"El arte y su funcin comunicativa: Una

propuesta de interpretacin"
Aura Margarita Calle Guerra
La comprensin del fenmeno esttico obliga a formular lineamientos que posibiliten
una mejor construccin perceptiva frente a la obra de arte. El espectador, en tanto
sujeto activo, interacta con el objeto plstico desplegando su conocimiento para
desvelar las relaciones y significados que la obra conjuga, sus lenguajes implcitos y
explcitos, sus niveles de simbolizacin y la forma como stos de conectan con el
mundo de las representaciones culturales.
para que haya obras de arte,
para que haya un fenmeno esttico,
se necesita un lugar, un creador, medios y,
por su puesto, alguien del otro lado, en fin,
se necesita al otro, el creador no puede estar
simplemente encerrado en su creacin.
Jean Baudrillard

La esencia del mundo contemporneo se disuelve en mltiples dimensiones de sentido,

fragmentadas en la mirada de una realidad confusa y temporal, comprensible slo
desde la afirmacin de la complejidad textual y sus polifonas significativas. Una
racionalidad que exige, como criterio dominante .leer e interpretar de una manera
mltiple si queremos extraer un significado(1)
Como lenguaje de la modernidad, el arte se confirma en lo diverso, se redimensiona en
las subculturas y desde su operacin plurisignificativa, despliega sus dominios al
mundo de la comunicacin, transformando con visiones particulares la realidad. En
este contexto, formula para su supervivencia requisitos y modalidades que superan la
norma convencionalizada, para instaurar, de acuerdo con E. Garroni(2), nuevas
instancias de interlocucin,
evidenciando el artificio que acompaa a la pura forma y que inducen a mirarla no
como resultado de la experiencia comn sino como configuracin de lo implcito.

Una escala perceptiva en la cual los significados no aparecen asociados por su cercana
con lo estable y distinguible formalmente, sino como una provocacin, un tejido de
discursos que, a travs de recorridos divergentes, encuentran en las manifestaciones
estticas(3), asiento para la simbolizacin y la formulacin de diferentes estados de
representacin cultural.
A partir de estos planteamientos, se formula la tesis(4) que permite dilucidar un mtodo
de acercamiento al fenmeno artstico en tanto proceso interactivo y de comunicacin,
tomando como referente la obra de tres artistas de Pereira, inscritos dentro de una
lnea de creacin que asume la ciudad y sus fenmenos urbanos, como punto de
partida para desencadenar experiencias estticas de trascendente valor, y as mismo
aportar en la elaboracin de un estado del arte en Pereira y en la comprensin de los
abordajes de que ha sido objeto la ciudad en los ltimos aos.
La obra urbana de Viviana ngel, Jess Calle y Csar Piedrahta, configuran entonces el
corpus de este anlisis y el pretexto para desarrollar un ejercicio hermenutico en
torno al arte, con apoyo en disciplinas como la esttica y la semitica principalmente, a
partir de la diseminacin de algunas de las propuestas de anlisis desarrolladas por
tericos como Salabert, Nelson Goodman, Jean-Louis Schefer, Francastel y Calabrese,
entre otros.

Premisas para un anlisis

La experiencia esttica, entendida como una actividad de interaccin, a travs de la
cual el hombre se vincula al mundo de los significados, por mediacin de alusiones
artsticas, naturales o sociales que estimulan su accionar perceptivo, constituye la base
principal de una relacin comunicativa, en donde el objeto esttico trasciende el plano
instrumental, para ubicarse, en palabras de Clifford Geertz, En el plano semitico(5).
En este sentido, la mirada y las acciones que despliega el sujeto espectador sobre la
obra de arte, nos trasladan al campo de las mediaciones contextuales(6), posibilitando
que la obra transforme su existencia ontolgica en el accionar de la representacin, y
en esta medida ample sus posibilidades de significar como acontecimiento cultural. De
all el hecho de que la experiencia esttica, en tanto proceso interactivo, se asuma en
un plano de reflexin, que
permite superar la consideracin de los signos como medios de comunicacin o un
cdigo a descifrar, para considerar estos signos como modos de pensar, un idioma a
interpretar.(7)

...la complejidad urbana, como referencia contextual, se articula al

lenguaje plstico, urdiendo un dilogo de voces e intertextos, a partir
del cual la obra de arte cobra mayor vigor como medium para el
reconocimiento y la representacin cultural.

Estas consideraciones de Geertz sirven de sustento para justificar la necesidad de

