi\a.

IIt )r

ltA _9~39

"2
La rt"tJ:()QI.itin a br~viada. pur- C'on"i Wit' lIh' , a menudo se p ractica de va rias
man eras. Unas Vl:'eES, ae<r tase e l pe rodo dl' l I. tema , ro mo, par. eitar tan Klo .1gu noe ejemplOB,. en III I. $infona l it' Bcethoven. Mient ra. que en la e xposiei<lD
uf;len 20 eompasn. d e l . te ma en UlJ pt' rfodo eor rf'Ctamr ntt eer rede, l. reexposi;
d im litne qui.r. 13 solamente , " Quil.'1 " , por cua nto el tema ~ en laza i08("parablemente con el puente, eedue dc ta mbin fl . 1'11 d i m l' llMiollt'tl ~. en conteni do. E n
dedo, d l'Uparecid o su mqth'o propio . qued e tan Illo un apndiet' de l'ola('t' ent re
el incompl eto ep isodio d el 1. tem a r ('1 de l 11. La 111. S infona d e Hayd n tiene en
la up<lIIidn, ent re el 1. tema y el pu en 'e ( irl!l('IUlra ble ). 52 compa_ ; pero en la
f!'exposicin qu edan SOlllmentfo 19 eompe-es. E n f'11' eaHO pudese ('OMitlerar abre,
ciado ta nto el 1. t em ll eomo ('1 puente. ";11 la Sona ta pa ra pia no 11" J7 Iop. 31,
9
n 2), de Beelho'en. ha podido verse a pg. 29 1 , emo el I. lema ha sido reducido
a eas una 80Ia a lusin, y el p uente omitido. micutr,u, q ue el 11. teme h perma necid o invaria ble.
El 11. tema, en efecto. 1{I'II1'rlll ml'ntl' tiene menor importanela <l DC el L en el
delarrollo, por ta nto, es menee emplead lu ego, ellt situado t'1I la reexp oslcl n,
bien di sta nt e del desar roll o, de Illllnera dl' poderse volver 11 oir lJIls ampliamente
con menor senti do de repetiei n. TIlI ver. por- ('1;18.11 ra ZOllell, l"1 mismo e"l a br eviado
con menos f rec ueneia que 18lI otras partes de la eXJlIYIiei61l; ms bie n, l:l menudo
hJlaselo am pliado, de espec ial modo cuando es insepa rable de lall peq ueas cod as,
que, segn 1M" ver seguidament e, con f recuencia ee prolongan en la reex pes iei n.

200. 2) R EEXPOs iclN VA RU.U, . Al retoma r la ell ~idn, a menudo roleHse en el K"lve la pa rt e a nterior men te ubicada en el ag udo, o bien a lt r nanse
10lI ihlitru mentos que ejecutan un detenninado tema, o de otro modo, modifieando
el acom paa mien~, o bien ot ra roRa. F..sta es ya una pr imera fu ente de vaeiedad,
d e N'nova ei6n, a unque exte rio r, de lO!' ep iliOdias te m tiCOtl ; .v todo 1'1 arte ," nfnico
ell8i~, ln el m puro y r iguro;amente tradidonal, eonfirml dicho prOl'ffiimiento.
- Un arompaamiento variado, renuen de por s la efieaeia de un tema ; pero
a menu do el ma te rial temtieo var a!lt', espec ialmente ml.'di allte varia('i on ", de ado ro
no ( ver pfI ~ ) . Un intert'tlll nte ej emplo de este gnero ofre'elo el Caarteto
op. 59, n' 3, de Beeth o n n . En I'8ION ca.'lOll, t llt indllSt' bien, la " ari ad n no se eJl;tiend e aiempre a la ent era ree xposiein ; s '1l0 t811 slo, unas \'ecea a un per odo, ot ra s
" tfi'S a otro. E n el e'lllO dtado, Sp tratat'tlpt"cial mente del primer perodo del 1, te.
ma , En l.'ambio, en la XV I. Si n{ollla"Odo rd "d.. lI ayd n. la t nte ra ren posi cin
'" enriquecida por imitaeionCll a ma ner a ti.. 61trec hO'l. S i, Mmo l'll d Meab le, !lE' veri .
fi Ni en la pa r tit ura la a firm aei{ n de rl'fe renci a, t ngase prt'flente 10 indicado 11.
pg 275 : en esta Sin fon a ex iste UII i'l olo t t'mll qUl' s.. prE'l!l'lItll en dos tonos dife ll'ntell. 1o: n la reexposiein , p.l ('pitHH.1 io {Iue aetla como n . tema, ('omie ma, en ver dad, en igualdad d t' eondiciont'fl a l eor rellpOllrlie llle d t' la I:'X Il(llIiei6n ; Iwr o IllPgo
df'llllrrl hule ta n distintament e, (Iue Illu la pp.llNar t'1I ,m epi!!Odio nuevo. mII bit'n
que en una va riaei6n o en un en riqu..cim il"nto d tl TIli!lmo. O b~r v ese tam bin . cmo
Muzar t var a, enriquece, e n la r..eltJlIIMil'ill. d pUl'nte del l er . tif'mpo de la S in .
{onra e n /)0 Mayor ( K. SSI) .

293

, :rol. 3 ) R EU POtIICI N CON NUKVOt; 1':I'I SOUIQli. Ms a r ri ba se h. a lud ido a

la X VI. S in follia " Odord" de lI a yd n, den de en dete rm inado punto ( pr,eiaamenle
en el episodio del 11. tema ) la am plia d >n ~ to ma en algo ms p rofundo, de mo11.. qu e l'I ur ja un ppecto real meut e lluevo, aunque l in ale jaf!lot' de loa elementos 1a
preeentadoe. E n efecto, 101 lIr1nde MI l'!itl"()!l alg una veees, qu iza &i n proplito dehbe eedo, al n riu, al ampliar la ret'lIpo'1itill, daban vida a episodiOll lubsta n.
I'i. lnlente nu evos, d_ r ro llad09 sobre los temu ). sobre el puen te de la exposicin.
Kilo, a menudo, tan Illo para la un . <) la ot ra de Iaa: partes de la ~J:poa.icin .
lh!. en la S infonia en , 01 menor ( K. 5O) de MOUlrt, niee mente es el p uente" el
'l ile 'll' desarmlla ro n re nova do in ters y NlD mayor a mpl it ud. La dete r minat'in
,11' que el pu ent e debe volver a ec nd uer a l mismo to no e n q ue se ha in iciado, con
IUlil'ar de eonver rir en lIuptrfluo a l puen te mismo, ha origina do un giro to na l di reeeut e ,. 111' ha. tor nado ms va r- iado l' inteeesa ut e. ElIta mayor libertad , ellta me yor \'ari~dad tonal. es ca recter tet ice de dic hos ep isod ios amp lificadOR, euy aa mod uitu'iones aum entan II! vit a lidad. a n perma neoieudu est rechamente vine uledoe a
IUlI elementos y a lAA t ra mas tem ticas de 1011 epillodillll primit ivos.
E n el Cua rteto n' 7, op. 59 nv 1. d e Heet hoven, es amp lifi cado tanto el 1.
ll-lIIa como el puente. Del mismo modo I'Omu en 1011 otros d UH eje mplos ml.ll a r r it>8
e e dos, eomi ~nuse een el princi pio inve riado del l . tema ; pe ro. a conti nuac in.
1'1 hilo del dise uese mu siee l toma una ori(,lItaein qu e no es ml8 la mis ma de equeHa ro n qu e se inicia ra el traro. La tt'l,,in. la ecnseeuenei e lgica de 10lI d M e pi.
sodios ros ta n ("JIt reeha , ta n hom og nea, de pt'rm it ir a l oyent e, oir y eemprender, qu e
a mbcll rl'8ponden a un mltmo pe ineipie, .,. dent ro de cierto limite, tambi n a u na
misma fun t'i6n ; sin embargo, Sol'pa ra da m"n tl', u da epi m io IlO6eI' su personllidad
propia. No siK1li fiea \'olver a oir una misllIa eUl, "ino voh'er a ha llar la enr iq uecida ,
de reno" ado interbl, t ra nsform ada e8.8. No paSll rl inad,"rt ida toda la importan('ia
d I' ffita re novac in de la e.lpollit'in en la N"I':I;J<JtIi('in : l. fonna adq uiere nota blt'
"i ta lida d ~. riqu eza. Ha ciendo u na rom ~lI rl:l l' i o')Il t'X tra mUlIiedl, t'1I como si un o ra
,Ior rf'a lmt'nt e {(,(,\Imlo q ue. dl'biendo repel ir {'l rl'llIto de lIlI h('('ho, casi llin adve ('~
tirio. ('onf il're IlU{'\'(I I'lIriz al d illl'u rso, in fllllll i" tld ule nl", edad dl' colu:eptt.lll, imllI:erH'lI. o~"rvll.ejo ll l'!l, lIt'lIt imit'lIto'l.
g Il el rll..~o de Bl'eti loVI' tl. ml'l ar r iba ,tlld u, 111 trll.mfo r macin !le verif i<'/:l "1\
t'1 1. t t'mll ~. 1'11 pI pue llt.. ; t'1I eumbio, 11 1I t"ola vue lve a presenta rse in vllr illdo.
'; II,. "lIr ~dl' 11 menudo, en el s('ntillo dI' q ue rellu vlllle la Ulla o la otrll de lllll _pllr.
tI':'; de la expollici6n . l'I i tl propl'lito ni 1l1'Ct'sida d de proc Ptler a renovarl..<; totallO"lI'
1(', '~ n ('sto, {'o nm Hl r ot ra. pllrtl' l'n I'a"li torio In de ms , rbit ro /lumo es el I(lI.IIto
ti " {llIiell (OIllI)<)lIt . Y !"! 1l('('{'!l.!Irio oh!lt't\... r ('(m ili ('tita ma ner a de re no vaci n. y
('011 fr t'l"uend ll tJf' IImpli fiea('ill de la I'l'l'xl"..ici(n, sea ('lUpleada ('!4~ ia l m"lIte
IH.r H('elho"f'Il. "11 IIhrMM ,1.. "11 mad urez . ('OII"ti IIlYl'mlo alli Ulla mallera ele..ada y
8 .A 9239,

295

294
t'titi lizll.11l d e lrlllllr hI ror m/t ; eu 'IIU' t od o f{'rIeje vitali da d, y nad a vuelva 8 prt"Jlt'n ta nll:" Mi li Ul II . nu e va m llll i fl~t at~i lI de in g enio.
En e fecto, mif'lIl r ltll q UE' eu ~Iozllrt y en Ha ydn se ha obser vado a lltllllll lIpli(,a.
ei6n incom plet a. ees p rimiti va , d e ("lita (,oll('t'pl' in. en I'a lllbio, 1'11 HI'(t hoYt"1I pre.
,wn tllHl'. p . -J.. y a en la 111. S infona, 11. ;".5 , .Iimit ud a 11 1 ><010 1. t cma , Illl1
pron nueiado t'1I t'1 {' ullrtl'IO 11 j ( op. 5!( 11" 1) ; a n ml'! evidente y Iee u nd a ....

la mlljtnf i,-a So na ta pa ra " ia llo 11 29, " 1' 106 ; Y lts fam h(.n ('11 la IX. S info nill,
0 1'. 12:i. a UII' IIIf'. PII ....tON ('11"''''. 111 renovaci n no Sf'1l t od a va extendid a hal'i l. t'1
11. t ema En ,,1 ('lla r' ''111 11 12. 0 1', ]27 . M" ha renovado ION dos epitiodios .1.. 1....
temas, ~. no ",1 p U I' II I t' . En t'1 {'u.rh'to TI" 15. 01', 1:l2. se ha renova do toda l>l reex poeiei n, eu la mx ima f'l't iliZ8("in d e la fo rma, f'> ,Jl'("ir. r-on 1'1 IIf"lll i,lo mdiseut ihll' dI' la r t'E'" pos ir ill, r t'for Z8,lo, r t'I\'iVllIllo por la ,' rt'a l'illl eontinua.
y .1.....le que no f'!t I)()!\ibll' aqu for mula r amp lia,.; refereneias, al"OIlN.t-j",;e la
1f'("lufII. ~. el a nli,iR .11' 1011 troe... ~a eit a ,lus. I\llt"nl i"" , h'Sti m"ll i~ ,11' potl'nt'ia
'!ora ". ,JI' for ma mUlIi ra! .
~ rv_, rarA Il'r minllr , un hecho a que .;(' ha a lu d id o mi, a r ri ba. ,. qu e ta mo
h i~ n ,.,. ..m' uI'IIIr...u la" ohn.., de la lt ima ma ner-a d I' Beet boven, y Ps una eon"'1"'e ul'lIr ia Ijliea .1..1 ('(111\'1'1'10 'I UI' t'1 Ma ?!!t ro t l'na d I' la for ma Sona ta . A '.1'(''' ' ',
..1 1, l..lIIa inl t'r\"("Il(" tam bi~1l ("11 la n'l'xposi('ion del JI., o bil'n , con a lJ;t' n mot ivo
propio a!<OCiado. ra lli t ra lls fun d id o t"n la id..a misma drl 11. te ma. o t'01\ a lll'un a
fi :'~lradm IOllla da d..1 1.. ). q ue arom pa a la r t'e'x pos iein rtrl 11. It'ma oon 1'1"
lIonda ,ita lid a d.
Es, ..11 t'it' rto nltlllo. la eompl l'ta fu , i, n d t' los dos It'ma'!. 1'1 IIOml't imi t'n to dl' l
JI . a l l. ; t'lO t'1 t riu nfo d t'('iNivo. que ..orolla la ('onst r u('l'n d.. la So na la ..'lI'J;t' uid a
t'1I hU>< di Vt'TlllIlI fa_ la nlo I'n t'1 a" peeto t...nieo t'omo t'n el t'1Ipi r itu a l.
202. (',m.\. lI a potlitlo ,-t'~. r..r:..tidas Vl'('t'!>. ,'mo Ull a d t' la" m a ll " TI"~
mits lIa t u ral.." dI:" a m pli fi..a r llna for ma , l" msi ~t (" ..11 Il a '~t' r1a pr..,'t'dl'r de Ulla inl ro,hl<'t' illl. ~' l't'!ruir c1t' IInll cn.I>l ; IIltr" l{a<!o, f ' tos ' IUt'. a lll no hi..nd o i ll d i ll l~ nll>l
bll'N. IlOIlt'f'H u na misiu "" 1H'ef i,'a. T a l "OSll. "'" eosp('('i.lllm,-nl.. l-iN ta 1'1] lo r..ff'rl:"lIte
a la ('()( \a , '!ue ll<llis fa"I' .Ii" ha t l'llll" lIr ia 11 la pro l"ll'ora r in r iml l. lll ll ..sl r r l-hamen!e
li~a<l ll nI !lt'n ti, ln rit mil'o ..ti ~I' n f'ra l ..\' I'n IlItrl il'ul a r, al st' nl illo d.. (orr ..t'lo filial en
la ~ forma.~ m Ulli..a!l'II, y r)1,rf' lo r ultl .jI' ha Tra la do a nlt'llud o I'U 1'1 Iran ~,' U I'N() ,le
las l'()lIiid('ra('ollclI Illl hid all. A ptg, 278 ,\' I;uhsig ni..n t..s, "r ha rf'('ou,wil\u 111 fu n.
('ilI dI' la,; lH'qUl'iillll <'0:1111; dI' l~o ronar, '-'onfir ma r la termina cin d e 111 I' ~ pos i c i ll
te mt ica; y IJ d ijo l amh i'n. 'JUlO dic ha ('onfirma ciu p ucde -a ln no e xisl ir , Ol ro
l a n to 1l1'untec.. rd l'c ren lt' a la Cud a f ina l d r toda la forllla ROllat a. E xi!t-n m,;choll
y llt inloll ejl'1I1ploll, d oud.. I'n la rl'ex]Josi('in, a cont in uar in d el 11. tl'cma , no hay
ml!l que 1'1 g r u po d I' Iw; pft)Uelill codas , ~ i l'm p re '! U" lal! IllI" a en la expos icin ;
aunque sbeluo qul' pueden la mbifn 110 ha bt'rl as. E n d icha condid, n He ha lla , por
t'jemplo. la ma.' or la d.. la l!! Sonlltllli para p ia no d e .Molll.r t.
I' .....

B.A.9239.

Ot rlLll veees. au nque aiu exillti r IIl1a a ut nt ea eoda la ree xposlcin d e lall pe q ue as eod llfl, s ufre une ms o menos leve prolollgacin ; q ue. p. ej., en la So natA
pa ra piano en 1J0 ~I a)'or ( K. 279) d e MOI:arl, ("lI d e apenae de un solo eompa pe ro lia ra en cada CaHO , hasta alca llzllr p roporcion e, no s ieni p re dest'1ltima blea : . u nq ue eense r vandn, ton tod o eeso, simple ea e eter d e ea.d.encia. Man era, sta , qc e DO
d e be consid erarse un modo a lo Ilr imiti ,'o d e coneluain, pu es Beeth oven as ter mi
ni el t er. tiempo d e su vioroso Cu arteto n' }5, op. 132.
Si n t'mb ar KO eo n f recu enea , a ("onl in ua('i n d e la ree xpcaiei n d e In p t'llueaa
eodas, pres ntese un a a ul 'n t ir a perereci n fi na l, en la q ue genera lment e se des",r ro lla n a lgu nufi 111' 10fl ele mentos te mtieoe ya eonoeid os. En estas cond ic iones, la
..oda adquiere d ime nsinn.... oollllidE'rable!l, y, por ta nto. req uiere preeaueie nes oportu nas eespeeto a la fu tonal , en 1'1 !oIt"lIl ido d e que, 8t'a a l oomie nro romo en el
tran scu rso de la elida. misma . "" d_ab lt' U II alejamien to del to no prmei pel , que luego d eber a lran:t8l"8t'. )' eu ee rt c modo reeonq uiatarse. aunq ue sea u na VM: tan
1I1o. ha d a el fi nal. I nt eresa n te, ejl'mplOll d e ....! l. Z:'nero h Ua n!ll.' en :\l ozart, eD el
Cuarteto en Re M .~"or ( K. -199 ) ; en la Rinrulla ",nl,r en Do ~f a ~'o r f K.
551 ). ete. E n Beethoven , eu 1111 &malRlt pUM piano 11' -l. op. 7 Y n' 7 (op .. 10
11' 3 ); en Ia.'! S in fon a '" 11. ,\' V II , ':n ..... Iu \"lt ima."" la ~a ti enl' u na duraein
tui igual a la. d I" la mila d d t' la t'X pO!li..iin t l'mt ica.
y por ('ua n to ..1 I I. t..ma ). 18'" pl'qlll'li a", 1'Olla" t n !a r ttllposicin lit" ha n h. birto ..n lt imo trm in o, t'ti natural qu t' !It' rt'1<Jr llt' a l 1. ' ..ma , con ca riete r d iferente
lid '!u t" ..1 mu.mo r("fll"ja ra ant t"riornJt'IlIt". Por ta l raln, a menudo. ("lIpeeial menle
t'1l B('('t ho't'n y f'1\ los Ma l'l>lr<l'l ' IU E' le ..iru i..ron . la eod a ..",u mt' t"1 u pecto y, a
, .....('S. a n 1'1 \iJ/:or d (' u n nllt'YO oomit'nlo d t' c1t"S1l r rollo y ro n el a spect o y 1'1 Yilror,
lUii lam bipu la a m pl ilud . P E'ro no )'11 t'n el 81"nl ido dt' u n d t"l\ll r rollo a utllt icam t'n te
t'ft'etuad o. !lino. t118.11 bi..n l"Oll t'1 ell rllct er.~l i.o lI..ntido ealli d t' llO rp rt'!>8, d e ..nga o.
E lI d eeir que, a eont inllae il n dt' la inm illt" nr ia d t" u n n ut'\'o d l'!\llrrollo, M' alca nla,
r..la li "a m"lIt t' r ipid o, ('1 IIf'nt illo tll' I'ali..neia. Na t u ra lrn("n tt', a n s in au tnt ieo d t>l'
a r rollo n Ul'VO, la ('od a a lra nla 811f eonllicler llblt"ll d im..nllion"". AnaUcetle, p. ej ., I'n
la!! So na tall pa ra pia no d e Bl'l't hll\'..n, 1'1 !tI' tie m po d e 111 11' 16, (lP, 31, S , 1 ) el
f ina l d e la n' 17 (up, :n, n9 ~ ) . 1'1 I l'r , t ie mpo lit' h. AP IHl$~ il)nl)ta (op. 57), 1'1 f in al
,1.. la 11 9 28 ( on. 101 ) , ,,1 11'1' . ti l'mpo d I' la I X . S inf ona y t'1 prim..ro t ambitlon, d e
11 llt l'oicll . En l o ~ Ir.." Ilt imo" t'jl' m p l ~ ('italloN, la ('oda , ad t'mb de lI..r calli tan
l'xt('n.;a I'omo la mihllla I'xpohiein. p.."re un a irnport.8na nol ab le ~. u nll potencia
r C/iJl)lr nt e ", x t r ~o rd i llll.r i/i ,
Si n embar go, la m xima am plitud ('1( Itlc8lLzad a po r la l'(l(ill. 1'11 1'1 11'1,' t il'mJIll
,J.. la Ronata para pia llo 11' 26, (op. 81) , lla ma d ll },f'!; IId i flU ; en ella , In cuda
t'II a p ro xima dllnll'nll- 1'1 do ble d e la ..xposir in (1 ) .
(1 1 Dlrl ll.3e cu l.
de l dl' larrollo.

/,I1,l1'

la e llten cod. qu lale r. compe nu r l.

1J .A . 9~,} 9.

poco fr ecu ente bre.... d.d

296

297

Pa ra fur-murs e un er-iteriu exa ct o de 111 Inuei u rle la r-oda en 1'1 conjunto de

la f orma, liI."ll q ue M' ha lle (on tl'u il l 11. d en t ro (le Ilni((og d iscretos como qu e M um a
la a mplitud )' la impor -taneia Il q ue la e1 1'\ ' Hr ll et geuiu de Bee:ho\en , ' eeon ejese
Il'f'r ~. Ilmtlizar a tellta ml'n tl' por 10 men os los l"jelUpl"lI mls arr ib a ei te dcs desde el
pu nto de " bita df' la tun alidad, ti e la r tl a l'ill al' extenain respect e las dems
pa r tes del t r ozo. y, r imilll\t'lL t e, d etJe el pu nto d e vista del desa rrollo que encuent ran IUN elementos tem t leos.

20 :1. UE!'UlllE':'l
e l f'fiquem a "i~ i("nt l' :

.se

<

""

<

Todo

(J E..,'U :R AL .

-'
1

en l'\ lona p r lnc:lpal

mod ul ante

~m

peQ: ue~.

en

" )

UD

t o n o eeere o

0011.

O.. a rrouo t f' rn tlco

'.r
,
~

lIlo l l ll l ll1l1 f'

. ) l . t ema
b) ruent",

) 11.

'<
.:

Jlit r od U,, (' W II

[.
[

lo t r a ta do haHtll aqu, puede resumirse en

mod u lan te

en ... IODO pri ncipal

I~ m .

' 0) p uen t,

modulante

el ) 11 le m a
pequ .. t'la

'" "

",<l"

l on o pri ncipa l

Co da

Si .. I'lnllll r:"ru. lit ~11Ilt' lr R ,1" f"-h' plall, tllI l i"JI" Ilad lt .11' ''' >llIn <'011 la I'l[i ~en
r ill .It' UII mol,l.. im put"llto. ,\ d 'luiri,l" t'l ''''ll u...imil' lIto pa ra MI I'lIIpl,..,. e :..e" to d e
tod a .Iud a , ra. la rOlll lll,,;itor '"" "i t n ' .1.. H. dt' IIcllerdu a !in!> p rop io>< :ust OR, de la
flIanl'rlt nH~ pn ,'OIlSI)III1 IlI'IIl ('Oll sns IJHrtil'lIll1 rl's IJIOl"'lsitos . Lns IlUIlW rOSO; l!j empI."" ,Iit....i,''' s '!Uf' ..... IIIHl "ila"I'1 /1 t rlt"{." .1., la s NlII",i.l..rltl'ioll"ll hllhid all hllsta a' lui.
d,'I''II. ~ill ,huJ , h" iJ'r p rrmi t id o ..1 "o nor imit'llln lit' ohrltli bit'n ,if t'relltell pnr
MI "lIr Kl'l r r ""t,~til'(', pt",r d ,'tiJllril ll 'IU" In.... l[..u..rara .\- pur la di,'ef"ha a plira"i(n
d I' la millrna fo r ma {'o mll.
1.11 Il,Jllpl lll'(lIt d,' 1 t ip" for ma!' rnl1 ~ tHn l ., Ii la:o; di\..rslIs obra s. t':i lItttl dr lf!l< r lt'lIl..ntoll qul' ")Jlt ribu .wll a la Ar'lui t ..d llra lt1 llllirlll. I' rt..nd..r ad qui r ir un I'nnol'imirlll o tot a l 1"11 haM' 11 lit .imp lp " ull 11('1 1'111 11 p ro p u"t<lo !lu.. arriha. ~ i !:ll i fiell r ia
p ropi('iar u n-a d l'lI" lCi{m. t: fui\'ah lra , J>OflO m s o mNIOS, a ilusiolllttl\e d e poder
.....,ri hir u n So neto. lUl t<. nd~ ('11 1'1 .'onoeirni..n to qu .' ~ 1" ...... ,le la est r ud uraeill
). la {'{Jm billl:lt'in J t' los Vf'1"IIU> 't UI' lo illtl'g ra u.

n.A 9:.139.

