V7: EL ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE

La sptima apareci primero como una nota meldica, extraa a la armona, y de esta forma la
encontramos con frecuencia.

Finalmente, la trada mayor sobre el V, con la inclusin de la sptima, vino a formar parte del
vocabulario armnico, combinacin que llamamos acorde de sptima de dominante. En la prctica comn,
el V7 es adoptado como acorde independiente, aunque la sptima contina utilizndose como una nota
extraa, resolviendo como hemos visto (descendiendo un grado), aunque sin necesidad de preparacin: Se
puede preparar la sptima o tomar por grados conjuntos e incluso por salto, aunque evitando llegar a la
disonancia armnica que forman fundamental y sptima por movimiento directo.
Ejemplo 1

II6

V+7

Ejemplo 2

I6

V 7+

Ejemplo 3

II

V 65

Ejemplo 1: Sptima preparada

Ejemplo 2: Sptima tomada por grado conjunto
Ejemplo 3: Sptima tomada por salto de forma INCORRECTA puesto que se llega a la disonancia por
movimiento directo

El acorde de sptima de dominante permanece invariable en ambos modos de un mismo tono: por
ejemplo, tanto en do mayor como en do menor, el acorde de sptima de dominante se forma con las notas
sol si (si becuadro en do menor) re fa.
Cifrado y resolucin

7
+

6
5

+6

+4

Este acorde contiene dos notas con resolucin obligada:

la sensible, que resuelve en la tnica ascendiendo una segunda. Esta nota se seala en el cifrado
con el signo +
la sptima, que forma dos intervalos disonantes con la fundamental (sptima) y la tercera (quinta
disminuda) , y resuelve descendiendo una segunda.

Apuntes elaborados por Mara Tardo Cabrera, profesora de armona del C.O.M. de Almendralejo

V7

V7
Inc.+

I
Inc.

Comp.

7
+

V7

VI

Ejemplo 1: Si los dos acordes V7-I se forman completos , se producen quintas paralelas.
Ejemplos 2 y 3: Para evitar las quintas paralelas, uno de los 2 acordes ha de ir incompleto (sin 5).
Ejemplo 4 : algunos tratados de armona permiten las quintas paralelas entre tenor y bajo, por
movimiento contrario y en cadencia final, pudiendo ir as los 2 acordes completos.
Ejemplo 5: El acorde V7 tambin puede resolver en el VI, duplicando ste la 3.

V6

V7
+
Comp.

V +6

+6

I6

V+6

V +4

Ejemplo 1: El acorde V 65 resuelve en el I grado en fundamental

Ejemplo 2: El acorde V+6 resuelve en el I grado en fundamental
Ejemplo 3: El acorde V+6 puede funcionar como acorde de paso. En este caso la 7 asciende un grado
mejorando la conduccin meldica de la voz y evitando duplicar la 3 en el I grado.
Ejemplo 4: Cuando la realizacin del bajo es en sentido descendente, hay que recordar duplicar la 5
en el acorde I6. En este caso la sptima puede bajar.
Ejemplo 5: El acorde V+4 resuelve en el I6

Apuntes elaborados por Mara Tardo Cabrera, profesora de armona del C.O.M. de Almendralejo