reflexionar la obra de arte desde el plano de la semitica, permitiendo que los
significados se movilicen en su universo representativo e interacten de manera activa
con el espectador. Para fundamentar esta premisa se formula la tesis central de este
texto, segn la cual la obra de arte motivada por la relacin del artista con su
entorno, constituye un texto interpretativo de la realidad, a partir del cual es posible
ampliar y construir nuevos correlatos sociales y culturales del hecho esttico y sus
significados. Una visin analtica que parte de la nocin de texto desarrollada por
Omar Calabresse, quien apoyado en Dressler y Eco, lo define como
un enunciado lingstico cumplido, o sea una entidad comunicativa percibida como
autosuficiente y caracterizada por un funcionamiento, que pide ser actualizado en un
proceso interpretativo, cuyas reglas de generacin coinciden con sus propias reglas de
interpretacin(8).
Este concepto abarca cuentos, novelas, mensajes publicitarios, representaciones
teatrales, filmes, obras de arte y permite abordar el estudio de estructuras sistmicas,
con niveles de complejidad creciente, para ordenarlas y aprehenderlas dentro de un
nuevo campo interpretativo.
El anlisis entonces, obliga a la valoracin del objeto esttico como una entidad
reveladora de sentidos, aprovechable, ante todo, por el espectador, segn las
formulaciones hechas por las corrientes estticas americanas de mediados del siglo
XX(9), las cuales atribuyen a la obra bsicamente un sentido comunicativo, gracias a
ciertas cualidades interiores propias o a ciertos mecanismos de funcionamiento, como
su naturaleza simblica, que en su configuracin, subvierte el proceso perceptivo y
valorativo de la obra.
As mismo, se retoman las propuestas tericas de Pere Salabert(10), desarrolladas a
partir del estudio comparativo de las obras de A. Cardona Torrandell y J. Hernndez
Pijuan, un anlisis que define la pintura como una prctica referencial representativa,
basada en la designacin de cuerpos y escenas tridimensionales, en un espacio
bidimensional(11) y al cuadro, como la trama o el espacio de una nueva realidad, que
al ser mirado, se eleva a la nominacin y se apresta al decir de la lengua.
Salabert, al igual que Calabresse, confieren a la pintura un gran potencial para el
intercambio de significados, elevndola a la categora de dispositivo multiforme para
el goce(12), una condicin que da especial relevancia al espectador como sujeto del
discurso, habilitado para recomponer aquello que se proyecta en la obra y que
gobierna los hechos, es decir, la ltima instancia de la relacin sgnica que permitir
traspasar lo no dicho por el artista, pero que se manifiesta en la obra, en sus
propiedades y relaciones, al tiempo que se torna susceptible de ser restituido o
verbalizado cuando se dilucidan sus sistemas de representacin. A la luz de los
planteamientos de Hjemslev, el cuadro o cualquier texto visual, constituyen un espacio
significante, el cual puede ser examinado por un discurso analtico, que segmenta la
obra en secuencias, con el fin de determinar sus niveles de referencia.
Desde esta perspectiva, Salabert plantea la necesidad de abordar el estudio de la obra
pictrica, diseminndola por capas o niveles (Rgimen de superficies), en un anlisis
progresivo que permite superar la mera visibilidad del cuadro y reencontrar los cdigos
y las marcas inscritas en su sistema textual, esto es, el verdadero sentido desprendido
de su objetividad. En consecuencia,

no slo queda reflejada la opacidad matrica del cuadro (trazo, huella, costra
transcriptible), sino que tambin incluye la travesa efectuada por el ojo en el campo
especular(13),
superando los lmites impuestos por la forma, para desmembrar la imagen en el campo
de lo simblico, evidenciando as las unidades significativas que le son propias, no para
aislarlas, sino para descubrir la simultaneidad de textos inscritos o implicados; un
planteamiento que en parte recoge la nocin de intertexto, formulada por J.
Kristeva(14), al asumir el cuadro como un espacio epistemolgico de mltiples
relaciones.
La aplicacin de conceptos emanados de diferentes disciplinas de la semitica y la
esttica, conlleva a un anlisis salpicado de diferentes matices tericos, toda vez que
no existe un modelo consolidado que se imponga como condicin indispensable para el
abordaje de este tipo de estudios. Sin embargo, de las propuestas de anlisis revisadas
se retoman algunas categoras y se proponen otras, inspiradas en trabajos pioneros en
el campo del arte, como es el caso de Nelson Goodman(15) (Los lenguajes del arte,
1968), con su teora de la denotacin, desarrollada a partir del concepto de
mundos posibles, y Jean-Louis Schefer(16) (Escenografa de un cuadro, 1969), quien
sostiene que la pintura no es una lengua, pero no obstante, para leer analticamente
un cuadro es necesario entrar en sus lmites lingsticos y geomtricos, es decir,
penetrar ese espacio epistemolgico que produce lo que el cuadro significa y cmo lo
significa.
As mismo, se retoman algunos fundamentos conceptuales de Francastel(17), quien
demostr que bsicamente, lo que caracteriza al arte es el Sistema y no los
medios, sustentando cmo el arte opera por adaptacin de medios a un sistema y su
identificacin exige una combinatoria de discursos y la articulacin de las piezas
formales e interdependientes del discurso mismo. Esta propuesta, que segn
Salabert(18), fue aplicada con xito en el arte del Quattrocento italiano y que tiene
vigencia todava, presenta desviaciones en el arte moderno, toda vez que su prctica o
sistematizacin se ve afectada por la multiplicidad y profusin de medios y de sistemas
de representacin esttica.
La nocin de Sistema de Francastel, selecciona en cada anlisis los objetos que
referencian la obra, su simulacro, pero difcilmente da cuenta de la obra en su
conjunto. Sin embargo, si se aplica segn un repertorio progresivo y mltiple de
subsistemas integrados en un anlisis flexible, se supera lo visible desde el grafismo
(sintagmtico), estructurando un acercamiento a la obra que no obedece slo a lo
inventariable (formal/visible), sino a lo invisible, reestructurador de sus formas
representativas:
No es lo que el cuadro dice a plena voz aquello a lo que damos crdito, sino a sus
pausas y balbuceos, a la aparente incoherencia de su murmullo entre figuras: a la
base matricial donde lo representado del mundo se cobija en su (des)figura(19) .
Precisiones metodolgicas
A partir de estos referentes, se propone una matriz de valencias para abordar el
anlisis de la obra urbana de Viviana ngel, Jess Calle y Csar Piedrahta, a nivel de
expresin y contenido(20), buscando identificar los elementos que de manera activa o
pasiva, interactan en cada pintura, configurando sus significados. (Ver grfico 1).