H U ]lIl ~Il. SI'

que

/1,'

p roceda

II

la comp OSIC101\ d e u na So na ta para piano y vlo.

ltn, La f')l;iI; tencia de dos instr umen tos esta blece la base d el dilogo, Y' l<ul{iere la
p rt'l;('n l ll{"i,ll d e (JI{ ternas 1'11 limbo.. ; es decir, hece concebi r tod a la for ma , y de
"'I>t'('ia! modo la e xposi ein t l'm t ira , en mane ra bien d i fer ente de la d estinad a .
inst r u men to l<olo, como por ej t'lIlplo 1'1 piall o ; a uu c uer po sonoro de mayor
ampl itud . p. ej. 1111 cua r t eto de illllt r unwn tofol de a reo, o u ua orq uesta. E l ca rict .
I'SI'w'i"lr'1('llll' r-autub le d..1 viol n. por otra pa r t.., 110 slo sugiere un determi nado
Nlf Hl"! 'T j , lus t('lUII S; sinu que cond uce, SI'II a un mayo r d esa r roll o d el n . tema, que
a me nud o ea nt a ble, o bien a trata r 1'11 il[ua l form a el 1. tema ; )' a eon fer-i e al
f'piwdio del 11. Il'm.l una fi,<;onoma M;!,"-,ia l. ('ollSlll"nlW 11. lal fin 11lII Sonatas para piano )' vic lfn, Y' a qnPlIII./( para pia no ~' violo neele de H~lhoven, y se ver ificar'
la exa"ti t u.1 d e ,d i'ha.'1 ase vera etc ues. I.a 11,... d ial ogal en t re d.... ele mentos relat i"amen le opuestos. ,'n curlll r ltSl' "11 gen er-al, a n en la msica d e etnur-a con piano
.. ins t rumeums de II n' os ; d ond e los dos {I1 .'r pos SOlloros se divid..n, lOl pia no p or un
111110, ~. I'0r ('1 ot ro, los insrrumeutos d e a rco. I gual C(Jf;a advi ene ell los ccneie rtos
v- ra det er mina do ins t r umento J orquesta , ,11' mane ra tal 'IUt', corno 1\1:" \"er' opor t une me u te, e u virt ud pr-ecisa mente de SU" c(>lld il"iCIl('> t'!l pf'<'fi{'lUI, el l'ollcir rto fu i
c a d a vez m" d iCerl" llci llll,,~ de la HillCona ~' d e la So na ta. d e hla cua les no ell
ttlH" que 111la l'sIH'l'ia l u plh-a cl u.
U I\

,.'1

A l~ ('Ced lls ,.' fOI' JJla r"t una ide a su bre este procedim iento d e a da pta cin, y
la in flu en c ia que "jl" rcc lit eleecin d e los medios sob re la forma mus ical , bast a
eo nfront a r , l' d ., IH .li f..rente ma ner a ..JI q ue Beethove trata ba la misma forma
.." la .. l"olllllas l'lttll pillllO. (la r H piano ~' violn, ~' v-ra piano y violon celo. S tese
partie ular-mentc, la diferencia entre las S,>I1atAs con violfn y las con violo ncelo :
aunque a lllIN'" iu",rr u lll.' nllls tle ucu r<l rid ..r ca nta ble, eade uno de ellos posee so tlOlua p ropia .

No ('!I te n sio la. eleecin de lu/( insl ru men tO!! q ue infl u}'e so bre la ad a pta cin
,Ir la Cl> r lllll. S l_ 1111" lit fo rma Sona ta no ~ I"lnvlra n ica men te para r l p rimer
l il'lIlpo tle Sonata , de Cl la rll'to. de HinCollII, rte, ; ella 1.!l/l.'Ie a men udo tambi-n para
1,,,., f itla ll':O;, I".rl' t rul lOS aisl Ad.lO< .." mu I' rellld i"". Ro ma nzas si n palllb rall, u ot rllN pit'1.lts ; a l ~Ull lls I'ec.'s t amhi'n pllra l il'tllJl'1I'; r Hl'ido.; "omo r l Hl'herzo. o len tos "Oml>
,1 Allll-(io. 1<;s "viil" lltl' 'I U" , lil' ~ ll los C<l lI'lfl son, 1.0 8610 plllliblffi. lIino ha sl a desea bl ~"8 la... ada ptlll,iulll's. Por ej em plo, II l] 1'11 lo/; 1Il0v imi"lI t o ~ lento!!. alllullall "{'CI' S
lit fo nulI S" rtlll a ,,"' usa 'lIl1l plt'la. como "11 el IA Tll htl ltJ tll' la 11. Sinfona rll'
" " II1O\'r ll ; d ond l' ..1 1. 1('lIla ;(' rx t ielld l' I'nl rc el p rincipio )' t'1 I"O mpll 32 ; part ir ,j. ;~II' ,'omi"1I1H pi pll ~'llle f\II('. 1'" ..1 "om pi>c -18, l'oll,lu ce a l 11. trm a. Jo:" 1'1
'Olllf); .. G; "lllpil'l lll1 111'1 Pf'fI IJl'i llb l "oda ll; I' n 1"1 92 ta l "1"1. {'o mien lll el de!lllrrollo,
.\" 1' t1 l' 'UI1l l;l S 15G ud l'il'lll' la r Hx posie i,'>l1 . Rin em ba r go, 110 /( ielll p r~ siue 1''111'
l,r O(l'su.
E II lIIu.ho iu flu )"t' la (')(II'I1...i"'ll ,11'1 Irom. S i la forma ~ fft; l ringe . por r jt' m.
" l., . ,... Cidl .ol...... a r 1.... .lus tl'l lUIS ('(In p uen t t'!l tamb in rt>d llrid Oll, cuando nI"
1lt lll h i'~11 ulllit ir lo,; .liro...t Jl Il1<"ll tl'. E n Ilf'nf'rll l. .....111 ..1 men te )" 111:0; Jlf'. \ue 3>i ("od all. y

299

quizs tam bin el de-sarrollo, qu e reducen su ext ensi n mu cho mili qu e la exposien
de los tem u .
. Luego, ea~ a tema posee u ,~ fisonomfa, una voluntad, un valor propio, que
ejeree una aPeln flObre el equi libr io de la forma. Exi sten temu que no pu eden pro .
101lll:'anw .ms ~lI lit' (+jt'rtOK Ifmit l'K reducidos, sin perder ent Oll<'O:'l> lI U ef iud a y .
t"D eambi o, t"X1Slt"1I otros qu e se re vele ta n slo euende pueden ma nifesta ne empliam t"n tt". Lo.!" hay de elIpeeial eeeete que no se preste n al desarrctto mient ras
que ot ros, a n poe:o rt"l t" van lt"s en la e:lp<iiein son, en cambio, basta~tea Iecun doe en el dl'Barrollo, ete. Ca da idea musical, en s uma, posee innumerables dotH ,.
seees imp revisiblff>, que la Iaeultad crea dora, el inge nio del eompoeite e aiente
reeenoee 1 utiliza ; dotfa que ej erce n, sepa radamente, su partleuler inOueneia 1IO~
brt" lb proporeionl'll de la forma, sobre la t rama de ..&da obra de ar te.
I' or ej emplo, lo que se di jo a pg. 281 y aubsiguientt'S sobre ti deu. rrollo
e:lprlU el conce pto fundamental, general, de {'ll.8 p~ tan importante de la Sonat a. el deeir, la eonti end a entre 1011 temas pa ra alcantar la reex poslel n. Sin embarao, en razn d e dieho eoneepto, lOada eompoeite r 110 {'I rbitro de eu ntc
eonveug a, t'1I eada <'880, exn-emar el conflicto entre los elementos que H mu.mo ba
ereado , ). alD ju tR'ar si t'II conveniente dar lugar a dle bo ab ier to conflicto f
Tomando po r t'jt'mplo la he rmosa Sonata pan piano
ad itllZ', op, 8 1, qutlo rt'fIta en ella del 11. tema :

'S. 26 de Beeth oven, / .tI

EJ . 313

eu t"1 dl"tlllrrollof

AI,lt'n ll~

lal!

J~

lJotAA 1lI11r(+li\lall:

E j . 314

~.

Lu ego en ",1 ecnj untc del trolO, el dcserroo e1i muy breve. i Aca,;l) es por ~1I0
menos eceute t lquir:.s no aleenee a da r 1I11 ficien('ia profunda , re aq uel estado de
injima, obscura n ht"rnt"li('ia que de l dell8rrollo l'Jl 13 substa ncia'
Cil"fl amente, atn Beetbcven ad virti la brevedad de este desarrollo, sin qu e por
euo inlt'utara amp liarle. !>t"muht ralo la eoda, al r-espect e de la cual se trat oportunamente ( pi g. i95 ). Ella toI utraord inuiam",ntl" exte nsa i ca si duplica la duraci n de la eJ:posi('in temtica, )' de una .efi<'acia exp res iva de lo ms notable .
l>ir iue que el lohestro, en lugar de que rer con\'ergt"r el ent ero desa rrollo hacia un
punto solo ( es. dec ir , en el lupr coloca do t"1I el cent ro de la forma ), lo div idiera
en dos episod ios, un o en el medio Jo. ot ro haci a el fina l, come ltima perora cin.
F.lI U llll te ndencia rl"l-'Olu)Cible en much as obras de la lt ima man er a del aume
sin jcniste. Y es una mod ifir.acin de la forma trad icional, que pra ctica con man o
maestra, no oeiginendc desequ ilibrio en I U estructu ra arqulteetuiee pero ereandc
sI', un eqn ilibrio nu evo y pergonal.
Coneluy en<Jo : la forma es un medio y no un a fina lidad , :r como tal es edap
tada en eada easc, a lb int eneicn ee, a los II:'II11tOll, a las te edeneias del eomposito e.
Pe eo, pa ra poder adaptar elirientemente un med io a sus res pecti vas fi na lidades sin
afectar!u, r eqllire.e ennoeeelo y poder maneja r lo con segur idad. Contrariamente , el
medio se a ja, y ' 1118 finalid adf'!l se malogran .

:=

l
B.A .9:t;59.

II.A

9~ 9.

30\

300

RO NDO SO NATA

20.. RoN O-SoNAT A . Se hizo notar a pgs . 25-1-255 cmo en dicho t ipo de
Rond de 7 per odos, ex18,* una especie de reex posiein pertenecie nte a l primer
gr upo de pertodos : A H A l, de modo qu e el episodio e, deter mina el cent ro
de III entera for ma. Analizando aten tam ente , JI. ej " el Rond de la S onata pattica
de Heethoven , no ser difcil not a r ('{)l OU el perodo een t rel
qu e He ext iende ent re
los compases 79 y 120, exista u n eleeto ee r cter JI" desarrollo y de dimensiones
llJ)rl'l.'iahll'll. E n el Rond -S onata, estos ce re eteres se acen tan a n ma, y entre
la- ex posir.in de los t res peetodos , A _ B _ A l . Y HU ree x p~i(' i n , A z 8 1 AJ,
h llll.1W U ll d esa r r ollo , o bien un interm e dio, df' d ime nsiones y d e ea r etee t ales, de
elluilibrar por 1111 lado la eXp' Iiein A - R - Al, Y por otro la reex posicin , De
ta l ma nera , resulta el esquema :

~l Rond de la Sona tina n~ 5 de Clement i ( ed icin citada ms a rriba ) da,

cierta mente, una idea modest a, pero bien e1ara de ('lita for ma. Un pr-imee periodo
o estrjbille, A . de 16 compa_ en Sol Mayor ; un per odo R a la Domin an te, de
otros 12 eem peses. ele bored c en modo de volver a t'nlaza rse con el primer retorno
de A . en el comps 29 ; luego. a continuacin del com ps +t , una bre ve coda a fin
de eoncuir ecrreetam ente la exposiei n. S l{\ll'le u n dffillr roll o sobre loe motivOB ya
U PIlt"btON. desa rrollo 1I1le vu elve a conducir a Rol ~( a" or ,. a l moti vo prinl'ipa l del
t'titribillo eo n la illli ical'i'>n " Da capo " ; l uego, repeticiones de la uposiein ro n
IIU eespecttve l.'otla.
E l ej emple ' I u i l ii ~ lllAA mt erese nte , . tambi n evide nte de Rond-Son a ta. 1'8 elJ
F ilial de la Sona ta pa ra pia no n9 27. op. 90 de Bectboven.
El lema " rineipa \ o esreibi tlo. A , en Jt i Ma)ur. p r""'~ ll t ll.lSe a...i :

E j . 315

e,

Pd ol r~I

__

..,

, . l'o li~"Ie,

~...rro llo

E:QIOlIld o

o
Int "rmedl o

R#6llpftllldn

A_ B _A'

A'- B'-A"

Cod o

median te 8 compases de puente. a 1. pr imera l'$t rofa B en

en el comp.is 4 1
E j . 316

En tal sentido, pu ede apreeianJe la a naloga con la ~n ata . Ta mbin a qui 1011 t res
periodOll, A R A l , se prese nta n en la r eexposi ei n todos en un mismo to no. La
di fl"rl'ncia rad ieal ennsiste en- q ue lIIJ1I 10 eXPQ$icitt t er mt ft4 eR tl t Ott O, y coa tl
mirnw It ma i Ricial; mient r-as qu e 1'1l la S<.nata eoneluye en el to no del n. tema ro n
IIIS peq ueas rodas.
P or ta nto . 1'1l ese gne ro de Ron d. la. exposicin eft IlE'pa rada de la parte
de! t rozo, mediant e un cor te muchn mN neto que en la. So na ta . E st d e
IH:ll ('rd o 111 ca r c t e r- de l periodo del J. te rna del Ro nd , per odo que l'tI mucho ms
cerrado, mls destac ad o que el reuren ente del t rozo, qu e el periodo an log o en la
~(Illl.ta ; lo cua l s e hizo notar a p g. 244 y 268

~e n tra l

La rellll'in ent re ambos te mas, A y B, pe r ma nece

1.1 1'1 Roncl(" ('>1 decir , alg,-J difere nte de aqu ella reconocid a.
pa ra la So nata. Segn se di jo a p g. 2:>.') la. 'Ilif"reneia
epillodiOll, en este caso no a lcanza num-a ('1 contras te,
fal'u ltad de domina r 1'1 ent e ro t rozo .
n .A.Sl2J 9.

s iempre eomo la espec ifi ca

a pg. 274 y subsig uientes.
ent re los disti ntos tema>! o
q ueda nd o a l u tri biUo la
1\ ,\ 9:t39.

Mayor ,

303
EIl fO l ro m pll 70 ret orna

A.

~.

en (1 '''lllIl'i.. 1111 rn mirllZll 1"1 ,1,_",".1/..:

Di('h. modificacin

ti

anloga a l esq uema d e tipo 7 ya est a died o a pg 252

l. d iftrtllcia q u.... en este easo , ti >f'r odo cen t ral

do, l."1;ln vi rtindOOl(' en desa r rollo o int erm edio.

Ej . 317

(IUI" OCUPIl la parfe <' r nl ra l del truzu. ,\' "" ex tl eude 11I,,,,t u 1"1 <'ump w; l:l ~ . E n {...t e.
vue lve II p resent a ra- 1"1 est ebilto . 1, ""'Im itlo, 1"1l 1"1 ''fimll ~ HUI, <Ir la r l'p('ti<'il,n el!'
H e n .IIi M a ~'or ( l'lI deeir, en ('1 to no (11' . 1); ,\" fiualmen te. ,'n f"1 .'(,mIJl,; 2".!9 'O('
\'<'r ifiea el l l imo eet c rn o t11" A . a lgo \'Hriado, ,- rl'f ir nunlo po r u na CtNla .

Tamb i n, b....t a ut l" d llro 1'8 1"1 Rtllld de la So ua flt !lH rll pia no. u" ll . Op. 22.
tam bifll d e Beet h oven. Aq u . 1"1 d l"lll\rru llo ",n l r a!. ,!u iwlI )NlSl'a tarirlt'1" mK_~ pronuneted c V d iml"l Viiolll">l mi .. not ebles ; ~ extiende. t'JI ere-te . ent re Iu.< "OllLJlIV<t'N 67
). II I I,~e!Zo las r f'pl't ir ione:- del "",I r ihillo . 1, prodeeu se eu . l'. Y eu . P . di versam eote var-iadas.
Los ejl'mp lOll mi .. a r r iha enn..id f"J'fI;d "". t ieueu la rn ll'rll pllrtl' ('r nl ra l tll'1 t rtlm.
('( 111 ea r ctee de d n fl r ro llo d e m.. o mpl\O
S inten sa " laIN,r a,','on de Ins ('1(,llIl'lll n.. 11'
lluitic(ffi pr{'>;l'llt ad(ltl en la e xpre dcin ; W'r n Ils im il< ll\tl "" (li jo, (',nw *IJlr11 a 1I j"'Ua
m isl1 ll1 partl' ('(,lItra l pll Pda t flm l , i ~ 11 h ' lll'I' Ilhirrto (,lIrl(tl'r ,I!.' in ll'nnp/ io. " ('11 "'1', 1'11
f lltt' lIt'nt id o, 1'1 in t l'r l'tlllll l e ROlll16 ,11' JIl ~o n ll l fl parll p illlH> JI" :! ( np _ 2. 11" :.! ) dO"
Bt"f.,t llo\'\1l L'QU 1"1 t'\'id t'nt l', amplio iut l'r nWllio (' 11 la IllI"Jlor, mil'n trlL" q\l l' 1"1 ('()nj u nto
d t'1 trolO fflt I"U /A Mayor ; y s in n inlZlllla ot ra r t'lat'illll ('(In 18 u posi('in t l'nlt iea , u et'prin hl'f1la ('Qn aqu l'lIa d l"l I"I('mr nt o r ont rallt a n tl', Am logo 1"0< 1"1 ( ina l.
St/,nzo. dt' I~ Slma'a n l O (op. ].1 , 11 2 ) ; .Iolld l' 1"1 int t r m.. .d io se I'xtil"n d(' ('nt N!
10lI oomp lilit'll 73 y 124. Uf"!Ipu t1i d t' lo ('\1al. ''fin un a brl'\'(' rfO fl'l'I"lI('i; al Illolim .11'1
1. tf'ma. fOil f'1 t-omp;'" 138 a d vielll' la r t"f'xJlOlIUCin.

S in t'mb ar RIl, no IllU', le pasar inobse r \'a do t'(mo ('11 f'l<t(' lt imo 1"j.llIJllo. 11<)
\'ut'h t' l:t rt't"lfllosit' i6n a ha('t'r o r jn"hl llu' nt l' 18 t'lf[l'O!'i('in df'1 l[r llp O ti.. Iwr iu. I,,,,
.1 n . ..j 1 " ur Ilr('('l'tll' t'1 inlt'ruuc\iu. fo; n t'1 ,-olllpii" I l'I9 p rf .w.l\l lI>;l' un t'p i...,
dio. u na edrtJ/a 'lu tt'(l . dt' al' l"t'l'iabl l'll Ili llU'lllliom"" ,tU' >ill h~ ' i I Uyt' la ft' IM't i,i''1l ti.,
la p r irnt'l"a est rofa H. OltKrH -'se t.a lllbi'll, ....m lO m /! 1'1 mU I'" I'pi.w difl ,'1' Joa ll,j 111 rl
lono l" 1lcilJ1l1 , p n 'f'illa lllt'n l t' como ,It-, Iol'r!" St' r la r l't';q ,n",i('i{,n d,' R. El t''< ' lut'ma
lj!ll"da , pUl' t a ut n, a... III"dif i('ado :
R ee xPl' t k ! n

E xposicIn

Int l"r ml'd lo

( modifluda ,

A-a . A'

A"-O- A

e, He ha

eoe

notablemtnte d ftllA r ro ll a.

Otro interesante . . j e mp lo de est a re ncvaei n de l ep iscd o in termedi e d e la

reea posei n, po r la cua l, en lu g a r d e H I ~ cbre ne D; o frfe....lo el Ron d d.... la Soual a para piano n 9 7 Io p. 10, n 3 ) , siempre del mis mo Maelltr o, Aqu, a ecnn ueein del d esa r rollo que se extiend e en t re IO!J compasell 35 y 55, ad vien e, cie r t a urent e, la ree xposh-ln COII A ; pero en lu gar d e la primera est rofa B ( q ue en la
expusici n ae encuen t ra t'1I el cOlllpll 17)' lIuhlliguientC!'l ) , eu el eompa 74 ap arece
u n llu evo del!llr rolto d el primer tema A , d esa r rolle qu e mod ula nd o, vue lv e a eond u" ir a la lt ima reexposicin d el millroo estnblc .1 , seguid o de u n a ampliM coda.
S('g n pu ed e adv ej-ti rse , medi a n te t'StaK m od ifica cioll ~, al j ase mb o men os
de IIfi t ipos mII pu r os ; pero t a mbi ~1l esta libr rt a d t'S ('araet er lsti ca t'lllIi. en ....1 Ron,t; de l eual "$ (nin base s uletsneia l, la a ltrr na t iva d el u tribaIo eon u trol Q$ o e piHOdiOK seeund a e....
P ara d ar IInM i.ll'a ms eue ta de emo haY'i1 t rata do ~t&l; formllll 1011 MaesII'OlI cteiece, exa m lnense algunO!! t rozOK no ente r amente rt"gu llll r t'8.
E l F in al de la 11. Sinfon a de Beethcven, p M'flnl alll" con el te ma p r ineipal o
....t r ibillo .-1. eu He May or, d.... 2-1 compa!P lI. M'guid o de un p uente q ue p re para la

n tm l a B en /A Mayor e n el comps 52. A continuac in, media n te otro p uente. r e .

a pa rece el tema A 1"11 el eomp a lUS, Pe ro 11 part ir d e L'lIt a r ep eti cin d e A , en luKllr d e con cluir 111 ex posic i n t em t ica A-ll_A l, Heet ho ven, de sp u s de ~ ('omp a sl"lI
l'om ien za a motlul Mr, y r ell.lizlI .va el desarr ollo ('\'l1 t r lll, que deber M apar eeer ta n
"",lo d esp u s d el fin al dt' la u pl"licin , El r t"malJenlt' d el l ruzo sigue f'1 t'!<t ut'ma tra .
.Iicion al , t....r minan do ull a n!ells si ma coda,
El ber mOliO Rond d t' la Sona ta pa r d pi.ano n 9 2 1, Ofl , 3, t a mbilon d e U{'el hovt n. ('om ienza t U Do Ma}'o r con el t ema p rincipal A , q ue Dled ian t . . u n p Ut'llt e d e
l er ct'r&l , !le en lU.II a la u lrol a B , t u la !DI'DOr en d ~lll l)s 71, par a lu ego t t'r r a r la
tlIJlOIIiei6n too avis. con A l en el eomllu 114, u tt' udi nd(ll;(' ha.~t . t'1 compi, 175. S .
J/' u.. lt" fOl dt"!'ill rrollo cl'o t r a l, y en el ro m p8 313 empieza la r t'f'l JlOlli('i n eon .11. P t" ro
fOil IURa r d .... la rt"t'xptlKiei n d e B t n tOllO d t" .1, \i..nt' u n tlC'SlI rrollo tll'l (llll'n tt"; )" la
lti ma ~xJl'Ol'ir i n dt'fin iti y. d e A , a d \'ien e co n un a p ro n u llciada aL't'lt rac in d e
Illo\' im ient o, c.alli ti moJo d e eslruho, COIl ca r lcter d e per ora t'ln fina l, y ('od ll., I:o: Ht a
ll ima Ulaner a Jt' in tens ificllr el mo vimien to en la (It inu, a parici n del edribillu,
"11 muy fr ecu ent.. . , y t'ti el 1:1010 clllllbio d e eom ps qu e se {'m plea en el Rond ,
........

O
b' l

Elltre la ll ('IlUllaij dI' mo.di ficaCiOlleli en 111. for ma UUllfi -8 onata, es n ecelSllr io
!lt'r n r c6m o a IIltlludo la estrofa B , CIlt ('n modo Ma yor, m i.. . nt r llll q ue el {'nt ero t r o
zo, y ~peei al m ....n te rI u tribil;lo, tiC ba ila t'1I modo lIlen or, Bu III re ex pOllici6n, pa r a

~ , A 9239.