La matriz se aplica a cada obra de manera independiente, para luego iniciar un

ejercicio de contrastes expresivos y tericos, a la luz de planteamientos estticos y
sociales donde la complejidad urbana, como referencia contextual, se articula al
lenguaje plstico, urdiendo un dilogo de voces e intertextos, a partir del cual la obra
de arte cobra mayor vigor como medium para el reconocimiento y la representacin
cultural. El artsita, en tanto, aparece como develador de sentidos, recompone el
tramado mental de la urbe y postula un esquema que por su nivel de abstraccin, se
proyecta esencial.

...el cuadro o cualquier texto visual, constituyen un espacio

significante, el cual puede ser examinado por un discurso analtico,
que segmenta la obra en secuencias, con el fin de determinar sus
niveles de referencia.
Descripcin de la matriz de anlisis
A continuacin se desarrolla la valoracin terica de cada categora.
Grfico 1. Matriz de anlisis
EL CUERPO OBJETUAL

LO ESCRIPTURAL

Forma de la Expresin

Forma del Contenido

ANALISI
S
INDEXIC
AL

Ttulo
Presenci Smbolos Elementos
Tcnica Referenci Gestualida
Ao
Contextualida
as
- Signos
de
Dimensio
as
des
creaci
des
Lenguaj Significad cohesin
nes
Textuales Grafas
n
es
os
analtica

1. El cuerpo objetual: Forma de la expresin:

Hace referencia a lo real pintado, es decir a los medios materiales empleados como
soporte fsico o cuerpo de la imagen. Constituye la microfotografa de una obra, un
preestadio de interpretacin que simula la compostura fsica de la imagen y provoca al
espectador para que asuma la complejidad de la ficcin pictrica.
Implica una manualidad, un efecto de construccin originado por las tcnicas
tradicionales o experimentales , que permiten organizar aquello que el cuadro simula o
enuncia y que el artista ha intervenido con sus propios medios: pigmentos, soportes,
esptulas, pinceles, materiales amorfos, etc.

En la matriz el Cuerpo Objetual se estructura a partir del Ttulo de la obra: Alusin

nominativa de una realidad que constituye el primer nivel de iconicidad que puede ser
arbitraria: "No describe de modo redundante la funcin de lo visual sino que le
suministra una norma para la significacin(21).
Ao de creacin: Ubicacin cronolgica en el tiempo durante el cual fue producida la
obra; permite ubicarla espacial y temporalmente, para inferir sus relaciones sociales y
posibles connotaciones culturales. Tcnica: Identificacin de los materiales fsicos
empleados en la elaboracin de la obra, los cuales constituyen su materialidad y se
organizan en procedimientos tradicionales o experimentales de trabajo: leo, acrlico,
grabado, collage, tcnicas mixtas, acuarelas, etc. Comprende adems los soportes
destinados a recibir la compostura procedimental. Soportes duros: lminas de zinc,
madera, mrmol, cermica, etc. Soportes blandos: tela (lienzo), papel, acetatos; y los
instrumentos empleados para deponer los materiales: pinceles, esptulas, punzones,
buriles, etc. Dimensiones: Tamao real del cuadro, expresado en unidades de
medida. Permite vislumbrar su universo de representacin. Referencias textuales:
Identificacin del estilo y sus constantes formales: figurativismo, impresionismo,
expresionismo, abstraccionismo, futurismo, eclecticismos, etc. Gestualidades Grafas: Variedad de elementos sgnicos inscritos en la superficie, de manera
subjetiva, aludiendo a determinados estilos. Exposicin manual y artesanal. Expresin
cromtica y rastros procesales originados. Compuestos matricos intervenidos por
diferentes materiales, configurando ritmos y dinmicas expresivas: pinceladas en
ascenso o descenso, cortas, largas, transparencias, etc.

2. Lo escriptural: Forma del contenido:

Referencia lo real expresado a travs de la expresin. Trazos, marcas, huellas,
improntas. Cualquier tipo de deposicin grfica, como lugar de enganche de la mirada,
invitando a la interpretacin.
Texto-epidermis (Salabert), primer estadio de una lectura fragmentaria que da cuenta
de la complejidad del contenido y de la imposibilidad discursiva para teorizar lo
pintado. Variedad grfica constituida por superficies que abrigan lo gestual: el espacio
donde el significar germina. El significante detallable del cuadro y su filigrana
caligrfica.
En la matriz se define desde las Contextualidades: Recreaciones sistmicas de la
representacin que remiten a una referencialidad espacio temporal. Presencias y
lenguajes: Teatralizacin de lo pintado, alusin a metforas y definicin expresiva del
sujeto en la obra: su rbrica personal y su imaginario. Smbolos, signos y
significados: Plurisignificacin del texto pictural. Funcin connotativa de los espacios
y los elementos dispuestos en la obra; abundancia del decir, motivada por la sustancia
del contenido: Expresin de las metforas visuales en las paradojas del
representar.(22)

3. Analisis indexical: Elementos de cohesin:

Constituye lo temtico del cuadro, su articulacin referencial, posibilitada por la

convergencia de influjos grficos y simblicos. Interpretacin analtica a partir de los
signos que integran la obra como totalidad. Bifurcacin del significante para dar lugar a
un texto de mltiples facetas, donde se recompone el sentido del cuadro, como
producto del ejercicio exploratorio desarrollado. Acceso a la globalidad significada
mediante su interpretacin visualizada y verbalizada.
En este nivel la obra reconfigura su existencia fenomenolgica, es un ser para
alguien, un dispositivo de encuentro y transformacin, que convoca y evoca sus
conexiones con la cotidianidad, la tecnologa, la filosofa y los procesos sociales y
culturales en general.
Interactividad comunicativa de la obra
La obra de arte constituye un medium, una estructura de estilos y formas estticas
diversas que estimulan continuamente la indagacin del espectador y lo inducen a
aplicar su conocimiento. Como plantea A. Ehrenzweig:
El artista no puede determinar rgidamente el futuro disfrute pasivo de su obra por
parte del pblico; l simplemente estimula los procesos de articulacin secundaria
dentro de ciertos lmites, presentando a la percepcin del pblico un material
inarticulado de ah que el pblico tenga libertad para proyectar una nueva
estructura articulada y un significado racional sobre la obra de arte. (23)
Una reflexin que necesariamente tiene que estar apoyado en juicios conceptuales,
coherentes con los valores estticos de la obra, su calidad plstica y el mismo carcter
fragmentario de los movimientos estticos y culturales, que obligan a visualizar
cualquier representacin artstica dentro de un sistema polivalente, marcado por los
ritmos que oscilan entre el momento de produccin y los diferentes estadios en que el
pblico interacta con ella.
Los smbolos de la obra vista se articulan desde la interpretacin de sus elementos
expresivos y el texto, resultado de este proceso, cobra solidez como imagen
plenamente significativa, en la medida en que el acto de significar, implica la
construccin de realidades nuevas, sobre la base de una realidad preconcebida.
Como ejercicio reflexivo y didctico, seguidamente se aplica el mtodo de anlisis
propuesto, a una obra de cada uno de los artistas comprometidos en la investigacin,
(Viviana ngel, Jess Calle y Csar Piedrahta), para posteriormente revertir el anlisis
al contexto urbano, que desde el inicio se identific como el principal referente plstico
de estos artistas, y la instancia que permitir extender los significados de las obras y la
autonoma de los artistas, a un plano temporal y cotidiano, propio de las nuevas
corrientes interpretativas del arte.

Aplicacin matriz de anlisis.

Observatorio - (Viviana Angel, 1999)

EL CUERPO OBJETUAL

LO ESCRIPTURAL

Forma de la Expresin

Forma del Contenido

ANALISIS
INDEXIC
AL

Smbolos Elementos
Ttulo Tcnica Referencia Gestualida
Contextual Presencias - Signos
de
Ao
Dimensi
s
des
idades
Lenguajes Significad cohesin
creacin ones
Textuales
Grafas
os
analtica
Figuracin
Neoexpres
Observa Collage
ionista
torio,
sobre
Repliegue
1999
lienzo
de trazos.
170 x
150
- Lneas
cm.
con
definicione
s fuertes y
traslapada
s.
Pinceladas
largas,
acentuada
s sobre la
textura de
la tela.

Construcci
ones
ascendent
es.
Contraste
collage y
pintura.

- Espacios
cerrados,
mbitos
para la
contempla
cin y el
contaco
ton un
universo
urbano
activo.

Evocacin
Confluenci
de lugares
a de
perdidos.
tensiones
cromtica
sy
Temporalid constructi
vas: el
ades y
fragmento collage y
Transpare s urbanos. la pintura.
ncias que
permiten
- Uso de
visualizar
Acentuaci imgenes
elementos
evocadora
n en el
corroidos
s de otras
dominio
por la
estancias
tonal.
ptina del
de la
tiempo.
ciudad.
- Tensin
entre
formas
Referencia
yuxtapues Construcci
s
n area,
tas.
laberntica
flotante.
s.
- Ambito
de un
Ausencia:
mundo
Contornos
alusiones
interior
rotundos y
fantasmag
confuso,
representa
ricas de
agotado,
ciones
mltiples
imbuido
slidas.
relatos
en la
desolacin que se
escapan a
.
la mirada
del
- Espacio observado
exterior
r.
que,
aunque
claro y
esperanza Complem
ento entre
dor, se
torna fro memoria
y
y

Reformul
acin del
mensaje
de la
fotografa
.
- Fisuras.
Abismos.
Preponde
rancia del
vrtigo.

Evocacin
de la
magia
cotidiana
en las
construcci
ones
urbanas,
afectadas
por el
paso
inexorable
del
tiempo,
que siguen
albergand
o las
ausencias
de los
seres que
las
habitan.

Referenci
as
icnicas
urbanas. - La forma
se impone
en el
Atmsfer espacio,
marcando
a fra y
gaseosa, el
contrasta contraste
da con la entre la
fotografa
forma
atiborrad manipulad
a y la
ay
pintura, en
pesada
un
de las
construcci ejercicio
hecho
ones.
para la
memoria,
- Colores recuperan
enmoheci do las
dos.
marcas de
un historia
tejida de
- Luces
taciturnas nostalgias.
.
Escalona
miento de
formas
cuadrada
sy
rectangul

- La
imgenes
collage se
integran al
cuerpo de
la
representa
cin,

nebuloso.

percepci ares, que

n.
generan
fuertes
tensiones
espaciale
s.

actuando
como
extensione
s
compleme
ntarias de
un sentido
de vida
hecho
forma y
materia.