305
t ra llsportar tambin a B al tono principal, req uer r tese p ues, tra nsporta r lo a la
w nalida d Mayo r , y pr ecisa mente en la tonalida d Ma)or d e iltUa l de no minaci n que
el menor en q ue ha sido comp ueet c el esf ri bill lo, que inm ed iata mente 'a con ti n ua cin d ebe (ar mar la conl"lusin d el trozo . Po r ej e-mplo, d espus d e la repet ici6n
d e la f, tr of o, admitiendo en D o Mayor, t i truzo te nd ria qu e t ina la ar en do meno r .
La cual result aela difcilmente de buen efecto. P or ello, en Mtall cond ic iones, la repl.'t iein d e B ad vien e en un modo Mayor t'ec1ftO al menor principal, 11 G . ._vd "
0 1 , .. r d a t o. En elita forma ha aido elab ora do el Awf,c1I ie''''g d e Schu ma n n, op .
12, n~ 2, que comienza 1'11 f a menor eon el t't;tribillo o tema p rinci pal .1:

). con la re pefiein d el est r ibillo A . te emiua 1.'11 fa 1llf'llur la e l;l_ icl(n. viene a ecati nu atin un a mp lio in termedie, que pr"":lltllst" ~ :
E j . 320

E.i. 318

Molto vivo

.1'

.1'.

r
modu lando a La bemol Mayor . S rgul'le la est rofa 8, en He be-mol lIayor qu e em p if'la :

Ej. 319

, . la r t il'lIdo de ~i bemo l ) 11I)'or vut'lv,' 11 ''>! lIlud r 11 111 r(":\IM.,;i,n. P ..ro en ellll la
ed rofa H deher ia, en r igor, p r~nLII I1'>C eu r i. ) I>I)'o r . mitHl t a.. qu e illlllt"t1 iafl ffil"nu
tJf':i pll ~li ti e 111 ul t ima eepe t lcin d I' ..t , ,\..!Je h'rmilla r el Ir,,zu t'll fa menor. A (in de
evitar la inopor t una aproxima ein F ,/ lIlaY ()I' f a 1II ~ 'lo r , la repet iein de B ad viene
en lA bemol MaJ or , l'S d eeir-, eu ..1 r t talir'fJ .U" .'I" r d e f a U1t'1l0r. tono p rineipal d el
Ir01.o.
La ultima eepet iclu d e . 1, si n l'<XIlI, t'i,'r n brl lS<'illlL"Il 11' la forma ; l'1I la q ue
-onviene observa r la comp leta a useue ie d e tud" pneute ent re O"I Jeriod Oll A -R-A I.
J,{ellOll e plieable "' la razu por la cua l, en 1"1 int ..rf'S8ntl' Rond6 d e la Sonata
:oJ" 5 op. 24. pa ra \ illl ll .\. piano, neet hoveu ha .\1I I'f['(,t uado la n-p ..t h-in del periodo
H 1'11 mi bemol menor en I Il~ar J e fa meuo e. lIlil'lIt ra ... 'IU" el entero t rozo l'tl' en FtI
:.ra.r or.
Ctalle, po r ltimo. un ejemplo de Rond ,; t"JI t"1 'IU" la infl uell('ill d e 1" &)IIata M
.le "\'itl" IIt'1I lIul.;IoII' : r-l F ilia l rle 111 So lllLtll pa r" pinn,, ; 11" 1, ( op. :!. :S~ 1 ). de Bf'I'tboven. 1<:1 1'lIrltr l" r It.(i l, 1'lISi \'ola n te de l lrow ,... dI' {mul, , l"tllllo as! tarn hif n toda l.
parte ee ut ral , '111" l'S 11 11 iut erm['(lo sin re[,"'"1I Mh llna '011 111 t' I>t",..i,ll ,1,' la f-: l'lI r .
te . '''\l' '' )<"i)ll ht'thll '\1' II I::UIl>l r..r..n' lIcia II lIt r'" ,1" ent r-ar- 111 1ft' XI >t)Si('i,n. S iu embe r-,
1:". 1MI'l pu.llic i'llI (lllrl't"'l' a lit de UIlIl. S"n" tM .
dos l l"lllas : el 1. e-n fa tueuo r , v ('1
11 . ..11 ./.. UWII..r. "''glli,\ d(' (ll"lu l'iiils ,u,las. ..i.. n'still'iu" rle re petiein t1 l'1 prime r
l ~ r ' M I ,, ; repct u-iu que
, s lIhs"llll'i a . t"'I pn"t'iSllIlll'nlf" lo '[ lit' tlift'rl' lIr ia la ex posl"i,ll ,1e1 HlIl ll l. : . 1- /1- .1 1, ,1.. 1M l'XI'"s i,i" 1l ti, 111 S"lIIltll : A - H 'H''lll, ... I:od....
1:1111 rt"'I""'IO >l 111 rlll. tunal. 1,1 p ro'St'ut p ..j ..mplu 1ol llIillll. "lIIIIO r-11 111 Su ua la . I"U ..1
tUll" ,\..1 11. terne. La rl"h,,i,;n . Iirlls, ('lsi. In "u nfll"i,n ..nt r... 111'1 Jo, (o r nlas l'K.
I'w... t"ll tlll ">\SII t'a ~; ," mp ll'fll.

,,m

1\.'" 9~1'J

307

aoe

t.wace, DQ Mayor. P or tan to, hlll tiem pos son .J: III I lll ro,l uci ilI es un "Hempo"
a utntico y p ropio, con tra r iament e la g oua ta eOlllenzara en la menee y term inarla
en Do Mayor. P roct'd iroiento ltte, ad m ilolible ( mls ade la nte se a ludi r al respecto) ;
pero que al ej.llriase d el conj u nto d e las So nat as , de las Sinfonas y de toda la m eiea de cm a ra d el mismo }l_t ro. Luego, el Adagio q ue p recede el Jt' illal es cas i
una ampli ficaein de la Introduccin in icia l, q ue en sta se encuent ra ente ramente. Todo eeneur re por conlliguie nte , a eo llNillerllr ('sta 801111.10 l'um n I'ompll~a d e

EL CONJ UNTO DE LA SONATA

2(l;I . ( '!tITUIIlI'" OESUULl:S. ~s 1111<1 SI!t'f"2iIl de t rozos Ihll lUlulo; hr rrtpar

: r l u.nto ('~da un o d e elJUi tlIt .d otad o rle ca eete e y mo vimientu rumeo (Iil<tin:
.
u nque lod o lit... en verdad, 1I1St"p.. rable, t e uto ... , la t"!tt r ul'l u rac in de I~ di
Vt l'S08 t rceoe, eoffi(l "en 1" unidad {'(m jull ta de la Sonata, iWr til tallibi ~1I ec nsit1 1' ~ar hl."pll ratl"ml'ntl' : J. ) el " "filtrO; 1. ) el rarctr, ). el '7WI'im ir J\to; :1.) el l oo
tlIJ. 4.) la form o; 5.) la ampldltd d e hlo!4 uri o!! t il'IDIKJS.
1.) -'"" "" ro. Il I'p"lIue. pruner ameute , de la t1t"Cl"in d e 1011 illNt r ullIenlOli a
es dtlloli
" , 1111 1a ell 111. m 'Uima
que
E n.da ; luee c, de l injimo eartt't er ....t i-t ito .v mu .sic a l .1., l . .......
, n eff'l't~. la ~OIlata para 11 110 o duo. inst r- um ent os, ti "ne de 2 11 -4 t iem pos ( 1) :
,,1 Cuar teto nene, 1"01110 toda la "m siee de- (' ma ra" dt' -4 11 6"
(2)
'
I S'
1 ( J)

It mptJlol
'
a ~ ID on a :
r t g ula rmell lt" sie mpr e .J t iempos.

E l n me ro l'ti . il'lllf'para ble dl'1 earst er- musieal de los tiempos, En e fecto , en
J(t'n tral, no h(" ('(,nlildt'ra la I nt eod uecin que prec ede 1111 " , ,'.' , , ,"
" , " d t t ermmav
'
Jo (e
J
So
, nal a. et e. I'~ro d e acuerdo a la manera d e Irata r, ta nto la Introd uC"Iin ('0100 t i
1 ~07.0 ' ) 111' la ,lIIulma p r(' I)a ~, puede "ar itlr en mucho e ] conee pt y ..1 em pnto. 11 11
I'J~m plfl : 111 SOI ~~ llI !l"ro minO IIV 21. op. 5=1. 111' BI'l't hoVI'II. ('t1 l1 l il'lIl' : .4lft gl'fJ t" 1m
111'''' ; .' H l rH. '~rl"l(lII ; H(~ "" t , 1'",.. la inl rtKh"" 'ilI 1'.......1' l a l impo rl lllltill., 11111' ha r a
",flfOxlolla r }jI 1'11 reulJd ad 110 ful't'1' UII " 1'1'\'1' " tiel" " "". ". ~o Ul' t 1111.,
'
11<"11"" , ( 1e t'OIl
I~" ~ I I' e ll t ~e t i A llt f/ "" r el ff .. ml t, alOlms de movimiento "I' IOI: f Kn 111 SOlla11l. pa ra
p la nu )' v l~lo ncl'1 o o Jl. lit.!, /l" 1. 111. IHSl'"Sicit'm ton lll tJ, lo.. l i(,IlIK1II toS la liiKUi{'lIte :
' ntr'HIrn nn 0 " ~1II \' o r ; Al/ryr o f ' Il' UI " ', hE llJl'Jlor : .Id'll/io. IJ" :\1II.\'ur ; Alk f/r/l

) Se l-1
h..l. t' nuyado . y .. et".. lme n l e eB enm "l , "m""
(yt' rOp'x.3
"",'