- Alusin
a un
universo
con
evocacion
es
- Las
celestes. referencias
icnicas a
la
arquitectur
Construcc
a
iones en
contempor
las
nea,
alturas,
permiten
que
visualizar
guardan
la
el pasado
complejida
y
d y la
dominan
suma de
el
tensiones
espacio.
que
alberga la
ciudad
moderna,
fragmenta
da en sus
formas y
estilos.
- A pesar
de las
presencias
insinuadas
en todos
los
espacios,
sta
parece
delineada
por la
soledad y
el silencio
de unos
seres
agotados
en su
intento por
sobrevivir
a la
turbacin
del
tiempo.
- La
atmsfera
misma que
envuelve
la obra,
evoca
vaco y

ausencia.

Aplicacin matriz de anlisis.

Ciudad ancestral - (Jess Calle, 1990)
EL CUERPO OBJETUAL

LO ESCRIPTURAL

Forma de la Expresin

Forma del Contenido

ANALISI
S
INDEXIC
AL

Ttulo
Smbolos Elemento
Tcnica Referencia Gestualid
Ao
Contextuali Presencias - Signos
s de
Dimensi
s
ades
creaci
dades
Lenguajes Significa cohesin
ones
Textuales
Grafas
n
dos
analtica
Ciudad
ancest
ral,
1990.

Expresioni
smo,
Mixta,
- Lo
abstracci
laminilla
gestual
n.
de oro y
refuerza
leo
lo
sobre
compositi
lienzo.
vo.
70x100
cm.

Incidencia
de grafas
en
diferentes
espacios
tonales,
para
restarle
peso a la
composici
n
central.
Contraste
expresivo
entre un
amarillo
oro
exterior,
luminoso
y un
amarillo
oro
denso,
afectado
por el
tiempo, la
densidad
y el
contacto
con una
realidad
temporal
premonit

- Ciudad
imaginada,
onrica, que
resurge
sobre los
cimientos
de una
ciudad
sepultada.

Construcci
n urbana
que emana
su propia
energa
vital y
resguarda
la luz como
ntimo
legado
- Definicin
mtico.
de un
centro
estructurad - La
or, como
fragmentac
soporte de in como
la
valor
construccin expresivo
,
la actualiza
prefigurand y la eleva
o una
al deleite
composicin visual de
que
un relato
desciende
del pasado.
para
extenderse
- Expresin
hacia sus
de un
extremos.
mundo
moderno,
- Lnea de
cimentado
horizonte
sobre los
marcada en vestigios
el exterior y de una
reforzada
intimidad
en el
histrica.
subsuelo.

Evocaci
n de
visiones
ancestral
es
primitiva
s.

- En un
espacio
vertical y
fragmenta
do surge
la luz de
un
estancia
renovada,
alimentad
a por las
fuerzas
de una
cultura
primigeni
a activa,
que
expresa la
evidencia
del
origen.

- Placas
tectnica
sy
fisuras
por
donde la
tierra se
desliza,
configura
ndo el
escenari
o de la
ciudad
subterr - La
nea.
construcci
n se
proyecta
como un
Atardece
espejo
r de
bipolar
plidos
que se
reflejos,
abre
unifica el
fragmenta
arriba y
do,
el abajo.
generand
o
realidades
Atmsfer lumnicas
intransita
a
- Definicin Deconstruc exterior bles, en
un
de lmites
cin y
clida,
espacio
espaciales, recomposic que se
enfrentados in de un
reproduc donde la
a diferentes espacio
e intensa oscuridad

oria.

contradiccio
nes: peso y
espacios
que definen
el arriba y
el abajo.

determinad en el
o.
subsuelo
.
- Nicho que
alberga la
ensoacin
del ser
urbano.
- Alusin al
miedo,
recreada y
desdibujad
a a travs
del negro.
- Juego de
matices
lumnicos:
lminas
que al
mismo
tiempo
proyectan

- Alusin
a formas
calcreas
e
irregular
es.
Estalactit
as, que
penden
en
fragment
os,
buscand
o un
punto de
contacto
con la
profundi

Aplicacin matriz de anlisis.

Ciudad moto - (Cesar Piedrahta, 1997)

EL CUERPO OBJETUAL

LO ESCRIPTURAL

ANALISI

Forma de la Expresin

Forma del Contenido

Ttulo
Tcnica Referenci Gestualid
Presencia Smbolos Ao
Contextuali
Dimensio
as
ades
s
Signos
creaci
dades
nes
Textuales Grafas
Lenguajes Significados
n
Acrlico
Expresion
sobre
ismo
Ciuda
lienzo,
abstracto.
d
Pincelada
100x100
moto,
s cortas,
cm.
1997.
en
sentidos
divergent
es.

- Visin de
una ciudad
cimentada
sobre los
atributos
de la
velocidad.

- Ciudad
intuida e
imaginada
desde las
visiones
incandesc
entes de
los
trnsitos
urbanos.

Degradaci
ones
tonales
en
diferentes
ritmos
expresivo
s.

Ensamblaje
de sonidos
y de
murmullos
que se
cohesionan
desarticula
dos.

Saturaci
n central
de
elemento
s
cohesiona
dos por el
color.

- Visin
area de
un
fragmento
urbano,
saturado y - La
multiforme. desolaci
n se
aglutina
- Alusin al
en un
verde como
relato
imagen de
confuso,
la
producto
naturaleza
de las
enclavada
fbulas
en la
que
ciudad.
configura
n los
seres
- Paisaje
urbanos.
dispuesto
sobre una
atmsfera
- Un sol
contundent
que
e,
apenas
expresada
adivina su
a travs del
presencia,
rojo y sus
surge en
matices.
el
horizonte,
sin
proyeccio
nes ni
estelas
que
figuren el
da.

- Trazos
diluidos,
configura
n planos
escnicos
.
- El color
blanco
matiza el
caos
cromtico
del
conjunto.

Alusiones
mimticas
a una
ciudad
que
discurre
bajo el
ritmo de
su propio
destino.

- Relacin
entre la
velocidad
fsica y la
irrealidad
mental que
acompaa el
devenir de
las ciudades.
Abigarramien
to de formas
y disonancia
de lneas que
se alejan
desprevenida
mente,
describiendo
una direccin
que se pierde
en su
densidad
temporal.
- Recorrido
impreciso de
circuitos
imaginarios,
que capturan
y vinculan
estaciones
distantes en
el tiempo.

S
INDEXI
CAL
Elemento
s de
cohesin
analtica
- Ciudad
que
discurre
entre los
fragment
os
expandid
os de su
propio
ritmo
vital.
Conveng
encia del
devenir
urbano
que
divaga en
la
virtualida
d de su
mltiples
realidade
se
irrealidad
es.

- Ruidos
y
multitude
s
agolpada
s,
enuncian
el caos
perenne
Desgarramien
y la
to subjetivo
disonanci
de historias
a
confusas,
artificial
presencias de
de las
desolacin y
mquinas
desencanto.
en la
calle,
corta con
- Espacio
su fuerza
onrico, sin
posibilidades el aliento
de un
de
reivindicacin instante
de
.
silencio.
- La luz
se evade
y un
murmullo
desconso
lador

invade
los
espacios
donde la
cotidianid
ad
inventa
sus
relatos.
Fantasma
s
petrificad
os en sus
posibles

Contextualizacin del anlisis a partir de la matriz

Observatorio - (V. Angel)
Evocacin vivificadora de las estancias donde habitan nuestros recuerdos ms
personales. La ciudad se hace polifnica porque captura entre sus formas, marcas y
referencias, un tiempo expresivo, que recompuesto desde la obra de arte se reviste de
las condiciones estticas que lo proponen como texto presente, dotado de su propia
dinmica comunicativa y de las condiciones plsticas que posibilitan el ejercicio sublime
de transitar por la subjetividad del artista.
Esta obra, dice A. Vern:
Nos coloca frente a una ciudad laberinto, en espiral, que gira alrededor de s misma,
esa ciudad que pierde el orden regular del urbanismo y que se hace pasmosa y
sorprendentemente subjetiva(24),
en ella, las construcciones se apropian del espacio de la composicin, creando
territorios de variables connotaciones simblicas. El collage, con sus posibilidades
icnicas y referenciales, nos acerca a la percepcin de entornos arbitrariamente

fragmentados, cohesionados por la fuerza vital emanada desde los territorios

habitados.
La fotografa, como recurso evocatorio, aporta el mensaje central, propiciando una
sntesis de lo vivido, recordado, escrito y ledo en torno a la ciudad(25). Los materiales
dismiles convergen para generar el nuevo diagrama de la ciudad: un espacio flotante y
atemporal, en donde las formas se desvanecen, mostrando el abismo interior que
agobia a los hombres y mujeres agotados en su intento por sobrevivir a la turbacin
del tiempo(26).
La simbologa de una paleta desgastada y enmohecida, contrasta con las fuertes
tensiones, generadas en la disposicin de las construcciones, en alusin a la
arquitectura contempornea, caracterizada por la fragmentacin de sus formas y la
combinacin de diferentes estilos. Los espacios se contraen y se refugian unos en
otros, presagiando desde su atmsfera mustia y gaseosa, una historia infinita de
silencios y que se atrapan en la estrechez de las ventanas. Para la artista,
la ventana es un referente que media entre ciudad y hombre, lo ntimo y lo privado;
el espacio por donde se evade el sueo de aquellos seres para quienes la soledad,
ms que un castigo, es una recompensa en el escenario de la violencia cotidiana(27).
Los relatos se desplazan dinmicamente en pinceladas largas, dejando presentir la
textura de un lienzo, que desde la finura de su trama, difumina, en ritmos ascedentes,
el color de una memoria que preludia su destino, porque como dice Cruz Kronfly,
la evocacin ms ntima siempre habr de tener una especie de referencia obligada
a un entorno siempre urbano, por ms que se retrotraiga y descienda al ms remoto
pasado, que todo lo tintura(28) .

Ciudad ancestral - (J. Calle)

Desde su dimensin onrica, lo urbano adopta fisonomas paradjicas y dislocadas, con
preponderancia de discursos multitextuales, donde la fuerza conceptual emerge y
alude a espacios intensos de vitalidad expresiva.
Las alucinaciones se proyectan en espejos bipolares que se fraccionan en el tiempo de
los relatos sociales e histricos, prefigurando la base de un mundo edificado sobre los
cimientos de culturas primigenias. Lo gestual, se desprende de los referentes mticos,
fractalizando la superficie matrica, cediendo sus capas texturadas para dejar brotar
los lmites de los abismos circundantes. Fronteras que, como dice Manuel Delgado,
no tiene propietario, puesto que son un pasaje, un vaco concebido para los
encuentros, los intercambios y los contrabandeos(29).
Con el progreso de las ciudades enterramos su historia y desechamos sus relatos ms
ntimos, pero olvidamos que la ciudad no pierde sus primeras huellas, las conserva
para elevar los cimientos de los nuevos tiempos que el artista, cual viajero infatigable,
las evidencia desdibujadas en fragmentos abismales. El miedo que transita por el alma
del hombre moderno genera su impronta, operando en dos dimensiones, a travs del