, a ",OOa
"
, a " Il un

\tl'mpo

~nl0

(1 ) fo:t e Uar t e to. no 16 d e l op. 133 dI' BeP.:h o ven ('o n O be rtu r~ l l n t rod uccl n) y F u g a
I/u,d., ('o tl~ ldeTa""e co mo un a .. "p.,ptln.
(.~) E Bta dl' oo m tna e\o , qu e pa ra lo a KTII' 'l;o, ~ In i! lea ba ~<>la lrll'o te "tU Oao lla neh, " .,r_
fl'rla ( e n too lra pn~ ld o eOO " dla !onh, " : t uda o tra tomht naelflo d.. tnt., TvII.lolIl , ha aBum ld o
~~~ I' :~o " al' n Ud oa , J . S. Ha eh llam aba ,nI. p . el-. a 6US Inven cl on ea a 3 pa Tlell pllTII c la ve.

fIO"aa mu cho m' " r PTeIlO'U , ~t' e rn l'll'a ha. para ",Xl/re" IIT CUllrteto U ulrll co m llORlc l n
d e t m llra ( com o h a dlll0 Roe eh e r ln l ), y co n m s IT~CU l' ne l l1 , pa ra IndI car 1'1 trozo lnftt ru
m.. n t a l QU" P ~ ..cPd .. a l m .. lod r ama y Que .ac t ua lme n t .., d" ..lIp"clll\ nl0do , ll &ma Bll Obertur a
Pre lud, o Aun hoy M' d Ice " la ~ln 'on l& d.. la ~ em l ram l ~"
" " tll' l !1u lIl.. rm o T e n" e t
J .. tra d lt' lonll lm ..n tf' 1(III(IIn.j.
e"

I\ , A ~:t.19.

4 ti empos.
Oh!;et\'a l'iones lIimilal't'll. pll~ll'lIl1t' fo rmular sobre todas las otlrUll d e l'ii.ma ra de
la lt ima ma ne ra d e Bt>ethovt n; en 1811 que el d esarrollo d e las In t rod ut"cionl"l. el
f ral' t"iona mieo lo d e los t iempos en un idadl'" ta l vez lIl u y b reves , fuo; cambiando profundame nte ,,1 carAct er y el n mero habitual de los t iempos, P actores inSt"pa rabl("'!l de
la e"olud n realizada por la m(lllica de C"ma ra en gene ral, y en pa r ticular po r la
d e Bt>et hovt n, en eue nte a IIIl eo utenido po t ieo-expreslvo, ('. da vea lila.. Intenso ).
trgica mente vi\'o, ). a menudo tambifon. conci ta\o.

~ 206 . ~ ) enr,",' " y " lOlI;mi,ft'o. E ~t l '"

lilZados a la lIublrta ncia mUlii('at de lall o!lrall
al respeete. nor mas fij..s ; pero la elt~dn t'll
tla d. sobre la bese de l ('ano('ltr y de 1.. un id atl

<11 M Nlt'fi"it'lItl'"< l'SItn I1It ilnlllllellte

fl:"Sl"'t"'-t i,ftIl. Xo pu ttlt'1I esta bltt"t'J'l\l',
rt'ltulatt. por el se nt ido d e la va rieC"tm j ullta. d e mltlll'ra une 'l O se SMc e -

d r" "" Jlca dos ti rmpos similoru .

PUMt n reeonoeerse .J t iptlll p r inri pa 'es de tjempes : a ) 1Iw l'ido, ('alli sie mpre en
forma d e So na ta ; b) l ellf ll , a men ud o en fo rnla d e l'anc in o de Rond ; e) mOllt rd
('11, d el lZ~ne'" d el loti llu~ : d ) r" pido, tipir-ame ute t"1I for nla lit" Ro nd.

Ll:I I'I.....ein de l <"a r("lt"r de 1(110{ diversos til'm~ rlepeude (M"g n 1St' di jo mls
IIr r iha ) tambi~n dI' lI U lI mn o. Pa ra la 8 )1111 111. tl t 2 lirmp"~ lIf1lo.~. p rNn ta ll'<l;. {'o
'"O m." nat u ra lt'll, d($ (lia ptllli('iont"s ill:llalmentl' buena : l l'r. tie mpo itnto, :"'" rl/i.
do : o bil'n : 1" rp ido , 29 l e"to. Aq u I'n ti pntll'l'l' llsa r los t~rmintls " Ieot o " y " ni
I,ido" ('n w llt ido biell am plio, ('lI 11rei r , com p rt'lId il'lIdo las d h'ersali g rad uaeiones.
As tambi n , ('lula u no de los tlOtl movimil' ltt Oll. MI)lt't'ia lmen te pi len to, p tltt le Kubsl ituirse por un "tema con ,arill.('ionl'1t " . E n e h'do, tI tt'mll 1I:1'1ll'r lllml'nte n; d e movi
miento len to, mil'nt ra s qul' el prQtt!40 d e variacin t'on du l'e ellsi Kit'mpre al frac ci o
namie nt o d e los valo rt'K. y 1'(JI\ 1'1\0, a IlI'l"! r rHr r elHti\"anwnt l' ('1 mo\' imiento 111'1 t ru.
m ; por ('onsiguil'n te, aln tropeza ndo mil.. bien Il'lIto. el 'l'ema con vlI.ri a eioIlt'll pUl'"
dI' p r t"sta rse li su bstit\lir l'UH.IIIUi er ca rc ter d e movim ien to. L o cu al plKl r ("oust a 'HTSI' mej or a n mll! II.d t" lnul l'. V"KSt", mie nt ra~, la mag nfie a ltima ROlllI.ta pll.rll.
1"" "" ( o p 111) de Bl'l't hll\'I'U, t'ol\sti t nllli por Ull Alleyro con brio, y se: uid o de

UlI a .l l'ir /t1l la ri utll.

S in I'mbllrgu 110 t'S('llseau rjt'm l' lus, lI. n de RlIualll,S de dOll t iem pos, amb08 mo. l i,Io.... aUllllue no i:ual ml'lIte \'t'loCl's : 11 bit"u. an d l'ntro dI' uu det erm inarlo nlovi
11I 1"lIt" . 011' Iift're lltt' t"lI. rl.cter "",tHico fo~ ~ bi('1l ~hido , que d \'a ri,,~t t'r d I' un t rozo

3().

no d ep en d.. tan Illo d e 1/1 rap id ez. de u n movimient o rtmirQ: 8. velocidad igual. PUl"
de ha ber un t roec de l"a rl'ttf a pasionad o, e&si t rgico, )" otro ele gr e, ,dl'SpreCupado ; de mallt'fll de q ue la conexin de ambos tie mpos reeJame ~nti m ientoa. primeramt'nl t de vive .V activo dolor ; IU':'g o d t' alivio, de li bera cin, etc . A tal ef ecto,
va nse, p . e'j .. la" Sollll tlUi pa ra pian o NO!>. 1, 6, 15 Y 22 de Clement ( eoleeein
('ita da ): 111 n" 5 ( k. 627 ) de Mozar t ; y lus XOII. 20 ( 0 1'. 49. 11 2 ); n'" 22 Io p. 54) ;
n~ 2.J( up. 78 ); y 119 27 ( op. 90 ) de Beet hcven ; tcdea E'1l1lS de d Oll t iempo" embos mb o m l"lI tm mcv ld os.
C' lUllu lo ..x..IN ' .1 t i r mlJf1J1 , la d isposir-in ha bit ual f"li I. m lwidu . 11. un ID, 111.
pi Ilri rnl"ro " ,,"nefalmen h' menos veloz q ue el tercero, pero mi ,
de-nso ). -.ubsta n.. ioNo ; mil"lltra , que f'I lt imo fIOtIE'e 8. menudo cllr r t pr 'til, a lto
li\ -ia no. m ~ u ml'nOll a fi n a l Rmu l. Con f l"f'eul'nria, el Ii'lt"undo tie mpo , el lent e, t'lI
"uh, ' itll itlu I",r ot ro de mo\im i("1l10 moo r ftll o. aU,yr t HQ.
'ilM M"" ro . <l al .
Jl"n ot ro s im ilar ; ostentando mb o meno, ti t'arc t t'r)' la forma de l ) linu" (1 ) .
rtipif" I. J ~ 1"11011,

'LJf"IJ""

~t l'S(" ' J UI', en II: tlll'ral, ("1 l er , ti empo, especialm ente si comp uesto 1'11 I U fo rm a
''''lH'if if'll. f'>< ,,1 nuu import a n tl' " 11 rpJlltltl n a lus dl"mli ; a menos q ue no st'a ea mhiad o r lldi<'lIhntll t r ..1 orden ). la d rc..-ein de los t iempos , romo as lo haee Beethe\ 1'11 ,./1 "11 Sonat a 1'lIra piallO n. U Iop. 27 . 11" 2 ). Jo: Ua eomie nza <'011 t i Adog io 106" Hllt" . 11311U,,11I (' 1" ,." 11. I~ M : "tg uido ,Il" un Allegrttto, )' et"rra ndo (:un el
l'", d " " y ll,, //I. IItIl)Z nifiro d l" potl'nl'ia . d I' ,lim,m siont"S a m plias, ). t"n forma d I'
h r . t it luIM' _ MIU<. Ik t"th ovt'1I ha lla mado "u ob ra : 8o-rtoto qltaJi lUlO /tHlttuia .

"' d ''lIl , ("'O!Ilo "It" ,Iij u mli a r r ibll. 1111 " T t ma ('011 "ariaf'ionell" PUffll' lIil'mp rt"
I'ubloril llir " (ua lq u il' r ti t"mpo d I' u na So na ta . ). a ,""eel un a F uga tom a ti lugar ,11'1
Jo' illll l, '''''I..... illllll('lIle f'1I la ll SOlllliali pa r ll rzano o pa r a p iano. De modo q ue la d is
l'o, i..i' lt Ir llJieiona l [1111', 1.. t a mbipn qu ..' la r ("O Dl ll guhl. conlO mod elo t t ' ri<'O, 'Iu e
,:,..111 f'oru"....iln r libre mt'n lt' m"d ir il'a . st2ii u ..u prop io 1II II'nt o y por MI prop io InI!!.
1" . " ,h rt , 1'1 hUM' t'o nstall h ' d .. la \" a r it'd a d.

I.a :-"tla f" ,It" 1 lir m po,. t it ul' la sill:ll" u lt' rlis posid lI 'rarli('iulIlll : 1. mfwidfJ ;
I 1 11- /1/0 : 111. fIImlrrflfl fl : 1\', r pid o; con lihl' rta d ti.. tr()('a r 1'1 1 1l ~ll. r d I' 1,,,, dOH
l j,m" " , illl l'r >l tl',lil"'. as : 11. lII"drrml ,, : ; 111. l enf,,_ E st a a!tl'rnllf' i''lI ,1" IIlH\" imi" l\11. ("11 \"irtl1<1 ,le 111 ('" r r l'llIciln t'n t rp 1n1l\imit'll tos ~. for mlls, alu d ida l' a JU'. :m7) ,
',r i;:illll 1'11 rus ;lhll'slr,1l' t' ll lI i ,!~ 1'1 IIw dt lo dI' la " I'an filapJra d I' 1"1I Stmll tlls de
lil'mplll< :

" hit'u
" !JipI!
" hi,'n

,- -

1. A llt'lI:ro . 11 . Ada ~ i(J . n I. Millu{> . IV , HOllll< .

If . Minu {> . 1Il. AC\lIgi o.

If . Adagio . 1II . K"hl'rzo .

11. Kdll'rzo . JI[ . Ad a>:o .

( 1) H aydn e H mu y l rr eltulll r e n 111 ele cel n d.. Jos l h,m po lt: em plea el ~Il p u ~ con pr t .
fl'r..nl"la lUlalmeptl' pe r~on aJ.

Es ev id ente : 1'1 t r mino ~t lltgra ('lI emp lea d o en lu gar d e nlO~~Q ta n 1I10 para ('J: pr esa r- u n grado cl.. I'llp id f'z d e movim ien to ,v n unea como indicaei n d e al egria, de
j iibilo : a menudo, el Allt g r rJ d el l ..r . tiempo d e So n ata no es precisamen te jov illl.
Po r ot r a par le , la !lubst it IlC ir"1lI de l Minuf. por 1'1 Kcherw, t'alIi bia 110 poco el equilib r io
,11' los t iempc..... por cuanto 1'11 luga r de un tiempo moderad o, r esu lta otro mb o me 1I0!<l veloz, ). a ,.l't.p". a n veleelsimo. Pero ('1 &ht"rlO, cua nd o bien eleg ido, del>tea\le
IIif'lIlp r t" del ..areter de l F ilia l ; q ue siemp re Jlllrti ci pa, a un qu e ro n nota ble lafKUe18,

de l t a retl' r del Hon tl" ; '1 111' J>oI'H se ntido d e eoue lusi n deeisiva. mb mt'lItltl ' llit y
Ml idt"('ha.
La subst itu cin de 111I0 o dO' trc tlempo po r un " Tt"ma con var-iaeienes", pu e.1,' 1I1,,,li fit-nr a .II' lO uis 1;1 ,h l'p(...ie i,u d e Irt ~lI ata ; a l. ..ua l la .F uga pued e apor tar
una eonstdeeebte t"Ontr itlllci{n de eeret er 'er rado. vilrul"OliO, a menudo ees de rt"lillio...a a usterulad.
La F U:!a lIut{>lItit"a ,... p......ta a ('t" r rar 1'1 eonju uto de la Sonda, J" I'Il est e sentjdo
110 ( .. tte u ej l'mpl...,. dllhieos realme nt e inter eeaut ....: ~ill r..fO' ril">-f' a la.. Stlllat a.. pllr a
Mila no . al respe- to espeeialmente iud ieatW, basta d l a r la eleb ee Ronat. de Beet ho' '' 11 pllr a pill ll('. "1' l r 6 , ,\. 111 };(maflt pa ra p ia llo )" viclon...l'lo o 5, 0 11. Ilrl. l.a F Ulrl
1" "1"(\" t am hin tullf" r ir ..arcte r d e p r of und a t"l't"C'il'n lf' in lens iclad a t ienlJ)'''' in
tt r mt'd ios. "ollt ras t a n lt'l! 1'0 11 ot l'OK N'leVl nl t llll'nt e ..a nt l hl"" I'omo t'1I 1;11 \ilCor"a ~I
IInla pa r a lIiall " " 1'_ 1tOo ta mb i;1I ,11' B".., h,,\ell. As t a mbit'1I la M;t n lt't u r ll fUll"a .
. Ia "" empl "II,la 'n 1'1 un.. o 1'11 1'1 otru p"'r tM lo de la.. for mal! s ill f..in ir' a..... ell
t ru;t t' ('on ol rO!< rl.. f'lln ctt"r t ot a lmt n ll' tli..t in to (1 ) .
As , d e

I~

"'OI l '

hllbit ulllt"!< m(J(II'IOOI t ra rli..innal t"ll lIu rgt' n in nu lIlt'ra hlt'S .-a ri antt'S. to-

d ,, ~ illUal nlt'lIt t Imella'! c ua nd u d inll'tll io \. el hue n JZ usl o d I' los ,ompos it nr t'>i C'oill..itlt ll t U la a it erllll..illll tlt l mo\illli..nl o, la f iMlllom a y !tI volu llt ad m us ica l )" ('1'1"_

li ,.. de lo ,li ,I'!"MJS ti " III JloI' ; " n ma n(" r a d e '" II\t rt i r 111 en t er a 8 0lla18

1'11

u na CUII-

"lIlenacin lg ica . en 111 'l Ut ..ad a t it'mpn a prPl l1Io t" mll 111 lItC't Sllrla eOnM'''U"neill
,1"'1 "re"..-delltt", y 111 ",fit llz prepa r acin d ~ 1 lIb:< ig ui ~ nte. As tamb in d e;de .('lIt e esl'" " ia l pu nto de ,il't a , f;'S "Illlvelliente estlldillr lax Hona las de B..et ho\I'Il, Jl rti cu la rml'lIie la s lti ma,.; j ,'j tm p l o~ lu im irllbll'll ,le Imle nc i ~. lit sabio mlln ej o de 111 libert ad for mal.
~

207. :1)

'fli/tO .

COI IIO

ha

po d id o

\ (' I'l'/'

op " rtllIlIIIlH'II t!', (plig

l9 ) lli has e

tOlla l d I' toda c'un,.; t r lH'c' in sollor ll prollorc:<na la el esq u ema :

T on o prl n clpa: - - - - _

Tono vecIno _

Re f'D rno al ton o pri ncI pa l

( 1 j ~: s notab le la pul e ~ l e m p rfl m h am plla .. tn lpo rt ante co nferi da po r Fh.,..th o" en

13 Fu lta . e p el tran acu r ao de l de alHrollo d" BU IIrt .. alntnlco ; ll' ndl' nda tlata qu e cu lm l
1.80 e n la G ra n F ug a qu e ..on . Ul uy .. po r . l ~o l a t i .. nte ro <': uartelo, M 16, op. 131

310

311

Por consig uiente, en l. di apoelcn tonal de los divl'nJ08 tiempos de UDa m ialO'
Sonata, el } 9 y el ltimo deben ir en el tono principal , y OH t iempos intermedios
en tonos rela tivam ent e vecinos.
Cua ndo exeteu 2 ' iempln solamente, puede re feril"lle a l esquema presentado a
pg 164 , respecto a una forma de tipo binar io ; es decir, confe r ir giro modulante a
l. p rimer. parte, evita ndo as! toda demasiado evide nte afirm acin tona l. que se ee,
serva en ea mbio a la 11. parte.
De este modo, pod r &le condu cir una & lII au con el ler. tie mpo de carcter
anloltO al Preludio o la Pantaela, y con el 2" en for ma de Sonata, "uga, 'l'ocuta, Rond u ot r a est ru ctura for ma l. E n ca mbio, eu an do am bos ti em pos IK>SeeD for o
ma decid ida o d l er. t iempo ( y por ta nto la entera Sona ta ) se halla en mod o
Mayor , y entonces, ener almente , 1011 des tiempos ee l'la bora n ambos en el mismo
t ono, Con eltese, a ta l ef eetc, Bee tho ven l"1I sm So lla lL'l pa ra piallo n' :.!O [o p. 49.
n9 2 ) y n' :.!4 (011- 78 ) ; Y lfoloza r t en su &mllta K, 6:.!7. O bien el I er. t tempo est en mod o mirlO", ). en tonces , genera lmente. se elabora el 2't l"1I el ton e d e iRua l
d en ominacin y de modo Ma yor , Vanse Illll Sona t as lJa r a pian o JI" 27 ( np. !IO) ,
y n9 32 ( 01'. 111). d e Heet hoven.
T an to en las So natas d e 3 eome en la .. de I l itmpOl , la eleccin d e l tono y d el
modo ecrrespondie ntes a 109 tie mpos int ermedios, qul'fta Ji b ra da a l eomposl tc r , y l"lIt a men udo li ltada a p rden'nt"iaa y moda lid ades (M'nooa lea ; lll'I, p. ej ., H ozan.
d e 1011 t res tiempos. ela bora ro n freeue neia el segu nd e en la aubdcmine nte. Beeth ove. en cam bio. g ir a a l rededor d e 1011 to nOll \t'Cinos. lIin p r ed ilece iones d et erm ina dM,
';n I'fecto, a n la el ~ ci lI de IOH t on06 e..t l l igad a al nt imo carl'tl' r m usical, po.
ti co, lle cada t roz o y d e ca lla Sona t a, de mllll'ra qul' n o pUl'dl'1l elltab leeerse r el!:lu
fij as a l rl:'1'ipt('t o.
Consid er a ndo a una So nat a en su un id ad eomp lda. la relaein en tre- 1m d iti em poli ros anloga a la l's Uit en te t o t r e los pl'r OO08 d e un a forma de 3 o 4
estrofas o partl'$. Para el ro rrec to giro to nal es n~f'1l8rio, po r tanto, r l"Jtula Mle eon
lO!! millm06 eritl'fi Oli, sea oon r eapte to a la varieda d I'omo a l !lent ido d e u n ida d'.
A s , en una So na t a d I' 4 tiempos, t'tItas gra udell rel a cione; t on al es s on r ela ti vam ent E'
anl l "!!,II~ a l a ~ d I' la for ma 1\ 1' -l p e riod(J~ l'2ltud iadll a. p lg 26 . Y como u; en
t'lIlll'1 , . demlH t1E'1 pE'r iodo fi na l. 1rt'IlE'ra lml'n tE', lo;, Mal'lit r Ol; I'fel'l llIlI Ion E'I t ou"
pr in eipa l t a mb in la tl'J>f't iein d t l p ri meor t E' ma , t'lI .1t'Cir, ta mb in l"1 pe rod o pt . if lJi"w ; neo f'lIl a mlllltfl. Hl'l'thO\'l'll t"<ta hlte:(' para lO!! t onos ,le 10'< tieom pt>M, a mE'nud o la d iRp<J!iieilI lI i gu i ~n te :
Te f'll

Rona la para vloHn '1 plano

pl. oo aolo

"'

,,

"l..

.,

..
7

lO

"

1.
~a 'lor

Mayor
b May,
R. Ma yor
51 b lila , .
R. Ma , or
M i b :\l .....

8 ,"\ ,9239.

Si b Ma 'lor

R. M. yor

o.

Ma !,or
re me nor
M I b Ma yor
re m .. no r
La b Mayor

..,

In

Ma yor
Mayor
b May
R. Ma , or
Ma "
R. Ma yor
M I b Ma , .

>V.
F a MayQ.r

l. .

La Ma yor

"

Mi
Aa
51
Aa
MI

[ruego de habe rse ohSl:"rn do que en redes est os eoje mp lt* , e l Sl"g uudo tie mpo se
11I, lIa , o 1'11 la subdo mina nte, o en m odo menor. pur t a nto, tll ' I'a rl"t er tonal m~ oba.
c u ro d el t on e inicial 1\ 0 pued e d eja r se d" nola r cmo d il'h ll d isl)lJllil'in couteug a
1ft" d e los cu at ro t iempos d el m l<mo ton principal lo cual, usado por eompos irores men es av ezedos que Beethc ven, p UI'. If' w r I" )("U d eseable 11_1f' f'1 punto d e
...ilU d e la var iedad.
Si n embar go. esc ribir dos t rozos en un mis mo t cuo, 1111 l'ir n if i<'a reco r re r ambos
lU II lI m isma sen da . 10; 1 sentido, E'I va lor, E'I "ll. r lrt f'r de Ull ton e d epe nd e de la s r elaeion es E'II q ue s e encuentre respecto de It", t1E' m ~ . i<:lIh l ll relaciones so n mu y va eiab les, y p r-oced er a su r egula nin. fnr rnt part e de l prlll't't\ll de creacin d el a r ti sta . 10:1 cua l, librement e p uede, d e acuerdo 11 sus iu te nci oue, d isponer d e lll.ll rl'll' ~
eienes d arall, asc en de ntes. (' 0 11 to nos eu "I'llti do lll' flOln inllll tl' ; (l hiE'.1 111' I II S rel een111'''1 obse u res, descende nt es. -eou t onos 1'11 -e utidc . 11' subdomin a nte .
E l e ua d ro sinptico nd ieed o ms a r ri llll, l"<."l i"l1l' eje mp los todOtt en que t i
l ee. t jempu f'tI de modo :\Iayor ; en ef ",\'lo, si fUtra menor ; no eonvend r le )'a la
.l illlXll>iei{lIl r r"i l'lIlt' men tl' eonside rade. Cua ndo.. l'Ul'll, 1'1 Ier . tie mpo E"Itl en mod o
men or, fl es J I' modo ig ua l t am bin 1'1 HI jillO, y entouces lIU 10 t'!I ya d :J~ ( si ha y
.1 til 'mpos ) ; lO bien t"at l ..n me nor el 3Q , y ellt OlH'I' I 1'1 4~ t't\IH 1'11 ('1 Mayor 11(' ig ua l
de nomi na cin. eom... en la \ ' . :Sinfon a de 8 1'E'tho \'I''' :
....,
/

L.

bolmo\ Ma r or

111.
do mPnOr

IV.
Do Ma ,.or.

Oisp"llieiln ste , qu e a po rt a un a d a r itlllll. IIlIa tue. un !ll'u t id o eenelueivo nola ble a l fill a l.
Por e"1\trapO!li~ii\n, 110 fRit an ej empl os de Solla t all d I' :J ti l'mp<Jll, I'n qul' f'1 pri.
llll'ro ,y ..1 lti mo t'!'t n t'n modo menor, y E'l St'lrllllllo E'n ..1 mod o May or dI' illllal
.l..nom illllf'i:," .
Ml'lIl'" f r f.'(' u,ul,'" !'oOlI IOti callOS en qUf' 1"1 prim..r o f"OoIti 1'1I )I a~or ~. 1'1 lt imo I'n
d mo,Ju IUf'lI" r 111' igua l tien olll irulc in .
~ :.!OH
-lJ '" .. ma
~ o 1,,,ilO tl' rf'lI"l" f ija, "illo hlll Mlo h bit o, IIUt pu..de
rf'eOIlOl'e"",' 1'11 la s ob ras d l' lO!! g ra ndea Ma<'!<lrl!'l, y r esl\m if1ll' ~u m a r i a m f:"lltl' en la
lI i ~ ll i (,J\ I (' Ji sJ " ~,,i d (l1 lIu ger irla p or 11111 r elHl'illlll'1O ~' {\ int1il'adll:< 11 P\!, 307 :
11.

len to

Cane lon o Rond

111. mod en.do

IV. n.pld o

M I"'"

Rond6

SE' ha d i..h" "sUlllllr ia ml'n t t" ; en I'fl'("to. 'Sta eor l'f"'il)(IlUltud ll. E'llt ind l'!lE' t n
M'nt id o hiE'lI Rlllplio, sobre 18-"1 hlilN"!l dl' l a ~ Rign i"l\lE') nOr lllall,
a ) E l l E'r. ti l'mpo , 1'Iit'ndo movid 'l. lI.'ium e forma So nata ;
11 ) ]" ('ull.l PUl'd f apl iea r!le I'ara tl xlo!! lo~ ti f'mpoll, aln de un a Son a t a
II ll lll JJII ;

b Ma)' .

Ma,or
Ma y.
Ma )'or
b Ma ,..

d)

11.

1.
d o me nor

..un f')(I'I'()('II)1I til' l ~I illl l~ ;

la form a UOI1 t1 11_
en Ir,," t iem llOll i ut er lOE'd. ~ t an slo ro n movi.
mielltOlt 1t'lItOll ro n aquellos nlOl idOlt )- rip id.-.".. sola mt'ntl'.1 fin al (i),

- t'i')Ala uo.... ... ten Ha r d o em plN e l Rond ",o mo... lm l"'Dlo mis .. meDoa ...e iol: .n ".
la pa rle ce nt ra l; "''' una ma O" 1lI u trlcta mt' ntt' peraon. que dest' ea "t' de la tn.dlel n cl!.
a lea co r rien tl!.
~ . A. , 9239 .

313

312
La uort ua 11, oompl tase con la adver teuoia . Ij U t' el ) la Sinfo ma el Ier. t iem po
siempre movido, por consiguiente en fl rm a de gouata.
Cuanto se d ijo rcspcctu a la uerma b, e xp ll'IiSt' media nt e el sentidd de la pero
ff'{'cill de la forma Sonata, eertemente ei p t utlo 1'01' ](<,; gru ndes Maestros ; qu e en
('Jla han compuesto tmlo gn ero de t rozos sin jmns abandonarle. AS, Mazar t , ade ms de ha ber elaborarlo d esp u s de los primeros tiem pos, ta~lbin n u mer osos t iemJIUS len tos )' "illalfl' ; , 'H Ill.s Sonatas para pinnu K , 2HO, K. 2H3, K. 27[1, t r a t a de
este mudo los tr es tiempos que la eunsti t uyeu. Heethov en, para cita r u n solo ejemplo, confiere forma Suuuta a todos los fiempos de la 1. Hinfona , con excepcin de l
Minu. Hesumiendu. los Maest ros cit ados n-cono cian a la for ma Sonata a pta para
eualquie r l'ret('r I'st ti en ,v rnu;ica,l.
KI t iempo lent o, por ejem p ln : el A dll Uio, ps ta l v'J: e1 m s var-iable de t odca
n -.;pect o li 111 for ma. En efecto, a menudo se lo ..ncuentr elaborado en el sim ple
t ipo tl e cancin (1 _ b - a l, 1'011 o si n coda , como p...l., en la s Sonat as pa ra violln
y piano Nos . 2, :l, 7 ( "0 11 coda ) y 10. d e Be ethoven , enmu a,.. tam bin en la Sonare
para pia no K. j 76, .J,' Mozurt, et c. Ot ras ver-es, como se d ijo, en forma Sona ta , com o en las Sonat as, parn piano K. 5:U , 33 1, xl, :?HU, :? H :~ , 27!l y 2H 1 de ;'l olart. A
me n ud o en for ma de Ho nd , como en los ejem plos ya cit ad os en la V. P a r t e, Con frecu eneia, el t iem p o len to es substitudo por un Tema con vari aci on es,' sea indicado
CII tal uar-eter, comu en las Son a t as para piano y violn Nos. 1 y !l, de Busthoven :
( J bi en, sin ind icacin alg una , y con las vur-iuciones
unidas en UIl t iemp o r ea lme nte
nl'u. como en numerosas obras si nfll ic~s; o bien, a n sulmt ituuo po r ulla Marcha f n eb re, como en la Sonata n 9 12 (O p. 26) d el mis mo J IIIPsro.
El F inal ('S, despu&. d ..1 1", el tie mp ,1 ms impo rta nt e ( ]) ; p or ell o, a m en u uo,
los Maestros lo tra tan t ambin en for ma S ,mata, sin rt'stin le a quel senti do de af ir maciln eonclusiva qu e es su misma r azn d e s er . Para cita r t.;n s610 el ms cl~
hre I'jcm p lo refere nt e a la mencionada di hrell"ia de carilCt(' r, Hln en la iu en t ida d
,le la fo r ma , puede inuiearse la V, Si n[ ollJIl d e H.."' hoven. Cont r ib uye la diferen te modHlidad, p or cua nto , m ientras el l " r, tie m po ..st:l 1'11 d o meno/", el s'!t imo se
halla f'll Do ,'la yo!"; pur cOllsill;u iellte, ma ro r flll' rza cOIll'irwen te , ma yo r cla r id ad,
di ra se l'asi: ma,vor lu mi nosidad en el "in ~J , L lwgO, t'! ;'-fa est r o ha ae elltnado to lla da di cha r e!aci{m COH el l mpi d o diato nismo , y ('OH la illeisiva I'oluntad afir matiYlO dc la,< fr ecu ent ffi cad ene ias perfectas d l l "inal, q ue tlPSde el " P r est o " ha:sta la
('onc1usi',n, es t oda \lila gigantesca ('adc ll:-ia, dt: la " lIal el solo aeorde conl'i usivo de
Du 'rlu yor, ocupa 29 compascs,
Cuando 1'1 F ilIal llO ti(' ne for ma Son ata, es a lo SUIIl O un I{OIllJ, como fo r ma,
~. a proxima,lo an po r su ('arcter, Es d, 'ci r, el ll im o tiempo es elabor ado medianle un a ('litr ucl llra mllr riea y var iad a, d"sd l' ,, punto d I' I,ista que podrase ll a ma r
l'>l

(1 1 L a g ra n d ios id a d del rl n a l d e l a ~ Hln to nia " V. y IX , d ~ lJl'(t hove n eJ... r ei u n a uota_

bI" Infl ue n ci a so b re e l a r t e sin f n ico po s t erior , e n ...1 "e n Udo d e d es arro llar, 'lO d lmeo8lo_
'Hid y en Im portancia d u ltimo tiempo. despl a zando as l ~I (-', en tro d e ]l;"ra.veda d de t oda \a
obra , qu~ cun verKe. por t a n to. haci a ~ I !Jull. P r o, 'e<! lm lento sl" , t pico e n la s Sinto.
" la s de ;\lahle r, y que re s Jond.. a u na tle la s l"yes tu n d a me nt a le" de l rit mo (ve r pg ,238)

B ,A 9:139

a tquit ect uic o. r dota do de fis on oma mu sical mi ~ n Ill,'nos g il , ennvincent e ; pero
siempr-e mu y d i f"r ('nte ( I ~ aq uella d ensa , d irase, cus eOm p llt't a de l l er. t jempu, y
a l fin a l result ara ino por tuna. E n ef ecto, no podrlase imagina- una 'Sonata que
termine con u n t iem po corno el ] 9 de la Son ata n O 9 p a r a violn .Y piano, o ,'OIllO

' liI '

,'1

]9

d e la IX. S info n a, am bas d e Be etb oven .

A I:\lWIS \,e.,('l';, t'1I ..1 Pi nal d .. Si n fouH; de gra n mole . ('1 or n y Il. IKUna Y01>" li" III, ag-r('g"a ns" a la orquesta . J<~ l ms import ante ejem p lo d e d ic ho g ner o se Cll-

neut ra eu la I X . Sintona de Beet hoveu. gn est us condi ciones. la for ma del Pi,
111l ! reula so soh re la has e de l t ex t o ca nt ad o, alt ernando ep isodi os p ur am ente nst rll lllellta ll-'lt r- ou otros t an slo vocales. sea para el coro como p a r a los solis t as , y
tam bin con otros ep isod ios mix tos . E l F ilial de ~il\foll a convetese as en un
J' Ol' lll fl musica l. af n (11 Po em a Hin fn ieo, sohre r-l en a l se tratar m s adel ant e.
Cuando. como en la Siufonia utntr-a, 1'1 ehro in ter viene solam ente a l Fin al,
lU IR ,lin rsi,l ad d ,' eetilo Hd('llH
'I
'111" .1t' rorm a . P ar-a que no su fr a la unid a d eomplex va de la obr-a. t's n occ- a r lo
(,l!lliJil,ra r, eoor dlner en lo posible, el ell)"ii('\t'r d el F inal enn el rt 'lito d e 111 S infon a .
I'rolllPnJa tlst", (1('1 lJ1lf' Beet hove n ha eomro-en did n toda HU tr-ascen dencia. Ri n o fUf'ran sn fci e ntes los te sti monios Iepados ha]o forma I" a notacio nes . v de convorsaooIl f' S ,'onfi,I t'Il('ial l'S y ear t as int..r('a mbi ad as ..on a migos ; bast ara ~a ra t'omp ro har lo,
la In t r o,hH't'i'ln pl'f'cisa mente del F llal dp 111 IX. ~i ll fon ll , E u l Ilpart'('e PI'i,lr nte
1'1 in t en to ,le 'oli!la r los t.rl's pri mt' r os t i"m p os ('Oll el (-'na r to, med ia n te ull a t r nnsi"
"i,))) qlle JlI'ep a re, 'l ue ju st i firue easi. la en tr ad a de lns voces .
la divr-rxid ad de medios pr-oduce. natu r almentt',

~ 20!).

;i) A IIlI Jri flld.

Ta mb in

est e eodi" ielllf'

( ~ " i:dl!l

SI'

dij o rt'llt't id".s

",'i< I t'st ii eomo Jos dt' mlis, li!lado a l n nl'ro r a la ea lidad de los, inst r u men t os,

1'1'

~.

al

"(llljUlltO de los "Ilra et eres ,le la ente r a obrlt y d I' lo>< r"slwd ivos t r ozos.
E n cfp do, despertara una esp ecie d e ufli(-'ei'lll "i , p . ej " 1Jn Trio para d{llo; \'olillP" .1' flau t ll t UIi,'s.' la u n ra ein de Un '!. Sinfoll ill par a (ra u or q Uffit aj la l'na l, a
Sil l 'pZ . pa rc ct'r a t r u w'a si tuv ier a la brel' ctIa d de uu a tit' las sencillas Sonatas para
,lill llO d i' :'I lozart LII jlistoria de la S in fona demu l'stra l'laraul<'llte el p ar al eltimo
'~ x i st e ll t t' ent r e el ,l esa r r ollo dI' la exte ns,ill (11' Ill l; ohr lls y el enriquecimien to d e la
flr qU('<;t a para la q U l' e:>tn escritas.
S in t lllhar go, ello t's re lativo ; po r eua llt o, p. ej ., IlIs Sonat as para piano solo o
I'ura p ian o y violn 'JIU' se ffil'riht' 1l actualmente, son mu cho m/o; am plias que la
lIl "~' ()r a ~J e llls clsicas ; con t odo, los i n st ru m e n t o.~ son los m i:>mos O ) , Segn .;e
ha ulu,lid o Itlis lIrr iUII, sobre las di ll\ell>;iolll s incidl' ~ra n delllenl (' la t en t1en('ill de
(I ) P o r c ua n to el so n ido d e l piaoo ac tual ~I
KilO cla ve y el \l la n o d e la poca. d e Deeth o v.m.

m ucho m s r k o y pob'ut e qUe e l a nUo

.'

.,

314
la poea y de los compositores re sp ectivos. Cua ndo Mozart y Haydn componan sus
Sinfonas, ninguno habra pensado en la creacin de obras de la vasted ad, p. ef ., de
la.; d e Br-uck uc r- o de Mabler. F.n la actualidad , en cambio, une Sinfona eat COIls iderada, en el concepto genera l, como ohra de importancia musical , an en su aspecto d e amplitud; concepto ste algo ext erior, por cua n t o dicha importancia, en el
sentido ms eleva d o del t rmino, la tiene a -imismu, por ejem plo, la breve y llana Sin.
fonia en sol menor de Mozart.
El fu turo determinar si tal vez hayan sido rebasados lea l mites de resisten('18 del sent ido musical en lo qu e respecta a la msica lIinlnica (la fa cultad de
abs traerse es tambin limi tada ); mientras ta n to, ex ist en ya razones que permiten
esta btecer , que la extensi n y la pesad ez se en cuentren en tre las cau sas que ront ribu yeron a l efectivo oca so de la gran S infona en loo ltimos d ecenios. Quizs, podra produ uirse U II feli z re flor eeer d e com posicione s vivas, sinceras , in tensas, pero
br eves, o por lo men os no extensas.
Desde el punto de vista de las releciones r eciprocas de du raci n entre tiempos
d e un a misma obr a , ge neralmente, el correcto equilibr io est funda d o so bre cierta
correlacin, pero no sobre la igua ld ad de dim ension es. No es su perfl ua la observaei u d e que aq u se trate en trmin o.~ () en r"a l e.~, qu e pueden ser refutados por los
hechos en determinadas ecndic iones , no es propsi to establecer normas correctas en
todos los casos. En tr minos generales p ues, como en eada forma, tambin en el
con junto de . una Sona ta o de una S inf on a , etc., t ienden a mayor amplitud los tiempos primero y lt imo ; mientras que los i nter med ios, en camb io, no rehuyen la brevedad. Sobre la proporci n d e esta ex te nsin y d e esta br evedad, d ebe ser rbitro e1
gUtlto d el composit or ; pero no .f a lt an ejemplos cllisicos en qu e dicha te ndencia es
bien pronunciada. As, p. ej., la Sonata nv 5 (op . 24) , para piano y violn , llamada Sonata de primave ra, de Beet hoven , ca lc ula d as por extensin 1M r epet.icinnes con los ritornelos, posee esta p ro porci n :
1, Tlemp (l. _

AlJe gro

11.

Adagl(l motto

111.

IV ,

Sc he rz o. Allegro molto
R(lnd . AII~ro ma non troppo

com pas es 333

13

"
'"

Si n embar go las normal! ms seguras no ti enen valo r absoluto. Arbitro d efini :

tivo es el gusto del com positor, que se to- ma con el estudio y el conoc imiento de
las obres cl aieas.

210. Tiemp os entrelazados. 8ona tr, de 1m solo tiempo. En la V ~i n fo

na. Bee th oven empalm el Sche rzo con el Pinal subsigu ien te, de ma ne ra que d esde la cod a del primero (en do menor ) , med ian te un pedal sob re la Dominante comn, se pasa COIDO con amplio impulso, al comien zo del segu ndo (e n Do Mayor ).
El p roced imien to tuvo imitadores an autorizados, que en t rela zaron unas \e('t'1'i

315
uno, ot ras veces el ot ro tiempo de Sonat a , Cuart eto o Sinfona , con el au bslg uiente. Para citar un solo ej emp lo : Saint-Sens en su in teresante Ll I. Sinfona, op.
78 . Es u n procedimiento que es necesario em plea r con ma no maes tr a , a fin de
qu e la conj unc in no ind uzca a engao al oyen te, o no lo prive del necesario reposo entre un trozo y otro; pero cu yo mvil es el concep to y el sent id o de la gran
unidad eompl exive de la Sonata , del Cuarteto o d e la Si n fona : concep to y sent ido que hallan su mxima expresin en l as Son atas de un solo ti emp o. Los d ver sos periodos de la f or ma de I er. ti empo, son en tonces a s desa r rollados )' tan pr onuneiados en su respectivo carcter contra~tante, que const itu yen autn t icas partea, d istintas entre s, aunque comprendidas den tro del organi smo nico. Dos ejemplos de este gne ro p ued en encontrarse en la Oran Sonata para pia no y violn de

Rllff, y en la I. Sonata para piano y violoncelo de Hur . E n los ltimos tiempos

se han comp uesto Sinfonas de un ti empo solo.
En estas condiciones, es ms evidente el r-iesgo de ocas iona r can sancio mediante el excesivo desarrollo del conj u nt o, que exige del sentid o mus ica l del oyente usa
te nsin ininteerumplda de desorganizar lb. f or ma d esta cando las partes med iante
de masiad o eficaces eon trastes ; o bien, as eguran do la unidad, de no satisfacer plenam en te la necesidad de variedad, tan d elicado espe cialmente en la msica ain f nioa. I<:n la Sona ta de Hur, citada m a ar riba, estos problemas de arquitectura sonora son res ueltos con felicidad (1 ).

211. SoN ATA cCLI CA o DE TEMA. tNICO (1) . Tambin aqu, hablando d e S04
neta, enti ndese ref erir an a la Sinfona y a la msica d e c mara en gene ra l. A pg. 275 y s ubsigu ien tes, se ha aludido a temas, a motivos, que se preeent1m en ton os y con aspectos ms o menos diferentes ; y tam bin se d ij o, como ell o produ zca imp resin cas i de ensayos, d e indicios, de in tuicione s de lo que podrfe conveeti rse este gnero de relaciones. En efect o, desd e los pr-imeros tiempos d e la Sona ta, especialmente algunos Maestros italianos haban empleado como temas de los
diversos t iempos, diferentes esta d os, sucesivas deriva ciones, tra nsform aciones , de un
comn nico g er men, De esta manera, la entera Sonata era en realidad una sola un idad, nacida d e una nica idea cr eadora. He aqu, p. ej ., 111. relacin entre 10lI
temes.de la 11. Sonata ( ed it a da en Boloa en 1677 ) de vtal :
(l ) A este propos ttc. no puede deJa r Be de notar c mo eBta tendencia a la un ificaCin
d BI en t ero conj unto de la~ obraB s int n icas vaya m anife stndose aun en la e je cucin d e las
obrll B c1sl call.. En efec to, en la a ct ua lidad es corriente 'lue el eje cu ta n te enlace los dITeraoll
lI",upoll. Ininterrumpidamente , o mediante tan rflduc lda ll. iJ a, e n~ l n, que ap en as 8e perciba
la Be pa ra cln de IOB tmzo~ respectIToa. pero nada m s
(~ Resp ecto a " ate argu mento tambin, Se na con sultad o a m plla y repetidamente al
m .. nclonado COU'I al compolltlon mUllcal" de V. d Ind y.

311

310

w~ro'; ~c

~~~r~

~~~~ " ~

~~

Ej . :121

l.

n.
1Il.

rv,

w
-

1'('(' [, 10 .

t'orelli, en su gonete 1. en Re Mayor, tie ne en t'l primer A Uelf Q r.l motivo ;

Ej . 322
~ ' 11

Esta a fin id a d de temas parti ci pa indiscutiblemente de la Va r iaci u, .Y en C~

pecia l mod o, de lI'IU..llll d eno minada var teedn ampli fi r8d ora (ver p g. 212 ) ; 1'11
efect o, la Sonata de aque lla poea, todav a br eve y prtmitiva, !l'o i. est afinidades
('011 el Ca pricho. con la Ca nzona. ete., de nde preci sam en te un mismo tema )Iau.ba a
Ir ll. vb d.. tin o suces i n de d esa r rolles de ra rete r y ri t mo d i\'l'ltiOt>. Mas lu egn, con el
pronu ncia rse siemp re ms ela ra mente- de la ind ivid Ulllidlld de los respee nvce T il ".pul . l ambi" n ~1 O!i eje mplos. estas te nla livlIli de unidad temitiu . hab a n d l'1'8pa-

pi F inal ;

Obra... come 1", as Hamad a [}" ~ IfIwri kaf i.''ll, 0fl! t r ( O'rr t'ud a lllUlIiral ) d e
Bach (1 ) , ela bor ada s tod as sobre UIl 1I010 1t'm a d ad o, se n eetauvemen t.. . n.l o\Z Il'l ;
IlPro a menu d o presentan. mayo r mente, eomposie icnea fugatl lLS, o bien tj t lU ploll eu
q ue U ll I .. lIla oh ligado prffintlll:le en 011 conjun to a l'l mb o mellas ext ra fiu por Iul imo eont..n id u mu sica l. I<;I con cept o ~. 1'1 sen t imie nto ti, la un idad el'l i('II , 1'1; ti('('ir,
de la u nid ad que 111(1'(' (' 11 cierto modo d e la (' oll.~lI n lt ui nid ll.d misma d e los individ uos.
por (' lI l1 ll tO t(J(los geue r- ad os por u n m ismo ger men , couflere U ILII. nica id('1I. mu - a{,/l l ; este concepto. este se n ti mie nto debla u desa rr" lhr !ll' f volverse f ecundos ta n
;lo' mls t arde.

E j . 32:1

En la Sona ta VI. , en La Mayor. el U r ave eon que I'omiellza cont iene el ge r men
ta nt o del Adagio interm edio, C(lmo del A lfeyr final :

Ej. 3Z-t

('011 111 madu r-ez ,11' Beetboveu fUt'rull f{'1"('Illulu;e t ra lll.!1 d e h('('hO!l a ll lf) g:~ ,
Ilf",ihll'menl(', a 1IIeI1 11do en un pr-iue ip ju no d (,Sf' lIt l O>l d -tilerad e.nen te, y 18n lIlo su lZt' r iJ o..., or ijtillll.dos po r el pt."r f('er iuna nlit flt u p rornosi\'o d.. la gran un id a d eumplex i'11 d e la ohn d e ar,l t ; pero lul'lZo ele vados 11 (onWif'lI t...v al t llimo ''O/I,-eptu est ueo

Allegro

~~
La gonet e en Re Ma yor de Ta rtini ti ene

It ll\

Rigu ien tes temas :

11 , Cuando Rat b fu Inv it a do a la COrte de Federh-o 11 . de Pru31 . " BU'. Que Do torla_
me nte era n .... I.. ntt- mBlco , propllBo]e u u .,m" deurrollar . h aeb Impro _l.o e n e ] el. _e ,
"uB~ ll a n d o la ~ h a a dm ir a ci n det re y y d.. m B oye n l... ; e n ..1 rl):ano de la IIt ]" . I. del
CU li llo, Im pro _lft u lIa adm ira ble F'ua . \.'ue llo a Le lpl lR Ima yo 17 47 ), e l aumo M..."",t ro
co m puso una e nt e ra cerecc tc n de (ro lOa, QU" l u..,1"O otreere e n ho me naj e al IIO bf'u no. He
"Qu ' sU cou t.. n lflo : 1 Fu .u r lee ru ta a 3 pa rl ... _ l FUlla r lcercau a 6 parte a - 8 cee c .
'''' '' dlf f"r('n l, '" ( &ll:"u " ,," c' nu r ur loBo,," artl fl clo ~ ) _ 1 ~'u /{a "a nnl ca a la Qul n t ll s uper ior,
(In Tr io y un Ca non pe rpetu o. ti m hoa pa ra au ta . vlul n y baju contl ouu. T odo lo cu al
..l..mp r.. "ubre e r " te m a r~ l".

~'J J J
n .A 9:l39.

3 18
319
1'11 11111 obra .. lit' la !t ima maner a d el ) l ae;t ro . H e aqu i alg u no s t'j em plos to018.1.-.I
d e la:< :::ionntlls pura ui a no .

E l lee. tema contiene dos elementos, dos

R~rme nes :

E j . 32M"
N o, 7.

in uv

(0 (1

3 ).

Ej. 3 26
Pr e 6to ~

l . Tema

lit' 108 eualea el segundo, esquem ticament e, puede reducirse a :

eteco , (1",1 11" 1 ;ur ge el germ en del 11. tom a eu el

I er. tiempo :
y el de l disefio inicial del 1. tema en el F inal :

>:j . 330

E j. 327

K.rave

~~I~
~
~,~-~

l. Tema

11. Tema

.~
m "'~

Del n Y :! es MUl:'erid a 111 frm ulll :

eu el pa sa j .. de l mismo l er . tlem pc, E l

t l ' lll i\

dl' l .\ ndllnt l':

Rondo Onal

-,- Aqu. Ilt'l m ot ivo iu i" ial de la l nt ru d lll",JI. bau MIl'gill,. ,,1 11 terna ,1...1 I r r.
tie mpo .1" .. 1 ,1..1 UOIl.lo, a u siendo lIi rt'n'III, ,,, ,'n l r l' ellos. ) (a;; st' t r ill a st'lllfln' ti.'
lrltl ll"'. tI.. m li.jos tooll\"ia luil>o bleu e.tenores.
Dond e
lIir it'sh )"11

l' 1l

, '1]

carnbo la un idad. la f'OII !<iIlllfll i lli.l llll ti.. los di l"f rs.... t i\'IU IKlO-. ,... tu a su Injimu valor ,-s eu la 1'",,,, /,, .11" HI. . Ulw f a 11" :!:I {op. :.7 ).

320

:.121

y II~J tambin en el Fina l el diseo :

E j. 334

El d ise e inicial est formado de tres motivos simi lares al nv 2, enlazados

segn e1 motivo n 9 l. E l diseo in icia l del 11. tema :

Resum iendo, loo dos elementos del 1 t ema circu la n por la ente ra Sonata . e.porta udo la vida, la fuerza exp resiva que ellos poseen.
Un ej emplo similar- es la Sona ta nv 26 (np. 81) , Les ad ieux, compuesta como es sa bid o de 3 ti emp os llam ados, el F " Das Lebewohe" ( El ad is ), el 2" " Di!'
Abwes enhoi t" ( La auaenciu} , el 39 " Das 'Viederaehen" (El re torno) . T0UO surge
de los pr-imer os !,om pll.~es de la Introduccin en pl ler. tiem po ;

,.tc.

Ej. :3:15
1
bo

wo hll

el! di r ectamente el motivo 1. en to no de dominante,

U " bOJ'"
...
E l terna del Andante participa del motivo 1:" 2 :

Ull

nue\' 6 aspecto.

Ej. 338

Andante espresstvo

E n ('s1I' ejem plu exis ten tres mot ivos, t res aut nticos grm enes musica les, que
ueuer'an p r r-eisame nt e la ent..ra Sona ta .
11o uqu ('1 ler. lP 1ll1I d e] t er . tie mno -

E l cual genera tambin el l. tema del P iue ! :

Ej. 339

etc .

323

:122
mient ras ti I. tema del Final mismo nace del mctt vo n 9 3 en modo Ma yor , de
ecue rdc a la alegre entona e n del trozo :

Ej. :UO

OB ER T UR A

&;t "" eje mpiOll balOta ran

CONC IE R TO

POE~IA

l!o

dar UDa idea sufi eiente mente e n eta respecte

al

s ill: llI ri" lItlu de 111 Sonata d clica, y Il la a mplit ud d e hort acn te que ofrece a la

illll'lilit" 'lll:ill, al ingenio , a la Cal,u ltad e readora de 101'1 compositores. A los ef eetoe
de poder- profu ndizar l'1I !'HIt admira ble ca mpo, a la vez , ellttieo y tc nico, anaI<'t'>lt' 1l11~lll li de 1<111 ltimas obras de Beethoven la ll. Sonata para piano de
~'h \ll U l\ II I1 . la l l l . de Brllilllls, 11I 11 1. 8 infulla de SlIint - SIl n~ , y estdiese en gl'
nera t 111'1 eomposicioues lSin ClIi('l\S dt' l 't\sar Fr-ane k ~. de d "I ndy , por cuyo nterlllt'\Iiu ('1 conce pt o de 111 Sonlltll edica d lf uudise en el mode r no arte franc~,
contrib uyendo ee a su meg ulfieo flor ecimiento,

5 1NFON IC O

~12. OIlt:KTlJM A {' }. El! una eo mpoeacron de origen fr .nell ( Ou ver1u ", ail(nifi...a aper t ura . flor ta nto lo mismo q ut' l' rell.l<.Iio ) . y conlli&tr eo un troso para
orquesta dt'Stinado a U ejeeuel n en ecu eiertcs, o bien a preceder y preparar UD
Mf'lod ralnll o un Orator io, ecm c asimismo ulla Tragedi a, Comed ia o alguna otra
ubr a.
La Obertll ra de concierto es siem pre t'1I fu rma de &lnata, por eonaig uie nte,
" N 1111 t er . ti('mpo de Sinfona ( 2) a menudo rOI\
" stre tt a" final. E vftallf' citar
t'jf'm p los por cuanto la literatura clsi ca t ti eop osa, y la m.yoria no eomM!rva la
fllJr f'1.lI de la for ma .
La Oberturo telltral [en sentido amplio ) pl'f'llenta 3 variedadell :
a ) Id nce a la de eoneer to. Ej : Mazar. D oft Oioooftfti.
b) (111 ti po propio, constituido por una fo r ma So nata en que el desarrollo
,-,I reducido 11 (10<'<-1 {'{ImpMe'J de enlace ent re la ellpos.ici6n y la ree s.polliei60,
aNI :
I
I nlrod. 1, T a ma.. h u ta . 11. T ema . Coda &a la

F A N T AS I A

............

i
Coda

Con fr eeueueia existe int rod uee i n y eoda eon "!l t rena " fi nal. Ea evide nte q ue
d.. "",ta manfOra la Obertu ra t iene, en conj unto, for ma de t ino binar io A _ A' en
IUlla r de ternario A - lf;_ AI. Sobre t"llta lnwe ha n aido elaboradaa laa aiguienUJI
ebert u res . Rossini, Barb iere lJi 8it-tgfia. ltal ilHllJ ilJ Algeri; CberubiDi, I..od.oiIllJ;
Hl't'lho \t'n , I. u n m r fl .V 1.
(1) No ae a n. U' ,,' n aq a l, ni la Obert ur.a d e var lol Uempoa, ni la ~d. dmara " par.
lino O mb Inal ru me ntoa. romo a nten dluela an e l alllo XVIII. ; alno ta n slo la obertu ra
!'a ra OrqUeA'. y e n e l .entld o moderno. Antl, uame ntol dll Unll:uiaae la Obe rt ura fr.nc..... ( ti .
1M . en Lull1. 1633_1187 ) , y l. Obertura It;;lI.na o Sln tonla ltfplca en A. Scar lattl,I S1'_
1125) . LlI. t ra nCfO " conataba d.. una Intro ducc in y de un tlnal, de moyl mlen to len to .rnba.ll,
,on un t rozo r'pldo e n au pa rte cemee t (a menudo Lu l1t om ltla e l tln al lento >. Ej emp lo:
A,mid. d e Glu clr.. La It. lla na e ra lo cnu eet e : un tro~o en le rame n te r'pldo, coa un . bre ,
Vl' Inte r ca lacin de mo vim ien to le n to en au p l r tl' cenlr.l. E je mplo : P a ria y Elen., tambin
de, Gluc lr.. En el tran Rcu n o de l 1llll"Io X VIII, la for ma Ital lan. preTalece ec e ee la rr&nC4l_
, que e mple ' ro nl. 101 mlamOl! com poa lto re, dl! F rancia .
U) A ml'n ud o, no l ola me nte s up rime.., e l rlt orne lo, que marc.rla IndllCuUblemen lt ..
... pllr acl n pnl re l. prim er. pa rtfO de la forma y el re ma Denle; l ino que tambl.D 1... ,...
'111..-6. . cod.. co nfol nde nle co n e l princ ipio d el du .rro llo. n ltando .Id un a mua.da den.
", III c1 n.

R_A 9139.

324
Est a. fo r ma h llase em pleada, por ext ensi n, ta mbin en trozos ex t raos a la Ober,
t ura j p . ej., >II el Adagio de la Sona ta para pian o n q 17 (op . 31,_nv 2) de Be etho ve n. El I. temu. en Si bemol Mayo r, llega has ta el eom pa 17 ; d on d e comie nza el
puente mod ula nte hacia Fa Mayor; tono e n ('1 eua l, en ('1 eomps 31 !te presen ta
el 11. terna, q ue alca lll.& el com ps 38. Y d espu s de 5 I'omp~ d e e n taee, ton el
t."Om pli>l 4:1 t"omit'Il.!1I la rf't'xposiein. ron ti 2" terna eu el tono pri ncipal, y 23
l'ompa._ de coda.
e) Una a utn t ica FalltlUio sob re 106 ternas qu e lu ego se d esarrella r n en el Mt'.
lod eema miNIJIn, o an ta n slo una libre fan ta sa insp irad a por las lIitulI.ci oUllII m{lI
im porta ntes de la Opera , d e \11. Trag edia , de la Comed ia u ot ra obra , de manen. de
prepara r el comienzo predispon iendo ('1 nimo de 101; espectado res.
E n este gt nt'ro, son ad mir ables la Obertura d.. Gvgliefmo Tl!lt de Rossini, y
la de E vriaft te de " ' eber ; l."Kta lt ima li bremente ec nsteuld e sobre lu grande:8 U
neu de la Sonata.
Onee VC"&, la Obertu ra l."K U D Fugado ; el cua l, naturalment e, pued e exp r......r
la mteneiu del a utor. Jo: n efec to. pa ra la Fl auta nuyic a, Moza rt ha compuesto 1111 /1
Obertura jovia l, gil, jocosa, en for ma A - B - A!, en que A 1'!I la exposic in (la
par te a utnticam ente fugada ), fJ t iene l'll'rd er y ('oufil/;uraciII de desarro llo, y
Al es un a libr e repet icin de la expos iein A , renovada media n te continuos " lIt N.'t
ti " . El todo sobre un tema neo (1 ) . En cambi\)o en 'a1d1U Melul l'IS'IOhn ha ec mpuesto la Obertu ra eon una Il'nta imroducein , y " een tin ueein un amplio y
solemne f ugad o ro n eoral, q ue p red ispone Ilo la seve r idad de l ente re ora tor io.

213 . ('O~CIERTO (2) . l<:s 1111 8 Kinfun a o lifllla tll ]lara \l It imtrumento ( 3 )
"ol ista eOIl or llllestll, 1Il00li f iellda a basl' de llillnl(u allt'flludo, del ...ua l lll~ ha
t rat ad o anter iormente l'n OCllo'l ill de la ada pta('in dI:' lo for ma Sonllta , a pg ~97
Lul'ro. sl'pll rada ml'lIte en cada caso. se I.'feetlln lati modi ficacion (';l partieula rf'!l
lIultl'rida s por la f isonomia l'8Pffial de la obra ~- ..1 I'Jll'1.cter propio dd inst r um..n
to IIOlilIta , de IUlI ree u l'8OS, tinto U presil'Oli como tfe nieQlj. En efecto,- a la. t;cnica
dE' ejeeueion }' al virtu OlIilImo, ("on rifresel e una pa rte exte nsa. Flloctor &te , q ue tal
W'Z ~ta t i or ilt't n mismo de l Concier to , y adq uier.. ItrllU impurt ancia, I:'IlJlecialmenNotorla men te tomldo de 1& Sona ta p. ra plan o op. 47. n9 2 de Clement!.
tratar tlO ,,610 del Conc\llrt o e n n ntl do mod erno. L'D dele rm ln&da
llpoca. exllU. e l Con u rt o d. e hle.. tln t rod ucld o po r T . 1.. Gro..1 da VI_d.na) p&r. " a _
rI vocee co n rata no. que tu "o 1\1 eu lm lnadn I"n la . C. nUlUlI de Baeh (4ue pN!<:1aame n .
te llamibal.. "Con~rtl" el1" o nom b re dete r ml n. 1&11 dlf1el1ltadel de 1111 e }e<:ud u ) ; e l
COIlc:e rto da e.me ra, (d en ominacin Int rod uc ida por G. Torelll) par. pOCOI lo atrum e ntoa ;
y t i COllc rto gr Olao pal'll dos vio l ines CODce rtan tl"S ' . \lm..ntados 1"'''1(0 a SI , ., 2: de a co m .
pa tlamle nto. co n Tlola y bajo co utlnuo. El c an ellrto d. e. me r. ~o nv l rtl6~ e en h. Sona La,
"n el T r Io, et c.. y en Ile ne r al, en a quen a a 111. qu e attua lm enle d enominaBela ..tin " mu lll ~
u de ci ma r."; el Con cer to gra n o or igin el Gonc1e r l o IIct ua l. y lll' mu sl c. o rqu estal .m
g..ner a l.
(S I Ac:lu. lme ule 11011 poc o frecue n te s lo. Co ncle"1011 par a dOI o rola l us tru m..n tool .
COmO lo. de Mogrt, " el Co nc ie rto t r i ple de Bfftho..en para pla no, TioUn J' .. lolo ll~lo.
AqueU... de Bach pe rtell~n todula al .ntlguo ti po . m o menOI In de{>t! ndlelll e de la
,glntonla.
(1)

n,

En t l~ndelle

te eua ndc se t rat a de Instrumentos de timbre peo nuneadn y de medce ma o menos limitados y singulares, como, p. ej., el cur uo, el boe, el arpa, etc. (1 ).
Peecuente mente el Concierto al de 3 tiempce : I er, Ti empo, Adagio, "inal ; lo~
'ru I! # fONlUJ S0ft41G ms o menos modiricad a, ~g n se dijo ya. t. orquf'flta, 1'0muruente, anticipa y resume en form a eceese laa ideas pri nci pa les, que el aolist.
l>l"r iCra!lE'a, amplifiu con lib re fantasfa, en mane ra ver bOll&. De l!fiPeCial modo, en
'1II Mat"St l"Oll e1sicOll, E'I " puente " es a menudo besteu te a mplio y omam..ntado
eun pIUlO!> d.. virt uOIlilllllo. No se efect a l. repeticin de la primera pa rte ( es pclIit'ilt te nnific a ] , iud learla COII el r tornelo en mu cha s cumpoai ciones sillfllic8Si en
.' f"l'1 o, aqu t iene l\li a r ot ra ma nera de repet ici6n : aque lla alte rnada entr e llolista
J orq uesta . M II bien , como en la Obertu ra ( nota de p g .823) , a menudo el f inal
df" 1_ peq ueas eed as q ue eie eee n la prirnr ra pa rte, se amalgama con el prme rpjo
.11'1 ,1t"Sarrollo. El eu al t'lI a vee... substit uido por nn episodio de la ..n tera orqUtltta,
c uando 110 ta mbin, d irec ta men te s up rimido.
H acia <'1 f inal tI..1 prime ro. y 11 veces tam bi n de l lt.imo tiempo, existe a me,
m itin una ttllSpnl~ilm aefiulad a gen er almen te en 1M obras clsic as COIl un oalder n
sl)lI"" el al'u rd e ~ ( 11. inv..rMin ) d el ueorde de t nica, en .q ue el solista hace
" ir una t' lI d ~ l1 r ja , es decir. mb bi..n u ne es peeie ti e fa ntas ia, d e impruvisae in sin
"'"lIll,a il'lmient u, sohN.' 1011 t .. 1lI11ll principales d..1 eoncie etn, poniend o de relie ve a
lI miMTlO y al in str umente con todo medie de vu-tuosisrnn, Con frecuen cia, di eh all
imprl,,isa r-iones sou idl'a das !JOr el solillt.t mismo. o por f'ompOllitorl"'l d illtintU'l d..1
lIulor del Conc iert o. Po r ejem plo, pa ra lO!; ms r'l..bres- Coneieetos cls icos. n iM
11' 11 va r-ias ca deucia s ,11' d iferent..s Ms est rus
E Il ...1 lifle llllHll'r llO, el Conde rt o Ila id u rada vt'z IlIls 1H'I'rc ndosl' R la Sillfo" i!l. Imr d('rulitllld de {'(.nteuido J por for mll. J. limita nd o !'lllliblemenle el e!erntllto
,l., " irt IlOllil>rno t ~lI i('Q. En l."Kt.. lIent illo 'Itliui'! ..1 ms pe rrt"eto ejtm plo d.. E'q uili.
hr in t-, ofr..t"ido por 10ll Cone ir rtos dE' Bra hm8 pllra pian o y orq u("!Ila ; emp ero , .11"
....1\. modo, ..1 Con eil" rt o e. dt"l\nat ura liUldo en su l.'Iif'ncia. motivo por el eua l pr..
l'i, ltmf"nte ClIt- lallgllidf>Ci..udo .
214. F,t r<;T,tRf,t (2 ). EH una ("ompo:<iein 'l" e no lIigllf' n ingunll d I" lall
formas tradieiollllll"s, ~. es elabora da pOf el a utor (~Oll plen a lib ertad. Nat ura lmente
11 ) F ara e l estu dlo HO Her tructl ! e ro el cOQocl m len to de lo~ Co uclf' r to ll dejadoll por
," Cl a r t: 1 Ila ra Faa;ot : I pa r a F IlllIla " Arp1 : :! pa r a Flauta .:01.. ; 1 Anda nl e tam b r~1I
pa ra Flau ta ; 4 pa r a Co r no y 1 pa r a Clarln..te. AIlI Ulmh llln los de Haydn para Co ntrab.jo.
Ura. fila ut..., Corno)" Viola de bor461l . (La M lcl6n . na UUca de to .. 1... ob r.. de HI ,d n
.... b. lla a >f'n.. Inic ia da. d.. mudo que el mu y dlt lcll p r opo rc lonu Ind lca c lollel prec l....
, d.lln IU..a .l . Todol esloa Concierto. IIOn , n l l uralm..nte . cOn o rquellta.
12 1 F n 1011 1111\'10\1 XVI Y XV II, denom ln1bnn . e Fa nt ..l.. a trOlOS InMt r ume nta le. en
" ".. un le ma .e lo de u.rroll a ba en el estilo Imi tati vo, II ln ".q u..ma ! ljo : la F"a n tasht. to r _
mlll"t., ..ntol1 c... . ca 81 una cos a aolll con 111 Toe cata . co n f,1 Rleereare , co n 111 !lollata. Con e l
a nda r de l ti empo, fu for m nd Oll e e l eSQu..m. d e la Fu ot;1I f ace ntui ndOfle e l cl r cter de
l. . de ms lor ma s mu.I....le.. '1 la Fa nl u la que d como co utrapD8 1clD a 1.. lorma s co nl .
Ululd.... fo.'n h a ch euculllrao~e to a ..la Fa n l a.f~ para Orpno 1"11 " 1 conel"plo . ull g uo, pa .
ra cl h r do....1011 e Jem plna ma.-n tfloo. : aqll ,lla en do m l"no, del yo1. 111.. pall:. U ( Ed _
,..., ..nl . y la o trl s ob re ..1 coral ~ Kom m He l1ler Gel. l" pil!l'. d..1 yol. VII. Y a n e n.
('lI ..t l1lnll-e In" m ll cl..bf f'1 co m p""" tos ('on co qce pto mod erno ; de ll"L1o.. ee h ta r a port a