juego de contrastes: una atmsfera exterior, clida, la cual se reproduce en otra

irregular e intensa en el subsuelo. En este sentido, dice el artista
Las ptinas le aportan al paisaje la textura, el sentido del xido, la accin del tiempo,
el valor tctil y gustativo, y le ayudan a generar la atmsfera local, que hace parte del
proceso de bsqueda . La intencin es ms de contraste: evocacin- actualidad,
porque son los elementos como el zinc o la lata, de los que parte el hombre para
construir su ranchito o armar su cambuche, cuando se ve encerrado en la
ciudad(30).
El espejo de los relatos se ilumina y por l transitan visiones de tiempos confusos, los
enfrentamientos y las contradicciones de los hombres que an niegan sus gestas, pero
que llevan tatuada la piel con un pigmento oro, sensible al tiempo, testigo de su propia
historia pasada, que suea utopas de tiempos an convulsos. Las grafas se imponen
como voces o dilogos referidos a los momentos representados o evocados. Una
ovacin se escucha en el horizonte, es la voz del poeta que canta su turbacin:
en una tenebrosa y profunda unidad, vasta como la noche y la claridad, los
perfumes, los colores y los sonidos se responden(31).

Ciudad moto - (C. Piedrahita)

La complejidad conceptual de los espacios fragmentados en la composicin, focaliza las
contradicciones que anudan sus relaciones con el entorno urbano, proponiendo textos
de representacin, cuya lectura oscila entre las formas imaginarias del orden y el
desorden.
La regularidad y el equilibrio se ven afectadas por la dispersin y las agitaciones que
genera la vida moderna, extendida en imgenes fugaces, circuitos inteconectados,
ruidos y disonancias que atraviesan el horizonte, exaltando el espritu de los hombres
vidos de sucesos y de los peatones perdidos en la multitud de sus necesidades.
En esta turbulencia incesante del mundo, en esta historia a la vez destructora y
creadora, es donde los tericos del caos hacen recaer toda su atencin(32),
porque perciben la intensidad de las mutaciones que los espacios sufren cuando luchan
por construir un sentido, por desplegar su potencia en una atmsfera que sufre su
propia exaltacin.
El enjambre urbano queda recompuesto, configurando las ilusiones de una inmediatez
atemporal. De acuerdo con Hugo Lpez,
La ciudad sigue siendo la misma: smbolo de la nave de los locos; sonidos y ruidos
inteligibles; rostros familiares que detienen el tiempo en medio del amor y de la
broma; la comunin de gestos y palabras; la incomunicacin siempre latente(33) .

Intersubjetividades estticas

A modo de conclusin
Desde la percepcin de estas tres propuestas plsticas, lo esttico -experiencia de
conocimiento- se condensa en manifestaciones recurrentes que cautivan al artista en el
acto de creacin, las mismas que posteriormente convocan al espectador para que
trascienda el hecho plstico y recree su propio contexto de interpretacin.
Desde la valoracin de la obra de arte como texto de interlocucin y evento
comunicativo, es necesario reconocer, como aclara Garroni(34), que ante todo sta
obedece a un sistema de relaciones metaoperativas, en las cuales los lenguajes
artsticos contribuyen a la proposicin de operaciones y los estilos configuran ndices o
caractersticas de representacin, con valencias semiticas, deducibles desde las
posibilidades que la obra adquiere en el momento en que entra en contacto con el
espectador, extendiendo su capacidad de simbolizar.
Las formas artsticas comunican en la medida en que su capacidad metaoperativa
refiera a la construccin de correlatos de la cultura y propicie nuevos significados, no
necesariamente coherentes entre s, que potencien la sensibilidad del sujeto para
traspasar los lmites de la obra como mera forma. En la medida en que el espectador
se enfrenta con la complejidad del objeto esttico, se valida el principio de
extraamiento y resemantizacin, desde el cual brotar el nuevo texto de la obra, sus
conexiones en el escenario de las representaciones y la garanta de que permanezca
activa en el mundo social, gracias a su eficacia simblica.
En cada obra de arte, el fragmento brota, se impone y configura su propia lgica
axiomtica, replicando el modelo de un universo que por su condicin plurisignificativa,
prodiga infinidad de interpretaciones.

NOTAS
(1) BRUNER, Jerome. Realidad mental y mundos posibles. Espaa: Gedisa, 1996, p. 17.
(2) GARRONI, Emilio. Reconocimiento de la Semitica. Tres lecciones. Mxico: Ed. Concepto S. A., 1979. p. 130.
En este texto, el autor define cmo el smbolo en cuanto sentido, establece una correlacin con un significado,
pudiendo cargarse l mismo de significado en cuanto aparece exhibido en esa correlacin, en asociacin con por lo
menos un dectico mnimo, que bien puede ser un mirar o contemplar, un estar fuera de contexto, un aislamiento o
un simple estar. As mismo, Garroni aclara cmo el instrumento o la operacin instrumental no es algo
inmediatamente semitico, pero s algo operativo que se semiotiza, pudiendo de esta forma, llamarse smbolo.
p.121.
(3) En Ilusin y desilusin estticas, Baudrillard plantea como el lugar del arte se encuentra en cada parte del
mundo consciente e inconsciente que conoce y construye el hombre contemporneo; su visin se plantea desde las
necesidades expresivas de los mitos primitivos y la ascendencia sublimizada y a veces fatal de los mitos modernos.
Resume su afirmacin planteando cmo la estetizacin del mundo es total, hasta el punto de visionarse como la
"materializacin semitica del arte". p. 50 - 51.
(4) El presente texto se fundamenta en la investigacin Percepciones urbanas: La ciudad ms all de la
palabra, tesis de grado de la Maestra en Comunicacin Educativa de la Universidad Tecnolgica de Pereira, en la
cual se aborda la lectura de los fenmenos urbanos desde la obra
de tres artistas de Pereira (Viviana ngel, Jess Calle y Csar Piedrahta). 2001.

(5) GEERTZ, Clifford. El arte como sistema cultural. Citado por Aguirre A. Imanol, en el texto El arte como
sistema simblico, Mdulo Forma y contenido del Diplomado en Teora y Crtica del Arte, U. de Caldas - Museo
de Caldas, 2001.
(6) El concepto de mediacin es tomado de Simon Marchan Fiz, quien la postula como un proceso estructurante de
la interaccin entre el artista, el objeto esttico, el espectador y la realidad. MARCHAN FIZ, Simn. La esttica en
la cultura moderna. Barcelona: Gustavo Gili S.A, 1977, p. 93.
(7) GEERTZ, Clifford., Op. cit.
(8) CALABRESE, Omar. El lenguaje del arte. Espaa: Paids, 1997, p. 177.
(9) Ibid, p. 31.
(10) SALABERT, Pere. (D)efecto de la pintura. Espaa: Antropos, 1985. En este texto, el autor analiza la pintura
desde las dificultades que tiene el lector de verbalizar lo percibido en la obra. En este sentido desarrolla interesantes
propuestas para el anlisis de la pintura, algunas de las cuales son apropiadas en la matriz de anlisis de la serie
paisajes urbanos, objeto de investigacin de este trabajo.
(11) Ibid, p. 30.
(12) Ibid, p. 13.
(13) Ibid, p. 13.
(14) KRISTEVA, Julia. Citado por Calabrese, Omar. Op. Cit., p. 47 y 198. El autor hace alusin al concepto de
intertextualidad como la relacin entre un texto y otros textos de una cultura dada, que puede darse bajo la forma
de citacin, alusin, plagio, calco, rplica, parodia, imitacin, etc. Un concepto que tiene especial significacin en el
arte, en la medida en que posibilita y valida la heterogeneidad expresiva de los materiales y los medios de
produccin plstica.
(15) GOODMAN, Nelson. Los lenguajes del arte. Espaa: Seix Barral. Primera edicin publicada en 1976.
(16) SCHEFER, Jean Louis. Escenografa de un cuadro. Espaa: Seix Barral. Primera edicin publicada en 1969,
edicin en lengua castellana, publicada en 1970.
(17) FRANCASTEL, P. Sociologa del arte. Espaa: Alianza Editorial, 1984, p. 62.
(18) SALABERT, Pere. Op. Cit., p. 206.
(19) Ibid, p. 208.
(20) En trminos de Luis Hjelmslev, los cdigos asocian los elementos de un sistema vehiculante a los elementos de
un sistema vehiculado. El primero es expresin del segundo; y el segundo, contenido del primero. As mismo,
distingue las articulaciones internas de cada plano, denominando sustancia a las circunstancias concretas, y
forma a los sistemas de posiciones vacas (estructuras). En el lenguaje del arte, la forma de la expresin es una
huella de contenido: compostura fsica, por la cual se expone el ojo a una representacin; y la forma del contenido
es una mediacin: lo representado, que gracias a su materialidad se opone a la aparicin, capta la mirada y hace
olvidar su objeto. Ver CALABRESE, Omar, Op. Cit. p. 47 y LOTMAN, Jurij. Semitica de la cultura. Espaa:
Ctedra, 1979, p.50-52. SALABERT, Pere. Op Cit. p.29.
(21) SALABERT, Pere. Op. Cit. p. 47.
(22) BARTHES, Roland. Citado por SALABERT, Pere. Op. Cit. p. 154. (Nota a pie de pgina).
(23) EHRENZWEIG A., Psicoanlisis de la percepcin esttica. Mxico: Gustavo Gili, p. 33.
(24) VERN. Alberto. Texto de la exposicin Cinco Maestros. Teatro Municipal Santiago Londoo, Pereira,
Octubre, 2000.

(25) LPEZ, Hugo. Comentario sobre la serie urbana desarrollada por la artista. Pereira, 2000.
(26) Ibid.
(27) Ibid.
(28) CRUZ KRONFLY, Fernando. La tierra que atardece. Ensayos sobre la modernidad y la contemporaneidad.
Bogot: Ariel, 1998, p. 173.
(29) DELGADO, Manuel. Op. Cit. p. 123.
(30) Conversatorio realizada con Jess Calle y el escritor Hugo Lpez, en e marco de la investigacin
Percepciones Urbanas: La ciudad ms ll de la palabra, 1999.
(31) BAUDELAIRE, Charles. Citado En: Las Mscaras de la Modernidad. Revista Ciencias Humanas, No. 22,
Universidad Nacional de Medelln, 1996 p. 168.
(32) LPEZ, Hctor Fernando. El mito de la modernidad. Colombia: Ediciones Horpe, 1997, p. 158.
(33) LPEZ, Hugo. Ciudad y sombras. Texto publicado en el catlogo de la exposicin Lo urbano, realizada en la
Casa de Risaralda, Bogot, octubre de 1996.
(34) GARRONI, Emilio. Reconocimiento de la semitica. Mxico: Edit. Concepto, 1979, p. 111-117.

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