n ~ m p n l ...

ll .A.92J9.

326

327

esto no Ilig nif iu que la 1o'anta...tll se a parte de 1M leyes gene ra leM de la Iceme, por
c ua nto ella" d epe nd en del mis mo een udo musie a l sob re el eua l, corno todo otro I{.
nero de enmpoeir-in, incide tambin la Fantas a. Le qu e 1W f_' I, por t an t u, fu '"
duda ,obre la . tgaci6J. d e 'oda IOMI'WJ ; 1''''0 sobre lo crt arin d e uno { QNn{J ,,,ltI'lI.
Lo eua t requi e re IIna i ra n ""ll'uridHfl en el manejo y 1'0 el sentido de la 8" 111 1'
teet ura mu sical , 11 f iu d.. qu e la nO \"l'da ll w a fuen te dI' belte za. ~. 'mi 111' d ~rlll'll

y de neriead a .
T am biu la Jo~.llta)ll f1;ll fun dada, flor C'l lllKilCUil'Ille !IO .!>re los lIig: u il'n tl'>l pein ,
('ipO'< : l . rltisll' l ll'i a de 1" lllall , pri'lI'ipal ('ll :-. see und ar-os, 2. MI e vent ual retorno r o
.-1 tran:l('uMlt. del l ro.Ul; 3. del imit a 'n d.. rt' r 'Mloll di..t illlos ; _1. 11.. ('a rlefer cunl rasta ntl' e ut r.. lI ; 5. e vent ual v pa ra.in ,11' \ari,.. t roeo, o tiempos
Sobre ('Sl a~ ba _ , ..n la Pa nt ~ a M' III' N' uso de una. notllblf' lihtr tlld 1'11 l.
a ltf' mllcin ,}' ".. 1/1... fUPrJ~&; d.. 10.1 contra stes. pnr- lu cua l no f"lI ra ra ( den t ro . le
10.1 lmitf'll del bU"1l l(lu-tu )" IIp la bEollt"l.a ) .i..r ta brusq uedad que participa ml.>; o 1111' .
111M de la impro\'isa.. in.

y J .. III lIIl'tlI\'i"llti"n !'l' .. mplea 11 memulo lamhifll f'1 I"'Itilo. Sfoa q ue la -nte .
ra ,Fa nlasA prl" hulil" ol ra forma t t r ra da ('{}mo ,;UI'..JI' en 1'1 111'110, p . pj ., de .' all
l asill. }' i"u1!:a ). u 'IU" \I/ UI .11" lit>< pllrtl"K o pe r()d ~ 0.11' 111 Fan \.alla mil'-ma prepa re
ol u '."0 /1 Il'lnA" eoueretoe y for ma ms " l'rflllla ; 110 siendo ra ro 1!1I1' lIf' 1'1JII'11't'1I
fr a _ , I>f' rud ns, IImplias rigural'iOm,fi. " 011 r a rad l'r in deci so. 11' tfdnlliein, d I' Ila....
j I'. " fOil ,1,111' 1'1 I'lInl o ti.. " i"'l a d.. la fi!>Ou'Jmia tl'miiti rl:l, rom o del .1.. 1.11 tOllllliJ Il.l1.
.:110 t':'I mII rilM r n la s. I'~an t asillJ< pa ra or quf'St8, (,,' ro ~ f ~ul' n l l" f'n a'1ul'll ll~
f"S('r illls pa ra .ll'l l'r miuad..... inst r Ullll"olOll; y dt"MIe qu t' la impro" iMei{lfl t il'ne vin
.'ul,,,, 1"',"llIlIlf' ,'..Ir f"t,hOl' ro u las JIl,,;ihilidlldf'S que p..r mile 111. ndole df'1 instr uml' lI.
lo. dl'r \,II..... a IUl'llIlIlo U lI Illtrt il'llla r r arii r ter inst r um(" ntal. r a ra ("omprobari oll " ~
s uf i.i"Il\t' O'\ 'u fT<.lIl la r, JI. d . IIL.... Fanta sia>; pa ra da t1' dI' Ha"h 1'0 11 IIqUl'ltllS pura
r~lI n" .
("u m l' ..... . lij o llu,. a r ri ba, 111. t<'lI.ulas ill put't1e st'r 111 1110 UII IfII/A' illtlt'!It'lItli" 1I1"
"'11110 prt' para pi 'l1l .1., 01 1'0. d., for ma clrfJ da { l) . Bu IIko; 11.lt;. ('USO" t"li t1 irl'rt'lIh' la
f illali.Iil'1. .\. por lllUlo, la l"st r uct urll dd IrolO. l'ua n, lo pr r,'("de a " I rll for ma Ilui"
(''' '11'1'('111 . I's,,~' i ll. hllr u h' 1.. t<' Ul:ll, la Fltlllasl:l ti ..,... II m('lltul" "u m xillltl ."ar"' ('"
.10:' imllru.iM(ci' ll. I'o m" , JI. d ., ('11 0:'1 ll ~ 1 toll lfl 1Jll'IlIlr d("1 101. I X . Jlllra "' r1!:1t 1l<1
' EII. 1'0:'11'''''') dI' HII...h. S in t' lll Lll r ~tI, ('Ilrl"tl'r d., improvi ><llri .ll 1](' Sill'llifi('1l "i r.
Ill'",id ll.l! \a,'UII ,1" Sllllt'r riciul; rlJ l1 .~1 ll r u,,",' ('11 g(,lIl'r lll tllS "hrll,,, "a rlt (,1,11'(' d., l''''Ia
""'I,,'r il', ,le B.t<'ll, ). PIl Jlll rl i('ulllf 111. li lni l'1t F llUIIISill " JI ",,1 I1l t'llor parll "".tllllu,
.11'1 I" ul. 1I I:!). I':n I'",t it" totllllll('lll. difl'T<.'lIt t', y "OH ill!l'Il"IIII1'S Lit'U Ilist i]I!"",
.." talllhill iUIl'rO:' ''Il11 11' la. F Hll IllNa para pia ll" .' 11 d o /lll'lIor ( K, 47,, ) ti.' :\f o1.lIrl',

11

Obs {<n l' ~e

qu" no podrla Her en Ill'ntl lo opueHlo Por e1l'mpto, mal s.. ""Il; ulrfan lHU
Y ~'a n tull !a.
(2) Es HabIdo que u t.. trozo fu{< publlel do juntunll'nte ron la rlebre ~'u ll; a que h'
~ IKU", por ~', K. (lr lp!,enkprl en la fed. pptl'rs por primer,. vez, fen l o ~ manuBcrltOll, am.
bos trO IOB IIp''f..~ ..n ('IIBI ~ ( ..mp.p a..paradO!l. Por rO llHlll;u ipnh' 114 ~'unl u a' a pudo tlP ''' n.
,,,,bida alBladamente.
~ 1I 1"llI:m l e, ~'u lfa

Mas. cna ndo en eambio, dete rm nese en Ht, la Fantasa debe eontenee una afir~
maci n ta l, que permita lIalisfaeer plenamente el sentido musieal ; aea que el tod o
cnnver ja har ia el f ina l eomo una ola q ue emerge o eomo una sucesin de as piraeioI l l'l'. .~i O:'m (l re eseendentea JK>a q ue, dl'flpuls de a leall%8da su m3Jima tensin en l.
parte een tra i 0.1 1'1 trozo, Be retome s ua veme nt e a lo incierto, a lo indefinido, eomo
aeo nteee 1'0 la euriOflll y vigorOll8 Fa lltua pa n rga no en 8 01 Mayor del vol. IV"
( Ed. Petl'l'S) de Beeh.
S i t"lIt di vid ida en va rias part es. la Fan tas a At'~all(> bastante a la So na ta qu e
lIf' alE'jl" de la tl~(IOHieio t rad iciona l de 1011 ti emJlOll ; en efecto , Reet hoven ha tt ulado sus Solla w para pian o n. 13 (op. 21, n 1) , y n H (op. 21 n 2 ), 80ruJia qucui n a FantaM i .v (la ol:wtervat'in t'tI de Riemann} bien hab ra podido
llamar all tam bi n l a ~ ri neo lt imu.
Adl"m.<l de Iu+ I"jemplO\'l eita Jos huta a hora , pu de ase consultar veot ajou.
mente lO!! tiiltu ieot l'S cuat ro, mu.v i n ~fftI& ntes por eierto : Sehnbert Uaw rtrP.ltlMltI~t en Do Mayor [ op. 15), Y lu de Rrhuma nn, en Do ~f a)'or (o p. 11 ) , ): de Chopi n E'n
fa menor ( op. 49 ).
Of rE'U especial inter s la F a nta sa op. 77 pa ra piano de Beet hcven, por
eue nto eomenee ndc en , 01 menor te m ina en 8 i Maylll'. EII una nueva uoeveraein
.11' la am plit ud de eri ter iOll con que 10ll Ma" t ros dsieos han tratado lliE'mpre la
forma. 8l' dijo oport una mente, ( pi. 159 Y re JM'tid8ll vece, en div ersas oe&lIionet )
f."fm o el proc."tdimiento de f ina lia r E'n el mismo to no en q ue lIl' ha eome nudo defIl'n da del se ntido to na l, q ue b Ua re pollO completo t an slo lIJ: sin emba rgo, l ea
aiE'mpre net:'esario q ue una composicin proport'ioJf' Mnt ido dE' completo rt'p6lIIOf I no
IJOd ri a prl'8t'o taMW.' el C llll() de q Uf'rer tt' r minar oon profuodo lIf'ot ido de MllIpen.sin
o de sor pre&ll f 1.. I'St ru et ura tona l de un trozo E' n t'JIla8 cond idoncs aera an lolta
a un a ca dencia di fer ida ; ('1\ decir, anloRa a un prot'fllimil"nto entre 1011 ma corrientes . Se ha a lud ido rl'pt'tidam ente a 1811 rel aciones qu e existen ent;e loa d ivu!lOS to nos y mod UlJ, y el car cter de aflt'enRin, de luminoaidad , propio d e 1M reJa
cionl1l tona les en 8f'n tido de domina nt e (oomo !lOn todos los tonoa con tI08te nidOl
rl"S JIf"f."to a la tonal idlld de las tedlll< blanrll8 de l piano ) y a l ea r cter de deseenlO,
de obscurecimiento, p ropio de las r f!laeio nN ton alt'IJ en sentido de wbdominante
( asi como S011 , respecto a la mis ma ton alidad de las tedas blan cM, los tonOl beIllolizad os). No p",lra tiarMe, por ejrmp!(I qUl'r l'r dotar a un troro precisam ente
de ffilt ear ctl'r teonal allcendentf', de cr ed ente l uminosidad f En est e easo, proee
derflUle eomo RsLlo hid era Bach en 1'1 11'1.' tiempo de la Pastoral para rgano, que
empieza O:' n Fa Mayor, y al canz a al fi nal la mellor , tono relativo menor en sentido
,le dominante ; y a n mll osadamente r l'ali:r.iralo Beethoven. prl"eisamente en la pn.
dtada F ntal'la OJl, 77, qUf' va desde ,(11 meno r h8llta Si Mayor. Tambin en est os
ClI.llOI>, qui z ll los M at'slr~ d Ricoa han intudo unlt nlll'va Sl:'nds, indie ndola a penll!l con dest~cad Ol! eje mpl08 al ar t t dl'l futu ro.

328

329

2 15. l'ou u MINYNICO J/ Msiea d I' programu. La msi('a , an no p ud ien do expresar, posee rll.'ultad .11' desperta r se ntim ieutcs )' '1I'1ll14U'iollffi, :-' .11'
incidir M sobre el l'tl pri tu . ESht. accin puede ejercerse de dos menerus d isti nto s : 1. Il us~ tll n do de manera gene ral. estad os de nimo mits o menos elevados. 1' 1I 1 ~
moa, a, ita dOli, ete. 2. estableciendo r('lacin eon de te rminados sent iDlielllOll o
('OIl'1't OM, o r-on hehes p recisos, o l'it UlwiollE'lI poi-til'llll, de lo eual, la m&il'a .~t a
hleee ea..i un eomeutaro inma ter-ial , una inter pretacin tanto ms ..I..vada e id eal,
euentn mf'l\l~ dl'rinida La primera de l."'tllll ma neras de aeeiln , !'l E' p r-aetiea (' 11 la
msiea hinrtiniea pu ra , qu e es eeetmente la lI11"i .~a ms abstraeta ~' ebsolutameut .. in.
matE'r ia!. La M'gunda ('l( Ir-..cuen te en 1'1 eomenta no d.. lO!! nsrr umentos que acom'la a n 11 la ml;iell ven-al, y en la I\ll [ lIam ltda m,.I'(J lit l1r Qy n l nltl ; t'l\ decir, en lal!
eompnwir-iones pu ramente instrumentales, eu qu e se tomu d t, hase deliberada, uuu
s lt uaein, UII pe raon a je l'lIraCt'rl llti co, una 1 ~1' I' n a nat ural (J dr-a mtica, u ot ra l'os ll .
La m~i('a de proz rema t i..ne e lern.. remotos or llt'lIt"1l ..n la... rlll't"lI lIliSlIlllll d..1
Kli'ntido m usica l y eltmieo. A n de-mlt' 1>1. inCI:III('ia d el arte. Sf' ha intentado h UI'
d lar lit v"in, P. ej., ele u na blttalla , mediante ri tm os e inl"r\'a lot; duros r eOlU'i
tados. La!! IlIdabrlUi .. Et a>I('('ndit in (,8elu 'lI" Mugoi..rell. t1 tsde ~ g l~, I los pol iron i.;
tllS lu ll "fim iti n "" r:'fmu las a.....,luienl..s y "~Il'>lCl' nd i l ti.. ('ae li, " . frmu las .I..s .
('elidt:' n t~; " pw;NUll " girO'! dolofOKOM : " t't fO"!'U f f("xit "
rrll!lt'N ,ibr>! lIl t's r 1ll1U1 o
mt'nos 11ImilHnlall. En ps i .. s..nt ido, las Can llltall, las I'a " iu ll ~, r .'11 'eJwra l ' "d:1
la inmt'l\tia produ c~cin v()('a1 el.. Ba l'h, Sl" -Ialllll ta l n :;. pi l milt, mKx illllJ 1 1\1t~ PII"111l
alt'lu llll fll(' r t'l'lw('fo 11 la e:'lactll, Illinul'ill-.ll, a \'t'('es a n Jll'llant t'''II, \'OfrI'II IH)llll.'ll _
cia t'ntft' t t'xto ~' mlllil'a (l) .
lII a ~, ron el ("orr..r tlr l ti t'mpo ,\' t'l mad ura r d",1 Itft /". la msiea de p ro..ro m:t
,"Omit'lLl ft a f't' nel ra r ea t'1 campo in stnlJllt'llt al puro. \sl Ra..h ~i llu t' .. ilusl ra .. n
M UI C()ral\'to. fiji!uraclOl' ( o prl'ludiOft oora'."I\ pa ra r ~a no ~tl l o , ..1 ~ ntido d.'1 t/"xto
ti ..! ('ora l, a n si n 111It' 111.'1 pa lab ras sea n pronullciodol'. Oir ase 'Jue e l Mat'>itro lo"
ha)'a eompuf'Slo teni endo a bit'rto a nte s i ..1 lihro lit l rg i.~o. El ('1I1Ir it'!'io .~IJ IJ rII !,r
IOl\ta/1/lJll U dti w frtl tello , tliletf iu i71lo ( t n lll b i ~n ,,1 texto ita liarlo t'~ d e Ba d l ) ,
no podr a ~ t' r ms dl'cididllmente descrip ti vo. w;n ert'do, los d i v t' r ~oH ti t'mpoM lIen n t"Sta... pr~' ;8!i I! in gt'nulUi i ndil'aeione~ : 1. A rio$O. Ads i io. " E 'lIlIa d n\l'l' illlli'l"
te n:l:a dl'gl i a mil'i. (lt'r rrat1t'II..rlo da\ ViAlt'!io " ( E s un a d ule(' insisl t'lIl'ia de 10.'l a mi1l0 S, pa ra r..len..r lo por t'1 via jt') , 2 . A,d Q" ' f. " E 'u n qUlltlro dt:'i 'ar i eaMi el,..
pot rE'bbt'ro oceorrt'rg ll n!"lIa lontananza" ( loA! Ull euad ro d e laH tli\'enul H ineidl'lleia H
q ue pod ra n lIlIl'f"(jl'rl.. t'n la lE'jania l , 3. .I d ug iu i mo. .. F ' un loft'lll'ra le lamt'llto lit'~Ii am iri"~ ( ElI un lam ento lZt'llera l dt' las am i::cs ) . 4. "mi am il'i si riuniSl'Orlo,
pt'rch~ or mlli vl'(lollo r bl.' non flU':' es,<;ert' ;li"t'rsa m"IIIt', t' pre ndollo t'lIlllt'"do". ( 1.1Il'1
Ilmigns ll" re nt'n , pnrque Rhorll lIe dan ('lIl'nta que no pUt'de lIt'r diferent t'ml'nt..,
~. ~e dt's pillen ), 5. Aria di po~ t iglil)n e . Atlltp;io pnl'o. 6. " i"uVa IIIJ'imita zion.. d l'1l 11
t'orllt't ta Ili p08ti!tlion.. " ( F ug a a la imit/t('in d t la ('or n..ta d ..l 11lIM
tillll), ltllal.
(J I COnslt...... L '..thftiq,, ~ d.

J . S. S . e h d ..

And r~

' lea obra. qu e pu .. d.. d.. c:I..- acole el a~men lo ) y

Sc h ... itat'r. Le lpllf. B"" ltkoPf 1: Hi rt el.

Pi r ro. P a r l. , Fl acb bllChe r ( map l.

J , S , S . eh ",,,slel, n poit. de A.

ment e pr eeisa " la Inte uein pjl"tri "a de ' i nld i t'1I lSWI CUNer rti ddle Jl j. ui_ i
( ( 'ollei"r tos de IIIS t'stadont's ) : 1. 1.' I" -'U IHW ( E l otoo) , AlIt'llro : " 1.. eaeeie "
( I.a c'aza) ; 2, 1.'int'onIJ ( E l invier-no}. La rgo : "Accento al fuoco ' (Cerea de l
f ut'j\'u) ; :1. I ,Q l Jri nWl'C!' a (1.11 pr imavera ) . AlIl'grll : "Uiunt';' la primavera " (Lleg
In primllH'ra) , Largo : " 11 capea r-u rhe donue " ( E l calp-ero (lile d uerme}. AlIelll"O :
"Dense palltoral i " ( Danzas pastora les] . As ta mbin Kuhoau publieaba e n el 1700
" " ~ i kaliJif' t J'ol-d d l ,," y ,i"iger bibldt r I/ JlItn en in 6 S onottll ( Rf'prewnla .
. io n~ 1Il1Ulil'.I,'lI dI' a1runa:s hilt10r illl b b ! il'a.~ en seis 8oultu ), OI'l;pu", de haber
prl'llt'ut ado ca da Sona ta oon un p rE'eiso proJl'f am a para ee de tiempo, llfTll:a le toda"i lt un t itulo. I' or e jem p!o , en la " C ua r ta So nata " , para el t er . ticm po " El lam en lu .11' lIiskia por la mue r te a uu n eida le ~' , u~ ,1Jllieas ftrdien lt'l> ; para el eegundc r
.. S u I~oll fi all o;a vn Dioo" ; pa ra el t..rcero : " La a lt'grll del convet ..eien te", La subeta ueia musical ('1I e lgo i nf nnti l, pero de evide nte ececi a.
Rlibt'Se ('OnJO Beet noven tu v..ra tam bin H inte nciones piet6r ieas, qu e perm e ne.'.'ron li mitJlda,; a su nti ma l'OnteeIJot:ien d.. a utor, eua ndo no had a ind iceci n a lguna
en sns eom preieion es, pem a q ue a ludia en laa eonvt'rsaeiont'll eon amig O!>, eomc
.... ha I,('('!lo rt,r..rrn..ia, ptlr ..jt'mplo, f'1l la Ilota de p lt. 275 .
I ntl'neiont':S que
"I!tu nal! ,.t'(" l'l! tll'j.ihll nSt' .. n t ", n~r . o quizs i1.an .... t'rl,'t'fiv a mE' nte prf'eil;8ndo m...
.Ii" ut t' algullll minima a lusie ll, {, ODIO " So pocl1t das Se hieba.1 a n die P for le " ( A s{
lI11llla ,,1 dl " l illll a la jlllt'rta ) de la V, S in ronl a, y el diS("utido " MuS1l es lIcynt
- Es II Jll~" S(' I' I I " ])..he' M' r ' - D..ht' ~ r) t'1I ' Ot'r sd lwl'r gl'rll'il'ltt' En tsc hlu ss " ,
( La difeil dl'l'illill) d..\ }<'inal del ltimo Cu art t'to (1 ) . Ol r ns w et'H, t' n l'RlU bio, se
prt'Cisaron ('un u plit'itas ind ieaeiullt"ll, I'(,mo t'll la S onllla pa n piano n 26 (op.
l'I1) : 11ll rOtlm't'ill ,- l er, ti t'mpo /,n QdieNZ (I..a despedida ). An dall t t' t'!l prTS"elo. " L 'fti:N'IIt' t'" ( La Busoo neia) , ,"' 1II11 " l A" rl'tou r " ( E l r tt on lo ) ; I'n "I It'ili!l"r
I la ll k ~f'Nlng t'i1lO'l> Gt'nt'ftt'llll tll a n !lit Oottht'it , in der l,):d iseiJell Tonart" ( e lln..i.i n ell ( ('.. i''n tlt g rll<'ilUl ofrt'e ida a la O\'inidae! por hllher rt'eobrado la salud,
t'1I 1'1 modo l.l io) dtl Cuart t'to 01', 132 ; )' (on m..morablt' maKDit nll .\' ~lI nrl iO!li
.Iad " Ji la ' 1, ~in ro n ia , Pastorll l, t'1l <ue <,a da ti empo " ""a un ttulo 'lile exp r>sa
Iln l'llt/ldo de nimo o U rl c'u a dr o: , . ':rwlIl'hen ht'it erer }<~lII p r ind lln gell b..i d ~ r AIlkllllft lIur dt'1ll LfI \l(l ~ " ( l1t'l1p('r lor de f1 1l'~rt'll lIt'nti mieutoo a 111 JlI' Rli llo a l ea mpo ) ; " &ot'ne a m Raeh " ( lo; ....f'na j unto al a rro.\'o ) ; " LlUitigt'll 7.llS8l11 mE' nsei n d t'r
!.a lltlle ul e " ( Alt'lrr t' ftOuni:m de F nle dl'l ea mpo ); " Gt wit t<' r. Stur m " ( Tempora l.
T..m~_~tad ); " lI irtt'llfrs8 nlr. Frohe untl dankba f'f' UeChle na..l, dem Stllr m " ( Ca n _
1.. . 11' f'",;lort'll, AI("gTf"I ~' aJ,trlldreidOll ~ n tim iE" lhJll _11 I.i. Divinidaddf'llpuk de
1ft t..mf'("St ad ), (',asi lliemp re la rd " f("nl!a a l'lltll.5 l1it uaeionl"ll y a estOR eu 8dfOll, t ra ,I"'l'fit' media nte ela ras imita l'iones : murm ullo del a rroyo, ea nto d t' 111II piijafOll,
l'>ll r ut'ndo del t r Ut' no, u ot ra manirt'lltacilI de la nat ur al eza ; 10 eua1 coloca 111 vr,
~ i ll f"l l ll 1'11 pll"1I11 m si ('/l ole prOlrralll1l (2) ,
I 1I No t' n ll<;londese de nln l':n mod o ",reflrse al ONlt'D crono ll':loo de lu o bras ci ta das,
n i J'l' rd blr una !' yol ucln tl!'1 t'()nce pt o plct ri<'O t'n ..1 Autor, ; ~'l ultimo eu.rte to e8
" p 135. ml.. ntr' JI q ue la V I. S lnfo n la t's Oi>. Sil!
12) 8e@r!l<JY l!'n ha deJlld <J t ambi<!n otra~ ob". d.. Intenc in pictrica como la F -.nt a _
~la para o rq Utala W" it i"lItDn' S S i" lI be l Vit tDr ia tia Vletori;jl de W~ lll nll t D" ) , t'tc.

n ,\ 92l9.
11.1\ 9~3'l

330

331

Si n I'mbargo. 1'1 preei so eoneepto de 1. mis ma, dl'b. dl'tlllrroUa ne y di fund irse
mlH ta rde. especialmen te por obr. de n l'rJiw: ; ,,1 eua l. desa rr olla ndo, p ree ill&Ddo
ud. ves mejo r en l. msi ca Ilinf6nito. lO! intentos y 1011 ee reeteres de la male.
"pro"ra m til'a, sea 1'11 1'1 sentido de nfll'jar eshl dOti de nimo, &si como en 1'1 pu ramen te pietrieo. con vi rt iIII' en el verda dl'rti c- rea dor- de l I'M mo ri flfflico. Es d er ir, cr eador de un l (arma lDllllil'a l '101' tie ne por bll8e un a s it uacin eepi ri t ue! o
sentimental, un personaje earaeteri Bt il'O, u na escena na tu ra l o dram tica. ete.: y
l igu e e ilustra y renueva IWn timientOtl e im genes, )' eome nte e ilumina a eeio nes,
recorriendo la misma Henda de 1(1 pl'rllollaj t'1I sobre la eua l M' basa , y pa liar las
miamas peripecias. ]l ar . exaltar lo!'! aleJ'rHII d p.1 t riun fo. o 1'1 dolor de la der rota

o de la muerte.
2JG. r'OR M A , 1<:1 P oema si nf lli;,'o posee flU"u1tadl'll ~. Iundemen toe qu e
est n al ma r Kl"1l de la m siea . y su est r uct ura no puede t" 'ila r r esp onder a l'flla
t a1.61l bJi.!!oil'a ; pero ell o no puede te rnpoee descuida r las neeesidedes f undamentales
111"1 'lf'ntido musi ta!. P or t al r un, 1"1 l'O mJ>Oflitor debe J)()M("("r, por un la do una
('Iar a " iRin del Rujl" lo q ue forma el sub!ll r a lo del poema musieal , y por el ot ro,
u na l'Omp Jt't.& ",,",uridad d e la arquiteet ura !morll, de modo que los peineipica resu midos 11 p~. 326 . sea n ya el("ml" nt Oll ad ivOO( d e 1111 prop io sent ido I"llttieo.
A'i, el P ot'ma sinfnico no p uf'd (" sub..lrlu"l"it' :{ la n("(_i d ad prim m-d ia l dt' poM"t' r u na linea; d t' ~&"u ir u n eonc..p t o r" lU pl ex il'o .'mi r o ,l rt't'ono eible ; d e t'Sta r
imbu id o <11" IIn t",re tt' r d e l'olljllnto (a fW'~ll. r d l" lodos IOl( pUlliblt'!l co ut rast es en t r c
!lIS r1 i l"rt'las pllrt l"ll <li t' lo integ ran ) , t'ariltt l't qu e s"a 111. r i,;ullolll a d el t" nt ero P Of'Illn ; t! t~ poseer Ull 1Il 01l1 l'n to ~u hn i n/(nte mh (J men o. ('v id l'nt"lll t'nh" d('('isivo.
1' 8 l"[j,'aeia pi et r il'lI. y n p re si va nO pl1('t!(' "" it a r de Ill'r llollleli da a t'stu n l"eNlid ad ,11' ordt'1l mUMi(,ll.I, a. romo 1M np rt'llh'i ,la rl dI' IInll. imalten p ls t il'S. n o p ued,,.
p rt"!ll'in dir d l" 111.1< Ilro porei on es or g ni('all dt' If* indi vid uOli ). dt" I';U r Ml pl'et ivo a mbi l" nt e.
P or ot ra pa rt(' , no puedt" ur!uiMll" 11111" U II sujt'to pt:Wl il"o ( el ut'88r rollo d e u na
A<'t'i6n , u otro ral'tor ) pueda suger ir una ro rma m.~ o mt"IIOl1 l>inJila r a una d e las
f or ml"l trad i ei on al ~ d e la mlli("a ~ i n rn if"1l PUZIl. Un liOlo ejemplo : el poema lin
rn ir o T ill Elllerup" g ,b llUtige Str ('lIe ( La,; travl'lIu ru de Till Eulenspi ef(el )
,11' Ri("Art1o S l ra llloill f'lIti t'la bor ado (" 11 fo nll A de Rond. Alli. 1iI Vl'el'll t. mb in la Af i
n ida ,1 ("on la S info nill f'lI t a n gra n,le. qll ('. p. ej . 8t'r lio& ha de nomi nad o S iflfofld
Ftn ,tlttu:a " E p tJd io de lts t-ida de 'u, ar/ula" est a obra "IIJ8, q ue en r ea lidad es
1111 POf'ma sin f n il'o, Y " in l'mba r l('O f Ueroll ta mbi n lla mll.d a!l Hinron u. en illUII.Idad d... condicio lll'A: A m lri, ell lIal(/ r fltJmtW !I J u/ieta de B t"rliuz ; l 'aust
1'11 :1 l'\lll d r llll: P(IlI ~ I , MIlrYllrila , M efid tSfelr~ (1 ) )' [)ant r am hllH de r.i llzt, y las.
dOlO ('(J Il ('oro .
(1)

E n eli te ea&<) e8 'ft""ODoclb le la afin idad e n t r e 108 pro tl. lton ito tl. l del Poem a . ,

carcte r t radicional de 101 UempoI de 8oDlla.

p .A 9239

el

Los ltimOll t'j l'mplOll i,it&tloa ptrmiten ec nst etar co me el P oem a ,inrn ico p u ea la orq ueste .
!lea n solistas ro mo eonjunda ser tratado ta-nbi n, uniendo
t Ull cor a les. F al'tor ~te de :<t'IUiible importancia tambi n lIa r a la form a , adems q ue
para el l'l'ti lo. : 11 efeet u. ya lW sabe romo el a r te vcee t encuentre una primera y
.... liosa ayuda de ror ma , en el te s to entado, q ue. med ia nt.. lall palabras es pr l'lla y
exp liea intentes .\' r elllcion {"ll, qu e tal vee IV8ultarall de ,Iiri('il comprensin eon l.
mslee sola. Luego. l u~ dos eleme ntos q ue result an a ll rt'lll) i,lns : voees ;.' orq uesta ,
eondueen a UIlII. base a lter natl va, dial ogllt icll. , 1)11 e. por eua nto entendida de manera
amplsima, no ~, por t al razn menos r t." a l. Por ello. M'ltU 1I~ ha .\ 11 ohsee vado con
respecte a l Pinal con coro en la Hinf ol1fa ( l' IC. 313 l ,' 11. " t'l't'>; 111. orq uesta prepa ra
episod ios pu ra mente voca les, con IlOlilt a~ o con coro ; ot r m. veces at'l a d e eon l rn ltt'
('on lotl mism Ull ; y ot ras, se un e a la s ,OCt't<, I'Un pOt'illi lns u-umentes d e eolc r. o bien
('011 toda la pleni tu d d e sus med ios. dando lu ga r K~ i 11. illn!!," la bl"" Ile rit'~ d e eom bi .
naciones )' l"r('('t Oll,

"OC"

Y.

Pu d ense citar eomo ejemp lOll, adem., d e las. ob f:'ll~ mMs a r r iba men eio ued as,
I" ' io ow ~ R ttotlr ti la I,j" [ Lelio, o el ret or no l( 111. \"i,IIl) de Rl"rlio1.; R t l'gslIrKpAo" ie ( Hin ron a rle la monta ila ) t itu lad a la m bit.' n Ct' 'l it' OH "Ht"Hd 1 '41' , ,, mOl' lag" e ( Lo '1111' lit' 0)'(" en la mon ta a ) sob re 1111 text o d t' Ylct or- H II ~() ; To ~~o,
la..u " t o ( triOlI{o. int rod u('i"in III Tau o d t (";ol'llre ; / ,u prlrj(l, ~ ( 1.IOl\ p r('ludi Oll ) inllpir a,lo t'1l el pot'm a homn imo d e La mart in l' ; obrll ~ f~ I ..,. 1 ",1 u.~ ,11' l. ,t .
Entre 10l! eom pUllit ort'S mod ern(l(l no pu eden dejarse ,J" 1II"lI l' iona r : St rs u"", ,un 7';/l
R ul enspieuf/ ( La!! tra V('SllrlU\ de T ill Elll l'nsp il"lll'l ) , 11<1/1 J lI OII , 1.:i'l l/ l i/in l .
l r 1len ( \ ' id a dI' hrroe ), Tod lOld Vu kUiruno
( M l1('r 1l'
.~.
TrMllllf ill;llrn" i6u ) :
ubrll.s maelllrll.M 1'11 el gr n l'r o ; ("le . ; Debu ssy (' 011 ['r N l/d ( 11 l ' 1l1!!"/S m id i d'l/ n (fU nr ( P r t'lu d io a 111. Sil1it H d t' lln rau no ) ; D ulu16 (,{lU A,Jl lr't'nt i sor r itr (, \ or l'll(liz
d e M UjO) ; d ' l ntl~ d tl eu a l di Me tan 116lo / $lo r, hl' rm 'l!Il1. SUl" 'l'ill ,1" \'ar i,tt'i,mt'll
H,brf' IIn I'l'lt'mll asir io, et e.

n""

los potmas :<in Cn ieos, all t l'ntiCOll)' prop i(... ha gllrKitlo IU('lI:o u na l'IIt..rll.
Iitt'f llh1tlil mUllil"ll.I, COIl t rozos d e t oda l'fl pet' ie ). t t u lo, todos llug.. r id o.- po r i nt ..nc' ion l'8 p il"tri .....>4. nlll" ra l i"IIS, ett.

2 17 Tra ll .V"'Nwrift dtI 105 . Tem all. Uoyt'ndo )' f'Sl udi a lllln t ud t'l!l ('Slo>!
t'j em p l(.., l'JIpt"eilllmente aq uelltlll de d imelll/iones m a~'o res" y a \"t'i'1'S eon pa rt f'!il . PII'Ii
t iempos, dmt in tQlj, resu lt a e vid entt' la g ran im po r t ll.lleill. ,1.. la t'\"oluein, d e 111 tra n!i-<
fornllw in d e lo!! 1('1II11!!; a r K"'lml"nt o tIl e que r ('("\ll'r,11I ' UI1I110 " t' d ij o a p lt. 3J5 y
~ ll b~i;:- u if"n tt'S, 1'011 rt'll[wd o a la So na ta celi ea . Pl'flJ I' n la son atll, .solam.. nl ... r biIro de lo oport ull itlad , de l va lor , dt'l Ilign i fi('a rlo l6ll:i('() de la!! t.r an sfor nllll' iolll'S. l'll el
Hutor, que n o r in lle (' uenta de Il Ull illt l'nto~, si no to n ('mUl t o H lo qu e !!1l11 1l0 l H!4 ex p rt'Slln Il hasl' 111, la s no r mas de \"st ti cu lllu l< il'lll. 1<; ' 1 ,umbio. ,' 1\ l' l p O" ll1 i1 .. ill Mn il'o p Ul'de juzlI:/lr. )' j u.zgll. IImlllia ment l". tll.m bill \"1 oy t'n l e, .sobre la blll<l' precisa
,11'1 flnd amen lo poH i('o. El rual, a m\"nutlo, es pr('l;l'nl a do 111 audit or in de la man..ra ms <"I.II rll l!OIIible, PUl'll ''011 r rl"l' u l"n~ia es rep roducido t'1I los p r og ra m81l d ,. eje('lllin . t'l t t'ltto lih' ra r io sob!'t' el qu t' !le fund a el p llf'llla m ll ~iea l , aeompan .)olo d \"

333

33%
los prineipales temas , (' iod ie. llt1o la int enein t'J1:p te.;i.... del aulo r, respecte de ead e
uno d. 108 mism os, E llo hcilita gn.ndemr lll t' l. apreciacin de l. wmposici6n; pero eonit're tambi t-II el modo d e ejercer un control Jlrt'eillo sobre la vitalilllad y e('licia inicial de loe t emas, sob re la manera de interpreta r el eoneepto pot ico de
parte del mlk'o. ,. de s u potencial idad , dit-lase arquit{'('t6nic.a.
A p g. 1M 1M' ha explicado pi eoneeptc lit Itma en el sentido de un entere periodo o E!'I t ro fa m usi cal, qu e com pr ende nlr io~ .. lelU <,n tc.J!; ( es de cir, ve r toe mctvce
r lt mieOll o meldieca o IlrmnicOll) y formll lt ~ una uni dad conjun ta , qu e es hase,
fundamt'Dto . p rineipio de un a l'ompOtIiein. Mi n excl uir q ue d icho eonee p ro pollea va.
lar tambin en ti poema ainfniro ('ll necesario obst rv ar que en fl, con ms frecuf'n
e e, 101 te ma. DO son s ino ta n slo R' r mE'n l"S, ms o menos a mp lias c lulas mueiea1f'H, d e laa eue lea au rgir n lu ego frases o ler iodO!; o d esarr olle s ta mbin bastante amplios ; pero que en lI mismos 80n ese lIielllp re br e ves. Jo:l val or depen de d e IIU vita .
Iidad, d e su dieac ia ex pl"f'lva, f d e ..u fa cu ltad d e t ra nsfor mallot' )' d e da r lugar.
l' t ru elulae, qUI', a n sin ocult a r IiU orilCt'n, KU pro\en ien('ia. sea u tambin ellas do,
ta dllll de eier-t u 0111'\0 carcte r- ind ivid ual. En este lt imo (' U O, t iene Ju.u:a r un a espeeie ,le filiaciu de emax,
A fin d e for ma rse u na idt'a e:ucta de extes ec neeptoc .Iulem, d e los eu toeee
ms arriba eltadce (los cua les d bense est udi a r a hlIHI" d e la rel aci n ent re
las diversas obras nlU"i <'al t'1I r HU respe ctiva hlllil' po t ica }, ex u.t t' uno, mximo, cu .
ya obra inmo rtll l (lila COlLlIt r ulda 1I0bre ~tOll p rin cip iOll : n icllrd o WlllCller. E n l, Iml
lII o1il'os cOfId llc l oru ( 1) p1ltieen ulla f uerza vita l, u na fac ult ad d e t ransform acin
y d e fil iacin , r ea lml'lIt t' IK)rpremlentt'S; para 110 hablar d el arte ma ravi ll(l!;() con el
cual lCJt t'lementos t t'mii.ticOH IIOn dt'Ba r rolladOll 1'11 tod as fo rmll.8, ~' co n potencia t i,
t nica,
' V. gller, ha aplit'ado j;temt icarnt' 1l1e los ('r ittrios d e q ut' aho ra lIe t rata la
par~er ino port u no Teft'ri ~ a t'lIoa al
eoos ide rarlle la m .'1ir /ll sinfniClI. Pero Warnl'r . ('fi notorio, 110 ha con fia do a su or o
qut'sta l. milli61l d e ilUllt rar t'1 s~ntid o de 188 pa lab ra s cantadas po r 10ll pefllona j eg
(. esto p ro \'l:"'C' s u m i~lno ca nto ) , s illo que ha eoofer ido a la orqUt'fltll la misin d t'
exp r l'S8r ludo clolon to Jxua
fl atm a de los p'rlnfloju mismol . E l la intl!'rpretacin
matrumental, q ue a \.t'C 1'lI il lllitra ma ll o me nos a bir r tDll cOllt ra>;tl'li I:"lIt r t' IllIi pa lab ras
p ron~ ncia d a s y 10ll ~ cn ti m il:"ll tOll d I' IOK prota ;r-onistaM, es dI:" 1" misma naturaleza
ul:"l Poema lIi nfll ir o, PoJ rla"" ('lIl1i a r K"iir qu e eonst ituya un conti n uo pol'ma s inf-nico, que ilumina, ff" , la el nimo de los Jlf"MIOnajes y;agneria nOll. A di cho pr~

Opera ; por tanto, a p rim era villta puede

,JI

(O Ll lt motl YI e n p lura l, Ll lt mot lv en I lngu ll r.

B.A.9.2$9.

di miento r l:"mtl"llf' a q uient'S intersanse por la mUSlca d e programa en l enf'l,tll, y

. I _.
I ......m. sinf nico ro mo a une fu ent e ina j:l'otable de bf'l1eu y
de tl!Ipeela mouo por e ..'
" ,
.
'
d e poteneia t'x pr esh'a, rom o asi ta mbin d e sabid ur-a ti'clll<'a y a equi tec t nea.
Ma" &ita que pareci en poca 110 muy lej llna , \lllll ll!lcl:"l\sin d e la mllica hal'i. t'1 r..ino de la illtelilent'ia y d el pe nsamiento, va mall iff'titndOfll:" .cad a :'"- mI.
ro mo u n J etIl'ellllO d e la mia elevad a y C"'I pirihllll ent re 111.8 a rt l'll. ha CIa la VIda eenaible y hacia la materia . En los l t ilnu; Poemall lIinfl'inieos c itados . J a lIl.' mllllifi l'l
ta n ;lllicalrn t'lIte l:"lItlldt! d e a nimo rniis bien qu e he chos t' im.(t'llt'>l. Dt'b uliliY, 110
lIf' propeula mlb. lti mamente, pinta r e uadros "'lIIoros, sinu m!l bien evoca r eas U II
reeue rdo d e COl'>8>l pa l>lld all. Actulllml'ntl:" \uN l"Iiful'rlOli ,.,. d ir-igen para Iibral'M ('ad.
' .1'1 mils, d e 1011 vn culos de la vide mat er -ial, a fin de lIl'g"ar all, d l"Mle do nde a pl:"nlt
se percibe alg n eco.

Las ob ras a~f eonee bidas. vuel ven al rl'querimien to d e Mr f'1a bor a ilaal libre mente IIt'gn 188 leyes y la", n il{encilJl de l. It'llsibilidad C'>ltflica ). nJu",ical. Para es preur esta dos d e nimo , 8t'nt imientoll, senseelones nuevas , lIf' r n nt'C('S8 riaa form as
llll..vas , o bien reno vad as, vivificad as; pero no !le pod rA n unea prl"l\cind ir d el peu r ipio de orde n, t'fI deci r, del r itmo, del cual lall nuU\if t"!taeiollf'll mii.!1 am p lias )' eleud. ". den omnense ley u d I' forma ,

Mil'n 1913.

XVII
r .....

BE ET H O VEN (L. van ) ( C""/lnu Km)

Scherzo ( en forma de Rond )
223
Final (estr uctura rtmica del
tema )
: . . . .. 81"
......... (En nota) 3 12
(con coro)
.]13
Cuart etos.
Cuarteto n' 2.
Adag io cantabile {estructura rt tmica del tema). SS, 6."

Cuarteto n' 3. ,
' . tiempo ( tonalidad de los
dos temas ) . .
Cuarte to n' ...
F inal ( Ro nd) . . .
Cuarteto n' 5.
1."' tiempo ( to na lidad de los
dos tema s ) ....... ....
Cuarteto n' 7.
1'" tiempo (1."' t ema y
puente amplificados en la
reex posicin )

274
254

273

293

Cuartet o n' 9.
1'" tiempo ( Introduccin). 2tlS
(1."' tema) .. . 267"
( Desar rollo ) .. 282(Reexposici n

variada)

292 -

Cuarteto n' 12.

219
.... t iempo (AlIegro)
( Introduccin) . 266
(Reexpo sicin
con ep isod ios de
. los d o s te m a s,
renovados) . " 294

Cuarteto n' 14.

Andante ma non troppo
Cuarteto n' 15.
F inal (Rond)
t ." tiempo (Reexposicin
completamente renosada )
1: ' tiempo (Coda)
" Canto"
Cuarteto o' 16.
Ober tura y F uga (En nota )
325,
Cuarteto n' 17.
"La dif cil de cisin
....
Sonatas para plano.
Sonata n' t.
1'" tiempo (estruct ura r itmica 'del l." tema)
Rond
So nata n' 2.
T onatidad de los 4 Tiempos
Largo ( R ond )
Rond (Sonata.)
So nata n'" 3.
tiempo ( Pu ent e ) . 68- ,
( P eq ue as codas)
Final ( estruc t ur a rtmica del
tema)
S onata n' 4.
Tona hdad de los 4 tiempos .
tiempo ( Amplitud del
desarrollo)
So nata n' 5 para pian o.
1."' tiem po . . . . ( E n not a )
(1 " tema ) . ( En nota)

1"

1'"

219
254
294295
329

328
329

25"
305

310
249
.102
272
279"
102-

310
2M
262
26S

XVIII

-.....

P ....

BEETHOVEN ( I~. van ) (C""'-.ec_J

Mi nu . . .. . . . . .. ..... 221
Adagio . . , .. . . . .. ... .. . . 247 S onata n 7.

Relaci n entre Jos tema s de

los div ersos tiempos
Minu ... .... ... _

j18 22 1

Rond ( con episodio cent ral

reno vado en la reexposicin)
. 303
Sonata n " 8 ( Pa ttica) .
1."' tie mpo ( 1."- tema) . . .
( T onalidad d e
los dos temas } . 2 jj
( Ampli tud del
desa rrollo)

SOf14la n IJ.

" So na ta quasi una Iantasla". 3 27

StJ1lata n q .
Ca rcter <k los 3 t i~mpos
308
r." tiem po (1'uente omitido
en la r~x po.sicin ) . . . . 29'
" Sona ta qua s una fan taaia". .127

S onata n 1 S.
Tona lidad de los -1 tiempos . J IO
1: - tiempo ( tonalida d (le los
ten-.as )
, . . . . . 273

1'"

t iempo {Desar rol lo que

parle de l tnn o
principal ) . _. .. 2 84
(Coda )
'95

SO l ta t a

1: -

tiem po. ( Car l-ter de

los temas ) .

n" t7.
tiempo

( Reexpos icin
abre\'iada) .. .. 2CJ2
( Tonalidad en el
d esar rollo }
287 -

( Re ex po sicin

( En nota ) 27 .~
( A mplit ud del
de sa rrollo )
2~f)

Sche rm
SO l/lita n " 1 1.

Ton alid ad dl' 1 (J~ 4 tie mpo s

Marcha fnebr e ... . 225, 3 12

Scherzo
. _. . . . . . . 22 1

Sonata n' 16_

.
F inal ( Rond )
Rd aci n e nt re los tema s d e
los d iversos tie mpos. 3 18- ,
S onata n" 9.
1."' tiempo. ( Ca r cte r de
los tema s } ,
( En nota I
( Amplitud del
de sar rcllo ]
."'01lata n" 10 .
J. "

Rond ( So na ta ) . . . . . . J02
Sonata n' 12.

co n el puent e
omi tido ) " ... , 29 '
A dagio {en forma de O bc r tura )
, ., .,
3:24
F inal
..,
,..
18'
( Coda j
Z<)S
So na su: n' IR

3 10

Ton~lirJ ad de los 4 tiempos 3 ro

XI X

.....
BE ET H O VE N (L. van} (C_ ' _ _J
J .-. t iempo ( Desarrollo qu e
pa rte d e l t on o
pri ncipal)
2 84
Scherao
.
2 24
SOnata. o Ig .
Ro nd

.. _. . . . . . . . . . . . .. 24S,

S ouata n 20.

Sonata n" 2 f .
."' tiempo (1 ." tema )
2<6
( Ton alidad d e
los 2 tnnas ) ... 273
. . . . . . . . . . . . . . 28 1
Rond
JO.l, J06
JoB

Ca r cter de los 2 tiempos JOS

Tonalidad de los 2 tiempos . 310
1." tiempo (Desarrollo que
parte dd tono p rinc ipal) . 2&4
Rond (~ol1a.ta ) .. . ..
JOIMarcha .. . . _ ( En flota) 221
Final ("Hila )
295
S on a ta. n " 2'1).

1:' tiempo (Tonal idad

de los 2 tema s ) . . 273

[Nuevo episodio
dl"1 1: ' tema en
la rcexpo...icin ) 294-

5t"ht"f.lO

Pre~t i s silllf1

2t-

( Reex po sicin

del 2 tema

1'"

S{///11 I.1 n'

273
295
J IR-

2~ ,

Car cter de lo!> 2 tiempos

308
T onal idad de los 2 tiem pos . 3 10
Sona ta

SOllatl1 11 ~7.

Sonal a n" 30.

Sonata n" 2 2 .

50,,"t(l n"

T em.1. "L ebewohl '

So no ttJ n" 28.

Tonal idad d e los 2 t iem pos . JI O

Carcter d e los 2 tiempos . . JeA
Ternpo di Minuetto (puente )
10 5 - . 2 22

Carcter de los 2 liempos . .

SOlUlta n" 23. ( Ap pas siona ta) .
tiem po ( Tonal idad d e
los 2 ternas ) . .
( Coda)
Relacin entre los tema s de
los d iversos tiempos .. . .

.....

n' 26. ( 1..('$ Adi eu x }.

1." tiem po ( Desa rrollo poco

temtieo) . 2(jR- . 299(Coda )
21)5
Relac in entre los ternas de
los diversos t iempos. 320- .
321- . 3 22 -

2CJO

.1' .

( En no ta } :.!fl.l
( Estructu ra ritmica del 1." tema 1
24 Empleo de la Fug-a com...
e le mt:nto de contraste .
Fuga final
JOtj
. ." tiempo

Sa llata n' .12.

l." t iempo ( Puente]
270
(Tonal idad d e
los do s tema s) . 273
Arietta variada . ,
2 19
T onalid ad lle los do s tiempos

.1 10

xx

....

....

BEET HOVEN (L. van)

IC_

-.J

Sonatas para violn y

piano .

n' J.
Adagio {terna con va riacioes )
3 12

S 0 1lQla

n' 2 .
Andante (a-b-a')

S O'llDl a

Concie rta ',,;/,It1 pa ra piano,

violn, violoncel o. con orquesta . . .. ( E n nota ) 324
Fantasa poro orqeesta
(F. n nota) 329
33 V ariociom'S para pia no sobre un Va ls de A . Dia
helli
2101 - 216-

312

15 Va nacwmes par a piano, op.

S-mt4ta n' 3.
Adee ic (a-b-a') . . . . . 174- 312

35
216,
Va riaciones para piano. op- 31.
32 V ariaciones en do menor
para pia no
En Sol Mayor para pian o

n' S.
Dimensiones de los 4 rierepps
3 13
Tonalidad de 10.$ 4 t iempos. J 10
Rond
305

SOPlala

174 .112
S OMt4 n' 8.

T empo di Min uetto . 223. 260

S Oft4ta n' 9Cari.cttr del. 1,"' tiempo . . J I3
Ada(io (tema con va r iaciones)
312
SfJft/J14

n"

lO.

Adagio ( a-b-a' ) . . . . . . . . 3 12
Sona tas para violoncelo
Y' pian o.
Sonata n' 4.
Nmero de los tiempos
306
Sondla n'

5.

Fuga fin,.,} . . . . . . . . . . . 309

O ber/urn "LI OltMo'" l ' .. . . J2 3

218
219
258

....
K.lork "clemens Recto r".

BOlTO ( A.)
M~fstfd~s ,

Prlogo.
( En nota )

( E n nota ) 118
"ceoctipceens genitor" . 114
55
"fons boni tatis" . . . raa
pa sc ua l .. . ( E n nota ) 118'
"le Ch-i ste R~x".
( En nota) liS'
L all J11 S ilJlI ( secuencia) fl7 ' , 128
Ma g" if iw t
111 , 113'

24

CRA H MS (J . )
Varia ciones sobr e UIl tema de
Schn mann . . 208- , 211- , 217
SOIlOta 111 para pia no con temas cclicos
3 22
Concierto par a piano y orqnesta , . '
. , . , . . .. " 32 5

S tClb"f M il /U {sec ue nci a ] . . . . 128

Te

HRUC K N I'~ R (A.)

,"'in/ ollias

M llsikali.fd u

. " . " . . 3 14

P l4ritan i. Cuarteto . . 24-, 52, 5~SonmJMbula. Quint~to

52" Ah non cr edea
mirarti" . . 23 1, 234

CAROSO IF.)

(En nota 1 224

TM J iglim/l'

Himno domiuiclll " [)eu s Crea ornni um"

Ra pp ri'S~n tozioIlC

l oS-

S tnf0rJ4 fant6stica -Efl ItaliaR onuo y ltdieta

330
Lelio, Ce q1I'o" e"" su r la
mo"'tJg1U
... . . . .33 1

COUCWIJ dr; 1300 . . . .. ,.. . .

CO llcilI tur incsa " Paisan posa
la pala"

Lauda [lorentina a la 'I'r imoad

90loS

XI -

CANT o GRF.GOR IA NQ.

BOCCRERINI (L.)
Cuarteto n9 6 ( Minu en f,.,..
ma de Rond)
196
Clebre Minu .. '.' . ,
, 221
S infon4S ( Cuartetoe.}
(En nota) 306

O.A 9239.

Aoe vr rum ,., .. , . . , .. , . .

Des irai ( secuen cia ) . . . . .
B cce sacerd os magnus (ant fona) . ,. , . , . .. . .. . . 1l4,
Exsulte t orbis galldiis ( himno)
l ste Coni essor ( himno)

69

di Corpo . ..

di A nima ct
1E n nota) 23 1

CAVA LLI ( F. )

CA NT O I'O P UI.AR.
BERLIOZ (R.)

DE' CAVALIER I ( E.)

CA NTO A :\f BRO SI A No.

h ..

135

Victimo c Pasclll1li ( secue ncia )

For lll~"lef re .

20-

/} r lll ll

T OJIO pascllal pa ra himnos , 120

V Cni Sanct o Spirit ll.f ( secuencia} , .,. ,", . . . . . , , . , . .

BUSSLE I< (L.)

BELLIN I (V .)
N arma . " Sol pr omessa al di o
tu fosti" ... ....... . .

7.
Andante ca nta bile (a-b-a' )

S DMta n'

217

XXI

109
128

115
120-

141-

Eg to "Piangete. occhi dolenti" . .. . . . . . . . . . . . . . . . . 209" A ffi . ,ui [ate ridere" .. , . . 233

CEST I ('1. A.)

"Into rna all'idol mio"
157
" Vwui o m a l~ ' .. . .. " . .. . 2fX).

CIIERUnINI (L. )
L odviska . Obertura
CHI LESO't TI (O.)
Biblioteca di raritd musicali,
\'01 39

, '

64

XXII

....

....

CHO PIN ( F.)

S"""'" n'

I.

Op. >6. n' J.

{A mplitud del
desar rollo)
>&l

( Marcha f ne-

bre) . .. .. -- .. .... .. ... . 225

FtJ"tosa en [a menor . . . o. J'7
Est udios .. .. ... ... .
ScJu r::os (en forma Je RondJ. . .. .. .. .. .. .. .. . .. .. 22J
Vol.< . .. .. . . . . . . . . .. . .. . . . - '7
Preludio n" 1. 2 . 4. S. 7. 8. 20. 1<>8
n' ' J ..
16 5. ,66'
n' 20 .. .
7J

26. .. J.

a')

2.

12.
12.

2.; .

..

25 ..
26.

..

00

36 .

.1.

... ...

Diferent e

.~l.

..

co

..
3O::~

. . 3""

lema )

,, 2 .

]t}.

a,

.0

~ (i

' 0.
; 1-

B.A 92'39

J""

2. 1: ' tiem po

.18

o.

tiempo
( E structura de l
'

( A mplit ud del
desa rrollo )
288
Dif erente c a r cter de lo, 2

.l'>. .. J. 1: ' t iempo

o,

00

;tt)1

r , l ." tiempo

( La tonalidad
en el desa rolloj

285-

tiempos .. ..
1: ' tiem po

1.

..

27-"

(Eo

nempo..

el d e-car ro-

{Estruct u ra ,1,,1
J ."
lem a) .. .
Z(,

..

t onalidad

r ct er 11(" In.. 2
tiempe, ... ...
2 . Diferent e ea ra cter de 1" .. a

..

.~6.

( tema (lieo)
t . 1: ' tiempo

lll :l.Il U .

t. " ti",mpo-l ( Re ex pos iciiJo) .. li} 1

r Diferente e a rct..r de los 2
tiempos ...... JoI'
2 . 1: ' ncm po
( Tema ni1'o ) 27;
T.. ' tiempo

r. 1: ' tiempo

no ta)

'"
110 )

J6.

36

(1-.

.. . .. _ .. 173

....

( Amplitud del
2&,
desarrollo )
Rond ( E struc'ura del terna) " ,'
1: '

tiempo

( T ema nico) . 27f>

2 . 1: ' tiempo
{Tonalidau de'o, a tern as ) '73
2 . t ." tiempo
( 1'equefias 00das) ..
28
. 1. tiempo
( Amplitud del
de sar rollo )
'84

.. ,

'

....
CLEM ENTI ( M .) (eoll/iHtuJci1r)
Op. ..,. n' a. 1: ' tiem po.
( 1..

S oNJIo n' 6. Grave .

57-,
63-, ' 00
7 .. .. .. ... .. . .. 177
7 ( lAraba nda) 8 , I80
8. ( Alema nda) .. ' 79

tonal idad

en el desa rrc110)
l5

nempo

{ Pue nte }

CLE MENT I (M. )

Op. 2. o'

J '

Andante (a-L -

""

Sonatas para

1:- tiempo

XXIII

,"

tiempo
'7
( Tema en . rela ci n a la
Obertura (le lflo
" Fla uta M gica" d. W . A.
Mozart ... . . 324
tie mpo
..
' 7
(Estr uctur a del
tema ) .. ..... 5Jo
Coleccin de 24 Sonatas celebres. ed . I'eter s n' 6-l36 , n'
' t ie mpo ( pequea.',
,8.
cedas) .... ... ...
'7"
So na tina s pa" pian o.
2.

,. ,"

,..

N' 2.

..

Alle~etto

.. .. .

S. Rond-Sonata

30 1

4 Rond
' 0

... .. ...

'75
' 75
' 44

4 Anda nte
6. Rond

... .. .. ... .. .

9 F inal
Es tudies "Grades ad
nassum"

T oca ta

. .. .. .. ..

Par ''02

ao

CORELL/ (A.)
Sonatas para violn y bajo
continuo.
So nata n' 1. l ' Allt.'gro .. .. ] t69
9
5 1 A dagio
6. Relacin e n t r e
los temas de los
diver sos tiempos J' 6

( Gavota )

.. 12.

" La follja",
"",0 ,

' 84

(En nota )

21 9

Op. 2 . n' 4. . .. .. .. . ",o

Corra M a . . . . _. _ . . . . . . . . . . ,60
. .. .. .. . 18 1Giga .. .. .

COUPER IN (F.)
Pasacalle y Chacom~ .n Iorma de Rond
!'.ii
CRAMF.R (G. B.)
66,

Estudio n' ' 8 ... .

Estudios para piano

69"

""

CROCE (G .)
,\ tolete " O sacrum con vivium"

34

DA LAY RAC ( N.)

" Q Nmld 1, bie" ai Hli rcvi,," -

dra"

2M

249

.. 10 .

.. ... .. .

2JJ

IJEDUSSY ( C.)
PeUias . 1 Ma isande.
44 , (En nota)
l e. A rabesque pa" pia no o ,
Prllude d 'pres m Uli J 'U"
fau~

. .. .. ..

23'
80

... . . . 3J'

D: IN DY ( V.)
t sar . .. ... .. . .
.. ...... JJ '
oxrs de eompos;tion musicale

160.

2 10,

2\5

( En nota ) 262. .115

XXI V

_.

....

DON IZZETT I ( C.)

GR IEG ( 8.)

l. uC4 de Lam JfCeNftOor " T u

che a Dio"
60 '
lo' Apprenti sorcier ... .

Sin fonas.

. .. .1.1 1

Sinfo na n'

DURANTE ( F. )
T occote ter p-ianofo rtc ( P an nain)

l ."
20 1

EMMAN UEL ( M.)

lIistoire de la IA ngue M usicafe
( E n nota ) 326

Eorly Italian P iano M usic . .

191

FALCON IER I (A.)

Vilfanella "Occhien amat" . 1$6

tiempo ( Amplitud del

288
desa rrollo)
Mil'lu ( Forma per fecta } . 22 1
S infonilJ n' J.

Muso Brevis ( Domine F ili)

M ad rigal " La vergt rell a"

tiem po ( Am plitud del

d esa rrollo ) . . . 288
(Pequeas ca-

das )

279

( R ee x po s i cin
abrevia da) . . . . 292

1'"

toema)
( A mplitu d
desa rrollo)

12 5.

86'
d el

:zS9

,i l'lf onia n' 6.

(En nota) 210

GLUCK (C .)
A rJfCida. Obertura. Pars y
Elerta. Obertura ( E n nota) 323

Si'llf onJa n" 10 .

Minu . '.. . (En nota )

220

Sinfona n' 16 (Ox ford)

l . o, tiempo ( Pequeas codas)
280

( R ee x po stcin

go) . Cor randa

S uites para piano n'

1: ' tiempo ( E str uctura del

1:' tema) . . . . .
( Amplitu d

desarrollo)
Minu (rpido)

56-

del

288
221

27S
J24

Fa us to. DaAJe ... ... . . . .. . 330

Tasso, L es Prlludes . . . . . 331

LONGO (A.) E<ticin de las

obras para Cte ve de D. Scar-

latti

163. 166

LU LL I (J. B. )
'

180

MAHLER (G .)
Sinf on ias. F ina l. ( En nota ) J I2

S"Ttmia VII . .. ........ .

3"

54

MA RCELO (B .)
277262

Salmo n' 40

85-

Salmo n' 44
Salmo n' 45

]6'
58-

MARTINI (J. B. )

ro, 1&
2 . . . .

POc

Zarabanda . .. .. .... .. . . l

293

HAENDEL (J. F .)
12 Piezas para piano ( A. Loo J 77

no- 5

190
177
n9

t iempo ( Es tructu ra del

34

GASTOLDl (G.)

244

variada) .. 292.
S infon a n' 18. (La re ine) .
1: ' tiempo ( tema nico ) . .
CC11J.CUrtos para vari os inst ru mentos . . ( E n nota)
Cuartelo op. 6. o' 2 ,1 : ' nempo ( tema n ico)
Sonata para pia no op . SS
( E n nota)

LISZT ( F.)

Si'llfonJ rI 9.
Final ( fo rma)

S infoJlD n' 4 .
l ."

GABR IELI (A.)

2.

l ."

Kvre para rgan o de "Fior

musicali" .. . ....... .... 11.1.
Ersultet de " F ior i mu sicali" . 1 1').
Pasacalle. . . . . . . . . . . . . . . . . 19 l
T ocald dd J: ' tono
200'
PasaaUes
(En nota ) 2 18

.1)4.

( Ree x pos tcie

sin puente) .. .. 291
M in u ~ {Estr uctura del 1: '
tema )
8.4-

l ."

FRE SCOBALDI (G.)

J.

tiempo (Estructura del

LO' tema ) .. . .

S il'lfona n'

ES PO S ITO ( M.)

Gagliarda

3J-

H AYD N (J. )

DUKAS ( P.)

. ..
HAYDN (J.) ( e ..ti_ _ )

Cuarteto (lntermezzo) ... . .

xxv

n' 9 (Giga) . 18 1

H URn (J. )
I" SOJ1lQla para piano y violoncelo en I tiempo solo . . 315
KO HLER ( L.)
L es MaUres dI' claven,.. rgo,
181. 196
I\UH NAU (J.)
S oMlas blblicas
329
LA SSUS ( O.) DE (En nota) '6(
M olete "Fulgebunt justi" . . . 29-

Gtwota . . .. 183. , 193- . 195, 252

SinJiana
188'
S01UJ'a en Fa (Corranda) . . 196
SONlta eQ do menor (Aria en
forma de R ond )
196

MA SCAGN I ( P.)

Cavo.Ulria R"stica~ Inter~

. . . .
243
MATIELLI ( G.. A.)
Giga .. . . .. . . .... . . .. , .. 181-

ME NDIlLS SOH N (F.)

ROmiJuas si" pa!abra.s ... .
Stuo de V fIQ n.oclu de "'" lUID

200

(Maroha nu pcial ) . . . . . 226

....

XXVI

M EN DE LSSOH N ( F. ) (C _
Trio para piano. violn Y' violoncelo op. (6 (Final ) . . . 244
Sitr/m.fJ en la menor. 1," tiempo ( La tona lidad en el des a rrollo
_. 286PaMlus. O bert ura
324
MP.RA U X ( A.)
dm.''ri"ist~s .

Les

( En nota ) 188

MOZART (W. A.) (Co llt,luacw,,)

S o'ltala n f 5.

1:' tiempo ( 1:' tema)

~
( Peq ueas co das) . .. . .. .. 280

( Re e x poaicie
inmutada ) ... . 29Ca rcter d e los 2 tiempos . JoB
Tono de los 2 tiempos
310
Sonata n 6.

229-. 230.

MO ZA RT ( W . A ) .

r." tiempo [ Reexpo sicin

inmu tad a )
21')1 Adagio ( 1."' liempn de ~o
nata )
3 12

Pel en n' ( 177) .

S onata rt" 11: ' tiempo (Estructura det

9R-

te ma )

Adagio ( 1:' tiempo de So na ta )

3 12

Fi na l ( Rondo )
SOlla/a n' 2 .

, ",

Andante ( 1:' tema)

252

26-

(a-b -a ')
S (-Ila ta n"

174

J.

S onata n ro, para piano.

l ."
tiempo ( Reexposici n
inmutada )
291
Polonesa ( E n f or ma de
Rond)
196

So wa n" 11.
1:' t iempo (Puente ) ,
(En nota ) 272
Adagio ( 1. tiempo de So312
nata )
Fo rma de los 3 t iempos
3 12
0

'

Rond

253-

So nata n' 4.
J."

( R ee x poe tc in
Inmuta da}
2'91
Adagio ( Rond)
2S6S onata n 7

Sonata s pa ra piano ( Edici n

1:'

2]2

tiempo

So nata n' 12.

( Reexpoeici n

inmutada )

291

Adagio ( l ." tiempo de So-

nata ) . . ... .... . . .. 31 2

Ro nd . . .
250
o '

Variaciones (tema) . 21- , 22- , 83-

Sonata n 13.
1."' tiempo (Estructu ra del
I.~' tema) . . , .. . . . .. . .

98-

Sin fonias.

Adagio (a-b-a' ) .. . .. .. . . l1 2
n' 14.
1."' tiempo ( Estructura del
C' te ma) . 57- .

Do Ma.vor (Jpiter )

t. "
tiempo ( Reex posicin co n

SO fUJla

el puen te variado) . . .. ,
Do Alayor (J piteT) r."
tiempo ( Cod a) . . . , ....
Sol m el/(; r . 1: ' t iempo.
( Puente indiso luble). , .
So l uruor, 1: ' tiempo
( R ee xposici n con nuevos episod ios en el puenle)
Sol lIll'Iwr. M in u ( E str uc:
tura de! 1:' terna) . 5S- ,
S ol m'JlM. ~finu ( T r o ).
'-11- ,
S,ll J1, Cl/ Or . F inal (Esrr uctu-

60-. 8.1"
( .-\ mplitud

de l

desarr ollo )

288

Adagio ( 1: ' tiempo de S,..

3' 2

na ta]

r.v tieopo ( Pu ente ) .

( En nota)

ra .

.....

.....

M ONT E VE RDI ( C.)

0 "/ ('0 . Escena de la men saje-

XXV II

Forma de

10<;

.\

t if'lIIlwt<;

31.1

n" t S.
Rond . .

S o na f ll

S O'lOJta n" 16 .
1: ' tiem p o ( Cod a )
~5
Adagio ( 1: ' t inn1"lI de Su
nata )
. . . . . . . . . . .. \ 12
f or ma tic los 3 tieU:l""Ij;
3 1:.!
S 01/Ufa n" 17.
t ." tiempo { Reex po..ici{-.n
in muta da)
.. 2<)'
A .lagio ( 1: ' til'mpo de ~o
nata) . . . . . . . . . . . . . . . . l 12
S lmata n" tR.
1."' tie mpo (A mllitlld de l
d, ,,,,m' lo )
2ll>'
Cuarte tos { Edicin Pete rs

5':;&+-5585) .
Nos. 1, 2, 4, 8.1 0. l ." t iemro ( Amplitud del desarrollo)
291
N os. 3. 8, 10. 1:' tiempo
( A mpl it ud del desar rollo) .2AA
N' 7. 1 . t iempo (Coda) .. 29S
Cuarteto. ( Kchel 428 ) LO'
tiempo (Tono de los 2 te
0

Ztfl

~)S
'o-

293
1)1-

90-

rade1 1: ' te ma) . 62 , 68 . 10 1-

Si bemo M a.vor pe ra ~ iolirl y piam.. . \daRiu

[a-b-a") . , ;
2-14-,
Fantasa en d e menor /,aro:.
piano
.
,..,
Concit'rttJ.f p.-' lra var ios in strumentes ., . . ,. ( En nota )
Don GiO?Ylrfllj (Amplios finales )
Drm Giom 111l i " Lit e da r em la
mano" [a -at- b )
11 Plomo M agi ro. Obert ura .
SO//(I /.l en

Reaviem

251-

326
35
239
170
3:l4
q9

da PA LES'rR I N A ( r. . P.)

'

mas}

27.l

8."'.9239.

'-AI! coe na m Ag ni pr ovidi"

a 4 voces (Krr ie), . .
[43

XXVU I

,...

..

,..

"4 cruda mia nemica"

H imnos del volumen VII I.
Se CJU'nciu.r de los volmen es
111, V, V II
M agn if il:at . Cntico"., S almos del volumen V II . .
5 tabat Alater a 8 voces . .
.. ( revisado por R. Wagner ) .
( En nota )

da PALE 5T ~INA ( G. P.) (C.-f,. J

.. Ad ema Christi m a nera"
( Kyrie)
46" As pice Domine" a S voces
( Kyrie)
_
143
de B eata Vrgilte a b voces
( Kyr ie) .. _
143
.. Dies sanctifica tus " ( Credo) . .. . . . . . . .. . . . . . . 146

"Ec ce Sacerdos magna s"

( K yr ie )
q.
" Iste Confessor" {K yeie ) . l42 -

riel
S ine t101niuc a 6 voces ( Ky~
r ic) . . . ..
" Spem in alium" ( Credo) .
Motetes
" Coenantihus illis" a 5 V0Cf'5
"Lapidaba nd t S teph.amlm" a
4 voces
30" La uda S ien' a 4 voces.
1I6- , 124,
"vulnerasti co r meum' a 5
voces
Madrig: les.
"A!la riva del T ebr o' ..
" I vagb fiar"

12<]

137
137

137

A re (J ntiche. 156. 157. 174 . 233

145143

P ERGO LF-S I (j . B.)

O lim puJd" "Se cerca , se dice".

51- , 85-

146
146
145
146

"Superbo di lIl C stcsso' . .. 57S tabat Ma ter

139
S Ollatas para 2 violines y bajo.
( E n nota ) 274

t 4.~

P INEL (G.)
Pot'an(J

1-13

. . . . . . . . . .. . .. . I&)-

PfRRO ( A. )
143
q.6

t:

12 ,'\

146

12 3
125
12$

ESlhhique de J. S . Bacli .
( gn nota ) 205

RAFF (G.)

123-

r .

RAMEA U (J . B.) (COlllillua cin)

"L es niais de Solognc" para
pian o ( dobles)
.
182"
V eneciana
.
' 90
M ust"lte en forma de rond . 1<)6
Giga en for m.a de rond ' " 10)6
Pt'qluli o M illll en forma de
,0)6
ro nd
.

RHE INBERGEI< (G.)

.>-l 0

CllOllt'$ vaTa pian o

PARISOITI l A.)

(Glod a ) .
144" J am Christus" (Glor ia) .
" j esu n o s tr a redemptio"
( Gloria)
.... ... ..
"Lauda S ien" (Gloria ) .. .
Papae M arcelli (CIp ria ) . .
Primi 1'01li ( Gloria ) .. . .
"Salvum me Iac" a 5 voces
( K yrie}
_
SitIe tl o",i1l1: a 4 voces ( K y-

125
138

XXIX

Gran Sortala paTa piano Y' violn en un solo tiempo . . . .. 3 15

I<AMEAU (j . 8. )
Alemanda . ... . . . . . . ... . . 179Castor el Polles , Minu. 79-,
18 5- 186
Rondeau " La. jc yeuse" 191- , 192-

ROSSI NI (G. )
S tabal M atcr
M isa solemne
S"'fm,a <le " Sem irami s". (En
nota )
de "Guillermo Tetl".
(En nota) 306,
de " Barbero de Sevilla"
de " La. Italiana en
A rg el"

139
13 1)

306
324
323
323

SA INT-SAENS (C.)
S infoma l/ f

31 S. 322

SARTOR IO (A .)
" O" CM ..more st ravagtlrtte" . . " 33

SCARLATTI (A.)
Togliel emi la vito oNcor" . . ' IS7 ~
Tocaas paTa piano
177
T~eato tl., para pian o
201

1.....

I d. vol. I n'

65-. 75166
86- , 87-

.. 22

SCHU BERT ( F.)

"'I'rolll/,Iu op. 90 n' 2 ( Puente )
104 S onata pa ra piano 0p. 53
244
"We ndcrcr P tiantasie" para
pia no a 4 manos
327

SCH UMANN ( R.)

S i"fo nia n' 1 y u' 2 . Scherzo. 2 .22
Qui Ntd o. Ti empo de Marcha . 226

Cuartt'to n' l . Sc herzo . 2 2 2 .

S onata n' 2 para pia no. [ Relacin entre los temas de los
diversos tiempos
Fan t4Sa en Do M ay or para
piano
Estudios S illf lJil:os paTa piano
T ocallJ para piano
AufscltwulJg ( Rond-Sonata )
A lbuffl. para la juventud . Coral

322
327
2 10
201
304ror "

SCHWEITZER ( A.)
J. S. B ach, el m sico poeta.
(En nota) 205

SCARLATTI (D.)
Ob r4S para clave rev isadas po r
A. Longo ( ed. Riccrdi) .. 163

2 55

Albllm para la i ut'elltud. Pequea. cancin popular .. . 172A lbu", paro la i Ut'ltlltu.ti. Pobr e hurfano
245-

SPONTINI (G.)
"lt f aut ItJlas"

P.A .9139
B.A.92S9.

.. 8

156

......
STEFAN I (G .)

de V ICTORIA (T. L .)

"O begli occhi" . ... ,', . . . . . .

64-

STRAUSS (R .)

V IVALDI ( A.)

T ill Eulc" sp geJ. DOJa Na".

Vida de " ;"oe. M M" ' e y
Trmu figu rocWn . .. . . 330. 33 1

TARTW I (G.)
M in ,, va riado
.lOS
S onata en Re Mayor ( Retal'n entre los ternas de los
di ver sos tiem pos}
.~1 6

TRNAGL IA ( A. F.)
" R rgli . auhi merc "

174

TO J< ELLI (C .)
Conccrto da cantera (En no ta ) 324

VE RDl (G.)
.'l iJ a "Vieni, su! crin ti PIO-

52-, 56-,

vano"
Aida

S~ .

~ nza s

. .

56-,

....
24 0
Marcha triunfal . 22, 2-40
o

Troriuta "Par igi () ca ra" . 52- 55" Ad J io del passato" 68.\Ii.<o de R eqllir ",
' .' . ' 39
Falstafl. Final de la opera . _ 239
VIADANA (l.) ( Grossi da )
COI/arto

VITA U

da chiesa. (En nor a ) 324

G. R. )

Sonora 11

( '(murto (1,11, stogioni

WAGNE R (P.)

Resprms01'io. "T ristis ese" .. . 130-

ZANON (M.)

Origi fte el diveJoppenunJ du

aftt litu ,-gique. ( E n nota )
153. 118

.... 329

WEBE R (e. M . 'en)

WAG N ER ( R. )
Ocaso de los dioscs ( Ma rc ha
fnel.re lk Sigfrid o)
226
6L ohelly rin
L os A-!acstm s cal/to,es de N u, e"wrrg (Quinte to)
242
Pa,.si/aI ( '\J,:"ap {'S. , . y 3 : ' acto )
239. 24'
Pa,sifaJ {V ier nes santo ) ...
( Ascensi n al templo

rr

del Graal, , . )' 3."

acto) . ..... . . .. . 243

.\ ta{'a/ Mater lle Palestrjna. revisado
(En nota ) 137
TOllllhiiuJe, ( Marcha de enn6
trad a )
Tannh ausc, { P reludio]
242
T rist n r I solda . ( Prel ud io) .
- 20". 23&, 242
Trist n e l solda. ( Car cter de
los di versos actos
238
Tr stan e t sotda. ( Final df'l
r." a cto )
4'
T ,i.rtlll l' l sotdn, t Muerte de
Isolda )
239. z.P . 243
La V nlqui,.ia " Cede jI oerno" 88"
{E nca nta mie nto

315. 316-

B.A 9Z39.

""'"
,....

.....

p,,".

Eurianth e, O bertura
324Oberon, O ber tu ra (es tructu ra
99. 100
del r." tema)

WI LLAERT ( A ) .
M aqnifia Jl de 5 tono

Piccoa Afttologia M u sico l ,

I taliafta dei su . X VI . XVII
e XV / II
us
S'OM tas de G. Tarti ni revisadas
205
T CS01'i M usicali Itallani.
( E n nota )

2OC}

ZIPOLI ( D.)
111

. ... .. 179"